GUIDE BOOK

Vol.19/1
 Tecnologia... Qualità... In
Anche nel 2005 BOSS mantiene il più completo ed affidabile
catalogo di effetti ed accessori: ed è proprio grazie
alle continue innovazioni tecnologiche ed alla qualità
qua
sempre migliore che il musicista che oggi
vuole il meglio non può che scegliere BOSS.

I N D I C E
The Many Roles of Guitar Effects 4 Bass Effect Units 43 AB-2 2-Way Selector 51
AC-2 Acoustic Simulator 36
History of BOSS 6 Reduce Noise 49
ACA-Series AC Adaptors 79
Add Distortion 8 Change Connections 50 AD-3 Acoustic Instrument Processor 65
AD-5 Acoustic Instrument Processor 65
Boost Tips 18 Next-Generation Pedals 53
AD-8 Acoustic Guitar Processor 64
Guitar Amp Settings 20 Acoustic Processors 64 AW-3 Dynamic Wah 35
BCB-60 Pedal Board 74
Add Acoustic Dimensions 22 Challenge Yourself 66 BD-2 Blues Driver® 12
Modulate and Double Sounds 26 Multiple Effects 72 BF-3 Flanger 30
CE-5 Chorus Ensemble 28
Change Tonality of Sounds 33 Accessories 74 CE-20 Chorus Ensemble 56
Regulate Gain Level 37 Solution for Power Supply Problems 79 CEB-3 Bass Chorus 45
CH-1 SUPER Chorus 29
Change a Sound’s Pitch 39 CS-3 Compression Sustainer 38

2
nnovazione

DB-30 Dr. Beat 78 GEB-7 Bass Equalizer 46 PH-3 Phase Shifter 31

DB-60 Dr. Beat 78 GT-6B Bass Effects Processor 72 PS-5 SUPER Shifter 41
DB-90 Dr. Beat 78 GT-8 Guitar Effects Processor 72 PSA-Series AC Adaptors 79
DD-3 Digital Delay 24 LMB-3 Bass Limiter Enhancer 47 RC-2 Loop Station™ 53
DD-6 Digital Delay 23 LS-2 Line Selector 50 RC-20XL Loop Station™ 61
DD-20 Giga Delay 58 MD-2 Mega Distortion 17 RC-50 Loop Station™ 55
DS-1 Distortion 14 ME-50 Guitar Multiple Effects 73 RT-20 Rotary Sound Processor 56
DS-2 TURBO Distortion 15 ME-50B Bass Multiple Effects 73 RV-5 Digital Reverb 25
FS-5L Foot Switch 75 MT-2 Metal Zone® 16 SD-1 SUPER OverDrive 11
FS-5U Foot Switch 75 NS-2 Noise Suppressor 49 SYB-5 Bass Synthesizer 48
FS-6 Dual FootSwitch 75 OC-3 SUPER Octave 42 TR-2 Tremolo 32
FV-50H Volume Pedal 75 OD-3 OverDrive 10 TU-2 Chromatic Tuner 52, 77
FV-50L Volume Pedal 75 OD-20 Drive Zone 54 TU-12H Chromatic Tuners 76
FV-500 75 ODB-3 Bass OverDrive 44 TU-15 Chromatic Tuner 76
GE-7 Equalizer 34 OS-2 OverDrive/Distortion 13 TU-80 Tuner & Metronome 77
3
 T H E M A N Y R O L E S O F
BOSS offre una grande scelta di effetti per chitarra che consentono
ottenere ogni tipo di suono che si possa immaginare.
Ecco una guida rapida al tipo e alle funzioni di ognuno di loro.

Distorsione
Overdrive OD-3, SD-1, BD-2, OS-2, ODB-3, OD-20
Overdrive Simula il suono di un amplificatore a valvole saturato e risponde al tocco.

Distortion OS-2, DS-1, DS-2, MT-2, MD-2, OD-20

Produce una distorsione più dura, metallica con molte
Distortion armoniche superiori.

Dimensione Acustica
Delay DD-6, DD-3, DD-20
Delay Campiona un suono e lo riproduce in ritardo per simulare un eco
acustico, naturale.

Reverb RV-5
Reverb Aggiunge la presenza naturale di ambienti acustici come stanze
e sale da concerto.

Modulazione e Raddoppio di Suono

Chorus CE-5, CH-1, CEB-3, CE-20
Somma un segnale leggermente ritardato all’originale e lo modula
per creare un suono denso e corposo.
Flanger BF-3
Crea elettronicamente un breve ritardo e somma il suono ritardato
al suono originale per un effetto di suono raddoppiato.
Phaser PH-3
Somma un segnale “sfasato” all’originale per produrre un suono simile
a quello di un diffusore rotante.
Tremolo TR-2
Varia il volume del suono originale in modo ciclico per creare
un effetto pulsante.

4
G U I T A R E F F E C T S
Cambio di Timbrica del Suono
Equalizer GE-7, GEB-7, EQ-20
Esalta o taglia una banda di frequenza particolare per controllare il timbro.
Wah AW-3, PW-10
Produce il tipico effetto “Wah Wah” amplificando o tagliando una gamma
specifica di frequenze.
Acoustic Simulator AC-2
Fa suonare una chitarra elettrica come una acustica.
Bass Synthesizer SYB-5
Fa suonare un basso come un sintetizzatore.

Regolazione Livello
Compressor CS-3
Riduce il volume dei suoni che superano un determinato livello di ingresso,
mantenendo i livelli sempre costanti e aumentando il sustain.
Limiter LMB-3
Limita i picchi del livello del suono in ingresso oltre un valore programmato.

Cambio d’Intonazione
Octave OC-3
Crea un segnale di una o due ottave più basso del suono originale.
Pitch Shifter/Harmonist
PS-5
Pitch Shifting intelligente fino +/– 2 ottave, più effetto leva del vibrato
ed effetto Flutter per generare convincenti effetti di leva della chitarra.

Riduzione Rumore
Noise Suppressor NS-2 Elimina i rumori generati dal collegamento di più effetti o con l’uso di guadagno alto.

Cambio di collegamenti
L i n e S e l e c t o r LS-2
Controlla la selezione da solo a ritmica e la selezione dell’ampli.

5
Storia della B
Storia della BOSS
Entrata jack
per adattatore AC.
Indicatore a LED
dello stato del pedale
(on-off) e del livello
di carica batteria.

Pulsante on-off
elettronico
anti-rumore.

Uno dei primi processori

digitali in grado di offrire
potenti effetti come delay,
Ricambio della batteria riverbero, pitch shifter e
semplice e veloce. harmonist nella compattezza.

6
BOSS Controlli a potenziometri doppi
offrono più opzioni nella creazione
dei suoni, sorpassando tutti i limiti
dei comuni pedali.

7
 A DD
D ISTORTION
La chitarra offre più
estension timbrica
di ogni altro strumento
La chitarra vi offre delle possibilità espressive
che vanno ben oltre l’amplificatore, l’effetto
o anche il modello di chitarra utilizzata.
Ogni cosa, dal tipo di pickup al tipo di corde,
dalla forza del tocco e da come si suona,
contribuisce alla sonorità generale.
Ecco perché suonare la chitarra è così
eccitante: nessun altro strumento vi dà così
tanta libertà nel creare il vostro
suono originale.
Lo spessore delle corde o il pitch
influiscono sulla tonalità della chitarra.

L’effetto dei distorsori cambia molto a seconda

del tipo di pickup, se sono single coil o humbucker.

Il controllo del tono sulla chitarra aiuta a variare

l’effetto di distorsione. Anche la posizione
dei pickup è importante.

Con il pickup al manico si produce un suono

più rotondo, mentre con quello al ponte
si ottiene un suono più brillante.

La qualità dei cavi schermati contribuisce

alla qualità del suono.
8
 Per un gran suono di chitarra
iniziate dalla distorsione giusta.
Vi state chiedendo qual è la differenza
tra i 13 modelli di pedali Distorsori e
OverDrive BOSS? La tabella seguente vi
dà un idea del suono di ogni pedale.

Tabella delle Distorsioni

Metallica

MD-2 MT-2
DS-2 TurboII
DS-2 TurboI
OS-2 Dist
DS-1
Dura OS-2 Mix Morbida

BD-2
OS-2 OD
OD-3
SD-1
Naturale

I controlli del volume e dei toni dell’ampli

sono fondamentali per ottenere il proprio suono.

Le caratteristiche sonore di un ampli dipendono

non solo dallo stadio di uscita ma anche
dal diffusore e dal cabinet.

9
 OD-3
L’OD-3 è un’unità Overdrive, capace di produrre un’ampia varietà di saturazioni con una risposta dina-
mica e un sustain che superano quelle di ogni altro pedale presente sul mercato. Basato su una cir-
cuitazione a doppio stadio, l’OD-3 crea sonorità piene e corpose.

OD-3

Crea un suono crunch, pieno, ottimo da

utilizzare con pickup single coil. Grande
sustain ed un suono overdrive molto
espressivo.

Con questa configurazione l’OD-3 manda

all’ampli un suono hard molto caldo, pro-
ducendo una saturazione naturale del cana-
le, ideale per il blues. Preserva tutto il colo-
re naturale e tutta la dinamica offerta dai
pickup della chitarra.

Quando desiderate eseguire un assolo

potente portate a 3/4 sia la manopola Level
che quella Drive, la manopola Tone può
rimanere in posizione centrale.
Con questa impostazione otterrete un
suono potente per eseguire i vostri assoli.

10
 SD-1
L’SD-1 produce la distorsione calda e morbida di un amplificatore a valvole saturo, mantenendo però
inalterate le particolarità della vostra tecnica esecutiva. L’esclusivo circuito asimmetrico di overdire
della BOSS produce un effetto di pura distorsione per un suono classico di chitarra.
È previsto un controllo di tono per una precisa regolazione timbrica del suono.

SD-1

Impostate il controllo DRIVE su un livello

basso ed evitate livelli eccessivi di TONE.
Ideale per i suoni blues.

Livello massimo per DRIVE e livelli elevati

degli alti utilizzando il controllo TONE.

Impostate DRIVE ad un livello contenuto e

mettete LEVEL al massimo.
Con questi valori l’SD-1 funziona come un
amplificatore di guadagno, aumentando la
distorsione dell’amplificatore e producendo
dei suoni più grossi e corposi.

11
 BD-2
Con il BD-2 è come possedere un ampli a valvole vintage in un effetto a pedale compatto.
Sia che si utilizzi un overdrive caldo e naturale o una distorsione totale, il BD-2 riproduce la massima
espressività che la chitarra è in grado di dare, con tutte le sfumature del suono caratteristiche del
vostro stile. Il controllo del suono è semplice come usare il vostro amplificatore preferito.

BD-2

Questi valori esaltano ogni singola caratte-

ristica del vostro stile esecutivo e rispondo-
no alle varie impostazioni dei controlli della
chitarra.
Impostate il controllo TONE nel modo in cui
preferite.

Perfetto per l’hard rock con un tocco di

blues. Posizionate GAIN quasi al massimo
con TONE leggermente più basso.

Impostate DRIVE su un livello basso e alza-

te LEVEL. TONE dovrebbe essere regolato
secondo le caratteristiche del vostro ampli-
ficatore.

12
 OS-2
L’OS-2 permette di scegliere tra l’overdrive e la distorsione o di combinarle tutte in un solo pedale.
Questa integrazione offre più opzioni rispetto all’uso di più unità collegate in serie ed offre una
distorsione dura che mantiene le sottili sfumature tonali delle chitarre con i pickup single coil.

OS-2

Spostate il controllo COLOR completamen-

te verso OD. Così l’OD-2 funziona come un
effetto overdrive.
Per una distorsione dura ruotate DRIVE
verso MAX. Questo è perfetto per i suoni
dei pickup humbucking.

Ruotate il controllo COLOR completamente

verso DS.
Così l’OD-2 funziona come un distorsore.
Per una distorsione piuttosto sporca ruota-
te DRIVE verso MAX.

Ruotate COLOR nella posizione mediana

per avere una miscela di suono tra overdri-
ve e distorsione.
Per un suono spesso e versatile impostate
un valore generoso di DRIVE.

13
 DS-1
Il DS-1 offre la distorsione più dura per i suoni di chitarra e di tastiera. Invece di una distorsione con-
fusa, senza toni, il DS-1 riproduce fedelmente tutte le piccole sfumature del vostro modo dinamico di
suonare, dal molto tranquillo al molto forte. Il controllo TONE vi permette di modellare il suono come
più vi piace.

DS-1

Queste impostazioni producono una distor-

sione morbida.
Per ottenere il miglior risultato utilizzate il
pickup al manico.

Con questi valori si consiglia l’uso del

pickup al ponte. Quando il livello di TONE
aumenta, le alte frequenze vengono accen-
tuate e si crea un effetto di distorsione
molto potente.
Regolate il volume della chitarra e dell’am-
plificatore per evitare possibili inneschi o
effetti “collaterali”.

14
 DS-2
il DS-2 ha due modi TURBO. Il modo TURBO I produce una distorsione calda e morbida con una rispo-
sta in frequenza lineare. Il modo TURBO II crea una distorsione più pungente con una leggera enfasi
sulle medie, ideale per le parti solistiche. La presa incorporata permette di collegare un controllo a
pedale esterno, come l’FS-5L per passare rapidamente tra i due modi.

DS-2

Queste impostazioni danno il suono stan-

dard del modo TURBO I.
Anche quando DST è al massimo, si ottiene
un suono morbido di distorsione dura
senza eccessi.
Molto valido per gli assoli.

Il modo TURBO II vi offre un suono ricco di

medie. Impostate DIST su un livello conte-
nuto per ottenere un suono grezzo, confu-
so. Molto indicato per suonare gli accordi
pieni in un pezzo hard rock.

Questa è l’applicazione in cui il modo

TURBO II eccelle. Spostate DIST e TONE
completamente a destra. Il risultato è un
suono di distorsione selvaggia con un filtro
molto particolare. Perfetto per la musica
alternativa e grunge.

15
 MT-2
Dotato di un circuito di doppio guadagno, l’MT-2 offre un sustain super-lungo e medio bassi potenti,
tipici dei grandi amplificatori saturati. Con l’EQ a tre bande, avrete al vostro comando una vasta
gamma di distorsioni.

MT-2

Amplificate le basse e le alte con l’EQ.

Grande suono per i soli di metal e i riff in
genere.

Per ottenere il suono unico dell’MT-2 estre-

mamente distorto, aumentate HIGH e LOW
e abbassate MID. Impostate DIST piuttosto
alto.
Questo è un suono aggressivo ideale per il
trash metal.

Queste impostazioni producono un suono

rock tipico degli anni ‘70 ricco di medie —
tipico suono da concerto dal vivo negli
stadi. Dopo aver amplificato le medie, tro-
vate il giusto suono regolando il controllo
FREQ.

16
 MD-2
Oltre ogni limite! I circuiti di Distorsione e di Gain Boost dell’MD-2 vi permetteranno di ottenere
nuove e durissime sonorità. Lavorando sui controlli Gain Boost e Tone Bottom sarete in grado di
ampliare la gamma ed il volume delle frequenze basse in modo da poter creare sonorità originali ed
adatte ai più moderni stili di Heavy Metal.

MD-2

Con questo settaggio otterrete un gran

suono Heavy ideale per parti ritmiche.

Incrementando la Funzione BOTTOM, DIST

e GAIN BOOST otterremo un suono dai
bassi POTENTI.

Usa questo settaggio per incrementare il

livello di distorsione senza aumentare il
Gain generale

17
 Ci sono varie
maniere per
“spingere” il
livello del
segnale della
chitarra per soli
o linee melodiche. Puoi passare da una
overdrive prima dell’amplificatore
distorto, oppure usare contemporanea-
mente due distorsori a pedale (o un
distorsore e un overdrive a pedale) o
anche usare un compressore e un equa-
lizzatore a pedale. Prova una delle
seguenti combinazioni di pedali e rego-
lazioni per “creare” il suono al tuo pros-
simo concerto.

Per un suono crunch superiore a quello che rende pos-

sibile il voltro ampli, per i soli e le linee melodiche pro-
vate l’SD-1 accoppiato all’OS-2. Per un suono di over-
drive più blues, provate il BD-2 in un ampli con medio
guadagno.

18
Aumentando il segnale in ingresso di un amplificatore
aumenta anche la distorsione. Con un overdrive si innal-
za il livello del segnale in ingresso. Ecco due regolazioni
tipiche. I migliori risultati li ottieni impostando l’amplifi-
catore su di un suono crunch.
Quando usi l’SD-1 per aumentare il guadagno, abbassa il
controllo DRIVE e alza il controllo LEVEL. Il BD-2 va invece
regolato su una distorsione normale. Per gli accompagna-
menti attiva solo il BD-2. Per i soli accendi anche l’SD-1 per
una distorsione più incisiva. Ricorda che, a seconda delle
regolazioni, usando questi effetti come booster, può com-
parire del rumore o del feedback.
Per un suono estremamente distorto con risultati “da
terremoto”, collegate un DS-2 per il pre-boost e poi un
MT-2 per ottenere il massimo della distorsione. Per un
suono più morbido adatto a soli blues e rock, usate il
BD-2 o l’OD-3.
Anche un equalizzatore e un compressore possono
aumentare il guadagno. Con un equalizzatore si
aumenta il guadagno e si enfatizza la distorsione in
determinate bande di frequenza. Il compressore può
generare una distorsione particolare variando il tono e
l’attacco.
19
 Impostazioni dell’amplificatore
L’impostazione dell’amplificatore è una chiave essenziale per il
suono di chitarra, specialmente negli amplificatori con le tre
sezioni di volume. Di solito si imposta la quantità di overdri-
ve/distorsione con GAIN e VOLUME e si regola il volume con
MASTER.

Suoni puliti

Alzate il MASTER ed utilizzate il VOLUME della chitarra per ottenere il livello desi-
derato, tenendovi sempre sotto la soglia dell’overdrive.

Distorsioni dure

Alzate leggermente il MASTER per aumentate gradualmente il GAIN e il volume.

Quando ottenete la giusta distorsione, regolate il livello generale con il MASTER.

Distorsioni morbide

Con GAIN in posizione centrale, alzate il VOLUME per un overdrive morbido.

Quando il livello è giusto, modificate il tono con i controlli BASS, MIDDLE e TREBLE.

20
La distorsione varia a seconda
del tipo di chitarra
Esistono due tipi principali di pickup per chitarre che sono alla base del suono di chitarra
elettrica.
I pickup ad avvolgimento singolo
sono famosi per il loro suono chiaro e
pulito. Alcuni pickup single-coil incor-
porano una batteria per rinforzarne il
livello di uscita.
I pickup humbucking sono for-
mati da due single-coil allineati
con campi magnetici opposti. Questo
tipo di pickup produce un livello di
uscita maggiore, una distorsione più
grande ed un suono più cupo e cor-
poso rispetto ai pickup single-coil.
21
 ADD ACOUSTIC
DIMENSIONS
s Riverbero
Reverb Unit
Tip
Il Tempo di Riverbero stabilisce la lunghezza della riverberazione
o decadimento, mentre il Livello di Riverbero controlla l’intensità
del riverbero stesso. Per un riverbero chiaro e pulito, ridurre il li-
vello di riverbero ed impostare un tempo più lungo. Più livello ed
un tempo più corto producono un riverbero con suono più den-
so. Il controllo TONE può essere utilizzato per aggiungere brillan-
tezza o profondità al suono. Il segreto per ottenere un grande
suono sta nel partire con dei valori medi e modificarli di volta in
volta, a seconda delle necessità.
22
Delay & Riverbero
■ Delay: Registra digitalmente il segnale in
ingresso e lo ritarda di un tempo specifica-
to, quindi lo riproduce creando l’effetto di
un eco naturale.
■ Reverb: Combina più segnali digitali di
ritardo per simulare i diversi suoni con
decadimento differente, dalle piccole
stanze alle sale da concerto.
s Delay Unit
Tip
Con i delay a pedale BOSS si possono ottenere una gran varietà di
suoni. Per raddoppiare un suono e simulare un duetto all’unisono,
usate tempi di ritardo molto corti (50ms o meno) senza feedback.
Un delay tipo riverbero può essere ottenuto usando cinque delay
con tempi intorno ai 100-200ms ed un livello di volume contenu-
to. Con un tempo di ritardo intorno ai 300ms a tempo con il pezzo,
si creano effetti ritmici interessanti. Con tempi di ritardo di 800ms
o più lunghi si potranno suonare linee armoniche sul suono ritar-
dato. Ricordate che tenendo separati il suono diretto e quello ritar-
dato si crea un effetto più denso e stereofonico.
 DD-6
Il DD-6 è il top della gamma dei delay a pedale grazie a un tempo di ritardo fino a 5.2 sec,
alla possibilità di sovrapporre frasi e alla funzione “tap tempo” integrata. Include anche gli
effetti “reverse” e “warp” delay per portare il vostro sound in una dimensione nuova e
unica.

DD-6

Utilizzando questo settaggio si ottiene

un unico effetto panning in cui il ritardo
sembra “rimbalzare” da sinistra a
destra.

*L’indicatore CHECK lampeggia in rosso

alla stessa velocità metronomica impostata
MODE : 2600ms ➝ q

Questo settaggio genera un suggestivo

“reverse delay” utile per emulare i violini o
i classici suoni di chitarra degli anni 60 e 70.

La funzione “warp delay”, esclusiva del

DD-6, crea ritardi estesi al volo. Premete il
pedale durante gli accordi o i “giri” che
volete ripetere all’infinito.

23
 DD-3
Questo pedale produce un effetto di delay digitale con una qualità eccezionale equivalente a
quella delle unità a rack. Oltre ai tre modi di ritardo, è presente anche un controllo DELAY TIME
che dà modo di regolare velocemente e con precisione il tempo di ritardo in maniera continua
entro un intervallo tra 12,5 e 800ms. La funzione HOLD ripete il delay all’infinito.

DD-3

Impostate MODE su 200ms. Regolate il

controllo F.BACK su MIN per avere un delay
singolo.

Grande per iniziare una canzone con un riff

di chitarra hard rock. Il tempo di delay può
variare tra i 50 e i 200ms.

Impostate il controllo F.BACK su MAX,

quindi collegate all’uscita diretta un cavo
scollegato.

24
 RV-5
Il digital reverb RV-5 vi mette a disposizione sei riverberi tra i migliori creati da Boss in un
singolo pedale stereo. La scelta comprende una formidabile simulazione di riverbero a
molla, un gate reverb e una nuova sezione di modulazione per suoni di incredibile profon-
dità.

RV-5
Il pedale RV-5 mette a disposizione una
delle più convincenti simulazioni di riverbe-
ro a molla-perfetta per assoli di grande
impatto emotivo tipici delle ballads e di
tutta la “surf music” degli anni ‘60, il tutto
senza i problemi di manutenzione tipici dei
riverberi a molla reali.

Questo settaggio produce un suono river-

berato estremamente brillante che aggiun-
ge corpo e profondità agli arpeggi e agli
assoli. Perfetto sia dal vivo sia in studio.

Per aumentare realmente la dimensione del

vostro riverbero aggiungete un accenno di
chorus/modulation.
Non crederete alle vostre orecchie.

25
 MODULATE AND
DOUBLE SOUNDS
Gli effetti Chorus, Flanger, Phaser e
Tremolo cr eano vari suoni che
vanno dall’ensamble brillante
all’effetto decollo o atterraggio di

.
un jet.
Chorus: aggiunge spaziosità e dimensione per

.un suono più corposo e ricco.

Flanger: aggiunge un effetto vortice, per creare
un suono modulato. Usato insieme ad un di-

.storsore genera un effetto tipo jet in partenza.

Phaser: produce un effetto unico, simile a quel-
lo dei diffusori rotanti. In confronto al flanger, il

.phaser produce un suono più morbido e pieno.

Tremolo: varia il volume del suono originale in
modo ciclico per creare un effetto pulsante.

26
 s Usare diversi tipi di chorus
Tip
L’effetto chorus varia a seconda che venga utilizzato in mono o in stereo.
Quando lo si usa in mono, il chorus produce un suono più denso. Quando lo si
usa in stereo, si crea un suono spazioso e leggermente meno scordato.

s
Tip Usare un flanger per creare un breve ritardo
Le basi di chorus e flanger sono simili a quelle del delay
così come la loro circuiteria. Ad esempio, portando a 0 la
risonanza del flanger si produce un suono di chorus men-
tre azzerando tutti i controlli del flanger si ottiene un ritar-
do molto corto.

s Combinare ritardi lunghi e corti

Tip
Se si combinano un flanger e un delay, si ottiene un breve ritardo creato dal
flanger e un ritardo più
lungo. I suoni dei ritardi
breve e lungo contengono un
riverbero distinto che dà al
suono spaziosità e ricchez-
za.

s Usare il chorus con altri musicisti

Tip
Quando un chitarrista ed un tastierista suonano entrambi con un effetto di cho-
rus, il suono generale può diventare confuso. A volte è meglio utilizzare un
suono pulito, “non effettato”, quando si suona con un pianoforte o un sintetiz-
zatore processati con un chorus.
27
 CE-5
Il chorus CE-5 copre una vasta gamma di frequenze e possiede dei filtri passa-alto e passa-basso.
Questo permette di creare qualunque tipo di effetto chorus, dal chorus morbido e naturale al chorus
stereofonico pulito e brillante, largamente utilizzato nella musica contemporanea.

Impostate entrambi i filtri in modo flat per

un suono di chorus moderno con un’ampia
risposta in frequenza.

Usate i due filtri per tagliare sia le alte che

le basse frequenze.

CE-5

Regolate RATE al massimo ed il filtro taglia

alte frequenze in modo da produrre un leg-
gero vibrato. Per un effetto davvero gran-
dioso, fate corrispondere la frequenza del
vibrato con il tempo del pezzo che state
suonando.

28
 CH-1
Il SUPER Chorus CH-1 produce suoni precisi con alte frequenze brillanti e un effetto stereo che varia a
seconda dello spazio tra i diffusori destro e sinistro. La funzione EQ vi permette di regolare la tona-
lità per cambiare i suoni da morbidi a decisi, ideali per la chitarra ritmica.

CH-1

Queste impostazioni producono un bellissi-

mo suono di chorus. Ruotate l’EQ verso
sinistra per tagliare le alte frequenze e crea-
re un suono più morbido, tipico dei chorus
analogici.

Per ottenere un chorus intenso ruotate

DEPTH verso destra. Esaltate le alte fre-
quenze con l’EQ per rendere più brillante
l’effetto.

Portate RATE al massimo per creare un

effetto leggermente pulsante. Provate a far
combaciare la frequenza del chorus con il
tempo della canzone.

29
 BF-3
Il BF-3 è la versione più aggiornata del classico Flanger Boss. Il Bf-3, utilizzabile sia per chitarra che per
basso, dispone di due nuovi effetti stereo (Ultra e Gate/Pan). Questi nuovi effetti aggiungono un’in-
credibile profondità al suono, tale da far sembrare all’ascoltatore che il suono gli ruoti attorno.

BF-3

Usando il nuovo effetto ULTRA con le

funzioni MANUAL e DEPTH al valore
massimo si otterrà un effetto FLANGER
profondo.

Questo settaggio, utilizzando la

funzione GATE/PAN e le uscite ste-
reo, permette di simulare il suono
Stereo di uno speaker rotante (Leslie).
Out

Settando il BF-3 nel modo

GATE/PAN e collegando solo una
delle uscite stereo si può ottenere
OUTPUT A un suono di flanger incredibile!
(MONO)

30
 PH-3
Il PH-3 è il classico effetto Phaser Vintage di casa Boss che prevede la selezione dei classici 4, 8, 10, 12,
Phasing Stage. Il PH-3 è dotato di nuovi effetti “RISE” e “FALL” per generare un effetto Phasing uni-
direzionale. Col PH-3 avrete la possibilità di controllare in tempo reale specifici parametri connetten-
do un pedale d’espressione o un pedale esterno.

PH-3

Questo settaggio emula il suono di un

Phaser a pedale Vintage, completo con 4
stadi di Phasing e settaggio di DEPTH
moderato.

Settando il controllo STAGE a 10-stage ed

aumentando la funzione RES ad 1/3 otter-
rai un effetto di phaser molto profondo.

Le nuove funzioni FALL e RISE producono

un suono di phaser unico e mai sentito
prima. Provate questo settaggio!

31
 TR-2
Il TR-2 produce un suono di tremolo vintage come quello dei classici amplificatori degli anni ‘60 con
il tremolo incorporato. Il segreto sta nelle forme d’onda dell’LFO, opportunamente preparate con
caratteristiche ottimali per la chitarra.

Questi valori producono il suono delle cir-

cuiterie per il tremolo incorporate negli
aplificatori vintage.
Per avere il classico suono surf-rock usate
un pickup single-coil al ponte e aggiunge-
te riverbero.

TR-2

Per ottenere il tipico tremolo usato sui

piani elettrici, impostate RATE su un valo-
re basso e WAVE su un’onda a dente di
sega. Il valore basso di RATE è il trucco per
ottenere un effetto pronunciato e ipnoti-
co di tremolo.

Ruotate WAVE completamente a destra

per un suono di tremolo che “inciampa”.

32
CHANGE TONALITY Equalizzatore, Wah
& Simulatori Acustici
OF SOUNDS Usate questi effetti
per modellare la timbrica
del vostro suono.
■ Equalizer:
■ Equalizer: permette
Lets you di amplificare
boost o tagliare
or cut frequency
delle bande
bands. di frequenza.
Two types Esistono
of equalizers aredue tipi di
available
equalizzatori:
—a uno graficothat
graphic equalizer cheprovides
permetteeasy
una
visualizzazione
confirmation semplice
of set boost/cut deipoints
punti
and di
a
taglio/amplificazione
parametric ed uno
equalizer with parametricovari-
continuously con
cui modificare
able boost/cutinpoints.
modo continuo tali punti.

■ Auto
■ Auto Wah:
Wah: crea automaticamente
Automatically createsuna effet-
foot
to waheffect
wah a seconda della dinamica
depending on yourcon cui si
picking
sta suonando.
dynamics.
■ Acoustic
■ Acoustic Simulator:
Simulator: fa suonare
Makes una chitarra
an electric gui-
elettrica
tar soundcome una
like an acustica.
acoustic.

s L’equalizzazione aggiunge
Equalization adds a newuna
Tip nuova dimensione
dimension agli solos
to guitar assoli
Quandoyou
When si usa
use l’equalizzatore prima adi distortion
an equalizer before un distor-
sore, connecting
unit, collegando un altro equalizzatore
another equalizer after dopotheil
distorsore,unit
distortion si aggiunge
lets you un’enfasi a certe
add emphasis to frequen-
certain
ze così da rendere
frequencies to makeglisolos
assoli“cut
più through.”
taglienti.

DD-3 GE-7 DS-2 GE-7

33
 GE-7
Il GE-7 ha sette bande che vanno dai 100Hz ai 6.4kHz, ideale per i suoni di chitarra, con un interven-
to di ±15dB per banda. Questo vi permette di controllare completamente il vostro suono ed elimina-
re il feedback, in particolare quando il pedale viene collegato dopo il distorsore.

GE-7

Taglia le frequenze medie intorno agli

800Hz ed esalta quelle intorno ai 1.6kHz.

Esalta leggermente le bande delle frequen-

ze medie: collegate l’unità dopo l’overdrive
e il distorsore.
Impostate il controllo LEVEL un po’ più alto
del normale.

Tagliate le frequenze medie intorno agli

800Hz ed amplificate le basse e le alte fre-
quenze.
Situate il GE-7 dopo il distorsore o l’over-
drive.

34
 AW-3
AW-3 è il pedale Wah di casa Boss che incorpora oltre al classico wah anche l’effetto “Humanizer”. Ha
la possibilità di funzionare come Wah automatico o manuale connettendo un pedale
d’espressione esterno.

AW-3

Regolate la funzione SENS in base alla

forza della vostra pennata, questo settag-
gio produrrà dei suoni ideali per il genere
Funky.

Per creare un suono tipo Synth regolate la

funzione SENS in maniera appropriata alla
forza con cui plettrate e selezionate
SHARP nella funzione MODE.

L’AW-3 è in grado di produrre suoni di

Wha che simulano la voce controllando il
tipo di suono vocale prodotto con la fun-
zione VOWEL 1 e 2.

35
 AC-2
L’AC-2 è un effetto a pedale rivoluzionario che permette alla vostra chitarra elettrica di suonare come
se fosse un’acustica. È possibile ottenere il suono di diverse chitarre acustiche con i quattro modi
dell’AC-2: Standard, Jumbo, Enhance e Piezo. Due uscite separate permettono di passsare dal suono
acustico a quello elettrico con la semplice pressione del pedale.

AC-2

Produce la risonanza unica del suono di

chitarra acustica, oltre al suono ben bilan-
ciato ed asciutto della prima e seconda
corda. Provate a suonare con la tecnica
del finger picking.

Alzate il controllo BODY per ottenere una

maggiore risonanza del corpo. Queste
impostazioni danno un suono brillante
anche quando si suona utilizzando un
amplificatore di scarsa risposta sulle alte
frequenze.

Aumentate le alte frequenze con il con-

trollo TOP e tagliate le basse frequenze
con BODY. Perfetto per avere un suono
con grandiosi medio-bassi.

36
 REGULATE .
Compressore & Limiter

GAIN LEVEL Compressore: riduce i livelli di segnale

elevati e amplifica i segnali a basso
livello per ottenere un suono più
regolare e bilanciato, con grande

s
.sustain e senza distorsione.
Limiter: serve a tagliare solo i picchi
in ingresso oltre un certo livello,
Tip Compressore
A compressorovs.
limiter
a limiter lasciando invariata la qualità del suo
Mentre il limiter taglia solo i picchi, il compressore agisce sul- originale.
l’intero segnale per un controllo generale del suono e produ-
ce un effetto di sustain. I compressori vengono utilizzati per
creare vari suoni un suono più morbido, un overdrive con
sustain, usando un’unità overdrive o suoni tipo
sintetizzatore combinandoli con un effetto cho-
rus. Il limiter viene utilizzato principalmente
per controllare il suono generale, per bilancia-
re una parte ritmica, per fare in modo che
l’amplificatore non si sovraccarichi.

COMPRESSORE
LIVELLO
D’INGRESSO

LIVELLO
D’USCITA

LIMITER

TEMPO TEMPO

37
 CS-3
Il CS-3 comprime i forti segnali in ingresso mentre amplifica quelli bassi, dandovi un sustain morbido
senza degradare la qualità del suono originale. A portata di mano avrete una serie di effetti che
vanno dalla semplice compressione ai suoni molto compressi. Concepito per operare ad un livello di
rumore estremamente contenuto, il CS-3 offre anche un EQ per un controllo preciso sul suono.

CS-3

Ideale per assoli e ballate o brani lenti.

Per avere ancora più profondità aggiunge-
te un effetto chorus.

Questa impostazione bilancia il volume di

ogni corda per un accompagnamento dav-
vero perfetto.

Aggiungete Chorus e Delay dopo l’effetto

Sustain. Questo è il modo ideale per suo-
nare degli accordi con molto sustain.

38
 CHANGE
A SOUND’S PITCH
Octaver & Pitch Shifter
Questi effetti cambiano la
tonalità originale del suono e
possono produrre i due suoni
simultaneamente per creare
armonie particolari.
■ Octaver: produceununsuono
Octave: produce suonodi di
una oo due
dueottave
ottave
piùpiù
bassobasso
rispetto alal segnale
segnaleoriginale.
originale.
Se ascoltato insieme al al suono
suono
base, crea un un suono
suono molto
molto cor-
poso.
corposo.
■ Pitch Shifter:
permette permette di
di facilmente cam-
il pith
biare facilmente
dei suoni il pitch
ad intervalli diversi.dei
suoni ad intervalli diversi.

Tip
s Usare un octaver prima di Tip
s Effetto “leva del vibrato”
un distorsore Con un pedale di espresione potrete ottenere
Un octavereffect
An octave può can
essere utilizzato
be used per creare
to create a monsterun un tremolo
Using convincente pedal,
an expression anche senza la leva
you can del vibra-
obtain con-
suono di distorsione
distortion sound whenmostruoso
connectedquando
before viene colle-
a distortion to nellatremolo
vincing chitarra.barPremete il pedalea whammy
effects without per alzarebar.
o
gato
unit. prima del distorsore
To maintain accuratestesso.
pitch,Perconnect
mantenerethe abbassare in tempo reale l’intonazione delle
Just step on the pedal to bend notes up or down in note.
corretto
Octave as il pitch, collegare
close as possiblel’Octaver il più in
to the guitar vicino
the L’effetto
real time.flutter del PS-5
The PS-5’s puòeffect
Flutter simulare anchesimu-
can even dei
possibile alla chitarra nel percorso del segnale.
signal chain. movimenti
late fast ordi slow
tremolo lenti o veloci
up-and-down con escursione
tremolo movement e
velocità regolabili.
with adjustable timing and pitch.
39
 Pitch shifter convenzionale
contro pitch shifter intelligente
Un pitch shifter convenzionale si attiene al suono diretto, mantenendo sempre l’interval-
lo impostato.
Un pitch shifter intelligente, invece, rileva automaticamente il segnale della chitarra ed
aggiunge un’armonia corretta alle note suonate alterandone il pitch con una quantità vari-
abile, secondo le necessità richieste dal tipo di musica.
E’ possibile impostare i propri valori a seconda della musica suonata.

..
Usare un pitch shifter convenzionale per:
Riffs Rock con il pitch alzato di una quinta e abbassato di una quarta

. Un suono tipo sintetizzatore alzato di una quinta e di un’ottava

Effetto Whammy Bar in congiunzione con un pedale d’espressione

..
Usare un pitch shifter inteligente per:
creare delle armonie molto belle a due chitarre

. Passaggi veloci a singole note

Ricche orchestrazioni per chitarra

40
 PS-5
Il PS-5 è in realtà due effetti in uno, un pitch shifter/harmonist intelligente che genera anche un effet-
to leva del Tremolo/Flutter. Il pitch shifting intelligente arriva ad un intervallo fino a +/-2 ottave.
L’effetto leva del vibrato abbassa o alza l’intonazione delle note fino ad un valore preprogrammato,
mentre l’effetto Flutter simula un colpo veloce o lento alla leva del vibrato.

PS-5
1 2
Questa impostazione produce un suono Questa impostazione produce un’armo-
da chitarra a 12 corde con un suono nizzazione superaccurata per le parti
brillante, perfetta per le ballate o esecu- melodiche e i soli.
zioni pulite in stile acustico.

3 4
Questa impostazione simula il suono di Questa impostazione simula il colpo
“caduta di bomba” fatta con la leva del lento o veloce della leva del vibrato
vibrato, abbassando l’intonazione della senza i problemi di intonazione che di
chitarra di due ottave. solito si verificano dopo!

5 6
Produce il suono lap steel con un Al suono diretto viene sovrapposto un
profondo vibrato tipico nella musica suono leggermente stonato per ottene-
Hawaiiana. re un suono grasso e ricco.

41
 OC-3
Trasforma il tuo suono con l’OC-3. Questo pedale ti consente di avere funzionalità polifoniche di octa-
ver. Tre modi sono disponibili: Poly mode, Drive mode con distorsione, modalità originale OC-2 in
grado di riprodurre fino a 2 layers di ottave. La modalità poly consente di processare gli accordi e
determinare un note range.

OC-3

Questa impostazione consente di avere il

suono della chitarra senza effetto sulle
prime 4 corde e l’unisono con il basso
sulle corde 5 e 6 . La regolazione è possi-
bile in Poly octave mode.

Questa regolazione applica una leggera

distorsione ed aggiunge un secondo tono
un’ottava sotto. E’ anche possibile utiliz-
zare il suono originale in contemporanea
via Direct Out.

Crea un layer con un tono un ottava sotto

ed un secondo due ottave sotto e poi
aggiungi un po’ di distorsione per dare un
carattere più aggressivo al tutto. Una
impostazione che sarà molto apprezzata
dai bassisti.

42
 Progettati esclusivamente per il basso
I chitarristi utilizzano un gran numero di effet-
ti per creare il loro suono e la BOSS vuole
offrire la stessa potenza e versatilità anche ai
bassisti con una linea completa di pedali per
basso. I pedali per basso BOSS sono proget-
tati in modo speciale per l’ampia banda di fre-
quenza del basso, compresi quelli a sei corde.
Ad esempio, su un normale EQ grafico, le
bande di frequenza sono divise in modo
uguale. Nel pedale per basso, come il GEB-7,
le bande di frequenza sono divise in modo otti-
male per l’estensione dei bassi. Sul CEB-3,
uno speciale circuito applica il chorus solo
alle alte frequenze del suono del basso.
Questo dà un effetto di chorus piacevole con-
servando però la potenza delle basse frequen-
ze. Tutti i modelli della serie sono dedicati
esclusivamente ai bassisti.

Tip
s Quando si combinano più effetti per il basso,
anche l’effetto finale viene moltiplicato.
Lo schema mostra un ordine di collegamento stan- diversi tipi di suono. Usare il SYB-3 in stereo per
dard di cinque diversi effetti per basso. Collegate gestire meglio il segnale effettato e quello diretto.
il Chorus CEB-3 dopo l’Overdrive
ODB-3. Per dare colore al suono
generale, collegate il GEB-7 dopo B
AMP A
l’ODB-3. Per cambiare in modo
specifico le caratteristiche della
distorsione, collegatelo prima
dell’ODB-3. Questo permetterà a CEB-3 GEB-7 ODB-3 LMB-3 SYB-5
certe frequenze di avere una mag-
AMP MIXER
giore distorsione per ottenere
43
 ODB-3
L’ODB-3 è un overdrive standard per bassisti. Agisce su tutte le frequenze del basso, compresi i bassi
a 5 corde. Miscelando il suono effettato con quello del basso otterrete sempre un suono distorto gran-
dioso, mantenendo però tutta la potenza e la presenza del suono normale del basso. L’ODB-3 funzio-
na anche come booster.

ODB-3

Una delle grandi caratteristiche dell’ODB-3

è l’ampia gamma di GAIN. In questo parti-
colare setup, però, impostate GAIN al mini-
mo per creare un’overdrive naturale.
Tagliate le alte frequenze con HIGH EQ.
Ruotate Balance verso OD.

Centrate BALANCE ed aumentate GAIN

per ottenere una distorsione decisa. Questi
valori sono perfetti per i tipici “giri di
basso” su pezzi piuttosto duri.

Aumentate LEVEL e ruotate BALANCE un

pochino verso OD. Mettere GAIN al massi-
mo.

44
 CEB-3
Il CEB-3 possiede un filtro per i bassi, così da poter selezionare la banda di frequenza a cui applicare
l’effetto del chorus. Questo vi permette di ottenere tutti i tipi di chorus, dal chorus leggero solo sulle
armoniche fino ad un chorus deciso su tutta l’estensione delle frequenze del basso. L’effetto di sinte-
si dello spazio incorporato nel CEB-3 garantisce un effetto di chorus naturale e spazioso.

CEB-3

Impostate LOW FILTER su FLAT per aggiun-

gere il chorus anche alle note più basse. Il
modo in cui si usa il filtro è il segreto per
ottenere il suono di chorus desiderato.

Con il LOW FILTER al centro, aumentate

leggermente DEPTH ed impostate RATE su
una velocità lenta.

Aumentate leggermente RATE ed imposta-

te DEPTH e E.LEVEL al massimo. Tagliate
quindi la parte bassa del suono con il filtro
LOW FILTER.

45
 GEB-7
La gamma di frequenze utilizzabili con il GEB-7 va dai 50Hz ai 10kHz, permettendogli di lavorare con
tutti i tipi di basso, anche quelli a 5 corde. Una regolazione timbrica precisa si ottiene con le sette
bande di frequenza, che offrono maggior controllo su tutte le frequenze medie, molto importanti per
ottenere un grande suono di basso. Ogni banda può essere amplificata o attenuata di ± 15dB.

GEB-7

Queste impostazioni producono un suono

piacevole, pieno con un accento intorno
ai 500Hz, 400Hz e 800Hz. I tagli a 50 Hz
e 4.5kHz eliminano il senso di confusione
e arrotondano il suono generale.

Questi valori tagliano le medie a 400Hz,

amplificando un po’ le basse a 50 Hz per
un effetto slap deciso. Aumentando le
alte a 4.5kHz e a 10kHz si ottiene un
suono molto preciso.

Tagliando le alte frequenze si ottiene un

suono generale più rotondo che dà la sen-
sazione di usare un amplificatore per
basso.

46
 LMB-3
L’LMB-3 elimina i picchi di volume e mantiene il suono rotondo e controllato, anche quando si usano
le tecniche di pop e slap. I controlli RATIO e THRESHOLD permettono di controllare con precisione i
parametri del limiter.

LMB-3

Impostate ENHANCE su MIN e ruotate

RATIO completamente su : 1 per otte-
nere un suono di basso consistente, stabi-
le in tutta la sua gamma dinamica.

Aumentate RATIO per cambiare l’invilup-

po del suono originale del basso con una
compressione naturale.

Aggiungete più ENHANCE per maggior

chiarezza e presenza, per rendere più
potente il suono.

47
 SYB-5
Grazie alla più recente tecnologia DSP , il SYB-5 riproduce fedelmente il corpo e la forma caratteri-
stiche del sintetizzatore analogico classico. Gli 11 suoni di synth inclusi sono basati sulla combinazio-
ne di tre oscillatori (Saw, Square, Pulse) e filtri che modulano sulla base di inviluppi ed LFO. L'ingresso
per pedale esterno EV-5 (opzionale) offre al bassista la possibilità di controllare in realtime l'ampiez-
za del filtro e dell'LFO.

SYB-5
Seleziona prima il tipo di suono con il selettore di modo. Usa DECAY/RATE e
FREQ/RES per modificare il suono. Per i modi 1,2,4,5,7-11 DECAY/RATE con-
trolla il decadimento del filtro. Per i modi 3 e 6 DECAY/RATE controlla la velo-
cità di fluttuazione del filtro. FREQ controlla la frequenza del filtro mentre RES
la quantità di risonanza.

MOSI DEL SYB-5

1 Un suono tagliente
SAW
2 WAVE
(-1OCT): Un ottava sotto il modo “1”

3 (AUTO): Sposta la frequenza di filtro

automaticamente per il modo “1”

4 SUONI INTERNI
I dati di pitch e attacco
Un suono più dolce rispetto al dente
di sega
vengono estratti
5 dalla sorgente di suono SQUARE
WAVE
(-1OCT): Un mix tra il modo “4” e un onda quadra
un’ottava sopra
per attivare la sorgente Sposta la frequenza di filtro
6 interna del DSP. (AUTO): automaticamente per il modo “4”
Un suono tagliente ma differente
7 1: da quello a dente di sega
PULSE Un filtro passabanda per una Pulse wave
8 WAVE
2: dal suono profondo e intenso
(PWM): Un suono grosso e spesso, grazie alle variazioni
9 (Pulse Width Modulation) causate dalle modulazioni in ampiezza della forma d’onda
La frequenza di taglio del filtro è spostata verso
10 MODALITÀ WAVE SHAPE
Il suono in ingresso viene
Up:
l’alto in base al livello del suono in ingresso
processato direttamente per La frequenza di taglio del filtro è spostata verso
11 creare il suono sintetizzato. Down:
il basso in base al livello del suono in ingresso
48
 NS-2
L’NS-2 elimina il rumore di fondo e di corrente dal segnale in ingresso sal-
vaguardando però la qualità del suono. Il naturale attacco e l’inviluppo non
vengono toccati grazie all’esclusivo circuito BOSS di rilevazione del rumore
che separa con precisione il suono della chitarra dalle componenti di rumo-
re.

NS-2
L’unità effetti che rappresenta una potenziale sorgente di rumore
viene collegata alla presa Send/Return. Collegate un delay dopo l’NS-
2, non al loop effetti, al fine di preservarne la qualità. Quando è col-
legato ad un adattatore di corrente, l’NS-2 fornisce l’alimentazione
anche agli altri effetti

*Usate un cavo di alimentazione Roland PCA-20A (8-PIN parallelo).

49
 LS-2
L’LS-2 facilita il passaggio da un effetto all’altro e lo smistamento dei
segnali in ingresso e uscita verso varie destinazioni. Due loop di linea e sei
modi di loop offrono varie possibilità di impiego. Usato con un adattatore
di corrente, l’LS-2 può alimentare anche altri effetti a pedale BOSS. Questo
lo rende un alimentatore e un’unità di selezione ideale per i setup con
molti effetti.

LS-2
1
Gli effetti usati per le parti ritmiche sono collegati al Loop B, men-
tre al Loop A quelli per gli assoli.

* Usate un cavo di alimentazione Roland PCA-20A (8-PIN parallelo)

2
Questo setup permette di miscelare un suono di solo del Loop A
con un suono di accompagnamento del Loop B.

50
 3 4
Questo setup permette Questo setup permette
di passare da un loop di passare da una chi-
effetti ad un accorda- tarra tipo Strato ad una
tore. Passate al modo B Les Paul o da una chi-
durante le esecuzioni tarra ad un guitar-
dal vivo per accordare. synth.

5
Questo setup permette
di scegliere tra due o
tre uscite per scegliere
se inviare il segnale ad
un ampli a valvole, ad
uno a transistor o ad
uno stack di amplifica-
tori, ecc.

uscita tra due amplificatori o un amplificatore ed un

AB-2 accordatore.

2-Way Selector

L’AB-2, selettore a 2 vie, si presenta come il suc-

cessore della già ben conosciuta serie FS (FS-
5U/5L). Perfettamente compatibile quindi con la
serie FS, questo nuovo prodotto offre alcune inte-
ressanti caratteristiche:
■ Selettore di tipo A/B
■ 2 1/4 inch inputs/outputs ed 1 1/4 inch inputs/outputs
■ Possibilità di usare uno degli ingressi in una delle uscite
disponibili
Con questo pedale/interruttore è possibile quindi incrocia-
re ad esempio il segnale in ingresso fra due chitarre ed in
51
 TU-2
L’accordatore cromatico TU-2 racchiude la tecnologia degli accordatori della serie TU BOSS, rinomati
in tutto il mondo, in un comodo e semplice pedale per chitarra. Il TU-2 è, come tutti gli effetti a peda-
le BOSS, robusto e affidabile, e il suo display luminoso a sette segmenti a led assicura una lettura rapi-
da delle informazioni sulle note suonate anche nel buio del palco.

TU-2

Gli 11 LED e lo stream meter del TU-2 vi

aiutano ad accordare anche in situazioni di
bassa illuminazione o sotto i riflettori del
palco.
• Quando il movimento dei LED è veloce e
si sposta verso destra, la nota è crescente.
• Il movimento rallenta man mano che la nota si avvicina all’intonazio-
ne corretta.
• Quando l’intonazione è perfetta, il movimento dei LED si ferma e le
due frecce gialle iniziano a lampeggiare simultaneamente.

Collegate l’amplificatore e gli effetti all’uscita del TU-2. Quando l’accorda-

tore viene attivato (con il pedale), la sua uscita viene silenziata, così da
poter accordare la chitarra senza inviare il suono all’amplificatore. Se colle-
gate l’amplificatore e gli effetti usando il jack Bypass, il segnale della chi-
tarra viene sempre ritrasmesso sia che l’accordatore sia attivato che disatti-
vato.

Usa il TU-2 con un alimentatore della serie PSA e il cavetto di collega-

mento PCS-20A per alimentare in parallelo fino ad un massimo di sette*
effetti a pedale.
* La corrente massima assorbita dagli effetti a pedale collegati non deve superare i
200mA.
52
 RC-2
Racchiuso nel classico formato del pedalino per chitarra, l'RC-2 dispone di una sorprendente quantità di
funzioni quali il tempo di registrazione fino a 16 minuti, la funzione Loop Quantize per semplificare la
realizzazione di loops, la guida ritmica con realistici suoni di batteria, la grande semplicità d’uso, la fun-
zione Undo/Redo, la possibilità di memorizzare a richiamare fino a 11 frasi, Aux input per registrare frasi
da sorgenti audio esterne, input per pedale esterno.
RC-2

L'RC-2 permette di registrare e salvare 16 minuti di audio in mono

direttamente dal proprio strumento o da una sorgente esterna,
come ad esempio un MP3 player/recorder. Tutti i loop sovraincisi
possono essere salvati in una delle undici patch interne.

Oltre a ciò l'RC-2 possiede anche altre potenti caratteristiche

come ad esempio il jam-along Rhythm Guide, l'Auto Start, il Tap
Tempo, il Loop Quantize e le funzioni di Undo/Redo.

Nella tradizione Boss l’RC-2 ha un semplice interfaccia utente

grazie alla quale il processo creativo non viene rallentato e gra-
zie alle sue dimensioni standard può essere tranquillamente
inserito nella valigetta portaeffetti BCB-60 con grande comodità
di trasporto.

53
 RC-20XL
Esplora le potenzialità espressive della
miglior loop-station mai creata prima.
Crea i tuoi arrangiamenti sound-on-
sound registrando fino a 16 minuti di
audio. Cambia il tempo senza variare il
pitch e sfrutta al massimo le potenzia-
lità live con le nuove funzioni di fade
ed undo.

RC-20XL

Sovraincidi
un’altra parte
Suona su quella già
una linea suonata.
di basso

Inizia la Termina la Vai in Termina la

registrazione registrazione sovraicisione sovraincisione Vai in solo sulla
premendo record premendo premendo premendo tua registrazione.
il pedale. il pedale. il pedale.

54
 RC-50
BOSS ha creato il looper più potente sul mercato.
L'RC-50 è una pedaliera dotata di sette-footswitch.
Grazie al suo potente processore consente di mani-
polare fino a tre frasi stereofoniche similtanea-
mente ed ognuna delle tre tracce consente a sua
volta sovraincisioni multiple. Registrando quindi
frasi su frasi una dopo l'altra sempre con grande
flessibilità e facilità è possibile ottenere un muro di
suono impressionante.
Tempo di registrazione "Ultra-long" (fino a 49
min., mono), 99 patches (3 master loops per patch)
Loop. Layer Rock!
Con l'RC-50 un chitarrista, bassista, tastierista o
vocalist può creare da solo sul palco un tappeto
sonoro di grandissima ricchezza. Tre frasi ste-
reofoniche utilizzabili simultaneamente, ognuna
con un footswitch dedicato. Ogni traccia può
contenere dozzine di loops/phrases gestibili sin-
golarmente o in gruppo: immagina quanta
potenza hai a disposizione per il tuo arrangia-
mento anche se stai suonando da solo
55
 In Sync
Il Sync non è un lusso ma una
necessità. Immagina uno scenario
come il seguente: sul palco usi
l'RC-50 ma anche basi su un
sequencer (PC/MAC/ecc...), la tua
band usa backing tracks, sequen-
ze midi, filmati audio ecc... l'RC-50
può agganciarsi come slave ad un
segnale MIDI esterno permetten-
doti di sincronizzare i loop in
modo preciso ed integrare la tua
performance con lo spettacolo
già creato. A livello di uso singolo,
l'RC-50 offre internamente come
master funzioni di Loop Quantize
per mettere a tempo facilmente i
loop, Loop Sync (che consente a
tutte le frasi dipartire in perfetto
sync) e Tempo Sync (che consente
a tutte ke frasi multiple di essere
sempre a tempo)
Guida ritmica
Per aiutare il più possibile l'ispira-
zione del musicista, RC-50 offre
un totale di 379 Rhythm Guide
Patterns che includono anche
un'ampia varietà di figure metri-
che. Perchè partire a registrare su
di un semplice click quando è pos-
sibile farlo con il groove e la botta
56
RC-50 solo l'inizio. Ci sono quattro
■Operazioni basilari
modi di di portare il suono all'in-
terno dell'RC-50: 1/4” Inst input
Recording Play
Over
Play
Over (L, R/mono), XLR input con 48V
Dubbing Dubbing
phantom power (qualità ottima
per performance vocali e
Crea loop sovraincisi seguendo le semplici
istruzioni indicate sopra. microfoni professionali), mini-
jack aux input e USB per impor-
■Single Mode
Inizia Passa da una frase
tare i files WAV da computer.
a suonare all’altra mentre suoni
L'audio può essere inviato attra-
PHRASE1 verso le 1/4” stereo outs princi-
PHRASE2 pali(L, R/mono), uscita cuffie e
PHRASE3
porta USB per backup
Passa liberamente da uno all’altro
dei tre canali di loop.
dati/audio. Sono presenti con-
nessione MIDI IN ed OUT. Due
■Multi Mode 1/4” TRS inputs possono ricevere
Inizia Riproduci 3 frasi
a suonare comtemporaneamente segnali da pedali di espressione
PHRASE1 e footswitches opzionali. Fino a
PHRASE2 quattro footswitches possono
PHRASE3 essere usati simultaneamente.
Sperimenta con diverse strutture di loop
sovrapponendo i canali.
Funzioni uniche
L'RC-50 è dotata di funzioni
di una band completa al tuo ser- aggiuntive di grande utilità. Per
vizio? esempio le frasi possono essere
riprodotte al contrario oppure
Completa e dettagliata dotazione possono essere ritriggerate in
I/O tempo libero piuttosto che alli-
Il pannello posteriore dell'RC-50 neate ad una griglia temporale.
è ricchissimo di porte e connet- Gli eventuali errori possono esse-
tori. Si parte dall'input ed out- re corretti al volo con lo switch
put stereofonici ma questo è Undo/Redo
 ROTARY SOUND PROCESSOR

Dai Beatles a Jeff Beck, da Santana a

RT-20
Stevie Ray, molti grandi della chitarra
hanno sposato il suono degli speaker
rotanti sia in studio che sul palco. Oggi
BOSS annuncia con orgoglio l'ultimo
arrivato nella serie Twin Pedal - il Rotary
Sound Processor RT-20. Con la tecnolo-
gia per modelli fisici COSM®, l'RT-20
ricrea in modo autentico il suono di
rotary speaker classici. Offre accelera-
zione, velocità della tromba e del tam-
buro dei bassi e overdrive regolabili, e
molto altro. E non solo suoni classici,
l'RT-20 può essere usato anche per crea-
re unici effetti saturi e pulsanti. Questo
pedale suona in maniera incredibile e
offre una stupenda visualizzazione gra-
fica dei rotori virtuali sul suo schermo
incorporato.

RT-20

• Suono autentico di altoparlanti rotanti tramite tecnolo- • Selettore Guitar/Keyboard

gia COSM® • Display con rappresentazione virtuale degli altoparlanti
• Tempi di transizione Slow/Fast regolabili da graduale a rotanti
rapido; un pedale di espressione opzionale può control-
lare la velocità in tempo reale
• Effetto di Overdrive incorporato
• Mix regolabile tra rotore della tromba e tamburo dei bassi
• 4 tipi di suono, dall'effetto standard speaker rotanti fino a
suoni rockeggianti, UNI-V ed altri ancora

57
 OD-20
L’OD-20 Drive Zone utilizza la tecno-
logia avanzata COSM per modellare il
suono dei classici pedali
Overdrive/Distorsori, con la possibilità
di crearne di nuovi ed originali. L’OD-
20 include 22 modelli di
Overdrive/Distorsori e le funzioni
ATTACK SHAPE e HEAVY OCTAVE con
le quali potrete modellare i vostri
suoni con grande flessibilità.
Tramite l’uscita AMP CONTROL JACK
dell’OD-20 potrete cambiare, in
Remote, i canali di un amplificatore.

OD-20

Questo settaggio utilizza un Overdrive originale e crea

una sonorità propriamente Rock grazie anche alla fun-
zione Heavy Octave che produce una nota bassa.

Not lit

58
 Not lit Not lit

Questo è un suono solista molto ben bilanciato con Questo settaggio produce il classico suono della BOSS
abbastanza Drive ed un buon Sustain ideale per assoli OD-1 OverDrive Pedal, unico al mondo per le sue qua-
suonati con gusto. lità di tono e sustain.

Not lit Lit

Questo settaggio aggiunge al suono abbastanza Gain e Questo suono Custom dal sapore “granitico”, con
Dinamica, producendo il tipico suono di un amplificato- molto Gain e Sustain, è l’ideale per le nuove scuole
re a valvole. È perfetto per tutti gli stili di Hard Rock. Metal e Punk.

59
 CE-20
Dagli effetti di chorus Vintage ai cho-
rus più moderni, il CE-20 è l’ultimo
ritrovato dei chorus programmabili.
Parte con sei distinti modelli di classici
chorus utili per chitarra acustica, elet-
trica e basso fino ad arrivare ai classici
effetti “Dimensional D” e “CE-1”.
Tutti gli effetti sono programmabili
per un richiamo istantaneo.

CE-20

Questo suono di chorus molto pieno e ricco è abbastan-

za versatile da poter essere utilizzato in svariati generi
musicali.

60
(CE-20 ← Overdrive ← Electric Guitar)
Questo settaggio, con una punta di AMBIENCE, aggiun-
Questo effetto di chorus, con i bassi enfatizzati ed una ge ambiente ad un effetto di chorus molto accentuato.
regolazione bassa di RATE, è perfetto per riffs Heavy.

Quando la funzione “DIMENSIONAL D” è

selezionata il selettore RATE, Questa funzione produce il tipico suono vintage del cho-
4
tramite questi parametri 3 1+4 rus CE-1, compreso il controllo d’intensità.
1, 2, 3, 4, 1+4, 2+4, e 3+4 2 2+4
provvederà a selezionare
i differenti effetti del SDD-320.1 3+4

Nel modo Dimensional D, il CE-20 è in grado di produr-

re il classico suono del SDD-320 Roland. Ogni regolazio-
ne del RATE produrrà un differente effetto.

61
 DD-20
Il più potente delay a pedale. Il DD-20
offre fino a 23 secondi di delay stereo,
11 modalità di funzionamento (tra le
quali modelli analogici, tape e regi-
strazione “sound on sound”).
Possibilità di intervento dettagliato su
molti parametri grazie a potenziome-
tri che lavorano in modalità “fine”,
memorie per cambiare istantaneamen-
te delay mode per un controllo totale
dell’esecuzione.

DD-20

Un ritorno al passato. Questa patch emula fedelmente il

famoso eco a nastro Roland Space Echo RE-201. Un clas-
sico!

62

Grazie alla modalità Twist è possibile plasmare il suono
in diversi modi. In questa configurazione ad effetto cicli-
co il suono aumenta la sua colorazione progressivamen-
te dopo la pressione del pedale.
Guitar Amp DD-20 CE-20 OD-3 Guitar
Il DD-20 è dotato di ingressi ed uscite stereofoniche.
Utilizzandolo in combinazione con altri pedali stereofo-
nici come il CE-20 è possibile creare ambienti ed impa-
sti sonori di grande ricchezza e spessore.
La sovraincisione avviene durante il playback del loop mentre
il pedale viene tenuto premuto. Continua a tener premuto il
pedale fino a che non hai terminato di registrare correttamente
la frase.
In questa modalità è possibile registrare fino a 23 secon-
di di materiale effettuando parecchie sovraincisioni.
DD-20 Guitar Amp Guitar
I livelli di input ed output del DD-20 possono essere
commutati da –20dB + 4dB rendendolo quindi compa-
tibile con la stragrande maggioranza degli ingressi
Send/Return disponibili negli amplificatori per chitarra e
per basso.
63
 A COUSTIC Aumenta la ricchezza e la qualità del suono del tuo strumento

P ROCESSORS acustico con questi fantastici processori

AD-8
Acoustic Guitar Processor
Un vero e proprio sogno per i chitarristi acustici
che vogliono aumentare la qualità del suono dei
loro strumenti. L’AD-8 può migliorare la resa
sonora di qualsiasi chitarra acustica equipaggia-
ta con pickup piezo portandola al livello di uno
strumento tra i migliori sul mercato. Grazie al
motore COSM sono disponibili fino a 6 modelli
virtuali di chitarra, controlli di resonance e di
tono con manopole per aumentare l’effetto sul
corpo e sulle corde. L’AD-8 è dotato di sistema
anti feedback, riverbero di qualità, equalizzato-
re a 4 bande, accordatore cromatico con mute, 4
memorie di preset ed uscite bilanciate XRL.

AD-8

Questo setup si basa sull’algoritmo Body Type 2 e preve-

Con l’algoritmo Body Type 3 si ottiene un timbro molto
de un timbro con bassi ed alti chiaramente distinti nono-
equilibrato con bassi presenti ma non invadenti e roton-
stante la presenza di un caldo riverbero. Con la funzione
dità di suono sulle frequenze alte.
String Enhance sarà possibile modificare ulteriormente le
caratteristiche tonali del suono editato.
64
 AD-3
Acoustic Instrument Processor
Progettato esclusivamente per esecuzioni live, l’AD-3
incorpora molte delle caratteristiche innovative del
popolare AD-5, aggiungendo la praticità e il design
accattivante del formato da pavimento. Le sue caratte-
ristiche live comprendono un circuito anti-feedback
automatico con attivazione a pedale, un chorus e una
speciale uscita Guitar Amp per poter ottenere un gran-
dioso suono di chitarra acustica da un normale amplifi-
catore combo per chitarra.

■ Chorus Bi-Stereo inseribile a pedale che processa il suono su due bande di frequenza (basse e alte) per un
effetto chorus naturale e corposo.

■ Riverbero di qualità da studio, pulito e profondo, particolarmente adatto alla chitarra acustica.

■ Controlli “Bottom” e “Top” di nuova progettazione che permettono un controllo tonale più efficace per eliminare il suono
freddo dei pickup piezoelettrici e aggiungere a piacimento ricchezza, calde risonanze nelle basse frequenze e alti brillanti.

■ Uscita speciale Guitar Amp con la giusta impedenza ed equalizzazione per ottenere un suono grandioso e naturale colle-
gandosi direttamente ad un amplificatore per chitarra; le uscite bilanciate stereo permettono di collegarsi ad un impianto PA.

■ Doppia funzione anti-feedback che può essere regolata manualmente per eliminare l’effetto Larsen o in maniera automatica
tramite pedale.

■ Alimentazione a batterie o tramite alimentatore per la massima flessibilità.

65
 CREATING NEW SOUNDS

Alcuni concetti di base per ottenere il meglio dalle unità di effetti

Usate il seguente ordine di collegamento per ottenere risultati ottimali
• Gli effetti che rilevano un inviluppo, come un auto
wah e l’octaver, dovrebbero essere collegati il più
• Collegate un pedale del volume prima del delay in
modo che il volume possa essere abbassato senza
vicino possibile alla chitarra. tagliare la riverberazione. Se lo collegate prima
del pedale del distorsore, il pedale del volume può
• Collegate l’EQ dopo il distorsore, così potrere mo-
dellare completamente il suono. controllare l’intensità della distorsione.

• Per ottenere l’effetto migliore collegate il riverbe- • Collegate un riduttore di rumore per togliere i ru-
mori del distorsore e degli effetti di modulazione.
ro verso la fine della catena di effetti.
• Decidete dove collegare chorus/delay/riverbero
ascoltando attentamente il risultato finale.
ascoltando attentamente il risultato finale.

Riverbero Chorus Delay Volume Pedal

Modulation Equalizer Wah Distortion Compressor Noise Auto Octave Chitarra

Pedal /Limiter Suppressor Wah

66
Questo suono vi dà abbastanza mordente da
rendere taglienti i vostri accordi e i vostri
“riff”. Aggiungete un tocco di colore con il
CH-1 Super Chorus e un po’ di profondità con
il DD-6 Digital Delay e il vostro setup sarà per-
fetto per il “rock”.

Questo setup così com’ è fornisce la giusta

quantità di “crunch” e di profondità (grazie al
pedale RV-5) per accordi potenti e “riff” deci-
si.

Questo setup mette a disposizione un sound

chitarristico estremamente versatile. OD-3
entra in gioco quando vi serve un overdrive
naturale, MT-2 quando vi serve un suono molto
pieno da “trash metal”. Per raddoppiare il
suono utilizzate il DD-3 settato intorno ai 20
ms. CE-5 aggiunge chorus, il suo apporto vi dà
il classico chorus caldo tipico del CE-2 ma
anche settaggi più attuali.
67
 Per “cavalcare” veramente il selvaggio “surf”
non c’è via più semplice di questo piccolo
setup. BD-2 produce il tipico suono valvolare
mentre RV-5 in modalità “riverbero a molla”
rende il tutto brillante.

Utilizzando OD-20 Drive Zone in modalità

“OD-1 modelling” in combinazione con CE-
20 “Chorus Ensemble” otterrete il classico
sound “overdriven-chorus” reso celebre da
centinaia di ballads.

Qundo niente se non la più grassa e cattiva

distorsione è quello che cercate, questo è il
vostro setup. Incominciate con l’enorme MD-
2 “mega distortion”, entrate in un NS-2
“noise suppressor” per ripulire e infine rad-
doppiate l’effetto con il DD-6.

68
 Questo piccolo setup farà muovere la folla. Si
comincia col noto PW-10 V-Wah e si aggiun-
ge un tocco di delay ritmico con il DD-6.

Questa combinazione vi darà timbri eccezio-

nali per il “reggae” e lo “ska”. Entrate nel CS-
3 “compression sustainer” e collegatelo all’
AW-3 “auto wah”. Settate il DD-3 “digital
delay” con un ritardo molto breve e aggiun-
gete il CH-1 “stereo super chorus” per un
tocco di brillantezza.

Questo insolito setup simula il percorso di

segnale tipico di una tastiera, con il suono
generato nel PS-5 “super shifter” che attra-
OUTPUT B INPUT
OUTPUT A (MONO)
EXP
versa il PH-3 “phase shifter” e il DS-2 “turbo
distortion” per ottenere un tipico sound sinte-
tico futuristico e aggressivo. Benvenuti nel
futuro.

69
 Collegate un DS-2 all’ ingresso di un LS-2.
Settate LS-2 sul modo A+B Mix e collegate un
TR-2 al loop A poi, collegate un PH-3 al loop
B per il suono principale. Adesso potete
mescolare il suono col tremolo e il vostro
suono principale a vostro piacimento.

Con questo sistema, potete usare la chitarra

elettrica per ottenere il timbro di una eccellen-
te acustica elettrificata. Basta collegarsi in un
AC-2 “acoustic simulator” e aggiungere una
punta di chorus con il CE-20 “chorus ensem-
ble” top della gamma. Non crederete alle
vostre orecchie!

Per ottenere un mostruoso sound metal a

sette corde, iniziate dal MT-2 “metal zone” e
aggiungete l’ equalizzatore programmabile
EQ-20 sul preset n° quattro per assottigliare la
gamma bassa di frequenze. Aggiungete l’ NS-
2 “noise suppressor” per eliminare i rumori di
troppo e infine completate con un BF-3 “flan-
ger” per ottenere una “pasta” metallica.
70
 Questo settaggio inizia con un robusto incre-
mento di distorsione (tipo DS-1) con aggiunta
di un’ottava superiore all’originale grazie al PS-
5, ideale per il bass solo” in primo piano. Verso
OUTPUT B INPUT
OUTPUT A (MONO)

la fine dell’esempio viene aggiunto un BF-3

“flanger” (in modalità “ultra”) per un effetto
tagliente in ogni mix.

Questo settaggio utilizza in classico pedeale

OC-2 “octaver” con un CS-3 “compression
sustainer” . Il risultato è un timbro di basso
ricco e profondo in stile con i classici synth
analogici degli anni settanta. Perfetto per
grooves funky “sporchi”.

Combinando il noto suono “heavy octave”

ottenuto dall’ OD-20 con alcuni timbri “ swee-
ping phaser” particolarmente ricchi creati dal
Line Out PH-3, abbiamo una serie di micidiali “phasing
sounds” perfetti per ogni situazione, dal rock
vecchio stile alla techno.

71
 GT-8
Guitar Effects Processor
Potenza doppia con la nuova pedaliera multief-
fetto BOSS GT-8. Dotata di un doppio processore
COSM, questa pedaliera consente di raggiungere
livelli di creazione sonora fino ad ora impensabili.
Con la doppia sezione COSM AMP si possono uti-
lizzare due canali indipendenti che possono esse-
re miscelati, sommati in layer o usati in modo
separato. Se stai cercando la pedaliera più poten-
te e professionale disponibile oggi, allora la GT-8
deve essere la tua scelta.

GT-6B
Bass Effects Processor
GT-6B è il nuovo Preamp-Processore per basso che
BOSS ha realizzato per soddisfare le sempre mag-
giori esigenze dei bassisti. GT-6B utilizza la tecno-
logia COSM e offre una sezione dedicata al Bass
Amp Modeling comprendente una sezione di
compressione. GT-6B è dotato di un Bypass
Analogico, Uscite Bilanciate XLR, uscita Digitale
per registrazioni professionali ed include effetti
COSM come: OverDrive/Distortion, Wha, Riverberi
e Delay.

72
 ME-50
Guitar Multiple Effects

La pedaliera BOSS ME-50 è un processore /multi-effetto

costruito con tutte le caratteristiche di semplicità e resi-
stenza tipiche dei classici pedalini BOSS. Creata per essere
utilizzata con un amplificatore, l’ME-50 è particolarmente
performante nelle timbriche di tipo COSM overdrive e
distortion o comunque nell’effettistica generica. Creare
suoni con l’ME-50 è facilissimo grazie alle manopole dedi-
cate ad ogni sezione effetti, ai tre footswitches ed al peda-
le di espressione integrato.

ME-50B
Bass Multiple Effects

La BOSS ME-50B è il prodotto che tutti i bassisti aspettava-

no dopo aver invidiato ai chitarristi la qualità straordinaria
ed il prezzo competitivo dell’ME-50. Una dotazione di
effetti straordinaria a disposizione del proprio basso, da
quelli più tradizionali come compressore/limiter ed effetti
drive fino ad arrivare a T-Wha, Slow Gear, Defretter ecc.. La
funzione Sound Hold consente di avere un pedale sul quale
poter creare dei soli mentre la funzione sound-on-sound
consente di effettuare sperimentazioni sonore di
grande impatto.
73
 PEDAL BOARD

BCB-60Pedal Board

La BOSS BCB-60 è il modo più conveniente, comodo, elegante e professionale di trasportare il tuo
setup di effetti a pedale. L’interno è totalmente customizzabile per adattarsi a forme di pedali diffe-
renti: dal classico pedale Boss fino ai Twin Pedals per arrivare a modelli custom non standard o model-
li di altri produttori. L’adattatore AC in dotazione consente di alimentare fino a 7 pedali.

PCS-1A Alimentatore per BCB-60.

74
CONTROLLI A PEDALE
FS-6 FS-5U FS-5L
Dual Footswitch Foot Switch Foot Switch

È possibile scegliere tra due tipi di interruttori a pedale BOSS a secon-

Due switch inclusi in questo doppio pedale dalle moltepli- da dell’applicazione. L’FS-5U (tipo momentaneo) abilita una funzione
ci funzioni. L’FS-6 integra sia FS-5L che FS-5U. Due pedali mentre si tiene premuto il pedale. L’FS-5L (tipo a scatto) cambia lo
liberamente configurabili a coppia (2 FS-5L o 2 FS-5U) o stato on/off ogni volta che viene premuto l’interruttore.
singolarmente (1 FS-5L ed 1 FS-5U) per la massima flessi-
bilità di utilizzo in qualsiasi setup.

FV-500L/H FV-50H FV-50L

Foot Volume Volume Pedal Volume Pedal

L’FV-500L (a bassa impedenza, per tastiere) e l’FV-500H

(ad alta impedenza, per chitarre e bassi) sono robusti
pedali volume dotati della necessaria pesantezza che con-
sente interventi precisi in ogni frangente dell’esecuzione.
Caratteristica di rilievo di questi pedali è quella di poter
essere utilizzati anche come pedali di espressione. Sono
inoltre dotati di uscita dedicata per l’accordatore e di rego-
lazione pedal free.
FV-50L/50H sono pedali di volume che possono essere utilizzati per
un gran numero di applicazioni, dal controllo di un distorsore al con-
trollo del volume di un violino. L’FV-50H, ad alta impedenza, è ideato
per essere collegato prima delle unità effetti. I disturbi sono minimiz-
zati in modo da ottenere il miglior suono di chitarra possibile. Usare
l’FV-50L a bassa impedenza quando si vuole collegare il pedale dopo
le unità effetti o per usarlo con una tastiera.
75
 ACCORDATORI
TU-15
Chromatic Tuner

L’accordatore cromatico TU-15 offre , con la funzione Accu-Pitch, una guida all’intonazione, grazie ad un piccolo alto-
parlante che emette un suono quando l’intonazione è stata raggiunta. Con la modalità opening tune è semplicissimo
impostare accordature aperte. Con la funzione octave adjustment è più semplice verificare l’intonazione su tutta l’e-
stensione del manico. Il meter illuminato, infine, permette di verificare l’accordatura anche quando c’è poca luce.

TU-12H
Chromatic Tuners

TU-12H

La serie TU rappresenta lo standard mondiale tra gli accordatori, usata da tutti i maggiori musicisti del mondo. Il TU-
12H riconosce automaticamente la nota suonata, la mostra e ne indica lo stato di accordatura. La velocità e l’accura-
tezza dei TU-12H sono indispensabili per tutti coloro che suonano, dal vivo o in studio.
76
ACCORDATORI
TU-80
Tuner & Metronome
Se cerchi un accordatore e metronomo portatile di grande affidabi-
lità il TU-80 è il prodotto ideale. Il TU-80 supporta un range di accor-
datura di 8 ottave ed è anche adatto per chitarre a 7 corde e bassi a
6 corde.

TU-2
Chromatic Tuner
Il TU-2 è ormai considerato un classico tra gli accordatori cromatici
anche per via della sua forma tipo tradizionale pedale BOSS. La sua
praticità di utilizzo in contesti live unita ad una facilità di lettura del
preciso display anche nei palchi meno illuminati e la facilità di inte-
grazione in setup e pedaliere custom, lo rendono un prodotto di
assoluto valore

77
 METRONOMI
DB-90
Dr.Beat
Il metronomo di fascia più alta della serie DB DR.Beat offre timbri
di qualità e drum patterns sui quali poter studiare o creare musi-
ca originale. Funzione Rhythm Coach, microfono integrato, tono
di riferimento per l’accordatura, ingresso instrument, ingresso
MIDI, funzione Note-Mixing, identificano il DB-90 come un acces-
sorio di grande utilità nelle applicazioni più comuni al musicista
professionista ed allo studente.

DB-60
Dr.Beat
Più di un semplice metronomo il DB-60 è una piccola unità dota-
ta di stili. Non solo semplice click ma anche 8-beat ,walzer, bossa
nova ed altri. La funzione Note-Mixing consente di creare all’i-
stante nuovi ritmi. E’ disponibile una memoria per salvare il
tempo per ogni song ed una funzione loop per riprodurre i pat-
terns nell’ordine desiderato.

DB-30
Dr.Beat
Di dimensioni ridottissime, non si limita alla sola funzione di metro-
nomo. Il DB-30 offre infatti anche una gamma di patterns ritmici, toni
di riferimento sui 12 semitoni, funzione tap tempo ed altre funzioni
di utilità per il musicista.
78
ALIMENTATORI

PSA Series
ACA Series

Tutti i nuovi effetti a pedale BOSS sono compatibili con gli alimentatori della seria PSA. Esistono comunque alcuni effetti a peda-
le che necessitano dell’alimentatore della serie ACA e sono: SD-1, BF-1, GE-7, OC-2, DS-1, PH-2 e CS-3. Questa compatibilità
dipende dal periodo di progettazione degli effetti. Tutti i pedali fabbricati dopo il 1997 utilizzano l’alimentatore della serie PSA.
Verificate l’etichetta sulla confezione degli effetti a pedale.

Tip
s Soluzioni ai problemi di alimentazione.
Usate gli accessori BOSS per ottenere le migliori prestazioni da più effetti a pedale

o o + + PCS-20A
Per alimentare fino ad un massimo di sette pedali usare
l’LS-2, l’NS-2 o il TU-2 con un’alimentatore della serie PSA
e un cavo per alimentazione parallela (Roland PCS-20A).

Composite Object Sound Modeling

Quando uno strumento musicale genera una vibrazione sonora, prima che questa arrivi all’orecchio umano,
viene modificata da fattori naturali quali: Il materiale e la configurazione dello strumento, il sistema elettoma-
gnetico di amplificazione, l’aria e la riverberazione della stanza. La modellazione del suono, tramite l’ultima tec-
nologia DSP, ricostruisce “virtualmente” questi oggetti. Roland attraverso la tecnologia COSM (Composite
Object Sound Modeling ) ha il vantaggio di usare metodi multipli di modellazione del suono e riesce, con grande
accuratezza, ad emulare qualsiasi suono esistente, arrivando anche a produrre suoni mai sentiti prima.

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 Roland Italy S.pA.
Società soggetta alla direzione e coordinamento di Roland Corporation Osaka - Japan
Viale delle Industrie, 8 - 20020 Arese (MI)
Tel. (02) 93778.1 - Fax (02) 93581312

Le specifiche riportate sul presente catalogo sono soggette a variazioni senza obbligo di preavviso.