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Nella teoria cinematografica come nella teoria letteraria, il genere è uno degli
aspetti più analizzati e sui quali si è più scritto. Un genere può variare con il
tempo, la cultura, il momento socio-politico, ecc. perciò è una definizione aperta;
ne consegue quindi che si discute ancora per definirlo, nonostante alcuni teorici
cinematografici abbiano contribuito molto alla teoria del genere.
José Javier Marzal nel testo Melodrama y géneros cinematográficos (1996) segnala
l'origine etimologica della parola “genus” dal latino lignaggio, stirpe, vincolo
familiare o sanguineo. Marzal parla di identità generica che permette il
riconoscimento strutturale attraverso un'attività regolamentata, dipendente dalla
competenza del lettore, che si sostiene su certe convenzioni e che il pubblico
interiorizza come competenza di lettura nell'apparizione reiterata.
Un altro approccio differente ma che completa gli sviluppi della teoria critica sui
generi cinematografici è quello proposto da Ricky Altman. Da una parte questiona la
teoria tradizionale dello studio del genere, quella legata principalmente alle
categorie tassonomiche; dall'altra inserisce la riflessione sul genere
cinematografico nell'ambito della comunità sociale che li recepisce e
dell'istituzioni che li produce; inoltre rivaluta il ruolo della critica
cinematografica in questo processo. Lui sostiene che nel gioco del genere, ogni
soggetto (produzione, ricezione e critica) mette in atto meccanismi differenti di
definizione del genere. La produzione attua la “generificazione” formule di
successo vengono serializzate; il pubblico crea i meccanismi di riconoscimento; la
critica promuove la rigenerificazione che rilegge il sistema di generi e riscrive
la memoria sociale dei generi. Un'altra linea d'analisi che Altman propone è l'asse
semanticosintattico; l'aspetto semantico fa riferimento agli elementi tematici del
film (ambienti, personaggi, situazioni), l'aspetto sintattico si concentra
sull'organizzazione di quegli elementi. Sia uno che l'altro, sono necessari per
considerare un film come parte d'un determinato genere. Per Altman il genere
cinematografico esiste quando diversi film condividono elementi sintattici e
semantici; collega fortemente l'aspetto produttivo con l'aspetto di consumo che
riconosce i generi dal momento in cui gli spettatori si scoprono accomunati
attraverso un insieme di film.
Nessun organo ufficiale, né in Italia né in nessun altro paese del mondo, ha mai
provveduto a stilare una classificazione dei generi cinematografici principali.
Questo perché un genere è più facile da riconoscere che da definire e quindi la
maggior parte degli accademici oggi sono d'accordo nell'affermare che nessun genere
si può identificare in maniera rigida[3].
Tra queste quattro classificazioni, solo 15 generi sono ad esse comuni. La maggior
parte dei film è riconducibile ad almeno uno di essi, ma può essere anche l'unione
di più di essi
Animazione
Avventura
Azione
Biografico
Commedia
Documentario
Drammatico
Pornografico
Erotico
Fantascienza
FantasyFantastico
Guerra
Horror
Musical
Storico
Thriller
Western
I sottogeneri
Catastrofico
Comico
Epico
Giallo
Grottesco
Mitologico
Noir
Politico
Poliziesco
Religioso
Sentimentale
Spionaggio
Sportivo
Space Opera
Altre denominazioni
Esistono poi delle etichette e denominazioni, create per lo più dagli storici del
cinema, che servono per identificare una particolare matrice culturale o estetica o
anche una particolare struttura del film. Ecco quindi il cinema dei telefoni
bianchi, quello espressionista, il film a episodi, quello di arti marziali, il
cinema d'autore, il musicarello, il poliziottesco, la commedia erotica familiare e
tanti altri.
Un film può quindi essere definito come family movie quando si tratta di una
pellicola adatta a tutta la famiglia, o come all star movie quando tutti i membri
del cast sono attori di primo piano, ma anche semplicemente come foreign movie
quando appartiene ad una qualsiasi cinematografia diversa da quella statunitense.
Queste indicazioni, però, possono riguardare anche aspetti della trama che vanno al
di là della semplice appartenenza ad un genere. Un caper movie (o heist movie) è un
film la cui trama gira interamente attorno ad un furto che i protagonisti devono
commettere; un buddy movie racconta la forte amicizia tra due o più personaggi; uno
slasher è un film horror o thriller in cui l'assassino colpisce sempre con armi da
taglio.
Allo stesso modo, l'etichetta può riguardare i modi di produzione della pellicola
quando questi influiscono fortemente sul risultato finale. Ecco quindi il film di
serie B (B-movie), girato in fretta e senza cura dei particolari; il no-budget
movie, girato quasi totalmente senza fondi e quindi con la maggior parte delle
persone (professionisti o meno) che hanno lavorato gratis; il film indipendente
(independent film), girato esternamente all'industria cinematografica principale e
quindi anche al di fuori dei regolamenti sindacali nazionali; e l'instant movie,
che si propone di raccontare fatti di cronaca avvenuti poco tempo prima della
realizzazione del film.
Bibliografia
Voci correlate
Glossario cinematografico
Cinema narrativo classico
Cinema di genere
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