La - Vera - Idea - Delle - Musicali - Numeriche - Se - 2

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LUIGI ANTONIO SABBATINI
LA VERA IDEA
DELLE
MUSICALI NUMERICHE
SEGNATURE
FORNI EDITORE BOLOGNA

THE
UNIVERSITY
OF CHICAGO
LIBRARY
1
|
BIBLIOTHECA MUSICA BONONIENSIS
Collana diretta da Giuseppe Vecchi
dell'Università degli Studi di Bologna
Sezione II N. 65a.
Ristampa anastatica
LUIGI ANTONIO SABBATINI
LA VERA IDEA
DELLE
MUSICALI NUMERICHE
SEGNATURE
+ED
FORNI EDITORE BOLOGNA

MT50
.5151
1969
NAME:9
muck's
●
沖縄 !!
Heilig
10
MACA
Fr. Alcysius L Antonius Sabbatini
Min . Conventual.
Aventine Hexcopór del. CA.Zulianise.

LA VERA IDEA
DELLE
MUSICALI NUMERICHE
SEGNATURE
DIRETTA AL GIOVANE STUDIO SO
DELL'ARMONIA
DA F. LUIGI ANT: SABBATINI M. C.
MAESTRO DI CAPPELLA NELLA BASILICA
DI S. ANTONIO DI PADOVA :
VENEZIA , MDCCXCIX .
PRESSO SEBASTIAN VALLE .
Con Sovrano Permesso .

រ លា ហ
Canon quinq: Voc: ad Uniffonum .
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In peri- ti -a fu requi
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Eccli: 44. 5.
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III
PREFAZIONE .
M₁fono ftudiato coll' altra mia Opera degli Elemen

ti teorici , e pratici della Mufica di render facile , quan
to fi può , adito ad un' Arte fra tutte la più dilettevole ,
ed utile infieme. L'artificio in effa Opera da me adoperato
di ridurre a Canoni cantabili ad una , o più Voci , i fecchi
precetti Elementari del Canto , piuttosto compofti e nojofi,

fi è trovato per esperienza di molti corrispondere pienamen
te al fine , ch'io mi propofi nell' immaginarlo , ed eſeguirlo .
Incoraggito perciò dall'efito di quel primo mio tentativo
mi fon fatto a riflettere come poteffi riuscire ugualmente
utile a Giovani , i quali doppo efferfi ben' efercitati nella
pratica Elementare del Canto , defiderano iniziarfi_ne'mi
fteri dell
' Armonia , per volere con tutta la ficurezza
progredir nell' Arte loro . Io ben comprefi confiftere tutta
la difficoltà di chi s'applica a questa parte di Mufica , nel
difcernere l'andamento dell' Armonia in mezzo alle fempre
varie difpofizioni delle Parti , che la compongono
compongono . Poichè
quanto l'Armonia in fe è semplice , anzi sempre la stef

Ja , non confiftendo che nel Suono principale accompa
gnato di terza e quinta ; altrettanto è foggetta a cambiar
Sempre forma > non folamente per l'aggiunta de' Suoni
eftranei , offian Diſſonanze , ma molto più per le diverfe
combinazioni poffibili de' Suoni e principali ed estranei ;
le quali tutte ponno ugualmente aver luogo in una ferie
d'Armonie, che fi prendano ad esaminare , o ad efeguire .
Ho creduto dunque in questa nuova Operetta , che pre
fento ai Giovani ftudiofi della Mufica > e dell
' Armonia 2
dirigere con tutto l'impegno il mio ftudio , al folo oggetto

di fcoprire ed indicare , in ogni poffibile combinazione di
Parti,
IV
' Armonia ,
Parti , l'andamento preciso dell infegnando loro
diftintamente quante fieno le forme poffibili , che può ella
veftire , o femplice ch'effa fia , o mifta di Suoni aggiunti
in qualunque maniera ; e tentandone lo fchiarimento colla
invenzione delle Figure dimostrative , e del corrispondente
pratico Maneggio . Potrà fembrare questa miafatica e ama

trice troppo di novità , e oppofta al gusto moderno , e nien
te utile per le Mufiche Teatrali . Perciò , che riguarda
all' ultimo , io fono d'accordo ; confento , che il Teatro ba

1
in oggetto principale la Melodia : peraltro non tornerà a
difdoro del Compofitore fe , quando il bifogno lo richiede "
fa fentire il vero Armonico gufto , come " a cagione di 藥

efempio , fe intravenga che canti il Coro . Ma io dirigo
le mie premure alle Muficbe Ecclefiaftiche , le quali eſpreſ
famente vogliono l'Armonico concento . Riguardo poi agli
altri due rifleffi , prego chiunque a confiderare allo ftudio ,
al contegno de Maeftri di due Secoli fa , ne' quali fioriva
nel miglior modo la Mufica . Non farà adunque novità la

1
mia , e molto meno , come ognun vede , farà giudice compe
tente il Moderno gufto alla fola Melodia confacrato .
Ho voluto in fine , con un Capo particolare full' Armonia
propria delle Scale , aggiungere qualche lume ancora fulla

' Armonie per chi ba da comporre , o accompagna
fcelta dell
re ad arbitrio un dato Canto : dice un qualche lume , con
ciofiachè fe baftano i fondamenti , che fegno , per condurre
un Difcepolo alla più ficura Pratica dell Armonia ; non è
però , che in queste fole linee tutto raccogliere fi debba l'ar

tifizio immenfo delle armoniofe produzioni . Manifeftato ora
il mio fcopo , ognun' anche conofce la neceffità di effer chia

ro nei termini , ligio de vocaboli propri dell' Arte e non
"
amatore di foverchia brevità ; onde e io venga intefo fa

cilmente , e riefca nell' utile mio divifamento , e me non
tocchi quel celebre rimprovero obfcurus fio , dum brevis

.
elle volo .
CAPI
冬冬
CAPITOLO I.
De'Numeri in genere.
Uanto v'è di Armonico nell'antica e moderna Mufica , il tutto

fu indubitatamente fviluppato coll' efficaciffimo mezzo de' nu
Q meri , come tutt'ora nella Teorica fe ne conferva l'ufo . Ma que
ſti numeri , che rappresentano la quantità de'Suoni , fono tutt'al
tra coſa dei numeri de' quali noi intendiamo di parlare . I numeri , che ado
pera la noſtra Pratica , e che fanno l'oggetto del mio diſcorſo , fono quel.
li, i quali indicano il grado delle Voci o Suoni , che infieme fi fanno
fentire in Armonia , e fi chiamano numeri organici.
I principali numeri , che neceffarj fi rendono nelle pratiche Armoniali
Complicazioni , fono i primi otto che fi preſentano nella loro Serie , cioè
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. e 8. quanti fono appunto i gradi della Scala diatoni
ca , che perciò di Ottava ſi chiama . Quefti numeri però poffono duplicar
fi , triplicari , quadruplicarfi , ed anche quintuplicarfi , fecondocchè ri
chiede il bifogno , fpecialmente nella noftra moderna Mufica , per gli
Stromenti fopracuti , ed in tal cafo avremo tante Ottave quante fono le
replicazioni di effi numeri , in tutto uniformi alla principale Ottava , e che
fra loro differiſcono foltanto in gravità , e in acutezza . Si deve però ri
flettere , che ficcome il numero 8 corrisponde in perfettiffima equifonanza
al numero 1 ; perciò dal numero 8 deve aver principio la prima replica ,
dicendo 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. e 15. Così dal numero 15. la terza re
plica , che giunge fino al numero 22 ; dal 22. fino al 29. la quarta ; e dal
29. al 36. hanno il loro complemento le dette cinque Ottave.
Da ciò deefi ancora riflettere , che tanto i numeri confonanti quanto i
diffonanti , a mifura che fi trovano in diftanza dal Suono più grave , ch
è la Unità , ricever dovrebbero in realtà la denominazione : di modo che
i numeri 15. 22. 29. e 36. dovrebbero chiamarſi decimaquinta , vigefima.
Jeconda & ; contuttociò l'ufo comune li chiama col nome di Otava ,
perchè fono tutte replicazioni del numero 8 , offia Ottava . Così i numeri
12. 19. 26. e 33., effendo replicazioni del numero 5 , offia quinta , fi chia
inano quinta . Lo fteffo dicafi degli altri numeri confonanti.
Non altrimenti accade ai diffonanti numeri , benchè fi trovino da prin
cipio in maggior diftanza de'conionanti rifpetto alla Unità , offia al nu
mero più grave ; quindi i numeri 14. 21. 28. e 35 , effendo le replicazio
ni del numero 7 , offia ſettima , fi dicono fettima . Così i numeri 16. 23 .
e 30 , effendo le replicazioni del numero 9. offia nona , fi dicono nona .
Lo fteffo dicati degli altri numeri difforanti ; ond'è che tutti queſti nume
ri compoſti , poichè tali realmente efittono nell' Armonia , per tali ancora
fi dovrebbono fegnare nella Parte Organica ; ma l'uſo invallo è di elpri
A merli
* II +
merli coi numeri della prima , o al più della feconda Ottava , e ciò non
implica al noftro cafo ; anzi giovevole cofa fi rende nel rilevare con pron
tezza ogni numerica Segnatura meno confufa , e queſto è probabilmente
il fine di un tal metodo faciliffimo ; lo che maggiormente fi conferma
riflettendo , che la mano deftra dell'Organiſta trovali già naturalmente di
fpofta al proprio luogo delle replicazioni , fu cui debbonfi confiderare le
Parti medie , ed acute in Armonia.
Quanto de' numeri fu detto , ottimamente conviene anche alle Muſicali
figure dette volgarmente note ; poichè quefte fedelmente corrispondono a
tutti quei gradi numerici , quando fieno collocate nelle linee , e nei ſpazj
del Rigo muficale , facendo allora le veci de' numeri , con indicare a' Can
tanti , e Suonatori , tutti que ' gradi di Voci e Suoni , unitamente alla durata
del tempo in qualunque grado , fecondo che piace al Compofitore . I numeri
poi unitamente alle figure fervono alla Parte Organica , come Parte prin
cipale , che raccoglie , ed unifce in fe fteffa tutti quei gradi de ' Suoni , e
delle Voci , che ripartiti fono fra i Cantanti , e Suonatori; e che confoli
da , e lega colla fua robuftezza qualunque poffibile Armonia .
L'offizio delle Figure nella Parte Organica confifte nell ' indicare all'Orga
nifta i gradi della Parte grave , rappreſentando fempre in effi il numero 1 .;
e l'offizio de' numeri fegnati fu le date note o figure è quello d'indicare le
Voci , e Suoni delle Parti medie ed acute , che formano quella data Armonia .
Ma non fempre tutti gli occorrenti numeri fono neceffarį a ſegnarfi ; poichè
dall'efperto Organifta fi devoro fottointendere , come i manifefterà negli
opportuni Efempi , fu quali , per maggior chiarezza , vi faranno cfpreffi e
numeri , e figure corrispondenti al contronto .
Fin qui altro non s'è fatto che confiderare i numeri appofti al Balo
colle relative Voci o Suoni , in quanto fi riferisce al Bao medefimo . Ma
qui è neceffario confiderare detti numeri , o Suoni , in quanto anche fra lo
ro hanno relazione . A quefto fine dico , che l'Armonia ridotta alla fua
Corda fondamentale , fra l'intiera Serie , fà ufo di foli tre o quattro nu
meri , che fono 1. 3. 5. 8. , e con quefti foli compone l' inalterabile fuo
confonante Accordo . Che fe poi s'introducono nell' Armonia numeri di
verfi degli accennati , vi hanno luogo foltanto o per trafporto di Armo .
nia , o come Suoni aggiunti , e accidentali , come fi vedrà in progreffo .
Dico inoltre , che combinati a due a due gl'indicati quattro numeri ,
re risultano fei intervalli di Suoni tutti diverfi , i quali fra loro ottima
mente confuonano , e perciò vengon chiamati Confonanze . Tutte quefte
Confonanze però non confuonano nella fteffa maniera ; quindi , da chi le
tratta con precifione , fi diftinguono in primarie , e fecondarie .
Primarie confonanze fi dicono quelle , che nella ferie de' numeri 1. 3. 5.
8. inmediatamente ricevono il nome dalla prima e principal Corda tuona
le. Secondarie fono quelle , che derivano , e prendono il nome , non dalla
Corda principale , ma da una Corda media dell' Accordo confonante . Del
la prima fpecie fono la terzi , e la quinta ; della feconda la festa, e la
quarta; le quali , per tale ragione , fi dicono ancora derivate .
Oltre i quattro indicati intervalli , due ne reftano . Uno è l'ottava 1 8.
fra le fei confonarze la perfettiffima , fenza complemento alcuno , e che
ha il fuo Suono fondamentale , tanto in grave come in acuto . L'altro è
la terza fra il 3 , e il 5 ; la quale è complemento alla quinta della terza
princi
+ III
principale dell' Armonìa ; e farà minore nell' Armonia di terza maggiore , e

viceverfa nell' Armonia di terza minore .
Si potrebbe confiderare un fettimo intervallo ne'noftri numeri 1. 3. 5 .
8. replicando il 5. in 10.; allora fi avrebbe un ſettimo intervallo , cioè una
Jefta maggiore nell' Armonia di terza maggiore , e minore in quella di ter
za minore : ma tanto quefto intervallo , come la terza ultimamente ricor
data , non entrano nel noftro diſcorſo , ſe non nell' Armonia di terza diffi .
mile dall' adoperata nel fuppofto Accordo . Frattanto , a maggior chiarez
za di quanto in quefto Capitolo fin qui fu detto , diftendo le feguenti Fi
gure , nelle quali tutto potrà rilevarſi , e a tal fine fi troverà aggiunta la
prima replica dell'Ottava .
Nel modo maggiore
Suoni o Voci affiſſe ai Numeri
C D E F G A B C def gab c
o -0 о
O
O
C:
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15 .
Confonanze , che inſorgono dalle varie combinazioni de'

quattro numeri 1. 3. 5. 8.
Ottava quintadecima
Confonanze primarie quinta duodecima
32. magg. decima
e:
quarta quarta
Canfonanze fecondarie
ſeſta minore ſeſta minore
A 2 Nel
IV
Nel modo minore
Suoni e Voci affiffe ai Numeri
A B C D E F G a
Go
b c d e f g
e
이
e:
I. 2.. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15.
Ottava quintadecima
quinta duodecima
Confonanze primarie
3'. min. decima

Ω
quarta quarta
Confonanze fecondarie
feſta maggiore fefta maggiore
Prima di por fine a queſto Capitolo , e non interrompere il corfo de' ſe

guenti , penfo di avvertire , che trovandofi in progreffo i termini Unità ,
Bafe , Fondamentale , Tuonale , e Principale , fono quelli termini finonimi ſi
gnificanti il vero e reale Fondamento dell' Armonia , il quale non fempre
fi trova efpreffo nelle Compofizioni Armoniche al proprio fuo luogo ; ma
in tal caſo verrà indicato , o dalle Parti medie , o dalle acute ; e benchè
tale indicazione non vi foffe , potendo facilmente accadere allor quando
la Compoſizione fia formata da fole due Voci o Suoni , in ogni conto vi
fi deve fupporre , come in appreffo ſi farà paleſè .
CA
+ A +
CAPITOLO II.
De var fenfi che feco porta il nome Baffo , e quale

più compete all' Armonia.
7
AD inalzare qualunque fia Edificio fuol darfi principio dalla coſtruzio
ne più effenziale di effo ; vale a dire , dal ben intefo e folido Fondamen
to , che lo regga e foftenti . Così , e non altrimenti , deve operarſi nel
la noſtra Mufica; poichè alla elevazione della fua Armonia fi rende effen
ziale un Fondamento , offia Bafe , che la regga e ſoftenga nella ſua perfezio
ne, e perciò da quefto fi deve incominciarne il difcorfo .
Il nome di Baſe , oſſia Fondamento nella Mufica , viene con più proprie.
tà applicato alla Voce , oSuono più grave che trovafi nell'Armonia ; il qual
Suono , per antica coftumanza , fuol chiamarſi col nome di Balo , riſpetto
agli altri Suoni , che armonicamente nell'acuto gli corrispondono . Ma fic
come il termine Baflo prefta il nome nella Mufica a varj oggetti , perciò
fà duopo diftinguere il proprio carattere , che ad ognuno di effi compete :
togliendo così qualunque equivoco , che può nafcere nella mente dello ſtu
dente Giovane , per cui facilmente potrebbe confondere una effenza con
altra . In anticipazione dunque ai feguenti Capitoli , concernenti tutti la
perfetta cognizione dei varj caratteri , che ſeco porta il nome di Baſſo, di
co, che in tre varj fenfi fuol diftinguerfi ; cioè , in Bafo Cantante , in Baf
fo continuo , e in Baflo fondamentale.
Baflo cantante fuol dirfi quello , che forma la Parte più grave fra i
Cantanti.
Baffo continue fi dice quello , che forma la Parte Organica , e ferve u
gualmente per gli Stromenti gravi da Corda e da Fiato .
Ballo fondamentale finalmente fuol dirfi quello che forma Bafe , offia il
vero Fondamento della più perfetta Armonia , il quale , benchè non fem
pre fi trovi efpreffo nell' Armonica Compoſizione , dev' effer però ſempre
prefente nella mente dell' efperto Compofitore , a fuo regolamento per di
ftribuire le Parti , che l' Armonia compongono . La vera effenza dei tre va
rj Baffi indicati farà interamente ſpiegata nei ſeguenti Articoli .
Articolo L
Il Baſſo cantante fi diftingue dal Balo continuo , perchè il Cantante fuole

avere le Pauſe , e l'altro no ; ne sù di queſto v'è biſogno di altra fpiega
zione .
Articolo II.
Il Ballo continuo diffi appartenere alla Parte Organica , perchè a queſto

Stromento compete più che ad ogni altro il termine , che ſeco porta ;
mentre continua fempre a fuonare , per accompagnare le Voci , e gli al
tri
+ VI
tri Stromenti . Queſto Bao poi forma la fua Melodia come tutte le altre
Parti ; di modo che fi rende padrone di ogni Confonanza non folo , ma
di tutte le Difcordanze , e delle Diffonanze ancora , fe quefte nell' Armo
nica Compofizione vi faranno aggiunte . Il fuo moto fi ricerca al poffibile
di buon gutto ; ftantecchè da effo dipende il maggior rifalto dell' Armonico
Componimento ; e nel medefimo tempo fomminiftrerà effo una maggiore
facilità al moto delle altre Parti nel formare la riſpettiva loro melodia .
Quefto in fomma richiede , che ogni fua nota debba effere o la Bafe , o
la terza , o la quinta , o l'attava , oppure una Diffonanza aggiunta a quel
dato Accordo ; e perciò a vicenda può adattarsi a quefto Bajo la Cantile
na , offia melodia di qualunque altra Parte , e non può mancare , che tut
te quelle dell'acuto con quella del grave ti trovino o in terza , o in quin
ta, o in ottava colla Bafe , oppure in alcuno degl' intervalli diffonanti , fe
nell'acuto o nel grave fi vogliono introdurre .
Articolo III.
Il Ballo fondamentale differiſce in tutto dai fopraccennati , tantocchè que

Ao in ogni Armonia confonante o diffonante , fempre fimile a fe fteflo
deve trovarsi in una fola corda , la quale regge e foftiene come Bafe la
terza e la quinta dell' Accordo . Se poi quefla Bafe non fi trova efpreffa
nella Parte grave , vi fi deve fupporre , perchè in ogni conto deve trovarfi
indicata da qualche numero medio o acuto nella Parte Organica , ed an
che efprefla in una delle Parti , che la piena Armonia compongono , co
me già fi diffe nel fine del primo Capitolo .
Meglio però fi rileverà il carattere , e l'effenza dei due Baffi continuo , e
fondamentale col mezzo di un pratico Efempio . Quefto farà fempliciffimo ,
perchè formato fu la ferie dei gradi Diatonici , chiamata communemente
Scala , a tutti già nota ; poichè ferve ugualmente ai Cantanti , Suonatori ,
e· Compofitori come un principal' Elemento al rifpettivo loro ftudio .
Quefta Scala dunque fe vogliafi appropriare nell' Armonia ad una Parte
media o acuta , non v'ha dubbio , ch'ella rapprefenti la principal melodia :
e qualunque fuo grado corrisponde alla Corda fondamentale , o in ottava ,
o in terza, o in quinta . Tre fole e non più fono le Corde , che alla indi
cata gradazione fervono di Fondamentali , cioè la prima , la quarta , e la
quinta dell'ottava diatonica : e quefte Corde con altrettante balzanti Ca
denze la foftengono , come ad evidenza dimoftra la Figura che ſegue .
Ꮎ Q
S
3 91 43 3 931
e:
(
Sembrerà forfe un affare diverfo , allorchè l'indicata Scala fi vorrà nella

Parte grave offia Baſſo , ma in ſoſtanza è la coſa ſteſſa , come or ve
demo .
Appro
❖VII
Appropriandofi la Scala alla Parte del Baſo , altro non fi là che tra
fportare la melodia della Parte acuta in quella del grave , e perciò il Bas
Jo, ch'era fondamentale , fi trasforma in Balo continuo portando feco diverſe
numeriche Segnature ; ma non per quefto fi trasformano le Fondamenra
li : poichè o nel grave o nell' acuto eſiſtono fempre le medefime , come
può rifcontrarfi nella dimostrazione che fegue , in cui oltre il rigo del. Bas
fo continuo , fe ne troverà un altro aggiunto colle fteffe Fondamentali dell'
Efempio anteriore , per indicare quelle , che trovanſi nel detto Baſſo , e con
frontare le altre , che nelle fue varie fegnature in qualche loro numero fi
trovano .
5 6
3 4 6 S
C.
е 3
E.
Secondo le invalle opinioni , che regnano ſenza veruna eccezione , vi

Lara qualche oppofizione fu queſta Scala portata nella Parte grave , circa
6
l'accompagnamento di 4. che fi dà alla fua quinta Corda ; volendofi
S
onninamente accompagnata con 3. Non comple qui portare sù di ciò
le dovute ragioni , per non rompere il filo di quanto fi ha a trattare ; mi
riferbo peraltro a defcriverle nel fine di quefta Operetta , formandone un
Capo a parte .
A quello della Scala fi può aggiungere un altro Efempio formato da
una piena , e più comune Armonia , per cui fi rileverà più chiaramente
l'andamento , offia carattere proprio dei due Bali , cioè fondamentale , e
continuo , corrispondente all' altro Efempio della foprapofta fcala .
In quefto fi deve primieramente riflettere , che fopra il Bafo fondamentale
ottimamente vi ftanno tutte le altre quattro Parti colla più perfetta Armo
nìa di ottava , terza , e quinta ; di maniera che può queſto dirfi un Compo
nimento formato da cinque Voci , o Suoni . In fecondo luogo , non confi
derandofi più il rigo del Balo fondamentale , deve rimanere il Componimen
to di fole quattro Voci ; ed in tal cafo fubentra a formare la Parte più grave
il rigo del Bafo continuo , e quefto colla fua propria numerica Segnatura
regge e foftenta le tre Parti , che restano nell' acuto . Movendofi però det
to Ballo sù le corde dell'Armonia fteffa , non per quefto mancherà la fon
damentale in alcuna delle fue Corde ; poichè o nello fteffo Bajo continuo ,
o in qualche Parte acuta deve fenza dubbio trovarsi una corrispondente
Corda a quella , che nel primo rigo del Balo fondamentale ſi trovava ,
come fi vedrà efaminando la feguente dimoftrazione .
Di.
→ VIII ✰
Dimoftrazione .
: ;
C.
e÷
F.
பா
{
}}3 3
e:
S S S 1
3 3 3 1
L'Elem
SIX .
L'efempio è ſempliciffimo , ma dimoftrativo quanto baſta ; poichè chia

ramente efprime tuttociò che fi diffe negli Art. 2. e 3. Onde reftringendo
il tutto in poche parole dico , che mediante li tre accordi confonanti di
un'armonia confonante o diffonante ch'ella fia , la propria ed effettiva
Bafe di effa farà mai fempre quella Corda o Voce , che pofta nel gra
ve , fi trova in calo di foftenere l'accompagnamento di terza e quinta
rifpetto all'altre Voci o Corde , che nell' acuto rimangono . Sempre più fi
rileverà in ciò che fegue .
CAPITOLO III.
Segnature di Armonia conſonante , e conſonante
per rapprſentanza .
ARM Rmonia è un termine generico , che fi eftende a tutto ciò , che con
ogni buon ordine vien'efpreffo: tantocchè offervando v. g. una Pittura di
eccellente Profeffore fuol dirfi , che bell' Armonia fi vede nella vaghez
za e diftribuzione dei colori ; oppure nell'ordine delle Figure che rappreſenta!
Così ancora nella Scultura , Architettura , e tutto ciò , che dall'occhio può
giudicarfi .
L'Armonia nella Mufica fi giudica dall'orecchio , fenfo totalmente di
verfo dal fopraccennato , e fi forma dalla unione di più Confonanze fra lo
ro diverfe , come appunto diverfi fono fra loro i colori nella Pittura ·
ficcome le Conforanze dolcemente fi abbracciano , così ne refta fodisfatto
l'orecchio .
La difpofizione però delle Confonanze non è fempre la ſteffa ; onde ne
fegue , che variandofi quelle nell'ordine , fi varia ancora l'Armonia , che
anzi quefta nella Mufica è la cofa più ricercata . Sicchè l'Armonia da per
fetiffima può divenire perfetta , e meno perfetta a fomiglianza della ftefla
Pittura , che ne'ſuoi chiar' ofcuri paffa dal forte al meno forte , ed all'om
breggiamento .
A coftituire la confonante Armonia vi concorrono le Confonanze di ter
za , e di quinta , parti integrali , ed effenziali di qualunque accordo , che
dar fi poffa in genere di Armonia . Dall'accordo dunque di dette parti fi
tuate in confronto , dipende tutto ciò , che in Mufica può idearfi , e ſenza di
effo accordo non può effettivamente reggere o fuffiftere qualunque altro
Compleffo confonante , o diflonante ch'egli fia . Eccone la Figura coll'ot
tava per complemento .
e
S
e:
Unità o Fafe
B Queſti
+X +
Quefti quattro fuoni poi della Confonante Armonia in tre diverſe Ar

monie fi conformono , fecondocchè ſi trova nel Baflo o l'unità , o la ter
za , o la quinta Corda . La prima , o principale Armonia incomincia dalla
Bale con terza e quinta , come fi vede qui eſpreſſa anche dagli Armonici
numeri.
S
e: 3
1-Bafe
La feconda Armonia incomincia fu la terza del principale accordo , che

farà Elami . Forma quefta una diverfa Armonia con trafportare il grave
C nell' acuto . Elami però non è Baſe , benchè fi veda indicato dal n 1 ,
ma grave ; poichè il n. 1 , in queste due Armonie , fignifica il primo Sup
no , che rimane nel grave , e non la unità , ch'è propria della Baſe .
Ꮎ 6
3
e÷ I - Grave
La terza Armonia incomincia nella quinta del principale accordo , che

farà Gfolreut . Forma quefta un'altra diverfa Armonia dalle due defcrit.
te , trafportando il grave della feconda Armonia nell' acuro ; ma non per
ciò il Gfolreut farà Bafe , benchè fegnato col n. 1. , per la fteffa ragione
fovr' accennata .
Ꮎ 6
Ꮎ 4
I Grave
e÷
Se con queft' ordine fi voleffe afcender di più , farebbe fuperfluo ; poichè

una quarta Armonia avrebbe principio nell'ottava della Fondamentale , e
ci darebbe lo fteffo che la Prima . Dunque tre fole Armonie fi poffono
avere nel Compleffo confonante, delle quali la Frima è cofa chiariffi
ma , che ha in ſe tutta la forza , effendo appoggiata alla Baſe , ed è quel
la voluta dalla natura . La feconda ha minor forza , ma ben' ufata pro
duce vaghezza e varietà . La terza ha minor forza della feconda , ed è
ufata più di rado di effa nei primi tempi della Battuta muſicale , i quali
ricercano il forte , ed ordinariamente non fi adopera di falto , fe non te I
nendo ferma l'Armonia .
Le Bafi dunque della feconda , e terza Armonia non fono in grave ; poi
chè quella della feconda Armonia fi rappreſenta dal n. 6 , e li dovrebbe
fupporre una terza di fotto al fuo grave Elami ; e quella della terza armo
nia fi rappreſenta dal n. 4 , e fi dovrebbe fupporre una quinta di fotto al
fuo grave Gfolreut , che in ambedue farà fempre Cfolfaut , come Corda
Tonale fu di cui fi fono fin'ora rappreſentati , e fi rappreſenteranno gli E
fempj , che nel corfo di queſta Operetta poffono occorrere .
Non
* IX **
Non altrimenti avviene nel modo di terza minore , che preſentate al

confronto le fue quattro primarie Corde , forma anch'effo il fuo confonan
te Accordo , che fegue .
→8
e:
3
Unità o Bafe
Varie fue dispofizioni.
La prima armonia , che incomincia dal n. 1. fignificante la fua Baſe ,

farà
e:
3
1- Bafe
La feconda armonia , che incomincia dalla Corda C terza del principale

Accordo , fegnata parimenti dal n. 1. indicante il Suono più grave di effa ,
farà
e: 3
I - Grave
La terza armonia, che incomincia dalla Corda E. quinta del principale

Accordo , fegnata parimenti dal n. 1. indicante il Suono più grave di
effa , fara
05
e: O Grave
La numerica Segnatura delle tre Armonie per l'ufo della Parte organi
ca, tanto nel Modo maggiore quanto nel minore , fi può fcrivere colla mag
giore ſemplicità , fegnando i foli numeri neceffarj ; onde nella prima armo
5.
nia fono fufficienti i due numeri 3 ; ma ficcome la Baſe offia Tuonale ri
cerca affolutamente gli fteffi numeri , farà fuperfluo il fegnarli . Nella fe
6
conda. Armonìa in vece di 3 , fi può fcrivere il ſolo 6 ; perchè il 3 , vi ſi
fuppone . Nella terza Armonia però è neceffario fegnare 4 per diſtinguerla

dalla feconda Armonia . Da tuttociò fi deve riflettere , che in un folo Ac
cordo varj poffon effer i Suoni gravi , ma unica è fempre la Baſe ; coſicchè
qualunque Suono o confonante o diffonante , può divenir grave ; ma non
ogni Suono grave può effer Baſe, come taluni hannofi ideato fulla luſinga ,
che ogni nota del Balo continuo fia la Bafe della ſovrapofta Armonia .
B 2 Armo
XII +
Armonie confonanti per rappresentanza fi dicono quelle , che non poffono

formar Bale di Tuono armoniale, perchè hanno la loro Armonia in qual
che parte difettola ; ma fi adoperano tuttavia colle altre , e con ottimo
effetto , quando fi faccia ne'modi preſcritti . Una di effe l'abbiamo nel
modo diatonico, offia Tuono maggiore , chiamata di quinta diminuita più
comunemente ; da alcuni di quinta falfa ; e da altri , che adoperano
maggior precifione , detta di quinta minore , la quale riceve origine dalla
corda B, a cui la lettera F. corrisponde in quinta diminuita .
Quefto intervallo è compofto di due terze minori , e adoperato come
parte aggiunta allo intero Compleffo confonante forma , come le altre
Confonanze , una Diffonanza ; ma fe poi viceverfa venga adoperato come
Parte integrale di effo Compleffo , in tal cafo rappreſenta la vera quinta,
ed è confiderato come vera Confonanza . Tanto è vero ciò , che la quinta
diminuita di continuo fi vede praticamente uſata da tutti i Compofitori in
qualità di Confonanza ; fpecialmente poi nella Circolazione , offia Anda
mento, che fi forma dei Tuoni derivati con falto di quarta afcendente ,
e di quinta difcendente , come dimoſtrano le feguenti Figure .
3 S S S S S S S
}
3 }
3 {
3 }3 13 93 135 3 3 3 3 3 3 3 13
e÷
F B F B
Il fuo Compleffo confonante farà
8
e÷ e 5 diminuita
3
1 Unità
Varie fue dispofizioni .
La prima Armonia incomincia dal n. 1. , che forma ad effa una ſpecie di

Fondamentale , ed è
e:
La feconda Armonia , incomincia dalla Corda D. terza dell' Accordo fe

gnata col n. 1. indicante il Suono più grave di effa , ed è
Є÷
La ter
XIII +
La terza Armonia incomincia dalla Corda F quinta dell' Accordo fegna

ta parimenti dal n. 1. indicante il Suono più grave di effa , ed è
6
4
Є:
La più femplice Numerica Segnatura per ognuna di effe farà per la

5 6
Prima 3 - per la Seconda il folo 6 · e per la Terza 4.. Si vedrà poi , che
quefta quinta fomminiftra tutta la fua Armonia alla fettima minore , la
quale gode molti privilegj , a differenza delle altre Diffonanze .
Prima di dare incominciamento ai pratici Efempj , che mostrar debbono
il maneggio di quanto teoricamente fin qui ho detto e farò per dire in
appreffo , debbo avvertire il Giovane , che per ifviluppare il tutto colla
maggior chiarezza , collocherò in effi due varj Bali , cioè quello chiamato
continuo, e l'altro che fondamentale vien detto . Le Armonie però , che
formano le Parti fuperiori a detti Baffi , faranno tutte appoggiate al conti
nuo, e perciò fovra quefto dovranno effer confiderate , non altrimenti fo
vra il fondamentale ; poichè queſto lo pongo in veduta foltanto , acciocchè
ferva a far con prontezza rilevare in quale delle Parti fia collocata quella
Corda , che nella data Armonia dovrebbe trovarsi nel grave per fuo vero
e reale Fondamento . In tal guifa efercitandofi il Giovane , farà l'abito di
aver fempre fiffa nella fua mente la Corda fondamentale , quando farà per
eftendere le fue Armoniche Produzioni . Diffi non altrimenti fopra il Ballo
fondamentale per la ragione , che fe il Giovane vorrà confiderare le Armo
nie in relazione a quefto Baffo , nelle Corde equifone delle Parti acute
troverà gl'inconvenienti delle due Ottave , e delle due quinte per moto re
to o contrario , e di falto o di grado , che fi rendono inevitabili .
Maneg
XIV +
Maneggio della Quinta minore diatonica .
6 6 6
C.
armonia prima armonia feconda armonia terza

e S
༨ 3
e:
F. €
Il Medo , o Tuono minore ha la fua origine dal Tuono , o Modo mag .

giore , ed è composto al paro di quetto di corde tutte diatoniche , per cui
anch'effo ne porta il Nome . Variano il maggiore , e il minore , però fra
loro , nell' ordine dei gradi , olla dei tuoni e femituoni graduali ; per la
ragione , che il Tuono maggiore incomincia a numerare la fua gradazio
ne dalla lettera C , dicendo 1. 2. &c. , ed il minore incomincia a numerar
la fua dalla lettera A; da che ne avviene un ordine diverfo nel produr
re le fue Confonanze , e tutto concorre a formare un Sistema ancora di
verfo .
Quefto Sistema del Modo minore molto influisce nella noſtra Muſica
all' ornamento , e alla Varietà al fommo ricercata ; poichè oltre i due fe
mituoni maggiori , che fi trovano naturalmente nella fua diatonica grada
zione , adopera i minori femutuoni chiamati cromatici , col mezzo de ' quali ,
per quanto fia poflibile , poter imitare le Cadenze del Modo maggiore .
Somminiftra egli così lo iteffo numero d'intervalli , ed altri di più , che
da! Maggiore non poffon ' ottenerfi , come fono gli eccedenti , e diminuiti ,
che in appreffo vedremo .
Oltre dunque alla dinoftrata Armonia di B. avrà il Modo minore un'
altra Armonia di terza e quinta diminuita fondata sù la fettima Corda G
alterata col diefis , allorchè fi trova in qualità di terza sù la riſpettiva
quinta E per formar cadenza , a cui la lettera D. gli corrisponde in quin
a diminuita. Quella nuova quinta non differifce dall' altra fovraportata te
on nella fpecie , offia difpolizione dei graduali tuoni e femituoni , che la
compon.
XV +2
compongono , ma però convengono nell'effetto . Il fuo compleffo è que

fto , che variamente difpofto , forma al paro dell' altra le fue tre Ar
monie .
¤÷ *o 8 *
es - diminuita
3
I*
La prima Armonia incomincia dal n. 1 , e forma ad effa una specie di

Fondamentale ; eccola .
E÷
S
I*
La feconda Armonia , che incomincia dalla Corda B. terza dell' Accordo ,

fegnata col n. 1 , indicante il fuono più grave di eſſa , ſarà
6*
Є÷ 3
1
La terza Armonia , che incomincia dalla lettera D. quinta dell' Accordo ,

fegnata col n. 1 , indicante il fuono più grave di eſſa , ſarà
e:
La più femplice numerica Segnatura per ognuna di effe , farà per la

5
prima ſopra la nota del Baſſo diefis 3 ; per la feconda il folo 6 * ; e per
6
la terza 4. Si vedrà poi , che queſta quinta, come l'altra , fomminiftra
tutta la fua Armonia alla ſettima minore . Eccone il fuo Maneggio .
Maneg
+ XVI +
Maneggio della quinta diminuita femidiatonica .
I
片
1
S *6 6
3 3 6
G
& EC

e 5 S 5
3 3 } 3
F. ес
Altre Armonie confonanti per rappreſentanza fi danno nella noſtra Mu

fica , le quali derivano dagl' intervalli Cromatici nel noftro Tuono mino
re , introdotti dalle Corde artificiali . Col mezzo dunque di dette Corde ,
oltre all' Armonia per rappreſentanza di terza minore , e quinta diminuita
della fettima Corda del Tuono minore ora confiderata , s'introducono al
tre due Armonie per rappreſentanza , cioè quella di terza maggiore , e
quinta Superflua della terza Corda del Modo minore , e quella di terza 1
diminuita, e quinta diminuita della quarta Corda artificiale del Modo pa I
I
rimenti minore . T
Incominciando dunque dalla prima delle due nuove Armonie , può que
fta aver luogo foltanto nella terza Corda del Tuono minore , diventando
quinta, fuperflua dall'alterazione , che fi fà col diefis alla fua quinta G
*; quindi ne deriva il compofto di due terze maggiori confecutive , e
perciò la fua quinta eccedente o fuperflua non ha la proporzione della vera T
quinta . Contuttociò fi dice Confonanza , perchè occupa il luogo della
vera quinta , e diventa Parte integrale dell' Accordo confonante . Il fuo 1
!
Compleflo è quello che fegue , in cui forma complemento la quarta di
ninuita .
Varie
+ XVII
La prima Armonia incomincia dal n. 1 , che forma ad effa una fpecie di

Fondamentale ; eccola.
e:
La feconda Armonia incomincia dalla Corda E , terza dell' Accordo

fegnata col n. 1 , indicante il Suono più grave di effa : eccola.
→6
3*
I
La terza Armonia che incomincia dalla Corda G * , quinta eccedente o

fuperflua dell' Accordo , ed è fegnata col n. 1 , indicante il Suono più gra
ve di effa , farà .
e
Ꮎ4
XOI
Є:
S *
La più femplice numerica Segnatura farà per la prima 3 , per la feconda
6 6
3 *, e per la terza fopra la nota del Baſſo * diefis 4 .; ne fegue il pratico
Maneggio .
€
€
E
5 S
3 3.
Continuo e:
€

3 5* S $5* S 55 *
Fondament.
La Iccon
+ XVIII *
La feconda delle due nuove Armonie è quella , che vien prodotta dalla
terza diminuita , ed ha la fua origine dalla quarta Corda del Tuono mi
nore alterata col diefis . La terza diminuita vien compofta da due Semi
tuoni confecutivi , ed ha il fuo complemento dalla fefta eccedente , offia fu
perflua, come apparifce nel fuo Compleffo , che fegue .
T
XQ8 *
es
Cite
La prima Armonia incomincia dal n. 1. che forma ad effa una ſpecie

di Fondamentale , così .
S
C÷ * 3I *
La feconda Armonia , che incomincia dalla Corda F , terza dell' Accordo ,

fegnata col n. 1 , indicante il Suono più grave di eſſa , è
XO6 *
03
Є÷ ——§Ø¦I G
La terza Armonia , che incomincia dalla Corda A, quinta dell ' Accordo
fegnata col n. 1 , indicante il Suono più grave di effa, è
I
Q4 *
Ꮎ 1
La più femplice numerica Segnatura per ognuna di effe , farà per la prima
5 6 * 64
fopra la nota del Baffo col diefis 3 ; per la feconda 3 ; e per la terza 4 *.
Eccone il pratico Maneggio . 1
1
T
1
1
Maneg
XIX +
Maneggio della quinta cromatica con terza diminuita.
EC
S S
6 *3 6
C.

e 3 3 S S S
3 3 4'
} *} 3 *3 *3
F. Ꮎ XA XO
Ecco dunque , che abbiamo nella noftra Mufica quattro quinte tutte di
fpecie diverfa , che altrettante diverfe Armonie ancora producono , e fi di
cono per rappreſentanza , perchè rappreſentano la vera quinta in quel dato
Accordo . La prima di quefte , poichè nafce dalla fettima Corda del Tuo
no maggiore , è affatto diatonica , per la ragione che da gradi tutti diato
nici vien formata , chiamandoli per quefta ragione quinta minore diatonica
da_chi_parla più esattamente .
La feconda, che nasce dalla fettima Corda del Tuono per terza minore
alterata col diefis , fi può dire femidiatonica , perchè imita la diatonica ,
e infieme ha l'origine da un femituono minore , che non ha luogo nel
diatonico , ma nel folo Cromatico .
Le altre due , cioè la fuperflua , e la diminuita dell' Armonia di terza
diminuita, e quinta parimenti diminuita , fono affatto cromatiche ; per
che nel loro Compofto molto fi difcoftano dalla vera e perfetta quinta ,
come fù già offervato nelle rispettive loro Figure Armoniche . Si vedrà
peraltro nel Capo . IV. Art. 5 , e feguenti , che tutte quelle quinte fommi
niftrano l'intera loro Armonia alle rispettive Settime .
C 2 Capi.
* XX *
CAPITOLO IV.
Quali e quanti fieno i numeri diſſonanti .
Oltr e ai numeri coſtituenti la più perfetta Armonia già confiderata

Ltre
nell' Antecedente Capitolo , altri ancora ne abbiamo , che artificiofamente
nella detta Armonia vengono introdotti : e benchè ancor queſti concorra
no alla formazione della Principale Ottava , ciò non oftante fono confidera
ti come Parti eftranee , ed eterogenee all' Armonia fteffa , perchè diffonanti
fi rendono al confronto del Confonante compleffo .
A rilevare la qualità , e quantità di queſti numeri , non fi richiede mol
to; baftando foltanto il rifleffo , che quattro ne furon prefcelti come a
datti a formare il confonante Compleffo, e perciò Confonanti , che ſono
1. 3. 5. 8.; dunque li quattro eſclufi , che fonɔ 2. 4. 6. e 7. faranno li
Diffonanti al confronto dei primi quattro . Dico al confronto dei primi
quattro , poichè tutti i numeri della principale Ottava poffono effer confo
nanti e diffonanti , fecondocchè paffa l'Accordo sù l'una o l'altra Lettera
muſicale : come in ifpecialità farebbero quelle , che indicano la quarta, e la
quinta Corda di effa Ottava : ed in tal cafo tutti i numeri diffonanti di
vengono confonanti , e i confonanti fi tramutano in diffonanti .
L'introduzione di queſte Parti eftranee fù un'avvedutezza dei noſtri
Predeceffori, per fempre più render vaga , ed artificiofa la noftra Muſica .
In fatti , una Compofizione Armonica formata da fole Confonanze , certo
fi è , che riesce grata e foave : ma continuata per qualche tempo , giugne
rebbe a fegno di renderſi nojoſa e ſtucchevole . Sicchè adoperate opportu
namente di quando in quando le Parti diffonanti , fanno sì , che da tale
interruzione rifalti maggiormente la fenfazione delle Parti confonanti ; e
quefto fù lo fcopo dei noftri Anteceffori . Oltredicchè quefte Parti , ordi
nariamente eſtrance , entrano alle volte nella Melodía , offia Canto princi
pale , quali Parti effenziali , ed indicano neceffariamente un' Armonia dif
fonante , quando fi voglia che l'Armonia corrifponda al detto Canto , e
la rinforzi in vece di contradirvi . Finalmente il più vero effetto delle
Diffonanze è quello di rendere l ' Armonia più piena , e più fonora ; poi
chè, come le Confonanze rinforzano il Suono principale , così le Diffo
nanze rinforzano li Suoni , che al Principale fi riferiscono in Confonan
ze , o fe li legano in una nuova Armonìa , diverfa dalla propriamente
Confonante .
Circa poi la fede , e la propria Denominazione , che conviene ai numeri
diffonanti , ne fù dato già un cenno nel Capitolo 1. tantocchè basterebbe
il dire , che non fi dà , nè può darfi pofizione diſſonante , fe non fondata fo
pra la polizione confonante. Ma per maggior chiarezza e difinganno , Ivi
lupperò il tutto col mezzo delle pratiche Dimoſtrazioni formate dalle
Muſicali figure , e dai numeri ordinatamente collocati , ed eccone la
prima . Sem
IXX ++
+
Semplice compleſſo conſonante nell' Armo Semplice compleffo confonante nell' Armo
nia di terza maggiore nia di terza minore
e
e:
Confonanti Diffonanti Confonanti Diffonanti
Si vede già , che quefto Complefso ftà riftretto ne' limiti della primaria
Ottava , e nei femplici numeri , che la ftefsa Ottava compongono; tantoc
chè neppure le tre diverfamente conformate Armonie , ofservate nell' ante
cedente Capitolo , vi trovano la loro totale eftenfione . Aggiugnendo però
a queſta medefima Dimoſtrazione il corrispondente Accordo in Ottava ,
avremo per ora quanto farà fufficiente al noftro propofito .
NellArmonia di terza maggiore. Nell' Armonia di terza shore
$5
12 Is
10 12
10
8 e
3
3
&
Confonanti Diffonanti Confonanti Diffonanti
Queſta Dimostrazione ci fà dunque intendere , che tanto nella primaria

Ottava , quanto nella fua replicazione , il numero delle Dissonanze è pur
lo ftefso; ma tutte fi trovano variate e nella fede , e nella denominazio
ne numerica. Contuttociò non pofsono nemmeno qui ficuramente ftabilir.
fi , ftantecchè la Dimoftrazione c'indica le fole due Ottave , occupate già
quafi interamente dal Complesso confonante ; ma non per quefto fi pre
tende › che i Dissonanti numeri nell' Armonia abbiano luogo foltanto
nelle Parti medie ed acute ; ma ſi traſportano ancora nella Parte grave ,
offia Basso , elsendo anch'esso formato di ogni forta di Confonanze , e
Difsonanze : e ficcome la Difsonanza degrada nell' acuto , così degrada
nel grave , allorchè fia in efso difpofta o preparata . Queſta traſpoſizione
produce l'effetto , che l'acuto diventa grave , ed il grave diviene acuto ;
ond'è che con termine conveniente all'effetto , che produce queſta traſpoſi
zione , fi dice Riverfamento , ch'è proprio delle Dilsonanze ; perchè in ef
fo la Dissonanza , già ftabilita fopra l'Accordo confonante , fi trafporta im
mediatamente fotto al detto Accordo . Meglio però il tutto s'intenderà in
pratica , col mezzo degli Elempj adattati alle riſpettive Difsonanze.
Prima però d'inoltrarfi alle pratiche Figure , fembrami necefsario in
quefto affare di ripetere con più precifione alcune cofe già indicate nel
Capitolo III. acciò meglio fi comprenda , che quanto fegue tutto ſi ri
ferisce al Confonante complesso , il quale nuovamente qui preſento in una
forma più diftefa .
XXII
Compleo confonante diftribuito nelle tre conformate Armonie .
Per terza maggiore . Per terza minore .
10
10 12 10
PC
goo
Ꮎ 8
e: g
Prima Seconda Terza Prima Seconda Terza

Armonia Armonia
Quefto quovo Complesso è formato dalla Baſe unitamente con la terza ,

la quinta, e l'ottava , che fono le quattro Parti integranti ed essenziali di
efso . Di quefte Parti nella prima Armonia una è grave ch'è la Bafe ,
e l'altra acuta , cioè l'ottava , e due fono medie , delle quali la prima fi
accofta al grave , ch'è la terza , e la feconda fi accofta all' acuto , ch'è la
quinta. A quefte poi fi aggiungono le replicazioni , cioè la decima , e la
duodecima , come fi vede nella fovrapofta Figura , e di più fe piace .
Ofservata la prima Armonìa , voluta dalla natura , perchè appoggiata
alla Bafe , fi può ommettere detta Bafe afcendendo col grave fu la terza ,
ch'era la parte di mezzo , la quale diviene grave , e fenza verun cambia.
mento fi ode una feconda Armonia co'medefimi Suoni ; mentre afcefo il
grave per l'intervallo di terza , la terza diviene prima , la quinta terza , e
l'ottava fefta &c. Così pure ommefsa la terza , ed afcendendo nuovamen
te col grave , la quinta in tal cafo , che di fua natura è la feconda parte
di mezzo , diventa grave , e ſenza verun cambiamento , co'medefimi Suo
ni che fopra di effa rimangono , fi ode una terza Armonia dello ſteſſo
primo Accordo . Effendo poi in quefta nuovamente afcefo il grave per l'
intervallo di terza , la quinta diventa prima , l'ottava quarta , e la decima
diviene fefta, come efpreffo viene nella fovrapofta Figura . Le numeriche
Segnature fopra il Ballo continuo indicano fe l'Accordo fia di prima , o di
5 6
feconda , o di terza Armonia . In fatti 3 indica la prima ; 3 indica la fecon.
6
da; 4 indica la terza .
Stabilita dunque la folida Pianta del Confonante Compleffo con tutte
le fue Parti effenziali , e Conformazioni delle tre Armonie ; manca folo
unire ad effo le Parti accidentali , ed eſtranee , come fono le Diffonanze :
le quali , benchè tali fieno , nondimeno poffono aver luogo in tutte le de
fcritte Parti di detto Compleffo , col mezzo dei numeri veri ed apparen
ti : dai quali numeri vengono rapprefentate nelle tre conformate Armo
nie , e nel loro Riverfamento per la Parte grave .
Si avverte frattanto , che qualunque delle quattro Diffonanze venga ag
giunta col neceffario artificio al Completlo confonante , o fola o accop
piata con altre , fempre la Bafe di detto Compleffo è la fteffa , e fi man
tie
1
XXIII +
tiene coftantemente nel fuo dominio . Così ancora il Grave , offia Balo
continuo dello ftelle Compleffo, liberamente eſercita il fuo andamento nel
le tre Armonie già dimoftrate . In fomma la Diffonanza pofta in acuto ,
o nelle mezzane Parti , o nel grave , fempre rimane ed è Difonanza ;
poichè ne conferva effa mai fempre i caratteri , e trovafi obbligata alle ſtef
fe Leggi , come or vedremo .
CAPITOLO v.
Segnature di Armonia confonante , e confonante per
rappreſentanza colla ſettima maggiore aggiunta .
LA A prima ad affacciarfi fra le Diffonanze è la fettima ; onde da queſta

daremo incominciamento alle Dimoftrazioni .
La fettima dunque viene rappreſentata dai numeri 3. 5. 7. fra li quali
il terzo numero indica la fettima nel fuo giufto e vero intervallo ; e però
il 7 è il vero numero di queſta Dissonanza nella prima Armonia .
Nella feconda Armonia ci fi prefenta la fettima coll'apparente intervallo
di quinta , che nasce dalla feconda forma dell' Accordo confonante , e per
ciò il numero 5. nell ' Accompagnamento di quinta e fefta diviene il nu
mero della fettima .
Nella terza Armonia finalmente ci fi prefenta la Settima coll'apparente
intervallo di terza , che nafce dalla terza forma dell' Accordo confonante ;
e perciò il 3. diviene il numero della fettima nell'accompagnamento di
terza , quarta, e fefta ; ma le feguenti Figure rappreſenteranno il tutto ad
evidenza .
Se
I
❖ XXIV *
Segnature di Armonia confonante colla ſettima maggiore aggiunta '

'
.
Seconda Armonia.
Prima Armonia .
10
-12 I
6 1
- diffonanza
diffonanza ve offia terza della baſe
e: 1 gra
653
e: - bafe
753
Numerica fegnatura
Numerica fegnatura
Rivers amento .
Terza Armonia .
13
Ꮎ II
Ꮎ 6
F diffonanza 6
e
L grave offia quinta della baſ 4
2
e 90 I- fettima riverfata
642
Numerica fegnatura
Numerica fegnatura
1
La fettima efsendo collocata di fua natura fotto l'Ottava , così per for
marne il vero Riverfamento deve trasferirsi fotto la Bafe , portando feco
gli apparenti numeri di 2. 4.6. , che in foftanza poi fono i confonanti nu
meri di 1. 3. 5. , che nella loro replicazione fi dicono 8. 3. 5. oppure 8.
10. 12. come apparisconoure nelle fovrapofte Figure .
Le numeriche Segnat della fettima fono già eſpreſse nelle Figure
nedefime ; ma dovendole fegnare nella Parte Organica , fi polsona ridur
re più in ristretto , tralasciando quei numeri , che l'efperto Organista deve
già fottointendere ; e perciò nella prima Armonia bafta fcrivere il folo. 7.
Nella feconda 65 , quandocchè gli altri numeri non ricerchino alterazione

colle accidentali Figure . Nella terza Armonia peraltro occorre fcrivere l'
6
3 , perchè niuno di queſti numeri può fottointenderfi .
intera Segnatura 4
6
4
Così pure nel Riverfamento fi deve fempre fegnare 2 per togliere qualun
que equivoco che può nafcere , come ti vedrà in apprefso . Si deve poi
ofservare , che tutte le Figure rapprefentanti il collocamento di quetta Jet
ima in Armonia , fervono a rapprefentare ugualmente il collocamento di
qua
1
1
+ XXV +
qualunque altra fettima nell' Armonia confonante , o conſonante per rap

prefentazione , in cui fi trovi aggiunta .
Articolo I.
Siccome le quattro ſtabilite Diſsonanze , per introdurle in Armonia con

qualche eleganza , vanno tutte foggette a certe condizioni , o leggi ; così
a tutte ugualmente cade in acconcio quanto fono per dire circa la ma
niera , che ricercafi nel trattarle in Pratica ; ficchè quefto medefimo Artico
lo fervirà ottimamente bene ad ogni Difsonanza , dovendofi ciascuna trat
tare collo ftefso metodo della fettima ; evitandofi così una ripetizione del
le cofe ftefse .
Volendofi dunque introdurre nell' Armonia qualunque Dissonanza , ac
ciò rimanga per un dato tempo ad occupare il luogo , che preciſamente
appartiene alle fole Confonanze , fi rende necefsario un avveduto Maneg
gio regolato da tre condizioni , che vengono indicate coi termini di Pre
parazione , di Percuffione , e di Rifoluzione , delle quali fe ne intenderà qui
appresso il rispettivo fignificato .
Quelto avveduto Maneggio ricerca in primo luogo , che la Difsonanza
da introdurfi in Armonia abbia la fua origine da una data Corda o Vo
ce , che fia già diſpoſta in Confonanza , qualunque ella fia , nella precedente
Armonia; e que ta precauzione è quella , che fi chiama Preparazione . In
due maniere accade formarli la Preparazione , cioè o per Ligatura , o per
Sincope , fecondocchè incontrafi la opportunità d'introdurre la Diffonan
za , e come tale deve trovarsi in uno dei tempi forti , che fono il primo
nel battere , e il primo nel levar la mano in una battuta Muficale .
In fecondo luogo fi vuole , che a detta Corda o Voce fi prolunghi la
durata del tempo , fino a che le altre Parti formino una nuova Armonia ,
fu cui il ritardo di quella Corda cagiona l'inevitabile urto diffonante , e
tale urto è quello che fi dice Percuffione .
Finalmente richiede , che doppo la percuffione fi mova la detta Corda ,
e immediatamente difcenda di grado fu la proffima Confonanza ; e que.
to paffo è quello che fi chiama Rifoluzione . Ma fenz'altro difcorfo , me
Preparazione
glio s'intenderà il regolamento di queste condizioni dalle pratiche Figure

Preparazione
Riffoluzione
Rifoluzione
che seguono .
Percuffione
Percuffione
Per ligatura Per sinsofe

nin
7
e: e:
D Si vc
& XXVI +
Si vede qui , che tre Accordi confonanti devono concorrere nell'uſo di

qualunque Diffonanza ; cioè uno per la Preparazione , un altro per la Per
cuffione , e il terzo per la Rifoluzione .
Si avverte intanto , che le precedenti Figure Armoniche colla Diffonan
za aggiunta , fono dirette puramente a indicare i meri confronti delle Dif
fonanze , e i differenti numeri da' quali vengono indicate; ma non già l'
artifizio , che richiedefi dalle tre defcritte Condizioni : riferbandoſi queſto
nella eftenzione dei pratici maneggj , che feguiranno riſpettivamente ogni
Diffonanza , e fi darà principio dalla fettima , doppo eſaurite alquante ne
ceffarie rifleffioni .
Articolo 11.
Il prefente Capitolo richiede qualche particolare offervazione , a motivo

delle varie fpecie di fettime , che abbiamo nella noftra Mufica . Dico però
frattanto , che le Principali fono tre , cioè la maggiore , la minore , e la di
minuita.
La prima di quelle a prefentarfi è la maggiore , che fi trova nella fetti
ma Corda della Scala diatonica da C a B , già offervata nelle fovradiftele
Arimonie . Quefto intervallo è diffonante per la ragione , che aggiunta la
Corda B al Compleffo confonante vi fi trovano due terze maggiori , e
due perfette quinte fra loro incrocicchiate , come in queſta Figura fi mani
festano .
quinta perfetta
quinta perfetta
Є÷
32. magg. 32. magg.
Le quali infieme riftrette formano quefto Compleſſo
E÷
Qui ci fi affaccia un'altra offervazione , ed è , che il termine diffonante

B diftuona folamente col C , e nondimeno la Diffonanza fi rende tanto
afpra , che al commune parere , niun'altra Diffonanza la fomiglia . Ceffe
rà peraltro l'ammirazione qualora fi rifletta , che il Suono B. non fi ac
corda col C , perchè forma una terza maggiore colla fua quinta G , ed u
na quinta perfetta colla fua terza E. Dunque il doppio urto che fà il fuo
no B. contro C , è la giufta cagione dell'afprezza , che reca la fettima
maggiore . Per tale ragione non è molto frequentata . Segue il fuo pratico
Maneggio .
Maneg
XXVII
Maneggio della fettima maggiore , oſſia quartadecima .
5 6
S 6 S 4 3 S
6 S 3 3 3 } 6
C.
EE
armonia prima armonia feconda

e 7 5 7
3 5 S 4 3 S S
3 3 3 3 3 3
F. €
€
14 (1
7 -D S
4 3 6 4 3
3 S 3 6 3
armonia terza
S 7 S
4 3 S S S 7 4 3
3 3 3 3 3
E÷
D 2 La fe
XXVIII
7 S
6
3
riverfamento
7
S S 7 3
3 3
Articolo III.
La feconda fettima chiamata minore fi trova nel Compleffo Armonico

del modo minore fra la fondamentale A, e la fua fettima corda G. Que
fto intervallo è diffonante , perchè l'aggiunta corda G. introduce nell' Ac
cordo due terze minori , e due perfette quinte , fra loro incrocicchiate,
come ben le dimoſtra queſta Figura .
quinta perfetta
quinta perfetta
31. mino. 3 '. mino.
Le quali infieme riftrette formano quefto Compleffo
e:
Maneg
+ XIXX +
Maneggio della fettima minore di A. al G.
7 5
3 6
e:
Continuo €

e 7 7 S
S 3 S 3
Fondament. e:
6 6
6
3 3 3 4 6
e:
armonia terza riverfamento

7 5 7 S
3 3
G
Arti
+ XXX 吨
Articolo IV.
Altra fettima minore abbiamo fra la Corda B , e quella di A , che mol

to differifce dalla fopraccennata nella coſtruzione > e confeguentemente
nell' Armonia; poichè fi rende più omogenea di quella . Contuttociò il
fuo intervallo è diffonante , perchè l'aggiunta corda A introduce nell' Ac
cordo due terze , una minore , e l'altra maggiore , e due quinte di varia fpe
cie , perchè una è minore , e l'altra perfetta , come dimoftranfi nella fe
guente Figura .
quinta perfetta
quinta minore
f
Ꮎ
3. minore 31. maggio.
Le quali infieme riftrette formano queſto Compleſſo .
e7
e: Ꮎ
Ꮎ
ei
Maneg.
XXXI +
Maneggio della fettima minore da B. in A.
6
S
C. ር

7
5 5 5 S
F.
O
ॐ
6
44
b4
6 2 4 6

7 7
5 5 5 S
e:
st
Artico
•
+ IIXXX *
Articolo V.
Abbiamo un'altra fettima minore nell' Armonia di terza maggiore , ch'è

di fpecie ancor diverfa dalle fovrapofte , e trovali queſta nell'Accordo , che
forma la quinta del principal Tuono C fra le corde G , ed F; cui fom
miniftra tutta la fua Armonìa la quinta minore diatonica , che fi forma da
Ba F.
Quefta fettima è diffonante , perchè l'aggiunta corda F fi trova parimenti
introdurre nell' Accordo due terze, e due quinte fra loro intrecciate , sí l'
une che l'altre di varia fpecie ; ma fi diftingue dalla fovraccennata Jetti
ma nella diſpoſizione di effe , come può rilevarfi nel confronto delle riſpet
tive Figure .
quinta minore
quinta perfetta
e Ꮎ
32. maggiore 3'. minore
Le quali infieme riftrette formano quefto Compleſſɔ. "
e: Ø7
es
Ꮎ }
→I
Ma ficcome nell' Accordo di quefta fettima non fi trovano le due terze

maggiori a minori , nè le due quinte uguali come nelle prime due antece
denti ; e perchè non fi uniforma nella difpofizione dei medefimi_interval
li , che introduce la fovraindicata ; perciò la Diflonanza , che quetta produ
ce , rieſce meno afpra , e più tollerabile all'udito ; onde non richiede mol
ta cautela ed artifizio nell'uſarfi : tantocchè fi trova quefta per lo più a
doperata fenza quelle leggi , cui vanno foggette le altre Diffonanze . Ne
un tal modo di ufaria può dirfi licenziofo ed arbitrario ; poichè fecondo
le ragionate numeriche operazioni dei Teorici , riſulta quetta ſettima in
qualità d'intervallo mezzano fra la Confonanza e la Diflonanza ; di mo.
do che non è Confonanza , e neppure perfetta e vera Diffonanza , ma
dell'una e dell'altra partecipa . Per tali ragioni dunque , a differenza delle
alt: e Diffſonanze , gode quella i Privilegj, che feguono , e con ottimo ef 1
fetto . .
Primo . Può quefta fettima adoperarfi fenza Preparazione , e ſenza Liga
tura , o Sincope ; ma , come fuol dirti , di pofta , tanto di grado che di
falto. Quefto Privilegio è comune anche alle fettime minori defcritte di
fopra .
Secon
+ XXXIII •
Secondo. Benchè preparata con Ligatura o Sincópe , in vece di rifolve

re, può fervire di preparazione ad altra Diffonanza , ed in tal cafo fà le
veci di una Confonanza .
Terzo . In vece di rifolvere in Conſonanza , può rifolvere in un'altra
Settima.
Quarto . Può trasformarfi in Conſonanza ſenza diſcendere , ma ſtando
ferma , ed immobile .
Quinto . Può faltare afcendendo , o difcendendo , nel mentre che un' al
tra Parte con moto contrario riſolve .
Sefto. Può rifolvere afcendendo in vece di degradare , e con ottimo
effetto .
Di tali Privilegj ne porterò in ſeguito li riſpettivi Efempj .
Dico inoltre , che per fimili ragioni gode anche gli fteffi Privilegj l' al
tra fettima analoga , che fi trova fra Ce B.b rappreſentata nella feguen
te Figura , quando piaceffe confiderare queft' Armonia nella Scala di C,
piuttosto che in quella di F, nel qual'ultimo cafo farebbe la ſteſsa cola
colla defcritta di ſopra.
quinta minore
quinta perfetta
6Q
e:
3 '. magg. 32. minore
Le quali infieme riftrette formano queſto Compleſſo

dadd
e:
E E in
XXXIV
E in fatti, alcuni ofservano , che fe nella Scala, e nell' Armonia di

Cfolfaut fi aggiunga a C. E. G. il Bb. della Scala di Ffaut , quefto fuo
no aggiunto differifce pochiffimo dal fuono che fà fette vibrazioni , intan
to che il Principale ne fà una , due , o quattro : e ficcome nell' Armonia
in vibrazioni pieniffima di una , due , tre , quattro , cinque , e ſei vibrazio
ni, la Corda che ne fà fette , è quaſi anch'eſſa confonante; così la fetti
ma minore, che può prendersi per queſto fuono , difsonerà pochiffimo nel
fuo intervallo intiero col Principale; d'onde alcuni derivano una nuova
ragione , perchè la fettima di cui parliamo goda de' ſopradeſcritti Pri
vilegi .
Soggiungo inoltre , che circa i Privilegi di queſte ſettime minori , a fuffi
cienza ne trattano due ragguardevoli , ed eccellenti Soggetti ; e fono , il
rinomato Giuſeppe Tartini nel fuo Libro intitolato Trattato di Mufica fe
condo la vera Scienza dell' Armonia pag: 126. e feguenti . Stampato in Pa
dova 1754. Ed il Padre Franceſco Antonio Vallotti Minor Conventuale ,
nel fuo primo Libro col titolo Della Scienza teorica e pratica della Mufica
moderna. Cap: XXXVIII . pag: 115. Stampato in Padova 1779 .
Seguono i pratici Maneggi fopra i Privilegi della Settima minore , collo
ftets'ordine che furono accennati.
1
Maneg
1
+ XXXV
Maneggio della fettima minore a rigor delle Regole .
Continuo € €
e armonia prima armonia feconda

S S
Fondamentale
€
6
S 3

7
S S S S 3 S
E 2 Maneg
✈ IAXXX +
Maneggio della ſettima minore ſenza ligatura o fincope .
Continuo
E: c

7
S S 75
Fondament. e÷
6
6
e÷

7
La fes
XXXVII .
La feffa fottima aggiunta di pofta all' Accordo confonante .
Maneggio
€ e
Continuo
€

7 7
Fondamentale € €
‫شر‬
6
6
e:
armonia terza riveríamento

7
e:
La fies
+ XXXVIII ☀
La feffa fettima che degrada di pofta dall'Ottava .
Maneggio
€
6
7 S
e:
Continuo €

e 8 7 8
S S 7
e÷ C
Fondament.
6 6
6
3 3

8 7 87
S S
е
La fes
& XIXXX +
La feffa fettima di poßia con falto .
Maneggio
87 6
3 S S
Continuo e:

87 8 7
S
Fondam e:
अँड
उंट
e:
F

' ' 8 7
5 $
e
La fies
* XL 4
La feffa fettima preparata , che ſerve per un'altra

Diffonanza, e poi rifolve .
Maneg.
€
6
7 3 3 3
3 5 S 3
C.

e 3 S
4 3 4 3
S S 3 3
F. E €
9 8 6
រ 4
3 2
e
armonia terza riveríamento

3
7 4 3 4 3
S 3 3 3
I
La fies
+ XLI
La Reſſa ſettima in vece di rifolvere in conſonanza

rifolve in un'altra fetima.
Maneggio
7 7 6
3 S S
C.&
C.

7
F.
e c
THI
S
;
3
F La fes
XLII
La feffa fettima refta immobile, e diviene confonanza ;

eccola in tutte le fue vifte .
1
Maneggio I
74
-
+
Continuo
J
armonla prima armonia feconda I
7
7
Fondament. C÷C
6
3
S 3

7
76 76 7} ,
e:
Arti
+ XLIII
La fteſſa fettima falta diſcendendo , nel mentre che un'

altra Parte con moto contrario rifolve .
M.
Es
7- 4 7 5
C. S 3 S
ec
e armonia feconda
armonia prima
7 7
S S 5 5 3
F.
Cic
Ju 10
6
4 4
$ 3 2 6
armonia terza. riverfamento

7
3
F 2 Li fes
XLIV
La fieffa ſettima falta aſcendendo , nel mentre che

un'altra Parte con moto contrario riſolve .
Maneg.
7
S
Continuo

с 7 7 7 7
{ S.
Fondam.
6
7
3.

7 7
S S S
e:
La Res
XLV
La ſteſſa ſettima , che riſolve aſcendendo di grado

in vece di degradare .
Maneggio
4 b7
6 6 3 3 6 :
Continuo
armonia prima 7 armonia feconda 7

e S b7
3 3 S 3.
Fondam e:
b-o bo
mTE THE
6
bibi
e:
604
armonia terza 7 riverfamento 7
b7 S b7 5
; S a;
e
Aven
+ XLVI +
Avendo fin qui dimoftrato il particolare Maneggio delle Principali ſetti

me maggiori e minori , cade qui la opportunità di porre fort' occhio allo
Studente un diftinto Maneggio , in cui hanno fuogo tutte le dette fetti
me, in una intiera Circolazione di Ottava .
Il Maneggio , che fegue , è ftabilito fopra l'Andamento di quel nudo
Baffo formato tutto di Corde fondamentali , che ho diftefo nel Cap: III ,
allorchè ſi trattava della quinta minore diatonica ; ed è quell ' Andamento
tanto communemente frequentato dai Compofitori , e da effi chiamato
Andamento di fettime .
Questo è affatto naturale ; poichè in ſoſtanza , tanto dalla Parte grave
quanto da tutte le altre che l'Armonia compongono , fi viene a formare
una difcefa della Scala diatonica . Non oftante però quefta fua naturalez
za , rieſce vago e brillante ; poichè in fe ftesso contiene tante varie Ar
monie , quanti fono li gradi di detta Scala . Da che ne rifulta una ben'
ordinata circolazione di Tuoni derivati , che in fine al Principale ritor
nano..
In varie guife può quefto Andamento maneggiarfi , come vedremo ; ma
rari fono i Compofitori , che in tutte le fue Armonie o trattino . Con
tuttociò le più ovvie s'adoperano dai Compoſitori , a cagione dello ſpa
ziofo Campo che ad effi preftano , per formare fra le Parti componenti
l'Armonia delle varie Melodiche Imitazioni . In ifpecialità poi avraffi
queſt' ampiezza di Campo fe l'Andamento del Ballo farà difpofto con Fi
gure di maggior valore , di quelle con cui rapprefento gli Elempi , che
colla maggiore femplicità qui appreffo diftendo .
Anda
1
XLVII +
Andamento delle ſettime diatoniche .
Maneggio nella prima Armonìa .
EG
He
H
{ { } }
Continuo
O
7 7 7 7
S ་ S
Fondam. e :c
Nella feconda Armonia .
6 6 6 6
5 5-5 S
ec
}} } }
ec
Nella
XLVNI
Nella terza Armonia .
6 6 6
4 4 4 S
3 3 3 6 3
Cont. C
с 7 7 7
30 } } }
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Fon. €
1
Nel Riverfamento
I
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I
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EG
7 7 7 7
R} }}
ec
d
16
Oltre
❖ XLIX +
Oltre le tre conformate Armonie e Riverfamento , può anche ottener

fi , sù le fteffe Fondamentali , un altro Andamento di Bafo continuo con
qualche miglior'effetto , come ſegue .
·
Є
pic
pr
^
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‫زون‬
Continuo ‫ما‬
с
3
Fondamentale e
pic
T
‫راب‬
7
S
e÷
4 91
e:
G Artico
L 培
Articolo VI.
Doppo aver' offervate le quattro fettime di fpecie diverfa , che fommini

ftrano i gradi della Scala diatonica , paffiamo a quelle , che producono gli
ſteffi gradi diatonici promifcuamente co'gradi Cromatici .
Un'altra fettima minore ci fi affaccia nel Modo per terza minore . Tro
vafi queſta nell'Armonìa , che forma la quinta Corda del principale Accor
do A fra le Corde E , con terza alterata dal * diefis , e D ; a cui fom
miniftra tutta la fua Armonia la quinta diminuita femidiatonica.
Queſto intervallo è diffonante , perchè l' aggiunta Corda D fi trova in
trodurre nell' Accordo due terze , e due quinte fra loro incrocicchiate al
paro della ultimamente riportata fettima minore ; e però ancor queſta ſarà
della fteffa fpecie di quella , come chiaramente fi manifefta nella Figura
che ſegue , e ne goderà indiſtintamente tutti li Privilegj .
quinta minore
quinta perfetta
e:
3. maggiore 3'. minore
Le quali infieme riftrette formano quefto Compleffa
e:
La pratiche Figure , che dimostrano le tre Armonie e Riverfamenti di

quefta , e delle altre fettime minori privilegiate , fono inutili , perchè in
tutto fimili a quelle riportate per la fettima maggiore nel Cap. V. Si av
verta foltanto , che nelle pratiche Segnature non ſi tralafci mai quel nu
mero , che debba effer fegnato dall'accidente .
Seguono i pratici Maneggj di queſta ſettima , ugualmente che fi fece al
la fovraportata .
Maneg
1
LI
Maneggio della fettima minore nel modo minore , adoperata

a rigor di Regole, come le altre Diſſonanze.
THE
e.c
Continuo
7.53

8 7
SM
5
2 #3
Fondament.
4
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❖ LII +
La feffa fettima minore ſenza ligatura o fincope. }
Maneggio
7
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6
6
armonia terza
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5 *3 S *3
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*
LIII ++
La fiefa ſettima aggiunta di pofia al confonante Accordo.
Maneggio
7
S
*3
Continuo

7 7
*3 *3
Fondament.
E:€
*6
e:

7 7
*3 3
e:
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LIV ++
La feffa fettima che degrada di pofta dall'Ottava.
Maneggio
‫הות‬
IL
Continuo
armonla prima armonia feconda

87
S
*{
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Fondament. 無
6 4
}
87 7
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e:
La fies
+ AT +
La feffa fettima di pofta con falto .
Maneggio
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5 7 6 6
3 S
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Continuo €

e 5 7 57
*3 *3
Fondam . e÷
fllf

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#3 *3
e
La fes
LVI ++
La fleſſa ſettima preparata , che ſerve per un'altra

Diffonanza, e poi rifolve .
Maneg.
7
5 S 4 3 3
3 *} 3 3
C.

e 7 S 7 S
S 5 4 3 3 4 3
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F. € €
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S 7 3 5 7 4 3
3 #3 3 *3 3
e:
La fes
LVII +
La feſſa ſettima in vece di rifoluere in confonanza

rifolve in un'altra fettima .
Maneggio
7 7 6*
5 S sa
33 3 *3 6 3 3
C. Ce
armonia prima armonia ſeconda

e 7 7
វ S 5 S
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F.
C
6 6
5 4* 4
3. 2 2*
e:
armonia. terza riverfamento

7 7
S S. S
*3 43 *3 *3 43 *3
-X
H La fes
LVIII +
La feffa ſettima refta immobile , e diviene confonanza;

eccola in tutte le fue vifte .
Maneggio
7 7 *6
S
3 *3 3 *3
Continuo ᎽᎾ

7 7 7
с S S S S S
bi *; 3 *3
Fondament. e:c ᎽᎾ
6
*
4 6 4
3 S *2

7 7 7
S 3 S 33
3 է *3 3
e:
Ꮎ
La fies.
+ LIX
La fieffa fettima falta difcendendo , nel mentre che un'

altra Parte con moto contrarie riſolur .
M.
€
S S
3 3 3# 3 3 S
C. e

с 7 7
S S " 5
3 3 #3 13
F. ec
*6

7
S
*3 3 3 3 *3
e
H 2 La fies
LX +
La feffa fettima falta afcendendo nel mentre che un'

altra Parte con moto contrario riſolve .
Maneggio
#
Heef
7 97 *6 6*
་ '
Continuo

7 97 797
с 5 5
} *3 3 3
Fondament.
int
*4
*3
e
armonia terza, riverfamento

7 97 7 97
5 5 S S ་
3 *3 3 3 *3 3
e÷
La fes
+ LXI ++
La feſſa ſettima , che rifolve afcendendo di grado

in vece di degradare .
Maneg.
C
C.
armonia prima armonìa feconda

е
S
3 3 *3
F.
6 6
S 4
e:

xm
9 #3 *3
e÷
Ꮎ $5
Anche
+ LXII ++
Anche il Modo minore forma ottimamente l'andamento di ſettime ,

che nella fua Ottava contiene ; ed eccone li pratici Efempj .
Nella prima
Armonia
E€
Be f
S ད 777 7
6 3
Continuo e:
7 7 7 7 7 7
e
Fondam. eic
Nella feconda Armonìa .
6 S
S S
0c
S 17
1 3 *3
eic
Nella
❖ LXIII *
Nella terza Armonia .
6*
4
3
Cont.
7
с S 3 7 7 7 7 7 7
3 *3 3 *3
Fon. е
Nel Riverfamento
ॐ
6
S 6 3 2 4 6
6 5 2 S
7
S ? 7 S
*3 3 3
ec
Altro
+ AIXT
Altro Andamento di Baſſo continue ſopra le ſteſſe Fondamentali .
Maneggio
C
I
t
I
*3
Continuo EE
w✔
e 935 } }
Fondamentale C I
74
*3
e÷
24
w3
4 *3
e:
Artice.
AXT
Articolo VII.
Rimane qui di parlare della Settima diminuita , la quale , a diſtinzione

delle fovraccennate , fi pratica affolutamente di pofta ſenza veruna ecce
zione .
Riceve quefta l'origine dalla fettima Corda del modo minore alterata
col diefis , ed è composta da tre terze minori , offia da due quinte dimi
nuite fra loro intrecciate , delle quali una propriamente l'abbiamo detta
minore , e l'altra diminuita. Il fuo complemento all'ottava fi forma dalla
Jeconda fuperflua , come vedefi nella ſeguente Figura .
quinta minore
quinta diminuita complemento
e : 40
e
32. minore 3'. minore 21. fuperflua
Le quali infieme unite formano il feguente Compleffo , che fervirà di

prima Armonia , a cui il numero 1 * indica una fpecie di Fondamen
tale.
C: 40,4
es
La feconda Armonia che incomincia dalla corda B. terza dell'Accordo , fe

gnata col numero 1 , indicante il fuono più grave di eſſa , ſarà
435
*D
C: he
I La ter
+ LXVI ++
La terza Armonia , che incomincia dalla corda D. quinta dell' Accordo

fegnata col numero 1 , indicante il fuono più grave di eſſa , ſarà
C:
Ꮎ
Riverfamente
응 4
e 204 2I
Le riſpettive numeriche Segnature di queſte Armonie fi fcrivono come

fi trovano , fuori del numero t , il quale ferve per il fuono più grave ,
che viene già indicato dalla Figura muſicale .
Maneg
+ LXVII
Maneggio della fettima diminuita aggiunta di pofla

alle accennate Armonie ..
45
3: 6
e:
Continuo
7 4,
S
3:
Fondam..
armonia tersa: riverfamento ›

97 97.
ST
3: 3.
e:
I 2 Queka
LXVIII
Quefta jettima può anche maneggiarfi a rigor di Regole

come le altre Diffonanze ; eccone l'esempio .
M.
67 6
S GS
3 6
C. e

с 97 97
S S
' ' 3. *3 3 3
F.
*6

47 47
S
91
3 S 97 S
Je
Artico
+ LXIX <
Articolo VIII.
Due altre fettime , una minore , l'altra maggiore , s'incontrano introdu

cendo la fettima ne'due Accompagnamenti cromatici di terza diminuita e
quinta diminuita , e l'altro di terza maggiore e quinta fuperflua ; delle qua
li fettime , come di fpecie diverfa delle altre , non vedo di dover ommet
ter le folite Dimoftrazioni .
Aggiugnendo alla terza diminuita DF la quinta A , e la fettima
Cambedue naturali , fi forma in tal cafo un compofto di due quinte fra
loro intrecciate ; una diminuita cromatica , perchè divifa in una terza pari
menti diminuita , e una terza maggiore; e l'altra quinta perfetta . Quelto
compofto fi rende ottimo per l'efpreffione in alcune circoftanze . Eccone
la Figura .
quinta perfetta
5ª . diminuita cromatica .
Ø
e: 40
3ª . diminuita 32. minore
Le quali infieme unite formano il ſeguente Compleſſo , che fervirà per

la prima Armonia ; eccola .
Ø7
e
La feconda Armonia incomincia dalla corda F terza dell' Accordo , fe

gnata col numero 1 , indicante il fuono più grave di effa ; eccola.
9000
Cit b
La ter
LXX ++
La terza Armonia incomincia dalla corda ▲ quinta dell'Accordo ſegna.

ta col numero , 1. indicante il fuono più grave di effa ; eccola
e: +
Riverfamento,
Le riſpettive numeriche Segnature di quefte Armonie fi fcrivono come

in effe fi trovano , fuori del numero 1 , il quale ferve per il fuono più.
grave, che viene già indicato dalla Figura muſicale .
Manis
❖ IXXT *
Maneggio della fettima diminuita aggiunta all'Armonia

della Quinta cromatica .
Bef
7
S 5
*3
04
Cont. ec

7 8
0
S
3 E *3
Fon. E÷
he
6
b6 4 6
*4 *2 4
6 3 3*
&
€

7 7
3
bi *3 bi *3
Ex
Arti
+ LXXII
Articolo IX.
Abbiamo l'altra fettima nell' Armonia della quinta fuperflua , che riguar
do al fuo compoſto è totalmente diverfa dalle altre ; ma nelle opportuni
tà di maneggiarla produce un ottimo effetto .
Riceve quefta l'origine dalla terza corda della Scala nel modo mino
re, e vien compofta da due quinte intrecciate , delle quali una è Super
fua, e l'altra perfetta . Il fuo complemento all'ottava fi forma da una ſe
conda minore : tantochè ne' fuoi eftremi rappreſenta la ſteſſa ſettima maggio
re dimostrata nel principio di quefto Capitolo ; diverfifica però da quella
nella fpecie delle quinte, come apparifce in queſta Figura .
quinta perfetta
quinta fuperflua complemente

e
Хо
e:
fettima maggiore cromatica
I
Le quali inſieme unite formano queſto Compleffo .
e:
Varie fue Dispofizioni .
La prima Armonia incomincia dal numero 1 , che forma Fondamenta

le, ed è
e:
La Secon
I
❖ LXXIII +
La feconda Armonia, che incomincia dalla lettera E terza dell' Accordo ,

fegnata col numero 1 , indicante il fuono più grave di eſsa, è
poldo
e:
La terza Armonia , che incomincia dalla corda Ga quinta eccedente o

Superflua dell' Accordo fegnata col numero 1. *, indicante il fuono più
grave di eſsa , è
ex
Riverfamento
e:
Le riſpettive numeriche Segnature di quefte Armonie fi fcrivono come

in efse fi trovano , fuori del numero 1 , che ſerve per il Suono grave , il
quale viene indicato dalla Figura muſicale .
K Maneg
LXXIV ++
Maneggio della fettima aggiunta all'armonia

della quinta fuperflua.
7 7 6 *6
3 *3 3
Continuo ec

7 7 7 7
5 *5 S 5 *5 5
3 3 *3 3 3 *3
Fondamentale E
6 6 6
645
4 3
e÷

7 7 7 7
5 *5 S $ *5 S
3 3 *3 3 3
Artico.
LXXV
Articolo X.
Dalle Jettime ora trattate , e dalle quinte fpecificate nel Cap: III. può
rilevarfi che fei , e non più , fono gl'intervalli Cromatici chiamati ſuper
Alus e diminuiti , oppure eccedenti e mancanti . Queft' intervalli peraltro van
no di conferva a due a due , di modochè il fuperfluo genera il diminuito
e viceversa il diminuito genera il fuperfluo ; ma ſenz'altro difcorto , può il
tutto comprenderfi dalle feguenti pratiche Figure .
Dalla fettima corda del modo minore alterata col diefis , nafce la
quinta fuperflua , e la quarta diminuits come fuo complemento all'ot
tava .
5. fuperflua 4ª. diminuita.

e
e÷
Viceversa
diminuita 5. fuperflua
XO
e:
Dalla fettima diminuita naſce la feconda fuperflua come fuo complemen

to all' ottava .
7ª. diminuita 2.2. fuperflua
e: 40
Viceverfa
22. fuperflua 72. diminuita
e: 40
ex
--40
K z Dalla
LXXVI
Dalla quarta corda del Modo minore alterata col diefis , nafce la ter
za diminuita, e la fefta fuperflua , come fuo complemento all'ottava .
3. diminuita ¹. fuperflua
*O
Cim 40
e
Viceversa
6. fuperflua 3 a. diminuita
ይ፡ 40
*e
to
Ne altri cromatici intervalli hanno luogo nella noftra Mufica. Circa

poi le Armonie , che da quefti rifultano , parlando fecondo le ragionate
numeriche operazioni de' Teorici , non fi trovano nella giufta proporzione
delle Confonanti , e però fi chiamano Confonanti per rapprefentanza ; ed
ofservando le Leggi , che i più accreditati Pratici hann' ofservate commu
nemente nell'adoperarle , fi ponno realmente dir Confonanti .
CAPI
HAXXT +
CAPITOLO VI.
Segnature di Armonia confonante colla Nona aggiunta .
Dop po avere diftintamente ſpiegati i caſi di ſettima aggiunta , non fo

Oppo
lamente all' Armonia confonante, ma alla confonante per rapprefentan
za ancora , io credo inutile al caſo d' aggiungere all' Armonia princi
pale la Nona, o qualunque altra Difsonanza , di diftinguere i cafi d'Ar
monia confonante , e d'Armonia confonante per rappreſentanza . Non fo
no diverſe ne'due cafi nè le forme , ne le Segnature dell' Armonia ; e d'
altra parte conoſciute una volta , e deſcritte le Armonie confonanti per
rappreſentanza del noftro Diatonico , e del noftro Cromatico , come fi è
fatto nel caſo della fettima ; fi conoſce tutto ciò , ch'è neceſsario all'ufo di
qualunque altra Dilsonanza nelle fudette Armonie . Profeguiamo dunque
il noftro difcorfo , fenza parlar più d'Armonie confonanti per rapprefen
tanza .
Secondo l'ordine numerico , doppo la fettima fegue la Nona , che tro
vafi collocata fotto la decima.
Il numero di queſta Difsonanza vien' eſpreſso dal 9 nella prima Armo
nìa . Afcendendo il grave una terza per formare la feconda Armonia,
verrà eſpreſsa la nona dal numero 7 ; è nella terza Armonia dal numero
5. Sicchè il 7 , e il 5 , faranno li numeri apparenti della nona .
Nel Riverfamento poi, ficcome la fettima efsendo collocata immediata
mente fotto l'Ottava , ch'è la replicazione della Bafe , fotto la Baſe mc
defima immediatamente fi trasferiſce . Così la nona , che ſtà collocata im
mediatamente fotto la decima, ch'è la replicazione della terza nella prima
Ottava , fotto detta terza immediatamente fi trasferiſce , come fegue a fuo
luogo .
Armo
♣ LXXVIII ♣
Armonie confonanti per terza mag Armonie confonanti per terza mino
giore colla nona aggiunta . re colla nona aggiunta.
Prima Armonia . Prima Armonia .

IS
12
e .10
9 diffonante 12
10
E
― diffonante
e: e:
953
- baſe
anm
I - bafe
Numer ica ſegnatura 3 Numerica fegnatura 3.
Seconda Armonia . Seconda Armonia

13.
10 13
8 -10
7 diffonante 8
e --- diffonante
e -- grave offia terza della baſe

grave offia terza della baſe
76 76
Numerica fegnatura 3 Numerica fegnatura 3
Terza Armonia Terza Armonia
Ο 11
- diffonante e
E
S diffonante
O –grave offia quinta della_baſe 4
e÷ l1grave offia quinta della bafe
96
Numerica segnaturs 4 Numerica segnatura 4
Riverfamento Riversamento
14
II 14
9 II
8
e: e:
nona riverfata
- nona riverfata
7
4
Numerica segnatura 2 Numerica segnatura
Le nu
+ XIXXT
Le numeriche Segnature della mona fono come fi vedono efpreffe nelle

Figure , ma nell' ulo pratico fi fottointendono già alcuni Numeri ; onde
per brevità , nella prima Armonìa balla fcrivere il folo 9. Nella feconda
6
7 3
6. Nella terza Armonia in vece di fcrivere 4 coll'ordine naturale dei nu
meri , per la ragione che la mons ftà naturalmente collocata fopra l'otta
va , e rappreſentata viene in queſt' Armonìa col numero 5 ; queſto numero
S
6
5 fi trasferisce fopra il numero 6 , fcrivendofi 4 ; così fi ottiene ancora ,
che l'Organifta rilevi la terza Armonia , cui è aggiunta la nona nell'appa
rente numero 5. La fteffa cautela fi richiederebbe nell'ufo della Settima;
ma ficcome le fue Segnature fono già comunemente in ufo , e perciò fa
cili ad effer' eſeguite da chiunque , fe ne lafcia correre l'ufo inveterato .
Il Riverfamento della nona fi vede naturale , con trasferirla immediata
mente fotto la terza del confonante Accordo; poichè i numeri del grave
2. 4. 7. corrispondono in giufta equifonanza alli fuperiori 9. 11. 14; che
in foltanza poi fono i confonanti numeri 1. 3. 5 ; che nella loro replica
zione fi dicono 8. 3. 5 ; oppure 8. 10. 12. come apparifce nelle fovrapotte
7
4
Figure; ma nella Parte Organica fi fcrive 2 .
Da quanto abbiam finora offervato non fi è trovato , che il numero 9.
in Armonia fia lo fteffo del numero 2 , come taluni la penfano , i quali an
zi annoverano ancor queſto , fenza veruna eccezione , nel numero delle
Diffonanze . Il numero 2 non ha luogo in Armonia come diffonanza ; ha
luogo bensì nella Melodia ; la quale effendo fondata in una continuata Se
rie di tuoni e femituoni che fi chiama Scala , in effa Scala il numero 2 tie
ne il fecondo luogo , e quindi ne riceve la denominazione di feconda . Sic
come poi l'Armonia ne'fuoi intervalli , offieno vacui, ammette anche la
Melodia ; così nei detti vacui ha luogo il numero 2 , come lo hanno i nu
meri 4. 6. 7. e 9. colle loro replicazioni in qualità di Difcordanze , o co
me fuol diri , di Diffonanze paflaggiere , e alla stuggia ; e ciò non fi con
trafta , poichè rifguarda foltanto lo ftato naturale delle Diffonanze .
In quanto poi allo stato artificiofo , che fpetta alle vere e reali Diffc
nanze , è ben vero che fi dà l'intervallo di feconda anche in Armonìa ; ma
non per questo è Diffonanza ; mentre ella è fempre o Bafe , □ terza , 0
quinta dell' Armonico confonante Compleffo ; come lo fono alle volte an
che la quarta , la fefta , la fettima , e la nona colle loro replicazioni ; e ciò
pare fiafi dimoftrato più che a fufficienza colle numeriche Segnature dei
trafporti , e dei riverfamenti , tanto in quefto , che nell' antecedente , e fi
dimostrerà nei feguenti Capitoli. Dico inoltre , che il numero 2 offra fe.
conda , non và mai foggetta a quelle Leggi , cui và foggetta la mma; dun .
que non deve confonderft con queſta ; tantoche nelle Segnature organiche
non farà lecito fcrivere il numero 2 in vece del 9 ; e viceverfa il numero
9 pel 2.
Maneg
I
+ LXXX *
Maneggio della nona aggiunta nell' Armonia

per terza maggiore .
1+
B
Continuo e: I
↓
e
3 9 8 9 8
Fondamentale e:
e:

3
9 8 3
e:
T
Maneg
LXXXI f•
Maneggio della Nona aggiunta nell' Armonia

per terza minore .
€
‫ות‬
€ R
*6
Conti. ec

е *3 9 8 *3
#3 9 8 *3
E
E
Fondam .
#6
4
e

*3 9 3 *3
L CAPI
+ IIXXX7 ✨
CAPITOLO VII.
Segnature di Armonia Confonante colla Un
decima aggiunta .
Seco ndo
Econd o l'ordine naturale della numerica , doppo la nona ſi ha l ' undeci
ma. Queſta farà eſpreſſa nella prima Armonia dal numero 11. Nella fe
conda dal 9. E nella terza dal 7. Dunque il 9. e il 7. faranno i numeri
apparenti dell' undecima nella feconda e terza Armonia .
Trovandofi l'undecima naturalmente collocata sotto la duodecima , ch'è
la replicazione della quinta , e volendofi formare il fuo Riverfamento, non
dovrà l'undecima collocarfi fotto la Bafe ; ma immediatamente fotto la
quinta del Confonante accordo , come i troverà eſpreſſo nella ſua Fi
gura .
Armonie confonanti per terza maggio Armonie confonanti per terza mino
re colla undecima aggiunta . re colla undecima aggiunta.
Prima Armonia . Prima Armonia.
12
II diffonante 13
- diffonante
e:
18
43
I -bafe II
- bafe 8
S
Numerica fegnatura Numerica fegnatura 3
Secon
LXXXIII
10
9 diffonante 10
9 - diffonante
e
e: 8 1 - grave offia terza della bafe e
응. grave offia terza della baſe
Numerica fegnatura 3 Numerica ſegnat ura 3

8
- diffonante 8
7 diffonante
Ħ
Є÷ -grave offia quinta della baſe

e÷
–grave offia quinta della baſe
76
7
6
Riverfamento Riversamento
pic
8: 9
7
S
e: 1 undecima riverſata
- undecima riverfata
7 7
S S
Numerica segnatura Numerica segnatura
In quefto Riverfamento fi trovano i numeri 2. 5. 7. in perfettiffima e

quifonanza ai fuperiori 9. 12. 14 ; dunque dev'effere il fuo proprio e na
turale : e quefti numeri rappreſentano in ſoſtanza l' Armonia di ottava , ter
za , e quinta .
Le Segnature , che porta l'undecima fopra il Baffo continuo , nel cafo che
venga aggiunta nell'Accordo confonante , fi trovano già efpreffe nei riſpet
tivi cafi sù la fteffa Figura . Ma in pratica , dovendofi uniformare all'uſo
5
già invalſo , ſi ſcriverà nella prima Armonia coi numeri 4. intendendofi ,
che il 4. rapprefenti l'undecima , ed il 5. la duodecima . Nella feconda , e
terza Armonia fa d'uopo combinare gli apparenti numeri 9 , e 7 , coi con
L 2 fonan
LXXXIV +
fonanti neceffarj a farle riſpettivamente diftinguere ; e perciò nella feconda

7
9 6
Armonia fi deve ſegnare 6 , e nella terza 4 .
In quanto alla Segnatura che fpetta al Riverfamento, fi può fcrivere fo
5
lamente 2 , e ciò bafta ; acciocchè non refti equivoco colla Segnatura de
gli altri Riverfamenti ; ma fe a fronte della undecima vi fi trovaffe nell'
Armonia anche la terza alterata , in tal calo fi dovrà fcrivere l'intera Se
7
5
gnatura 2 .
Fu già detto , che gl'intervalli replicati s'abbiano a fegnare sù la Par
te Organica coi numeri femplici ; effendo dunque l'intervallo di undecima
la prima replicazione della quarta , fi dovrebbe fempre fegnare col nume
ro 4. Ma ficcome ogni regola foffre la fua eccezione , quindi è , che alcu
ne circostanze richieggono , che fi fegni col numero 11 , in ifpecialità quan
do il numero 4 può generar equivoco con altra numerica Segnatura .
In fequela a queſto nome di quarta , parmi opportuna una breve digref
fione , per indicare le varie diſpoſizioni per cui quefta può effer Confonan
te , e Diffonante . Dico intanto , che la quarta è Conſonanza ; ma di quel
le chiamate Secondarie già dimoftrate in pratica Figura nel fine del Capi
tolo I ; e quefta forta di Conſonanze non fi attaccano alla Fondamentale
nel grave , ma bensì nell' acuto . Pofto queſto principio , facilmente può de
ciderfi la queftione , che verte fra le due quarte difgiunte componenti l'ot
tava diatonica , delle quali una fola può effer confonante , e non ambe
due ; benchè fieno della fteffa fpecie , e differiſcono fra loro foltanto in o
rigine , come qui di nuovo le preſento .
quarta quarta
Ꮎ
e:
Ⓡ
C D E F G A B C
La pri
✈ AXXXT +
La prima quarta verfo il grave non è confonante , perchè non può at

taccarli alla Fondamentale nel grave. La feconda verfo l'acuto è real
mente confonante , perchè s'attacca alla Fondamentale in acuto , e s'uni
fce ottimamente col Suono grave ; eccone la rappreſentazione .
4". confonante
e÷
Confiderata la quarta del Compleffo Armonico nel modo qui rappreſen

tato , e trovandofi coincidere il fuo Suono acuto coll'ottava della Fonda
mentale , non vi può effer dubbio ch'ella fia conſonante . Che fe al con
trario fi replicafle nel ſovrapofto Compleffo armonico la quarta fopra l'ot
tava della Fondamentale coll' introdurvi la undecima, è chiaro ugualmen
te , che coincidendo la nuova quarta col fuo Suono grave nell'ottava del
la Fondamentale , farà affolutamente diffonante , e andrà per ogni conto
trattata come tale . Queſto diſcorſo ſi confronta ottimamente colla feguen
te pratica Figura .
II 4ª. diſſonante aggiunta
47. confonante
Fondamentale
Maneg
LXXXVI
Maneggio della undecima , ofia quarta aggiunta nell'

Armonia per terza maggiore .
64
4 3
3 6 3
Continuo € c

e S S
S 4 3 4 3
3
Fondament.
ee
6
3 5- 4 6
e:
armon ia terza riverfamento

S S
4 3 4 3
3 3 3 3
e:
Maneg
LXXXVII ♣
' Armonia
Maneggio della undecima aggiunta nell
per terza minore .
P
€
S 4 3*
3 *3
Continuo
е S 1
S 4 *3 4 3*
3 *3 3 #3
e÷
Fondamentale €
c
3- }
e:

S
S 4 3 *3
3 *3
e:
CAPI
LXXXVIII ++
CAPITOLO VIII.
Segnature di Armonia Confonante colla Terza
decima aggiunta .
Fra tutte le Diffonanze ci fi prefenta per ultima la terzadecima , la qua

le aggiunta che fia al Confonante Compleffo , verrà efpreffa nella fua pri
ma Armonia dal numero 13. Nella feconda dal numero 11. E nella terza
dal numero 9. Dunque i numeri 11, e 9 faranno gli apparenti di terza
decima , allorchè il grave fi diftacca dalla Bale per formare la feconda e
terza Armonia . In quanto al fuo Riverfamento , ſtantechè la terzadecima
ha il fuo natural luogo immediatamente fopra la duodecima , ch è la pri
ma replicazione della quinta , non v' ha dubbio alcuno , che trasferir i deb I
ba immediatamente ſopra la quinta dell ' Accordo confonante , come ſi rap I
1
preſenterà nella fua Figura .
Armonie confonanti per terza maggio Armonie confonanti per terza mino
re colla terzadecima aggiunta . re colla terzadecima aggiunta .
13 - o 6 diffonante
12 • 6 diffonante
10
Ꮎ
5
e:
OCUS
- bafe 13
сей
- bafe
53
S
Numerica fegnatura 3 Numerica fegnatura
w
3
Secon
I
LXXXIX +
diffonante
10 - diffonante
το
e
፪፦ 8 - grave offia terza della bafe e
- grave offia terza della baſe
II II
6 6
Numerica ſegnatura 3 Numerica ſegnatura 3
- diffonante
diffonante
1-·grave offia quinta della baſe ::

e÷ 1 —grave ofha quinta della baſe
6
Numerica segnatura 4 Numerica segnatura 4
Riverfamento Riversamente
8 10
Mic
Ꮎ S
Ħ
S
terzadecima riverfata
e: e: - terzadecima riverfata
7
S
Numerica segnatura Numerica segnatura 1931
3
1
6
8
La prima Armonia della Terzadecima in pratica fi fcrive 5 , intendendo
fempre , che il numero 6 rapprefenta la terzadecima , al qual fine fi pone il
6 fopra l'Ottava ; ed è neceffario framezzo il numero 8 , per diftinguer la
6
terzadecima dalla fettima nella fua feconda Armonia 5 .
II
6
La feconda Armonia della terzadecima ſi può fcrivere 3 effendo necef
fario di confervare il numero apparente tanto in quefta , quanto nella ter
M za
XC +
za Armonia , la quale può indicarsi colla Segnatura 4 per togliere ogni e

quivoco colle Segnature della Settima ; poichè fe nella feconda Armonia
II 6
6 4
della terzadecima , in vece di fcrivere 3 fi fcriveffe 3 per ridurre il numero
apparente al femplice numero 4 , fi confonderebbe colla terza Armonìa
della Settima . Così pure , fe nella terza Armonia della terzadecima in vece
960
dj fcrivere 4 , per ridurre al più ſemplice numero il 9 , vi fi poneffe il nu
6
4
mero 2 , fcrivendo 2 , fi confonderebbe colla Segnatura , che fi forma nel
riverfamento della fettima .
Nel Riverfamento poi della terzadecima farà indiſpenſabile la ſteſſa Se
7
5
gnatura di 3 , benchè fia uniforme a quella che porta la Bafe nella prima
Armonia , allorchè vi fi trova la fettima aggiunta . Ma facilmente da due
cofe può rilevarfi , che queſto fia un Riverfamento ; cioè , dalla legatura o
Sincope , e dalla riſoluzione , che vedefi nel Baffo continuo . Di più , fecondo
la Legge ftabilita per la prima Armonìa della ſettima , fi deve fcrivere sù
5
la Bafe il folo numero 7 , poichè 3 vanno fottointefi . Ma nel calo di Ri
verfamento , come fi è praticato nelle altre Diffonanze , fi rende neceffaria
l'intera Segnatura di tre Suoni , per indicare l'Accordo confonante , come
7
5
lo rappreſentano in quefto Riverfamento i numeri 3 ; poichè dal numero
3 , fi rappreſenta l'ottava , dal 5 la decima , e dal 7 la duodecima : lo fteffo
che dire Ottava , terza , e quinta .
La terzadecima fi trova nella prima replicazione della fefta Corda nell'
ottava diatonica . Effendo però queſta feta annoverata fra le Conſonanze ,
fenza veruna eccezione , cagionerà forfe a taluni non poca forpresa , tro
vandola collocata nel numero delle Diffonanze ; benchè l'affare fi rendeſſe
manifefto , quando efclufa fù dal Confonante Accordo , non oftante fempre
più evidente fi renderà colle feguenti rifleffioni .
Nella Ottava diatonica del Modo maggiore abbiamo due fefte fra loro
intrecciate : una di effe è maggiore , e l'altra minore . La maggiore prende l'
origine dalla Fondamentale , e fi compie nella fefta corda di detta Otta
va . La minore riceve la fua origine dalla terza corda dell' Ottava , e fi
compie_nell'Ottava della Fondamentale . Così le rappreſenta la feguente
pratica Figura .
fefta
+ XCI
fefta minore
e
e:
fefta maggiore
Di queste due fefte la maggiore è diffonante , la minore è confonante.

E' diffonante la maggiore per due ragioni . Primieramente , quando fi vo
glia dare la dovuta Armonia alla Fondamentale C, la detta fefta diffuo
na , come realmente quì ſi ſcorge .
ſeſta maggiore
e:
diffonante
Secondariamente fe fi vorrà confonante la dimoftrata fefta, non avre

mo più l'Armonia di C , poichè ufurpandofi la medefima fefta l'effer di
Fondamentale nell'acuto , in tal caſo la ſovrapoſta Figura diviene feconda
Armonia della lettera A colla fettima minore aggiunta in figura di quinta;
ed ecco variata l'Armonia . Dunque volendo , che a fronte di detta fefta
realmente fuffifta l'Armonia di C , farà fempre vero , che la fefta maggio
re in queftione è una Parte aggiunta alla detta Armonia , e perciò diffo
nante .
La fefta minore è realmente Confonanza fecondaria , perchè s'attacca al
la Fondamentale in acuto, e fi unifce ottimamente col fuono C , nel gra
ve . Eccone la rappreſentazione.
fefta minore
e: confonante
Confiderata la Sefta minore nella polizione , che ha in quefto compleffo

Armonico , non vi può effer dubbio , ch'ella fia Confonante . Che le al
contrario fi replicaffe nel detto Compleffo la fefta fopra l'ottava della Fon
damentale coll' introdurvi la terzadecima , farebbe quefta la fefta maggiore
contraſtata nella fua prima replicazione ; ed in tal caſo farà affolutamente
diffonante , e anderà per ogni verſo_trattata come tale . Il diſcorſo coincide
ottimamente colla feguente pratica Figura .
M 2 decima
XCII +
13 fefta maggiore
diffonante
ſeſta minore
confonante
31
Bafe
Compleffo confonante
Nella Ottava poi di terza minore , abbiamo parimenti le due fefte mag
giore, e minore fra foro intrecciate , ma inverfamente difpofte. La minore,
che prende origine dalla Fondamentale , fi compie nella fefta Corda dell'
Ottava. La maggiore , prendendo origine dalla terza Corda dell' Ottava , fi
compie nella Ottava della Fondamentale , come ben fi fcorge nella feguen
te pratica Figura .
Lefta maggiore
fefta minore
Le fteffe rifleffioni fatte per la fondamentale C , fi replichino qui per la

fondamentale A.
Volendofi dunque la dovuta Armonia in queſta fondamentale A , la fe
fa minore, che qui trovafi nel grave , diffuona , come realmente qui fi
fcorge .
e: fella minore diffonante

g
Che fe poi fi voleffe quefta fefta veramente confonante , in tal calo non
fi avrà l'Armonia di A terza minore ; ina s'introdurrà quella di F terza
maggiore nella fua feconda Armonia , colla fettima maggiore aggiunta in
Figura di quinta . Dunque volendo , che a fronte di detta fefta realmente
fuffifta l'Armonia di A, farà fempre vero , che la fefta in queſtione è una
parte aggiunta alla detta Armonia , e perciò diffonante .
La fefta
XCIII ++
La fefta maggiore poi è realmente qui conſonanza fecondaria , perchè fi

attacca alla Fondamentale in acuto , è fi unifce ottimamente col fuono A
nel grave ; Eccone la rappreſentazione .
fefta maggiore confonante

e:
Confiderata la fefta maggiore nella polizione che ha in quefto Complef

fo Armonico , non vi può efser dubbio , ch'ella ſia conſonante . Che fe al
contrario fi replicafse nel detto Complesso la fefta fopra l'ottava della fon
damentale , coll' introdurvi la terzadecima ; farebbe quefta la fefa minore
contraftata nella fua prima replicazione ; ed in tal cafo farà afsolutamente
difsonante , e andrà per ogni verfo trattata come tale . Quefto difcorfo
coincide ottimamente colla feguente pratica Figura.
2321 fefta minore diffonante

情
8 . ſeſta maggiore confonante
5.
3 .
Bale
Compleffo confonante
Seguono i riſpettivi Maneggi nel Modo maggiore , e nel Modo minore .
Mansy
+ XCIV ++
Maneggio della Terzadecima , offa Sefta aggiunta

' Armonia per terza maggiore .
nell
cp
€
11 10
S 6
3 3
E:€ O
Continuo
armonia prima armonia fe conda
S រ
S
3
Fondamentale E÷E
7
6
3
e

S 6
8
S
3 3
e:
Maneg
XCV +
Maneggio della Terzadecima aggiunta nell' Armonia

per terza minore .
6
II 10
3
e÷
€
Continuo
S 6
8
e
*3
Fondamentale e
E::€
9 8 7
*6 5 * 6*
4 6 3 4
e÷
armonia terza riverfame nto

S
#3
CAPI
XCVI
CAPITOLO IX.
Varie Combinazioni dei numeri diſſonanti, offiano Diſſe
nanze in Armonia :
Confiderato il modo d'introdurre le affolute Diffonanze in Armonia ,

non altrimenti fi opera nello introdurle accoppiate , offieno fra loro in varie
forme combinate nella medefima ; poichè poffono effe combinarfi a due a
due; a tre a tre ; e finalmente tutte le quattro unite .
Le combinazioni di due a due fono fei , cioè : la fettima colla nona ; la
nona colla undecima ; e la undecima colla terzadecima , che fono le più ov I
vie, e le più frequentate . Inoltre può anche combinarfi la fettima colla un
decima; la fettima colla terzadecima ; e la nona colla terzadecima .
Le combinazioni a tre a tre fono quattro , cioè ſettima , nona , ẹ undeci
ma = fettima, nona , e terzadecima fettima , undecima , e terzadecima ➡
nona, undecima , e terzadecima.
La combinazione poi delle quattro è fola , ed unica .
Nell'ufo delle defcritte combinazioni hanno luogo tutte le diverſe forme
d'Armonia ; anzi vi vorranno , oltre le tre forme proprie dell'Armonia con
fonante , tanti Riverfamenti quante faranno le Diffonanze nella Combina
zione. Paffiamo dunque alle pratiche loro Dimoftrazioni , incominciando
dagli Accoppiamenti più ovvj e frequentati , nella maniera che ſegue .
Segnature di Armonia confonante con fettima e nona aggiunte.
La unione della Settima colla nona vien'eſpreſſa , nella prima Armonia

del Confonante Accordo , dai numeri 7 , e 9. Nella feconda Armonia dal
5, e dal 7. Nella terza Armonia dal 3 , e dal 5 ; dunque il 5 , e il 7 nel
la feconda Armonia , e il 3 , e il 5 nella terza Armonia faranno li nume i
apparenti delle due combinate Diffonanze ; intendendofi però ſempre , che il
numero inferiore farà per la fettima , e l'altro per la nona .
Riverfandofi quindi la fettima , ch'è la più grave , rimarrà la noma nel I
fuo proprio luogo , figurando ivi l'intervallo di decima colla fettima , che I
ftà nel grave . Viceverfa poi , riverfando la nona , ch'è la più acuta , rinar
rà la fettima nel fuo proprio luogo , figurando ivi l'intervallo di fefta rif
petto alla mona , che forma il grave.
Armo
1
XCVII
Armonie confonanti per terza maggiore Armonie confonanti per terza minore
colla fettima e nona aggiunte . colla fettima e nona aggiunte.
Prima Armoula. Prima Armonia.
16 offiano
14 offiano
TUC
10
10
9743
Ꮎ
S
e: 3
I - Bafe - Bale
S
I
Seconda Armonia. Seconda Armonia.

14 offiano
12 14 ofkano's
12
ME
DIC
T
6
e: 1 - grave offia terza della Bafe e 3
I - grave offia terza della Baſe
563
7 7
5 S
Terza Armonia . Terza Armonia .

12
10 offiano 12
10 offiano
Ꮎ
5364
I - grave offia 5. della Baſe

e: e: I - grave offia 5. della Baſe
5
3w
a
Riverfamento della ſettima . Riverfamento della fettima.

17 - nona a fuo luogo
17 - nona a ſuo luogo
13
II
TUC
13
e 9 II
6 9
e: 6
aö
004ª
- fettima riverfata 10 4
21 - fettima riverfata 6
N Rive
XCVIII
Riverfamento della nona. Riverfamento della nona .
13 - fettima a fuo luogo

9 ·· 13 - fettima a fuo luogo
9
7
e: 0 4
- nona riverfata 2
nona riverſata
7
Si deve riflettere , ch'efsendo quefte Dissonanze difpofte fra loro per in

tervallo di terza è cofa chiara , che delle due Difsonanze , trasferendofi la
grave per un'ottava fotto , refta l'altra in diſtanza di decima ; dunque ve
10
6
4
dendofi la fegnatura 2 , ed eſsendo già noto , che i tre primi numeri inferio
ri indicano il Riverfamento della fettima , facilmente può comprenderfi che
il numero 10 indica la nona , che a fuo luogo rimane .
Così pure trasferendofi la Diffonanza acuta parimenti un'ottava fotto ,
deve trovarsi colla fua compagna , che le forma terza nel grave in diſtanza
6
7
4
di fefta; dunque vedendofi la Segnatura 2 , ed effendo già noto , che i tre
primi numeri inferiori indicano il Riverfamento della nona , fi può con faci
lità comprendere , che il numero 6 indica la fettima , che a fuo luogo rima
ne . E ficcome nell'intervallo di terza fono difpofte ancora le altre due
Combinazioni che feguono ; perciò lo ſteſſo ragionamento deve farſi circa i
loro Riverfamenti sù le Numeriche Segnature .
Si concluda in fomma , che ſempre più fi manifefta la neceffità di fe
gregare i numeri diffonanti dalli confonanti ; ftantechè così nella feconda e
terza Armonia , come anche nel Riverfamento delle Diffonanze , con faci
lità può rilevarfi quali Diffonanze fiano indícate dalli rimanenti numeri ,
che rappreſentano il Confonante Accordo .
Maneg
& XCIX ÷
Maneggio delle due Diſſonanze 7. e 92. aggiunte nell

'
Armonia per terza maggiore .
9
7 7 7
S S
3 3 3 3 6
Conti.

9 9 9
7 7 7 7 7 7
S S 3 S S S
3 3 3 3 3 3
Fondam .
E:€
nona a fuo luogo fettima a fuo luogo
10 6
6 6 7 6
87 4 4 S 3 6 4 6 S
¢་ 2 6 3 3 6
fettima riverfata nona riverfata

9 り
7 7 7 7
S S S 5 S 3 S 5 5 S 5
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
e
N 2 Maneg
* C *
'
Maneggio delle due Diffonanze 7ª. e 9a. aggiunte nell
Armonia per terza minore .
€
$
9 7
7 7 S 7
S S S
3 *3 *3
Cont.

9 9 9
7 7 7 7 7 7
་ 5 $ S រ S
3 *3 3 *3 3 *3
Fonda. EC
fettima a fuo jogo
nona a o juogo
10
6 *6
8 7 4* 4 S S 4
69 2 3 3 *3 2*
Gi
fettima riverfata nona riverfata

9 9
7 7 7
S S S 3 5 S S 5 3 S S
3 *3 3 *3 3 *3 3 *3 3 *3 3 *}
CAPI
CI +
CAPITOLO X.
Segnature di Armonia Confonante con nona , e undecima aggiunte .
L'union
'unione della nona coll'undecima vien'efpreffa dai numeri 9 , e 11 nella
prima Armonia dell ' Accordo confonante . Nella feconda Armonia dal 7 , e
dal 9. Nella terza dal 5 , e dal 7. Dunque il 7 , e il 9 nella feconda Ar
monia , e il 5 , e il 7 nella terza Armonia , faranno i numeri apparenti
della due combinate Diffonanze ; intendendofi fempre il numero inferiore
per la nona, e l'altro per l'andecima .
Nel Riverfamento poi , ftante quanto fù detto circa l'antecedente accop.
piamento , ne feguirà , che riverfando la nona rimarrà l'undecima nel fuo
proprio luogo , figurando l'intervallo di decima con detta nona , che ſtà nel
grave ; e riverfando l'undecima , rimarrà la nona nel fuo proprio luogo, 6 .
gurando l'intervallo di feſta riſpetto alla undecima , che forma grave .
colla nona , e undecima aggiunte. colla nona, e undecima aggiunte .
18 "1 18 II
16 ofano 9 8 :16 offano
12 e 12 :
10
10
o
< e:
1943
3
1953
1 Bafe 1 - Bafe
II
་ S
1
1
Secon
+ CII +

Ꮎ 16 offano --16
14 7 e -14 off[2202
10
WC
-10
÷15
C: - grave offia terza della bafe e÷
8: grave offia terza della baſe
9 9
7
6 6
Numerica fegnatura 3 Numerica fegnatura 3.

14 ·14 olliano
12 offieno 12
7964
e: -grave offia quinta della baſe

e: grave offia quinta della baſe
7
Dia2B
Riverfamento della nona . Riversamento della nona .
Ꮎ 17 - II. a sua luogo

-17 - II. a suo luogo
}
Ꮎ e 11
e 7
0743
Ō 4
e: e÷
nona riverfata I - nona riverfata 10
7
4
Numerica segnatura Numerica segnatura -
+
N
Riverfamento dell' undecima . Riverfamento dell' undecima .
13 nona a fuo luogo 13 nona a fuo luogo

Ꮎ
7 9
e
8
C÷ I undecima riverfata e:
6 II undecima riverfata 6
7 7
5 S
Maneg
+ CIII
Maneggio delle Diffon: 9ª . e 11ª. nell

' Armomìa per terza maggiore .
-Ꮎ
926
653
11
7 9
S 5 S ་
3 3 3 3 3 S
C. e : cま
armonia prima armonia feconda armonia

11 10 11 10
e 9 ទ 9 8
7 7 7
5 1 S S រ S S S
3 3 3 5 3 3 3 3 3
F. E:
c
undecima a fun luogo mena a fuo luogo

To
6 10 6
5 4 6 7 7
64
6 4 S 6 S
2 3 4 2
terza 9. riverfata undecima riverfata

IT 10 11 10 "
9 8 9 8 9
S S S 5 S
3 7 3 3 3 3 3
e:
Maneg
冬 CIV 卷
Maneggio della 9ª. e 11ª. nell' Armonìa per terza minore .
Bef
11 10 9
7 98 *6 7 6
S S S S
3 3 3 6 3 6
M
C.
11 10 II 10
е 47 9 8 7 9 8
3 S S S S S S S
3 3 3 3 3 3 3
F.
볶
靖
TE
undecima a fuo luogo nona a fuo luogo

10 6
6 Q? 6 7 6 6 7
S S S Es 4 S S 5 *4 S
3 6 3 3 6 6 3 93 2 6
terza nona riverfata undecima riverfata

II 10 11 10 11 10
97 9 8 97 9 8 47 9 8
S S S S S 5 S S S
3 3 *3 3 3 *3 3 3
G÷
CAPI
CV
CAPITOLO XI.
Segnature di Armonia confonante coll ' undecima ,

e tergadecima aggiunta .
L'un ione
union e della undecima colla terzadecima vien' efpreffa dai numeri 11 ,
e 13. nella prima Armonía . Nella feconda Armonía dal 9 , e 11. Nella ter
za Armonía dal 7 , e 9. Dunque il 9 , e l'11 nella feconda Armonìa , e il
7, e 9 nella terza Armonía faranno li numeri apparenti delle due combi
nate Diffonanze ; intendendoſi ſempre il numero inferiore per la undecima ,
e l'altro per la terzadecima .
Riverfando quindi l ' undecima , rimarrà la terzadecima nel fuo proprio luo
go , figurando ivi l'intervallo di decima coll'undecima , che fi trova nel
grave ; e riverfando la terzadecima , rimarrà l'undecima nel fuo proprio luo
go, figurando l'intervallo di fefta riſpetto alla terz idecima , che forma grave .
Armonie confonanti per terza mag Armonie confonanti per terza mi

giore colla undecima e decima nore colla undecima e decima
terza aggiunte. terza aggiunte .
Offian
offiano
E
8
e: e: S
-
6443
Bafe
1 Bafe
43
6
+

I
O Secen
CVI +
" offiano
9
"5 •ffiano
6
e: goo 1 grave offia terza della baſe
응!I grave offia terza della baſe
II II
9 9
6
Numerica fegnatura 3 Numerica fegnatura 3
THE
LE
丼 e
01
e: grave offia quinta della bafe e 1 - grave offia quinta della baſe
9
7 7
6
Riverfamento dell' undecima . Riverfamento dell' undecima .
10 13. a suo luogo

10 13. a suo luogo
TUE
ДС
0730
7
丼 S S
2
Є: I - undecima riverfata IO од 1 undecima riverfata 10
7 742
S
Riverfamento della terzadecima . Riversamento della terzadecima .

-13 - 11. a fuo luogo
e
PEO
10
13 - 11. a fuo luogo e7
10
S
e: 1 - 13. riverſata
e:
6 6
I - 13. riverfata
7 7
S S
Maneg
+ CVII ®

Maneggio di IIa. e 13a. nell
€
THE
6 S 11
4 3 9 6
' 5 4 ---
3 6 3 6 3 3
C. E€

6 S 65
е 4 3 4 3 7
༨ S S រ S
3 3 3 3 3 3 3
F. E:
ॐ
PUT
terzadecima a fuo luego undecima a fuo luogo

10 ·
7 7
5 6 $ 6
3 3 S 6
*
terza undec ima riverfata terzadecima riverfata

6 S 5 6 5
4 3 4 3 4 3
S $ S
S 3 3 3
O 2 Maneg
& CVIII
Maneggio di 11ª. e 13ª, nell' Armonia per terza minore .
6 5 II
4 3* 8 9
9 7
6 S *6 S
*3 3 *3 4 3
e :c
Continuo
6 5 65 6 S
e 4 3** 4 3*
S 4 3*
S
*3 5 3 *}
Fondam. E:€
€
The
undecima a fuo luogo

THE
D.
terzalecima a fuo luogo 6

10 *9
*7
3 S 6 3 4
3 2 3
EC
#
It
undecima riverfata terzadecima riverfata
6 S 6 5
4 3x 4 3*
S S
*3 #3
CAPI
CIX
CAPITOLO XI I.
Segnature di Armonia conſonante con ſettima,

e undecima aggiunte .
Oltr e le diffonanti Combinazioni già offervate , altre tre ne abbiamo : fra

Itre
la fettima e l' undecima , fra la nona e la terzadecima , e fra la terzadecima
e la quartadecima . Le due prime fi trovanodifpofte nell'intervallo di quin
ta; e forfe ful rifleffo , che nella rifoluzione loro abbiano a rifultarne due
quinte confecutive , fono bandite , quafi communemente , dalle odierne Com
poſizioni . Stante quefto rifleffo fi deve pur dire , che non fia noto il ri
piego ufato dai buoni Autori del 1500 , e da alcuni pochi dello fpirante
Secolo XVIII ; i quali coll'anticipata rifoluzione d'una di effe Diffonanze
toglievano , con ottimo effetto , qualunque dubbio e queſtione .
Ma neppure v'e bifogno di ricercar queft' ufo, o nei tempi rimoti , o
ne migliori Maeftri ; quandochè al prefente lo abbiamo frequentatiffimo ,
nel cafo di una medefima Diffonanza replicata , nelle più triviali Compo
fizioni a otto Voci , allor quando dai due Cori fi forma Cadenza di quar
ta e quinta , ed uno di effi ne anticipa la rifoluzione , per fuggir l'incon
tro delle due Ottave . Se dunque un tal ripiego è fufficiente a falvare le
due Oitave , lo farà ancora per fuggire le due quinte di cui trattiamo . Ec
co le folite Figure per la fettima coll' undecima .
colla fettima e undecima aggiunte . colla fettima e undecima aggiunte .
18 II
offiano e 18 Ir
ན Ð 14 7 ofhano
12 14 7
Ꮎ 10 12
e 10
8
S e:
e: 3
424
I G Bafe II 3
7 I - Bale
S
1
Secon
CX
Seconda Armonia . Seconda Armonia .

916
offiano 16 9
Ꮎ 12 ofiano
o 10 IZ S
Ꮎ 8 10
e 8
3
9563
e -8 1 - grave offia terza della Bale C÷
I - grave offia terza della Bafc.
S
6

Ꮎ 14 7
ФФФФ
offian o Ꮎ 14 7
10 3 offiano
8 10 3
#
Ꮎ
I -- grave offia 5. della Bafe
e e: - grave offia 5. della Baſe
JO 10
Stante l'intervallo di quinta , in cui fono difpofte fra loro le due Diffo
nanze , deve accadere , che riverfando la fettima nel grave , e rimanendo
la undecima al fuo proprio luogo , fi troverà quefta coll' altra nell' interval
lo di duodecima . Sicchè nella pratica , acciò più chiara apparifca la Segna
tura , ti può fcrivere la duodecima col numero 5 , in vece di 12 ; riportan
do però il 5 fopra il n. 6 , come fi vedrà nella Figura , che fegue .
Riverfamento della fettima . Riverfamento della fettima.

Ꮎ- 19 11. a fuo luogo
e 19 - 11. a fuo luogo
Å o 13
II 13
Ꮎ 9 II
6 ?
e: 2 4
96
I fettima riverfata
I -- fettima riverfata
4
Numerica segnatura 2 Numerica segnatura - 2
River
✈ CXI *
Riverfando l'undecima nel grave ſi troverà , che rimanendo la ſettima al

fuo proprio luogo , fra queſta e quella vi farà l'intervallo di quaarta nella
fua prima replicazione . Volendo dunque , che la Segnatura apparifca più
chiara , fi dovrà fcrivere la fettima col numero II , fecondo che ſi vede
nella feguente Figura .
Riverfamento della undecima. Riverfamento della undecima .
Ꮎ II - fettima a fuo luogo

Ꮎ 11 - fettima a fuo luogo
7 9
Ꮎ S Ꮎ
e: i -- II. riverfata e÷ -
1542
IL 11. riverfata
17AN
ti
7
Numerica segnatura Numerica segnatura -- 2
Manez
+ CXII
Maneggio di 7a. e 11ª. nell' Armonìa per terza maggiore .
Belin
II 10
7
Continuo Ce
armonla prima armonia feconda armonia

11 10 11 10
7 7
e S S
3 3
Fondament. EE
fettima à fuo luego

0704
10 11 6
7
3 5
2 6 6 3 2 3
e: Ꮎ
B
1
terza fettima riverfata undecima riverfata
II 10 11 10 II 10 1
7 7 7
S S
3 3
Maneg
CXIII +
Maneggio di 7a. e 11ª. nel Armonia per terza minore .
no
Keg
IX 10* *
7
5
*3
C. E € £

с 11 10 II 10*
7 7
S 3
*3 *3
F.
Ec
Mc
11. a fuo luogo
fettima a fuo kuogo

10 11
7 6* *7
*6 5 5 S
3 4 3 2 S
armonia terza fettima riverfata undecima riverfata

II 10* 11 10* BI 10*
7
*3 #3 *3
e:
P CAPI
CXIV
CAPITOLO XIII.
Segnature di Armonia Confonante , colla nona

e terzadecima aggiunte .
H
T
H
Poichè fidiffe nell' antecedente Capitolo anche delle due Diffonanze di
nona , e di terzadecima ciò che occorreva per effer in intervallo di quinta;
bafterà dimoftrare ad occhio la difpofizione , e la numerica Segnatura , che
ricercano quefte Difsonanze .
!
Armonie confonanti per terza mag Armonie confonanti per terza mi
giore colla nona e terzadeci nore colla nona e t'erzadeci
ma aggiunte. ma aggiunte .
e 20 13
offiano 20 13
16 offiano
Ꮎ-- 16
12
ФФФ
12
ССК
6953
10
e: S
Baſe
6953
X -
--- Bale

1
Secon
CXV ++
Seconda Armonia . Seconda Armenia

e 18 11 IZ
ofano e-18 offano
e-14 7
·
-10
10
፡፡ - grave ofĩa terza della baſe

grave offia terza della baſe
11
1763
Numerica fegnatura 3
Numerica fegnatura
o 16 2
offiano offiano
12 S
ΦΦΦ
e ta a
1-- grave offia quinta della baſe - grav offia quin dell baſe
and
e: e:
9
4
S
Riverfamento della nona .

Riverfamento della nona .
19 - 13. a suo luogo
Ꮎ 19 - 13. a suo fuoga
14 14
ΦΦΦ
9 5744
7
37
Є: I - nona riverfata I nona riverfata

7
4
Riversamento della terzadecima .

Riverfamento della texadecima .
11- nona a fuo luogo o -11 — nona a fuo luogo

7 7
S e S
3
1 13. riverfata e 3
1 13. riverfata
e: e÷
II
II
7
7 3
S
Numerica segnatura 3
Numerica segnatura 3
Maneg
P 2
+ CKVI

Maneggio di 9a. e 13ª. nell
65 11 10
9
S S 66
3 3 3 4 3
Conti.

U
9 8 9 9
3 S S S S S S ร
3 3 3 3 3 3 3
རྟ ཨ ཎྜས ༞ -
Fonda. e ++
AT 224 )
1. a fuo luego
non a fuo ? uogo 釉

hadde
JAROSLAN
PE
SIE
S
Han
S 11
7
4 -- S 6
2 3 54 3
nona riverfata terzadecima riverfata.

S 65
98
་ S $
3 3 3 3 3.
‫جان‬
Ec
Manis
CXVII
Maneggio di 9a, e 13ª . nell' Armonia per terza minore
piq
imt
11 10 98
6 56
3 * 3
Є
e
Conti.
S 6 65
9 98 9
e S S ་ S S
S 3 *} 3 *3 S 3 #3
Fonda.
13. a fuo luego

Ꮎ
最
11 nona a fuo luogo

9*
8
5 4 S S*
3 2 3*
e:
nona riverfata terzadecima riverfata

63
9 8
S 3 3 *3
e:
CAPL
CXVIII +
CAPITOLO XIV.
Segnature di Armonia confonante con fettima

e terzadecima aggiunte .
DEMOS
BIENEY
Queste due Diffonanze in due maniere poffono combinarſi ; cioè , o fra

loro diftanti nell'intervallo di fettima e terzadecima , o nell' intervallo di
feconda , come fono la terzadecima e quartadecima; ma in qualunque ma
niera, richiedono un'avvertenza diftinta delle altre cinque Combinazioni
già dimoftrate .
1
.
Rammento qui al Giovane , che nel Cap. V. Art. 1 , fi diffe, che tre
sebeginnte
Accordi confonanti devono concorrere all'ufo delle Diffonanze in Armonìa ,

Diplo
e che la Preparazione , e la Riſoluzione di qualunque Diffonanza , deve far

dod
fi in Confonanza, e non altrimenti ; eccettuato il folo cafo di fettima , che

può alle volte preparare e rifolvere un'altra Diffonanza .
Si fece noto ancora , che l'accordo confonante non ammette in verun con
to nel fuo Compleffo due Suoni uniti nell' intervallo di feconda : come ap
punto fi ravvifano le Diffonanze, che ora trattiamo . Ragioni fon queſte ,
che baftantemente dimostrano la impoffibilità di preparare con Confonanze ,
e rifolvere in Confonanze quefte due Diffonanze nello fteffo tempo .
Non poffono prepararf unitamente , perchè il Confonante Accordo non
ammette i due Suoni uniti ; come già fi diffe . Non poffono fimultanea
mente rifolverfi , per la ragione, che fe ambedue nello ftefso iftante de
gradalsero , accaderebbe ciò non in Confonanza , come porta il dovere , ma
in diſſonanza ; e_non_retterebbe , che l'ufo delle fettime privilegiate per
qualche calo di Preparazione , e difficilmente per qualche cafo di Rifolu.
zione . Ciò nonoſtante tutto i rende facile nella noitra Mufica , col mez
zo degli fperimentati Artifizj , anche rispetto alla Rifoluzione .
L'Arti
+ CXIX
L'Artifizio , che fuol praticarfi più communemente nel prefente cafo ,

egli è di preparare nel primo confonante accordo la fola terzadecima , e
nel fecondo Accordo far fubentrare immediatamente , o come fuol dirfi ,
di pofta la fettima minore privilegiata , anche in qualità di quartadecima
fe la opportunità lo richiede ; oppure occorrendo , una delle ſettime diminui
te , le quali non vanno foggette alle leggi communi , come dichiarammo
nello ftefso Cap. V. Art: 10.
In quanto alle riſpettive Rifoluzioni deve uſarſi l'artifizio , che la rifo
luzione della terzadecima cada nel ſecondo Accordo , immediatamente dop
po l'ingreſse , o percuffione della fettima , offia quartadecima ; e la rifolu
zione di quefta fi trasferifca , fecondo le regole , nell' ingrefso del fufseguen
te confonante Accordo ; quando però non vogliafi prolungare la fua de
gradazione , accio ferva di preparazione ad altra Difsonanza , che fi volef
fe introdurre . Ecco intanto le folite Figure , che rapprefertano il loro col
locamento .
Armonie confonanti per terza maggio.

Armonie confonanti per terza mino
re colla 13. e 14. aggiunte .
re colla 13. e 14. aggiunte.
14 offiano 7
13 6
10 offiano ?
10
1643
e:
- Bafe
Akhm
7 7
1 Bafe
Numerica fegnatura S
Numerica ſegnatura 3
12
II offiano
12
II offizno
8
6
6
e: I - grave offia terza della Baſe e:
응 I -- grave offia terza della Baſe
S 5
403
Numerica segnatura Numerica segnatura - 3
Terza
+
CXX ✩
Terza Armonia . Terza Armonia.
10
I - grave offia 5. della Baſe

e . - grave offia 5. della Baſe
10 ΤΟ
Riverfamento della termadecima . Riverfamento della terzadecima .
16 — 14. a fuo luogo 15 - 14. a fuo luogo

12 12
e
10
9543
9743
10
e: 7
S
1 - 13. riverſata 3
[ - 13. riverfata
Numerica segnatura Numerica segna tura
Riverfamento della quartadecima . Riverfamento della quartadecima.

‫חות‬
14 -13 . a fuo luogo

11 14 -13. a fuo luogo
II
9
e e: 4
7642
1 - 14. riverfata
7642
2
- 14. riverfata
Maneg
+ CXXI
Maneggio di 13. è 14ª, nell' Armonia per terza maggiore.
3 S
ec
Continuo
armonia prima
76 S
Fondamentale c
Bef
10
7
3
e.c
armonia feconda armonia terza

6 5 6
3 3
EE
13:ma
+ CXXII *
De
terzadecima a fuo luogo
#
quartadecima a fuo luogo
9
7
S
3 3
7653 3
terzadec ima riverfata quartadecima riverfata

16 ་ 6 5
S
3
e:
Le fefe Diffonanze maneggiate nel modo minore .
S
*3
e: L
Continuo
armonla prima
e 7
S
S *3 *3
Fondamentale e:
Armo
CXXIII
10
9
*6

7
65 7 76 S
S S S
5 *3 *3 5 *3
e:
14. fuo Juogo

AY. 13 fuo luogo
9 *6
* 3
-
1.3. riverfata. 14. riverfata

7 S 7 S
S S S
*3 *3 *3
e÷
Q 2 Devo
CXXIV
Devo qui foggiugnere , che ofservando le celebri Compoſizioni Armoni

che del mio rinomatiffimo Predecessore P. Francefco Antonio Vallotti, tro
vo , che il fuo coftume fù di ufare quefte due Difsonanze piuttoſto nelle
tenute del Bao, folite farfi ful termine dei Finali o Fughe , che in altre
circoftanze . Eccone il Saggio per terza maggiore , tratto dal Finale di un
fuo Gloria in excelfis .
men .
14.01
men .
Be
men ..
ec
A men .
3 4 4 3
€
C:
Altro
CXXV +
Altro faggio nel modo minore , tratto dal Finale del Dies ira , a quat
tro voci dello fteffo P. Vallotti.
14.ma
13.ma
o
O
李
中
中中
2
S men
S 5 6*
3* 4 4 43吋 ¥ 36 2 3
Eo 中中
中
T
*
CXXVI ++
CAPITOLO xv.
Segnatura di Armonia confonante con fettima,

nona , e undecima aggiunte .
Sulla Combinazione delle tre riferite Difsonanze fi deve avvertire , che

la fettima , e l'undecima fi trovano fra loro nell'intervallo di quinta ; onde
conviene ufare in quefte due ciò , che fù detto nel Cap. XII circa l'anti
cipata Rifoluzione , da farfi in una , o l'altra delle due Dissonanze .
Circa poi al loro Riverfamento fi conferverà quell'ordine , che fù tenu
to nella unione di due Difsonanze . Ecco le dimoftrative Figure , nelle
quali fi rileverà , che tali Difsonanze s'intendono pofte nelle loro replica
zioni quantunque , per la più facile intelligenza , ci ferviamo dei primitivi
Numeri ; come ci ferviamo in vece degli Efempj in C , ed A , di quelli
dell'Armonia delle loro quinte G. ed E terza diefis , in cui più facil
mente fi combinano le noftre Difsonanze .
Armonie confonanti per terza maggiore Armonie confonanti nel modo minore
colle 3. indicate Diſſon. aggiunto . colle 3. indicate Diffon aggiunte .
49753
9443
10 *
e 8
S S
3- *Ꮎ -- 3 * Bafe
I Baſe e I
Numerica fegnatura Numerica fegnatura 3 *
3 ex
1 - grave offia 3. della Bafe 9 9
3
7 * -grave offia 3. della Baſe 7
S
Terzs
+ CXXVII
Terza Armonia. Terza Armonia.
DE
7536
@ - · grave offia 5. della Baſe7
e
S grave offia 5. della Bafe S
Numerica segnatura
Numerica segnatura C
Riverfamento della fetima.

Riverfamento della fetima.
18
8 10 I9 al proprio luogo
12 II
TC 80 10 9 al proprio luogo
436
936
+2
- 7. riverfata 7. riverfata
Riverfamento della nona . Riverfamento della nona .

11
al proprio luogo 17 II
13 7
JUIC
13 7 al proprio luogo
CODIN
II
e: e: - 9. riverfata
e
óó God 9. riverfata
↑
Numerica segnatura - Numerica segnatura
Riverfamento della undecima . Riversamento della undecima.
13 9
II 7 al proprio luogo Fli 13
II ; al proprio luogo
e: 7*
6 5 6
111. riverfata 2
4 ooiI - 4
7 11. riverfata 7*
S
Numerica segnatura 2 Numerica segnatura -- 2
Mang
CXXVIII ++
Maneggio di 7. 9.ª e 11.ma nell

IH
II
7
7 547 I
S • 5
3 3
T
Continuo e : T

11 JO II
9 9 11
с 7 6
S S
3 3 3 3 3
Fondamentale €
undecima a fuo lur go undc
fettima 1
nona a fuo luogo 1
SA
S
54 6
3 1
e:
armonia terza fettima riverfata nona

II 10 11 10
9 9
7 7 7 7
S 3 S 3
3 3 3 3
e÷
CXXIX
fettima a fuo luogo
undecima a fuo lungo
fettima a fuo luogo лона a fuo luogo

10 9 ८
6 4
6 7
S
3 4 2
nona riverfata undecima riverfata

II 10 II
9 9
144
7 7 7 7
S 5
3 3 3
e:
Le fieffe Difonanze maneggiate nel Modo minore .

無
66-1
€
II
9
7 6*
S S
3
Continuo ec
armonia prima
11
9
с 7 6
S S S
3 *3
Fondamentale Ce
R
CXXX
nona a fuo luogo

546
6 6
5 4 S
#3 3 2 }
e:
armonia feconda armonia terza fettima riverfata

II 10 II 10 II 10
9 9 9
7 7 7 7
S S S
*3 3 3 *3
fettima a fuo lungo nona a fnɔ luogo
fettima a fuo luogo

10 9
4
7 6*
64 6
3 2 3 4
ec

11 10 11
9 9
7
3 S
3 3 3
e
Sc
CAPI
f
CXXXI g
CAPITOLO XVI.
Segnature di Armonia Confonante colla nona ,

undecima, e terzadecima aggiunte .
FRARa le tre indicate Difsonanze , due trovanfi nell ' intervallo di quinta ,
che fono la xona, e la terzadecima . Quanto però i difse nel precedente
Capitolo , ferve anche nel prefente cafo .
Armonie confonanti per terza mag Armonie confonanti nel modo mi

giore colle tre indicate Diſo nore colle tre indicate Diffo
nanze aggiunte . nanze aggiunte .
Prima Armonia. Prima Armonia.

eee
20 13
it offano II 20 13
App Tabl
16 9 18 offiano IX
16 9
12
10 12
10
8
6495m
e: le:
- Bafe 3
I - Bale 9
S
3 Numerica segnatura 3
Numerica segnatura
Seconda Armonia. Seconda Armonia

e 18 11
18
HPP
-16 offiano 9 ( -16 . offiano 157

9
--14 ?
-14
10
e-10
e
Gi - grave offia terza della bafe e
II 835 1 grave offia z della bafe
9 9
7
6
R 2 Terza
CXXXII
ΦΦΦΦΦΦ
Terza Ar monia . Terza Armonia .
e 16
-14 offieno 9231
7 -16
∙12 14 offieno
•12 S
e grave offia 5. della Baſe - grave offia 5. della Baſe

7
9740❤
Riverfamento della nona . Riverfamento della nona .

19
8 -17 13ial proprio luogo -19 13 al proprio luogo
17 11
e .II
43742
II
GMAN
e 9
·· 7
e÷
e - 9. riverfata - 9. riverfata S
3
Riverfamento della undecima. Riverfamento della undecima.

→ 17 13 Ꮎ -17 13
al proprio luogo e 13 9 al proprio luogo
9
S
e÷ I - 11. riverfata
967⌁2
e: 11 . riverfata 10
7
Riiverfamento della terzadecima . Riverfamento della terxadecima.

· -13 11 al proprio luogo
11 13 ual proprio luogo
e 7
3
3
I - 13. riverlata
- 13. riverfata
e: e:
753
4
7
S
I
Maneg
✯ CXXXIII &
Maneggio di 9a, 11ª, e 13ª, nell' Armonia per terza maggiore :
wak
༡ 43 Q <
7 7 9 :6
S S 4 3
6 3 3 3 3
ec
Continuo
armonia prima armonia

65
9 43
7 7 9 8 5. 7 6 7
S S S 4 3 S S S
3 3 3 3 3 3 3
Fondamentale C
II 10
9 8 76 10
6 S 8 4
3 6 6
3 3 3
e:
feconda armonia terza

65 55
43 98 43
9 7 7
S 3 3
3 3
e:
13.ma
+ CXXXIV
13. a fuo luogo 23.
11. a fuo luogo
12 11 10 nona &
10 9 10 65
76 7 7 8 7
2006
រ S 65 S 6 S
3 3 2 3 3 3 }
m
Gonm
nona riverfata undecima riverſata

65
43 8 4 3
AV
S 7 8
4 3 S
3 3 3 3
e:
fuo luogo nona a fuo luogo
II. fuo luogo
fuo luogo
3 4 4 3
2 3
terzadecima riverfata
S S
3 3
3 3 3
e÷
Manig
CXXXV ++
Maneggio di 9a. 11ª. e 13ª, nell

' Armonia per terza minore .
7 6
4 3# '
3 3
Gontinuo
armonla prima
9753
armonia
43
e 7 7 9 7
3# "
3 3 *3 3
Fondament. ec
冠 TUE
9.0
19463
11 10
3* #3
*3
feconda armonia terza

4 3 98 4 3
9 7 7 .
4 3* 、 3*
#3 3
e:
+ CXXXVI +
nona a fuo luogo
terzajecima a fuo luego terzadeci ma a fuo luogo

12 11 65
Io 9 9 3
6* 7 8 7 10 7 8
S 5 S 6 5 6 S 6 - 4 3
2 3 2 3 3 4* 2 3 *3

65 6 S
43 4 3
7 9 8 S 7 8
S S 4 3* 5 S 4 3*
3 *3 3 *3
nona a fuo luogo
1
6 undecima a fuo luogo
756
4 3
6 8 S
S 4 3*
*2 3 *3
EE
terzadecima. riverſata
4 3
a ^⌁3
98 S
4 3*
3 *3
€€
CAPITOLO
CXXXVII &
CAPITOLO XVII.
Segnature di Armonia confonante coll' undecima ,
terzadecima , e quartadecima aggiunte .
Troviamo qui nuovamente in ufo fe due contigue Dissonanze di terza

decima, e quartadecima , unite però alla undecima , la quale non richiede
particolare confiderazione ; ma per le due contigue fà bifogno di riportarſi
a quanto fu detto nel Cap. XIV ; poichè nella prefente Combinazione
anche l'undecima , e la terzadecima vanno foggette al rigore delle Difso .
nanze , laddove la quartadecima per lo più fi adopera fciolta , e ſenza liga
tura , o fincope; e per quefta ragione ne portaremo gli Efempj piuttoſto
che d'Armonia di terza minore , d'Armonia di terza diefis della quin
ta del Modo minore ; e ciò s'intende detto anche per le ſeguenti Combi
nazioni .
Armonie confonanti per terza maggiore Armonie confonanti nel modo minore
colle 3. indicate Diffon. aggiunte . colle 3. indicate Diſſon. aggiunte.
14
ge20 offieno 13 offieno
18 II
15
12
10 *
- Bafe
76423
e: 7
S 6
3
Ꮎ -- Bafe 4
5
Numerica fegnatura Numerica fegnatura 3 *
Secon
S
CXXXVIII &
Seconda Armonia . Seconda Amonia.

19 12 19 12
18 offieno 11 18 offieno 11
16 HD 16 2
ДС
•13 13
10
10
8*
6
e
е÷
3
I grave offia 3. della baſe 5 1*-grave offia 3. della baſe
4
9
6
96
Numerica segnatura - 3 Numerica segnatura 3
m
17 10
16 offieno 997
9 16 offieno 9
go14 14 7
N
II
Mic
8
6*
e 4
e: - grave offia 5. della baſe 10 Ꮎ 11 graveoffia 5.della baſe 10
9 9
7 7
64
6 *
Numerica scgnatura Numerica segnatura
Riverfamento della undecima'. Riverfamento della undecima.

18 14 11 - 14
17 13 al proprio luogo 10 - 13 al proprio luogo
7*
na
12
DE
9 2
-- undecima riverfata
le÷
e:
- undecima riverfata 4
3 3
7 7*
S S
River
CXXXIX ÷
Riverfamento della terxadecima . Riverfamento della terzadecima.
e 16 - 14 e-16 -- 14
13 - II al proprio luogo Ω -xx al proprio luogo
10 o 10
7
7
aonm
S*
e 3
ይ፡ I - 13. riverfata [ -- 13. riverfata
9
9674m
6
7
Riverfamento della quartadecima. Riverfamento della quartadecima .
8 12 - II al proprio luogo
-13 [141 11 al proprio luogo
12 - 3
nic
NE
H
2
e: 8 - 14. riverfata 1-14. riverfata
746 + A
~*^*~
S 2 Manel
CXL ++
Maneggio di 11. 13ª. e 14ª, nell

BE
43
3 3 3
c
Continuo
armonia prima armonia
7
65
43 7
S S
3
Fondamentale EC
11
10
7
- -
2
feconda armonia terza undecima riverfata

143
66 S 65 65
43 7 43 7 3 7
5 S
3 3 3 3
e:
11.ma
CXLI
undecima a fuo luogo terzadecima a fuo luogo

e
quartalecima a fuo luogo

m
II. & fuo luogo

6
4
3
terzadec ima riverfata quartadecima riverfata

65 &
43 7 45 7
3 S S S
3 3 3
e:
Le feffe Diffonanze maneggiate nel Modo minore .
HE
12
6#
#8
*3
Continuo ec

"
" }
* 3* 43*
S
Fondament.
ይር
Armu
CXLII
Be
10 II 14. a fuo luogo

9 7 10
7 S *7 6
5 S 3
3
e :c
armonia terza undecima riverfata {

C 7 7
S
4 32 4 *3
S S
3 *3 *1
Ee
13. a fuo luogo
11. à fuo luogo 11. a fuo luogo

int
14. a fuo luego

*
6
e÷
undecima riverfata ´quartadecima riverfata

77
G S
4 3 4 3*
S 5
*3
CAPI
CXLIII ++
CAPITOLO XVIII.
Segnature di Armonia confonante colla nona ,

terzadecima, e quartadecima aggiunte .
la Combinazione da trattarfi full' indicate Difsonanze convien riflet

NElElla
tere , che la nona , e la terzadecima fono fra loro nell' intervallo di quinta ;
e perciò o nell'una , o nell'altra di eſse dovrà uſarſi l'artifizio dell'anti
cipata rifoluzione , come fù avvertito nei Cap. XII. XIII. XV. e XVI.
In quanto poi alla quartadecima, che alla terzadečima fi trova contigua ,
il miglior ripiego è quello di ufarla di pofta , come già fi difse nei Cap.
XIV. e XVII.
Armonie confonanti per terza maggiore Armonie confonanti nel Modo minore
colle 3. indicate Diſſon. aggiunte colle 3. indicate Diſſon. aggiunte .
21 14 21
20 offiano 13 14
20 offiano 13
16 16
Ο
TE
12
12
10 10
9765m
e: ‫و‬
S S ୨
9764m
7
- Bafe 3*
I Bale
3
3*
Seconda Armonia . Seconda Armenia

12
18 ofano 11 19 12
14 18 offane 11
10 14
E 10
e **
3 e: 18
- grave offia 3 della baſe 11
IX
9 *~ grave ofſia 3 della baſe 9
703
7
6
Numerica fegnatura Numerica fegnatura 3
Terza
CXLIV ++

-17 10
-16 offieno 9 10
15 offieno 9
S 12 S
Cano❤
e e: 10
Ꮎ - grave offia 5. d . Bafe 10
grave offia 5. della Baſe º
*
Riverfamento della nona . Riverfamento della nona . 1

of I} 14 !! 14 al proprio luogo
·12 13 al proprio luogo 12 13
7
2
- 9. riverfata e: 9. riverfata
64742
e 6
S
Riverfamento della texadecima. Riverfamento della terz decima.

Ꮎ 16 14 Ꮎ --- 1614
al proprio luogo al proprio luogo
O 11 - 9 11 9
7
7 1
5 *
3
e: 1 - 1.3 . riverfata 1 13. riverfata
4
7
5 5*
Riverfamento della quartadecima . Riverfamento della quartadecima .

Q :413 -
al proprio luogo
10 9 [1413 al proprio luogo
10 9
73042
e: - 14. riverfata.
I - 14. riverfata
7
Mareg
+ CXLV
Maneggio di 9a. 13a e 14ª, nell' Armonia per terza maggiore .
€
12
11 10
8
·
C÷
Continuo

6
с
S
Fondamentale ec
10
143
S
74
43
4 - $ 4. S
3' 3 2
armonia terza nona riverfata
9 ' '
sm
4 3
3. 93 3
T 14:ma
CXLVI
quartadecima a fuolungo nona a fuo luogo

PUC
II luogo
nona a fuo 10
9 5. 4
7 3 S 6
6 56 4 4 4
61 4 3 4 2 3 2
tetzadecima riverſata quartadecima riverfata

6.5 65
9 9 & 5 7
5 S S S 4 3
#
3 3 3 3 3
C÷
Ꮎ
Le fteffe Diffonanze maneggiate nel Modo minore .
12 12 11*
3 II 10 10
8* 7 6**
6 *6 6
3 *4
C.

7
e 65 S 76 S *3
9 8* 9
13 3 3
EE
F.
14:ma
CXLVII
nona a fuo luogo
quartadecima a fuo luogo quartadecima a fuo luogo

T

6 4
5 9 S 4*
S 7* 7 3
4 3* 6 54 6 S 6
*3 3 2 3 3* 4* 6
nona riverfata terzadecima riverfata

7S
S 9 S
8*
43*
47
3
e:
nona a fuo luogo
*
#6
10
3*
*3
quartadecima riverfata
65 *8
S
4 3*
*3
ec
T CAPI
CXLVIII +
CAPITOLO XIX.
Segnature di Armonia confonante colla nona , undecima ,
terzadecima , e quartadecima aggiunte .
Ben compreſe tutte le poffibili Combinazioni delle Diſsonanze a due a

due , e poi a tre a tre , refta finalmente quella , che tutte quattro infieme
le unifce . Dico frattanto , che rari ſono i cafi delle Combinazioni di alcu
ne Difsonanze a due a due ; più rari ancora quelli di alcune a tre a tre ;
rariffimo poi è il caſo di combinarle tutte quattro infieme . Contuttoció
potrebbe alle volte occorrere a chi fcrive con otto o più Parti ; ed in tal
cafo fi avverta di prepararle , e legarle tutte a dovere , eccettuata la quar
tadecima , offia la fettima privilegiata , che come già fi difse , s'introduce
immediatamente . Così ancora di adoperare l'anticipata rifoluzione di al
cuna Difsonanza , acciò non rifultino le due quinte . Ecco le folite Figure ,
che dimostrano il loro collocamento .
Armonie confonanti per terza maggiore Armonie confonanti nel Modo minore
colle 4. indicate Diffon. aggiunte . colle 4. indicate Diffon. aggiunte .

21 14 21 14
20 offiano 13 20 13
II 18 offiano II
DIC
16
6449v
12
12
9764hm
10 10 9
8 7
e÷
e S
3*
― Bafe I - Bale
Numerica segnatura Numerica segnatura 3*

3
1
1
Secon
CXLIX
Seconda Armonia . Seconda Amonia .

12 12
II
offieno 9 offieno II
10
10
e:
୨
11grave offia 3. della baſe 7 i - grave offia 3. della baſe?
3

3

10 10
offieno 9 offieno 9
12
a7436
時 8
6*
+
e: I - grave offia 5. della bafe 7 9

Ꮎ
436
- graveoffia 5. della bafe 7
5
+
·
Riverfamento della nona. Riverfamento della nona.

- 14
al proprio luogo 0.13 - 14
∙10 - [131 ∙12 - 13 al proprio luogo
10 [I
43742
1- nona riverfata e: nona riverfata

e:
S
3
7
4
Numerica fegnatura Numerica fegnatura
River
CL
Riverfamento della undecima . Riverfamento della undecima.

18 14 14
17 13 17-13 al proprio luogo
al proprio luogo -
9
7*
e S
6
e: 2
oã 1— undecima riverſata 4 001
; undecima riverfata 4
M ♪⌁N
3 3
7*
ས
S S
Riverfamento della terzadecima. Riverfamento della terzadecima.
→ 16 14 e-16 14
13 al proprio luogo 8 - " al proprio luogo
-
11
+
H
7
**
e 3
96
e: í= 13. riverfata I -- 13. riverfata

6
4 4
7 *S 7
S
Riverfamento della quartadecima. Riverfamento della quartadecima .
14 - 13 14 - 13
12-11 al proprio luogo 12-119 al proprio luogo
743642
7536
e: 1 14. riverfata - 14. riverfata

N
Combi
+ CLI
Combinazioni delle quattro Diffonanze

112 2 2
9: II: e
13:mac ` 14:"
maneggiate nell'Armonda per terza maggiore .
Maneggio
€
B
E
153
8
S
Continuo e:c
Armonia prima
7 7
e S
4 3
7 98
3 3
3 3 3 3 S
Fondamentale E €
Armo
CLII
1
1
886
12 12 10 10
11 10 9
9 8 7
76 4
mm
6 -
3

20753
4753
!
4
wom
r3
> 5
13:ma
CLIII

terzadecima a fuo iuogo
nona a fuo luogo

6 7 II
S 10 S
10 10 3 abine 10 6 6
7 7
4 S 6 -
3 4
hona riverfata undecima riverfata

7649mm
7 3
tan
17 3
MBO
3074M
Ma
⌁m
43
S S
3 3
►
quarta
CLIV
quartadecima a fuo luogo terzadecima a ſuɔ luogo
undecima a fuo luogo undecima a fuo luogo
nons à fuo luogo nona a fuo luogo
4 10
6
-
e:
terzadecima riverfata quartadecima riverfata

7
S
43 8 43
7 9
53
rm
3 S
3 3 3
Combi
+ CLV +
Combinazioni delle stelle Diffonanze
maneggiate nel Modo minore .
Man eggio
Re
HE
7
S
4 *3
3. 3.
Continuo ec
Armonia prima
e
7
3: 3 *3. 3
Fondamentale €
▼ 2 Armo
CLVI
hic
hin
97536 +
8*
76 64
5 $4
3 7
sm
- - 3-
3
98 98
7 7 7
8 5.
4 * 7 4 1
xm
វ
*3 3 *3 913
Є÷
terza
CLVII
terzadecima à fuo luogo terzadecima a fuo luogo
HE
nona a fuo luogo
quartadecima a fuo luogo quartadecima a fuo luogo

wha
II
s 3 10 10
8 10 3 10 6
6 7 *7
3 3
S
65 43*
43* 7 9
5 S S
3 3 *3 *3
G
e÷
quarta
CLVIII +
quartadecima a fuo luogo terzadecima a fuo luogo
undecima a fuo luogo undecima a fuo luogo
nona a fuo luogo nona a fuo luogo
6*
6*
3 8 3 3
7
Comm S.
terzadecima riverfata quartadecima riverfata

7
65
8 3*
7 9
3 3 3 S 5
3 3 3 3 3 3
e:
Dalle
CLIX ÷
Dalle dimoftrate Figure , e Numeriche Segnature , e dai pratici Eſempj

finora ofservati fiam costretti a concludere , che il Sistema Confonante forma
la Parte eſsenziale dell' Armonia ; e che il Sistema Diffonante è del tutto
accidentale all' Armonia ftefsa : così ci conferma la fua Definizione nei
precifi termini : La Diſsonanza è una Parte accidentale artificiofamente ag
giunta nella confonante Armonia . Dunque la Difsonanza , come Parte ac
cidentale , non può efcludere la Conſonanza , ch'è una Parte ſoſtanziale ,
ed integrale del Complefso Armonico .
Ne giova qui opporre , che ogni Diffonanza vuole il palo tibero alla fua
rifoluzione nella proffima Confonanza ; poichè la diftribuzione offervata in
tutte le fovrapportate Figure dimoftra ad evidenza , che la Fondamentale
non impedisce alla nona di rifolvere nell'Ottava : nè la vera terza impe
difce alla undecima di risolvere nella decima . Così dicasi della vera quinta
riſpetto alla terzadecima , e della vera fefta riſpetto alla quartadecima › le
quali trovanfi tutte in diſtanza di nona , come la vera nona dalla Fonda
mentale.
Ma ficcome in un Componimento di fole Confonanze , non fempre que
fte poffono effer collocate nell'ordine loro naturale , vuol dire nell'ottava
baffa , come dimoſtrano le dette Figure : perciò non deve recar meravi
glia , che allora le Diffonanze mutino il luogo colle Confonanze ; e ciò
può fuccedere per più ragioni . In primo luogo , perchè al naturale collo
camento delle Confonanze e Diffonanze , ofta la moderata , o limitata
eftenfione delle voci umane . Secondo , il Tuono aſſunto . Terzo , la vaghez
za della Melodia . Quarto , la efpreffione de' fentimenti . E finalmente altre
fimili avvertenze , che dal Compofitore non debbonfi trascurare . •
Se poi vogliafi trattare di Fughe , o di Contrapunti doppj , fi troverà >
che quantunque l'Armonia nella fua prima difpofizione riefca perfetta
nel decorfo poi della Modulazione , e nel riverfamento delle Parti , non
può a meno di non prendere tutt'altro afpetto del primo . Ma fe le Con
fonanze poffono , e debbono alle volte collocari nel luogo , che natural
mente competerebbe alle Diffonanze ; quefto non impedifce , che le Dif
fon anze fettentrino nel luogo delle Confonanze . Così potranno fempre aver
luogo le Diffonanze in Mufica , fenza efcludere neceffariamente le Confo
nanze ; anzi , ne potranno quindi rifultare degli artificiofi lavori , i quali
avranno uniti in perfetto grado la varietà , ed il pieno dell' Armonia . Que
iti Artifizj poi rieſcono quafi neceffari, allorchè fi fcriva a otto , o più Par
ti ed in compenfo ne è anche più facile l'ufo . Poffono allora adoperarfi
ne'due diftinti Cori la Confonanza , e la Diffonanza nella medefima otta
va , e viene in confeguenza tolta la difficoltà nella fua origine .
Epilogando in fomma quanto fin qui fu detto , fi viene a concludere
che le Diffonanze incominciano dalla Settima , e perciò folamente all' in
tervallo di nona appartiene il carattere di Diffonanza ſtabile in Armo
nìa , e non alla feconda . Così pure all'intervallo di undecima , e non alla
quarta . Finalmente all'intervallo di terzadecima , e non alla fefta , benchè
tutte uniformi fieno in diffonanza riſpetto al Confonante accordo .
Ma
CLX <
1
Ma per dare , non ai Profeffori , ma agli ſcolari una più chiara idea
delle Diffonanze in genere , preſa negli andamenti i più communi e natu
rali ; dico in primo luogo , che i Juoni dell'ottava diatonica fono tutti
confonanti e tutti diffonanti , mediante le loro combinazioni nelle varie
Occorrenze Secondo Che fiffata la Lettera tuonale , deve aver que
fta il perfetto accordo di Bafe , terza , e quinta colle loro replicazioni , le
quali fervono di campo a formare la feconda , e terzi Armonia , che in
pieno poi compongono l'intero Compleo confonante Terzo . Che queſto
Compleffo non ammette altri fuoni o voci , fe non quelle già accennate
Finalmente , i fuoni che reſtano eſcluſi dal detto accordo , fe introdur fi
vogliono in effo , abbifognano dell'artifizio già efpofto in Figura nel Cap.
V. art. 1; ed in tal cafo tali fuoni chiamar fi debbono Suoni aggiunti ar
tificiofamente al detto accordo . 1
Quanto è qui efpofto riguardo ala Denominazione , e numerica fegna .
tura delle Diffonanze , fembrerà certamente alla maggior parte de' moder
ni Compoſitori un ritrovato recente , o una fpiritofa invenzione , ma non
è così ; poichè preffo i buoni ed eccellenti Maeftri del 1500 , era frequen
tatiffimo l'ufo di effe , nella efatta maniera qui riportata ; come poffono
rifcontrarfi nei Componimenti di Pier-Luigi da Paleftrina ; Criftoforo Mo
tales ; P. Coſtanzo Porta minor Conventuale , ed altri . Egli è ben vero
però, che in quei tempi non era introdotto l'ufo di accompagnare i Com
ponimenti Armonici coll' Organo : fervendo foltanto queſto ſtrumento per
rifpondere nel Canto fermo , offia Gregoriano ; onde ne viene , che ne' loro
Libri di affoluta pratica , non fi trova l'Armonia ristretta colla numerica
fegnatura ; ma frattanto in foftanza ſe ne ricavano le medefime fegnature
qui dimoſtrate .
Volle in pregreffo la difgrazia , che fi perdeffe l'ufo promifcuo di dette
Diffonanze in tutte tre le Armonie dell'accordo , e nei loro Riſervamen
ti ; rimanendo foltanto in pratica quanto fpetta alla fettima ; ma circa le
altre , ne restarono affatto ignoti gli artifizj alla maggior parte de' Com
pofitori; e perciò fi tengono anche al prefente come travaganti le nume
riche fegnature , colle quali , in queſto ſecolo , fi fono adoperati riſpettabi
li foggetti a rimetterle nel loro priftino vigore . Fra quefti fi ſegnalarono ,
il Nobil Veneto Benedetto Marcello ne' fuoi Salmi II P. Francefco An
tonio Calegari Minor Conventuale Il fuo Difcepolo P. Franceſco Antonio
Vallotti dello fteffo ordine; de'quali il primo ne'Manofcritti , il fecondo e nel
la fua Teoria Mufica già data alla luce , e nelle fue Ecclefiaftiche Compo
fizioni . E poichè quell'ultimo aveai convertito in natura il nobile ſiſtema
di cui trattiamo ; così defidero , che lo fteffo accada allo ftudente Giovane
con queſta mia Operetta ; afficurandolo , che nella fua picciola mole , non
và mancante di quant' occorre a dilucidare il prefo Affunto , com'è quel
lo delle Numeriche Segnature ; col mezzo delle quali , fi manifeſta tutta
l'Effenza della noſtra Mufica non folo ; ma tutti ancora i neceffari Arti
fizj , che di varietà l'arricchiscono , e nello fteffo tempo la rendono al
fommo robuſta , armonioſa , e brillante .
Si de.
CLXI
Si deve però offervare , che qualunque delle dimoſtrate Segnature , vale

a dire o femplici , o colle aggiunte Diffonanze nel modo già ftabilito , nor
debbonfi adoperare con oftentazione , e fuor di propofito ; ma fecondo ch
naturalmente richiede l'andamento del Canto , offia quella Melodia princi
pale , che fi affume ; fia quefta ftabilita o nella Parte grave , o in qualun
que delle acute . Così ancora deveſi avere un certo rifleffo di fcegliere
negl' incontri quelle tali Segnature , che fono più atte ad efprimere quei
fentimenti , che richiedono le parole ; cioè o brillanti , o languidi , o fde
gnofi , o amabili , o aſpri , o delicati .
Finalmente s'avverte di non frequentar molto l'ufo della Segnatura in
terza Armonia ; ma fecondo che fi difse nel Cap. III. Molto meno poi , e
fenza una verace neceffità deve queſta uſarſi , allorchè in que! dato accor
do fi trovino aggiunte le duplicate , e triplicate Difsonanze ; per la ragio
ne , che queſte la rendono o equivoca , o infoffribile . La vera neceflità
può aver luogo foltanto nell' obligato impegno , in cui tutte le Parti ab
biano a controcambiarfi fra loro la rifpettiva Melodia ; ed in tal cafo fi
deve ancora per neceffità tollerare .
Riporto qui raccolte tutte infieme le dimoftrate Numeriche Segnature ,
acciocchè fi renda più comodo , e facile il confronto fu le variate difpo
ni dei numeri , che le compongono , per cui ognuna di efse dalle altre fi
diftingue .
X For
CLXII
Forme dell' Accordo confonante colle Forme delle due Diſſonanze

conformate Armonie. unite.
Prima Seconda Terza Settima e Nona

Conformate
1642
Armonie
2742
9 7 5 Riſpettivi 6
7 5 3
532 62
3 S 6 Riverfamenti
3 3 4
Nona e Undecima
Diffonanze aggiunte al medefimo
6752
1742
Conformate
di Settima Armonie
II 7 Rispettivi 10
Conformate
9 7 S
Armonie 5 6 6 Riverfamenti 4
wan
3 3
364
753
6 Riverfamento Undecima e Terzadecima

3 3
6743
OA⌁N
Conformate
Armonie
di Nona 6 II 9 Riſpettivi 10
4 9 7
Conformate 5 6 6 Riverfamenti
Armonie 3 3
anm
742
Settima e Undecima
763
9
Riverfamento
5642
3 4 Conformate
Armonie
was
1742
1743
7364
9 7 Riſpettivi
di Undecima 5 3
6 Riverfamenti 4
Conformate 3
1853
Armonic Nona e Terzadecima

903
764
752
5742
Conformate
Armonie
Riverfamento
695m
4743
II 9 Riſpettivi
7 5
5 6 Riverfamenti 4
3 3 2
di Terzadecima
Terzadecima e Quartadecima
Conformate
9743
6839
5463
Armonie Conformate
Armonie
753
994
7642
7643
10 Riſpettivi
103
·4
5 6 Riverfamento Riverfamenti
3 4
Forme
CLXIII +G
+
Forme delle tre Diſſonanze

Forme deire quie diminuitę
unite.
e cromatiche .
Settima Nona e Undecima .

Conformate Diatonica, per efempio da B. a F.
Armonie
Prima Seconda Terza
II 9 7
6474N
436 4G
14742
5 10
9 7 5 Rispettivi 6
7 5 3 6
5 6 6 Riverfamenti 53
3 3 4 3 0.0
2 2
Nona Undecima e Terzadecima

Semidiatonica , per eſempio da G✶ a D.
Conformate
Armonie Prima Seconda Terza
6 11 9.
374
6474m
16792
$ 10 5
4 9 Rispettivi 5*
$
2
7 5 I*
5 6 6 Riverfamenti 3
5
3 3 4
Cromatica per eſempio da C. a G * .
Undecima Terzadecima e Quartadecima quinta fuperflua
76433
33533
Conformate 5* 6 6
Armonie 3 3* 4
I I 1*
7 5 10
7564 N
4
4 9 Rispettivi 6 5
9 7 7 Cromatica per eſempio da D. ad A.
6 Riverfamenti 5 4 con terza diminuita .
2 3
5 Ó*
3 3 4*
Nona Terzadecima e Quartadecima I* I I
47536
Conformate
Armonie Forme delle Settime diminuite .
7 7 10 697 quella da G . a Fq .
6 59 Riſpettivi 5 4 3
9 4 Prima Seconda Terza
7
42
566 Riverfamenti 4
3 2 7 6* 6
5 S 4 * Riverfamento 4
3. 2 3 2*
Forme delle quattro Diffonanze unite . 1.* I I I
Conformate
Armonie queila da D. a C4.
999
643742
643742
964743
753642
Prima Seconda Terza

76453
777 Rispettivi
5 5 6 6
+63
4 3 7
6 6 Riverfamenti 5 S 4 * Riverfamento 4
3 4 5 3 3 3 2*
I* I I I
X 2 Il nu
CLXIV
Il numero preciſo delle Segnature contenute nelle tre prime Colonne, e

le tre efprimenti le Armonie della quinta diminuita diatonica , ch'efifte nel
la quarta Colonna , fono Ottantatre . E ficcome quefte fervono ugualmen
te all' Armonia di terza maggiore , e a quella di terza minore , e nel mo
do minore v'è la quinta diminuita femidiatonica , che corrisponde alla Dia
tonica già pofta in conto : bifognerà raddoppiarne il numero, per avere tut
te quelle , che fi poffono adoperare ne' due Modi maggiore , e minore .
Ma fe fi voglia eftendere il difcorfo , fi dovranno a quefte aggiungere al
tre quattordici Segnature per le Armonie artificiali , che rifultano dagl'in
tervalli Cromatici , efiftenti nella quarta Colonna , che ſono altre due
quinte , ed una terza cromatiche : cioè le Armonie di terza maggiore , e
quinta fuperflua; e di quinta diminuita , e terza diminuita ; e delle due fet
time diminuite , che al Modo minore appartengono . Finalmente s'avver .
te , che in queſto numero non fono comprefe le Segnature proprie di tut
te le Difsonanze , che nelle Armonie per rappreſentanza pofsono introdur
fi ; delle quali non fi è confiderata qui , che la fettima diminuita .
CAPL
CLXV✰
CAPITOLO ULTIMO .
Sopra le Numeriche Segnature della moderna Scala .
Qual un
Ualunque volta nella_moderna Mufica fi parla di Scala , fvegliafi toſto
l'idea di una continuata Serie , compoſta di otto Voci o Suoni . Si cerca
poi , e non ſenza contefe , quale accompagnamento Armonico debba darſi
a ciafcun grado di detta Serie . Si vuole inoltre , che lo fteffo accompa
gnamento , che fi dà ai fuoi gradi nell' afcendere , abbia a fervire medefi
mamente nella loro difcefa . Non baſta ancora; ma generalmente , e fen
za veruna eccezione fi vuole , che la quinta Corda della Scala abbia fem
pre l'accompagnamento di terza , e quinta . Motivì fon quefti › per cui
nel Cap. II. art. 3. fui coftretto promettere di farne qui difcorfo . Frat
tanto dico , che varie fono le Scale , e varj fono ancora gli Accompagna
menti Armonici , che ai riſpettivi loro gradi competono .
Varie fono le Scale , perchè fon'effe tante quante fono le Conſonanze ,
ch'entro i limiti della Tuonale Ottava fi contengono ; cioè , Scala di ter
za , di quarta , di quinta , di fefta, e di ottava . Tutte queſte Scale nel
loro termine di afcefa , o difcefa , formano il vero punto di ripofo con
reale Cadenza , la quale chiaramente fi manifefta dalle riſpettive Corde
fondamentali ; come già fi diffe nel Cap. II . art. 3.
Varj fono gli Accompagnamenti Armonici ; per la ragione , che dovendo
ciaſcheduna delle indicate Scale pofare l'ultimo fuo grado con Cadenza
conviene adoperare una particolare Armonia , la quale indichi la Corda
principale , fu cui fi fà punto ; e da ciò naſce la diverfità degli accompa
gnamenti , che debbonſi a ciaſcheduna Scala : nè per tale variazione di Ar
monia refta pregiudicata la progreffione diatonica nei fuoi gradi.
Quanto in genere fin qui s'è detto , ottimamente conviene alle Scale
del Modo maggiore , e a quelle del Modo minors ; ma ficcome fra loro dif
ferifcono nella fpecie , han bifogno ancora d'un differente diſcorſo; perciò
a sfuggire qualunque confufione , faranno particolarmente trattate in due
Articoli .
Arti
CLXVI
Articolo I.
Scale del Modo maggiore .
La prima Scala farà quella di terza , in cui fi troveranno le Armonie

folite nell' afcendere , e nel difcendere ; perchè , come nel difcendere for
ma punto di ripofo fulla prima Armonia dell'accordo principale ; così
nell'afcendere forma punto di ripofo fu la feconda Armonia del medefimo
accordo principale .
Avverto qui , che nelle Armonie addette alla quinta Corda , quando for
ma cadenza, fi troverà ſempre la fettima aggiunta di polta , come fuol co
ftumarfi nella Moderna pratica .
Scala di Terza .
6
6 3.
Continuo
e
7 7
Fondamentale E:
e
Volendofi la Scala di quarta , la Cadenza ſteffa conduce la Cantilena

afcendendo alla quarta Corda , sù cui forma polata ; e perciò fe l'efpres
fione del Canto lo ricerca , nell'afcendere ſi può introdurre full' Armonia del
la terza Corda la Jettima della fua Fondamentale , ommettendola allora nel
la Fondamentale della feconda Corda. Nel difcendere , per lo contrario
fi deve confervar queſta , e non ufar l'altra . Eccole ad evidenza eſpreſſe
nella pratica Figura .
Scala di Quarta'.
6 5 bs 3 5 6 3
Continuo e: Ꮎ e e Ο
e
7 5 67 5 5 7
Fondam . e:
Se poi
CLXVII +
Se poi fi vorrà la Scala di quinta , s'incontrerà , colla Segnatura com

mune nell' afcendere , il tritonante , e perciò l'infoffribile paffaggio fra le
due Armonie della quarta F, e la quinta G , in cui fa punto di polara .
Per quefta ragione principalmente , fe la pofata fia affai efpreffiva , e per
togliere la fudetta cattiva fenfazione può alterarfi la quarta Corda F col
?
diefis fenz'alcuna difficoltà . Ma la fcrupolofa pedanterìa dei Sofistici
vuole piuttoſto tormentar l'orecchio di chi afcolta ,
che commettere una
trafgreffione full'ordine naturale dei gradi diatonici ; fenza poi riflettere ,
che con tale alterazione fi forma un Paffaggio in tutto fimile a quello ,
che naturalmente fi fa , afcendendo dalla Corda F naturale per portar a
quella di C , che forma Tuono . Contuttociò , eftendo qui la terie natura
le , e l'alterata della Scala di quinta colle loro Segnature ; ne! difcendere
poi fono queſte fempre le ftefle , così portando la Cadenza nella Corda
principale .
Scala di Quinta .
6 6 6
5 S 4 S
3 6 3 3 3 4
333335 2
O 3
e÷ Ꮎ पै
C. Ꮎ O O*0
с
53
7 93 39 7 3 9
3 53 7 7
F. e÷ O
σ
Volendofi la Scala di fefta deve rifletterfi , che l'ultimo fuo grado è di

teza nell' Armonia della quarta Corda F fua propria Bafe , fur cui l'ulti
ma Cadenza conduce la Cantilena afcendendo : ficchè formandofi ripofo
nel detto grado fi può introdurre , nell'Armonia della quinta Corda , la
ftefs' alterazione , che s'introduffe nella Scala di quarta , per lo fteffo riflef
fo . Nel difcendere poi , ogni grado conduce neceffariamente alla prima
Corda .
Scala di Sefta.
6 6
43
6 5 b3 6
Continuo
e
67
7 7
Fondament. e
Final.
❖ CLXVIII
Finalmente fe fi vorrà la Scala di otto gradi , offia di ottava , dico

che non variandofi mai Tuono , non è poffibile ottenerla ſenza imperfe
zione , e fpecialmente nella fua difcefa . Ciò avviene non già per cagione
dei gradi diatonici , che formano Scala, effendo quefta una delle più natu
rali Melodie che noi abbiamo; ma per l'oftinazione dei fcrupolofi Sofifti
ci di non voler formare le dovute Armonie , che dal Canto , offia Me
lodìa naturalmente fi ricercano . In fatti , laſciando a parte i pregiudizj dei
detti Sofiftici, poffiam'ottenere la perfezione in detta Scala , ſenz'alcun de
trimento della Diatonica progreffione , con formare la propria e vera Ca
denza alle due Corde medie ; cioè alla quarta nell'afcendere , e alla quin.
ta nel difcendere ; le quali Cadenze , combinate colle altre che fi formano
dalla Corda principale , ci danno le tre neceffarie modulazioni , che all' Ar
monia per terza maggiore appartengono . Per le addotte ragioni dev'el·
fer quelta la più acconcia maniera d'accompagnar la Scala afcendendo , e
difcendendo .
Scala di Ottava .
6 26
6 6 4
4.bs 5 e 6
C.
e 7
5 5
3 67 *3 97
F. e
Coloro , che fogliono efigere nella Scala di otto gradi lo fteffo accom.
pagnamento nell' afcendere , e nel difcendere , non meritano d'effere afcol
tati . Que' poi , a' quali bafta , che non s'alterino i numeri Armonici , e
nemmeno le Corde naturali della Scala , fi poffono appagare colle Segna
ture di Scala afcendente e difcendente qui fotto ; le quali però non fi dan
no per affatto efenti da imperfezione , per le ragioni già fovraddotte .
5
6 6 5 -e 5 2 6
e: e e
C. Ꮎ
753
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
n
S
C÷
F.
Ω
Rima
CLXIX
Rimane qui a diſingannare quei tali , che immancabilmente , e ſenza

veruna eccezione vogliono l'Armonia di terza e quinta nella quinta Cor
da della Scala diatonica . Su tale affoluta pretefa rispondo che tutte le
Corde componenti la prima Armonia fono fempre addette alla principal
Corda , che forma Tuono fintanto ch'effo perfifte ; e folamente la quinta
Corda và fornita coll' Armonia di terza e quinta , quando fu di effa fi fa
punto di ripofo , e quando la medefima quinta forma Cadenza alla fua
Corda principale . Nella progreffione della Scala non può in verun conto
far punto di ripofo , e molto meno far Cadenza ; ftante che fitrova obbli
gata a proſeguire immediatamente fu la fefta Corda di efla Scala , la qua
le come terza della quarta Corda non combina in verun conto colla
quinta come principale ; dunque deve rimanere nell' Armonìa della Corda
principale come fua quinta , e come tale forma il grave della fua terza
Armonia colla Segnatura di quarta e fefta , ſecondo che fu praticato in
tutti i precedenti Capitoli .
Ne giova qui rifpondere , che la quinta è già ftabilita Fondamentale , e
come tale deve avere il fuo proprio accompagnamento di terza , e quinta ; poi
chè le due Fondamentali fu le Corde medie della principale Ottava fo
ro fubordinate immediatamente alla Corda Tuonale , e nell' afpetto di
fubordinazione altro ufficio non efercitano , finchè perfifte il Tuono fteffo ,
che foftentare in Armonia le quattro Corde eíclufe dal perfetto accordo
della Principale , per formare a quefta le opportune Cadenze ; come già
fi è veduto nelle riportate Scale.
A me fembra , che a togliere i dubbj , e le inutili contete , fiafi più che
abbaſtanza parlato fu d'un affare poco , o nulla intereflante alle noftre
Armoniche Compoſizioni , come appunto è quello della Scala intiera di otto
gradi compofta ; la quale non fu nai in tal guifa praticata nè dagli anti
chi , nè dai moderni Compofitori . E in fatti altro utile non apportareb
be in un Componimento Armonico fe non che di renderlo languido > e
fucchevole , come ognuno può figurarfi . Dico bensì , che la detta Scala
fi rende utile , e pregievole ai foli Principianti del Canto , e del Suono
come vero , e principale Elemento per apprendere perfettamente la giuſta
intonazione de' fuoi gradi : cofa , quanto intereffante nella noſtra Muſica ,
altrettanto traſcurata .
Volendo por fine a quefto Articolo , fi conchiude , che dal fin quì det
to non s'è intefo mai di eſcludere affatto nei Componimenti Armonici
la defcritta Scala , altrimenti i detti Componimenti reftarebbero privi di
tutto il buono, che la medefima , con la progreffione de' suoi gradi , può
loro fomminiftrare ; ma foltanto fi vuol'efclufa , allorchè abbiati a pratica
re colle ſeguenti condizioni , cioè : Quando fi voglia continuare fino alla
fua Ottava fenza alcuna interruzione : Quando le Figure o Note , che rap
preſentano i ſuoi gradi fieno uniformi , e che forpaffino il quarto di una
battuta : E finalmente , quando i detti gradi fi vogliano tutti armonica
mente accompagnati . Tantochè , fenza l'una o l'altra delle indicate con
dizioni , può ficuramente includerſi negli Armonici Componimenti ; come
a cagion di Esempio .
Y La in
+ CLXX
La intiera Scala chiamata di volo , che paſſano tutti

i fuoi gradi ſotto la ſteſſa Armonia.
95 - 55
3
Cefo
H
La medefima interrotta , accompagnata nei foli gradi conſonanti .
7
6
53
5 5 5 5 4
3 66 3 6 3 6 - 3 93
3 3 52
3
Ec
La medefima interrotta , accompagnata in tutti i ſuoi gradi .

6
5 6 6 6 6 5
3 634 6 4 5465
E:E
S
2 3 3
Articolo II
Scale del Modo minore .
Anche l'Armonia per terza minore ha le fue proprie determinate Sca

le, le quali fono tanto diverfe folamente dalle già dimoſtrate , quanto es
sa è diverfa dall' Armonia per terza maggiore . Contuttociò , in quanto
all' Armonia della quinta Corda , militano le fteffe ragioni , che portate fu
rono per le ancecedenti Scale . Offervando dunque lo ftefs' ordine a que
fte daremo principio .
Sca
CLXXI
Scala di Terza.
*6 *
4
3 3
Continuo
7 7
*3 *3
Fondamentale e
Ꮎ e
Se vi vorrà la Scala di quarta , queſta nell' afcendere può formarfi in
due maniere ; vale a dire , o con tutti i gradi naturali , oppure colla terza
Corda alterata , affine d'indicare , che forma punto fu la Corda D. con
Cadenza .
Scala di Quarta .
*6 *6
4 *6 6
3 6 5 4 5 5 5 6 3
Continuo e:
eeto
e 7 5 97 7
*3 5 5 * 3 *3 5 5 43 *3
Fondamentale e:
e. Ō e ō
Volendofi la Scala di quinta , non può certamente l' Armonia della quar
ta D nel diſcendere effer fimile all'ufata nell' afcendere ; poichè deve fe
condare il movimento di Cadenza della Corda E , come quinta , che ri
chiede pofarfi nell' Armonia della Corda principale , come fi è fatto nelle
Segnature delle Scale per terza maggiore .
Scala di Quinta .
9*
*6
5 *4
6 *3 *3 2 6 3
Continuò e:
7.
e 7 5 5 5 7
*3. 5 * 3 * 3 *3 5 *3
Fondamentale
Y 2 Se fi
CLXXII
Se fi vorrà la Scala di fefta, terminerà quefta afcendendo fu l' Armonia

della quarta Corda D; e cosi in tutto fi uniforma alla fteffa Scala per
terza maggiore , potendoſi anche alterare accidentalmente il Tuono , a
maggiore efpreffione .
Scala di Sefta.
*6 o 6
*6 4 4
4 5 3 6 3
e÷
Continuo €
e 5 7 7
*3 *3 5 5 *3 *3
e÷
Fondamen. €
Venendo finalmente alla Scala di Ottava , quefta nell ' afcendere modula
beniffimo , fegnandola come quella del Modo maggiore ; folamente deve
effer alterata la terza della quinta Corda col diefis in tutte le Cadenze
della Principale . Naturalmente poi può difcendere a Cadenze fulla quar
ta , e fulla prima , fino alla penultima Corda ; oppure , fatta la prima Ca
denza fulla quarta, da quella può far Cadenza fulla quinta , per procede
re a Cadenze dalla quinta alla prima fino al fine . Si trovano qui fotto.
fegnate le due maniere indicate per la fua diſceſa .
Scala di Ottava .
*6 *6
6
3 6 5 2 6 3
éto
o
e÷
C.
Ꮎ
7 5 5 7 5
e *3 3 3 *3 *3 5 3 5 *3
e Ꮎ Ꮎ
F. Ꮎ
Ꮎ
6 *6
*4 5 *4
6 *3 2 6 3
etolo
E÷
Altro accompagnamento per la difcefa .

5 5 7 7
5 *3 *3 5 3
e
e
Pre
CLXXIII
Preveggo in quefta Scala la obbiezione ; cioè , che all' alterazione che fi

fa nell'alcendere della fettima Corda , non corrisponde una fimile altera
zione della feft . Così da taluni fi pretende , e fenza veruna eccezione .
La ragione , che producono , fi è per isfuggire l'incontro della feconda fu
fenfua , intervallo , com' effi vogliono , di molta difficoltà ad intuonarfi .
Ma altro è il formare una Scala di femplice , e nuda Melodia altro
formarla in tutto Armanica ; affare tanto diverfo, quanta diverfità fi trova
fra l'Armonia , e la Moli. Nel riportare la Scala del Modo minore , ho
intefo formarla al poffibile colle proprie , e naturali Armonie , che giuſta
mente le competono , fecondo i veri e stabili Principj ; nè perciò ho in
tefo efcludere affatto la pretela alterazione della fefta Corda , come fra
poco fa.ò intendere . Veniamo a noi .
Le due Corde medie fubordinate fempre alla Corda principale , offia To
nale , a quefta devono in tutto fedelmente corrispondere ; di maniera che
fe la Principale forma l'Armonia per terza maggiore , anch'effe devono
formarla maggiore ; e fe minore , minore : e con quefta uguale , e perfet
ta corrispondenza foftentano in Armonia tutte quelle Corde della Tona
le Ottava , che non fono inclute nell ' accordo della Principale . Fu già of
fervato nella riportata Scala, che la Corda principale è quella di A , e le
due medie fono D , ed E.
Ammeffo il defcritto principio , noi vediamo , che la ſeſta Corda F for
ma già naturalmente la terza minore alla corda media D , e fecondo lo
ftabilito principio non può in verun conto alterarfi la fua terza , perchè
coftantemente dev ' effer' uniforme colla fua Armonia a quella della Prin
cipale .
Anche la fettima corda G di fua natura forma la terza minore alla
Corda media E , e perciò fi uniforma otttimamente coll' Armonia della
Principale A ; ma per una forte ragione deve alterarfi la fua terza in oc
cafione di Cadenza , come fettima del Tuono altrimenti fenza la fua al
terazione non può l'udito rilevare in qual Corda fia ftabilita la Cantile
na ; tanto che dall'effetto che detta ſettima produce , le furono attribuiti
gli epiteti di Corda fenfibile , e diftintiva.
Nella neceffità di alterare quefta ſettima all' occafione che le due Corde
medie D, ed E formano la fucceffiva progreffione per la Cadenza , cade
appunto la queftione di alterare , o nò anche la terza F , della Corda me
dia D , per ischivare così l'incontro della feconda fuperflua . Ma ciò facen
do , fi va incontro però a due forti oftacoli ; uno è quello , che fi toglie
Funiformità dell' Armonia alla media D colla Principale ; e l'altro più ri
marchevole , che fi forma la tritonante relazione fra l' Armonia di D , e
quella di E , perchè divengono ambedue di terza maggiore , ch'è appunto
quell' afpro paffaggio , che fi procurò di addolcire nella Scala del Modo
maggiore ; e qui , che di fua natura lo abbiamo dolce , fi cerca artificio
famente di renderlo afpro .
Il paffaggio poi della feconda fuperflua nella melodia rieſce graziofiffimo
ed efpreffivo , nè mai farà difficoltolo quanto fi decanta , allorchè dalla
fefta Corda naturale alla fettima alterata non ſi paffi con fomma celerità ,
ma in
CLXXIV
ma in maniera alquanto commoda . Che fe at contrario farà il fuo moto

quafi di volo , non v'ha dubbio che la fua intonazione fi renda difficolto
fa , e perciò neceffaria l'alterazione ancora della fefta Corda ; ed ecco a
cagion d'Eſempio il caſo .
*6 *6
5 - 4 5
#3 - 3 3 3 6-
e:C
Nel primo cafo , come fi diffe , non ha luogo la obbiettata difficoltà; poi
che riguarda li foli Principianti del Canto , non efperti ancora nell'intonazioni
degl' intervalli Cromatici , come fono i fuperflui e i diminuiti ; ma gli eſper
ti Cantanti fuperano altre maggiori difficoltà di queſta .
Ecco dunque efaurita la materia delle Segnature di Scala . Per altro
non s'infifterà mai abbaſtanza ful Principio , che la Scala quando non è
introdotta , o in parte , o per intiero nel fenfo di un qualunque motivo ,
non è Canto ; e che il Canto folo è quello , che determina le Armonie .
IL FINE.
INDI
+ CLXXV +
INDICE
DEI CAPITOL I.
CAPITOLO I.
Dei numeri in genere . Pag.
CAPITOLO II.
Dei varj fenfi, che ſeco porta il nome Baffo , e quale
più compete all' Armonia . 5
CAPITOLO III .
Segnature di Armonia confonante , e confonante per
rappreſentanza. 9
CAPITOLO IV.
Quali e quanti fieno i numeri diffonanti . 20
CAPITOLO V.
Segnature d'Armonia confonante , e confonante per rap
prefentanza colla Settima aggiunta . 23
CAPITOLO VI.
Segnature di Armonia confonante colla Nona aggiunta .
77
CAPITOLO VII.
Segnature di Armonia confonante coll' Undecima aggiunta . 82
CAPITOLO VIII.
Segnature di Armonia confonante colla Terzadecima

aggiunta . 88
CAPITOLO IX.
Varie combinazioni diffonanti , offieno Diffonanze in Armo
nia , in cui fi trovano aggiunte la Settima e la Nona 96
CAPITOLO X.
Segnature d' Armonia confonante con Nona , e Undeci

ma aggiunte . IOI
CAPITOLO XI.
Segnature di Armonia confonante coll'Undecima , e
Terzadecima aggiunte. 105
Capi
CLXXVI G
CAPITOLO XII.
Segnature di Armonia confonante con Settima , e Un- Pag.
decima aggiunte . 109
CAPITOLO XIII.
Segnature di Armonia confonante con Nona , e Ter

I 14
zadecima aggiunte .
CAPITOLO XIV.
Segnature di Armonia confonante con Settima , e Ter

118
zadecima aggiunie .
CAPITOLO XV.
Segnature di Armonia confonante con Settima , Nona ,
126
e Undecima aggiunte .
CAPITOLO XVI.
Segnature di Armonia confonante con Nona , Undeci

ma, e Terzadecima aggiunte . 131
CAPITOLO XVII.
Segnature di Armonia confonante coll Undecima , Ter
zadecima , e Quartadecima aggiunte . 137

CAPITOLO XVIII.
Segnature di Armonia confonante con Nona , Terzade

cima, e Quartadecima aggiunte . 143
CAPITOLO XIX.
Segnature di Armonia confonante con Nona , Undecima,

Terzadecima, e Quartadecima aggiunte. 148
CAPITOLO ULTIMO .
Sopra le Numeriche Segnature della moderna Scala . 165
La
CLXXVII ✨
ល
ល
ល
I
ល លល ល លោ ល
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ដ
ល
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ល
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ល
ល
ល
ល
Canon quinq: Voc: ad Uniffonum , & ad
Iper Diapafon fi placet .
:S
·
Rzz E
€
No- vas Jem-per Ar - mo - ni - as fem -per novas
·: F :
"
IF -
- lo 1 da
fem-per fem per Vox me – concre-pet
:S:
concre-pet Vox melo - da Vox melo- da
: §:
con-cre-pet Vox me ---- lo · da .
S. Aug: Cap. 26. de Medit: in Hymno Paradisi .
ជា ល ល លល ល ល
លោ
LA
N
+ CLXXVIII
LA REGIA
COMMISSIONE CAMERALE
PErmette, che dallo Stampatore di Venezia Sebaſtiano
Valle fia ftampato il Libro intitolato ; La vera idea

delle Numeriche Segnature diretta al Giovine ftudiofa
dell'Armonia dal Padre Luigi Sabbatini M. C.
Venezia 5 Luglio 1798,
PIETRO ZAGURI DEP.
Regiſtrato in Libro a Carte 184. al N. 2.
Gradenigo R. Segr.
CLXXIX ÷
Pag. ERRATA CORRIGE
CI. della duc delle due
CV. aggiunta aggiunte
CXI. quaarta quarta
CXVIII. delle altre dalle altre
CLX . ala alla
CLXXI. Se vi vorrà Se fivorrà

1
Si difpenfa dal Librajo
Silveftro Gnoato
in Merceria a S. Giuliano
Per L. 8. Ven. a Contante ,

www
ALOYSION SABBATINI
MC
VALLOTTIS CETATMVLO
VIIVARI
REDDANT GVRANDIS
VRTETOLORINGT
ADED DE
MEGCGd
Cras sities
NVMISMATIS EX AVRI PONDO ECTYPON
TESTEM · GRATI · ANIMI
IN · VII · VIRVM. MVNIFICENTIAM
F · ALOYSIVS · ANT · SABBATINVS
HEIC · EXPRIMENDVM CVRAVIT
Ant Juliani &

Finito di stampare in Bologna presso la
Libreria Editrice Forni nel Dicembre 1969
1
1
UNIVERSITY OF CHICAGO
36 816 503
MT 50 Sabbatini , Luigi
$ 151 Antonio , 17397
1969 1809 .
La vera idea
delle musicali
numeriche segnat
ure
THE UNIVERSITY OF CHICAGO LIBRARY

U of chicago
HICAGO
36816503 816 503

La - Vera - Idea - Delle - Musicali - Numeriche - Se - 2

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FORNI EDITORE BOLOGNA

Collana diretta da Giuseppe Vecchi

dell'Università degli Studi di Bologna

FORNI EDITORE BOLOGNA

Fr. Alcysius L Antonius Sabbatini

Aventine Hexcopór del. CA.Zulianise.

DIRETTA AL GIOVANE STUDIO SO

DA F. LUIGI ANT: SABBATINI M. C.

MAESTRO DI CAPPELLA NELLA BASILICA

PRESSO SEBASTIAN VALLE .

Con Sovrano Permesso .

Canon quinq: Voc: ad Uniffonum .

ren_tes Mo_dos mu -fi cos re - qui

M₁fono ftudiato coll' altra mia Opera degli Elemen

precetti Elementari del Canto , piuttosto compofti e nojofi,

quanto l'Armonia in fe è semplice , anzi sempre la stef

dirigere con tutto l'impegno il mio ftudio , al folo oggetto

diftintamente quante fieno le forme poffibili , che può ella

veftire , o femplice ch'effa fia , o mifta di Suoni aggiunti

in qualunque maniera ; e tentandone lo fchiarimento colla

invenzione delle Figure dimostrative , e del corrispondente

pratico Maneggio . Potrà fembrare questa miafatica e ama

te utile per le Mufiche Teatrali . Perciò , che riguarda

all' ultimo , io fono d'accordo ; confento , che il Teatro ba

difdoro del Compofitore fe , quando il bifogno lo richiede "

fa fentire il vero Armonico gufto , come " a cagione di 藥

le mie premure alle Muficbe Ecclefiaftiche , le quali eſpreſ

famente vogliono l'Armonico concento . Riguardo poi agli

altri due rifleffi , prego chiunque a confiderare allo ftudio ,

al contegno de Maeftri di due Secoli fa , ne' quali fioriva

nel miglior modo la Mufica . Non farà adunque novità la

tente il Moderno gufto alla fola Melodia confacrato .

Ho voluto in fine , con un Capo particolare full' Armonia

propria delle Scale , aggiungere qualche lume ancora fulla

ciofiachè fe baftano i fondamenti , che fegno , per condurre

un Difcepolo alla più ficura Pratica dell Armonia ; non è

però , che in queste fole linee tutto raccogliere fi debba l'ar

il mio fcopo , ognun' anche conofce la neceffità di effer chia

amatore di foverchia brevità ; onde e io venga intefo fa

tocchi quel celebre rimprovero obfcurus fio , dum brevis

Uanto v'è di Armonico nell'antica e moderna Mufica , il tutto

principale dell' Armonìa ; e farà minore nell' Armonia di terza maggiore , e

Nel modo maggiore

Suoni o Voci affiſſe ai Numeri

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15 .

Confonanze , che inſorgono dalle varie combinazioni de'

Confonanze primarie quinta duodecima

32. magg. decima

ſeſta minore ſeſta minore

Nel modo minore

Suoni e Voci affiffe ai Numeri

I. 2.. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15.

3'. min. decima

Prima di por fine a queſto Capitolo , e non interrompere il corfo de' ſe

De var fenfi che feco porta il nome Baffo , e quale

Il Baſſo cantante fi diftingue dal Balo continuo , perchè il Cantante fuole

Il Ballo continuo diffi appartenere alla Parte Organica , perchè a queſto

Il Ballo fondamentale differiſce in tutto dai fopraccennati , tantocchè que

Sembrerà forfe un affare diverfo , allorchè l'indicata Scala fi vorrà nella

Secondo le invalle opinioni , che regnano ſenza veruna eccezione , vi