editoriale di un’entità giustificabile solo considerando l’enor me
prestigio di cui godeva Monteverdi dentro e fuori d’Italia. Non
Claudio Monteverdi
Madrigali guerrieri et amorosi
(Ottavo Libro)
Cos’è un madrigale? Un ascoltatore sprovveduto posto di fronte
all’Ottavo Libro monteverdiano avrebbe dei problemi per
rispondere alla domanda. La flagrante eterogeneità di questa
raccolta ci dice che per Monteverdi il madrigale ha smesso di
essere un genere dotato di tratti univoci per abbracciare una
moltitudine di forme, anche se il suo obiettivo continua ad
essere nonostante tutto quello di rappresentare le passioni
umane per mezzo del vincolo dell’oratione (il testo poetico) e
l’armonia (la musica).
Diciannove anni separano il Settimo Libro dall’Ottavo, pubblicato a
Venezia nel  da Alessandro Vincenti. La crisi dell’editoria
veneziana e la depressione economica seguita alla peste possono
spiegare in parte questo silenzio. Ma esiste anche un altro
fattore. Il madrigale vive allora un irresistibile declino,
soppiantato da generi più semplici e leggeri come la canzonetta.
L’Ottavo Libro di Madrigali –la raccolta monteverdiana più ampia e
ambiziosa nell’ambito profano– è pertanto un progetto

BL Monteverdi VIII 28
a caso, la dedica è rivolta per la prima volta a un monarca
straniero: l’imperatore Ferdinando iii d’Asburgo.
Per conferire una certa unità esteriore alla raccolta, il
compositore pone come intestazione il titolo programmatico
Madrigali guerrieri e amorosi. In realtà, la polarità stabilita da
Monteverdi è un po’ ingannevole. Risulta subito evidente che
questi madrigali parlano molto d’amore e poco di guerra. Le
battaglie alle quali i testi fanno allusione sono schermaglie
sentimentali, metaforici scontri amorosi che rientrano nelle
convenzioni cortigiane. La tematica bellica propriamente detta
appare nel Combattimento di Tancredi e Clorinda, ma anche qui il
conflitto abbandona le armi per addentrarsi nell’intimo dei
protagonisti.
Sebbene la separazione tra «guerra» e «amore» risulti artificiale,
è sufficiente per creare una macroscopica simmetria. Preceduto
da una breve Sinfonia strumentale –presente anche nel Settimo
Libro– il madrigale Altri canti d’Amore, tenero arciero (n. ) ha un suo
parallelismo speculare nel madrigale Altri canti di Marte e di sua
schiera (n. ). In seconda posizione si trovano altrettanti sonetti
di Petrarca: Hor che ’l ciel e la terra e ’l vento tace (n. ) e Vago augelletto
(n. ). Come conclusione in entrambi i casi si ricorre a un ballo
(n.  e ). Il Ballo delle Ingrate, che chiude la sezione dei
«madrigali amorosi», risale niente meno che agli anni di
Mantova. Frutto di una commissione del duca Vincenzo
Gonzaga, era stato interpretato per la prima volta nel  –
assieme alla tragedia in musica Arianna e alla commedia Idropica–
nel quadro delle celebrazioni per le nozze tra Francesco
4/9/05, 21:35
 Gonzaga, figlio ed erede del duca, e Margherita di Savoia. La
vicinanza cronologica con L’Orfeo (rappresentato un anno prima)
spiega alcuni tratti dell’opera: dalle ricerche espressive
relazionate con il recitar cantando fino all’ambientazione infernale.
Il riferimento alla dimensione «guerriera» serve anche per
puntellare uno degli elementi di maggior novità dell’Ottavo Libro.
Nell’introduzione, Monteverdi si attribuisce l’invenzione dello
stile concitato, atto a rappresentare stati d’animo di ira e
agitazione. Siccome non aveva incontrato nessun esempio di
questo genere nelle opere musicali del passato, il compositore
affermava di aver cercato ispirazione nell’antico ritmo greco del
pirricchio, utilizzato nelle danze di guerra. Composto da due
sillabe brevi, il pirrichio aveva suggerito a Monteverdi la
divisione di una semibreve in sedici semicrome ribattute, effetto
che andava accompagnato da un testo di «ira et sdegno».
Utilizzato per la prima volta nel  nel Combattimento di Tancredi
e Clorinda in combinazione con un passo della Gerusalemme liberata
del Tasso, lo stile concitato era stato accolto con tanto favore da
spingere Monteverdi a utilizzarlo in altri contesti. L’Ottavo Libro
ne è una buona prova.
La nuova raccolta monteverdiana pretende di essere quindi un
campo di applicazione di soluzioni espressive in tutti i sensi
«inaudite». Monteverdi riassume e allo stesso tiempo amplia le
possibilità del madrigale. In Dolcissimo uscignolo, l’utilizzazione di
un testo del Guarini e l’organico a cinque voci –anche se con
l’ormai imprescindibile basso continuo– sembra rinviare al clima
dei Libri Terzo, Quarto e Quinto, e tuttavia qualunque ritorno al
passato si rivela illusorio. L’arioso lirismo del pezzo concede un
protagonismo quasi assoluto alle parti acute, mentre le altre

BL Monteverdi VIII 29
giocano un ruolo secondario. In Vago augelletto, la frase melodica
iniziale, intonata dal soprano, ritorna durante tutta l’opera a
modo di ritornello, secondo procedimenti di costruzione
strofica e ripetitiva (come per esempio gli ostinati) assenti nelle
strutture aperte dei madrigali mantovani ma già presenti nel
Settimo Libro.
Appartenenti ad ambiti espressivi differenti, i terzetti vocali di
Ogni amante è guerrier e Ninfa che, scalza il piede e sciolto il crine sono
trattati come organici variabili che Monteverdi frammenta e
ricompone in diverse combinazioni al fine di articolare il testo
in sezioni autonome (una procedura che nel caso di Ninfa che...
genera un progressivo e frenetico effetto accumulativo). Un
altro terzetto, Gira il nemico insidioso, dimostra come la tematica
«guerriera» e l’utilizzazione del concitato possono addirittura
essere modulate seguendo declinazioni di indole ironica.
Maggior contrasto non si potrebbe immaginare con la veemenza
quasi orchestrale raggiunta dal gruppo congiunto delle otto voci
e i due violini all’inizio di Ardo, avvampo, mi struggo, ardo, un brano
esemplare della tendenza al «gigantismo» propria di alcuni
pezzi dell’Ottavo Libro come i madrigali di apertura Altri canti
d’Amor e Altri canti di Marte, a sei voci e due violini (con l’ulteriore
aggiunta di quattro viole nel primo dei due casi).
Istanze antiche e moderne si compenetrano con un risultato di
meravigliosa originalità in Or che ’l cielo e la terra e ’l vento tace.
Precedentemente il madrigale si era sviluppato come una fluida
esplorazione del testo poetico in grado di riprodurre con
singolare precisione il dinamismo di certe immagini puntuali (i
madrigalismi). La prima parte di Or che ’l cielo e la terra per contro
è una successione di blocchi omoritmici nei quali l’impressione
4/9/05, 21:35
 di una tessitura vocale monocroma e statica prevale sulla
molteplicità delle immagini evocate. Solo nel settimo verso, il
referimento alla guerra motiva l’ir ruzione di un passo in stile
concitato (questa breve apparizione è il fragile motivo che
giustifica l’inclusione del pezzo nei madrigali guerrieri).
L’inizio imitativo della seconda parte ha un sapore «antico».
Ma più in generale il madrigale monteverdiano, invece di
adattarsi al libero flusso delle immagini, preferisce ora
costruirsi per mezzo di un solido dinamismo architettonico
basato su blocchi contrapposti: registri acuti contro i gravi,
voci femminili contro quelle maschili, voci sole confrontate con
il tutti.
Per il Lamento della Ninfa, Monteverdi escogita una soluzione non
meno magica. L’opera è divisa in tre parti. Nelle sezioni
estreme interviene un terzetto composto da due tenori e un
basso, che si muove nell’ambito descrittivo e contemplativo
proprio del madrigale tradizionale. La protagonista della parte
centrale è invece la ninfa che –con una brusca virata dalla terza
alla prima persona– intona il suo lamento: un inserto
totalmente melodrammatico il cui patetismo si alimenta degli
attriti dissonanti tra il movimento ostinato del basso continuo e
la melodia del soprano. Il carattere teatrale di questo intervento
è reso ancor più intenso dalle libertà ritmiche che Monteverdi
concede alla cantante (che va cantando «a tempo dell’affetto del
animo, e non a quello de la mano»). Ma l’ultimo tocco geniale
del compositore consiste nell’intrecciare i due piani sonori del
pezzo e fondere le espressioni dolenti della ninfa con il soave
sfondo offerto dal canto delle voci maschili.

BL Monteverdi VIII 30
Questo incrocio di prospettive differenti si realizza pure nel
Combattimento di Tancredi e Clorinda, un ibrido drammatico di
carattere unico ed eccezionale. Rappresentato durante il
carnevale del  nel veneziano Palazzo Mocenigo, il
Combattimento costituisce il primo esempio di applicazione dello
stile concitato. Il testo scelto fu la Gerusalemme liberata del Tasso, la
cui mescolanza di affetti contrastanti costituiva il terreno più
idoneo per la realizzazione dell’esperimento. Tancredi e
Clorinda intervengono in prima persona. I loro ruoli sono
affidati a due cantanti i quali hanno la facoltà di sottolineare la
loro interpretazione per mezzo di gesti (non a caso il pezzo
appartiene al genere «rappresentativo», così come il Lamento della
Ninfa). Tuttavia, la maggior parte del testo è declamato alla terza
persona da un altro cantante, estraneo ai due personaggi. Sono
le sue parole a descrivere tutti i dettagli del combattimento. Una
soluzione che sembrerebbe negare l’anteriore, dato che qui
l’azione, invece di essere rappresentata, viene narrata. Il
narratore trova comunque un inaspettato appoggio nella parte
strumentale, che conferisce alle sue parole una dimensione
plastica e gestuale d’immediata evidenza. Per evocare gli
inseguimenti, il cozzare delle spade, gli assalti, lo strepito dei
cavalli, Monteverdi inventa una serie di soluzioni di grande
originalità, che prevedono l’impiego negli archi di tecniche
innovative come il tremolo o il pizzicato.
Il Combattimento può essere visto come un sorprendente studio
non solo sulle passioni umane ma anche sui ritmi verbali, il
punto di par tenza di una larga esplorazione di quella «parola
scenica» che tanto avrebbe ossessionato Verdi due secoli e mezzo
dopo. I ritmi frammentati, rotti e rapidi dell’inizio lasciano il
passo al progressivo rallentamento dell’azione. La violenza
4/9/05, 21:35
 diventa oscura e interiorizzata disperazione, attratta ambiguo e traboccante tuttavia di possibilità e sviluppi. I
inesorabilmente verso la mortale immobilità del finale. Madrigali guerrieri e amorosi appaiono come il testamento di
Monteverdi in questo campo ma anche come uno straordinario
Dalla frenesia alla quiete, dalla quiete alla frenesia. Monteverdi ventaglio di proposte per il futuro. Ancora agli inizi del
sa che nessun elemento può esistere senza il suo contrario. In ventunesimo secolo, Monteverdi continua a parlarci con la forza
Gesualdo, gli opposti creano una dialettica di tensioni e l’immediatezza di un «contemporaneo».
irreconciliabili. In Monteverdi, servono come principio
equilibratore, impediscono il predominio di un fattore sugli Stefano Russomanno
altri. Le vigorose esplosioni del concitato vengono temperate
sempre da impulsi di natura contraria. Nonostante ciò, la sua
presenza acquisisce nell’Ottavo Libro una dimensione di frontiera
ideale. Una volta liberato dalla sua armatura teorica, lo stile
concitato può essere visto come la conquista da parte del
madrigale di una nuova forma di rapidità. Non quella impulsata
in modo puntuale dai madrigalismi in concomitanza con parole
come «correre» o «volare» ma una rapidità di portata panica,
vertiginosa, in grado di scuotere l’edificio madrigalistico dalle
fondamenta come un terremoto. Per conseguirlo, era necessario
l’apporto degli strumenti, la cui presenza e impor tanza risultano
notevolmente accresciute in questa raccolta. Sono i tremoli e i
colpi d’arco degli archi gli incaricati di portare la parola a un
grado di ebollizione mai udito prima.

Potremmo affermare che in questo Ottavo Libro il madrigale

monteverdiano realizza la sua transizione dalla contemplazione
alla pulsazione, dallo sguardo al gesto, dalla visione al tatto. La
raccolta resta però sospesa in una rete di equilibri complessi e
impossibili. I tratti tradizionali del genere evaporano
precisamente in quella che dovrebbe essere la sua ultima e più
gloriosa celebrazione. Gli elementi teatrali si affermano e si
contraddicono allo stesso tempo. Si tratta di un panorama



BL Monteverdi VIII 31 4/9/05, 21:35

 [Sull’interpretazione] improntato sulla versione mantovana del  (a differenza
dell’edizione del , di chiara impronta viennese!), ed il ballo
Un commento a questo Ottavo Libro è d’obbligo. Non fosse altro strumentale è concepito quale danza infernale, quasi un tango,
che al suo interno troviamo tre dei più rappresentativi madrigali nella sua ripetitività diabolica ed ipnotica.
dell’ultima produzione monteverdiana: il Combattimento di Tancredi
e Clorinda, il Lamento della Ninfa, il Ballo delle Ingrate. Dedico questo disco alla mia famiglia, Paola e Rodolfo, anche se
mio figlio di quasi tre anni spesso mi redarguisce, dicendo:
Debbo soffermarmi sul Combattimento per dire quanto la musica «Basta cantare. Basta fare il Maestro. Torna a casa papà».
di Monteverdi sia legata al testo poetico di Torquato Tasso:
decine di sfumature ce lo fanno capire, e capirlo è interpretare al Claudio Cavina
meglio la musica. La Sinfonia della Notte («passeggio»:
«passeggiato», e non «più veloce» come da sempre è stato
eseguito); il concitato degli strumenti che «il testo non deve
seguire», come ben chiaramente specificato da Monteverdi
stesso nella Premessa all’Ottavo Libro; i crescendi in «arcata sola»
nell’accompagnato di Clorinda; le pause intense ed il ben
scandire le parole; il cromatismo che volge «morte» in «vita» al
termine della declamazione del Testo: tanti particolari che
rendono la nostra interpretazione sicuramente nuova ed
innovativa.

Il Lamento della Ninfa è canzone di dolore, moderna melodia che

trova la libertà di uno standard jazz, che predige un rinnovato
swing pop: una lettura ardita, che vuole rompere la tradizione e
gli schemi antiquati del tactus assolutistico e proporre una
visione monteverdiana tesa alla novità alla scoperta,
all’invenzione, alla sperimentazione.

Il Ballo delle Ingrate è sicuramente la produzione più di «scena»

dell’intero Ottavo Libro. Gli spazi scenici hanno avuto importanza
fondamentale nella nostra registrazione: il testo poetico è stato



BL Monteverdi VIII 32 4/9/05, 21:35

 

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 CD I
 Sinfonia
 Altri canti d’Amor
Altri canti d’Amor, tenero arciero,
i dolci vezzi e i sospirati baci,
narri gli sdegni e le bramate paci
quando unisce due alme un sol pensiero.
Di Marte io canto furibondo e fiero
i duri incontri e le battaglie audaci.
Strider le spade e bombeggiar le faci
fo nel mio canto bellicoso e fiero.
Tu cui tessuta han di cesareo alloro
la corona immortal Marte e Bellona,
gradisci il verde ancor novo lavoro,
che mentre guerre canta e guerre suona,
oh gran Fernando, l’orgoglioso choro
del tuo sommo valor canta e ragiona.
 Hor che ’l ciel e la terra
(Francesco Petrarca)
Hor che ’l ciel e la terra e ’l vento tace,
e le fere e gli augelli il sonno affrena,
notte il carro stellato in giro mena
e nel suo letto il mar senz’onda giace,
veglio, penso, ardo, piango e chi mi sface
sempre m’è innanzi per mia dolce pena.
Guerra è il stato, d’ira e di duol piena,
e sol di lei pensando ho qualche pace.
Così sol d’una chiara fonte viva
move il dolce e l’amaro ond’io mi pasco.
Una man sola mi risana e punge.
E perché il mio martir non giunga a riva,
mille volte al dì moro e mille nasco,
tanto dalla salute mia son lunge.
BL Monteverdi VIII
CD I
 Sinfonia
 Altri canti d’Amor
May others sing of love, tender archer,
of sweet caresses and yearned kisses,
and let them narrate disputes and desired reconciliations
when two souls unite in one mind.
I sing, enraged and furious, from Mars
the hard confrontations and audacious battles.
I make swords clash and fires crepitate
in my bellicose and ferocious chant.
You, for whom they weaved with Caesarean laurels
the immortal crown of Mars and Bellona,
accept this green and fresh work of mine,
for whilst wars are sung and wars are played,
oh, great Ferdinand, the proud choir
sings the praises of your great bravery.
 Hor che ’l ciel e la terra
(Francesco Petrarca)
Now, while sky and earth and wind are still,
and animals and birds are locked in sleep,
and night leads her starry chariot about
and the waveless sea reposes on his bed;
I watch, I bur n, I agonize and weep; and he who wastes me
is ever before me, source of such sweet sorrow;
my heart is in turmoil, full of wrath and grief,
and only thoughts of him bring some relief.
Thus from a single, pure and vigorous source
flow both the sweet and the bitter that comfort me;
a single hand both heals and pierces me;
and, since I cannot see an end to anguish,
a thousandfold each day I die, a thousandfold I am bor n:
so far am I from my well-being’s source.

34 4/9/05, 21:35
 CD I
 Sinfonia
 Altri canti d’Amor
Que d’autres chantent de l’amour, tendre archer, /
les douces caresses et les baisers désirés, / et
narrent les querelles et les réconciliations
espérées / quand deux âmes s’unissent en une
seule pensée. / De Mars, je chante quant à moi,
furieux et farouche / les dures luttes et les
batailles audacieuses. / Je fais grincer les épées et
crépiter les feux / dans mon chant belliqueux et
farouche. // Toi, pour qui a été tressée avec les
lauriers césariens / la couronne immortelle par
Mars et Bellone, / acce pte cette œuvre verte et
encore fraîche, / car tandis qu’elle chante les
guerres et qu’elle joue les guerres, / ô grand
Ferdinand, le chœur orgueilleux / chante et conte
les louanges de ta suprême valeur.
 Hor che ’l ciel e la terra
(Francesco Petrarca)
A l’heure où le ciel et la terre, et le vent se
taisent, / et les fauves et les oiseaux sont pris par
le sommeil, / le char étoilé de la nuit commence à
se mettre en mouvement / et dans son lit la mer
sans vagues repose, / je veille, je pense, je brûle, je
pleure et celle qui toujours / est devant moi est
aussi la cause de ma douce peine. / La guerre est
mon état, pleine de colère et de deuil, / et ce n’est
qu’en pensant à lui, que j’ai un peu de paix. //
Ainsi, d’une seule source claire et vive, /
surgissent la douceur et l’amertume qui
m’abreuvent. / Et c’est la même main qui me
guérit et me blesse. / Et comme ma souffrance n’a
pas de fin, / mille fois par jour je meurs et mille
fois je nais, / si grande est la distance qui me
sépare de mon salut.
BL Monteverdi VIII
CD I
 Sinfonia
 Altri canti d’Amor
Que otros canten al amor, tier no arquero, / las
dulces caricias y los anhelados besos, / y narren
las querellas y las paces deseadas / cuando dos
almas se unen en un solo pensamiento. / De
Marte canto yo, furibundo y fiero, / los duros
enfrentamientos y las batallas audaces. / Hago
chirriar las espadas y crepitar los fuegos / en mi
canto belicoso y fiero. // Tú, para quien han
tejido con los laureles cesáreos / la corona
inmortal Mar te y Bellona, / acepta esta verde y
todavía fresca obra mía, / pues mientras las
guerras canta y las guer ras toca, / oh gran
Fernando, el orgulloso coro / entona las
alabanzas de tu insuperable valor.
 Hor che ’l ciel e la terra
(Francesco Petrarca)
A la hora en la que el cielo y la tierra y el viento
enmudecen, / y las fieras y los pájaros descansan
atrapados por el sueño, / el carro estrellado de la
noche empieza a girar / y en su lecho el mar sin
olas reposa, / yo miro, pienso, sufro, lloro y aquel
ser que siempre / está frente a mí es también la
causa de mi dulce pena. / Guerra es mi estado, de
ira y de duelo llena, / y sólo pensando en él
consigo un poco de paz. // Así, de una sola
fuente clara y viva, / surgen la dulzura y la
amargura que son el alimento mío. / Es la misma
mano la que me cura y me hiere. / Y como mi
sufrimiento no llega a su fin, / mil veces por día
muero y mil veces nazco, / tan g rande es la
distancia que me aleja de mi salvación.

35
CD I
 Sinfonia
 Altri canti d’Amor
Soll ein anderer von Amor singen, dem zarten
Bogenschützen, / von seinem süßen Zauber und
den ersehnten Küssen; / soll er von Aufruhr und
ersehntem Frieden erzählen, / wenn zwei Seelen
ein einziger Gedanke vereint: / Ich singe von
Mars, rasend und wild, / von den harten
Kämpfen und kühnen Schlachten; / in meinem
kriegerischen und wilden Gesang lasse ich / die
Schwerter klingen und die Geschosse blitzen. //
Du, dem Mars und Bellona aus Cäsars Lorbeer /
den unvergänglichen Kranz gewunden haben, /
freue dich am grünen, noch frischen Werk, / denn
während er noch Kriegslieder singt, / oh großer
Ferdinand, singt und spricht / der stolze Chor
von deiner unübertrefflichen Tapferkeit.
 Hor che ’l ciel e la terra
(Francesco Petrarca)
Zur Stunde da der Himmel und die Erde
schweigen / und die wilden Tiere und die Vögel
vom Schlaf gezähmt, / da sich zu drehen beginnt
der Nacht bestirnter Wagen / und in seinem Bette
ruht wellenlos das Meer, / sehe, denke, leide und
weine ich, und jenes Wesen, / das stets mir
gegenüber, ist auch meines süßen Leides Grund. /
Krieg ist mein Befinden, voller Wut und
Schmerz, / und an ihn denkend nur erreiche ich
etwas Frieden. // So entspringen aus nur einer
Quelle, klar und lebendig, / die Süße und die
Bitternis, daran ich mich nähre. / Es ist die
gleiche Hand, die mich heilt und verletzt. / Und
da mein Leiden nicht endet, / sterbe tausendfach
ich an einem Tage und tausendfach werde ich neu
geboren, / so groß ist die Entfernung, die mich
von meiner Rettung trennt.
4/9/05, 21:35
  Gira il nemico insidioso  Gira il nemico insidioso
(Giulio Strozzi) (Giulio Strozzi)

Gira il nemico insidioso Amore Insidious and hostile love besieges

la rocca del mio core. the rock that is my heart.
Su presto, ch’egli è qui poco lontano: Onwards! Make haste! It is not far now,
armi alla mano! prepare arms!

Nol lasciamo accostar, ch’egli non saglia Let us not allow it to approach
sulla fiacca muraglia, these overly fragile walls,
ma facciam fuor una sortita bella: but instead go out to meet the enemy,
butta la sella! saddle the horses!

Armi false non son, ch’ei s’avvicina The weapons you see are no illusion.
col grosso alla cortina. It draws near our lines with the bulk of its troops.
Su presto, ch’egli è qui poco discosto, Onwards! Make haste! It is too close:
tutti al suo posto! each man to his post!

Vuol degl’occhi attaccar il baloardo It attacks the bulwark of the eyes

con impeto gagliardo. with gallant incursions.
Su presto, ch’egli è qui senza alcun fallo: Onwards! Make haste! There, no one can stop it:
tutti a cavallo! to the horses!

Non è più tempo, ohimè, ch’egli ad un tratto Too late, woe is in me, a single assault
del cor padron s’è fatto. and it has conquered my heart.
A gambe, a salvo chi si può salvare: Run, legs of mine,
all’andare! every man for himself, run!

Cor mio, non val fuggir: sei morto Heart of mine, no use in hiding, you are consumed,
e servo d’un tiranno protervo, you are the slave of an arrogant tyrant
che ’l vincitor, ch’è già dentro alla piazza, who has taken possession of the stronghold
grida: «Foco, foco, ammazza!» and cries: ‘Burn it down, take no prisoners!’

 Se vitorie sì belle  Se vitorie sì belle

(Fulvio Testi) (Fulvio Testi)

Se vittorie sì belle han le guerre d’amore, Since such fine victories are to be won in the wars of love,
fatti guerrier mio core, make yourself warlike, my heart,
e non temer degli amorosi strali and fear not the mortal wounds
le ferite mortali. of love’s ar rows.
Pugna, sappi ch’è gloria Fight on, and know that it is glorious
il morir per desio della vittoria. to die desiring victory.



BL Monteverdi VIII 36 4/9/05, 21:35

  Gira il nemico insidioso
(Giulio Strozzi)
L’Amour, cet ennemi insidieux,
assiège la roche de mon cœur.
Allons, vite ! Car il n’est pas très loin :
tous aux armes !
Ne le laissons pas s’approcher, ni gravir
cette trop fragile muraille,
mais faisons au contraire une belle sortie :
tous en selle!
Ces armes ne sont pas fausses, et le voici qui
s’approche des courtines avec le gros de la troupe.
Allons, vite, il est vraiement tout près,
chacun à son poste !
Il veut attaquer le bastion des yeux
d’un assaut valeureux ;
allons, vite ! Il est là sans aucun doute :
tous à cheval !
Il n’est plus temps, ah, car d’une seule flèche
il est devenu maître de mon cœur.
Courrons à toutes jambes, sauve qui peut :
fuyons !
Mon cœur, il n’y a pas de fuite possible : tu es
mort et tu es l’esclave d’un tyran superbe,
et le vainqueur est déjà dans la place,
et crie : «Brûlez, brûlez, tuez !»
 Se vitorie sì belle
(Fulvio Testi)
Si les victoires sont si belles / dans les guerres
d’amour, / deviens guerrier, mon cœur, / et ne
crains pas des amoureux rayons / les blessures
mortelles. / Lutte, sache qu’il est glorieux / de
mourir par désir de victoire.
BL Monteverdi VIII
 Gira il nemico insidioso
(Giulio Strozzi)
Asedia el enemigo insidioso Amor
la roca de mi corazón.
Démonos prisa, pues no está muy lejos:
¡Todos a las armas!
No dejemos que se acerque, no permitamos
que pueda subir sobre la frágil muralla,
en cambio, hagamos una bella salida:
¡Todos a ensillar!
Armas falsas no son, y ya se acerca
con el grueso de la tropa a la cortina.
¡Vamos! ¡Aprisa! Está demasiado cerca.
¡Todos a sus puestos!
Quiere atacar el baluarte de los ojos
con gallardos asaltos.
Démonos prisa, pues él está aquí sin ninguna
duda: ¡Todos a cabalgar!
No hay tiempo ya, aymé, pues con un solo
flechazo del corazón se ha adueñado.
Corramos, piernas mías, sálvese quien pueda:
¡Huyamos!
Corazón mío, no hay huida posible: estás muerto
y eres el esclavo de un tirano soberbio
pues el vencedor ya está en la plaza
y grita: «¡Fuego, fuego, arrasadlo todo!»
 Se vitorie sì belle
(Fulvio Testi)
Si las victorias son tan bellas / en las guerras de
amor, / hazte guerrero, corazón mío, / y no
temas de los amorosos rayos / las heridas
mortales. / Lucha, sabe que es gloria / el morir
por deseo de la victoria.

37
 Gira il nemico insidioso
(Giulio Strozzi)
Es umstreift der feindlich hinterlistige Amor
den Fels meines Herzens.
Schnell! Denn weit ist er nicht:
Alle zu den Waffen!
Lassen wir ihn nicht nahe kommen, lassen
wir ihn nicht die brüchige Mauer erklimmen,
stellen wir lieber ihn im Felde:
Alle in die Sättel!
Falsche Waffen sind es nicht, schon nähert er sich
mit dem Großteil seiner Truppen dem Schutzwall.
Kommt, schnell, zu nah ist er!
Jeder auf seinen Posten!
Er will mit Blicken die Bastion angreifen,
mit kühnem Sturm.
Schnell! Denn außer Zweifel ist er nun hier:
Alle gebt die Sporen!
Keine Zeit ist mehr, ach, mit einem einzigen
Pfeilschuss hat er des Herzens sich ermächtigt.
Los meine Beine, laufen wir, rette sich wer kann:
Fliehen wir!
Mein Herz, keine Flucht ist mehr möglich: Tot
bist du und Sklave eines hochmütigen Herrschers,
denn schon ist der Sieger auf dem Platze
und ruft: »Feuer, Feuer, schleift alles nieder!«
 Se vitorie sì belle
(Fulvio Testi)
Wenn so schön sind die Siege / in der Liebe
Kriege, / werde ich zum Krieger, mein Herz, /
und fürchte nicht der liebreichen Blitze /
todbringende Wunden. / Kämpfe, und wisse, dass
glor reich ist / das Sterben aus Verlangen nach
dem Siege.
4/9/05, 21:35
  Ogni amante è guerrier
(Ottavio Rinuccini)
Ogni amante è guerrier, nel suo gran regno
ha ben Amor la sua milizia anch’egli.
Quella fiorita età, che ’l duro pondo
può sostener de l’elmo e dello scudo
negli assalti d’Amor fa prove eccelse.
Né men scontio è veder tremula mano
per troppa età vibrar la spada e l’asta,
che sentir sospirar canuto amante.
Ambo le notti gelide e serene
e l’amante e ’l guerrier traggon vegghiando:
questi a salvar del capitan le tende,
questi a guardar l’amate mura intento.
No mai di faticar cessa il soldato
né riposa già mai verace amante.
Ambo sormonterai de’ monti l’alpestri
le dure cime, ambo torrenti e fiumi
tra piogge e nembi varcherai sicuri.
Non del vasto Ocean l’onde spumanti,
non d’Euro o d’Aquilon l’orribil fiato
frenar potrà gli impetuosi cori
se di solcar il mar desio gli sprona.
Che se non quei che l’amorosa insegna
segue, o di Marte al ciel notturno e fosco
può la pioggia soffrir, le nevi, il vento?
Taccia pur dunque omai lingua mendace
di più chiamar ozio e lascivia e Amore,
ch’Amor affetto è sol di guerrier core.
Io che nell’ozio nacqui e in ozio vissi,
che vago sol di riposata quiete
trapassava non pur l’ore notturne,
ma i giorni interi ancor tra molli piume
e tra grant’ombre d’ogni cura scarco,
il fresco mi godea d’un’aura lieve
BL Monteverdi VIII
 Ogni amante è guerrier
(Ottavio Rinuccini)
Every lover is a warrior, in his great kingdom
Love also has his militia.
Such blossomed age, that can sustain
the hard burden of the helm and shield,
in love assaults is proved superb.
It is no less horrifying to see a quivering hand,
caused by old age, make the sword and spear tremble,
than to see a grey-haired lover sigh.
Let the night be frozen and serene,
then the lover and the warrior keep watch,
the second safeguarding the captain’s tents,
the first guarding his lover’s dwelling.
Fatigue never ceases to accompany the soldier,
nor does the real lover ever rest.
Both will climb the Alpine Mountains,
the difficult peaks, both over torrents and rivers,
through rain and mist they will sail safely.
Neither the frothy waves of the vast ocean,
nor the terrifying blowing of Euros or Aquilon,
could restrain their impetuous hearts,
if they are determined to cross the sea.
Who but he who follows the flag of love,
or of Mars, under the dark night sky,
could bear the rain, the snow, the wind?
Cease now, mendacious tongue,
to repeat love is but vice and laziness,
for Love only dwells in a warrior’s heart.
I, who was born in idleness, who lived in idleness,
I wanted nothing but peaceful quietness,
I spent not only the hours of night
but entire days in soft and feathery beds
and in the pleasant shade, free from any restlessness,
I enjoyed the freshness of a light breeze

38 4/9/05, 21:35
  Ogni amante è guerrier
(Ottavio Rinuccini)
Tout amant est guerrier, dans son grand
royaume / Amour a lui aussi sa milice. / Cet âge
en fleur qui peut soutenir / le dur poids du
heaume et du bouclier, / dans les assauts
amoureux fait preuve d’excellence. / Mais il n’est
pas moins terrible de voir une main tremblante, /
à cause d’un trop grand âge faire vibrer l’épée et la
lance, / que d’entendre soupirer un amant chenu.
Que les nuits soient glacées ou sereines, / l’amant
et le guerrier ne dor ment pas, / le second veille
sur les tentes du capitaine, / le premier surveille
la demeure de l’aimée. / Jamais la fatigue ne cesse
d’accompagner le soldat, / de même, le véritable
amant ne se repose jamais.
Tous deux franchiront des monts alpestres / les
cimes dif ficiles, tous deux navigueront / en
sécurité sur des torrents et des fleuves, entre
pluies et brumes. / Ni les vagues écumantes du
vaste océan, / ni le souffle horrible d’Eurus ou
Aquilon / ne pourront freiner leurs cœurs
impétueux / s’ils sont animés du désir de fendre
la mer.
Qui, si ce n’est celui qui suit l’étendard de
l’amour, / ou celui de Mars, peut sous le ciel
nocturne et sombre / supporter la pluie, la neige
et le vent ? / Qu’elle cesse donc, la langue
perfide, / d’appeler l’amour oisiveté et lascivité, /
car Amour ne vit que dans un cœur guerrier.
Moi, qui suis né dans l’oisiveté et dans l’oisiveté ai
vécu, / je ne voulais rien qui ne soit paisible
quiétude, / je passais non seulement les heures
nocturnes / mais encore les jours entiers dans des
lits mœlleux de plumes / et dans l’ombre
ag réable, libre de toute inquiétude, / je jouissais
BL Monteverdi VIII
 Ogni amante è guerrier
(Ottavio Rinuccini)
Todo amante es guer rero, en su gran reino /
también Amor tiene su milicia. / Esa edad en flor
que puede sostener / el duro peso del yelmo y del
escudo, / en los asaltos amorosos se muestra
excelente. / No es menos espantoso ver una
trémula mano, / por la demasiada edad, hacer
temblar la espada y la lanza, / que oír suspirar a
un amante canoso.
Que la noche sea helada o serena, / el amante y el
guerrero la pasan en vela, / el segundo
salvaguardando las tiendas del capitán, / el
primero vigilando la morada de la amada. /
Nunca la fatiga cesa de acompañar al soldado, /
ni descansa nunca el verdadero amante.
Ambos subirán de los montes alpestres / las
duras cimas, ambos sobre torrentes y ríos, / entre
lluvias y brumas podrán navegar con seguridad. /
Ni las olas espumantes del vasto océano, / ni el
espantoso soplo de Eurus o Aquilón / podrán
frenar sus corazones impetuosos / si están
animados por el deseo de surcar el mar.
¿Quién sino aquél que sigue la amorosa
bandera, / o la de Marte, puede bajo el cielo
nocturno y sombrío / soportar la lluvia, la nieve y
el viento? / Cesa ya, al fin, lengua mendaz / de
repetir que el amor no es sino vicio y pereza, /
pues Amor no mora sino en corazón guerrero.
Yo, que en el ocio nací y en el ocio viví, / no
quería nada que no fuese apacible quietud, /
pasaba no sólo las horas nocturnas / sino
también los días enteros en mullidos lechos de
plumas / y en la sombra agradable, libre de toda
inquietud, / gozaba del frescor de una brisa

39
 Ogni amante è guerrier
(Ottavio Rinuccini)
Jeder Liebende ist ein Krieger; in seinem großen
Reich / hat auch Amor seine Truppen. / Jenes
blühende Alter, das die schwere Last / des
Helmes und des Schildes tragen kann, / unter den
Attacken Amors zeigt es sich hervorragend. /
Nicht weniger unziemlich ist es, eine vor hohem
Alter / zitternde Hand zu sehen, die Schwert und
Lanze wackeln lässt, / als einen greisen Liebenden
seufzen zu hören.
Durch eisige und klare Nächte ziehen beide, / der
Liebende und der Krieger, / der eine, um die
Zelte des Hauptmanns zu schützen, / der andere,
um das Heim der Geliebten zu bewachen. /
Weder hört der Soldat auf, sich zu mühen, / noch
ruht der wahre Liebende jemals aus.
Beide werden die harten Gipfel / der Berge
überwinden, beide werden unbeschadet / reißende
Ströme und Flüsse in Regen und Nebel
überqueren. / Weder die schäumenden Wellen des
weiten Ozeans / noch des Eurus oder des Aquilo
schrecklicher Atem / wird die stürmischen
Herzen bremsen können, / wenn sie das
Verlangen treibt, das Meer zu durchschiffen.
Kann etwa nicht Regen, Schnee und Wind
ertragen / nur wer dem Zeichen der Liebe folgt /
oder dem des Mars am dunklen Nachthimmel? /
Höre nur nunmehr auf, verlogene Zunge, / die
Liebe müßig und unzüchtig zu nennen, / denn
die Liebe gehört allein dem kriegerischen Herz.
Ich, der ich im Müßiggang geboren wurde und
darin lebte, / suchte nichts als die erholsame
Ruhe, / und brachte nicht allein die nächtlichen
Stunden, / sondern auch ganze Tage zwischen
weichen Federn zu, / und genoss zwischen
angenehmen Schatten sorglos / die Frische eines
4/9/05, 21:35
 o’l roco mormorar d’un picciol rivo,
che fea tenor degli augelletti al canto.
Io stesso poi che generosa cura
di bellissimo Amor mi punse il core,
all’or che ’l guardo volsi al divin lume,
che sfavillar vidi io da quei begli occhi,
e ’l suono udii che da rubini e perle
mi giunse al cor d’angelica favella,
sprezzando gli agi di tranquilla vita,
non pur chiuggo ai g ran dì tra ’l sonno i lumi,
ma ben sovente ancor e stelle e sera
cangio vigile amante il Sol e in Alba.
Spesso carco di ferro all’ombra oscura
men vo sicur ove il desio mi spinge,
e tante soffro ogni or dure fatiche,
amoroso guerrier, ch’assai men greve
mi fora in un col valoroso Ispano
tentar pugnando l’ostinato Belga.
O pur là dove inonda i larghi campi
l’Istro real, cinto di ferro il busto,
seguir tra l’armi il chiaro e nobil sangue
di quel gran re ch’or su la sacra testa
posa ’l splendor del diadema augusto,
di quel gran re ch’alle corone, ai lauri,
alle spoglie, ai trionfi il ciel destina.
O sempre glorioso, o sempre invitto:
segui felice e fortunato a pieno
l’alte vittorie e gloriose imprese,
che forse un dì questa mia roca cetra
risuonerà non vil ne’ tuoi gran pregi,
all’or ch’al suon de l’armi,
canterò le tue palme e i chiari allori,
quando l’ostil furor represso è domo
dal tuo invitto valor, dal tuo g ran senno
udrà pien di spavento e di terrore,
l’Oriente sonar belliche squille.
BL Monteverdi VIII
with the deep murmur of small rivulets,
accompanied by the singing of birds.
Even I, once the generous interest
of beautiful Love pressed my heart,
the moment I looked at the divine flame
when I saw the sparkle in those fair eyes,
and I could hear the sound of rubies and pearls,
from her angelical voice reaching for my heart,
despising the comforts of a quiet life,
I never let weariness close my eyes in the daylight again,
instead star and dusk I saw
during the love watch, turn into Sun and Dawn.
Often, loaded with iron, in the dark shade,
I march full of hope wherever desire may guide me,
and I endure such hardships,
I the loving warrior, more dangerous
than the battle of the obstinate Belgian
defying the brave Spaniard in singular combat.
Oh there on the wide flood plains of
the royal Istrus [Danube], their busts sheathed in iron,
follow amongst the soldiers the clear and noble blood
of that great king whose sacred head
sustains the glitter of the Augustan headband,
of that great king with the crowns, the laurels,
the trophies, the triumphs designated from heaven.
Oh, forever glorious, oh forever undefeated:
you pursue joyous and absolutely fortunate
the great victories and the glorious ventures,
and may one day my humble lire
be worthy of your great courage,
for then, to the sound of arms,
when hostile rage is repressed and tamed
by your invincible courage and your great judgement,
the Orient will hear,
overwhelmed by terror and fear,
the blowing of martial horns.

40 4/9/05, 21:35
 de la fraîcheur d’une brise légère, / et du
murmure rauque d’un petit ruisseau / qui
accompagnait le chant des petits oiseaux.
Moi-même, après que le généreux souci / du très
bel Amour m’ait percé le cœur, / à l’heure où je
tournais mon regard vers la divine flamme / que
je voyais resplendir dans ces beaux yeux, / et que
j’entendais le son de r ubis et de perles / de sa
voix angélique qui atteignait mon cœur, /
dédaignant les aises d’une vie tranquille, / je ne
laissais plus le sommeil me fermer les yeux en
plein jour, / mais bien souvent je voyais l’étoile et
le crépuscule, / pendant la veille amoureuse, se
transformer en Soleil et Aube. / Souvent, chargé
de fer, dans l’ombre obscure, / je vais là où le
désir me guide, / et je souffre à chaque heure tant
de dures peines, / moi l’amoureux guer rier, plus
dures / que celle d’un valeureux Espagnol / en
combat singulier avec un Belge obstiné.
Ou là où les grandess plaines sont inondées / par
l’Istre [Danube] royal, le buste ceint dans le fer, /
de suivre parmi les soldats le sang clair et
noble ; / de ce grand roi dont la tête sacrée /
soutient maintenant la splendeur de l’auguste
diadème / de ce grand roi auquel le ciel destine
couronnes, / lauriers, trophées, triomphes.
Ô toujours glorieux, ô toujours invaincu : / tu
suis, heureux et absolument fortuné / les hautes
victoires et les glorieuses entreprises, / et un jour
peut-être, ma lyre grossière / sera digne de
chanter ta grande valeur, / alors, au son des
armes, / je chanterai tes palmes et tes nouveaux
lauriers / quand la fureur hostile sera réprimée et
domptée / par ton invincible valeur et ta grande
sagesse, / et l’Orient, envahi par l’épouvante et la
terreur, / entendra le son des trompettes
martiales.
BL Monteverdi VIII
ligera, / con el ronco murmullo de un pequeño
río / que acompañaba el canto de los pajarillos.
Yo mismo, apenas el generoso interés / del
bellísimo Amor me apretó el corazón, / en el
momento en el que miraba la divina llama / que
veía resplandecer en esos bellos ojos, / y oía el
sonido de rubíes y perlas / de su voz angelical
alcanzando mi corazón, / despreciando la
comodidad de una vida tranquila, / no dejé ya
que el sueño cerrase mis ojos en el pleno día, /
mas bien a menudo veía las estrellas y el
crepúsculo, / durante la amorosa vigilia,
cambiarse en Sol y Alba. / A menudo, cargado de
hierro, en la oscura sombra, / voy lleno de
esperanza allá donde el deseo me guía, / y sufro
siempre tantas duras fatigas, / yo el amoroso
guerrero, más peligrosas / que la lucha del
obstinado Belga / desafiando en combate singular
al valeroso Hispano.
O allá donde inunda los anchos campos / el Istro
[Danubio] real, ceñido con hierro el busto, /
seguir entre los soldados la clara y noble sangre /
de aquel gran rey cuya sagrada cabeza / sostiene
ahora el resplandor de la augusta diadema, / de
aquel gran rey que a las coronas, a los laureles, / a
los trofeos, a los triunfos el cielo destina.
Oh, siempre glorioso, oh siempre invicto: / sigues
feliz y absolutamente afortunado, / las altas
victorias y las gloriosas empresas, / y quizá un
día, mi grosera lira / será digna de cantar tu gran
valor, / entonces, al son de las ar mas, / cantaré
tus palmas y tus nuevos laureles / cuando el furor
hostil sea reprimido y domado / por tu invencible
valor y tu gran juicio, / el Oriente oirá, invadido
por el espanto y el terror, / sonar las trompas
marciales.

41
leichten Lüftchens / beim stillen Murmeln eines
kleinen Flusses, / der in den Gesang der Vöglein
einstimmte.
Ich selbst, nachdem die gnädige Fürsorge / des
schönen Amor mein Herz traf, / als den Blick ich
wandte zum göttlichen Licht, / das ich aus jenen
schönen Augen blitzen sah, / und den Klang
hörte, der aus Rubinen und Perlen / mir ins Herz
gelangte von der himmlischen Stimme, / ich
verachte nun die Zeiten des ruhigen Lebens, /
schließe nicht mehr am Tag in Schlaf die Augen, /
doch sehr oft sah ich als wachsamer Liebende /
sich verwandeln Sterne und Abend in Sonne und
Morgenröte. / Oft gehe ich in dunkler Nacht in
meinen Waffen / mit festem Mut, wohin mich
das Verlangen treibt. / Und so viele harte Mühen
erleide ich andauernd / als liebender Krieger, dass
es dagegen leichter erscheint, / wenn der
starrköpfige Belgier im Zweikampf / den tapferen
Spanier zu schlagen versucht.
Oder dort, wo der königliche Istros [Donau] /
mit gepanzerter Brust auf die weiten Felder
strömt, / folgt er in Waffen dem klaren und edlen
Blut / jenes großen Königs dessen gesalbtes
Haupt / nunmehr der Glanz der heiligen Krone
ziert, / jenes großen Königs dem der Himmel
Kronen, / Lorbeer, reiche Beute und Siege
bestimmt.
Oh ewig ruhmreich, ewig unbesiegt, / fahre fort,
glücklich und vollauf begünstigt, / den weiteren
Siegen und den ruhmreichen Unternehmungen, /
und vielleicht darf einst meine heisere Leier /
deinen großen Mut besingen. / Nun werde ich
zum Klang der Waffen / deine Siege besingen und
die ruhmreichen Taten. / Wenn die Wut der
Feinde unterdrückt und gezähmt ist / von deiner
Tapferkeit und deinem großen Geist, / dann wird
voll Angst und Schrecken / der Orient
kriegerische Klänge hören.
4/9/05, 21:35
 E sovra gran destrier di ferro adorno,
di stupor muti i faretrati Sciti,
tra mille e mille cavalier e duci
carco di spoglie, o gran Fernando Ernesto,
t’inchineranno alla tua invitta spada,
vinti, cedendo le corone e i regnii.
Ma per qual ampio Egeo spieghi le vele
sì dal porto lontano, ardito amante?
Riedi che meco il mio cortese amico
veggio ch’a sì gran corso, a sì gran volo,
di pallido timor dipinge il viso.
Rieri ch’al nostro ardor, ch’al nostro canto
ch’ora d’armi e d’Amor confuso suona,
scorger ben puote omai ch’Amor e Marte
è quasi in cor gentil cortese affetto.
 Combattimento di Tancredi e Clorinda
(Torquato Tasso)
Tancredi, che Clorinda un homo stima,
vol ne l’ar mi provarla al paragone.
Va girando colei l’alpestre cima
ver altra porta ove d’entrar dispone.
Segue egli impetuoso; onde assai prima
che giunga, in guisa avien che d’armi suone,
ch’ella si volge e grida: «O tu, che porte,
correndo sì?» Rispose: «E guerra e morte.»
«Guerra e morte avrai», disse, «io non rifiuto
darlati, se lei cerchi, e ferm’ attendi».
Né vol Tancredi, ch’ebbe a piè veduto
il suo nemico, usar cavallo, e scende.
E impugna l’un l’altro il ferro acuto,
ed aguzza l’orgoglio e l’ira accende;
e vansi incontro a passi tardi e lenti
quai duo tori gelosi e d’ira ardenti.
BL Monteverdi VIII
And when they see you on your horse sheathed in iron,
quiet in astonishment the Scythian archers,
among a thousand knights and a thousand captains,
loaded with trophies, oh great Ferdinand Ernest,
they will bow before your invincible sword,
defeated, and will offer you crowns and kingdoms.
Yet, towards which wide Aegean do you tur n your sails,
so far away from the harbour, audacious lover?
Return, for in my heart, my noble friend,
I see how such a long voyage, such a g reat distance
have marked your face with pale fear.
Return, for our ardour, our chant,
on weapons and Love, blended, sounds
and will tell you how Love and Mars
inspire in a noble heart the same affection.
 Combattimento di Tancredi e Clorinda
(Torquato Tasso)
Tancredi, believing Clorinda is a man,
desires to challenge her in single combat.
She is crossing beneath the mountain summit
towards the city, and soon will reach the door.
Tancredi pursues her, and before he reaches her,
she hears the noise of ar mour
and, turning, cries, ‘You there, what is the cause
of such great haste?’ He answers: ‘War and death.’
‘War and death you’ll have’, she replies. ‘I’ll not
deny your objects if this is your true desire.’
Tancredi, who saw his enemy on foot,
declines to stay on horseback, and dismounts.
Both grasp their sharp-edged swords,
prick on their pride, whip up their fury,
and advance upon each other with slow steps
like two bulls hot for battle, in pride and fury.

42 4/9/05, 21:35
 Et en te voyant sur ton grand destrier ceint de
fer, / muets de stupeur les archers scythes, / entre
mille et mille chevaliers et capitaines, / chargé de
trophées, ô grand Fernando Ernesto, /
s’inclineront devant ton épée invaincue, / vaincus,
et t’offriront les couronnes et les royaumes.
Mais vers quel ample Égée déploies-tu les
voiles, / si loin du port, amant hardi ? / Raconte
encore, car en mon cœur, mon noble ami / je vois
qu’un voyage si grand, une si grande distance, /
ont imprégné ton visage d’une crainte pâle.
Raconte encore, pour que notre ardeur, pour que
notre chant, / qui d’armes et d’Amour, mêlés,
résonne, / et dise maintenant qu’Amour et
Mars / inspirent dans un cœur noble le même
sentiment.
 Combattimento di Tancredi e Clorinda
(Torquato Tasso)
Tancrède, prenant Clorinde pour un homme, /
veut se mesurer à elle les armes à la main. /
Montant vers la cime de la montagne, / elle se
dirige vers un autre port qu’elle se dispose à
franchir. / Il la suit, impétueux ; bien avant /
qu’il ne la rejoigne, elle entend le son de ses
armes, / elle se retourne et crie : «Oh, toi qui me
poursuis / avec tant d’ardeur, que veux-tu ?» Il
répond : «La guerre et la mort.»
«Guerre et mort tu auras», dit-elle, «je ne
refuse / pas de te les donner si tu les cherches et
les attends.» / Et Tancrède, voyant que son
ennemi est à pied, / ne veut pas être favorisé et
descend de son cheval. / Ils empoignent l’un et
l’autre le fer aigu / et ils aiguisent l’orgueil, ils
allument la colère ; / et vont l’un vers l’autre avec
des pas lourds et lents / comme deux taureaux
BL Monteverdi VIII
Y al verte sobre tu gran caballo ceñido de
hierro, / mudos de estupor los arqueros escitos, /
entre mil y mil caballeros y capitanes, / cargado
de trofeos, oh gran Fernando Ernesto, / se
inclinarán ante tu invicta espada, / vencidos, y te
ofrecerán las coronas y los reinos.
Mas, ¿hacia qué amplio Egeo despliegas las
velas, / tan lejos del puerto, audaz amante? /
Vuelve, pues, mi noble amigo, / veo que un viaje
tan grande, una tan grande distancia / han
impregnado tu rostro con pálido temor.
Vuelve, pues nuestro ardor, pues nuestro canto, /
que de armas y de Amor, me zclados, suena, / te
dirá ahora que Amor y Marte / inspiran en un
corazón noble el mismo afecto.
 Combattimento di Tancredi e Clorinda
(Torquato Tasso)
Tancredi, creyendo que Clorinda era un
hombre, / quiere medirse con ella armas en
mano. / Rodeada la cima de la montaña, / ella se
dirige hacia otra puerta que se dispone a
franquear. / Él la sigue, impetuoso; mucho
antes / de alcanzarla, ella oye el sonido de sus
armas, / se da la vuelta y grita: «Oh, tú, que me
persigues / con tanto ardor, ¿qué quieres?»
Contesta: «La guerra y la muerte.»
«Guerra y muerte tendrás», dijo ella, «yo no
rechazo / dártelas, si las buscas y las esperas.» /
Y Tancredi, viendo que su enemigo está a pie, /
no quiere tener ventaja y baja de su caballo. /
Empuñan el uno y el otro el hierro agudo / y
afilan el orgullo, encienden la ira; / y van el uno
hacia el otro con pasos tardos y lentos / como
dos toros celosos y por el furor encendidos.

43
Und auf hohem, gepanzertem Pferde / werden
sich die unterworfenen Skythen stumm vor
Furcht / zwischen abertausend Rittern und
Fürsten / mit reicher Kriegsbeute, oh großer
Ferdinand Ernst, / vor deinem unbesiegten
Schwert verneigen, / besiegt werden sie dir Reiche
und Kronen überreichen.
Doch in welch weiter Ägäis setzt du die Segel /
so fern vom Hafen wie ein kühner Liebender? /
Kehr zurück, denn in meinem Inneren sehe ich, /
dass eine so große Fahrt, eine so lange Reise das
Gesicht / meines tapferen Freundes vor Angst
erblassen lässt.
Komm zurück, denn in unserer Leidenschaft und
unserem Gesang , / in dem sich Klänge von
Waffen und Liebe mischen, / könnte man wohl
nun erkennen, dass Amor und Mars / im edlen
Herzen ein einziges edles Gefühl sind.
 Combattimento di Tancredi e Clorinda
(Torquato Tasso)
Tancredi, dem es scheint, Clorinda sei ein
Mann, / möchte sich im Kampfe mit ihr
messen. / Des Berges Gipfel bestiegen / wendet
sie sich zu andrem Passe, schickt sich an, ihn zu
überqueren. / Er folgt ihr, ungestüm; lange
bevor / er sie erreicht, vernimmt sie seiner Waffen
Klang, / dreht sich um und ruft: »O, du, der du
mich verfolgst / mit solcher Glut, was willst du?«
Er antwortet: »Krieg und Tod.«
»Krieg und Tod wirst du haben«, sprach sie, »ich
verweigere nicht, / dies dir zu geben, wenn du es
suchst und darauf hoffst.« / Und als Tancredi
sieht, dass sein Feind zu Fuß gekommen, / will er
den Vorteil nicht und steigt vom Pferde. / Es
umfasst jeder das spitze Eisen, / und es schärft
sich der Stolz, es entfacht sich der Zor n; / und
sie gehen aufeinander zu mit langsamen und
4/9/05, 21:35
 Notte, che nel profondo e oscuro seno
chiudesti e ne l’oblio fatto sì grande,
degno d’un chiaro sol, degno d’un pieno
teatro, opre sarian sì memorande;
piacciati ch’indi il tragga e ’n bel sereno
alle future età lo spieghi e mande.
Viva la fama lor, e tra lor gloria
splenda dal fosco tuo l’alta memoria.
Non schivar, non parar, non pur ritrarsi
voglion costor, né qui destrezza ha parte.
Non danno i colpi or finti, or pieni, or scarsi:
toglie l’ombra e ’l furor l’uso dell’ar te.
Odi le spade orribilmente urtarsi
a mezzo il ferro e il piè d’or ma non parte;
sempre è il piè fermo e la man sempre in moto,
né scende taglio in van, né punta a voto.
L’onta irrita lo sdegno a la vendetta,
e la vendetta poi l’onta rinnova;
onde sempre al ferir, sempre alla fretta
stimol novo s’aggiunge e piaga nova.
D’or in or più si mesce e più ristretta
si fa la pugna, e spada oprar non giova:
dansi co’ pomi infelloniti e crudi,
cozzan con gli elmi insieme e con gli scudi.
Tre volte il cavalier la donna stringe
con le robuste braccia, ed altrettante
poi da quei nodi tenaci ella si scinge,
nodi di fier nemico e non d’amante.
Tornano al ferro, e l’uno e l’altro il tinge
di molto sangue; e stanco ed anelante
BL Monteverdi VIII
Oh night, who hath enclosed in thy dark breast
and in obscurity a deed so great,
since of the light of day and of a crowded
theatre feats so memorable are worthy,
grant that I may illuminate them thus,
transmitting them to future generations.
Thus shall their fame endure, their noble story
conquer the gloom of night, shining in glory.
To dodge, to parr y blows or to retreat
they do not strive, for skill has here no par t.
They do not feint, nor strike now hard, now soft;
darkness and rage preclude all subtlety.
Hark to the horrifying clash of sword
on steel; their feet cleave to the ground;
their feet are still, their hands move constantly,
no stroke is wasted, no thrust goes wide.
Insult arouses them to scorn and bitter vengeance,
and after vengeance follows greater insult;
whence to their fierce exchange, their frenzy,
comes a new stimulus to inflict more wounds.
By degrees they have drawn so near together
and fight so closely, they find their blades are useless;
they strike with pommels and, more savage now,
clash their casques together and their shields.
Three times does the knight the woman grip
in his strong arms, and as oft does she
break free from those tenacious bonds,
the bonds of bitter enmity, not love.
Once more with weapons the fight continues,
staining the blades with blood: till weary and

44 4/9/05, 21:35
 jaloux et par la fureur enflammés.
Nuit, toi qui as caché dans les ténèbres
profondes / et obscures, et dans l’oubli, un fait
tan illustre, / digne d’un soleil clair ; digne d’un
ample / théâtre, serait cependant cet acte si
mémorable ; / permets qu’il sorte de l’ombre afin
d’être transmis / et que se fasse la lumière pour
les générations futures. / Que vive leur renom, et
que la haute mémoire / de leur action glorieuse
resplendisse pour toujours.
Ils ne veulent pas esquiver, ni parer, ni reculer, /
mais frapper, chacun, sans aucune finesse. / Ils ne
donnent pas de coups simulés, mais avec toute la
force et nombreux / sont ces coups : l’ombre et la
fureur excluent tout art de la lutte. / On entend
des épées l’horrible son du fer / choquant contre
le fer, mais sans que personne ne cède de
terrain ; / toujours ferme le pied et la main
toujours en mouvement, / aucun coup de taille ne
tombe en vain, aucun coup d’estoc ne touche l’air.
La honte excite la colère créant un désir de
vengeance, / et la vengeance ensuite ranime la
honte ; / ils blessent donc toujours, et toujours
avec impatience / une nouvelle raison s’ajoute, et
se crée une plaie nouvelle. / Au fur et à mesure, la
lutte devient / plus farouche et l’épée ne suffit
plus : / ils frappent avec les pommeaux, déchaînés
et cr uels / ils cognent avec leur heaume et leur
bouclier.
Trois fois le chevalier étreint la guerrière / dans
ses bras robustes, et trois fois / de ces nœuds
tenaces, elle se libère, / nœuds d’ennemi sauvage
et non nœuds d’amant. / Ils s’emparent à nouveau
des épées, et l’un et l’autre / les teignent de
beaucoup de sang ; et épuisés et sans haleine, / et
BL Monteverdi VIII
Noche, tú que en las profundas y oscuras
tinieblas / has escondido y en el olvido has
hundido un hecho tan ilustre, / digno de un sol
claro, digno de un amplio / teatro, sería sin
embargo este acto tan memorable; / permite que
salga de la sombra para transmitirlo / y que se
haga la luz para las generaciones futuras. / Que
viva su fama, y que el alto recuerdo / de su acción
gloriosa resplandezca para siempre.
No quieren esquivar, ni parar, ni retroceder
siquiera, / sino golpear cada uno sin prudencia
alguna. / No dan golpes fingiendo, sino con toda
la fuerza y no pocos: / la sombra y el furor
excluyen todo arte de la lucha. / Escuchad de las
espadas el horrible sonido / del hierro chocando
contra el hierro, pero ninguno cede terreno; /
siempre firme el pie y la mano siempre en
movimiento, / ningún golpe cortante cae en vano,
ningún golpe de punta toca el aire.
La vergüenza excita la ira creando deseo de
venganza, / y la venganza luego reanima la
vergüenza; / por ello siempre hieren, siempre con
impaciencia / un nuevo motivo se añade, y se crea
una llaga nueva. / Mientras pasa el tiempo, la
lucha se vuelve / más feroz y ya no sirve la
espada: / se golpean con las empuñaduras,
desencadenados y crueles / se chocan con sus
yelmos y con sus escudos.
Tres veces el caballero aprieta a la guerrera / con
sus robustos brazos, y tres veces / de esos nudos
tenaces, ella se libera, / nudos de enemigo fiero y
no nudos de amante. / Agarran de nuevo sus
espadas, y el uno y el otro / se tiñen con mucha
sangre; y agotados y sin aliento, / éste y aquél,

45
tragend schweren Schritten, / in Wut entbrannt,
zwei eifersüchtigen Stieren gleich.
Nacht, die du in deiner tiefen und dunklen
Brust / verstecktest und im Vergessen versenktest
so großes Geschehnis, / würdig heller Sonne,
würdig weitgefüllten Theaters / wäre vielmehr
diese so denkwürdige Tat, / erlaube, dass sie aus
dem Schatten trete, um erfahren zu werden, / dass
Licht sie bringe künftigen Generationen. / Es
lebe ihr Ruf, es erstrahle für immer / das hohe
Erinnern ihrer glorreichen Tat.
Sie wollen nicht ausweichen, nicht anhalten, nicht
einen Schritt zurück, / sondern schlagen will
jeder ohne jede Vorsicht. / Nicht zum Scheine
sind ihre Schläge, vielmehr mit aller Kraft und
zahlreich; / Schatten und Raserei verbannen aus
dem Kampfe alle Kunst. / Hört der Schwerter
schrecklichen Klang, / wo Eisen trifft auf Eisen,
doch keiner weicht zurück; / immer steht fest der
Fuß und immer ist in Bewegung die Hand, / kein
schneidend Schlag ist umsonst getan, kein Stoßen
geht ins Leere.
Die Scham entfacht die Wut und bewirkt dabei
nach Rache Verlangen, / und die Rache belebt
sodann erneut die Scham, / deshalb verletzen sie
immer, immer kommt hinzu / mit Ungeduld ein
neues Motiv und bringt neue Wunde. / Im
Fortschreiten der Zeit wird wilder noch der
Kampf, / und schon dient das Schwert nicht
länger: / Mit den Griffen schlagen sie sich,
entfesselt und grausam / stoßen sie aufeinander
mit ihren Helmen und mit ihren Schilden.
Dreimal drückt nieder der Ritter die Kriegerin /
mit seinen starken Armen, und dreimal / befreit
sie sich aus diesem unbeugsamen Fassen, / eines
wilden Feindes, nicht des Geliebten, Fassen. /
Erneut greifen sie zu den Schwertern, und beide /
werden von reichlich Blut rot gefärbt; und
4/9/05, 21:35
 e questi e quegli al fin pur si ritira,
e dopo lungo faticar respira.
L’un l’altro guarda, e del suo corpo esangue
su’l pomo della spada appoggia il peso.
Già dell’ultima stella il raggio langue
sul primo albor ch’è in oriente acceso.
Vede Tancredi in maggior copia il sangue
del suo nemico, e sè non tanto offeso.
Ne gode e insuperbisce. Oh nostra folle
mente ch’ogn’aura di fortuna estolle!
Misero, di che godi? Oh quanto mesti
siano i trionfi ed infelice il vanto!
Gli occhi tuoi pagheran (se in vita resti)
di quel sangue ogni stilla un mar di pianto.
Così tacendo e rimirando, questi
sanguinosi guerrier cessaro alquanto.
Ruppe il silenzio al fin Tancredi e disse,
perché il suo nome l’un l’altro scoprisse:
«Nostra sventura è ben che qui s’impieghi
tanto valor, dove silenzio il copra.
Ma poi che sorte ria vien che ci nieghi
e lode e testimon degni de l’opra,
pregoti (se fra l’arme han loco i prieghi)
che ’l tuo nome e ’l tuo stato a me tu scopra,
acciò ch’io sappia, o vinto o vincitore,
chi la mia morte o la mia vita onore.»
Rispose la feroce: «Indarno chiedi
quel ch’ho per uso di non far palese.
Ma chiunque io mi sia, tu inanzi vedi
un di quei due che la gran tor re accese.»
Arse di sdegno a quel parlar Tancredi:
«E in mal punto il dicesti,
e ’l tuo dir e ’l tacer di par m’alletta,
BL Monteverdi VIII
panting deeply they both would tur n aside
and would respire, and from the painful fight awhile retire.
They eye each other, and lean exhausted bodies
upon the pommels of their swords.
Now the light of the latest star grows paler
as from the east the dawn in flame arises.
Tancredi sees his enemy’s copious loss
of blood, and his own injuries less grave.
Well pleased, he preens himself. Oh foolish minds exalted
by every hint of fortune’s favour!
Poor man, what joy is this? How tragic is
your victory, how ill-conceived your pride!
Those eyes of yours will pay, if you survive,
a sea of tears for each drop of that blood.
So silently and thoughtfully they stood,
these bloody warriors, and paused awhile.
Breaking the pause at last, Tancredi proposes
that each to the other now his name discloses.
‘Hard is our lot, to fight so brave a battle
far from man’s sight, by bloomy silence shrouded.
But now, since our cruel destiny denies us
the admiration worthy of such feats,
I pray you, if in combat prayers have place,
to reveal your name and status to me
so that, as victor or as vanquished, I know
who has honoured me with life or death.’
The warrior maid replies: ‘In vain you ask me
that which it is my custom to conceal.
But whoever I may be, you see before you
one of the two who set the great tower on fire.’
Hearing these words Tancredi is insensed:
‘Inopportune were those words!
Your speech and silence spur me on alike,

46 4/9/05, 21:35
 elle et lui, finalement, se retirent / et après le long
effort, respirent.
L’un et l’autre se regardent, et leurs corps
exsangues / s’appuient de tout leur poids sur le
pommeau de leur épée. / Déjà l’éclat de la
dernière étoile languit / sur le primer feu de
l’aube s’allumant à l’orient. / Tancrède voit la
grande quantité de sang / versé par son ennemi,
tandis que lui ne se sent pas si blessé. / Il en jouit
et il se gonfle d’orgueil. Oh, quelle folie / est la
nôtre qui s’enfle au moindre signe de fortune !
Misérable, de quoi te réjouis-tu ? Oh, quel triste /
triomphe, quelle triste victoire ! / Tes yeux
payeront (si tu restes en vie) / pour chaque goutte
de ce sang une mer de larmes. / Ainsi, se taisant
et se regardant une fois de plus, / ces guerriers
ensanglantés interrompent un instant leur lutte. /
Tancrède rompt enfin le silence et dit, / pour que
chacun sache le nom de l’autre :
«Notre malheur est grand, car toute cette
valeur, / le silence la recouvre. / Mais puisque le
sor t injuste nous nie / les louanges et les
témoignages dignes de cet exploit, / je te prie (si
dans la lutte il y a lieu pour la prière) / de me
révéler ton nom et ton état, / afin que je sache,
vaincu ou vainqueur, / qui honore ma mort ou
ma vie.»
La féroce répond : «En vain tu demandes / ce que
je ne révèle jamais à un ennemi. / Mais quel que
soit mon nom, tu as devant toi / l’un de ceux qui
incendièrent la grande tour.» / Tancrède brûle de
rage en entendant ces paroles : / «En mauvaise
heure tu as parlé, / et tes paroles autant que ton
silence avivent, / barbare discourtois, ma soif de
BL Monteverdi VIII
finalmente, se alejan / y tras el largo esfuerzo,
descansan.
El uno y el otro se miran, y sus cuerpos
exangües / se apoyan con todo el peso sobre el
pomo de sus espadas. / Ya de la última estrella el
rayo languidece / sobre el primer fuego del alba
encendido en el oriente. / Tancredi ve la gran
cantidad de sangre / vertida por su enemigo,
mientras él no se siente tan herido. / Goza de ello
y se enorgullece. Oh, ¡qué insensata / la mente
que glorifica toda aura de fortuna!
Mísero, ¿por qué ese regocijo? Oh, ¡qué tristes /
hazañas, qué infeliz victoria! / Tus ojos pagarán
(si sigues viviendo) / cada gota de esta sangre con
un mar de lágrimas. / Así, callándose y
mirándose, estos / ensangrentados guerreros
interrumpen algún tiempo su lucha. / Rompe el
silencio, por fin, Tancredi y dice, / para que cada
uno supiese el nombre del otro:
«Nuestra desdicha es grande, pues a pesar de
mostrar / tanto valor, el silencio todo lo
recubrirá. / Mas pues que una suerte adversa nos
niega / las alabanzas y los testigos que esta
hazaña se merece, / te ruego (si en la lucha caben
los ruegos) / me reveles tu nombre y tu
nacimiento, / así podré saber, vencido o
vencedor, / quién me hace el honor de darme
muerte o victoria.»
Responde la feroz: «En vano pides / lo que no
suelo conceder a un enemigo. / Mas sea yo el que
sea, tienes ante ti / a uno de los que incendiaron
la gran torre.» / Arde de ira Tancredi al oír estas
palabras: / «A mala hora has hablado, / y tus
palabras tanto como tu silencio avivan, / bárbaro
descortés, mi sed de venganza.»

47
erschöpft und ohne Atem / gehen sie endlich
auseinander / und ruhen aus nach der langen
Anstrengung.
Jeder schaut auf sich nieder, und ihre
blutentleerten Körper / stützen sie mit allem
Gewicht auf dem Knauf ihrer Schwerter. / Schon
vergeht des letzten Sternes Strahl / im ersten
Feuer ostwärts entfachter Morgenröte. / Tancredi
sieht die große Menge Blutes, / vom Feinde
vergossen, während er sehr verletzt sich nicht
fühlt. / Er genießt es und wird stolz darüber. O,
wie unsinnig toll / der Geist, der rühmt jegliche
Wendung des Geschicks!
Elender, warum diese Freude? O, welch traurige /
Heldentaten, welch unglückvoller Sieg! / Deine
Augen werden bezahlen (wenn du noch siehst) /
jeden Tropfen dieses Blutes mit einem Meer von
Tränen. / So, schweigend und sich anschauend,
unterbrechen / diese blutgebadeten Krieger ihren
Kampf für einige Zeit. / Es durchbricht das
Schweigen endlich Tancredi und sagt, / damit
jeder den Namen des anderen erfahre:
»Unser Unglück ist groß, denn trotz, dass / so
viel Mut wir zeigen, wird das Schweigen alles
überdecken. / Mehr noch, da ein widriges
Schicksal uns verweigert / die Lobreden und
Zeugen, die diese Ruhmestat verdient, / ich bitte
dich (wenn im Kampfe Platz für Bitten ist), / mir
deinen Namen und deine Abkunft zu entdecken,
so werde ich wissen, Besiegter oder Sieger, / wer
mich ehrt, mir zu geben Tod oder Sieg.«
Es antwortet die Grimmige: »Vergebens verlangst
du, / was einem Feinde ich nicht zu gewähren
pflege. / Doch sei ich, wer ich sei, hast vor dir /
einen Widersacher, von jenen, die in Brand
steckten den großen Turm.« / Es glüht vor Wut
Tancredi, als er diese Worte hört: / »Zu
schlechter Stund hast du gesprochen, / und deine
4/9/05, 21:35
 barbaro discortese, alla vendetta.»
Torna l’ira nei cori, e li traspor ta,
benchè deboli in guerra, a fiera pugna.
U’ l’arte in bando, u’ già la forza è morta,
ove, in vece, d’entrambi il furor pugna!
Oh che sanguigna e spaziosa porta
fa l’una e l’altra spada, ovunque giunga,
ne l’arme e ne le carni! e se la vita
non esce, sdegno tienla al petto unita.
Ma ecco omai l’ora fatale è giunta
che ’l viver di Clorinda al suo fin deve.
Spinge egli il ferro nel bel sen di punta
che vi si immerge e ’l sangue avido beve;
e la veste, che d’or vago trapunta
le mammelle stringea tenere e lieve,
l’empie d’un caldo fiume. Ella già sente
morirsi, e ’l piè le manca egro e languente.
Segue egli la vittoria, e la trafitta
vergine minacciando incalza e preme.
Ella, mentre cadea, la voce afflitta
movendo, disse le parole estreme;
parole ch’a lei novo spirto ditta,
spirto di fé, di carità, di speme:
virtù che Dio le infonde, e se rubella
in vita fu, la vuole in morte ancella.
«Amico, hai vinto: io ti perdon... perdona
tu ancora, al corpo no, che nulla pave,
all’alma sì; deh, per lei prega, e dona
battesmo a me ch’ogni mia colpa lave.»
In queste voci languide risuona
un non so che di flebile e soave
ch’al cor gli scende ed ogni sdegno ammorza,
e gli occhi a lagrimar gli invoglia e sforza.
BL Monteverdi VIII
barbarous and vile, to seek for vengeance.’
Their anger now rekindles, and propels them
back, though weak, to war, to that fierce fight
where skill is outlawed, strength is dead,
and naked fury takes the place of both.
Each with his sword has pierced the other’s armour
and opened up a wide and bloody gateway
to reach the mortal flesh. Though life remains
unconquered, only scorn of death sustains it.
But the fatal hour has now arrived
that to Clorinda’s life must put an end.
He with his sword has pierced her breast,
the cruel point is held, drinking her blood.
And her tunic, exquisitely gold-embroidered,
that clings around her dainty, tender breasts,
fills with a tepid stream. She knows at once
that she must die, and staggers, weak and faint.
He seizes his advantage, and with his victory
in sight he presses close upon her.
She, while falling, with her failing voice
speaks her dying words which indicate
a change of heart, a spirit new to her,
one of faith, of charity, of hope;
vir tues inspired by God, intent that she,
rebellious in life, in death will be his handmaid.
‘Brave soldier, you have won. I forgive you. Your pardon
grant me too, not for my fearless body,
but for my soul; oh pray for that, and give me
baptism to cleanse me of all sin.’
In this languid utterance he hears
a strange appeal, a plaintive gentleness
that to his heart descends and melts all anger,
making tears sting, then gush forth from his eyes.

48 4/9/05, 21:35
 vengeance.»
La colère dans leurs cœurs se ranime, et les
entraîne, / malgré leurs faibles forces, à lutter
avec sauvagerie. / L’art des armes languit, et déjà
la force meurt, / dans cette lutte où, par contre,
règne la furie. / Oh, quelle brèche sanglante et
béante / ouvre l’épée, le fer atteignant partout /
la chair de l’autre. Et si la vie ne s’en va, / c’est
que la colère la maintient unie à la poitrine.
Mais voici déjà l’heure fatale / où la vie de
Clorinde doit arriver à son terme. / Il plonge le
fer dans le beau sein et la pointe / s’enfonce
buvant avec avidité le sang ; / et la veste, bordée
d’or, / qui recouvrait avec tendresse, avec douceur,
les seins, / se remplit d’un fleuve chaud. Elle se
sent déjà / mourir, et le pied chancelle, elle
languit.
Lui poursuit sa victoire, assaille, harcèle, /
toujours menaçant, la vierge transpercée. / Elle,
tandis qu’elle tombe, d’une voix affligée, /
prononce ses dernières paroles ; / paroles qui lui
sont dictées par un esprit nouveau, / esprit de foi,
de charité, d’espérance : / vertus que Dieu infuse
à celle qui lui fut rebelle / en vie, pour devenir
dans la mor t sa servante.
«Ami tu as vaincu : je te pardonne... pardonne /
toi aussi, non au corps, qui ne craint rien, / mais
à l’âme, oui ; ah, prie pour elle, et donne-moi / le
baptême qui effacera toutes mes fautes.» / Et
dans cette voix languissante résonne / un je ne
sais quoi de triste et suave / que son cœur
s’attendrit et toute colère diminue, / et malgré
lui, ses yeux s’emplissent de larmes.
BL Monteverdi VIII
Vuelve la ira en sus corazones, y los arrastra, / a
pesar de sus débiles fuerzas, a luchar con
fiereza. / El arte de las armas languidece, y ya la
fuerza muere, / en esa lucha, donde, en cambio,
reina la furia. / Oh, qué sang rienta y espaciosa
apertura / hace una espada, alcanzando por
doquier / la carne del otro. Y la vida no sale /
sólo porque la ira la mantiene unida al pecho.
Mas ha llegado ya la hora fatal / en la que la vida
de Clorinda debe llegar a su término. / Empuja él
el hierro en el bello seno y la punta / se hunde
bebiendo con avidez la sangre; / y el vestido,
bordado con oro, / que cubre con ternura los
delicados pechos, / se llena de un río caliente.
Ella ya se siente / morir, y el pie se debilita, y
languidece.
Persigue él su victoria, acosa y amenaza / a la
pobre virgen herida. / Ella, mientras cae, con voz
moribunda, / pronuncia sus últimas palabras; /
palabras que le son dictadas por un espíritu
nuevo, / espíritu de fe, de caridad, de
esperanza: / virtud que Dios le infunde, y si le
fue rebelde / en vida, se vuelve en la muerte su
sirvienta.
«Amigo, has vencido: te perdono... perdona / tú
también, no al cuerpo, que no teme ya nada, /
mas al alma, sí; te lo ruego, reza por ella, y
dame / el bautismo para que sean borrados todos
mis pecados.» / En esta voz languideciendo
resuena / un no sé qué tan triste y suave / que su
corazón se enternece y toda ira mengua, / y a
pesar suyo, sus ojos se llenan de lágrimas.

49
Worte beleben grad so wie dein Schweigen, /
grober Barbar, mein Dürsten nach Rache.«
Es kehrt zurück die Wut in ihre Herzen und reißt
sie hin / trotz ihrer geschwächten Kräfte zu
wilden Kämpfen. / Die Kunst der Waffen vergeht
und schon erstirbt die Kraft / in diesem Kampfe,
wo stattdessen herrscht die Raserei. / O, welch
blutige und große Wunde / öffnet ein Schwert,
überall ins Fleisch / des andren dringend. Und,
wenn das Leben nicht entweicht, / ist’s nur, weil
die Wut es mit der Brust vereint.
Doch ist schon gekommen die verhängnisvolle
Stunde, / in der Clorindas Leben zu seinem Ende
kommen muss. / Er stößt das Eisen in die schöne
Brust und / Blut trinkend bohrt sich die Spitze
ein; / und das Kleid, mit Gold bestickt, / das mit
Zartheit bedeckt die feinen Brüste, / wird vom
heißen Fluss getränkt. Sie fühlt sich schon /
sterben, der Fuß verweigert seinen Dienst, und
aus ihr weicht das Leben.
Weiter trachtet er nach seinem Siege, er bedrängt
und droht / der verletzten armen Jungfrau. / Sie
spricht aus, im Fallen, mit ersterbender Stimme, /
ihre letzten Worte; / Worte, die ihr von neuem
Geist diktiert, / Geist des Glaubens, der
Barmherzigkeit, der Hoffnung: / Tugend, von
Gott ihr eingegeben, und wenn sie Rebell / ihm
war im Leben, wird im Tod sie seine Dienerin.
»Freund, du hast gewonnen: Ich verzeihe dir...
verzeih / auch du, nicht dem Körper, der schon
nichts mehr fürchtet, / doch der Seele, ja, ich
bitte dich darum, bete für sie und gib mir / die
Taufe, dass gelöscht seien all meine Sünden.« / In
dieser vergehenden Stimme klingt / so traurig sie
und so sanft, / dass es ihm rührt das Herz und
weicht alle Wut, / und zu seinem Bedauern füllen
mit Tränen sich ihm die Augen.
4/9/05, 21:35
 Poco quindi lontan nel sen d’un monte
scaturia mormorando un picciol rivo.
Egli v’accorse e l’elmo empié nel fonte,
e tornò mesto al grande ufficio e pio.
Tremar sentì la man, mentre la fronte
non conosciuta ancor sciolse e scoprio.
La vide, e la conobbe, e restò senza
e voce e moto. Ahi vista! ahi conoscenza!
Non morì già, ché sue vir tuti accolse
tutte in quel punto e in guardia al cor le mise,
e premendo il suo affanno a dar si volse
vita con l’acqua a chi col ferro uccise.
Mentre egli il suon de’ sacri detti sciolse,
colei di gioia trasmutossi, e rise;
e in atto di morir lieta e vivace,
dir parea: «S’apre il ciel; io vado in pace.»
333
CD II
 Ardo, avvampo, mi struggo
Ardo, avvampo, mi struggo, ardo, accorrete
vicini, amici, all’infiammato loco.
Al ladro, al tradimento, al foco, al foco:
Scale, accette, martelli, acqua, prendete.
E voi, tor ri sacrate anco tacete,
su, su bronzi, ch’io dal gridar son roco:
dite il perielio altrui non lieve o poco
e degli incendi miei pietà chiedete.
Son due begli occhi il ladro e seco Amore,
l’incendiario che l’inique faci
dentro la rocca m’avventò nel core.
Ecco i rimedi omai vani e fallaci,
mi dice ognun, per sì beato ardore:
lascia ch’el cor s’incenerisca e taci.
BL Monteverdi VIII
Not far off, from the bowels of a mountain
welled a little murmuring stream.
Dipping his helmet he fills it at the fountain,
and sadly goes to perfor m his solemn office.
His hand was trembling as he loosed the vizor
and raised it from the face as yet unknown.
He saw and recognised her; then was he bereft
of speech and movement. Ah, bitter knowledge!
He did not die; but marshalled all his forces
and posted them around his heart to guard it,
and, stifling his grief, he sought to restore
with water life to the one his sword had slain.
While listening to the sacred words he uttered,
she was trasformed by happiness, and smiled;
and as she died, her spirit filled with joy,
she seemed to say: ‘Heaven opens; I go in peace.’
333
CD II
 Ardo, avvampo, mi struggo
I burn, I roast, I am consumed, I burn, come forth
neighbours, friends, come to the place of the fire.
To the thief, to the traitor, fire, fire:
come with ladders, axes, hammers, water.
And you, sacred towers, do you still remain silent?
Come, come, bells, for my voice is hoarse from screaming:
tell the others danger is neither light nor small,
and as it burns me so, ask for pity.
Two fair eyes are the thief and dry Love,
the arsonist who, with his evil eyes,
has inflamed the rock of my heart.
Remedies here are now vain and false,
those they give me for such ecstatic ardour:
let the heart be reduced to ashes and you be silent.

50 4/9/05, 21:35
 Tout près de là, au sein d’un mont / surgit dans
un mur mure un petit ruisseau. / Il s’y précipite et
emplit son heaume à la source, / et revient
tristement remplir son pieux et grand devoir. / Il
sent trembler sa main tandis qu’il découvre / le
front encore inconnu. / Il la voit, la reconnaît, et
reste sans voix, / sans mouvement. Ah, vue
funeste ! Ah reconnaissance !
Il ne meurt pas encore, il recueille toutes ses
forces / et leur confie la garde de son cœur, / et
contrôlant sa grande douleur, donne / avec l’eau
la vie à celle qu’il tua avec le fer. / En entendant
les paroles sacrées qu’il prononçait, / transfigurée
par la joie, elle sourit ; / et au moment de mourir,
heureuse et vive, / elle semble dire: «Le ciel
s’ouvre ; je vais en paix.»
333
CD II
 Ardo, avvampo, mi struggo
Je brûle, flambe, me consume, venez, / amis,
voisins, courez au lieu de l’incendie, / au voleur,
accourez ! A la traîtrise ! Au feu ! / Ayez
marteaux, échelles, hachettes, ayez de l’eau ! / Et
vous, clochers sacrés, vous vous taisez encore ? /
Allez ! Bronzes ! Sonnez ! A crier je m’enroue, /
dites-leur le péril ni mince ni léger, / et demandez
qu’on aie pitié de mon brasier ! / Le voleur : deux
beaux yeux ; et le trop sec Amour / l’incendiaire
qui, de ses feux perfides, / a fait flamber la
forteresse de mon cœur ! / Voici tous les secours
illusoires et vains, / me dit chacun : Laisse, laisse
ce cœur / se consumer d’une aussi belle ardeur, et
tais-toi.
BL Monteverdi VIII
No muy lejos de aquí, del seno de un monte /
surge, murmurando, un pequeño río. / Él se
precipita y llena su yelmo con agua de la fuente, /
y vuelve tristemente para cumplir el piadoso y
gran oficio. / Siente cómo su mano tiembla,
mientras descubre y desnuda / la frente todavía
desconocida. / La ve, la reconoce, y queda sin
voz / ni movimiento. Aymé, ¡vista funesta! Ay,
¡reconocimiento fatal!
Él no muere todavía, pues se acoge / a todas sus
fuerzas y las encomienda a su corazón, / y
controlando su gran dolor, da / con el agua la
vida a la que mató con el hierro. / Al oír las
palabras sagradas que él pronuncia, /
transfigurada por la alegría, ella sonríe; / y en el
momento de morir, feliz y serena, / parece decir:
«Se abre el cielo; me voy en paz.»
333
CD II
 Ardo, avvampo, mi struggo
Ardo, me enciendo, me consumo, ardo, acudid /
vecinos, amigos, acudid al lugar del incendio. / Al
ladrón, al traidor, fuego, fuego: / venid con
escalas, hachas, martillos, agua. / Y vosotras,
torres sagradas, ¿todavía calláis? / Vamos, vamos,
campanas, estoy ronco de tanto gritar: / decid a
los demás el peligro ni ligero ni poco, / y por lo
que me quema pedid piedad. / Son dos bellos
ojos el ladrón y el seco Amor / el incendiario
que, con sus ojos inicuos, / ha inflamado la roca
de mi corazón. / Aquí los remedios que son ya
vanos e ilusorios, / que cada uno me da para tan
extático ardor: / deja que el corazón se vuelva
ceniza y calla.

51
Nicht weit von dort entspringt mur melnd / aus
eines Berges Br ust ein Bächlein. / Eiligst stürzt er
hin und füllt seinen Helm mit der Quelle
Wasser, / und traurig kehrt er zurück, zu erfüllen
die barmherzige und große Pflicht. / Er fühlt,
wie seine Hand zittert, als er entdeckt und
entblößt / das noch unbekannte Antlitz. / Er
sieht sie, erkennt sie, verliert die Stimme / und
erstarrt. Weh mir, unglückseliger Anblick! Ach,
todbringendes Wiedererkennen!
Er stirbt noch nicht, denn er / nimmt zusammen
all seine Kräfte und überträgt sie seinem Herzen,
und seinen großen Schmerz unterdrückend / gibt
mit dem Wasser er das Leben, jener die er mit
dem Eisen tötete. / Als sie hört die von ihm
gesprochenen heiligen Worte, / lächelt sie verklärt
von Freude, / und im Augenblick des Sterbens,
glücklich und gefasst, / scheint sie zu sagen: »Es
öffnet sich der Himmel, ich gehe in Frieden.«
333
CD II
 Ardo, avvampo, mi struggo
Ich brenne, verglühe, vergehe: kommt herbei, /
Nachbarn, Freunde, zum brennenden Or t, /
haltet den Dieb, Verrat, Feuer, Feuer! / Nehmt
Leitern, Äxte, Hämmer, Wasser; / und ihr, heilige
Türme, noch schweigt ihr; / auf auf, Glocken,
denn ich bin heiser vom Schreien; / kündet weder
leise noch zaghaft von der Gefahr, / und bittet
um Gnade für mein Feuer. / Zwei schöne Augen
sind der Dieb und mit ihnen Amor, / der
Brandstifter, der die tückischen Lichter / in die
Feste meines Herzens warf; / hier ist nunmehr
alle Hilfe vergebens. / Ein jeder sagt zu meinem
so glücklichen Feuer: / Lass zu, dass dein Herz
sich entzündet, und schweige.
4/9/05, 21:35
  Armato il cor
(Ottavio Rinuccini)
Armato il cor d’adamantina fede,
nell’amoroso regno
a militar ne vegno.
Pugnerò con la morte,
contrasterò col ciel e con la sorte.
Ch’intrepido guerriero,
se vittoria non ho, vita non chero.
 Introduzione al Ballo: Volgendo il ciel
(Ottavio Rinuccini)
Volgendo il ciel per immortal sentiero
le ruote della luce alma e serena,
un secolo di pace il Sol rimena
sotto il Re novo del Romano Impero.
Su, mi si rechi omai del grande Ibero
profonda tazza, inghirlandata e piena,
che, correndomi al cor di vena in vena,
sgombra da l’alma ogni mortal pensiero.
Venga la nobil Cetra. Il crin di fiori
cingimi, o Filli. Io ferirò le stelle
cantando del mio Re gli eccelsi allori.
E voi che per beltà, donne e donzelle,
gite superbe d’immortali onori,
movete al mio bel suon le piante snelle,
sparso di rose il crin leggiadro e biondo.
E, lasciato dell’Istro il ricco fondo,
vengan l’umide ninfe al ballo anch’elle.
 Ballo: Movete al mio bel suon
(Ottavio Rinuccini)
Movete al mio bel suon le piante snelle,
sparso di rose il crin leggiadro e biondo.
E, lasciato dell’Istro il ricco fondo,
vengan l’umide ninfe al ballo anch’elle.
Fuggano in sì bel dì nembi e procelle;
BL Monteverdi VIII
 Armato il cor
(Ottavio Rinuccini)
My heart armed with adamantine faith,
in the kingdom of love
I come to serve.
I shall struggle against the heavens and fate,
I shall fight death,
for as an intrepid warrior,
if I cannot obtain victory, I do not ask for life.
 Introduzione al Ballo: Volgendo il ciel
(Ottavio Rinuccini)
Guiding the sky, through an immortal pathway,
the wheels of calm and serene light,
the sun gifts us with a century of peace
with the new King of the Roman Empire.
Stand up, bring me from the great Iberus
the deep chalice, adorned and full,
so that it rushes to the heart from vein to vein,
and scares any mortal thought of the soul away.
Come forth, noble lire. Adorn with flowers
my hair, oh Filli. I will wound the stars
singing the noble gesture of my king.
And you, ladies and maidens, whose beauty
makes you worthy of immortal honours,
move, to the sound of my beautiful music, your slender feet,
your light and fair hair adorned with roses.
And leaving the rich depths of the Istr us,
let the humid nymphs also come to the dance.
 Ballo: Movete al mio bel suon
(Ottavio Rinuccini)
Move, to the sound of my beautiful music, your slender feet,
your light and fair hair adorned with roses.
And leaving the rich depths of the Istr us,
let the humid nymphs also come to the dance.
On such a beautiful day, may the clouds and storms disperse;

52 4/9/05, 21:35
  Armato il cor
(Ottavio Rinuccini)
Armé mon cœur d’une foi adamantine, / dans le
royaume amoureux, / je viens guerroyer. / Je
lutterai avec la mort, / j’affronterai le ciel et le
destin. / Car je suis un intrépide guerrier, / et si
je n’obtiens la victoire, je ne veux plus de la vie.
 Introduzione al Ballo: Volgendo il ciel
(Ottavio Rinuccini)
Le ciel guidant, par un immortel chemin, / les
roues de la lumière calme et sereine, / le soleil
apporte un siècle de paix / avec le Roi nouveau de
l’Empire Romain. / Debout, qu’on m’apporte sur
l’heure du grand Ibère / la profonde coupe, ornée
de guirlandes, et pleine, / pour que, courrant
jusqu’au cœur de veine en veine, / elle fasse fuir
de l’âme toute pensée mor telle. / Viens, noble
lyre. Décore avec des fleurs / ma chevelure, oh
Phyllis. Je blesserai les étoiles / en chantant de
mon Roi les façons excellentes. / Et vous, dont la
beauté, dames et jeunes filles, / vous rendent
dignes d’honneurs immor tels, / mettez en
mouvement, au son de ma belle musique, vos
pieds sveltes, / votre chevelure légère et blonde
semée de roses. / Et, délaissant de l’Istre le riche
lit, / venez aussi au bal, nymphes humides.
 Ballo: Movete al mio bel suon
(Ottavio Rinuccini)
Mettez en mouvement, au son de ma belle
musique, vos pieds sveltes, / votre chevelure
légère et blonde semée de roses. / Et, délaissant
de l’Istre le riche lit, / venez aussi au bal,
nymphes humides. / En ce jour si beau, que
BL Monteverdi VIII
 Armato il cor
(Ottavio Rinuccini)
Armado el corazón con adamantina fe, / en el
amoroso reino, / vengo a guerrear. / Lucharé con
la muerte, / me enfrentaré al cielo y al destino. /
Pues soy intrépido guerrero, / y si victoria no
obtengo, la vida no la quiero.
 Introduzione al Ballo: Volgendo il ciel
(Ottavio Rinuccini)
Guiando el cielo, por un inmortal camino, / las
ruedas de la luz calma y serena, / el sol aporta un
siglo de paz / con el rey nuevo del Imperio
Romano. / En pie, tráiganme ahora del gran
Ibero / el profundo cáliz, engalanado y lleno, /
para que, corriendo hasta el corazón de vena en
vena, / ahuyente del alma todo mortal
pensamiento. / Ven, noble lira. Adorna con
flores / mi cabello, oh Filli. Heriré las estrellas /
cantando de mi rey el ademán excelso. / Y
vosotras, cuya belleza, damas y doncellas, / os
hace merecedoras de honores inmortales, /
moved, al son de mi bella música, vuestros pies
esbeltos, / vuestra cabellera ligera y rubia
sembrada con rosas. / Y, dejando del Istro el rico
fondo, / vengan también al baile las húmedas
ninfas.
 Ballo: Movete al mio bel suon
(Ottavio Rinuccini)
Moved, al son de mi bella música, vuestros pies
esbeltos, / vuestra cabellera ligera y rubia llena de
rosas. / Y, dejando del Istro el rico fondo, /
vengan también al baile las húmedas ninfas. / En
ese día tan bello, huyan las nubes y las

53
 Armato il cor
(Ottavio Rinuccini)
Gewappnet das Herze mit diamantenhartem
Glauben / komme ich Krieg zu führen / im von
Liebe erfüllten Reiche. / Mit dem Tode werde ich
kämpfen, / dem Himmel und dem Schicksal mich
stellen. / Denn furchtloser Krieger bin ich, / und
wenn den Sieg ich nicht erreiche, will ich das
Leben nicht.
 Introduzione al Ballo: Volgendo il ciel
(Ottavio Rinuccini)
Den Himmel führend auf unsterblichem Wege, /
die Räder des heiter ruhigen Lichtes, / bringt die
Sonne herbei ein Jahrhundert des Friedens /
unter dem neuen König des Römischen Reiches. /
Auf, man bringe mir nun vom g roßen Iberer /
den tiefen Kelch, geschmückt und voll gefüllt, /
dass, bis zum Herzen von Vene zu Vene
fließend, / vertrieben werde aus der Seele jeglich
todbringender Gedanke. / Komm edle Lyra.
Schmücke mit Blumen / mein Haar, oh Filli. Die
Sterne werde ich verletzen / besingend meines
Königs erhabene Geste. / Und ihr, Damen und
Jungfrauen, da eure Schönheit / euch verdienen
lässt unsterbliche Ehren, / bewegt, zum Klang
meiner schönen Musik, eure schlanken Füße, /
euer leicht wehendes und blondes Haar, mit
Rosenblüten bestreut. / Und es sollen auch
verlassen des Istros reichen Grund / die feuchten
Nymphen und kommen zum Tanze.
 Ballo: Movete al mio bel suon
(Ottavio Rinuccini)
Bewegt, zum Klang meiner schönen Musik, eure
schlanken Füße, / euer leicht wehendes und
blondes Haar, mit Rosenblüten bestreut. / Und
es sollen auch verlassen des Istros reichen
Grund / die feuchten Nymphen und kommen
4/9/05, 21:35
 d’aure odorate al mormorar de l’onde
fat’eco al mio cantar. Rimbombi il mondo
l’opre di Ferdinando eccelse e belle.
Ei l’armi cinse e su destrier alato
corse le piagge, e su la terra dura
la testa riposò sul braccio armato.
Le torri eccelse e le superbe mura
al vento sparse, e fé vermiglio il prato,
lasciando ogni altra gloria al mondo oscura.
 Altri canti di Marte
(Giambattista Marino)
Altri canti di Marte, e di sua schiera
gli arditi assalti e l’honorate imprese,
le sanguigne vittorie e le contese,
i trionfi di morte, horrida e fera.
Io canto, Amor, di questa tua guer riera:
quant’hebbi a sostener mortali offese,
com’un guardo mi vinse, un crin mi prese:
historia miserabile, ma vera.
Due belli occhi fur l’ar mi, onde traffitta
giacque, e di sangue invence amaro pianto
sparse lunga stagion l’anima afflitta.
Tu, per lo cui valor la palma e ’l vanto
hebbe di me la mia nemica invitta,
se desti morte al cor, dà vita al canto.
 Vago augelletto che cantando vai
(Francesco Petrarca)
Vago augelletto che cantando vai,
o ver piangendo, il tuo tempo passato,
vedendoti la notte e ’l verno a lato
e ’l dì dopo le spalle e i mesi gai,
se, come i tuoi gravosi affanni sai,
così sapessi il mio simile stato,
BL Monteverdi VIII
let the scented air from the murmur of the waters
echo my chant. Let the world clamour
the noble and wondrous works of Ferdinand.
Armed with weapons and mounted on a winged horse
he travels through the plains and on the hard land,
he rests his head on his girded arm.
The noble towers and the superb walls
he scatters in the wind and colours the meadow with vermilion,
leaving all other glories in the world in darkness.
 Altri canti di Marte
(Giambattista Marino)
Let others sing of Mars and of his ar mies’
bold assaults and glorious enterprises,
the bloody victories and combats,
the triumphs of death the horrible, the cruel.
I sing, oh Love, of this thy warrior-maid
and of the mortal injuries I suffered,
how a glance defeated me, a tress made captive:
a sad tale, but true.
Two bright eyes were the weapons; pierced by them
I lay and shed not blood but bitter tears
for days on end, a poor afflicted soul.
You, by whose valour the palm of victory
over me went to my unconquered foe,
if you give death to my heart, give life to my song.
 Vago augelletto che cantando vai
(Francesco Petrarca)
Beautiful bird, singing about
or lamenting your past times,
when you see night and winter by your side,
and the day is left behind and the joyful months are far away,
though you know so much about your deep torments,
if you knew my grief was equal to yours,

54 4/9/05, 21:35
 fuient les nuages et les bourrasques ; / que l’air
parfumé du murmure des eaux / fasse écho à mon
chant. Que retentisse le monde / des œuvres
excellentes et belles de Ferdinand. / Lui, les armes
ceintes et sur destrier ailé, / parcourt les plaines,
et sur la terre dure / il repose la tête sur le bras
armé. / Les tours excellentes et les superbes
murailles, / il les disperse dans le vent et teint de
vermillon le pré, / rejetant dans l’obscurité toute
autre gloire au monde.
 Altri canti di Marte
(Giambattista Marino)
Qu’un autre chante, de Mars et de sa troupe, / les
hardis assauts, les essais glorieux, / leurs
sanglantes victoires, leurs disputes / et les
triomphes de l’horrible et cruelle Mort. / Moi je
chante, Amour, ton héroïne : / les mortelles
attaques que j’eus à soutenir / et comment un
regard me vainquit, des cheveux me firent
prisonnier : / histoire malheureuse, mais vraie. /
Deux beaux yeux furent les armes par qui,
transpercée, / a langui si longtemps mon âme
affligée, / versant, en fait de sang, des larmes
amères. / Toi dont la force a donné, par ma
défaite, / palme et gloire à mon ennemie
invaincue, / si tu as donné la mor t à mon cœur,
donne du moins vie à mon chant.
 Vago augelletto che cantando vai
(Francesco Petrarca)
Gracieux oisillon, toi qui vas en chantant, / ou en
pleurant, ton temps passé, / voyant la nuit et
l’hiver près de toi / et le jour loin de toi et loin,
aussi, les mois allègres, / si, de même que tu
connais tes graves tour ments, / tu connaissais mes
maux égaux aux tiens, / tu viendrais près de ce
BL Monteverdi VIII
borrascas; / que el aire oloroso del murmullo de
las aguas / haga eco a mi canto. Hagan retumbar
el mundo / las obras excelsas y bellas de
Ferdinando. / Él, las armas ceñidas y sobre
caballo alado, / recor re las llanuras, y sobre la
tierra dura / la testa reposó en el brazo armado. /
Las torres excelsas y las soberbias murallas /
esparce en el viento y tiñe de bermellón el
prado, / dejando en la oscuridad toda otra gloria
en el mundo.
 Altri canti di Marte
(Giambattista Marino)
Que otros canten de Marte y de sus tropas, / de
sus nobles asaltos y sus gloriosas empresas, / de
las sangrientas victorias y combates, / y del
triunfo de la muerte, horrible y fiera. / Yo canto,
Amor, a ésta tu guerrera, / y los mortales ataques
que yo sufro / como un recuerdo guardado, presa
de su cabello: / historia miserable, pero
verdadera. / Dos bellos ojos fueron el arma que
me transfiguró, / mi alma hace tiempo afligida /
vierte en forma de sangre amargo llanto. / Tú,
por tu gran valor la palma y la gloria, / yo
derrotado por mi enemiga invicta; / si tú das
muerte a mi corazón, da vida a mi canto.
 Vago augelletto che cantando vai
(Francesco Petrarca)
Hermoso pajarillo, que cantando vas, / o
llorando, tu tiempo pasado, / viendo la noche y el
invierno a tu lado / y el día detrás de ti y lejos los
meses alegres, / si, tanto como conoces tus graves
tormentos, / supieses mis males iguales a los
tuyos, / vendrías cerca de este corazón

55
zum Tanze. / An diesem so schönen Tage sollen
fliehen die Wolken und die Stürme; / dass die
duftende Luft des Rauschens der Wässer / Echo
sei meinem Gesang. Es sollen erklingen in der
Welt / die erhabenen und schönen Werke
Ferdinands. / Er durchquert, die Waffen fest an
sich geschnürt, auf fliegendem Pferde / die
Ebenen, und auf der harten Erde / ruhte das
Haupt im geliebten Arm. / Die erhabenen Türme
und die stolzen Mauern / verstreut er im Winde
und färbt zinnoberrot die Wiese, / und lässt jede
andere Glorie im Dunkel vor der Welt.
 Altri canti di Marte
(Giambattista Marino)
Soll ein anderer von Mars singen, von den kühnen
Attacken, / den edlen Unternehmungen seiner
Heere, / den blutigen Siegen, den Kämpfen, /
den Triumphen des schrecklichen und grausamen
Todes. / Ich singe, Amor, von deiner Kriegerin, /
wieviele tödliche Wunden ich erlitt, / wie ein
Blick mich eroberte, eine Locke mich band: / eine
unglückliche und doch wahre Geschichte. / Zwei
schöne Augen waren die Waffen; von ihnen
durchbohrt / lag meine betrübte Seele da und
statt Blut / entströmten ihr lange Zeit bittere
Tränen. / Du, durch dessen Tapferkeit meiner
unbesiegten Feindin / die Siegespalme und der
Ruhm über mich gebührt, / wenn du dem Herzen
den Tod bringst, so schenke dem Gesang das
Leben.
 Vago augelletto che cantando vai
(Francesco Petrarca)
Süßer kleiner Vogel, der nicht aufhört zu
singen, / oder vielmehr sein vergangenes Leben zu
beklagen, / du siehst, dass Nacht und Winter um
dich sind / und vorbei der Tag und die frohen
Monate; / wüsstest du um dein tiefes Leid, / so
könntest du auch meine Gefühle verstehen / und
4/9/05, 21:35
 verresti in grembo a questo sconsolato
a partir seco i dolorosi guai.
 Mentre vaga Angioletta
(Giovanni Battista Guarini)
Mentre vaga Angioletta
ogn’anima gentil cantando alletta,
corre il mio core e pende
tutto dal suon del suo soave canto,
e non so come intanto
musico spirto prende
fauci canore e seco for ma e finge,
per non usata via,
garrula e maestrevole armonia.
Tempra d’arguto suon pieghevol voce,
e la volve e la spinge
con rotti accenti e con ritorti giri,
qui tarda e là veloce.
E talor mormorando
in basso e mobil suono ed alternando
fughe e riposi e placidi respiri,
or la sospende e libra,
or la preme, or la rompe, or la raffrena,
or la saetta e vibra,
or in giro la mena,
quando con modi tremuli e vaganti,
quando fermi e sonanti.
Così cantando e ricantando il core,
o miracol d’amore!
è fatto un usignolo
e spiega già per non star mesto, il volo.
 Ardo e scoprir, ahi lasso
Ardo e scoprir, ahi lasso, io non ardisco
quel che porto nel sen rinchiuso ardore.
E tanto più dolente ognor languisco
quanto più sta celato il mio dolore.
Fra me talor mille disegni ordisco,
con la lingua discior anco il timore,
ed allor, fatto ardito, io non pavento
BL Monteverdi VIII
you would come close to my forlorn heart
to share with it your painful sorrows.
 Mentre vaga Angioletta
(Giovanni Battista Guarini)
Whilst beautiful Angioletta
lures with her chant all noble souls,
my heart is drawn and lays suspended
in full by the sound of her soft chant,
and somehow in the meantime
the spirit of music takes
the singing throat, and forms and sculpts,
with such unusual craft
a loquacious and masterly harmony.
It tunes the subtle sound and the ductile voice,
it draws it back and then pushes it away,
with broken emphasis and winding turns,
slowly here, suddenly there.
And sometimes it mur murs,
a grave and movable sound, and alternating
fugues and pauses and placid breathing,
now it retains it and then liberates it,
now it clasps it, breaks it and restrains it,
now it flings it like an ar row and it vibrates,
then it turns it round and round,
sometimes it trembles and wavers,
sometimes it comes out firm and strong.
In this manner, singing and singing away, the hear t,
oh miracle of love!
becomes a nightingale,
now spreads its wings and, to avoid sadness, soars high.
 Ardo e scoprir, ahi lasso
I burn, yet I will not dare reveal,
the burning pains concealed in my chest.
It is a pain that grows as the hours pass and as I languish,
the more the burning is concealed, the greater the pain.
Inside I devise a thousand projects,
so that even my tongue may take the fear away
and then, aroused, I fear no more

56 4/9/05, 21:35
 cœur inconsolé / pour partager avec lui tes
douloureuses peines.
 Mentre vaga Angioletta
(Giovanni Battista Guarini)
Tandis que la gracieuse Angioletta / séduit de son
chant toute âme noble, / mon cœur accourt et se
pend / tout entier au son de son suave chant, / et
je ne sais comment pendant ce temps / l’esprit de
la musique prend / la gorge chanteuse et forme et
sculpte / d’une façon inhabituelle, / une volubile
et magistrale harmonie. / Il accorde le son subtil
avec la voix ductile, / et la retourne et la pousse /
avec des accents brisés et des tournures
sinueuses, / ici avec lenteur, là avec
précipitation. / Et parfois en mur murant / un
son g rave et meuble, et en alternant / fugues et
pauses et placides respirations, / ici, il la retient
et la libère, / là, il la presse, ou il la rompt, ou la
refrène, / ou la lance comme une flèche, et elle
vibre, / ou bien la fait virevolter, / parfois d’une
façon tremblante et er rante, / parfois d’une façon
ferme et sonore. / Ainsi, chantant et rechantant,
le cœur, / ô, miracle d’amour ! / devient un
rossignol / et déjà, il déploie, pour ne pas être
triste, le vol.
 Ardo e scoprir, ahi lasso
Je brûle mais hélas je n’ose révéler / cette ardeur
que je cache en mon sein. / C’est une douleur qui
croît tandis que passent les heures et je languis, /
plus l’ardeur est cachée, plus grande est la
douleur. / Au plus profond de moi, je fais mille
projets, / pour que ma langue arrive à éloigner la
peur / et ensuite, devenu hardi, je ne crains plus /
BL Monteverdi VIII
desconsolado / para compartir con él tus
dolorosas penas.
 Mentre vaga Angioletta
(Giovanni Battista Guarini)
Mientras la hermosa Angioletta / atrae con su
canto toda alma noble, / acude mi corazón y
queda suspendido / entero al sonido de su suave
canto, / y no sé cómo mientras tanto / el espíritu
de la música toma / la garganta canora y for ma y
esculpe / con inusual medio, / una locuaz y
magistral armonía. / Afina el sonido sutil con la
voz dúctil, / y la vuelve y la empuja / con acentos
rotos y sinuosos giros, / aquí con lentitud, allá
con prontitud. / Y a veces murmurando / un
sonido grave y móvil, y alternando / fugas y
pausas y plácidas respiraciones, / ora la retiene y
la libera, / ora la aprieta, ora la rompe, ora la
refrena, / ora la lanza como flecha y vibra, / ora
le da vueltas, / a veces en un modo temblante y
errante, / a veces en un modo firme y sonoro. /
Así, cantando y volviendo a cantar, el corazón, /
¡oh, milagro de amor! / se vuelve ruiseñor / y ya
despliega, para no ser triste, el vuelo.
 Ardo e scoprir, ahi lasso
Ardo y a revelar, aymé, no me atrevo / aquel ardor
que llevo escondido en el seno. / Es un dolor que
crece mientras pasan las horas y languidezco /
cuanto más escondido es el ardor, más grande el
dolor. / Dentro de mí mil proyectos urdo, / para
que mi lengua, incluso, aleje el temor / y luego,
enardecido, ya no temo gritar / pidiendo socorro

57
du flögest in den Schoß dieses Untröstlichen, /
um mit ihm das schmerzliche Unglück zu teilen.
 Mentre vaga Angioletta
(Giovanni Battista Guarini)
Während die schöne Angioletta / mit ihrem
Gesang jede edle Seele betört, / kommt mein
Herz und gibt sich / ganz dem Klang ihres
ruhigen Liedes hin. / Und dann, ich weiß nicht
wie, / bemächtigt der Geist der Musik sich / der
singenden Kehle und formt sie / zu neuem
zwitschernden Leben, / und meisterliche
Harmonie mischt er / mit feinem Klang in die
geschmeidige Stimme / und wendet sie und treibt
sie voran / mit starken Akzenten und in
gewundenem Gang, / bald gemächlich, bald
schnell, / dann wie flüster nd / in schwachem,
schwankendem Ton, wechselnd / zwischen Flucht
und Rast und ruhigen Pausen, / bald lässt er sie
frei sich entfalten, / bald unterdrückt, bricht oder
zügelt er sie, / bald lässt er sie strahlend
vibrieren, / bald im Kreise sich drehen, / einmal
zitternd und schweifend, / dann wieder fest und
klangvoll. / So wird das Herz, oh Wunder der
Liebe, / indem es singt, immer nur singt, / zur
Nachtigall, und es breitet, / der Traurigkeit zu
entfliehen, die Flügel aus.
 Ardo e scoprir, ahi lasso
Ich glühe und zu zeigen wage ich nicht, ach, /
diese Glut, die ich trage in der Brust versteckt. /
Ein Schmerz ist es, der wächst im Vergehen der
Stunden und ich welke dahin, / je versteckter ist
die Glut, desto größer ist der Schmerz. / In mir
schmiede tausenderlei Pläne ich, / damit ich gar
mit der Zunge den Schmerz vertreibe, / und
4/9/05, 21:35
 gridar soccorso al micidial tormento.
Ma s’avvien ch’io m’appressi a lei davante
per trovar al mio mal pace e diletto,
divengo tosto pallido in sembiante
e chinar gl’occhi a terra son costretto.
Dir vor rei, ma non oso, indi tremante
comincio e mi ritengo al fin l’affetto.
Al fin nunzia del cor la lingua vole,
si troncan su le labbra le parole.
 Dolcissimo uscignolo
(Giovanni Battista Guarini)
Dolcissimo uscignolo,
tu chiami la tua cara compagnia
cantando: «Vieni, vieni, anima mia!»
A me canto non vale,
e non ho come tu da volar ale.
O felice augelletto,
come nel tuo diletto
ti ricompensa ben l’alma natura:
se ti negò saver ti diè ventura.
333
CD III
 Chi vuol haver felice e lieto il core
(Giovanni Battista Guarini)
Chi vuol haver felice e lieto il core
non segua il crudo Amore,
quel lusinghier ch’ancide
quando più scherza e ride,
ma tema di beltà, di leggiadria
l’aura fallace e ria.
Al pregar non risponda, alla promessa
BL Monteverdi VIII
and ask for help to fight this deadly torment.
But if I should find her,
to assuage my illness with peace and delight,
my face will suddenly turn pale
and I will be forced to lower my gaze.
I wish to talk, but I dare not, and then, trembling
I commence and then hold back my feelings.
Finally, messenger of the heart, my tongue wishes to move,
and the words are detained on my lips.
 Dolcissimo uscignolo
(Giovanni Battista Guarini)
Sweetest of nightingales,
you call your dear mate
singing: ‘Come, come, my beloved!’
Song is no use to me,
and I have no wings like you to fly away.
O happy little bird,
how well Mother Nature has rewarded you for your pleasure:
although she has refused you understanding,
she has given you joy.
333
CD III
 Chi vuol haver felice e lieto il core
(Giovanni Battista Guarini)
Whoever wishes a heart full of happiness and joy
shall not follow cruel Love,
that adulator who kills
when most he jests and laughs,
but he should fear beauty and fairness,
the fallacious and despicable aura.
He shall not answer the pleas, the promises

58 4/9/05, 21:35
 de crier au secours pour le mor tifère tourment. /
Mais s’il advient que je me trouve avec elle / pour
apaiser mon mal avec paix et délice, / mon visage
pâlit subitement / et je ne peux pas ne pas baisser
les yeux. / Je voudrais parler, mais je n’ose, puis,
en tremblant, / je commence et retiens à la fin
mon sentiment. / Finalement, messagère du cœur,
la langue veut se mouvoir, / et les paroles
meurent sur les lèvres.
 Dolcissimo uscignolo
(Giovanni Battista Guarini)
Très doux rossignol, / tu appelles ta chère
compagne / en chantant : «Viens, viens, mon
âme !» / À moi, le chant ne me sert à rien, / et je
n’ai pas, comme toi, des ailes pour voler. / Oh,
heureux oisillon, / comme la nature, pour ton
délice, / a su récompenser ton âme : / si elle t’a
refusé le savoir, elle t’a donné le bonheur.
333
CD III
 Chi vuol haver felice e lieto il core
(Giovanni Battista Guarini)
Qui veut avoir le cœur plein de bonheur et de
joie / ne doit pas suivre le cruel Amour, / cet
adulateur qui tue / plus il plaisante et rit, / mais
doit craindre de la beauté, et du charme, / l’air
fallacieux et trompeur. / Aux prières, il ne doit
pas répondre, aux promesses / il ne doit pas
croire, et si elle s’approche, / il doit fuir, car ce
BL Monteverdi VIII
por el mortífero tormento. / Mas si ocurre que
me encuentre con ella / para apaciguar mi mal
con paz y deleite, / mi rostro empalidece
súbitamente / y a fijar la mirada al suelo me
encuentro obligado. / Quisiera hablar, mas no me
atrevo, luego, temblando, / empiezo y retengo al
final mi sentimiento. / Finalmente, mensajera del
corazón, la lengua quiere moverse, / y se detienen
sobre los labios las palabras.
 Dolcissimo uscignolo
(Giovanni Battista Guarini)
Dulcísimo ruiseñor, / llamas a tu cara
compañera / cantando: «¡Ven, ven, alma mía!» /
A mí no me vale el cantar, / y no tengo como tú
alas para volar. / Oh, feliz pajarillo, / cómo en tu
deleite / supo recompensar tu alma la
naturaleza: / si no te dio saber te dio ventura.
333
CD III
 Chi vuol haver felice e lieto il core
(Giovanni Battista Guarini)
Quien quiera tener el corazón lleno de felicidad y
alegría / no ha de seguir al cruel Amor, / aquel
adulador que mata / cuando más bromea y ríe, /
mas ha de temer de la belleza, de la hermosura /
el aura falaz y ruin. / A los ruegos no ha de
contestar, a las promesas / no ha de creer, y si se
acerca, / ha de huir, pues brillante como rayo es

59
dann, entflammt, fürcht ich nicht mehr / zu
schreien nach Hilfe der todbringenden Qual
wegen. / Doch wenn es geschieht, dass ich mit ihr
zusammentreffe, / zu befrieden mein Leid mit
Frieden und Vergnügen, / wird blass mein
Angesicht sofort, / und den Blick auf den Boden
zu richten, sehe ich mich gezwungen. / Sprechen
möchte ich, doch wage ich es nicht, dann,
zitternd, / beginne ich und halte schließlich
zurück mein Gefühl. / Endlich, Botin des
Herzens, will die Zunge sich bewegen, / und es
machen die Wörter auf den Lippen halt.
 Dolcissimo uscignolo
(Giovanni Battista Guarini)
Süßeste Nachtigall, / singend rufst du deine teure
Gefährtin: / »Komm, komm, meine Seele!« / Mir
dient es nicht zu singen / und nicht habe ich
Flügel wie du. / O, glückliches Vöglein, / wie
lohnt noch im Vergnügen / die Natur dir die
Seele: / Wenn Wissen sie dir verweigerte, so gab
sie dir Glück.
333
CD III
 Chi vuol haver felice e lieto il core
(Giovanni Battista Guarini)
Wer das Herz voll Glück und Freude haben
möchte, / darf nicht dem grausamen Amor
folgen, / jenem Schmeichler, der tötet, / wenn am
meisten er Späße macht und lacht, / doch hat er
zu fürchten der Anmut, der Schönheit /
gesprächiges und niederträchtiges Lüftchen. /
Den Bitten darf er nicht antworten, den
4/9/05, 21:35
 non creda, e se s’appressa,
fugga pur, che baleno è quel ch’alletta,
né mai balena Amor se non saetta.
 O sia tranquillo il mare
O sia tranquillo il mare o pien d’orgoglio,
mai da quest’onde io non rivolgo il piede:
io qui t’aspetto e qui de la tua fede,
tradito amante, mi lamento e doglio.
Spesso salir su queste rupi io soglio
per veder se il tuo legno ancor sen riede;
quivi m’assido e piango, onde mi crede
il mar un fonte e ’l navigante un scoglio.
E spesso ancor t’invio per messaggieri,
a ridir la mia pena e ’l mio tormento,
dell’aria vaga i zeffiri leggeri,
ma tu non torni, o Filli, e ’l mio lamento
l’aura disperge e tal mercé ne speri
chi fida a donna il cor e i preghi al vento.
 Lamento della Ninfa
(Ottavio Rinuccini)
Non havea Febo ancora
recato al mondo il dì,
ch’una donzella fuora
del proprio albergo uscì.
Sul pallidetto volto
scorgeasi il suo dolor,
spesso gli venia sciolto
un gran sospir dal cor.
Sì calpestando i fiori
errava or qua, or là,
i suoi perduti amori
così piangendo va:
BL Monteverdi VIII
he shall not believe,
he must flee, for he who seduces is more brilliant than lightning,
for Love never shines without shooting an arrow.
 O sia tranquillo il mare
Be the sea calm or full of pride,
my feet never cease to return to that place:
I await you here, and here of your fidelity,
betrayed lover, I moan and am in pain.
I often climb these rocks
to look out for your ship to return,
here I sit and cry, so much that the sea
takes me for a fountain and the sailor for a reef.
And with messengers I still send you,
to tell you again about my grief and torment,
the light Zephyrus from the beautiful air,
yet you do not return, oh Filli, and my lament
is dispersed by the wind, and this is the fate that awaits
he who confides his heart to a woman and his pleas to the wind.
 Lamento della Ninfa
(Ottavio Rinuccini)
Phoebus had not yet
brought his light to the world,
when a young maiden left
her house.
In her pallid face,
her suffering was reflected,
and often did escape
from her heart a great sigh.
Trampling the flowers,
wondering here and there,
thinking of the love she had lost,
she wept in this way:

60 4/9/05, 21:35
 qui séduit brille comme un éclair / et Amour ne
brille jamais comme un éclair sans lancer sa
flèche.
 O sia tranquillo il mare
Que la mer soit tranquille ou pleine d’orgueil, /
mes pieds ne cessent de me ramener vers ce
lieu : / et je t’y attends et c’est là que de ta
fidélité, / moi l’amant trahi, je me lamente et me
plaint. / Je monte souvent sur ce rocher / pour
voir venir ton navire ; / là je m’assieds et je
pleure, et c’est ainsi que la mer / me prend pour
une source et le navigateur pour un écueil. / Et
souvent je t’envoie des messagers, / pour te redire
ma peine et mon tourment, / de l’air agréable les
zéphyrs légers, / mais toi tu ne reviens pas, ô
Phyllis, et ma plainte / se disperse dans le vent, et
c’est là le sort que peut attendre / celui qui confie
son cœur à une femme et ses prières au vent.
 Lamento della Ninfa
(Ottavio Rinuccini)
Phébus n’avait pas encore
révélé au monde le jour,
quand une jeune fille sortit
de chez elle.
Sur son pâle visage
affleurait sa douleur,
et souvent de son cœur
provenait un profond soupir.
Piétinant les fleurs
elle vaguait, d’ici, de là,
en pleurant de cette façon
son amour perdu :
BL Monteverdi VIII
aquél que seduce, / mas Amor nunca brilla como Versprechen / darf er nicht glauben, und wenn
rayo sin lanzar una flecha. Amor nahe kommt, / muss er fliehen, denn
strahlend wie ein Blitz ist jener, der verführt, /
doch Amor erstrahlt wie ein Blitz niemals, ohne
abzuschießen einen Pfeil.
 O sia tranquillo il mare  O sia tranquillo il mare
Ya sea tranquilo el mar o lleno de orgullo, / mis Sei still oder stolz aufbrausend das Meer, / nie
pies no dejan nunca de volver a aquel lugar: / yo unterlassen meine Füße zurückzukehren zu diesem
aquí te espero y aquí de tu fidelidad, / amante Orte: / Hier warte ich auf dich und hier, deiner
traicionado, me lamento y me duelo. / A menudo Treue wegen, / betrogen Liebender, klage ich und
suelo subir sobre estas rocas / para ver si vuelve erleide Schmerzen. / Oft erklimme ich diese
tu nave; / aquí me siento y lloro, tanto que el Felsen, / zu sehen, ob zurückkehrt dein Schiff; /
mar / me toma por una fuente y el navegante por hier setz ich mich nieder und weine, so sehr, dass
un escollo. / Y a menudo te envío todavía das Meer / mich eine Quelle und der Seefahrer
mediante mensajeros, / para volver a decirte mi eine Klippe glaubt. / Und oft schick ich dir durch
pena y mi tormento, / del aire her moso los Boten noch, / um wieder dir zu sagen mein Leid
céfiros ligeros, / mas tú no vuelves, oh Filli, y mi und meine Qual, / schöner Luft leichte
lamento / el viento lo dispersa, y esa es la suerte Zephyre, / doch du kommst nicht zurück, oh
que puede esperar / al que confía su corazón a Filli, und mein Klagen / verstreut der Wind, und
una mujer y sus ruegos al viento. dies ist das Geschick, das erwarten darf, / wer
anvertraut sein Herz einer Frau und sein Bitten
dem Winde.
 Lamento della Ninfa  Lamento della Ninfa
(Ottavio Rinuccini) (Ottavio Rinuccini)
Febo no había todavía Phoebus hatte noch nicht
revelado al mundo el día, gezeigt der Welt den Tag,
cuando una muchacha salió als ein Mädchen
de su propia casa. aus ihrem Hause trat.
Sobre su pálido rostro Auf ihrem blassen Gesichte
afloraba su dolor, trat ihr Schmerz zutage,
y a menudo provenía und oft kam
de su corazón un gran suspiro. von ihrem Herzen her ein tiefes Seufzen.
Andando sobre las flores Blumen niedertretend
iba vagando, aquí, allá, irrte sie von hier nach dort
llorando de esta manera und beweinte auf diese Weise
su amor perdido: ihre verlorene Liebe:

61 4/9/05, 21:35
 «Amor», dicea, e ’l piè, ‘Love’, she said, stopping
mirando il ciel, fermò, to lift her gaze to the sky,
«Dove, dov’è la fe’ ‘where, where is the fidelity
che ’l traditor giurò?» the traitor swore me?’

Miserella, ah più no, no, The poor thing, she can go on no longer, oh,
tanto gel soffrir non può. she can no longer endure such suffering.

«Fa che ritorni il mio ‘Retur n to me

amor com’ei pur fu, this love as it once was,
o tu m’ancidi, ch’io or let me die, for I want not this
non mi tormenti più. torment any longer.

Non vo’ più ch’ei sospiri I want not that he should sigh
se non lontan da me, unless he is far from me,
no, no che i martiri no; so will he cease
più non darammi affè. tormenting me.

Perché di lui mi struggo, For the knowledge that I pine for him,
tutt’orgoglioso sta, satisfies his pride,
che si, che si se ’l fuggo perhaps, should I take distance,
ancor mi pregherà? he, in time, would begin beseeching me.

Se ciglio ha più sereno If she, with her gaze,

colei che ’l mio non è, gives him more pleasure,
già non rinchiude in seno love did not posit in his breast
amor si bella fè. a fidelity so unshakable.

Né mai sì dolci baci No longer will he enjoy such sweet kisses

da quella bocca avrai, from that mouth, my own,
nè più soavi, ah taci, nor more tender, oh! be still,
taci, che troppo il sai.» be still, he well knows.’

Sì, tra sdegnosi pianti, So, between bitter tears,

spargea le voci al ciel; her words to heaven ascended;
così nei cori amanti and thus in lovers’ hearts
mesce amor fiamma e gel. love brings together fire and ice.

 Ninfa che scalza il piede  Ninfa che scalza il piede

Ninfa che scalza il piede e sciolta il crine, Nymph with your bare foot and your loose hair
te ne vai di doglia in bando you wander, free from all pain



BL Monteverdi VIII 62 4/9/05, 21:35

 «Amour», dit-elle au ciel «Amor», decía, deteniendo el pie, »Amor«, sprach sie mit Festigkeit,
en s’immobilisant, mirando el cielo, aufschauend zum Himmel,
«Où, où est la fidélité «¿Dónde, dónde está la fidelidad »wo, wo ist die Treue,
que le traître m’avait jurée ?» que el traidor me juró?» die mir der Verräter schwor?«

La pauvre jeune fille, ne peut, ah, non, elle ne peut Pobrecilla, no puede más, ay, Armes Mädelein, kann nicht, ach, nein,
supporter cette indifférence glacée. ya no puede sopor tar tanto sufrimiento. kann nicht ertragen so viel eisige Gleichgültigkeit.

«Fais que revienne mon amour «Haz que vuelva mi amor »Bewirke, dass zurückkomme meine Liebe,
comme cela était une fois, tal como antaño fue, wie sie einmal war,
ou tue-moi, pour que o déjame morir, para que oder töte mich, dass ich
je ne souffre plus. no sufra más. nicht länger leide.

Je ne veux pas qu’il soupire No quiero ya que él suspire Nicht will ich, dass er seufze,
sinon loin de moi, sino estando lejos de mí, ist’s nicht weit von mir,
non, non, je ne veux plus no, no quiero nein, nein, nicht will ich,
qu’il me fasse souffrir. que me dé más dolores. dass er mir noch mehr Schmerzen bringe.

Parce que je souffre pour lui, Pues el saber que por él ardo Denn sehr stolz ist er,
il en est tout orgueilleux, satisface su orgullo, dass er mich hat leiden gemacht,
mais si, mais si je le fuyais, quizá, quizá al alejarme denn, wenn ich vor ihm fliehe,
peut-être me supplierait-il ? él, a su vez, empezará a rogarme. wird vielleicht er mich noch bitten?

Si elle a pour lui un plus serein Si ella tiene para él más serena Wenn sie für ihn hat heitereren
regard que le mien, mirada que la mía, Blick als der meine,
elle n’a pas dans son sein sin embargo no alberga en su seno hat dennoch sie nicht in ihrer Br ust
un amour aussi fidèle que le mien. un amor que sea tan fiel como el mío. eine Liebe so treu wie die meine.

Et toi tu n’auras jamais plus Ni tendrá nunca Noch wird je er haben

d’aussi doux baisers de cette bouche, besos tan dulces de esa boca, Küsse so süß aus jenem Munde,
ni plus suaves, aïe tais-toi, ni más tiernos, ay calla, noch so zärtlich, ach, schweig,
tais-toi, tu ne le sais que trop.» calla, él bien lo sabe.» schweig, zu gut weiß er es.«

Ainsi, pleurant amèrement, Así, entre amargas lágrimas, So erfüllte sie, zwischen bitteren Tränen,
elle élevait la voix au ciel ; llenaba el cielo con su voz; den Himmel mit ihrer Stimme;
ainsi dans le cœur des amants así en el corazón de los amantes so mischt im Herzen der Liebenden
l’amour mêle le feu à la glace. el amor mezcla el fuego con el hielo. die Liebe das Feuer mit dem Eise.

 Ninfa che scalza il piede  Ninfa che scalza il piede  Ninfa che scalza il piede

Nymphe, qui le pied nu et la chevelure dénouée / Ninfa que con el pie descalzo y la cabellera Nymphe, die du barfüßig und mit losem Haare, /
t’en vas, libre de toute douleur / sur ces plages, suelta / vas, liberada de todo dolor, / por estas frei von jedem Schmerz, / durch diese Weiten



BL Monteverdi VIII 63 4/9/05, 21:35

 per queste piagge lieta,
cantando e ballando:
non scuoti a l’erbe le fresche brine.
Qui, deh, meco t’arresta, ove di fiori
s’inghirlanda il crin novello,
questo ch’imperla fresco
ruscello, bel pratello,
co’ suoi correnti limpidi umori.
De l’ustate mie corde al suon potrai,
sotto l’ombra di quest’orno
a tempo il passo mover
d’intorno né del giorno
faran te bruna gl’ardenti rai.
Ma senza pur mirarmi affretta il passo
dietro forse a Lillo amato.
Ah! Che ti possa veder
cangiato quel piè ingrato,
fera fugace, in un duro sasso.
 Perché t’en fuggi, o Fillide
Perché t’en fuggi, o Fillide,
deh Fillide ascoltami
e quei begli occhi voltami.
Già belva non son io
né serpe squallido:
Aminta io son, se ben
son magro e pallido.
Queste mie calde lagrime,
che da questi occhi ogn’hor
si veggon piovere,
han forza di commuovere
ogni più duro cor
spietato e rigido:
ma ’l tuo non già, ch’è più
d’un ghiaccio frigido.
BL Monteverdi VIII
through these plains, joyous,
singing and dancing:
do not disturb the fresh dew on the grass.
Here, oh, halt with me, where flowers
adorn the new locks
of that beautiful meadow
that a fresh rivulet
adorns with its rushing translucent waters.
You could, to the sound of my familiar chords,
under the shade of that elm tree
move your feet to the rhythm around you
so that the ardent rays
of daylight will not darken your skin.
Yet you do not even look at me and you hasten your pace
maybe following your beloved Lillo.
Oh who could see
that ingrate foot changing,
cruel fugitive, on that hard rock!
 Perché t’en fuggi, o Fillide
Why do you flee, oh Phyllis?
Oh, Phyllis, hear me
and turn your fair eyes towards me.
For I am not a wild beast,
nor a murky snake:
I am Aminta, even though
I am thin and pale.
These hot tears that flow
from my eyes unceasingly,
and come raining,
have the power to move
the hardest of hearts,
the most pitiless and unbending:
but not yours, for it
is colder than ice.

64 4/9/05, 21:35
 allègre, / en chantant et en dansant : / ne secoue
pas la fraîche rosée de l’herbe.
Ici, hé, arrête-toi avec moi, là où avec des fleurs /
s’orne la chevelure neuve / de cette belle prairie /
qu’un frais ruisseau / rehausse avec ses eaux
courantes et limpides.
Au son de mes cordes familières tu pourras, / à
l’ombre de cet orme / bouger les pieds avec
r ythme tout autour / sans que les ardents
rayons / du jour n’assombrissent ta peau.
Mais sans même me regarder, tu précipites le
pas / sans doute pour suivre ton Lillo bien-
aimé. / Ah, que j’aimerais voir / ce pied ingrat se
changer, / cr uelle fugitive, en un dur rocher !
 Perché t’en fuggi, o Fillide
Pourquoi fuir oh Phyllis ? / Ah, Phyllis, écoute-
moi / et avec ces beaux yeux, regarde-moi. / Non,
je ne suis ni un fauve / ni un froid serpent : / je
suis Amynthe, bien que / je sois devenu maigre et
pâle.
Ces chaudes larmes / que, de ces yeux à toute
heure, / on peut voir pleuvoir, / ont la force
d’émouvoir / le cœur le plus dur, / impitoyable
et rigide : / mais non le tien, qui est plus /
frigide que de la glace.
BL Monteverdi VIII
llanuras, alegre, / cantando y bailando: / no
agites el fresco rocío de la hierba.
Aquí, eh, detente conmigo, donde con flores / se
adorna la cabellera nueva, / de aquella bella
pradera / que un fresco riachuelo / engalana con
sus aguas vivas y límpidas.
Al son de mis cuerdas familiares podrás, / debajo
de la sombra de aquel olmo, / mover los pies con
ritmo a su alrededor / sin que los ardientes
rayos / del día te ensombrezcan la piel.
Mas sin mirarme siquiera precipitas el paso /
acaso siguiendo a tu Lillo amado. / ¡Ay, quién
pudiera ver / cambiarse aquel ingrato pie, / cruel
fugitiva, en una dura roca!
 Perché t’en fuggi, o Fillide
¿Por qué huyes, oh Fillide? / Ay, Fillide,
escúchame, / y con esos bellos ojos mírame. /
No soy ya ni una fiera / ni una serpiente
escuálida: / Aminta yo soy, aunque / esté magro
y pálido.
Estas cálidas lágrimas mías / que de estos ojos a
toda hora / se ven llover, / tienen la fuerza de
conmover / el corazón más duro, / despiadado y
rígido: / mas el tuyo no, que es más / frígido que
el hielo.

65
gehst, / fröhlich, singend und tanzend: / Beweg
nicht des Grases frischen Tau.
Hier, he, verweil bei mir, wo mit Blumen / sich
schmückt das neue Haar / jener schönen Wiese, /
die ein frisches Bächlein / schmückt mit seinen
lebendigen und saubren Wassern.
Zum Klang meiner vertrauten Saiten wirst du, /
unter dem Schatten jener Ulme, / um sie die
Füße im Rhythmus bewegen können, / ohne dass
des Tages glühende Strahlen / dir die Haut
verdunkeln.
Doch nicht einmal siehst du zu mir her und lässt
schneller werden den Schritt, / vielleicht deinem
geliebten Lillo folgend. / Ach, könnt ich nur
umkehren sehen / jenen undankbaren Fuß, /
grausam Fliehende, auf einen harten Fels!
 Perché t’en fuggi, o Fillide
Warum fliehst du, oh Fillide? / Ach, Fillide, hör
mir zu, / und mit diesen schönen Augen sieh
mich an. / Nicht mehr bin ich ein wildes Tier, /
noch eine abgemagerte Schlange. / Aminta bin
ich, wenn ich auch / dünn und blass sei.
Diese meine heißen Tränen, / die man regnen
sieht aus diesen Augen / zu jeder Stund, / haben
die Kraft zu rühren / das härteste Herz, /
erbarmungslos und starr: / Doch das deine nicht
mehr, es ist / kälter als Eis.
4/9/05, 21:35
 Mentre spargendo indarno
a l’aura pianti e lamenti,
indarno il cor distruggesi,
Filli più ratta fuggesi,
né i sospir che dal cor
sì dolenti escono,
non voci o prieghi
i piè fugaci arrestano.
 Non partir ritrosetta
Non partir ritrosetta
troppo lieve e incostante.
Senti me: non fuggir, aspetta, aspetta,
odi il pregar del tuo fedel amante.
Tu non senti i lamenti?
Ah, tu fuggi, io rimango,
ah, tu ridi ed io piango.
L’alma vola disciolta,
teco parte il mio core.
Ferma il piè, non fuggir, ascolta, ascolta:
torna a gioir almen d’un che si more.
Tu non miri i martiri?
Tu non odi, io ti chiamo,
tu mi sprezzi, io ti bramo.
Tu crudel più mi offendi
quanto più sei fugace.
Già dal sen l’alma fugge: attendi, attendi,
se il mio languir a te cotanto piace.
Tu, non ridi o, non ridi,
tu mi sprezzi, io t’adoro,
tu mi lasci ed io moro.
 Su, su, su, pastorelli vezzosi
Su, su, su, pastorelli vezzosi,
correte, venite
a mirar, a goder l’aure gradite
ch’anoi porta ridente.
Mirate i prati pien di fior odorati,
BL Monteverdi VIII
While vainly scattering
groans and laments to the winds,
vainly the heart destroys itself:
Phyllis most swiftly takes flight,
and neither the sighs from the hear t
so painfully wrung,
nor cries, nor prayers,
can stay her fleeing feet.
 Non partir ritrosetta
Do not part, restless nymph,
too swift and inconstant.
Listen to me, do not r un away, wait, wait,
listen to the pleas of your faithful lover.
Do you not hear his cries?
Oh, you flee, I stay,
oh, you laugh and I cry.
The soul flies devastated,
away with you parts my heart.
Retain your step, do not flee, listen, listen,
come back and rejoice at least in he who dies.
Do you not see the suffering?
Do you not hear me calling? I call you,
you despise me, I need you.
You, cruelly, offend me
the more fleeting you are.
Out of the breast the soul flees: wait, wait,
if you rejoice when I languish.
You, do not laugh, no, do not laugh,
you despise me, I adore you,
you leave me and I will die.
 Su, su, su, pastorelli vezzosi
Come, come, come, graceful shepherds
r un, come
and look, and enjoy the pleasant breeze
that she [aurora] gaily brings us.
Look at the meadows full of scented flowers

66 4/9/05, 21:35
 Tandis qu’il versait en vain / dans l’air pleurs et
plaintes, / et en vain le cœur se détruisait, /
Phyllis fuyait plus rapidement, / ni les soupirs
qui du cœur, / avec tant de douleur ne
s’échappent, / ni les paroles ni les prières / ne
peuvent retenir les pieds fugaces.
 Non partir ritrosetta
Ne t’en vas pas petite sauvage / trop légère et
inconstante. / Écoute-moi : ne fuis pas, attends,
attends, / écoute la prière de ton fidèle amant. /
N’entends-tu pas ses plaintes ? / Ah, tu fuis, je
reste, / ah, tu ris et je pleure.
L’âme vole, défaite, / avec toi part mon cœur. /
Arrête ta course, ne fuis pas, écoute, écoute : /
reviens pour jouir au moins de celui qui meurt. /
Ne vois-tu pas les souffrances ? / N’entends-tu
pas, je t’appelle, / tu me méprises, j’ai besoin de
toi.
Toi, cruelle, tu m’offense / d’autant plus que tu
me fuis. / Déjà, du sein l’âme fuit : attends,
attends / si ma langueur te plaît tant. / Toi, ne ris
pas oh, ne ris pas, / tu me méprises, je t’adore, /
tu me laisses et je meurs.
 Su, su, su, pastorelli vezzosi
Allons, allons, allons, gracieux petits bergers, /
courrez, venez, / pour regarder, pour jouir des
brises agréables / que nous apporte l’aurore en
riant. / Voyez les prés pleins de fleurs odor
ntes / car en la voyant apparaître, / ils rient en
BL Monteverdi VIII
Mientras vertía en vano / en el aire llantos y
lamentos, / y en vano el corazón se destruía /
Filli huía rápidamente; / ni los suspiros que del
corazón, / tan dolientes, salen / ni las palabras ni
los ruegos / pueden detener los pies fugaces.
 Non partir ritrosetta
No te vayas, salvajilla, / demasiado ligera e
inconstante. / Escúchame: no huyas, espera,
espera, / escucha el ruego de tu fiel amante. /
¿No oyes sus lamentos? / Ay, tú huyes, yo me
quedo, / ay, tú ríes y yo lloro.
El alma vuela deshecha, / contigo parte el
corazón mío. / Detén el pie, no huyas, escucha,
escucha: / vuelve para gozar por lo menos de uno
que se muere. / ¿No ves los sufrimientos? / Tú
no oyes, yo te llamo, / tú me desprecias, yo te
necesito.
Tú, cruel, más me ofendes / cuanto más fugaz
eres. / Ya del seno el alma huye: espera, espera, /
si mi languidecer tanto te place. / Tú, no te rías,
no, no te rías, / tú me desprecias, yo te adoro, /
tú me dejas y yo muero.
 Su, su, su, pastorelli vezzosi
Vamos, vamos, vamos, agraciados pastorcillos, /
corred, venid, / para mirar, para gozar de las
brisas agradables / que nos trae la aurora riente. /
Mirad los prados llenos de flores olorosas / pues
al verla aparecer / ríen en fiesta. / Vamos, vamos,

67
Während vergebens er / Wehklagen in die Luft
vergoss, / vergebens sich das Herz zerstörte, /
floh Filli noch schneller ; / weder das Seufzen, das
so schmerzgefüllt / aus dem Herzen kommt, /
noch die Worte oder Bitten / halten auf die
fliehenden Füße.
 Non partir ritrosetta
Lauf nicht weg, du kleine Scheue, / zu leicht und
unbeständig. / Hör mich an: Flieh nicht, warte,
warte, / hör das Bitten deines treu dich
Liebenden. / Hörst du nicht seine Klagen? / Ach,
du fliehst, und ich bleibe zurück, / ach, du lachst
und ich weine.
Die Seele fliegt zerstört, / mit dir bricht auf
mein Herz. / Halt an den Fuß, flieh nicht, hör,
hör: / Kehr zurück, um wenigstens an einem
Sterbenden dich zu erfreuen. / Siehst du nicht die
Leiden? / Du hörst nicht, ich rufe dich, / du
verachtest mich, ich brauche dich.
Du, Grausame, mehr verletzt du mich, / je
flüchtiger du bist. / Schon entflieht die Seele aus
der Brust: Warte, warte, / wenn mein Vergehen so
sehr dir gefällt. / Du, nein, lach nicht, lach
nicht, / du verachtest mich, ich bete dich an, / du
verlässt mich und ich sterbe.
 Su, su, su, pastorelli vezzosi
Auf, auf, auf, anmutige Hirtlein / rennt,
kommt, / zu sehen, zu genießen die angenehmen
Brisen, / die uns bringt die strahlende
Morgenröte. / Seht die Wiesen voll duftender
Blumen, / denn wenn sie sie kommen sehen, /
4/9/05, 21:35
 ch’al suo vago apparir for when they see her appear
ridon festosi. they laugh with joy.
Su, su, su, pastorelli vezzosi. Come, come, come, graceful shepherds.

Su, su, su, augelletti canori, Come, come, come, singing birds,
sciogliete, snodate, free, unleash,
al cantar, al gior le voci amate when you sing, your loving voices
del sol che i monti indora. from the sun that covers the hill with gold.
E sui rametti And on small branches
pien di vaghi fioretti, full of beautiful flowers
del leggiadro suo crin in her beautiful hair
dite gli onori. that you fill with praises.
Su, su, su, augelletti canori. Come, come, come, singing birds.

Su, su, su, fonticelli loquaci,
vezzosi correte
a gioir, a scherzar come solete,
di quai splendor si veste.
E di quai lampi coloriti i suoi campi,
che promettono ai cor
gioie veraci.
Su, su, su, fonticelli loquaci.
Come, come, come, loquacious little fountains,
r un gracefully
delightfully, playfully, as you are wont to do,
and with this glow she is clothed,
and with this sparkle that, adding colour to the fields,
promises real joy
to hearts.
Come, come, come, loquacious little fountains.

 Ballo delle Ingrate  Ballo delle Ingrate

(Ottavio Rinuccini) (Ottavio Rinuccini)

Amore Love (Cupido)

De l’implacabil Dio Here is the dark reign
eccone giunt’al Regno, of the implacable God,
seconda, o bella Madre, il pregar mio. Support, oh fair Mother, my plea.

Venere Venus
Non tacerà mia voce My voice will not be silenced,
dolci lusinghe e prieghi neither will my sweet praises and entreaties,
finche l’alma feroce until the ferocious soul
del Re severo al tuo voler non pieghi. of the severe King succumbs to your desire.

Amore Love
Ferma, Madre, il bel piè, non por le piante Retain, Mother, your beautiful foot, do not trespass
nel tenebroso impero, the dark empire
che l’aer tutto nero do not let the pitch black air,
non macchiass’il candor del bel sembiante: mark the candour of your fair face,



BL Monteverdi VIII 68 4/9/05, 21:35

 fête. / Allons, allons, allons, gracieux petits
bergers.
Allons, allons, allons, petits oiseaux chanteurs, /
déliez, dénouez, / en chantant, en jouissant, les
voix aimées / du soleil qui recouvre d’or les
montagnes. / Et sur les petites branches / pleines
de belles petites fleurs, / de son admirable
chevelure / dites les louanges. / Allons, allons,
allons, petits oiseaux chanteurs.
Allons, allons, allons, petites sources loquaces, /
courrez avec grâce / pour jouir, pour jouer,
comme savez le faire / et avec cette splendeur
l’aurore se revêt. / Et aussi avec ces éclairs qui, en
coloriant les champs, / promettent aux cœurs /
véritables joies. / Allons, allons, allons, petites
sources loquaces.
 Ballo delle Ingrate
(Ottavio Rinuccini)
Amour
De l’implacable Dieu, / voici le sombre règne. /
Seconde, ô Mère si belle, ma prière.
Vénus
Ma voix ne se taira pas, / ni mes douces flatteries,
ni mes prières, / jusqu’à que ce que l’âme féroce /
du Roi sévère ne cède à ton désir.
Amour
Détiens, Mère, le beau pied, ne franchis pas / le
ténébreux empire / afin que l’air entièrement
noir / ne salisse la candeur de ton beau visage : /
j’entrerai seul en la maison obscure, / et je prierai
BL Monteverdi VIII
vamos, agraciados pastorcillos.
Vamos, vamos, vamos, canoros pajarillos, /
soltad, desanudad, / al cantar, al gozar, las voces
amadas / del sol que recubre de oro el monte. /
Y sobre las ramitas / llenas de hermosas
florecillas / de su hermosa cabellera / decid las
alabanzas. / Vamos, vamos, vamos, canoros
pajarillos.
Vamos, vamos, vamos, locuaces fuentecillas, / con
gracia corred / para gozar, para juguetear como
soléis hacer / y con este resplandor se viste. / Y
con esos relámpagos que, poniendo colores a los
campos, / prometen a los corazones / verdaderas
alegrías. / Vamos, vamos, vamos, locuaces
fuentecillas.
 Ballo delle Ingrate
(Ottavio Rinuccini)
Amor
Del implacable Dios, / he aquí el sombrío
reino. / Sostiene, oh bella Madre, mi ruego.
Venus
No callará mi voz, / ni mis dulces lisonjas y
súplicas, / hasta que el alma feroz / del Rey
severo no ceda a tu deseo.
Amor
Detén, Madre, el hermoso pie, no traspases / el
tenebroso imperio, / para que el aire enteramente
negro / no manche el candor de tu bello rostro: /
entraré solo en la mansión oscura, / y rogaré al

69
lachen sie zum Feste. / Auf, auf, auf, anmutige
Hirtlein.
Auf, auf, auf, singende Vöglein, / löst,
entknotet, / beim Singen, beim Genießen, die von
der Sonne / geliebten Stimmen, die die Wälder
mit Gold bedeckt. / Und auf den Ästlein / voll
schöner Blüten, / von ihrem schönen Haar /
sprecht die Lobesreden. / Auf, auf, auf, singende
Vöglein.
Auf, auf, auf, gesprächige Quellchen, / lauft mit
Anmut, / zu genießen, zu spielen, wie ihr es zu
tun pflegt, / und in diesem Glanze kleidet sie
sich. / Und mit diesen Blitzen, die, den Feldern
Farben gebend, / den wahren Herzen / Freude
versprechen. / Auf, auf, auf, gesprächige
Quellchen.
 Ballo delle Ingrate
(Ottavio Rinuccini)
Amor
Hier ist das Reich / des unerbittlichen Gottes. /
Steh mir bei, oh schöne Mutter, in meinem
Begehren.
Venus
Meine Stimme wird nicht schweigen / in süßen
Schmeicheleien und Bitten, / bis sich die
grausame Seele / des strengen Königs deinem
Begehren gebeugt hat.
Amor
Warte, Mutter, setze nicht den edlen Fuß / ins
dunkle Reich der Schatten, / lass nicht die
schwarze Luft / die Reinheit deines schönen
Antlitzes beflecken: / ich will allein die düstere
4/9/05, 21:35
 io sol n’andrò nella magion oscura,
e pregand’il gran Re trarotti avante.
Venere
Va pur come t’agrada. Io qui t’aspetto,
discreto pargoletto.
(Sinfonia)
Udite, Donne, udite! I saggi detti
di celeste parlar nel cor serbate:
chi, nemica d’amor, di crudi affetti
armerà il cor nella fiorita etate,
(Sinfonia)
sentirà come poscia arda e saetti
quando più non avrà grazia e beltate,
e in vano ricorrerà, tardi pentita,
di lisce e d’acque alla fallace aita.
Plutone
Bella madre d’Amor, che col bel ciglio
splender l’Inferno fai sereno e puro,
qual destin, qual consiglio
dal ciel t’ha scorto in quest’abisso oscuro?
Venere
O de la morte innumerabil gente
tremendo Re, dal luminoso cielo
traggemi a quest’orror materno zelo:
sappi che a mano a mano
l’unico figlio mio di strali e d’arco
arma, sprezzato arcier, gli omer e l’ali.
Plutone
Chi spogliò di valor l’auree saette
che tante volte e tante
giunsero al cor de l’immortal Tonnante?
Venere
Donne, che di beltate e di valore
tolgono alle più degne il nome altero,
là, nel Germano Impero,
BL Monteverdi VIII
I will enter the gloomy mansion alone,
And will beg the great King to come to you.
Venus
Go then as you please. I will wait here,
discrete boy.
(Symphony)
Listen, ladies, listen, and let the wise words
of this celestial discourse be engraved in your hearts:
she, enemy of love, who with cruel feelings
arms her heart in the age of blossom,
(Symphony)
will feel the heat of his arrows
when she has lost her grace and beauty
and in vain she will resort, too late and repentant,
to the false aid of balms and ointments.
Pluto
Beautiful Mother of Love, with your fair brow
you make Hell shine, serene and pure,
what destiny, what advice
took you from heaven into this dark abyss?
Venus
Oh great King of the innumerable crowd
of the dead, from the luminous sky,
maternal love brought me to this horrible place:
it knows that little by little
my only son, despised archer,
arms with arrows and bow his shoulder and wing.
Pluto
Who would take away the power of the golden arrows
that time after time
reached the heart of the immortal God of Thunder?
Venus
Certain ladies, whose beauty and courage
surpass the noble name of the most dignified,
there, in the German Empire,

70 4/9/05, 21:35
 le g rand Roi afin qu’il vienne devant toi.
Vénus
Va donc comme il te plaît. Je t’attends là, /
discret petit bambin.
(Symphonie)
Écoutez, femmes, écoutez, et que les sages
paroles / de ce discours céleste soient gravées
dans vos cœurs : / celle qui, ennemie de l’amour,
et avec de cruels sentiments / arme son cœur
dans l’âge fleuri,
(Symphonie)
sentira la brûlure de ses flèches / quand elle
n’aura plus de grâce ni beauté / et en vain
emploiera, trop tard repentie, / la fausse aide des
baumes et onguents.
Pluton
Mère si belle de l’Amour, qui de ton beau cil /
fais resplendir l’Enfer, sereine et pure, / quel
destin, quel conseil / te fait voyager du ciel jusque
dans cet abîme obscur ?
Vénus
Ô terrible Roi de l’innombrable multitude / des
morts, depuis le lumineux ciel, / l’amour
maternel m’amena jusque dans ce lieu horrible : /
sache que peu à peu / mon unique fils, archer
méprisé, / ar me de ses flèches et de son arc son
épaule et son aile.
Pluton
Qui a pu enlever leur pouvoir aux flèches dorées /
qui tant et tant de fois / ont atteint le cœur de
l’immor tel Dieu du Tonner re ?
Vénus
Des dames, dont la beauté et la valeur / dépassent
le haut nom des plus dignes, / là, dans l’Empire
Ger manique, / elles sont armées d’une telle
BL Monteverdi VIII
gran Rey para que venga ante ti.
Venus
Ve pues como te plazca. Yo te espero aquí, /
discreto muchachito.
(Sinfonía)
Oíd, damas, oíd, y que las sabias palabras / de
este discurso celeste sean grabadas en vuestros
corazones: / aquella que, enemiga del amor, con
crueles sentimientos / arme su corazón en la edad
florida,
(Sinfonía)
sentirá la quemadura de sus flechas / cuando ya
no tenga ni g racia ni belleza / y en vano recurrirá,
demasiado tarde, arrepentida, / a la falsa ayuda de
bálsamos y ungüentos.
Plutón
Bella madre de Amor, que con tu bella ceja /
haces resplandecer el Infierno, serena y pura, /
¿qué destino, qué consejo / te llevó desde el cielo
hasta este abismo oscuro?
Venus
Oh tremendo Rey de la innumerable
muchedumbre / de los muertos, desde el
luminoso cielo / el amor materno me trajo hasta
este lugar horrible: / sabe que poco a poco / mi
único hijo, arquero despreciado, / ar ma con
flechas y arco su hombro y su ala.
Plutón
¿Quién pudo quitar poder a las doradas flechas /
que tantas y tantas veces / alcanzaron el corazón
del inmortal Dios del Trueno?
Venus
Unas damas, cuya belleza y valor / sobrepasan el
alto nombre de las más dignas, / allá, en el
Imperio Germano, / con tanto rigor van

71
Behausung betreten / und den mächtigen König
bitten, dass er herauskommt.
Venus
Tu, was dir angemessen erscheint. Ich warte
hier, / du gutes Kind.
(Sinfonia)
Hört, ihr Damen, hört! Und nehmt euch / die
weisen Worte des Himmels zu Herzen: / eine die,
der Liebe Feindin, mit Schroffheit / ihr Herz
rüstet in der Blüte der Jahre,
(Sinfonia)
wird der Pfeile Feuer spüren, wenn es zu spät
ist, / wenn ihre Anmut und Schönheit verblasst
sind, / und vergebens wird sie in später Reue /
nutzlose Hilfe in Schminke und Wässerchen
suchen.
Pluton
Schöne Mutter Amors, die du die Hölle / in
schönstem Glanze hell und rein erstrahlen lässt, /
welche Fügung, welcher Ratschluss / hat dich
vom Himmel in diesen Höllenschlund geführt?
Venus
O furchterregender König des unzählbaren
Volkes / der Toten, vom strahlenden Himmel /
treibt Mutterliebe mich an diesen
Schreckensort: / wisse, dass mein einziger Sohn,
der verschmähte Schütze, / immer häufiger
vergeblich mit Pfeilen und Bogen / über Flügeln
und Schultern sich rüstet.
Pluton
Wer beraubte die goldenen Pfeile ihrer Macht, /
die so oft und immer wieder / das Herz des
unsterblichen Donnergottes trafen?
Venus
Damen, die an Schönheit und Tugend / die
Schönsten und Würdigsten übertreffen, / dort,
im Reich der Germanen, / haben sie sich mit so
4/9/05, 21:35
 di cotanto rigor sen van armate, are so rigorously armed
che di quadrell’aurate that, at golden spears
e di sua face il foco and at the fire of his torches,
recansi a scherzo e gioco. they laugh and jest.

Plutone Pluto
Mal si sprezza d’Amor la face e ’l telo. You cannot despise the torch and bow of Love.
Sallo la terra e ’l mar, l’inferno e ’l cielo. It is well-known by the earth and sea, by hell and heaven.

Venere Venus
Non de’ più fidi amanti No, of the most faithful lovers
odon le voci e i pianti. they do not hear the voices and complaints.
Amor, Costanza, Fede Love, Consistency, Faith,
né pur ombra trovar può di mercede. have lost hope of being rewarded.
Questa gli altrui martiri This one laughingly tells
narra ridendo. E quella of the torments of others. And that one
sol gode d’esser bella delights in her beauty
quando tragge d’un cor pianti e sospiri. only when she wrenches from a heart tears and sighs.
Invan gentil guerriero In vain the noble warrior
move in campo d’honor, leggiadro e fiero. moves in the field of honour, handsome and ferocious.
Indarno ingegno altero In vain the ingenious poet
freggia d’eterni carmi seeks to adorn with eternal chants
beltà che non l’ascolta e non l’aprezza. the beauty of whom does not hear or appreciate them.
Oh barbara fierezza! Oh barbarous ferocity!
Oh cor di tigre e d’angue! Oh, heart of a tiger and a serpent!
Mirar senza dolore See without pain
fido amante versar lagrime e sangue! a faithful lover shed tears and blood!
E per sua gloria, e per altrui vendetta To avenge his glory and the glory of many others
ritrovi in sua faretra Amor saetta! Love has kept an arrow in his quiver!

Plutone Pluto
S’invan su l’arco tendi If in vain you draw your bow
i poderosi strali, with powerful spears,
Amor che speri, onde che soccorso attendi? Love, what is your hope, what help do you seek?

Amore Love
Fuor de l’atra caverna Out of the dark cavern
ove piangono invan, di Speme ignude, where they cry in vain, deprived of all hope,
scorgi, Signor, quell’empie e crude! drag them away, Lord, those pitiless and cruel ladies!
Vegga, vegga sull’Istro Let every brave soul
ogni anima superba over the Istrus contemplate



BL Monteverdi VIII 72 4/9/05, 21:35

 rigueur / que, des dards dorés / et du feu de ses
torches, / elles rient et se moquent.
Pluton
On ne peut mépriser la torche et l’arc de
l’Amour. / C’est ce que savent bien la terre et la
mer, l’enfer et le ciel.
Vénus
Non, des plus fidèles amantes, / elles n’entendent
les voix ni les plaintes. / Amour, Constance,
Foi, / n’ont plus aucun espoir d’obtenir une
récompense. / Celle-ci raconte en riant / les
tourments des autres. Et celle-la / ne se réjouit
d’être belle / qu’au moment où elle arrache d’un
cœur plaintes et soupirs. / En vain le noble
guerrier / agit dans les limites du champ
d’honneur, beau et farouche. / En vain le poète
ingénieux / veut orner avec des chants éternels /
la beauté qui ne l’écoute pas ni ne l’apprécie. /
Oh, barbare orgueil ! / Oh, cœurs de tigre et de
serpent ! / Comment voir sans souffrir / un
amant fidèle verser des larmes et du sang ! / Pour
venger sa gloire et celle de tant d’autres, / Amour
a gardé dans son carquois une flèche !
Pluton
Si en vain tu tends l’arc / avec de puissants
dards, / Amour, quel est ton espoir, quelle aide
attends-tu ?
Amour
Hors de l’obscure caverne / où pleurent en vain,
privées de tout espoir, / fais sortir, Seigneur, ces
impies et cruelles ! / Que chaque âme brave sur
l’Istre / puisse contempler / le châtiment qui
attend la cr uelle beauté !
BL Monteverdi VIII
armadas / que, de los dardos dorados / y del
fuego de sus antorchas, / se ríen y se burlan.
Plutón
No se puede despreciar la antorcha y el arco de
Amor. / Bien lo saben la tierra y el mar, el
infierno y el cielo.
Venus
No, de los más fieles amantes, / ellas no oyen las
voces ni las quejas. / Amor, constancia, fe, / ya
no tienen esperanza de tener recompensa. / Ésta
cuenta con risas / los tormentos de otros. Y
aquélla / se regocija de ser bella / sólo cuando
extrae de un corazón llantos y suspiros. / En vano
el noble guerrero / se mueve en el campo del
honor, her moso y fiero. / En vano el poeta
ingenioso / quiere ornar con eternos cantos / la
belleza que no lo escucha y no lo aprecia. / ¡Oh,
bárbara fiereza! / ¡Oh, corazón de tigre y de
serpiente! / ¡Mirar sin dolor / a un amante fiel
verter lágrimas y sangre! / ¡Para vengar su gloria y
la de tantos otros, / Amor ha guardado en su
carcaj una flecha!
Plutón
Si en vano tensas el arco / con poderosos
dardos, / Amor, ¿cuál es tu esperanza, qué ayuda
esperas?
Amor
Fuera de la oscura caverna / donde lloran en
vano, privadas de toda esperanza, / ¡arrastra,
Señor, a aquellas impías y crueles! / ¡Que cada
alma brava sobre el Istro / pueda contemplar /
qué castigo espera a una belleza cruel!

73
großer Härte gewappnet, / dass sie seiner
goldenen Pfeile / und des Feuers seiner Fackeln /
spotten und sie verlachen.
Pluton
Es ist nicht recht, Fackeln und Pfeile Amors zu
verachten. / Das wissen Erde und Meer, Hölle
und Himmel.
Venus
Nicht einmal das Flehen und Klagen / der
treuesten Liebenden wollen sie hören. / Liebe,
Beständigkeit und Treue / finden vor ihren Augen
nicht im geringsten Gnade. / Diese erzählt
lachend von den Leiden, / die sie anderen zufügt.
Jene / freut sich nur dann ihrer Schönheit, /
wenn sie einem Herzen Tränen und Seufzer
entlockt. / Vergebens kämpft der noble Krieger /
im Felde der Ehre, anmutig und kühn. /
Vergebens besingt der glänzendste Geist / mit
unvergänglichen Liedern die Schönheit, / die ihn
nicht anhört und ihn nicht schätzt. / O
abscheulicher Hochmut! / O ihr Herzen von
Schlangen und Tigern! / Ohne Mitgefühl könnt
ihr zusehen, / wie der getreue Liebende Tränen
und Blut vergießt! / Möge zu seinem Ruhm, und
andere zu rächen, / Amor noch Pfeile finden in
seinem Köcher!
Pluton
Wenn du vergeblich deinen Bogen spannst, / die
mächtigen Pfeile abzuschießen, / was erhoffst du,
Amor, welche Hilfe verlangst du?
Amor
Aus der finsteren Höhle, / wo sie vergebens
weinen, aller Hoffnung beraubt, / lass sie
herauskommen, Gebieter, diese Ruchlosen,
Grausamen! / Jede hochmütige Seele an den
Ufern des Istros / soll sehen, welche Qualen /
4/9/05, 21:35
 a qual martir cruda beltà si serba! the punishment that awaits such cruel beauty!

Plutone Pluto
Deh! Chi ricerchi, Amor! Oh! Love, what do you seek?
Amor, non sai che dal carcer profondo Love, do you not know, that from this deep prison,
cale non è che ne rimeni al mondo? there is no path that leads to the world?

Amore Love
So che dal basso Inferno I know that from deep Hell
per far ritorno al ciel serrato è il varco. the path back to heaven is closed
Ma chi contrasta col tuo poter eterno? but, who could defy your eternal power?

Plutone Pluto
Saggio signor se di sua possa è parco. Wise is the monarch who limits his power.

Venere
Dunque non ti rammenti
che Proserpina bella a coglier fiori
guidai sul monte degli eterni ardori?
Deh! Per quegli almi contenti,
deh! Per quei dolci amori,
fa nel mondo veder l’ombre dolenti!
Venus
Thus, do you not recall
the beautiful Proserpine gathering flowers
whom I guided through the mountain of eternal desires?
Oh, for those happy souls
oh, for those sweet love affairs,
let the world see those painful shadows.

Plutone Pluto
Troppo, troppo possenti Far too powerful,
bella madre d’Amore, fair Mother of Love, are your pleas
giungon del tuo pregar gli strali al cuore! whose spears reach my heart.
Udite! Udite! Udite! Listen, listen, listen!
O dell’infernal corte You, the infernal court,
feri ministri, udite! inflexible ministers, listen!

Ombre d’Infer no Shadows of Hell

Che vuoi? Ch’imperi? What do you want? What are your commands?

Plutone Pluto
Aprite aprite aprite Open, open, open,
le tenebrose porte the dark gates
de la prigion caliginosa e nera! of the black and gloomy prison
E de l’Anime Ingrate and bring forth the condemned band
trahete qui la condannata schiera! of ingrate souls!



BL Monteverdi VIII 74 4/9/05, 21:35


Pluton
Eh ! Que veux-tu, Amour ? / Amour, ne sais-tu
pas que, de cette prison profonde, / il n’y a aucun
chemin qui conduise au monde ?
Amour
Je sais que du profond Enfer / le chemin de
retour au ciel est fermé, / mais qui pourrait
s’opposer à ton pouvoir éternel ?
Pluton
Sage est le monarque qui sait limiter son pouvoir.
Vénus
As-tu donc oublié / la belle Proserpine, cueillant
des fleurs, / que je guidais sur le mont des
éter nels désirs ? / Ah, par ces âmes contentes, /
ah, par ces doux amours, / fais en sorte que le
monde puisse voir ces ombres dolentes.
Pluton
Trop, trop puissantes, / belle Mère de l’Amour,
sont tes prières / dont les dards atteignent mon
cœur. / Écoutez, écoutez, écoutez ! / Vous, qui
êtes de la cour infernale, / les inflexibles
ministres, écoutez !
Ombres de l’Enfer
Que veux-tu ? Quels sont tes ordres ?
Pluton
Ouvrez, ouvrez, ouvrez / les portes ténébreuses /
de la prison noire et enfumée, / et amenez ici la
bande condamnée / des âmes ing rates !
BL Monteverdi VIII
Plutón
¡Eh! ¿Qué buscas, Amor? / Amor, ¿no sabes que,
de esta cárcel profunda, / no hay camino que
conduce al mundo?
Amor
Sé que del hondo Infierno / cerrado está el
camino de vuelta al cielo, / pero, ¿quién podría
oponerse a tu poder eterno?
Plutón
Sabio es el monarca que sabe limitar su poder.
Venus
Luego, ¿no te acuerdas / de la bella Proserpina,
recogiendo flores, / que guiaba yo en el monte de
los eternos deseos? / Ay, por esas almas
contentas, / ay, por aquellos dulces amores, / haz
que el mundo pueda ver esas sombras dolientes.
Plutón
Demasiado, demasiado poderosos, / bella Madre
de Amor, son tus ruegos / cuyos dardos alcanzan
mi corazón. / ¡Oíd, oíd, oíd! / ¡Vosotros, de la
infernal corte / los inflexibles ministros, oíd!
Sombras del Infierno
¿Qué quieres? ¿Cuáles son tus órdenes?
Plutón
¡Abrid, abrid, abrid / las tenebrosas puer tas / de
la cárcel negra y caliginosa, / y traed aquí la
banda condenada / de las almas ingratas!

75
der Lohn grausamer Schönheit sind.
Pluton
Weh mir, was willst du, Amor, von mir! / Weißt
du nicht, Amor, dass aus dem Kerker der Hölle /
kein Weg zurückführ t in die Welt?
Amor
Ich weiß, dass der Weg aus den Tiefen / der
Hölle zum Himmel versper rt ist. / Doch wer
könnte sich deiner ewigen Macht widersetzen?
Pluton
Weise ist jener König, der seine Macht in Maßen
nutzt.
Venus
Du erinnerst dich also nicht, dass ich es war, / die
die schöne Proserpina zum Blumenpflücken / auf
den Berg der ewigen Leidenschaft führte? / Ach,
um eurer glücklichen Seelen willen, / ach, und
eurer süßen Gefühle der Liebe, / lass die Welt die
leidenden Schatten sehen!
Pluton
Allzu mächtig, / schöne Mutter des Amor, /
treffen die Pfeile deines Begehrens mein Herz. /
Hört, hört, hör t! / Ihr finsteren Diener / des
Hofes der Hölle, hört!
Die Schatten der Hölle
Was willst du? Was befiehlst du?
Pluton
Öffnet, öffnet, öffnet / die dunklen Tore / des
dumpfen, finsteren Kerkers! / Und führ t sie her,
die Schar der verdammten / spröden Seelen!
4/9/05, 21:35
 Venere Venus
Non senz’altro diletto Not without delight towards another equal
di magnanimi Regi will you set foot in this admirable dwelling
il piè porrai ne l’ammirabil tetto! of magnanimous princes.
Ivi, di fabri egregi There, you will admire the work
incredibil lavoro, of distinguished craftsmen,
o quanto ammirerai marmorei fregi! and the marble friezes.
D’ostro lucent’ e d’oro In purple and gold
splendon pompose le superbe mura! the pompous and superb walls shine.
E per Dedalea cura, And thanks to such care worthy of Daedalus,
sorger potrai tra l’indorate travi, you will contemplate on the golden ceiling
palme e trionfi d’innumerabil Avi. the palms and triumphs of innumerable ancestors.
Né minor meraviglia And equally worthy wonders
ti graverà le ciglia, that will astonish your eyes
folti Theatri rimirando e scene, are those scenes in that crowded Theatre,
scorno del Tebro e de la dotta Atene! envy of the Tiber and illustrious Athens.

Qui incominciano apparire le Donne Ingrate, et Amore e Venere così dicono: Here, the Ingrate Ladies begin to appear, and Love and Venus speak thus:

Amore e Venere Love and Venus

Ecco ver noi l’adolorate squadre Here comes the painful troop
di quell’alme infelici. Oh miserelle! of unhappy souls. Oh unfortunate ladies!
Ahi vista troppo oscura! Oh too dark a scene!
Felici voi se vi vedeva il fato Happy you would have been if destiny had made you
men crude e fere, o men leggiadre e belle! less cruel and fierce, or less fair and beautiful!

Plutone rivolto verso Amore e Venere così dice: Pluto turns to Venus and Love, and speaks thus:

Plutone Pluto
Tornate al bel seren, celesti Numi! Go back to serene heaven, celestial gods!
Rivolto poi all’Ingrate, così segue: Then, addressing the Ingrates, speaks thus:
Movete meco, voi d’Amor ribelle! Come with me, you who were enemies of Love!

Con gesti lamentevoli, le Ingrate a due a due incominciano a passi gravi a danzare la
presente entrata, stando Plutone nel mezzo, camminando a passi naturali e gravi. Giunte
tutte al posto determinato, incominciano il ballo come segue.
(Sinfonia)
Danzano il ballo sino a mezzo; Plutone si pone in nobil postura, rivolto verso la
Principessa e Damme, così dice:
With regretful gestures, the ingrates, in pairs, start, with grave steps, to dance the present
entrata around Pluto, who advances with natural and grave steps. Once everyone is in
position, the dance commences as follows.
(Symphony)
They perform half the dance; Pluto, with a noble air, addresses the Princess and the Ladies
and speaks thus:



BL Monteverdi VIII 76 4/9/05, 21:35

 Vénus
Ce n’est pas sans délice / que tu mettras le pied
dans la demeure admirable / de ces magnanimes
princes. / Là, tu admireras l’œuvre incroyable /
d’artisans remarquables, / et les frises de
marbre. / Dans la pourpre et l’or / resplendissent
avec pompe les superbes murs. / Et grâce au soin
de Dédale, / tu pourras contempler sur les
plafonds dorés / les palmes et les triomphes
d’innombrables ancêtres. / Et des merveilles non
moindres / stupéfieront ton regard, / ce sont ces
scènes et ce Théâtre combles / qui font pâlir
d’envie le Tibre et de la docte Athènes.
Ici les Dames Ingrates commencent à apparaître, et Amour et
Venus disent de cette façon :
Amour et Vénus
Ici s’approche la troupe dolente / de ces âmes
malheureuses. Ô, infor tunées ! / Aïe, spectacle
trop obscur ! Vous auriez été / heureuses si le
destin eût pu vous permettre d’être / moins
cruelles et farouches, ou moins admirables et
belles !
Pluton, se dirigeant à Venus et à Amour, dit de cette façon :
Pluton
Retournez au ciel serein, célestes dieux !
Ensuite, se dirigeant aux Ingrates, il dit de cette façon :
Venez avec moi, vous qui avez été les ennemies de
l’Amour !
Avec des gestes de lamentation, les Ingrates, deux par deux,
commencent, avec des pas graves, à danser la suivante
entrata autour de Pluton qui avance d’un pas naturel et
grave. Une fois que toutes occupent leur poste, le ballet
commence comme suit.
(Symphonie)
BL Monteverdi VIII
Venus
No sin deleite a ningún otro igual / pondrás el
pie en la morada admirable/ de magnánimos
príncipes. / Allí, admirarás la increíble obra / de
los insignes artesanos, / y los frisos de már mol. /
En la púrpura y el oro / resplandecen pomposos
los soberbios muros. / Y gracias a un cuidado
digno de Dédalo, / podrás contemplar en el techo
dorado / las palmas y los triunfos de
innumerables antepasados. / Y no menores
maravillas / que asombrarán tu mirada / son esas
escenas y ese Teatro lleno de gentes, / envidia del
Tíber y de la docta Atenas.
Aquí empiezan a aparecer las Damas Ingratas, y Amor y
Venus dicen de esta manera:
Amor y Venus
Ahí se acerca la tropa doliente / de esas almas
infelices. ¡Oh, desdichadas! / ¡Ay, espectáculo
demasiado oscuro! / ¡Felices hubieseis sido si el
destino os hubiese hecho / menos crueles y fieras,
o menos hermosas y bellas!
Plutón, dirigiéndose a Venus y a Amor, dice de esta manera:
Plutón
¡Volved al cielo sereno, celestes dioses!
Luego, dirigiéndose a las Ingratas, dice de esta manera:
¡Venid conmigo, vosotras que fuisteis enemigas de
Amor!
Con gestos de lamentación, las Ingratas, de dos en dos,
empiezan, con pasos graves, a bailar la presente entrata
alrededor de Plutón, que avanza con pasos naturales y
graves. Una vez que todas estén en su puesto, empieza el baile
como sigue.
(Sinfonía)

77
Venus
Nicht ohne Entzücken / wirst du die prächtigen
Häuser / großmütiger Fürsten betreten. / Dort
wirst du der vortrefflichsten Künstler /
staunenswerte Werke bewundern, / die Friese aus
Marmor, / die von Purpur und Gold
schimmernden / prunkvoll geschmückten
Wände. / Und wie durch einen Kunstgriff des
Dädalus / wirst du zwischen vergoldeten
Balken / die Siegeszeichen zahlloser Ahnen
erblicken. / Nicht weniger ungläubig / werden
deine verwunder ten Augen sein, / wenn sie der
Menge der Theater und Bühnen ansichtig
werden, / die Rom und das gelehrte Athen
schamrot werden lassen.
Nun treten nach und nach die Spröden Damen auf, und
Amor und Venus sprechen wie folgt:
Amor und Venus
Da kommt sie, die betrübte Schar / dieser
elenden Seelen. Ihr Unglücklichen! / Ach, welch
trauriger Anblick! / Wie glücklich könntet ihr
sein, hätte das Schicksal euch / weniger grausam
und stolz, weniger anmutig und schön erschaffen!
Pluton spricht, zu Amor und Venus gewandt:
Pluton
Kehrt zum Licht zurück, ihr Götter des Himmels!
An die Spröden gewandt, führt er fort:
Folgt mir zum Tanz, die ihr euch der Liebe
widersetztet!
Nun beginnen die Spröden mit Klagegebärden in Paaren
langsamen Schrittes die entrata zu tanzen; Pluton steht in
der Mitte und führt sie mit ungekünstelten, schweren
Schritten an. Wenn alle an ihren Plätzen angelangt sind,
beginnen sie mit dem Tanz.
(Sinfonia)
4/9/05, 21:35
 Plutone Pluto
Dal tenebroso orror del mio gran Regno From the sinister horror of my great Kingdom,
fugga, Donna, il timor dal molle seno! cast away, Princess, the fear from your tender heart!
Arso di nova fiamma al ciel sereno Bur ning with a new flame, to the serene sky
Donna o Donzella per rapir non vegno. I do not come to abduct any lady or maiden.
E quando pur de vostri rai nel petto And when it reaches your breast through your eyes,
languisce immortalmente il cor ferito, she will languish immor tally with a wounded heart,
non fora disturbar Plutone ardito Pluto will not dare disturb
di cotanta Regina il lieto aspetto. the happiness that glows on the noble face of his Queen.
Donna al cui nobil crin non bassi fregi Lady whose noble hair does not accept evil ornaments
sol pon del Cielo ordir gli eterni lumi, and may only be crowned by the eternal lights of Heaven,
di cui l’alma virtù, gli aurei costumi who has a virtuous soul and a conduct of gold,
farsi speglio dovrian Monarchi e Regi. Monarchs and kings should bow to you!
Scese pur dianzi Amor nel Regno oscuro. Having purposely descended to the dark reign
Preghi mi fé ch’io vi scorgessi avanti Love pleads me to show you
queste infelici, ch’in perpetui pianti how those unhappy women, in tears,
dolgonsi invan che non ben sagge furo. regret in vain that they were not wise.
Antro è la giù, di luce e d’aer privo, The hole is here below, deprived from light and air,
ove torbido fumo ogni hor s’aggira: where thick smoke continuously whirls:
ivi del folle ardir tardi sospira in vain she regrets her past folly,
alma ch’ingrata hebbe ogni amante a schivo. the unfaithful soul who rejected every lover.
Indi le traggo e ve l’addito e mostro, Later, I will take them out of the darkness and show you,
pallido il volto e lagrimoso il ciglio, their pale faces and tearful eyes,
per che cangiando homai voglie e consiglio that you may change your mind and idea
non piangete ancor voi nel negro chiostro. and keep from crying you too in that black cloister.
Vaglia timor di sempiterni affanni, Be at least afraid of eternal torments
se forza in voi non han sospiri e prieghi! if you do not feel the force of the sighs and prayers!
Ma qual cieca ragion vol che si nieghi Yet, what blind reason wishes you to deny
qual che malgrado alfin vi tolgon gli anni? what the years unavoidably steal away from you?
Frutto non è di riserbarsi al fino. This fruit cannot be kept until the end.
Trovi fede al mio dir mortal beltate. Believe what I say, mortal beauty.
Poi rivolto al Anime Ingrate, così dice: Then, addressing the Ingrate Souls, he speaks thus:
Ma qui star non più lice, Anime Ingrate. But you cannot stay here, Ingrate Souls.
Tornate al lagrimar nel Regno Inferno! Go back and cr y in the Kingdom of Hell!
Qui ripigliano le Anime Ingrate la seconda parte del Ballo al suono come prima, la qual Here, the Ingrate Souls continue with the second part of their dance to the same music
finita Plutone così gli parla: played before, and once they have finished Pluto speaks thus:
Tornate al negro chiostro, Go back to the gloomy cloister,
anime sventurate, unfortunate souls,



BL Monteverdi VIII 78 4/9/05, 21:35

 Elles dansent le ballet jusqu’à la moitié ; Pluton avec une
noble posture, se dirige à la Princesse et aux Dames et dit de
cette façon :
Pluton
De la ténébreuse horreur de mon grand
Royaume, / chassez, Princesse, la crainte loin de
votre tendre sein ! / Brûlant d’une nouvelle
flamme, au ciel serein / je ne viens pas pour
enlever une dame ou une jeune fille. / Et quand,
la poitrine atteinte par vos yeux, / languissant à
tout jamais avec le cœur blessé, / Pluton n’osera
pas troubler / la joie qui imprègne le noble visage
de sa Reine. / Dame dont la noble chevelure
n’accepte aucun vil ornement / et ne peut être
couronnée que par les éternelles lumières du
Ciel, / vous qui avez l’âme vertueuse et la
conduite d’or, / les monarques et les rois
devraient s’incliner devant vous ! / Descendu tout
exprès dans le royaume obscur, / Amour me prie
de vous montrer / ces malheureuses qui, en pleurs
perpétuels, / se lamentent en vain d’avoir manqué
de sagesse. / L’antre est là en bas, privé de lumière
et d’air, / où une épaisse fumée tourne sans
cesse : / en vain, de leur folie passée, se
lamentent / les âmes ingrates qui se refusèrent à
tout amant. / Je les arrache donc aux ténèbres et
vous les montre, / avec le visage si pâle et l’œil
lar moyant, / pour que vous changiez d’idée et de
dessein / afin de ne pas pleurer vous aussi dans le
cloître noir. / Ayez au moins peur des éternels
tourments / si vous ne sentez pas la force des
soupirs et des prières ! / Mais, quelle raison
aveugle veut que vous refusiez / ce que malgré
vous, vous volent les années ? / Ce n’est pas un
fr uit qui puisse se garder jusqu’à la fin. / Croyez
ce que je dis, mortelles beautés.
Ensuite, se dirigeant aux Âmes Ingrates, Pluton dit de cette
façon :
Mais vous ne pouvez rester là, Âmes Ingrates. /
Retournez pleurer dans le Royaume Infernal !
Ici, les Âmes Ingrates recommencent à danser la seconde
BL Monteverdi VIII
Bailan el baile hasta la mitad; Plutón, con ademán noble, se
dirige a la Princesa y a las Damas y dice de esta manera:
Plutón
Del tenebroso horror de mi gran Reino, /
¡ahuyentad, Princesa, el temor de vuestro tierno
seno! / Ardiendo con nueva llama, al cielo
sereno / no vengo para raptar a dama o a
doncella. / Y cuando por vuestros ojos alcanzado
en el pecho, / languidezca inmortalmente con el
corazón herido, / Plutón no se atreverá a
disturbar / la alegría que impregna el noble rostro
de su Reina. / Dama cuya noble cabellera no
acepta vil adorno / y sólo puede ser coronada por
las eternas luces del Cielo, / que tiene el alma
virtuosa y la conducta áurea, / ¡los monarcas y los
reyes tendrían que inclinarse ante vos! /
Habiendo descendido adrede al reino oscuro, /
Amor me ruega os enseñe / a aquellas infelices
que, en perpetuos llantos, / se lamentan en vano
por no haber sido sabias. / El antro está aquí
abajo, privado de luz y de aire, / donde un espeso
humo gira sin cesar: / en vano de su insensatez
pasada se lamenta / el alma ingrata que rechazó a
cada amante. / Luego las saco de las tinieblas y os
las enseño, / con el rostro tan pálido y el ojo
lagrimoso, / a fin de que cambiéis de ganas y de
idea / para no llorar vos también en el negro
claustro. / Tened al menos temor de eternos
tormentos / ¡si no notáis la fuerza de los suspiros
y los rezos! / ¿Mas, qué ciega razón quiere que os
neguéis / a lo que a vuestro pesar os roban los
años? / Fr uto no es que pueda guardarse hasta el
final. / Creed lo que digo, mortal belleza.
Luego, dirigiéndose a las Almas Ingratas, dice de esta
manera:
Mas no podéis quedaros aquí, Almas Ingratas. /
¡Volved a lagrimar al Reino Infernal!
Aquí, las Almas Ingratas vuelven a bailar la segunda parte
del Baile sobre la música anterior, y cuando acaba Plutón
dice de esta manera:

79
Sie tanzen den ballo bis zur Hälfte; dann wendet sich
Pluton mit würdevoller Gebärde an die Fürstin und die
anwesenden Damen und spricht:
Pluton
Möge die Furcht vor meines großen Reiches
düsteren Schrecken, / meine Dame, nicht Euren
zarten Busen bedrängen. / Ich bin nicht ans Licht
des Tages gekommen, um, / von neuer Glut
entbrannt, Frauen und Mädchen zu rauben. /
Und selbst wenn das von Eurem Anblick
verwundete Herz / auf ewig in der Brust
schmachten muss, / wird der feurige Pluton sich
nicht erkühnen, / die heitere Ruhe der erhabenen
Fürstin zu trüben, / der Her rin, deren edles
Haupt allein des Himmels Licht, / nicht eitler
Tand würdig zu schmücken vermag, / deren
Tugendhaftigkeit und mustergültige Sitten /
Königen und Fürsten leuchtendes Beispiel sein
sollten. / Kürzlich stieg Amor hinab ins Reich
der Schatten. / Er bat mich, ich solle jene
Unglücklichen / hier vor euch erscheinen lassen,
die in ewigem Wehklagen / vergeblich beweinen,
dass sie nicht klüger waren. / Dort unten ist eine
Höhle ohne Luft und ohne Licht, / die
unaufhörlich dichter, schwarzer Qualm erfüllt: /
dort seufzen zu spät in nutzloser quälender
Reue / die Seelen, die herzlos jeden Liebhaber
verschmähten. / Von dort führte ich sie herauf
und zeige sie euch, / bleich die Gesichter, der
Blick von Tränen getrübt, / damit ihr hinfort euer
Tun und Lassen wohl bedenkt / und nicht wie sie
weinen müsst im dumpfen Kloster. / Möge die
Furcht vor der ewigen Qual / in euch bewirken,
was Seufzen und Flehen nicht vermag! / Doch
welche Verblendung könnte euch dazu bewegen, /
zu verneinen, was euch ohnehin das Alter
nimmt? / Es ist sinnlos, sich bis zum Ende
aufzusparen. / Glaubt mir, wenn ich euch sage:
eure Schönheit ist vergänglich.
Dann, zu den Spröden Seelen gewandt:
Es ist eures Bleibens nicht länger, ihr Spröden
4/9/05, 21:35
 tornate ove vi sforza il fallir vostro! go back to where your faults lead you!

Qui tornano al Inferno al suono della prima entrata, nel modo con gesti e passi come Here, they return to Hell accompanied by the music of the first entrata, with the same
prima, restandone una in scena, nella fine facendo il lamento come segue; e poi entra gestures and steps used earlier, and only one soul remains on stage, and moans the
nell’Inferno: following verse before she too returns to Hell:

Una delle Ingrate One of the Ingrates

Ahi troppo ahi troppo è duro! Oh it is too much, it is too hard!
Crudel sentenza, e vie più crude pene! Cruel is the sentence, and even more so is this sorrow!
Tornar a lagrimar nell’antro oscuro! To go back and cry in the dark hole!
Aer sereno e puro, Serene and pure air,
addio per sempre! Addio per sempre, forever we part!
o cielo, o sole! Addio lucide stelle! Oh Heaven, oh sun, farewell bright stars!
Apprendete pietà, Donne e Donzelle! Learn pity, Ladies and Maidens!

Quattri Ingrate insieme Four Ingrates together

Apprendete pietà, Donne e Donzelle! Learn pity, Ladies and Maidens!

Segue una delle Ingrate One of the Ingrates

Al fumo, a gridi, a pianti, To the smoke, to the screams, to the laments,
a sempiterno affanno! To the everlasting torment!
Ahi! Dove son le pompe, ove gli amanti! Where is the sumptuousness, where are the lovers!
Dove, dove sen vanno Where are they going,
Donne che sì pregiate al mondo furo? those Ladies who were once so esteemed in the world?
Aer sereno e puro, Serene and pure air,
addio per sempre! Addio per sempre, farewell forever!
o cielo, o sole! Addio lucide stelle! Oh sky, oh sun, farewell brilliant stars!
Apprendete pietà, Donne e Donzelle! Learn pity, Ladies and Maidens!



BL Monteverdi VIII 80 4/9/05, 21:35

 partie du ballet sur la musique antérieure, et quand cela se
termine, Pluton dit de cette façon :
Retournez au sombre cloître / âmes
malheureuses, / retournez où votre erreur vous
oblige à aller!
Ici, elles retournent en Enfer sur la musique de la première
entrata, avec les même gestes et les pas antérieurs, il reste
une âme en scène, pour dire la plainte suivante ; ensuite, elle
retourne en Enfer :
L’une des Ingrates
Aïe, c’est trop, aïe, c’est trop dur ! / Cruelle est la
sentence, et encore plus cruelle la peine ! /
Retourner pleurer dans l’antre obscur ! / Air
serein et pur, / Adieu pour toujours ! / Oh ciel,
oh soleil, Adieu brillantes étoiles ! / Apprenez la
pitié, Dames et Demoiselles !
Quatre Ingrates ensemble
Apprene z la pitié, Dames et Demoiselles !
L’une des Ingrates
À la fumée, aux cris, aux pleurs, / À l’éter nel
tourment ! / Aïe, où sont les somptuosités, où
sont les amants ! / Où, où vont / ces dames qui
furent jadis si appréciées par le monde ? / Air
serein et pur, / Adieu pour toujours ! / Oh ciel,
oh soleil, Adieu brillantes étoiles ! / Apprenez la
pitié, Dames et Demoiselles !
BL Monteverdi VIII
¡Volved al sombrío claustro, / almas
desventuradas, / volved donde vuestro error os
obliga a ir!
Aquí, vuelven al Infierno sobre la música de la primera
entrata, con los mismo gestos y pasos anteriores, quedando
un alma en escena, para decir el lamento siguiente; luego,
vuelve al Infierno:
Una de las Ingratas
¡Ay, demasiado, ay, es demasiado duro! / ¡Cruel es
la sentencia, y todavía más cruel la pena! / ¡Volver
a llorar en el antro oscuro! / Aire sereno y puro, /
¡adiós para siempre! / Oh cielo, oh sol, ¡adiós
brillantes estrellas! / ¡Aprended la piedad, Damas
y Doncellas!
Cuatro Ingratas juntas
¡Aprended la piedad, Damas y Doncellas!
Una de las Ingratas
¡Al humo, a los gritos, a los llantos, / al
sempiterno tormento! / ¡Ay, dónde están las
suntuosidades, dónde los amantes! / ¿Dónde,
dónde van / esas Damas que fueron antaño tan
apreciadas por el mundo? / Aire sereno y puro, /
¡adiós para siempre! / Oh cielo, oh sol, ¡adiós
brillantes estrellas! / ¡Aprended la piedad, Damas
y Doncellas!

81
Seelen, / geht, im Reich der Hölle
weiterzuweinen!
Die Spröden Seelen tanzen nun den zweiten Teil des ballo
auf die gleiche Musik wie zuvor. Wenn der Tanz zu Ende
ist, spricht Pluton zu ihnen:
Kehrt zurück ins Kloster der Finsternis, / ihr
unglücklichen Seelen, / zurück an den Ort, an
den euch euer Vergehen verbannt.
Nun kehren sie zum Klang der ersten entrata in die
Unterwelt zurück, wie sie gekommen sind, mit den
Gebärden und Schritten wie zu Beginn. Eine von ihnen
bleibt auf der Bühne zurück und trägt das folgende
lamento vor, bevor auch sie in die Hölle zurückkehrt:
Eine der Spröden
Ach, zu hart, zu hart ist es! / Grausames Urteil
und noch grausamere Strafe! / In das finstere
Loch zurückkehren, um dort zu weinen! / Klare,
heitere Luft, / lebe wohl für immer! Lebe wohl
für immer, / oh Himmel, oh Sonne! Lebt wohl,
ihr funkelnden Sterne! / Lernt Erbarmen zu
haben, ihr Damen und Mädchen!
Vier Spröde
Lernt Erbar men zu haben, ihr Damen und
Mädchen!
Eine der Spröden
Zurück in den Qualm, zu den Schreien, den
Klagen, / zu dem ewigen Leid! / Ach, wo ist der
festliche Glanz, wo sind die Liebenden? / Wo
sind sie, wo, / die Frauen, die einst so begehrt
waren im Leben? / Klare, heitere Luft, / lebe
wohl für immer! Lebe wohl für immer, / o
Himmel, o Sonne! Lebt wohl, ihr funkelnden
Sterne! / Lernt Erbarmen zu haben, ihr Damen
und Mädchen!
4/9/05, 21:35
 Monteverdi & Gesualdo Editions
Monteverdi: Secondo Libro dei Madrigali, 
La Venexiana / Claudio Cavina
gcd 920922. monteverdi edition 2

Monteverdi: Quarto Libro dei Madrigali, 

La Venexiana / Claudio Cavina
gcd 920924. monteverdi edition 4

Monteverdi: Sesto Libro dei Madrigali, 

La Venexiana / Claudio Cavina
gcd 920926. monteverdi edition 6

Monteverdi: Settimo Libro dei Madrigali, 

La Venexiana / Claudio Cavina
gcd 920927. 2 cds. monteverdi edition 7

Monteverdi: Ottavo Libro dei Madrigali, 

La Venexiana / Claudio Cavina
gcd 920928. 3 cds. monteverdi edition 8

Gesualdo: Quarto Libro di Madrigali, 

La Venexiana / Claudio Cavina
gcd 920934. gesualdo edition

Gesualdo: Quinto Libro di Madrigali, 

La Venexiana / Claudio Cavina
gcd 920935. gesualdo edition



BL Monteverdi VIII 82 4/9/05, 21:35

 Glossa Music, s.l.
Timoteo Padrós, 
 San Lorenzo de El Escorial
Spain

tel +    fax +    email info@glossamusic.com

www.glossamusic.com



BL Monteverdi VIII 83 4/9/05, 21:35