CINEMA
Totò e i dischi di Atlantide
LA STORIA INEDITA ED ESCLUSIVA DEL FANTOMATICO FILM UFOLOGICO DI TOTÒ
DI ROBERTO LABANTI
S cegliere di ricordare qui Totò (o
meglio Antonio Griffo Focas Flavio
Angelo Ducas Comneno Porfirogenito
Gagliardi De Curtis di Bisanzio, 1898-
1967) in occasione del cinquantesimo
anniversario della sua scomparsa, av-
venuta il 15 aprile 1967, può sembrare
una scelta azzardata [1]. Se è vero che
“Totò, nella sua vastissima produzione
cinematografica, utilizzò spesso temi del
mondo dell’insolito (Atlantide, i fantasmi,
il patto con il diavolo, l’aldilà, il maloc-
chio)” [2], che cosa aveva a che fare il
“Principe della risata” con gli UFO?
Una risposta potrebbe essere occu-
parsi di Totò nella luna, un film del
1958 diretto da Steno (Stefano Vanzi-
na, 1917-1988), parodia del cinema di
genere fantascientifico di provenien-
za americana, come Uomini sulla luna
(Destination Moon, regia di Irving Pi-
chel, 1950) e L’invasione degli ultracor-
pi (Invasion of the Body Snatchers, regia
di Don Siegel, 1956): una delle prime
opere cinematografiche di questo ge-
nere realizzate in Italia che in effetti è
censito nel FilmCat, il catalogo di pel-
licole cinematografiche contenenti ri-
ferimenti ufologici, gestito da Fabrizio
Dividi per il CISU.
Proveremo, invece, a parlare di un
film di qualche anno prima, To-
tò sceicco. Una scelta che può sem-
brare curiosa: chiunque lo abbia vi-
sto, infatti, sa che non ci sono di-
schi volanti. E per quanto il tema
dell’Atlantide abbia importanti re-
lazioni con la teoria degli antichi
astronauti [3], sarebbe comunque
un argomento particolare per que-
sta rivista. Forse non tutti sanno pe-
rò che, nelle sue prime bozze, quel
film avrebbe dovuto chiamarsi To-
tò e i dischi volanti. E la cosa assume
allora una diversa rilevanza.
Ritenuto per diverso tempo un film
non realizzato [4], solo da meno di
una decina d’anni gli studiosi dell’at-
tore napoletano hanno compreso che
non era così [5]: “il fatto è che Totò e
i dischi volanti sembra essere stato il
primo nucleo di trama che poi, dopo nu-
merose modifiche, ha costituito quella di
Totò sceicco, poi effettivamente uscito”
come mi scriveva l’archivista Massi-
miliano Grandi [6] dopo aver potuto
consultare, nel luglio 2011, la docu-
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mentazione inedita conservata presso
l’Archivio Centrale dello Stato (ACS)
di Roma [7].
Tale nuovo materiale meritoriamen-
te recuperato da Grandi ci permette
di andare oltre a quanto finora rico-
struito da studiosi della figura di To-
UFO
tò di provato valore come Anile e Bì-
spuri (che, ancora di recente, sembra-
no conoscere solo uno di questi docu-
menti, la primissima revisione cine-
matografica preventiva [8]) e di get-
tare uno sguardo che potremmo dire
microscopico sul lavoro degli sceneg-
giatori e sulle diverse fasi che hanno
portato a quello che spesso è ritenu-
to uno dei più belli fra i film realizza-
ti da quell’attore.
TOTÒ SCEICCO
Totò sceicco, diretto da Mario Matto-
li (1898-1980), giunse nelle sale cine-
matografiche italiane il 30 novembre
1950. “Deluso dall’amore, il marchesino
Gastone (Aroldo Tieri) si arruola nella Le-
gione Straniera. Il suo maggiordomo, An-
tonio Sapone (Totò), è costretto a seguirlo
per vegliare sulla sua incolumità, ma una
serie di equivoci lo porta ad essere scam-
biato per il figlio dello sceicco e capo dei
ribelli. Ad un certo punto della storia, pa-
drone e maggiordomo, imprigionati nelle
sabbie del deserto, sprofondano in un mi-
sterioso luogo che si rivelerà essere Atlan-
tide, dove incontrano la mitica Antinea
(interpretata da Tamara Lees). ‘Siamo tra
le rovine di Atlantide’, afferma Gastone,
‘l’antico continente che univa l’Africa con
l’America’” [9]. Antinea si innamo-
ra di Antonio, ma questo, scoperto
che il bacio della regina di Atlanti-
de trasforma il malcapitato in una
statua d’oro, cerca in tutti i modi di
sfuggire alla triste sorte, attirando
sottoterra i legionari: mentre que-
sti si azzuffano con gli abitanti, i ri-
belli fanno esplodere la città. Salva-
tisi, Totò e Gastone, accompagnati
da Antinea, rientrano in Italia dove
quest’ultima, che Antonio ha fatto
vaccinare (!), può finalmente bacia-
re l’amato.
Come ricordò in una successiva
intervista uno degli sceneggiatori,
Age (Agenore Incrocci, 1919-2005),
Totò sceicco “rifaceva il verso a tutta la
grande epopea della legione straniera,
strizzando l’occhio all’Atlantide e al-
la tradizione della letteratura romanti-
ca già saccheggiata dal cinema francese
e americano” [10]. Nella prima par-
te, si percepiva l’eco de Il figlio dello
sceicco (The Son of the Sheik, regia di
George Fitzmaurice, 1926) che su-
RIVISTA DI INFORMAZIONE UFOLOGICA

bito dopo la guerra era stato nuova-
mente distribuito in una versione so-
norizzata. Nella seconda, invece, quel-
lo delle diverse trasposizioni cinema-
tografiche (l’ultima delle quali dell’an-
no precedente) del romanzo L’Atlan-
tide (1919) del francese Pierre Benoit
(1886-1962), cui si doveva, pure, la fi-
gura di Antinea [11].
Che il film fosse sostanzialmente bi-
partito era cosa riconosciuta dagli
stessi sceneggiatori. Diceva negli An-
ni 70 un altro di loro, Marcello Mar-
chesi (1912-1978): “Quei film erano ric-
chi di trovate e di gag che erano non sbro-
dolate ma concentrate. E fare due tempi ci
obbligava a trovare qualcos’altro e di di-
verso per il secondo tempo. [...] Anche in
Totò sceicco si può dire che ci sono due
film in uno. In realtà in un film comico
noi sapevamo che (contrariamente al tea-
tro in cui la comica era in un atto) se la
sequenza comica non era in un film a ser-
vizio di un tema sociale o comunque par-
ticolare, o se il film non era la parodia di
un qualche capolavoro, dovevamo ricorre-
re a due grosse sequenze di questo genere,
una per il primo e una per il secondo tem-
po. A volte il legame era facile, a volte un
esperto o uno spettatore avvertito di og-
gi, possono notare una discrepanza” [12].
Quello che però Age e Marchesi non
raccontarono è che il film non era sta-
to pensato nel modo in cui poi fu ef-
fettivamente girato e che fino all’ul-
timo, quando erano già iniziate le ri-
prese, avrebbe potuto avere una tra-
ma diversa, con protagonisti (o alme-
no comprimari) proprio quegli strani
ordigni che nella primavera del 1950
erano stati sulla bocca di tutti.
IL SOGGETTO
Fra marzo e maggio 1950, infatti, ci fu
la prima vera grande ondata di “di-
schi volanti” che interessò l’Italia. La
gente vedeva cose in cielo (e non so-
lo), i giornali pubblicavano quotidia-
namente notizie di avvistamenti, arti-
coli di costume, vignette e pezzi umo-
ristici [13].
Anche il variegato mondo del cine-
ma si fece contagiare dal fenomeno
del momento. Alla fine di marzo, gli
spettatori poterono vedere nelle sa-
le, all’interno del cinegiornale La Set-
timana INCOM, un servizio intitolato
“L’enigma del giorno ‘I piatti volan-
ti‘”. In aprile, a Roma, l’attrice Mimy
Aylmer (Eugenia Spadoni, 1896-2002)
raccontò di aver visto un disco, par-
tecipando poi alla prima conferenza
nota sull’argomento [14]. A Torino, un
giovanissimo appassionato di cinema,
Franco Tacconet (1933?-2003?), realiz-
zò forse proprio in quell’anno il corto-
metraggio Piatti volanti [15].
Gli sceneggiatori si affrettarono ad in-
N. 43 · SETTEMBRE 2017
CINEMA
La pubblicità di Totò sceicco apparsa
sui quotidiani del 1950.
serire battute con riferimenti ai miste-
riosi ordigni in alcune produzioni di
quell’estate [16]: accadde con Vita da
cani, diretto da Mario Monicelli e Ste-
no (in realtà solo dal primo), uscito
nelle sale il 28 settembre [17] e con To-
totarzan, regia di Mario Mattoli, sugli
schermi dal 31 ottobre [18]. Soprattut-
to, almeno due autori scrissero sogget-
ti a tema: Mario Massa (1897-1973) e
Vittorio Metz (1904-1984) [19]. Del pri-
mo ci è rimasta una proposta con vel-
leità internazionali (era anche in ingle-
se), già pronta alla fine di marzo: H:
soggetto per un film sull’arrivo dei mar-
ziani [20], ma poi non se ne fece nulla.
Diverso è il caso del secondo soggetto:
si trattava appunto di quello per Totò
e i dischi volanti. Nato probabilmente
nella tarda primavera, aveva presumi-
bilmente le spalle già coperte: quella
intorno a Totò era infatti una produ-
zione di tipo industriale (in quell’anno
furono realizzati ben sette film con lui
protagonista) e, assillati dai produtto-
ri, gli autori dovevano spesso pensare
“a un tema di grande attualità in cui Totò
potesse essere immesso” [21]. Cosa pote-
va esserci di meglio - in quel momento
- di ciò che stava accadendo in cielo?
Di quel soggetto, il fascicolo dell’ACS
conserva l’unica copia che è stato pos-
sibile rintracciare: un dattiloscritto di
undici pagine più copertina, con qual-
che annotazione a mano, senza indica-
zione dell’autore [22]. Era allegato al-
la lettera con cui la casa di produzio-
ne romana Manenti Film comunicava
all’Ufficio Centrale per Cinematogra-
fia della Presidenza del Consiglio dei
Ministri che aveva “deciso di realizzare
UFO
alla fine di agosto 1950 un film comico dal
titolo provvisorio ‘Totò e i dischi volanti’
per l’interpretazione di Totò e per la regia
di Mario Mattoli”. La produzione, asso-
ciata, sarebbe stata effettuata da Giu-
lio Manenti (per l’omonima casa), Ma-
rio Conti (per la OFI - Organizzazione
Film Internazionali) e Nino Angioletti
(per la CDI - Cinematografica Distri-
butori Indipendenti) [23]. Il progetto
era comune a quello per il già citato
Totò nuovo Tarzan (poi Tototarzan) [24].
Nel soggetto proposto da Metz si co-
glie un’eco delle storie di dischi come
armi segrete terrestri che erano circo-
late in quei mesi. Un non ben iden-
tificato “gruppo di agenti segreti” è in
possesso di un “documento con i dati
della pista di lancio dei dischi volanti”.
Una serie di incontri casuali con Totò
li porta a pensare di trovarsi di fron-
te all’agente C.6 del controspionaggio
che decidono di convertire alla loro
causa. Totò, convinto di dover svol-
gere il ruolo di commesso viaggiatore,
si presta a far inconsapevolmente da
vettore recandosi in Arabia: la micro-
pellicola che riproduce il documento,
nascosta in un bottone, è destinata ad
uno sceicco ribelle (pare di capire nei
confronti del potere coloniale, rappre-
sentato dalla legione straniera).
Totò viene però scambiato da quest’ul-
timo per il figlio avuto in Europa ed
atteso proprio per quei giorni. Dopo
diverse avventure, con l’arrivo del ve-
ro figlio, il nostro protagonista è co-
stretto a fuggire: nascostosi all’inter-
no dell’harem dello sceicco, è scoper-
to e condannato a morte. All’ultimo
momento, però, sprofonda nel terre-
no: “Totò è caduto nella reggia di Atlan-
tide, la misteriosa città sotterranea gover-
nata dalla bella Antinea dalle labbra av-
velenate, la quale trasforma gli uomini in
statue d’oro”.
Qui Totò si ritrova fra le braccia di
quest’ultima ma, venuto a sapere del
rischio che corre, adotta diversi sotter-
fugi per non rischiare nuovamente di
morire: da ultimo, convince la donna
a chiudere gli occhi e le fa baciare “un
cagnolino che rimane stecchito”. Antinea,
convinta che Totò sia l’unico uomo so-
pravvissuto al suo bacio, lo libera, do-
po averlo fatto disorientare in modo
che non possa “mai sapere la strada di
Atlantide”. “[P]er una fortuita combina-
zione”, Totò si ritrova nel deserto, “pro-
prio nella pista di lancio dei dischi volan-
ti, che egli vede in azione”.
Ormai ricercato da agenti segreti di
opposte fazioni (la “potenza A” e la
“potenza B”), è tratto in salvo dal con-
trospionaggio italiano, anch’esso inte-
ressato al microfilm: il pover’uomo,
per errore, ingoia però il bottone. “[I]
succhi gastrici hanno distrutto la cellu-
losa della micropellicola. Totò porterà al-
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la tomba il segreto dei dischi volanti, la
cui pista è stata fatta saltare in aria”.
A lui non resta che tornare alla sua
vecchia vita.
In un appunto steso il 10 luglio do-
po aver esaminato il soggetto, il
funzionario incaricato della revi-
sione cinematografica preventiva
si mostrava assai critico: “la comici-
tà è del tutto esteriore ed artificiosa”,
anche se “[p]uò darsi che la sceneg-
giatura riesca a vivificare questa ma-
teria, che risente anche dell’errore di
aver preso come base per un film comico
una curiosità contingente come il pro-
blema dei dischi volanti”. Pur non tro-
vando “elementi censurabili” il lavo-
ro rivelava “ancora una volta la crisi
di inventiva di taluni autori, che han-
no fatto in Italia quasi un monopolio
del film comico”.
SCENEGGIATORI AL LAVORO
Disse Marcello Marchesi: “Si andava
da Totò a raccontargli il soggetto e Totò
diceva sì, ma non è che si entusiasmas-
se mai perché dentro di sé aveva una ta-
le carica di trovate e di idee che il fatt[o]
di far ridere lo trovava come una profes-
sione per lui del tutto normale, far ridere
era suo obbligo. Si parlava un po’ con lui
e dal soggetto si passava al trattamento,
quindi a una sceneggiatura che lui infio-
rettava con battute” [25].
Nella lettera del 27 giugno si comuni-
cava alla Direzione che (in quest’ordi-
ne) Marchesi, Metz, Age e Furio Scar-
pelli (1919-2010) “già lavoravano per la
stesura della sceneggiatura”. Erano tut-
ti nomi che avevano all’attivo diver-
si film del noto attore: “[d]el resto chi
poteva lavorare per Totò che era un attore
eminentemente comico? O gli autori di ri-
vista che lo avevano fiancheggiato [...] op-
pure gli autori che scrivevano sui giornali
umoristici e satirici o per le rubriche ra-
diofoniche” [26]. Autori però anche “dif-
ferenti” fra loro: “Quello di Marchesi e
Metz è in genere un Totò più fumettisti-
co, meno reale, di quello disegnato da al-
tri sceneggiatori [come Age]” e, ancora,
il loro contributo “va piuttosto nella di-
rezione della farsa e della parodia, di una
comicità puramente meccanica e ‘disim-
pegnata’” [27].
Dal piano di produzione presente
nel fascicolo apprendiamo che quali
compensi per soggetto e sceneggia-
tura erano previsti 1.250.000 lire (cir-
ca 23.000 euro al valore attuale) cia-
scuno per Marchesi e Metz, 425.000
lire (ca. 8.000 euro) per Age e Scarpel-
li, 300.000 lire (ca. 5.600 euro) per uno
sceneggiatore che si era aggiunto in
seguito, Leo Catozzo (1912-1997), un
collaboratore storico di Mattoli che in
Totò sceicco è però accreditato solo co-
me aiuto regista e, infine, altre 300.000
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CINEMA
Totò alle prese con Antinea, regina di Atlantide.
lire per la revisione (ne era incaricato
il Premio Strega Giovanni Battista An-
gioletti, 1896-1961) [28].
Quello degli sceneggiatori era un la-
voro importantissimo, da svolgere in
tempi certi, per non bloccare la pro-
duzione: “[c]’era anche dell’incoscien-
za ma in fondo quello che ci veniva chie-
sto aveva dei limiti rigorosi, entro il tale
giorno doveva esserci un copione pronto,
non stiamo a sofisticare, mettetevi al la-
voro e fatelo. [...]. Eravamo autori getto-
nati, s’infilava un gettone con una richie-
sta ben precisa, e dopo pochi giorni veniva
fuori la risposta. Eravamo come giornali-
sti che devono fare il pezzo sul tamburo,
sempre in fretta. Per quanto di modeste
proporzioni, ogni film richiede un mini-
mo di pianificazione, uno scenografo che
prepara le scene, gli attori da scegliere e
da scritturare, i costumi che devono esse-
re preparati, e così via. Ma prima di tutto
deve esserci un copione: e con noi sapeva-
no che entro quel giorno saremmo arrivati
a consegnare dei fogli dattiloscritti, senza
dei quali non si poteva partire verso la pic-
cola avventura di qualche settimana che
UFO
costituiva la lavorazione del film” [29].
Per Metz, però “[i]l soggetto è tutto,
la sceneggiatura poi è una cosa di com-
promessi. Spesso una collaborazione
con l’attore, per questo non mi piaceva.
Mi è costato il compromesso con l’atto-
re” [30]. Non sappiamo se accolse al-
lora con disappunto il fatto che du-
rante il passaggio alla sceneggiatu-
ra il soggetto di Totò e i dischi volan-
ti fu sostanzialmente stravolto [31].
Basandoci su quanto avvenuto in
altre occasioni, possiamo immagi-
nare che i diversi sceneggiatori si
fossero suddivisi le parti, per poi
confrontarsi, anche animatamente,
dopo qualche giorno e giungere ad
un punto di incontro [32].
Anche se il 16 agosto 1950 diver-
se copie furono inviate alla Presi-
denza del Consiglio per la nuova
revisione cinematografica preventi-
va [33], delle 281 pagine di questa pri-
ma versione del copione (come del re-
sto di quello definitivo) non c’è trac-
cia all’ACS [34]. A grandi linee è però
ricostruibile grazie al citato piano di
produzione di quella stessa data, al
parere del funzionario ministeriale del
12 settembre [35] e alla versione finale
del film. Infatti, nella sostanza, la sto-
ria originale si discostò da quest’ulti-
ma solo nell’ultimo quarto del film,
quando Gastone e Antonio giungo-
no ad Atlantide. A contorno della se-
quenza narrativa relativa ad Antinea,
gli sceneggiatori scelsero di fondere il
tema dei dischi volanti con quella del
continente perduto: una scelta estre-
mamente peculiare che, in Italia, al-
meno a quanto ne sappiamo, non ave-
va precedenti [36]. Lasciamo la paro-
la a quel funzionario: “Totò durante la
sua scorribanda nel sottosuolo. ha fatto
una scoperta strabiliante: gli abitanti di
Atlantide conoscono le armi atomiche ed
essi stessi sono gli inventori dei famosi di-
schi volanti che solcano misteriosamente
i cieli del mondo”.
Dal piano di produzione sappiamo
che fra gli interni previsti ve ne era-
no due che si possono mettere in rela-
zione con quanto sopra descritto: una
“sala elettronica” (che doveva apparire
in dodici delle pagine del copione) e
una “sala lancio dischi volanti” (in 4 pa-
gine). Per scappare da Atlantide, Totò
e il marchese salgono su un “piatto vo-
lante” (la cui cabina - ci informa il pia-
no - sarebbe stata ricostruita in un in-
terno, mentre per mostrarlo in volo sa-
rebbe stato utilizzato un modellino) e,
attraverso un “cratere uscita dischi vo-
lanti” (una miniatura), tornano in su-
perficie dirigendosi verso l’Europa e
sorvolando, nell’ordine, Porto Algeri,
una spiaggia affollata, Napoli, il Vesu-
vio, Roma (tutte immagini di reperto-
rio) e piazza San Pietro. Infine “[c]on
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 CINEMA

I DISCHI VOLANTI ARRIVANO DA ATLANTIDE?

Già pochi giorni dopo la loro prima comparsa, secondo quanto scriveva
il 6 luglio 1947 The Salt Lake Tribune, le spiegazioni che circolavano per le
strane e fugaci apparizioni dei dischi volanti andavano da “Atlantide” ad
“atomico”[1]. Almeno negli Stati Uniti sud-occidentali, quindi, fin dall’ini-
zio qualcuno spiegava il nuovo fenomeno tirando in ballo un tema che era
ormai un classico del discorso esoterico: il mitico continente scomparso.
In realtà, secondo lo studioso svedese Håkan Blomqvist, “quando gli UFO
iniziano ad apparire in gran numero [...] gli esoteristi erano stupiti e imprepa-
rati come il grande pubblico” [2]. Per alcuni di questi la soluzione più sem-
plice fu quella di interpretare i dischi attraverso una narrazione familiare,
dovuta al teosofo William Scott-Elliot (1849-1919) che nel suo The Story
of Atlantis (1896) aveva ipotizzato che gli Atlantidi sarebbero stati in pos-
sesso di aeronavi, i vimana della tradizione sanscrita [3]. Il 13 luglio Mea-
de Layne (1882-1961), fondatore della Borderland Sciences Research As-
sociation, informava con una cartolina i membri del gruppo occultistico
californiano circa l’opinione di un certo “F.G.H.” che differiva da quella fi-
no ad allora presentata nelle pubblicazioni del gruppo (aggiungendo che
“il tempo stabilirà i fatti reali”): i dischi sarebbero appartenuti “ad un anti-
co ordine arcano atlantideo, che li ha tenuti nascosti; la loro mobilitazione at-
tuale è per collaudarli e per la formazione degli equipaggi; saranno utilizzati
come navi di salvataggio d’emergenza e per radunare personale e materiale
chiave. Hanno sistemi di controllo della gravità ed una velocità fino a 4000
miglia all’ora al di sopra dell’atmosfera. Diventano invisibili piegando i raggi
di luce intorno a loro, e sono invulnerabili agli attacchi delle nostre forze” [4].
Oggi possiamo ipotizzare che quel collaboratore della BSRA (fra il 1946 e
1948) con lo pseudonimo iniziatico “Frater F.G.H.” fosse il tedesco-ame-
ricano Frederick G. Hehr (1890-1970), un membro della Fortean Society,
a quanto pare in contatto da qualche tempo con i venusiani [5]. Non so-
lo Atlantide, del resto: intorno agli stessi giorni, sempre in California, un
tale Larry Sweet aveva scritto al quotidiano locale, il San Francisco Chro-
nicle, proponendo che, invece, i dischi, nella parafrasi del giornale, “era-
no utilizzati da persone di Mu che vivevano in recessi segreti all’interno del-
la Terra”, a parte quelli che “avevano fatto le valigie ed erano partiti per
altre galassie” [6].
Perché l’idea dei dischi volanti provenienti da Atlantide passasse dall’oc-
culture alla popular culture si dovrà attendere qualche anno: il primo esem-
pio a noi noto in cui è accennato, a parte la sceneggiatura di Totò e i di-
schi volanti, è A-Day, una storia disegnata da Ogden Whitney (1918-197?)
per il primo numero, non datato ma apparso intorno al novembre del
1950, dell’antologia di fantascienza Amazing Adventures [7]. Racconta-
va di un Atlantide distrutta 50.000 anni fa da un conflitto atomico con
Mu e dei discendenti dei sopravvissuti di quella catastrofe che abitavano
in una bolla di vetro “miglia sotto l’Atlantico”. Nel 1945 l'esplosione del-
I dischi volanti atlantidei del fumetto del 1950 A-day.
le prime bombe atomiche aveva portato gli Atlantidi a ispezionare la su-
perficie. “Ci è voluto un po’ di tempo dalla prima bomba atomica sganciata su Hiroshima, finché non abbiamo fabbricato va-
scelli in grado di volare nell’aria e muoversi attraverso l’acqua”: i dischi volanti, appunto.
r.l.
[1] “Utahns sure sky saucers no delusion”, The Salt Lake Tribune [Salt Lake City, Utah], 6 luglio 1947, p. 8A. Dove non diversamente specificato, le traduzioni sono mie.
[2] Blomqvist, Håkan, Esotericism and UFO Research. A Selection and Compilation of Blog Entries 2013 – 2017 (Örebro, 2017), p. 63, disponibile all’url http://ufoar-
chives.blogspot.it/2017/06/esotericism-and-ufo-research.html.
[3] Sulle idee di Scott-Elliot e sulla loro successiva ripresa, si vedano i due volumi di Ciardi (2011 e 2017) citati, passim, Cielo Insolito n. 4, giugno 2017, p. 1 e Paij-
mans, Theo, “The airships from Atlantis”, Fortean Times n. 357, settembre 2017, pp. 26-27. Pare ormai accertato che, tra la fine del 1950 e l’anno successivo, pro-
prio la lettura di Scott-Elliot sia stata importante nella “conversione” del britannico Desmond Leslie (1921-2001) “in un credente nei dischi volanti”: cfr. Clarke, David
& Roberts, Andy, Flying Saucerers : A social history of ufology (Alternative Albion, Loughborough, 2007), pp. 40-41.
[4] Gross, Loren E., The Mystery of unidentified flying objects - A prelude 1896-1949 (dattiloscritto non pubblicato, 1973), p. 286, disponibile all’url http://sohp.us/
collections/ufos-a-history/doc/Mystery-of-UFOs-A-Prelude.php.
[5] Solo ora si sta iniziando a studiare la figura di Hehr. Si vedano Buhs, Joshua Blu, “Frederick G. Hehr as a Fortean”, From an Oblique Angle, 8 settembre 2014,
disponibile all’url http://tinyurl.com/y99bxwp9 e Stilo, Giuseppe, Un cielo rosso scuro. 1947-1949: l’arrivo dei dischi volanti sull’Italia e sul mondo (Upiar, Torino,
2017), pp. 136-137.
[6] San Francisco Chronicle, 8 luglio 1947, cortesia Maurizio Verga.
[7] G. Stilo, comunicazione privata, 3 giugno 2017. Manca purtroppo ancora un censimento esaustivo delle storie a fumetti che trattano questo particolare tema.
Si vedano nel mentre, di M. Ciardi: op. cit., 2011, pp. 130-132; “Nuvole su Atlantide” in idem (a cura di), A bordo della cronosfera. I fumetti tra scienza, storia e fi-
losofia (Carocci, Roma, 2014), pp. 70-74 e, infine, op. cit., 2017, pp. 126-129. Su “L’Énigme de l’Atlantide” di E. P. Jacobs (1955) si veda poi Sani, Andrea, Blake e
Mortimer : il realismo fantastico della linea chiara, scienza, fantascienza e filosofia nella saga a fumetti creata da E. P. Jacobs (Alessandro Distribuzioni, Bologna, 2015),
pp. 50-57, infra 51. Ai fumetti elencati da Ciardi si potrebbero per ora aggiungere, oltre a A-Day, anche “Commander Battle and the Atomic Sub” (seconda metà
del 1954, disegni di Sheldon Moldoff, 1920-2012) e “The secret of the space souvenirs” (nell’universo di Superman, 1958).

abile manovra il piatto volante viene fat- dell’harem del “figlio dello sceicco” e me scene, secondo il piano, avrebbero
to posare proprio sulla terrazza della casa per non rimanere intrappolato “Totò mostrato il “[d]isco volante in volo” e un
di Gastone”. Qui, però, l’amara sorpre- inforca nuovamente il disco volante e si interno, il “finestrino (oblò)” dello stes-
sa: giungono anche Antinea e le mogli allontana velocemente nel cielo”. Le ulti- so. “La sceneggiatura non offre particolari

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valori di elaborazione e di co-
strutto” concludeva il fun-
zionario ministeriale, ma il
film era destinato “al solito
successo di platea”.
CIAK, SI GIRA
Secondo la denuncia di ini-
zio lavorazione, le riprese
iniziarono il 4 settembre
presso gli stabilimenti del-
la Titanus di Roma, dove,
fin da luglio, era stato de-
ciso di realizzare gli inter-
ni (gli esterni furono invece girati sul
litorale di Fiumicino) [37]. Il piano di
produzione prevedeva 38 giorni di la-
vorazione, anche se forse la realizza-
zione fu più rapida. Secondo il regi-
sta, Mattoli, infatti, “[r]ealizzare un film
in venticinque giorni soltanto, dal primo
ciak alla proiezione privata dopo il mon-
taggio, sonoro compreso, non è da tutti. Io
ero noto per le capacità, diciamo ‘sporti-
ve’ nelle realizzazioni, ma con Totò sceic-
co superai me stesso. E’ chiaro che la cosa
mi fu possibile perché il protagonista era
Totò, cioè un attore che non aveva bisogno
di particolari condizioni per rendere va-
lida un’interpretazione, un attore sempre
pieno di trovate, di talento puro, di inven-
tiva [...]” [38].
Ormai, però, i dischi volanti erano
scomparsi dalle cronache dei giorna-
li: all’epoca il fenomeno si presentava
ancora come un argomento che aveva
un momento di inizio ed uno di fine
[39] e troppo tempo era passato dalle
vicende di primavera. A metà settem-
bre, se sulle riviste milanesi e romane
di cinema ancora si parlava di Totò e i
dischi volanti [40], era ormai nato Totò
sceicco: il nuovo titolo apparve per la
prima volta nel contratto, datato 11
settembre, con l’attrice Laura de Lau-
ri; la decisione sarà comunicata uffi-
cialmente alla Direzione generale del-
lo spettacolo il 5 ottobre [41]. I dischi
volanti non facevano più parte del
progetto: con una scelta dell’ultimo
momento, non documentata, la pro-
duzione doveva aver ritenuto che sa-
rebbero stati considerati dépassé. Me-
glio allora toglierli, cambiare il titolo
e fare riscrivere la parte finale della
sceneggiatura.
IL RITORNO DEI DISCHI
Non sappiamo perché ma, in contra-
sto con quanto detto, i dischi rimase-
ro invece proprio nella campagna pub-
blicitaria che accompagnò il film nel-
le sale: un annuncio cinematografico
mascherato da notizia (con un titolo
che oggi diremmo clickbait: “I dischi
volanti provengono dall’Atlantide?”)
che apparve sulle pagine locali di di-
42
CINEMA
versi quotidiani [42]:
“Tunisi, 30 - Un’intera squadriglia di di-
schi volanti ha sorvolato la costa tunisina
e si è diretta nel deserto. A bordo di un ae-
reo a reazione la squadriglia è stata inse-
guita dal capitano Le Maitre, che l’ha vi-
sta atterrare nel deserto, nella zona in cui
si presume sia stata inghiottita dalle sab-
bie la città di Atlantide.
Sceso a bassa quota il capitano Le Maitre
non ha più visto i dischi volanti. Una spe-
dizione armata è immediatamente partita
verso quel luogo guidata da Totò.
I risultati della spedizione saranno porta-
ti a conoscenza del pubblico nel film ‘Totò
sceicco’. [...]”.
Nulla a che fare con quanto raccontato
nel film e neppure con il soggetto o la
sceneggiatura abortita: si trattò forse
di una versione intermedia di cui nul-
la sappiamo? O fu più probabilmente
il risultato dell’inventiva di un qual-
che pubblicitario cui erano stati forni-
ti solo scarsi elementi sulla trama? La
domanda forse è destinata a rimanere
senza risposta.
La falsa notizia sui dischi volanti usata come
pubblicità di Totò sceicco su alcuni quotidiani tra
dicembre 1950 e febbraio 1951.
UFO
ALTRI PROGETTI
NON REALIZZATI
Per concludere, il Totò sceic-
co che tutti conosciamo
avrebbe quindi potuto es-
sere il primo film italiano
sui dischi volanti. Nel cine-
ma italiano degli anni suc-
cessivi non fu l’unico film
in argomento che si arenò,
forse perché era stato scel-
ta come base una “curiosità
contingente come il problema
dei dischi volanti”, per usa-
re le parole del funzionario del parere
del 10 luglio. In occasione di due nuo-
ve ondate, quella del 1952 e quella del
1954, abbiamo infatti scarne notizie di
altri due progetti: un film “fantastico”,
Allarme: dischi volanti! nella primavera
del 1952, subito abortito, e il satirico I
marziani a Roma dell’autunno 1954, di-
retto da Clemente Fracassi (1917-1993)
con Richard Basehart, Maj Britt, Etto-
re Manni e Teresa Pellati, che dovette
arrivare ad una fase avanzata di pro-
duzione [43].
Ma il rammarico maggiore non può
che essere per Totò e i dischi volanti: gra-
zie alla documentazione qui esamina-
ta, possiamo almeno immaginare come
sarebbero state, sul grande schermo, le
scene con i dischi volanti; ma, anche
se fosse possibile recuperare una co-
pia della prima sceneggiatura, ci man-
cheranno per sempre le gag sull’argo-
mento con cui il “Principe della risata”
avrebbe sicuramente arricchito il film,
anche extra-copione.
NOTE
[1] Quest’articolo non sarebbe stato possibile senza
l’aiuto prestato dal personale dell’Archivio Centrale
dello Stato di Roma, della Biblioteca “Luigi Chiarini”
della Fondazione Centro Sperimentale di Cinemato-
grafia sempre di Roma, della Biblioteca “Renzo Renzi”
della Fondazione Cineteca di Bologna, dell’archivio
del Centro Italiano Studi Ufologici (CISU) di Torino.
Oltre a loro, sono grato a Massimiliano Grandi, senza
cui questa ricerca non ci sarebbe stata e, in ordine
strettamente alfabetico, a Marco Ciardi, Fabrizio Divi-
di, Alessandro Falcone, Paolo Fiorino, Gian Paolo
Grassino, Sofia Lincos, Edoardo Russo, Andrea Sani e
Giuseppe Stilo che in momenti diversi mi hanno spin-
to a scriverlo o ne hanno letto versioni parziali fornen-
do materiali e suggerimenti. Grazie anche a Pierre La-
grange e Theo Paijmans per alcune riflessioni sulla
presenza di Atlantide nei comics. I link citati sono sta-
ti verificati l’ultima volta in data 14 settembre 2017.
[2] Così scriveva Giuseppe Stilo nel suo Scrutate i cieli!
1950: La grande ondata dei dischi volanti e la globaliz-
zazione del fenomeno UFO (Upiar, Torino, 2000), p.
109; sul tema si veda ora Falcone, Alessandro, “Totò
e gli allegri fantasmi. Cinquant’anni senza il Principe”,
Query online, 15 aprile 2017, disponibile all’url http://
www.queryonline.it/2017/04/15/toto-e-gli-allegri-
fantasmi-cinquantanni-senza-il-principe/.
[3] Si veda Ciardi, Marco, Il mistero degli antichi astro-
nauti (Carocci, Roma, 2017), recensito in altra parte
di questa rivista.
[4] “Numerosi progetti piovono sulla scrivania dell’au-
tore. Come Totò e i dischi volanti, in cui Totò sarebbe
‘un ardimentoso trasvolatore degli spazi interplanetari,
che arriva fin sopra Marte, e che, naturalmente passa
RIVISTA DI INFORMAZIONE UFOLOGICA

tutti i guai di questo e di quel mondo’” (Anile, Al-
berto, I film di Totò. 1946-1967 : la maschera tra-
dita, Le mani, Recco, 1998, p. 102 [cfr. p. 434]):
in realtà l’articolo originale attribuito a Totò, parte
della campagna di lancio di Totò sceicco, da cui
Anile trae la citazione, mostra chiaramente che
l’attore non stava parlando del nostro film: “[...]
non è improbabile che presto qualche produttore mi
sottoponga il copione di un film interplanetario o
surrealista. La cosa, del resto non è del tutto impro-
babile, perché qualcuno mi ha già sottoposto il per-
sonaggio di un ardimentoso sorvolatore degli spazi
interplanetari, che arriva fin sopra Marte, e che, na-
turalmente, passa tutti i guai di questo e di quel
mondo” (Totò, “Io, Totò. Il famoso comico parla
del suo più recente film”, Cine illustrato, a. VI, n.
48, 26 novembre 1950, p. 7). Da Anile dipende
presumibilmente Esposito, Riccardo F., “La lette-
ratura e il cinema di fantascienza nella piccola Ita-
lia degli Anni Cinquanta”, Mystero, a. III, n. 26,
luglio 2002, p. 63-64, seguito da Luigi Cozzi nel
suo Space men. Il cinema italiano di fantascienza
(Profondo Rosso, Roma, 2007), p. 168. “Sempre
nel 1950, vengono annunciati film che saranno in-
terpretati da Totò, quali [...] Totò e i dischi volanti,
di cui rimangono solo i titoli” (Bìspuri, Ennio, Vita
di Totò, Gremese, Roma, 2000, p. 192).
[5] Bìspuri, Ennio, Totò attore. La più ampia e defi-
nitiva biografia artistica (Gremese, Roma, 2010), p.
138 e, dello stesso, Totò Kolossal (Gremese, Roma,
2016), p. 131 (ringrazio Alessandro Falcone per
avermelo segnalato); Anile, Alberto, Totalmente To-
tò. Vita e opere di un comico assoluto (Edizioni Ci-
neteca di Bologna, Bologna, 2017), pp. 158-159.
[6] Massimiliano Grandi, comunicazione privata, 8 lu-
glio 2011.
[7] Il fascicolo identificato dalla sigla CF 1029 si trova
nel fondo Ministero del turismo e dello spettacolo. Dire-
zione generale spettacolo. Archivio cinema. Lungome-
traggi. Fascicoli per opera (Concessione certificato di na-
zionalità. CF 16-5000): “[a]ll’origine della formazione
dei fascicoli era l’istanza delle case di produzione per ot-
tenere il riconoscimento della nazionalità italiana, requi-
sito per l’iscrizione nel Pubblico Registro Cinematografico
e per l’accesso ai contributi e ai premi previsti dalle norme
di settore. Al termine della lavorazione dei film era infine
richiesto il nulla osta per la proiezione nelle sale cinema-
tografiche” (ACS, Inventario digitale, disponibile all’url
http://tinyurl.com/y7eypouq). M. Grandi ha consulta-
to il fascicolo l’8 luglio 2011 su segnalazione dell’au-
tore del presente articolo. Dove non diversamente in-
dicato, provengono da questo i documenti citati.
[8] Presidenza del Consiglio dei Ministri, Direzione ge-
nerale dello spettacolo, Div. produzione Cinematogra-
fica, Revisione cinematografica preventiva, Roma, 10
luglio 1950.
[9] Ciardi, Marco, Le metamorfosi di Atlantide. Storie
scientifiche e immaginarie da Platone a Walt Disney (Ca-
rocci, Roma, 2011), p. 126.
[10] Cit. in Faldini, Franca & Fofi, Goffredo, Totò (Pi-
ronti, Napoli, 1987), pp. 261-262.
[11] Sul romanzo di Benoit e sulle trasposizioni cine-
matografiche di Feyder (1921) e Pabst (1932) si veda
Ciardi, 2011, op. cit., pp. 105-107.
[12] Cit. in Faldini & Fofi, op. cit., p. 281.
[13] Per una ricostruzione dell’ondata si rimanda a
Stilo, 2000, op. cit.; per qualche aggiornamento, Stilo,
Giuseppe, “L’ondata del 1950: emergono nuovi casi”,
Cielo insolito n. 1, giugno 2016, pp. 18-25.
[14] Cfr. Stilo, 2000, op. cit., pp. 156-157, 171.
[15] Segnalazione di Paolo Toselli sulla lista telematica
SocioUfo, 4 giugno 2016.
[16] Lo stesso accadde con gli sceneggiatori teatrali:
è il caso della commedia di Eduardo De Filippo dal ti-
tolo La paura numero uno, prima assoluta 29 luglio
1950 al Teatro La Fenice di Venezia.
[17] Il soggetto è di Steno e Monicelli. Alla sceneggia-
tura, oltre a questi due, partecipano Sergio Amidei,
Aldo Fabrizi, Fulvio Palmieri, Ruggero Maccari e Vitto-
rio Nino Novarese. La presenza del riferimento ufolo-
gico era stato segnalata (in una data compresa fra il
2010 e il 2013) dal critico cinematografico Giuseppe
Rausa nella sua Storia del cinema italiano 1950-1980
all’url http://www.giusepperausa.it/_vita_da_
cani__e__arrivato_il_.html.
[18] Il soggetto è di Vittorio Metz, la sceneggiatura
ancora di Metz, Age & Scarpelli, Marcello Marchesi e
dello stesso Mattoli (segnalazione di Giancarlo d’Ales-
sandro sulla lista telematica SocioUfo, 25 marzo 2015).
[19] In ambito fantascientifico, Metz successivamente
N. 43 · SETTEMBRE 2017
CINEMA
dirigerà, con Marchesi e Martino Girolami, Noi due
soli (1952, con soggetto e sceneggiatura dei primi
due) e sceneggerà la perduta serie televisiva RAI I le-
gionari dello spazio (1966).
[20] Tipografia Buona Stampa, Genova, 1950 (segna-
lazione di G. Stilo sulla lista telematica UfoStoria, 23
febbraio 2015; ringrazio il personale della Biblioteca
Nazionale Centrale di Firenze per avermene procura-
to una riproduzione).
[21] Marchesi, cit. in Faldini & Fofi, op. cit., pp. 270.
[22] Manenti film, Totò e i dischi volanti. Soggetto ci-
nematografico per Totò, s.d.
[23] Giulio Manenti, comunicazione alla Presidenza
del Consiglio dei Ministri, Direzione generale dello
spettacolo, Ufficio Centrale per la Cinematografia, Ro-
ma, 27 giugno 1950 (prot. 12367/CF1029 del 28 giu-
gno 1950).
[24] [Manenti Film], comunicazione alla Presidenza
del Consiglio dei Ministri, Direzione generale dello
spettacolo, Roma, 4 luglio 1950 (prot. 12851/CF1029
del 5 luglio 1950).
[25] Faldini & Fofi, op. cit., pp. 270.
[26] Age, citato in Faldini & Fofi, op. cit., p. 262.
[27] Vignati, Rinaldo, “Marcello Marchesi, autore di
sceneggiature”, L’Avventura, n. 2/2016, luglio-dicem-
bre 2016, pp. 231-254, infra p. 234.
[28] [Manenti Film], Produzione film “Totò e i dischi vo-
lanti”, Roma, 16 agosto 1950.
[29] Age, citato in Faldini & Fofi, op. cit., p. 263.
[30] Cit. in Muscio, Giuliana, Scrivere il film (Dino Au-
dino Editore, Roma, 2009 [1981]), p. 103.
[31] Forse è possibile cogliere qualche eco del sogget-
to originario in: a) “una storia di spionaggio, potenze
straniere, viaggi in Medio Oriente” che apparve a pun-
tate nei primi sei albi di Totò a fumetti delle romane
Ediz. Diana, a partire da “Totò e il segreto atomico” (25
sett. 1953): la pista di lancio dei dischi volanti è qui so-
stituita da una “bomba atomica a ceci freschi” “inventa-
ta dal povero zio Beniamino” (Alessandro Falcone, co-
municazione personale, 28 aprile 2017; gli sono grato
anche per avermi procurato copia degli albi); b) in un
successivo soggetto di Metz, per 00-2 agenti segretissi-
mi (1964, regia di Lucio Fulci), dove compariva l’idea
dell’agente segreto “per caso” e del “microfilm”.
[32] Age, cit. in Muscio, op. cit., pp. 94-95. Sul “siste-
ma di lavoro basato sulle ‘revisioni’” si veda invece Vi-
gnati, op. cit., p. 234.
[33] Giulio Manenti, comunicazione alla Presidenza
del Consiglio dei Ministri, Direzione generale dello
spettacolo, Roma, 16 agosto 1950 (prot. 17167/
CF1029 del 12 settembre 1950).
[34] Francesca Albani (sala studio dell’ACS), comuni-
cazione personale, 5 maggio 2017.
[35] Presidenza del Consiglio dei Ministri, Direzione
generale dello spettacolo, Revisione cinematografica
preventiva, Roma, 12 settembre 1950.
UFO
[36] G. Stilo, comunicazione personale, 30 mag-
gio 2017. Al di là del materiale riguardante questo
film, infatti, l’unico esempio degno di nota in que-
sti anni è l’articolo di Vero Roberti (1910-1987) sul
Corriere d’Informazione del 23-24 agosto 1951,
edizione “Ultima della notte”, che oltre ad essere
successivo alla realizzazione del film, non è rile-
vante in questo contesto. Qualche anno prima era
stato però tradotto dal teosofo triestino Ernesto
Scrimali Storia dell’Atlantide (Edizioni ATMAN,
Trieste, 1947) (non vidi) di William Scott-Elliot, che
altrove (vedi box) fu determinante per la fusione
dei due complessi mitici. In via del tutto ipotetica,
è possibile che direttamente o indirettamente ab-
bia avuto un ruolo.
[37] Giulio Manenti, comunicazione alla Presiden-
za del Consiglio dei Ministri, Direzione [generale]
dello spettacolo, Roma, 4 settembre 1950 (prot.
16970/CF1029 del 7 settembre 1950).
[38] Cit. in Faldini & Fofi, op. cit., p. 254.
[39] G. Stilo, comunicazione personale.
[40] Dragosei, Italo, “Nuovo processo al brigante
Musolino”, Hollywood : settimanale cinematografi-
co a. VI, n. 261, 16 settembre 1950, p. 14: “già
spunta il quarto film Totolitario della stagione, Totò
e i dischi volanti, il cui spirito, come si vede, attinge
all’immediata attualità, per la gioia di un pubblico
che mangerebbe Totò a pranzo, a cena e a colazio-
ne” (l’articolo era stato censito nel 2011 da Paolo
Noto nell’appendice digitale a Dal bozzetto ai ge-
neri. Il cinema italiano dei primi anni Cinquanta, di-
sponibile all’url http://amsacta.unibo.it/3129/1/
paolo_noto_dal_bozzetto_ai_generi.pdf); “Carto-
ni animati”, Cine illustratrato a. VI, n. 38, 17 set-
tembre 1950, p. 2: “si annuncia l’imminente inizio di
Totò e i dischi volanti”.
[41] Manenti film [firma illeggibile], comunicazione
alla Presidenza del Consiglio dei Ministri, Direzione
[generale] dello spettacolo, Roma, 5 ottobre 1950
(prot. 19113/CF1029 del 9 ottobre 1950). L’ultimo
contratto che riportava il vecchio titolo era quello con
Laura Gore, di giovedì 7 settembre. La lettera con cui
si trasmettevano questi due contratti (con altri tre) al-
la Direzione generale dello spettacolo, datata 18 set-
tembre, riportava ancora il vecchio titolo. Ormai co-
me Totò sceicco, era inserito fra i film in lavorazione su
Cinema 49 del 1 novembre 1950, p. 226, mentre Ci-
nema n. 51 del 1 dicembre 1950, p. 290 ne annun-
ciava il termine delle riprese (ma a quella data nomi-
nale aveva già fatto la sua apparizione sugli schermi).
Il nulla osta della censura è del 21 novembre ed è di-
sponibile nella banca dati del progetto Italia Taglia
dellla Direzione generale per il cinema del Ministero
per i Beni e le Attività Culturali e della Fondazione Ci-
neteca di Bologna all’url http://www.italiataglia.it/fi-
les/visti21000_wm_pdf/8922.pdf.
[42] Ne troviamo traccia su Corriere di Sicilia del 1 di-
cembre (è quello qui trascritto), Giornale dell’Emilia del
2 dicembre, La Nuova Stampa e Stampa sera del 28
febbraio 1951 (sono grato a G. Stilo per la prima e la
terza attestazione). Da notare il fatto che durante l’on-
data primaverile sul quotidiano catanese La Sicilia del
13 aprile, i dischi volanti erano stati utilizzati per pub-
blicizzare un altro film di Mattoli, Adamo ed Eva. Su
tutto, cfr. Stilo, 2000, op. cit., p. 109.
[43] Di questi due esempi di “cinema mancato” (è
una definizione di G. Stilo) ha dato notizia P. Noto,
op. cit., grazie allo spoglio di riviste cinematografiche
dell’epoca; il secondo era già stato segnalato da Stilo,
Giuseppe, Il quinto cavaliere dell’Apocalisse. La grande
ondata UFO del 1954 - Tomo primo: dal 1° gennaio al
31 ottobre (UPIAR, Torino, 2006), pp. 565-566. Anche
in occasione delle ondate del 1952 e del 1954 furono
inseriti minimi riferimenti ai dischi in alcuni film in
produzione: sommariamente è il caso di Cinque pove-
ri in automobile, sempre diretto da Mattoli, uscito in
sala il 15 ottobre 1952, di Ci troviamo in galleria
(1953), regia di Mauro Bolognini, di Hanno rubato un
tram, uscito il 30 dicembre 1954, diretto da Aldo Fa-
brizi e di Il Segno di Venere, di Dino Risi, uscito il 12
marzo 1955 (segnalazioni sulla lista telematica Socio-
Ufo rispettivamente di Umberto Cordier, 25 maggio
2009; Goffredo Pierpaoli, 24 agosto 2000; Stefano
Innocenti, 11 febbraio e 9 giugno 2008). Diverso è il
caso del cortometraggio Futuromania (1954), un do-
cumentario scritto e diretto da Sergio Ricci e Carlo
Romano, per il quale si veda Stilo, Giuseppe, Il quinto
cavaliere dell’Apocalisse. La grande ondata UFO del
1954 - Tomo secondo: dal 1° novembre al 31 dicembre
(UPIAR, Torino, 2016), p. 331.
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