Buon Natale a tutti ...

Share&enjoy, .mau.

# trascrizione: Maurizio Codogno (mau@beatles.cselt.it)

# Utilizzabile solo a fini didattici, di studio e di ricerca,
# ai sensi dell'art.2, legge 159/93
{title: Rock'n'rolling}
{subtitle: Scialpi}
{pack_song}
#
Sono tra di [Fa#m]noi, gravi come [Do#m]incubi
hanno invaso or[Re7+]mai tutta la cit[Do#4]t�
han distrutto [Fa#m]gi� radio, dischi e [Do#m]la tv
ci hanno detto [Re7+]di non suonare [Do#4]pi�[Do#]

{soc}
[Fa#m]Rock'n'rolling per resistere,
[Re7+]rock'n'rolling per difenderci
[Mi]rock'n'rolling per non cedere [Fa#m]mai.
[Fa#m]Rock'n'rolling, sopravvivere
[Re7+]rock'n'rolling, con la musica
[Mi]rock'n'rolling, al silenzio che [Fa#m]c'�.[Re]
{eoc}

Ci han sepolto [Fa#m]qui, sotto la me[Do#m]tropoli

rinchiusi in un met[Re7+]r� che non parte [Do#4]mai[Do#]
non ci sono [Fa#m]show, niente pi� spet[Do#m]tacoli
non si balla [Re7+]pi�, non si canta [Do#4]pi�. [Do#]

{soc}
E allora [Fa#m]rock'n'rolling per resistere,
rock'n'rolling per difenderci
[Mi]rock'n'rolling per non cedere [Fa#m]mai.[Re]
[Fa#m]Rock'n'rolling, sopravvivere
rock'n'rolling, con la musica
[Mi]rock'n'rolling, al silenzio che [Re]c'�.
{eoc}

Svegliati cit[Lam]t� da una notte [Mim]tragica

quante stelle [Fa]vuoi per rialzarti [Mi4]su[Mi]
non c'� liber[Lam]t� che non abbia [Mim]musica
non c'� rabbia [Fa]che non esplode[Mi4]r�. [Mi]

{soc}
E allora [Lam]rock'n'rolling per resistere,
rock'n'rolling, con la musica
[Sol]rock'n'rolling, al silenzio che [Fa]c'�.
{eoc}

{soc}
[Dom]Rock'n'rolling per resistere,
rock'n'rolling per difenderci
[Sib]rock'n'rolling per non cedere [Dom]mai.[Lab]
[Dom]Rock'n'rolling, sopravvivere
rock'n'rolling, con la musica
[Sib]rock'n'rolling, al silenzio che [Dom]c'�.
{soc}
{soc}
[Dom]Rock'n'rolling
rock'n'rolling
[Sib]rock'n'rolling... [Dom]
{eoc}

{ci: sfuma}
#
##
## Prima di iniziare lo studio del brano, una digressione su un paio di
## strutture armoniche relativamente comuni nel caso una canzone rock sia in
## una tonalit� minore. (ovviamente i pezzi di Toto Cutugno non rientrano in
## questa categoria!)
##
## Due stilemi abbastanza comuni di progressioni di accordi sono
## i - VII(9) - VI(7 magg) - V(sus) (Lam - Sol9 - Fa7+ - Mim4)
## i - VI - VII - i (Lam - Fa - Sol - Lam)
## Cos'hanno di particolare? Nel primo caso, c'� il basso che discende
## regolarmente, mentre la tonica (il la, nel nostro esempio) rimane presente
## in tutti gli accordi della progressione. Finire con un accordo sospeso (il
## mi minore 4) � anche bello perch� puoi scegliere se far risolvere questa
## nota sospesa (il la) verso la terza maggiore o minore. Un esempio classico
## di questa progressione si trova in _Una giornata uggiosa_, del buonanima di
## Battisti. Il secondo caso d� pi� l'idea di una cadenza, e rafforza l'idea
## della tonalit�. I pi� temerari possono anche terminare l'ultima ripetizione
## con l'accordo *maggiore*.
##
## E cosa c'entra tutto ci� col nostro Scialpi? C'entra, c'entra...
##
## Il brano inizia in fa# minore: nel corso dell'esecuzione ci sono due cambi
## di tonalit�, prima in la minore poi in do minore. Il tempo � 4/4
## (lento); la struttura �
##
## Strofa - Rit. 1 - Strofa - Rit. 2 - Strofa - Rit. 3 - Rit 4 - Outro
##
## (il "Rit.3" � in realt� un mezzo ritornello.)
##
##
## Strofa:
##
## |Fa#m | |Do#m | |Re7+ | |Do#4 |Do# |
## Fa#m: i v VI V
##
## |Fa#m | |Do#m | |Re7+ | |Do#4 |Do# |
## i v VI V
##
## Come vedete, lo stilema 1 � quasi rispettato, tranne per il fatto che si
## usa un do# minore invece che un mi maggiore. Ma come ormai sapete,
## sostituire un accordo con il suo relativo maggiore/minore � un'operazione
## lecita quasi sempre :-)
## Come nota tecnica, nella prima esposizione della strofa la battuta 8 non ha
## il do diesis semplice, il che si accoppia bene con lo stile "a tentoni"
## della prima strofa. Se l'idea � che dobbiamo aspettare qualcosa, anche la
## musica deve fare lo stesso, no?
##
##
## Ritornello 1:
##
## |Fa#m | |Re7+ | |Mi | |Fa#m | |
## Fa#m: i VI VII i
##
## |Fa#m | |Re7+ | |Mi | |Fa#m |Re |
## i VI VII i VI
##
## Ecco qua lo stilema 2! Il re maggiore alla battuta 16 in questo caso � un
## semplice accordo di passaggio per tornare alla strofa. Ma la forza dello
## stilema � tale che si immagina di avere l'accordo di re settima maggiore
## anche quando non c'� affatto, come nel Ritornello 2:
##
##
## Ritornello 2:
##
## |Fa#m | | | |Mi | |Fa#m |Re |
## Fa#m: i VII i VI
##
## |Fa#m | | | |Mi | |Re |N.C. |
## Fa#m: i VII VI
## Lam: V IV
##
## Alla fine del ritornello 2, abbiamo la prima modulazione. Un salto verso
## l'alto di un tono e mezzo � probabilmente il maggiore tra quelli per cos�
## dire "usuali" nella musica pop. Tipicamente, per�, il passaggio viene fatto
## con le tonalit� maggiori: in questo caso l'accordo di perno, il re maggiore
## cio�, non appartiene alla tonalit� di arrivo, o per meglio dire appartiene
## a un la minore *melodico*. Forse � per questo che il passaggio viene
## puntualizzato (o nascosto?) da una serie di note all'unisono fatte con la
## chitarra.
##
##
## Ritornello 3 :
##
## |Lam | | | |Sol | |Fa |N.C. | |
## Lam: i VII VI
## Dom: V IV
##
## Come accennato, il Ritornello 3 � semplicemente la seconda parte del
## Ritornello 2. Per compensare la sua brevit�, la successione di note
## all'unisono con la chitarra � pi� lunga...
##
##
## Ritornello 4:
##
## |Dom | | | |Sib | |Dom |Lab |
## Dom: i VII i VI
##
## |Dom | | | |Sib | |Dom | |
## i VII VI
##
## L'unica differenza tra il Ritornello 2 e il Ritornello 4 � che quest'ultimo
## non ha la modulazione. Lo sfumando finale ripete le ultime otto battute.
##
## Una noticina finale: si dice spesso che l'italiano non � adatto al rock
## perch� scarso di parole tronche, a differenza dell'inglese (o del francese,
## ma non � che ci sia tutto quel rock Imprim� en France...). Si usano spesso
## i verbi al futuro proprio per avere qualche parolina tronca...
## Se prendiamo Rock'n'rolling, e consideriamo tutti gli emistichi (i mezzi
## versi), scopriamo una cosa molto strana. Il titolo e` l'unico esempio di
## finale piana, mentre in tutti gli altri casi abbiamo parole tronche
## ("sono tra di NOI", "han distrutto GIA'"...) *oppure sdrucciole*
## ("gravi come INcubi", "radio, dischi e LA tv", quest'ultima da leggersi
## "LAtivu"...) Simpatico, no?