Manuale Di Acustica Per Home Studio M100ITA

Manuale di
Acustica per
Home Studio
I 4 Elementi Essenziali per Ottenere una Qualità di Ascolto Professionale
nel Tuo Home Studio Senza Spendere una Fortuna
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Manuale di Acustica per Home Studio
MANUALE DI ACUSTICA PER HOME STUDIO

Versione 1.00 - Metric
da AUDIEUM
Copyright © 2020 - Andrea Cicero - Audieum
Tutti i diritti riservati
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Table Of Contents
Introduzione 4
1. Layout di Ascolto 6
1.1. Sistema di Coordinate della Stanza 6
1.2. Orientamento della Stanza 7
1.3. Mantieni la Simmetria 8
1.4. Il Sweet Spot 9
1.5. Il Triangolo Equilatero 10
1.6. Distanza dalle Super ci della Stanza 11
1.7. E Non Dimenticare le Altezze... 12
1.8. Riepilogo 13
2. Prime Ri essioni 14
2.1. Ordine di Ri essione 14
2.2. Effetti Soggettivi delle Prime Ri essioni 15
2.3. Qual è l'obiettivo? 15
2.4. Come Attenuare le Prime Ri essioni 17
2.6. Riepilogo 19
3. Tempo di Riverberazione 20
3.1. Cosa è il Tempo di Riverberazione? 20
3.2. Qual è l'obiettivo? 21
3.3. Cosa succede se i valori di RT sono più alti di 22
quelli suggeriti?
3.4. Perché la Riverberazione è necessaria? 22

3.5. Come scegliere i Pannelli Acustici 22

3.6. Calcolo del Tempo di Riverberazione 24
3.7. Riepilogo 25
4. La Risposta Modale delle Stanze 26
4.1. Cosa sono i Modi? 26
4.2. Tipi di Modo 27
4.3. Quanto sono utili i Modi? 28
4.4. Come calcolare i Modi 29
4.5. Come trattare le basse frequenze? 30
4.6. Attenzione al Foam! 31
4.7. Riepilogo 33
Conclusione 34
La Checklist del Trattamento Acustico 35
Il Tuo Bonus Speciale 37
Bibliogra a 38

Introduzione
Grazie per aver scaricato questa guida su come allestire un Home
Studio dall'acustica eccellente. Ti sarà di aiuto per capire meglio
come funziona la propagazione del suono nella tuo ambiente e come
è possibile risolvere la maggior parte the problemi che in uenzano
la qualità di ascolto.
Può sembrare dif cile a prima vista, ma ti posso assicurare che ne

varrà la pena. Alla ne di questa guida avrai una visione chiara di
quali sono le caratteristiche di un ambiente di ascolto professionale.
Ricorda che stanze ordinarie possono suonare in maniera eccelsa
con i giusti accorgimenti.
Sono Andrea Cicero, ingegnere acustico e fondatore di Audieum,

con anni di esperienza nella progettazione di ambienti di ascolto
critico. Spero che questa guida possa essere di aiuto a chiunque
desideri allestire un Home Studio di qualità all'interno di un
ambiente ordinario, usufruendo di raccomandazioni semplici da
implementare e che non richiedono investimenti eccessivi.
Dunque, nei prossimi capitoli tratteremo degli argomenti seguenti:
ayout di Ascolto
L
Prime Ri essioni
Tempo di Riverbero
Modi della Stanza
Alla ne di questa guida, troverai una checklist che ti sarà utile per
condurre una valutazione preliminare della tua stanza.

In ne, l'ultima sezione contiene un bonus speciale per te per

accedere alle risorse di progettazione e misura di Audieum.
Iniziamo!

1. Layout di Ascolto
Il Layout di Ascolto è il primo e più fondamentale aspetto da
considerare prima di allestire un ambiente di ascolto.
Nella mia esperienza di ingegnere acustico, ho visto diversi ambienti

con gravi difetti all'ascolto (seppur trattati acusticamente) a causa
dell'errata disposizione degli altoparlanti e della posizione di ascolto
relativamente alle super ci della stanza. Se si sbaglia ciò, le
conseguenze sulla qualità di attrezzatura audio professionale e
possibile trattamento acustico saranno svantaggiose, rendendo i
tuoi investimenti vani.
Ipotizziamo che la stanza da allestire sia rettangolare (come la

maggior parte degli ambienti domestici) e che la con gurazione
degli altoparlanti sia Stereo (Left e Right ).
1.1. Sistema di Coordinate della Stanza

Prima di tutto, de niamo un sistema di coordinate per il nostro
ambiente in modo da poterci orientare facilmente al suo interno.
De niamo l'Asse di Ascolto come la linea immaginaria tracciata

dalla parete FRONTALE (quella verso cui l'ascoltatore è rivolto),
attraverso la posizione di ascolto, alla parete POSTERIORE, come
mostrato in Figura 1.

Figura 1 - Posizione dell'Asse di Ascolto
1.2. Orientamento della Stanza

È preferibile che l'Asse di Ascolto sia parallelo al lato lungo della
stanza (vedi Figura 2). Il motivo è che, in questo modo, è possibile
ottenere una distanza maggiore tra gli altoparlanti e la posizione di
ascolto, senza che quest'ultima ricada ai nodi della stanza
(discuteremo di questo più in dettaglio al capitolo 4), dove la
risposta a bassa frequenza presenta "buchi" molto pronunciati.
Figura 2 – Come orientare il layout di ascolto

Nota che ho messo un segno di pericolo sulla seconda

con gurazione in quanto non è del tutto sbagliato. Molte sale regia
in studi di registrazione professionali sono disposte con l'Asse di
Ascolto parallelo al lato corto della stanza, mantenendo una certa
qualità acustica. Questo è perché molti altri fattori contribuiscono,
come ad esempio dimensioni molto generose della stanza e rapporti
ideali tra di esse.
Inoltre, altri aspetti possono in uire la scelta dell'orientamento

migliore, ad esempio la posizione di porte e nestre, o il modo
migliore in cui l'attrezzatura (desk, rack...) può essere disposta.
1.3. Mantieni la Simmetria

La Simmetria rispetto all'Asse di Ascolto è anch'essa fondamentale.
Può sembrare ovvio, ma è la causa maggiore di scompensi in
sistemi di ascolto Stereo.
Figure 3 – Simmetria rispetto all'asse di ascolto

1.4. Il Sweet Spot

Una volta deciso l'orientamento, è il momento di trovare il sweet
spot per la posizione di ascolto.
Come già anticipato, la risposta a bassa frequenza dipende

fortemente dalla posizione relativa di monitor e ascoltatore rispetto
alle super ci della stanza a causa del comportamento modale della
stessa. Approfondiremo questo concetto al capitolo 4, tuttavia per
adesso immagina per adesso che, al di sotto di una certa frequenza
di taglio (di solito 250 Hz per stanze piccole), la pressione sonora
varia in modo signi cativo muovendosi all'interno della stanza.
In generale, per una stanza rettangolare il miglior bilanciamento tra

picchi e nulli nella risposta a bassa frequenza può essere ottenuto
tra il 33% e il 38% della lunghezza della stanza dalla parete
FRONTALE. Ad esempio, se una stanza è lunga 4.50 m, la posizione
di ascolto dovrebbe essere posizionata tra 1.50 m e 1.70 m.
Suggerisco di sperimentare con queste grandezze e di non esitare
di andare leggermente al di fuori di questo range ideale se dovessi
trovare che può funzionare meglio.
Cerca di evitare il punto medio della stanza (2.25 m nell'esempio

precedente) in quanto è un nodo per la frequenza di risonanza sulla
lunghezza della stanza o, meglio, un punto in cui si riscontra un forte
nullo nella risposta a bassa frequenza.

1.5. Il Triangolo Equilatero

Adesso che il punto di ascolto è ssato, i monitor possono essere
localizzati di conseguenza.
La regola del triangolo equilatero ti sarà certamente familiare. Ma

come funziona in realtà? E quali sono le distanze ottimali? Diamo
un'occhiata alla Figura 4 per maggiore chiarezza.
Figura 4 – La regola del triangolo per il posizionamento dei monitor
D Distanza tra monitor e ascoltatore

B Distanza tra monitor
α Angolo di apertura dei monitor
Quindi, una con gurazione ideale prevede B = D e α = 30°, formando

il triangolo equilatero.

Gli standard di riferimento suggeriscono un valore minimo di D di

2.00 m. Tuttavia, questa distanza può essere dif cile da ottenere in
stanze piccole. Per esperienza, 1.30 m può essere considerata una
distanza minima adatta per iniziare ad apprezzare un'immagine
stereo soddisfacente.
In primo luogo, suggerisco di scegliere il valore di D più alto

possibile compatibilmente con le dimensioni della stanza, tenendo
conto di una tolleranza di circa 20 cm tra il retro dei monitor e la
parete FRONTALE.
Qualora la disposizione equilatera non fosse possibile, il

suggerimento è quello di mantenere sempre D > B, o meglio la
distanza tra monitors e ascoltatore sempre maggiore della distanza
tra i monitor stessi. Il limite per questo tipo di con gurazione è
rappresentato dall'angolo α, che non deve essere al di sotto di 20°.
Se invece D < B, il rischio è quello di alterare l'immagine stereo a

causa dell'eccessiva separazione tra monitor Left e Right.
1.6. Distanza dalle Super ci della Stanza

Una cosa da tenere a mente durante la disposizione del Layout di
Ascolto è la distanza dei monitor dalle pareti. Una super cie vicina
al monitor causa una ri essione che porta a
un'interferenza costruttiva o distruttiva con il suono diretto.
In particolare, le cancellazioni a bassa frequenza in piccoli ambienti

di ascolto critico sono molto dif cili da rimuovere se non considerate
suf cientemente in anticipo.

Considera che la parete FRONTALE è, in generale, la più critica per

questo tipo di cancellazione in quanto la più vicina (nella maggior
parte dei casi) ai monitor.
Più il monitor è vicino alla parete, più alta sarà la frequenza a cui
avverrà la cancellazione.
Indipendentemente dal trattamento acustico che andrà nella stanza

successivamente, è fondamentale sapere esattamente quanto ogni
super cie della stanza abbia in uenza sulla risposta in frequenza.
Evita di piazzare i monitor in modo che la parte frontale

dell'altoparlante sia tra 0.60 m e 1.50 m dalla parete FRONTALE, in
quanto questo ridurrà le cancellazioni tra 60 Hz e 150 Hz,
1.7. E Non Dimenticare le Altezze...

L'altezza ideale per i monitor da terra è di 1.20 m (stessa altezza da
terra dell'orecchio di una persona seduta).
Tuttavia, a volte l'altezza netta della stanza può essere un multiplo

intero di 1.20 m. Quindi, sia la sorgente sonora che l'ascoltatore
ricadono su un piano nodale, dove si riscontra un nullo molto
evidente a bassa frequenza. È consigliabile, quindi, spostare i
monitor leggermente al di fuori di questo piano in questo caso.

1.8. Riepilogo
apire cosa è l'Asse di Ascolto

C
Scegli l'orientamento migliore per il Layout di Ascolto
Individua il sweet spot per la posizione di ascolto
Posiziona i monitor secondo la regola del triangolo equilatero
Fai attenzione alle distanze dalle pareti e alle altezze

2. Prime Ri essioni
Nel caso di piccole stanze adibite ad ascolto critico, un'analisi
approfondita delle prime ri essioni è necessaria in quanto causa di
anomalie su tutto il range di frequenze di ascolto.
2.1. Ordine di Ri essione

Un ordine può essere assegnato ad ogni ri essione sonora. Esso è
rappresentato da un numero intero basato sul numero di super ci su
cui l'onda sonora è stata ri essa durante il percorso tra sorgente e
ascoltatore. La Figura 5 mostra un esempio dei primi tre ordini di
ri essione.
Figura 5 – Esempi di ordine di ri essione
Il 1° e il 2° ordine possono causare la qualità sonora percepita nella

stanza, come descritto nel paragrafo successivo.

2.2. Effetti Soggettivi delle Prime Ri essioni

In stanze piccole, le ri essioni di 1° e 2° ordine arrivano tipicamente
alla posizione di ascolto entro 20-30 ms dopo il suono diretto.
L'orecchio umano non è in grado di percepire le singole ri essioni in
maniera distinta per lassi di tempo così brevi; di conseguenza,
l'orecchio integra le ri essioni assieme al suono diretto,
trasmettendo l'informazione al cervello che elabora un singolo
segnale sonoro.
L'obiettivo in stanze per ascolto critico è quello di assicurare la

massima fedeltà del materiale riprodotto dall'impianto sonoro. È
ovvio, dunque, il motivo per cui l'interferenza causata da forti prime
ri essioni deve essere evitata.
Gli effetti soggettivi di detta interferenza sono descritti come

colorazione e localizzazione distorta dell'immagine sonora. In
termini più semplici, il contenuto in frequenza e il timbro sono
fortemente alterati, così come la localizzazione delle sorgenti sonore
in un mix diventa molto più dif cile da determinare.
2.3. Qual è l'obiettivo?

Per far sì che le prime ri essioni non alterino la qualità sonora
percepita, è consigliato che il livello di pressione sonora del suono
ri esso sia 10 dB al di sotto del suono diretto entro 15 ms,
nell'intervallo compreso tra 1 kHz e 8 kHz. Il tempo trascorso tra il
suono diretto e la prima forte ri essione è detto Initial Time Delay
Gap (ITDG) [1].

Per individuare le prime ri essioni, si utilizzano gra ci dedicati detti

ecogrammi, i quali mostrano l'energia sonora relativa al suono
diretto, espressa in dB, in funzione del tempo, espresso in ms. Per
mezzo di ltri è possibile ottenere un ecogramma per banda di terzi
d'ottava per un'analisi più dettagliata.
La Figura 6 mostra due esempi di ecogrammi.
Figura 6 – Due esempi di ecogrammi con diverso ITDG ( nero: suono diretto, verde: 1°
ordine, rosso: 2° ordine, blu: 3° ordine)
La prima forte ri essione si trova al di sopra del livello -10 dB dopo

il suono diretto. Nell'esempio mostrato al lato sinistro della Figura 6,
il pattern di ri essioni non è ottimale in quanto l'ITDG è molto corto,
circa 5 ms. Il secondo ecogramma, invece, presenta una situazione
migliore grazie all'intervallo di tempo più lungo tra suono diretto e la
prima forte ri essione.

2.4. Come Attenuare le Prime Ri essioni

L'uso di pannelli acustici può aiutare a ridurre in modo signi cativo
l'energia ri essa alla posizione di ascolto. È importante identi care i
punti di ri essioni sulle pareti e a sof tto e piazzare lì il trattamento
acustico.
Ci sono due tipi di trattamento:
ssorbimento: Si utilizzano materiali sof ci come lana minerale,

A
tappeti e tende. Il suono è assorbito dissipando l'energia sonora
in forma di calore, causando una ri essione parziale. Più è
spesso lo strato di materiale assorbente, maggiore sarà il range
di frequenza in cui avviene l'assorbimento.
Diffusione: Si utilizzano materiali rigidi con super ci irregolari
per diffondere l'energia sonora uniformemente nello spazio ed
evitare ri essioni speculari.
La Figura 7 è presa dal famoso testo “Acoustic absorbers and

diffusers” di T. Cox and P. D’Antonio [2], e mostra le differenze nelle
risposte spaziali e temporali tra ri essione speculare, assorbimento
e diffusione.

Figura 7 – Esempi di assorbimento, ri essione e diffusione [2].
Le prime ri essioni indesiderate possono essere attenuate nei

seguenti modi:
eindirizzare le ri essioni in modo da "mancare" la posizione di

R
ascolto.
Utilizzare super ci assorbenti per dissipare il contenuto
energetico delle ri essioni.
Utilizzare super ci diffondenti per distribuire l'energia in modo
uniforme nel tempo e nello spazio.

In ambienti domestici, il suggerimento è quello di individuare i punti

di ri essioni nelle pareti FRONTALI e LATERALI e a SOFFITTO,
ovvero le super ci che comunemente causano le ri essioni più
problematiche. Successivamente, utilizzare materiale assorbente
per attenuare più possibile l'energia ri essa.
2.6. Riepilogo
e prime ri essioni sono quelle che "colpiscono" no a due

L
super ci prima di arrivare alla posizione di ascolto
La percezione della qualità acustica di una stanza può essere
compromessa signi cativamente se le prime ri essioni non
vengono controllate suf cientemente
Le prime ri essioni devono essere almeno 10 dB al di sotto del
livello del suono diretto entro i primi 15 ms
Le ri essioni indesiderate possono essere controllate per
mezzo di assorbimento e/o diffusione
Il trattamento più ef cace per le prime ri essioni in ambienti
piccoli è l'assorbimento ai punti di ri essioni sulle pareti
FRONTALE e LATERALI e a SOFFITTO

3. Tempo di Riverberazione
3.1. Cosa è il Tempo di Riverberazione?
Il Tempo di Riverberazione (RT) è inteso come il tempo che occorre
af nché l'energia sonora decada di 60 dB, ed è misurato in secondi.
È una delle grandezze più utilizzate nell'acustica delle sale in quanto
è fortemente correlata con la percezione soggettiva dello spazio. La
Figura 8 mostra un esempio di decadimento e come il RT è de nito.
Figura 8 – Tipico decadimento sonoro in una stanza.

Il tempo T necessario al decadimento di 60 dB è il tempo di riverberazione [3]

Il RT di una stanza dipende dal suo volume e dalle niture: una

stanza più grande ha più probabilità di essere più riverberante;
tuttavia, la presenza di niture sof ci (assorbenti) renderà il
decadimento dell'energia sonora più rapido.
I valori ideali di RT variano in funzione della destinazione d'uso della

stanza: in generale, gli ambienti utilizzati per la musica bene ciano
di un RT più lungo in quanto la coda riverberante fornisce supporto
a musicisti e ascoltatori, mentre ambienti utilizzati per l'ascolto della
parola richiederanno valori di RT più bassi per una migliore
intelligibilità del parlato, che può essere compromessa dall'effetto di
mascheramento causato dal riverbero.
3.2. Qual è l'obiettivo?

Nel caso di stanze adibite ad ascolto critico, gli standard di
riferimento de niscono limiti di tolleranza per i valori di RT:
l'obiettivo è quello di avere poca riverberazione in modo da non
interferire con quella originale del materiale riprodotto attraverso i
monitor.
I valori tipici del RT medio nell'intervallo tra 200 Hz e 4 kHz variano

da 0.2 s a 0.5 s, in funzione del volume della stanza. Una maggiore
tolleranza è prevista a bassa frequenza, dove il comportamento
modale della stanza (vedi sezione 4) causa risonanze più lunghe.

3.3. Cosa succede se i valori di RT sono più

alti di quelli suggeriti?
Valori alti di RT sono indici di mancanza di assorbimento acustico
nella stanza. La riverberazione può compromettere la qualità di
ascolto, aumentando l'effetto di mascheramento sui transienti e
distorcendo l'effetto di spazialità del materiale riprodotto.
Sono necessari, quindi, pannelli acustici per il trattamento della

stanza e portare il RT entro i valori ottimali.
3.4. Perché la Riverberazione è necessaria?

Una stanza non riverberante (detta anche anecoica) ha il vantaggio
di non interferire con il suono diretto che arriva dai monitor. Tuttavia,
si tratta di un ambiente poco confortevole in cui stare per un tempo
prolungato in quanto suona in modo molto innaturale e "asciutto".
La riverberazione, dunque, sebbene poca, è sempre necessaria in

ambienti di ascolto critico per raggiungere un buon livello di comfort
e fornire un supporto suf ciente al materiale riprodotto.
3.5. Come scegliere i Pannelli Acustici

Come accennato al paragrafo 2.4, l'assorbimento acustico è il
mezzo più ef cace per attenuare l'energia ri essa dalle super ci
della stanza.

L'assorbimento acustico di un materiale è misurato per mezzo del

coef ciente di assorbimento, tipicamente rappresentato dalla
lettera greca α. Il coef ciente di assorbimento è tipicamente fornito
dalle aziende in bande di ottava da 125 Hz a 4000 Hz, e può
presentare valori tra 0.00 (totalmente ri ettente) a 1.00 (totalmente
assorbente).
Tuttavia, è più pratico fare riferimento ad una grandezza singola che

rappresenta le prestazioni dell'assorbitore. Una delle più utilizzate è
il NRC (Noise Reduction Coef cient ) ed è calcolato come segue:
In generale, i produttori di pannelli forniscono questa grandezza e/o

i valori di coef cienti di assorbimento in bande d'ottava; di
conseguenza, è molto semplice caratterizzare la prestazione
acustica del pannello.
I pannelli acustici tipicamente utlilizzati in studi di registrazione

professionali hanno valori di NRC >0.90. Di seguito sono riportati
alcuni valori tipici di NRC per materiali comunemente utilizzati:
NRC 0.90 Pannelli acustici con spessore >60 mm

NRC 0.80 Pannelli acustici con spessore >40 mm
NRC 0.60 Pannelli acustici con spessore 25 mm / Tende
NRC 0.30 Feltro / Strati sottili di materiale poroso

3.6. Calcolo del Tempo di Riverberazione

In base a valori misurati o calcolati di RT di una stanza esistente, è
possibile determinare l'area necessaria di trattamento acustico
attraverso la formula di Sabine [1], [3]. La formula mostra la
relazione tra il RT, il volume della stanza e l'area delle niture
assorbenti:
V Volume della stanza (in m3)

S Area totale delle super ci della stanza (in m2)
α Coef ciente di assorbimento medio nella stanza
Se le niture della stanza è il RT desiderato sono noti, è possibile

modi care questa formula per ottenere l'area necessaria di
trattamento acustico.

3.7. Riepilogo
a Riverberazione è la misura di quanto velocemente l'energia

L
sonora decade all'interno di una stanza
I valori ideali di RT per stanze adibite ad ascolto critico sono
compresi tra 0.2 s e 0.5 s
L'assorbimento acustico è il mezzo migliore per raggiungere il
RT ottimale
Una stanza molto "asciutta" non è desiderabile in quanto poco
confortevole
I coef cienti di assorbimento acustico e NRC possono aiutare a
capire le prestazioni acustiche di un materiale
È possibile determinare l'area necessaria di trattamento
acustico attraverso la formula di Sabine

4. La Risposta Modale delle Stanze

4.1. Cosa sono i Modi?
I Modi possono essere considerati delle risonanze di una stanza.
Essi dipendono dalle dimensioni dell'ambiente e generalmente
ricadono nella regione dello spettro al di sotto dei 250 Hz. Per
capire meglio come funzionano i Modi, dai un'occhiata alla Figura 9.
Figura 9 – Andamento della pressione sonora alle frequenze modali tra due pareti
parallele [1]

Immagina una corda di chitarra ssata rigidamente alle due

estremità: se eccitata, essa vibrerà ad una certa frequenza, detta
fondamentale, che dipende dalla sua lunghezza e tensione. La corda
può vibrare anche alle frequenze armoniche, che sono multiple
intere della fondamentale (puoi provare appoggiando delicatamente
il dito sulla corda a 1/2, 1/3, 1/4 della lunghezza e lasciandola
vibrare, ottenendo delle note molto acute... da bassista, ti consiglio
di ascoltare Jaco Pastorius padroneggiare questa tecnica sul suo
basso a questo link).
Una stanza di piccole dimensioni funziona alla stessa maniera: le

molecole d'aria vibrano alle frequenze modali (o fondamentale e
armoniche) in funzione della distanza tra pareti parallele. Più le
super ci della stanza sono rigide, più alta sarà la pressione sonora
al contorno della stanza, quindi più forti saranno le risonanze.
4.2. Tipi di Modi

Mentre la corda di chitarra vibra solamente lungo una dimensione, il
volume d'aria racchiuso dalla stanza può vibrare lungo le tre
dimensioni.
In una stanza rettangolare, i modi più pronunciati avvengono tra

pareti parallele (PAVIMENTO e SOFFITTO, pareti SINISTRA e
DESTRA, pareti FRONTALE e POSTERIORE), ed essi vengono
de niti modi assiali.
Tuttavia, le risonanze possono coinvolgere più di una dimensione:

i modi tangenziali si ri ettono su quattro super ci, con

vibrazione lungo due dimensioni della stanza, in genere 3 dB
meno forti dei modi assiali;
i modi obliqui si ri ettono su tutte e sei le super ci, con
vibrazione lungo le tre dimensioni della stanza, tipicamente 6
dB meno forti dei modi assiali.
La Figura 10 mostra una visualizzazione dei tre tipi di modi.
Figura 10 - Tipi di modi [1]
4.3. Quanto sono utili i Modi?

Il problema è che, in ambienti di ascolto critico, le risonanze hanno
un effetto dannoso sulla risposta dei monitor, con picchi e nulli che
possono differire di più di 20 dB in ampiezza a bassa frequenza.
Inoltre, la densità di pressione sonora all'interno della stanza risulta
molto poco uniforme se i modi sono molto pronunciati, rendendo
molto più dif cile l'individuazione del sweet spot.
È dunque necessario introdurre qualcosa che possa smorzare le

risonanze alle frequenze modali.

La soluzione migliore sarebbe quella di avere una parete

compiacente: ritornando all'esempio della chitarra, se il ponte fosse
libero di muoversi su e giù per il corpo della chitarra, l'energia di
vibrazione sarebbe trasferita dalla corda al ponte e dissipata
attraverso il suo movimento. Sarebbe però impossibile suonare una
chitarra del genere!
Invece, questo è un concetto molto importante in acustica in quanto

una parete compiacente seguirebbe il movimento delle molecole
d'aria, riducendo la pressione sonora alle super ci della stanza e, di
conseguenza, l'ampiezza delle risonanze.
4.4. Come calcolare i Modi

Nel caso di stanze rettangolari, le frequenze modali possono essere
calcolate con la seguente formula:
c Velocità del suono, pari a 343 m/s

m, n, p Numeri interi 0, 1, 2...
w, l, h Larghezza, lunghezza e altezza della stanza
In realtà, esistono molti calcolatori online che permettono di non

perderci nei meandri della matematica. Qui il link a quello che
ritengo il migliore tra questi: amroc [4].

È uno strumento eccezionale per capire quali sono le frequenze alle

quali è probabile che la tua stanza possa presentare dei problemi.
Tuttavia, considera che è solo un'approssimazione e che la risposta
reale dipende dalla posizione di monitor e ascoltatore.
4.5. Come trattare le basse frequenze?

Il trattamento acustico a bassa frequenze per piccoli ambienti è uno
degli argomenti più complessi in quanto è fortemente correlato alle
proprietà dei materiali, le quali variano con la frequenza e sono
molto dif cili da misurare o prevedere. Nonostante ciò, alcune
tecniche e buone pratiche sono state raccolte negli anni, molte delle
quali si rifanno alla teoria della parete compiacente.
Il concetto fondamentale è quello di individuare le zone di massima

pressione sonora e trattarle con dispositivi che forniscono
smorzamento alle frequenze modali per appiattire la risposta.
Questi dispositivi sono spesso chiamati bass-trap e possono essere
di vario tipo (una guida estremamente dettagliata sull'argomento
puoi trovarla a questo link [5]).
La posizione migliore per le bass-trap è agli spigoli e agli angoli

della stanza, in quanto sono le zone di intersezioni tra le super ci di
contorno dove la pressione sonora è massima, come accennato al
paragrafo 4.1.

Le bass-trap a membrana (pannello vibrante su una cavità d'aria

riempita con materiale poroso) sono tra i prodotti più comuni e
facilmente realizzabili. La membrana (rigida o tesa) vibra quando
eccitata a una frequenza modale, dissipando l'energia grazie al
materiale poroso all'interno della cavità.
Figura11 – Costruzione tipica di un assorbitore a membrana
Queste bass-trap possono essere progettate per funzionare ad una

determinata frequenza di risonanza alla quale l'assorbimento è
massimo. Essa dovrebbe coincidere con la frequenza più bassa alla
quale si riscontra un picco nella risposta della stanza, che sia
misurata o calcolata.
4.6. Attenzione al Foam!

Una forte raccomandazione è quella di stare alla larga dalle tipiche
(ed economiche) bass-trap in foam (vedi Figura 12), in quanto non
possono essere de nite tali.

Figura 12 – Le NON-bass-trap
Gli assorbitori porosi necessitano di spessori importanti per

funzionare correttamente a bassa frequenza, e questi prodotti non
potranno mai avere un'ef cienza tale da raggiungere risultati
accettabili.

4.7. Riepilogo
I modi sono le risonanze di una stanza allo stesso modo di una

corda di chitarra
I modi possono essere assiali (lungo una dimensione),
tangenziali (lungo due dimensioni, 3 dB meno forti dei modi
assiali) e obliqui (lungo tre dimensioni, 6 dB meno forti dei
modi assiali)
I modi alterano signi cativamente la risposta a bassa
frequenza
Il concetto di parete compiacente è utile per capire il
trattamento acustico a bassa frequenza
Gli angoli e gli spigoli della stanza sono le zone più ef caci per
il trattamento dei modi
Gli assorbitori a membrana sono i prodotti più comuni e facili
da realizzare per il trattamento modale
La risposta a bassa frequenza alla posizione di ascolto
dovrebbe essere misurata o calcolata prima di procedere con
l'istallazione delle bass-trap

Conclusione
Spero che questa guida ti abbia aiutato a risparmiare tempo nella
ricerca di soluzioni per il trattamento acustico per ambienti di
ascolto critico e che abbia riassunto l'informazione necessaria per
iniziare ad allestire il tuo home studio.
Se segui correttamente i punti descritti in questa guida, sono certo

che sarai in grado di realizzare un ambiente di ascolto professionale,
raggiungendo livelli alti di fedeltà ed essendo certo che il tuo lavoro
suoni eccezionalmente bene su altri sistemi audio.
Non esitare a contattarmi all'indirizzo info@audieum.com qualora

avessi domande o dubbi riguardo alla progettazione del tuo studio.
Il prossimo capitolo contiene una checklist per il riepilogo di ciò che

è stato trattato in questa guida, aiutandoti ad individuare gli step
necessari per l'allestimento del tuo studio.
E non dimenticare l'ultimo capitolo, dove troverai un bonus per

ringraziarti del tuo interesse verso Audieum!
Andrea Cicero
Audieum

La Checklist del Trattamento Acustico

Layout di Ascolto
▢ De nisci l'orientamento della stanza
▢ Individua l'asse di ascolto
▢ Simmetria Sinistra / Destra
▢ Individua il sweet spot (dal 33% al 38% della lunghezza della
stanza)
▢ Determina la posizione dei monitor
▢ Distanza tra posizione di ascolto e monitor D
▢ Distanza tra i monitor B ≤ D
▢ Angolo di apertura dei monitor α (da 20° a 30°)
▢ Distanza dalla parete FRONTALE (evita da 0.60 m a 1.50
m)
▢ Altezza dei monitor da terra (suggerita 1.20 m)
Prime Riflessioni
▢ Individua i punti di ri essione a SOFFITTO e alle pareti
FRONTALE e LATERALI
▢ Usa pannelli acustici assorbenti per attenuare le Prime
Ri essioni

Tempo di Riverberazione
▢ Determina il valore ideale di RT
▢ Misura o calcola il RT corrente nella tua stanza
▢ Aggiungi assorbimento acustico per ottenere il valore ideale di
RT
Modi della Stanza

▢ Calcola le frequenze modali per la tua stanza in base alle
dimensioni
▢ Misura o calcola la risposta a bassa frequenza in base layout di
ascolto nale
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Bibliogra a
[1] F. A. Everest, The Master Handbook of Acoustics, vol. 4th ed.
New York: McGraw-Hill Professional, 2001.
[2] T. J. Cox and P. D’Antonio, Acoustic absorbers and diffusers:

theory, design and application. Routledge Taylor & Francis, 2009.
[3] H. Kuttruff, Room acoustics, 5th ed. London, 2009.
[4] A. Melcher, “amcoustics.com” [Online]. Available:

http://www.amcoustics.com/.
[5] J. Lohan, “Acoustics Insider.” [Online]. Available:

http://www.acousticsinsider.com/.

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3.5. Come scegliere i Pannelli Acustici 22

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Può sembrare dif cile a prima vista, ma ti posso assicurare che ne

Sono Andrea Cicero, ingegnere acustico e fondatore di Audieum,

Dunque, nei prossimi capitoli tratteremo degli argomenti seguenti:

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In ne, l'ultima sezione contiene un bonus speciale per te per

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Nella mia esperienza di ingegnere acustico, ho visto diversi ambienti

Ipotizziamo che la stanza da allestire sia rettangolare (come la

1.1. Sistema di Coordinate della Stanza

De niamo l'Asse di Ascolto come la linea immaginaria tracciata

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Figura 1 - Posizione dell'Asse di Ascolto

1.2. Orientamento della Stanza

Figura 2 – Come orientare il layout di ascolto

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Nota che ho messo un segno di pericolo sulla seconda

Inoltre, altri aspetti possono in uire la scelta dell'orientamento

1.3. Mantieni la Simmetria

Figure 3 – Simmetria rispetto all'asse di ascolto

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1.4. Il Sweet Spot

Come già anticipato, la risposta a bassa frequenza dipende

In generale, per una stanza rettangolare il miglior bilanciamento tra

Cerca di evitare il punto medio della stanza (2.25 m nell'esempio

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1.5. Il Triangolo Equilatero

La regola del triangolo equilatero ti sarà certamente familiare. Ma

Figura 4 – La regola del triangolo per il posizionamento dei monitor

D Distanza tra monitor e ascoltatore

Quindi, una con gurazione ideale prevede B = D e α = 30°, formando

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Gli standard di riferimento suggeriscono un valore minimo di D di

In primo luogo, suggerisco di scegliere il valore di D più alto

Qualora la disposizione equilatera non fosse possibile, il

Se invece D < B, il rischio è quello di alterare l'immagine stereo a

1.6. Distanza dalle Super ci della Stanza

In particolare, le cancellazioni a bassa frequenza in piccoli ambienti

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Considera che la parete FRONTALE è, in generale, la più critica per

Indipendentemente dal trattamento acustico che andrà nella stanza

Evita di piazzare i monitor in modo che la parte frontale

1.7. E Non Dimenticare le Altezze...

Tuttavia, a volte l'altezza netta della stanza può essere un multiplo

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apire cosa è l'Asse di Ascolto

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2.1. Ordine di Ri essione

Figura 5 – Esempi di ordine di ri essione

Il 1° e il 2° ordine possono causare la qualità sonora percepita nella

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2.2. Effetti Soggettivi delle Prime Ri essioni

L'obiettivo in stanze per ascolto critico è quello di assicurare la

Gli effetti soggettivi di detta interferenza sono descritti come

2.3. Qual è l'obiettivo?

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