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Analisi armonica:

La struttura del brano, in Fa maggiore, di 32 battute, divise in due sezioni A e B, con la prima parte
di 10 battute con gli stessi accordi e la seconda parte in cui l'armonia nella sezione A e B cambia. Gli
accordi sono gli stessi dell'originale composizione di Mancini con alcune sostituzioni o aggiunte: a
battuta 14, abbiamo un Bb13 Ab13 e G13 al posto di Dm7 e G7, a battuta 15 e 16, al posto dei
tradizionali Gm7 e C7, l'organo suona un Gm7 Am7 Bbm7e C7(b9b5), aggiungendo i 2 accordi centrali
come connessione tra Gm7 e C7, inoltre il turnaround finale Fmaj7 Dm7 Gm7 C7 viene sostituito con
Fmaj9 Ab13, tritono di Dm7, Dbmaj9, tritono maj9 diGm7 e Gb9(#11), tritono di C7.

Analisi melodica:
Wes parte in anacrusi con una triade di C# minore, costituita dalle note di C# E e G#, che potremmo
interpretare come 9b, 3 e 5# del C7, dominante secondaria del Fmaj7 a battuta 1. Di seguito una
tabella con analisi del materiale melodico diviso per battuta:

NUM. BATTUTE ACCORDI ANALISI MELODICA


2 Ebmaj7 Arpeggio discendente di Gm, per sottolineare l'accordo di Ebmaj7
3 D7 Nota di C# usata come nota di volta tra due D, in due ottave diverse
4,5,6 Gm7 Arpeggio discendente di Dm7 (secondo la formula di suonare un arpeggio
m7 sul V grado dell'accordo)
7 Bbm7 Scala di Bbm dorica (presente il G, VI grado maggiore di Bbm)
8,9,10 Eb7,Am7,Dm7 Solo tematico con variazioni diatoniche del tema
11 Gm7 Arpeggio ascendente della triade di Dm
12 C7 Scala di F maggiore partendo dal A, VI grado di C7
15 Gm7,Am7 Cellula ritmica di una semicroma e di una croma puntata, che Wes inverte.
16 Bbm7 Scala di Bbm dorica
16 C7 Ab (enarmonico di G#), 5# di C7
17 Fmaj7 Scala di F maggiore con passaggio cromatico discendente tra D e C
18 Ebmaj7 Arpeggio di Ebmaj7 con aggiunta del F, II grado di Eb
19,20 D7 Doppio approccio cromatico a D, su due diverse ottave.Serie di D e Ab,nota
tritono di D, discendenti. Arpeggio discendente di D aumentato (Bb=A#)
21 Gm7 Pentatonica maggiore di F e triade discendente di Bb
22 Gm7 Due arpeggi discendenti della triade di Dm
23 Bbm7 Triade discendente di Db
24 Eb7 Scala di Eb misolidio con passaggio cromatico discendente tra il Bb e ilAb.
Approccio cromatico dal basso per il successivo A
26 Dm7 Arpeggio ascendente di DmMAJ7 e scala di F maggiore
29 Am7 Dm7 Arpeggi discendenti di Am7 e Dm7
30 Gm7 C7 Arpeggio discendente di Gm7 e fraseggio bebop sul C7 che partendo dal F,
arriva al G passando per D D# E
31 Fmaj7 Ab7 Arpeggio di Fmaj9 e scala di Ab misolidio
32 Dbmaj7 Gb7 Scala Db maggiore e triade discendente di E aumentato. Doppio approccio
cromatico al successivo F