MARTEDÌ — 10 MAGGIO 2022 - IL RESTO DEL CARLINO 21 ••

DUE MINUTI

Spettacoli DI STORIA

Gino
FORNACIARI
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RICERCA LUNGA E IPERTECNOLOGICA

Ecuador e Borneo sono gli ambienti che più di altri sono

stati oggetto delle esplorazioni acustiche di David
Monacchi. In vista una nuova visita a Sumatra, dove
registrerà con 64 microfoni in contemporanea
Nelle foto a lato, David Monacchi durante le esplorazioni

I suoni della foresta, un tesoro irripetibile

Domani proiezione gratuita al Cinema Nuova Luce di Urbino del documentario di David Monacchi. Il film ha già avuto 11 premi internazionali

URBINO
di Giovanni Volponi
Dalle Cesane alle foreste equa-
toriali, in oltre vent’anni di ricer-
ca e registrazioni il musicista ur-
binate David Monacchi ha colle-
zionato una libreria virtuale di
suoni sterminata. Domani una
parte di questo database sarà
udibile – e visibile – da tutti in
occasione di una doppia proie-
zione gratuita al cinema Nuova
Luce, alle ore 15 e 17 (necessa-
rio prenotarsi su
www.uniurb.it/prenota).
Sullo schermo verrà riprodotto
“Dusk Chorus“, documentario
di 62 minuti diretto da Nika Šar-
avanja e Alessandro d’Emilia e
scritto e narrato dallo stesso Mo-
nacchi, specializzato in musica
elettronica e docente di elet-
troacustica al conservatorio
“Rossini“ di Pesaro. La pellicola,
che ha avuto 11 premi internazio-
nali, racconta la spedizione in
Ecuador, che è solo una piccola
parte del progetto complessivo
del ricercatore urbinate, deno-
minato “Frammenti di Estinzio-
ne – Il patrimonio acustico delle
foreste primarie“, finalizzato al-
la conservazione dei suoni pri-
mordiali destinati a scomparire.
Quando è iniziato tutto, Mo-
nacchi?
«Da giovane, in una valle com-
pletamente schermata dal rumo-
re delle strade, tra i monti delle
Cesane e Canavaccio, nei pres-
si del lago di Santa Maria, non
lontano da San Marino di Urbi-
no».
Che suoni la colpivano?
«C’era tanto da ascoltare, spe-
cialmente tra maggio e luglio:
insetti, usignoli, anfibi, il graci-
dio ritmato delle rane che oggi
al lago non ci sono più. In natu-
ra, dove non ci sono suoni uma-
ni coprenti, ci sono sempre suo-
ni interessanti».
Quando l’idea di partire per la
prima spedizione?
«Nel 1998, ero rientrato da poco
dal Canada, è nata l’idea di cam-
pionare i suoni di foreste tropi-
cali ad altissima biodiversità.
Ciò che rende quei luoghi diver-
si dagli altri è il fatto che più è
alta la biodiversità, più l’ecosi-
stema sonoro è complesso e
unico. Il primo vero viaggio fu
nel 2002, con Green Peace,
nell’Amazzonia brasiliana».
V 2014, e infine alla creazione del
Tutto è partito tra le
Cesane e Canavaccio
quando andavo
a cercare rumori
da registrare
Gradualmente è nato il proget-
to “Fragments of Extinction“.
«Sì, campionando vari luoghi
primordiali del mondo. Ciò che
mi interessa è mappare l’insie-
me dei suoni che compongono
l’ecosistema sonoro, scoprire
che quasi tutte le frequenze so-
no occupate da una o più spe-
cie».
Dalla registrazione alla ripro-
duzione: quando è nata la “So-
nosfera“?
«Nel 2005 serviva uno spazio
per la riproduzione degli ecosi-
stemi registrati che ripropones-
se la tridimensionalità con cui
erano stati registrati. Nel 2008
ci fu un primo esperimento col
museo di storia naturale di New
York, poi da quel momento una
serie di lavorazioni hanno porta-
to a due brevetti tra 2013 e
primo spazio stabile in Danimar-
ca e poi nella Sonosfera inaugu-
rata a Pesaro nel 2020. Questi
teatri stabili, con decine di alto-
parlanti disposti a sfera attorno
al pubblico, erano necessari per
dare una fruizione pubblica al
progetto dei “Frammenti“».
Come parla la foresta
dell’Ecuador?
«Numericamente, è la più ricca
di suoni. Invece la più ordinata e
organizzata è al Borneo. Ci sono
anche suoni vegetali e atmosfe-
rici, ma sono uno ogni mille ri-
spetto a quelli animali. Nel docu-
mentario, si evince anche una ri-
duzione dell’ecosistema sono-
ro, dovuto a siccità e rumori
umani di fondo. Sicuramente la
resilienza di questi luoghi garan-
tisce impatti minori rispetto ad
altri habitat, ma è difficile valuta-
re cambiamenti non conoscen-
do la situazione di partenza. Cer-
to è che dobbiamo preservare
questi ambienti».
Progetti futuri?
«Finalmente, dopo la pandemia,
stiamo organizzando per l’au-
tunno a Sumatra e Borneo. Sta-
volta registrerò con una nuova
tecnologia a 64 microfoni».
Felice di presentare il film nel-
la sua città?
«Certamente, soprattutto per la
popolazione studentesca. Sarò
disponibile per domande e ri-
sposte, aspetto tutti al cinema».
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