7/12/2016 La 

Teoria dei Colori di Johannes Itten

La Teoria dei Colori di Johannes Itten
 

La teoria del colore è le basi che ogni pittore dovrebbe conoscere

Il disco cromatico a dodici parti

"Sviluppiamo il cerchio cromatic a
dodici parti, partendo dai tre colori
primari: giallo, rosso, blu.
Li disporremo quindi entro un
triangolo equilatero in modo che il
giallo stia in alto, il rosso in basso a
destra e il blu in basso a sinistra. Nel
cerchio in cui è iscritto il triangolo
svilupperemo un esagono, ottenendo
altri tre triangoli in cui porremo i
compositi ottenuti dai colori primari
combinati a due a due, ricavando
così i tre secondari:

giallo + rosso = arancio
giallo + blu = verde
rosso + blu = viola

 
 Servendoci del cerchio entro cui è iscritto il triangolo, tracceremo un anello, diviso in
dodici settori uguali, e riporteremo i colori primari e secondari in quei settori in cui
vengono a cadere, lasciando un settore vuoto ogni due. In questi vuoti porremo i
colori terziari, risultanti dalla combinazione di un primario con un secondario, e che
sono

giallo + arancio = giallo­arancio
rosso + arancio = rosso­arancio
rosso + viola = rosso­viola
blu + viola = blu­viola
blu + verde = blu­verde
giallo + verde = giallo­verde

Otterremo così un anello diviso in dodici parti uguali, in cui i colori occupano posti
irreversibili e si susseguono secondo l'ordine dell'arcobaleno e dello spettro."

 I sette contrasti dei colori

I sette contrasti dei colori sono

1)Contrasto di colori puri

2)Contrasto di chiaro scuro

3)Contrasto di freddo caldo

4)Contrasto dei complementari

5)Contrasto di simultaneità

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6)Contrasto di qualità

7)Contrasto di quantità

I Colori nella Fisica Il fisico Isaac Newton dimostrò sperimentalmente nel 1676
come servendosi di un prisma triangolare la luce bianca del sole possa venire
scomposta nei colori dello spettro. Se con una lente convergente si ricompone tale
gamma su un secondo schermo, per addizione cromatica si ha di nuovo una luce
bianca. Due colori che sovrapposti danno il bianco, si dicono complementari. Ogni
colore dello spettro è complementare del colore risultante dalla somma di tutti gli altri.
I colori nascono da onde luminose, che sono un tipo particolare di radiazioni
elettromagnetiche. I colori usati dal pittore sono a base di pigmenti o sostanze
colorate.

Gli Accordi Cromatici Soggettivi Le persone che non si occupano professionalmente
dei colori e del loro impiego sono in genere portate a giudicare secondo la loro
sensibilità personale, o soggettiva, ciò a volte si può scontrare con la possibilità di
usare i colori in modo da raggiungere un obiettivo. Esempio: una macelleria dovrebbe
essere tinteggiata a toni verdi­chiari e blu­chiari, perchè la carne risalti rosea e fresca
­ un giardiniere non pianterebbe dei ranuncoli blu­scuri davanti ad una parete di legno
marrone, o dei fiori gialli davanti ad un muro bianco, giacchè tali sfondi avrebbero
l'effetto di neutralizzare in parte il colore dei fiori. Nella grafica bisogna evitare di
pensare ai colori in maniera soggettiva.

Realtà ed Effetto Cromatico La realtà cromatica è il pigmento, vale a dire la
materia colorante determinabile e analizzabile dal punto di vista fisico­chimico.
L'occhio e la mente possono giungere ad un'esatta percezione soltanto per contrasto o
per confronto. Realtà fisica ed effetto cromatico si identificano solo negli accordi
armonici. Un quadrato bianco su fondo nero, appare più grande di un identico
quadrato nero su fondo bianco. Il bianco è irradiante e dilata i limiti del quadrato,
mentre il nero li contrae. Un quadrato rosso su fondo bianco appare assai scuro, e la
sua luminosità è molto limitata, al contrario, sul fondo nero il rosso risplende come
irradiando calore. Quando realtà ed effetto cromatico non coincidono, abbiamo
un'impressione disarmonica.

 
La Teoria Strutturale dei colori studia le leggi degli effetti cromatici, come risultano
alla visione. Esempio: Matisse, eseguiva piccoli schizzi dei quadri che voleva dipingere,
e su di essi, prima di mettersi al cavalletto, stabiliva per iscritto la scelta e la
distribuzione dei colori. Costruiva cioè uno schema compositivo cromatico puramente
razionale.

L'Armonia dei Colori. I profani definiscono per lo più armonici solo gli accostamenti
di colori aventi caratteri simili o identico valore tonale. In genere il loro giudizio di
armonico ­ disarmonico rientra nel quadro percettivo del piacevole ­ spiacevole o del
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simpatico ­ non simpatico. Armonia significa equilibrio, simmetria di forze. Lo studio
dei processi fisiologici della percezione cromatica può avvicinarsi alla soluzione del
problema.

La Teoria Espressionistica dei Colori. Questi accostamenti mostrano l'effetto
diverso di blu su diversi colori di contrasto. Il giallo sul fondo bianco, appare scuro e
senza forza di irradiazione. Il bianco lo costringe in una posizione subordinata. Il giallo
sul fondo nero presenta il suo massimo grado di lucentezza e aggressività. Il giallo è
violento, tagliente, inesorabile, astratto.

 
Forma e Colore. Come per i tre colori fondamentali, anche per le tre forme
fondamentali, cioè il quadrato, il triangolo e il cerchio, si possono riconoscere tipici
valori espressivi. Il Quadrato è simbolo di materia, di pesantezza, di rigorosa chiusura.
Al quadrato corrisponde il rosso, colore simbolico della materia. Il Cerchio è simbolo di
spirito, di leggerezza, di distensione e costante dinamicità. Nel campo dei colori, al
movimento del cerchio corrisponde la trasparenza dell'azzurro o blu. Il Triangolo è il
simbolo del pensiero, nel campo dei colori, al suo carattere imponderabile corrisponde
il giallo chiaro.

 
Contrasto di Colori Puri. I colori primari e secondari allo stato puro. Il contrasto di
colori puri è il più semplice da realizzare, in quanto basta a realizzarlo l'accostamento
di qualsiasi colore al più alto punto di saturazione. Per creare questo tipo di contrasto
sono necessari almeno tre colori nettamente distinti. Mentre si scende con i colori
terziari, (arancio, verde e viola) e l'effetto ne risulta indebolito, separandoli con linee
bianche o nere riacquistano la loro capacità d'irradiazione.
 

 
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Contrasto di Chiaro e Scuro. Luce e buio. Chiaro e scuro. Il nero e il bianco. In
quanto contrasti polari, sono di fondamentale importanza per la vita dell'uomo e della
natura. Il nero e il bianco rappresentano l'estremo punto di contrasto chiaroscurale,
ma fra di essi si sviluppa la gamma dei grigi e dei colori. C'è un solo nero e un solo
bianco, ma in compenso esiste una straordinaria gamma di gradi chiaroscurali del
grigio. nei colori si identificano le gradazioni di chiaro e scuro con luminosità e
oscurità.

 
Contrasto di Freddo e Caldo. A prima vista l'idea di voler riconoscere nel campo
della percezione visiva dei colori una componente termica può destar sorpresa. Ciò
dipende dal fatto scientificamente provato, che il verde­blu rallenta la circolazione
sanguigna, mentre il rosso­arancio l'attiva. Argomento complesso  Verrà comunque di
seguito sintetizzato il punto. In due diversi laboratori, uno tinteggiato in verde­blu e
l'altro in rosso­arancio, la sensibilità al freddo del personale variava di ben tre­quattro
gradi centigradi. In quello verde­blu avvertivano il freddo a 15° centigradi, mentre in
quello rosso­arancio, avvertivano il freddo a 11°­12° centigradi. Anche gli animali
reagiscono ai colori caldi e freddi. Una scuderia fu dipinta metà in verde­blu e metà in
rosso­arancio. Dopo una corsa, i cavalli nella zona fredda si rilassavano prima dei

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cavalli nella zona calda. Perfino le mosche non avevano invaso la zona fredda, ma si
erano riversate nella zona calda.
 

 
Contrasto dei Complementari. Sono complementari due colori i cui pigmenti
mischiati fra loro danno un grigio­neutro. Dal punto di vista fisico si dicono
complementari due luci colorate, allorché la loro miscela dà una luce bianca.  Sono
coppie di complementari i colori giallo­arancio, blu­arancio, rosso­arancio, blu­verde,
rosso­verde, rosso­viola, giallo­verde. Se scomponiamo queste coppie di
complementari, constatiamo che in esse sono sempre contenuti i tre colori
fondamentali, giallo, rosso e blu. Poiché la combinazione di giallo, rosso e blu da il
grigio, anche la combinazione di due complementari da il grigio. Se la combinazione di
due colori non dà il grigio, essi non sono complementari.

Questi due complementari  sono formati da:

un primario  e da un secondario 

e il secondario è il risultato dei due primari 

Questi due complementari  sono formati da:

un secondario  che è il risultato dei due primari  
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e dal primario 

Questi due complementari  sono formati da:

un primario  e da un secondario 

e il secondario è il risultato dei due primari   + 

Comprendendo la dinamica dei complementari si possono provare molte altre
combinazioni.

 
Contrasto di Qualità Per qualità cromatica s'intende il grado di purezza, ovvero di
saturazione dei colori. e il contrasto di qualità è il contrasto fra colori intensi, luminosi
e altri smorti, offuscati. I colori possono essere tagliati o modificati secondo quattro
procedimenti diversi: 1° possiamo tagliare un colore puro col bianco, per renderlo più
freddo. 2° si può tagliare un colore puro col nero, per renderlo meno luminoso. 3° si
può tagliare un colore saturo col nero e bianco, cioè col grigio. Così facendo si possono
ottenere dei toni di uguale, maggiore o minore luminosità, ma sempre offuscati
rispetto al colore di partenza. 4° E' possibile offuscare un colore puro mescolandolo
con il suo complementare. Così aggiungendo del giallo al viola si ottengono toni
intermedi fra il giallo chiaro e il viola scuro. Nella figura sottostante si possono
vedere le quattro combinazioni in sequenza. Il giallo tagliato col bianco. Il rosso
tagliato col nero. Il blu mescolato col grigio. Il verde tagliato col complementare rosso.

 
Contrasto di Quantità Il contrasto di quantità nasce dal reciproco rapporto
quantitativo di due o più colori. E' l'opposizione di molto e poco e di grande e piccolo.
Goethe ha stabilito una scala numerica dei valori luminosi semplicissima e di uso assai
facile. Secondo Goethe i valori reciproci di luminosità sarebbero i seguenti:
giallo : 9 / arancio : 8 / rosso : 6 / viola : 3 / blu : 4 /verde : 6
E questi sarebbero i valori di luminosità delle coppie di complementari:
giallo : viola = 9 e 3 = rapporto di 3 a 1 = 3/4 : 1/4
arancio : blu = 8 e 4 = rapporto di 2 a 1 = 2/3 : 1/3
rosso : verde = 6 e 6 = rapporto di 1 a 1 = 1/2 : 1/2
Per tradurre i valori di luminosità in valori armonici di quantità, i rapporti numerici
vanno invertiti: cioè, il giallo ad esempio, essendo tre volte più luminoso, dovrebbe
occupare una superficie tre volte più piccola del suo complementare viola. Pertanto i
rapporti di quantità per i complementari sono i seguenti:

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giallo : viola = 1/4 : 3/4 * arancio : blu = 1/3 : 2/3 * rosso : verde = 1/2 : 1/2
E pertanto le proporzioni armoniche dei colori primari e secondari sono:
giallo : 3 / arancio : 4 / rosso : 6 / viola : 9 / blu : 8 / verde : 6 ovvero:
giallo:arancio=3/4. giallo:rosso=3/6. giallo:viola=3/9. giallo:blu=3/8. giallo:rosso:blu
= 3/6/8. arancio:viola:verde = 4/9/6

Le figure sotto riportate semplificheranno il discorso.

Il mondo dei colori

Il colore è una sensazione provocata dalla luce che colpisce la retina dell'occhio.
Provate a fare questo esperimento: fate passare un fascio di luce bianca attraverso un
prisma di vetro e vedrete che la luce verrà scomposta in un ventaglio di colori che
costituiscono lo spettro solare, cioè i colori dell'iride.  Ogni superficie assorbe la luce e
ne riflette solo una parte. Partendo dai tre colori fondamentali, altrimenti detti primari,
si può combinare praticamente qualsiasi tinta. I colori che si ottengono mescolando
tra loro due primari vengono definiti secondari, se si mescolano colori secondari e
primari si ottengono i colori terziari. I colori dell'iride e tutte le sfumature dello spettro
sono colori puri, perché non contengono né il bianco né il nero. I colori primari

Il giallo, il blu e il rosso sono i colori primari (in luce i colori primari sono il rosso, il blu
e il verde), così denominati perché non si possono ottenere mescolando altri colori . In
teoria, dalla combinazione di questi colori si ottengono tutti gli altri e in tutte le
sfumature. Un'operazione del genere, però, è laboriosa, perciò conviene partire con
qualche colore in più, usando quelli già preparati.

Il fisico e matematico Inglese Isaac Newton con un esperimento dimostrò che un
sottile raggio di luce bianca, allorché attraversa un prisma triangolare di vetro, si
decompone producendo la gamma dei colori dell'arcobaleno. Da questo esperimento
deriva il cosiddetto disco di Newton che presenta i colori primari e secondari disposti
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in modo di passare da un primario all'altro attraverso le diverse combinazioni che da
questi si ottengono.Un disco cromatico è il sistema più facile per capire come i colori
interagiscono tra loro. La posizione dei colori sul disco mostra se questi sono assortiti
armoniosamente (se sfumano l'uno nell'altro) o se contrastano (diametralmente
opposti).

L'armonia

Un insieme di colori può essere definito armonico quando è ben assortito, cioè quando
nessuna delle singole tinte è predominante o stona accanto alle altre. Il modo più
semplice per creare un insieme armonioso è combinare tra loro colori che siano
contigui nel disco cromatico; per esempio il verde, il turchese e il blu creano insieme
un bellissimo insieme freddo e armonico, mentre il giallo, l'arancio e il rosso danno
una combinazione calda e vivace.

I colori complementari

I colori in posizione opposta sul disco cromatico sono detti complementari e sono:
l'arancio e il blu, il giallo e il violetto, il rosso e il verde. Ogni coppia offre il massimo
contrasto raggiungibile perché ciascun colore non contiene traccia dell'altro. Per chi
vuole dipingere su seta, questo punto della teoria cromatica è estremamente utile. Le
combinazioni di colori complementari sono molto più interessanti di quelle ottenute
con i colori armonici, e possono creare degli effetti davvero fantastici. L'importante è
assicurarsi che i colori siano usati nelle giuste proporzioni. Se si distribuiscono dei
colori complementari nelle medesime quantità si otterrà uno sgradevole effetto
stridente, se invece si farà un impiego maggiore di un colore e minore del suo
complementare, questo ne risulterà esaltato. Per esempio un geranio rosso su uno
sfondo di foglie verdi è quanto più di vivido e brillante si possa ottenere.

I colori secondari

I colori secondari sono quelli ottenuti mescolando due colori primari: il giallo e il rosso
danno l'arancio; il giallo e il blu il verde; il blu e il rosso il violetto. I fisici che lavorano
sui raggi luminosi considerano, tuttavia, il verde come un colore primario. I colori
primari e i secondari sono i componenti principali dello spettro solare.

I colori terziari

I colori terziari sono mescolanze di colori primari e secondari: giallo­verde, blu­verde,
blu­violetto, giallo­arancio, rosso­arancio. Il rosso, il giallo, l'arancio si chiamano colori
caldi; il blu, il verde, il

I colori caldi e freddi

I colori hanno un effetto psicologico; su questa base e per convenzione si distinguono i
colori caldi e i colori freddi. Dividendo virtualmente a metà il disco cromatico con una
linea retta che colleghi il giallo e il violetto si avranno da una parte i colori considerati
caldi, e cioè tutti i rossi, i gialli, e le loro combinazioni; e dall'altra quelli considerati
freddi, e cioè i verdi e i blu fino all'indaco. I colori caldi sono vistosi e generalmente
tendono a predominare sugli altri, quelli freddi invece tendono a confondersi e a dare
l'impressione di essere sfumati. Per esempio se accostate un quadretto rosso vivo a
uno verde, noterete che quello rosso sarà estremamente evidente mentre il verde
suggerirà profondità.  Per usare insieme i colori freddi e quelli caldi e ottenere un buon
risultato bisognerà tener conto di queste caratteristiche: ciò vuol dire che i due gruppi
devono essere ben equilibrati. Degli effetti molto belli si ottengono anche usando
esclusivamente e separatamente colori freddi o caldi.
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I colori discordanti

Il disco cromatico è estremamente utile non solo perché consente la scelta di colori
armoniosi, ma anche perché indica la possibilità di combinazioni diverse e più originali.
Il nostro occhio è preparato a vedere i colori nella successione logica che il disco
presenta, per esempio trova normale che da un rosso si passi all'arancio, ma non
avrebbe la medesima reazione di fronte all'accostamento di rosa e arancio. La stessa
discordanza si ha sovvertendo l'origine logico delle tonalità dei colori complementari;
per esempio ci si aspetta che il viola sia più scuro del giallo e il loro abbinamento può
funzionare e risultare piacevole; se, però, all'arancio si accosta il blu chiaro al posto di
quello scuro l'effetto è indubbiamente sgradevole. Tuttavia anche con i colori
discordanti, se usati naturalmente nelle proporzioni giuste, si possono ottenere
combinazioni cromatiche molto interessanti e originali.

I toni

Ogni colore può avere una vasta gamma di toni. Il tono corrisponde al posto che una
tinta occupa in una scala di grigi, dal chiarissimo al quasi nero. Per stabilire il tono di
un colore, immaginate di fotografarlo in bianco e nero: apparirà come una sfumatura
di grigio e più vicina questa sarà al bianco più il tono sarà da considerarsi chiaro. Si
dice che due colori hanno lo stesso tono quando sono ugualmente scuri o chiari. Per
conferire profondità e interesse a un disegno si deve prevedere un giusto equilibrio dei
toni.

Le sfumature

Le sfumature sono variazioni graduali dell'intensità di uno stesso colore. Tutti i colori
del disco cromatico possono essere scuriti o chiariti con l'aggiunta rispettivamente del
nero o del bianco; per esempio, il rosso mescolato a quantità crescenti di bianco
sfumerà gradatamente nel rosa chiaro; con lo stesso procedimento, ma aggiungendo il
nero, si avranno sfumature fino al bruno.

I neutri

I colori neutri sono molto usati, sia da soli , sia per far risaltare un colore brillante. I
neutri, che includono il grigio, il beige e alcuni bruni, possono essere mescolati a tutti i
colori primari e secondari. Il grigio è il più sfruttato e si può ottenere in vari modi, il
più semplice è la mescolanza di bianco e nero. Un altro metodo è la mescolanza dei
tre colori primari, il giallo, il rosso e il blu; i grigi che vi presentiamo qui sopra ne sono
un esempio. Questa mescolanza consente, inoltre, la creazione di grigi con una
leggerissima colorazione primaria. Ciò si ottiene regolando le proporzioni dei colori
primari che si mescolano: se predomina il giallo, si ottiene un grigio giallastro; se
predomina il rosso, il grigio è appena rosato; con il blu il grigio prodotto ha una
sfumatura azzurrata. Un impiego sapiente di queste mescolanze permette la creazione
di splendide fantasie monocrome tutte giocate sulle variazioni del grigio.

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http://www.docenteesperto.altervista.org/usabile/usabile/immagini/Itten.htm 9/9