36 Venerdì 5 Gennaio 2024 Corriere della Sera

Cultura
Editoria Una nuova collana di poesia, votata alla poetiche ispirate al non-sense, alla

In arrivo Frisbee giocosità e all’ironia, per la casa editrice

Industria&Letteratura. Il nome, «Frisbee»,
collana è un omaggio alla scrittrice, poetessa e
fotografa Giulia Niccolai (1934-2021),
di poesia giocosa che definiva frisbees le sue composizioni
(come in Frisbees della vecchiaia,
Campanotto, 2012). La nuova collana,
curata da Matteo Pelliti, ha una vocazione
particolare: sarà dedicata a produzioni
scrittura à contrainte, cioè «con vincoli»
stilistici o linguistici, alla maniera del
gruppo letterario Oulipo, e pubblicherà
anche testi ironici e poesia visiva. Tre le
uscite di quest’anno: in primavera, la
raccolta di Massimiliano Tappari Silenzio
Assenzio, e in seguito due volumi di
Il logo della Alessandra Celano e Aida Maria Zoppetti.
nuova collana Il progetto grafico è di Erika Pittis.

Anticipazione A due anni dalla scomparsa, Einaudi propone in un unico volume tre romanzi di un grande irregolare

di Emanuele Trevi
Il testo
 Anticipiamo
in questa
pagina un
estratto della

L
postfazione
che Emanuele a mente di Vitaliano Trevisan era un
Trevi ha scritto groviglio di tensioni irrisolte, una
per il volume specie di macchina che non smette-
Trilogia di va mai di lavorare, o meglio di rea-
Thomas di gire alla pressione del mondo. I suoi occhi
Vitaliano chiarissimi da extraterrestre lampeggia-
Trevisan, in vano, letteralmente, dal varco delle palpe-
uscita il 9 bre socchiuse, rendendo una volta tanto
gennaio per credibile il modo di dire: sguardi come
Einaudi lampi dalle fessure di un altoforno. Anche
quando sembrava distratto, o perso nei
 Trevisan suoi pensieri, o intento a rollarsi una siga-
(Sandrigo, retta, registrava un’infinità di dettagli. Era
Vicenza, 12 un uomo difficile, una specie di poliedro
dicembre 1960 estraneo alla geometria euclidea, perché
– Crespadoro, sembrava composto esclusivamente di
Vicenza, 7 spigoli.
gennaio 2022) Gli mancavano le due virtù (o i due vizi
è stato autore capitali) essenziali allo stare in società:
di romanzi, l’ipocrisia e la condiscendenza. E gli man-
racconti e testi cava anche il supremo analgesico: la capa-

Tutti gli spigoli di Trevisan

teatrali, ma cità di trasformare l’esperienza in abitudi-
anche attore e
regista. Ha
esordito con Un
mondo
meraviglioso
(Theoria, 1997;
poi Einaudi
Stile libero,

Letteratura in forma di monologhi. E di vita

2003); inoltre,
sono usciti per ne. Ma quando diciamo che qualcosa
Einaudi Stile mancava a un vero artista, dobbiamo sem-
libero pre sottintendere che anche ciò che non
I quindicimila aveva era importante per lui, come una
passi (2002), fonte paradossale di energia, non un sem-
Shorts (2004, plice vuoto ma un elemento della sua sin-
Premio Chiara), golarità che agisce per negazione.
Il ponte (2007), Ho sempre avuto la sensazione che le
Works (2016 e, opere e la persona che è stata Vitaliano
in un’edizione Trevisan siano difficilmente distinguibili,
ampliata, cominci a parlare delle prime e arrivi alla
2022) e, seconda come passando la mano su un
postumo, nastro di Moebius. Ma non sono così inge-
l’incompiuto nuo da considerare come un semplice do-
Black Tulips cumento tre libri memorabili, tre supremi
(2022); per esercizi di stile come Un mondo meravi-
Sironi glioso (1997), I quindicimila passi (2002) e
Wordstar(s). Il ponte (2007), finalmente raccolti in un
Trilogia alla solo volume — a patto di ricordare che, se
memoria il nome dei protagonisti ritorna nei tre li-
(2004) bri, si tratta di tre identità simili ma di-
stinte, dotate di storie che non combacia-
no tra loro. Ebbene, questi libri, che corri-
spondono alla piena maturità artistica di
Trevisan (aveva 37 anni quando uscì Un
mondo meraviglioso) sono sì un’espres-
sione abbastanza diretta del suo male di
vivere, ma nello stesso tempo rappresen-
tano un salto ontologico, perché realizza-
no una forma, e dunque qualcosa di evi-
dente e credibile, capace di durare nel
tempo, così come una statua si lascia die-
tro il blocco di marmo che la conteneva in
potenza. E se c’era qualcosa di cui Vitalia-
no andava fiero, ebbene è proprio questa:
essere riuscito, con le parole scritte, a dare
al suo mondo interiore una visibilità e una
intelligibilità che solo la letteratura gli po-
Il ritratto teva garantire.
Vitaliano Come accadeva questa trasformazione
Trevisan in di sapore alchimistico, questo passaggio
un’immagine dall’opaco al visibile? Innanzitutto, Trevi-
tratta dalla san crea dei personaggi, la sua è una pri-
graphic novel ma persona fittizia, romanzesca, chimeri-
dedicata allo ca. Negli ultimi libri, prenderà una dire-
scrittore zione diversa, dando voce a un «io» più di-
veneto da retto, autobiografico. Ma l’«io» dei libri di
Stefano Zattera Thomas è una maschera. La differenza tra
su «la Lettura» un «io» direttamente autobiografico e un
#543 del 24 «io» proiettato in una maschera consiste
aprile 2022 nel fatto che la maschera possiede esclusi-
vamente le caratteristiche che servono: troppo, per così dire. Fino a manomettere come impongono le leggi di qualsiasi nar-
come la facciata di un edificio in un set ci- e a scardinare la cosiddetta «realtà», che razione, ma nello stesso tempo non liqui-
nematografico. A differenza delle persone non è una semplice somma di fenomeni, dando mai definitivamente il già detto,
reali, le maschere possiedono solo tratti ma un sistema di convenzioni che bene o per sottoporlo a un sapiente meccanismo
significativi, narrativamente pertinenti. male ci permette di tollerarla. Un vero pes- di ripetizioni e variazioni sul tema. Ma è
Nei protagonisti dei libri di Thomas il trat- simista non vede necessariamente cose qui che interviene, nel processo creativo
to significativo che prevale è una condi- che gli altri non vedono; piuttosto, rinun- di Trevisan, una potente, quasi salvifica
zione di perenne dissidio con il mondo. Il ciando a un comodo schermo di distrazio- idea del testo, quasi direi una fede nel te-
secondo in ordine di importanza potrem- ne e noncuranza, finisce per riconoscere sto, inteso come uno strumento di rottu-
mo definirlo un eccesso di ragionamento, in quelle stesse cose — a forza di scrutarle ra, o segmentazione estetica, di quel nefa-
un doloroso rimuginare, un sistematico — la magagna metafisica, la crepa che ri- sto continuum che è l’attività incessante
far battere la lingua dove il dente duole. vela l’imminenza del crollo. Questa attitu- del pensiero.
Credo che quello che definiamo generica- dine a non mollare mai la presa, a rimugi-
  
mente «dolore», non importa se in senso nare, a girare il dito nella piaga come fosse
fisico o in senso spirituale, sia strettamen- un cucchiaino nella tazzina del caffè è an- Uno standard è il sottotitolo di Un mon-
te legato al grado di intensità e continuità che un fatto stilistico evidente nella prosa do meraviglioso, mantenuto nella ristam-
delle nostre percezioni. Thomas pensa di Trevisan, che procede sì linearmente, pa Einaudi del 2003. C’è dentro tutta una
«La Lettura» Oggi via email il diario digitale. Domani il numero #632 in anteprima nell’App (che è in promozione)
Nella newsletter l’alba degli impressionisti
L’offerta
C entocinquant’anni fa, nel 1874,
una collettiva nello studio del
fotografo Nadar sancì la nascita
dell’Impressionismo: alla vigilia del-
la grande mostra del Musée d’Orsay
iscrive su corriere.it/newsletter e agli
abbonati all’App del supplemento.
Sempre nella newsletter, si può leg-
gere in anteprima l’incipit del nuovo
romanzo della scrittrice canadese
le firme del supplemento approfon-
discono i temi affrontati nel supple-
mento settimanale. Oggi, Severino
Colombo esplora la narrativa per
bambini e ragazzi: novelle firmate da
che sarà a Parigi dal 26 marzo e poi Deborah Willis, La mia ragazza su grandi autori come Franz Kafka, Lev
alla National Gallery di Washington Marte (dal 9 gennaio per Bollati Bo- Tolstoj, Nikolaj Gogol’, e nuove edi-
dall’8 settembre, un ampio focus su- ringhieri), di cui su «la Lettura» zioni che propongono nomi un po’
 L’App per gli impressionisti, sulle opere e i pro- #632 scrive Jessica Chia. Come ogni dimenticati, come Dodie Smith con
smartphone tagonisti, il loro influsso sulle altre settimana, inoltre, la newsletter pro- il suo 101 dalmata, da cui è tratto il
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Corriere della Sera Venerdì 5 Gennaio 2024
Memoria
Una targa a Roma
dove morì Gramsci:
Sangiuliano favorevole
poetica, un’idea della propria collocazio-
ne nel grande corpo polimorfo della lin-
gua letteraria, ed è un passaggio obbligato
per la comprensione non solo di quel li-
bro, ma di una componente essenziale e
molto equivocata dell’opera di Trevisan,
che nel 2002, a ribadire l’importanza del
concetto, pubblicò anche una raccolta di
prose intitolata Standards.
Non è scontato, a meno di non accon-
tentarsi di vaghe e tutto sommato inutili
analogie di superficie, trasportare un’idea
estetica e compositiva precisa da un’arte
all’altra: nel caso di Trevisan, che è stato
anche un ottimo musicista, dal jazz alla
scrittura letteraria. Nel jazz, si definisce
uno «standard» un brano che fa parte del
repertorio comune, variamente interpre-
tabile ma riconoscibile in quanto tale.
L’epigrafe di Un mondo meraviglioso, trat-
ta da un saggio di Keith Jarrett, parla di un
«materiale» sonoro, una specie di giaci-
mento a partire dal quale ogni singolo
musicista si incammina nella direzione
che desidera. Nessuno si sognerebbe di
accusare un jazzista di plagio o di imita-
zione pedissequa per il semplice fatto di
partire da uno standard. Tutto sta in quel-
lo che ne fa. Applicare una tale nozione al-
Antichità Esce per Carocci il nuovo studio di Gemma Sena Chiesa, classe 1929, decana dell’archeologia classica
Roma imperiale raccontata dalle sue gemme
di Pierluigi Panza
L a regina della glittica, Gemma Sena
Chiesa (1929), docente emerito di Ar-
cheologia classica, ha pubblicato un
nuovo libro, Gemme antiche. Arte, lusso e
potere nella Roma dei Cesari dedicato ad
antichi camei e prodotti di un’arte che da
sempre realizza capolavori in miniatura.
Studiosa nota in tutto il mondo, l’autrice
è direttrice della rivista internazionale più
importante del settore, «Gemmae» (Fabri-
zio Serra editore). Esordì con studi su Le
stele funerarie a ritratti di Altino edita
dall’Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed
Arti nel 1960 studiando poi le are di Aqui-
leia, le gemme dei musei di Verona e i vasi
antichi di Milano, quindi partecipando
agli scavi nella necropoli di Angera fino
agli anni Ottanta. Nel 2012 curò la mostra
«Antonio Gramsci è una delle più grandi
personalità intellettuali e politiche dell’Italia
del Novecento, ingiustamente perseguitato
dal fascismo per le sue idee. Ho più volte
annunciato che dedicheremo alla sua
personalità e opera una mostra, ma ritengo
doveroso accogliere l’appello di studiosi e
cittadini ad apporre una targa
commemorativa nel luogo dove si spense».
Per questo motivo il ministro della Cultura,
la letteratura è un percorso molto acci-
dentato e problematico. Ebbene, non si
può negare che l’esperimento tentato da
Trevisan nei libri di Thomas e in certi testi
più brevi dello stesso periodo sia molto
azzardato, oltre che decisamente inattua-
le. Non solo la lingua narrativa di questi li-
bri appare immediatamente, e in modo
smaccato, modellata su quella di Thomas
Bernhard, ma Thomas, questo alter ego
uno e trino di Trevisan, parla spesso di
Bernhard con venerazione, e ne conosce
benissimo le opere. Da Bernhard, Trevi-
san non attinge una qualche particolare
visione del mondo, non si tratta di un mi-
metismo ideologico o filosofico, queste
sono influenze sempre dubbie nella lette-
ratura, non si eredita una vision du mon-
de. Dal maestro austriaco semmai provie-
ne il movimento stesso della prosa di Tre-
visan, che procede nella ripetizione e nel-
la sottile variazione, come un serpente che
riavvolge le sue spire prima di andare
avanti, producendo echi ossessivi e spac-
cando in quattro ogni capello in una spe-
cie di allucinato raziocinio.
«Ma allora mi leggo direttamente un li-
Il volume
Esce martedì 9
gennaio per Einaudi
la Trilogia di Thomas
(pp. 401, e 16) che
contiene tre romanzi di
Vitaliano Trevisan: Un
mondo meraviglioso,
I quindicimila passi
e Il ponte
bro di Thomas Bernhard!» — l’obiezione,
pur prevedibile, mi sembra criticamente
infondata, perché i giudizi vanno formu-
lati sui risultati concreti, e non sulle pre-
messe e sui metodi, che non sono altro
che intenzioni ed astrazioni. Ebbene, ri-
leggendo Un mondo meraviglioso, I quin-
dicimila passi e Il ponte ritrovo intatta la
prima impressione: Trevisan ha vinto la
sua scommessa, riuscendo, impresa diffi-
cilissima, a imprimere il sigillo della sua
originalità nella materia malleabile e ap-
propriabile dello standard che si era scel-
to.
Costruiti con una lingua e una retorica
letteraria derivati in misura così scandalo-
samente cospicua da un modello ingom-
brante come Bernhard, i monologhi di
Thomas producono un’immagine del
mondo nuova, totalmente svincolata dai
suoi presupposti.
  
Il Thomas del Mondo meraviglioso si
aggira per Vicenza attribuendo a cose e
persone una specie di paranoica intenzio-
nalità nei suoi confronti; nei Quindicimila
passi il «resoconto» coincide con il per-
corso da un sobborgo di Vicenza fino in
su Costantino a Milano e nell’ottobre del
2019, per i suoi 90 anni, allievi e amici le
dedicarono una giornata di studi.
Lei ha continuato a studiare con passio-
ne e nel nuovo libro ripercorre la storia di
quella sofisticata arte dell’intaglio sorta
nel mondo classico e oggi nota come glit-
tica. In età ellenistica gemme e cammei in-
cisi con ritratti o simboli furono utilizzati
per propaganda personale e realizzati da
artigiani. Per Cesare, Augusto e discen-
denti lavorarono le gemme celebri artisti
come Dioscuride. Nel libro si incontrano
vari capolavori dell’intaglio e vasellame
prezioso, come la Coppa dei Tolomei e la
Tazza Farnese, nonché il tesoro glittico di
Mitridate, re del Ponto (sovrano che dà il
titolo dell’opera di Mozart rappresentata a
Milano il 26 dicembre 1770). Protagonista
politico del Tardo Ellenismo, Mitridate
possedeva coppe in sardonice, vasellame
Gennaro Sangiuliano, ha inviato una lettera
ai vertici amministrativi della clinica
Quisisana di Roma per chiedere che venga
apposta una targa commemorativa in
ricordo di Antonio Gramsci, morto nella casa
di cura il 27 aprile del 1937 mentre era in
regime di libertà condizionata. Il ministero ha
dato disponibilità a farsi carico degli oneri
Antonio Gramsci economici riguardanti la richiesta. «Esprimo
(1891-1937) profondo apprezzamento e piena
centro, allo studio del notaio Strazzabo-
sco, dove Thomas e i lettori sono attesi da
una perturbante e imprevista verità. Que-
sto del camminare meditando del prota-
gonista è un espediente narrativo sfrutta-
to da Trevisan con grande sapienza.
L’azione esalta al massimo grado, fino ai
limiti del tollerabile, l’idea di trovarsi in
un mondo che si è fatto totalmente inabi-
tabile. Ma c’è di più: la coazione a cammi-
nare e la coazione a pensare e scrivere so-
no omologhe, e in qualche modo inter-
cambiabili. Insieme, fanno sì che il tempo
del racconto coincida con certi spazi, di-
venti un tempo-itinerario, un procedere
simultaneamente fisico e linguistico. In
altre parole, camminare in questi due libri
non è un’attività tra le altre del protagoni-
sta, come fumarsi una sigaretta o entrare
in un bar per bere un caffè.
Nel terzo libro della saga di Thomas il
tema fisico del camminare sparisce, rima-
ne solo ormai il doloroso procedere del
pensiero. Se Un mondo meraviglioso è
uno standard e I quindicimila passi un re-
soconto, l’ultimo dei libri di Thomas, Il
ponte, è un crollo. Ma la parte principale
del testo, stretta tra un prologo e un epilo-
go, è una ripetizione. Crollo e ripetizione
sono come i due poli magnetici di un
campo di energie distruttive, ingovernabi-
li. In effetti, la memoria di Thomas, che si
è lasciato alle spalle Vicenza e il suo passa-
to rifugiandosi in Germania, è uno stru-
mento di autodistruzione, che non fa che
produrre un catastrofico crollo del passa-
to nel presente. Come l’Italia di Pier Paolo
Pasolini, drogata e stuprata da una muta-
zione antropologica immane e repentina
(Thomas conosce a menadito gli Scritti
corsari e le Lettere luterane), la coscienza
del protagonista gira a vuoto intorno a un
trauma. Se un crollo è un fatto interiore,
una ripetizione è l’espressione di questo
crollo. Ma ripetere un trauma significa
pur sempre generare un discorso che ha
come unico oggetto qualcosa che per sua
natura è indicibile, sfugge alle maglie del-
l’espressione.
Il monologare di Thomas non mette or-
dine nel caos, è la manifestazione di uno
stato d’emergenza senza rimedio, una cat-
tiva infinità.
L’unica durata possibile non è più quel-
la di una trama, potremmo semmai dire
che consiste in un decorso, come lo attri-
buiremmo più a una malattia che a un atto
linguistico. Certo, non è escluso che in
questo movimento, che assomiglia molto
a quello proverbiale della falena intorno al
fuoco, finisca intrappolata, come in una
rete a strascico, anche la parola «fine». A
patto però che non si tratti (e «non può es-
sere un caso») dell’ultima parola, bensì
della «penultima». Perché l’ultima non
può che essere «io»: l’origine di tutte le al-
tre parole e insieme l’ultima eco che ripe-
tendosi si smorza e viene riassorbita nel
silenzio.
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in oro, letti in avorio, oro e pietre preziose.
Dal I secolo d.C. l’uso di portare al dito
una gemma si diffuse anche nelle classi
popolari dando vita a una produzione più
vasta e meno costosa giunta sino a noi.
Nell’età tardoantica, molto nota all’autrice,
iniziarono a circolare gemme con figura-
zioni sia magiche sia cristiane (le iconolo-
gie del Buon Pastore) delle quali furono
eredi gli orafi medioevali (alcune sono al
Museo di Santa Giulia a Brescia e al Duo-
mo di Monza). Dal V secolo molti tesori
passarono dalle raccolte imperiali alle
chiese per divenire poi opere per collezio-
nisti (tra gli appassionati anche Rubens).
Nel XVIII secolo, quando divampò il culto
per le antichità, la glittica fu riscoperta: tra
i maggiori collezionisti vi fu il fiorentino
d’adozione Philipp von Stosch, la cui colle-
zione fu catalogata da Winckelmann.
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CULTURA 37
#
condivisione per l’iniziativa del ministro
Sangiuliano che ha chiesto alla casa di cura
Quisisana di apporre una targa
commemorativa in ricordo di Antonio
Gramsci nel luogo dove morì», ha dichiarato
il sindaco di Roma, Roberto Gualtieri,
ricordando che «è in discussione in
Assemblea Capitolina una mozione a prima
firma di Erica Battaglia con lo stesso
obiettivo». (l. boe.) © RIPRODUZIONE RISERVATA
Storia Marsilio pubblica una raccolta di saggi
La sterile nostalgia
per un passato
che non è esistito
di Dino Messina
A più voci
I
baby boomers dell’Occidente, nati dal
1946 al 1964, dopo aver usufruito del
magico trentennio che ha portato be-
nessere non soltanto economico a
un’ampia classe media, nella fase matura
della vita sono costretti a fare i conti con
La politica della nostalgia. Così s’intitola
la raccolta di saggi a cura di Cristina Bal-
 S’intitola La dassini e Giovanni Belardelli che ha per
politica della sottotitolo Il passato come sentimento e
nostalgia. Il ideologia (Marsilio). Il libro tuttavia de-
passato come scrive un fenomeno non legato al fattore
sentimento e anagrafico, ma che riguarda tutti e ha
ideologia il libro messo radici in Europa, negli Stati Uniti, in
a più voci edito America Latina e in Russia.
da Marsilio a Coniato nel 1688 dallo studente di medi-
cura di Cristina cina alsaziano Johannes Hofer per descri-
Baldassini e vere il malessere dei soldati svizzeri co-
Giovanni stretti a vivere lontani dal villaggio natìo, il
Belardelli termine nostalgia, dal greco nostos (ritor-
(pp. 157, e 18) no) e algos (dolore) era legato a una di-
mensione spaziale. Applicato alla politica,
 Il volume descrive soprattutto una dimensione tem-
contiene porale, con il richiamo a un’epoca d’oro in
contributi dei cui il popolo era felice, il Paese ben gover-
due curatori e nato e rispettato. Non è da oggi che la poli-
di altri studiosi: tica usa la nostalgia di un passato mitico
Fabio Bettanin, per suscitare consenso, ma nei primi de-
Giovanni cenni del Duemila il fenomeno accomuna
Borgognone, molti Paesi. Due date: il 2008, con la crisi
Alfonso Botti, economica internazionale, e il 2016, l’anno
Maria Elena della Brexit e della vittoria di Donald
Cavallaro, Trump.
Stefano De Naturalmente la nostalgia viene decli-
Luca, Ernesto nata in maniera diversa nei singoli Paesi.
Galli della La nostalgia della Russia di Putin per un
Loggia e Loris passato imperiale, che rivaluta la grandez-
Zanatta za degli zar assieme a quella di Stalin (vedi
il saggio di Fabio Bettanin) è naturalmente
 Tra i Paesi diversa da quella dell’America di Trump,
presi in dove una classe media in crisi assieme alla
considerazione popolazione delle aree rurali (ma non so-
dai diversi lo) riscopre teorie del complotto e si chiu-
saggi sulla de a riccio davanti alle nuove immigrazio-
nostalgia, oltre ni (ne scrive Giovanni Borgognone).
all’Italia, anche Patria della nostalgia e del populismo è
la Russia di l’America Latina. Il maggiore esperto ita-
Vladimir Putin, liano, Loris Zanatta, individua tre ondate.
la Spagna Una prima nostalgico-corporativa, che
postfranchista, vestiva l’abito del nazionalismo cattolico,
gli Stati Uniti. ebbe un’impronta fascista. Una seconda fu
L’intervento di socialista e nacque a Cuba. Zanatta sostie-
Loris Zanatta ne che «l’utopia socialista castrista nacque
tratta invece dal medesimo ceppo ideale del peroni-
l’America smo, cui fu sempre legata da fitti vasi co-
Latina nel suo municanti». Entrambe professavano un
complesso nazionalismo panlatino e sia Juan Domin-
go Perón sia Fidel Castro attingevano dal-
l’immaginario della cristianità antica. Ca-
stro parlava di un popolo puro «nato in un
presepe come Gesù».
Tra gli autori che si occupano dell’Italia,
Ernesto Galli della Loggia analizza un par-
ticolare tipo di nostalgia, che è uno dei fili
conduttori della nostra storia unitaria (e
non solo): quello delle occasioni mancate.
Una lettura tanto pessimistica quanto po-
Il libro co realistica del Risorgimento lo descrive
come l’epoca della costruzione di uno Sta-
to centralista ad opera di un ceto modera-
to miope, incapace tra le altre cose di at-
tuare la riforma agraria. Galli della Loggia
osserva che una riforma agraria radicale
avrebbe allontanato ampi ceti dal progetto
unitario e che il 15 marzo 1861 Marco Min-
ghetti presentò una riforma di decentra-
mento dell’amministrazione statale, ma
 Gemme che fu bocciata dal Parlamento. Stessa
antiche. Arte, mancanza di realismo riguarda la lettura
lusso e potere della nostra Resistenza come occasione
nella Roma dei mancata. Un discorso che avrebbe senso
Cesari della se la Resistenza fosse stata un fenomeno
studiosa unico e compatto. Invece era composito e
Gemma Sena attraversato da divisioni. L’occasione man-
Chiesa è edito cata di chi? Ma la nostalgia, si sa, immagi-
da Carocci na un passato mai esistito.
(pp. 224, e 19) © RIPRODUZIONE RISERVATA