ACCORDO DIMINUITO E SCALA DIMINUITA

Come si sa l’accordo diminuito è composto da terze minori, per cui ogni accordo è uguale a partire
da ogni nota dell’accordo stesso, es: Cdim, Ebdim, Gb o F# dim e Adim hanno le stesse note per cui
un accordo corrisponde precisamente ad altri tre.
In totale abbiamo tre accordi diminuiti Cdim, C#dim, Ddim, ognuno dei quali è identico agli accordi
diminuiti che iniziano da una delle quattro note formanti l’accordo. Nell’esempio in basso si può
notare che Cdim, Ebdim, F#dim, Adim hanno le stesse note, così come per C#dim, Edim, Gdim,
Bbdim e anche Ddim, Fdim, Abdim, Bdim. Cambia solo la fondamentale ma l’accordo è lo stesso.
Potremmo dire che l’accordo diminuito è un accordo simmetrico.

L’accordo diminuito si costruisce sul VII della scala minore armonica (ultralocrio), per cui si può usare
questo modo per improvvisare, scala minore armonica un semitono sopra all’accordo Diminuito.

Altra scala è la diminuita o ottofonica (scala simmetrica) nasce dalla sovrapposizione di due accordi
diminuiti a distanza di semitono; anche in questo caso come per l’accordo diminuito esiste in tre
forme. Avremo sempre intervalli di Semitono/Tono (Detta anche scala semidiminuita) oppure
Tono/Semitono (detta anche scala diminuita), in realtà restano in totale sempre tre scale.

Suonando in successione le note dell’accordo di Cdim (Do,Mib,Solb, Sibb o La) e dell’accordo di C#

o Db diminuito (Reb, Fab, Sol, Sib), avremo la scala Do-Reb-Mib-Fab-Solb-Sol-La-Sib.

Suonando in successione le note dell’accordo di C#dim (Do#, Mi, Sol, Sib) e dell’accordo Ddim (Re,Fa,
Lab, Si), avremo la scala Do#-Re-Mi-Fa-Sol-Lab-Sib-Si;

Suonando in successione le note dell’accordo Redim (Re,Fa, Lab, Si) e dell’accordo Ebdim ( Mib,Solb,
La, Do), avremo la scala Re-Mib-Fa-Solb-Lab-La-Si-Do;
 RAPPORTO ACCORDO DIMINUITO/SCALA DIMINUITA

Come si può notare la scala di Do Diminuita è uguale a Re Semidiminuita, Reb Diminuita a Do

Semidiminuita, Re Diminuita a Reb Semidiminuita; In pratica una delle tre scale diminuite
corrisponde alla scala semidiminuita un tono sopra o un semitono sotto.

Su accordi diminuiti di Cdim, Ebdim, F#dim o Gbdim, Adim o Bbbdim o Ladim la scala corretta è:
Do Diminuita o Re Semidiminuita (in pratica è la stessa scala)

Su accordi diminuiti di C#dim o Dbdim, Edim, Gdim, Bbdim la scala corretta è: Reb o Do#
Diminuita o Do Semidiminuita (in pratica è la stessa scala)

Su accordi diminuiti di Ddim, Fdim, Abdim, Bdim o Cbdim la scala corretta è: Re Diminuita o Reb
Semidiminuita (in pratica è la stessa scala)
DITEGGIATURA SCALE DIMINUITE PIANO

Do DIMINUITA

Do# o Reb DIMINUITA

Re DIMINUITA
 RAPPORTO ACCORDO 7b9/SCALA DIMINUITA

Anche su accordi di 79b possono essere usate le scale diminuite, normalmente l’accordo di 7b9
risiede sul V grado della scala minore armonica, in questo caso l’accordo di 7b9, anche se non
espressa, presenta la XIIb; esempio G7b9 è normalmente formato dalla fondamentale Sol,
Si(terza), Eb (XIIIb o VIb),Fa (VIIb), Lab(IXb), sono tutte note che fanno parte della scala di Do
minore armonica, sulla quale al V grado si realizza questo accordo (G7b9b13).

Molto spesso la XIIIb non viene espressa, o al suo posto si utilizza la V giusta, nel caso di G7b9 il Re
anziché il Mib (XIIIb), oppure anche la VI maggiore (Mi).
In questi casi si può usare la scala Diminuita, vediamo come;

In pratica ad esempio, G7b9 non è altro che Fdim con alla fondamentale Sol, ovviamente funziona
come l’accordo diminuito che è uguale a partire da tutte le note che lo compongono, per lo stesso
motivo se la fondamentale è nel caso di G7b9 Sol o Sib o Reb o Mi(Fab) ossia quattro fondamentali
dell’accordo diminuito un tono sopra, otterremo quattro accordi di 7b9 ossia G7b9, Bb7b9, Db7b9,
Mi7b9 (Fb7b9).

Oppure con i rivolti, ma è la stessa cosa, in quanto sia le fondamentali che le estensioni sono
formate da accordi diminuiti quindi simmetrici. Ne risulta che, se la fondamentale è una delle
quattro note che formano l’accordo diminuito avremo accordi diminuiti, se la fondamentale è una
delle quattro note dell’accordo diminuito un tono sopra avremo accordi di VIIb9.
Su accordi 7b9 di D7b9, F7b9, Ab7b9, B7b9 o Cb7b9 la scala corretta è: Do Diminuita o Re
Semidiminuita (in pratica è la stessa scala)

Per improvvisare può essere chiaramente usato anche l’arpeggio su accordo diminuito che sarà
comune a Cdim, Ebdim, F#dim Adim e D7b9, F7b9, Ab7b9, B7b9.

Su accordi 7b9 di Eb7b9, Gb7b9 o F#7b9, A7b9, C7b9 la scala corretta è: Reb o Do# Diminuita o Do
Semidiminuita (in pratica è la stessa scala)

Per improvvisare può essere chiaramente usato anche l’arpeggio su accordo diminuito che sarà
comune a C#dim, Edim, Gdim, Bbdim e Eb7b9, Gb7b9, A7b9, C7b9.

Su accordi 7b9di E7b9, G7b9, Bb7b9, C#7b9 o Db7b9 la scala corretta è: Re Diminuita o Reb
Semidiminuita (in pratica è la stessa scala)

Per improvvisare può essere chiaramente usato anche l’arpeggio su accordo diminuito che sarà
comune a Ddim, Fdim, Abdim, Bdim e E7b9, G7b9, Bb7b9, Db7b9.
 VARIANTI ACCORDO DIMINUITO

Le scale Diminuite, nell’esempio in basso scala di Do Diminuita (ma vale per tutte e tre le scale
diminuite) presentano (cerchiate in rosso) sia la VII Diminuita che la VII Maggiore

L’accordo Diminuito è formato da I-IIIb-Vdim-VIIdim (come da Armonizzazione scala minore

armonica), ma la Scala diminuita, come precedentemente chiarito, che è direttamente collegata
all’accordo Diminuito e presenta sia la VII diminuita che la VII maggiore, c’è quindi la possibilità
(armonicamente corretta) di sostituire all’accordo diminuito la VII diminuita con la VII Maggiore;
Facciamo l’esempio su Do Diminuito, equivalente agli accordi Ebdim, Gbdim, Bbbdim in cui avremo
sempre la VII diminuita Sibb, Rebb, Mib, Solb, come esempio in basso

Dal momento che, come detto in precedenza, la scala diminuita presenta sia la VII diminuita che la
VII Maggiore, si potrà sostituire nei quattro accordi, la VII diminuita con la VII maggiore su ogni
rivolto dell’accordo, ossia, nell’esempio in Do dim: il Sibb con Si, il Rebb con Re, il Mib con Mi#, il
Solb con Sol#.
Operando questa sostituzione avremo sempre quattro accordi diminuiti, ma con la VII maggiore su
ogni rivolto, saranno sempre accordi diminuiti, o come già chiarito accordi di 7b9, ma con la VII
maggiore su ogni rivolto, saranno quindi quattro accordi differenti (non più simmetrici).

Per cui come spiegato nella pagina precedente, se si vuole improvvisare utilizzando gli arpeggi, o
anche accompagnando (armonizzazione), potremo suonare, inserendo su ogni rivolto dell’accordo,
inteso come Diminuito o 7b9, la VII maggiore anziché la VII diminuita. I quattro arpeggi o accordi
sono equivalenti anche se presentano la VII sempre diversa.