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L'angolazione di ripresa
Quando riprendiamo un soggetto (persona, oggetto, edificio, ecc.)
scegliamo la distanza, ma anche l'angolazione di ripresa. In pratica
questa scheda parla di
dobbiamo decidere se il soggetto lo riprendiamo dal basso, dall'alto
oppure frontalmente o di spalle, ecc. Si tratta di una scelta da L'angolazione di ripresa è il punto di
compiere in maniera non casuale: ogni diversa angolazione, infatti, vista che il regista adotta per guardare
produrrà diversi effetti sul pubblico. L'angolazione di ripresa il soggetto.
costituisce il punto di vista attraverso il quale lo spettatore vedrà il
L'angolazione può variare ruotando
soggetto. L'angolazione di ripresa può variare in senso orizzontale e intorno al soggetto in senso verticale:
in senso verticale. a piombo, dall'alto, orizzontale, dal
basso, supina.

Angolazioni di ripresa L'angolazione può variare ruotando

in senso verticale intorno al soggetto in senso
orizzontale: frontale, di tre quarti, di
proffilo, tre quarti di spalle, di spalle.
A piombo.
L'angolazione a piombo guarda il soggetto completamente dall'alto. L'adozione di una angolazione di
Al cinema non è frequente e serve per dare un'idea molto precisa ripresa non può mai essere casuale,
perché ogni soluzione adottata provoca
dello spostamento dei soggetti, oppure per farne ammirare il
una determinata reazione nel pubblico.
numero, o per mostrare molto chiaramente un certo ambiente, o
per farci provare un’emozione simile a quella delle vertigini. Si tratta
di una ripresa "fredda", poiché da quell'angolazione non potremo
mai scorgere l'espressione dei personaggi e nemmeno gran parte L'inquadratura
della loro gesticolazione.
la distanza apparente
l'angolazione di ripresa
la composizione del quadro
i movimenti di camera
l'inclinazione di camera
gli obiettivi
il rapporto d'aspetto
la velocità di scorrimento

Dall'alto.
L'angolazione dall'alto risponde di solito a due diverse esigenze.
Sulla persona sta spesso ad indicare uno stato di soggezione: può
essere un bambino nei confronti di un adulto, di un sottoposto nei
confronti del superiore, ecc. Corrisponde alla nostra esperienza
esistenziale: siamo abituati a vedere "dall'alto" i bambini.

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In altri casi, specie nelle scene di massa, oppure negli inseguimenti, Les Quatre cents coups (I 400 colpi,
1959, Francia) narra la storia del
ecc. serve a mostrare con chiarezza il movimento dei soggetti e la tredicenne Antoine Doinel (Jean-Pierre
loro disposizione nello spazio. E' una inquadratura che "raffredda", Léaud). La madre, impiegata, non ama
ma ci permette di comprendere bene quello che accade, più il marito, si vede con un amante e
trascura il figlio. Il patrigno cerca di
esattamente come nella realtà quando, se vogliamo osservare un
creare un rapporto di complicità con
avvenimento, cerchiamo un posto più alto per vedere meglio. Antoine, ma nei momenti difficili si tira
indietro. La scuola è inutilmente severa
e frustra i suoi tentativi di riuscire a
cavarsela. Unico conforto: le giornate
spese con il suo amico René. Una volta
giustifica un giorno d'assenza da scuola
adducendo come motivo la morte della
madre. Viene scoperto e punito, così
decide di scappare di casa. Senza soldi
rientra a casa dopo una notte passata
all'addiaccio. Ruba la macchina da
scrivere dell'ufficio del padre. Scoperto
mentre sta cercando di rimetterla al
suo posto, non essendo riuscito a
venderla, Antoine viene mandato in
riformatorio. Alla prima occasione,
Orizzontale. fugge a piedi verso il mare che non ha
mai visto.
L'angolazione orizzontale corrisponde alla maniera usuale con cui Il film viene girato per strada, in
siamo soliti vedere le persone e le cose: all'altezza dei nostri occhi. ambienti reali, in totale controtendenza
rispetto alle pellicole dell'epoca e dette
inizio (insieme a A bout de souffle di
Godard) alla corrente cinematografica
poi chiamata "nouvelle vague".
Il titolo è un'espressione idiomatica
francese che indica un comportamento
scriteriato di chi ne fa di "cotte e di
crude".
Soggetto di François Truffaut.
Sceneggiatura di
François Truffaut e Marcel Moussy.
Regia di François Truffaut.

Per questo è una angolazione piuttosto neutrale dal punto di vista

della dialettica superiore/inferiore. Può essere però molto diretta
perché, essendo alla nostra altezza, il soggetto si rivolge a noi da Questa scheda di lavoro sulla base
pari a pari ed è in grado di coinvolgerci maggiormente, favorendo della visione individuale di un film,
esercita lo studente a non subire
processi di condivisione/immedesimazione. Dove vi sono soggetti
passivamente lo scorrere delle
che normalmente sono ripresi dall'alto per segnalarne la soggezione immagini, individuando le varie
(ad esempio i bambini, come fece Truffaut ne "I 400 colpi"), angolazioni di ripresa e interrogandosi
riprenderli orizzontalmente ha il significato di "stare dalla loro sulle ragioni del loro uso.

parte".
Questa scheda di lavoro si ripropone gli
stessi fini, ma esercitandosi sulla
Dal basso. lettura individuale di un fumetto, forma
Ogni essere umano ha passato la prima parte della propria vita a artistica molto vicina al cinema.
guardare gli adulti dal basso. Questa posizione ci ha provocato a
volte rabbia e senso di impotenza, altre volte ammirazione e voglia
di emulazione, altre volte ancora: paura. L'angolazione dal basso al
cinema trasmette le stesse sensazioni, a seconda del contesto.

Qui di seguito sono le schede sulla

angolazione in lingua inglese:

sulla angolazione in senso verticale:

1e2

e sulla angolazione in senso

orizzontale:
1, 2, 3, 4, 5.

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Riprendere un personaggio dal basso significa sottolinearne

positivamente l'autorevolezza oppure incutere timore.

Nelle scene dove ci sono movimenti con più soggetti, questa

angolazione non permette di rendersi conto di quel che accade: per
questo la si usa quando si vuole esaltare l'aspetto caotico e
concitato della situazione, in modo da trasmettere una sensazione di
confusione. Se si vuol mostrare un combattimento nella sua
chiarezza dobbiamo riprenderlo dall'alto, ma se vogliamo
coinvolgere lo spettatore dovremo riprenderlo dal basso, perché è
come collocare lo spettatore al centro dello lotta. Per questo
solitamente le scene di questo tipo (battaglie, lotte, ecc.)
cominciano con delle inquadrature dall'alto per mostrarci la
situazione, e continuano con inquadrature orizzontali o dal basso
per "tirarci dentro" nell'azione.

Supina.
E' una angolazione dal basso estrema, corrisponde alla visione che
abbiamo stando sdraiati e guardando verso l’alto. Le sensazioni che
le inquadrature dal basso provocano normalmente, in quelle supine
vengono grandemente amplificate.

Sia le inquadrature a piombo che quelle supine non corrispondono

ad uno sguardo al quale siamo abituati, perché raramente vediamo
il mondo da quel punto di vista, per questo di solito provocano un
po’ di inquietudine che, secondo il contesto, può avere varie
caratteristiche. L’angolazione supina può anche servire
semplicemente a mostrare qualcosa da sotto (un aereo che vola,
ecc.).

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Angolazioni di ripresa in senso orizzontale

Frontale.
La camera è posta di fronte al soggetto. Nel caso di un piano
ravvicinato vediamo ogni parte del volto. E' una angolazione che
corrisponde alla nostra posizione quando parliamo ad una persona
nella vita di tutti i giorni; per questo è quella più adatta a
coinvolgere lo spettatore in maniera diretta.

Tre quarti.
Il viso presenta una parte della testa inanimata (capelli, un
orecchio, ecc.) e la linea dello sguardo del personaggio non incontra
il pubblico. In linea generale possiamo dire che più un volto si
discosta dall'angolazione frontale e minori sono le possibilità di
coinvolgimento emotivo da parte del pubblico. Il che può essere
utile quando il pubblico deve vedere la scena con un certo distacco.
Gran parte delle conversazioni vengono riprese alternando i due
volti angolati di tre quarti.

Profilo.
Si tratta di una angolazione non molto comune, perché il profilo
relega la parte espressiva del volto (bocca, occhi) ai margini(e
sacrificando un occhio e metà bocca), non consentendo al pubblico
di cogliere le sfumature della mimica facciale.

Tre quarti di spalle.

In questa angolazione il volto è quasi del tutto nascosto. Di solito la
si incontra quando vengono riprese delle conversazioni a due e, a
turno, ogni personaggio è ripreso di tre quarti l'uno e di tre quarti di

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spalle l'altro.

Di spalle (o di quinta).
Il soggetto viene visto da dietro. Di solito lo si utilizza per mostrare
in secondo piano quel che il personaggio sta guardando. Altre volte
l’angolazione di spalle serve a mantenere l’incognita sul personaggio
inquadrato, oppure a far immaginare che sia seguito da qualcuno.

Altre volte per far sospettare che sia seguito da qualcuno.

Le angolazioni come coordinate

Una inquadratura dal punto di vista dell'angolazione di ripresa può

dunque essere descritta contemporaneamente in senso orizzontale e
in senso verticale, come le coordinate geografiche sul globo
terrestre. Per esempio l'inquadratura qui sotto è orizzontale e
frontale.

E' evidente che se descriviamo una inquadratura riportando

l'angolazione di ripresa e la distanza apparente, diamo a chi non l'ha
vista una idea molto precisa delle sue principali caratteristiche
visive.

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livello uno livello due livello tre

i testi del sito sono liberamente riproducibili in qualsiasi forma solo

a scopi non commerciali con l'obbligo di citare la fonte (http://www.cinescuola.it), l'autore
(questa scheda: Michele Corsi) e la data di scrittura (questa scheda: agosto 2005)

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