Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Il Segreto Del Mastering
Il Segreto Del Mastering
rtf (BETA)
Il segreto del mastering engineer di Katz Uso avanzato di Bob
INDICE
INTRODUZIONE
Indice dei contenuti. . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Benvenuto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
TUTORIAL
GettingStarted ................... 6 YourRoomYourMonitors ........... 7
Metering ............... ......... 8 DynamicsProcessing .............. 9 Sequencing:
Relativi livelli, Loudness e normalizzazione. . . . . . . . . . . . . . . . 10 ricetta di successo
Radio. . . . . . . . . . Dither 11 ......................... 13
equalizzazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 sibilanti Control. . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Riduzione del rumore. . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 monitor ....................... 16 Mastering
tecniche avanzate. . . . . 17
APPENDICE Riferimento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Glossario ....................... 19
BENVENUTO
Congratulazioni per l'acquisto di un TC Finalizer Electronics.
Ora proprio l'equivalente audio di una vettura di Formula One Racing. Avete
mai guidato in una macchina da corsa finemente sintonizzato su una pista di
sci di fondo con un pilota professionista? Che ho. pi divertente di qualsiasi
corsa parco a tema. Ogni angolo attentamente calcolato. Ogni toccare il
freno appena sufficiente per rendere in giro per la curva senza andare fuori
strada. Tale grande potere impone grandi responsabilit, e lo stesso vale per i
proprietari di Finalizer. Ora tu sei il driver, possibile fare un audio "wheelie"
ogni volta che vuoi. Si pu prendere ogni curva musicale a 100 mph .... ma
chiediti: " questa la cosa giusta per la mia musica"?
Questo libretto di circa sia la filosofia e la tecnologia audio. Un buon
ingegnere deve essere musicale. Conoscere "ci che giusto per la musica"
una parte essenziale del processo di masterizzazione. Mastering un
mestiere fine imparato negli anni di pratica, studio ed ascolto attento. Mi
auguro che questo opuscolo vi aiuter a quel viaggio.
Bob Katz
COME INIZIARE
Mastering vs miscelazione
Con poche eccezioni, non troverete i monitor di campo vicino in una sala di
mastering professionale. N. piccoli diffusori, altoparlanti economici, monitor
alternativi. Invece, c' un unico set di altoparlanti di alta qualit. La sala
interfaccia altoparlante in una sala di masterizzazione molto raffinato, e
l'ingegnere di mastering sintonizzati nel loro suono, in modo che lui / lei sa
come il suono si tradurr in un grande variet di sistemi.
Cosa c' di sbagliato con i monitor di campo vicino?
Vicino al campo di monitoraggio stata concepita per superare l'interferenza
dei poveri camera acustica di controllo, ma lontano dall'essere perfetto. In
molte sale di controllo, con le grandi console e cremagliera, il suono del
"ideale" diffusori grandi rimbalza da queste superfici, producendo una qualit
inferiore. Riflessioni dal retro della console sono spesso trascurate. Anche con
trattamento di assorbimento, non possibile sconfiggere le leggi della fisica;
alcune lunghezze d'onda vanno a riflettere. Ma-field monitor vicino montato
sulla console ponti metro non sono necessariamente le cure. superfici vicine,
in particolare la console stessa, causa di filtro a pettine, i picchi e avvallamenti
nella risposta in frequenza.
L'ingegnere mix pu cercare di compensare i problemi che in realt sono
causati da un'acustica di monitoraggio; conseguente registrazioni con
rimbombanti o debole bassi, picchi o cadute (suckouts) nella gamma media,
grancasse thumpy, e cos via.
Il suono viaggia su pi di un percorso dal diffusore alle tue orecchie - il
percorso diretto, e uno o pi percorsi di riflesso, in particolare il rimbalzare la
console. Tale percorso riflesso talmente problematica che quasi
impossibile individuare i monitor nearfield senza rompere un acustica regola
fondamentale: la lunghezza del percorso del segnale riflesso alle orecchie
deve essere di almeno 2 o 3 volte il percorso del segnale diretto.
Pochissimi campo monitor vicino a superare il "test di banda e compressione".
Quasi nessuno sufficiente la risposta in frequenza bassa di giudicare e di
bassi subsonici problemi, e molto pochi possono tollerare transitori istantaneo
e livelli di potenza della musica senza compressione monitor. Se i monitor
siano gi compressione, come si pu giudicare il proprio uso della
compressione? Vicino campo monitoraggio esagera anche la quantit di
riverbero-zione e di separazione-destra a sinistra in una registrazione. I clienti
sono spesso sorpresi di apprendere il loro cantante ha meno riverbero lontano
di quello che avevano pensato, e il suono stereofonico meno quando sentono
CONTEGGIO
Verit in Metering
Elaborazione dinamica
Elaborazione dinamica
Elaborazione dinamica
SEQUENZA
Ecco un trucco per la regolazione del compressore:
5 Molte persone non hanno familiarit con una buona produzione del suono e
della riproduzione. In primo luogo necessario disporre di uno sfondo, una
educazione dell'orecchio. Non imitare il suono che si sente sul diffusore radio.
Confronta la tua musica a buone registrazioni, audizioni sulle migliori il suono
di sistema possibile. E non dimenticate l'ultimo di riferimento: il suono
dinamico di vivere, la musica non amplificata eseguita in una sala da
concerto. Ci sono anche prove che l'esposizione prolungata a musica ad alto
volume sta causando la perdita dell'udito in una intera generazione dei nostri
figli. Questo porta ad una preferenza per
suono compresso, perch la dinamica fastidio ai non udenti. Questo, a sua
volta, conduce ad un circolo vizioso di pi sonorit e perdita di udito anche
oltre. Mi senti?
Preparare la Radio 6 rapporto picco / media la differenza tra il livello su
un contatore di media, come un VU meter, e il livello di picco della musica
come gi letto su un PPM. Un contatore che visualizza sia di picco e la media
della stessa portata pi desiderabile, in caso contrario, dovete fare qualche
calcolo aritmetico, e guardare a due metri alla volta. Se la funzione di metro
dual legge -17 media dBFS, e -6 picco dBFS durante qualche breve brano
musicale, poi la musica ha circa un 11 dB di picco al rapporto medio. Scegli il
picco alto rapporto medio (14 dB o pi) o di picco estremamente ridotto
rispetto alle medie (meno di 14 dB) in base al suono che si sta cercando di
creare a casa, in generale, senza timore di come ci si tradurr in radio. Se
scende a picco rapporto medio di parte del vostro sound creativo, si
traducono in radio, a meno che il trattamento era cos grave che il livello
medio diventa abbastanza alta da causare i processori radio per portare la
musica verso il basso (lo squash). Evitare la zona di pericolo, nulla di meno di
6 dB di picco al rapporto medio pericoloso, dal momento che i processori
radio sono progettati per cercare di mantenere un livello medio, e hanno
letteralmente morsetto materiale con troppo alto un livello medio (materiale
che avrebbe "pin" un normale VU meter). Tale materiale sar probabilmente
suonano peggio alla radio che la concorrenza con un picco superiore al
rapporto medio.
Pensate al vostro processore di dinamica come strumento per contribuire a
creare il vostro suono, non deve essere utilizzato per la radio pronto. Il pi
compresso il vostro materiale, minore l'impatto transitorio dei tamburi, la
chiarezza delle sillabe vocali e percussioni. A volte esteticamente
desiderabile, ma spesso sgradevole, a seconda del tipo di musica. Utilizzare
una vasta gamma, non compresso sistema di monitoraggio, per decidere
quale scelta migliore per la vostra musica. I compressori sono sempre state
utilizzate per effetto nella produzione musicale, e talvolta in modo abusivo,
dagli anni 50 attraverso la 90. La recente invenzione compressori digitali sono
molto pi potenti rispetto alle versioni analogiche vecchio. Completamente
nuovi effetti possono essere creati, e alcune delle hit record di oggi sono
ancora basati su tali effetti. Ma attenzione quando fate un passo sul gas di
questa Formula One Race Car! Credo che molti CD rock made in 1991 (prima
della popolarit di potenti processori digitali) suonano meglio che le release
pi importanti effettuati nel 1998. Solo si ha il controllo sul suono: non c'
alcun limite di velocit ufficiale, e nessun poliziotto di revocare la patente di
guida la tua, anche se gli ingegneri si stanno infrangendo in tutto il luogo.
Loudness e la radio
Sottile-band multi compressione e soft clipping pu farvi apparire pi forte in
radio. Se ritieni che questo compromette il suono del CD durante la
riproduzione sul sistema casa, perch non fare uno speciale compressa unico
solo per il rilascio radio. Questo ti d il meglio di entrambi i mondi. Ma
ricordate, se fate il livello medio troppo alto, potrebbe innescare la
trasformazione radio di abbandonare il livello della vostra canzone preziosi.
Sapete cosa filtraggio a pettine?
DITHER
PEREQUAZIONE
Wordlengths e Dithering
PEREQUAZIONE
High Q o basso?
15
La maggior parte delle volte l'EQ stesso adeguamento in entrambi i canali la cosa
migliore, in quanto mantiene il bilanciamento stereo e la fase relativa tra i canali. Ma a
volte fondamentale essere in grado di alterare un canale di EQ solo. Con una troppo
luminosi ad alta cappello sul lato destro, un suono vocale bene nel proprio crash
cymbal e mezzo sulla sinistra, la soluzione migliore quella di lavorare sul canale di
alta frequencies.The destra Finalizer attualmente non operano su canali separati , ma
altri prodotti TC fornisce questa flessibilit.
A volte importanti strumenti bisogno di aiuto, anche se avrebbe dovuto essere fissati
nel mix. La riparazione approccio migliore quello di iniziare in modo sottile e passare
alla gravit solo se sottigliezza non funziona. Ricorda: con A-2 pista, ogni modifica
influisce tutto!
Se il piano solo debole, si cerca di apportare le modifiche chirurgicamente: onlyduringthesolo. - Onlyonthechannelwherethepianoisprimarilylocated, se che suona
meno invadenti. - Onlyinthefundamentalfrequenciesifpossible. Asalastresortbyraisingtheentirelevel, becauseakeenear pu notare un cambiamento
quando il guadagno cresciuto. Instant A / B?
Sibilanti CONTROLLO
MONITOR
Monitor e equalizzazione
Alternate Mix
Un altro approccio quello di chiedere al cliente di inviare distinti "vocale su",
"vocale corretta", e "vocale gi" mescola perch l'ambiente ideale per la
masterizzazione di tali decisioni, e la padronanza di elaborazione possono
influire su tale delicato equilibrio. Ma spesso un lusso per fare mix separati,
e abbiamo il sogno di modi di tweaking del mix su una esistente a doppio
binario. Un client di recente aveva mescolato in una luce ambiente bassi e il
suo basso era molto rimbombante, fino a circa 180 Hz. La voce sceso
leggermente quando ho corretto il basso rimbombante, ma attraverso speciali
tecniche di lavorazione MS, sono stato in grado di produrre un equilibrato
master perfettamente ... che ci porta a ...
MS Mastering Tecniche
Prima dell'avvento dei processori digitali come il Finalizer, gli ingegneri di
mastering sono stati piuttosto limitati in ci che si potrebbe realizzare, oggi,
abbiamo ancora raccontano alcuni clienti di "tornare indietro e fissarlo nel
mix", ma abbiamo trucchi su le maniche che pu compiere miracoli con un
mix di due-track. Una tecnica antica Incredibi-taggio potente - MS
Mastering.
MS l'acronimo di "Mid-Side", o "Mono-Stereo". Nella tecnica del microfono
SM, un cardioide, frontali microfono alimentato al M, o
canale mono, e una figura 8, rivolti verso i lati del microfono alimentato a S,
o canale stereo. Un decoder semplice (basta un mixer audio) unisce questi
due canali per la produzione di L (sinistra) e R (destra). Ecco la formula di
decoder: M S Plus uguale a L, M meno S uguale a R. Qui 's come
decodificare nel mixer: M feed fader 1, S di due fader, pan sia a sinistra. Feed
M a fader 3, S per fader 4, invertire la polarit dei fader 4 ("meno S"), pan sia
a destra. Il M pi nel mix, il pi monofonico (centrato) il materiale, pi la S, la
pi diffusa, o diffondere il materiale. Se si silenzia il canale M, si sente fuori
dal suono di fase, contenenti in gran parte il riverbero e gli strumenti ai lati
estremi. Mute del canale S, e si sente in gran parte il cantante, il crollo del
suono, la ricchezza e lo spazio mancante.
Non c' perfetta separazione tra i canali M ed S, ma abbastanza per
realizzare un sacco di controllo su un semplice 2-track. E 'fantastico per il
lavoro film - la distanza apparente e la posizione di un attore pu essere
cambiata con la manipolazione semplice di due fader.
MS tecnica non deve essere riservata ad una tecnica di microfonaggio
specializzato. Utilizzando MS, siamo in grado di separare uno stereo
registrazione ordinaria in centro e gli elementi laterali, e poi separatamente
processo quegli elementi. Dico ai miei clienti che sto facendo tre brani da due.
Non si cerca di identificare la frequenza ogni volta che senti feedback
del sistema?
L'avventura inizia MS
MS un altro strumento che riduce compromessi e aumenta le possibilit di
mastering. Le possibilit sono limitate solo dalla vostra fantasia. Finalizer, e
soprattutto il Finalizer 96K, consente di manipolare la separazione stereo
utilizzando la tecnica MS. Prendiamo una registrazione stereo con una
debole, canali vocalist centro. Prima mettiamo nel nostro encoder MS, che
separa il segnale in M e S. Poi abbiamo diminuire il livello S o aumentare il
livello M. Abbiamo poi decodificare il segnale che torna in L e R. Presto, il
livello vocale viene su, come fa il basso (di solito) e ogni strumento altro
centro. Inoltre, l'ampiezza stereo si restringe, che spesso non auspicabile.
Ma almeno abbiamo sollevato il cantante e salvato la giornata! Finalizer
incorporato nel controllo di larghezza fa questo lavoro, modificando il rapporto
tra M a S.
APPENDICE - RINVIO
APPENDICE - GLOSSARIO
Riferimenti