VIRGINIO AIELLO

ILPIANISTA
ACCOMPAGNATORE

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Manuale per l’accompagnamento al
pianoforte in stile Pop/Jazz
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VOLUME 2
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Il Pianista Accompagnatore. Volume 2.

Manuale per l'accompagnamento al pianoforte
in stile Pop/Jazz.
© 2019 - Lulu Enterprises, Inc.Raleigh, N.C. USA
ISBN: 978-1-795-63772-5
www.lulu.com
https://www.lulu.com/spotlight/virginioaiello
All rights reserved.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.
 INDICE


Biografia 
Introduzione 
 
 
PRIMA PARTE 
 
1. LEGENDA .................................................................................................... 8 
2. ACCORDI/TENSIONI/VOICING ..................................................................... 9 
3. SOSTITUZIONI ARMONICHE ...................................................................... 10 
4. SOSTITUZIONI ARMONICHE SUL GIRO DI DO ............................................. 12 
5. SOSTITUZIONI CON ACCORDI DERIVATI ..................................................... 14  

o
6. DOMINANTI SECONDARIE E SOSTITUZIONI AL TRITONO ........................... 15 

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7. ALTRI ESEMPI DI SOSTITUZIONI ARMONICHE ............................................ 16 

m
8. SOSTITUZIONI CON GLI ACCORDI DIMINUITI ............................................. 18 
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9. STRUTTURA ARMONICA SUL GIRO DI DO .................................................. 21 
10. GIRO DI DO IN ALTRE TONALITA' ............................................................... 23 
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11. ALTRI ESEMPI DI PROGRESSIONI ARMONICHE .......................................... 32 
di

12. ARMONIZZARE UNA MELODIA .................................................................. 35 
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13. ARMONIZZARE LE NOTE DELL'ACCORDO ................................................... 38 
14. ARMONIZZARE UN TURNAROUND ............................................................ 39 
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15. ARMONIZZARE I SETTE GRADI MELODICI .................................................. 41 
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16. ALTRI ESEMPI DI ARMONIZZAZIONE ......................................................... 44 
17. PATTERN RITMICI ..................................................................................... 47 

SECONDA PARTE 
 
18. GIRI ARMONICI POP/ROCK ....................................................................... 65 
19. GIRI ARMONICI JAZZ ................................................................................. 94 

 
Ringraziamenti 
Bibliografia 
BIOGRAFIA

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 INTRODUZIONE 
Questo mio nuovo lavoro rappresenta un approfondimento del primo
volume, viste le numerose richieste da parte dei lettori e il bisogno da parte
mia di trattare alcuni argomenti che nel lavoro precedente ho accennato
solo in parte. Ho cercato di individuare un percorso che potesse coniugare
l'insegnamento teorico con l'aspetto pratico. Ogni spiegazione è
accompagnata da esempi musicali e tutti i concetti espressi nel libro sono
sviluppati attraverso opportuni esercizi che, tramite l'ascolto delle tracce
audio, risultano immediatamente comprensibili e di facile approccio.

Il manuale è strutturato in due parti. Nella prima si affrontano gli aspetti

di tipo tecnico, armonico e ritmico, in particolare:

 Accordi, tensioni e voicing;

o
 Sostituzioni armoniche;

pi
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 Dominanti secondarie e sostituzioni al tritono;
se
 Analisi di strutture costruite sul giro di Do;
e

 Altri esempi di progressioni armoniche;

di

 Armonizzazione di una melodia;

ne

 Accordi a parti strette e a parti late;

 Nuovi pattern ritmici di accompagnamento.

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Pa

La seconda parte, invece è dedicata direttamente all'analisi di giri

armonici comunemente usati nella musica Pop/Rock/Jazz italiana ed
internazionale con numerosi esempi di strutture armoniche, le quali
vengono arrangiate per pianoforte, attraverso la realizzazione delle sigle
e l ' analisi armonico/funzionale.
E’ importante studiare queste strutture con un approccio analitico e
consapevole, comprendere le funzioni dei vari accordi, interiorizzare le
varie ritmiche di accompagnamento, abituarsi al trasporto nelle varie
tonalità.

Nelle oltre duecento tracce audio allegate, le registrazioni di tutti gli

esercizi presenti nel libro.
 Consigli pratici

 Trasportare ogni esercizio in tutte le tonalità.

 Ascoltare le tracce audio di ogni esercizio per comprendere la
modalità di esecuzione, lo stile, la velocità, la dinamica.
 Prima di studiare gli esercizi, riflettere sulle funzioni di ciascun
accordo o progressione armonica che si va a eseguire in modo tale
da avere un approccio consapevole alla materia sonora.
 Durante l’ascolto di un brano, individuare la forma dello stesso,
la struttura armonica, la ritmica, la tonalità.
 Durante l’accompagnamento di uno strumentista o un cantante, è
importante saper interagire con lo stesso, mettersi al servizio

o
della musica, riempire gli spazi vuoti, saper sostenere il solista,

pi
creare le giuste dinamiche, dare un sostegno ritmico preciso e
puntuale.
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L’autore
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 Accordi/Tensioni/Voicing
Di seguito alcuni esempi di come la sonorità di una triade può essere arricchita attraverso l'utilizzo
delle tensioni (7/9/11/13) e dei voicing. Si consiglia di applicare questo schema a tutte le tonalità.

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CM C6 CMaj7 CMaj7/9 C6/9 CMaj7#11 CMaj7/9

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*Per approfondimenti: AIELLO VIRGINIO, Tecnica Moderna per Pianoforte (Pop & Jazz), Lulu.com 2018
SPADONI ROBERTO, Jazz Harmony, Volontè e Co., 2013
 Il giro di Do
Sostituzioni armoniche
Applicheremo adesso le sostituzioni viste in precedenza al classico giro di Do.

TRACK 1
Giro Base

4 C
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Am Dm
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G7 C
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1) Variazione con aggiunta della settima (7)

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CMaj7 Am7 Dm7 G7 CMaj7

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2) Variazione con aggiunta della nona (7/9)

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CMaj7/9 Am7/9 Dm7/9 G7/9 CMaj7/9
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3) Variazione con aggiunta della tredicesima (7/9/13)

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CMaj6/9 Am7/9 Dm7/9 G7/9/13 CMaj6/9

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4) Variazione con nona e tredicesima alterate (b9/b13)

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CMaj6/9 Am7/9 Dm7/9 G7/b9/b13 CMaj6/9
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12
 Giro Armonico #1
(Sostituzioni sul giro di Do)

Le sostituzioni armoniche studiate nel capitolo precedente andremo ora ad applicarle ad una
comune struttura di 32 battute sul giro di Do. E' possibile costruire ad esempio su questo giro, il
brano "Blue moon". Come si potrà notare, gli accordi base del giro (C - Am - Dm - G7) sono
sostituiti attraverso le seguenti tecniche: uso delle tensioni (7/9/11/13); accordi derivati (C=Em);
sostituzione al tritono (subV7/III7); cadenze secondarie (II-V7); dominanti estese (V7-V7) etc.
Consiglio di studiare la struttura con tutte le sostituzioni nelle 12 tonalità.

TRACK 7

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CMaj7/9 Am7/9 Dm7 G7/9 Em7 Am7/9 Dm7 G7/9

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CMaj7/9 Am7/9 Dm7 G7/9/13 Gm7/9 C7/b9 FMaj7/9 E7/b9

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subV7/III7 VI7 II7 V7sus I IV/I I
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21
 Altri esempi di progressioni armoniche
Di seguito alcuni esempi di progressioni armoniche. Si consiglia di applicare le variazioni ritmiche
(Stile Ballad, Bossanova, Beguine, Etc.) anche alle progressioni successive. E' utile esercitarsi con
le sostituzioni armoniche studiate nei precedenti capitoli. Trasportare in tutte le tonalità.
TRACK 23
Progressione #1

4 FMaj7
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Bm7b5 Em7 Am7 Dm7 G7 CMaj7
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III VI
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II V
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TRACK 23-1
*Variazione in Stile Ballad
4
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TRACK 23-2
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Variazione Stile in Bossanova

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32
 Armonizzare una melodia
Di seguito vedremo come armonizzare le note della melodia in relazione all'armonia sottostante.
Per poter scegliere la giusta disposizione delle note dell'accordo, nell'armonizzare le note
melodiche, bisogna tener conto di due fattori:
1) il grado della nota in relazione all'accordo di riferimento;
2) l'altezza della nota stessa.
Si può scegliere di usare un voicing a parti strette se la nota melodica si trova nell'area del do
centrale ovvero a parti late se si trova a distanza di un'ottava. Negli esempi seguenti vedremo
come armonizzare le sette note melodiche della scala in relazione ai sette gradi armonici, in due
differenzi posizioni.
Nella disposizione accordale, solitamente si utilizza la mano sinistra per suonare la tonica
(basso), la quinta, la sesta, la settima e/o la terza (decima) mentre la mano destra suona la nota
melodica e le restanti note dell'accordo (ad esempio le tensioni 9-11-13).

Armonizzazione della tonica

TRACK 31

4 ÇÇ ÇÇ Ç ÇÇ
# ÇÇ
CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7
&4 ÇÇÇ ÇÇ
ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ Ç ÇÇÇ

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ÇÇ ÇÇ ÇÇ

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G7 Am7 Bm7b5

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Armonizzazione della terza

Pa

TRACK 32

ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ
& 44 Ç ÇÇ
CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7

ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ

ÇÇÇ Ç Ç Ç
Ç ÇÇ Ç ÇÇ Ç Ç
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4 Ç Ç
Ç Ç

ÇÇ ÇÇ ÇÇ
G7 Am7 Bm7b5
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ÇÇÇ ÇÇÇ

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Ç Ç Ç Ç Ç Ç

36
 Pattern Ritmici
Di seguito vari pattern ritmici utilizzati nella musica pop/rock/jazz/latin. Ogni pattern può essere
associato ad uno stile specifico e ad un particolare andamento ritmico (ballad, fast, slow, latin etc).
Trasportare in tutte le tonalità.

TRACK 48

4
C Am F G
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TRACK 48-1

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C Am Dm G

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I VI II V

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TRACK 48-2
Am F C G Am F C G
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VI IV I V VI IV I V
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TRACK 48-3

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C Em
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F Gsus G
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V
Ç ‰ œ œ ..
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3

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3

48
 Giro Armonico #41
(Su questo giro è possibile costruire ad esempio il brano "Paradise")
TRACK 73

& 44 .. œ . j ..
Gm Bb F C/E
j
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II IV I V

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Giro Armonico #42
(Su questo giro è possibile costruire ad esempio il brano "The scientist")
TRACK 74

Dm7 Bb F Fsus2

& 44 .. œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ ..

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VI IV I

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Bb F Fsus2 Bb

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IV I V

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Giro Armonico #43
(Su questo giro è possibile costruire ad esempio il brano "Viva la vida")
TRACK 75
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82
 Esempi di accompagnamento modale
TRACK 100

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TRACK 101

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TRACK 102
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