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FORNEE DEZZA Ro65IA PER HUSlCA

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Tosomenla ersdkca L ascemfiagrals dasesrprlicia
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leggiamenk in emea dalmabrrmenie d ara l ea
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r e skmimakii Zahelusnenans tazaro eha avrabber
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Aleranebwnga, dsbe nerino, madeigakota o

bare a kkanse a andera, baun brhota deartata
amose, etpunrle; per ka celalsrazene c m omlrverdl
carnerak1l6oinel pakaspe dhucakk d Tantova, yorsar
ceiddala "Caleria dec u m i i n occasiem d i n a du
dbll Accadeiia lhronshzs (Yonda crca mst
cel prma dal cklants duca asate srshgal:idungu

harca Stser-onkrealun areenliossisr ragica

Lgra, kutiatwn Sdchiusi da co erienseiasi
rtesana h tiza lal conto ull'aanste. a varalata sk
n a l dnegp.a il lbeultr aelle Arimaaprasetastie
ns parilora alahra al sacornaler aleZiraiinalAre

misogyima, nela sRconea bealalicatd Apele. Doe e

bene lali lormulal e siutpoatel'asiakne dquasta
lepu rak.~posbrh she Aatiasi dcan Apel se
aponsata u ma che sia sala j i de~leataa causa
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dela spazie telults che n s m cmsenlsluse-ae smacehinari

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Sticauimdt cenbretotinislicor) Loels ins holbines
iascun doi cmqe all inguaca mgao anissdism
Aasimends della aprola, cha preenla una cohoua
Z a poctsi, ialiali musical, laisca
isica in pote
nay che intarra ilpraaopy so Na gatana cel polere d'inba

prabtmlomanla im rbiscisltsmadniansllabe a selnare

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Yeremsasbga ergani tas`emicelebrs na. Dema az7
Cehgnal saceriade altorecsekehd borehsmbtoi i
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benpoenk ancka ila emetelk Rmusene, dala u

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s demimalai olalla amiaa Ziroana dai Babeenii
sehraliit con Laryendd o Binberni com

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Ami miZaezjicsn padletal d sogsel ariolcssktrrari
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Larlrssza da suazpekca kcapacitsk mascaas
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Eabrce dagkAlberhe RALAZZO lANCANTATo, ghita
allGelando kureso.alatla lama lel blbtta
GH SOFFRSPERI"resanla thilie alnucbw narrtag.
boccorciane.asgjuri okselkmeie Rherrsenaggóy mosckanae
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emza aZadrid cozre murae
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i n s a cenaa) chs wcono i preimmi mune.

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her lamascila dellefpata pma Yanemere
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dearminè u n nuents indirper ololl'arZa eneziani

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hab ad una csncezbene imparahorial del taZze sn
musicacha cKectova una u o sbeulura ganzzan
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ZETisnwt comSVamedls cete comneazisni ceninue ael 2
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ne p l l , che pere n e r dereanne rense
K lia cha chunquejolese acceceri psad
i ama irnrile, nen Aigncarn hagandk un ials 78
nentat hepelar c o der acel herre che reca Voys
erana lalches
 n wemulirebels. Nacque l onum oinadabl'injtesa
see stoui artacrezcsb snwvestive sua
pahilaopazamae_kingeale Yuse del'allastimentebnz
por lui s t a duqur
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aolasne ndensabile
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ts8ezakale sralehuedbl e o a amiobe a r e t
Yoroane c o i l r o atabanaderese
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palch: u n e sgnta L'ilbe
tsrae rareordgni
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P u r Lauslke a taldis des ha en
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n t s r e n aodb la sua g
herimelanms a impesariedi connuare
si o l c t a m a s s j c t m e n á .
ZereLoa igwtadek bkrillita accamti aiLbzele
con l a Voenapióne
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nalla riraa l 4 u a e aulsc

LZiDrarais, cempvanralknl elhcenebea
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Busenebkey i a n
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ee hngnrseauliaidekartamema heemuscaAlcimt
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a y l o s halsturti mamesercd
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akcun cmyhenbe scle man
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erer legmo mileea ceme millh pume fe o c e
ataAndrernikds kerrzáes Kanall al
ThiRhs U639)dstazioterani Fancce Cani
aAmes dkApslaDane'L6i)ABut

nala kepubbkear enasia che stinatva sa bersen

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dallacepuklelicatemmara oheia dua taarviain
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L643, busnaller).L.ue celebre.alkere Fiancencedars

punta cki pirta bulraleyolta allaoleransia~in
ncka mgulicaj,Taputenasgj alisaseanne na
aumenita delapyahorlia dasannil401a la
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icen~e.laigncynale
cosnioiihinalë. slibrndsbi bustsnisj Buse
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oilisticaij ceiryosiZori iaqa
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kicr pselce. todgionalea
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Aanderziodmenedialogscádel troidattroqela okiusn
anoha si inlacoa
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ngrlan del aabie ragrsle da sltibiorua archa dpar
delsereliora de mi
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Apelas Dle"Ddn' Zaprreperlas i a e .
Cosara dtattra" Ka Statora anerese eesia") a
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oCIOSEmed ls56, successaialla lareapasnláziare
anvenitatia idb40 il d6sE Nelleolseienesketta
drommi Aenepasentálkcoaregreramcsica rorce
zapyucesntah sn musica cenprracser eriman~ad
i m a m s a i s scemay m a s e n t a i d n r a a i o a k c e y

Lennaquug semAal4peca
Pa motihacrvelreslblbal& d Busenelk
mephma d t a l i l polamicaibes-plca conle le
clecerlir pkreseheiconserid Zesseye carbie ueÉ
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coiyiettamibil d w m i a d o a l a e
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P r e g v a s d i q u e s t s . h e r r s a n a g g s

celbta
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AlRd iná m e r l o s d a l c a t a l l e e aimertd emeWv
ouelle deka leralo nuznere ols
coanloin n
oella nrza uirnana, nilte e
dernlineta-gura SzAta,
prasi snemiahaie Buserele
onche y2ella Zrageolcel LinguReonloy,cus
Zaamaelobl'erroismo nercove
o e t a ampiiinem.

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ele s
RrsiAearegald au ecemiola ideyarrsenasgje
nagieniattasimnakurngche
olallaence
hos:Limguasdessioni loleatéscartalrzala
lonaadaagalaksnnenulas e la zicahozza alall
c 2 a p i a f e s e n o d reelogsm Aivscedhrezale

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Tber aaiemaLsonpia: ianee alliontner
Airar Tzioinguaz nsceis

AcINTR AASAeceNINELooó-d643qmrent
da Acenmmade bleeni mdedramii la cui Zaria aresen
Zakamoltsinizansa hers peeiI dotumeslatash
drammnamusiala cemehosiloro tabser cma rarazsga
|Lanallpicca nlwnzodl talto ypahelae dola
L648,mvuica di laralll cwdarenbs ilyjiuë ndacon sera
 h surkilrela
Zopasaronesahere Siceemiaepcem
inenene_odis msebe chadweera anecomumerl
s o s s e l i ni~ilogicd na~azë:conabagiaman'?
nsodennaskaie vaerwne.NNellargomanZo w a

lreds Licsgrini remcitaialeuna enb llircare

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t e b a ilalanc pakckárr verse
a i uei coueei
evrelbrbea wn ub
ma Honino1 erame ceridannanba
o u s i o i e t a re n k clissiekaecmmedhaimeaetnaar

kaneasinermata odum complbssinre plhvrszslison

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hasum kerspavzicelare i l serare b a l a s a n Dena
asbaz cartaliizzatë slpiame della.lngria..
lahuJamasicak emebeeameltawna rlh d
oabisma}ta Helaliareriy d Tone prrssastce) a r e L g
chiuwsiysgreallrë osenumeeosR Anptepeesswve-amen
tndlesuscamiare tamysa odel belbete decumerza.
eescená ayrazamnenlaolelpuLLce por gueszá3
icocca
medalza reeco-musitale insAeniccaila
kmsed2musicakpicmilaaernie~ár oleumetei s i s t a d
mentenecidnibae saruczolemem:4slazá ra cnáz
depmagia, seceorcequelercka. sara suntener ohllhara
lek kosicey accardaiamesgmsjallhae Ae~tsënle,a
}aprsnza diqseiarenleascam semanZei
delapencrebrszary edallzmai ideldaserscablas
Lablbendanaa deintrsetonie pleeyprassienkrscodogus,
n e a s e c k i verbak viakeNE paresenzaiok
milalea mmertikRscelimadroscamsvitiecetzrn
acantao eromeelervae
 NisosoHaATO462-6s2)tarcerenlauna o wea d
nee biernela liibsicadel secoride Seicern.
ia
enguanliccesnoreelkslizeraltai cbcamonali
eeLarel, dia jniquant
nhenra
amap Lsard6s8).
esprtadse'dell'ga
makaheda sesi e bmsprwvbknberen i r
imunapresma ase alalare,aenschu dknvernse,t u n
seceneasea,paro
Decone dakdség, rsnre Aole aldstbrria t
ma
i l o l lenezaiconre arel dakema2 a roiaAdh
aaaseaparitieore,a kal~e ghore, ereesSS),
Lezlunalaj ecesnamene selehdsTa da ari Say
a una zscellhora:imhuzasre ianhilatecie mwscazal
anmi benenciaicdodaz allatase olalpa famess
Serce " inolel4x3?)Xezsd enater u n caso
rarbcelarmaninbremanaok wnecomtayiegorela:
haodeega(Ze
gmebiatcene isdell
nduena alanain osaSa Raaela bewre ngelesik

se moeskatmscaereekstae alealngeaneydk
r nocherrencsaz edolAokeianapebare iwmtaccai
emrsi beee Aasecorrala Yase aharteraee sce
AdedletelogiapubtoanaiS
Sersla mpea tagneka em sonaZaniéclasnscA
(Patoce,hiorza, blla), puanamodernal ketreu, Reccac
bensior.
tantsoi Zee.ebiaa aperda salrpie arnlace
 rna aeW eretiamejimprotalo Zneimsagian
a

tabaresi eAArasgi ebbrane yaceda di lono

niyuo akayvrentá eolthcabiy ilbma ialoo
s m a e a

horcsméoiobtasersabrens
oabto, comallre kolktalkvli inatoy deconolo lalene
Cardedecendisca
Dlsse nate lorca lepniareaank leretiey akias
onataaldla cera okeraiola laeneleZi Alla csik a
swsica abbeum ede cenbab robla evroce aloA
postra ililanaj.enakata odala agureaib klhenetna
eraoa,rera: mel L6s1d tecaenanolo , a d a l s

A kenna cemyhee eunnwmoreelkaraZWsLam

otammmiesatsipinmosAim emuskoiea
AmtomieDtaghnij LimyitentaZal sartaliru dbll es.
hraceRndbeuimnenbuna giLoeprAiene dok
Wat dcora. Rpata akyaioale eneziae, okam
monnbian ss8sé eTinratchee hueuols/tag

pagani aenUzian8

A iona_dele erere reneeiane nel zests aalla ten

d i efhienoriome, lecompasniRiZirarraná )
Un eleimpelani nel dolenminar la dhesaa
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Su aecslabeatoang ami uienresi u keke riak.
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a gi anza cesiaaa tm'aheiltura alla
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Berela al zetaekliosrodak obramma.
Aes seme realkmbmena sceca-emanima: ancA
bbc pastorobi, sberankrnos apeclera ad al am
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la DanimarccatAmbéta ranmnia), che iaidicraned
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Ld Lp, NdorL¥2),DLhurtr dssladasbath
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Scemie,hrba noldkdsokasoalee.
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Soe laoioo aaa ulla
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sindaova ullh ieuedi simmabtia Lsuká Sbulure binania
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A nice, learese, l a cui intassi s iama a
e
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a i t c u p a k o e ossAecenaatt ala wna "voticagian
Marsatasmonte anl&sorusicale..

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che proinethale olai.sueiLbae,l a mälricamalasdasiana)
m e l e i a t e m o a ala sceueladunede Yenaabs
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ZAresara~iaiz ahepe con tai rogsgie k a e i a k a Kema

musalé: dcesseAe
oleh ma eld yoeisccasieni
sperasDminicea
a n i a l t a l m u r i c a k í ao Nicela
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del imper Milastasie jhime a o s torckquale derasa
Lloracenariamc Bugarmdi Kenk,
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AUsamenh iL uertame dtammaseriee
Saree,"Dielore abbaaaenal L c o l r e a l s care
d i cmnosil@s sha2-
Breschstrinl. Nela vaszá ackera eriod a
hammemessein
miusicai bromn eruwa
eccyta in te
etetase idperaak. Sehonn Adeh fhsse
eannsmsfhiame
a g e n n e ohiamezaala coli kenna, derve aie
la: tue preehziene sata
Cailelh ad Apsstole Lane.
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Cak Aincyal frrelaqenisE.

nasobrammma tomankco aveva /olala

a
cesalkaza-iene di malls poechci usicalcho
Scominanane ywse tanak nyellvil rvmoh 2
n na

Acatsa kcasia kazolh t dal coil repuiro ad

mena aule nesbani si bovame a
Yorcei c
con modad Cralhe, raimi yra hills
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ancse l a htsahuzione Vágnetiomaihelacsko
e
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meenta uma Aalla nuuuak s bccio
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a

enme e qual moma, a

mn
saulals olai librd us coriynoitors ila
am Boile inedarse nal asta verbalh pi wreb salsia
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e e bialamusica) che drame posanalbmená ale

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clamerore iasco, duyerole ele a paredal 12sG cmwne
esiemeaialma trisa,l sossede e aohedalu
pALpans selha. ke suunieni stilskeho urenu: erli va
la. hatianentalismns mabaeeda ome daicpa tadizio
mals atentalari sds mebcabarcbaray a inpiegee erss
ar ceme kaliale ), amylrrimeentazio bssicah, sar
Tass maleabsha secenda dola i s n z e maeiehekam
maursicha smusicali(comfaiene poioai complessi
onchamensemalies, coshnide ocse dana seápawraá
epuienimodesinlacke scollani ea aebtzene Jmaa
A a empeZor cen c iBoir celhborrë preima del
nlhzra anaá stagiore vereliamia o ticsrdate Amiba
e bncheli, muicsta ereimores.lohe wal rtone
heloebramma a Znkyarlanzonalóa ol i e t s
verisme che usambe oll meblle peancesa dia p a l e a l ses
selt(a da u n ramma e iAr hga) a inalliypian
ramnahwrica-muuscalk ( Lsdl esenpe ilnez

hlce, guanË Enchs nen ovd agesrsá melerra i n mesica

 L a a coanle hechoseAntamis Ghokan
che inbprase in
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Hn 84-189 3), a canlanbi keico
come
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carorierra
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debcorsi a l p r l a seorllsra e

hreeyere e n z a 2ccelerce i n ressune

e adoreTsi camyi cella kellorolwra)
msma d omanz
a : semynee inkalb u n a quanl
palicla/a cme
meveda, veesi, Lbals) odslnsgandesi n l a lnsua
rmëse agomali e mle.
ae sus Lbrl errentabra d qwsto mearlib pos
de ilmoclela ElZcs i sJuitoral del melecbeamme
Snsae:
Alians sllcenescg n e calilusAc
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hcgrtalo, quel cr la Lotahva alta ceni i atpe

ziwnl ls ma quabi mai
NenisheveTa varamen
l o y r z o a ; alguartele v a n n e men~iemalk ake
2 Zug: Kraolele. Arole meskio DAmur~s cherd
1913 coalsrs son Beku abcogri ada aseka lri ARs
conpestite Lawsd cenfansiene aconieerminona
awwba
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t i dare i l aduna borzá d TRISTAN UND ISoce
lalans, ainniesse raohuabmara ool prepris ibo
LoN mintt> Feancesco da Riann", a o SorisNare'rtg
cal Jabl ditre Ricerele. Lon ldlhbrande keaal
naico d kra": una agecda ch cunvrara la clasdioa
kisspnodda i n chiane deeaclene, Aimbtsa e anOa
23)kaeva beuvta e carralhslek oallbrlto
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gpme a rrakvra melocbramma i ternireabea>

in
asle ariniinmoels singplare almsegra del Verzsme
an lenamelo meylalmanle allindrne delanavvtalrva
Btadialmenirmatoe tah, ngals annsSelarta uul ma
olalle dlalnaluralsme eanceseL d autoi quale bniilh Zplaya
Loree rota yral dal herbiero pesilnisa.kala alraera
sum cammdramants
in sesuitsa l nreluziere ielrtusah e olln
a dell talba tB61). h pesta d pema piiona yala ag anilors s
emiy che pei eleal:l r i n a r e wsá olreriera aináe
hegse, Lacerrca aeivers"ralla ird cirusaeza nelerdza
qudfaiaila inolda sua arila yasse Iagica 2'aresacon i l
omemls delmavralie anniscenache acoen~á la rcenola
Capriana
ecder28 De Reberelo:lcmposzoeoblcomedelala eraae
Acuea bmhalasi atpwntiiala ene. lell CHzen~a poe pi
Daimpulso deledtea

Secenc Carrle bmenlila;pudparlarm a ersms 'nak

malporramma laliamewre qinakcenmug comhrresel a l ARO

imsl cenherilor ssoggltá lho~aza;apossermdcmsiodérara in

Tai srn parcemreri in Zalk csanli mussesqnbi t a
Acngnijuemcaral kccini, rrelamee Liha. lere ers
dave. p g mmima camum oememinakoe azdoggela ialtals : sc

he ololl a l merobamak.y rsierek sncia hamno una: oe

koranta ebmenZhgak ala relig:e
 alla panionalil a t v a s

ala Taclpone secis-culivcole,

dane "lala vwz", lel" Cha), "aala
all onate. Alunewe "Wlaarve"
(os& Bimbon), emebdeSvrela" Lellinil, d
(hecaimi). Kzzho de Tultguestsyu Canvallera Rusticana"
ke ascagn HRa1) Latd aovamni hgni eiezitee
Lbla seno
s0 achi bra noveda, b r a o n a kabralk e

eriaend, czlkaa hew unamagsisre olanailaa reldramn

cuigrads d ormalil aumenla ullirisrmenls nel LGli
n v r a m si dceniara inlall com um l m i l e che nan hove
an ura a e connwncenle. selutiere nammeng nel onwrce succe
dekle mealesima cottanese ilerdmo kUkrrares a Zolo ae
hespikih da seluzini Asce-eyressinve shele hanne ess e
me minime hlawsbaallalanle n e n sui ericaZenel mels
orramma her ua sesa nahvra itvaaliscejinneSsmliy.
iozess s Kgleamosaet Lmilazieni anche
yrtesenloire.
larcicola ersa twre mal bus ininls sarrallilis nei
m

acands 2icsns ad pedenbi Lnguiskice alouos cama i lzomanziy

della "dsscetse inobireelle Lbere cdi
una Losbuuzisns simlalicadela
asi ch zprroducesa hezisdaa bicikons, em~a
2icstraare a l
letb che sarebbe tato imeamyrensible a i pad uté eis s t a
impeilh poe um sheea lrca im ei nemanmarse lsckeska
leepesene imilara s ziprcookwrre Yina in orede Zalh a
na. Nec maledramni verisds il dalolo vena
cONa caninale a cankmplale; ma
peegioni margimale d sstle a u m e
inala caralerzamlL: La s psenyi una

aporkta pnepree d aralea ustcanaLen sinossene ecstalare

o kuresodu ske i insetsee scliana
Jerde ala dala
rek prrehudie,Lnbisohegiene aL.
sephuseiniama cenlacanzore Zemanese
okl girann paslsraler: Ha in
halla de casi
ysradtei, o buazh
boly siupuoiobmarh ombuntas
ak paaciniana P
malponanmo
"}Nhuna. Britlirl" uneiulh
n : "Gumanie"d hanch , ba dlh qua

hra bhlia maram p i advronli l vera unscanand

i a n a shu zuslco uma wtanpiah pmtiann, ancha lngpishcu

v e w p i l v a sn cuna olprannlapimi Lnbrnn o l a icandha,

eyadanh h u n n anb n pwa pui ladspimal quai
bn cmne "Abrera kacnrai "arehurn"laeagra.
ZAlardann d l ajla bnainz i a w a bamnabco
2qno p u l o a wnamwclaniza d Jvsmassga bilaapig

, alunis manmnl2 aleun farsane

alnyahos). \dialghs engnopà maLAai, cm l i n e

r l . BralihmankE
do olh vto puuma weonalri vchi modlhoges, a anti
wuca ni numans
una ufo yna rrubun inuuila. cwyrustvrs dala
mafubrul:bo dnuhanu b nuwve 'uuzroni arnwmicha
hobucs- Dmpajhal, w a m n l i vdas ai Auns tagalar
 dtar
raloA inlar cencghd in moda nuve um prodem ticada
s lolrak. uw~a sbbea n a
omalurgog-narali pu uida
amofe. sul piane verbak, puwwkt wehedeva una verspeazine
hu erta 2 ariala mela uccemiore o erse aceeny cen una
ale
conseguende aimamupiema olel sralerridelka tngolarilas mebuica
schama 0 tmice. Né si xmunod mai del huT all'onbes vee
di sorare ima la musica fre kparekcobuena. joce.ds
8 inrlg Sincetameae ezsaisemMo Dmdbamafcecellored
uccii
bt Lltdcoimé. latraltoszcha genenale.
 TRA LA FINE DELL'OTTOCENTO E GLI ANNI DUEMILA 139

vo, un procedere drammaturgico-narrativo pin flrido teatrale Qnesto ebhe

e
una ricaduta anche sul piano verbale, perché richiedeva una versificazione
più
libera e variata nella successione di versi e
accenti, con una conseguente dimi
nuzione del valore della regolarità metrica e dello schema rimico. Né
si rinunciò
mai tcl tuttc al'ntico vczzo di sczivcre «prima lä müsica c poi ie pároit, con
buona pace di ogni intento sinceramente verista: esempio emblematico quello
di Puccini. Non c'è dunque da stupirsi se per tutte
queste ragioni la stagione del
verismo nel melodramma è stata breve e contraddittoria. Perfino quello che può
essere considerato i suo esponente più rappresentativo, Mascagni, abbandono
ben presto questa strada, tentandone altre meno convincenti e fortunate (Ber-

nardoni 2008); compresa quella, nella fase di una maturità ormai poco creativae
tendenzialmente reazionaria, di intrattenere stretti e convinti legami con il fasci
smo. Ma nemmeno una dittatura nazionalista riuscì o seppe ridare slancio all'i-
talianità dell'opera, sebbene alcuni autori musicalmente meritevoli del periodo
siano stati poi dimenticati o sottovalutati per questioni ideologiche (Nicolodi
1984; Minli 2007, 213-218; Zignani 2016)

3. PUCCINI E I LIBRETTI DELLE SUE OPERE

I principio ottocentesco della coautorialità del musicista nella composi

zione e nella veste finale del libretto trova in Puccini un
esempio ancora più
evidente rispetto ai precedenti grandi
compositori. Oltre a scegliere i soggetti
(con qualche eccezione, come vedremo).e i librettisti (ma
ruolo importante anche l'editore Ricordi),
in questo giocò un
egli interveniva nella forma del te
sto verbale in modo molto
deciso, anche dopo la prima rappresentazione, in
una continua direzione evolutiva che rende molto difficile stabilire la definitiva
fissazione del testo verbale. Puccini decideva,
preventivamente, in merito alla
struttura drammaturgica, e alla disposizione dei versi, e successivamente sulla
veste dellibretto, con continui interventi, per ripensamenti suoi ma anche
doii date cuiidie, uale ziciesie uei icaii ediattc icazioni de in-
rendeva
puvbico, ii che
difficilissimo il rapporto con i suoi librettisti:

Non si spaventi: i libretti si fanno così. Rifacendoli.

Finché non raggiungeremo
quella forma detinitiva che è necessaria a me per la musica, non darò
le tregua. Ver-
so, metrica, situazione, parole.. non mi guardi con quegli occhi attoniti... devono
essere, fase per fase, studiati, vagliati, approtonditi, secondo il desiderio mio e le
mie
personali esigenze (lettera a Giuseppe Adami, Adami 1935, 67-68).
 140 CAPITOLO V

Tutto doveiva escere subordinato e finalizzato alla musica. la cui composi

zione o almeno ideazione in genere per Puccini precedeva la stesura del libretto

(Goldin 1985, 337; Della Seta 1987, 280).

E, dal fronte librettistico, Ilica, il librettista principale di Puccini, lamen
pc
tava con torza, scrivendo a Giuiio ricordi, prima deiia coiavoiäzionc non
che
Bobème,le indecisioni di Puccini, la sua continua ricerca di qualcosa
chiaro nemmeno a lui stesso, la difficoltà per il librettista di seguire
una m0
era
dalità compositivatanto incerta:.
Puccini ha confidato ad un amico suo che de' miei libretti ne fa anche senza l..
cosa... una cosa.. che!
e che del resto nessuno sa capirlo, perché egli vagheggia una Onde
essere interpretata.
Capirà che questa cosa, esposta così, è assai difficile ad cosa èla
e di là a cercare che
di fronte a questo buio pesto dovrei io brancicare di qua
«Un mi piascel»
cosa che vagheggia il Puccini, per poi sentirmi sempre rispondere
... della
Permetta che Te dicache io non mi sento la forza di ritornare a paratrasare
siste-
che io esprimerle tutto il male che penso di questo
musica-e permetta possa
musica la più
ma-oggi che da Verdi, Boito, il grande tentativo artistico è di dare alla
completa verità ed efficacia della parola, che è la caratteristica del teatro.
col-
di quello che pensi il Puccini, io do al libretto il valore di
una
Al contrario
laborazione. Appunto per questo si spieghi bene e chiaramente il Puccini, perché
che Puccini
io, cosi, non so dove battere il capo per trovare che cosa è quella cosa
chiama cosá é cie cosa ancora non si sa. Porti un'idea, una situazione, ün perso

naggio... qualche cosa di questa cosa e gli faremo illibretto (lettera del gennaio l893,
Gara 1958, 78-79).

Lopera di Puccini nella sua percorso evolutivo ritlette in

varietà e nel suo

modo patente la raggiunta modernità del teatro musicale tra fine Ottocento
e

la
inizio Novecento, e segna per molti versi, nonostante una vitalità successiva,
fine di un'epoca e di un modo più tradizionale di intendere il genere.
Le prime opere, Le Vili (Milano 1884, con il titolo Le Willis) e Edgar(Mi
nei soggetti, legati al
lano 1889), hanno libretto di Ferdinando Fontana,il quale
e modi della Scapigliatura
mondo nordico medievale, e nello stile riprende temi insouuistatto, Püc-
milancse Dopo questa prima coiiaborazione, che io iasciò
sulla linea, tipica
cini, con il significativo intervento di Giulio Ricordi, spostò
si

dell'opera francese, di avvalersi di una coppia di librettisti, dovevano(o po

che
tevano) rivestire ruoli diversi, l'uno più dedicato alla componentedrammaturgi
ca, i'altro alla verseggiatura: una divisione di compiti che però non sarà sempre
 TRA LA FINE DELL'OTTOCENTO EGU ANN DuEMILA 141

confermata. Manon Lescaut (Torino 1893) rappresenta un decisivo passaggio

dopo la breve fase giovanile: per il libretto Puccini si rivolse, dopo un tentativo
con Ruggero Leoncavallo, alla coppia Domenico Oliva-Marco Praga, a cui si
ageiunseroin corse d'opera Luigi !lica e Giuseppe Ciacosa, e anche interventi
di Puccini edi Ricordi, con una sovrabbondanza di nomi che condussealla deci
sione di far figurare anonimo il libretto per la prima rappresentazione.l sogget:
to (vicende amorose e tragiche di una donna leggeratra Francia e America nel
Settecento), sceito dai compositore, riprende queiio deiia ianon di ivíassenet,
a sua volta tratto dal celebre romanzo di Antoine François Prévost, che Puccini
reinterpreta secondo la propria sensibilità: «Massenet lo sentiva da francese,
con la cipria e i minuetti, io lo sento da italiano, con passione disperata» (Adami
1935, 27). La struttura del libretto vede una forte cesura tra i primi due atti,
quasi settecenteschi nei temi e nello stile, improntato ad un «archeologismo
linguistico e metricos (d'Angelo 2013a, 189), e gli altri due, orientati verso un
moderno realismo passionale e tragico, anche se permangono forme e costrutti
tradizionali, specie inversioni:

MANON Devi Manon scordar!

Forse abbastanza non fosti amato..
questo èil rimorsomio!
Ma tu perdona!.
Mio desolato
amorc immcnso. addio!
DE GRIEUX Guardamie vedi com'io soggiacio
a questa angoscia amara,
che una tortura crudel m'è il bacio
detia tua bocca cara.
Ogni pensiero si scioglie in pianto!
E pianto anche il desio!..
Ah! m'ho nell'animo l'odio soltanto
degli uominie di Dio!
(Oliva-Ricordi-Ilica-Praga-Puccini, Manon Lescaut, I1)
A Manon Lescaut segue la trilogia La Bohème (Torino 1896), Tosca (Roma
1900), Madama Butterfly (Milano 1904) sempre con la collaborazione di Illica e
Giacosa: librettista esperto, eclettico e dalla forte personalità il primo, letterato e
commediografo di grande rilievo e fama il secondo. I compiti dei due erano solo
in parte distinti, prevedendo una concentrazione di Tlliea s1mlla rid1zione
matica del soggetto e di Giacosa sulla verseggiatura, una divisione che
dram
studi
 42 CAPITOLO V

recenti hanno rivisto, documentando come anche Illica ebbe parte impor
una

tante nella stesura poetica

(Saino 2010a, 185).La collaborazione fra i tre, libret
sotto il vigile controllo di Giulio Ricordi, fu difficile
e tor
tisti e compositore, vedeva
Cniaia (Dclla Seta 1987),con reazioni più rischtite diGiacooa, che non
della musica
riconosciuta la sua qualità letteraria, schiacciata dalla supremazia

sia stampato intero

Carissimo Sor Giulio, insisto con quanta ho forza perché
convenire ai macstro, ma ottende pro
il testo dei iibretto. Questa muriiazione può
scena stámpata senza ritmi,
fondamente il poeta. Non posso lasciar licenziare una
senso comune... Ma devo proprio
abbandonare il libretto al
senza sintassi e senza
L..]
ed al dileggio di tutte le persone che appena s'intendono di prosodia?
disprezzo ischeletrire a questo
e non posso lasciarlo
Ma del libretto la responsabilità mia,
è
Ricordi 1-1-1904, relativa a Madama Butterfly)
modo (lettera a Giulio
rivolto
drammaturgiche era Illica, che affermava
Più sensibile alle ragioni
e nien-
che «la forma di un libretto la fa la musica, soltanto la musica
a Puccini,
la musica! Essa sola, Puccini, è la forma! Un libretto non è che la
te altro che
e che la parola, nel libretto, deve corrispondere
traccial» (lettera dell'1-1-1904), dei
richiana ia paroia scenica' di Verdi) e aila passione
aiia situazione (che
personagg1. altre
Ma la morte di Giacosa (1906) e poi di Giulio Ricordi (1912), unite ad
una profonda crisi composi-
ragioni personali e artistiche, causarono in Puccini
York 1910), il compositore si affidò alla più
tiva. Per Lafanciulla del West (New
adattare la commedia
modesta coppia Guelfo Civinini-Carlo Zangarini per far
con l'atto
americana di David Belasco The girl of the Golden West. Belasco,
unico Madana Butter, aveva anche ispirato, insieme äd
altre fonti come
romanzo Madame Cbrysanthème
di Pierre Loti, l'omonima opera pucciniana.
Fu poi la voltadi Giuseppe Adami,a cui Puccini affidò la scrittura del
libretto di La rondine (Montecarlo 1917, poi Vienna 1920), concepita
come

commutata in commedia lirica: era infatti stata commissionata a

operetta, poi
Puccini dal Karltheater di Vienna, ma il genere leggero dell'operetta era poco
Rondine (Goldin
diffuso in Italia, ed estraneo alla sensibilità pucciniana. Della
Folena 2008), il maestro scrisse

Sto scrivendo un po di musica abbastanza graziosa per La rondine- leggera,

ma penso interessante-e
chiara come I'acqua di primavera. E un'opera leggera,
semenaite un pöCo Comica-nà aiinpaiica, chiara, cantabiie, con piccoii vaizc
e attraenti. (lettera a Sybil Seligman cit. in Budden 2007, 361).
e con note allegre
 TRA LA FINE DELL'OTTOCENTO E GLI ANNI DUEMILA 143

«La leggerezza, il rilievo delle piccole cose, la varietà unita alla brevità, la
souplessen (Goldin Folena 2008, 34), principi ben presenti nella drammaturgia
di Puccini tra primo e secondo decennio del Novecentoe nel suo
epistolario,lo
allontanavann cero dalla poetira di D'Ann1nzio, ceon ni Puccini ehhe alcuni
contatti per una collaborazione che, comprensibilmente, non si realizzò mai.
Ma Adami scrisse anche il testo del Tabarro, tanto lontano dai toni lievi
della precdente operina: il Tabarro andò a costituire un rittico di opere in un
atto(New York 1918), unitancntea SuoiAngelica e Giánni Scbicchisu bret
del Trittico,
tidi Giovacchino Forzano. Opere tra loro molto diverse quelle
chiaro di verismo
chevanno dal realismo crudoe tragico del Tabarro, esempio
Gianni Schicchi (Saino 2006; d'Angelo
nell'opera, alla letteraria comicità del
2013a), personaggio della Commedia dantesca.
Turandot(Mila-
Ultima, e incompiuta opera, completata da Franco Alfano,
no 1926), su libretto di Giuseppe Adami e Renato
Simoni dalla fiaba omonima
di Carlo Gozzi.
del
Ilibretti pucciniani nel loro complesso mostrano una modernizzazione
nel generale rin-
linguaggio (Serianni 2002; Mengaldo 2016) che, se si inscrive
novamento della lingua librettistica in linea con quello della poesia contempora
nea, presenta anche ragioni interne e specifiche della poetica
pucciniana. Prima
delle ambienta
di tutto va sottolineato che nella varietà dei soggetti, dei temi,
zioni sono rilevanti i caratteri di medietà e contemporaneità (Madama Butterfy,
modernitàà
La Bohème, La Fanciulla del West), fondamentali nel determinare la
iinguistica, Una modernità che, senza perdere ii iegamé con ia tracdizione, apie
il codice poetico alla componente prosastica, quotidiana, e ad una mescolanza
a
di tratti elevati e correnti non improntata, come nel melodramma romantico,
stridenti sfasature, ma informata ad un chiaro disegno di variazione linguistica,
funzio-
strettamente connesso con il rinnovamento delle forme musicali, anzi in
ne diretta di esso (Coletti 2017, 180-181).
Questi caratteri, dopo una fase.iniziale più conservativa (Villi, Edgar),
e

prima della fase piiù matura (Fanciulla del West, Trittico) che accentua mo
dernizzazione e l'allontanamento dal codice poetico tradizionale, sono propri

soprattutto delle opere centrali, Bohème, Tosca, Madama Butterfly. In questi

libretti le mani di Ilica e Giacosa, sulla quale si sovrappone quella di Puccini,
in percorso testuaie compiessoe ii-
non sono distinguibiii con precisione, un

tricato, in particolare per la Bohème.I tre libretti nascono sempre dalle mani di
Illica, il quale stende prima una tela in prosa e poi una prima versione dialogata
in versi. Il testo che arriva a Giacosa per la definitiva verseggiatura, dunque,
già approvato da Puccini e Ricordi, è in una forma molto avanzata; ma sul testo
 44 CAPTOLO V

vcrscggiato da Ciacosa Puccini intcrvicnic, modificando o climinando intere

scene. Ciò comporta che molte sezioni del testo definitivo non rappresentano il
prodotto originale del librettista, ma sono state introdotte forzatamente dietro
dettatura metrica del compositore: per esempio, nella Bohème l'aria di Muset
ta del secondo quadro Quanao men vo soletta per ia via, neiia Butterjiy riadio
verbale, che
fiorito asil. Va poi ricordato, relativamente alla filologia del testo né
Ricordi non pubblica come libretto di sala il testo effettivamente musicato
ma una versione
quello originale del librettista prima degli interventi di Puccini,
del pubblico.
intermedia che concilia la dignità letteraria del testo e le esigenze
Del resto, come la filologia dei libretti e delle opere puccinia-
accennato sopra,
anni
ne rappresenta un grande problema, che gli
studiosi hanno solo da pochi
iniziato ad affrontere. si
nell'incertezza della loro veste definitiva (Serianni 2005
tre libretti, pur Ricordi, Saino
basa sull'edizione Garzanti che a sua volta si fonda sulla versione
e alcuni specifici
2010b sulle prime edizioni), mostrano alcuni caratteri generali,
di ciascuno.
attestata dalla pre-
La complessiva medietà e modernità fonomorfologica è
tradizionale:
valenza di tratti innovativi generalmente estranei al mélodramma in
dittongo in cuore, lui lei loro soggetti, prima persona dell'imperfetto -o, passa-
to prossimo invece del remoto, mentre risultano assenti o rarele forme pronomi-
il condi-
nali sostenute come gli atoni ne per'ci' o ilper 'lo', limperativo tragico,
il
zionale in -ia. Vanno al contrario sottolineati tratti moderni e oralizzanti come
cpleonastico coloquiale in unione con avere {E ci avete sorelle?), o il pronome
atono affettivo (Ma stammi attento di non farti male!), i costrutti di sintassi mar-
cata (e qui la luna l'abbiamo vicina). Persistenze tradizionali o aulicismi d'inerzia
(Serianni 2005, 116),, come ei pronome soggetto maschile, imperfetto del tipo
stridea, iucean, imperativo tragico, occasionaie uso dei passato remoto, sono
sporadici epoco significativi in quanto spesso indotti da esigenze metriche. Mol-
to rilevante, poi, nella direzione della medietà linguistica e dell'avvicinamento
alla lingua reale appare il mutamento nelle modalità del parlato dialogico, che
abbandonai caratteri del dialogo artificiale del melodrammá tradizionale, per
accogliere i tratti del dialogo reale nelle formule di saluto enei segnali discorsivi:
buon giorno, buona sera, scusa/scusi/sCusate, basta, fermati, davvero, grazie.
Lsennpio uai più significativi c noti della colloquialità é del realismo è, nel
primo quadro della Bohème (Goldin Folena 1985 resta riferimento fondamenta-
le per l'opera e la sua lingua) nell'incontro tra Rodolfo e Mimi, in cui al dialogo
veramente realistico segue, quasi senza soluzione di continuità, la sezione melo-
dica dell'aria di lui «Che gelida manina»
 TRA LA FINE DELL'OTTOCENTO E GLI ANNI DUEMILA
1455

MIMI Ora permetta

che accenda il lume. E tutto passato.
RODOLFO Tanta fretta?
MIA
Grazie. Buona sera.
RoDOLFO Buona sera.
MIMI Oh! sventata!
La chiave della stanza!
RoDOLFO Eh?..
Dove l'ho lasciata?
MIM
inpoiiuna è ia viciuld..
RoDOLFO Cosa dice, ma le par! .'

..]
Che gelida manina,
se ia iasci riscaidar.
Cercar che giova?Al buio non si trova
Ma per fortuna èuna notte di luna,
e qui la luna l'abbiamo vicina.
'

.
Aspetti signorina,
e intanto le dirò con due parole
chi son, che faccio e come vivo. Vuole?
.

Chi son? Sono un poeta.

Che cosa faccio? Scrivo.
Ecome vivo? Vivo.
In mia povertà lieta
scialo da gran signore
rime ed inni d'amore.
Per sogni, per chimere
e per castelli in aria
lanima ho milionaria.
Talor dal mio forziere
ruban tuttii gioielli
due ladri: gli occhi belli.
Ventrar con voi pur ora,
edi miei sogni usati
ei bei sogni miei
 tosto son dileguati'
Ma il furto non m accora,
poiché vi ha preso stanza
una dolce speranza!
Or che mi concscctc,
parlate voi. Chi siete?
Vi piace dirlo?
(lica-Giacosa-Puccini, Bohème, I, 191-231)
La sintassi e la metrica sono, com'è evidente, da collegarsi più strettamen
te con la musica e con l'intervento del compositore. Per la sintassi, rileviamo
soprattutto la preferenza per lordine diretto delle parole, già notata per altri
iibrettisti coevi, primo tra tutti Boito, e ia tendenza, tipica sopratturto di ifica,
verso una sintassi breve, «mai ingombrante, involuta o contorta» (Saino 2010a,
212). Per la metrica, campo ampio e complesso, va rilevata la rottura con la
tradizione, nella riduzione dei pezi chiusi o nello stretto collegamento tra que-
sti e il parlato dialogico (come nel brano appena riportato), nell'uso nei pezzi
chiusi di versi liberi e di «giaciture imprevedibili delle rime» (Coletti 2017, 181),
nell'attenzione di Puccini per gli accenti ele rime piuttosto che per le misuredei
versi (Goldin Folena 1985, 358). Puccini, poi, «mira alla reca mueicale dei valori
fatici del linguaggio, a tradurre cioè le tensioni dialogiche: le esclamazioni, le
pause, le interrogazioni; il sorriso, l'ironia,
i sentimenti e gli affetti che si intrave
dono al di là delle parole» (Goldin Folena 2008, 44).
I iessico, neiia sua compiessiva modernita e distanziazione dai codice
me-

che
lodrammatico, presenta novità e caratteri diversi a seconda delle opere,
dei temi e dei soggetti. Generale la novità
seguono naturalmente le specificità
nelle esclamazioni, con l'esclusione di quelle tipiche del codice librettistico
tra-
inusitato nell'opera
dizionale, nella presenza di lessemi nuovi, nel recupero,
delle onomatopee (sst per intimare il silenzio, ron ron del gatto, anche,
e
seria,
urrah a mostrare una notevole «di-
di origine straniera, ugh, holla, bip, hurrà, la di
latazionc dci mondi di rifcrimcnto, Scrianni 2005, 143). Ricca presenza
ambientazioni: anglicismi in
stranierismi, a riflettere le specificità delle diverse
West (all right, good by), ispanismi
Butterfly (whisky, punch), nella Fanciulla del come il più
in
nella stessa Fanciulla (navajo, caballero), nipponismi Butterfly
noti nakodo 'sensale di matri
diffuso geisba (nell'adattamento ghescia), e i meno

ha invece la forma
Il testo nella partitura, seguito tradizionalmente nelle esecuzioni,
lcttcraria dci pás5ato i imoio si uiieguar.
pi elerata e
 TRA LA FINE
DELL'OTTOCENT O E GLI ANNI DUEMILA 147

moni', shosi parete divisoria scorrevole, obi 'chimono nuziale', francesismi in

opere diverse, come coupé, champagne. Ma, accanto alle novità, i librettisti puc-
ciniani, in particolare Giacosa e Ilica, fanno un uso sapiente di voci letterarie:
nella Bobème, così orientata verso la modernità e la colloquialità, spiccano ra
T'altro parole letterarie in chiave ironica, come dovizie, áncella, lippo, o in chiave
dissacratoria, come il sintagma gelida manina, nel quale, accanto e insieme al
registro colloquiale, si potrà forse leggere l'«abbassamento sentimentale di una
iunciurd tiàgia, geiiuia munto, di oiginue meiasiusiaua» (Saino 2010b, 476), nei-
la Tosca, invece, in linea con una lingua molto più ricercata e letteraria, ricorrono
molte più voci letterarie, tradizionali come beltà, desio, speme, ma anche voc,

espressioni ed echi ispirati alla moderna e decadente letterarietà dannunziana.

Ma i librettipucciniani, pur nella loro complessiva modernità, che si svi-
Butterflye
luppa progressivamente nel tempo e appare maggiore in Bohèmne,
carattere,
Fanciulla del West, hanno ciascuno una. propria storia e un proprio
considerazione complessiva anche
che non consentono di accomunarli in una

relativamente alla lingua. :

4. DOPO PUCCN! E FINO A OGGI

veramente (di 'morte dell'ope
Dopo Puccini l'opera italiana, se non muore
certo cambia radicalmente,
ra' hanno parlato molti: Guarnieri Corazzol 2000),
trastormandosi da forma d'arte moito diffusa neiia
società a tutti i liveili, a feno-

meno prettamente culturale e di élite,

in un nuovo contesto sociale e cuturale,
un ruolo importante (Salvetti
in cui anche la nascita di radio e cinema esercitano
Gier 1998; Girardi 2000; Mioli 2007; Coletti 2017, 199-201), e in un nuo-
1996;
innovativo.
vo quadro musicale europeo, vivace e cri-
Nel corso del Novecento, l'opera italiana attraversa periodi profonda in
di
a orizzonti allargati geograficamente
si, e si trasforma, aprendosi, tra l'altro, di una sue diffusione
modo molto diverse dal passato: non si tratta più, infatti,
ma di esistenza che dalla
all'estero nel mantenimento dell'identità italiana,
una

vitale nuova, anche, come vedremo, per quantoO

presenza all'estero trae linfa avvie
che assumono la lingua del luogo dove
riguarda i testi verbali, spesso
ne ia iprimaj rappresentazione, implicando
poi eventuaimente una successiva
musica viene dunque
traduzione. L'uso della lingua italiana come lingua per
secolo circa ad una revisione nella quale intervengono
sottoposto dalla metà del
tra la musica e le parole,
elementi diversi, legati sia a nuovi principi nel rapporto
sia a ragioni di internazionalità della rappresentazione.