Home I pionieri del saxofono I pionieri del saxofono (prima e

MENU PRINCIPALE MENU DI

seconda parte)
SAXFORUM.IT
Home I pionieri del saxofono (prima e
Chi siamo seconda parte) SAX FORUM .IT

Organico 2012 Gioved 03 Maggio 2012 11:57 Maestro David Concerti e

Brutti festival
Come eravamo...

Per contattarci Seminari e

Valutazione attuale: / 11
master
Scarso Ottimo VOTA
Il mercatino
STORIA DELLO Credendo di fare cosa gradita, vorrei pubblicare
STRUMENTO una serie di articoli informativi sulla vita dei poco
noti e ancor meno riconosciuti pionieri del
La nascita del GALLERIE
saxofono. Non parlo ovviamente di coloro che
saxofono FOTOGRAFICHE
hanno reso grande il nostro strumento nel jazz,
I pionieri del saxofono ma mi riferisco a quel poco indagato periodo che
Sax degli utenti
va dall'invenzione dello strumento alla
La famiglia dei di Sax Forum
"saxophone craze" degli anni '20.
saxofoni Raduno-
Inizio parlando di Edward A. Lefebre (1835-1911), responsabile di
Sax timeline Masterclass 2012:
aver importato il sax negli USA, di aver contribuito a una prima
Interviste diffusione dello strumento negli States in un periodo appena Brutti - Grottelli -
precedente alla "diffusione" del Jazz e di avere iniziato una Maurino - Micheli
Recensioni
collaborazione con le aziende manifatturiere americane. Raduno-
Sax links Probabilmente senza questa figura predominante il sax avrebbe
Masterclass 2011:
avuto tutt'altra storia rimanendo probabilmente relegato a un ruolo
Brutti - Cisi - Micheli
di strumento subalterno.
CASE - Scannapieco
COSTRUTTRICI Raduno-
Buescher Quanto segue una traduzione della tesi di James Russell Noyes. Masterclass 2010:
Bonisolo - Brutti -
Conn INTRODUZIONE:
Cisi - Collins
Grassi (Ida Maria)
Inizio parlando di Edward A.
Raduno-
King Lefebre (1835-1911), responsabile
Masterclass 2009:
di aver importato il sax negli USA,
Martin
di aver contribuito a una prima Jerry Bergonzi
Rampone e Cazzani diffusione dello strumento negli Raduno-
Selmer States in un periodo appena Masterclass 2008:
precedente alla "diffusione" del
SML Chris Collins
Jazz e di avere iniziato una
Yamaha collaborazione con le aziende
manifatturiere americane.
Altre case
Probabilmente senza questa figura CERCA NEL
predominante il sax avrebbe avuto SITO
tutt'altra storia rimanendo
ANCE E
probabilmente relegato a un ruolo cerca...
IMBOCCATURE
di strumento subalterno.
Caratteristiche
dell'imboccatura

Articoli sulle ance

Articoli sulle
Quanto segue una traduzione della tesi di James Russell Noyes.
imboccature

La legatura
INTRODUZIONE:

MUSICISTI
Biografie Quando si pensa ai pionieri del saxofono nella musica classica,
immediatamente vengono in mente due nomi: Sigurd Rascher e
Discografie
Marcel Mule. Questi musicisti hanno avuto grosso modo carriere
Strumenti e settaggi parallele a partire dalla met degli anni venti attraversando gran
dei Maestri parte del XX secolo.Entrambi hanno lasciato un profondo segno
come concertisti e come docenti, ispirando i pi grandi compositori
Elenco dei "saxofonisti
del '900 a scrivere musica originale per saxofono e influenzando le
italiani" future generazioni di saxofonisti classici nel mondo a continuare la
Pagine personali loro tradizione.Ma cosa conosciamo della tradizione classica prima
del 1920? Dobbiamo dedurre che non ci furono figure preminenti o
musicisti classici di rilievo prima di questa data? Molti conoscono
Elise Boyer Hall, una saxofonista di Boston che nella prima
PARTITURE E
decade del '900 commission oltre 20 opere per orchestra e
SPARTITI
saxofono, tra cui spicca la Rapsodia di Debussy per orchestra e
Assoli sax; ma la Hall fu principalmente una dilettante ed entusiasta
sostenitrice del sax oltre che un'appassionata mecenate delle arti
Brani
in genere.Un punto di partenza ovvio per iniziare ad indagare sulle
figure di spicco del sax prima del 1920, pu essere trovato nelle
orchestre di fiati dirette da John Philip Sousa e Patrick Gilmore
DIDATTICA
operanti tra la fine dell'800 e le prime due decadi del novecento.
Per chi inizia
In qualit di direttore della United States Marine Band, Sousa
Teoria musicale introdusse una sezione di tre sax a partire dal 1884 e una sezione
di sax stabile fu presente anche nella Sousa Band fin dalla sua
fondazione nel 1892.Andando ad indagare ancora pi indietro nel
MANUTENZIONE tempo, si pu rimanere sorpresi dal fatto che Patrick Gilmore,
forse il pi celebre direttore di orchestre di fiati del XIX secolo,
Pulizia e piccole impieg quattro sax come parte della rinnovata "Twenty-second
riparazioni Regiment Band" di New York nel 1873!Ma cosa conosciamo di
Sostituzione del questi primi saxofonisti? Ce n' stato qualcuno che condivideva lo
stesso spirito pionieristico e la sottile passione per il sax che
sughero del chiver
possiamo trovare nei Maestri dell'era moderna? In effetti ci fu una
Riparatori italiani figura con queste caratteristiche: Edward A. Lefebre.

Con una carriera che inizia negli anni '50 dell'800 e che proseguir
ininterrotta fino alla sua morte nel 1911, Lefebre per primo
FACEBOOK
present il saxofono come strumento solista in Europa, America e
Mi piace Piace a 11 persone. Iscriviti per vedere
Africa!Con cosa piace
il proposito ai tuoi amici.
di dimostrare le potenzialit artistiche e
espressive del saxofono, E. A. Lefebre port avanti vigorosamente
una carriera (le sue apparizioni concertistiche rientrano nell'ordine
delle centinaia!) come solista, leader di sezione (ugualmente con
Gilmore e Sousa) e come leader del suo quartetto di sax.

Diversi compositori, rapiti dall'arte di Lefebre sul suo originale

strumento, scrissero diverse opere originali per lui.Come
insegnante, influenz numerosi studenti e pubblic decine di
trascrizioni, arrangiamenti, cos come alcuni brani originali per
sax.Fu anche consulente della C. G. Conn company,
supervisionando la produzione dei primissimi saxofoni costruiti
negli Stati Uniti (prima del 1890 tutti i saxofoni erano
costruitiesclusivamente in Europa).Per la sua appassionata opera
si guadagn il titolo di "re del saxofono" e fu contraddistinto come
"nato con la missione di diffondere il suo strumento".

Nel 1915, contemporanei di Lefebre si riferirono a lui come "il

Paganini del saxofono", titolo che Sigurd Rascher si merit diverse
decadi pi tardi!Edward A. Lefebre, la cui eredit soltanto ora
pu dirsi completamente realizzata, fu un vero visionario; il suo
forte impatto aiut a cambiare radicalmente il percorso del
saxofono nel XIX secolo, preparando il campo per la diffusione di
massa che ebbe lo strumento nel XX secolo.

ADOLPHE SAX E LA NASCITA DEL SAXOFONO (circa 1840-

1857)

Quando Adolphe Sax invent il suo sax (c.1840), apparve subito

destinato ad avere successo con il suo innovativo strumento. Ebbe
sostenitori addirittura prima di aver depositato il brevetto (1846) e
non pass molto tempo che il saxofono fu presentato in pubblico
per la prima volta presso la Salle Herz a Parigi nel febbraio del
1844.

Hector Berlioz arrangi e diresse un suo brano per coro, Chant

Sacre, per il debutto di un sestetto misto (2 trombe, bugle,
saxofono basso, 2 clarinetti), composto da strumenti costruiti da
Adolphe Sax; in questa performance Sax stesso suon il sax
basso.

Jean Georges Kastner fu il primo compositore ad includere il sax

in una composizione maggiore, includendo il sax basso nella sua
opera Le dernier Roi de Juda, eseguito nel dicembre del 1844.
Dalla fine del 44 per tutto il 45, Kastner e Sax collaborarono
inseme per redarre il Metodo Completo e Sistematico per
saxofono.

Occorre notare che oltre agli esercizi, agli studi e alle trascrizioni di
brani della tradizione operistica e sinfonica, Kastner incluse un
grande numero di composizioni per saxofono: Variations faciles et
brillantes per sax contralto e pianoforte, pubblicato
indipendentemente dal metodo nel 1851 da Branous et Cie., un
Sestetto scritto per l'intera famiglia dei saxofoni [prima opera per
ensemble di sax della storia del 1844 Ndtrad]: 2 soprani in do, un
alto in fa, due bassi in do e un contrabbasso in fa (questo lavoro p
stato adattato dal saxofonista Sigurd Rascher adottando una
strumentazione "moderna", quindi per saxofoni in Sib e Mib. Il
lavoro stato pubblicato da Ethos Pubblications nel 1982).

A partire dal 1845, i saxofoni vennero incorporati negli organici

delle bande militari francesi e, nel 1846, il governo francese
approv il brevetto. Successivamente venne pubblicato il metodo
di Kastner. Per un breve periodo, dal 46 al 50, vennero offerti dei
corsi di saxofono presso il Gymnase Musical a Paris. Diversi
conservatori regionali in Francia offrirono dei corsi di sax come
anche numerosi conservatori in Svizzera, Belgio, Spagna e Italia.
Non chiaro quando l'insegnamento del saxofono venne
istituzionalizzato in Inghilterra; alcune bande militari Inglesi ebbero
in organico saxofoni a partire dal 1848. Nel 1850 il direttore e
impresario Louis Antoine Jullien present Mr. Souall come
saxofonista solista in un concerto a Londra e nel 1851 a Parigi.

Negli anni a seguire, Souall diede concerti in Europa, India e

Australia. All'inizio del 52 fu Henry Wuille il saxofonista solista di
Jullien, eseguendo la sua composizione "Fantasia" per saxofono e
piano.

A partire dal 1850, diversi compositori iniziarono a includere

saxofoni nelle loro composizioni. Nel 1851 Limander de
Nieuwenhove, un allievo di Franois Ftis incluse una parte di Sax
Contralto nel suo Le Chateau de la barbe bleu. Da quel momento
sia Ftis che Berlioz pubblicizzarono tessendone le lodi i "nuovi
effetti" che potrebbero essere introdotti in orchestra utilizzando la
famiglia dei saxofoni.

In effetti, un quartetto di sax (S, A, A, Bs) fu incluso per la prima

volta da J. F. F. Halvy nella sua opera Le Juif errant; nella prima
tenutasi nel 23 aprile 1852 a Parigi, Adolphe Sax suon ancora
una volta il suo sax basso.

Secondo Halvy: "Questo primo tentativo in musica di un

ensemble di nuovi strumenti, i quali sono senza alcuna analogia, ci
fa realizzare che effetti fino ad oggi ignoti possono essere ottenuti
dall'orchestra sinfonica".

Questo quartetto di sax, che appare solo nelle ultime pagine della
partitura di Halvy, fu utilizzato per descrivere l'ascesa dello spirito
in cielo.

Siccome il compositore utilizza i saxofoni esclusivamente nel

suddetto episodio, ci pu essere considerata una chiara
dichiarazione di come Hlvy intendeva il timbro del saxofono.
Come Berlios sentiva delle forti analogie con il timbro del
violoncello, Halvy sentiva delle sonorit paradisiache e celestiali.

Nel 1853-54, l'orchestra di Jullien attravers l'atlantico per un tour

negli Stati Uniti, eseguendo la Santa Claus Symphony (1852) del
compositore di Philadelphia William Henry Fry che impieg un sax
soprano nell'organico. Fry utilizza anche un soprano, un tenore e
un basso nel suo Hagar in the Wilderness e un tenore nel poema
sinfonico The Dying Soldier, entrambi scritti e eseguiti nel 1854.

Una delle prime composizioni per sax solista e grande organico

strumentale (orchestra di fiati militare) datata nel 1855: Les
souvenirs de Paris di J. Garrouste.

A parte il sax solista, l'orchestra militare francese La Garde

Rpublicaine incluse in organico non meno di 8 sax (2 soprani, 2
alti, 2 tenori, 2 baritoni) a partire dal 1856. Jean Georges Kastner,
amico di Sax non che primo a comporre opere per saxofono,
incluse di nuovo due saxofoni nel suo Le voix de Paris.

Nel corso della sua prima decade di vita, il saxofono fece nota la
sua presenza egualmente nel continente europeo come in quello
americano, e importanti compositi notarono questo strumento.
Berlios, paladino di A. Sax e dei suoi strumenti, scrisse diversi
articoli tra il 1840 e il 1850 offrendo supporto al saxofono.

Nell'edizione rivista del A Treatise upon Modern Instrumentation

and Orchestration, pubblicata nel 1855, Berlioz ricapitola il
contributo di Sax alle famiglie di strumenti a fiato: "Il Signor Sax ha
perfezionato diversi vecchi strumenti, come io ho gi indicato nel
corso di questo lavoro. In pi ha colmato alcune lacune esistenti
nella famiglia degli ottoni. Il suo merito principale ciononostante
la creazione di una nuova famiglia di strumenti completata soltanto
diversi anni addietro, utilizzando un'ancia singola, un becco da
clarinetto e costruito di ottone. Questi sono i saxofoni. Questa
nuova voce data all'orchestra possiede rare e preziose qualit:
dolce e penetrante nelle note acute, piena e morbida nel grave,
profondo e espressivo nel suo registro medio. In somma un
timbro "sui generis", offrendo vaghe analogie con il suono del
violoncello, del clarinetto e del corno inglese ed vestito in un
abito in qualche modo d'ottone il quale offre il suo particolare
suono.

Il corpo dello strumento un cono parabolico di ottone munito di

un sistema di chiavi. La sua agilit lo rende appropriato per
passaggi di una certa velocit, come anche per delle graziose
cantilene e pensierosi effetti.

Il saxofono pu essere utilizzato con grandi vantaggi in tutti i

generi musicali, ma soprattutto nei brani lenti e dolci.

Il timbro del registro acuto dei saxofoni gravi ha un qualcosa di

travagliato e dolente mentre le note gravi al contrario hanno una
calma grandiosa o per cos dire, pontificale.

Tutti i sax, e principalmente il baritono e il basso, hanno la

capacit di aumentare il volume e di far morire il suono, con un
risultato sonoro inaudito fino ai nostri giorni nel registro grave della
scala degli effetti e in una certa maniera simile a quello
dell'armonium.

Il timbro del sopranino molto pi penetrante di quello dei

clarinetti in Sib o in Do, ma senza la durezza e acidit comune al
clarinetto piccolo in Mib. Lo stesso vale anche per il soprano.
Nell'avvenire compositori talentuosi trarranno grandi vantaggi dal
saxofono combinato con la famiglia dei clarinetti o introducendo lo
strumento in altre combinazioni che sarebbe un'imprudenza
provare a predire.

Lo strumento pu essere suonato con grande facilit; le posizioni

sono simili a quelle dell'oboe e del flauto. I clarinettisti che hanno
gi famigliarit con l'imboccatura, possono diventare maestri del
suo meccanismo in brevissimo tempo."

Il saxofono sembra destinato alla grandezza, ma nonostante le

grandi lodi, Berlioz non utilizz mai il saxofono in un'opera
originale.

In ogni caso, interessante (se non spiacevole) notare che la

parte autografa de La damnation de Faust include due sistemi
bianchi all'inizio dell'ultimo movimento Ciel Scne destinati a un
sax in Mib a a un sax in Bb! Possiamo soltanto supporre il motivo
per cui non vennero utilizzati. In certo senso sorprendente come
Franz Liszt sia stato piuttosto entusiasta riguardo alle creazioni di
Sax.

Dopo aver visitato Sax a Parigi, Liszt scrisse le seguenti parole a

Joseph Joachim: "... Sax si prodotto per il nostro beneficio sulla
sua grande famiglia di saxofoni, saxhorn, saxtuba, etc... Alcuni di
questi (specialmente i saxofoni alto e tenore) possono essere
estremamente utili anche nella nostra orchestra regolare e
l'insieme ha un effetto realmente magnificente."

Nonostante questo promettente punto di vista sulla nuova famiglia

di strumenti, Liszt non incluse i saxofoni in nessuna delle sue
partiture. Questo fatto pu essere spiegato dal fatto che
l'enstablishment musicale tedesco fu fortemente alleato con il
costruttore di strumenti musicali Wilhelm Wieprecht, con il quale
Sax ebbe aspri diverbi riguardanti i brevetti.

Di certo non fece male avere importanti compositori come Berlioz

e Liszt che parlano in favore di A. Sax e della sua nuova famiglia
di strumenti, ma di sicuro se questi compositori avessero utilizzato
il saxofono nelle loro partiture il futuro dello strumento come una
voce stabile dell'orchestra sinfonica sarebbe stato pi sicuro.

Il compositore Gioacchino Rossini ha aiutato Sax ha far approdare

lo strumento in Italia. Dopo aver udito per la prima volta il sax
afferm che " il pi bel suono che abbia mai sentito".

Nonostante attorno alla met dell'800 si fosse virtualmente ritirato

come compositore, Rossini convinse il Conservatorio di Bologna
ad adottare gli strumenti di sax. Successivamente dei corsi di sax
furono aggiunti al programma di studi. Rossini incluse dei sax nel
suo La Corona d'Italia, scritto per banda militare nel 1868.

All'inizio del 1855, Adolphe Sax avvi una piccola casa editrice a
Parigi, pubblicando alla fine non meno di 36 composizioni per
saxofono (solo e ensemble). A partire dalla fine del 1850 il
saxofono in francia acquis uno status che era riservato a
strumenti con una ben pi lunga tradizione. Classi speciali per
militari vennero create presso il prestigioso Conservatoire de Paris
a partire dal giugno 1857. Adolphe Sax stesso venne nominato
come insegnante di sax. Ci port il saxofono all'attenzione di
molti musicisti, compositori e all'etablishment musicale in
generale. Fino a questo punto, solo una manciata di compositori
sapeva dell'esistenza di questo strumento e ancora meno si sono
cimentati nella composizione di opere originali. Tutto questo
cambi radicalmente nel 1857: a causa dell'istituzionalizzazione
dell'insegnamento del sax di alto livello, si moltiplicarono le opere
originali scritte per saxofono.

Molti brani furono eseguiti dai saxofonisti durante gli esami

sostenuti alla fine di ogni anno di studio (molte di queste
composizioni furono pubblicate da Sax). Jean Baptiste Singele,
violinista belga, fu il primo tra il 1857 e il 1864 a scrivere per
saxofoni al Conservatoire de Paris, scrivendo oltre trenta brani per
sax solista e per ensemble di saxofoni di tutti i tipi. A Singele
attribuita la composizione dei primi concerti e quartetti di sax
(lungamente fuori catalogo, il suo Premier Quatuor op. 53 stato
ricostituito per strumenti moderni da J. M. Londeix nel 1977).
 Altri compositori Europei dell'800 hano dedicato opere per
saxofono solista (e quartetto di sax) come ad esempio Joseph
Arban, Friedrich Baumann, Lon Chic, Jules Demmersseman,
Hyacinthe Klos, Louis-Adolphe Mayeur, Raymond Moulaert,
Jean-Nicholas Savari, Jrme Savari, and Jean-Baptiste-Victor
Mohr. Il compositore america no Caryl Florio contribu
componendo almeno due quartetti di sax, un quintetto per 4 sax e
piano e un solo con accompagnamento orchestrale.

Il saxofono godette di una relativa approvazione nell'arco di meno

di due decadi e ancor prima del suo brevetto del 1846 furono
scritte un metodo, repertorio originale e passi d'orchestra.

Probabilmente il sax un caso senza precedenti nella storia degli

strumenti musicali per essere stato adottato in cos breve tempo
nelle orchestre militari e nei conservatori dell'Europa occidentale.

Inoltre, preminenti compositori ottocenteschi hanno tessuto le lodi

di Adolphe Sax e dei suoi saxofoni, favorendo l'utilizzo in orchestra
sinfonica.

Per permette al saxofono di sopravvivere e da ultimo per

prosperare com strumento "colto", c'era (e c') bisogno di virtuosi
in grado di presentare e provare i meriti musicali del saxofono.

Compositori, direttori, musicisti e amanti della musica esposti a

un'espressione artistica di alto livello proposta sul saxofono
inizieranno ad intendere lo strumento come un attraente ed
essenziale membro della famiglia dei legni.

Il saxofonista virtuoso Edward A. Lefebre prese a cuore questa

causa nella met del 1850 divenendo un modello esemplare per il
mondo con lo scopo di "portare lo strumento a una larga
approvazione". Il suo lavoro si rivel essere stupefacente.

NOTIZIE ARTICOLI PI LETTI

RECENTI
Esercizi sulle scale
Questo/a opera pubblicato sotto una Licenza
Bruce Springsteen - Tabelle dei sovracuti per soprano, Creative Commons.
The Fever contralto e tenore
Bruce Springsteen - Posizioni di base
I wanna be with you Tabelle di comparazione delle
Bruce Springsteen - aperture
Janey don't you Guida: il sax giusto per iniziare
lose heart
Bruce Springsteen -
If i should fall
behind
Restauro e analisi
Copyright 2009 Ilsaxofono.it - Risoluzione consigliata 1024 X 768 -
di due sax "Pierret"