Università degli Studi di Roma “Tor Vergata”

Materiali per il corso di

Metodologia della ricerca musicale
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri

1. Dizionari ed enciclopedie

1.1 Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti, diretto da Alberto Basso,
Torino, UTET, 1986 (Le biografie, voce “Leo, Leonardo”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 1

1.2 The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition, edited by Stanley Sadie, executive
editor John Tyrrell, London, Macmillan, 2001 (voce “Leo, Leonardo”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 4

1.3 The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition, edited by Stanley Sadie, executive
editor John Tyrrell, London, Macmillan, 2001 (voce “Mozart, Wolfgang Amadeus”, elenco opere,
estratto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 10

1.4 Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik, begründet von
Friedrich Blume, Zweite, neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher, Kassel,
Bärenreiter Verlag, 2003 (Personenteil, voce “Leo, Leonardo”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 14

1.5 The New Grove Dictionary of Opera, edited by Stanley Sadie, London, Macmillan, 1992
(voce: “Rolli, Paolo”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

1.6 Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti, diretto da Alberto Basso,
Torino, UTET, 1983 (Il Lessico, voce “Cantata”, estratto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 26

1.7 The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition, edited by Stanley Sadie, executive
editor John Tyrrell, London, Macmillan, 2001 (voce “Cantata”, estratto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 35

1.8 Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik, begründet von
Friedrich Blume, Zweite, neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher, Kassel,
Bärenreiter Verlag, 1996 (Sachteil, voce “Cantata”, estratto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 45

1.9 The New Grove Dictionary of Musical Instruments, edited by Stanley Sadie, London, Macmillan,
1984 (voce “Guitar”, estratto) . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 48

1.10 Dizionario Biografico degli Italiani, Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, vol. 64, 2005
(voce “Leo, Leonardo”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 52

1.11 Enciclopedia dello spettacolo, fondata da Silvio D’Amico, Roma, Le Maschere, 1960 (voce
“Pavesi, Stefano”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 59

1.12 FRANÇOIS-JOSEPH FÉTIS, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la

musique, Paris, Firmin-Didot, vol. 5, 1867 (voce “Leo, Leonardo”) . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 63

1.13 CARLO SCHMIDL, Dizionario Universale dei Musicisti, vol. II, Milano, Sonzogno, II ed., 1928-
1929 (voce “Leo, Leonardo”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 67

1.14 ROBERT EITNER, Biographisch-bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und

Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhundert, Bd. 6,
Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1902 (voce “Leo, Leonardo”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 70
2. RISM (Répertoire international des sources musicales)

2.1 A/I: Einzeldrucke vor 1800 [Stampe monografiche fino al 1800] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 76

2.2 A/II: Music Manuscripts after 1600 [Manoscritti musicali dal 1600], database in 2 microfiches,
1984-1986; CD-ROM, 1996-2008; database online dal 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 81

2.3 B/I: Recueils imprimés, XVIe-XVIIe siècles [Raccolte a stampa del XVI e XVII secolo] . . . . . . . . . . p. 84

2.4 B/II: Recueils imprimés XVIIIe siècle [Raccolte a stampa del XVIII secolo] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 88

2.5 B/III: The Theory of Music from the Carolingian Era up to c. 1500 [Teoria della musica dal
periodo carolingio al 1500 circa] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 92

2.6 B/IV/1: Manuscripts of Polyphonic Music. 11th-Early 14th Century [Manoscritti di musica
polifonica dall’XI al XIV secolo] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 99

2.7 B/IV/2: Manuscripts of Polyphonic Music (c. 1320-1400) [Manoscritti di musica polifonica circa
1320-1400) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 104

2.8 B/IV/5: Manuscrits de musique polyphonique, XVe et XVIe siècles. Italie [Manoscritti di musica
polifonica, XV e XVI secolo. Italia] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 108

2.9 B/V: Tropen- und Sequenzen Handschriften [Manoscritti di tropi e sequenze] . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 112

2.10 B/VI: Écrits imprimés concernant la musique [Pubblicazioni riguardanti la musica] . . . . . . . . . . . . p. 115

2.11 B/VII: Handschriftlich überlieferte Lauten- und Gitarrentabulaturen des 15. bis 18. Jahrhunderts
[Manoscritti di intavolature per liuto e chitarra dal XV al XVIII secolo] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 120

2.12 B/VIII/1: Das deutsche Kirchenlied [Il corale luterano] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 122

2.13 B/IX/1: Hebrew notated manuscript sources up to circa 1840 [Fonti di musica ebraica fino al
1840 circa] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 124

2.14 B/IX/2: Hebrew writings concerning music in manuscripts and printed books from Geonic times
up to 1800 [Scritti riguardanti la musica in manoscritti e libri a stampa dal periodo Geonico al 1800] . . . p. 126

2.15 B/X: The theory of music in Arabic writings (c. 900-1900) [La teoria della musica negli scritti
arabi, circa 900-1900] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 128

2.16 B/XI: Ancient Greek music theory: A catalogue raisonné of manuscripts [La teoria musicale della
Grecia antica. Catalogo ragionato dei manoscritti] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 130

2.17 B/XII: Manuscrits persans concernant la musique [Manoscritti persiani riguardanti la musica] . . . p. 132

2.18 B/XIII: Hymnologica Slavica [Innologia slava] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 134

2.19 B/XIV/1: Les manuscrits du processionnal [I manoscritti del processionale] . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 136

2.20 B/XV: Mehrstimmige Messen in Quellen aus Spanien, Portugal und Lateinamerika, c. 1490-1630
[Messe polifoniche da fonti provenienti da Spagna, Portogallo e America Latina circa 1490-1630] . . . . . p. 138

2.21 B/XVI: Catalogue raisonné of the Balinese Palm-Leaf Manuscripts with Music Notation
[Catalogo ragionato dei manoscritti balinesi su foglie di palma con notazione musicale] . . . . . . . . . . . . . p. 140

2.22 C: Directory of music research libraries [Elenco delle biblioteche per la ricerca musicale] . . . . . . p. 142
3. Repertori bibliografici specifici

3.1 HARRY B. LINCOLN, The Latin motet: indexes to printed collections, 1500-1600, Ottawa, The
institute of mediaeval music, 1993 (esempi e indici) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 144

3.2 CLAUDIO SARTORI, Bibliografia della musica strumentale italiana stampata in Italia fino al 1700,
Firenze, Olschki, 1968 (Corelli Sonate e indice) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 152

3.3 HOWARD MAYER BROWN, Instrumental Music printed before 1600. A Bibliography, Cambridge,
Harvard University Press, 1965 (Gabrieli Ricercari e indici) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 156

3.4 EMIL VOGEL, Biblioteca della musica vocale italiana di genere profano. Stampata dal 1500 al
1700 [...], Berlino, Haack, 1892 (Monteverdi e indici) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 160

3.5 EMIL VOGEL, Biblioteca della musica vocale italiana di genere profano. Stampata dal 1500 al
1700 [...], con aggiunte di Alfred Einstein, Hildesheim-New York, Olms, 1972 (raccolte madrigali) . . . . p. 174

3.6 EMIL VOGEL, ALFRED EINSTEIN, FRANCOIS LESURE, CLAUDIO SARTORI, Bibliografia della musica
italiana vocale profana. Pubblicata dal 1500 al 1700 [...], nuova ed. interamente rifatta e aumentata,
Pomezia, Staderini, 1977 (Monteverdi e indici) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 179

4. RILM (Répertoire International de Littérature Musicale)

4.1 RILM Abstracts of Music Literature. Cumulative Index (classificazione e indice) . . . . . . . . . . . . . . . p. 184

4.2 RILM online (scheda di esempio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 191

5. RIPM (Répertoire International de la Presse Musicale)

5.1 RIPM (indice degli autori) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 192

5.2 RIPM (Gazzetta musicale di Milano, catalogo cronologico, estratto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 196

6. Cataloghi di biblioteche

6.1 Catalogo delle opere musicali [...]. Città di Napoli. Biblioteca del R. Conservatorio di Musica di S.
Pietro a Majella, a cura di Guido Gasperini e Franca Gallo, Parma, Officina Grafica Freschino, 1934 . . p. 200

6.2 AUGUSTUS HUGHES-HUGHES, Catalogue of Manuscript Music in the British Museum, vol. II:
Secular Vocal Music, London, Longmans, 1908 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 204

6.3 ANNALISA BINI, Il Fondo Mario nella Biblioteca Musicale di Santa Cecilia di Roma, catalogo dei
manoscritti, Roma, Torre d’Orfeo, 1995 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 208

6.4 GIOVANNI CONCINA, Catalogo delle opere musicali della Biblioteca Querini Stampalia,
«Bollettino dell'Associazione dei musicologi italiani: catalogo delle opere musicali teoriche e pratiche
di autori vissuti sino ai primi decenni del secolo 19», VI, 1, Parma, [1913] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 215

6.5 FRANCO ROSSI, Le opere musicali della Fondazione “Querini-Stampalia” di Venezia, Torino,
EdT, 1984 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 217

6.6 Libri de Re Musica a clarissimo Bainio Biblioth. dono dati Anno 1844 et in Cathalogum redacti
Anno 1845 [Index Re Musica] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 225
7. Cataloghi tematici

7.1 MICHAEL F. ROBINSON, Giovanni Paisiello. A Thematic Catalogue of his Works, vol. I: Dramatic
Works, Stuyvesant, Pendragon Press, 1991 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 228

7.2 TERESA M. GIALDRONI, Le cantate profane da camera di Domenico Sarro: primi accertamenti,
in Musicisti nati in Puglia ed emigrazione musicale tra Seicento e Settecento, Atti del convegno di
studi (Lecce, 6-7 dicembre 1985), a cura di Detty Bozzi e Luisa Cosi, Roma Torre d’Orfeo 1988,
pp. 153-211 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 236

8. Cronologie dei teatri

8.1 MICHELE GIRARDI, FRANCO ROSSI, Il Teatro La Fenice. Cronologia degli Spettacoli 1792-1936,
Venezia, Albrizzi, 1989 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 240

8.2 Il Teatro S. Carlo, Vol. II: Cronologia 1737-1987, a cura di Carlo Marinelli Roscioni, Napoli,
Guida, 1987 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 243

8.3 PAOLOGIOVANNI MAIONE, FRANCESCA SELLER, Teatro di San Carlo di Napoli. Cronologia degli
spettacoli (1737-1799), Napoli, Altrastampa, 2005 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 246

9. Libretti per musica

9.1 CLAUDIO SARTORI, I libretti italiani a stampa dalle origini fino al 1800, 4 voll., Cuneo, Bertola &
Locatelli, 1992 (prefazione, criteri di compilazione, schede e indici) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 251

9.2 Libretti per musica (esempi vari) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 278

 DIZIONARIO ENCICLOPEDICO
UNIVERSALE
DELLA MUSICA E DEI MUSICISTI

diretto da
ALBERTO BASSO

LE BIOGRAFIE
Volume quarto

JE-MA

UTET
. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

Beethovenund die Dichtung, Berlino, 1936; H . HA LM, Obcr V,r.
A.ScK~j',~'WcrkeButhovenr, in Kongrm-Berichl Dambcrg 19JJ, Bamberg ,
zrichntr
1954· wski Gustav. v· 10 1· ·
mtsta, d'ircttore d' ore I1. e m-
' leggenda , mentre stava componendo La finta Jrascatana
Lenz\e ted. (Berlino, 16-IX-1896). Hll frequentato la
segna<liochschule di Berlino , studi:mdovi vi. con W .
Mus compos . con P . Juon. Membro, fin dal 1922,
~ell'O~ch. Filarmo~ic~ e della 13luth~er-Orchester a indicare uno dei tratti salienti di que sto compositore della pri-
B lino è stato pot direttore , successivamente , a Ko-
~r berg e Francoforte s. M. , nonché all'Opera di No-
0.'8Ì,erga e 1mcor:1 :tll'Hcssischer Rundfunk di Franco-
:e. Ha fondato nel 1923 il « Quartetto L. », specializ-
zatoin csc~. ~i mus. co?t~mpo~an~a . Ha tenuto le_zioni
i corsiesttvt per stranieri del! Umv . e della Musikho-
cltschule di Francoforte. In quest'ultimo istituto ha
esercitato per vari anni l'insegnamento di vl. e di mus.
da camera.
C.OMl'OS.: K.langund Rhythmus « I mpressionenu11dStudien/iir das Zu-
s,imr1w1sp1~l von Streichern» (1942); 2 trii per archi; Divertimentoper
triod'archi(1967\; Son~taper vi. e pf. (!950); Duo per vi. e pf.; pezzi
per vi.; 2 racc. ~• pezzi e sonate per pianoforte. Ha curato, inoltre,
rcv. di sonatedt B1ber,Pepusch, Telemann, Mozart, nonché di con•
ceni per vi. di Vivaldi;ha ricostruito la parte solisticadel Concerto
pervi. in re rnin. op. post. di Schumann.
ScRim: Ratgeber/iir die Leitung eines Streichorchesters(Colonia
1919);art. vari. '
: G. ScmmzER,G. L. 60 Jahre,in« Musica,., 1956 e in« Musik ~ Untcr-
B1a1.
rid1t•• 1956.
Lenzi,Carlo. Compositore ital. (Azzone, Bergamo, ll-
VII-1735 • Bergamo, 23-IIl-1805). Iniziò gli studi mus.
a Bergamo, recandosi poi, nel 1775, a Napoli, dove si
perfezionò con N. Sala, fino al 1760. Tornato in
quell'anno a Bergamo, vi occupò il posto di sostituto
maestro di capp. in S. Maria Maggiore, alle dipendenze
di L. Ferronati, ma con diritto di succedergli. Ciò av-
venne nel 1767, alla morte del Ferronati: L. mantenne
la carica per 35 anni. Divenuto cieco nel 1800, fu co-
stretto a lasciare il posto, nel 1802, al suo allievo J. S.
Mayr.
CoMPOs. (MSS):Per orch.: 1 Ouverture,3 marce, 3 Sinfonie,10 So-
nate. Inoltre,mus. vocalesacra (363 compos. fra Messe,Mottetti, Sal-
mi, Inni,Lamentazioni)e mus. vocale profana (tra cui 38 Cantate).
B111.:A. Grooo , Bergamo e la musica, Bergamo, 1958; G. TooESCHINI,
Anone, 1985.
Leo Hebraeus - LEONE EBREO.
Leo, Leonardo Ortensio Salvatore (di) (Lionardo,
Oronzo).Compositore ital. (S. Vito degli Schiavi, ora
dei Normanni Brindisi 5-VIII-1694 · Napoli, 31-X-
1744). Fu am~esso nei' 1709 al Cons. della Pietà dei
Turchini a Napoli e vi studiò prob. fino al 1713 con A.
Basso e N. Fago (vcl ., clav., contrappunto e canto) e
forseanche con Pitoni. Esordi come compositore nel
1712 con il dramma sacro L'infedeltà abbattuta il cui
successo gli procurò il posto di organista aggiunto
0 713) nella capp. reale, ove, alla morte di A. Scarlatti
0725) fu nominato 1• organista. Alla morte di Vinci
0730), divenne pro-vice maestro alla capp. reale, e nel
l734, 2° maestro al Cons. della Pietà; nel 1737, alla
~orte di F. Mancini, vice maestro e nel 1744, alla morte
d, D. Sarto, maestro alla capp. reale. Dopo essere entra-
to come 2° maestro al Cons. di S. Onofrio (1725), nel
1739 ne divenne 1° maestro succedendo a F. Feo . Nel
l741 assunse l'incarico di 1" maestro al Cons . della Pie •
tà quale successore di N. Pago, mantenendolo fino alla
~orte. Fra i suoi allievi si ricordano Jommelli e Piccin-
ru. Le sue attività di insegnante e compositore lo tenne•
ro legato a Napoli, tuttavia fu autorizzato ad assentarsi
per l'allestimento delle sue op. e fu cosl a Venezia
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Leo, Leonardo Ortensio 367
(1723), Roma (1726), Bologna (1737), Torino (1739) e
Milano (1740). Morl di attacco cardiaco, secondo una
(- CAPRANI CA, MATTEO).
La tradizione che voleva L. aUicvo diretto di Scarlatti , se è sta-
ta molto presto smentita dall'indagine storica , vale invece ad
ma genera zione settecente sca, cioè l'essere stato , tra tutti colo-
ro che rinnovarono in quel periodo il panorama stilistico na-
poletano, il più legato all'esempio tramandat ogli. Convivono
infatti nei suoi melodrammi seri e nelle sue op. buffe, per non
parlare della mus . religiosa e strumentale , elementi che appa-
iono abbastanza inconsueti nei musicisti della sua generazio-
ne, e che lo qualificano tutto sommato un passatista, in con-
fronto a Porpora , Vinci o Hasse, insieme ad altri motivi che lo
vedono al contrario muoversi in quella direzione di rinnova -
mento dell'op ., cui porranno mano efficacemente \ suoi d~e
maggiori allievi, Jommelli e Piccinni. Fino al 1730 il suo stile
appare ancora radicato al melodramma tardo -ba~occ~, 1'1;1s~
dei bassi figurati e ostinati fu già notato da uno det suot pnm1
esegeti, il Dent, ma su tutto domina quell'elemento di fa~ilia-
rità con linguaggio contrappuntistico che, se era bagagli? co~
mune ad ogni musicista venuto fuori da un Cons., negli _al~r:1
compositori della sua generazione rimase una potenz1alita
poco sfruttata, mentre in L. diventa cifra stilistica specifica .
Anche qui una tradizione sollecita ma non adeguatamente suf-
fragata gli volle come maestro .il romano Pitoni, ma basta ri-
cordare la messe di esercizi contrappuntistici di prammatica
nel curriculumdegli studi per immaginare come la sua fantasia
ne sia stata colpita e in quel modo, anziché disattenderli per
dar libero sfogo al corso melodico, come ci si sarebbe atteso
da un musicista come lui, di sicura e facile vena inventiva, si
sia anzi servito della scrittura a più parti per esercitare una
sorta di controllo sulla dilagante vocalità. Oltre che nell'ac-
comp. delle arie e nei brani strumentali, il contrappunto appa -
re evidentissimo anche in alcune pagine corali, come
nell'Olimpiadee nel Ciro riconosduto di schietto stile mottetti-
stico, in una scrittura cioè che nulla aveva in comune con i
cori d'occasione delle op. dei suoi contemporanei. Questo
volgersi all'antico è forse una delle ragioni della sua diffidenza
verso i melodrammi di Metastasio, rappresentati fino al '30 da
un solo lavoro, un Catone in Utica, peraltro rimaneggiato, e
anche dopo tale anno musicati in non stragrande numero . Da
C. L., un lato, forse, preferl tenersi aperta una possibilità di scelte
strutturali più ampie di quelle fomite dalla razionalizzazione
operata dal poema cesareo, e questo unitamente al suo riferir-
si come esempio al melodramma tardo-secentesco, dall'altra
altrettanto probabile è una diffidenza verso un melodramma i
cui momenti espressivi, focalizzati nelle arie, tendevano già a
lasciare all'iniziativa dei cantanti uno spazio eccessivo. A lui
invece la frequentazione assidua del contrappunto aveva for-
nito quella capacità di costruzione della frase che resta una
delle sue fondamentali caratteristiche, insieme alla scelta di
melodie la cui densità espressiva, tipica del resto anche dei
suoi accurati recitativi, sarà eguagliata solamente dal miglior
nitore neoclassico. Ma questa innata disposizione alla misura,
di un musicista attento al teatro serio come al culmine dei
propri interessi, si unisce a un immediato , spontaneo senso
del comico che appare pienamente nei suoi molti lavori dedi-
cati a questo genere . Ad esso L. fece compiere cospicui passi
in avanti portandolo ad abbandonare l'incerta collocazione
che sino a lui aveva avuto sulle scene napoletane, per avviarlo
a diventare un genere di dignità mus. pari a quello del melo-
dramma . E a questo risultato non giunse solo unendo la pro -
pria istintiva felicità melodica al vasto patrimonio della melica
popolare, ma anche dedicando ai suoi lavori buffi una cura
formale che sino ad allora era restata patrimonio esclusivo del
melodramma serio e utilizzando anche qui la propria padro-
nanza della tecnica contrappuntistica. Segno infatti di una
mano assai abile nella condotta delle diverse voci, appaiono i
concertati che si ritrovano frequentemente nei suoi lavori, da
quello embrionale di 23 battute nel II atto de La semmeglian-
.
 368 Leo, Leonardo Ortensio
. • · de Amor vuol
za de chi l'ha/alla a quello ben aItnmenu ampto . isionc:
sofferenzala sua più celebre op . alla stesura della 11
c ut rev In
L attenderà fino a poco prim a di essere colto d a a m~~e.
q~esti casi la ricerca di una forma drammatic amcntcl pm con ·
tinua dell'aria con da capo lo conduce a sfruttare , n reperto •
rio dell'op. seria e della tradizione rappre~ent11ti~11, le:st ruttu&
sentenziose a più v. che racchiud ono o~m atto m clunaso~a
cornice . E non mancano nelle op. comiche altri c:menu ca-
ratteristici del L. serio, come ad es. la cura della strume~t., un
settore cui il musicista dedicò particol ari riguardi e stu~, tan•
do da essere incaricato dal barone di Liveri nel 1742, d1 sten -
dere un nuovo piano per l'orch. del S. Carlo, cui ~ttese con
puntualità aumentando e differenziando al suo mterno la
compagine orchestrale, alla stessa maniera cioè, in cui si com-
porterà nella strument. dei suoi propri lavori. E, se non _ba-
stasse , l'atteruione che L. ebbe per gli strum. è testimoruata
dai lavori che furono loro esclusivamente dedicati, e cioè non
solo dalle 14 toccate di un'espressività aliena da preziosismi
virtuosistici ma , ancor più interessanti da questo punto di vi-
sta, dai concerti, e particolarmente dai 6 per vcl. dedicati al
Duca di Maddaloni e scritti prob . tutti nell 'ultimo decennio di
vita del musicista . Nella presenza di 2 movimenti fugati e nella
scrittura che nelle parti in cui è presente il solista è articolata
su 3 o 4 v., ricompare il « maestro del contrappunto », mentre
nelle melodie espressive del solista, e più ancora nella struttu-
ra del I tempo, già lontana dai modelli vivaldiani, e che ritro-
veremo più sviluppata nei concerti del periodo galante, ancora
una volta è la ricerca di nuovi equilibri formali che guida la
mano del compositore.
Nettamente rivolta al passato è in parte la produzione sacra,
cui L. dedicò gli ultimi anni della sua vita e che ebbe, insieme
alla produzione didattica, valore esemplare non solo in Italia.
Essa culmina nel Misererea 8 v. uno degli estremi frutti della
pratica del doppio coro in terra napoletana, contemporaneo
della Messa a 4 v. in Palestrinadi Durante , esempi entrambi di
uno stile che risaliva , ancora più indietro di Scarlatti, alla fon-
te massima della polifonia sacra italiana. E i due compositori,
certo i più notevoli del loro tempo per preparazion e tecnica,
non tardarono ad essere accomunati in una sfida che voleva
vederli misurarsi sul terreno della minore o maggiore osser-
vanza delle regole del contrappunto . Agli intenti polemici di
tale confronto non fu certamente estraneo il fatto di aver avu-
to , i due autori insieme, un numero di alunni che almeno qua -
litativamente esaurl praticamente la seconda generaz ione di
compositori napoletani e che dunque provocò , sia pure invo-
lontariamente , un paragone tra le due scuole . La polemica ap-
punto impedl di vedere l'innaturalezza del confronto tra chi
come L. si era impegnato da sempre nella produzione teatrale
mediando sul terreno drammatico le istanze contrappuntisti-
che e chi come Durante aveva esaurito nella produzione stru-
mentale e nell'insegnamento la propria, pure altissima, funzio-
ne storica .
CoMPOS .: Op. tcatr.: Il Pisistrato(libr. D. Lalli; Napoli, 1714); So/oni-
sba (F. Silvani; ivi, 1718); Caio Gracco (S. Stampiglia; ivi, 1720);
Arianna e Teseo (P. Pariati; ivi, 1721); Bajaute imperatore dei Turchi
(B. Saddumcne; ivi, 1722); Timoaate (D. Lalli; Venezia, 1723); LJ
'mpecascoperta o L'imbroglio scoperto(F. Oliva; Napoli, 1723); L'am-
more fedele (Id.; ivi, 1724); Lo pav.o apposta (Id.; ivi, 1724); Turno
An"cino,in collab. con L. Vinci (1724) ; LA Donna Violante (Id.; ivi
1724); Zenobia in Palmira (A. Zeno; ivi, 1725); Il trionfo di Camilkl
reginade' Volsci(S. Stampiglia; Roma, 1726); LJ semmeglianxa de chi
l'ha /alla (D. Scnialba; Napoli, 1726); Orirmene (C. de Palma; ivi,
1726); Il Czd (L. Mcrc: _o; Rom~, 1727); Lo matrimonio dnnamuo (?;
1727); Argene (D. Lalli; Venezia, 1728); Catone in Utica (P. Met asta-
sio; ivi'. 1728); LA pastorella_''?mmalluta (T . Mariani; Napoli, 1728);
La schiavaper amore (I~. ; 1v1,_1729); Rosmene (il . SaJdumc:ne; ivi,
1730); Everget~(D. Lalh e F. S~va~1;Roma, 1731); Dmutrio (P. Mc:,
tastasm; Napoli, 1_732; 4 vers. d1 ~u1la 3• m collab. con G. di Majo, L.
Fago, N. Lo~ro~c~o e R. Brosch1); Ù ve_cc hi., trammera, con A. Ore-
fice (F . Tullio; lvt , 1732); Amor me/le sznno (T. Mariani· ivi 1733)·
Nito_cn·_re~z:na d'Egitto (A. Zeno; ivi, 1733); !I Castello i-A tlante d
~anaru ; 1v!, ~734); pem?f oonte (P. Metastasio: I atto di D. Sarro, II
d1 F. Manc_uu, III di _L., IVI, 1735); -~ clemen:r.~di Tito (Id.; Venezia,
1735); Emira (Napo~, _1735, con gli 1ntcrmezz11:"vedova ingegnosa);
Onore vince amore (1v1,1736); Farnace(D. Lalli; ivi, 1736); L'amico
. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
trad,lordivi, 1737); Si/aceN(P.~~;s;~)o;L~/~: 1737) ; L, ,;,,,,, .
del w,1.ue (P . Trinchera ; apo 1,_ • • _; rmpia:Je(P, Mtta 4~14
.. 17 ,7) · Il Conte (G . A. Federico, IVI, 1738); Ciro rico,r . sturo;
IVI, ., , 1739) A l ,ll , . oiciuto(P
Metastasio; Torino, ; . mar vuo_ so11eren1.e o u, /rQscatanfl .
• 1 (G A Federico; NapoU, 1739; nfatu col 111. Lafinta fi o li
°
"174 , ~m-pl Ja M. Caprinica); Il Medo (ivi, 1740)· A,h;f["'.'"ta11fl,
-,,e · · 1740) S · · Il S • tinScfr
(P. Meaasmio; Ton~o, ; . ap,one n~ e P~gne(Milano, 17 ~
Alidoro (G. A. Federico ; Napoli, _I74_ ~1:~ amb,i.,one deluia ro.e~\.
à· • i 1742)· L 'Andromaca (A. Salvi, IVI, 1742); li /antauico (G n,.
F;d~~ico; ivi,' 1743); VologtI? Re de' Parti (A. Zeno; Torino, 1743)-~j
G . mondo (A. Palomba; Firenze, 1743); La fedeltà oditJla(N •1.
,,a
1744); J gelosi (~cona , 1745 , post.) ; I v,agg,ator,
· · · (Partgi, apo1.;
· 11, , P<>lt
4
identica a I/ Giram_ondo)., . . .
Serenate: Il gran giorno d'Arcadia (N~~li, 1716); Dta11aama,rte(r,i
1717)· Serenata per Sir George Byng (M, 1719); Sere11ata crm~ pe,sr:_
ne Sp~ram: .a, Apollo, Dora,.L;Ocone(Roma, 1733); Sere11a1a de//e/iQ
parto tklla regina di Napo!,, m c~Ilab. con Manna e LogrOS<:ino (Na.
poli, 1743) . Inolf!e: _Le noi.ze "' danza, favo~a.pastorale (Napoli,
1718); Le noi.ze dt Psiche_eA~ore, f~sta teatr. ~iya,l 73~); Intermezzo
e Festa teatr. per il mammoruo dell Infante Filippo di Spagna(Ma-
drid, 1739); La contesa dell'a"!~re e della virtù, cantata (Napoli,
1740); Onore e V[rtù, ~rologo (!vt, 1722~..
Oratori e dramm.1sacn: (S. Chiara o) L infedeltà abbattuta (Napoli,
17U) ; Il tn"on/odella castitàdi S. Alessio (C. de_Petris; ivi, 1713); Dal-
la morte alla vita di S. Maria Maddalena (Atraru presso Amalfi, 1722);
Oraton"oper la SS. Vergine del Rosario (Napoli, 1?30); S. ~~"a al Ca/.
van"o(P. Metastasio; Bologna, 1734); La morte J, Abele (M, 1738);S.
Francescodi Paola nel deserto (Lecce, 1738); S. Genovie/a; Il verbo
eterno e la religione (C. F. Taviani; Firenze, 1741); i cori per la trage-
dia cristiana So/onisba (o So/ronia, 1729).
Op. dubbie: Artaserse _(A.Zeno; Roma, _1?22); ~zi~ (Modena, 1730);
Carloin Alemagnia (Milano, 1740); Il Vmate (P1st01a,1740); Alma11-
dro (G. A . Federico; Napoli, 1741); L'impresario delle isole Ca11arie,
intermezzo (P . Metastasio; Venezia, 1741); Decebalo, festa teatr.
(1743); Lucio Papirio (di F. Feo?); Flavio e Domizia, componimento
pastorale; Camilla ed Emilia; la serenata Le noue di Jole ed Ercole.
Elaborazioni (aggiunte di mus. proprie alle seguenti op.): Sesostrire
d'Egitto di Gasparini (Napoli, 1717); Rinaldo di Handel (con gli in-
termezzi Lesbina e Nesso; ivi, 1718); Le I/ente i.ingaredi A. Orefice
(ivi, 1724); La festa di Bacco di L. Vinci (ivi, 1732); Rosi/la,id. (ivi,
1733); Artaserse,id. (ivi, 1738); Temistocle di Ristori (ivi, 1739); Issi-
pile di A. Hasse (ivi, 1742); Siroe re di Persia di Perez (MS).
Mus. sacra: 4 messe (Kyn·e e Gloriai per soli, coro a 5 v. e orch. (in
sol, 1733; in si bem., 1737; in re, 1744; in fa, s. a.); Gloriaper soli,
coro a 5 v. e orch. (1734); 2 Credo per coro e orch.; Credo-SanctUJ·
Agnus Dei per 2 cori a 5 v. e cont.; 7 Dixit (l per soli, 2 cori a 5 v. e
orch.; 2 per soli, coro a 5 v. e orch.; 1 per S, coro a 5 v. e orch.;2 per
2 cori e orch.; 1 per coro e orch.); 2 Miserere (1 per soli, coro e orch.;
1 per 2 cori e com., 1739); 2 M.,gnificat per soli, coro e orch.; Ln.ioni
(Lamentazioni) per la settimana santa; varie compos. liturgiche(per il
mercoledl delle Ceneri, per le domeniche I11vocabit,Reminiscrre , ue-
tare, ]udica);_responsori; vespri. Inoltre: 8 mottetti per soli e orch.;~
Cantataper ti miracolodi S. Gennaro a 5 v. e orch. (pcrd.). Dubbie
sono 2 messe e un Credo-Sanctus-Benedictus-AgnusDei (forse di N.
Fago). Mus. strum.: Sinfonia a 6; 1 Ouverture; Concerto in re per 4 vl
e com.; 6 conceni per vcl. e archi (1737-38); 2 trii per fl., vi., fag.0
vcl.; 1~ toccate per clav.; Aria con variaz., id.; Fughe per organo.
Op . didattiche: Solfeggi; 58 Parlimenti; Fuga « Tu es sacerdos • per
SATB e co_nt.;_F'!ghe a 4, 6 e 8 v.; Institutioni o Regole del Contra[>-
punto; Leimni d1 Canto /ermo.
8111~=V. LE.O,L. L e sua epoea musicale, Brindisi, 189-1; G. LEo,L L «I•~
mim co d~/ ~ec . XVIII ed il suo omonimo L. L. di Co"ado, Napoli, 1901; lo..J.,,.
gnon ,L, IVI, 1901; lo ., L L tlou e opere mus icali, ivi, 1905; F. PtovANO. À/ n>-
pos dune rlanz~ b1og,.phi, de L L , in SlMG, 1906-07; E. DENT , L L , ".'•
Dnu Co RTE, L opera comica italiana 11,l 'lOIJ, Bari, 1923: E. FA uSTINI f .s.ts l, ·
t'
L e la 11" 1 / •miglia, Roma, 193 7; F. \Y1ALXER, G. us and bis/amoMJA,••l"tl\>l' N:.
~~ 1948; U. Plor AG1uiuEO.!l TtalroJ i Co,1, d,I Pal.,uoK,.,l, J, N•ro/tc~ .
19
po • 52; F. Sc tt LITTfA. T. T,a,11a L L \ ' B,l'1, ·,, , · . noli•it t J0<.,.,,,t••1: . ·
19'2 •· G · A · p ASTou, L. L.. Ga.Li
rat · 19.57;).
tina, · · B e NG
'· TSSùN,
· •Si°i"". t•"'""'
' Ls D<" D.M.
a/ Roman. m STM. 19';8; 11. H ucn, in En c. Sr<rt ,; lo., 111 l',J9G • • J u/
guEN , Th, lnu,., ,,,..,,,al Enumb l, ,\,l,.,;c o/ L. L A,i:•ù"t the lwd-i""',,,sirt
0:'J'é';;t°
'"'Y _N,a ,:of1ta11/.11,1,c. Diss., Univ. Ji Bom,n. t~58; lo.: 7'!J,
,,;,,
18 h C "" "' " "' 1_rr,~rnon in th, \ "iolon,y-l/o Cone<rJOJo/ L L . 111 Ltlltf'I
L (. " "'Y
1 1 M,.n c (f rsz,d, ,r/ t K Gàm, xrr ), 1.o n<lu . 1970; G. Ro~\ 966· A,
r"..izz.
·• mon, . Pasu111,, Fa.. no, 1%.,; In., // Bnndùi~oL L , ":• l969; H.
C WL. L.. 1 Sko, IP •Ùori , ,., ' " " /amig li,,. s. \l iio del NormilM ' 1972· Il
S '.'· ULff, L. L 's Oprr • L 'Andro n,aca » in • Studi Musicali• • di iu,1 -
Ilk~•
~- 11~1•rniJch, ot." """"' J ,s / ,,;,h,,. Sm ,c, 11/0, voi. XVI/1-~8 JahrhP~ ·
de~,a Wilh,cì:nJ:lca • • olonia , 1976; In., Die itafienù ch, Op_tr
dir ' d e •ven, 1979; F. Dt: c llADA, L "opera napol,tana
j'" ·• j,{J 'Opffd
, 111 lort i"1ianaJe/
n,a • A. B•sso, voi. V I, Torin o. 1977; R. 2A N ETTI, u muszC4 1 Ilp.ut·
Sm, c,n/o! 3 voll.. Milano , 1978 ; Numero speciale dedicato a L. L. de•
to •• S. Vito dct Normanni 1979· H Huc ~ in GROVE• . = ss.<
' ' • ...., RENATO,.,..,
 THE NEW GROVE

Dictionary of Music
and Musicians

SECOND EDITION

Edited by

Stanley Sadie

Executive Editor

JohnTyrrell

VOLUME 14

Kufferath to Litton

--
GROVE

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 © MacmillanPublishersLimited2001

Ali rights reserved. No part of this publication may be reproduced,

in any form, or by any means, without permission

First Edition of A Dictionary of Music and Musicians, planncd and edited by

SIRGEORGE GROVE,DCL,in four volumes, with an Appendix edited by J.A Fulter Maitland
and ,\Il index by Mrs Edmond Wodehouse, 1878, 1880, 1883, 1889 '
Reprinted 1890, 1900

Second Edition, edited by J.A FULLER

MAITLAND,
in five volumes, 1904-10

Third Edition, edited by H.C. CoLLES,in five volumes, 1927

Fourth Edition, edited by H.C. COLLES,

in five volumes, with Supplementary Volume, 1940

Fifth Edition, edited by ERICBLOM,in nine volumes, 1954; with Supplementary Volume 1961
Reprinted 1961, 1973, 1975

American Supplement, edited by WALDOSELDEN PRATI,in one volume, 1920

Reprinted with new materiai, 1928; many later reprints

The New Grove Dictionary of Music and Musiciansfirst edition TM

edited by STANLEY SADIE in twenty volumes, 1980

Reprinted 1981, 1984, 1985, 1986, 1987, 1988, 1989, 1990, 1991, 1992, 1993, 1994, 1995
Reprinted in paperback 1995, 1996, 1997, 1998

The New Grave Dictionary of Music and Musicians™ second edition

edited by STANLEY 5ADIE / executive editor jOHNTYRRELL,
published in twenty-nine volurnes in the year 2001

This edition is distributed within the United Kingdorn and Europe by Macmillan Publishers Limited
London, and within the United States and Canada by Grove's Dictionaries lnc., New York
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Thc New Grove dictionary uf mu, ic ami mu,i cians. - 2nd cd. 'I lic ncw Grovc Ji crionary uf musi.: umi musicians / eJiteJ by
1. Music - Dicti<inaries 2. Musitiam - l>ic1io11
aric1 S1.1nlcy Sa<lic; cKc,111ivceditor, .fohn Tyrrdl. - 2nd cd.
I. Sadie, Stanley, 1930- p. nn .
ISBN 0-333-60~00-3 l11du1k1 l,ihl111 i;rJphi.:al rrfrrrn rrs and indcx.
JSIIN 1-S/o15'J-2J " ·O (d111h: alk.paper)
I. Musi.:- Fu.:ydup cdi:is. 2. l\fosic-Bio-bibliography.
I. S.1<l ey. Il. Tyrrell, John.
ic, S1:111l
Ml.JO(J .N·1K 2000
71lU',J- Jd l 00-0055156

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.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

:d dal notation in their music as a me:ms of ord ering long
short note values. In all likelihond Ano11ymus 4 was
referring to none othe_r th an LEON1_r--:us, whom hc
d. cussed and at one pomt (1, 46 ) spec1hca lly e.ilicd hy
r~:r name ('a temp~re Lconis' ). lf _su , 'M:1i~is1cr Lcn' is
probably to be 1dcnt1fìcJ w11~1 ~ ag1st~r Lrnniu s, a pricst
nd canon of Notrc Dame, I :ln s, ;1çt1vc from tbc 1150s
:nril ;ibout 120 I. Thc tid c •M;1gistcr' suggcsts that he
wasficcnscd 10 te;1ch the l1bcr;1I art s in thc school s out of
which thc University of Paris would emerge. Thc attribu-
tion of :1 ·tost' tr eatise to this Magi ster Leo rests on 3
n,isre:1ding(scc Dittm er; for correction see Waite).
BIBLIOGRAPHY
LA. Dim11cr
: A Ce11tra
_l S011rceof Notre-Dame Polypho1ty,
l'ubhcahOnsof Med1aevall\fos1cal Manuscripts, iii (Brooklyn
NY, 1959) '
W.G. Waite: 'The Abbreviation of the Magn11sLiber' JAMS xiv
(1961), 147-58 ' '
F.Reckow:Der M"siktraktat des A11011yn111s4 (Wiesbadcn, 1967)
for further bibliography
see L EONINUS and ORGANUM ANO DISCANT:
BIBUOGRAPHY.
IAN D. BENT/EDWARD H. ROESNER
LeoX, Pope. Patron of music and a member of the MEDICI
family.
Leo, Leonardo [Lionardo] (Ortensio Salvatore de [di]) (b
San Vito degli Schiavoni [now San Vito dei Normanni], 5
Aug 1694; d Naples, 31 Oct 1744) . Italian composer and
teacher. He was one of the leading Neapolitan composers
of his day, especially of theatre and church music.
1.LIFE. The son of Corrado de Leo and Rosabetta Pinto,
he went to Naples in 1709 and became a pupil of Nicola
Fago atthe Conservatorio S Maria della Pietà dei Turchini.
At the beginning of 1712 his S Chiara, o L'infedeltà
abbattuta, a dramma sacro, was performed at the
conservatory; from the fact that it was performed again
in the viceroy's palace on 14 February it would seem that
Leo's work attraeteci unusual attention . On fìnishing his
studies he was appointed supernumerary organist in the
viceroy's chapel on 8 Apri! 1713 and at the same time
was employed as maestro di cappella in the service of the
Marchese Stella; he is also said to have been maestro di
cappellaof S Maria della Solitaria.
As early as 13 May 1714 his fìrst opera, Il Pisistrato,
was staged. There followed commissions for opera
arrangements, intermezzos and serenatas, and in 1718 a
second opera, Sofonisba. From Caio Gracco (1720) the
list of his opera commissions continues without a break
up to his death. In 1723 he wrote his fìrst opera for
Venice, and in the same year, with La 'mpeca scoperta,
hc turned for the fìrst time to the developing genre of
Neapolitan commedia musicale; from then on he was
rtgarded as one of the leading composers of comedy.
On Alessandro Scarlatti's death in 1725 Leo was
yromo~ed to first organist of the viceregal chapel. In the
ol~owsngyears he lost his supremacy as a composer of
i,:nous opera in Naples to his rivals Vinci and Hasse, and
tween 1726 and 1730 he apparently received no
com · st·
N m,s ons for opera at the Teatro S Bartolomeo in
dies. He did however write seriou s opera s for Rome
an Vcnice, and in Naples he pursued his career as a
~~m~oser of comic operas. Afrer Hasse's departure and
Ntnci's/eath in 1730, Leo became the dominant figure in
3 P0 itan musical !ife. He succeeded Vinci as pro-
1/
ll~cemaestroand on Mancini's death in 1737 he became
icemaestroof the royal chapel. He was repeatedly given
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Leo,Leonardo,§2:Works 553
leave to fulfìl commissions far opcras elsewhere (1737
Bologn:i, 1739 Turin , 1740 Turin and Milan), and
thrnu gh 1hc family connections of the Ne apolitan royal
larnily he reçcive<lcommi ssions from the Spanish court.
Evrn ,;n·ater than his n:putati on as :111 opera composer
was thc cstecm hc acquir cd as a compo ser of oratorios
with his scrting~ of Mctastasio's S Elena al Calvario and
La morte di Ahelc.
Leo also bccame promincnt as a teacher: from 1734 to
1737 hc taught as vicemaestro at the Conservatorio S
Maria della Pietà Jci Turchini , in 1739 he succeeded Feo
as primo maestro at the Conservat orio S On ofrio and in
1741 he also took over the dutie s of primo maestro at the
S Mari a della Pietà dei Turchini in succession to his own
teachcr, Fago. Thc Miserere for double choir in eight
parts and organ (March 1739) appe ars to be the fìrst of
his works aimed at the refarm of church music, closely
connected with his activities as a teach er. In both respects
he was in competition with Francesco Durante, who
taught at the two other conserv atories in Naples. On
Domenico Sarro's death (25 January 1744) Leo at last
became maestro di cappella of the royal chapel. He
immediately composed a series of a cappella compositions
(with continuo) far the use of the royal chapel during
Lent and reformed the orchestra of the royal opera, but
he died after only nine months in office.
2. WORKS. Leo was the most versatile and technically
the most accomplished among the Neapolitan composers
of his time. But he lacked both the genius of Pergolesi and
the facility of his rivals Vinci and Hasse (a guard once
had to be posted outside his door to force hirn to fìnish an
opera in time). New versions of his own works play an
important part in his output.
Leo's early works are comparatively conservative in
character: chamber cantatas, mostly with only continuo
accompaniment, stili occupy an important piace among
them, and it was only gradually that he carne to favour
Metasta~io's librettos for his operas. Leo helped to raise
the musical standards of both commedie musicali and
intermezzos . His opera overtures, whose opening move-
ments are in the tradition of the march rather than that of
~he instrumental concerto, represent an important stage
m the development of the pre-Classical symphony.
Leo's works, even those for the stage, reflected more
than those of others of his generation the academic side
of his training_,to ~he extent that his ecclesiastica! style is
~choed even m h1s opere buffe (albeit with parodistic
mtent). There was considerable rivalry in the Neapolitan
school between the 'Leisti', the supporters of Leo and the
'Durantisi', those of Francesco Durante, the fìrs; char ac-
terized by their ' scientifìc', almost cerebral , appro ach,
with counterpoint to the fore, and the second by a more
instinctive approach allied to a tendency to harmonic and
melodie simplicity, free of the contrapuntal artifìce of
Leo's adherents. In opera, Leo was a great deal more
conservative :ind bound by tradition than his contempo-
raries Hasse, Vinci and Porpora; the choral episodes of
L 'o/imf,iade and li Ciro riconosciuto, for example, are
closer to the mot et style than to the celebratory choruses
of contemporary opera seria. His comic operas likewise
show a solid compositional technique, above ali in the
ensemble s at the e_nds of acts; Le? is credited with having
conferred o~ com1c oper~ a musical dignity egual to that
of opera sena, whose sa!tent characteristics it bor d
. I examp Ie 1s
A typ1ca . t h e ceIeb rated aria of the leading
rowe ·
.!
 554 Leo,Leonardo, §2:Works
character Fazio Tonti, in Amor vuol sofferenza, 'lo non
so dove 1mi sto', accompanied by two orchcstras in
dialogue; its academic and po?1pous str~ctu~e, as wcll as
mocking the whole Metastas1an style, 1ro111callycchocs
Leo's ecclesiastica! manner.
Tradition, inadequately supportcd by cvidcncc (ns so
often with rhe biographies and tcnching carccrs o(
musicians of rhe Neapolitan school), has it that Leo,
besides being a pupi! of Scarlatti in Naplcs, studicd with
Ottavio Pitoni in Rome (particularly 1726-31, when Il
trionfo di Camilla and Il Cid were performed at the
Teatro Capranica, and Evcrgete at the Teatro delle
Dame); certainly his earliest operas (at least up to 1730)
are characterized by elements clearly dcrived from the
older style, including figured bass and ostinato typical of
late Baroque opera and the use of strict contrapuntal
techniqucs, including canon. This assiduous use of
countcrpoint provided a firm basis for his melodie phrase
structure, and certainly Leo showed an innate gift for
melody, with numerous borrowings from popular song,
especially in comi e operas. His buffo works show a care
aver form and technique, in melodie structure and in the
management of ensembles, that hitherto had been the
preserve of serious opera.
Of particular interest for the history of the diffusion of
Leo's opcras is that a manuscript of Catone in Utica (in
Gb-Lam) bears notes in Handel's handwriting and was
used fora performance of the pasticcio Catone (London,
King's Theatre, 1732) directed by Handel himself and
including music by Hasse, Porpora, Vivaldi and Vinci as
well as Leo .
Leo's reforming activities in sacred music in his last
years are seen both in the composition of a cappella works
(with organ) for the church's times of penance (which,
however, are by no means written in the 'old stylc') and
in his use of choral cantus firmi and scholarly contra puntai
techniques in church music with orchestrai accomp:mi-
ment. It is clear that his Istituzioni o regole del contrap-
punto and Lezioni di canto fermo were also produccd in
his last years. Among his most important pupils were
Piccinni, Cafaro and Jommelli. Towards the end of the
18th century his Miserere played an important role in the
rediscovery of the 'church music of the old ltalians' and
was widely rated as comparable to the works of Palestrina.
WORKS
presumed lost unless source givc11
OPERAS
NB - Naples, Teatro di S Bartolomeo
NF - Naples, Teatro dei Fiorenti11i
NC - Naf,les, Teatro di S Carlo
NN - Naf,les, Teatro Nu ovo
dm - dramma per musica
Il Pisisrraco (dm, 3, D . Lalli), NB , 13 May 1714, / -MC
Eumene (dm, 3, A. Zen o ), Reggio nell' Emilia, l'ubbli rn , IM a yl l'air
1714, colla b. F. Gasparini and othcrs [prul, a rias anJ c,m1ic sccncs
by Leo)
Sofoni sba (dm, 3, F. Silvani), Naplcs, l'alazzo Reale, 22 Jan 171 H;
NB, carn. 1718
Caio Gracc o (dm, 3, S. Stamp iglia), Naplc s, l'alano Reale, I 9 Aprii
1720 ; rev., NB, 18 Nov I 720, I aria F-l'c
Ariann a e T esrn (Jm, 3, l' . Pariali), NH, 26 Nov 1721 lprr(. in.:.1;
N aples, Pace, carn . 1729, aria s in I-Mc, l'l. m 11a nd Re, I d11rt Ne
Bajazere, imperador dc Tu rchi (dr amm a tra~i rn , .I, Il. S.ad.Iumrnc
after A. Pio vcne), N aplcs, Pala zzo llralr, 2 H Au1: 1722 , 2 ar ias Ò.
M 0s, colla b. others
Timocrate (dm, 3, Lalli), Venice, S Ani:clo, ca rn. 172), I nriJ a , 111 I
duct M 0 s; I aria cd . in Strohm ( 1976)
La 'mpeca scopert a (commedia per musi .:a, 3, P. Oliv a ) NF 11 N<iv
1723 ' '
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
:-:·:r
:;:~frtV~
W/J
!
.~
L'ammorefedele (favola sarvateca,3, Oliva), NF, 18 Aprii1724
Lo pazzo apposta (commediaper musica, 3, Oliva), NF, aut. 1724
Turno Aricino (dm, 3, Stampiglia),NB, 3 Dee 1724,4 ariaaMO,
collAh. Vinci lrccit~ in Acts 2 and 3 by Leo) '
Le fonte 1.ing,irc (commedia, J, P.A. Tullio), NF, wint. 1724 [rn-.,
with new Ariu, of 1717 opera by A. Oreficrl
Zenobia in l'nlmira(dm, 3, Zeno and Pariati),NB, 13 May t 72S,I-
Ne
li 1rionfo di Camilla, reginadc' VulKi (dm: .3,_Stampiglia),Rome,
Capranica, !I Jan 1726, A-Wn, D-DI, ar,u 111M U,, I-Be and PE.r,
[music for ints also by Leo[
Orismcnc, ovvero Dalli sdegni l'amore (dm, 3, C. de Palma), NN,
carn. 1726 MC
La donna violante (commedia, 3, Tullio), NF, aut. 1726, l,b TAc
La scmmeglianza dc chi l'ha fatta (commedia per mu.Jica, 3, D.
Scnialbo), NF, aut. 1726, MC, Act 2 Ne•
Il Cid (dm, 3, G.G. Alborghctti), Rome, Capranica, 10 Feb 1727,
arias in D-MOs, 1-Rc and Rvat
Lo matrimonio annascuso (commedia per musica, 3, S. de Maltrano),
NF,spr.1727
Argene (dm 3 Lalli), Venicc, S Giovanni Grisosromo, 17 Jan 1728,
GB-Lam; NB,28 Aug 1731, Acts 2 and 3 I-MC, arias in D-MOs,
GB-Cfm and I-Ve
La pastorella commattuta (chelleta ridicola, 3, T. Mariani), NN, aut.
1728, 1 aria Mc
Catone in Utica (tragedia per musica, 3, P. Metastasio), Venicc, S.
Giovanni Grisostomo, carn. 1729, B-Bc, GB-Lam (facs. in 10B,
lxx, 1983), US-We,arias in GB-Lcm, I-Mc and MAC; as Catone,
arr. Handcl wirh addl arias by Hasse, Porpora, Vinci and Vivaldi,
London, King's, 4 Nov 1732, D-Hs (facs. in IOB, lxxi, 1983), GB-
Lam
La schiava per amore (commedia per musica, 3, Mariani), NN, aut.
1729, arias I-Re
Semiramide (dm , 3, Metastasio), ?2 Feb 1730, 1 aria Be
La Rosmene (commedia per musica, 3, Saddumene), NN, sum. 1730,
arias Mc, Ne, Rsc
Evergetc (dm, 3, Lalli and Silvani, after P. Corncillc: Hérac/ius
empercur d'Orient), Rame, Dame, 20 Jan 1731, MC, arias in Re
and Rsc
Il Demetrio [1st versioni (dm, 3, Metastasio), NB, 1 Oct 1732,f-Pc•
(Act 1 ), I-Mc, arias in Mc Ne and Ve
La vecchia trnmmera (commedia per musica, 3, Tullio), NN, 1732,
collab. A. Orefice
Amore mette sinno [Amor dà senno] (commedia per museca, 3,
Saddumcnc), NN, spr. 1733, collab . 1 othcr
Nitocri, rc~ina d'Egitto (dm, 3, Zeno), NB, 4 Nov 1733, MC
La Rosilla (tragi commedia, 3, Tullio), NN, aut. 1733, collab . Orefice
lrcv. of Orefice: La Locinna, 1723)
Il castello d'Atlante (dm, 3, Mariani), NB, 4 July 1734 [ints by Fco),
arias Re
li Med o (dm, 3, O. Frugoni), Palermo, 1734, B-Bc, collab. Vinci
l>cmufoonte (dm, 3, Metastasio), NB, 20 Jan 1735, GB-Lbl (aruib .
rntircly to Leo in cataloguc), I-MC, Acts 1 and 2 Ne, arias in Be,
Mc and Ne, I duct CATe, collab, F. Mancini, Sarro and Scllitto
La dcmc111.a di Tito (dm, 3, Metastasio), Vcnice, S Giovanni
(~risoslomo, 29 Jan 1735, Ne
Emirn (dm, 3), NLI, l2 July 1735 [inrs by I. Prota), GB-Bu (datcd
17J6, Acts I and 3), /-MC, Ne, arias Mc; sinfonia cd. G.A. Pastore
(MilJn, 19.57)
li Dem etrio 12nd versioni (dm, 3, Metastasio), Castello di
Torrr111a1411iorc, I O IJcc 17JS
l.11,io l'upirio (dm, ,\, S. Salvi), NII, 19 Dcc 1735, 1 Act B-Bc
Onore vinrc ,1111ort · (mdodrama, 3), NF, aut. 1736
hirn ...-c (d,11,J, l..1lli), NI\, l'J Dcc 1736 A-\V 11 f-Pc·sinfoniacd . in
Th c Syn1pho11)' 17lO- I 840, scr . A, i (New Y~rk, 1983)
l .'11111 i.:o tr 11<l11urc (d111, J), NF, carn . 1737
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ar i.u in /l,1J , Ile, CA.\', Mc, Ne, PAc and PLeon; rrv. a s Viri11r,
1'1,çio l,1, 111111. 17-10, ind . 11111 sic by uthcrs
l.n ~l111p .11i:1,lei s1111t111c (dm, J, l'. Trinchcrn), NN, aut. 1737,f -r c
l.'olunp indc (dm, .l, Mrt :,st,isio), N C, 19 De.: 1737, 13-Bc,D,Bsb,DI,
l 1· / ', , I-Mc ((.ic s. in I<>Il, xx xvi 197 8) Ne \'e y,.,,,ari.is in B.JS,
CA~. G/, l .1, M<', Ne, l'A c and 01'/,cu11;• G.A.
sinfoni~ ed. Pastore
(1'11.11111, 1% 0)
l_l l'ont r (dn pn 1muì ,J, .1, (ì , Federi.o), NF, spr. I 738
Sc•: 1• 1rl ro d ' E11i.t111(l'.m,111), Lisho n, Trind adc, 1738, lib p.Cug
Il <.ho ri11u111 •c111111 (dm , .l, Mrr :u ta sio), Tu.rin, Regio, carn. 1739,
IJ-/lsl, , l'-l'c, 1-M.:, M C, N e, ari as in Be, w,Mc, Ne and PAc;

sinfonia ed. in The Symphony 1720-1840 , scr. A, i (New York,
1983)
Amor ,1.1ol_sofferrnza(La fras catan 3,; li cio èl (comm<'dia rrr musica,
3, fcdcr1co). NN. aut . 1739 , A -\\ gm, F-Pc, Gli -LI,/, / -M c N e (Act
I). arias in Be and Mc, <'d. G.A . P,m orc (litui, 196 2); r<'v.wit'I,
addns hr M. Caprani ca as L~ fint.1 frnsc:uana (ob), NN, No v
1i 44; sinf0niHJ. in TI1e Srmph o ny 1720-1840, ser. A, i (New
York. 1983)
Achilk in Sciro (dm, 3, Mrt nst.1s io), Tu rin, Regio, carn . 1740, D-
Bsb. Tu, 1-:\1<, M C, Ne, arias in Be, M c and Ne
S,:ipion<'nrlk Spagn<'(dm , 3, Zeno), Milan, Ducale, cam. 1740 , arias
in C.~Te, Mc and Ne
l'AliJ c,rn (r ommcJia per musica, 3, Federico), NF, sum. 1740, MC
L'.\bs.1n _dro (rommt'dia per musica, 3, Federico), NF, aut. 1741
Il [)(-memo 13rd versioni (dm, 3, Metastasio), NC, 19 Dcc 1741 , f.
P,. /-:\le
L'impres.uio delle Isole Canarie (intermezzi comici musicali
Metastasio), Venice, S Angelo, 1741 ' Oratorio ... per il S Natale, Nf (pts)
L'ambizione delusa (commedia pastorale 3 D. Canicà) NN spr
1742, F-Pc ' ' • • ·
L'Andromaca _(dm, 3, Sal~i, after J. Racine), NC, 4 Nov 1742, D-
LEm (facs.1~ 1OB, xxxix, 1979, I-Ne•), arias in Be and PAe;
sinfonia cd. m Thc Symphony 1720-1840 ser. A i (New York
1983) ' '
ngiramondo (commedia ~er musica, 3, G. Palomba), Florence,
Cocomero, aut. 1743, hb Be; rev. as I viaggiatori (int per musica
3), Paris Opéra, 1754, F-Po
Il fantastico, od Il nuovo Chisciotte (commedia per musica 3
Federico, after M . de Cervantes), NN, 1743 ' '
Vologeso re de' Parti (dm, 3), Turin, Regio, carn . 1744, 1-Tci, Tf,
anas in Mc and Ne
La fedelrà odiata (commedia per musica, 3, Palomba), NF, spr. 1744
Lacaduta di Germanico (dm, 3), ?unperf., BRc
Arias for Naples perfs. of Gasparini: Sesostri, re d'Egitto, 1717;
Handel: Rinaldo, 1718; Ristori: Temistocle, 1738; Perez: Siroe, re
di Persia, 1740, B-Bc; Hasse: Issipile, 1742, arias in I-Be, Mc, Ne
Music in: Il Demetrio, 1738; Andromeda, 1750, A-Wn
Arias in B-Bc, D-MUs, F-Pn, GB-Cfm, Lam , I-Mc, Ne, Nf and Pleon
Doubtful: Venrurina e Sciarappa (int, Saddumene), 1722; Lo
Simmele (commedia, 3, Saddumene), NN, 15 Oct 1724, collab.
Orefice [possibly ali by Orefice]; Carlo in Alemagna, Milan,
Ducale, Jan 1740 (see StiegerO); Tiridate, NC, 19 Dee 1740 (see
Marinelli Roscioni, 1987, p.8)
SERENATAS, PROLOCUES, FESTE TEATRALI
see complete list in Pastore (1994)
Dgran giorno d'Arcadia (serenata), Naples, Palazzo Reale, 1716
Diana amante (serenata), Naples, Palazzo Reale, 4 Dee 1717, I-Ne
Lenoue in danza (serenata), Naples, Palace of thc: Prince of San
Nicandro, 1718
Serenata commissioned by Nicola Grimaldi in praise of his admiral
and officers, Naples, Grimaldi Palace, Jan 1719
Onore e Virtù (prol to Baiazere, imperator dei Turchi), Naples, S
Bartolomeo, 1722
Serenata[characters: Speranza, Apollo, Dora, Lacone], for the
birthday of Empress Elisabeth, Rome, Ambassador's Palace, 19
Nov 1733
Lenozze di Psiche con Amore (festa teatrale, G. Baldassare), for the
wcdding of Carlos III of Naples and Maria Amalia of Saxony,
Naples, S Carlo, 23 June 1738, D-Bsb, I-Ne; introduction ed. G.A.
Pastore (Padova, 1960)
Fesuremale for the wedding of Prince Philip, Madrid, 1739
~baio (festa teatrale),? on birth of Princess Maria Elisabeth,
1743, F-Pc (inc.), I-Mc (unritled score), arias Ne
Stren.ta del felice parto della regina di Napoli, 1743, collab. G.
Manna and N. Logroscino, unperf.
~ crmccu ddl'Amorec della Virrù (prol), Aug 1774, F-Pc•
cloro,l-R.11at
~ IIOU.t di JQlc
cd Ercole, D-M Op . Conc., D, 4 vn, be, D-Bsb, ed. M. Abbado and E. Polo (Milan,
VIO e Dc,mma (componimento pastorale), D-Bsb• (mc.)
0-fAMl! ER C ANTATAS, ARIAS, DUETS
A f'11Pktc liu is nor yer po u ible; sec thc catalogues (which differ) in
~0 0 905) and Pastore ( J9 57 and 1994 ). Tht principal sources
~~tWgm, D -13sb,DI, KA, Mb,, SWI, P-l' c, Cì/J-Lbl, 1-lk,
rhe '• Cl, Mc, Ne, PA,. Numerous songs, induding ,urne frnm
opcras, wr:re publi~hc.J in 1Hth- anJ J 9th-ccnrury an1hologic 11
s<liura ,. SAC~EI.) DRAMAS ANO O RATOltlOS . .
·. del~p-o ~ m~cdelta abbattuta, Naples, Conserva tono d1 S Maria
,·. .. . . acu dei Turchini, carn. 1712; Royal Palace, 16 Feb 1712
t;i:,'.:.
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Leo,Leonardo:Works 555
li trionfo ddla castità di S Alessio (C. de Pctris), Naples , S Maria
della Pietà elciTurchini, 4 Jan 1713, F-Pc (?frag.), I-MC
[) alla morte alla vita di S Maria Maddalena Atrani nr Amalfi 22
July 1722 ' ' •
Orat orio per la SS Vergine del Rosario, Naples, Cloisters of S
Caterina a Formidlo, 1 Oct 1730, D-MVp
S Elena al Calvario (Meta stasio), Bologna, 1734 (1 Naples, 1732); A-
Wn, B-Bc, D-Bsb, DI, GB -Cfm, 1-Fe, Mc, MC, Ne, Nf, Vfe11i;
sinfonia cd . R. England er (Lonclon, e 1955), G.A . Pastore (Milan,
1957)
La morte di Abele (Metastasio), Bologna, 1738 [? Naples, 1732),A-
Wn, 8-Bc, D-Bsb, DI, Mbs, I-Be, Ne, Nf, OS, Vgc, arias in Ne,
choruscs in Mc; sinfonia ed. G.A. Pastore (Milan, 1957), choruses
ed. G. Piccioli (Milan, 1959)
S France sco di Paola nel deserto, Lecce, S Maria degli Angeli, 1738
li verbo eterno e la religione (C.F. Taviani), Florence, 1741
Santa Gcncviefa, Ne; sinfonia cd. G .A. Pastore (Milan, 1957)
Saul et Gionata, cl 774, doubtful
Choruses for Sofronia (sacred tragedy), in A. Marchese: Tragedie
cristiane, ii (Naples, 1729)
' OTHER SACRED VOCAL
See complete list in Pastore (1957 and 1994) and Krause (1987);
principal sources: A-KR , Wgm, Wn, B-Bc, D-Bsb, Dkh, DI, DS,
' Mbs, GB-Cfm, Lbl, I-Ad, Be, BGc, Bsf, Fc, Ls, Mc, Ne, PESd,
Rsc; severa I pieccs in The Fitzwilliam Music (London, 1825)
Masses: 6 Neapolitan masses (Ky-GI) , 4 for SSATB, insts, 1 for
SATB, insts, 1 for SATB a cappella; miscellaneous mass movts,
ind. 5 Crs, vv, insts, 3 Cr-San-Ag , vv, insts
lnts, incl. lntroit pel Dì delle Ceneri, 1744, SATB, be, org; others for
Holy Week
Grads, incl. Laudate Dominum, SATB, insts; Benedicta et Venerabilis
es, Virgo Maria, 2vv, choir, insts, I-Mc; Laudate pueri (Alleluia
verse), double choir; others for Holy Week
Offs and comms for Holy Week
2 Mag, 1 for SATB, insts, 1 for SSATB, insts, Mc, Ne
TeD, SATB, insts .
c22 ants, incl. Alleluja, 4vv; 4 Christus factus est, S, insts; 7 Dixit
Dominus , 4-lOvv, insts, 1 ed. in Opera omnia di Giovanni
Battista Pergolesi, xiii (Rome, 1942); 2 GI, 2vv, insts; Haec regina
virginum, S, orch, Mc; 4 Miserere, 4-Svv, insts/org; Miserere,
1739, double choir, org; Salve regina, S, insts, ed. in Die Kantate,
iv (Cologne, 1958)
Vesper pss, incl. Confitebor tibi, Domine (Ps cx), 5vv
5 lessons, 1 resp, for Holy Week
Lit, 4vv, viol, be
cl Omotets (Ne), incl. 2 Heu nos miseros, 1 ed. R . Ewerhart
(Alréitting, 1958); Praebe virgo, S, org, ed . in Cantio sacra, xv
(Altéitting, 1957); 1 for double choir
2 hymns, Pange lingua, double choir, Mr•, BGe, Mc, Ne; A solis,
3vv, be
Cantata per il miracolo di S Gennaro, 5vv
5 fugues, incl. Tu es sacerdos, SATB, be, org
INSTRUMENfAL
see complete list in Pastore (1994)
Ov. in 6 ouverture a più stromenti composte da vari autori, op.5
(Paris, cl 759)
Sinfonia a 6, 2 vn, 2 ob, 2 hn, hpd, in ler recueil de sinfonies de
différens auteurs italiens (Paris, cl 760)
Sinfonia concertata, vn, ve, I-Mc
6 concs., ve, str orch, be, 1737-8, Mc, Ne (incl. 1 as Sinfonia
concertata, autograph); 1 in D, ed. F. Cilea (Milan, 1922), 1 in A,
ed. E. Rapp (Mainz, 1938), 1 in e, ed. C. Gatti (Milan, n.d.), 3 cd.
in SEM, vii (1973) , 1 in f, cd. U. Rapalo (Milan, 1987)
1939), ed. in Musikschatze dcr Vergangcnheit, xxiv (Berlin, 1952)
Duet in Scielta di 6 duetti ... composte da vari amori, 2 fl/vn/bn
(Paris, n.d .)
Trias in 6 Trios, fl, vn, bn/vc (London, cl 795)
14 toccatas, hpJ, l•M(, N(, 11 pubd in The Lady's Entertainment or
~anquct of J\·lusic, hks 1-2 (London, 1708): ed. A. Longo,
Compositioni per cl,,vicemb,1/0ordinate in forma di suite (Milan
. n.d.); somc-cd. M. Maflìoletti, 6 Toccate per cembalo (Milan '
.
t IJ26); J ed. in Antologia di musica antica e moderna per '
pianoforte, xii (Milan, 1932); ed. A, Bassi (Milan, 1988); cd. c.
l'rontera (Rome, 1996)
.!
 556 Leo, Leonardo: Works
Ariacon variazioni, hpd, ?D-DI, 1-Nc, cd. G. A:izoni (Florence,
1906)
Df()ACllC WORKS
(or complete list see P1utort (J 994)
Solfeggi, Partimcnti, A-\Vn, D-IJsb, M 01,,I-Dc, Mc, Ne, l'Ac 1-'ES c,
Ria, Rsc; some pubd in So lfègcs d'halic ave,· la h;u .~c chiffréc
(Paris, 1772); also in Nouvraux rnlfèj\cs ,l'halic avcc la basse
(Paris, e 1784 ); 6 cd. G.F. lvfalipicro, 6 wlf eggi di l,eo11ardoLeo
(Milan, n.d.)
Esercizi sulle mutazioni, Ne
Fugucs, 4, 6, lìvv, Mc
lstitu: ioni o resole dd contrappu11to,1739, Ne
lstitu:ioni J..t, 011trappu11to,
1792, Ne
Le:io11idi canto fem10, Ne
BIBLIOGRAPHY
Eit11
erQ; FlorimoN; GiacomoC; RosaM; SartoriL
J.F.Rc.ichardr: 'Leonardo Leo', Musikalisches Kunstmagazin i
11782), 39-41 ' Renovaciòn Musical, set up by Ardevo! ~1th h1_scompo-
[G.B.G. Grossi]: 'Leonardo Leo', Biografiadegli uomini illustridel
regno di.NapoU ornata de' loro rispettivi ritratti, compilata da
d,vers, l,tterat, nazionali, vi (Naples, 1819)
V. Leo: Leonardo Leo e la sua epoca musicale (Brindisi, 1894)
G. Leo : Leonardo Leo celebre musico del sec. XVIII ed il suo
omonimo Leonardo Leo di Corrado (Naples, 1901)
G. Leo: I signori Leo e Di Leo ricchi e poveri nel secolo XVII e
XVIII in S. Vito de' Normanni ed il celebremusicistaLeonardo
Leo (Naples, 1901)
G. Leo : Leonardo Leo musicista del secolo XVIII e le sue opere
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sviluppo t pro spettive di un cun ccrto storiografico', 9-20; H.
Hu ckc: 'L " 'Achille in Sciro" di Domenico Sarri e l'inaugurazione
del teatro di San Ca rie,' , 21 -3 2; G. Mor r lli: 'Castr ati, primed o nne,
e Meta sta sio nel folici\s imo giorno del 11u me di Carlo ', 33- 601
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napoletana del 700 (Lecce, 1996)
cultura 11111sicale
HELMUT HUCKE/llOS,\ CAFIER.o
Leo da Modena. Scc MoDENA, LE0N.
Lcodicn~is, lacobu1 dc, Sec JAC0BUS0F LJtGE.
Leo Hebracus. See GERS0NIDES.
Le6n, Argeliers (b Havana'. 7 May 1918~ d Ha~ana, 23 Fcb
1991 ). Cuban musicolog1st, ethnom _us1cologis_tand com-
poser. He obtained a doctorate m ed~cat10~ at the
University of Havana (1943) and stud1ed w1th Pércz
Sentenat Domingo Fontòn and Antonio Mompò at the
Havana Conserva tory. In 1937 he started teaching at thc
conserva tory, where he later formed, part o_f the _Grupo de
sition students (1944-8). In 1957 ~e stud1ed ~1th Nadia
Boulanger at the Paris Conservato1re._ He tramed as an
ethnomusicologist with Fernando Ortiz (1942) and sub-
sequently became one of his main collaborators. It was
then that he started researching into Cuban folk music,
with special emphasis on music with African roots. He
taught summer courses at the Univ_er~ity_of ~avana and
was invited by a number of academ1c mst1t~t1o~s a?roa~.
He has been at the helm of various cultura! mst1tut1ons m
Cuba, including the folklore department of the National
Theatre of Cuba (1959), the music department of the José
Marti National Library (1961-7), the lnstitute of Ethnol-
ogy and Folklore of the Cuban Academy of Science
(1961-73) and the Casa de las Américas. From these
institutions he attended with equa! interest to traditional
Cuban music and the historical concert repertory, with
special emphasis on that of Latin America. He was the
director of specialized journals such as Etnologia y
folkl_oreand the Boletin musica of the Casa de las
Américas. In 1976 he organized the lnstituto Superior de
Arte, and remained there as its head unti! 1990. He
carried out research in Africa, especially Nigeria, applying
the procedures of structural linguistic analysis to musicol-
ogica! analysis.
. As a composer, he tackled severa! techniques. In works
hke the Sonatas para la Virgen del Cobre (1946) he
applied neo-Classica[ aesthetics to concepts of a national
character, while in Ctinticos de homena;e (1958) he used
12-note techniques, being one of the fìrst Cuban compos-
ers ~o do so_.His musical language underwent cransfor•
mat1ons ~h1ch took him from conventional procedures
to aleatonsm, neo-serialism and electro-acoustics.
WORKS
(selective list)
Orch: Sinfo~ia, str, 1946; Sonatas parn la Virgm de Cobr~. pf, str,
1946; Suite cubana, str, 1946; Sym. no. I, 19-16; Con certino, 11,pf,
str, _1948; Canticos de ho mmaje, 1958; Sym. no .2, 1962; Y cuajò
el aire en lanza, gui, orch, 198 8
Choral: Elegia a Jcsùs ~kn f nde z, crnt ., solo v, nar, chorus, orch,
1961; Cread or dd homhr c nuevo , cant., so lo, ,,,, nar, chorus, WW,
per e, I 96 9
Chbr : Str Qr no . I, I 957 ; Wind Qnt, 1959; Str Qt no.2, 1961; Qnt
no.2, Il, oh, d, bn, gui, I 963
So lo ins1: Ak11ri11,pf, 1956 ; J ca nciones lentas, gui, 1959; Sonata,
lllll, 196 9
EI-Jc: En homcnaje a un ami,·o pf rape 1977· Saturnalia tape,
1982 ° ' ' ' ' '
Prir.1Cipalpubli shers : Biblioteca Nacional José Marti (Ha vana),
Ednora Musical dc Cuba
WRITINGS
' 'Las obra s para piano de Amadeo Roldan' Revista de musica
IHavana] , i (1960), 112-23 '
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 THE NEW GROVE

Dictionary of Music
and Musicians

SECOND EDITION

Edited by

StanleySadie

Executive Editor

John Tyrrell

VOLUME 17

Monnet to Nirvana

I•

--
I
11:
fr
f;

} GROVE
,::·
,'

,,'i.
Scanned by CamScanner
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .
 Mozart: (3) Wolfgang Amadeus Mozart: Works 305
Thematic cataloguc: L. von Kochel: Chronologisch-thematischesVeruiclmis siimtlicherTonwerke Wolfgang Amade Mozarts (Leipzig, 1862;
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G. Sicvers)
~ - IIO. ;,, ~c1.chel,I ,%2; (or items 110/ i11 I 862 ed11, 11n.(rom 2/1905 or J/1937 given
K - 110. 111 /\odJt,f, 6/ 1964; ,ms. firrcrdrJ l,y A, li or C ;,, 11/Jf1e11diccs
KMS - 110s.i11/o:011r,1d. E 1992
A - A1th,mg lappxl:_,,,,,,/ic,1/1/t 1111/yID ed11so( Kiichrl IJt'(orr6/1964
111-1 - 110. m l!rrrlkr>/•f,•d11
I.C - /.ro/11 _,I,/ J\111:,11
·/'s co11aln,:11r,
17ft; se,•Zaslaw, A I 98J
(D) - d,11, • frr1mMS of r,•urk (1101 always c/car)
(I.) - d,,t<'from Mo;:,,rt'slctti•rs
(V) - d11tr (rom Mozart; Verzeiclmiissaller 111ei11er \Vcrke (1784-91 ), in GR-I.bl
Edirionspuhlished in Mo~:1rt's lìfctìmc are notcd in the Rcmarks column, excludìng arrangements and, gcncrally, pf rcdu ctions; refcrcnccs to
0101 ,ernents ,ire ~hown m small roman, c.g. i-320/iii.

trcmsart' ,1rr:111grdin cach category by order of K• numbcrs

,_. Title Key Scoring MW NMA Remarks
" MASSES,
MASSMOVEMENTS,
REQUIEM
Composition

33 33 Kyrìc F SATB, str, be Paris, 12 June lii/i, 2 I: 1/1/vi,

1766 (D) 3
139 47a Missa solemnis e S,A, T,B, ? Vienna, aut. I/i, 117 I: 1/1/i, 'Waisenhausmesse';
SATB, 2 ob, 2 1768 37 perf. orphanage in
tpt, timp, str, Rennweg, Vienna,
be 7 Dee 1768
49 47d Missa brevis G S,A,T,B, Vienna, I/i, 1 I: 1/1/i, sketch, KMS 1768a
SATB, str, be Oct-Nov 3 KA20a/636b, 25
1768 (D)
65 61a Missa brevis d S,A,T,B, Salzburg, 14 Ili, 33 I: 1/1/i, perf. Salzburg,
SATB, str, be Jan 1769 (D) 159 collegiate church, 5
Feb 1769; KMS
1769•
66 66 Missa e S,A, T,B, Salzburg, Oct l/i,49 I: 1/1/i, 'Dominicus' Mass;
perf. Salzburg, St
SATB,2ob, 1769 (D) 185
(2 hn,] 4 tpt, Peter, 15 Oct
timp, str 1769, for Cajetan
Hagenauer; hn
parts cl 775-6;
KMS 1769a
Kyrie G SSSSS(? or Salzburg, 1772 III/ii I:1/1/vi, KMS 1772•
89 73k
soloistic) 6
Kyrie d SATB, be Salzburg, 1772 I:1/1/vi,
90 90
13
167 167 Missa e SATB,2 ob,4 Salzburg, June
1773 (D)
Ili, 179 I:1/1/ii,
3
'In honorem Ssmae
tpr, 2 vn, b, be T rinitatis'
F S,A,T,B, Salzburg, 24 I/i, 239 I: 1/1/ii, tpt parts added later
192 186( Missa brevis
SATB, (2 tpt,] June 1774 75
2 vn, b, be (D)
D S,A,T,B, Salzburg, 8 Aug Ili, 265 I:1/1/ii,
194 186h Missa brevis
SATB,2 vn, 1774 (D) 121
b, be
?Salzburg, Ili, 291
220 196b Missa brevis e S,A,T,B,
SATB, 2 tpt, 1775-7
1:1/1/ii,
163
'Spatzenmesse'

timp, 2 vn, b,
be
Salzburg, 177 5 I/ii, 119
u2 246a Missa [longa) e S,A,T,B,
SATB, 2 ob, 2
I: 1/1/ii,
197
2 tpt added e 1777

hn, 2 tpt, 2
vn, b, be
Salzburg, Nov I/ii, 1
2S7 2S7 Missa e S,A,T,B,
SATB,2 ob,2 1776 (D)
I: 1/1/iii, 'Credo'; Kl\•lS 1776•
3
tpt, timp, 2
vn, b, be
Salzburg, Dee I/ii, 55
2S8 Missa brevi1 e S,A,T,B,
SATB, 2 ob, 2 ?1775
I: 1/1/ìii, 'Spaur', but possibly
115 not mass composed
tpt, timp,2 [?1776) (D) for consecration of
vn, h, be Count Friedrich
Franz Joseph von
Spaur, Feb 1777
2S9 e S, A, T, Il, Salihurg, Dee I/ii, 89 I: 1/1/iii, 'Organ solo'; 2 ob
Missa brevi,
SATD,2 oh,2 1776 (D) 195 added? 1776-81
rpt, timp, 2
vn, b, be
272b S,A,T,B, Salzburg, by I/ii, 183 1:1/1/iv, perf. Salzburg, St
Mina brevi, BI,
SATB,2 vn, 1780 3 Peter,21 Dee 1777
b, be

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 306 Mozart: (3) Wolfgang Amadeus Mozart: Works

Kry Scoring Comf101it/on MW NMA Remar~;---_

K Tit/e
Sabbur11, 23 I/ii, 207
317 317 Missa e S,A, T,8, 1:1/1/iv, 'Corona;;;;;---
SATII, 2 ob, 2 Marcii 1779 57
hn, 2 tpr , (DJ
rimp, 2 vn, b,
org
337 Missa e S,A,T,8, Salzburg, I/ii, 2SS 1:1/1/iv, autograph ind
337
SATB,2ob,2 March1780 193 rejtctedBi.ba,
bn, 2 tpt, (DJ frag.Cr
timp, 2 vn, b,
be
341 368<2 Kyrie d SATB, 2 fl,2 ob, ? Munich, lii/i, 31 1:1/1/vi, lacksauthentic
2 cl, 2 bn, 4 1780-81, or 84 sourus
hn, 2 tpt, ? Vienna,
tirnp, str, be late 1780s
427 417<2 Missa e 2S,SATB,2 Vienna, cjuly XXIV,no.29 1:1/1/v Crine ., Ag nor
basset-hn , 2 1782,? com poscd; I( y, Cl,
bn, 2 tpt, Salzburg, San perf. Salzburg,
timp, str, be Oct 1783 St Pctcr, 26 Oct
1783; sce Davidd(
penitente 1<469;
KMS 1782• , " ·•
17831; " '
626 626 Requiem d S,A,T,B, Vienna, late XXIV,no.1 1:1/2/ inc.; cornplcrcd by
SATB,2 1791 1-11 F.X. Siissmayr and
basset-hn, 2 orhers
bn,2 rpr,
tim p, srr, be
Frags: K223/166e, Osanna, C, 21 bars, 1772, NMA, 1:1/1/vi, 15; KA18/166f, Ky, C, 49 bars, 1772, NMA, 1:1/1/vi, 17; KA19/166g,Ky, D, 12
bars, 1772, NMA, 1:1/1/vi,29; KA16/l96<2,Ky, G, 34 bars, ?1787-90,NMA, 1:1/1/vi, 46; KA13/258a, Ky, C, 9 bars, ?1790-91,NMA, 1:1/llvi,
82; KA322/296a = KA12/296b, Ky, Et,, 34 bars,? early 1778, MW, 111/1,11, NMA, 1:1/1/vi, 31; KA12/296c, San, C, 21 bars, ?1779-80, NMA,
1:1/1/vi, 80; KA15/323, Ky, C, 37 bars, ?1787-90, MW, III/i, 22, NMA, I:1/1/vi,50; KA20/323a, Gl, C, 26 bars, ?1787-90, NMA, I:1/1/v~ 76;
KAl4/422a, Ky, D, 11 bars, ?1787-90, NMA, 1:1/1/vi, 80
Doubtful (selective list): K-/KA"235f/C1.02,Mass, Et,, by B. Schack, in Periodica! Collection of Sacred Music no.4 (London , 1831), 'additions
by Mozart'; KA234/Cl .08, Mass, C, nurnerous sources attrib. W.A. Mozart, pubd as Duae rnissae, no.1 (Munich), and as Novello no.8; K-/
Cl.18, ' Missa solernnis pastorita', G (Munich, 1946); K-ICl.20 , Missa solemnis, C, also attrib. F. Brixi, Bs = K92/K392/C3.0l;
Kl 40/K'235d/Cl.12, Missa brevis, G, unattrib. parts D-Ahk with autograph corrections, NMA, 1:1/1/i, 285; K340/K'186f7C3.06,Ky, C, lost,
MS ,opy on,e owned by J.A. André
Spurious (selective list): Kl15/166d, Missa solemnis, ed. R. Kubik (Neuhausen-Stuttgart, 1981), vs ed. D. Townsend (New York, 1963), &ag.
draft D-Of, ed. in MW, XXIV, no.28 and by W. Schulze (Stuttgart, 1983), by L. Mozart (54.2), see Pfannhauser (D1971-2); K91/186i,Ky, by
G . Rcutter (ii); K221/Al, Ky, MW, XXIV, no.34, by J .E. Eberlin; K116+-/90a+417B+A18-19,Missa brevis , MW, XXIV, no .33, by L.
Mozart, see Plath and others, D1971-2; KA233/Cl.06, Novello no.7, by F.X. Siissrnayr aceording to C. Mozart, attrib. Pichler at A-GO

LITANIES, VESPERS,
VESPERPSALMS
109 74e Litaniae BI:, S,A,T,B, Salzburg, May li, 1 1:2/i, 13
lauretanae SATB,2vn, 1771 (D)
BVM b, be
125 125 Litaniac de BI:, S,A,T,B, Salzburg, li, 13 1:2/i, 23
venerabili SATB, 2 ob/fl, March 1772
altaris 2 hn, 2 tpt, (D)
sacramento str, be
195 186d Litaniae D S,A, T,B, Salzburg , May Il, 63 1:2/i,
lauretanac SATB, 2 ob, 2 1774 (D) 13S
BVM hn, str, be
193 186g Dixit Dorninus, e S, T ,SAT B,2 Salzburg, July li, 169 1:2/ii, 1
Magnificat tpt, timp, 2 1774 (D)
vn, b, be
243 243 Litaniae de Et, S, A, T,B, Salzburg, 11, I 09 1:2/i,
venerabili SATB, 2 ob/11, March 177 6 251
altaris 2 bn, 2 hn, (D)
sacramento srr, be
321 321 Vcspt:rac de e S,A, T,B, Salzburg, 177 9 li, 193 l:2lii,
Dominica SATB, 2 tpt, (D) JJ
timp, 2 vn, b,
be
339 339 Vcsperae e S,A,T,LI, Salzhuq;, 1780 11,237 1:2/ii,
solennes dc SATII, 2 1p1, ([)) 101
confessore 1imp, 2 vn, h,

---
be

Frag.: K-/321a, Mag, C, 7 bars, NMA, 1:2/ii, 18

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

,, Mozart: (3) Wolfgang Amadeus Mozart: Works 307
SHORTSACR
EDWORKS
20 20 God is our g SATB London, July III/i, 4 7 Ill:9, 2 motet; autograph
Refugc 1765 (D) (partly L. Mozart)
given to GB-Lbl,
July 1765, see
King, Festschrift
Albi Rosenthal, ed.
R. Elvers (Tutzing,
1984), 157-80
33, Stah:11111 :1tcr SATB ?byl7 68 lost; in LC
41/ IFugnc ,ì 4 \'Oet l 1SATB ?byl7 68 lost; in LC
47 47 \Imi S :II K I C e S,A , T, B, ? before 1770 III/i, 48 1:3,12 traditionally
Spiritus SATB,2 ob, 2 considcred
hn, 2 tpt, identica!10 Veni in
tirnp, be LC, Vienna, 1768
47b Vienna, late lost; 'grand offertory'
1768 perf. Vienna,
Waisenhauskirche,
7 Dcc 1768, ? =
K34
117 66a Benedictussit e S, SATB,2 fl, 2 Salzburg, III/ii,21 1:3,25
Deus hn, 2 tpt, ?1769
timp, str, be
141 66b TeDeum e SATB, 4 tpt, ?Salzburg II/i, 133 I:3, 43 earliest source 1770s;
timp, 2 vn, b, orig. timp part lost
be
85 73s Miserere a ATB,b Bologna, III/i, 5 8 I:3, 69 last 3 verses
July-Aug ?incorrectlyattrib.
1770 (D) J. André in one MS
86 73v Quaeritc d SATB Bologna, 9/10 III/i, 62 1:3, 73 ant; exereise for
primurn Oct 1770 Accademia
Filarmonica,
Bologna; eopics in
A-Sm, 1-Baf
transmit version by
G.B. Martini, I-Be
108 74d Regina codi e S, SATB,2 ob/fl, Salzburg, May lWi,63 1:3, 74
2 hn, 2 tpt, 1771 (D)
timp, str, be
72 74( Inter natos G SATB, 2 vn, b, ?Salzburg III/ii, 9 I:3, 9 off, for feast of St
mulierum be John the Baptist,
24 June;
traditionally dated
1771 but earliest
souree late l 770s
127 127 Regina coeli Bb S, SATB,2 ob/fl, Salzburg,May III/i, 87 I:3, 120
2 hn, str, be 1772 (D)
143 73a Ergo interest G S, str, be Milan or III/ii, 37 I:3, 62 motet
Salzburg,
1772-3
165 158a Exsultate, F S, 2 ob, 2 hn, str, Milan,Jan III/ii, 43 1:3, 157 motet, for V.
jubilate be 1773 (D) Rauzzini; perf.
Milan, 17 Jan
1773; rev. version
with 2 fl in piace of
2 ob, rext ehangcs,
Salzburg, about
1780: see R.
Miinster, Mozart-
Studien, ii ( 1993),
119-33
222 205a Misericordias d SATB,2 vn, Munich, early III/ii, 77 1:3, 182 off
Domini [va,] b, be 1775
260 248a Venite populi D SSAATTBB,2 Salzburg, 1776 III/ii, 91 1:3, 199 off
vn ad lib, b, (D)
be
277 277 AlmaDti F S,A,T,B, Salzburg, by III/ii, 111 1:3, 223 off
crcatoris SATB,2 vn, 1781
b,bc
273 273 SanctaMaria, F SATB,srr, be Sabburg, 9 Scpt III/ii, 103 1:3,234 grad, for feast of
mater Dd 1777 (D) BVM, 12 Sept; ?
for St Peter,
Salzburg
Al 297a Miserere(8 SATB,orch Paris, for work by I.
movts) March-April Holzbauer; lost;
1778 see letter, 5 Aprii
I'. 1778
lf·
; •'
)· '·

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 c...

Die M usik in Geschichte

und Gegenwart
Allgemeine Enzyklopadie der Musik
begriindet von Friedrich Blume
Zweite, neubearbeitete Ausgabe

herausgegeben von Ludwig Finscher

Personenteil 10 Kem-Ler

ffi BARENREITER KASSEL BASEL LONDON NEW YORK PRAG

~ METZLER STUTTGART WEIMAR

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 Schrifileitung Redaktionelle Mitarbeit
AndreasJaschinski(Leitung) Chrutiin Bmds • Silk.cBruns• ChristophFllmm
ChristophHu5t• Ji!rgJcwinski• 10.trinKcym
ChristianaNobach FricdhdmLocsti• Ulii,h Miche
CorneliaPetersen-Laux c~rolincS<:hncidcr-Klicmt
• OufWcgcncr
SabrinaQyintero EmilcWcnnck.cs
Britta Schilling-Wang
IlkaSuhrig
PeterKiipper(FreieMitarbeit)
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(FreieMitarbeit)
UndineWagner(FreieMitarbeit)
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Sruttgarr • Weimar allgemcineEnzyklopadieder Musik; ohne Zustimmung der Verlageunzubssig
26Bandein2weiTeilen/ begr.von und stratbar.Dasgilt insbesondere
Die Musik in Geschichteund Gegenwart FriedrichBlume.- z., neubearb. Ausg./ fur Vervielfalrigungen,Obersetzungen,
z6 Bandein zweiTeilen- hrsg. von LudwigFinscher.- Kassel; Basel; Mikroverfilmungenund d.ie
London;NewYork;Prag: Ba.renreiter; Einspeicherungund Vcrarbeitung
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ISBN3-7618-1100-4
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Scuttgart
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ISBN3-476-41019-6 (Mctzlcr) Printcd in Gcrnuny
Novcmber2003

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 1581 1582 Leo

horni11r
s«komponicrcc.Dic zuvor nur umriBhJft grci(bJrc Gruppcdcr
1111uici
mrcti rrbn gtc untcr Leodic JuGcrordcnrlichcGròlscvon clwJ
14 Mirglicdcrn. umcr dcncn sich bcispiclswcisc drr Komponisr
AnroincIlruhìcr, dcr GcsJngsvirnioscBidon und dcr virlgcr(lhn11c
L111tcnist Gi.iv.111
M.ui.1Ebreo bci.111dcn.Dicscsowic wcircrczus:irz-
lich cll!:,l)lÌCrlc
Musikcr 11111crs hicdlichstcr NationJlit:it bcsrrittcn
im p:ipsrlichcn r.1l.1s1z.1hlrcichcAuf1ri11c,iibcr dic cinc Rcihczcirgc-
rH'ìssisclm lkrichtc lrbcndigcs Zcugnis gibt. Dariibcr hinaus sind
di,-rrg Z.1hl1111gcn IÌlr kostb.uc Musikinstrumcnrc crlultcn, clic fiir
Lros rri1·.11g1·111:ichcr
bcsrimmt warcn und auf scine cigcnc Musizicr-
1:i1i
gl..ci1hindcmcn. Dicsc bczeugcn zcitgenossischcBcrichtcsowic
insbcson,krc Juch dic Leo zugcschricbcncChJnson »Celasmuplus,,
dicdcn r.1psr.11skontrapunktisch durchaus versiereauswcisr.
llTERATUR R. BRANDOLINI, On M,.,i, an,Iromy(Dt ntlllirnti pottica.15q),
Leonardolto, nach
ilocrs. und 1mg.mn A.Moycr und M. Laurcys. Tcmpc 2001• F.X.HABERL,fint
Komr<• 1i1i,,ndc.iCMdi11,1ls Jo. dc Medici,(lco papaX.), in: Kmjb 3, 1888, 39-49
einem2n13tnoiii-
• A. r1RRO.ll,111 X" la mmiqu,, in: Mébngcs d'histoirc et dc littératurc ofTcm ~
schenGfllliildt von
Pompeo Baroni,
M. Hcnri H.rnvcm, r . 1934,H1-234 (NA als M,1an.gcs AndréPirro,G. 1972,61-76)
Neapcl, Kons .
• H.-W. FRE\',Rr3rstcrt:ur p,lp<rl. Kaprllrunm LeoX.,in: Mf 8, 1955,58-73, 178-199,
4 12 · 4 l7 und 9. I 956, 46-57, I 39-156,411-419 • A.-M.8RAGARD, Mu.iiquesacrétet S. Pietroa Majdla
humani.,m,111nsirnl ii la rPnt dcs pap,s Médirullon X ( 1513-1521)et C!EmcntVII ( 1513-
1514), Diss. Univ. Liègc 1965• N . PIRROTTA,MusicandCulmralTcndencics in 15'h•
fortgeschrittcncrJi3lio[odicscsKons.mit zwcigcistlichcnDramen vor
Ccnnirl' llall'. in: ]AMS, 19, 1966, 127-161 • 1.fJNSCHER, Dcr Mtdici-Koda. dic òffendichkeit:SantaChiarao L'Infedeltà abbarrutaund Il trionfodcUa
Gcschichrc nndfdirion, in: Mf 30, 1977, 468-481• A.-M.BRAGARD, LtsMusicicns ulrra- crutitàdi Sant'Almiofandcn bei ihrcr EAwahrcnd des lumevals 1712
m<nrainsdesclrnpcllesdu l"'P' Médici.sLéonX (1513-15ll), in: Bulletin de l'lnstitut bzw. im Jan. 1713ungetcilten Beifallund bewogcn VizekiinigCarlo
Historiquc Beige dc Romc 1, 1980, 187-215• H. HUCKE,DieMusikin dcrSixtini- Borromeozu ciner Wicdcrholungim PalazzoReale.Am 8.April 1713
!ihcnKorellcbi.s:ur Zrir LcosX., in: Kgr.Ber.Tiibingcn 1984,Bcrlin u.a. 1986,154- wurde Leo,gemeinsammie C.Giordani,zu einem aulkrplanmilligen
167 • ].CONSTANT , A BookofHoursfor Popeleo X., in: Fs. G.S.McPcck, hrsg. von und zunachst unbezahlcen Org. der kgl. Holkapellc emannt. Als
C.P.Combcri.1ci/ M.C. Stccl, N.Y. 1988,314- ]34 • LO. BROTHERS, »And thryvicd
Absolventdes Kons.S.Mariadella Pier.àdei Turchini wurde Leonoch
cachorhcrin Sin.gi,\S"'Franru I and LeoX. Musicand Diplomag at Bolo9na,1515,in:
im gleichenJahr dort mrurriccllo.Am 14.Juni heiraceceer in der Kirche
Explornions in Rcnaissancc Cui cure 17, 1991,71- 85 • B.J. BLACKBURN, Music
and Fcstil'itirs at tltt Court of Leo X: A VcnetianVinv, in: EMH 11, 1992, 1-37
S.Annadi PalazzoAnnaTeresaLosi,c:inealtere SchwesrerseinesSrudi-
• A.M. (UMMINGS, Tl1t PoliricizedMmc: Mmicfor MediciFtsrivals,1512- 1537, enkollegenNicola( 1697-1751), der spater als BaGbuffonisterfolgreich
Princcton 1992• R. HEYJNK,Zur Witdcrcmd«kun.g d<rMomproptio-Erlrusc PapstLcos war. Sie hatten drei Siihne (Gaetano, Grnnaro, Pasquale) und zwci
X. an Jcan Moutonund weitm Mir,glitdtrdcr.frz. Hojkapdl<,in: Krnjb 76, 1992,45-58 Tiichter(Rosa,Maria). 1714gabLeomie Pisistratobei Hof undam Tea-
• L LOCKWOOD, A VirtuosoSi"8crat Ferraraand Rom<: TheCaseofBidon,in: R.Sherr tro San Bartolomeoscin Debiit als Opemkomponist. AlsOrg. der Real
(Hrsg.), P.1palMusic and Musicians in Late Medieval and Renaissance Rame, Cappellaerhidt er ab Nov. 1715ein Monatsgehalcvon vier Dukacen,
Oxd. 1998,224-235 • R.SHERR,MusicandMusicians in RtnaissanceRom,and Othcr das sich im LaufederZeit bis auf 35Dukacen( 1741-1743)sceigcrrc:.Im
Cauru, Aldcrshot 1999 • R.KOHLER,Di, CappellaSistinaunt<rdm M,dici-Piipsern
gleichenJahr war er nachweislichKpm. des Marchese RoccoStella,
1513- 1514,Kicl 2001 • A.ROTH,frz_ Musikerund Komponimnam piipselHofunt<rl.eo
X., in: Kgr.Ber. Rom 1999,Tbg. 2002,529-545
was 17Arien fiir die Neufassung der Oper Eummevon Fr. Gasparini
belegen.1717hatte er die musikalischeLcirungan der KircheS.Maria
KLAUS PIETSCHMANN dellaSolitariainne; am 4. Dez. 1717konnte dank StcllasEngagemenc
seineSerenataDiana amantezum Namensug der VizekoniginMaria
Barbaravon Herbersteinim PalazzoRealeaufgefiihrcwerden.Vizeko-
Leo Hebraeus - Leviben Gerson
nig GrafDaungab daraufhin die Vertonungder OperSofonisba in Auf..
trag, deren groRerErfolgzu Beginn des Jahres 1718Leoermoglichce.
Leo, Leonardo, Lionardo,( Ortcnzio Salvatorede) regelmaRigfur die neapolitanischenBi.ihnenzu schreibcn. Mit dem
• 5. Aug. 1694in San Vitodegli Schiavoni(heucc::SanVitodei Nor- 'Timocratefur Venedig begann 1723die Rcihe seiner ausw:ircigen
nunn, Prov.Brindisi/Apulicn), t 31.Okr. 1744in Neapd, Komponist, Opemauftrage, die ihn nach Venedig (1723, 1728/29, 1735), Rom
1..chrcrund K;ipdlmeister.Leocntstammte ciner begiiterten und vor- ( 1726/27,1729,1731,1742).Turin ( 1739,1740, 1743),Palermo( 1734),
nehmcn Familie und war der Sohn von Corradodc Leound Rosabetta Bologna( 1737),Florenz ( 1743)und Mailand ( 1740)fuhrten. AuGer-
Pinto. Unr.erden Vcrwandrenbefanden sich angesehene lokale Per- dem wandte sich Leoab 1723am Teatro dei Fiorentini mir Lam'peca
sònlichkcitenaus Klcrusund Arztestand: dc:rdocrorplrysicus Tc:odo- scoperta und sp;itc:rauch am Teatro Nuovo insgcsamr 17Jahre lang
miro un.dder lkverendus Don Stanislao.Von sc:inc:mOnkelStanislao, (bis 1732;1737-1744) kontinuicrlich dcr aufsrrcbcndcnComnmfo per
dcr aulkrdcm das K;intorenamtan der Pfarrkirchc:S.Mariadc:llaVit- musica in lingua napolicanazu. Dcr Besetzungspbn dcr Hofhpelle
toriavcmh, erhielt Leorurdoab dcm sechsren Lebcnsj2hrmusikali- vom 12. Nov. 17zzweiscLeound P.Scarbtti mit acht Dubten Monacs-
scru:nAnfangsuntcrricht.Scine Elrcrn hmcn ihn urspriinglich zum gehalc als die zwei bcdeutcndsccnOrg. .\11S. Am z5. 0kt . 1725wurde
Pricsccrbenimmt, a.ber1.ronardokonnccaufgrund dcs scines auRcr- Leodort nach dcm Tod dcs primo maestroA.Scarlattizum crstcn Org.
gcwohnlich.cnkunsdcrischen Talenrs und der Forderung durch Sta- crnannt und crhiclt fìir dicsC'sAmr mon:i.tlich14Dukaten; als fiinf
nislaovor allcm dank des EinflusscsTeodornirosin Neapd die buf- Jahrc sp:it<'rL.Vinci vcrst.irb,0bmuhm <'rauRerdcmdcssen Funk-
bahn einesMusikerseinschbgcn. Don s111dicrrc l.ro von 1709bis 1713 tion als drirtrr Kapcllmcistcr.Darii ber hinaus vertrat Leovon 1726bis
am Kons. S.Maria della Pietà dei Turchini Komposirion,Cembalo, 1732GiacomoSammi ( 1690-1757) als maestroan der Kachedralc:. 1729
Orgd und Violoncellobcim glcichfallsaus Apulicncmigrimen primo ers,h icnendie Trc'8rtlic
nisci,111r
dcs HerzogsAnnibaleMarchese,wobci
mamroN. FJ.go( il Tarantino)sowic Gesang bei dcsscn Scdlverrmcr Leozu dcn zehn ausgcw:ihlccnMusikcrngchone, denen Marchesedie
AndreaBasso( 1659-1742 ), TraditionsgcmaGtrat cr bereits als weit Kompositioncnvon jewcils vier monodischcn Zwischcnakc-Chiiren

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 Leo 1583
iibcrtrug [zu la Sofronia).Fiir dic Lirurgiekomponicrtc Leoim )uni
1733eines seiner Hauptwerkc:dic:Erstfassungdcr doppdchèirigen,
orchcsterbegleitetenG-Dur-Mcssezur Verchrung dcs Blorioso S. Vin-
cenzoFerrcri. Von0kt. 1734bis Marz 1737wirkte leo als secondomae-
stro am Kons.S. Maria della Pietà dei Turchini (NachfolgcA. Bmo)
und assistiene dem Sohn LorenzoscincsLehrersN. F.1go . An dcr Hof-
kapelle riickte Leo im Scpt. 1737zum viccnucstro auf und lostc
D.Sarroab. 1737wurde scine Olimpiadeals zwcitc Opcr dcs ncucriifT-
necenTeaecoS.Carlogcspiclt. Ein wcitcrcsdramma per musica,Slfacc,
kam in prunkvollcrlnszenicrung bercits am 11.Mai 1737in Bologna
zur Auffiihrung.DicscsWcrkwurdc an den PorrugicsischenHof nach
Lissabongeschickt,zus.1mmc11 mir dcr Psalmvertonung•DixitDomi-
nus« [Ps. 109)in D-Dur,d.1svon dort zum KlosterEvoragelangrc, wo
es vermuclichemmals zur Vesperintoniert wurde.VonSept.1737bis
Aug. 1738komponierte Leodie sechs Cellokonzercpersoloserviziodi
S. Ecc.il Sis. Ducadi Madalona( Maddaloni), die zu jener Zeicnur im
exklusivenR.lhmen des PalazzoCarafa gespielt werden durften. Als
lchrer wìrkte Leoab Marz 1739auch am Kons.$.Onofrioa Capuana,
dascr beim WechselFr. Feosan das Kons.dei Poveridi GesùCristozu
leiten begann. 1739entstand im Herbst LcoserfolgreichsteOper, die
commediaper musica Amorvuolsofferenza auf ein Librettovon G.A.Fe-
derico. CharlesDe Brosses( 1709-1777)lobte sie auf seiner Italienreise
[Rom, 24-Nov.) und faGteden EntschluG,diese ihm unter dem Titel
La Frascaranabekanme Kompositionnach Paris zu holen.AuGerdern
schrieb leo sein beriihrntestes Werk,dasdoppelchorigvertonteMise-
rm in e-Moli (Ps. 50) mie Bassocontinuo. Obwohl bereits im Marz
vollendet, erklang es zum erscenMal irn Nov. wahrend Leosdreirno-
nacigern Turinaufenrhaltes (bis Jan. 1740)zur UA des dramma per
musica Acliillein Sciro.Der Widmungstrager,HerzogCarloEmanuele
III. von Savoyen,war von dieser Kompositionso beeindruckt,daB er
Leo eine Jahresrente iiber 100 Unzen Silber zusichertc; in Neapel
gehorte diesePsalmvertonungbis ca. 1920zum musikalischenKarwo-
chenrepenoire der Kirche S.Maria della Pietà dei Turchini. Ferner
wurde 1739eine Serenata fur den spanischenErbprinzenFelipenach
Madrid geschickt. In dcr Folgezeit wìrkte Leozeitweiseauch an der
RealVillazu Portici,wohin sich der BourbonenhofregelmaBigbegab,
sowie an der benachbarten, bis zur Konsekrationder CappellaPala-
tina ( 1749)provisorischgenutzten Kircheder UnbeschuhtenAugusti-
ner. Beim Riickttitt seines lehrers Fa.goam Kons.S.Maria della Pietà
dei Turchini iibemahm Leozum 1. Jan. 1741dessenAmtalsprimomae-
srro.In diesem und dem darauffolgendenJahr arbeiteceleo an einem
nicht bekannten Opemprojekt fiir das Teatro Capranicain Rom und
fand dort seinen Mazen in der bedcurcndcnAriscokrarenfamilie Borg-
hese mie deren Sekretir PietroAnfossier wahrenddieserZeit in brief-
lich:m Komakcstand. Im Aufcragdes Marchesevon Liveri,Domenico
Barone,fuhrte Leo 1742aufìerdem cine Reformdes Opemorch. am
TeatroS. Carlodurch, die bis 1747giilcigblieb; dabei wurdcn die Violi-
nen von 24 auf 30 crhèiht und Oboen sowie Blechblaserauf vier vcr-
doppelt, so daGdie Besetzungvon 4> auf >5Musikcr anwuchs.Zurn
1. Fcbr. 1744erhielt leo in der NachfolgeSarrosdJ.SAmt des ersten
Hot'kapdlmcisters.Noch im Sept. 1744,cincn Mon:itvor scincmTod,
war LeoMicglieddcr von Padre Martini einberufenen, fiinfkopfigen
nation.alenGutachccrkommission,die eine gcistliche Komposicion
des Mailinders P. Vallebcurceilcnsolite.Zu dem namhafccnBolognc-
scr Musikcheoretikcrunterhidt Leospatestensseit 1741direkcebrief-
licheKontakce, diirfrcjedoch bcrc:its 1737in Bolognamie ihm persiin-
lich zusammengccroffensein. Dic Ncuw sung von Amorvuolsofferenza
(LafintaJrrucata11a,Il Cioè) konntc Leonichr mchr sdb st vollcnden; sie
wurde mir Erganzungen von M. Capr:rnica postl1u111am TcJtro
Nuovoaufgefiihn. Leostarb am 31.Okc. 1744und wurdc .1rnt. Nov. in
der KircheS.Maria di Momesanto(Cappelladi S.Cecilia) bcgrabrn.
Seineberiihmtesten Schiilcrwaren .111 der Pied P.Cafaround N.Sab,
wahrcnd aus Sant'OnofrioN. Piccinniund D. Fischimi hcrvorgingcn.
. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
WERKE
A.Volulmusik
I.Gcistlich (,us(uhrl. AngJbcn in R.Knusc 1987,im folgcndcn lcurzKnJ.)
1. Kompositioncnllir d~s OrdiJUrium Missac
a. McllzyklcnC-Dur fUr4 St. und B.c. KnL A/1/ 1,GS-Lbl,1-SVN• D-Dur
f(lr 5sr. Clmr (5, S, A,T, B), Solistcn, Orch. und B.c. KnL A/1/ 2 ( 1744?),A-GO,
A-Wn, B-Bc, Cli -E, Cll -50u, CZ-Bm, CZ-rn , D-8, D-Knmi, F-Pn, GB-Ob, I-Mc,
I-Ne, 1-rAc,1-SVN, S-Skrn,, US-Wc • D-Dur fur 1 4-St.Chorc, Solistcn, Str. und
B.c. Kral A/1/ J, A-KR,Gll-lwa, 1-FZc • F-Dur (llr 5 St. (S, S, A,T , B). Orch. und
B.c.( 1739?)Knl A/l/4. B-Bc,CZ-rnm, D-8, D-Mbs, CS-CCm. GB-Lbl, 1-BGc
• G-Dur KraLA/l/5: Vcrsion A (Ur z Chorc zu S St. (S, 5. A, T, 8), Solistcn,2
StrOrch., Ob., Hr., Trp. und B.c.()uni 1733),A-KR, D-B, D-DI, F-Pn, GS-Cfm,
GB-Lcm,GB-Ob,I-Ne;Vcrsion B for sst. Chor (S,S,A,T, 8), Solis tcn. Orch. und
B.c.(nach im?), D-B,D-Mbs, D-Mi.ip,GB-Lbl • A-Dur fiir 411. Chor, Solisecn,
Orch. und B.c. Krtl A/1/6, f-Pn • B-Dur fi.ir 5-6st. Chor, Solistcn, Orch. und
B.c.(Aug. 1737)KrtlA/l/7, D-B, F-Pn,S-Skma, US-Sfp • B-Dur (iir 5K Chor (S,
S,A,T, B),Solistcn, Orch. und B.c. KraLA/I/7, I-CAS
b. Eimdnc Mcssentcilc Kyric G-Dur fi.ir 4 St., Str., Hr. und 8.c. Kul
A/li/i, CH-E • Gloria G-Dur fiir 2 Chorc zu s St. (S, S, A, T, 8) , Solo-A. Orch.
und B.e. [ 1734) Krtl A/11/z, D-B • Credo C-Dur fiir Chor zu 4 Se.,Sohsccn, V.
und B.c.KralA/Il/3, D-B,D-MOp,GB-Lbl• CrcdoA-Dur fiir 4St. Kral A/11/ 4,
D-B,D-Mbs,D-Rp, F-Pn ■ Credo,Sanctus und Agnus Dei B-Dur fi.irz Chorc (S.
S,A,T, B),Str. und B.c.KralA/11/5, I-Mc,I-Ne
2• Kompositionen fi.ir das Proprium Missae (wenn nicht andcrs angcgc-
bcn fi.ir4 St. [5,A,T, B]und B.c.)
a. Introicen »Mismrisomnium«d-Moll (Aschermittwoch, Febr. 1744),Kral
B/l/1, A-Gò, DK-Kk,D-MUp, F-Pn, GB-lbl, GB-Ob, 1-BGc,I-Ne. US-Wc• •lnvo-
cabiemc« F-Dur (1.Fascensonncag),ohne B.c., Febr. 1744,Kral. B/ 1/ z, DK-Kk.
0-MOp, F-Pn,GB-Lbl,I-Ne, 1-TLP,US-We• »Rcminiscm • g-Moll [ z. Fasrcnsonn-
rag,Febr. 1744), KraLB/I/ 3, F-Pn. GB-Lbl.US-Wc■ »Oculimci•B-Dur (3. fasecn-
sonntag, Marz 1744),Kral B/ 1/ 4, A-Wn,F-Pn, I-TIP, US-Wc• •lacearcJcrusalcm ,
B-Dur (4. Fascensonncag, Marz 1744). Kral. B/ l/5, D-Miip, DK-Kk. F-Pn,
GB-Lbl,I-TIP, US-Wc• »JudicamcDcus«e-Moli (Passionssonnug, M:irz 1744),
KraLB/ 1/ 6. A-Wn.D-HYs,D-MOp, DK-Kk, F-Pn, GB-Lbl, 1-Rse,I-ID , US-We
• »Vmisporua christi«[?]{DeYirgine)zu4 St. [ 1719], versehollen
b. Gradualicn »Mismremei« d-Moll (Aschermimvoch. Fcbr. 1744), Knl.
B/11/1, D-Mup,DK-Kk,F-Pn, GB-Lbl.GB-Ob, I-Ne, US-Wc• »An.9clis ruis, F-Our
(1. Fastensonmag. Fcbr. 1744), Kral B/ ll / 2, D-Mlip. DK-Kk, F-Pn, GB-Lbl,
1-TlP, US-Wc• »Tribularioncs cordismei« g-Moll (2. Fasecnsonneag. Fcbr. 1744),
Krtl B/ II/ 3, F-Pn, GB-Lbl,1-TLP,US-Wc• »Ex[s]ur3cDomin« B-Dur [;. Fmcn-
sonntag, 1744),KraLB/ ll/4 , A-Wn,F-Pn, 1-TLP,US-Wc • »Luccanumm, B-Our
(4 Htcnsonmag , Marz 1744), Kral B/ll / 5, D-MOp. Dk-Kk. F-Pn. GB-Lbl,
1-TLP , US-Wc• »Eripeme« c-Moll (Passionssonnug, Mirz 1744), Krtl Bi 11/ 6,
D-MOp,Dk-Kk,F-Pn. GB-Lbl, 1-TLP,US-Wc• »Bmdim1c1vcn<robilis m A-Dur
(B.M.V.), Kra.LB/ ll/ 7, A-GÒ,I-Mc
c. Alleluia-und Tractusgesangc »Alleluia « D-Dur mie B li. Va. und 1 Hr.,
KraLB/111/1.1, I-Ne • »Adiuva11os « D-Dur (Aschcrmimvoch, Fcbr. 1744). Knl.
B/ lll/z .1, 0-Mi.ip, DK-Kk.F-Pn, GB-lbl, GB-Ob, I-Ne, US-Wc■ ,S,apulissuis •
F-Dur ( 1. Fasccnsonntag, Fcbr. 1744), Kral B/111/ z.1, D-Miip. DK-Kk. F-Pn.
GB-Lbl,1-TLP,US-Wc
d. O!fcrtoricn »laudateDominumquiahmÌ8niucm B-Dur (4. h stm sonncag.
M:irz 1744),Kral B/IY/ 1, F-Pn, GB-Lbl,I-TLP,US-Wc ■ •Vomsonom aJfmum,
C-Dur mu Orch. ( B.M.V .), Kral 8/ IV/ 1, A-LA, CH-E, D-B ■ ,Amuvi1cu111D<•mi-
nus, A-Dur mie V. ad lib.(dc confessore non pomctìcc), Kral 6/ IV/ ;. CH-E.0-S
• •Huc ad plaus,u011111i.i
iJllltm F-Dur mit Orch. [pro omni ecmporc). Kra l
B/ IV/ 4. A-IA • •Novofasrucodi, G-Dur mie S Il und Orch. (dass.). Kral S/ ll// 5.
A-IA • •Salvaror miJcsu, G-Dur fur S, Str. und B.c.(dass.), Kral S/ IV/ 6. A-GÒ,
A-LA
c. Communioges:inge•lnrclli_.ic cl,unorc111 mcurn «g-Moll mie Sol1>-S ( :. Fasem -
sonntag, Fcbr. 1744).Knl B/ V/ I, F-Pn. GB-Lbl.1-Tlr . us-w, • ,r,u..<t r inl"(IIÌ!
sih
domum , B-Dur mit z Solo-S ( l· FJStensonnt .1g, M:irz 174~ ). Kral ~/ \ / l. F-rn .
1-TLP,US-Wc• •Hoc corpus,111 0,I I''" ,,,,(,i,.. c-l\t,,11(r .1ssi,•11
s.w 1111ug
. M.\n 17.u ).
Kral B/ V/ l, A-Wn, D-Mlip, DK-Kk. F-rn. GI\.Lbl.1-Tll'. US-Wc
f. Irnproprrim ,rorul, rnrns, ( l'r,, .,d..,wi,,nc cn" is in r .1r1grc,·c) E-Dur fùr
S un,! A, z V.1.un li.e.. Kral R/ VI/ ,. A-Wn. D-1\tk. D-Rp
J. Pu lmm l vullsr. ,Mimm, (r s. so): c-1\lo ll fil,: -1se. Chòrc und B.e.
(M ù l 17J9) Kr1L C/ 1. A-GO. A-W1:m. A-Wn. Il-Be. CH-E. CH-SOu, CZ-Bm,
CZ-Pn. D·As, D-ll, D-llNms, D-llmb, D-LUh, D-Mbs, D-Mk. D-Mm. D-Rp.
D-BOk, D-DI, D-FFs, D-LEm, 0 -lcrni, 0 -MElr, 0-Rp, DK-Kk, DK-S1.F-Pn.
 1585
GB-Cfm,GB-Lbl,GB-Lcm,1-Af.I-Be,1-BGc,1-Ls,1-LT, I-Mc, I-Ne, 1-PAc, 1-PESd,
1-Rse,1-SVN,NL-DHgm, P-L(,S-Skml, US-SFsc,US-Wc;e-Moli fLlr4 St., 2 V. und
B.e.(Fcbr. 1744),Kral C/ 2, E-Mp, I-Mc, US-Wc: g-Moll (Ur4 St. und B.c., Kral
C/J, D-8, DK-Kk. GB-Lcm, US-Wc • 2 M1scrcrc-S1rnphc11 : ••Qirn11i11m ,i 1•ol11i
J-
,u,f, Ben(gncfa c,Domine , e-Moli f(ir 4st. Chor. Solo-S un,I 11.c., Kr.,L C/ ,1,1-Nf • 9
,DixilDomim m (Ps. rn9): C-Dur lìlr 2 4.<1. Clu1rr, S,, lo,1c11,O1cl1. 1111dli.e.
(1742?), KrJL C/ 5. A-KR,-~-\\1~111,n -11, 11-F, D nl , D-K~h. Il Mhs, ll -Mìlp,
DK-Kk,F-Pn.GI\-Clin, GR-Lbl.Gf\-1<'111.I ll.1( I· ~k 1-N, . S-Sk111.1 : n Dlii' litr z
Chorc [S, S. A. T. 11), Solim11 1111,I li.e. ( 1741), Kr.,LC/ ~. f1-ll, Il-I', Gll Cfi11,
GB-Lhl. 1-Mr. I-Ne: f).1)11r/ìlr 1 4s1. Ch,lrc, ~olistrn . S11. 1111.! li.e., Kr.tl C/7,
o -Milp: D-O1111ì1r 4s1.Ch,,r, S,ilìs1rn. V., l'rp . 1111,I li.e I 1717?). l'-E,,,; F-Dur
fiicCh,1r(S, S,:\ . T. I\). S,,lisrr11,Orch. un,11\.c, K1.1LC/ R,D-1', GII-L( 1_'.1, G8-Ob,
US-SFsc G-Dur fìlr 4, 1.Chor, ~,1lis1cn, Orch. 1111.! Il.e., Kr.11.C/ 9, D-Mllp: G-Dttr
fiir 4, 1. Ch,1r. s.,listcn, 1nm. 1111d R.c., Kr.,L Cl '"· I-Ne: A-Dur filr z Chii1c(S, S,
A. T. B). 5,...fo1cn, Orch. 111111 Il.e. ( 17367)[mi1 r s.dmvn s ,Tu" 1e1arcfoi " ( 1723)).
KrJLC/ 11,:\-GÒ. A-Wn, ll-llc, CH-E, D-B, D-LEm. GI\-Cfin. GIHbl, GB-Ob,
1-C-\S. I-Mc. I-Ne; 1\-Dur flir Chor (S, S, A, T, Il), Solistcn, Orrlt. und Il.e.,KraL
C/ t2, GB-Ob • ,,Con/ircl,or , (Ps. 110)g-Moll (dr 4s1.Chor, V. u11dB.c.
tihi D,1111i11e
[n . 1;;0) , KrJLC/ q , CZ-r11111 • 2 ,B,a111.1l'ir, (rs . 111):F-Dur flirA,1 V. und
Il.e., KrlLC/ 14,D-Mup; G-Dur file Choc (S, S,A, T, B), Solistcn, Orcl1.und B.c.,
D-1\ltip• 3 ,Lau,fore pucri, (Ps. 112): C-Dur (ur 2 4st. Cl,òrc, Solìsrcn und B.c.,
Kr~LC/ 15,I-Ne;D-Dur fiìr A, Orch. und B.c., KraLC/ 16,D-Milp; D-Dur fiir B,
V., Hr. und B.c., Kr.1LC/ 17, 1-CH( ■ Ps.tlmvcrs ,A solisorn" (cx Ps. 112), KrJL
C( 1S, I-Ne • rCrtdidiprorrcrqnodlorn111.1 """ " ( Ps. 115)(tir S, A, T, B ( 1744?), KraL
C/ 19, D-B,D-BNms. D-Milp, D-TRb,D-Lbm, D-WRgs• ,LaudauDomin11111 , (Ps.
116)fiìr 4st. Chor, Ripicnst.. Srr. und B.c., Kr.tLC/20, O-DI
4-C.mtic.1,Hynmcn und Te Dcum l Magnificat: e-Molifiir Chor (S,S,A,T,
B), Solistcn, Str. und B.c. ( 1740), KraLD/ I/ 1, D-B, F-Pn;g-Moll fiir 4st. Chor,
Soli.ncn, 2 V. und B.c.,Krll D/l/2, A-Wn,B-Bc,D-B,O-Mbs, D-Rp, 1-Mc,I-Ne
• 2 Hymncn: ,ran.gclil\911a , (Corpus Domini) e-Moli fiir 2 4sc.Chiire, 2 Orch.
mie B.c. (1744), Kral D/Il/1, O-DI, GB-Ob,1-BGc,I-Mc, 1-Mr,I-Ne; ,Avemari.i
mila, (B.M.V.)e-Moli fiìr 2S,Srr. und B.c.,Kral D/ll/2 , CH-Gc,D-B,O-DI,F-Pn
• Te Deum D-Dur fiir 4 St., Orch. und B.c. (0kt. 1744),KraLD/111/1,A-GO,
A-Wn,0-B, 0-F, GB-Lcm,1-Af.l-Nc, 1-Nf.US-Wc
5. Antiphonen J ,chrismsJactuscm:c-Moll1 filr S und B.c.,KraLE/1, A-Wn,
GB-Lbl, 1-Af.I-Ne, S-Skma;e-Moli fiir z S und B.c.,KraLE/2, DK-Kk,GB-Cfm,
1-BGc;f-Moll fur S, 45r.Choc, z Va.und B.c., Kral E/ 3, I-Ne• »Ham,stR<gina
Vir-
,sinum, G-Dur fur S, Orch. und B.c.,KraLE/ 4, [-Mc• 2 »Salvtrc,gina«:
e-Molifur S
[MucroSJSsano),Srr. und B.c.(vor 1737),KraLE/5, GB-Lcm,US-Bc;F-Dur fiir
S, z V.und B.c.,KuLE/6, D-B,D-Milp
6. Responsorien 27 Resp. fur die Karwochefiir 4 St. und B.c.[Febc./Marz
1744),Kral F/1-27, Haupcqucllen:A-Wn,CH-E,D-Mbs, D-Mup, GB-Lbl,I-Ne
■ Rcsp. fiir $.Antonio di Padovafiir 45r.Choc,Solisten,Srr. und B.c.,KraLF/z8,
I-Ne
7. umenurionen (Lckrioncn) und Litaneien Lamentationszyklusfur die
K.uwoche B-Dur (Marz/April 1744)fur S,A und B.c.,KraLG/I/1, A-Wn,D-B,
D-Mup, F-Pn, GB-Lbl, GB-Ob,I-Ne, US-We• 5 einzelne Lamencationcnin I-Nf:
, INQPITUMENTATIO .../ALEPHQ_uomodosedersola•(Griindonnerstag) g-Moll
fur A und B.c., Kr2.LG/ l/2.1; »JOD/Manumsuarn misit«(Grundonnerstag) e-Moli
•persmizio dtll'lll.maSia,raChiarad'Andrea,fur dJSs. (Dez. 1720),KuL G/l/2.2;
•DE LAMENUTIONE. ..HETH/Co,gitavir
Dominus« (K.ufrciug) a-Moli fur S und
B.c. (Wrz 1729), Kr.L G/l/2 .3; 2 •ALEPH/E.go vir vidcns«
(Karfrciug) e- bzw.
g-Moll fur dm . ( 1731bzw. 1720), Kul G/1/ z.4-5" Litanei a-Moli fùr ,ist. Chor,
Srr. und B.c., Kral G/ 11/1,I-Mc
8. Iunutcn und Motcttcn ,Cantataperil Glorioso S. Virn:cnzo
Fermi«D-Dur fur
Chor (S, S, A, T, B), Soliscen,Orch. und B.c., Kral H/l/2, B-Bc,S-Skma• Kant.
,pd nwiuolodi s.Gennaro , fur 5 St. und gr.Orch., verschollcn • 11 Cantate Spiri-
sou
twli a voce ( ◄ fur S,/davon 1 mit V.),7 fur A), Hauptqucllen: GB-Lbl,1-Gl,
1-PAc[ausfohrlichc Ang1bm bei D.Qyargnolo, Lt cantau, in: rdlcgrino ( 1994),
S.51-85: S. 58() • .u,1tnt cordaJ.urimart•C-Dur, Mor. fiir Chor (S,S,A,T, B), Soli-
stcn, Orch. und 8.c., J<nl H/l/3, A-Wn, D-B, I-Ne• ,Eiaplaudiu«g-Moll, Mot.
fur 4 SL, Orch. Ul}dB.c.,J<nL H/l/4, J-81(. I-Fa• •Qui plaums,qui conrcnuu c ruimuto ( Domenico l..llli),dpm ( 13.l\hi 1714TSB),1-MC• Sofonisba
D-Dur, Mot. for Chor (5, S,A, T, 11),Solisten, Orch. unJ B.c., Kral li/l/5, l-llGi
• •Tubacotlitumfmiva,(iir 2 Cltòrc (S, S, A,T, Il), Solis1cn,Orch. umi Il.e,, KraL
H/1/6, D-B • 11U11aueiaa1sa1u f -Dur, Moc. filr S, Sir. und Il.e., J<raL1-1/11/ 2,
GB-Lbl• ,Ct.ucntvanifraaorcu h-Moll, Mot. filr dau ., KraLIl/ Il/ J, 1-Af • •Ern1lta
et Lu1amC-Dur, Mor. fOr dass., KnL f-1/11/Anh.,CZ-K • •In 1111111110 mli tlirono
• mcne ), dpm (rmiccio, zus. mit Anon.) (30.Aug.1722 Neapel, Rea.IPalazzo),
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
1586 Lc:o
O-Dur, Mot. fiir S,Orch. und B.c. ( 1728),Kral H/ll / 5, I-Af• , lnt<rtotvana,iruana
blandirnrnta, C-Dur, Mor. fiir S, StrO!!. und B.c., KraLH/ U/ 7, I-Ne• •Nauraein
navu sin, rcrno, A-Dur, Mor. filr S undB.c., KraLH/ 11/ 10, 1-fc • ,Pra,bt.vir,!JO
, beni-
il'""nnrm C-Dur fiir S und Orgd , Kral H/ 11/ 14, D-B, D-MUp• , Prata,colitS,
pla111,rt
,florm E-Dur HirS, Str. und B.c., KnL H / 11/ 15,D-B• ,Q_uando radii.iomatac
A-Dur (OrS, Ord1. und B.c., Kral H/11/ 16,B-Lc• ,Turbidococlomart• B-Dur nit
A,Str. umi R.c., Kral H/11/ 21,O-B
9. Aricn unJ Duwc ,,111,,11n,ru
sc(AriJ dc Marryrc)G-Dur fur T, Orch. und
Il.e., Kr.,L Il/ 11/8 , A-GO • ,,Mu11,lun
i favorm(Ari, dc Tcmpore) g-Moll fur S, Srr.
ttllll B.c., Kr, L 11/ 11/9, A-GO • ,o boncOrni• (Ari, per ogni Tempo) B-Dur (ilr
d.m ., KrJLII / 11/ 11 , Cl 1-E • ,orni iponJ<• (Aria dc Tcmporc) G-Dur (iir T, Oreh.
und B.c., KraLH / Il/ 13, A-GO • ,si.gnordc'fnllinomi,/ ,si 1Cuowanno
i colli« F-Dur,
Rcz. ,md Arie (Or B, Or<h. und B.c., KraLH/ 11/ 17,GB-Lbl • •ln te Druu A-Dur
((le z S, Str. und B.c., Kr.1LH/ 11/6, CH-E,CH-S~f• ,o Jau miamate<B-Dur for S,
A,Str. und B.c., Kral H/ll/ 12,A-KR
10. Omoricn und Drammi sJcri (ds - dramma s,cro) ,s. chiarao l'lnfcddtà
nbbnrrura « (G.1CtanoMaggio), ds (K,rncval 1712Ncapcl, Kons. S.Mai2 della
Pictl dei Turchini), 1-Nn (nur Libr.) • ,11trionfodellaca,rità di S.Alm io« (Nicola
Corvo), ds (4. frn. 1713Ncapel. cbd.). I-MC• , Dallamori(alla l'iradiS. MariaMad-
dalenaErcrnirn , ( iz. fuii 1722Atr,ni bei Amllfi), vcrschollcn • ,Oratorio per la
SS.Vrr.gin, dd Rosario « [1724) (1. 0kt. 1724 Klosrcr S.uccr ina a formidlo ),
D-MOp • , La Sofronia « (Chiirc), in: Duca Annibale Marchese,Tra,!jtdi< cristianeU,
Neapcl 1729( 1729odcr friihcr), 1-Nn • ,La Vtr,gine addolorata peri tormentie moru
dd rnoSSJi.slioGitsuCristo , , ds ( 12. Mjrz 1729Palermo, Cappelladi N.S.ddl.1Sole-
dad dcr kgl. span. Brudcrschafr), 1-PLpagano( nur Libr.) • ,s. Elenaal Calvario,,
(Pietro Mmsrasio ), Or. ( 173zNeapcl, Real P.ilazzo), A-KR,A-Wn,B-8<:,R-Br,
CH-BEms,D-B,D-Dlb, O-Hs, D-LEm,D-MÙp, F-Pn.GB-Cfin,GB-Lam,GR-Lbl,
1-Fc, I-Mc,I-MC,I-Ne, 1-Nf.1-Vlcvi1-Vsmc,US-We,HR-Db • •la morudiAbdu
(dm.), Or. (1733 ebd.), A-Wn, B-Bc,D-B, D-BNms, D-Dlb, D-Hs, D-Knmi,
F-Pn,I-Be,1-BRc,I-Ne, 1-Nf.1-OS,1-Vgc,1-Vsmc• ,s.Franascodi Paolancldcmtc1 <,
Or. ( 1738Lecce,KlostcrS.Maria degli Angeli), I-Gallipoli, Bibliotca comumlc
(nur Libr.)• ,Il v<rbo,tcmo,la rdi.giont « (C.F. Taviani), Or. ( 1741Florenz, Klostcr
S.Apollonia), verschollen • ,opera di Santa Genevicfa•, ds, I-Ne• ,Oratorioper il
S.Naral« fLlrS, S,T, 2 V. und B.e., 1-Nf(Teilc)
II. Weldich
1. Kantaten ( ausfuhrlichc und korrekte Angaben bei Qyargnolo 1994,
S.51-85, bes.S.54-58)
19Kant. fiir S und B.e.,D-B,D-MÙp, GB-Lbl,I-Mc, 1-Fc,I-Ne, l-PLc• 8 Kant. fur
A und B.c., D-B,GB-Lbl,1-CATe,I-Mc, I-Ne, I-PAc• 8 Kant. fiir S, V. und B.c..
F-Pn, GB-Lbl,1-Fc,1-Gl,I-Ne • 5 Kant. fur S, V., Va. und B.c., F-Pn, 1-Fc,1-G~
I-Ne• »Grazie"81Ìd,i, che,alfineP""IJ"d'amor• fur A, V. und B.c.,I-Ne• ,te nozu di
Jole ,d Ercolfocfur S, A, B und Oreh., D-MOp • auGerdem Z'S7Kamrnerarien.
-dumc und-rerzctre (nahezu vollsr. Liste bei Pastore 1994,S. 196-216), Haupr-
quellen: B-Be,D-Mp, F-Pn, GB-Lbl,I-Ne, US-IAur; 12Arup<rserviziodtllaprinci-
pmadd Brasi!,( 1741),verschollm
z.Serenace
»Dianaamantt• zum Namcnstag der Vizekonigin Maria Barbara von Herbcr-
stein ( 1717), B-Bc,I-Ne• •le nozzein danza•fur Principe Nicol;i di Sannicandro
(1718), vmehollen • Serenata fur die cngl. Offuicre, namcnrlich Admir.J Sir
GeorgcByngzu z Se.(Nicola Grimaldi und Marianna Benri-Bulgarelli)( 1719).
verschollcn• »Onore e Virr/1,zum Geburtstag dcr éistcrr.KaiserinElis:ibcchChri-
stina ( 1722), vcrschollcn • Serenau zur Geburt von Prinzessin Mari.i Giuseppa
(zus. mit D.Sarro)( 1742,nicht aufgcf.), vcrschollcn ■ •Dmbalo«zur Gcburt von
Prinzcssin Maria Elisabcch von Ostcrrcich ( 1743Neapel, Re:ilPal.uzo), F-Pn,
I-Mc • Serenata •ptr il fdicc partod,lla rc.ginadi Napolù ( zus. mit G.Mlnna und
N. Logroscino)( 1743,nicht aufgef.), verschollen • •la conrcsadell'Amortt dtlla
VirtÙ•zur Hochzcit dcs span. Erbprinzcn (Aug. 1744),F-Pn• Trilogie ,Peloro«;
,Dori, ; •Cammaro« fùr S, A,B,V., Ob. und B.c., 1-Rvat
B.Biihnenwcrke (cpm - commedia per musica; TSB • Neapcl, Tearro
S.Bartolomeo;TSC- cbd., Tcltto S.Culo: TF-ebd ., Teatro dei Fiorentini;
TN - cbd., Teatro nuovo)
(Francesco
SilVJ11i),dpm (2!. Jm. 1718TSB), I-Ne (nur Libr.) • CaioGracco [SilvioStampi-
glia), dpm ( 19.Aprii 1720Nrapcl, Palmo Re;ilc),F-Pn ( 1 Arie), I-Ne ( nur Libr.)
■ Arinnnne Tmo ( rietro Pariari ), Emfassung, dpm (P:i.sticcio
, zus. mir L Vinci
u. a.) ( 26.Nov. 1721TSB),S-Sk( 1 Arie) • Bajame, irnpcradordc'Turchi(B.Saddu-
.
 · ''•

Leo 1587 1588.

O-MOp (2 Arien), I-Ne (nur Libr.) • 'Timocratc [D.Lalli), dpm (Karncval 1713 O-MOp( nur libr. ); La locinna(IARarilla)von dcms. ( 17JJ), D-MOp(nur Libr.);
Vcncdig,Teatro S.Angdo), O-Mùp ( 1Arieund 1 Ductt), 1-Nn[ nur Libr.)• la llttcumevon L Vinci( 1738);1-Nf;luipiltvon J.A. Hmc ( 1742], I-Be,I-Mc,I-Ne;
m'pccascoperta(Francesco Oliva), cpm (11.Nov. 1723TF), I-Ne (nur Libr.) Sirot,rt diPwi~von D.Pcrcz,B-Bc
• ,l'ammorcf,dd,cc(dcrs.), cpm ( 18.April 1724TF). I-Ne( nur Libr.)• T11111011tidno
(S.Stampiglia),dpm (Pasticcio, zus. mie LYinci) ( 1724TSll), 8-lk • lo l'<IUO C.Instrumcnulmwik
6 Konz. A, A, D, e, J, fflir Ve., Str. und B.c. (fi.irdcn Duca di Mldcùloni) (Scpt
appona(F.Oliva),cpm(26'. Aug. 1724TF), vmd11ilk11• Zt11,,~ie1 i11ralnrira(Apo-
1737- Aug. 173&), I-Nc • Konz. D-Dm for 4 V. und B.c. (for dcn Muchesc del
stolo Zeno), dpm ( 13.Mli 1715TSB). I-Ne• li trio11[<, ,li Crnnill,1(S.Stampiglia),
Vasto), O-B ■ , Konz. G, G flir FI.,Str. und 8.c., A-Wn • Ouv. C-Dur, I-Cl••
dpm (8.Jan. 1726Rom,Teatro C.1pr.111iCJ), A-Wn, D-DI, I-MC• Orim1rnt (Cado
Dc Palma),cpm ( 19.Jan. 1726TN). I-MC• ln ,lo1111,1 viol,111tt
( FrancescoAntonio Son. h, h, C for Orchcstcrirurr., 1-Ribimu, • Son. for z V., I-Ne• 2 Trios fur Fl.,
Tullio) (Hcrbsr 1726TF). 1-TA c ( nur Libr.)• li Cid(GiovanniGiacomoAlberg- V. und Fg./Vc.,in: Sixtrios by l Gcrmin nucc, violin,ln.1soonor violoncelloby
herei), dpm ( 10.Fcbr. 1727 Rom. Teatro Capr.rnica),8-Bc • lo matmn111oncio Mislcvcéck,Ycnturini and Leo,L. [1795j• 14 Tocmcn flir Cemb.( nKh 1734? ),
annasmso(S..vcrioDc MaltrJno), cpm (Friihjahr 1727TF), I-MC ■ lascmm~li-
1-Mc(Nr. 1-7 und 13),GB-Lbl[Nr. 1-13),I-MC,I-Ne, I_-PAc(Nr. 1-7)• Pastouk
anui dc ,hi 11111
fana (DomenicoScnialbo), cpm (Herbst 1726TF), I-MC,I-Ne fur Orgcl, 1-SSV• 'Trat1rnimrnto fur dJss., 1-PAc• wmcrc Kompos. fur Tastc-
( nur 2.Akr) • Arjcn<(D. Lilli), dpm ( 17.Jan. 1728Vencdig,Teatro S.Giovanni ninstr.: 8 Fugen, I-Ne (Nr. 1-7). O-B.O-DI,GB-Lbl,I-Mc.I-MC(JcwcrlsNr.7),
Grisosromo). GB-llm. I-MC• Lapastordlaconrnratuta (T.Mariani), cpm (Herbst I-Ribimus[Nr.8); Kanon,1-BGc;Mmch, Fmung A: 1-Rllc,Fmung B:l•Bc; J
172S. TN). I-Mc (1 Arie)• Catonein Utica(Metastasio), dpm [Karncval1729 Menuctte,1-Nc(Nr. 1-2),I-SSY(Nr.3)
cbd.), B-Bc,GB-Lam,US-Wc• Ariannat Tmo [P.Pariati), Neufassung(Karneval D. Lehrwcrkc
1729 Rom,Teano della Pace), I-Mc,I-Re,1-Rsc,1-PLcon(Arien), I-Ne ( 1 Duett 6 Bdc.Solfeggifur S bzw. A (1734- ca. 1739),I-Ne, Teilslg. in A-Wn, F-r>n ,
und libr.) • la s,hial'aperamore(Tommaso Mariani). cpm (Herbsc 1729TN), O-MOp,GB-Lbl,HR-Dsmb, I-Be, 1-GI,I-LE, I-Mc, I-MC, 1-PAc,1-PESc , 1-PS'.
I-Re (nur Arien) • Scrnirarnidc (Metascasio/C.Dc Palma), dpm (2. Febr. 1730 I-Ria I-Rsc I-SYNUS-Sfsc• lnstituzioni o Re.gole
delconrrappunto ( 1739)( auch Sa.di
TSB), I-Be (1 Arie]• la Rosmcnc(Bernardo Saddumene), cpm (Sommer 1730 di co:trappu~tot difi13a),O-B,I-Ne• Laionidi cantofermo, 0 -B, I-Ne• &acizi~
TN), I-Mc, I-Ne, I-Rsc(Arien) (libr. in I-Ne) ■ Evcr,gm(D.lalli/Fr. Silvani), mutazioni, O-B,I-Ne• 2 Bde.Fugen fur Orge!, D-B,1-Nc,I-MC• 5 Bck.Pam-
dpm (20.Jan.1731 Rom, Teano delle Dame), I-MC• Il Demetrio (Metastasio), menti [186Kompos.)( 1739-ca.1744),I-Ne,Teilslg.in B-Bc,0-Miip, F-Pn,I-MC
dpm ( 1. Okc. 1732TSB),F-Pn ( nur 1.Akt),I-Mc(2.Version:10.Dcz.1735Torre- • «Sochevantiuncore«,Kanonzu 3 St.,B-Bc
maggiore. Tearrino dd Castello, verschollen;3. Version:Pasticcio,zus. mir
L Fago, G.De Majo, Logroscino,R. Broschi und Amorevoli,EA:30. )uni 1738 Verschiedene Werke Leos wurden bereics zu seinc:n Lebzcicen
TSC, verschollen) • Amormmc rimw (T.Mariani), cpm (Pasticcio,zus. mie und noch bis ca. 1880/1890 auch in anderen Teilen Europas aufgc-
Anon.) (Friihjahr 1733TN), I-Ra (nur libr.) • Nirocri,re.gina d'E,gino
(A.Zeno), fiihrt. Es gibc zahlreiche Bearbeicungen, namentlich seiner Kirch~n-
dpm (4-Nov. 1733TSB),I-MC• Lafesta deBacco(F.A.Tullio), cpm (Pasticcio, musik (z.B. des »Dixir Domiml5« in C-Dur durch Johann Helm1ch
zus. mit LVinci) (Herbst 173zTN), B-Bc• La vmhia rranuncra[ders.), cpm Roman [1694-1758]von 1747). Handels Pasticcio Catone in Utica von
(Pasàccio, zus. mie A.Orefice) (1732TNJ, !-.Ne (nur Libr.) • li Medo,dpm 1732beruht aufLeos gleichnamiger Oper. Viele Opemarien und kir-
[Pasàccio,zw . mit l. Vinci](C.I.Frugoni) ( 1734Palermo),B-Bc• li castello d'At- chenmusikalische Satze finden sich in Sammelhandschrifren sowie in
lanu, dpm (T.Mariani) (4. Juli 1734TSB), B-Bc,GB-Lbl• D,mofoonre, dpm
icalienischen, englischen, franzosischen und deucschen Amhologien
[Pasticcio:F.Mancini ( 1. Akc), D.Sano (2. Akt), Leo [J. Akt)] (P.Metastasio)
(20. Jan. 1735TSB), GB-Lbl,I-MC • la clcnur12<1 di 'Tiro,dpm (P.Metastasio) des 18. und 19.Jh. ( z.B. Gemmed'Antichità, L. o. J.; The Firzwilliam Music
(z9. Jan. 1735 Venedig, Teatro S.Giovanni Grisostomo), I-Ne• Emira,dpm bein& Collecrionof Sacred Pieccs,hrsg. von V.Novello, L 1825; les Gloires
(P. Metastasio) ( 12.Juli 1735TSB), I-MC, I-Ne • LucioPapirio,dpm (Antonio de l'Ira!ie, hrsg. von F.-A.Gevaerr, P. 1868;M1t5ika!ischcsK11rutma.9azin,
Salvi) ( 19.Dcz. 1735TSB). B-Bc[nur 1. Akc],GB-Lbl- Famacc,dpm (D.I.alli) hrsg. von J. F. Reichardt, Bln. 1782).
[ 19.Dc:z.1736'TSB),A-Wn,F-Pn • L'amico traditore,
cpm (Anon.)(Karneval1737 Leo legte beim KompositionsprozeB ( im Gegensacz zu Feo, Vinci
TF), I-Ne [nur Libr.) • Sifacc(Metastasio),dpm ( 11.Mai 1737Bologna,Teano und Pergolesi) einen besonderen Schwcrpunkr auf dcn Kontrlpunkt.
Malvezzi), 1-Bas,I-MC (Neufassung Viriau als Pasticcio,EASommer 1740in Kontrapunkcisches Denken durchzog und dererminicm: scin gesam-
Pistoia,I-Be[nur libr.]) • la simpatiadelsan.sue
(Pieno Trinchera),cpm (Herbst
res Schaffen und zcigr sich vor allc:m in vokalen und irutrumencalen
17371N), F-Pn • L'Olimpiade (Mmmsio), dpm ( 19.Dez. 1737TSC), O-B,O-DI.
O-DO,F-Pn,I-Mc,I-Ne, 1-Pac,1-Plcon,1-Ynm• Il conre(GennaroAntonioFede- Fugen und Fugacoabschnircen; jcdoch wuGte er dieses tr.idicionelk
rico], dramma giocosoper musica (Friihjahr 1738TF), verschollen• lenozu di barocke Gescalcungsprinzip auf geniale Weisc mie dcr Mclodik zu
Psich,conAmore( G.Baldanza), festa teatrale (Hochzeicvon KonigKJtl 111.von verbinden, deren expressive Dichcc mir ch.irakceriscischcn Sexc- und
Bourbonmie Maria Amalia von Sachsen)(23-Juni 1738TSC),I-Ne• Festatea- Septirnspn1ngen, dynamischcn Koncrascwirkungen sowic eincr mic-
rrale zur Hochzeirdes Prinzen Fclipevon Spanicn( 1739Madrid,RealSiciode unccr syncakischcn Glicdcrung im Sinnc dcr Periodenstrukcur ofr
Prado), verschollcn • L'i111pmario delle[isol<)Conarie(Mcmcasio). intermezzi dcudich in dic Zcit dcr Vorkbssik wcisc. Der B;mo continuo isc zw-.ir
comici (1739 ebd.), B-Bc• Il Ciroricorw,ciuro (Memcasio), dpm (Karneval1739 scecs pr:iscnc, hit abcr h:iufig nichc nur cinc Scliufunkcion. sondcm
Turin, Teatro Regio), 8-Bc,O-B, F-Pn, I-Mc, I-MC,I-Ne • Amor,,uolsoffmnui kann auch konzcrranc verstanden wcrdcn .
(G.A. FedericoJ, cpm ( Erscfassung auch Lt frascaw11a) ( Hcrbst 1739TN),
In scinen Drammi per musica bis Cl. 1730 war Leo noch sr.uk dcr
A-Wgm. F-Pn, GB-Lbl,J-MC,I-Ne (nut 1. Akc) • Ad,ill,in Sciro(Mctmrno).
dpm (Karncval1740Turin, TeJtro Regio), D-B, D-Tu, I-Mc,I-MC,I-Ne• Sci- :ilcercn Opcr Scarlmischer Pr:igung verpflichcer . Bei den Wcrken dic--
piorurull,Spaan,(Zeno), dpm (K.lrneval1740Mailand,Terno Ducale),1-CATc, ser Phase, nJmentlich im Pisistrato ( 1714). dominiercn mdici ond!cs
I-Mc,I-Ne (Aricn), I-Be( nur Libr.) • Alidoro(G.A.Federico),cpm (Sommec1740 Fortspinnungsprinzip, rhytlunischc Motorik sowie oscinltc und
TF), 1-MC• Tirida"(Anon.J,dpm ( 19.Dcz. 1740TSC).verscholkn • L'Alcsrn11dro figuriem Blfìfùhrungcn. Neu sind jedoch die c.xprcssil' <'Ìngrsmcc
(G.A. Federico). cpm (K.lrnevJI 1741 TF), vcrscbollen • l'ar11bizio1u ddu.sa Chromarik und clic mdodische Auslrbcicung dcs Seccort'zirari1,s. Ab
(DomrnicoCanid), commedia pJSCorale(FrlihjJhr 174i TN), F-Pn • L'A11Jro- ca. 1732 nahm Leo wichrigc lnnov.11i(mcn vor. diC' den Wc-gfor dic
,naca(A.S1lvi),dpm [4. Nov. 174iTSC). D-LEm,1-Nc • Ilf<lnhmico (G.A.Fede-
Reformbescrebungcn N. Jommellis t·bnen: Er miG.ichci:-ccweicgehcnd
rico), cpm (ICun cval 1743TN). vcrschollcn • il 3inu11m11fo(Antonio PJlombJ).
Reglemencierungcn und Scand.mlisinungrn ,h:-s mctlStlSÌJnischcn
cpm ( Hcrbsc1743Florcnz,TcJtro di Viadel Cocomero), I-Ile( nur Libr.)• Volo-
8<>0,re deiParti(Zeno). dpm ( 26.Dez. 1741Tu rin, RegioTemo), 1-Tci, 1-Tf • la
Opernrypus umi bcvorzugtl' sr.mdcsscn vidf.ilcigm: und individu-
f,ddtà odiata(A.Palomba),cpm ( Fruhj,hr 174,1TF), 1-Nn ( nur Libr.)• Amorv11ol dlc Gcs1Jln111gsko11zrp1c . 0cm Mi11drtil dcr Arien wird grolscrc
soffmnm (G.A.Federico),cpm (Ncufassungl•JÌ11ruf,11,curm111, il Cior,FrJgm., mie llcdcu11111g bcigcmc ssen, un,! es crfolgc cine clitfrrmzicrccrc und sub-
Erganzungcnvon M.Capranica)(pos1h.Nov. 1744 TN J,Il-Ile• l,, rn,l,uu,liGrr- cilm : 0Jrstcllung dcr Gefiìhle. Ab da Opcr Emirn [ 1735) tindec man
nranico(Anon.),dpm, 1-BRc• Camilla,J Emilio(Anon.), rpm, I-N e (nur z. Akt) deurli ch koncr.,sricrcndc Themen. clrncn tonale Gcgcnsatze cncspre-
• auGcrdcmOpcrnbearb.:Euincnevon Fr. Gasplrini ( 1715), GB-Lbl; s,;uuri, re chcn. Durch scnmuh.,fr-mduscimmigc Gcsulmng dcr Aktfinali
d'Esittovon dems.(1717).B-Bc;RinaldovonG.F.H:indcl( 1718).I-Nc ( nur Libr. );
gc!Jng Leo cinc Rlhmcngcbung; in scincr olimpiade ( 1737) fuhrce_er
I v,riamicivonT.Albinoni( 1722),D-MÙp;Lcffrnrrzin.!J«rc von A.Ore/ice( 1724),
dabci crsrnuls dcn cchccn Chor in dic neapolitanische Oper cm.

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 1590 Leo
1589

Au{krdcm wird, bei sorgfalrigcr lnscrumcnticrung, dJs Orch. ofr von scincm Lchrcr Fago Libcrnommcn lune . lki dcr 11111 sibli sdrcn
klangsymbolischcingcscczt. Schl(d~li _ch ~crlcihr Leo scincn S~'.ia- Tcxt.1usdcutung versuchrc Leo,dcn Gcsmtt.1flèk1z11Zt'icl1nr11 . Oic
Opcrn cinc zuvor unbckmntc Lc1cht'.gkc1t und _gcwtssc Volksrum- lnsrrumcn1c sind gcgcnLlbcr dcm Voblp.ur i11drr Regd glr idibr -
lichkcitdurch Eintlusscder Commcdu per mum .1. Ab 1723 hqpnn rcchrigt 11ndlubcn d.1bci ofL cine konzcni rrrndc runk1inn. Oi1•s
ciicscGattung dcr nc.1pclitanischcn Dillcktkomiidie ZII kultivic- kann 111in1111cr ZII cngcn vobl -i11 s1rt1111c111llcn Vc1knilpr11n gc11fllh-
;;~, indem cr dic Bu!To -Ton~pr.ichcmii unmittdb .1r-scl1w1.111g~ollc111 rcn wic im dri11cnS.u.1.dcs Te Ornm ( 1744). In virlrn cirmi111111i1:cn
Mclos,kurzc."11 , rcpcticncn rhr.1scn unJ z :1surcn all111 .1hl1Chrnlt crn• Wc1kabsrh11i11 cn siml ld,luf1e I\Jr-(uhrunr,rn w 1·1k c1111c11;11Jm r 111
•
strn Ekmcnrcn rns dcm Dr.1111111 .1 per musici vc1b.rnd,ohnc jcdoch lich in dcn b111c111 J1ionsvm on11111 :c11( 17rn-1744] crwri.~, ~ich dcr
cincUmbildnngdcs Gcnrcszu bc.1hsichrigcn. Dic sorgf.iltigc forma.le Basso continuo gcgc-n(lbcr dcr Si11g s1imrnc.1ls vollko111111rn chrnl,ilr•
Gcst,ilmng. z. lt ,kr C,,nccrtaci. kiinJigtc sich schon in la SrmmclJIÌ - tiger Part. lm Ascher111i11wo chs1in1ro1111 s ,Mimr1i1on111i11111 , ( 1744)
,1n:,1,!echi l'lmJ 111<1 ( 17:6) an. Einc spczifischcFinalgemltung bg in und in clcr Solomotcllc ,,rr11rhr,vir.'JO, hrr1i n11111nurm scrzr Leo dic
,\ns:itzcnhcrci1sin ll• rnarrr111111011cio annrumso ( 1726)vor. Dcn in Pcr- Orge! als oblig.ucs lns1ru111c11t cin. Dc-riihr rwicgcndc Trii dcr Kom•
glllcsis l (•jii11c '1111m1111rnto
_( 1732)ausgebildcten Prototyp dicscr Gat- posi1ioncn bildct dcn srilc modern o Jus; jedoch srhricb Leoscii 1721
rnng cntwickcltc Leo wc1tcr.Ab 1739,:11s0sm Amorvuolsoffm1ua, ( Psalmvcrs•Tu r.srnwdos«) und V<'r s1.1rk1 11 :1ch 1730.1ud1 Ohcr zo kir•
sind dic sog. pani mie stilistisch an dic Mclodramcn dicscr Pcriodc chcnmusibli sche Wcrkc( lm1p1s.ichlich PropriumsgC'sfogc ), dic sich
.mgeglichcnund wcrdcn in dcn Enscmblcsarzcndcn komischcnRol- vollscandig odcr wcirgchcnd.1mHilt 1111tiro oricnticrcn. Auch in cini-
kn in dcr Rcgcl sukzcssivcgcgcnubcrgcstcllt. In dicscr Commedia gcn S:irzcn ,modcrncrr Vcrronungcn l1Jt l.co dicscn Stil kultivicrt,
per musica wird das Orch. auch als autonomcr Kbngkorpcr cinge· ohnc jcdoch - wic ctWJ Fr. Duranrc - cinc dirckre VcrknilpfungJltrr
scm. EincnSondcrfallin dcr Opcmgcschich1cbildcn hier die Ariedcs und ncucr Stilprinzipicn vorzunchmcn (11ilrnrii ro). Clur:1k1uisrisd1
Flzio aus dcm crstcn Akc( ,10non sodovemi Ho"[l,17])und die der isr in dicscm Zusammcnhang dcr Typus dcr si111ulw1cnDoppd(ugc
Eugeniaim drittcn (•Se parlarpormi,o Dio« [111,4]) : Singsrimmeund (-fugato). Lcoszumcisr als Musrcr stilistischcr Rcinhrit 1111d Erlu-
Orch. lchncn sich in bcidcn S:itzcnformai an das Concertogrossoan bcnhcit gcwiirdigtcs Misererec-Moll ( Ps. 50) von 1739zrigr dic Bin•
(Summa 1994:9 ). In dcn drcisarzigenOpcrnsinfonicnhat dcr bei Leo dung an einen Cantus firmus, dcr zur 1-fal(rc Jus dcm frci vrrwcndc-
im Vcrglcichzu PorporawichtigercKopfsatzscincWurzelnnicht im ten 4. Psalmton bcstcht; dicsc Vertonung bildctc cbs Moddl (ilr dcn
lnstrumcncalkonzert. sondcm im Marsch,der im 1. Akc(Nr. 3) dcr Bcginn dcs Mi.smrrb-Moll von E.T.A.Hoffm:1nnaus dcm /.1hrc1809.
Andromaca ( 174z) auch als cigcnesStuckerschcinc.Nach Helmur Hell In scincn Konzcrtenfiir Flore und Ccllo bclundc-lt Leod.1sSolo-
( 1971, S.2Z4)zcigen Leoscrsce Satze in ihrer Konzeptionauffallige instrument als Gesangsstimmc.Es handclt es sich 11111 scchs Kompo·
Paralldcn zu cien»rntspmhcndrnSiirze [n] dcrspiitmnselbsriindi3m Sin- sitioncn aus den /ahrcn 1737/38,in dcncn LeodJS Fugcn- mir dcm
fonirnderVorklassikm. - Lcosubcr 250Kammerarien,Duette unciTer- konzmicrcndcn Prinzip vcrbindet. Durch dic bntablc und cxprcs•
zette sind bis heucenoch nicht untersuchc.Diemeistenseiner weltli- sivc Vcrwcndungdcs Ccllos im Rahmcn cincr friihcn Konzcrcsatz·
chcn Kantaten cncscandenzwischen 1730und 1738.Kcnnzeichnend form erhalccn dicsc Wcrke gJrrungsgcschichtlichc Bedcutung une!
sind einc harmonisch-lineareAnlagemit bewegcerFortc-piano-Kon- stellen cin wichcigcsBindcglicdzwischcn N. PorporJ und L. Bocche-
tr.lStdynamik und h.iufiger Tonmalerei.Am bekanmesten wurden rini dar. Zu scincn KomposirionenHirT;istcninsmrmcmc gchorcn 14
die Sopra.nkantaren»Or chesoldifesa« und ,vadodalpianoal monwimir Toccatenfur Cembalo,dic formai ubcrwicgcnddcn drcitciligcn v:1riJ-
Sttcichem und BJSsocontinuo. tiven Typus auspragen.Der Wurdigung bcdurfcn auch Lcosdidakti-
Auch mie seinen Orarorien sreht Leo, wie in einigen scincr sche Werke.SeineUnmschrift ncbst hinzugcfugtcm jahr •17z5« auf
Drammi per musica,in dcr NachfolgcA.Scarlacris : Dieszeigt sich im dem (jetzt) vcrschollencnExcmpbr dcr btcinischcn ErstJusg;ibcclcs
sttcngcn Gesamtaufbausowie im melociisch-cxpressiven Einsatzder FuxschenGradu.sadPamassumin I-Ne bcwcist scin Interesse fur dic
Singsrimme und der In.srrumentierung,die weirer entwickelt wer- Musiktheorie. 1739vcrfaRteLeoclic lmriruzionio Rrl)olcdel Contrap-
deILS. Elenaal Calvariovon 1732,das J.A. Hiller noch vor 1800in Leip- puntoin zwd Biichcrn;sic srellcn die eme Kontrapunktlchrc cincs
zig auffiihren ]id~. ubte cncscheidendenEinfluGauf J.A. Hassc:aus, ,Ncapolirancrs,dar. LcosSolfeggisind dic meistkopicrrcn ncapolitJ·
denn in desscn gleichrumigem Oratorium von 1746weisenformale nischer Provcnicnz:Sic flosscnvon ca. 1770bis ins bcginncndc 19.Jh.
Anlage,melodischerDuktus, Stilhalrung und musikalisch-dramati- indie gesamreurop:iischeGcsangsp:idagogikmie cin, unJ cinigc von
sche Gcstalcung signifikante Ahnlichkeiten und Analogienzu Leo i~nen wurden in vcr~ch!cdcncnAnthologicnabgcdruckt (z. B.Soljè3rs
auf CharakterisrischcThemenkonrrastc finden sich in Dradianos d IcalieaveclabassechW'ree, hrsg. von J.L. Béchc:/Lcvcsquc,P. 1772!wci-
erstc:rArie ,od Calvario sià m3er lecime«,die Leodurch rhyrhmischc tcre Auflagcn1778,1782,1786,1797,1800,1805];Vocali.scs ou Étudrspour
Gi'.mcinsamkeirenzu cince Einheit bindec. lm crwa zcitglcichent- la Voix. Sdon l'Écolrd'!ralir, hrsg. von G. Catrufo, P. o.J.). In Ncapd
scandcncnLa mom di Abel,ist vor aUcmdcr SchluGchordcs erstcn wurden LcosPartimcnti so fcstcr Bcstandtcildcs Lchrpbns an Jen
Tc:ils»OsuperbaJiBlia , hervorzuhcbcn,wo im Rahmc:nc:inesvicrstim- Kons. S.Maria della Pietà dei Turchini und S. Onofrio J Capuana,dafs
migcn kontrapunkrischcn Satzcs verschiedc:nc: Kanon-und Fugen- nach 1806am Collegiodi musica einc dcr bc:idcnHmnonicschulcn
tcchnikenAnwendungfindcn. sc:inenNamcn trug.
Lc:osKirchcnmusikim c:ngercnSinnec:ncstandzwischen1719(?) 1997wurde aus AnlaGdcs 300.Gcburtmgs in San Vito Jci Nor•
und 1744und umuilc hc:ute ubcr 140in dcr Liturgie verwc:ndbarc manni das Centro studi e documcntJzioneLeonardoLeocingcrichtct,
KomPosicionen,von cienen vide: undarierc ubcrliefert sind. Dabci das, in Vcrbindungmir cincm FestivalLeonardo Leo,dic Forsd111ng zu
bcriicksichtigtc:c:r, mie Ausnahmc des Rcquic:rnsund des Stabat Leokoordinim.
mJtc:r, alle wichtigcn licurgischcnFormen und crg:inztc:sic durch AUSGABEN (AuswJhl)
gcisdichcArien,l(mmen und Motcttcn, wobeider Text musikalisch s,isolfe8.!Ji, hrsg. vonC. F. Malipicro, Mld.19H • lt 110::, ,li r,i,h«on Amort:introclu•
ofi n.uh Nummcrn gcglicdcrt wird. Scinc zyklischcnVcrtonungen ziontall'opera pa archi,z oboi,z trombein ,loe m11bnlo , hrsg. von G. A. r.,storc,raduJ
cicsOrdinacium mi~ue gchorcn wciccscgchcndzum Typus der um 1957• rra,be,virìJO brn~n,uu,u,s.Mottuo ,\ ù11uoSolo,on Or11unoobl~,uo,hrsg.von
1720in Nr-apc:I cncsra11dencn Mma di Gloria.lco komponierccscine R.Ewcrhart,K. 1957( . CJntios.1n.1 15)• s.rl«111,,Ic,d1•111fo, Si,~i,nindrll'orarorio,
kirchenmusik.alischcn Wcrh• wwohl fur cinfachcnChor zu vicr odcr hrsg.von C. A. rJSWrr, Mld. IYV • Sulvr Jìlr Soprm,,z Vi,,li11,n
R<11inn 11mlR,u,oront̕
nuo, lirsg. von R.Ewrrlurr, K. 1960 (• Dir Klnt~tc 4) • Amorvuol10.ffmnza,hrsg.
fiinf Stimmen als .iuch for Soprrn• und Alrsolimn in nio scn und
vonG.A. l'asrorc,8Jri 1961I• Musid1c e nursicisci pugliesi2) • Mimm m,i,Dnu,
reziutivi.schcnS~rzcn.fcrncr 1icht cr Doppdchiirigkcirvor, die cr

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 Le6n 1591 1592

Psalmfilrru:htStimmtn inzw,iCltlirtnundBanocontinuo ( 1739), nach dem Aurogr. lmg. des 18. undJnlhtn
189 • M. MARx-WEBCR, Ntap. und Yfntzian. Mimm -VtrtonUl'IJt•
von R.Ewerhart, Hdbg. 1962• M<J8niJicar [a quamovoci).hrsg. von R. J.Blocsch, 19.Jh., in: AfMw41, 1986, 17-45, JJ6- t6J • B.CAGLI/A
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(=Orpheus ltalicus) • Ltcompo,izioni perr<tSritru. Bd. 1, hrsg. von C. Prontcra, Einl. Napoli:i Responsori ddlasmimanaSanradi ltonardoLto,in: Fs. J.l.6pcz-Cilo,S~nri, go
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dut violini,continuo , hrsg. von P.Spada, Pavona di Albano Laziale1000 160-169• F.(OTTICELLI / P.MAIONE,Lt istituzionimusicalia Nap<>li Juranrtil I/Ìim -
8110 austriaco ( 1707-1734).Ma1rrialiintdirisullaRial Cappdlatd il TtarrodiSan 8anolo-
DOKUMENTE mro, Ncapd 1993■ R. KRAUSE, Docum<nti ptrla storiaddla R,a!Cappdladi Napolinella
Mammonidell'anno( 1713), Neapd, Pfamrchiv S.Anna di Palazzo • Bricfe an primametà delSetmcnto,in: Annali dell'Istituto iulimo per gli studi storici li ,
ConceSicinio Pepali nach Bologna( 5. Fchr., 5. und 12. Marz 1737), 1-Bas ■ Casa 1989/90,[Bologna)199J,z35- 257• F. LEUCCI,Viasgioconltonardolrond j° ctnt.tna-
Rtalt Amminìmati1 •a (17J7-1744), 1-Na • G. B. MARTINI, Carttsgio(1737-1744), riodellan<tScita di Leonardo Leo[1694-1744), Fasano di Brindisi 1994• G.A. PASTORE,
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Gehalr,9000 pares de blancas,entsprach dem des dorrigen Organi-
antichicons.mus.di Napoli,Bd. 1: Il Cons.di S. Onofrioa Capuana,quellodi S. Mariadella
Pi.ttàdti Turchini,Palermo 1924,I31ff • U. PROTA -GIURLEO,La.grandeorchestra dd
sten. Neben der Ausbildung von Sangern und Sangerknlben ver-
R TtatroSanCarlo ntlStttmnto, Neapel 1927, 11- 14• K.G. fELLERER,DcrPalesuina- pflichceceer sich zur raglichenTeilnahme am Mel~- und Vespergc-
nil urulS<intB,cuu1UJ18 in dtr vokaltnKM. d,s 18.jh., Agb. 1929, 140-154• E. RAPP,Bei- sang. Dokumenteaus den Jahren 1482und 1483 zeigen, daGcr bei dcr
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a no, )~ A. SCHNOEBELEN, Padrt Martini', u, llurw110J llttm i11rl1tC1vi10M11 ,10J11 Llio- Nachfolgn bcscm wurdc, konmc cr bcrcics 151.1schwcr crkrankc
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odcr vcrstorbcn scin. .
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1744) and HLS Con11cOptras•ilmor vuol soffmnu,, u11d,Ahdoro,, Ann Mbur / Mich. 1981
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lclsfrci zugcs, hricbcn wc:rdcn konncn. Einc drciscstimmigeCana611,
11,N,apoli-
~ nuchcr,Kompon,sun.111: Gm tl,che Musik. S1udic112u ihrcr Gesch. umi Funkti on •l'V quc 11011se rcmcdittn1td • - im Cancioncro_dcPalacio(E-Mp 1335,
1m 18. und 19. Jh., hrsg. von C. Floros/1t. J. Marx/ P. Pc1ersc11,Laabcr 19s5, 45. 64, Nr. 37, fol. i6v-z 7r), C.mcionerodc la Colombma(E-SE.7-~-28, Nr. 17,
bes. 5o- 54 • R.BossA, DEUMM ( 1986) • H. I IUCKE, Ptr9olt1i, 1111 u. N,uurtal,nt odtr fol. 28v-29r)und in I-Be 109/0J.6(fol. 123v-12.4r)-~ve15r '.n den spa-
1ncdltk1uc lltr KDmp onut?St1nt P1<1 lm,nvmonu"8tn, in: S1udi Pergolcsiani r, 1986, 1g0 • nischen ~ellen die zuschreibung •J deleon• auf. D1eDatterungund

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 ,,.
I.

TheNew
GROVE ®
Dictionary of

OPERA
Edited by
STANLEY SADIE

Managing Editor
CHRISTINA BASHFORD

VolumeFour

Roe-Z
Appendices

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 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

Rollet, Marie François Louis Gand Leblanc
E. Baker:Alfred Roller's Production of Mozart's 'Don Giovanni': a
Break in the Scenic Tradition of the Vienna Co11rtOpera (diss.,
New YorkU., 1993) EVAN IIAKER
Rollet, Marie François Louis Gand Leblanc. Sce RoUL·
LET,MARIEFRANçOISLOUISGANDLEBLANC.
Rolli Paolo Antonio (b Rome, 13 June t 687; d Todi, 20
Mar~h 1765). Italian lihrettist .rnd poet. His father, an
architect from Burgundy, may have introduced him to
French literature. Like Metastasio, he was trained by
Gian Vincenzo Gravina, was famed as a poetic
improviser , and joined the Arcadian and Quirinian
academies in Rome. He produced his first dramatic
works in Rome in 1714 and 1715, the serenata
Sacrificio a Venere and the opera Astarto, both set by
Giovanni Bononcini.
Rolli then travelled to London, arriving there by the
end of January 1716. His primary function in England
was to teach Italian to the families of his noble patrons,
who included the earls of Stair and Pembroke. He also
established a fine literary reputation by editing Italian
masterworks, by issuing his first collection of Rime
(1717) and by translating Milton's Paradise Lost
(1729-35). In the summer of 1719, he wrote to his
friend Giuseppe Riva that he had pleased Caroline,
Princess of Wales, by giving her his Rime and his edition
of Il pastor fido, by reading for her part of his transla-
rion of Paradise Lost and by singing for her; as a result,
she ordered a gold meda! for him and became his most
important patron. When she became queen in 1727 , he
was employed to teach her children, including
Frederick, Prince of Wales. In the mid-1730s, his annua!
salary for teaching the princesses Amelia and Caroline
was l73 10s. After the queen's death in 1739, he was
granted an annua! pension of [70 so long as he
remained in England .
From 1720 unti! he left England in autumn 1744,
Rolli wrote or rewrote opera librettos for at least 34
London productions, most of which were sponsored by
three organizations. The first was the Royal Academy of
Music . As its secretary during its first three seasons
(1720-22), Rolli provided ali texts (except Radamisto)
and supervised ali aspects of their staging for an annua!
salary of l200 . This amount was probably augmented
by a gift from each dedica tee :md perhaps by a sum from
the sale of each libretto. In autumn 1722 Rolli was
replaced by Haym, apparently because of his unwilling-
ness to accept a reduced salary of l150 as well as un-
specified 'diminutions' and 'persecutions' . During the
next decade, he was therefore asked to provide only four
to six texts; since he was not responsible for staging
these work s, it seems unlikely th at he received the 200
scudi (l50) that he claimed in a letter ( 174 9) to Carlo
Innocenzo Frugoni to be his usual fec for a libr etto. In
1729 he was elected a Fdluw of the Royal Socicty, but
was greatly <lisappuinted whcn th e cmperor named
Metasta sio instead of him as Zcno's successo r in
Vien~a. His secund cmpluyer wa s tbe Opera of the
Nob1hty, formed m 1733 to rivai tbc comp ;111y111a11aged
by Handel and Heideggcr. As its poet, l{olli providc<l at
least eight operatic tcxts <luring its four scasun s of
existence. Since Angelo Cori, who reworkcd al lcast six
texts for the company, provided ali hut une of tho se
produced during its fourth seasun, hc may bave
supplanted Rolli as poet during that time. With the
exception of Partenio ( 1738) and the one or two texts
for Handel in 1740-41, Rolli's remaining London
14
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
:. .•'·:"
)
.7 ,
,,
,i:
librettos wcre for three seasons managed by his final
employer, Charles Sackvillc, Lord Middlesex. During
1741-2, the librettists Rolli and Francesco Vanneschi
reportcdly reccived 300 guineas (each?) for their work.
Aftcr Middlcscx's financially ruinous endeavour was
cnded by lawsuits in mid-1744, Rolli saw no future for
himsclf or for ltalian opera in London, so hc retired to
Todi, thc anccstral homc of his mother, which had
granted him a patent of nobility in 1735.
In 1744, Rolli published 12 librettos in the first of
four projected volumes of Componimenti poetici in
vario genere, nuova edizione accresciuta di molte eme
inedite (Numitore, Muzio Scevola, Floridante, Griselda,
Scipione, Alessandro, Arianna in Naxo, Polifemo, Enea
nel Lazio, Orfeo, Ifigenia in Aulide and Sa~rina). The
other volumes were never published, but the1r contents
were listed in the first volume, so we know that 11 more
drammi (and one oratorio, David) were to be in the
second (Merode e Selinunte, Olimpia in Ebuda, Busiri,
Deidamia, Alfonso, Rossane, Cefalo e Procri!
Aristodemo, Rosalinda, Penelope and Fernando). Rolli
thus counted these librettos (as well as Teti e Peleo, first
published in 1753) among his own creations. Yet most-
and perhaps ali of them, as well as those he did not in-
clude - were based upon a model, which he sometimes
acknowledged on a title-page or in prefatory comments.
For example, he asserted that, by virtue of his alter-
ations, he could claim about half of Narciso, that he had
reworked the whole and altered parts of L'Odio e
l'Amore, that he had borrowed materiai for only one
character in Griselda and that Riccardo I was almost en-
tirely his. Such claims were rarely exaggerated, since he
typically preserved little from his model texts. Unless
aria texts had to be prescrved because of borrowed
music (as in Narciso, Crispo and Griselda), he
.completely rewrote them; and, since Londoners had no
patiencc for long passages of ltalian recitative, he greatly
condensed them. This could be called hackwork, but
Rolli was a proud poet who demanded respect for a
well-wrought libretto, which he termed the 'intellectual
part' of an opera. If, as he admitted, ali but 3% of
Italian librettos were 'a continuai nonsense', it was
because operatic impresarios and patrons strove to
obtain the finest singers and composers, but believed
that any hack could supply the nccessary texts.
Rolli's librettos usually feature mythological rather
than historical characters . Thus they may be considered
an outgrowth of the pastoral fablcs favoured by the
Arcadian Academy. In the preface to his final drama
Teti e Peleo (1749), he pr;lÌsed the 'fabulous' tale;
utilized for French opcras, becausc, in addition to the
human passions found in historical plots, they featurc
marvels t?at permit a full panoply of dramatically apt
stage settmgs, machmes :md dances. His cuncern with
such spectacle is also expn:ssed in letters that he wrotc
while working on Teti e l'eleo: he asserted that his
printed libn::ttos were merely 'dramatic skele1ons', that
readers were delightcd by bt:auties that would :l)!)!r;wate
viewers and that thc composite wholt- was a 'nt:w
mo_nstrosity, consisting of man y unst·t:mly. yet entirely
del1ghtful part s'.
Such sagc rt'flections by a learnnl pol't who was look-
in~ hack 011 a carecr as a lihrt·ttist that had spanned 30
year s do noi, of courst', tl'II of his Jack of dramatic
~xpericn cc when hc was sccretary to the Royal Academy
m 1720, uf thc Jack of success o f his lyrical fablcs in a
land that much preferrcd violent histories on the stage,
or of the Jack of clarity in many of his plots (which were

further muddled by the typical need for many last-
minute alterations). Commentators have sharply
criticized such failings, and the first rn:ty h:tvc becn
Aurelio dc' Giorgi Berto la ( 1784) and Stefano J\rtcag a
(1785), who judgcd that Rolli's lihrctto s Jishonourcd
his fine rcputati on as a pm·t. In tht• 20th ccntury, l.uisi,
Vallese, Knapp, Ru sso, Dcan :md othcrs havc specilied
the shortcoming s th,tt contrihutc to a l.1ck of drnmatic
clarity . Onl y F:tssini and Vallese havc survcyed
Rolli's cntire output of lihrcttos, but without consulting
eithcr thc moJcls he utilizcd or the music set to his
texts. A critic:tl study b:tsed upon such sourccs has
yct to be done. Rolli's othcr tcxts for music include
15 c:tnt ,tt:ts and 24 canzonett:ts published in London in
1727.
Rolli's letters to the diplomat Riva, the castrato
Senesino and the scholar Cocchi reveal an incisively in-
telligent mind, a haughty and caustic disdain for those in
power and a ferocious opposition to any compromise .
He may have been exceedingly difficult to work with,
especially in a collaborative work such as opera. Yet he
had significant success as a librettist in London, which
means that many patrons must have greatly admired his
work.
· d - drama mel- melodrama
Astarto (d per musica, after A. Zeno and P. Pariati), G. Bononcini,
1715; N1m1itore (d), G Porta, 1720 ; Narciso (d, after C. S.
Capece: Amor d'un ombra e gelosia d'un'aura), D. Scarlatti and
T. Roseingrave, 1720; Arsace (tragedia, after A. Salvi: Amore e
maestà), Orlandini and Amadei, 1721; Muzio Scevola (d, after N.
Minato, as rev. by S. Stampiglia) , Amadei (Act 1), Bononcini (2)
and Handel (3), 1721; L'Odio e l'Amore [Cyrns] (d, after M.
Noris), Bononcini, 1721; Floridante (d, after F. Silvani: La
costanza in trionfo), Handel, 1721
Crispo (d, after G. Lemer), Bononcini , 1722; Griselda (d, after
Zeno), Bononcini, 1722; Erminia (favola boschereccia, after 'un
accademico quirino'), Bononcini, 1723; Scipione (d, after Salvi:
Publio Cornelio Scipione), Handel, 1726; Alessandro (d, after O.
Mauro: La superbia d'Alessandro), Handel, 1726; Riccardo I, re
d'Inghilterra mel, after F. Briani: Jsacio tiranno), Handel, 1727;
Arianna in Naxo (mel), Porpora, 1733; Fernando (mel, after G.
Gigli: La fede ne' tradimenti), C. Arrigoni, 1734
Enea nel Lazio (mel), Porpora, 1734; Polifemo (mel), Porpora,
1735; Ifigenia in Aulide (mel, after Zeno), Porpora, 1735; Orfeo
(mel), Araia, Hasse, Vinci and Porpora, 1736; Festa d'Imeneo ,
Porpora, 1736; Sabrina (after J. Milton: Camus), pasticcio, 1737;
Partenio, Veracini, 1738; Merode e Selinunte, overo La maggior
prova de/l'amicizia (mel, after Zeno: Meride e Sehnunte),
pasticcio, 1740; Olimpia in Ebuda (mel, after L. Adosto:
Orlando furioso), pasticcio, 1740; Busiri, overo In_~an SI fugge
amore (mel boschereccio), Pescetti, 1740, as Busm, ovvero Il
trionfo d'amore
Deidamia (md) Handel 1741 · Penelope (mel), B. Galuppi, 1741;
Meraspe, o'wero L'olimpiade (mel, a_fter Me_tastasio:
L'olimpiade), pasticcio, 1742; Cefalo e Procrz, ?past1cc10, 174~
[lib. lost, possibly rev. of Narciso]; Rossane (mel, after Rolli:
Alessandro), pasticcio, 1743; Alfonso (mel, after S. B.
Pallavicino), Lampugnani, 1744; Ro~a~inda (mel, ~fter W.
Shakespeare : As you Like it), Vc~a~m•, 1744; _.Aristodemo,
tiranno di Cuma (mel, after Pallav1cmo: Se~ocnta), Pescett!,
1744 ; Alceste (mel, after Metastasio: Demet~to), Lampugnam,
17◄ 4 ; Teti e Peleo, 1749 (mcl, after B. de Bov1er de Fontenelle),
unpc:rf.
D<>ubtful,ali !i<:tby Han del: Admeto, re di Tessaglia (d), 1727 fsee
Stu,hm 1985, Dean and Knapp 1987, and Harris 1989]; Sosarme
(d), 17.12 fsu Oean 1975 and Harri5 1989]; Imeneo (d), 1740 fsee
lfarri, I 989)
B11rneyll; Gm11e6 (W , Oean). I Ja:ki111/ l; I.S; Niw/111
R. Stcdc: 11,e Conscious I.averi/Cli amanti interni, ed. and traru .
I'. A. Rolli (London, 1724)
P. A. Rolli: De' poetici componimenti, iii (Venicc,, 17H) fincl. Teti e
l'deo]
A. Btnola: Osserva:ioni ,apra Metastasio, co11 alc11ni versi
(Bauano, 1784)
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Rolli, Paolo Antonio
S. Arteag:i : Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla s,,a
origine fino al preseme (Venice, 2/1785), iii, 115-16
G . Ellini;er: 'Handels Admet und seine Quelle' VMw, i (1885)
201-24 ' '
E. Sol.a: T urio sità storico-artistico-(etterarie tratte dal carreggio
ddl mv1ato esten se Giuseppe Riva con Lodovico Antonio
Murntnri', _Atti e memorie della RR. deputazioni di storia patria
e mndcn es, e parm ensi, 3rd ser., iv (1887), 197-392
(•cr lr f>rQ11111cz
I. Luisi: 'Un po eta -editore dd settecento (notizie su Paolo Rolli)',
M1scc/la11ca di studi critici pubbli cati in onore di Guido Mazzoni
dai s11oidiscrfJOli (Flurcncc, l 907), ii, 235-59
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C. Caruso, ed.: I melodr.,mmi del Paolo Rolli (forthcoming)
LOWELLUNIJC.REN
Roman, Stella [Blasu, Florica Vieric:1 Alma Stcla] (b
Cluj, 23 Aug 1904; d New York,. 12 Feb 199?),
Romanian soprano. She stud1ed m Rome w1th
Giuseppina Baldassare-Tedeschi and subsequently made
her Italian début at Piacenza in 1932 . After appearing
successfully at rhe Rome Opera, she sang the role of the
Empress in the La Scala première of Die Frau ohne
Schatten in 1940. She made her Metropolitan début as
Aida in 1941. For ten years (1941-50) she alternated
with Zinka Milanov in such operas as Il trovatore,
Otello, Ballo, Cavalleria rusticana, La Gioconda and
Tosca. She appeared at San Francisco during the same
period , where her roles included Donna Anna, Mimì
and the Marschallin; she repeated the last at the S Carlo
in Naples in 1951. An unorthodox and sometimes hectic
technique prevented the singer and her warm, beautiful
lirico-dramatic voice from achieving greatness, but she
was a fascinating artist with easy access to high
pianissimos and vibrant climaxes.
MAX DE SCHAUENSEE/R
Romance (Fr., Sp.; lt. romanza; Ger. Romanze). A term
derived from the Old French romanz, originally designa-
ting simply a vemacular poem or tale. Since about 1700
it has been applied most often to narrative or epic sung
poetry. In Spain, romances developed as fragments of
longer epic poems along severa) lines, including poly-
phonic settings that took on cantata-like shape in the
17th century. The French romance at first paralleled
Spanish poetic practice. In 1718 the Nouveau
dictionnaire de /'Académie (rançaise defined the term as
'Mot tiré de l'Espagnol, et qui signifie une sorte de
Poésie en petit vers, contenant quelque ancienne
histoire' . The traits of Gongora's romances are apparent
in the genre's chief French practitioner, F.-A. Paradis de
Moncrif (1687-1770).
The romance saw further development by Rousseau
and others in the middle of the 18th century, when
musical settings began to appear. In 1753 Jacques
Lacombe described its desirable poetic qualities: 'One
should employ a naive turn, simple expressions, cheerful
lineaments, without being affected: in short, facile
poetry , more unstudied than harmonious'. In his
Dictionnaire de musique ( 1768) Rousseau added severa!
further qualifìcations: the poem, divided into couplets,
usually takes as its subject 'quelque histoire amoureuse
et souvent tragiquc' and should be written '<l'un style
simple, touchant, et d'un goiìt un peu antique'. He also
outlined thc typi cal characteristics of its air: 'no orna-
ment s, nothing manncred, a sweet melody, natural, rus-
tic', producing its effect qui te apart from how it is sung;
'having no striking feature, it does not affect at fìrst, but
each couplet adds something I() the effect of the pn :cd-
ing ones, interest grows insensibly, and at times 011c is
moved to tears without knowing the souret: of thc
charm that produced this effect' . lnstrumental
accompaniment, he added, only weaken s this impres -
sion.
Printed collections of romances frequently appeared
with simple, unaccompanied melodies after 1750 in
16
.
France. In opéra comiq11ethe gcnrc's powcr to enchant
found immediate use, beginning with one of the most
famous examples, Rousseau's own 'Dans ma cabane
obscure' in his intermède of 1752, Le devin du village. A
popular ingrcdicnt in frcnch comic opera until the
Rcvolution, thc romance un<lcrwent rclativcly few
musical changcs. At fìrst thc strophes (usually thrce or
four) werc ali sung to thc samc simplc tune; later, as
longer romances became fashionable, changes of mode
and strophic variation (often confìncd to the accompani-
ment) appearcd . Exotic or medieval narratives fìgured
prominently, usually underscored by modest attempts at
an antique flavour in the melodies or harmonic
language.
Romances often remained indcpendent of the drama,
especially those that were more expressive than narra-
tive. For those stressing the latter, severa! librettists,
notably M.-J. Sedaine, developed the technique of con-
structing the poem's narrative as a gloss on t~e story of
the opera. This sort of romance could figure m the plot
as an explicit onstage song, often sung as an illustrative
admonition at some important juncture. In Grétry's
Richard Coeur-de-lion (1784) the romance 'Une fìèvre
briìlante' serves to identify the faithful servant Blondel
to the captive king; Grétry himself called it 'le pivot sur
lequel tournoit toute la pièce'.
German opera embraced the romance at once, but
filtered it through the native tradition of the Biinkel-
siinger or mountebanks - itinerant singers who recited
tragic and often gruesome ballads at fairs and in
market-places, with their episodes painted on a large
piece of canvas or cloth. German poets in this tradition
conceived of the Romanze as narrative rather than affec-
tive, and showed a decided preference for the folk-like
ballad metre consisting of four-line stanzas, the fìrst and
third in iambic tetrameter, the second and fourth in
iambic trimeter. After 1770 nearly ali German comic
operas included at least one Romanze and some had as
many as three. Many became popular 'folksongs' on
their own, such as Weisse and J. A. Hiller's 'Als ich auf
meiner Bleiche' from Die Jagd (1770).
Although the Romanze is noi important in Viennese
popular comedy, Austrian composers set examples of it
as fashionable items in German operas destined for
more refined theatres. lgnaz Umlauf's 'Zu Stephan
sprach in Traume' (Das Irrlicht, 1782) circulated widely
in Germany as well as Austria. Mozart's Ione operatic
contribution is Pedrillo's Romance, ' In Mohrenland
gefangen' from Die Ent(iihrrmg a11sdem Serail (1782;
Mozart always use<l the French spelling of the term),
where the genre's moda! uncertainty is handled with un-
paralleled sophi stication .
During the fìrst half of thc: 19th century the genre in-
creasingly lost its distinctiveness of mood and structurc:.
In France, about 1800, it began finding its way from
comic opera into morc: seriou s works, such :ls l\khul's
Ariodant ( 1799) ami )oseph ( 1807 ). Although the
musical structure rc:mainnl l' Ssentially strnphic, thc
romances in thesc opaas show a kss nai\'l' and irivolous
tom·. The grnrc:' s asso..:iation with simple, unadorned
pcrformanCl' was l' l"f.1n·d a s \'o ca! ornamentation
hecam c more profu se: (l\b1h ilJe's 'Sombrc forèt' in
· Te// of 1819), th c or..:hestra's role
Ros sini's G11i//,1111111
bccamt' mon : prnmincm and colourful, ami the chorus
wa s incorporatnl.
While the gcnrc was largely foreign to ltalian opera
buffa, tragic opcrns in 19th-century ltaly adopted the
newer kind of roman ce oc romanza. lt carne to designate
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 DIZIONARIO ENCICLOPEDICO
UNIVERSALE
DELLA MUSICA E DEI MUSICISTI

diretto da
ALBERTO BASSO

IL LESSICO
Volume primo

A-C

UTET
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .
 Cantata 465
. ·one tartar~ (XTI:XIV ~ec.l:_In Un&heri~ furono inve- madrigale polifonico m 11•· d' .
Jot11llla,Z!
età medievale I bardi regos. Fuor! dcli ~uropa, si ri- t ere d e I testo p t . , , a a mtcrno I esso · secondo il carat•
• aiuvt1!1 fj le figure del-> GRIOT e dcli aw1ar,, cantori iti- Que t' d 'ff , ~e tco! e espresso un senso dialo gico .
C•
c0rda~ 0 !li me
. ettivamente
de ll'Af rica
· occi'dcnta · Ie e dcli •Etiopia
· · I I ~ -• 1 crent I mott, queste differenti correnti dello spirito
eranurisp JIVb). le mqucccnto st compendiano chiaramente nelle date che
n ErtoPIA, rrompagnnno nlcunc rnmpos. dell 'ultim o scorcio del secolo .
(-' d anche Eros. ~rir11.~,pal cs1_rm1
_ano , che rappresenta l'estrema vetta della
5jvea (fr ca1tlale; te dK . a11/alc). SOMMANto : I. LAcantata polifonia madrt galtsttcn classicn asmrta a poema, è del 1594,
ca11t:1t 3 dellanlllSir~ ,bi XVI nl XVII secolo. . Il. Dal madriga- anno stesso ddln morte del Palestrina . Del 1595 è la Triaca
c l'e\'~lo iion<' . lii. C,ui ssimi, Strndclln, A. Srnrlntti. - IV. Ulteriore :r;sicale di G. C r_occ, del 1597 L 'Amfipamaso di O . Vecchi,
le•Il,1 ,-,.,nuta, · I ta 11:1.
kll:1 c.1ntat,1111 · • \ 1. D " I Scttccento
· at' g1orn1
· · nostri. . de 1??8 La paz~ta sc11ilt• di A. Ilanchicri : qui il madrigale è
.,,1.,1'1"' ( ic,ksc.1. . VII. Ln c:mtat:1frnnccsc. efi~tllvamente inte so come mezzo di espre ssione drammati•
i1. L-'0 n1ata c~, sta pure com1cn. Questa espressione Jrnmmatica lo investe
1.,.,CANTATA E L'E\' OLUZIONE DELL~ MUSICA DAL XV! sta nell'intimo della sua più piccola e essen ziale struttura, sia
~-1 ~VIIsi:co1. o. - Il posto c_he nel ~mquecento _e prima n~lle pii1 ampie forme che i compositori intessono ormai tra-
c··
· I 11,,uecento occupava il madrtgale , nel Seicento e
de til ..,Seicento viene . da 11 mite 1Imadrigale med esimo.
l occupato a cantata. Parrebbe 11terzo fattore, fondamentale per l'evoluzione della musica in
a ff
de mard ~ he fu l'arta. a occupare il · po-
1 •'f'' più giusto
1
f,,r.:e ·
1 1
iw che er:1stato I e ma nJ~ ~: comd~ q_uest'ultimo era
questo periodo, è la progressiva acquisizi o ne degli strumenti
alle voci . Tramonta il grande primato dell a pura vocalità uma-
na, e si apre l'èra della musica vocale accompagnata d agli stru•
un:t cdlul~forma e cap _ace I vivere ~ v1_t_a auto_noma, e
menti . Negli ultimi anni del Cinquecento , alle parti separate
d medesimo tempo d1 essere parte dt p1u ampi organi- delle compos . polifoniche, che servono ai cantori , si aggiunge-
~mi così l'aria è ugualmente capace di vita autonoma, e va sempre una parte in più. Questa parte non ha parole, e ri-
ucu',11mente può far part~ di più ampie compos.; ma produce integralmente la parte della voce di basso , della quale
ndle più vaste compos. cinquecentesche, tali maggiori sarebbe un doppione se non vi fosse intercalato, nei punti in
strutture erano ottenute con l'accostare l'uno dopo l'al- cui la voce di basso tace, un raddoppio della parte della voce
tro 2 o più madrigali. Ciò non avviene nelle compos. più grave tra quelle che cantano durante tali pause del basso.
seicentesche rispetto all'aria, o almeno non avviene così In tal modo questa aggiunta non ha mai soste - come invece
ne hanno sempre le varie voci della polifonia - e perciò verrà
sistematicamente .
chiamata -> BASSOCONTINUO,basso seguente, basso seguito,
Quanro fattori fondamentali presiedono ali' evoluzione della basso continuato o semplicemente continuo. Serve allo stru-
musica dal XVI al XVII sec. : il primo è la naturale aspirazione mentista che accompagna con il suo strum . le voci : ossia con
dellamusica a erigersi in grandi architetture sonore, nell' emu- l'org., o con il clav., o con il liuto, o con qualsiasi altro strum .
lazione delle altre arti che a tali vaste strutture erano già che possa sviluppare su ciascuna di quelle note l'armonia che
pervenute. Il madrigale conosce la massima espressione di vi è sottintesa, e che è quella stessa che va creando di nota in
quest'ambiziosa tendenza nel Secondo Libro dei MadrigaliSpi- nota la concomitanza delle voci cantanti.
ritualidi Giovanni Pierluigi da Palestrina, interamente com- Il quarto fattore fondamentale nell'evoluzione musicale tra i 2
posto da un unico poema: Il priego alla Beata Vergine, che alle secoli è la tendenza a esaltare la voce superiore della compos.
30 stanze del testo letterario, ispirato alle litanie mariane fa polifonica, il cantus,tanto che la si canta anche isolata, riassu-
corrispondere 30 piccoli madrigali, raggruppati in successivo mendo l'armonia delle altre voci su uno strum. accompagnan-
e rigoroso ordine, nei 4 modi antichi (tonalità), corrispondenti te e capace di dare armonie.
ai 4 blocchi in cui è virtualmente suddivisa l'unica composi- Sintesi mirabile del convergere di tutti questi spiriti, sfocio di
zione.Questo risultato era ottenuto nell'ambito della pura vo- tutte queste potenti tendenze è la creazione dello stile recitati-
calitàpolifonica, essendone strumento le semplici voci umane, vo, che è la nuova spina dorsale su cui poggerà l'arte musicale
qui contrappuntate in un ininterrotto movimento a 5 parti. La moderna. Graficamente il canto gregoriano era una sola linea
voceumana, senza l'ausilio degli strum., era stata la protago• melodica scorrente lungo il rigo musicale: la linea della voce o
nista assoluta delle grandi conquiste della musica, a partire delle voci umane cantanti monodicamente . La polifonia era in
dagli inizi dell'era cristiana fino a tutto il XVI sec.; dapprima un certo senso il moltiplicarsi simultaneo di quei righi é di
sulla monodica struttura del canto gregoriano, poi affiancan- quelle voci. Graficamente lo stile recitativo si esprime in 2 ri-
dovi le più complesse strutture della polifonia corale. ghi musicali: uno, quello superiore, per la voce umana cantan-
l\ d m_ondoprofano tale polifonia traeva ispirazion~ _dai testi te, l'altro, quello inferiore , per il basso cont. strumentale, ac-
P<X:t 1c1del tempo che ne configuravano le forme . Imz1almente compagnante la voce umana.
le forme poetiche-musicali davano il nome alla derivante for- Voci e strume~t! ~~coppiati, nell~ loro ~senza, come esigeva
ma musicale. Di qui i nomi di caccia, di ballata, di capi!olo, _di la nuova sens1bilita; il nuovo stile nell assoluto rilievo della
C2nzo ~e, di madrigal e, finché è quest'ultimo nome a enge!si a voce umana solista, divenuta ora, come imponeva l'incalzare
PW: 0 significato musicale, a imporsi sugli altri che scompaiono del gusto, protagonista della nuova arte musicale; tutto ciò
0 . nmangono per lo più quali minori indicazioni di _un atteg- sotto la spinta dello spirito drammatico urgente nd tempo,
~~e?to dd madrigale ste sso rispetto al testo poeUC?- .. riassunto nella parola recitativo e sfociante all'ambizione ulti-
t>t autonomia consente quel periodo culminante m cui il ma: l'autonomia dell'arte musicale resa capace di cttare gran-
madngale, consolidato ormai come fatto musicale, diventa a di forme.
b~ volta meno di comp osizioni di maggiore mole, come ab - Le immediate forme saranno l'opera in musica, la C., l'orato-
rio musicale. Quei 2 righi potranno, l'uno o l'altro, moltipli-
. tamo testé visto con l'ese mpio de Il priego di Palestrina: e
~Pf ona altresì l'in esausta fanta sia di nomi con cui si adorna- carsi simultaneamente, nell'estrinsecazione di queste forme, a
lao e raccolte, o le d efinizio ni p articolari. Da Il lauro seccoa Il volontà , in un senso o nell'altro. La nuova pietra angolare era
ga:dt;erde, dai Madrigali pastorali alla Sp?g/ia amorosa, da Il posta, una nuova civiltà era creata . .
Prattuta/ dole,f~~//1,da [ Mad~,g~/1ar10S1 a / _dnlc1_a/Jet/I;
so• Mentre l'opera in musica va compiendo il proprio ciclo creati-
lita to con I pru prec1s1 nomi dr villani·l/e, J11Sl1111a11e, 11apo • vo a Firenze e a Roma, per rn11i,1iun11ere poi il suo apice con
st ne m_i su a L'echo, Enigmi musicali, Gli sdruccioli; per insi- Cl. Monteverdi, nell'esaltazione sempre dello stile recitativo, il
ere poi magg1ormente
laghi. · su canzoni; can1.011ette e, m r·
· rne, su J·
· ,a- madrigale, a opcra <li Carlo Gesualdo principe di Venosa e
soprattutt o Jello stcsso Monteverdi, compie la sua completa
m . ' 1·1iecon d o fattore fondamentale dell'evoluz1one
lnfatti · d e lia trasformazione, interiore come linguaggio e esteriore come
ica dal XVI al XVII scc. è l'incalzante progredire dello
sp~s_ sviluppo di forma, in senso drammatico. Vetta suprema, i M.: ·':
ghtrito
· 7dram mauco, · c h e Ia parola dialogo fa mten
· · d ere; J·1alO· drigalig11errieri et amorosidi Monteverdi e, in essi, Il combtzt-·,'
1a v., d1alo?,hia 8 v., dialoghi a 10 v.: siamo sempre nel timento di Tancredie Clorinda (1638). ·
i
,' 1
••j.

......
, __·.li
I ; : ·,J

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 466 Cantata
Il sommovimento che intorno ai 2 = li 1i r.'OljlCV3 nel mr n •
do musicale d on·..-a far cmc.- r!Jcre poi . tc!)ina frale cellule or·
mali , d~ta nel fclicis~imo 11<m 1e. l'ariia. G ià virw•lm cnre e no ,
min almcntc.-t"Sistente nel CmquC"C'C nl o e prim• di 4ucl ~ccolo .
nd Seice nto rr cndc l'an ·,,, il rnn ct-cm m ale cammm o . A loro
\·oh a !Jli stru m . che "''l' t• ,I o•n t . ~i . u _<oc1cra nno aUe voci
um an e, assum cran n<..' . J'Cr I J.,r,, 1n111al1 o tnframm cr:iatl auto:
nomi interYentr . un m, •n i e antico no me, J1nfon 1a: germe d1
una piant a C" he daria tnCTC'\ l1h di frutt i. . . ,
Qucr to d terrcn o in cui nasce la C.; indi spen sabile , tutt avia, e
rimrclarc l'altn, mQIO fonJamenra le. che si accompag na a tut -
to qu <'l'to pu llulArc d i ,i te e di forme ; lo svilu ppo in att o, sui
semi cinquC"l."m tcschi , dcli '_. O RATORIO musicale. Solo dopo
a,-cr prt"SOcosci en za anche de lla p rese nza di que sta ulteri o re
,-icend:1, ci a,, ·iercmo a co mpleta re il quadr o che pone la C.
t r:a ~e fo rme prot ago niste del la sto ria mu sicale dal Seicent o a
0~ 1.
Si p uò dire che la C. d alla sua enucleazi one alla sua for-
I', m a co mpiut a pr oce d a, co n alterne vicende , su 3 dir et -
tri ci, suggerite a rn hc nei lo ro tito li d agli stessi autori .
Dir ettrici che d ànn o : la C. p rofana , la C. spirituale , la
C. sacr a. Un' espr ess io ne generica, atta a definire l'am -
bi ente a cui la C. è d estin ata qua si sempre , è quella che
app arir à nella seco nda metà del Seicento , ed è: C. da
cam era (o p er cam era). È un dato essenziale per capire
qual e fosse la fun zione di que sta forma musicale nella
so cietà dd tempo , e quindi utile a far capire altresì qua-
le d ovesse esser e l'o rient amento espressivo che si assu-
mev a il p oe ta nell o stend ere un testo per C. e quale, di
conse guenza , Io spiri to cui si doveva uniformare il com-
posi to re nel rivestirl o di note .
U termine camera co stitu iva una distinzione dai termini
chiesa (cui si intend eva de stinata la musica strettamente
1:
litur gica ), teatro (cui era destinata la musica drammatica
11 re citat a, quindi acco mp agnat a da azione e scena) e ora-
ton ò (cui era de stinato qu el tipo di musica particolare,
anc o ra dramm atica , ma a carattere narrati vo , o meglio
ep ico).
Ovv iamente la C. viene in tal modo a svilupparsi su un
proprio carattere che , pur partecipando delle peculiari-
tà drammatich e d ell'opera e delle peculiarità in certo
senso n arrati ve d ell'o rato rio , si svolge precipuamente a
esp re ssione lirica . Espre ssione comune anche alle 2 pre-
ced enti forme , ma alla C. più con sona, tanto da sostan-
ziarne intimamente lo spir ito e crearne appunto il carat -
te re in confondibile .
Co m e str uttura fo rm ale la C. avrà così una rigogliosa e
impo nente vita auton o ma, che arriverà a estendersi fino
a atteggia menti tea trali e ora to riali, quasi al punto da
confon de rsi co n q ues te 2 forme . Inoltre, sotto questo
~petto str uttural e sar à addirittura assimilat a, intera, nel
corpo ~tesso d i qu elle 2 magg io ri forme, a rin vigorire la
loro intima cos titu zione, e a rend erla co sì valida a reg-
gere il peso de lle pi ù vaste, e in tal modo più robuste
loro proporzion i.
Per questo è giu sto d ire che il cammino dell'arte della
C. è intermedio fra le vicen d e d ello sviluppo dell'ope-
ra e le vicende de lJo sviluppo d ell'or atorio, pur confi-
gurandosi in una propri a sto ria <l'a rte e di co stume .
D 'a rte, in quant o non meno e no n diversamente
dall' opera e d alJ'oratorio la C. co nosce le vett e più alte
e p iù imponenti d elJa creatività iirtiMica; e altresl di co-
stu me, perché assai più d ell'op era e dell'or:itor io essa va
~emp_re _più lega nd osi ai pecu liar i carau cri Jdl e soc ietà
m cui viene acco lta e ch e viene a esprim ere, fino a c.:on o -
scerne e a farcene co no scere h: pi ù po tenti grand ezze e
le più vacue e sup erficiali d ebolezze. ' ba sso cont ., e il celeberrimo Lamento d1Artrna, ~~to
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Mentre abbi amo giustamente detto che la C so t' .
.
pro gres srvamcnt_ c ne I Sercento
. ·1 . . s •tursc
I cinquecentesco rnad_e
~aie fìno a soppi ant arlo totalmente, almeno per I r!.
· Ita 1ia· cr· sr· trova dI· f ro nte a un Partia storra
dd Ia C. m I
Problema . Si tr atta del problema che pone la <l~o ar~ e
a un'altra fo rma ere drtata. J'1rettamente negli aspctf
· rnan h21
le aveva infus o il Cinquecento, cioè il mottetto I e p
trattandosi di pura speculazione teorica, si potrà ·q u~
sempre trovare I·1 mo do d.t m · d'1v1 ·d· uare, sia
· pure convuas,
e d . 1
zionalmente , una . a un picco o oratorio e <la una
en.
piccola ?pera, o an_cora I~ str~ttura della C. nel corpo
stesso d1 un oratorio o d1 un op_era. Non cosl avviene
con il mottetto. Anche quest 'ultimo ~a c?nosciuto nel
XVI sec. il processo che lo ha fatto inserire come ele-
mento di grandi compos ., e basti l'esempio dei 29 mot.
~!
tetti che formano il c;anlicodei Ca~tià G . Pierluigi
da Palestrina. Anche il mottetto subisce I impulso degli
spiriti drammatici che muovono e animano il passaggio
fra il XVI sec . e il XVII. Anzi, percorrendo tale proces-
so si approda direttamente alla grande forma dell'orato -
rio musicale . Ma dove il mottetto resta compos . liturgi-
ca, cioè destinata alla chiesa, intorno agli inizi del Sei-
cento soprattutto , e poi nella prima metà del Settecento
ci si trova talvolta dinanzi a una certa ambivalenza giu-
sto con la C.: agli inizi del Seicento a causa della tempo-
ranea instabilità formale e sostanzialmente espressiva
dei diversi generi; nella prima metà del Settecento a
causa - si parla sempre in riferimento al precipuo am.
biente italiano - della particolare tradizione liturgica
del tempo che preferisce assorbire forme musicali anche
ibride , e quindi non consone alla più pura antica tradi-
zione, piuttosto che lasciarle configurarsi in inedite for-
me musicali. Problema che, formatosi lentamente dopo
le dibattute riforme del Concilio tridentino, verrà a sfo-
ciare, fino alla fine dell 'Ottocento e all'inizio del nostro
secolo, nelle riforme della musica ecclesiastica effettua-
tesi in quel tempo.
Tutto ciò servirà a spiegare come in Italia la C., anche
se spirituale o morale o sacra, resterà precipuamente da
camera , mentre nei Paesi di lingua ted., sia inizialmente
nell'ambiente cattolico, sia soprattutto nell'ambiente
protestante, diviene non solo liturgica, ma liturgica in
modo eminente, fino quasi a divenire protagonista di
quella particolare storia musicale.
II. DAL MADRIGALE ALLA CANTATA•• Abbiamo voluto
fin qui elencare alcuni dati relativi all'evoluzione del
madrigale e ai primi sviluppi dell'opera nell'ultimo ~cor•
do del Cinquecento. In quanto al madrigale, abbiamo
voluto accennare anche all'imponente trasformazione
che in esso si attua a opera di Monteverdi, e abbiamo_
gettato uno sguardo sui Madrigaliguerrieriet amorosi
0@~. '
E grossomodo nel primo quarantennio del Setcc~~odd
periodo dominato dalla figura e dalla personahta .
musicista cremonese - che la C. nasce e prende const·
stenza espressiva e formale. Se non è proprio Mo;rb1t
di il creatore di tale forma, non vi può essere u 10
che egli l'abbia potentemente influenzata sul nasc~re e
nel succes sivo configurarsi nel particolare profilo, ml~e 3
•
• e esteriore
rrore . . Del 1607 sono g 1I· 5eherzt· musica t
il Se·
3 v. (ra ccolti Jal fratello Giulio Ce~are);_ del 16lt sso
sto Lihro dà Madrigali, cui però s1 ag~iungono '~n
1111fium e tranquillo, dichiarato quale dzalogo_ a 7 v. n·
vertito in 4 madrigali a 5 v. e in questo mo o po
.!
 Cantata 467
dallamusica teatrale alla 1:1usica camer_istica. Del 1619 è
il decisivo Concerto-.Sellm~o ~1bro_dei Madrigalia 1, 2, rio; e, per il ~a~llttere più libero da lui dato a questa
4 e 6 voci,con altrrge11cr1 d, ca11t1,con la Lei/era amo- 1 pna m~ttett1st1ca, neUa storia della C., o meglio
3 ~mJ~ed1ato movimento che precede il primo deline-
J, «Sei languidi», per S e cont., e l'abbinatn Parte,,- :ttst 1 questa forma.
a amorosa« Se pur (Iestm11
rora • », per. T e cont., nonché il
% de concertato Co11che sn,11•1t,ì, Jcve l:t voce solistica Gi~~to sul cont. e nell'ambito dello stile recitativo appe-
gran _. J . . ..
del S è accompagna_in.' 11!_9 st1um. su l 1tv1s1111 3 gruppi na 111 fiore era venuto a crearsi, certamente ancora in-
(o cori). Del 1632 e, rnlirn.:: la rnccolta montcverJiana fluenzato ,la!le tecniche dell'improvvisazione madrigale-
(fott.1J~ Ba:t?lomco ~ l~1g1~1) ~hc st~ona cor_nc un rias- sca, un J'art1co!nrc procedere compo~itivo, consisten~e
sunto J1 n_1111 1 fermenti e le !asi che 11c_
amcnsmo vocale n~I con urrc sempre sopra un medesimo basso melodie
h;l conosc1ut_ o nel n~ovo se_co\o:Scherzi musicali_ tito- dt~er.se, parallelamente alle diverse strofe poetiche su
cut sa conduceva il canto.
lo che ben ricorda t f:mt_as!ost_frontespizi madrigaleschi
delsec. precedente - c10eArie e madrigaliin sii/e reci- Fra gli altri compositori, tale procedimento si vede
tatii,o, ecc. - c~mpendi~ delle forme nuove e passate adottato da Giulio Caccini, detto Romano, in alcune
riassunte nello sttle da cut ora scaturiscono - a I e a 2 delle sue Nuove musiche (1601), e da Jacopo Peri in al-
1,oà: )3 monodia decisamente imperante con le sue 8
cune de Le variemusiche di JacopoPeri, a 1, 2 e J voci
compos. solistiche, nelle 10 della raccolta e sempre con alc1111e
spiritualiin ultimo, per cantarenel clavicem-
condotte sul continuo. ' balo e chilarrone,et ancorala maggiorparte di esse per
sonaresemplicementenell'organo(1609), titoli che nella
I Madrigaliguerrieri e/ amorosi già visti ci conducono esposizione dettagliata del contenuto e dei mezzi da
alla conclusiva Selva morale e spirituale del 1640 con- adoperarsi per l'esce. aiutano sempre a comprendere gli
suntivo di tutta l'arte monteverdiana, dove il mo;tetto elementi di cui si andava componendo l'arte del Seicen-
sia solistico, sia concertato, conosce atteggiamenti dcci'. to in generale e poi cantatistica in particolare.
samente cantatistici, e dove il Lamento d'Arianna, nato
Naturalmente l'influenza di questi due compositori, al
come pagina solistica d'opera teatrale, già trasformatosi
di sopra dei vari compositori del tempo , sulla creazione
in pagina cameristica nella polifonia del madrigale, tor-
dell'arte vocale seicentesca, e quindi delle varie forme in
na alla voce solista ma qui atteggiata quasi a C. sacra
cui essa si immetterà, va al di là della particolare confi-
nella imprevedibile trasformazione in Pianto della Ma- gurazione di un modo di comporre. In Caccini la gene-
donna. rosa e profusa continuità della fantasiosissima cantabili-
Contemporaneo di Monteverdi è Lodovico Grossi, da tà madrigalistica viene trasferita nel cantare monodico,
Viadana, località nei pressi di Mantova. Per lungo tem- e questa sua eccezionale, precipua genialità sarà deter-
po la fama di questi è rimasta legata al cont., di cui era minante nella caratterizzazione del canto in una forma
sempre stato ritenuto il creatore, o per lo meno il primo accentuatamente lirica quale sarà la C. A sufficienza Io
che ne avesse adottato sistematicamente e razionalmen- dicono le sue ulteriori raccolte, quali il Fuggilotiomusi-
te l'uso. Ora che si è visto che il cont. emana anonima- cale etc., madrigali;sonettt'.arie, canzoni e scherzi, per
mente nella pratica vocale-strumentale della fine del cantarenel chitarrone,clavicembaloo altro instrumento
Cinquecento, non potendosi pervenire alla definizione (1613), e le Nuove musichee nuova manieradi scriverle
di una individuata paternità, si è constatato che Viada- (1614), ove la « nuova maniera di scrivere» è riferita a
na, come si faceva chiamare, è però una personalità no- quello che era il complesso bagaglio di cognizioni vir-
tevole nel trapasso dallo stile polifonico allo stile mono- tuosistiche di cui doveva essere dotato un cantante del
dico e concertato. E ciò in forza dell'insieme dei suoi tempo.
valori espressivi, e non quindi per la sola particolare ~- L'arte di Peri, ancora una volta, come già nella sua fon-
tuizione di un mezzo, sia pure importantissimo del lin- damentale partecipazione alla creazione dell'opera, inci-
guaggio musicale, quale poteva essere il continuo. de di più e decisamente, per la più profonda genialità
L'opera che lo ha reso giustamente celebre è quella che_ dell'artista sulla creazione delle strutture formali del
porta il numero di Duodecima,ovvero i Cento Con':ertz nuovo mondo musicale. Il che vale appunto per le stie
Ecclesiasticia 1, a 2, a 3 e a 4 voci. Con il bassocontmuo Variemusiche,che già profilano, almeno gcrminalmen-
per sonar nell'organo - Nova inventione commodaper te, il fondamentale tonnubio del recitativo con l'aria.
ognisortadi Cantori.Tali concerti portano la data della Anch'egli dal paese d'origine detto Viadana, e anch'egli
prima ediz. (1602), cui seguiranno numerose ristampe; autore di Concertiecclesiasticisimili a quelli di Lodovi-
ma l'autore afferma di averli concepiti e in parte fatti co Grossi, è Giacomo Moro. Piacentino è invece Hor-
ascoltare già a Roma intorno al 1597. Ora il nuovo g~- . tensio Naldi, autore di una raccolta di salmi concepiti
ner~ sia monodico accompagnato, sia concertato a pm sotto l'influsso del nuovo stile. Riminese è Giovanni
voci, quale veniva a crearsi con queste compos., pur ap- Piccioni, altro autore di una serie di Concertiecdesiastt:
partenendo per il contenuto al mondo del mottetto, se ci. Milanese è Gian Paolo Cima, che usando l'identico
n~ diMacca per un inedito carattere ispirato al nuovo fortunato titolo di Concertiecclesiasticicompone intor-
st ile _recitativo. Conveniente è quindi quella ge~e~ica e no alla stessa epoca degli altri imitatori del primo Via-
Poetica definizione di Concerti che, liberandoli 111 un dana.
ceno &enso dal tradizionale vincolo mottettistico, li Non casuale è la predsuione dell'ambientein cui na-
Pone a cavaliere delle nuove forme che si vanno crenn• scono e agiscono, e vicendevolmente si imitano, questi e
do nel mondo della musica. È in questo modo che_ i altri minori autori del tempo. Sotto l'influsso dei mag-
Concertiecclesiastici di Viadana si ritrovano, nella stona giori autori contemporanei, Moriteverdi, ·Viadanà, Peri,
della musica, sulle direttrici fondamentali delle grandi e Caccini, in un humus arricchito da ·un •gi:àrf numero di
nuove correnti formali. Vale a dire : odia generico storia altri loro seguaci - tra i 'quali; p'òich.S
..il.riuovo'mondo
del com., cui fa capo tutta la nuova arte indistintamen• musicale cui farà parte la C,Jançhe 'il mpndo ~ cui en- .
te; nella storia dell'evoluzione del mottetto vero e pro- trerà sempre più validainènte _la ~ ·.come interprete·
·,,.:~\;;{} (~t)-~tl:
.{:;;:.~:;:;)-.
ii~:)t:·-::{{;~
:~~{ ,~\:~·
:·•
..
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 468 Cantata
. . • · . I· t·e Frnn ccsc " C" cci n i,
e co me creatrice , c1 \Jt:trc t1c01c_a . • . 18)
fìglia di G iulio, c,.Jn e s1~c M,ùu -be•1 1 1 , 2 ~oCI }:! na-
ricchc di ollat'c m ,1 l,·,;.,1
/1, (11'1( ', ,tric' allegre, ollaMv,
• . , . • .... ,,t •itn » a nasce
nesd ,e, ccc. -. 11,1sec I1 lt •rm111t.:. « ,. 1 , . · J del 1575, anno della mo rte de ll'aut ore della musica, A~rr~a
l·n :t111l, icnt c sc1tcntri o 11nlc. gni v1t1mt c, an zi, attordr~o a
·
mondo · 'J'·
,·cnc 1.·i.1110. Ak-ssa nd ro G ran d't, SIC! r,m o d1 na-
scirn. è ,1ttin , :i Fcrr:1r.1, a Ve nez ia e a Berg~mo, _ ve
mor iriì di pes te nel 16J 0. Del 1620 è il suo Prrm o Li ro
6 fj Solerti , Ein stein ecc., glr spett acoli allestiti più volte el
di C.mt,;dc cl Arie a voce sola co11basso con/11111 ~, _no n
prt·l ·is.1b ilc è la d ata del Seco11 do Libro, del 162~ è. il Ter:
::o, e del 1629 il Quarto Ubm. Sebben e march1 g 1an.o d1
nasc ita, ha frequ enti co ntatti co n l' ambi ente ve nezi ano
Ca rlo Ì\·lilanu zzi, che pu b bl ica da l 1622 al 1635 glt ~ VO·
lumi dell e Anose vaghezze a voce sola da canlarst nel
Clai·icembalo, Chitarrone. o altro simile stromcnlo, con
le lei/ere dell'alfabeto pa la Chitarra alla Spagnuola;
co ntem po ran ei so no gli Spiritosi A// elli a Una e Due
voà - Cioè ✓!rie Madrrgali e Romanesca da cantarsi in
Tiorba in Cimhalo e Chitar(,;,Jia e altri istromenli del p ar-
m en se E le ut er io G uazzi attiv o , nella bre vissima vit a, in
p atri a e in Venezia. Atti vo a Venezi a è Giovanni P ietro
Berti , che pubblic a nel 1624 Cantade et Arie a una voce
sola con alam e a dai, Commode da Cantarsi nel Clavi-
cembalo, ecc ., e nel 1627 un altro volume di simili com-
po s., con lo stesso tit o lo .
Accomun a questi autori l'uso di quel tipo di compos. che ve-
d emmo pra ticalo da Giulio Caccini, dove sopra un basso ripe-
tent esi si intesse una melodia sempre diversa o almeno variata
col mut are della strofa poetica. Li accomuna la presenza dei
ritome lli (o sinfonie) strumentali. Li accomuna infine, nel caso
del G randi e del Berti, l'uso del nuovo nome di cantadadato a
qu esto tipo di compos.; nome, fra l'altro, che prob . era già in
uso nell'ambiente veneto-lombard o, donde l'inflessione canta-
<UJanziché cantala (a meno che non si debba pensare a scono-
sciut e influenze spagnole). A ogni modo, nel Secondo Libro di
Madrigali a Due, Tre e Quattro voa; con alcuni concertati con
due Violini, pubbl. da Francesco Turini nel 1624- Turini, di
padr e i1aliano , è nativo di Pr aga, ma attivo a Brescia - vi si
ved e aggiunta nel titolo la pre ziosissima definitiva indicazione:
et una Cantala a Voce Sola in stile recitativo; che è poi la com-
pos . che chiude il volume , col tit. Queste nostre querele e reca
la ripe1izione della definizione formale: Cantata in stile recita-
tivo a Voce sola.
Sta di fatto che la concomit anza di elementi spirituali e forma-
li che aveva già creato l'opera in musica ora poneva , ormai di-
chiarato esattament e anche nel nome, il germe dell'altro nuo -
vo dominant e tip o di compos., la C. (anche se tale nome
scomparir à per lunghi tratti dell'epoca piena della sua vitali-
tà), così come and rà poi elaborando la terza nuova creatura ,
cioè l'ora torio musicale.
Si pu ò anzi vedere che la storia delle 3 forme, volendo guarda-
re a lontanissime pr ospettive anteriori, affonda le radici più
remote in pr emesse che alla vigilia della grande fioritura sei-
c~ntesca a~~an?o già dato abbondanti segni del suo soprag-
~un ger~. Sfion_amo app ena ~on u~ accenno la storia del signi-
fsc?to dr o~atorio attra~er~o I se~oh, pri.m.a come luogo di pre-
Wl!t:1'a
, poi.~orn.e assocrazwne d1 devoti, mfine come esercizio
spmtual e frlrpprno, culla e matri ce immediata della definitiva
forma musicale.
Sulla Ime d i qua nto afferma Alberto G hislanzoni (cfr. Proble-
mi della rt,ma muHcah•. Cme ii dt'lla C. Roma 1979)
. d I C · ' ' ' per
quanto ngua~ a a ., bi por rd, he Iracciarc una sto ria della
sua prci,enza_rnrnterro tta, _J i u11a ~ua genealogia, che par tendo
dalle lo~tan1ss1me 11m/ a lt o11r: J 1111111111t1,
· (militart·r amor s ,
sacrae) Citate da Tt:rtnzio V,u-ronc: (, 1rofit he (tlll)l: l'a rd, i ti; ~
greco), trova nel Medwevn la siunific,1z1·c,r1~ l ii' (_' (f ·
d · I . ·." •· ~ .. ,runa, 1e-
cun a, f erit a) ne C'Oll l CSIO l11
ur~ 1rn (Milano , Duomo, sec. X]),
~ r passare attraverso rnaz1on1 poeuche trobado rici . ·, I
giungere' co n pr e f'igurazruni. . .. . ie I a , e
p1u rnercnti e imrne<lia te per la
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 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
nostra ,,ro ssima C. barocca, a Sena vetus, Cantata4 'b
• G 1·1ard'1, a cava Uo tra Quattrocento e Cinvoo i.1 d'1
Anul phus
e infine alla Ca11t ata-Paslorale-Tralla per Calen di Muecento,
Siena . per Rim e, & lmpreH' e nuova - e dilettevole . I a1 io 111
Appresro L11 ca Donclti ( 1589), da forsi risalire tutt aviaIla re?11-
Marzi, citato nel Pr ~logo . _Co~l co~e per co_ntatto il GhisÌ~~o
zoni ha esteso a prcfr gurazr_ o nr operrs!rche, rn an<loanch C ·
' d 1
· . V
' aJ.
. (e tra essi..I Comiri gelori d anno
per le feste oga I rn enezta 12
VII-1574 su libr. del fran gipani, il qu ale afferma di ; 1•raer . 1:
' . . , Il d. ) sr ar
principi ar1Jstotel1c1.su a tra ge ra . .
Comunqu e, com e dr fatto conclude N. Pmotta, se Firenze
stata la patri a dell'ope ra - pur attraverso infini1i rivoli fa
l'altro anch e napoletani e senesi, o collaborazioni roman~ ~
e patri a sopr auu tto dello stile recitativo co~sapevol1!1 ente deli-
neato e graficam ente espr esso, e Roma_sara la patna dell'ora-
tori o musicale ,. la C., ~ata e b_attezzata m,terra veneziana, pro.
prio a Roma s1 elevera a decisa forma d ane.
III. CARISSIMI,STRAD · 11nome di Monte-
ELLA, A. ScARLATTI.
verdi si impone e domina il mondo veneziano in cui la C. si
prepara e germina , anc~e se lo stes~o _Monte:-erdi non entra
effettivamente nella stona della C., l1m11andos1a tale generica
definizione nelle sue lettere piuttosto che neUe sue musiche.
Il mondo rom ano , raccogliendo e sviluppando i semi del nuo-
vo stile recitativo nato a Firenze, e del genere cantatistico
emerso a Venezia, viene a sfociare e a affermarsi definitiva-
mente nel nome di Carissimi . Come l'arco di vita e di operosi-
tà di Monteverdi era di orientamento a capire i collaterali rn0-
vimenti degli artisti operanti nel suo àmbito , così per essere
orientati nell'ambiente romano dei primi 70 anni del XVII
sec., bisogna far capo alla figura che l'ha nettamente domina-
to, cioè appunto Carissimi .
È in que sto ambi ente e in questi anni che la C. assume lasua
sostanziale fisionomia quale compos. lirica derivante cWcon-
nubio pressoché inscindibile del recitativo e dell'aria - non
importa come atteggiato il recitativo e non impona come for-
mulata l'aria - cosi come non importa in che modo siano al-
ternati e quante volte fra loro. È comunque questo connubio,
creante in sostanza una nuova cellula musicale , che caratteriz-
zerà la C.: cellula formata, cosl, da 2 contrastanti elementi,
nati (e qui saldati) dallo spirito drammatico che ha presieduto
e presiede l'evolversi delle grandi forme musicali seicentesche.
Per questo abbiamo inizialmente affermato che non l'aria, ma
la C. assume dal Seicento in avanti il posto che nel Cinquecen-
to e nel precedente tempo, era stato occupato dal madrigale.
La C. è la forma che scaturisce immediatamente da questa cel -
lula.
A preparare in un certo senso l'attività cantatistica dd Caris-
simi in Roma, troviamo naturalmente gli stessi nomi chelo
precedono nella storia dell'oratorio musicale, fra i quali P.
Quagl.iati e S. Landi sono senza dubbio i più notevoli. A 6an:
chegg1are l'opera di Carissimi vediamo emergere sopra tum
gli altri nomi (fra i quali importanti sono anche , in diversimo-
menti, quelli di A. F. Tenaglia, C . Caprioli, M. Savio~ D:
Mazzocchi, ecc. ) il nome del pugliese Luigi Rossi. Eglianzi
lega part~colarmente il proprio nom e alla nuova f~rm~.-~ .
quale sa infondere , plasmandoli in sempre più preruc w:icc .
cant~bilità nelle parti ariose, e in sempre più acccntu1t1 ~- . ;.·..
trastt nelle parti recitative , gli ardori lirici di unacsp~ .·
ar:norosa calda e sensuale , conoscendo tuttavia un _morncn«> D ··
diffusa not~rietà ~on la C. celebrativa i~ m~rt~ di G~ . .
Adolf~ re dt Svezia, caduto nella battagliadi Lutzen nel ,degli ·
Avvenimento musicale che sottolinea a sua volta UDO, ··: · ·
aspetti fondamentali e caratteristici della C., qualè ~~ ~ ,•.,: ·
qu ello che la legher à frequentemente ai più ~
_d~sp8jd · '' ,
menti delle varie società civili ' culturali e religiose -~ , ,. ·,' · , ' ·
c~.Io e dei secoli succ~ss!vi: . , · , • ; ~ : . •:
L rmp'?rtanza che C am s1m1ha nella storia dcJ! oratoC , - . .
cale è identica all'importanza che ha !lella storta deJ!a
.'.jnlilè . .,', ·,,
za alcun~ differ~nza, se non nelle diverse propo ~ ;:~-::-
:;._'.'. : · _
nelle 2 d1fferentt forme. · •-- ' · '· · ·
.!
 Cantata 469
. 1- or:itori, dalla tr adizione giustamente ascritti al
d' d 1 alle voci la compagi 4 d g1· h'
Al (Il suo .
1ucu dcll'or:itorto (e e overos5.1 co~~erva~c ta e classifica- che alle v • ff ne ~ . e . 1 are 1, a Lo schiavo liberato,
111ondo. hb ero ;1hrettanto d :m 1hrnb1li nel! ambito della e
· , o, app t·1rnnJ o db ora m.·•
·· · c cos l ( ".. Ia1111:1
0 " a lan~a, tipico d1 questo autore che l'ha in un

i ·tClnel. ' s,HC . •(,be del1111r ~:~aÌ~nsod~t~to, _il concert _o grosso, cioè il complesso stru-
I ·1,,,..Jlll,· C. -or:t11ll'tO,
,,es . per J'1st111i:ucr
. Ia l:lI un eventuale ,..mot- llata J si !viso m conc_ertmo e concerto grosso, dalla Sere-
. An 'l 1IIC '
nit ' I . . . C VIII. I Iicen,lo o,·a
r1·,, ,i l b llllll ,I/J/ (lr/,l·Or:1lllrtll, . a ' eggiadra, fantasiosa, venata di delicato umorismo e
11"lll l • '· • • ancora poj _gia_ta sul concerto grosso, a I/ barcheggio,anch'es,so
1cll'"' .' ·\-rntu :1li che nn11 forchbcrn 11 ltro che testimoniare
' r,~nunt e • . I I I I scr~rata ! ichiarat? sul MSdel tempo: « L'ultima composizio-
r . _.; kll:i h1rz:1 crco1r1cc c 1c 1a. p as mat o a com11os. volta
I 1.. • • , n~ el ~18: Alcss. _Stradella ». Di qui, appunto come si è intra-
·1101,tt:i'
1, t<'ll:i f,mn :1 c ,e 111tu1z10ncimponeva, e non inversa -
' \ \ I 1,1 I
. 1. e . . . . .
~;ro, cl 51 affac,cra al ~oncerto grosso, che Stradella assimila
1,,,111r. . a ~- come ali oratorio, e che tuttavia avrà nella storia della
,
c,,n, c 1
11, 1,,, i:lt oratort
· . I
l I
h
at1ss1m1 non c1 sarà virtualmente
· .· d 1· musica strumentale un suo valor e essenziale .
, ;1,111icnto or;1tona e e e no n sa ra g1a stato e meato O al-
, 11, ~I' . . J e .. .
., 1,rcscnt 110 a artss1m1 stess o, cosl non ct potrà più es-
. . Dal. nume~oso e importante nucle o delle C. amorose - che
nicll v ' ' ' . 1· . . h ' a~b1amo visto sortire poi alle grandi accademie e serenate -
. e d-,po Lanss1m1, e ima canta11st1co e e non sia stato da s1_esce a un ge~erc di C. che col tempo prenderà, col progre-
ser ' .. . I 6. I
Carissimi s1esso g1:1sent_no e a men o cm nona mente espres- dire della_prem(nenza del melodramma sugli altri generi, sem-
so. Ne ronscgu~ rh~ la lmca vocale della _C.di Carissimi cono- pre maggiore diffusione. La C., cioè, che è in un certo modo
sceogni Pl;ss 1b1lc. 1~10css1o nc formal_c,_sta appena accennata, un momento drammatico, come gran parte della letteratura
~iaevoluta 111prc c1s1 andamenti s1rofic1, sia nelle continue me- musi~ale del tempo, ispirato alla storia, e anche alla mitologia,
~rolanze dei più svariati possibili dis egni , sia nelle più ordina- classica . Cosl appunto le 2 compos. di Stradella, che spos ano
te distribuzioni dei g(·omctri ci pesi pro spettici. al senso tragico la lirica cantabilità, e che hanno a protagonista
Od ~enio, Carissimi ha la continua imprevedibilità, e del suo Seneca : dove l'una « Dentro bagno fumante», è il Seneca
~cnio particolare è_l'am ore alla. m_as_simasobrietà di mezzi. svenato, e l'altra, « Vado a morir, Domizio,., è il Seneca a
Rarissime sono le C. con 1 o 2 v1olim. Sul cont. gli basta una Nerone.
sola voce, più raramente 2 - il classico duetto che tanta parte Inoltre, va messa in evidenza la musicale religiosità , sponta-
ha nella storia della C. vera e propria e nello sviluppo di una nea , intima, comm ossa, che anima le composizioni, volte a
propria letteratura a parte - più raramente ancora 3 voci . quello spirito , di Stradella . C. morale è definita Otia si tollas
In testa ai MSS del tempo si troverà in pochissimi casi, sopra periere Cupidinisarcus, e dialogo un 'altra scritta per la mona-
una C. di Carissimi, la definizione cantata:il termine più fre- cazione di una Angelica Lanzi, dal titolo Pugna cerlamen mili-
quentemente ricorr ente è canzona, talvolta dialogo, oppure, tia, mentre per la particolare atmosfera in cui sono immerse
su composizioni a 2 o 3 v ., serenata. Non manca l'espressione ancora maggior interesse assumono altre 2 compos ., ispirate al
« sonetto », o la definizione duo. Beninteso sprofondando su - Purgatorio, Crudo mar di fiamme orribili, l'una, e l'altra, Esule
bito nelle più disorientanti contraddizioni di titoli ove si acco- dalle sfere poi ch'indarno.
stino più MSS provenienti dalle diverse fonti delle biblioteche Giungiamo cosl infine a un tipo di C. che cominciava ad avere
europee, rimanendone comune indicazione il solo incipit del molta fortuna, tanto da durare poi lungo tutto il Settecento . È
testo poetico . la C. per il Natale. Se vogliamo è l'unico tipo di compos. reli -
Tanta varietà di aspetti espressivi, pur nella grande sobrietà di giosa, in questo genere, che riesca a configurarsi, in Italia , in
mezzi per esprimerla, è suggerita a Carissimi dalla varietà dei un particolare aspetto, e a stabilire in tal modo una vera e pro-
soggetti che consentono di spaziare dalla delicata comicità de pria tradizione, e conseguentemente a crearsi una propria let -
Il ciarlatano,al soffuso umorismo de I filosofi (cioè Eraditus e teratura che la distingue dal mottetto sempre legato ai saldi
Dernocritus) A piè d'un verde alloro,dai bozzetti de Le zingare vincoli della liturgia, cosl come possiamo seguirla sulla traccia
e de/ ciechi al dialogo Non piangete o ciechiamanti (tra Filli e di Cancellieri, ripercorsa ora anche da Ghislanzoni, prima
Lia), per giungere, attraverso le poche e importantissime C. quale figlia del lontano atto francescano in Greccio , creante la
spirituali o morali e frammezzo alla selva numerosa di C. pro- rievocazione visibile del momento natalizio, poi quale genere
fane senza particolare titolo, alla soavità della C. a 2 v. Ah, di compos. musicale che si anima anche nel gesto rappresenta -
non lama, e alle cupe, sospirose e favolose atmosfere della se- tivo, &a le pareti delle sedi apostoliche, per secoli . Ma, poiché
renata a 3 v. Sciolto havean dal titolo I naviganti. legata alla cena natalizia dei cardinali, e quindi a possibili
Se Carissimi ha conosciuto, nelle delicate e vive intuizioni del intemperanze, ora è dalle costituzioni pontificie abolita
suo spirito tutte le screziature espressive di cui è capace la C., (ca. 1470 e 1649), ora riammessa (ca. 1570 e 1750) con vicen-
ne ha toccato altresi i più alti e vigorosi vertici . Ciò valga per de alterne.
la grande C. a una voce Dunque degl'horti miei, « in cui ferve Stradella vi dà il suo essenziale contributo con la C. per la not -
tale potente e accorata forza espressiva da annullare le cesure te del SS. Natale a 3 v. e strumenti, Si apraal riso ogni labbro,
cantatistiche e le allusioni mitologiche, che pur vi si delineano, e più vigorosamente nella C. per il SS. Natale, Ah troppo è ver
per venire a costituire un unico blocco, da cui emerge, in do- che sempre, a 6 v. questa e con la partitura strumentale orga-
lente pietà e umana verità, l'appassionata, stanca, umiliata fi. nizzata in concertino e concerto grosso .
gura della donna abbandonata, matura ormai, ma tenace nel Oltre 200 sono le C. di Stradella, ca . 700 sono quelle di
suo amare disperato, venato di illusa follia ». E va_lgasoprat: A. Scarlatti. I due, insieme con Carissimi , costituiscono, per
~utto per il capolavoro di assoluta bellezza e perfezione qual e le fondamentali affinità che li innestano indissolubilmente
il Lamento e morie di Maria Stuarda. l'uno nell'altro in mirabile continuità creativa, la spina dorsale
Di irnponanza decisiva è poi nella storia della C. \'apporto dell 'arte italiana del Seicento. È ovvio che non sia semplice-
dat? _dalla nutrita produz. di Stradella. Si può fo~se due . eh~1~ mente il numero considerevole di compos. da essi dedicate
C. e ti perno su cui si muove l'intera arte stradell1ana. D1 qui s1 alla forma C. che dà valore a quanto di definitivo in questo ge-
sfocia infatti nell'oratorio , do ve S1radella si giova della struttu - nere hanno saputo creare questi autori, ma è anche vero che
ra cantatistica per irrobus1ire all'interno la più vasta struttura tale numero diventa decisivo se si consideri il costante alto li-
oratoriale, così che non vi tra scorra un seguito farraginoso di vello di ispirazione che permane nella ricchezza quantitativa.
ane e di rec i1a1ivi, ma vi si innervino forti intelaiature, appun- Filli, Mitilde, Eutilla e Fileno, Dorisbe, Clori, cioè il mondo
te) camatistkhe , nel duplice vantaggio di stagliare più_~i~oro-
della letteratura pastorale, nella messe più vasta di A. Scarlat-
s~rneme il pro filo J el personaggio - o di sbalzarne piu nsf'n• ti, cioè le G a una voce, si affiancano ai Coriolano, ai Nerone,
tt_tamente-~li blati d' animo - e di cementare saldamente le va• ai Lisimaco, insieme agli Orfeo, ~Ii Adone e ai Cupido, per
n~ pani _dell'oratorio in più profonda e intima co~sion~. levarsi nei climi affidati quandò allemalinconiche ombre not-
Di yu1 M ~focia ndle fdici accademie e 5erenatc:, lfl cui Str11- turne, quando alle bucoliche dolcczzè di prati, di rive, e di al-
della bi è foru, mc:mc: di stinto, e d1c si ponono considc~are pestri 1olitudini. .,· ,; . , ·, :~. l -. ::· :;: •'· . •
una d1lataziunc della C., e un a tra sposizione della medcsm1a A pienezza di vigore cantatistko Scarlatti poria ·anche l'impe-
su un piano rappresentativo : da // Da111 rme, che 11ccompaKna rante forma del duo voc:àle,nrimcnte arricchitocon qualche
~• I ;. ; ~ • •, ;. • l ': • • - ,; , •

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 470 Cantata
. . . rqmcrc le sorti musicali nelle più diverse occasio .
Tali linc-cvllcilli si s1111Jnno, sia
strum. che no~ sij il ~ntr~ul . za inesausto .li invenzioni te• brativc dalle nozze nlle nascite e alle feste e rie ni cele.
solistiche che 111 e uo. m rrr~ ~cli 1· · d'ogni 'g•cncre sia
,pep.n1111Jo Rll· . ne Ile f astose corti. imperiali
. orrenic
t 1.
matiche e di sviluppi mcfod,n . n,1111rn mr.'~ 111 • l Ji in ogni . . h
semi)liccmente ar1stocrat1c e, per sccn ere alle rn·d ' ega I o
che l11 line.1 Jcl n•nt. a un mll\'l.111cn1,1 e,, _ .1ss~I,_n . ta Già
d . •• I . h lnute
festività I note o oscure comuntta, ate e O reli·g·
piega, sia nel rt'\·it:11i,'Oche ncl_l ,m 11;I,, l"'rte l ::c1~·d~o.anzi d h. I05e
tutl'I questa le1ten11ur:1sc:1rln111,111 che fossero, per trascen ere - c tamata come et ·
11e n,mc i_l I . . •
l'op.ulenll~~emcm11i,1della 1e111Mio1 111'.1si ~t'
ni le 111 s1 mhovej
esprimere ogni più disparato stato d'animo del singala
rà !liii.I 1',,ne ,lei \Vlll scrolo . Tu11:w1a._a csten ere an1c Cca . il il'' Oo
individuo - persmo a. a scurr_ t!a, ove non_f~sse argu.
mond, stnm1c-nt:1 · · d 1' 111\
le t,11e 1.Io,·111,1 · •eiiz1onc
·- - • vcn.,0110
,.. e I, a
tamente sorretta dal vigore satmco o umonsttco; dive-
uru ,,x-c .,,,11 stnimcnti. che sole basterebbero a porre Scar at•
tì tu le IÌ ~urc eminenti ddl'artc d~_I suo _st·co nuta onnipresente, e s~osata co~'era poi all'imperio ca-
lo, mcn'.rc ancora
,; si .t1'i.:iuni:,1nll k i:rand1 C. a piu voci e st~u111cn11. priccioso e versatile ~et cant~ntt 1el
tem~o _(e fra questi
Natut:tlmentc il rccitlltivo e l'aria sono trntt~ll da in particolar modo at castrati ~ ai falsett1st1, per i quali
qucs,to_auto•
re nei mdii aspetti 1ipici dell'arte sua, dall :met~a all ana c~I
era scritta la stragrande maggioranza della produzione
da capo. riuscendo quindi, nella C. con strumenti, a ~u_e! recl•nel genere) non poteva ~on and~re ~n_c~mt_~o ai_malumo-
t:1tì,·ll :1c(om p:1p.n :1to che è sini,1olarcnella sua csprcss1v1ta,_eh~
ri dei letterati, dei poeti e degli spmtt ptu esigenti del
egli tr:ma anche ncll'op~ra e _n~ll:ornt~rio, e c_hc_dopodt lut tempo medesimo. Oltretutto i poeti non le potevano
trattcrann ll fdiccmcntc I mus1c1stra lu, postcn on. .
perdonare - e con la C. non si peritavano di coinvolge-
Le C. profane a più \'OCi e strumenti si clcvam~,per amp1ezz~
e impegno. quasi 111!:1 dimensione di un ,oratorio. Mentre pot
re anche l'opera e l'orator~o - di es~ere la t_ira~nadella
la consuetudine include fra gli oratori 1I contributo dato da poesia, ridotta al rango, dt~evano, dt semplice lll_l~alca-
Alessandro Scarlatti alla C per il Natale, nel suo cas~ legat_a tura per la costruzione n:iustcale qu_ando n?n add1~1t_tura
all'importante tradi zione che simile forma, come abbrnmo Vi- di semplice pretesto e stimolo per t fervon fanta~ttc1del
sto, aveva stabilito a Roma. musico - il che poteva essere ancora sopportab1le - e,
peggio ancora, per l'ulteriore incontrollata bizzaria vir-
IV UL TERIORE SVILUPPO DELLA CANTATA IN ITALIA. - In tuosistica del cantore più o meno celebre, che metteva
un.sec o lo di vita, giusto q~anto te~po pass~ d~lle orig\- tutte in un fascio le parole e la musica, per asservirle ai
ni veneziane alla morte d1 Scarlatll, la C. e divenuta il propri estri più o meno geniali nell'ardore dell'improv-
ge nere musicale che domina ovunque. Principalmente
visazione canora.
nella letter atu ra profana, amorosa, oltre che nel genere
Questa letteratura polemica, da Giova~ Mario ~e'
morale o spirituale, e senza include~e I~ sua pr 7~e1:zaef- Crescimbeni di arcadica fama, che scrive e pubblica
fettiva in seno alle altre forme magg1or1. Non c e vutual- alla fine del Seicento, passa lungo il secolo successivo a
mente musicista che non le dedichi parte della propria
Saverio Quadrio, a Lodovico Antonio Muratori e a
produz., co sì che sarebbe un'arida elencazio.~e annove- Francesco Algarotti, non tralasciando di passare attra-
rarne i nomi, che sconfinano oltre tutto nell 1mpon~nt_e
verso un autentico musicista, Benedetto Marcello, per
massa di compos . del genere che sono rimaste per infi.
grado sociale e per cultura distaccato, in un certo senso,
nite ragioni anonime. dal mondo stesso della musica che egli prende a oggetto
La storia deUa musica preferisce quindi articolare ~aie del suo arguto spirito satirico. . ..
produzione per scuole, s~dd_ivis~, più ~he c~n un c~1te: A onta comunque di queste reazioni che colp1Vanop~u
rio geografico, con un cr1teno d1 effetuvo. stile._Cosi , at che un'arte un costume, la C. non solo percorreva m
nomi già accennati per la _scuola rom~n? st aggiungono, quegli stessi giorni, per opera - s'intende. - dei suoi
fra i ma ggio ri, E . Bernabe1 e B. Pasqm?'.' e per la s~uol_a più validi cultori, un'altra importante porz~one dd ~~~
veneziana continuata sul ceppo pnm1t1vo - pero ali- cammino, ma si arricchiva in sempre maggiore duttilita
mentato da quel vasto movimento di scambio che _a e ricchezza di linguaggio, e in validità di opere.
opera delle attività teatrali s_i~a con_ipi~ndo n~lla pe';ll· Abbiamo visto la C. scarlattiana essere la fonte generosa
sola - emer go no , sugli altn, 1 nomi dt Cavalli, Cest! ~ dei tipi della tematica musicale su cui si muoverà gr~
Legrenzi, dovendosi _t:ner pr~sente ~he una personalita parte dell'arte musicale del sec. XVIlI. Oltre che dei
come quella di Cesti e da affranca_rs1,p_er_la_C.,~om~ ~ tipi di questa tematica, la C. scarlattiana è la fonte dd
quel tempo fu fatto, alle figure dt Canss1m1 e d1 Lu1g1 tipo di contrappunto - e il termine qui torna a essere
Rossi . appropriato - fra la patte cantante e il .cont,-, fatto~
Anello di congiunzione fra la scuola veneziana, poi, e la decisamente determinante in un'arte che s1 avviava sem- -
bologn~e - già arricchitasi dei nomi di Cazzati, Co- pre più risolutamente all'emancipazione dal cont., inte-
lonna , ecc. , e sop rattutto di Peni - è considerato, con so come semplice accomp. della voce, per evolverlo vcr· .
la notevole sua produzione cantatistica, G. B. Bassani, i so una più diretta partecipazione ai disegni della com- ' ·_-' i
cui titoli d elle racco lte sanciscono quanto dicevamo, pos . per incorporarsi così in quella che saràla nuova,.:;·,:,"
che cioè fu I.a C. a pr endere nel Seicento il posto un polifonia del Settecento bachiano. , ·di · :·
tempo occupato dal madrigale . Siamo di fronte, infatti, In questo senso ancora un fattore risolutivo dell arte . ;: ..
ai fantasiosi titoli quali L'armonia delle Sirene, Il cigno '
A. S~arlatti è l'eccezionale e c~~sapevoe rtc
I ·chzzaar• de- . ,: .
lice
canoro,Eco armonica,A//t•lli canuri, Armoniche fantasie, montca che sa alternare alla ptu linda e semp bi ·, ,
e via dicendo . ianill1cano lo sta -· .··~ ·.:
: - F attori · I' uno e l' a1tro ch e s"" •·
mentanta.
Una citazi one a parte, in quest'ambito bolognese, vuole limento del senso tonale moderno. , tributi-· '·:'
G . Rononcini, che defini sce una propria raccolta: Can- Elo1uente esempio <li questi fondamentaliCO~ di • ·_.
tate per camera,nel modo stesso che per cameradefiniva scar attlani, e nello stesso tempo esem~lifica · z1one 'dian•- · "
gran parte della sua produz. anche strumentale, dando quale posto preminente avesse la C. ne a quou J sig, ·· •
sanzione, in questo modo, a un termine che resterà fino esplicazione dell'arte del tempo, è_la Gara tra 1 Scar-
ai giorni nostri a classificare tutto un genere musicale. FrancescoGasparinied ti sig. CavalierAlessandro_. so-
La grande diffu sione della C., coltivata da grandi talen- la/11,condotta sopra una stessa poesia, Anda_te"'': una·
ti, come da mediocri musicisti e dilettanti; chiamata a spiri al cord'Irene, su cui il maestro lucchese mtess

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 Cantata 471
. e il e
~r·~; e maestro (( napoletano » risponde con 2
,a· seconda falla con dr/fico/toso ma regolato e,;'. :ta part:colare caratteristica di Handel suscitatore mirabile
1 3 ~Y5d e
l. 1
e naturali, vi fa spicco la C. P~mierinotturni di Fil-
,• e O cc dell'oblio,., dove alla voce e al cont. s'accompa -
r,ratiCO
,e di Gasparini e l'u so visto fare qui della c. ci gnh ~n _flauto. Al fl. si aggiungono i pastorali ob. e fag. sugli
Il norn
duce al1,uIumo
. gr~~J e rnntattsta
. 1ta. · 1·
trino, appunto a1rc I e 11_cont., nella C. Apollo e Dafne " La terra è libe;ata »
conallicvodel Gaspanni: U. M:ircd!o, nobile veneto al t ove a dialogare mno un soprano e un basso. Non manca co'.
un I si ent accennato come polcmtsta, o meglio mmc munque la ~ - storica, come La Lucrezia, che inizia: « Oh,
qu~ ~ Nunu eterni ~• e Avippina co11do11a a morire, che inizia:
s:111nco , . . . /
Lasu:1 C.Se11~,1.~rm1 P'-'
t' 11?11!' gr111?e_a,fille è voluta- « Dunque _sara pur vero », per sola voce e coni. la prima, per
voce, archi e coni. la seconda . Singolare è infine la C. in lin-
nientesrri1t:1ln ,11l~-of1fnp,rn~•od~•om_o on!c ,e, in maniera gua spagnola Ne Je eme11dera jamas, che fa accompagnare la
che 1,,·c :,ll'ul 1to e . etto sta I to111o_w,arnente identici voce oltre che dal coni. anche da una chi1arra.
fr:• il ,l,111. e I.i voce canta~te , tuttavia la scrittura ne è Nel mondo metastasiano, i cui testi o i testi nel suo stile sono
panilkl:in1cn~eJe _l tutto dt_versa, e ~o?1plicata ancora , la fonte d'ogni ispirazi one musicale del Settecent o italiano,
!tre che da, tont omofont così scritti, dalla continua D. Scarlatti, panicolarmcnle profondo nella sua non vasta
~rcscnz:1 d! c~mrl!cate alterazioni spiegate oltre tutto produz. cantatistica ma sufficiente a farne conoscere una soli -
dità e una robustezza di eloquio tematico quale la stessa più
Ja .mnotaztont dell autore, per aumentare la confusione
piccola forma sonatistica di cui è stato creatore e principe non
soltttntoapparente , con l'aver presente quella che sareb- gli aveva forse consentito . Appunto sposato alla poesia meta -
be la reale suddivi s_ione c.~ ei se~itoni cromatici rispetto stasiana troviamo D. Scarlatti nella mirabile C. Pur nel sonno
al temperament o de, _su_ont stessi e per estendere il gusto al men tal'ora.
dell'intrico e delle <l1ff1coltàalla suddivisione irregolare Dalla seconda metà del Seuecento in avanti, i celeberrimi
del ritmo nelle battute, pur nell'ordinata sostanza compositori operistici italiani, senza che si interrompa la_co_n-
dell'insieme: Tutto_ c_iò nell'intento di satireggiare i po- tinuità tenace della C. pastorale e mitologica, sono ~ollec1~at1a
veri cantanti e mus1c1,ma nello stesso tempo dando una scrivere C. per le più disparate occasioni delle_v_a~1ecort_i eu :
ropee nelle quali portano la loro feconda att1v11a: Bastt~o I
misura del virtuosismo che la C. sapeva accogliere or- nomi di Porpora, Jommelli, Paisiello , Cimarosa, Z1?garelh . ~
mai nella propria forma. E come se ciò non bastasse il si potrebbe dire che la C. propriamente detta non st s~acc~e.ra
Marcello musica, come una libera C., un'intera lunga più sostanzialmente dall'avvenimento occasio~ale, sta ~iv1le
lettera in prosa, scherzosa, e indirizzata, naturalmente, a che religioso. Anzi, si può affermare che , daUa fme del Seicen-
una cantante celeberrima, Vittoria Tesi. to a gran parte dell'Ottocento, molti aspetti dell~ vic~nde del-
la storia d'Europa sono immancabilmente sottolmeatt dalla C.
L'ane cantati stica di Marcello si eleva tuttavia, in un pieno celebrativa, presente ovunque si solennizzi un a"."enimento .
senso dramm atico o in una tersa cantabilità, nelle ampie com- Si sposa il principe di Stigliano, ed è A._Scarlatti _a tessem~
pos. di ispirazione classica: Timoteo, Cassandra,Clori e Daliso, una C. in forma di Serenataa qual/ro voczcon van; Jlromentt;
per giungere a quello che può considerarsi il monumento nasce il Real Delfino nell'anno 1729, è L. Vinci a scriverne
dell'arte della C. in Italia , l'Estro Poetico-Armonico.Parafrasi una C., La Contesadei Numi; nasce nel 1769 Maria Carolina
soprali primi venticinque Salmi, cui subito seguiva l'Estro Poe- d'Austria (< che Dio guardi Regina delle Due Sicilie ", e Ga-
tico-Armonico. Para/rasisopra li Secondi venticinqueSalmi. spare Gabelloni è incaricato di celebrare l'evento con una
Questi 50 salmi comparivano, suddivisi in 8 volumi, fra il cantata .
172.Je il 1727. Esulano dalla liturgia in quanto il Marcello li Mentre D. Cimarosa scrive le sue C. per le feste reali o sacre
ha condotti sopra un'interpretazione dei salmi fatta dal poeta della corte di « S.a M .a Caterina II, Imperatrice di tutte le
Girolamo Ascanio Giustiniani, interpretazione che intendeva Russie », secondo il volgere degli anni, in Francia , ora per la
trasferire nei metri e nello spirito poetico del tempo più che la Rivoluzione, ora per il Primo Impero, compongono C. anche
lettera del testo sacro l'alone di affettuoso misticismo che il Cherubini, Spontini e Paer, mentre ancora l'ondoso movimen-
Giustiniani vi scorgev~ e vi comunicava. to che vede alternarsi repubbliche e monarchie nelle Due Sici-
Sebbene poi il Marcello intendesse , attravers? l'elasti 7ità p~o- lie, vede altresl l'altrettanto ondoso movimento di C. di Giu-
pria del cont ., d.ilatare le strutture strumentali a una d1mens10- seppe Sigismondi Per il ritorno in Napoli delle Armi di S. M.
ne biblica , ispirata alle innumerevoli compag~ salom~ni~he FerdinandoIV nel 1799, di Francesco Gardi, che solennizza il
dei musici del Tempio ebraico , cosl come amptame~~e mdic~ giorno onomastico dell'anno 1809 di Gioacchino Napoleone
nella sua premessa all'opera monumentale; semplici sono 1 Re delle Due Sicilie, e, ancora, di Pasquale Caracciolo, che si
mezzi strumentali indicati. . incarica di celebrare con La Felicitàdi Partenope,il• fausto ri-
Con le voci che sono ora a 1 ora a 2, ora a 3 e 4 parti, sempre torno di S. M. Ferdinando IV Re delle Due Sicilie nel suo Re-
sul com ., talvolta l'intervent~ di 2 vcl., o di 2 violette: OJ:'~ure, gno di Napoli».
sul cont ., un basso strumentale indicato nel vd.; nell uruta _de_l L'Ottocento si apre nel nome di Rossini, che dal giovanile
poderoso insieme dell'opera, una continua e SJ:>ontai:eavar,eta Pianto d'Armonia sulla morte di Orfeo ( 1808) procede verso
di arteggiamenti formali in una inventiva - giusto ~ un estdr? C. dichiaratamente« d'occasione• (ad es. La Santa Alleanza,
- mai fine a sé stessa e' sempre, anche ne Ile pm . . spm t e a~ l · 1822) o commemorative (Il pianto delle Musein morte di Lord
tezzc, ricondotta a sobrietà e plasticità di disegno. Nel dmì3 Byron, 1824) per dilatarsi verso forme teatrali, come avviene
sovrano, come si era accennato, non della liturgia'. ~Ila qua
può chiedere il carattere di certi andamenti melopelCI, non_de.
I nel Viaggioa Reims. Ingente, sotto il profùo quantitativo, è il
contributo di Donizetti, che tuttavia non seppe cogliere col
mottetto distinto com'è dal mondo chiesastico per ragioru genere della C. frutti validi. Si cimentarono inoltre in questo
formali ~ poetiche, ma decisamente della gloriosa C. allaquale genere Pacini con c. 15 C. (J/ puroomaggio, 1822; li /elict ri-
il Marcello dona un alto contributo . torno, 1825; Rossini e la patria, 1864) e Mercadante, con risul-
tati qualitativi di scarso rilievo. Occasionale è la presenza di
V. D AL SETTECE NTOAl GI O RNI NOSTRI. • Senza alcun dubbio i
Verdi con l'Inno delle Nazioni per l'Esposizionedi Londra dd
secoli della C. sono il Seicento e il Settecento, anche se non 1862. · _'.
c~se rà di rimanere vitale fino a oggi. , Nel Novecento, nell'ambito del rinnovamento musicaleopera• ·
Ricollegandoc i a Il Mar ctllo , e venendo in su ne_l te_mpo, e ne-
to dalla « generazione dell'Ottanta,•• la ricercadi ~'italia~ ·
c~s ario ricordare, nella C. profana di cara_tt,ere. nalta~o, G. F; attraverso la riscoperta dellatradizione dauicaII fa acnnre
llandel, che annovera una nott:Vole quanuta dt duet~I, C. pe
anche nelle C. di Malipiero (Li.selle~ r,,ort11/i da Fuio ·•
voce e com. , e C. per voci diver se e &trumenti. Oltre ti sogget-
to amoroso generico non vi manca il sogKetlo amoroso pasto-
degli Ubcrti [1946), e Lt terrwdallè~che di·y~ :'./.
raledelle Pilli, delle'Clori, delle Dol'Ì,ecc.; tuttavia,secondo [ 1946])e di Pizzetti (OriturSol~,.~tt p94.J~.V~a., ~ -:_: ~.
.-.//.)},\t:r~:
{ ..:::~J~,.q._;/r.
i\;:c.~·
:
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 472 Cantata

/atum [1958] e la piccola C. d'amore FiliaeJerusalem,ad.fu'? chiarita in modo palese dal fatto .che J. S. Bach tras'rnr.
mò in C. sac!e mo Ite deIle p~~prte cantate profane, 80 _
vos [1966]) . Una specie di C. in .3 parti posson'? esser~ c:onst-
derati i Ca11tidi prigio11ia( 1938--tl l, e cosl pure t f:a11 stituendone tl testo . La trad121one della C. ted rirn
tt dt l,b~-
razio11e(1951-55) di D:1llapiccola (autore ,,nche ,lt ,111Math,l- senza interruzione anche dopo il 1750 CT.Chr. Ba~heF.
de, Pregh,ére e Paroledi S. Paolo).con i quali_nel 1,tcncreJella J. Ph. Kirnberger, Fr. Benda, abbé Vogler), condu '
(. fa il suo i1111rcs so l'iml)Cj!. ! do immediatamente alJa C. da concerto del XIXcen.
11(1socialc e , .. ,ln1c11,espresso q 11
~
CO IO.
dall'anisoscil1J,·i tempi e ell\1ppressk111c- l11sn~1n. d,c soril pot
ulteriormente s,·il11pp;1t11
56) e La f;,/,/,,·ic.1 1//11mù1<1/,1 (su 1c~11
!
.t,, Nll[Hl ('lii~ /~ · ··'."'" H1.fP<"! t•:ns -
Il concetto di « C. sacra » (Kirchenkantate)venne t
0
d1(,. So1h1:1 e C. I iwcsc,
mulato soltanto nel XIX sec., e esteso anche alle pi' ':{'
196-l); o~n N,,1w I,, C., d11r,1:1,Tr<'rcr J seni li csallA~Olc11cre
d'amore - qu:111.l' verse compos . sacre della fine del XVIII.In entra~b. 1:
:111d1ck11cr1• satiridH: .- ~ d11am~ta a
seco I1. manco, comunque ~na prects~ • Je f'm1zione
. di Ie-t
scanclirc. sempre 1'1'1111 :t a piq,!:trsi ai nmdt e 01 costumi del
tempo, ìl ~'\.'111<'11111'' di l.cllcrc di nmda1111ati ne~e. Quando E .. Neu1:11e1stcrpubbl _1cò nel 1704 la :ua
a morie 1e~laRe-
sislrn~.1cumpN , s111,lcnti,inscisn,mti, ,1rtijliani, contadr_m, ope'.
prima raccolta d_, poesie sa~re, col ttt. Gmtliche Canfa-
rai. l);, ric,,nbrc :11Kot!1, nella storia Jdla C., il contributo d1
len sta/I erner Krrchen-Mustc,con « cantata » egli voi
Pctr.,ssi l'\.111 ,\' ,,,·hc mcura, su testo del s,mto spagnolo Gio•
soltanto porre m · nsa
· Ito entro Io svi·1uppo generaleevaun
vanni ddl ,1 Croce ( 1950-51), ricco Ji mistica ·intensità espres-fenomeno particolare derivato dall'opera. Se pure una
si,·,, . e p,,i l'Oll ltt tocrnnte I'cstùno111 i111~a per M. L. King. A
denominazione delle compos. venne operata, si utilizzò
un ':1lt,1sintesi Ji v,,lori e mezzi espressivi la C. giunge infine
con C. 111111111111 . Le Cielest vide di R. Vbd. allora il termine « mottetto » oppure « conceno »
Anche nell'ancli10 del mondo contcmpor:rnco dell'arte verso (come avviene spesso in J. S. Bach); altrimenti si indica-
rag~iun~imcnti assoluti, anche se il più sovente risultanti a va sul MS - di rado le C. venivano stampate: 2 sol-
mere rnmmistioni di mezzi e di lini:uai:gi non ancora condotti tanto tra quelle di Bach lo furono (ma una è perd.); e
a nuove sintesi, l'antica C., fra tentati riÌorni a radici e radica-
soltanto alcune annate di Telemann furono pubblicate
lizzazioni fortcnK·ntc politicizzale, sembra ritrovare una sua - semplicemente l'incipit del testo, la tonalità, la distri-
presenza, se 11(111 \'Ojlliamo chiamarla tenace sopravvivenza. buzione delle parti e la destinazione liturgica. Contem-
Citìamo , frammezzo a picrnli eventi e minori manifestazioni, poranei di Bach come J. Mattheson criticavano ancora
un caratteri zzato spettacolo dato in Italia Jal tit. Ingiustizia as-
soluta, di Iona e Libero\'ici, che dagli autori viene presentato nel 1739 il trasferimento del concetto di C. ai « cosid-
come: Camala drammaticaper attori'. gruppifolk e bande musi~ detti pezzi sacri ordinari », poiché in essi erano mesco-
cali. late 4 forme stilistiche diverse: quella madrigalistica,
LIN O BIANCHI
quella mottettistica, quella strumentale e lo stile meli-
smatico.
VI. LACANTATA TEDESCA. - Per la nascita della C. profa- Il contrasto con la C. italiana nel campo della musica
na in lingua ted., sul modello della C. solistica ital., sacra protestante iniziò nella seconda metà del sec.
mancavano nel XVII sec. i presupposti fondamentali: XVII, da quando nel « concerto sacro ►► vennero
non esistevano analoghi testi ted., né cantanti preparati, musicati, oltre ai passi della Bibbia, anche testi di corali
né un pubblico pronto ad accoglierla. I modesti tentati- e odi sacre, creando pezzi in più strofe durchkompo-
vi operati nella cerchia di H. Schutz - per es. le Arien niert. Generalmente le singole strofe erano eseguite al-
und Cantaten pubbl. da K. Kittel nel 1638, Lieder stro- ternativamente da solisti delle più diverse categorie vo-
fici con ripresa della prima parte, per le quali i cantanti cali, in qualche caso separate da ritornelli strumentali e
della corte di Dresda pare abbiano dovuto imparare (se- sovente mescolate con duetti, trii e cori. Di regola que-
condo quanto afferma la prefazione) lo stile di canto sta parte principale era racchiusa tra 2 cori su un passo
italiano - ebbero scarso successo, così come avvenne biblico (Dictum). Questa combinazione di testi poetici e
per le compos. simili a C. di Heinrich Albert (ca. 1650), di testo biblico, di odi e di versetti della Scrittura, per-
basate sui normali testi da Lieder, che non erano altro mise di realizzare forme dalla chiara architettura, in
se non arie strofiche modificate. Anche i tentativi di modo significativo per gli sviluppi futuri. Parallelamen-
poesia madrigalistica di Caspar Ziegler (1653) non eb- te però si composero anche altri testi non strofici per
bero ripercussioni né letterarie né musicali. Se fino a musiche sacre in più tempi, e spesso si utilizzarono for-
poco prima del 1700 C. profane vennero messe in musi- me dialogiche. All'interno della C. più antica si svilup-
ca in Germania, la loro provenienza fu quindi quasi parono simultaneamente forme diverse, che divennero
esclusivamente italiana. Nel XVIII sec. questo tipo di determinanti fino agli anni intorno al 1700. La Biblischt
C. italiana , musicata da compositori ted. per lo più su Kantate utilizza esclusivamente il testo biblico, articola•
testi di Metastasio, conobbe una sua tarda fortuna alle to in numeri, e si colloca tra « concerto sacro » e_C.; fu
corti dei principi germanici, come compos. d'augurio e praticata tra gli altri da D. Buxtehude, J.Gerstenbiittd,
d'occasione . Le fu peculiare la tendenza alla coloratura e
]. K. Horn, J. Kuhnau G . Oesterreich . LaChora/Ju11·
e, dopo iJ 1750, il più frequente uso del coro (Kon:r.ert- tate ~i awale come base testuale di corali (Kirchenlietkrl .
lvmlal e). Intanto, intorno al 1700, la C. profana su te- strofici; strutturata musicalmente in più sezioni e.•~ .
sto ted. era sorta sulle tracce dell'opera. Dopo Gemuts- compagnata da strumenti, essa oscilla tra 2 cstrcPl1, .. , .
ergotzun?,( 1698) di R. Keiser, numerosi musicisti hanno variazione in forma di corale di un canlusfirm.a ·m,nte:\.: •
composto C. ted . in margine alla loro produz., per lo nuto in tutte le strofe, e la cantata composta~ ~ \'i'."'.
.,.:
più in forma di indirizzi di omaggio e di augurio, spesso ma senza utilizzare il principio dd cani~ firm,a-, _~ .'Y._··
su testi di (hr. r . I lunold, J. Chr . Gottsched e più tardi da J. H. Schein e da S. Scheidt, venne svilupp::-11 .t;)i;~
J. G. H erder (G . H. Stolzel, J. S. Bach, G. Ph. Tele- altri, da D . Buxtehude, N. Bruhns, J..A.~ ;i ;-;:,'i~Y
.
mann , C. J I. G raun e J. A. Hiller). Gottsched, inoltre, T under. Affine_a essa è la Od~nk"nult,(~ LJ~ uJ.:' .,-:< ~
studiò que sto genere dal punto di vista teorico nella sua nata dal trasferimento dell'antica C. solistica i · ·càte,i ~ f.
Crilische Dichtkwul (Lipsia, 1751). Questa C. ted. non strofico ted.; in essa tutte le strofe vengo~ !D.~ ·· "
era, per altro, che il rispecc hiamento profano della C. mentre le sezioni estreme hanno un org~CO ~-· ·
sacra prote stante; e la sua totale dipendenza da essa è le strofe interne sono spesso accòmpagn~c ~ ·. ·.<
· ·.til~'iiìt
_~r_
.
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!
 TheNew
GROVE
Dictionary
ofMusic and
Musicians®

EDITED BY

Stanley Sadie

3
Bollioud-M ermet-Castro

." a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 694 Canova da Milano, Francesco
litlc-pnge of Dach's threc-part inventions ollì
"t 'cinc canta b I'Ie A rt 1m
· Spie· Ien zu bckommeers, 10 a'd
tiplc course.s like thc orientai origin111s
illustralt'\i. Prrh:111~.100. t,hr . temi n11
l·,,~trunH·nts
' . '
• . s'.1ch
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with si111ilarstnn1!llll!,hut ili(lc,rc
·
e. '·'..
1:
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_1~\,i'1 ~~:'
.,
1\IS ( I IC (/1111/,rllJ thc bcginning of the 18th ccntury, also in 1~arstorn
1
dircction in tempo and c.xprcssion marks it app n · As a

such as th,, :-(• whkh apJx-,,r 1111111 c • ~, . f cam,mdo (Boccherini) and tantahliile (D. Scarl· ~I')0 nns
ti<"S,mw ,\f,iri a. Lilllc i~ J..111mn _nr th~•r tot_al nre,1 ~- was a particular favouritc with Beethoven whi 1 'and
diffusion. thl'ir . 1x-cilk use lll" thcir tun1ng. Sm~e dept thc slow movement of his Firsl Symphony', for inm:Ckcd
ti,ms :in,I refc.•1"t'n,x-s
m'l.:ur chicOy in southcr~ Europcan andante cantabile con moto. Cantabile wa~ prc•us anbce,
sou,w ~. they 111 ny h:n,e had complete or t11od1fiedPcrso- . k' , ma ly
Ar.tb 111ninp and may havc bccn used for western al so .intcnd~d mp~he mSar i~g on 9th0cs~cl,ondmovcrncnt
of hts E minor iano ona a op. : mc t zu gesch 1
A~i;iti.: :mli Arah musical itcms and for western nd
,md sehr singbar vorgetragen.
. .
Koch's Musikaliswch
e1
f:ul'\,p<"
:lll l!Cnrcs with some orientai demcn_ls. Tl~c
n:1mrs :-ire co11nale with thc Greek word 'kanon'; 1_h1s
Lexikon ( 1802) ment1ons tts use as an independcnt
tempo mark for a moderately slow spced: Domcni
h.hl 1knotc.l a monochord uscd for demonslraltng
Scarlatti uscd il in this sense, but il is rare. co
:1C\rnstic:1Iprini:irlcs and had no organologica! conncc-
tion "ith mcdicv:11Europcan rraclice. For bibliography srt TEMPO AND EXPRESSIONMARKS.
JOAN RIMMER DAVJD FALLOWS
Cantando.See CANTABILE.
Canova da Milano, Francesco.Sre FRANCESCO CAN·
0\/A OA MILANO.
Cantata(lt.; Fr. cantate; Ger. Kantale). A work for one
Canso [c.,nzo. chnnzo] . Onc of severa! Old Provençal or more voices with instrumenlal accompaniment. The
word s literally meaning 'song'. From the end of the 12th cantata was the most important and ubiquitous form of
ccntury it was uscd hy the troubadours primarily, bui vocal music of the Baroque period outside opera and
noi with \\ith complete consistcncy, for strophic songs oratorio. At first, from the 1620s in Italy, it was a
about courtly love. The word 'canso' gradually replaced modest form, but at its most typical it consists in the
thc word ·vcrs' which was used by thc earliest troub- later 17th century, notably in Italy, of a succession of
adours for slrophic songs of almost any conteni and it contrasting sections - especially recitatives, ariosos and
appcars thai thc only substanlial difference between 1•ers arias - which by the early 18th century bccame
:md can.w> is thai the canso is restricted lo topics about independent movements. Most Italian cantatas at this
courtly love. Thc ,,ida of Peire d·Alvemhe observes thai period are for a solo voice, but some were written for
'he did not make one canson, for at thai time no songs two or more voices. Up to the late 17th century the
(canrars] were called cansos, but l'ers; it was Giraut de cantata was prcdominantly a secular form, but the
Bomelh who made thc first canson that was ever made'. church cantata, which includcd choral movements rang-
Troubadours in the period of transition (e.g. Bemart de ing from simple chorale harmoniz.ations to extended,
Ventadom and Peire Vidal) used both tenns for songs complex structures, was a major feature of Lutheran
very similar to one another in fonn and content. It is music in early 18th-century Gennany. The most usual
impossible to determine whether these authors switched accompanying instruments gradually increascd from con-
from 1·ers to canso at a certain time. Although the terrn tinuo alone in the mid-l 7th century to an orchestra,
'canso· seems to have been somewhat restricted in mean- including obbligato instruments, in the 18th. Cantatas,
ing it was nol the only one used by troubadours in mainly secular, were also fairly widely cultivatcd else-
reference to strophic songs about courtly love; other where, espccially in France and to a !esser extent in
terms such as chan, chan/ar, chantaret, son and sonet England. Both the secular and sacrcd cantata sharply
were used frequently to designate strophic songs, includ- declined in importance after the middle of the 18th
ing song s about courtly love. In some instances two century. In contrast to the previous 100 years and more,
different term s may even be used to describe one poem. the cantata has enjoycd no consistent independent exist-
lt is unrc alistic lo refer to the canso as a song in a ence since then, and the term has been applied, more
fiJcedform. for thc cansos vary in form from one another haphazardly, to a wide variety of works which generally
as much as is possible within thc restrictions of a stro- bave in common only that they are for chorus and
phic song. Thc troubadours, however, showed a prefer- orchestra.
ence for the trip artite form now often called CANZONE I. The ltalian cantata to 1800. II. The Gennan cantata
form , regardl ess of content. This forrn is usually lo 1800. III. The French cantata to 1800. IV. The
represented as AAB or ABA Be; but this is not strictly a English cantata to 1800. V. The cantata since 1800.
fixed form in troubadour song, partly because so many
variants of the ba sic formula are possible and partly I. 1/ie ltalian cantata to 1800. For over a century
because in many cases the form is found either in the from the 1630s the cantata was the principal fonn of
melody bui not in its te.xl, or in the te.xl but not in its Italian vocal chamber music. During this period. whe~
melody . practically every composer of standing in Italy cultt·
For t>ibliuu•ph y UI' T l<IJUIIADOIJ RS, TROIJVÈRl'S .
vated it - a few, notably Maraz.zoli and Alessa~dro
HENDRIK VANDERWERF Scarlatti, extensively - it grew from a comp3:rauvely
I short picee, accompanied only by continuo, into an
Caru.oneta.. See C IIAN7..ONl:TA. extended, orchestrally accompanicd compie~ of move-
ments reflccting eontemporary opcratic muSic.
Cantabile (Il. : •~ingable'). A. word used in musical con- · 51· i and
I. Origina. 2. Romc. ). Luigi Ro»i and Marazzoli. 4. c=:ans mandel.
tex~s to mean 'in a singing stylc' am.l thus representing Cca1l.5. Stradella and StelTani.6. Aleuandro Scarl&IUF.. 7· 1Hu,ges.
an ideai m cert a m ~m~s of performance. Zarlino ( 1558) 8. Boloana. 9. Venicc. 10. The Ne1politan cantata. I I. ina 5 •
expressed the opm1on che le parti della cantilena siano I. ORIOINS. The word 'cantata' is first encountcr~ ~n
cant abile: cioè che cantano bene' and by the late 17th the first set of .Cantade et arie by Alessandro Graocli
ccntury the word had found its way into German: the of whicb only a reprint of 1620 is known; tbe
i~t

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 Cantata, §I, 3: ltalian to 1800 - Rossi, Marazzoli
~'1ition doubtless -'l'rcarcd shorlly bcfore this. Grandi
ad,,ptC\.I thc tc-rm to dc-fine thrcc ricccs for which he
~ms to ~1an· found thc word 'aria' inadequate. They
,Il"(' csscnllally STR0PIIIC VARIATI0NSin common lime
hul tlwy ~iffcr in thai thc bass now gcncrally move;
rcgularly m croh:hcts and thc varying vocal lincs for
cadi str1,phc_are mo re aria-lil,..c !han madrigalian. Tue
t~ml 'stroph1c-bas s cantata' has bccn applicd to such
p1cccs. which form . a small, wcll-dclìncd group at the
vcry o utscl of thc h1slory nf thc cantata. Oh con quanta
mghc:: a (162-1) by G . P. Ucrti is a particularly fine
e:irnmplc, and Montc vcrdi's O/rim,1 ch'io cadn (publishcd
by Carlo Milanu1.1.~m 1623 or 1624) is anothcr. The
l~ttcr was no i dcs~nhcd as a cantata, a nd a comparable
p1cc-c ~y _Pcllcgrm o Po ssenti, Ecrn Fil/i, 0 pa.vtori
( 1625). 1s snnply hcadcd 'canzonetta· .
Thcrc was clcarly. no ag rccment, thcreforc, among
composcrs and pubhshers Lhat sueh picces should be
calle~ cantalas. At thc sarne time the Lerm began to be
a~phcd to olhcr so lo vocal pieccs, usually more am-
b1llous th an the madrigal or Lhe simplc strophic aria.
For cxamplc, th e 'cantala . . . in stile recitativo' in
~ranc csco Turini's Madrigali .. . libro secondo (1624)
1s s1mpl_y a lerrera amorosa; the lhrce similarly desig-
natcd ~•eces m Francesco Negri's Arie musicali (1635)
are sellmgs of a lament fora pel, a scena for an enraged
lover and a madrigal rcspective!y; and the ·cantata' in
G(ovanni Rovett a's Madrigali concertati (1629) is an
anoso scllmg of fivc ott avas and in effect a Jament.
Thcre _wcrc ~ls? signs thai the term was being used
rather md1scnmmat ely and was becoming a vogue word
attaching Lo any vocal piece . For instance, most of the
contents of Domenico Crivellati's Cantate diverse
(1628) are elementary strophic songs whose status
seerns to have been elevaled through one or two more
cantata-like elements elsewhere in the book. Even so late
a book as Rinieri Scarselli's Cantate (1642) consists
mainly of straightforward strophic songs, the tille ap-
parently being promptcd by the three laments that make
up the resi of the book.
There are in fact hardly any strophic-bass cantatas in
the four books of Cantade et arie by Grandi up to 1629
(insofar as they can be assessed) and in the two by Berti
(1624- 7), and there are only a band fui, by composers
such as Lazaro Valvasensi (1634) and Milanuzzi
( 1635), after 1630. Grandi and Berti or their publisher,
Alessandro Vincenti. may also, however, have thought
of some of the more ambitious strophic arias as can-
tatas, especi ally tho se by Berti that divide into recitative
and aria. The altemation of recitatives and arias is a
prominent feature of many later cantatas , anticipated in
the 1620s by other cornposers besides Berti - for
example d 'India and Landi - in books in which the word
'cantata' d oes not appear.
Two volumes of 1633 - the two parts of Sances's
Cantade, the first for solo voice, the second mainly
for two voices - are crucial in lhe early develop-
ment of the cantata . At Jeast 11 of the 19 very varied
itcms in the two parts are typical of the comparatively
ambitious voca l works, both through-composed and
ilrophi<.:, Lo which thc term was henceforward increas-
ingly .1pplitd . They include older form s such as strophic
van:.~1011b(thc '<.:antata . , . passeggiata' Altre le vie in
Part 1) and the madri gal ( Fil/i, mirando il cit·I, i), as well
as newer eme~ bu<.:has the pa~sacaglia ( Usurputor tir-
anno, r) and chaamnc (/Al{filno .~a /,l'f/à, ii), both inlcr-
rupled by ari oso SC(;tiom. Thc most signilìcant form,
. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
695
however, is the type of extended work , represcnted by
Presso /'onde tranquille (i), in which recitative, arioso
and aria-like writing (including here a substantial sec-
tion on an ostinato bass) succced one another at the
dictates of the tcxt and for which 'cantata' is the most
appropriale - indccd the only plausible - tenn. A few
picccs similar lo this by othcr composers are also called
cantatas. They include two by Martino Pesenti, one of
which , Quanto t 'inganni, Amor (1636), is a hybrid com-
bining thc ncwcr varied form with clernents of the stro-
phic -bass cantata. Three of the five strophes - the first,
third and fourth - adhcre to the !alter typc, the music of
the third and fourth being almost identica); the second
verse is aria-likc and in triple time, and the last is set as
recitative; thc thrcc middlc strophes are ali fallowed by
ritomellos . The first two verses and the last, and the first
two ritomellos, are in C, the remaindcr in A minor. A
further developrnent, anticipated in a madrigalian duet
in Rovetta's Madrigali concertati, occurs in a few works
in Nicolò Fontei's Bizzarrie poetiche poste in musica
(1635-9). This is the introduction of ronda or refrain
farms lo unify and articulate hybrid, cantata -like struc-
tures; far details see FONTE), NIC0LÙ.
See a/sa MoNODY.
2. R0ME. Although most of the earliest cantatas were
published in Vcnicc, the main centre of cantata composi-
tion throughout the 17th century was Rome . Rome
provided ideai conditions far the cultivation of vocal
chamber music, including a large, wealthy aristocracy
able and willing to support composers and performers,
a!1d a plentiful supply of fine singers. Most of the prin-
Clpal cant_ata composers were employed, permanently or
t~mporanly, by one or more ofthe leading Roman fami-
hes (e.g. the BARBERINI,Borghese, Pamphili, Colonna,
Ottoboni, Ruspoli) or by foreign residents, of
whom by far the most important was Queen CHRISTINA
of Sweden. Singers could be recruited from the papal
chape~ and fro~ c~urch choirs elsewhere in the city;
some idea ofthe1r ab11itymay be gained from Bontempi's
account ofthe training given by VIRGILIOMAZZOCCHI.
Cantatas produced in this environment were dissemi-
natcd through most of Italy and rnuch of Europe and set
an example for composers in other centres.
The earliest Roman cantatas probably antedate the
latest music discussed in §1 above, but it is impossible
to be certain about chronology because the Roman
repertory survives mainly in undated manuscript
sources. For the same reason it is stili difficult, giventhe
present stai~ of knowledge (which, howevcr, is much
f~ller than 1t was even 20 years ago), to sketch the
h1story of the cantata as a form in any but rather general
te~s. T~o main types of cantata bave bcen.distin-
gu1shed m the repertory up to about 1670 - works
consist~ng more or le~ of a single ari~ descn"bed by'
Caluon (1971) as ariette corte ('short arietta') and
works in whicb a number of sections in recitative. ~oso '
and aria styles follow one another accordinato the
demands of the text (arie di più partt. 'ariu in ICYCral
sections'). The fact that both type• are'alaofoundin ..
early Venetian sources providea a fùrtbtrIIIIOll for .
abandoning the view, once wideJy held / tbat~ ,-r _;. ·
1640 was in some sense a tumina-pomt bà •~ ~;
•· • ~ ··
~->
ment of the fonn. · •' !l'•lla11i.:..,·
3. LUIGI ROSSI ANO M>.RAZZOLI. Motl
..-i-•
in the fint half of tbc century appeu-
these constitutc by far ,tho
 696 Cantata, §T, 4: Italian to 1800 - Carissimi, Cesti
works of the two most prolifìc cantata composcrs of
this period. Luigi Ros si and Marco Marau.oli. Rossi's
aricttas really are quitc short: thc tcxt normally consists
of two or thrcc strophcs. set lo mu sic (rnrcly more than
60 bars) in binary. rnndo, tcnrnry or rnumlccl binary
form .
In binary c:1111:11asthc music may cmbracc the cntire
tcxt or :m..·omnwdatc thc lìrst strophe only and be
n:pc:lt(."(I to suhscqucnt strophes (strophic binary,
somctimcs with a closing rcfrain). The B scction is often
marh•...t hy a d1ange ormusical metrc, normally, but noi
always. promptl·d hy a similar change in the tcxt - a
trait sharcd by the rondo and ternary canlatas. The
rondos are scttings in tlm~c strophes, the first ofwhich is
rcpcated aftcr thc sccond and again after the third
(.-1.BA!J ' A). In some cascs the B sections use strophic
~anallon :athcr than straightforward strophic repeti-
11011. and m others thc sccond and third strophes have
dilTcrcnt musi e altogcthcr (A BA CA). Moreover, some
rondos include two or more internal restatemcnts of the
refr:.iin, and thcsc may be varied or truncated. Tue
roundcd binary cantatas dilTer from the ternary in that
the reprisc is not a separa te closed scction: it is based on
only thc lìrst line of the text and is incorporated into the
second or both of the two main sections (AB/CA' or
ABA '/ CA') .
The same types of fo1m predominate in the cantatas
of Marazzoli and Mario Savioni. In both composers, as
in Ros si and most other cantata composers of the per-
iod, changes or metre between and within sections are a
principal means or articulating structure. Marazzoli's
treatm ent of the forms is very similar to Rossi's, though
he preferred more extcnsive variation in the repeats in
stropruc. rondo and ternary cantatas , while in Savioni's
temary and rondo cantatas the B section is often com-
posed as strophic variations and occasionally set over
an ostinato bass. Although strophic variation is thus to
be found in Roman eantatas of the mid-l 7th century, it
was noi one of thc commonest methods of organization,
and it died out altogether by about 1670. lts piace was
taken, in one sense, by shorter, ostinato basses. These
were particularly favoured in arie di più parti, possibly
because they brought a degree of order to these settings
of longer and more varied texts: even in Rossi's can-
tatas, ostinatos appear more frequently in arie di più
parli than in arietle corte.
The formai principles of the solo cantata also
govemed the composition ofthe relatively small propor-
tion of works for two or more voices, of cantatas with
sacred (Jtalian) texts and of cantatas with other
instruments besides continuo. Most of the duets by
Rossi and his contemporaries are arie/le corte; although
they make use of imitative points, these are rarely
pursued at any length and the texture is predominantly
homophonic. Rossi's three cantatas with instruments
(two violins, in two cases with Iute) are ali five-part
settings of sacred texts bordering on oratorios. The
urne combination of instruments is used in most of
Marazzoli's accompanied cantatas, which, however,
includesecular settings and are for three lo six voices;
these were probably composed about 1656-60, when he
was closely associate<l with Fabio Chigi. His solo can-
tata cdebrating Chigi's election as Pope Alcxander VII
(Salutate Il nuovo aprile) is one of the few works hy him
that are more heavily scored (in this case for two violette
• piccole, viola alta, viola bassa and continuo) and offcrs
an example of an occasionai text, a type cncountered
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
throughout the history ofthe cantata , though in compar-
atively small numbcrs.
4. CARISSIMIAND CESTI. A diffcrencc of cmphasis may
be obscrvcd in lhc forms of Carissimi's cantatas .
Although aboul a quartcr are ariclle corte and a furthcr
tenth are strophic variations, thc lar gcst single group of
cantatas, rcprcscnling about onc third of thc total, com-
prises arie di più parti. This cannol automatically be
taken as a sign of hist orical dcvclopmcnt, bccause
Carissimi's cantatas date from thc samc pcri od (al lcast
1640-72) as those of Rossi, Marazzoli and Savioni. But
the cantatas of the latcr 17th ccntury can be rcgardcd as
arie di più parti in ali but name and ccrtainly appcar to
be descended from this carlier type of work.
Although thc distinction betwcen recitative, arioso
and aria is generally fairly clcar, thc arie di più parti are
characterizcd by the ways in which these styles are
blended and juxtaposed. Al the prompting of the tcxt a
recitative may bccome more lyrical and transform itselr
almost imperceptibly into an extended section in aria
style, or an aria may be interrupted by a brier passage of
recitative. The cantatas often embrace two or more
arias, and thcse alone display a variety of forms, includ-
ing those or the ariette corte and the ubiquitous extended
binary (ABB'). Recitative frequently appears at the
beginning of a cantata bui less frequently at thc end, and
tonai unity throughout thc work is normally secured by
starting and finishing in the same key. Some of
Carissimi's arie di più parti are further unified by means
of repetition. In most of these the opening section is
repeated, with or without variation, al the end (AB ...
A), and in the remainder it is restated at least twice, in
the manner or a refrain (ABAC . .. A). In both cases
section A is an aria, while sections B and C may include
any combination of styles. The sections are Jonger and
more varied than those in, for example, Rossi's ariette
corte, so it would be inappropriate to consider these as
works of that type; but it is permissible to see in them
the application of organizational principles typical of
ariette corte. The adoption or thcse procedures would
have been a natural step - a similar purpose is served by
an arioso refrain in most of Rossi's laments - and may
have been prompted in part by the growing dimensions
of arie di più parti.
Carissimi's duets also difTer from those of the com-
posers discussed in §3 above. Only a third of them are
simple strophic arias. According to Rose ( 1962), most
are settings of dialogue-like texts in which each singer
represents a distinct and sometimes named character.
Most of the texts (e.g, Chi fugge d'amor gl'affanni for
Thyrsis and Phyllis) are pastora! or amatory in nature
and thus are typical of cantata poetry in generai, but
others (e.g. Alma, che fai, che pensi? for Alma and
Corpo) have a mora! flavour and one (A piè d'un verde
alloro) is a philosophical debate between Heraclitus and
Demoeritus. The characters sing as individuals in the
recitatives and arias for solo voice but generally lose
their identity in the duets. These movements, which dis-
play a variety of homophonic and con trapuntai textures,
including recitative a due, serve to set the scene and
provide comment during the course of a work and at t~e
end . Similar texts and techniqucs are to be found 10
Carissimi's cuntatas for threc voices, which may be con•
sidered secular equivalents of his oratorios. ·
Most of the features of Carissimi's · cantatas also
appear in the works of slightly younger composers such
.!
 Cantata, §I, 5: Italian to 1800 - Stradella, Steffani 697
·a Carlo Caproli and Antonio Cesti.
jenag ll • . fi • of the Classica! system of key relationships . The
5 A f· 1 s are relat1vely ew m number but are changes in the cantata were also afTected, however, by
~csti's canta artly for the prev alence of languorous arias the increasingly irnportant role of the continuo. By
01,wor_thYpa f the kind so frequently encountered in supplying more introductions , codettas and ritomellos
11 3/2 unie, 0 of thc period . They are also. so far as is
0 35 in arias and cantatas. the continuo helped to ·articulate
1
ycneua • n oper., ihc c:1rhest · ca ntat as m · wh"1c h the fìnal the slructure ; and by echoing and anticipating the vocal
11. anioni; I r . 1· .
1cno" 11.• dci::isyllah e o a recata 1vc slnn1111s rc- materiai it was frequently drawn into a contrapuntal
courlcl or . ~~r1·.1 stvlc in AA ' fom, . Thi s typc of co nc- rc~nlionship with thc voice. Perhaps as a corollary to
nt1l~ni · set · . 111,1 ,,r• C •.\ VA l' A . reca11 S
ROSS I·•S prcd ,1lcct1011.
~lm thc stylc of vocal writing in thi s period was increas-
~-
1ud1n· g '.-,n,iso. tl ihc lasl pari ,, f u scc11011, · hu I I1y I I,e hm
· c mgly uffcctc<l hy instrumcnl al idiom s.
for sc111nit '' . . ,r ·,.-lil'c hn,1 led 111 a mo st 1.fotinctive Ali thc sc trends may h c sccn in the work of
of ( •· ••ti 1lm ,c-1,nl 1 ' v ,,I· 1hr cnv:11111s . I'1rst slatn I 111 . 11c I
, 1
T1 C 11 · . .
AlcRs undro Stradella . Th c lhrcc ari a, in Ombre, voi che
(ICSl)l11 · 1,e i-cv. in" hi.-11thc n:n lal1vc normally cnd s. <"rlat ,,, for cxampl c, are clca rly tlcfrned and wcll con-
.,~n•
J,,111 t
11• • ..,. ~ ,,ic.l s,,nwt1111
1
. . I I .
cs w1t I t cco ral11m or cx- tra stcd in mcl re. kcy. stylc a nel form . In two of them the
~11 .• 1hrn
,I _,s . " thr"'· 11mi · c . Such cavn tas ar e cxtrcmcly
rcpctition of phra scs is unrlcrlinctl by mean s of echo
1c11 ~1•111 · 1-1~ .-:int:itas of thc late 17th century and in effecls. and the second is cnn stru clcd ovcr a hass that
,, ,111111 •'' '. ::'ith-ccntur y Vcnctian s such as Albinoni and movc s almo st entirely in qu avcrs. Thi, type of bass is
111 ,,~e h) clo sely rclated lo thc ostinat o, a common fealurc in
.JcllO 1\1:irccllo. .
lk 11 .. 1,, ·,stcry of the cantata 1s perhap s mo st Str adelln's works and onc th at he trcatcd with grcat
(cs ll s · · . .
,hl..,Ji splaycd m h1s As{'<" lfate! adc.trn cantn, a frecd om and resource. The third aria is an cxample of
th<'rn. of a satirica! texl. pro ba 11
ug , ' Y h y t I1c compo scr h'1m- what Jand er ( 1962) callcd an ' ari a-pair': il is in two
·'.l('
tlit1
tf g·I ich• pokcs . fun al m:rny o f t he e 11·c h'es o r m1'd - 17t h • halvcs, cach of wh ich is in A BB ' form . Similar struc-
; 11;~~'. song. Among 1l_1c topics hcld up lo ridiculc are ture s, along with oth er more complex multi-scction al
t ,pica\ amal ory subJcct mallcr o f most cantatas, the arias , occur in cant ata s by Caris simi, Cesti. Stcffani and
h e } ity of the lan guagc m
t rccios · w h.1ch 1\ . 1.s couc hed an d thcir contemporarie s. This onc is cxccptional in that
rh ~,andard range of mu sical crfecls by which il is section A is the same in each half (thc form is ABB'/
:n~~;ratcd. Thcrc follows an ~xtcndcd aria. comb!ning ACC') and in having thc tonai layout of a cavata, which
strorh ic and ro~do clcmcnl s, 111 wh1ch thc populanty of is noi, howevcr, lo be found in the cavata at the end of
thc grnrc is attnhutcd '? thcsc f~ature s. an~ the ~anta_ta the first recitative .
cnds with a bricf rec1ta1tvc 111 wh1ch the audien ce 1s tw1t- Since Stradella is one of the fcw outstanding Italian
tcd for ha\'ing sai throu gh il. compo sers of the 17th century lo occupy an important
Ccsti's fcw cant atas for two or more voices are varied po siti on in the history of instrurncntal as well as of vocal
in fom1 ;ind are am ong th e finest examples of his art . music, it is hardly surpri sing that cantatas with
Onc of thc ducl s (L 'anwro.w ,,cJe110)is labelled 'dialogo', instruments bulk larger in his output than in that of his
bui al !cast one othcr ( Pria eh 'adori, described as a predecessor s. The normai rcquirernent is a pair of
·canzonetta amoro sa mo rale') is atso a setting of a violins. but two cantatas cali for four-part strings and
dialoguc tcxt. Mo st of the cant atas for two voices, how- three are scored for largcr and more varied ensembles.
cvcr. are chambcr duets in which both singers have the Most of the accompanied cant ata s are also for two or
s;1me words. Lacrim e mie may be counted as an aria di three singers : of the few for solo voice, two are settings
più parti, but Q11 a ntc ,,o/te is in ABB ' form, and of mora\ or sacred texts (Crndo mar di fiamme orribili:
Disperatò morirò is a strophic aria in which both 'Sopra !'An ime del Purgat. 0 ' and Da cuspide ferrate:
strophes are followed by a ritornello for two violins and 'Crocifissione e morte di N. S. Giesu Christo') . One of
continuo. Thc last-nam ed work displays a greater var - thc most ambitious examples is the serenata (a designa-
iety of textures than the duets of Carissimi and the tion applied in the sources to a number of large-scale
composcrs discussed in §3 above ; they range from more cantatas) Qual prodigio è eh 'io miri?, which is scored
persistent imitat ion to affective , halting sequences in for two sopranos and bass voice, two concertinos, each
parallcl motion, similar to those in Cesti's Viennese of two violins and continuo, and a concerto grosso of
operas of the I 660s. four-part strings and continuo. Tue arias are ali accom-
panied by one or other of the concertinos, but some of
5. STRADELLA AND STEFFANI. Allhough ariette corte thcm are also supported by the concerto grosso, the
continued to be compo sed in the generations after Cesti, main function of which is to previde ritomellos. Tue
a large majority of cantatas of the late 17th century and duets , on the other hand , are accompanied by continuo
carly 18th may be considered as arie di più parti. The alone. The fact that each group of instruments should be
forms of the latter also become a little easier to describe. mounted on a separate carriage, together with a refer-
The distinction between recitative and aria grows unmis- ence halfway through to the opening of a window,
takably clear, and rapid altemation from one to the indicates that some kind of staging may bave been
other increasingly rare . Recitative occupies a smaller envisaged for the work - something that would piace it
proponion of the cantata as a whole, while arias expand outside the realm of the chamber cantata.
into longer, separale movements. In short, cantatas tend A dramatic element is also to be found, however, in a
now lo comprise a smaller number of sections or considerable proportion of Stradella's continuo can-
movements, each of which is more clearly defined. tatas. Some historical or legendary subjects appear to
These changc s renect similar developments in opera bave been chosen specifically for their dramatic poten-
and instrum ental music and are due partly to trends tial, and the cantatas based on thcm oftcn bave titles
afTecting the style of Italian music in generai in the late such as 'Il Seneca' or 'Seneca svenato' (Se Nerone lo
17th century: formai definition in the aria , for example , 1'Uole);'Il Nerone' or 'Incendio di Nerone' (Sopra un'
derives partly from more systematic use, including eccelsa torre); and 'La Medea' (Gìd languiva la notte).
repetition, of thematic materiai and partly from the rise Schmitz, who coincd for works of this kind the term

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 698 Cantata, §I, 6: Italian to 1800 - Alessandro Scarlatti
'Sujetkantate', thought that they first appeared in
Bolognese sources of the 1670s-90s, but those by
Stradella may be somewhat earlier. In any case, similar
cantatas were composed by Cesti, who also set 'Il
Nerone'. and they are prob ably relateci to the historical
laments of earlier composers such as Mara zrnli (c.g. A
pena udito hal'rn : 'Lamento di Cleopatra' anJ Gitì cdc-
hrato hal'ea la regina: 'Lamento J'Artimisia') , Dcspitc
these preccdcnt s, howc\'cr. histori cal and dramntic can-
tatas Sl-Clll lo hl· commoncr in St radei la t han bcforc .
Thc y continuct.l 111appcar spnradically in thc latcr 17th
1."Cntur y. and thc dramati c clcmcnt bccamc a dominant
trait in rnntatas urthc carly and mid - 18th ccntury.
Drama is prnhabl y thc last ingrcdicnt lo look for in
thc cantatas of Agostin o Stclfani , who. though he spent
mo st of his !ife in Germany. studicd compo sition in
Romc. i\ltl10ugh hc wrotc at least six solo cantatas
(' scher zi' ) and six duet cantata s, ali with instruments and
continuo. hc concentratcd mainly on chamber duets for
two voices ami continuo alone. In thcse works, in con-
trast lo dial ogues, thc singcrs sharc one and thc samc
identity. Most chamber duets include solo movemenls,
but cvcn herc the singcrs do noi become separate char-
acters. Thcy are thcrcfore closcly relateci to the solo
cantata and may be considered simply as an expansion
:md enrichment of that basic texture . In Steffani's hands
thc chambcr duct became the vocal counterpart to
Corclli's trio sonatas.
As far as form is concemed, Steffani's duets may be
divided into three broad groups. Just aver half of them
may be rcgarded as extended arias . These are in forms
such as temary (ABC ... A), rondo (ABACA) and stro-
phic rondo (ABAB ' A) that had previously been used in
ariette corte and later in arie di più parti; movement A is
invariably a duet, but Band C may be solos (recitative,
sometimes with cavata , and/or aria) or further duets.
Tue other works consist of open series of two, three,
four or more movements, none of which is repeated.
About a third of them, those without solo movements,
are settings of madrigalian texts and may best be con-
sidered as madrigals for two voices and continuo. The
remainder, however, are based on more varied texts and
represent the type of expanded solo cantata envisaged
towards the end of the previous paragraph.
6. ALESSANDRO SCARLATTI. Tue quite profound
changes that look piace in the development of the cham-
ber cantata at the end of the 17th century and the
beginning of the 18th are best observed in the ':"'orks of
Alessandro Scarlatti, the greatest and most prohfic com-
poser of secular cantata~. His extant cant~tas (excluding
those which fai! to satisfy the most stnngent tests of
authenticity) number about 600, more than 5~0 of
which are for solo voice (usually soprano) and contmuo,
and tbcy cover every period of his creative life. They are
as remarkable for their quality as for their number, and
for the most part they were addressed to a dis~rimina~-
ing audience. Many were compo~ed for ansto~rattc
patrons at Rome, including Cardinal~ Ottobom and
Pamphili, and for meetings ofthe Arcad1an Academy, of
which Scarlatti became a member in 1706; others were
no doubt written to flatter or recompense singers who
toolr. part in his operas.
Scarlatti's earliest cantatas date from his first Roman
period (1672- 84) and show the influcnce of older com-
poscrs active at Rome at this time, including Carissimi
(wbo was possibly onc of Scarlatti's teachers), P. S.
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
-
Agostini, Savioni and Stradella . They are extremely
varied both in their subject matter (which includes
incidents from Roman history and classica) mythology,
as wcll as the ubiquitous amatory situations) and in their
construetion . Some are quite short, while others are in
as many as 12 or more distincl scctions. Unity is ach-
ieved partly by distributing the keys of the arias round a
centrai tonality in which the cantata begins and ends,
and sumetimes (particularly in longer works) by repeat-
ing un aria or a pa ssagc of arioso al various points in the
cantata, as Rossi and others had done. While the
division bctwcen recitative ami aria is clearly made from
the start, thc transition from one to the other is
frequently softened by qui te long strctche s of arioso (or
cavatas). Some of these involve a change of time sig-
nature lo 3/2. as in the cantatas of carlier Roman and
Venetian composers. but more often thcy are a tempo
extensions of the simple 4/4 recitative in which the bass
plays an active, usually imitative part. In either case
tcxtual repetition is involved. Correa nel seno amato,
one of the most attractive of Scarlatti's early cantatas,
includes both types of arioso.
The arias of the early cantatas are correspondingly
diverse in structure . Tue da capo form appeared quite
early, but unti! the last decade of the 17th century it
remained less important than other structures, par-
ticularly the ground bass and the extended binary form
(ABB') . The early da capo arias are mostly rudimentary
and very brief, with mainly shorl vocal phrases, much
exact repetition within each section and an unadven-
turous key scheme. A second strophe is often set to the
same music, as had been the case in binary and ground-
bass arias as well. As Scarlatti's mastery of the new
form developed the da capo arias became longer and
tonally more ambitious . Second strophes occurred less
often, and in the 18th century they virtually disappeared
altogether, along with other aria forms.
The last decade of the 17th century brought with it
other ehanges, which tended to standardize both the
musical structure and the expressive content of the can-
tata. To a considerable extent this unifonnity resulted
from - or perhaps resulted in (since it is difficult to
separate the priority of poet and composer in the
reforms) - a new strain of lyrical poetry expressly
designed for musical setting and consisting of two or
three rhymed strophes in contrasting metres separateci
by unrhymed lines of seven or 11 syllables (versi sciolti).
The former were designed for arias, the latter for recita-
tive and arioso passages . This kind of cantata verse had
already been used extensively by mid- l 7th-century com-
posers; what is new in the late l 7th-century cantata is
the small number of text sections, the relatively regular
alternation of recitative and aria, and the greater brevity
of the aria texts, allowing the music to expand over a
greater canvas. Occasionally cantata texts were printed,
but they mostly circulated in manuscript, the majority
appearing anonymously in musical sou.rces. Their sub-
jects are almost exclusively Arcadian, describing the
thoughts and feelings of an idyllic or (more oficn) unrc-
quited lover in a pastora! setting. Tbc jealousy of thc
lover and the inconstancy or the beloved are rccurrcnt
themes, but although the sentiments are undistinguished
and stereotyped the verses are artfully designcd to allow
the composer every opportunity for the exprcssion of
human emotions and the portrayal of nature in its vari-
ous moods.
Thc cantata also existcd in a similar fonn, though.in
.!
 . . Cantata, §I, 7: ltalian to 1800 - Handel
eh smaller numbers, as a _sacred ':"ork, dishnguish-
rnu ble ro
f ITI the solo motel by v1rtue of 1ts vemaeular text
· h. h .
a the circumstanees m w_ 1c 1l was pcrformed. The
and spirituale was cult1vated above ali al Rome
eanta/a ·mbeni (p.3 13) . reportc d t h at d unng · the summcr ·
Cresci_ sts of S Maria in Vallicclla (thc Chie sa Nuova)
the pnc . f 1· . , ,
werc in thc hab1t lo IIS,tcmfngstooca11rt<;1tc spirituali in thc
, dcn of the c JUrc 1 o no no, nnd ulso that
~~rdinal Spinola had th_cm _pcrfunncd ·con hclla splcn-
didc:l.t,a' cadi Wcdnc _sd.1y _.11h1s palare . C rcscuuhcni
Id{'( I tlut c11n1,1tc .,p11·1trl<lh wcrc nlso hcanl cvcry ycrir
' Il I '. I ' rnloguc~ t~rc co mpo scd or alternate rccitatives a~d arias
• Cliri~tmas E,·c al I 1c 1't)11t1hca palacc m thc presence
011 1
· 1· I
d thc sacn.,1,•,)ll_q :c o cf·an IIICahs. .lt was qui te possibly
for ~uch a gathl·nng. or or a ~1stmas meeting of the
,,~· :iJi :m :\cadl·m y. thai Scarlatti wrotc thc cantata by
which hc 1s besi known today , Oh di Betlemm e altera
for soprano, strings and continuo . Thc tcxt celebrate~
thc g,,01.Ifortun _e _of _thc shcphcrds in being the first
J b h
witncsscsof C m st s trt • a favourite lheme among the
1,octs of thc acadcmy . li
d R
Scarlatti's s~c~n oman period ( 1703- 7) was a
particularly fnntlul onc for th e composition of chamber
cantatas. Of th osc _th at can d~finitcly be assigncd lo these
ycars thc va st maJonly are 111 the form of two da capo
arias _each prcccd~d by recitative (R-A - R- A), and ex-
ccpt m France th •s bccame the norm for all composers
of sccular canlat as throughout the 18th ccntury. The
most usual altcmativ es are R- A- R- A-R - A, A-R-A-
R-A and A-R-A; cantatas cnding in recitative or
arioso, quite common in the 17th century, became in-
crcasingly ra~e a_fter 1700. There are other stylistic
features contnbutmg lo the standardization of the form
thai can be observed in opera and oratorio as well.
Arioso sections in 3/2 time disappeared entirely, and
the othcr type of arioso described above (in the second
paragraph of this section) became less common and, like
the recitatives themselves , shorter . Stereotyped cadential
formulae punctuate the rccitatives, while the now ubiqui-
tous da capo arias proceed along tona! paths whose
main outlines rarely change.
Although lhey are to a certain extent predictable in
these areas, Scarlatti's later cantatas are nevertheless
remarkably varied in the rninutiae of their design and in
the range of tbeir expression, and they exbibit a new
richness of harrnonic resource and a greater freedom of
incidental modulation. The FI minor setting of Andate,
o miei sospiri, which figured in a famous exchange of
cantatas with Francesco Gasparini in 1712, is a tour de
forcc of chromatic bannony and extreme modulation,
but it was by no means the only cantata thai eamed for
Scarlatti the reputation of an 'extravagant und ir-
regulair' hannonist (as Heinichen described him in his
Der General-Bass in der Composition, 1728). Al fin
m'ucciderete (1705), one of his best-known cantatas to
judge from the large number of surviving copies, is very
typical in the wide-ranging modulations of its recitatives
and in the hannonic ricbness of its two arias. The arias
also demonstrate a degree of contrapuntal artifice, whicb
ia another hallmark of bis mature chamber style and is
uscd in some work.s on even more formai lines. Farfalla
c~ s'aggira (1706), Nel dolce tempo (1712) a~d Qui
d/Jveal fin m 'assido all contain arias in whicb vo1cc and
baaa proceed entirely in canon at the octave, and tbc
duet cantata Questo silenzio ombroso (1707) end_s wi~
what i.s in elTect a two-part fugue above a contm~oua
quavcr bua . . : . , ..
Qwsto silenzio ombroso i• one of a rclatively amall
. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
699
~1:nr:b~:x~f1~~t c~nta~as in which the singers share the
duets (see' §5 aiiv~) \~ ~anne~ of SteITani' s chamber
tata cx · e orm 1s that of the solo can-
• cept _that ~he recitatives are replaced by arioso
movements m wh1ch b 0 th . . .
D urante voices Jom, as in Francesco
s once popul· .
fro S . , ., ar arrangements of recitatives
rn carl <1tt1 s solo cantatas. Anothcr ty e of duet
c~~tata takcs thc form o r a dialoguc in whie/thc singers
s are rou ghly thc samc fcclings but not the same tcxt
~sually rathcr lon gcr than thc solo cantatas thc~
cvenly d1v1dcd bctwccn thc lwo 'charactcr s' and thcy
end (and oftcn bcgin) with a duct. A partidularly fine
duet c~nta~a by Scarlatti is Ahi che sarà di me?, writtcn
at Urbmo m 1707.
~f:.~~~~1~~~-d§~ussion
of Scarlatti'scantatauu Sc ARLAm family,(1)
7 HANDEL Th t f bi' ed
· · • e ype o so Io cantata esta 1sh by
~carlatti at the beginning of the 18th century was cul-
d
vate too by practically every other composer of vocal
music in Italy, some of whom also worked in other
countrics : for cxample, Antonio Caldara and Francesco
Conti wrote cantatas in Vienna, and there are some
notable one s by Emanuele d'Astorga , who worked therc
and al Lisbon . Fcw composcrs, howcver, matched the
suave sensuality of Scarlalli's most charaeteristic
melodies , fcwcr stili the intellectual bcauty and power of
his counterpoint. The only one who succeeded perhaps
in both of these respccts is Handel. The exact number of
his cantatas is not yet known (some survive in a frag-
mentary state and some in two or more versions, and
new works are stili coming to light). but they probably
number about 100, not including the two dozcn cham-
ber duets and trios. Nearly half of them werc composed
for the Marquis Francesco Maria Ruspoli, whom
Handel served in Rome between 1707 and 1709; some
wcre written far other Roman patrons, such as the
cardinals Benedetto Pamphili and Pietro Ottoboni, or
for meetings of the Arcadian Academy (of which
Handel was not a member); and others were written in
Naples and probably elsewhere in Italy between 1706
and 1710.
The majority are for solo voice and continuo only.
Most of these are for soprano, but there are at least 16
for alto and two for bass. These proportions seem typi-
cal of the Italian cantata in generai in the 17th and 18th
centuries. Tcnors were no more favoured in the chamber
than in the tbeatre. Ifa work for tenor was required, a
cantata for soprano, according to Giovanni Legrenzi
(Cantate e canzonette, 1676) and T. B. Gaffi (Cantate
da camera, 1700), could be sung an octave lower. It also
seems clear from Legrenzi and Gaffi, however , that can-
tatas for alto were not to be sung an octave lower by a
bass.
The forms of Handel's continuo cantatas resemble
those already encountered in Scarlatti (see §6 above) .
Nearly half of them comprise two arias, each preceded
by recitative (R-A-R-A); a further fifth dispense with
the initial recitative (A-R-A), and one cantata, Sarei
troppo felice, appears to consist of only a single
recitative and aria. A number of works end with
_rccit~ti~e, . amo~g tbem the rcmarka~le Udite mio fl
cons1gl10,m w~cb tbe final pa~sage 1s a resetllng of
_words firs~ heard ~ear the begmnmg of the cantat_a. Th~
~le of this_":ork 1scompara bi~ to t~at of O numi et~rm
: ( La Lucrezia ), tbc roi:m of whtc~ nught be su~an~ed
II R-A-R-A-R-Anoso-R-Anoso. The htstoncal
 700 Cantata, §1, 8: Italian to 1800 - Bologna
subject of this cantata recalls similar themes in works by
Stradella , and Handel's extraordin arily dramatic setting
fully deserves its reput ation as the fincst of his continuo
cantat as.
O numi eterni is unt ypical of Handcl. howcvcr. in thai
it cnds in thc kcy in which it hcgins: this chara ctcristic
ofm ost cantatas hy 11111 st oth cr compnscrs 111' thc pcriml
is contradictcd in thc majorily of lland cl's works. T hc
aria s. ncarly :ili nf whid1 are in da rnpn l"i,rm. hcgin and
end in thc sanw !..e \', ,,f ,·1111
rsc; h11Ithc rn :itati vcs oftcn
1110\"c quitc swil) ly frnm 11nc kcy ccntr c lo annth cr. and
thcrc is ,,,y: 1si,,n:11ly a hinal hiatu s hctwccn thc end or
onc nw ,·c111l ·nt ami thc hcginning or thc ncxt. Evcn in a
:1t:1 ,,r standard design (R- A- R- A). the closing key
e;111t
is fn.-qurntl y far rcmo vcd from thai of thc opcning :
Lwrgi d I roi. che .l'ictc poli ( I708). for examplc, bcgins
in r- minor. which is also the key of thc lìrsl aria; the
Sl"Cond recitati ve, howcvcr, bcgins in C minor and cnds
in A minor. and thc cnsuing (lìnal) aria is in D major.
One of thc fcw othcr composers of 'modulating' cantatas
,~as Alessandro Marcell o: 12 or his cant atas wcre pub-
hshcd at Venicc in I 708. and Handcl may ha ve seen and
bcen influcnccd by thcm.
The cant atas fnr solo voice and instruments may be
~ividcd into two group s: those with a single obbligato
mstrumcnt. and thosc with orchestrai accomp animent.
Two c:rntatas ha vc ohhligato parts for flute. one a part
for violin. one for 'cembalo concert ato' and one, on a
Spanish text. for guitar. In those with orchestrai accom-
panimcnt the enscmble consists essentially of strings.
\Vind instrum ent s are added in some or these cantatas
c.g. A h! crud e/, nel piant o mio and Da quel giorno fatai;
('Delirio amoro so'), but the two greatest of them, the
qu asi-operatic sccnas Dietro /'orme fugaci ('Armida ab-
bandonata') and Dunque sarà pur vero ('Agrippina con-
dotta a morire '), rely solely on strings. These are used
most rcsourcefully , especially, in Dietro /'orme fugaci,
in the accompaniment of recitative, a function rarely
served by the orchestra in the generation before Handel.
Most of Handel's cantatas for two and three voices
are chamber duets clearly modelled on thosè of Steffani
(who was his predecessor at Hanover); like the solo
cantatas, most are relatively early works, but six were
composed in England in 1741-5. Although they re-
semble Steffani's duets, they differ from them in three
important respects: they prefer open key schemes, shun
solo movements and, with one exception, avoid overall
fonnal designs involving repetition. Handel's few com-
plete cantatas for two or more voices and instruments,
on the other hand, are more akin to Scarlatti's dialogue-
like duet cantatas; indeed, they represent a cross be-
tween them and Handel's own accompanied solo can-
tatas. Arresta il passo ('Aminta e Fillide') is scarcely less
impressive than the better-known La terra è liberata
('Apollo e Dafne') . The unexpected interruption of the
furioso section of the overture by the first line of re-
citative would have a sensational effect in any context;
bere it also serves to underline the fact that by 1708,
when it was probably first performed, the Italian cantata
could command the dramatic power and expressive
means of contemporary opera and, by presenting them
in a more concentrated format, make a proportionately
deeper impression.
8. BOLOGNA. lt would be wrong lo think thai Scarlatti
alone was respon sible for rcshaping and standardizing
the cantata da cam era at thc end of the 17th ccntury.
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
While he and Handel were producing cantatas in Rome
and Naples, other composers were scarcely less active in
thc north of Ttaly, in and around Bologna . Some of these
composers appear to have thought of themselves as off-
shools of thc Roman school : G . P. Colonna was a pupi!
of Carissimi, and G. A. Perti, in his Cantate morali e
( I 688), dcscribcd Ros si, Carissimi and Cesti
Jf'iri11111li
as 'lhc thrcc grcatcst lights of our profession'. As in
Romc, t hc princip al audicnc es far cantatas were the
aristncratic rncmhcrs of academies such as the
/\ ccadcmia Filarmonica at Bologn a and the Accademia
dc' Dissonanti al Mod ena .
Thc frrst important comp oser in Bologna during this
period was Mauri1:io Cazzati, who published at least
ninc books or secular vocal mu sic between 1649 and
1677. Most or them cont ain cantatas, arias and canzon-
ettas for solo voice, but one or thcm comprises
madrigals and canzonettas for two and threc voices and
anoth er, of 1677, is entitled Duetti p er camera and is
thus the earlicst printcd source lo bear this designation.
Two books of cantatas by G. M. Bononcini appeared in
1677-8, and two years later G . B. Bassani publi shed the
first or his 13 volumcs of 'cantate amorose' (1680-
1703), to most or which he gave fanciful collective titles
such as L'arm onia delle sirene (op.2 ), Il cigno canoro
(op.3), Eco armonica delle mu.se (op .7) and Languide zze
amorose (op.19). The contents display severa! features
found in Scarlatti 's cantatas of the same period, includ-
ing, in many of the arias , both the da capo form and the
motto opening (see DEVISENARIE). Two of the cantatas
in op .2, Se tu parti io morirò and In traccia del suo
bene, are in fact attributed to Scarlatti in certain manu-
script sources. A few of Bassani 's cantatas call for
instruments other than continuo , and one of his books ,
La moralità armonica (op.4), is devoted to cantale spir•
ituali. This genre, in which Cazzati (1659) again seems
to have led the way at Bologna , was cultivated by many
other composers associated with the city, among them
G. B. Mazzaferrata (1680), Perti (1688) and G. C.
Predieri (1696).
Thc most prolific cantata composer to come from this
region was the influential and much travelled Giovanni
Bononcini (a son or Giovanni Maria) , who left over 300
examples of the genre. Though they are musically infer-
ior to Scarlatti's, it is he who in many ways represents
the mainstream of the cantata in the first quarter of the
18th century. 14 of his cantatas appeared in his Cantate
e duetti (1721), published in London and dedicated to
King George I, and they represent some ofhis best work
in the genre. In them an assured, fluent technique is
allied to a gift for inventing pleasing melodies, even if
their working-out relies too frequently on exact or
sequential repetition . There is little sign of the more
expansive phrases of Scarlatti, and in some arias
designed to exhibit vocal technique, melisma is mechan-
ically applied to the final or penultimate syllable of a
phrase regardless of its appropriateness to the text - a
practice that became even more widespread in the vocal
writing of the succeeding generation. The figuration in
Bononcini's bass parts occasionally shows the hand of
an experienced cellist, but as a rule the bass line merely
echoes or supports the vocal phrases in the conventional
manner. The opening recitative of Ecco Dorinda il
giorno has sometimes been singled out for its modula-
tions through 12 diITerent keys. This is in fact an exag-
geration, although Bononcini's recitatives are often quite
adventurous in their chromaticism. He was also one of
.!
,,...
ers to atlempt the recherché
. Era Ia nn/lc e lo
he feWeornpos .• mature cantatas . H ,s
o
r
1 scarlatll 5 -r·,
• lo , • -
,·s indccd by him, was prohably writtcn
. .
ie//atocic _; 1., powcrs of s1ght-rcad111gwhcn thc two
S ,J 3 nuC • . I
(O test n• _ ·t in tkrlin . lt s !llllaltllll:I l'Olllp CXIIICS are
cornr0 - . :-d
,crs lll' I
frolll thc hamwn'.c a111:1c111cso · S
· · ·
far rc m' '' . nplif v thc rnlc olt cn pla ycd by thc cnntata
1 niq11c, for cxarnplc thc hu gc and frcqucnt lcaps in the
1,utitdlit•~c:•'r thc .kiml of cxpcrimcntation thai mighl
-clndc " 1 . thc Dido and Acnca s s·tory . In ' Strav i,gan zc d'amore' he
as a\.,..,] (()
thc ('()IIIHllSSCllf ,
:1]1I"'
, . qCF Thc 111:ijorit y or mid- to late 17th-ccntury
9. \ t,N :·,,111 , 0 ,crs appcar lo have made only a !esser
ct1·1n l< • .
\lcn .1· 1- 111hl thc history of thc cantata. Th1s may be
trl Hl Il .
"-' 11 l'lr ,cly lo thc hegcmony cnJoyed therc by opera .
Juc · ·tgeofVenctian opera was known throughout Italy
T11c~t) l .
:ind n,u~.1 li"ve .. excrted. a generai mflucncc on lhc cantala
. other centres. bui 11would seem thai vcry fcw of thc
'°
rcgu ·•
l•r opcr ·1 compo sers wrotc chambcr cantatas in any
.,
creai quant1ty.
• On thc othcr hand Barbara Strozzi , who, though a
pupil of Cavalli, was not an opera com~oscr, publishcd
31 least six books of secular vocal mus1c between 1644
and 1664. The first comprises madrigals for _two lo fìve
voiccsand continuo, but the other five contam cantatas,
arias and aricttas, most of thcm for solo voice but some
for 1wo and three voices . She also published spi~tual
pieces. in Sacri musicali affetti (1655). A rehable
assessment of her contribution could only be offered
after more extensive rescarch, but she could well turn
out to occupy an important position in the history ofthe
cantata in the middle of the century. Her I 651 book
alone embraces an impressive range of pieces, including
strophic arias in 3/2 and common tim~, two of them ~lo
texts from librettos by her adopt1ve father) w1th
instrumental accompaniment and ritornellos; an aria in
strophic rondo fonn (ABAB' A); a dialogue set for solo
voice;an extended, multi-sectional wedding cantata; and
a long and deeply felt lament.
Tue Venetian cantata is represented m the next
generation mainly by Legrenzi, who published two
books for solo voice in 1676 and 1678 and one for two
and three voices also in 1678. The first book contains
cantatas and can~onettas. The !alter are strophic settings
of brief strophic poems, and the canzoni in the solo
book of 1678 appear to be identica! in layout. Tue
cantatas, on the other band, are settings of longer, more
varied texts· their fonns are similar in kind to those
already enc~untered in Roman works {see ~3-4 a~o~e)
and seem to be typical of the cantata at this stage m tts
history.
Around and after the tum of the century a number of
Venetian composers achieved some degree o.r i~-
dividuality in thcir cantatas, among them Albmo~1,
Lottiand Vivaldi,and Gasparinialso workedat Vemce
for a time. The Marcello brothers, Alessandro and
Benedetto, bom into a patrician family, wrote cantatas
wbose occasionai unorthodox or daring procedures
~how the true hallmark of the dilettante. As has" bèen
noled in §7 above in connection with Handel, the 12
published by Alessandro in 1708 contain some rare
cxamples of cantatas that begin and end in different
keys. The generai lcvcl of attainmcnt is high enough for
0 ~c of them, In fra notturni orrori, to bave been at·
tnbuted clM:whercto Scarlatti. More important,how-
evcr,are thc cantatas of BenedettoMarcello,.or which
th~rc are about 200 for solo voice and, 60 for two
voices,mainlywith continuo accompaniment.They are
.!
Cantata, §I, 11: Italian to 1800 - Final stages 701
procedures
mostly of thc convcntional Arcadian type, but he seems
to havc exccllcd in canlatas of a dramatic nature built
around a centrai hcroic figure such as Andromache,
Cassandra and Lucrc1.ia (thc onc concerning thc last-
I ..
nurncd is lo thc lcKI uscd hy Handcl in O numi eterm).
1 , car Iatti,· Thc se o flcn conta in hol<l gcslurc s of cxrression or lech-
vocnl pari of /)afll' Troirml' ril/'Afri cane rive, a version of
scl out lo myslify thc rcadcr (hut noi thc listcncr) by
writing thc voicc pari in onc kcy and thc fìgurcd ba ss in
its enhannonic cquivalcnt. A full a pprai sal of his impor-
•
lance in the history of thc cantata musi await a more
lhorough investiga tion of al lrihutions and d atcs !han ha s
yet bccn attcmrtcd, bui il is possiblc lo scc his canlatas,
logcther with thc attractivc and well-written cant a tas of
Astorga, as rcprescnting thc fìna l phase of lhc gcnrc a~ a
gcnuincly da camera form, stil! in some respcct s slyh s-
tically indcpcndcnt of opera.
IO. THE NEAPOLITAN CANTATA. In the cantata s of
Scarlatti's successors at Naples, Leo and more
cspccially Vinci, four-part strings with continuo_ bccame
the nonn, and morcovcr the strings play c?nt1~uously
during the arias . The scoring itsclf is ident1ca_l m styl_e
and layoul with that of contemporary opera anas. bul 1t
should not for that reason be assumed that chamber
cantatas were orchestrally accompanied as a matter ?f
course; that they were so accompanied, even IO
Scarlatti's lifctime, when performed al so_me of the lar-
ger musical establishments is, ho':"cver, eVJdent from the
Ottoboni archives in Rome. Th1s new type of cantata
can with some justification be called Neapolitan since it
was cultivated rnost signifìcantly by compos~rs bo_rn,
trained or otherwise active at Naples, mcludmg
Pergolesi, Hasse, Porpora and Jommelli, as well as Leo
and Vinci. Ali were important composcrs of opera, and
their cantatas reflect very closely the style of their music
. for the theatre. There is, for cxample, a predominance of
major over minor keys (in Scarlatti's works the reverse
applies), and aecompanied recitative is frequently used
in a 'broken', agitated style . The da capo structure
(ABA') is still used in the arias, but its proportions
change as the A sections are given more materiai while
the B section becomes in proportion much shorter and
is often separated from the others by a change of speed
and time signature. Lombard rhythms and other
melodie syncopations typical of the period in generai
invade the vocal line, which is frequently doubled or
'shadowed' by the violins, while the bass takes on the
functional, harmonic role which it had only occasionally
played in the cantatas of Benedetto Marcello and others.
Melisma, which in Scarlatti's hands had been a powerful
agent for expressive or picturesque word-painting. now
perfonns the quite difTerent function of achieving a
purely musical climax, so that in the A section of the
aria a passage of elaborate coloratura (usually on an
open 'a' sound) is nearly always found in lhe b:1rs lead-
ing to the centrai (dominant) cadcnce. balanced by a
similar but still longer treatment of the same word
immediately beforc the fìnal vocal cadence in the Ionie.
Further opportunities for vocal display are provided by
pauscs inviting cadenti.ti improvisation.
I I. FINAL STAGES . To a consid~rablc extent the final
stagein thc development and decime of the solo cantata
took piace north ?f the Alps an~ was dominaled by the
opera librcttist Pietro Metastasio. He wrote about 30
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 702 Cantat a , §11: G erman to 1800
c a ntula lc lll s, nll o f th c m in the trnd iti o n n l R- A - R- A
formai or in onc of thc clos c varianl s o utlin cd ah nv c . 12
wcrc sci h y l'nrp n ra in II volume p11hli sh c d in l.t>nd n n in
1735, bui it is with l·,1111p,1sc r s of thc sc n•nd h n lf nf th c
l !lth n·ntur y thai tlw y u rc p :11ti,·11l:11ly n ss o ci alnl.
am o n g othcr s ( ì :, ~Sll l:1 111\, 11:I SS\', ( Ì ;l( ' ( :lllll 1'111,!llllllÌ ,
G c.'o rg lkull l'r ( il}, ( ì . 1\1. R11tini ami W ar, cn sc.'il. So
c l<•scl y di d th c-ir sc llin i,:s n:s l'mhl c an 11p(·rntÌl' scena th a i
it is II P I s uq,, i~in ~t _th a i hl'l 'nn• th c l' nd ur I h c t·cntur y thc
so l,, ~·:111t:11:1 as an 111dq,c mknt fo rm had v irtuall y cca sc d
t,, n1 s l . n la .-t l:ma·nh '\.I hy Rom scau in hi s l)i c tii11111 a irc
(I Mq a nd h" llurn ry in hi s G, ·11 r r,1/ !/i stori · fl( M1Lfic
(I S9). A frw lt a lian compo scrs s u c h a s · G irol a m o
. r c s,"l·ntini . Fndin a nd o Pa c r an,J V . A . Z in ga relli co n-
tm1 ~c,.. l Il ' u~c th c ,, Ili lla ro q11c stm c tur c fo r so lo ca ntat as
unii) wcll mili lh t• 19 th <'cntur y, hut by that tim e th c
fnm1 h :1d h c l'n almo s t l'nlircl y tran s fo rmcd int o th c
co n_ccrt ari ~ and sCTn a o r supplant cd by a c ompl c tc ly
d1flc rc nt kmd o f work for so lo vo icc s, ch o ru s and
orch es tra .
HIULIOG RAPIW
C.HNPRAL
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tata stands apart from that of other countries, above alt
because it was cultivated primarily as a sacred gcnre and
.!
 Die Musik in Geschichte
und Gegenwart
Allgemeine Enzyklopadie der Musik
begrundet von Friedrich Blume
Zweite, neubearbeitete Ausgabe

herausgegeben von Ludwig Finscher

Sachteil 4 Hamm-Kar

ffi BARENREITER l<ASSEL BASEL LONDON NEW YORK PRAG

~ METZLER STUTTGART WEIMAR

." a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Schriftleitun g
Andrc:is J:ischinski (Lcirung)
c hrisroph Fbmm
Chrisri::in:i Nob:ich
Corneii:i Peccrscn
S:ibrim Q!1inrcro
BriccaSchilling-W:rng
llkaSùhrig
Lieselorce Koch (Sckrerari:ir)
Gcmeinschafcsausgab e der Verlage
Barcnrcirer,
Kassel• Base!• London · NewYork• Prag
und ]. B. Mctzler,
Scuttgarr• Weimar
Die Musikin Geschichreund Gcgcnwarc
20Bandein zweiTcilen-
Gesamtwerk:
ISBN3-7618- 1100-4 (Barenreiter
) Nebent.: MGG
ISBN3-476-41022-6 (Merzler)
SachccilBande I bis 8
ISBN3-7618- 1101-2 (Barcnreitcr)
ISBN3-476-41000-5 (Mctzlcr)
PersoncnceilBandeI bis 12
ISBN 3-76 18- 1110- 1 (Barcnrcitcr
)
ISBN3-476-41009-9 (Metzlcr)
Sachceil4: Hamm - Kar
ISBN 3-76 18- 1105-5 (Barcnrciter)
ISBN 3-476-41004-8 (Mctzlcr)
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
DicDcmschcBibliothek-
CJP-Einheicsaufnahme
DieMusikin Gcschichteund Gegenwart:
allgemcineEnzyklopadieder Musik;
20 Bandein zweiTeilen/ bcgr.von
FriedrichBlume.- z., neubearb.Ausg./
hrsg. vonLudwigFinscher.- Kassel; Base!;
London; NewYork; Prag: Barenreiter;
Scungarc; Weimar: Mctzler.
Sachteil.
ISBN3-7618-1100-4 (Barenrciter)
ISBN3-476-41022-6 (Metzler)
ISBN3-7618- 1101-2 (Barenreicer)
ISBN3-476-41000-5 (Metzler)
NE.Blume,Friedrich[Begr.];
Finscher,Ludwig[Hrsg.];MGG
2., neubearb.Ausg. / hrsg. von
ludwig Finscher
Sachteil.
4- Hamm - Kar.- 1996
ISBN3-7618- 1105-s (Barenreicer)
ISBN3-476 -41004-8 (Metzler)
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Primed in Germany
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.........- 1706
1705 K:.inca ·

, (,roncandHis EniBmru , in: Anuario musical 44 1989 8

• E A- AR1~ 5• . . . . ' ' 5-I 14• W. 2· Werktypen und 1·1ir e. Bczcic
.. . · Iinun gcn. 3. Hrstoriscl1
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, oie K anons rn Marco ScacchisCnbrumlllllSICUIII ( 1643) in· Fs K M K
. ' · · · . omma,
-• , ,_ ■ A. CLEMENT,O Jesu, duedleGabe:Srud,cn zumVcrh•·1 • sctzungcn _der dc~tschcn Kirchcnkantatc. 4. lìic alicrc •
L11l,crlyv 9• - 52 . a mis vonText
• · , .k ind,u choralpnmt en und dm Kan. Vcronderu,'Bm vonJ . s.Bach, Diss. Utrcchr ~rotcstanc1scbc K1rcbcnmu sik. a. Zur Entscchun/j d ·r ; lt rrn
,r1d M11S1 · o ruckreperto ire.
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PETER CAHN damit leichccre Vcrtonbaekeie erzicle, indcm er kurzc glei h.imgc
Verse for gcschlosscne erophen w grundelegec. u h J1c Emfùhcun
dcs volksriimlichen Oeron.•u i em1ogli hre ci11e chr guce om
nierbarkcit (On onarii wurd n bei p1dswc e bcret von L loncc-
verdi in L'O,fto, 16o7, und ·. candi 16!0 vertonc). Eirugc wca1g~
Kanutc Serophen Chiabrcr:1 weisen lurch Grupp1erungcn untersch.1c-d.l 1,hcr
INHAL T: L Vorbemcrkung . - II . Die italicnischc Kanrarc.
1. Vormssctzungen . 2 . Terminologie und fruhc EnrwtCklung.
Merren bcreies im kleincn eh DifferC"nz ierun "on lkz1r-.1uvun ru
3- DieBliitezcir dcr iulicnischen Kanutc . a. Rom. b. Vcnedig. aus. In 1llcr Regel abcr wurd zunJchst noch oft d1C'.iw dco 01chrfor-
c. Bologna/f ~rrara.d. Ncapcl.4 . Dcr Nicdergangdcr Kantacc. men Sonen , On avl , C.inzonertl u..1. ubcmonunen c noph.c:nform
a. Italicobisca. 1750. b. Dic italicnischcKancatean den deutschen bcibchalcen. Erse allmahli h verb.ind 1Tu1J1 m.i<lng; L> h.c ( te m•
Hofcnim zwcitcn Vicrtcldes 18. J1hrhundcrts.c. Di.e icahenische und elfsilbigc) und aricrmu iì1 e ( ,., r-, ii.nf-, _M-, ~ hmlbi )
~ntau in Dcurschl:md nach 1750. d. Dic Kancatem lrahennach 1750. Ver~ mitcinandcr. Giov:u rnì MJ.no cc5 1m lll de inl.l'n 17) 1
- m. Frankrcich. . Gcschichtc. 2 . formale Aspckce.- IV. Dcucschbnd. ( zucrst wohl 17oi ) cncsprr.chend li d e K.:i.n t(' L U rur,J d,~ ,-ndc
1
1. DcrBcgriffKantatein der dcutschcnMusikgeschichtc.

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.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 The New
GROVE
Dictionary of
Musical
Instruments

EDITED BY

Stanley Sadie

2
G to O

:M :
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 MACMlLLAN PRESS LIMITED, LONDON
GROVE'S DICTIONARIES OF MUSIC INC., NEW YORK, NY

© Macmillan Press Limited 1984

Ali rights rcserved. No part of this publication may be

rcproduccd or transmitted, in any fonn or by any mcans, without
pennission.

Parts of this dictionary were first published in

The New Grove Dictionary o/ Music and Musicians®
cdited by STANLEYSADIE, in twenty volumes, 1980

© Macmillan Publishers Limited 1980

The New Grove and The New Grove Dictionary of Music and Musicians
are registered trademarks of Macmillan Publishers Limited, London

The New Grove Dictionary of Musical lnstruments,

edited by STANLEY SADIE, in three volumes, 1984

First published 1984 by the Macmillan Press Limited, London. In the United States of America and
Canada, the Macmillan Press has appointed Grove's Dictionaries of Music Inc., New York, NY, as sole
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Printed and bound in Hong Kong

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The New Grove dictionary of musical
instruments. The New Grove dictionary of musical
1. Musical instruments - Dictionaries instruments.
I. Sadie, Stanley Includes bibliographies.
781.91 '03'21 ML102.I5 1. Musical instruments -Dictionaries.
I. Sadie, Stanley.
ISBN 0-333-37878-4 ML102.15N48 1984 781.91'03'21 84-9062

ISBN 0-943818-05-2

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 


Cu/xtll g,,;,-
0 (prìmte col/ection)
)dudng a distinctive sound which gives rhythmic
~~phasis to the rnusic . lt is used in dance ensernbles
snd°thename is also applied to the ATCHERÉ,a large
rattlc with extemal strikers, used for religious rites of
theAfro-Cuban Lucumf cult. In Puerto Rico, the giiiro
is used in most types of folk and popular music, and in
ccrtain religious festivals . In Panama , the giiiro (or
guachara) accompanies the mejorana and cumbia
foikdances.In Ecuador , where it is scraped with a small
comb, the giiiro is used by mestizos in Imbabura, by
Quechuas in Tungurahua and by Afro-Ecuadorians in
Esmeraldas Provinces.
Tue modem giiiro has been used in orchestrai scores,
including Stravinsky's The Rite of Spring (Cortège du
Sage), where it is called both 'rape guero' and 'guero
(rape)'; in Ravel's l'enfant et /es sortilèges the giiiro or
the reco-reco rnay be used in piace of the specified
scraped cheese-grater (rape à fromage).
JOHN M . SCHECHIER, JAMES BLADES
Giiirode joba [giiiro de moyuba]. Afro-Cuban water-
gourd percussion instrument. See JICARA DEAGUA and
WATER-DRUM.
Guisarke.A term occasionally applied to the KISSAR.
Guitar (Fr. guitare; Ger. Gitarre; It. chitarra; Port.
violao; Sp. guitarra). A string instrument of the Iute
family, plucked or strummed, and normally with frets
along the fingerboard. It is difficult to define precisely
what features distinguish guitars from other members of
the Iute family, because the name 'guitar' has been
applied to instruments exhibiting a wide variation in
morphology and perfonning practice . The modem gui-
~ has six strings, a wooden resonating chamber with
, mcurved sidewalls and a flat back. Although its earlier
history includes periods of neglect as far as art music is
concemed, it has always been an instrument of popular
appeal, and has become an intemationally established
concert instrument endowed with an increasing reper-
tory.
~!ructure ofthc modem classical guitar . 2 . Origins._3. T~e fou~- . whether the guitar was of indigenous European devel-
i rie
t.ar gurtar. 4 . The five-course guitar. 5. The early s1x-stnng gu1-
guitar• modem. classica) guit'.11'.7. Variants of the classica!
· · Thc d1ffuuon of folk gu1tars.
;p :;-UCTURE OP TifE MODERNCLASSICALGUITAR. fig. J
rn~1 shows thc parts of thc modem guitar. In instru-
Scln s of the highest quality these are made of carefully
ro~Cted woods: the back and sidewalls of Brazilian
lhe ;ooct, the neck cedar and the' fingerboard ebony;
of lhac~ or table, acoustically the most important part
iencee•nstrument,is of spruce, selected for its resil-
side ~r~sonance and grain (closeness of grain is con-
cou~t /mbeportant,and a good table will have a grain
0 tween 12 to 16 per inch) . The table and back
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Guitar, §2: Origins 87
are each composed of two symmetrical sections, as is
the tota! circumference of the sidewalls. The table is
supported by struts of Sitka spruce, which contribute
grcatly to the quality of sound . Tue traditional arrange-
mcnt has thc struts radiating from below the soundhole
under thc lower part of thc table, hence the tenn 'fan-
strutting' . Variou s othcr pattcrns, however, bave result-
cd from cxperiments by diffcrent makers, and as high
sound quality has bccn achicved by severa! of them, it
is clear thai onc cannot spcak of a standard strutting
pattern; whatever the pattern, thc table musi be allowed
to vibrate adequately . Vibrations of the strings are trans-
mitted lo the table by a rosewoo<l bridge, which also
acts as lower string fastener. The lower vibrating lepgth
of each string is detennined by an ivory saddle in the
bridge and by an ivory nut at the upper end. The frets
(usually 19), giving a total range of three an~ a half
octaves, are of nickel silver. The three upper stnngs are
made of nylon, the three lower of nylon strands over-
spun with fine metal. Tuning is effected by rear pegs
activating a geared mechanism that turns, the ~one rol~-
ers. Tue standard tuning is E-A-d-g-b-e . Gmtar mus1c
is notated an octave higher than it sounds.
There are two methods of joining the neck to the body
- the 'Spanish method' and the ' dovetail method' (see
fig. I). In the fonner the neck is projected into the body,
and the sidewalls are slotted into the heel of the neck ,
while in the latter the body is completed first and the
neck fitted into the top block. The Spanish method is
the more difficult to achieve, but it results in a stronger
joint between neck and body and is hence preferable as
this is an area of great tension. Modem guitar decora-
tion is limited to a mosaic inlay surrounding the sound-
hole, which may be repeated in the bridge; but the bridge
more often has ivory purfling, which is also functional
as it protects the wood from the pressure of the strings .
Typical measurements for a guitar ate: overall Jength 98
cm; string length 65 or 66 cm; width at the lower bout
37 cm, at the waist 24 cm, and at the upper bout 28
cm; body length 48·5 cm; nut to body 30 cm; depth at
the Jower bout 10 cm, at the upper bout 9·5 cm.
For a discussion of the acoustics of plucked string
instruments, see Acousncs, §I, 6. See also FRET .
2. ORIGINS.There has been much speculation on the
origin of the guitar, and severa! theories have been pro-
posed to account far its presence in Europe. These include
some which regard it as a remote development from the
Ancient Greek kithara - as suggested by the etymologi-
cal relationship of 'kithara' and 'guitar'. Some writers
claim to have discovered guitars among the long-necked
lutes of early Mesopotamia and Anatolia . From a Jater
period the so-called Coptic lutes found in Egypt, the
carved resonators of which sometimes had flat backs
and sidewalls, bave also been regarded as predecessors
of the guitar. One subject of disagreement has been
opment or was instead arnong the instruments intro-
duced into medieval Europe by the Arabs. These
speculations often betray a Jack of detailed analysis of
the instruments considered; clarification will depend on
a thorough study of their morphology and perfonning
practice in the light of relevant ethnomusicological
information. In the Hombostel and Sachs classification
system the guitar is a 'composite chordophone' of the
Iute type (see LuTE, §I, and CHORDOPH0NE). An a priori
approach to the problems involved carries little convic-
tion; and the application of the name ' guitar', with its
overtones of European musical practice, to orientai Jutes
.!
 '"
I

88 Guitar, §2: Origins

hca

/ --,
I'',,,___
_
fret

1. Exploded diagram of a modern guitar showing the Spanish and dovetail (see inset) methods of construction;
the fan-strutting is in the traditional Torres pattern

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 /

DI Z .I ON ARI O
BIOGRAFICO
DEGLI ITALIANI

•• I •
,,,
'

ISTITUTO DELLA
ENCICLOPEDIA ITALIANA
FONDATA DA GIOVANNI TRECCANI
ROMA

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!


Napoli 197_7,pp . 183-~33 ; A. Vallon~ , L_'i11tcr-
pretazio11ed, Dant e nel Cmquecemo. Studi e nccrche,
Firenze 1979, pp . 188-192 ; M. Cae sar, Dam e, thc
cn'rical hm ·ragc 1314(?) - 1870, L o ndon -N ew York
19s 9, pp . 250-25 9; M_. Shcrb crg, Thc A ccademia
F,on.•11ri11,~,md the '!"cstw 11?f thc '111!1,'lta
gc: rhcpolitics
cc, m Rc11a 1ss,111
)' "' ,iucal l·lon:11
.,f rlrc,H cc Quart.erly,
LVI (2003), 1, pp. 26-55; M . Plaisance, L'Ac-
cademia e il suo p1ì11cip e. Cultura e politica a Fire,ize
al ump,, di Cosimo I e di Francesco de' Medici
Mllnziana 2004, ad indicem. S. MAMMAN~
LEO, LEONARDO de (di). - Nacque a
San Vito degli Schiavi (l'odierna San Vito
dei Normaru:ii, n~l Brindisino) il 5 ag. 1694,
secondogenito dt Corrado e di Rosabetta
(Elisabetta) Pinto. Rimasto orfano di pa-
dre in tenera età, a 6 anni fu avviato allo
studio della musica dallo zio Stanislao de
Leo, cantore della matrice di San Vito.
Grazie all'interessamento di un altro pa-
rente, il dottor fisico Teodomiro de Leo
suo padrino, nel 1709 poté trasferirsi a Na-
poli come allievo esterno del conservatorio
di S. Maria della Pietà dei Turchini, an-
dando ad abitare in una casa dello stesso
conservatorio nella parrocchia di S. Giu-
seppe Maggiore. Allievo di N. Fago e, per
il canto, di A. Basso, il L. è stato anche ri-
tenuto allievo in Roma di G.O. Pitoni.
Terminati gli studi, negli ultimi due an-
ni di tirocinio, come d'uso per i migliori al-
lievi del conservatorio, il L. propose nel
teatrino della Pietà due sue composizioni,
il dramma sacro L'infedeltà abbattuta in As-
sisiconlafuga dei saracenia gloria di s. Chia-
ra (testo di G. Maggio, 1712), subito repli-
cato al teatro di palazzo Vicereale, e l'ora-
torio Il in·onfo della castità di s. Alessio (N.
Corvo, 1713), composizioni che gli merita-
rono l'attenzione dell'ambiente napoleta-
no e i primi utili impieghi. Nell'aprile del
1713 il L. venne infatti nominato organista
sopranumerario della cappella vicereale (vi
diverrà primo organista nel 1725), quindi
maestro di cappella del marchese Rocco
Stella (1715), del principe Nicola di Sanni-
candro e della chiesa di S. Maria della So-
litaria ( 1717).
Sposatosi il 14 giugno 1713 con Anna
Teresa Losi, sorella di Nicola e Saverio,
a~ch'essi allievi dei Turchini, il L. andò a
c'vere nel distretto di S. Anna a Palazzo
str ada della Gallitta).
,aPoco si sa dei figli nati
dal matrimonio (Ro~
, ' 17 14iGaetano, 1716; Gennaro, 1717; Pa-
d~uale, 1721; Maria Maddalena, 1724): tracce
cumcmaric restano in merito a Rosa, anda-
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
LEO
ta sposa nel 1741 a Nicola Fabi, protetto della
prin cipe ssa M aria Caracciolo, e a Maria Mad-
dalena, a cui n e l 1744 furono invece impedi-
te , per intervent o del re gio uditore Bernardo
Ull o a e mal grado la form a le protesta del L.
(Arch . di Stat o di Nap oli, Atti dei notai, 1744,
F. Manduc a, c . 463), le nozze riparatrici con il
nobile Paolo Morelli .
Intanto, a partire dal 1714, il L. aveva co-
minciato a musicare libretti di estrazione
arcadica per il teatro di S. Bartolomeo. Po-
tendo contare su alcuni dei più grandi vir-
tuosi dell'epoca, ricalcò con successo il mo-
dello scarlattiano, componendo Pisistrato
(D. Lalli, 1714), Sofonisba (F. Silvani, 1718)
e Cajo Gracco (S. Stampiglia, 1720); ope-
re che, avendo per interprete di spicco il so-
prano Marianna Benti Bulgarelli, furono
subito replicate a palazzo vicereale. Quin-
di, nel 1725 il giovanissimo sopranista C .
Broschi (Farinelli) contribuì alla fortuna
della Zenobia in Palmira (A. Zeno).
Nel contempo, il L. si adattava a scrivere an-
che scene buffe ( ottimo interprete ne fu il bas-
so G. Corrado), arie e prologhi da inserire in
opere serie altrui, quali Eumene (1715), Sesostri
(1717) e Bajazet (1722), con musiche di F. Ga-
sparini; Rinaldo (di G.F. Hiindel, 1718) e Arian-
na e Teseo (di N. Porpora, 1721), ove campeg-
giarono il soprano Faustina Bordoni e il con-
traltista N. Grimaldi, all'epoca anche diretto-
re del S. Banolomeo. Del 1724 è poi Turno An·-
cino, per una più estesa collaborazione con L.
Vinci. La coeva committenza di serenate en-
comiastiche conferma il gradimento raggiunto
dal L. presso l'alta aristocrazia: Il gran giorno
d'Arcadia (1716), per la nascita del primogeni-
to dell'imperatore Carlo VI; Diana amante
(1717), in onore della contessa Daun; Le nozze
i·n danza (1718), per lo sposalizio del principe
di Sannicandro; In lode dell'ammiraglio Binghs
plenipotenzan·o del re d'Inghilterra (1719), ese-
guita a casa Grimaldi con intervento dello stes-
so contraltista e della Benti Bulgarelli; Onore e
Virtù (1722), per il genetliaco dell'imperatrice
Elisabetta Cristina .
Tuttavia, la compresenza, fra gli altri, di
D. Sarro, F. Mancini, Vinci, Porpora e J.A.
Hasse, maestri che a Napoli occupavano
posti chiave per la produzione musicale e
l'attività didattica, impedì al L. di emerge-
re pienamente fino al 1730, anno in cui ap-
punto Vinci moriva, Basse si trasferiva a
Venezia sulle orme di Porpora, e Sarro e
Mancini cominciavano a diradare gli im-
pegni compositivi. La gara emulativa aper-
tasi alla metà degli anni Venti fra i citati
maestri trova peraltro una suggestiva ve-
397
 LEO
trina nell'edizione delle Dieci tragedie cn·-
stiane dedicate dal duca Annibale Marche-
se all'imperatore Carlo VI, pe_r,le q~~li
<e
dieci musicisti napoletani de' p1u ~ottl _m
materia o scrissero i cori di fine atto m sule
monodico (al L. toccarono quelli della So-
fronia).
Anche in ragione dell'affollamento della
piazza napoletana si spiegano i primi con-
tatti aperti dal L. con i maggiori teatri di
Roma: Capranica (Il m·onfo di Camilla regi-
na dei Volsci,S. Stampiglia, 1726; fl Cid, G.
Alberghetti, 1727), Pace (An"anna e Teseo,
1729, nuova ed. tutta con musica del L.)
e delle Dame (Evergete, Lalli, 1731); non-
ché con quelli di Venezia: S. Angelo (Ti-
mocrace, Lalli, 1723) e S. Giovanni Criso-
stomo (Catone in Utica, 1729, con D. Giz-
zi, Grimaldi e Farinelli: è il primo libretto
metastasiano musicato dal L., cui farà se-
guito nello stesso teatro, nel 1735, La cle-
menza di Tito).
D'altra parte, dilatando la giovanile espe-
rienza di interpolatore di scene buffe, a Napo-
li il L. collaborò con teatri alternativi al S. Bar-
tolomeo specializzati nel genere comico e dia-
lettale di ambientazione borghese-popolare e
perciò all'epoca considerati• minori,, malgra-
do la crescente affluenza di pubblico pagante.
Per la compagnia del teatro dei Fiorentini, di cui
faceva parte come basso buffo il cognato N.
Losi, scrisse tra il 1723 e il 1726 I.A 'mpeca [im-
broglio] scoperta, Lo pazzo apposta e L'ammore
fedele (tutti su versi di F. Oliva), Le/ente zinga-
re e Donna Violante (F.A. Tullio); e ancora I.A
semmeglianza de chi l'ha fatta (D. Senialbo,
1726); Lo matremmoneio annascuso (S. Maltra-
no, 1727). Per il teatro Nuovo, gestito dall'im-
presario A. Carasale: O,ismene ovvero Dalli sde-
gni l'amore (C. de Palma, 1726); La pastorella
commauuta (T. Mariani, 1728) e La schiava per
amore (Id., 1729); Rosmene (B. Saddumene,
1730). Si deve proprio alla cura compositiva del
L. se il genere cominciò allora ad affacciarsi
con nuova dignità d'arte nell'ambito della tra-
dizione lirico-drammatica, pur mantenendo
l'impronta caratteristica derivatagli dall'uso di
modelli popolareggianti.
È comunque negli anni Trenta che la
fortuna del L. conobbe un deciso incre-
mento in ogni campo: chiamato a sostitui-
re G. Sarcuni alla cattedrale, iniziò nel con-
tempo la scalata al ruolo di maestro della
Ca~pel~a Vicereale, ove già era primo or-
g.amsta m s~ccessione ad A. Scarlatti. Co-
s~,nel 1730 il L. subentrò a Vinci come pro-
v1cemaestro e nel 1737 a Mancini come vi-
cemaestro. L'entrata a Napoli dei Borbo-
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
ne fu di incentivo al wrsus del L., che n 1
gennaio del 1744 fu nominato infine Prim:
maestro della n':1ovaC~p~ella Reale, al sol-
do di 35 ~uc~u ~n.nu1 ~ t~ successione a
Sarro. r-:re•q~md1c1 ~nm da servizio presso
l'istituzione ti L. scrisse messe (dalla for-
mazione più sev~~a per 4 voci e basso con-
tinuo, a que!la p1u f~stosa per soli, doppio
coro a 5 voci e doppia orchestra), mottetti
concerta~, salmi, in?i e le~ioni, per lo più
infonnan a quello stile cosi detto "misto t
per cui sensibilità armonica, tecniche con:
certanti e stile osservato palestriniano si al-
ternano ovvero si contemperano con liri-
ca espressività. L'esito è sostanzialmente
analogo a quello percepibile nella coeva
produzione del <«rivale»F. Durante, espo-
nente di una tradizione sacra solo virtual-
mente contrapponibile all'esperienza ma-
turata dal L. nel campo. Per la Cappella
Reale il L. compose anche i suoi più cele-
bri oratori su versi metastasiani, S. Elena al
Calvario (1732, portata al successo dai so-
pranisti G. Conti e D. Gizzi) e La morte di
Abel (1733). Più ecletticamente orientati,
così come le cantate sacre, verso il sistema
operistico, tali oratori conobbero nume-
rose repliche in tutta Italia, procurando
al L. nuove committenze nel genere: La
gloria restituita al Calvario (Bologna 1734),
S. Francesco da Paola nel deserto (Lecce
1738), ll Verbo eterno e la Religione (Firenze
1741). Esperienza ambiguamente sospesa
fra oratorio, azione sacra e melodramma
è poi l'Opera di s. Genoviefa (1743: non se
ne conoscono rappresentazioni).
Anche la coeva attività didattica nei con-
servatori sancisce il crescente prestigio del
L.: dal 1734 al 1737 vicemaestro e dal 1741
primo maestro alla Pietà in successione a
Fago, dal 1739 fu primo maestro al S. Ono-
frio in successione a F. Feo. Le opere di-
dattiche pervenute, nonché la serie di al-
lievi che vanteranno ascendenza diretta (P.
Cafaro, G. Bonno, G. Sciroli, N. Piccinni,
D. Fischietti, N. Sala, M. Valentini) o in-
diretta (G.B. Pergolesi, N. Jommelli), so-
no tutte testimonianze del1'alto magistero
~antenuto nel tempo dal Leo. Significu-
nva_per la peculiare disposizione del L. 11
coniugare scienza contrappuntisticn, cm~-
t~~il.it~armonicamente generati\ e sc:nSl-
b1l1ta umbrica, (! la produzione da camera
risalt:nte a quegli unni: 2 C"'1cerripaJ1a_u-
ro t! archi, 6 Concerti di viv/oncdlo con vio-
lini p er esclusivo servizio del duca di Mad-
.!

daloni (1737-3~).e il Con cen o per 4 violù1i ob-
bligatiper se1'lJ1::,o
del mar:=l,es: del.Vast11,pa -
ragonabile per compless1tt\ d1 scrittura n un
concerta grosso hiinddiano (Mo ser, p. 239).
Sempre negli anni Trcntn si infittirono le prc-
sc.rizedel L. nl S. Bnrt olome o . Su richie sta del-
l'imprcs:1rio C_u~nsal~, non solo tornò a rical-
care filoni tradmonah, componendo Nitocn· re-
gi11
a d'Egitto (Zeno, 1733), Il castello d'Allam e
(Mariani, 173~; con G. Majorano [Caffarelli],
nuovo sopramsta della Cappella Reale), Lucio
Papin'o (A. Salvi, 1735), Famace (Lalli, 1736),
ma soprattutto il L. assecondò il crescente gra-
dimento del pubblico verso i nuovi libretti me-
tastasiani, musicando S emiramide (1730); Il Dc-
memo (1732, riproposto integralmente a Roma
per il carnevale del 1742 al teatro Argentina; fu
rimaneggiato nel 1735 per il teatrino dei prin-
cipi di Sangro a Torremaggiore; Napoli, teatro
S. Carlo, estate 1738, con la collaborazione di
Fago, de Majo, Logroscino e R. Broschi), l'E-
mira (1735), prima opera del L. a essere ese-
guita in Austria (Salisburgo 1749).
Funzionale a mostrare in equilibrata e
razionale alternanza i più nobili affetti, l'o-
pera metastasiana del resto si conferma
protagonista assoluta delle stagioni suc-
cessive. L'onnipresente Carasale, impre-
sario anche del S. Carlo (il nuovo teatro vo-
luto dai Borbone), commissionò essenzial-
mente titoli del Trapassi, e L. fece la sua
parte musicando per 220 ducati l'Olimpia-
de (1737, seconda opera della stagione inau-
gurale), ove trionfò il contralto Vittoria
Tesi nel ruolo di Megacle.
Considerata un capolavoro nel genere per
l'orientamento <<affettivo»tanto delle formule
belcantistiche quanto dell'invenzione stru-
mentale, l'opera, nelle sue 21 arie e I duetto
(tutti con il da capo), risplende di madrigali-
smi intesi a dilatare nel suono l'elegante segno
poetico, anche con il ricorso ad ardite soluzio-
ni cromatiche sui passi più patetici (atto II, sce-
na 9: Se cerca, se dice). L'orchestrazione è. ap-
punto protagonista al pari del canto nel gioco
espressivo, come dimostra l'inedita dilatazione
dei ritornelli introduttivi alle arie, il continuo
rinvio tematico fra diversi registri, l'accurata
selezione e combinazione di timbri e dinami-
che a seconda delle passioni messe in campo
(I_,3: Quel destrier, con trombe lunghe e timpa-
ni; II, 14: Gemo in punto, con archi ora in tre-
molo ora a note sbalzate).
Il ~tmo p~oduttivo imposto dalla nu~va
&~s~1oneteatrale (il S. Carlo è fin da prin-
cipio sotto la vigilanza del regio uditore) si
sc~ntra tuttavia con la disposizione alla
scnttura lenta e accurata del L., oberato da
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
LEO
crescenti responsabilità didattiche e com-
po sitive . Restn indicativo, in merito, l'a-
neddoto sulla guardia mes sa dall'uditore
O. Ull oa a so rvegliar e che il L., già impe-
gnato nell'elab orazione della festa teatrale
Le nozze di Psiche con Am ore (1738) , con se-
gnasse in tempo per il matrimonio di Car-
lo di Borbone e Maria Am alia di Sassonia
anche la partitura rinnovata del citato De-
metrio (accorgimento inutile, cosi che l'o-
pera andò in scena in forma di <<pa sticcio ~).
Di seguito il L. partecipò alla realizz azione
di altri pasticci su testi metastasiani, quali:
Demofoonte (1735, con Sarro e Mancini);
Anas erse (1738) e Temistocle (1738, con Vin-
ci e G.A. Ristori); Issipi/e (1742, nella par-
titura di Hasse il L. inserisce arie a uso del
Caffarelli). Malgrado il ricorrente obbligo
a dividere le committenze più prestigiose
con altri maestri celebri, il L. poté omag-
giare la nuova casa regnante musicando ad
hoc intermezzi (L 'impresan·o delle Canarie,
Metastasio, Madrid 1739, per il matrimo-
nio di Filippo di Borbone, poi replicato in
tutt'Italia) e feste teatrali (Decebalo, Napo-
li 1743; La contesa dell'Amore e della Virtù,
ibid. 1740, in onore del principe ereditario
di Spagna). Alla stessa epoca risalgono 12
Arie per servizio della principessa del Brasile
(1741, perdute).
Dopo !'<<incidente>>del Demetrio il L. scris-
se ex novo per il S. Carlo soltanto L'Andro-
maca (ed. Salvi), portata al successo nel 1742
dal solito Caffarelli; d'altra parte, per le sta-
gioni 1742-43, offri in replica Ciro ricono-
sciuto e Olimpiade, inserendovi, con ardire
inconsueto per le scene napoletane, cori in
stile mottettistico, affidati in esecuzione agli
allievi della Pietà. Nello stesso periodo, su
incarico di Domenico Barone marchese di
Liveri (succeduto al Carasale nella gestione
del teatro), il L. avviò la prima grande rifor-
ma dell'orchestra del S. Carlo, portandola
a 55 elementi (4 oboi, 3 fagotti, 4 trombe e
corni, 30 violini, 6 viole, 2 violoncelli, 4 con-
trabbassi e 2 cembali).
L'autorevolezza del L. è massima anche fuo-
ri di Napoli: indicato nel carteggio di padre
G.B. Martini (Schnoebelen) quale uno dei mi-
gliori maestri del tempo, il L. mus!ca_va libret-
ti metastasiani per il teatro Malvezzi d1 Bologna
(S,fac e, 1737, ripres~ a Lis~on~ nello ~tesso an-
no) e il Regio di Tonno (Cm, nconoscmto, 1739;
Achille i11Sciro, 1740). Si segnalano inoltre: Sci-
pione nelle Spagne (Zeno, Milano, teatro Duca-
le, 1740); Vo/ogeso re de' Parti (da Zeno, Tori-
399
 LEO
no, Regio, 1744, con il sopranist~ G. Conti [Gi-
ziello] e la direzione di G. Som1s).
È soprattutto la corte torinese a tributa-
re al L. sono vario titolo il trionfo che n Na:
poli doveva invece condiyiderc con ~ltra
maestri· andrebbe anche mteso come un
tentativ~ della corte sabauda di assicurar-
si per più lungo tennine i servigi del mae-
stro napoletano il generoso vitalizio (100
once d'argento) offerto da Carlo Emanue-
le III per la composizione del Miserere con-
cenato a due cori a 4 voci con accompagna-
mento dì due organi (1739), opera costrui-
ta nell'alternanza di 20 pezzi tra polifonici
(a procedimento accordale, fugato o di se-
micori in contrappunto fiorito) e solistici
dì carattere recitativo-salmodico .
Ma Napoli rimase piazza elettiva del L. che
infatti, non solo rinnovò vecchie partiture al-
trui (teatro Nuovo, 1732: La vecchia trammera
[megera], di A. Orefice e La festa di Bacco, di
Vinci, entrambe su versi di F.A. Tullio; 1733:
La Rosilla, ancora di Orefice, versi di A. Oliva);
ma soprattutto elaborò titoli nuovi, conside-
rati vertice insuperato nel genere. Al Nuovo si
segnalano Amore mette sinno (libretto di Ma-
riani; 1732); La simpatia del sangue (P. Trin-
chera; 1737); L'ambizione delusa (D. Canicà;
1742). Ma resta memorabile fra tutti la trilogia
su versi dell'avvocato G.A. Federico (all'epo-
ca già celebre per aver collaborato con Pergo-
lesi): Amor vuol sofferenza (1739), dedicato a
Lelio Carafa, duca di Maddaloni, principale
mecenate napoletano del L., L'Alidoro (1740)
e Il fantastico (1743). Nel contempo al teatro
dei Fiorentini andarono in scena Onore vince
amore (1736), L'amico traditore (1737), Il conte
(Federico, 1738), La fedeltà odiata (A. Palom-
ba, 1744).
Amor vuol sofferenza (ed. integrale a cura di
G.A . Pastore, Bari 1962) è in assoluto il titolo
più famoso del L., lodato da esegeti di ogni
epoca per finezza e varietà di scrittura (Pasto-
re, pp . 80-83). Alla vivace sceneggiatura di Fe-
derico sul tema della catena di amori non cor-
risposti, il L. applica diffusamente stilemi reci-
tativi, lirici e di orchestrazione propri dell'ope-
ra eroica, ottenendo così un duplice risultato:
~a u_nlato, alti sonanti arie di paragone o di fu-
na, m bo~ca a per sonaggi antieroici per eccel-
le~, sortiscono ossimori esilaranti (I, 10: Se l'o-
scta; Il, 7: Quel gran torrcme; III, 9: Sono ap-
punto un pas~o~ello);dall'altro, l'eleganza di cer-
te for~ule h~1co-strumentali esalta la delica-
tezza d1 nuovi caratteri, soprattutto femminili
non rn~7es~ariameme comici (Eugenia, I, 6: M;
. Le co1nposizioni del L. sono conserv _ate in
vuol ~a misera, I, 14: Si/a soave). Il L. non ri-
nuncia, l?er ~ltro verso, a rituali imprestiti po-
polareggianti _(canzoni a dispetto, ritmi di dan-
za, tamburelh e colascioni in scena, come nel
400
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
duetto dialettale di Mosca e Vastarella III .
/o vorria) e a deformazioni burlesche q'ual! 1.51·
. ' ' h . ' l SI -
la~az!o~1 ~n~~atopc1~ _e, Sl)COtimie serrate,
gu17:z1ntm11c1, 1_mpro~1s 11 salti ~clodici, intesi
tutti a csn tare m specie e peculiarità espressi-
ve del basso cosi detto parlante, ruolo all'epo-
ca ancora sostenuto dal buffo G. Corrado (q .
nei' panm . d'I T onu,. b org hese tanto ricco quan-Ul
to stolid_o).A s~~alare_l'~cme ~cl _viluppodram-
1:·
matico il unhzza p01 ~•a rec1~at1;iobbligati (3
nel titolo 1!1oggetto~ sia bra~t d assieme, che
per dinamismo scemco-mus1cale precorrono i
concertati dell'opera buffa.
La morte sorprese il L. intento a riela-
borare appunto Amor vuol sofferenza il 31
ott. 1744, a Napoli. Fu sepolto nella chie-
sa di Monte Santo, nella cappella dei mu-
sici di real palazzo intitolata a S. Cecilia.
Amor vuol sofferenza, presto famosa anche
fuori dall'Italia, tornò in scena al Nuovo sotto
il titolo de La finta frascatana, con arie e reci-
tativi aggiunti da M. Capranica. Analoga sor-
te toccò a Il fantastico, rinnovato da Palomba e
P. Gomes come Il nuovo don Chisciotte per il
teatro dei Fiorentini (1748). Del resto, alla metà
del secolo il L. ancora contendeva a Pergolesi
il ruolo di esponente esemplare del musicale
<<genio>> napoletano CT.-J. Rousseau, Diction-
naire de musique, Genève 1767, s.v. Génie). Do-
po l'entusiasmo per Lafrascatana di De Bros-
ses (<< Quelle invention! Quelle harmonie! Quel-
le excellente plaisanterie musicale>>, p. 1013),
anche i <<buffonisti>► parigini accolsero con gran
favore negli anni '50 I viaggiatori del L., rifaci-
mento de Il Giramondo (Palomba, Firenze 1743,
teatro del Cocomero). In seguito la fama del-
l'autore restò più legata al campo didattico (nel
viaggio italiano del 1770 Ch. Bumey fece in-
cetta di solfeggi del L., peraltro editi a Parigi fi-
no al 1822) e sacro: così che, se attraverso le
missioni gesuitiche le opere del L. si diffusero
in America Latina (sopravvivendo alle stes-
se missioni), a fine Ottocento è possibile che
Wagner mutui l'idea dei cori infantili del Par--
sifal (Der Glaube lebt) dall'ancora celebre Mi-
serere, ritenuto pure da Verdi brano utile alla
riformanda didattica dei conservatori (Pasto-
re, pp. 139 s.) . E questo fino alla metà del No-
vecento, quando una vera e propria rinascen-
za leana avvia il recupero i11 toto della prNiu-
zione del Leo. Dal 1998 a San Vito dei Nor-
manni opera un Centro studi e docum enta·
zione che, intitolat o al L. è nnche pronwtore
d 1. un festival barocco e di' un progetto per l'e-
dizi one dell'op era 011111it1 dell'autore. . .
bibliote ch e itnlinnc (principalm ente n~• e?~:
scrvut ori di Napoli e Milano e presso 11Civ\
co Mu sco bibliografico music~_le di B_ol~gn~e
ed t:sten: (soprattutto Vienna, Osterrei_chiscd
Nationalbibliothek; Bruxelles, Bibliotheque u
.!

Conservatoire royal; Parigi, ~-iblio~hèque na-
. nale de France; Londra, Bnttsh L1braiy; Wa-
~~ington, D.C., ~ibrary of ~ongrcss)._ P7r una
collocazione ag_gaomata c_fr.1 catalo~l11 da G.A.
Pastore (Don Lumarrlo . Vita e opcl'c c/1L L., Cu-
neo 1994) e R. Kr:msc (Die Mttsili i11Gcschicl,-
tt ,md Gegerrrvan,ed. 2004, sub voce).
~\usica sacra (con basso continuo): O1'dina-
n·11111 Missac: 8 messe complete (1733-44: 1 a 4
voci; 1 a 5 voci e orchestra; 3 per soli, coro e
orch.; I per soli, doppio coro e archi; 1 per so-
li, doppio coro e doppia orchestra - anche ver-
sione con orchestra unica) e vari brani singoli
(Ky,ie per 4 voci e orchestra; Gloria per alto,
doppio coro e orchestra; Cl'edo per 4 voci e Cre-
do per soli, coro e violini; Credo-Sanctus-Agnus
per doppio coro e archi). Proprium Missae: 7 in-
troiti (1 del 1719, 6 del 1744), 7 graduali e 3 Al-
leluja (tutti del 1744); 6 offertori; 3 communi;
1 Impropen ·um. Salmi: 3 Miserere completi (per
4 voci; 4 voci e violini; doppio coro a 4 voci,
1739, revisione di H.W. Hitchcock, Saint Louis
1961 e R. Ewerhart, Heidelberg 1962) e 2 Mi-
serere a 2 strofe (soprano e coro); 9 Dixit Do-
111i11us (1 per soli e coro; 6 per soli, coro e or-
chestra; 2 per soli, doppio coro e orchestra);
Confitebor per coro a 4 voci e violini; 2 Beatus
vir (per alto e violini; per soli, coro e orchestra);
3 Laudare pueri (per soli e doppio coro; per al-
to e orchestra; per basso, violino e corno); ver-
setti sciolti dai salmi CXII, CXV e CXVI. Can-
tica e inni: 2 Magnificat per soli, coro e archi
(revisione di R.J.Bloesch, Minneapolis 1976);
Pange lingua per doppio coro e doppia orch.;
Ave Maris Stella per 2 soprani e archi; Te Deum
per 4 voci e orchestra (1744). Uffici: 3 Christus
(per soprano; 2 soprani; soprano, coro e archi);
2 Salve Regina (soprano e archi); 27 responso-
ri a 4 voci per la settimana santa (1744) e I per
soli, coro e archi per S. Antonio da Padova. Le-
zioni: ciclo completo per la settimana santa per
soprano e alto (1744); 5 brani sciolti (3 per so-
prano, 2 per alto). Litania per coro e arch~. Mot-
tetti: 2 per soprano; 5 per soprano e ar~h1; 2 per
soprano e orchestra; 1 per alto e archi; 1 per 4
voci e orchestra; 2 per soli, coro e orchestra;. I
per soli, doppio coro e orchestra. Cant~te, ane
e duetti: Cantata per s. Vincenzo Ferren per ~o-
li, coro e orchestra (1733); Cantata per il mira-
celodi s. Gennaro a 5 voci e orchestra (perduta);
II cantate spirituali a voce sola (4 per sopra_no;
7 Ptt alto); 4 arie per voce sola e strumenti (2
r>ersoprano, 2 per tenore); 2 duetti con archi
(per 2 soprani; per alto e soprano). Oratori ol-
tre ~uelli indicati in precedenza: Dalla morte al-
la_vuadi s. Man ·a Madda!J!na Eremita (C. de Pe-
tns, Atrani d'Amalfi 1722, perduto); Per la
Ss. Vergine del Rosan ·o a 4 voci um 2 violini, vio-
la e basso comimw (Napoli 1724); La VerJJÙ1c ad-
dclorata per i tom1emi del suo Ss. Figlio (PalennC>
172 9); Per la festa di s. Vincenzo Ferreri (forse
ri33~i Il trionfo della Croce (Torino 1762); La
auione(Metastasio); Saul ec Gionara,
24
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
LEO
Musica profana: cantate (ton basso conti-
nuo): 19 per soprano; 8 per alto;13 per sopra-
no e archi; 1 per alto e violino; 1 per soprano,
nito e basso (Le nozze di Jole ed Ercole); 4 per
soprano, nito, basso, oboe e violini. Inoltre cir-
ca 260 arie, per lo più da opere teatrali. Musi-
ca strumentale: oltre i lavori citati in precedenza
si segnalano 2 trii per flauto, violino, fagotto o
violoncello (ed. Londra 1795 circa); 14 tocca-
te per cembalo (ed. Londra 1708; revisione di
C. Prontera, Roma 1996); Pastorale e tratteni-
mento per organo; 8 fughe, l marcia (2 versio-
ni) e 3 minuetti per strumenti a tasto.
Opere didattiche: Solfeggi per soprano e alto
(anche ed. Parigi 1722-1822); lnstituzioni, o Re-
gole del contrappunto e Lezioni di canto fermo
(1739); Esercizi sulle mutazioni; fughe a 4, 6, 8
voci; Partimenti (186 pezzi, 1739 circa - 1744);
canone So che vanti un core a 3 voci.
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ucemo, Venezia 1991, pp. 160-169; F . Cotticelli -
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ù Viceregno austriaco,Napoli 1993, passim;F. Leucci,
Viaggioco11L. L., Fasano 1994; F . Degrada, Amor
vuol sofferenza. Libretto del 20° festival della Valle
d '/tria, Fasano 1994, pp . 29-37; L. Cosi, Polifonisti
napoletani, ibid., p. 55; M. Summa, Amor vuol
sofferenza,Fasano 1994; Il Punto, XXIV (1994), 4
(num. speciale dedicato al L.); C. Cantatore,
L'oratorio • S. Elena al Calvario» di L. L. : analisi
srilistico-musicale ed edizione critica, dissertazio-
ne, Università di Pavia, 1994; R. Mellace, Tre
intonazioni dell'•Achille in Sciro» a confronto:
Caldara, Hasse, L., in Il Saggiacoremusicale, III
(1996), pp . 33-70; R K.rause, L. L. : Dixit Dominus
in re maggiore, in Itinerari nel barocconapoletano,
Napoli 1997, pp . 19-22; S.R. Van Nest, L. L. 's F
major Dixit Dominus: an edition and commentary,
Kansas City 1997; Amor sacroe amorprofano.L. L
e la cultura musicale napoletana del '700, a cura di
P. Pellegrino, Lecce 1997; The New GroveDict. of
music and musicians (ed. 2001), XIV, pp. 553-556.
L. COSI
LEO, PIETRO ANTONIO. - Nacque ad
Arbus, villaggio della Sardegna sudocci-
dentale, il 2 apr. 1766. Della sua giovinez-
za sappiamo ben poco. Anche le scarne
informazioni sulla sua intensa, seppur bre-
ve, esperienza di medico, scienziato e do-
cente universitario derivano in buona par-
te dai cenni autobiografici presenti nella
sua Lezione fisico-medica, e soprattutto dal-
le preziose Notizie biografiche pubblicate
nel 1827 dal Giornale di Caglian · di S. Ca-
boni, tratte dal coevo elogio De laudibus Pe-
tri Leonis medicinae antec esson·s, offerto, a
oltre vent'anni dalla scomparsa, da G .
Zucca, docente di istituzioni mediche nel-
l'Univer sità di C agliari, per l'inaugurazio-
ne dei corsi dell'anno 1827-28 . A queste te-
stimonianze si sono fondamentalm ente at-
tenuti i biografi ottocente schi (T ola Mar-
tini, Siotto Pintor) e a esse ci si deve' anco-
ra rifare perfino per la data di na scita non
più verificabile nei Quinqu e libri di A~bus
che registrano un ampio vuoto per il pc~
riodo 1763-96 .
402
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Nato in una famiglia contadina di 01
deste condizioni, il giovane L. fu preco o-
.
mente avviato a I Iavaro dei. campi da ce-.
. l . . CUI
nu~c n sottrarsi~ m c~mtra~to con i geni-
ton, per proseguire gh studi prima nel su
paese e poi a Cagliari, dove si trasferl dop~
aver abbandonato, ancora adolescente la
casa paterna. Qui, ospite di una fami~lia
benestante presso la quale si era messo a
servizio, completò gli studi di grammatica
latina, umane lettere e retorica sotto la gui-
da degli scolopi. Successivamente, il so-
stegno di uno zio ecclesiastico gli permise
di intraprendere gli studi universitari: nel
1785-86 frequentò la facoltà di arti e filo-
sofia e dal 1787 al 1789 quella di medicina,
dove passò direttamente dal secondo al
quarto anno e conseguì brillantemente la
laurea meritando l'apprezzamento di tutti
i docenti.
Nell'Università di Cagliari, che nella secon-
da metà degli anni Ottanta del Settecento ri-
sentiva ancora dei benefici effetti della riforma
degli studi, varata vent'anni prima dal ministro
G.B.L. Bogino, il L. si era potuto awalere di di-
versi buoni maestri. Tra essi l'ex gesuita, lette-
rato e filosofo G. Gagliardi, professore di fisi-
ca sperimentale; G .G. Paglietti, docente di me-
dicina teorico-pratica e protomedico del Re-
gno, autore di un'interessante Phamzacopea Sar-
doa (Calari 1773); P.F. Degioanni, professore
di materia medica, il <• valente medico e natu-
ralista>>,di cui il L. si dichiarava discepolo . Tra
i professori vi era inoltre il chirurgo M.A. Piaz-
za, appassionato naturalista, che manteneva un
intenso scambio epistolare con il botanico C. Al-
lioni circa la flora e i fossili dell'isola.
Dopo la laurea il L. fece ritorno al pae-
se natale per esercitare la professione me-
dica; ma di lì a poco, presentatosi al con-
corso per la cattedra di istituzioni mediche
nell'Università di Cagliari, prevalse su al-
tri due concorrenti con il voto unanime del
Collegio e ne divenne titolare (7 dic. 1794).
Nella primavera del 1796, con la prospet-
tiva di poter accedere alla più ambita ca~-
tedra di materia medica nella stessa facoltn,
ottenne - grazie all'appoggio degli ain-
bienti accademici che lo giudica vano • ver-
satissimo n ella teoria medica ~- un , su~-
sidio pubblico~ per recursi pres so l'Uni-
versità di Pi sa per pcrfczionnre I~ sue cir
noscen zc di bo rnnica e di anatomia : Ne a
vita del L. si apri un periodo paru~ola:;
menti.! stimolante, ricco di esp~rien di
scientifiche e sanitarie che gli pennisero1. e
· na 1
affinare le sue competenze profesSJO
.!
 ENCICLOPEDIA
DELLO
SPETTACOLO

CASA EDITRICE LE MASCHERE

ROMA

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Proprietà artistica e letteraria
CASA EDITRICE SADEA
© Copyright 1954 LE MASCHERE

La distribuzione di questa edizione

è affidata alla Società Italiana degli Autori ed Editori (S.1.A.E.)

Printed in Italy - Giugno 1975

La stampa di qu ("sto volum(", su carta fornita dalle Cartiere del Timavo S.p .A., è opera della
Tip olitografia Vincenzo Bona di Torino. La Legatoria Editoriale Giovanni Olivotto di Vicenza
ha eseguito la rilegatura del volume.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 1791 PAVESE - PAVESI 1792
'op e ra U11 An •ertimmto ni gelosi, alla dir.
J,1,il r ouo; 1v3H ; /I ! Jl'ltt nr .-lnt o ,110; I OJQ : Colf J, ll'a lt,,, rPtnndo : ra ccn m 3n dò l • , I 8
Jf)◄ O : I nn / ,nmr,od,1 <1/fo r,,.,, ,rn ; Il o t:uln bn JI,,,., I, lftllr: A ": del T di :;o n Benedett o; qui rappresentata ne 1 03, il
lmtio ,,t,u ,ri ;
I Q ,&I ; L 'A ,11d1n, 'Ola ; fl C,,,.,,a..,, "'"" v, wrr_; ,uo , ucce s•o · (n n c hc :r Pari~
.
i. 1\lonaco
·
e altrove)
p d . d l'a v-
s egnò
1/ Unmn ,J,./ r nrno n :-o : Il l' n•in ,/,.; m,rn rnl , : J1,.n,,, ,., (,"n: \' in di una fnrtun ata rn rri c·rn, n, -1 CUl co r~o . re _e alle
f.: ra ,fot n ,m a """"a ; I l'u n/f ,/d/ ,1 ,\l ,1lrr1t1: r u.&;a: / .., _l)11t '.'" " ·: ,ce n e un• , cssa nl inn di o pere tra hutfo, sene e sem,sene.
.\I ~•: / ..'1 1·",,nnu /"1 ,/"/l',,/t,11 ,, t .,, ; (,", orf'J r,,, ·u Qforn ; U,dr'l:I "'"~ :
L1111a .•ù,,.(,l ,a: I v,..1 ( ;r at /nr,,/, ; u,,,.,,,ro , aJ{,1~:r J'1(nano; :,.;c1i 8 i 8 , uc c<'dcttc nl m acs lr~ n ~·Un cappella d e Ba ~•:te-
Il .Vf"mun . l 'l.l.aJ - -4,t: I A Fmn 11rrrtn ; 11.,14,1: f.',.,-i rn Il~ ; Il C,1ttfullo dr ale di C rema , 1c-ncndo quc s t ullìc10 per 32 anni, _d,~·•so,
da ,-, ,,, . ,..,_.1 -: /,; .\11,,.,., ./ti U8no, T,at ·n : ro,-:- : r,rr, rn·rDa dal i 8z6 al t 8J o, co n quello <li dir . dd Tc?tro d, Corte
,/ , Jt, ,,h,,,.,,. , ,','r,rr,luti ttrl hurn : TnmhtJ/o, paraJn rJ nt ro; 19 -48: d .I \' .,cnna, e he lo impei;?nava per 6 me
I ,\f ,,rr,1li,/1 : .\f n/ ,r t11f'1I ('n I, 11,ndr : F,fa t a rt"na ; I Q,19 : Tr,fo h s i alloanno.
· ' La sciò
I I ·o r ·1 n "l ucnen · sac ro ( a nc e· un ,es irae e un
.,/ ,,~,, o ,l' / tol, ,, : .-/,rt,mrn d , /Jridat·a : Tori) u,ta taJa: ToliJ lt o tre 7, a, ' '"' · V ·
,\f ok": 10.;o · (,'un,,1,u · ; /1,n"rann. ·f ~ , Jtl/t ladn "; li C o rlft t'110/i,w; Sa It·t R.tl! in · a ) e ,·a r,·e cantate ' (Napo/e rme 111 ene:::w, . 1807 •
1-·, ,uu q11a l·',ra , ,, Id: Tr,to ra, ~a " ; L~ Sti rrro~li di Bnrbnhlll: l Gl ·' p 1• ·
1 a
11 11g 11ra-i o11e del m o111w1e11t o al f>tllorr G.
..a orw , er - . . t· g
1 0~ 1 : . l m,,r " " " 1,,., , f)rrr)... />tr6 ... : Il Co ntt di Sn nt' El ml"J : !.AJ B · 8 g Per Renll' n11om'ls/tcu lii Nap o r, 1 23, ccc.),
f.",uml{lia l 1ru11ut11fli; ,\l nmmn mia, rh, imt,r~ uÌl) n, .': ll a r,irr a a OH I, I I •
. .ronta· 111· rt• ('1.ilano ' d' I' lb li p arnaso
Ia S ,,,, •' , R1cor 1). e . a um .
'°""
ll'fl l"nt r,u t1t ; Jf ,-/1,:J.:r 1n birtrl f'rta : / o il Capa ta:; /,,,a Paura
il· a 1·wno ( arie.· d ue tti· e terzetti su testi d1 P . Meta stasio; cd.
(,1 qo; / ,<JG , on, l r """"<rn: l .ih,ra mn 'ta; .\ 'trr "atn tr aRita: 195 2 :
I.a /.",
nnir;/ia I' aJWJ111m /a /n1 lu'1a: L'na Bnma ind,at :rAata: Pat,O Vienna). · · h
,1;,,,.,,,,, mammr,: L a /' r,si, /1:nt ,-,a: Il .''i"•t( 111J d , Z on o; I QSJ : P. appartiene · a I novero di quei ,. compositori c e, come
/),'rr, rafl :.flrti d'nrn o rt da salt ·nr, ; r:'inrma J'alt rr tempi : lo, .-lmlr-to; I. interregno
a ffermava R ovan1,· o ccuparono • . . duranteI la vec-
(),u1t11 f /,, , ·itt1 ; / .,,/,', : To,,,,rnt o dtl P1111Qt1J; 195 4: A tldio m;a ùc:I
ht·II,, H'wm,ra: /, , smM In l'r -imula Uou a ; I 'ia Pa d,;,,:a, .,,, ; // A.l-
. · d .I p a1s
e h ,ara
· 1c· Ilo e ,·1 sor .,.. erc d1 Rossmr, . d . qua · e possono
b.
· tt rti· aspetti precursori, ma I cui su 1rono ,
lr1:ro ,q und, ,m,. : Su11 Alttz2a ha rlrtt tJ: .\"o !; Tr-ipoli bt l 1 110 / appanre so o cc · . d' · · · d"p
,l'omr,rr; l .<1 Granrl, at't-'l""tur a ; 195 ft : / Pin ~"i ni <i l(UardanfJ;
.In SC l!\JllO,. 1•.In fl US so.· a tale proposito Ra 1c10tt1 ) Ccita, 1 .,
l. n Jl,111 ,/11 dr,;/, ,mr11i: Tot,', fo ,rr"a,, ,nr/d opt,ia?; I rat ·alir ri dt/. eeIamm 1 :, '
· ( g 1 -) e
•
,fotigone t La/ISO
.
( 1822
. d.
. omunque,
f ·1· •
l',l/,oi o,,, (11r 11 d . ttJ54) ; 19s7 : Lr .\"cltiat ·~ di Ca rta1(int; 19 5 8: s pecie· ne I i;?Cner e con'1·co ' • P. lasciò traccia . I una
N ac1f 1ta
(; Ji lt alinni ,,,111J ma tt i: I alt!ria . ra i(a::a pru o u ria; (Ja mf.t d'oro: ·
1n\'ent1, · ·a piena
· d 1· hri'o , di e,crrazia e d1 freschezza.• J • e • ece
f'rnmrn,- ,1J m"" "ai o: Totb a Pririgi ; l 'J5(, : La D1J(h1!1SaJi .S'anta
l.11ria: I.a <'ambi,,lr; Tot io. f:t·a t il (J,nn,/ /o proibito: 111 60 : / Bacca- prova, per t u tt e ' l 'opera buffa Ser 1llarcantomo, piaciuta n .
anche a Stendhal nell'interpr. del celebre " buffo " assi e
" nlt di T ,hrrio; Il .'1 all a lor,; Noi duri; Si!lnori ri MICt. ·. T.
rappresentata per s+ sere consecutiv~ alla Scala nel . 1~10,
Suo frat l' ll o N 11-o, n . ad A s ti il 16 apr. 190~, è at• ma nella ripresa di due anni dopo ecliss ata dalla rossmrana
t orc dramm. e cinematografico. Pietra di paragone.
Dal I v JO al ' 33 nll nr 11:i o,·nnc nella comp . Zacconi, nel 1933 OPERE : La Pact (G. Bertati: Livorno. T . degli Avvalorati,
p art ui 1,i, 011:li, p t·tt . Zo!Jum . :--.:ti '34 fu con la Cimara-Adani- carn . 1801): Un .4uvtrtimento ai g,lo,_i (G: F~p?a; Ve, T .. S.
:\ldn a1i. ntl H•J'• rn n la :\l t rlini-Cialtnte , nel ' 37 con la Tò-
0

Benedetto, 7 ag. 180 3 ); L'Amanlt a>1omma (1d.: Jvt, T. S: Mo1sè,

fan n- 1\l altai, liati , nel '3~ in dina nella Benassi-Carli-P .. nel
'.19 1...nn la :\tcrlini-Ci altntc: (an c he in to urn ée in Sudamerica) .
~, -1 '4 1 formi, con Ca l,', ,. la Ha,mi u na curnp. di spettac oli gialli
~ nl'I 4 2·43 fu in di1ta acc antr, a Emma G ramati ca. ~cl '44-46
0
aut . 1g 03 ): / Ca,r,1/i in an·a (id.; Verona. T. F1larmon1co, aut.
1803); La Forza dei simpatici ot•vero Lo Stratag~mma Per a".'art
(id.; i,;, 26 dic . 1803); Andromaca (G. Artus1 ; Ce, T. d1 S.

Agostino , cam. 1804); La Fiera (anon . : Fi, T . dell~ Pergola,_ 2

nr csc narte aJ akun i spetta col i al T. delle Arti (testi di Pirandello, apr. 1804; col tit. La Fiera di Briudiri, Modena, T. dr V,a Em,_h~,
cn n I' . Bnrbnni ; Pi rrn/n ri ftà , con E. \l crlin l ; La Fo resta pietri- 26 dic. 1814) : L'Accort,zza mat,ma (G. Foppa; Ve. T . S. ì\<lo1se,
Jirata , ,·.,n 1\ . Cra" e A. l' roclerncrJ. :\'el 1947-48 fu di nuo,·o 12 mag . 180+): L'Amore prodotto dall'odio (id.: Padova. T.
in ditta t..:o n la Gr ama ti ca ( tr,urné e 1n Su dam erica); nel '52-53 Nuovo. 7 mag. 1804): Finga/lo e Ca mala (L. Fidanza: V,, T. La
cn n Po re lli ; anco ra c<,n la Cramatic.a nel 1 54, Al P. T _ di ~apoli Fenice, cam . 1805): Il Trionfo d'Emilia (G. Rossi: JHi, Scala, 9
nd ·ss- 56, nd "57- 58 fu nella Re,rìonsle Em iliana e nel '59 in febb. 1805); Amare e no11 t •ol,r essere amante (G. Foppa; Ve,
J itt a ne lla rnm p . :\1erlini- 1'.-C arlini. :--.:et
'60 ha partecipato, T . La Fenice, 25 apr. 1805; col tit. L'Incognito o L'Abitatore del
,,1 r,·,m a no Rid ott o dc ll'Eli ,co. a un o spett. della comp. Pilotto- bo,co, l\1i. Scala, 27 sett. 1805); li Giuocatore (anon.; Ro, T.
Ca rli ( T err1n CQ11/r1/o ,1ieri ).
\'alle, cam. 1806); Le Donne fuggitii •e (id.; ivi. id.); I Baccanali
A tt ,,rt: di , ·i~ùro s a e mi surata pr esenza sc enica, P . s i è so- di Roma (L. G. Buonavoglia; Livorno, inaug. del T. Carlo Lo-
pra tt utr•J di'òìtÌntr, in ru oli di promi scuo e (s pecie s ullo schermo) do,;co dell'Accad. dei Floridi, primav. 1806); La Sorpresa ot•vero
Ji vi lain , ml'ntre , n....-1ruo lo di primatt o re, ha affiancato co n d.i- Il Deputato di grosio latfoo (G. Foppa; Ve, T. S. Moisè, aut.
~l-rez i onc att rici come Emma Gramatica e la Borb oni. Ch. S_ 1806); Jne, de Castro, in collab. con G. Farinelli e N . Zingarelli
F rL MIJCR. 1:. SEN Z.: HJ 3 6: / Du e sergenti ; 1940: ,Von me lo (A. Gasparini; Na, T . S. Carlo, 11 ott. 1806); Amore vince l'in-
,Ji,e!; A r,t,mi, , ,1/ cua i; 111.aJ: l\ 1ozze di tanr:ue; 1943: Il Fan ci ullo ganno (G. Foppa; Ve, T. S. Moisè, aut , 1806): I Clrtrusri (G.
,le/ Wts t ; L a l 'al/e del diavolo; Dagli Appennini alle Ande: Il Rossi; ivi, T. La Fenice, cam. 1807); Sapersi scegliere un t •ero
.'\'o,t ru prrm im,,; 1945 : /I So le di ,Wontecas,ino: 1946 : Le Vie sposo ovvero Amor t•ero e amar interessato (G~ Foppa; ivi, primav.
d, I p,c((, tr,; Cirr,, eque,tre ZaBum; 1947: La Gondola del diavolo; 1807); Aristodemo [è l'Argene di G. Rossi con varianti di anon.]
I[ T, -ramw di Padoi-a; Cro na ca nera; 1949: Il J,fu li no del Po; (Na, T. S. Carlo, 15 ag. 1807); Il l\1aldicente ovvero La Bottega
1950: Cru11r sc,,t,er si l'A merica; Il Brigante J 1uw lino; Una Voce del caffè (A. Gasparri da Goldoni; secondo Manferrari Fi, T.
nel tu,; cur,rt; L 'Ed era; 1951: Arriva,ro i nostri; 19 5.z: Vedi .1.
Va- degl'lnfuocati, aut. 1807; secondo Schmidl Bo, T. Marsigli-Rossi,
poli, p,,i m11ori; C w,re in11rato; Il Tal/ane di Achille: Il Tenentt 15 nov. 1808); L'Amore perfetto ovvero Il Servo padrone (C.
(_;ion(io: 1953 : Papd, ti ri cord o; Siamo tutti inquilini; La Pattu- Mazzolà; Bo, T. Marsigli-Rossi, cam. 1808): La Festa della ro-
1di11d,t/' , Jmba A lal(i; CM to anni d'amore; 1954: La Grande av- sa (G. Rossi; Ve, T. La Fenice, :u mag. 1808); Se, Marcantonio
t ·, nttJ, r1; Pi cct,la sa nta . U. T . (A. Anelli; Pa, Th.-ltalien. 26 sett. 1808; in i tal. Mi, Scala,
26 sett. 1810); Il Tn·onfo della bella ovvero Corradina Cuor di
PAV E SI, STEFANO. - C o mpositore e operista ita- Ferro (G. Rossi; Ve, T . S. Moisè, J febb. 1809); Ippolita r,gina
li a n<J, n . a Casa le tt o Vaprio (Crema) il 22 genn. 1779, delle Amazzoni (id.; per l'apertura del T. Riccardi, est. 1809);
m . a Crema il 2 8 lu. 18 50. Arminia (M . Landi [J>seud. di A. Anelli]; Mi, Scala, 3 febb.
1810); I Gauri (G. Rossi; Ve, T. La Fenice, cam. 1810); Elisa-
11 p adr t' (; iambat1 ista, avviato lo dapprima all'educazione betta regina d'Inghilterra (G. Schmidt; Ta, T. Regio. cam. 1810);
"itcnncJa ria , t.:<,n ,,.ent i p oi alle s ue n ati ve dj sp os izi oni oer la mu- Il Tributo di Gedeone, dr sacro in forma scen. (N. N.; Bo, T.
Slca: mediante il su,s idjo di alcun i ricchi ~remaschi . P. p~rtì, del Corso , quadragesima 1810); Odoardo e Cristina (G . Schrnidt;
~m.:,Jra J.(111vin ~tto . alla vo lta de l c nn se n·at o rio nap oletano d1 S . Na, T. S. Carlo, 1 clic. 1810); La Giardiniera abruzzese ovvero
On, , frirJ, J ,-,vc:, nel J 7'15 , veniva ammes so alla sc uol a _di N_. Piccinni: Il Signorino e /'ajo (anon.; ivi, T. del Fondo, primav. 18n);
Vi htuUd1 c, ,n larJ.:fJr,rufitt 0; t rciàstava pt:r raccogl iere 11 frutto d1 Il Monastero (id.; ivi, T. Nuovo, primav. 1811); Il Trionfo del-
:.k un i l'la "'~ 1 di mu ~ica !-\3 ra e seg uita nelle c hi ese di Napoli e l'amore ovvero Irene e Filandra (id.; ivi, primav. 1811); Nitteti
<li un prin1,, lav, ,r o ,-nd,,dra rnmati co , Quand o, travolto dagli (id . da Metastasio; To, T. Regio, 26 dic. 1811); Tancredi (L.
:.vv t:1111nc nti p0 litici d,;v c:tte las cia re la ca pitale bo rbonica e ri- Romanelli; Mi, Scala, 18 genn. 1812); Amore e generosità (G.
1
, 1 1n Fran cia. do vc i,j arruo lò come mu ska ntc nell 'esercito
f 1Ji,::ian foppa; Vt, T. S. Moisè, aut . 1812); L'Ostregaro (anon.; ivi,
hidi ;;,Jpino a~l1 nr<lini dj !\'apole one. aut. 1812); Aspasia e Cleomene (id.; Fi, T. della Pergola, ott.
Torn;Jl, , a Crema durant e la fo rtun a t a campagna d'It a - 1812); Teodoro (G. Rossi; Ve, T. La Fenice, 26 dic. 1812);
li a, v i pt11\ •·g-ui g li s t,idi a lla sc u o la d el d o tto Giuseppe Una Giornata Perico/o,a (L. Prividali; ivi, T. S. Moisè, carn,-
<; az:,:arni.a, ma ehtro di ca pp e lla in quella ca ttedrale. Reca- 18 l 3) ; Agatina ov,,ero La Virtù Premiata (F. Romani; l\Jz.
Scala, IO apr. 1814); Celanira (G. Rossi; Ve, T. S. B~nedetto,
1.111,i a V ·n czia nd 1802 , vi co nobbe il poeta drammatico
Z7 maii-. 1815); La Villanella fortrmata (G. Bertati; Urbino. T.
Ci u,o:ppt: F, ,ppa, c h e g li appro nt <) un pr im o libr etto (pre- dei Pascolini, cam. 1816); Le Danaidì romane (A, So.irati; V~,
ce duto, bt:o ,nd o Ylanfcrrari, da Ln P rue [v . ele nco]) e ne T. La Fenice, cam. 1816); La Gioventù dì C,sare (F. Romani:

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 --
1793 PAVESI - PAVLOVA 1794
. cala, 7 apr. 1817); I Pitocch~ /ort _un?ti (G. Foppa; Vt, scelse come partner L. Novikov, sostituito nel 1914 da A . Volini-
Jlf,. 5 8 ,nrdetto, 1! febb. 1819); Cl, Esihat, da Firrnu (N. N.; ne, cui se11ul, nd 1927, P. Vladimiroff. Da allora, fino alla mort.e,
T. S'fh.-ltalicn. pnma v. 1819); D on G~,smano (annn , ; Vr , T. S. che la cols e in piena attività, la P. si presentò con la sua comp. m
Pa, d tto I giu . 1819); li Gran n,un (1d. ; Na, T. Nuovo, cam. lun11hi.. iml' e sfibranti tnurnécs in tutte le parti del mondo, dalle
n,nr .' Eu~,n ia degli .4sto/fi (A. L. Tottnla ; i,·i, aut. 1R10); A r- du e Am.,riche (dove sog11iornò durante la guerra mondiale) all'E-
iS_,~), 1 .; , 0 L'Er o, f!rrmaoo (,\ , L. Tottol11 da Unlrniro Tintlario strem o Orient e (p er la prima volta nel 1921), ovunque acc'olta
,.,mo_ [G.
0'
Krc11l1•n · • l)
ov1tc 1 ; •J' f, T , I ,a I''<'llll · ' t•. 11rnn._ 1!111); ,<,011•
8 d11tla cnmmozi nnc e dall'entu siasmo del pubblico. Nel 1916 inter-
~· .11n (an(m .: Tn es~L !·
·. ( , rnndr, cnrn . _1Xzz): 1l11t1Rmro, _Lmun pretò nnchr un film ncllli S. U .. T/,e Dumb Giri o/ Portfri, mentre
'r, Roma nelli ; ,Hr : Scaln. 26 _1-!•·rm. 1Hz,); A11m l\lcm,ro (G . i vari •hnrh che In rit~a1111 ono nelle danze del su o rcpcn . (fra cui
(Lh. ·t1r· \ 'a T . :-,_ C:trln . 1u·1111n, ·. 1X22); ltir.< ,l'.-1/m,id a (A Quelli gir. da D . Fnirbonk• nel 19is) non rendono 11ius1izia alla
Se T"n,
~1.": 11t. 1S22); 1 <'m·alirri ,M Nnd o (Cl. S chmidr:
i;·i. 11 sua nrtc,
L._ Il" 1,;~
Ì\°I '"'''' • 1823) ; 1,ì:ild" di f•,,,,
.,,,,,, (F.. Romani ·• Vr • T • La
Nonostante il carattere insofferente e assolutista, nessu-
Fr~ict ', ,6 .ti c. 1 ~• 3I: .·lrd mw r Dm·t11/nIl'. l' ola; jvi, 5 mnr. 1815);
no scandalo turbò la vita dell a P., che - sposata felicemente
0

11 ,· /itrmo ,d U odrn (A. L. Tntt ola. Na. T. S. Cnrln, pnmav.

,S;~;: c;r, ,:l r,1hi 11~/lr Gli/li, (L. R o~1nndli; ivi, ntt. _ 1 2 7): 4 8 col suo impr ., Victor Dandré - serbò fino alla fine un um _ore
11 l) pn,ra hum t 11 d At•rnrl/ o (G. Ro sst; 1\Tt, T . Cannbb,nna, 13 misterioso e solitario. Ella si tenne lontana dalle conqui ste
,:.w. ,~ Jo l : Frnrl/a 0 1•1·r ro La 1'1r,_ta di Portici (id,; V,, T. La moderne d el halletto sostenendo unicamente il valore della
Ftn i<-c . .I frbb . 1831). ln o_ltre izh medd . La Vendei/a di l'o1,dea tradizione; e tuttavia' la sua opera fu enormemente utile per
(,latnlR 1 ~04) e l, n _Trsta riualdnra (non Jatata). delln cui roppr.
la diffusione del balletto in tutto il mondo: milioni dt per-
ncm :-i hnnno not1z1r .
B11•L.: F . San srnrino , Notfoit intorno la uita t le optre del sone ammirarono in lei (nonostante la mediocrità del com-
Matstr o S. P. , l\lilan o 185 1. plesso che la circondava) il punto più alto che la d~nza poss~
M. Mor, raggiungere, e molti ballerini e cor. pensarono d1 dedicarsi
PAVLOVA, ANNA. - Ballerina russa, n. a Pietro- a quest'arte dopo avere assistito a un suo spettacolo. Non
aveva una tecnica eccezionale, e difettava in particolar modo
burgo il 31 gcnn. 1882, m . all'Aja (Olanda) il 23 genn.
nei giri e nella costituzione delle ginocc~ia, che ~rano !eg;
1931. germente in dentro . Ma la leggerezza e I equ1hbno, eh ell .
Entrata nel 1891 nell a Scu ola imp. di ballo. vi studiò con possedeva in maniera miracolosa, le permise di ~ndare al di
A. Oblak o\' , N . Le~at, E. Vazem, E. Ce cchetti (con cui continuò là delle prodezze tecniche delle ballerine italiane, verso
a prrfr zion a r~i a r,il.1 r ipn ·sc nel corso della suo. carriera), e con
l'espressione più lirica e poetica della danza. <?racile e spet-
P. Gcrdt , ,1 quak la allontani', dalle conquiste tecniche della scuola
italiana . a lei noci,·a pn la fra1iili1à della sua ossatura, e la spinse ad trale, fu l'interprete sublime delle languenti creatur~ del
appr ofond ire le su, · i::ran,li d oti stilistiche e poetiche che i::iàda allo- balletto romantico, riassunte nella sua famosa Guelle:
ra app ariYann cYidenti . Di stinta si i:riàsulle scene del Mariin skii. nel ma ebbe il potere di trasfigurare qualsiasi cosa danzasse, col-
pas des Aim frs d i Do<" Fara ona (La Fil/e du Pharaon) di Petipa, mando di suggestione le coreografie, spesso banali, del. su_o
si dipl omò nd 1899, cse,: uendo al Michailo vskij T . come esame repertorio . L'impronta romantica della sua arte, che s1 ri-
finale k • Fn/se Driadi di Gerdt e una variazione della Vesra/ka (La collega idealmente con quella della Taglioni, si univa alla
wst al,) . di Pctip a, che de stò l'entusiasmo del critico Svetlov; in se-
guit o si esibl al M ariin skij nella parte di Fiordili1ii nell'Enneral'da capacità di esprimere con un movimento o un gesto il gust_o
di Perrot e nel pa s d e trois di Pakita (PaQuita) di Petipa. Continuò di un'epoca o di interpretare in chiave acuta e personale 11
a studi are con E. Sokolova e con Cecchetti (dal Quale tornò per folclore. Nelle sue brevi danze (le gemme più amate dal
molti anni a prendere lezione): nel 1902 ebbe il titolo di II so- suo pubblico), ella seppe inoltre esprimere la gioia sovru-
lista , nel 1903 di I so lista , nel 1905 fu nominata ballerina e final- mana di uno spirito etereo e immateriale, portando l'arte
mente , dopo una spl endida interpr. di Lebedi,ioe ozero (Lac des
l'}'gnes) n el 1906, I ballerina. ottenendo grande popolarità ed della danza al vertice più alto. - Vedi Tav . CCXXII.
eccezi on ale succe sso specie nelle ripr. di balletti classici , come BALLETTI ESEGUITI PER LA PRIMA VOLTA AL MARIINSKIJ;
Gisella (Gis e/le) e Bajad erka (La Bayad ère) (con cui celebrò Gisella (Gise/le) di Coralli e Perrot (Regina delle Willi, 1899;
nel 1909 il X anniv ersario del suo debutto). Nel 100s interpretò protag .. 1903); Spjaféaja krasavil'a (La Belle au bois dormant)
per la prima volta a Pietr oburgo Lebed' (Il cigno) di Fokine che, di Petipa (la Fata Candida , 1899; la Fata Canarino, 1903; la
noto in seguito come La l\1ort d,, cyg,ze, rimarrà per il pubblico principessa Florina, 1905; Aurora e Fata dei lillà, 1908); Pakita
di tutt o il mondo come il simbolo dell'arte della P. La sua collab. (Paquita), id . (pas de trois, I 899; Paquita, 1904); Probuzd,nje
col ~iovan e cor. innovatore continuò con le creazioni dei suoi Flory (Il risveglio di Flora) di id. e I vanov (Aurora e Flora,
hall. La Vigne (8 apr . 1906), Evnika (Eunice; 10 febb. 1907), 1900); Ar/ekinada (Arlecchinata) di Petipa (pas d'ensemble ,
Pa t·i/'on Armidy (Pavillon d'Armide; 2s nov, 1907), Egipetskie 1900; Picrrette, 1902); Vremena goda (Le sta11:ioni), id . (Il Gelo,
noli (No tti egiziane; 8 mar. 1908), Questi ultimi due accanto a 1900; la Baccante nell'Autunno, 1907); •Barbablù, id. (Anna,
Niiin sky, e con la Il vers. di Sopeniana (C/,opiniana; 6 apr. 1908). 1900); Pre/estnaja zemluiina (Le perle leggiadre) id. (Danza
Nel 1907 si recò per la prima volta all'e stero con un gruppo di degli inni, 1900); • La Cantiniera di Perrot (.pas d'inconstance,
ballerini del Mariinskii, fra cui A. Bolm, effettuando una tournée 19or); Sle/ku,rlik (Casse-noisette) di Petipa e lvanov (Valzer
in Scandina,·ia ch e le valse accoglienze trionfali e un'alta onori- d'oro, 1901); •Il Corsaro (Le Corsaire) di Perrot e Petipa (Julnara,
ficenza da parte del re di Svezia. L'anno seguente si esibi, assieme 1901); •camargo di Petipa (La Neve, 1901); Bajad,rka (La
a Bolm, N. Legat e la Egorova, a Lipsia, Praga e Vienna , mentre Bayadère) (una delle Ombre, 1901; Niki. 1902); •Silvia di Ivanov
il 2 giu. 1909 debuttò al Th. du Ch:itelet di Parigi coi Ballets e Gerdt (Regina delle Naiadi, 1901); Vo/febnaja f/,jta (Il flauto
russes di Diaghilew. danzando accanto a Nijinsky e alla Karsa- magico) di lvanov (Lisa, 1901); Jar,otte di Gerdt (pas des con-
vina Les Sy/phides e CléoPiitre di Fokine (risp. rifacimenti di currents. 190:l: •Graziella ~i lvanov (pas de del.II, 1902); Rai-
S openiana e di Egipetskie noéi). Da allora si ritirò pra.ti~am_ente monda (R.) di Pet1pa (Hennette, 1902); Don-Kichot (Don Chi-
dal Mariin skii, apparendovi solo di rado (ma conservo 11_tt~~lo sciott<;l, id. (Juanita la venditrice di ventagli , 1902; Quitri, la
di I ballerina fino al I 913); insoddisfatta delle poche poss1b1lttà ballerma della strada, 1905; Mercedes, 1907)• La Source di
di emergere che i Dallets russes le offrivano, abbando?Ò anche Saint-Léon (Ephéméride, 1902); "La Fata del/~ bambole di N,
Questa comp., cominciando a esibirsi nei suoi famosi r~c1tals e. S. L_egat (I~ Bambola •P~lltlola, 1903); •Lo Specchio magi.-o
di danza, assieme a Mordkin, a l\1ilano, Bruxelles, Praga, V,~nna, d, Pet1pa (L Accompagnatnce della principessa 1903 ) • Dal'
Berlino e all'Opéra di Parigi. Il suo d ebutto con Mordkm _al Farao11a(La Fil/ed'! _Pharaon), id. (Ramse, 1903; Grand
Metropolitan di New York (28 febb. 1910) fu ~n memorabile crotales, ~905; Asp1c1a, 1906); •La Naiade'• il Pescatore di Per-
des 0
;as
tri onfo e segna una data fondamentale per la nascita del ~alletto r~t (Ondme, !903); "A! bir,i'! di Shiriaev (Carmen, 1904); Ta-
negli S. U.: altr ettant o si può dire del suo debut~o lond11;e~e al /uman \Il t~l,sm_ano) d1 Pet!pa (la Baiadera, 1904); Kot,t,tlija
Palace Th., il 18 apr. dello stesso anno (la P. st era ~S1b1ta a (Copp~l,a) dt Samt-Léon (L Arnica di Svanilda, 1905); Ola,o-
Londra solo prlv atam~nte l'anno orima. in una serata m ono!e vann~1 le~ (La foresta m~antata) di lvanov (Ilka, 1905); •Fiammet-
dei reali d'Inghilterra) . L'anno seguente formò con Mordkin ta dt Sa,nt-Léon (Cupido, 1905); Ltbtdir,ot oz,ra (Lac de, cy-
una pi ccola comp. che si presentò nuovamente al Palace Th: gnes) di_Petipa (Odette-Odile, 1906); La Vigne di Fokine (1906);
di L ondra, al M etr opolitan di New York e ,n una tournée ne11:h Kra~~YI CIJtlo_k (Il fiore _rosso), di Jl:I· Leirat (Annwiclata, 1907);
S . U. e nel C anadà. Nell'ott, 1911 fu ospite dei Ballets russes al Pa1J1 _l on Arm~dy (L_ePa1J11/ond Amudt) di Fokine (Armida, 1907);
C,,vent Garden di Londra danzando trionfalmente Carna1Jal E_1Jmk~(Eun_1ce), ,d. (Atte, 1907; E., 1908); •11 R, Ca11dai;ltt
di Fokine e Girelle, oltre a Sylpl,ides, Pavi/lon d'Armidt e Cléo- d_, Pettp~ (D1a_na, 1908: ~ikia , 1909); E1it>ttJ/u1 Jtoli (Notti e1ri-
p&t, e, sempre acc anto a Nijinsky. ~1ane) d1 Fokine (Berenice, 1908); Sope11ia,ia (Chopìniana) di
D al 1911 si stabili a Londra, dove comprò Jvy House, td. (pas de deux, 1908).
la bdli ssima cosa di G oJden Gre en un tempo abitata dal pittore BALLETTI ESEGUITI DALLA COMP. P. FUORI D.ILLA Russ1À:
J, Turner, e c1,n1rihul fortemente alla nascita del balletto inglese 1912: Amarilla di Clustine; 1913: L,, Prlliul11 e •L, Sm,
sia co n l'ammir azi Qnc o vunque suscitat3 sia con l'attività della
1 /t~lie del _r~dtlla montagna dì Fokine (11enn.); •B~lmo ori,,,.141,
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Nello ue s.u ann o •i ••parò da Mordkin in ••11uito a un Hthcio e d1 Clustme: 1916: La B,11, «11 d~ •où
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57, - ENCI CLOP EDIA ouL o SrnTTACOLo, - VII.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 B(O,GRAPHIE

DES MUSIClENS
DIIILl~I\APBIE DELABESIQUE
QRNBR-'.LI

PARF. J. FÉTIS

PA.RIS
nmorFR'ltRES
Ll~BAIRIEo:E P'JHM.l'N ,, FILSET 0111
HfflfUIHl\1 J:lt t"1iu11-nn, , Uli J.1.COB,bi

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.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

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delamlloD.t,u1 ,éftlon.t,ffllmb,, . d~bo:rd111rr•11d8'~1lh mali11 1aval1 ~ '4' vt,,..,,
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 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

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1~au!lir ,u, f>.ìt ita.ir, S11:11 .so d:o.,'I!, JriV. _.ltmrs • 1.t,C111UJ1!t11t ,ol""d:11;Sm~onofrioprl~Rnl le 111:ll+
d1ul'i MJat remeNl,vahlM .parr xipre,sfo .' et le I b·~ ,loleur 11tmttltre dJt'ni , _fl~• re ~ 1et1111k•;
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pòtir.e bqr- iflliiqmt.A r•Uf111oP du CHI.e1111•! ~klnw ·eeole>rJsHn,:e1m1fe.- ·008 Mur.ri'tt
1ntnhleC':IPl(DÌ:liotl,le ituedt Sa.to~ é\H'ot1'V',1 1 à ,t ~I 1. ct Qrwte. - 61~'.llrgnl~mt ,Il -I Trib.
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.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

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·2 ,,kiluPI, 1:Jul t-1:,u,rg :Uf'1, ~uhl'r.l a J'Wi!1:~
ehcx tllurl r1ge 1,~ $!lt1e,n~. A.tori ·il~ .ttnnrolt~
,~wrn, _. Mt:llfl:11:!!!J.1s11u:F.n"l\u: :, Bf" Tuccah•s !'emined\111:i rld1cn~.od1n 111 ,:tf:111.!fi'~t
1, -:P.ai~

~ 1,r r1ateclr;,.-- :M~"n..u:t lh~c,;d:ef11;.m~t1011r aiwti11 til'l\ljen1uiw1onkle, 1~,I Ai:tHaU

11 lu .,mi)-.UI
~ . - ,U ,'". Si1.CQ1al1~:ii :lt(lu,rd-~lqrt~ultc 1 'Z: U(itt ~iru pcl1ilr q1~il ~ ' rem!li1à Pnrh t Il
•~ dolo ,of ~,;e, i!tdl ,1 ,en •~37 (:t J':'38. l' 1rrim ~ 1 ntel'i, ,tu j,uin JsJ&1 r:t fl! ; illiflllt
-- &~•1.éoa iefJl pollir~ Coil~rvato.ire rd~ Sii!f!· ' $ ti\'QU ,l O (al11SQII ·· ab ~!l~l'\1110 il'4!., ·CCJUflllne
ODofr'!o itk lhrsdl! ,olrè,ges,don.\~tll~ JliiMlr ;io. , 1.~~ "C ~t'JJ1,b~nctk, l!l~la11;11n•.sil eptr, il. l"QJ"•1

[ll'aitoGl!I f iinut, di:ul. ,uuir eontrm.n~ . ,et ~lwr. eliu~b:-ed11l.fMdln d~ I 'QrJ·;1,·s" d~ooti I 11m1, i
[)Qlirrui,: de basse.- ;Mbr"Pour la 11it 1n~ ,écuh~ t't.'l'!.lli 1'0Jlil ,t, ,i:~1 ql!ie,,el dc I.i,lii l"Aadétwe
;i ~,écriL:,.qil!il J!!ui!I; lh·rui-1iuparlinund./, u 1 ~t• roy11!
1 ·• d1 11m11~q1111d~~--l!D), Sn:;Hdi1 Cunat-
bP~n,chHJrtC·. l'!l pii ,:nt d.l~ 1on!tT:.tl,re"i! i! • :nf'lll \:fflt.1[1ft :\111fll•ili:il ""' juin U:3:U1,, ll ~illdinu' 11- ,m
d-dl!fflli le tl'Qì!\',rUl m 1)1.! •UUCCrU dlaru1i11 l,i• ,Mih,r IP1 .ris J '~llil\:lil i,u. (!e; fut ,da'lli. r..c"e
blff1II h1,11eid~CcHl~aMn• di.Il'ari!!,,i1 111. Biihliu.. dt"fui ii, 11D.1t6t(JUtilprit I~ r~!.UIUth>l'I d v.11~11 ,ge,
1lwq1ie ·ta)tllle de IOed , J, ,C'(llllect
in,, da,11:4 iun di.!: li"nu dunm•lie!('. oonrPirlrsr d,,1,.i, Jd p,ij:1 ~1t1m•
l'thW5111:tlu l; l R<1Ul.f, , t enfin.dtn-. ~;,i,,. a.reii'I·~ IIP't!I,Ap1t5,illiro 1ntM fl Ur,i;ciJ1-Nidut1l quel,.
d11ru1~ oo,yai de mn11-iq , r~,cl
1ue , !ia11k-:.e q:ues:uiloii,. 11:Ile- :ndiflli J.tlt-lrk t ufl ![I Joo~ lt
mtft:mtnt pmh:1111~1 ,emiml. ile l,i"ì) le-:foer.tll"ll: 4 1rril ili t11,1ttre ~ dwu n IY.lll 1•1ì.lle, d,. · ·ç1t•ia••
t1'pwmniei·1ti· ~r da.vedi, l~<1 ooot-e1ib~1i<>llh"Uoras cli!~ 1:111'!lrm.w11 iW :r 1mlhfomflroUaydn.
,&lo:uellre,. ~ -·~ff~ pour ~•praan, <U1dr1 Jkl , La Gm;;e,tw ~r,;a .~o Uldltq{iecde.«tte ,l\tt,
d btl,.1lfl-df., etnblnesfort ~Jl'"•&e1liu; en il~" • rer.tdantc:,om1i1e t ,da s. luf · t.6• o, a.riO riePr!-
ti!Jim•~ iQ$11aililli.1ils
'i • d~ du11~et 0011Crlo11 , • f~ prod:ui ,~, ,~ !~~ afill$1e. dQnmi ~~l'llllìJ1 '
pDUT ' ~ifrumdsll,Cllfti ,le vuh,. I tNlaJes il i'dl~~ ·,dc '811;~t) 11!1" .111. ll:riJlt.nt-de
Loo.tf.1111!llt AD.le1noyen11e" ._,,U le lmnit 1 ~n sfQf',ç0to~ tl ,i l1U11 dlu:llrQII•i\H~ll Urai1l &
1p:11eì:ar
I~ lul >r1if ot J1temp6rammt 1mhm1 . Qlloi• . s,m l1~0v11111n1. IWM,nl'é i: lle-A'dfl1ab~ pe:11de,
ipl"iltot hn ,nu,11.,.aif!nt :Fblooxt Il ne nlARllCJ•H • jo.-r1 a11r8,il tfml,a·«lite.ciel'arti~ì:i!eMèbr,etm
pu d~ baiailt!.la1rwpbte a.ut.nwail, U pa~ . ~Ll :s,tn111~~iqur, qlli~\itl .4.efintu o milW
la plu~11,ronde 1 J1rtidts n:uib!!kn:m, el M troll ~ vft'lflhle.. t.Nin1rd en f>!YQ1ll des oonsdls.i rèrt~ 1

l'1it k!UJou rt eu ftr, ,o. JI MnWI ~(!Il, c.illil't~'el;, , ••lii'• cimnpo1

poi.:1ri&C'$ IU0111 ~ De i&p,t(lk, H &e
m.is U rendiai ,I jps\kll, au ntfrile ile llll" I rh:m,:x rcn4Ukllol!in,~uo~, fM~ liJ.lilcli}esd'elJì .iaaugu,
,de:Rl,orre. u mo-11n11t~~é ,dftltQ1111. 1111IM,~t 1un · nlw:mde,li 11. l•~u.•-~ SNth01~a:f pll'I~ H ~!Mma .
~ ~ ,fflllr et:de ~ ,:mrurde H (flUl'1re,,, et dc dw la, p,et · la 11«ces ,me1; et .e i i dlmi1bN
l1ilculc1dnùrab don1U Jurtun dC!S clicr..J'I ne UA&iljm uulande am,ièmtçoue•rtdr'al,Qhm!meul
ru1pu. 11t1\i\iemc,nt 111' gnn;J ixnllp:.tlte-ur,im , ,d;\1 Ge11:a,.,,tlfl.o111 il lilfi!ll~ill' oon.cm• d:a:Qèt"n •·
pdes..a.- e~r,.tit C'lt~•~ h1h ,G1:r,..o,an1~t ,('~ear n ~llloR cl 1cme•1111-.l~ic •dl!Hlil ,tllllfli11,Gbtùdun
il'.:1:q
looai ,ilu vioklaè•1:l"1tQ ,·hlliliU lt d fiu,t u11~ : bfillul Mll!Ùti. to 17j1Ml1!1in1 v~ne l'°1JH1rd j :ll)LJt,
[IR'llllffl, qu.l lii reni ,rol 11i,.o;.l111.1'1:1
1èUl ett ,q ...e 1u,,l~u1itoo(.Ol!OOi t di OOllllllUl!erl rl;,.ài h,mde, lii
fll Ual\i:, • mi1tefCode a. <li1mpniilion; pui1 ,I st l"lfìl'llt•

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1.EO ( t,',11'.1\.!fçafi\
1,, f'otal)!Or.H,t 11t -!fil i•n ,, !l'ut B)r1l11 1. où: Jo 11 ..._ ti :<'Ona!l"td onn4al!! Cl~;a,r,e,
Mlllli ,ffl l\lleii11a&Q!6·, '1C!'fr$ 1, tW' 11n o~ia . ro,1 1'lfi:11 (l!friet = H y p·mlu'ltHlilffil Vh'ir. hfl•
, i:11i>i
it1llh1,1~t H r ureoji1M. Jreuian rml,l!ht&"' 11n1rUç:lei de li Ga~fl',
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1

11-:0 (1t;rQIW't.5t,. ~, tU:t~f d1oo, còD-°'lffil' • gNtrmh•,d'r·nnt.fi'tlt-t' (Q. 0

Ul- (Jlld-
1•

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 CARLO SCHMIDL

DIZIONARIO UNIVERSALE
DEI MUSICISTI
VOLUME PRIMO

A-L

A ' /

CASA ED I T 1... _ L.,o ..., _ , ... ._ - ~ n \J - MI LAN O

t

della Società An. ALBERTO MATARELLI

VIA PAS iu1ROLO, 14

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 LEO - L!'..ONARD
04
n Vc <J>ro n ,1 voci con orchcslrn , ese guilo 11c1tlianni
; 1B04 d ]!106 nell e foste cli S.ln Cccilin. L:1, suu v_cr_a
profe ssion e c m, qu clln di i11111i 11gal o ncll An11111m•
slr:nion c pnhhhrn.
Leo Lionanlo (pit'1 propriam ent e Lconanlo
Oronzo Salrntore tic Leo). . /•'r1uc11t111m,ma ve nn e colpilo da apopl essia nel men~
Cclchrn rnmp Milor c 1111•l,11lrn111111 11
1ic·o cii 11110•~cl f~n•
,lallll'i ,l,,ll:1 i:r:1111l e ~,·nul :t 11ap11lt•1 :11111, 11. a S. V110
,lcµli ~l'IIÌ:l\'i ( llri111~i~i) ( I) _il 15 agn slo lm 1I, m.. a Na-
poli il :Il ollnh rn l d -1. Alh c\'o ,lei Cons crvalono clcl-
1,t Pi, ·1:', ,1,•i Tnr..J,ini n Napoli , s111,li, ', rn llo Gcnnnro
lJ r~i11<1\ 17(1;1-115) e Ni cola Fa1,10 ( 1705-13); l' as serzione
dt't• i:li a\'t'ss ,, sl111lialo purn 1·011 Gin ~c)lJJC U11avio Pi-
11111i a Hnmn , non trova fontlanwnlo. l' e r il suo grand e
t:1lc 1111111111 ~i,·:1lc già nel 1712 veniva nominalo « mn-
~lri.-,•llo 11 ,ldla l'iei ì,, ,li r.ni clnl 1iH nl '37 fu AC•
c·on,ln m :1c,1ro, intli ,lui 1Hl, seg nm·c nl Jln~o, fino
alla mori e, primo ma estro ,li rappella; infin e tlnl 1°
mai: i,:io 17:\9, Htc,·cssnrc n Fram ·csco Fco, in segnò nl
<:on scn ·atorio ,li S:mt'Onofrio, nh crnnncl o poi 1lal lHl
nl '4-1 l'in sc 1tnn111 c11lo lrn riu csta scuola e qu ella della
Pietà, a,·cn,lo fra i suoi nlli evi Pi ccinni e Jomclli.
N cll'nprilc 1713 e ra entralo come organi sta nella Real
Capp ella , ~cnza on orario ma puram ente « per cserci•
tar si e Cani merito n poi dal 1715 ne venne retri•
Luito m cmilm ente c·on 9 dn cnti che lino al 1725 sali-
rono a 14 dnrnli mensili; nel 1731 vi olleneva, sue•
ccssor e al Vin ci, il po sto di pro-vi ce-ma estro . Giova-
ni ssim o era ~lalo pu re mae stro di cappella del mar•
d, cse Stella , org :mi sta al Duomo e di qualche altra
chi cs.1. Vi ;se cos tantemente n NaJlOli, m eno br evi in-
t erruzi oni p er port arsi in nitre citlà ' onde mettere in
scena qu alch e suo nuovo spartilo. L. è considerato,
c on Fran e, Prov enzale, Alc ss. Scnrlnui e Frane. Du-
rant e, uno dei capi della famosa scuola napolitana
che di ede all ' art e tanti ssimi insigni mu sicisti. Come
c ompo sit ore teatral e esordì · stando ancora in Colle-
gio , e su qu elle scen e, con il dramma sacro L'infe-
deltà abl,a1111tao Santa Cl,iara (carnevale 1712, e per
il grand e rn cccsso avuto fu rappre sentato il 14 feb-
braio ste sso anno nel R. Palazzo alla presenza del
Vicerè ) a cui il 4 gennaio 1713 seguì sullo stesso tea•
trino della Pi età Il trio11/o di Sant' Alessio, poesia
di Ni cola Corvo. A qu esti tennero dietro circa 70
spartiti, fra cui i se guenti: So/on isba (Napoli, San
lhrtolom co, 22 gennaio 1718); Cajo Gracco (ivi,
ivi, 19 novembre 1720) llaja:ette (ivi, ivi, 28 agosto
l i22 ) ed il Tam crlcmo ( 1722; for se l'identica opera
con la precedente e col solo cambiamento di titolo); .
Timocrate ( Ve nezia, S. Angiolo, 1723); Ze11obia in
Palmira (Napoli, S. Bartolomeo, primavera 1725);
L u Scmmeglia11:a de clii l'l,a /utta (ivi, Fiorentini,
1726) ; f,'Ori sm e11c ovvero Dalli scleg11i l'amor e (ivi,
~u ovo, carn evale 1726); Ciro rico11osci11to (ivi, S. llar-
t olome o, 21 luglio 1727); Argcne ( Ven ezia, 1728);
Ct1to 11e i11 Uti ca (ivi, 1729); Amor e da se11110 (1733);
f:mira (N apoli, S. Ilartolom eo, e state 1735); f,a C/e.
nw 11U1 ,/i. 1'ito ( Ve rrnzin, S. Giovanni Gri soslomo,
1735) ; /), i111of111mt1 ! (Na11oli, S. Bartol omeo, 1735);
Furn 11ct> ( h·i, ivi, 1736) ; Si/u ce (ivi, ivi, 1736); t e
Nou P. ,li /' •ir./1e ,·,111 Anwr e, fe sta teatr ale, l'arte I
'- . Il (Nu 11 ,'>li, S . Cari, , , I 7:lll); Ac/,i/l o in Sciro (T o,
rin o, Hcg 10, l 7411); ,''kl11l111rn11c /fo S1m1mu ( 1\1 il uno
Du e?)~, g••nnai o I HIJ ) ; /,' Afou r,11,/rn ( Nupoli, Fin'.
r c nt1111, I 741); A111lr1111111 c11 (i vi, S, Curio, .-1 110v.
1712); VO/im11i111/r. ( ivi, iv i, I 7fl, 1111l(run,11•• 11110
~111 ·<:eH o); Vo!o1w rn (ivi, ivi, 17-11 ) ., , 111rl uhrl ,Il
minorn i1111mrla11za ; fra •11wil i 1111i111, •ru11,uo In Irti
alll, / Vill;rni11tflri, rappr, ~•rlll ulo 1111 •1111110 ul 'l'r , ,J.,J.
l'OJ11:rn cli l' ari1,1iil l:l ful,l,rnin I 7511, Nc,J 11111rw 17;1•1
l.1m fu a Torino 11r.rmclkrvi in scttnu il uiu Ciru ri,: 11•
111 1.1
ci11t111!ol in 1111 ell'in co111ro el,I,., ,lui n11ru ,li Su,
vni n l'In car ico ,li •criv11r,, un cn111111111l11rnn10 chlc •a•
( I) . Ora S. VI/a del Normanni (prov. Lecce) , ,
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
stico, clic fu quel fa1~1oso ,l~is1;rere ad 8 voci in 2
cori sen za or ch estra, eh gran?1ss1111a fama, sì da poter
re g~crsi parall elo al eeleberruno Stabat mater di Per-
~ol es i. Il la vo ro chh e tale un suc cesso che il Du ca oJ.
1rc.-l1i! cnl111nro LEO di ricchi doni, gli fissò 'un
p1111 ~i1111c n11111H1,li 100 oncie d'arg ento. L'ultirn a op~
rn 1c111rnl c ch' q di si a ccin se a mu sicnre fu la Fin;
Irti slava scriv end o l'nria hulTa Voi pur cl,e gite d'
1111loin f rn~CII, e lo si trov ò morto colla te sta appo g'.
gialn al ce mbalo, tanto che lo cre detl ero dorm ente
Lo spartit o venne poi ultimalo dal Caprani ca. Ohr~
lo op ere teatrali, aveva scritto 8 Oratorii, fra i quali
L11 morte clì Abel e ( 1732), Dall11 morte fo vita (Na,
poli, J 724), e Sa11t'Ele11a al Calvari o ( l 732) ; 6 libri
di Solfeggi e 2 di l'nrtimenti per In Scuola del Con-
servatorio di Sant'Onofrio; 2 libri di Fugh e per Or.
gan o ; I Conr c rlo per 4 Violini; 6 Concerti per Vio-
lon cello, 2 Violini, Viola e Ba sso, scriui nel l 73i e
1738; To ccale p er cembalo; 56 Arie in partitura con
istrumcnli; Duelli e Terzetti in differ enti generi
e voci; una Me ssa a 4 voci alla Palestrina; un a Mes•
sa a 4 voci con orche stra; 3 Mes se a 5 voci; nn
Credo a 10 voci e 2 orche stre, ed uno a 4 voci con
orche stra; Te Deum; Magnificat; Mouetti; All eluja
a 4 voci; un secondo Miserere a 4 voci ed Organo,
ecc. Sono tulle mirabili composizioni per l'eleva-
tezza del concello e il toccante e profondo sentim en•
to religio so. In tulli i lavori del LEO si ri scontra
scienza profonda di contrappunto, nobiltà e purezza
di &tile, melodia chiara ed originale, fine ed ardito
impa sto armonico. Egli fu il primo che, dop11 l'e sem-
pio di Scarlatti, comincia sse a ve stire le arie di
vaga forma armonica e melodica, ornandole di accom•
pagnamenti graziosi, brillanti e semplici, dando loro
un andamento più vivo e pjù spigliato che non so•
lesse farsi prima di lui. Dopo il Pergol esi ed il Vinci,
lo si pu.ò dire il promotore della musica drammatica
del tempo; egli sapeva accoppiare la mae stà alla sem•
plicità, facendosi ammirare per ln verità della espre s•
sione . Gli si attribuisce l'invenzione del rondò, e con
lui appari scono pure le prime grandi ouvP.rtures.
Fu anche eccellente violoncellista. Molti dei ~uoi b·
vori si conservano in manoscritto nelle bibliotP. che di
Milano (R. Conscrv. di mu sica), Ilologna, Roma, Na•
poli, Vienna, Parigi, Londra e Berlino. In edizioni
moderne furono ristampate sue composizioni dall e
Case Ricordi, Carisch, Scblesinger (Berlino), a Lon·
dm, ecc.; nelle raccolte Cecilia del Ilraun; del Ro-
chlitz; nella Musica Sacra (Vol. VIII) del Commer;
nell o Gloires de l'ltalie di Gevaert, ecc. Un Concerto
(re magg.) p. Cello, rivisto e ridouo con accomp. di
Pf. da Frane. Cilea, nell'interpretazione del ,·io·
loncellista Sergio Viterbini; un Conrerto a 4 Violini
obli i;. coll'nccomp. e.li Pf., per cura di Enr. Polt>,
sono pure stampati dalla Casa Ricordi ( l9~2-1Q23) ;
Sci Toc.:att>.11. Pf. rivedute e trn scrille tla i\l:,ria i\laf-
fioletti (ed . Carisch, 1926), ecc. Cfr. G. Leo: Leo·
11ardo Leo mus icista del secolo X VIII e /e sue opere
musicali (190:'i\: F. Piovano: A propos d'un e récen~':
biogra[1l1ie d e L. L. (in « fnsl'iroli d. Soc. ~nt. 1
Mu s. » V lii), in cui figura and1t! un el enro rn ·erluto
d ell e opere.
Léonartl Uherto.
lli11on11t10\'lolini•tn, n. a lldlaìre . ") 1·1 ~1 aprile
(L1cg1 .
lUIIJ, 111. 11 1'11ri1d il 6 111:iggio 1890. Ebb e le P~1111.e
h lrndonl noi Violino ,lui nrne;;lro Rouma a Liegi,
Ml1111ii, 11111( lll36-IB39) nl C,m ,e n ·atorio di Parigi ~011 0
In 1t11l.J11,Il llnl 1t111c k . Ferc parlll per alcun 1~1111~~
1loll'nrrh uilrn ,lol 1,•a lro delle Variét és, nonrh e d 1
•111ullc, ,lei lt!alro doll'011crn Comica e della Gran °
Op érn, t1 ritornò nel 1814 a Li egi; poco dopo inira ·
pn• rn n v Ia~grnrc. . 111111
111 l'1!11• d'1 concert1. s111.Suonò conli
~rnrufo sn crc sso in molte ciuìi della Germania, J e1 a
Svezia o ,fol llel gio • fermatosi po scia a Bru ssel es,
su ccedelle nel JIJ-18 ~I de llé~iot noi po sto di pro·
.!
 LEONARDA (SUOR) - LEONCA V ALLO 835

fe ssore di violino a quel Con serv::itorio. Ammogliato si

Francia, l'lnghiherra, l'Egitto, dando lezioni di mu:
l Jl)51 colla c::int::intc Antonin Sit chcr de Mendi
si ca, suonando nei cafTè-concerto, ripa ssando le pari!
(~- a T,1Ja,•era de la Rcina _l~pagna] il 20 ollobro Hl27, ,li canto agli arti sti. ,\ Parigi co11111o se per l'Eldorado
11,. a l\Jni , on La~ll c [Pari gi] nel lu gli~ 19H, nipol o vnri e clor111.rn11r •1te.<, e in IJUel tempo ehbe anch e la
cli l\fannd . Garcrn e sorcHa 1lclla . 1\11'.lil,ra n O della ventura di strin~ ere amicizia col baritono 2\fourel:
ViarJot ), nprc ~c nllovnm c ntc a Y1a~i;1arn ron foi 0 che lo nppo~~i ,, laq;am cnl e a Milano pres so i grand:
di ed e conc crl_i in Fran ~ia , Olarnla, llani111nrl'a, Nor• c 1litnri. N e l rnn compo sti su proprio libretto i 5uo1
vc~ia e l111,, 1a, r:wcogli c 111lo n, ·nnqn o ~rn111li lri onlì. forno si l't1fl.lit1cci, rit orn ò a Milano cercando vi fortuna
Al;l,a111ln11:1tonel l:.l67 il mo posto ili llrns sclfos, si o In trovò. Era l' epor.a del grandi ssimo succe sso della
tra , ferì a l'ari11ì nn , ,·issc ri cercalo c d cc cdlcnl c urne• Crwallcrir1 ru.,tic,mu tli J\fascagni, e L. potè cedere
•tr o ,kl ''"' , 1r11111 c nlo. Scri sse molta bnona e,1 111ilis• la sua 011era nllo ste sso etlitore di '(Uella, il Sonzogno,
: ima 111ll :-i,·a p e r Violino, come: 5 Con certi; 6 P ezzi che to sto la fe ce m ett ere in 8cena con il Mau•
,la Com· crtn; liii Du ello eon ccl'lante pcr 2 Violini; rel «Tonio» (!\filano, l).,J Ve rme, 21 m:iggio ~8?2),
l)n clli conccrlanti J)er Violino e Pianoforle s011ra a ss icurando si col nuovo acqui sto una sec onda mmicra
ntolivi ,ropcrc teatrali e molle compo sizioni da sala ,l'oro. L'o11era el,be un trionfo e in breve tempo fu
., 0 11 acrnmpagnamcnlo tli Pianofort e ; Du elli p er Vio• r::ippr es cntala in . tulio il mondo. La pri_m::i rarprc•
lini; Illiri . Serenata per 3 Violini; Studi, fra cui lìgu• sentazionc . italiana fuori del Regno segm a Vienna
rano Lrr Cnnnrrstiqr,c drt 11iolo11iste; l,a Pe1itc Gym• al teatro dell'Esposizione Mu sicale (17 iette_mbre
11nstiq11e rlu j e1111c violini .,t c ; 2·1 Étud es clnssiqucs 1892), poi, ac(Jui slata 11er l'edizione tede sca (Ba1nzzo)
e 21 1~11/rtl'S /111rmo11i<111c.s; un 11/e toclo per Violino; dall'editore Fiirstner di Berlino, fu rappre sentata a
ecc. Pubblicò inoltre la raccolta Anci c1111cÉcolc itn- Dresda (Tr. d. Opera, 23 genn::iio 1893); i~ f~ancese;
li e1111e (Étudc svccinlc dc In ,loublc-corclc) che com• come Pnillnsse, editore il Choudens, ali Opera di
prende i lavori dei grandi violini sti Corelli, Tartini, Parigi ( 17 dicembre 1902), ccc. LEONCA\"ALLOa)lora
Gemini:mi e Nardini, con l'elaborazione d ell'acco111- aveva pure 11ron1a l'opera 1 Medicf, scritta per mca•
pap1a111cnto fatta sui bassi originali. Pubblicò pure rico della Ca sa Ricordi e poi nlev::ita d,::il Son_zo·
lo 5critto Le violon mt poi11t dc vu.e de l'orchestratio11 gno; quc slo spartito, che doveva far parte d una tnlo·
(senz ' anno). gia Crepu.sculum (Il p:irt e Sat•onaroln, III parte Ce-
snre Horgia, non ultimate), fu rappresentato_ al Dal
Verme di Milano (9 novembre 1893), e subito dopo
Leonarda Isabella ( suor). in tedesco (Berlino, Opera, 17 febbraio 189~) e seh•
Com11ositrice, n. a Novara nella 11rima metà del 1600. bene ricco di 11regi melodici ed i strumentah ed ac•
In un mo libro cli Mot~ettì pubblicato a Milano nel colto al suo apparire con grande favore, non ebbe
1665 l'aulricc narra nel ,1 proemio » di contare allora che un esito mediocre, causa forse il soggetto tropp?
24 mmi d'età· l'asserzione contrasta però col fatto grandioso e costoso per gl'impresari; il libretto ,.
che due l\Jott~lli di ma composizione figurano digiii dello stesso autore. In seguito presentò, non tro-
in una raccolta di Gaspare Ca sati pubblicata a Vene- vando però più l'entusia stico consen so dei Pagliacci,
zia nel 16,12. Comunque questa monaca, intor?o a! l'opera La Bohème (Venezia, Fenice, 6 maggio 1897),
1678 e più innanzi madre vicaria del collegio di in Germania in tedesco, con miglior successo che in
St. Or~ola a Novara, fu asrni valente e feconda com• Italia, al Municipale di Amburgo (24 settembre 1897 ),
po sitrice di musica sacra; di lei si con~ scono: Mot: in francese al Grande di Nizza (23 febbraio 1899) e
tetti a 3 voci, Libro I, op. I ( ?) (Mila~o, 1665), a Parigi al Tr. Renaissance (10 ottobre 1899); Zazn
.Mortctti a voce .rnla varte •con istromenti e parte (Mil::ino, Lirico int., IO novembre 1900); in Fr::incia in
sl'n:a, op. VI (Venezia, 1676) ;. Vespro a c':ppel!': italiano, Parigi, Tr. Sara Bernhardt (22 · maggio 1905) ;
( a 4 voci) della B. M. V. e Motetli co11certati a J?m in francese, ivi, Tri::inon-Lyrique (16 febbraio 1911 ).
v oci, op. VIII (Bologna, G. Monti, 1??8); M~tt/.'
_a Completamente mancata apparve indi l'opera Il Ro•
voce sola, op. X (ivi, ivi, 1687); smnh: ~P: -1 :1'· lando ,li Berlino, scritta per incarico di Guglielmo II
. . 16n '). •f ttetti da 1 ·a 3 voci con violini e sen~a, di Germania (Berlino, Opera, 13 dicembre 1904; Na-
1n,
·(. . • • 1687). l\fotetti a voce so la, op. XV
o ... " o
poli, Tr. S. Carlo, 19 ge11naio 1905). Ulteriori larnri
o1i. XIII 1v1, 1v1, . ' . 1 2 3 e 4 lstro•
(i\ ,i P. M. Monti, 1690); Son?te a • .' 1 e con esiti variati, furono: La jeunesse de Figaro
'. XVI (" . ivi 1693); Moretti a voce so a, (1906, rappresentata solamente in America); Majo,
ment, ., op. • ivi, • · concertate
X, ·11 (" ,· . . 1695). Me.~se a 4 voci opera (Roma, Costanzi, 15 gennaio 1910); Malbruck,
op. . i,!• 1v1, . , l 2 e 3 voci pure con
con stromenti e moretti a. : 1696) l\fotetti a voce operella (Roma, Nazionale, 19 gennaio 1910; in Fr::in-
~trome111i, op. XVIII (i_vi, 1 ;.1ì . 1;00) I due sum·
cia col titolo 1lfnlbrouck s'en va-t-en guerre, Parigi,
Apollo , 16 novembre 1910); La reginetta delle ro, e.
sola, op . XX (ivi, Marmo lì1 vam, nel flf libro dc'
0

. • 2 voci 1gurano operella (Roma, Costanzi, 24 giugno 1912, e la ste ; sa

mentovall l\lottett1 3 • d" G '':ispare Casati (Ve•
sera Napoli, Polit. Giacosa), lavoro :issai bene at··
•Sacri• C.once11t1· a 2 , 3 e 4 t JOCI . l
t" Ah Domine ]esu,
nczi~, !\fogni, 1642). e unv
fu ri , t:uupato nel libro .
1
'!ie?~1~,
;ctti (l 2 voci dell_o
• 1654) Tulle le c1•
colto; I zingnri (Londra, Hippodrorne,
1912, e Milano, Lirico int., 30 novembre 1912) ; Are
16 settembre

Hess o Ca sati (Venezia, Vmcel)ll, si c~nsei-vano ::illa you there (Londra, 1913); La Cnmlidnta, operetta di
tat ,: puhhli eazioni, meno la pruna, G. Forzano (Roma, N::izionale, 6 f,•bl,raio 1915 e la
Bil,I. del Li ceo Mu s. di Bologna. stessa Eera, Torino, Polit. Chiarella ) ; Prestami tua
mo,die, 3 ::111idi E. Corra,li (:'llontt•1·ati11i, Tr. tlcl
Ca sino, 2 seltcmbrc 1916); l'op e ra GojJ,. ,,fo M11111eli.
L1:11nca, ,allo Ruggero. . r l'B 111arzo 1858, m. lihr. ili Gualtiero Bclrn1l,·ri ( Gen,wa, Tr. Carlo Fe•
(: ,,,., ,.;1or c tcatrnle, n. a_ N;P .0 1 1 . 1919. S1mJi,', al
111 lice, 27 aprile 1916) o i lavori r:tpprn sentali p0Etum1:
" M11nt•·•·atini ('fu •i,:inn) •1 •'.gos ~e' lri Siri Simo• Edipo re, op e ra si1ria in 1 nito, su librelto proprio
e,,ri ,t: rvat•ino. •1·1 N apo li. . conf I •)n1u]\,Jiclo
•
n• ·tt1_ f!
111.,11,a
Il •
•~IU;JJJJ. ,f~~·. (•
(' · (p1u110 11rt1. ,
• •
c li, Hula (ur•
,o niiiono); uhinwall ~ 1l
J ,, Lauro Ilo ••• 1 " 11;1 1 11111.,,, u~•l •hir •• ullo .
. •
( Cl,it"O~u, Op..ra Assndation, 13 tlic embre 1920); l'o•
1•cn:lla A cl,i f,1 i:iuretth ·ru ( Homa, Adriano, 16 otto·
lm• 1919) tl [[ />1Ìm11 lincio, bozzello in l atto, libr.
fludi, •i tra , fori 11d JB77 11 I 11 "t C' lumi , Cnnlnl'l'l, ,Il Lui~! llonlllll ( Mnnt c,·atini, Sa lune di Cura, 29
lczi•ini ,li ldt cralura ' """'" 1' 111 , 1; ., ,., Onivl, l' "r "l'rih, 1\123). In , ·ario ripres e si parlò d'altri lavori
11
laur ea mio si nd lll711 "''. 11.'";' 1'. , 1 11, •· liui ·,Il· · 1·u111J1nrrt1 •rn nlt•I ..!11• L. sh ,s so mn sh•n1ulo, come La foresta
.111 .
car11·0 , I " Il' .,,1·otor,, l ' 111•1
.., i nI , ', • 111 ,Il ,\. ,lu VIMIIY,
.
11111r11111rn, liltr. 111Enr. Cnvac,·hioli dall'omonima no·
•11 . 11ro1iriu lihr cllu traili • ,In I r,'"'" c
' ull •culfnli ,ltdi'o• Vil i la tli 1-:oroh•nkn ( 1911); l,a camicia rossn ( 1908),
I•~JJ1 ('~J.att,•r/011 r1' 11•·•1 la flllrli,u-rula11 ~
t:ra t Ai ,·a1111ro1Hn1lo• opi-n,li garilml,lini; Jdiffio trngico, dal rom::inzo di
.i,,,.,.,; e, 111110111 ud lii Hi " ( 11 murw) ,·1111l,11011 Paulo Bnuq,: ut ( 1905) e Torme11ta, opera in 3 atti,
ul ,,.alro Nu,.ional<' ,li 1111111 a . tal o , 11111 111l11fu tipo• 111,r. ,li Gualtiero Bclvc,lcri, di sogg<"llO sardo, l'ul-
•ucr•:•rn, ,.i.., non i i ,111u111.,nnViMMii, i,gli •111i11tlll:1 1i1110•11.11 ·titu a cui il maeslrn la, ·ora\'ll e che rimase
Iuta a Milano e nll " 11"ro. 11

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 BIOfnlp.hlaeh. Bfl>Hopaphl'aeha

Quellen-Lexikori

omtBWelen
. Zeltnobqg
hlaJut

Bitte dea ne, aa ■ehnt, en lahrhunde :

Rob. Eitner.
.. Band.
La. - Millevllle, Barnaba.

•••

Lllpata.
BrtUkopf a HaerteL
1:808.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 fAnfl, J .. . N . , . JB4

Il

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!
 IM, Leoamto. 131

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 ~ ~ 181

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 188

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 ,
REPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
Publié par la Société Internationale do
Musicologie et l' Association Internationale des
Bibliothèques Musicales

INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben von der
lnternationalen Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und der
Internationalen Vereinigung der Musikbibliotheken

INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the International
Musicological Society and the International
Association of Music Libraries

A/I/2

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 '

EINZELDRUCKE
VOR 1800

REDAKTION
KARLHEINZSCHLAGER

BAND2
CABEZÒN -EYRE

BARENREITER KASSEL BASEL TOURS LONDON

1972

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 C 3645-C 3660
- Six son:itas n, 3 for two flut cs ••• ope-
ra qun.rta ,, libro primo. - i b., L. J>·ip]) cml, spn.gnola ••• libro quurto. - B, l., s. n.,
Jor t/,c autlwr. LO!:Hl1G ( 1648),
on Lbm (kpl.: fl I, fl n, b) - us OH111i (fl II,
b)
- Six sonnfo .'s a. 3 for two violins & thor-
ough bnss for the spinet or harpsicord
••. opera quarta, libro secondo. - ib.
[O 3640
r.nLbm (fehlt vl II von Sonata Nr. 5 und O)_
US CHu:i (vl II, b)
Le Bizzarie Universali, a quatro cio due
violini, viola e basso continuo.' Concer-
to's in four parts, for two violins, tenor &
thorough base for ye harpsichord ...
composed by ,villiam Oorbett .•. on ali
the new gusto's in bis travels thro' Italy,
opera VIII. - London, author. - St.
[C 3647
GB Lhm, Oh
- XXXV Concertos or three compleat
setts of Universal Bizzaries in seven parts
for four violins, a tenor violin, a violon-
cello with a thorough bass for the harp-
sichord . . . opera VIII [in three vol-
umes ]. - ib. [C 3648
GD Ckc (unvollstandig) - US Wc (vl II rip.,
b rip.)
- Concerto's or Universal Bizzaries for
four violins . . . in VII parts, which are
also contrived for two violins, german
flutes or hautboys, and may be played
in three parts, adapted for all concerts
.•. opera VIII [in three volumes]. - ib.,
17 42. [C 3649
GB Lbm (vol. II/III) - US Wc (vl II rip.,
b rip. fehlen; vi I rip. ohne Titelhlatt)
CORBETTAFrancesco
De gli scherzi armonici trovati, e facilitati
in alcune curiosissime suonate sopra la
chitarra. spagnuola. - Bologna, Giacomo
Monti & Carlo Zenero, 1639. [C 3650
I Be, Ne
Varil capricci per la ghitarra spagnuola. -
"· l., s. n., (1043). [O 3051
GB Lbm
- Milano, Bianclti. (O 8052
I Be
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Corelli, Arcangelo
VarH scherzi <li sonntc per la chitarra
[C 3653
l•' Pn - GB Lbm
La guitarre royalle ['riinze uncl Lic<lcr mit
Begleitung, in Tabufotur]. - PariB, H.
Bonneuil, (1671). [C 3654
E Mn - I!' Pc, Pn- Gil Lhm, Oh - NL DHgm
La guitarre royalc [anclere Sammlung]. -
Pa .ris, H. Bonneuil, ( 1674). [C 3655
I' Pn - I Be
CORDELETClaude
La Convalescence du Roy. Cantatille
avec simphonie. - Paris, auteur, 111me
Boivin, Le Clcrc (gravée par Labassée),
1744. - P. [C 3656
FPn
La Timidité. Cantatille avec simphonie. -
Paris, auteur, llfme Boivin, Le Clerc
(gravée par Labassée), 1744. -P. [C 3657
FPn
CORELLIArcangelo
[ Pur das V erzeichnis der bis um 1800 er-
schienenen Werke von Corelli ist u. a. auch
das Material zur Gesamtausgabe der Werke
Corellis berucksichtigt worden, das mit H ilf e
des Schweizerischen Nationalfonds gesam-
melt worden ist]
KoMP0SITIONEN M1T OPUSZAHLEN
Opus I
Op. 1. Sonate a tre, doi violini, e violone,
o arcileuto, col basso per l'organo. -
Roma, Giovanni Angelo l',futij, 1681. -
~ ~3M8
GB Lbm (vi Il) - I Be, Sd (vi I, vl II, Ylc)
- Sonate a tre. - ib., Mascardi, 1685.
[C 3659
A Wn (vl I, org) - GB Gu (vl I, vi Il) - I ASc
(org), Be (vl I, vl II, vine)
- Sonate a tre .•. nuovamente ristam-
pata. - ib., Giovanni Angelo Mutij, 1688.
, [O 3660
203
.!
 Corelli, Arcangelo C 3661-C 3678

D-brd Hs (vine) - }' Pa (org), Pplnchcrle (vi Arcangelo Corelli, opera prima, XII So-
I) - Gil Llm1 (vl II, org), Lwo. - I Rii (vl Il, · natas of threo parta for two violin.s and
org), Sac (org) a bass for yc organ, harpsicord or archi-
Iute engrave'd from yc score and care-
Sonate a. tt-e, due violini, e violone, o full; corected by yc best Itulian masters.
tiorba, col basso per l'organo ... nuova- _ London, J ohn W alsh & J ohn ll are,
mente ristampata. - Bologna, Giacomo
(17031). - St. [C3672
..lfonU, 1682. - St. - [C 3661 GB Bp (vie), Ckc (2 Ex.), Ctc (vl Il, vie), Cu
I Be (vl I, vl II, org), Rvat (vl II), Rsc (vl Il) (vl Il), CDp (org), Ep (vl I, vl II, org), Er, ~am,
Lbm, Lu, Mp, Ob, Ouf, R (vl I, vlc) - I F Oc -
- Sonate a tr-e. - ib., Giacomo Monti, a NL At - US LOu, Pc, R
spese di ~Marino Silvani, 1684. [O 8662
I Be
-ib., John Walsh, No. 364, (1735).
(C 3673
- Sonate a tre. - ib., Giacomo Monti,
CII AShoboken - D-brd F, Hs (vi Il), Mbs -
1688, [O 3663
EIRE Dn - F C - GB A, Cfm, Ckc (2 Ex.; 2:
GB Lbm (vl I) - I Be, FEc, FOc (vl I, vi Il,
vine [2 Ex.]) Ex.: org), Cpl (vi I [4 Ex.], vi II (2 Ex.], vine
[2 Ex.], org), Cumc, CDp, Ep (vine), Er, LVu,
Lam, Lbm (vi I}, Lu (vl I, vl II, vine), Mp,
- Suonate a tre. - ib., llfarino Silvani, Ouf (vl I, vl Il} - I BGi, FOc - S S.kma, V1 -
1697. [C 3664 US BE, Bp, I, LAuc (vl I, vl II), LOu NYp
A Wgm - I Ac (vine), FOc, Rse (vi I, vl II, (org), NYj, R (2 Ex.)
org)
- ib., John Walsh, (1735). [O 3674
- Suonate a 3. strumenti. - ib., Marino D-ddr LEm - GB Lbm (2 Ex., vl I in 3 Ex.),
Silvani, 1704. [O 3665 Lu - S Skma - US Eh (org), Cn
D-brd :Aibs (vl I, vl II, org) - I Be, FEc (vi I)

Suonate a tre ... nuovamente ristampata.
- Venezia, Gioseppe Sala, 1684. - St.
[C 3666
I Ve (vl II)
- ib., Gioseppe Sala, 1707. [C 3667
A Wn - I FOc (vl I, vi II, org) - US AA
Sonate, studiose e vaghe, a tre. - Modena,
Antonio Vitaliani, 1685. - St. [C 3668
GB Lbm (vi II, vine, org) - I Ile, FOc (vl II)
Sonate a due violini col suo basso con-
tinuo per l'organo [ = Op. I, Nr. 2, 3, 11;
und 3 weitere Sonaten unbekannter Au-
toren]. -Amsterdam, s. n. (Antoine Poin-
tel), 1685. - St. [C 3669
GD Lbm (vi I, fchlen vl II und org)
Suonate a tre, due violini, e violone, col
bas8o per l'organo . . . nuovamente ri-
stampata. - A ntwerpcn, Ii endrUc A ertssens,
1688. - St. [C 3670
Gil DRc
Suonate a tre ... col bai.lo p er l'organo. -
Amsterdam, Esticnne Rogcr & Jltforfo S,u-
sanne de M agneville, (16 9 9). - S t.
[O 3071
USNYp
- Twelve sonatas, for two violins & a
bass, with a thorough bass for the organ
or piano forte. . . carefu.lly revised &
corrected. - ib., Thomas Preston, (1790).
[C 3675
CH Bu, Gpu - D-brd Hs (vi II, vlc) - E MO -
Gil Bu, Cpl (vi Il, vie), Cu, Er (vi I, vl II, vlc),
Lam, Lbm, Lu (vl I, vi II, vie), Oumc (vl I,
vi II, vie) - US BE, IO, I (vl I, vi II, vie), R,
Wc
Sonate da camera a tre . • . corrigée de
plus de 600. fautes que les imprimeurs
avoient laissé glisser dans les précédentes
éditions. - Amsterdam, P -ien·e 11.Iortier,
(1705). - St. [C 3076
ll Ac (vie) - Gll Al\f, Ckc (vl I, vl II, org), Cu,
Er - I FOc, Mc (vl I, vl II, org) - NL At (vi
II, vie) - US NH, Wc (2 Ex.)
- ib., Estienne Roaer, (1710). [C 3077
D Be - P NS - G.8 Gm (org), Lbm, Lcm - J
Rsc (vl I, vl II, org) - NL At (vi I, vi li)
- Sonate n. tre .•. domiò1·0 odìUon à la-
qnollo on n, n.jouto lo portrnit <lo fon Ar-
caugolo Om·olli. - 'Ì/J., Estùmnc Roger &
llffo}wl C}wrl cs Le Cò,w, No. 351, (1715).
[C 3078
li Ac (vi I, vi II), Ile - Cll Ilu, B, Gpu (vie
[unvollaUluùig]) - i,~ Pc (2 Ex., 2. Ex.: vine),

204

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 C 3679-C 3699 Corclli, Arcangelo

p 11 - Gll Cu (2 Ex,), Om (vi I), LVu, l,hm (2 A Wn - U Be - }' Pc (2 E x.) - I FOc - S Skma.
Ex,) - 1 FO c - NL At, (urg), Dllgm (2 Jh,, dns (vl I)
2, l~x. mii , El lk1•U.: Hol ,l m·J11m, L. l'l11ttnor),
Ulm - S Sk1111i- US n - ib., Le Clerc, (170.3). [C 3689
F Pc
- ib., E sUenne Rogcr, No. 351, (1715).
[O 3670 XII Sonata's in thr eo parts for two vio-
ll-lirtl HEms - F LYm - Gll Lam (vine, org), lins and a bass with a thorough bas s for
Lbm, Lu (vine) - l Rsc - NL Uim (vlno) - US
the organ or harpsicord. - Lonclon, J ohn.
AA, Oll, Wc
Cox, (1760). - St. [C 3690
Sonate a tre • . . nouvelle édition trez GB Lbm (org) - S Skma
exactement corrigée p a r Estienne Roger
Twelve sonata.s for tb e harpsichord or
sur la partition. - Amsterdam, Estienne
organ, with accompaniments. - London,
Roger & llfi.chel Charles Le Cène, No. 31,
Harrison & Co, (1784), No. 42-45. - P.
(1716).-St. [03680
[C 3691
D-brd JE - GIJCkc, Ob - S Skma
C Tu - GR BRp, Ckc, Cpc, Lbm, Mp, Ob -
US BE, CHH, Wc
- ib., Estienne Roger, (1716). [03681
Il Be - D-brd JE - F Pc (vl II, org [No. 31]) -
GD Ckc, Lbm (vl I [No. 31]) - I Ve (vl II)
Corelli's twelve sonatas, opera 1, for two
violins, and violoncello, with a thorough
- Sonate a tre ... nouvelle édition trez bass for the organ or harpsichord. - Lon-
exactement corrigée. - London, Richard don, H. Wr ight, (1785). - St. [C 3692
Meares, (1720), [C 3682 GBBRp
Cli AShoboken - GB Er, Lbm (vl I, vl II), Oh
(vl II, org) - US Wc (vl I) Opus II
Op. 2. Sonate da camera a tre, doi violini,
-ib., Benjamin Cooke, (1735). [C 3683
e violone, o cimbalo ... opera seconda . -
C Tu (vl II) - GB Ckc, Cpl (vlc), Cu (3 Ex.,
4. Ex. [vl I, vl II] mit Etikett: John Young), Roma, Giovanni Angelo .Mutij, 1685. -
CDp,LEbc(2 Ex.), Lbm(Etikett: P. Wamsley), St. [C 3693
Lwa, T - I Vnm - US CA, Pc (Etikett: John GB Gu (vl I, vl II) - I Be (vl II, vlne), Rli (vl
Young), PRu, Wc II, vlne)

- Sonate a tre ... nouvelle édition trez Sonate da camera . . . opera seconda. -
exactement corrigée. - London, J ohn Bologna, Giacomo .Monti, 1685. - St.
Johnson, (1754). [C 3684 [C 3694
C Tp - F Pc - GB Cu (2 Ex.), En, Gm, LEbc, I Be, FEc (vl I, vl II), Ve (vl I)
Lbm, Mp (vl II, vlc, org), R - US Cu, PRu,
Wc (2 Ex.) Sonate da camera ... due violini, e vio-
lone, o cimbalo. - JJ.Iodena, Antonio Vi-
- ib., Robert Bremner, (1765). [C 3685 taliani, 1685. - St. [C 3695
Gil Lbm - I Mc (2 Ex., 2. Ex.: vl II, vlc) I Be, FOe (vl I, vi II), MOe (vine)

Suonate a tre . . • opera prima. - Paris, Suonate da camera ... Venezia, Gio-
H. Foucault (gravé par F. du Plessy), seppe Sala, 1686. - St. [C 3696
(1718).-St. [C 3686 I Vnm (vine)
F Pa (vl II), Pc (vl II, b figurée, be)
- ib., Gioseppe Sala, 1687. [C 3697
Suonate a tre. - Paria, Pierre Ribou, H. I Vnm (vi I, vl II)
Foucault (gravéparF.duPlessy), (1720).
- St. [O 3687 - ib., Gioseppe Sala, 1705. [C 3698
F Pn, TLc F Pn - I Fm (vl I) - YU Dsmb (vlne)

Sonate a tre • • • dernière édition à la- Sonate da camera . . • seconda impres-

quelle on a ajouté le portrait de l'auteur. sione. - Roma, Mascardi, 1686. - St.
- Paria, Le Clerc, Mme Boivin, (1754). - [C 3699
St. [O 3688 US On (Yl II)

205

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Répertoire Intemalional des Sources Musicales

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/1[ Scarlatt i, Alessa ndro ~

[a.scertainedJ

La fort una di Roma

Other tille: Il Coriolano

,. Work information

Scoring summary: S, bc
Catalog of works: HanS -l 359
Text: Pamph ili, Benedetto -l [ascertainedJ
Language: ltalian
Genre: Cantatas

,. Source description

Title on source: {/Jeadillg} Il Coriola110.Dels.' Ales.0 Scattati/.

Materiai: • score: 10f.
Manuscript

,. lncipits

1.1.1 S, c [Recitativo].
'' . - • r- r-

ll'-1 ir
I

- La iortuna di Roma

1.2.1 S, e [Aria).; D

- Miei compagni e che s'aspetta

,. Further notes

Scoring : S, bc

,. In collection

451004058

Library (siglum) sheHmark: Santini-Bibl iothe k (D-MUs) -l SANT 1-ls855 (Nr. 1) RISM ID no. 451004059

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lll and®~~

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

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Répertoire Intemalional des Sources Musicales

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cf Collection

15 Cantatas

..,. Work infor mation

Scoring summary : V (X), string s, be

..,. Source description

Title on source : fwithout titie]

Materia i: • score: 148f.
Manuscript: 1700 (1700p ); 27,5 x 20 ,5 cm
Copyist: Lanciano , Flavio Carlo ~ [ascertained]

..,. Further notes

Scoring : V,vi 1, vi 2, be
Notes : Besitzvermerk-Stempel der romische n Libraria Colonna auff98

..,. Provenance

Former owner: Santin i, Fortunato ~ [ascertained]

Collection: Libraria Colonna , Roma
Provenance : Libraria Colonna ~

..,. Contains

• Scarlatti, Alessandro : La fortuna di Roma

• Scarlatti, Alessandro : Luci care al mondo sole
• Scarlatti, Alessandro : Sono amante e m'arde il core
• Scarlatti, Alessandro : Nella stagione appunto
• Scarlatti, Alessandro : Chi vedesse la ferita
• Scarlatti, Alessandro : Mentre Euri llo fede le
• Lanc iani , Flavio Carlo: La Rosa
• Lanc iani , Flavio Carlo : Il Giglio
• Gasparini , Francesco : Piaghe strali e ritorte
• Lanc iani , Flavio Carlo : E quando Amor tiranno core
• Lulier, Giovanni Lorenzo : La fortuna
• Cesar ini, Carlo Francesco : Mauso lo io ti perdei
• Cesar ini, Carlo France sco: A Silvio Nisa è destinata
• Cesar ini, Carlo Francesco : Su la tua benda Amor
• Anon ymus: Trasse lunga stagione

Library (siglum) sheHmark:Santin i-Biblio thek (D-MUs) ~ SANT 1--ls855 (Nr. 1-15) RISM ID no. 45 1004058

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-
and@=-" .. ~ ....u.....-

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R~ISM
t,:}
.A
Répertoire International des Sources Musicales
didone abbandonata Search Advanced search

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{lf1Jommelli , Niccolò ~
[ascertainedJ

Didone abbandonata (Exce17pts)

,.. Work information

Scoringsummary: S, v i (2), v ia, b

Catalog of works: Weio --: deest
Performer: Maj orano, Gaetano ..: [asoertained]
Language: ltalian
Genre: Ope ras

,.. Source description

Tltle on source: Jomm elli I in viem1a I 17 50 I Per il Sigr I C a rar e/li

Materia i: • score: 4f.
Manuscript: 1750 (1750 ); 21 x 26 ,5 cm

,.. lncipits

1.2.1 S, cl; F

- Ah non sai bella Selene

,.. Further notes

Scoring: S, v i 1, vi 2, v ia, b
Performances: 1750 Wien

,.. Provenance

Former owner : Bovio, Vincenzo «: [asoertained]

Former shelfmarks: 125-8-2 op.4

Library (siglum) sheHmark: Bibl ioteca dell 'Abbazia di Montecass ino (I-MC) ,O:3-C-314 RISM ID no. 8520 17050

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d"I and®~"

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 RÉPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOUHCES MUSICALES
Publié par la Société Internationale de
Mr,sicologie et l'Association Internationale
des Bibliothèques Musicales

INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben von der Internationalen
Gesellschaft far Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der
Musikbibliotheken

INTERNATIONAL INVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the International Musicological
Society and the I nternational Association
of Music Libraries

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 RECUEILS IMPRIMÉS
XVIe - XVIIe SIÈCLES

OUVRAGE PUBLIÉ
SOUS LA DIRECTION DE
FRANçOIS LESURE

LISTE CHRONOLOGIQUE

Qj
G. HENLE VERLAG M'ONCHEN-DUISBURG

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 1501 Harmonice musices Odhecaton A [3-4 v.] - Venezia, O. Petrucci,
15 mai 1501. 1 voi. in-4 obi., 103 f.
A: Agricola (10): P. _Bourdon, A. Brume], A. Bruhier, A. Busnois (5), Caron, L. Com-
pere (16), J. Ghisehn, Hayne (6), H. Isaac (5), J. Japart (7), Josquin (7), P. de La
Rue, J. Mouton, Ninot le petit, J. Ohrecht (4), J. Ockeghem (2), M. de Orto (2)~
J. Stockem (4), J. Tadinghem, J. Tinctoris, G. van Weerbecke, J. Urrede, J.Vincenet,
Anon. (16)
➔ 1503 2 , 1504 2
I Be (mq. f. 31, 33, 49-50, 56-58, 64, 104)

1502 1 Motetti A. numero trentatre. A [3-4 v.] - Venezia, O. Petrucci, 9 mai

1502. I voi. in-42 obi., 56 f.
A. Agricola, A. Brumel (2), L. Compère (5), N. Craen, J. Ghiselin (3), Josquin (4),
J. Pinarol, J. Tinctoris, G. van Weerbecke (9), Anon. (6)
I Be
1502 2 Canti B. numero cinquanta B [3-6 v.] - Venezia, O. Petrucci, 5 febr.
(n. st.) 1501. I voi. in-42 ohl., 56 f.
A. Agricola, A. Brumel (4), A. Bruhier, Bulkin, A. Busnois, L. Compère (6), Devigna,
J. Ghiselin, Hayne, Japart (2), Josquin (3), C. de Lannoy, P. de La Rue (3), Lourdoys,
Ninotle petit (2), J. Obrecht (4), M. de Orto (2), J. Tinctoris, B. Vaqueras, Anon. (14)

➔ 1503 8
I Be
15031 Motetti De passione De cruce De sacramento De beata virgine et
huius modi. B [2-5 v.] - Venezia,O. Petrucci,10 mai 1503.1 voi. in-42
obl., 72 f.
A. Agricola, P. Biaumont, A. Brumel, L. Compère, Gregoire, H. Isaac (2), Josquin (5),
J. Martini, J. Obrccht, M,de Orto, J. Regia, C. van Stappen (2), Vaqueras, G. van
Weerbecke (S), Anon. (8)
F Pc (f. 25, 32 photogr.) - GB Lbm • I Be (mq. f. 1 et 8)

91

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 [1503]

1503 2 Harmonice musices Odhecnton A. - Venezia, O. Petrucci, 14 jan.1502.

(n. st.) 1 voi. in-r.{.ll.obi., 10,t f.
= 1501
E S {mq. f. 79}

1503 3 Canti Il numero cinquanta. - Venezia, O. Pctrucci, 4 aug. 1503. 1 voi.

iu- tll obi., 56 f.
1

= 1502 2
F Pc

1504 1 Motetti C [4 v.] - Venezia, O. Petrucci, 15 set. 1504. 4 voi. in-42 obi.,
32 f. (STB), 34 f. (A)
A. Brume], L. Compère, N. Craen, H. Isaac, Josquin (8), J. Mouton, J. Obrecht (2),
J. Ockegliem,
D Mbs; Mu (TB); W - GB Lbm (S:2 ex.) - I Be (S); Vnm (SAB);
US Tm (S) - YU Ssf (B)

1504 2 Harmonice musices Odhecaton. A. - Venezia, O. Petrucci, 25 mai 1504.

1 voi. in-4.9.obi., 104 f.
= 1501
E Mmc - F Pc - I TVcap (mq. f. 104) - US Wc

1504 3 Canti C. N.9.cento cinquanta [3-5 v.] - Venezia, O. Petrucci, 10 febr.

(n. st.) 1503. 1 voi. in-4.9.obi., 168 f.
A. Agricola (10), A. Brume}, A. Busnois (2), L. Compère (4), N. Craen, Mathurin
Forestier, J. Fortuila, J. Ghiselin (6), Gregoire, Hanart, Infantis, H. Isaac (2), J.
Japart (8), Josquin (6), E. Lapicida, P. de La Rue (2), J. Martini (3), Molinet, H.
Morinencis, Ninot le petit, J. Obrecht (4), J. Ockeghem (3), M. de Orto (2), Philipon,
Pinarol, J. Regis, G. Reingot, C. van Stappen (3), J. Stockem (3), J. Tadinghen,
C. de Vuilde, Anon. (65)
A Wn - F Pc • I TV cap

1504 4 Frottole libro primo [4 v.] - Venezia, O. Petrucci, 28 nov. 1504. 1 voi.
in-42 obl., 56 f.
F. d'Ana, G. Brocco (2), A, Capriolo, M. Cara (16), Josquin, G. Luppato, F. de Lu-
prano, M. Pesenti (23), G. della Porta, A. Rigo, B. Tromboncino (14)
A Wn-DMhs ·

1505 1 Fragmenta missarum [4 v.] - Venezia, O. Petrucci, 31 oct.1505.4vol.

in-82 obi., 18 f. (SB), 20 f. (A), 16 f. (T)
A. Agricola (2), A. Brumel (2), A. Busnois, N. de Clibano, L. Compère (2), Fortuila (2),
Joaquin (9), M. de Orto, J, Regis, J. Stokhem, G. van Weerbecke (3), Anon.
D W - E Bd (A) - I Be; Vnm {STA)

92

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 RÉPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
Publié par la Société lnternationale de
Musicologie et l'Association I nternationale
des Bibliothèques Musicales

INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
H erausgegeben von der Internationalen
Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und
der Internationalen Vereinigung der
Musikbibliotheken

INTERNATIONAL INVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the International Musicological
Society and the International Association
of Music Libraries

Bn

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 RECUEILS IMPRIMÉS
XVIIIe SIÈCLE

OUVRAGE PUBLIÉ
SOUS LA DIRECTION DE
FRANçOIS LESURE

G. HENLE VERLAG MO-NCHEN-DUISBURG

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Favourite songs at Ranelagh

The Favouritc songs in the opera call'cl Orazio. - Londo11,J. Walsh, [c. 1748].
In-l, 20 p.
Fini, Jomolli, Alessandro Mncchnri, Pnrndios, Natalo Rosta,
GD Ckc; Lcm - US ST

The Favourite sougs in the opera call'd Orpheus ... - London, J. Walsh,
[1736]. In-fol., 16 p.
Araja, Porpora, Vinci, Anon,
GB Lam; Lbm (2 ex.); Mp - US LA; Wc

The Favourite songs in the opera call'd Sabrina. - London, J. Walsh, [1737].
ln-fol., 14 p.
G. B. Pescetti, .Anon.
USLA

The Favourite songs in the opera call'd Solimano. - London, J. Walsh, [1758].
ln-fol., 21 p.
Bertoni, Hiindel, D. Perez.
GB Ckc; En (inc.); Lbm (inc.); Lcm; Oh; Oc- US Wc

The Favourite songs in the opera call'd Tito Manlio. - London, J. Walsh,
[1756]. ln-fol., 18 p.
Ahos, Lampugnani.
GB Ckc; Lbm; Lcm

The Favourite songs in the opera call'd Tolomeo. - London, J. Walsh, [1762].
ln-fol., 27 p.
Ciampi, Cocchi, Galoppi.
GB Ckc; Lbm - US Wc

The Favourite songs in the opera call'd Vologeso. - London, J. Walsh, [1759].
In-fol., 22 p.
Cocchi, N. Jomelli~ Perez,
GB Lbm; Lcm

The Favourite songs sung at Ranelagh for the voice and harpsichord also
adapted for the guittar, - London, R. Bremner, [c. 1770]. ln-fol.
L. Abingtoo, T. A, Aroe, F. Giardini, J. F. Lnmpe, H. Purcell, M. Vento, Anon.
GB Gm (inc.); Lam (15 p.); Lbm (4 p.),; LEp (inc.) - US AA (4 p.); CH

179

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 Overaure a piu

VI Overture a piu stromcnti, Com~ostc da ~~rri autori.. la dcli sign. Brivio.

2a dell sign. Conte Giulini. 3a dell s1gn. Martm1.' 4a dcll s1gn. ~orpora. 5a dell
sign. Alexandro. 6a dell_ si~n. Asse. Opera prima ... - Paru, aux adreue$
ordinaires, [1755]. 4 part1es m-fol., 16 p. (V 1-2), 14 P· (V aB).
Bernasconi (sub Alexandro), Brivio, Conte Giulini, Hasse, G. Sammartini, Porpora.
F CH; Pc
-- Opera prima ... - Paris, Mme. Boivin, (s. d.). 4 parties in-fol., 16 p.
(V 1_ 2), 14 p. (V 3B).
Brivio, Giulini, Hasse, A. Manna, Sammartini, Porpora.
F Pa (B); Pc; Pn {V1)

VI Ouverture a piu stromenti, composte da varri autori 1.11. dell sigr. Jomelli;
22 dell sigr. Hasse, 3.9.dell sigr. Graun, 4!2 dell sigr. Ocxbaurg, 5!2 dell sigr.
Conte Giulini, 6!2 dell sigr. Bernasconi ... Opera seconda. - Paris, Vernadé,
[c. 1755]. 6 parties in-fol., 14 p. (V1_ 2), 13 p. (A), 12 p. (B), 6 p. (Corno 1- 2).
Bernasconi, Giulini, Graun, Hasse, Holzbaur, Jornelli.
F AG (mq. Corno 1_ 2); CH; Pc (2 ex.) - S Skma (V 1_ 2B)

Sei Ouverture a piu stromenti, composte da varri autori, 1.11. dell sign. Andrei.
2.9.dell sig. Galinherti. 3.Q.dell sign. Jomelli. 4.11.
dell sign. Martini. 5.9.dell sig.
Peretz. 6!2 dell sign. Rossetti. Opera quarta ... - Paris, Vernadé, [c. 1755].
6 parties in-fol., 14 p. (V 1), 15 p. (V 2), 9 p. (A), 10 p. (B), 7 p. (Corno 1_ 2).
Andrei, Galinberti, J ornelli, G. B. Sammartini, Peretz, Rosetti.
D Mhs (cor 1_ 2) - F Pc

Sei Overture a piu stromenti composte da varri autori. U. del sigr. Vagansail.
II2 del sigr. Jomelli. III Sigr. Camerloker. IV del sigr. Galluppi. V del sigr.
Vagansail. VI del sigr. Leo. Opera quinta. - Paris, Venier, [c. 1759]. 6 parties
in-fol., 13 p. (V1_ 2), 12 p. (A), 13 p. (B), 4 p. (Corno 1_ 2).
Camerlocker, Galluppi, J omelli, Leo, Wagenseil.
F Pc
-- Paris, le Clerc, (s. d.).
D Mbs (cor 1_ 2) - F Pc - GB Lbm (V1) - US AA

Sei Overture a piu stromenti composte, da vari autori. I a dell sign. Holtzbaur.
2~ dell sign. Conte Giulini. 3a dell sign. Jomelli, 4,a dell sign. Gallo. 511 doll
sJgn. Wagenseil. 6a dell sign. Lustrini ... Opera sesta. - Paris, Vernadé, [1758].
6 parties in-fol., 14 p. (V 1_ 2), 13 p. (AB), 6 p. (Corno 1_ 2).
Gallo, Conte Ciulini, Holtzbaur, Jornelli, Lustrini, W ugenseil,
D Mbs (cor 1_ 2) - F AG (mq. Corno 1_ 2); Pc

276

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 RÉPERTOIREINTERNATIONAL
DES SOURCESMUSICALES
Publié par la Société I nternationale de
Musicologie et l'Associatio n I nternatio nale
des Bibliothèques M usicales

INTERNATI ON ALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
H erausgegeben von der I nternationalen
Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und
der Internationalen Vereinigung der
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INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the International Musicological
Society and the International Association
of Musi e Libraries

Bm 2

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 THE THEORY OF MUSIC
FROM TRE CAROLINGIAN ERA UP TO 1400
VOLUME II
ITALY

EDITED BY
PIETER FISCHER

DESCRIPTIVE CATALOGUE
OF
MANUSCRIPTS

G. HENLE VERLAG M'ONCHEN-DUISBURG

Scanned by CamScanner
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 CONTENTS

Preface .. 11
Préface 13
Vorwort 15
Ahbreviations 17

CATALOGUE

Bergamo, Biblioteca Civica 2/67 (IV 30) 21

Cesena, Biblioteca Malatestiana S. XXVI. 1 21
Faenza, Biblioteca Comunale 117 .. .. .. 22
Firenze, Biblioteca Nazionale Conv. Soppr. F. III. 565 25
II. I. 406 (Magliab. XIX. 19) 33
Magliab. XIX. 36 . . . . . . . 34
Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana Plut. XXIX. 16 35
Plut. XXIX. 48 36
Plut. LXV. 35 .. 43
Ashhurnham 1051 43
Ashhurnham 1119 47
Conv.Soppr.388 49
acq. e doni 33 49
Redi 71 50
Firenze, Biblioteca Medicea Riccardiana 652 50
734 50
Lucca, Biblioteca Capitolare Feliniana 614 .. 52
Milano, Biblioteca Ambrosiana C. 241. inf ... 52
D. 5. inf. 53
D. 75. inf. . . 55
D. 455. inf. 55
H. 165. inf ... 56
I. 20. inf. 57
I. 232. inf. . . 59

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 Contents

.. . . .. ....
Milano, Biblioteca Ambrosiana M. 17. sup ... .. .. 59
M. 28. sup ...
R, 47. sup . .. .. .. .. .. .. 63
63
Monte Cassino, Biblioteca Abbaziale 318 .. .. .. .. 64
Monza, Archivio Capitorale
c 12 . . . . .. .. .. .. .. .. 69
75
Napoli, Biblioteca Nazionale VIII. D. 12 .. .. .. .. .. .. 70
VIII. D.14 .. .. 72
Novacella (Neustift), Biblioteca Conventuale 776 .. .. .. .. 73
Novara, Biblioteca Capitolare 43 (XXV) .. .. 74
75 (LVIII) .. 74
Pavia, Biblioteca Universitaria 361 74
362 .. .. 77
450 .. 77
Piacenza, Archivio Capitolare 54 79
65 79
Pisa, Biblioteca Universitaria 606 (IV. 9) 81
Pistoja, Biblioteca Capitolaria 100 .. 84
Roma, Biblioteca Casanatense 54 85
Roma, Biblioteca Vallicelliana B 81 .. 85
B 83 .. 89
B 95 .. 91
c 105 91
O 29 .. 92
Roma, Biblioteca Vaticana lat. 2186 .. 93
lat. 3101 .. 93
lat. 3123 .. 94
lat. 4357 .. 95
lat. 4539 .. 95
lat. 4929 .. 96
lat. 5129 .. 96
lat. 5320 .. 98
lat. 5321 .. .. 98
lat. 5322 .. .. 100
lat. 5325 .. 100
lat. 9496 .. .. .. .. 101
lat. 10645 .. .. 102
Barh. lat. 283 .. .. 102
Barh. lat. 307 .. 102
Cappon. lat. 206 .. .. 104
Ottob. 3025 .. .. . . 106
. ..
Pal. lnt. 78 . .. .. 106

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Contents

Roma, Bibliotecn Vnticnnn Pnl. lnt. 235 106

Pnl. lnt. 563 .. .
. 107
Pnl. lnt. 957 107
Pal. lat. 1342 .. 108
Pal. lat. 1344, .. 108
Pal. lat. 134,6 108
Pal. lat. 1356 .. .. .. .. .. 110
Pal. lat. 1377 110
Reg. lat. 72 111
Reg. lat. 577 111
Reg. lat. 598 112
Reg. lat. 1146 112
Reg. lat. 1196 116
Reg. lat. 1283 116
Reg. lat. 1315 116
Reg. lat. 1424 117
Reg. lat. 1553 117
Reg. lat. 1578 118
Reg. lat. 1616 118
Reg. lat. 1638 118
Reg. lat. 1661 .. •. 119
Reg. lat. 1728 119
Reg. 1987 .. 119
Urbin. lat. 290 .. 119
Siena, Biblioteca Comunale L. V. 30 120
Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria R 454 (D-IIl-19) .. 123
Tremezzo, Biblioteca Conte Gian Ludovico Sola-Cabiati 123
Venezia, Biblioteca Marciana Cl. VI, 163 (2673) 124
lat. Cl. VIII, 20 (3574) 125
lat. · Cl. VIII, 24 (3434) 127
lat. Cl. VIII, 82 • . • • 128
lat. Cl. VIII, 85 (3579) 128
lat. 336 (1581) 130
lat. Cl. XII, 97 130
Vercelli, Biblioteca Capitolare 2 (LXII) .. 131
115 (LXX) .. 131
Verona, Biblioteca Capitolare 236 (CCLXIV) 132

Generai Indcx of authors and of incipits and subjects of anony-

mous treatises occuring in this volume . . . . . . . . . . , . . , 135

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 Firenze, Biblioteca !lfedicea La11rcn:iana ITALIEN

FIRENZE, BmuoTECA MEDICEA LAUllENZIANA Plut. XXIX. 16

e, J,U~, H60, Frnnco; cod. pnp.; c. 288 X c. 217 mm; H-125 +1 folio11.Dc scription by A.M.
Bandini, C11ralo81urodicu.m lurinorum Biblio1l1occ10Laurcnlianae, T. Il (Firenze 1775) col.
35-36, A. do )11 Fngc, o.e., p. 34,5-350; R. Bragard in Mus. Disc. VII (1953) p. 68-73, and
CSM 3, I, p, XIV-XVIII. Cf. Mus. Disc. VII (1953) p. 59-104; VIII (1954) p. 1-17.

fol. [I] Vacat.

fol. lr-52r Augustini De Musica Libri VI.
Inc. aceph. ,,A Modus qui pes est? ..• "
Expl. ,, ... hereticorum necessitate fecisse videremur. Explicit
liber VI us de musica qui retractatur libro primo. caput XIQ,"
fol. 52v-53v Vacat.
fol. 54r-124r Jacobi Leodiensis Speculi Musicae fragmenta.
Inc. ,,Semiditonus est ... "
Expl. ,, ... sed dulcis concordisque mixtionis." (Descriptio ecce
fusior sequitur hic :)
(54r-104r) ,,Semiditonus est inaequalium vocum consonantia ...
LI Tonus cum ter diapente nuncupla proportio." (Libri II, cap.
LXXIII-CXXVI, ed. Bragard, CSM 311, p. 178-307.)
(104r-110r) ,,Tonus, secundum Boetium, est aeris percussio ...
De numero prosequamur." (L. I, c. XXII-XXIX, CSM 3 1,
p. 68-90.)
(ll0r-lllv) ,,Item dictum est hanc consonantiam ... ut probat
exemplum praesens positio." (L. II, c. XXI, CSM 3II, p.
60-62.)
(111v-112r) ,,Item continet haec consonantia ... ut ostendunt
sequentes descriptiones." (L. II, c. XXV, CSM 311, p. 68-69.)
(112rv) ,,Adhuc divisibilis est haec consonantia ... de quihus
infra forsitan amplius loquemur." (L. II, c. XXVI, CSM 311,
p. 71-72.)
(112v-114r) ,,Quantum ad huius consonantiae proportionem ...
ut ostendit sequens descriptio." (L. II, c. XXX, CSM 311, p.
77-80.)
(114rv} ,,Est haec consonantia simplex ••. et hanc reddunt
consonantiam." (L. II, c. XXXVI, CSM 3n, p. 88-89.)
(115r) ,,Monochordum ut ait Guido . . . in suo dialogo ad
discipulum loquens." (L. V, c. XVII.)
(115r-118r} ,,Capitulum XV. Monochordum quare septem tan•
tum contineat vocum discrimina ... non dichordum, non tri-
chordum." (L. VI, c. XVI-XXI, CS II, p. 220h-225a.)
(118r-119v) ,,Capitulum XXIII. Quare sub tetrachordo •..
quarta ad quartam," (L. VI, c. XXIII-XXV, CS II, b. 226b--
228b.)

35

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Firenze, Biblioteca Medicea Lauren .dana

(119v-120r) ,,Capitulum XXXI._ ~ompa~atio specierum ..•

necesse est omnium neumarum d1stmct10. (L. VI, c. XXXI
es II~ p. 233a-234b.) '
(120v-12lr) ,,Capitulum XXXIV. Dc modorum numero ... in
ecclesia triumphante." (L. VI, c. XXXIV, CS Il, p. 240a-24Ih.)
(121r) ,,Sed quare tantum sex sint ... sicut in figura patet hic
posita." (L. VI, c. LXII, CS II, p. 282ab.)
: ....' -
'. (121v-122v) ,,Capitulum XX. Quid sit cantus ... ad canturn
pertinere potest planum." (L. VI, c. LXX-LXXI, CS II,
p. 302a-303h.)
(122v-124v) ,,Capitulum III (sic). Quid sit cantus mensurabi-
lis ... sed dulcis concordisque mixtionis." (L. VI, c. Il-IV,
es Il, P· 385b-387b.)
foL 125-[I] Vacant.

FIRENZE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA Plut. XXIX. 48

15th cent.; cod. pap.; 1+120 folios; c. 225 X c. 162 mm. Description by A. Bandini, o.e., II
col. 64-66; CSM 4, p. 17-19.
fol. [I] r Vacat.
fol. [I] V Index.
fol. lr-7v Tractatus anonymus.
Inc. ,,[D]e musica intervallosa. V oces discrete sibi invicem
forma id est specie di:fferentes ... "
Expl. ,, ... quamvis et aliis signis aliquando noti.6.cantur."
fol. 8r-21r Johannis Tinctoris Proportionale Musices.
Inc. ,,Proportionale Musices editum a magistro J ohanne Tinc-
toris ... feliciter incipit. Proemium. Sacratissimo ... "
Expl. ,, ... bene heateque vivere possit. Explicit proportionale
musices." (CS IV, p. 153-177.)
fol. 2lr-30r Guidonis Micrologus.
Inc. ,,[I]n nomine domini. Incipit musica Secundum dieta Gui-
donis. Carmina eiusdem. Gymnasio id est exercitatio musas
placuit •.. "
Expl. ,,. , . per cuncta viget secula. Explicit Micrologus In
musica id est Brevis sermo . . • et Venerabili Monacho." (Ed.
CSM 4.)
fol. 30r-33v Guidonis Regulae rhythmicae.
(30r-32v) lnc. ,,Incipit Rithmus eiusdem Vuidouis. [M]usico·
rum et cantorum . , ."
Expl.. ,,. ••et scriptor. gloria sit domino." (GS Il, p. 25-33:)
(32v-33v) Scqucntia vorsuum, sub titulis. Titulus prioris partis

36

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 RÉPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
Publié par la Société Internationale de
Musicologie et l'Association Internationale
des Bibliothèques Musicales

*
INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben von der Internationalen
Gesellschaft fii.r M usikwissenschaft und
der I nternationalen Vereinigung der
M usikbibliotheken

*
INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the International Musicological
Society and the I nternational Association
of Musi e Libraries

B IV l

." a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 MANUSCRIPTS
OF POLYPHONIC MUSIC
llth- EARLY 14th CENTURY

EDITED BY
GILBERT REANEY

G. HENLE VERLAG M-0NCHEN-DUISBURG

Scanned by CamScanner
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!
 ITALIA

FIRENZE, BIBLIOTECA LAURENZIANA, Pluteus 29.1 (F)

A 13th century parchment mnnuscript meas •.232 X 157 mm. and containing 4 76
folios, F is the complctest sourcc for tbo mustc of tbc N otre Dame school. Chro-
· lly its repertoire falls between tbose of W1and Ma on tbc one band and
no 1og1ca Al h h · h h ·
the rather later one of Wz on the otber.. t oug . 1t as een 1? Italy for
centuries it is of French origin and, according to Delisle, has much m connnon
with oth;r French manuscripts from the reign of Philip the Fair (1285-1314)
in both script and miniature work. F ca~e _into the Laurenziana from Piero
de Medici, father of the great Lorenzo; th1s 1s clear from an entry on f. 4 76v:
Liber Petri de Medicis. There is an old foliation at t.m.r. running from 1-355.
This Roman numbering is completed by a modern ink foliation from 356-476.
As it stands today, the manuscript lacks folios 48-64, 94, 185-200 and 255-
. 256, in other words not merely odd pages hut 2 complete fascicles as well.
The ends of fascicles are empty except for tbe usual 12 red fìve-line staves.
Four-line staves are employed as usual for T taken from plainsong in organa,
clausulae and motets. lnitials are red-blue, and attractive miniatures introduce
the principal types of composition. There are no French motets, and even
Latin motets are not largely represented in this enormous source of organa,
clausulae and conductus. The 27 extant gatherings are disposed as follows:
1 (f.1-13): 6 four-part works and 9 three-part clausulae; 2-3 (f.14-67): 26
organa, 5 clausulae, 1 organum, 1 clausula, 1 organum, ali à 3; 4-5 (f. 65-98):
32 organa from the magnus liber organi de antiphonario, 7 Benedicamus,
8 Domino clausulae, 4 Benedicamus and 3 more organa, ali à 2; 6-8 (f. 99
-146): 61 two-part organa from the magnus liber organi de graduali; 9-10
(f. 147-184): 462 two-part clausulae; 11-14 (f. 201-262): 59 three-part con-
ductus and 2 four-part conductus-motets; 15-21 (f. 263-380): 130 two-part
conductus; 22 (f. 381-398): 26 three-part conductus-motets (25 in two-part
score followed by the T + 1 in three-part score); 23 (f. 399-414): 40 two-part
and 3 _three-part motets written in separate parts; 24-26 (f. 415-462): 83
monodie conductus; 27 (f. 463-4 76): 60 monodie Rondelli. As compared with
W1: F often e~ploys_ a breve_ sha~e instead of a long in unison passages,
whde the. opem_ng tumn~-note 1s wr1tten as a double long instead of 2 unison
longs. ~h•s tunmg-note 1s also frequently ornamented by a characteristic 7-8
appoggiatura to open.
BIBLIOGRAPHY
Music
AnglèsHu II-III (f1;1c11~mile and transcription of all Fpieces in Hu after this source);ApelHAM,
nos. 28c-e (tr~nscnpt1ons of F 83, 89 and 91);_ also nos. 38-39 (transcriptions of F 734 and
658 after W1), ApelN, pl. 46, 49, 51 and 52 (facs1mile of F f. 11-llv 87v-88 174 -175 164 +

o
sr:11,; ~Iso P•. 25B0f(fafcsimil~ of F 320 and 336); AubryBa 1-11 (facsimile' and ~raus~riptiou
• prnces_m_ a a ter tlus source); DittmerZ, nos. A 4, 7, 18 and 20 Il 2, 11 aud 12,
~J--3 (tran1cnpt10ns of F_8?6, 864, 871, 814, 823, 840, 826, 159, oml of i56 153 + 136);
mw~od, 194ff (transcrapt1ons of F 665, 628 und 638)· Fick orS (trnnscri' tion of F2);
fcnnrich~, 334{ . and 344 (focsimilo of F. f. 226- 226~ ami f. 355); 326k, 3361T, 342f
eucl of F 629 and all F 650 auù 786); GennrachM, uos, 2-3 (diplonrntic focsimilo of F I,

610

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Fircn:c, Dil,liol.ccu Lmtrc,uimu1

b ~iimiug nml rnd), ,i (F 2), 5 (F 21, cnding), 7 (F 133), 8 (F 50, Gloria), 9 (F 51 opcning)
ii (F 32, Gloria), 12 (F 4,9), 16 (F_3), 21 (F 295), 22 (F 296), 23 (F 255), 24 (F 225), '25 (F 131:
r.,uiing). 27 (F 372), 29 (F 112, endmg), 30 (F 294), 31 (Fl56, part), 39 (F 627, part), 40 (F 629,
p:irl), ,H (F 63_3,part), 42 (F 634,, part), 43 (F 640, part), 44 (F 643,_part), 46 (F 611, part),
.Ji (F 632, cndmg), 48 (F 636, part), 49 (F 628, part), 50 (F 637, endmg), 51 (F 611, cnding)
S:!-53 (F 638, bcg. aud end), 54 (F 750, ending), 55 (F 690, ending), 56 (F 697, part), .57
(F 706A, part), 58 (F 703, cuding), 60 (F 689, ending), 61 (F 692, cnding), 62 (F 693, ending),
63 (F 694, cnding), 64 (F 695, cnding), 65 (F 696, ending), 66 (F 699, part), 67 (F 700, part),
68 (F 705, ending), 69 (F 732, ending), 70 (F 733, ending), 71 (F 758, opening), 72 (F 724,
rnding); GcnnrichP, nos. 3-5, 7-12, 19 (diplomatic facsimiles of F 143, 435, 346, 29, 12, 48,
571-573, 850); J. Handschin, Conductus,in MGG Il, 1622 (transcription oflst stropheofF700);
Dom A. Hugh cs in NOHM II, 330 ff (transcription of F 656), 36lf (part of F 109 after W1),
363ff (F 206, 208, 207, 209 after W1), 365ff (F 666 after W1), 390f (F 302 after W1); H. Hus-
mann, Florenz. D. Codex Bibl. Laurenziana plut. 29, 1, in MGG IV, 407, 410, pl. 19-20
(facsimile of F f. 147, 381, 1, 99 and 201); HusmannM, 20, 24f, 28, 29, 34f and 37 (transcrip-
tion of parts of F 117 and ali F 3, 294, 875, 629, 790 + 779); HusmannND, organa nos. 1-9,
11, 13-32 and clausulae nos. 1-5, and 7-17 (transcriptions of F 47, 16, 1, 17, 2, 18-41, 49, 7, 14,
13, 43, 15, 3, 44, part of 128, part of 26, ali 9, 11, part of 26, all 8, 48, 10, 45 and 42); OHM I;
Parrish, pi. XXIV, XXVIIb (facsimile of F f. 168 and 65); ReeseM, pl. VI and p. 309f
(facsimile and transcription of F 734); SchmidtB (transcription of F 40, 38 and 41); Waite,
appcndix (complete transcription of the two-part organa in W1 = F 50, 51, 53, 54, 60, 61,
63, 74, 75, 78, 79 (next 3 organa not in F), 104, 106, 107, 109, 112, 113, 115-119, 121, 126, 127
131, 135-138, 159, 142-145, 147, 153-156, 158, 163, 151); RoksethMo 1-11 (facsimile and
transcription of all F works in Mo after that source)

Books and Articles

AnglèsHu I; AubryBa III; ApelN, 201, eh. III and 444f; BukofzerC; L. Delisle, in Annuaire-
Bulletin de la Société del' H istoire de France XXII (1885 ), lO0ff; DittmerZ; Ellin wood; GennrichB,
XX.Vllf, etc.; Groninger, 89ff and passim; HandschinCR, 107ff; HandschinCS; HandschinS
Il, 9lff; Dom A. Hughes, Index to the Facsimile Edition of Ms. Wolfenbii.ttel 677 (1939);
Doro A. Hughes in NOHM II; H. Husmann, Florenz. D (as above), in MGG, IV, 40Sff;
HusmannND,introduction; HusmannO;HusmannOffi.zium, 37ff; LudwigO, 207ff; LudwigND;
LudwigR, 60ff and passim; OHM I; Parrish, eh. 4; ReeseM, 281, 286, 297, 300, 302, 309,
311, 323f; Rokseth. La polyphonie parisienne du treizième siècle, in Les cahiers techniques
de l'art I, 2 (1947), 33 ff; RoksethMo, IV; SchmidtO; SchmidtZ; SchradeC; Waite; Zaminer,
22f, 32, 34ff,50, 72, 159

I. f. 1-4 [Perotin]

Il
• I} -i
I
I ---•--- -
I -,
I
I
-1•
I -,
I
I
I
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I• -
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I

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•• I
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I I

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I

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I
Vi - - derunt. V. Notum f ecit

611

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 2. f. 4-7v [Porotin]
Sederunt. 1/. Adiuva me, domine. Sederunt
(incipit as w1 2, except that F has one-flat 11ignature in duplum and triplum and a
syllable stroke before the first tenor note)

3. f. 7v-8
Mors
(incipit as W13, except that F lacks one-flat signature in tenor and duplum)

4. f. 8v-9

De-us mi - ser - tus ho - mi - nis lavit reatum criminis

5. f. 9-9v

in dc· fe • ctum

612

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 RÉPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
Publié par la Société Internaiionale de
J\,fusicologie et l'A ssociation I nternationale
des Bibliothèques Musicales

*
INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben von der Internationalen
Gesellschaft fur Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der
M usikbibliotheken

*
INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the International Musicological
Society and the International Association
of Music Librari es

B IV 2

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 MANUSCRIPTS
OF POLYPHONIC MUSIC
(c.1320-1400)

BY
G-ILBERT REANEY

; .

9j
G. HENLE VEHLAG MONCHEN-DUISBURG

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 ITALIA

19, f. 62v-64
-
6 ,t..ç_.,l tus ..... Tro Salva nos
Sane -

Sanc(tus) tus ..... Tro Salva nos

I , t..
Sanctus Tro sanans fragilia

Sane - - tus ..... Tro Salva nos

80. f. 64 (textless)

Ie •1.UHh •,
81, f. 64 (textless)

le •h f Hl H f

PARMA, BIBLIOTECA PALATINA, PALATINO 98 (1-PAp 98)

A 14th century parchment manuscript meas. 380 X 280 mm. and containing
185 folios + two hlank unnumbered paper folios at each end belonging to the
17th century brown leather binding, which has plain gilt tooling on it. The
corpus of the manuscript is a Sarum Graduai in a single hand throughout. It
contains a Proper of the Time (f. 1-ll0v), a Proper of the Saints (f. lll-145v),
a Common of the Saints (f. 146-169), a Requiem Mass "pro fratribus et soro-
ribus" (f. 169-173), a K yriale (f. l 73-183v), and toni communes (f. 183v-184v).
The hindi_ng, flylcaves and foliation presumably date from when the _codcx
was acquncd by the Biblioteca Palatina. The foliation is in brown mk ut
t.r.r., whi!e _t~e script of the manuscript is English Gothic with red rubr:~:·
Red-hlue mitials are cmployed gcncrally, but for particulurly importnnt 01 '
~old and white are usc<l us wcll. A full pnge of notation contuins 14 red four·
line st aves per pagc, and the notes thcmsclvcs nrc of squnrc plniusong typo,

304

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 Roma, Biblioteca Vaticana

The polyphonic work is n Inter additiou of c. 11,00 in hlack Ars Nov t t'
. . . hl k r. • a no a 10n
with white sem1mm11~1s ou · ne 11ve-lmostaves. Thcro nrç also two additional
plainsong frngm~nts on f. 181,v, unmely a Kyrio in u 16th ccntury Italian band
00 onc rcd five-lmc stave nuda psnlm-toue in a 15th ccntury English band on
thrco rcd four-liue staves.
I. f. 185

Deo gratias

ROMA,BIBLIOTECA VATICANA, lat. 4749 (I-Rvat 4749)

A 14th century parchment manuscript meas. 327 X 239 mm. and containing
112 folios. In addition, one blank unnumbered paper flyleaf at each end goes
with the red morocco .binding, which is omamented with gilt tooling. The
modem, probably 19th century foliation at t.r.r. is in ink. The codèx is an
Antiphonal, written in square plainsong notes up to f. 15v, then in Beneventan
neumes. Part I employs 7 hlack four-line staves per page with e and f clefs,
which are coloured yellow and red respectively. Part II has mainly blue-red
initials, but also plain brown ones. On f. 112v is a late addition in longs and
ligatures, using an f clef, followed by some jottings in pedes muscarum. The
only piece of polyphonic music is a three-part Benedicamus domino in note-
against-note style on f. 15. Apart from one or two longs, the whole piece is
written in ligatures, and both staves and music are in hrown ink. This piece
could be 15th century.
BIBLIOGRAPHY
Boob and Articles
BannisterM I, 142, 189

1. f. 15

domino

domino

Be-ne -di - ca • mu1 domino

305

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 ,
H EPEH.TOIHE INTEH.NATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
Publié par la
Société lnternationale de Musicologie et
l' Association I nternationale des Bibliothèques, A rchives
et Centres de Documentation Musicaux

INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben von der
lnternationalen Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der Musikbibliotheken,
Musikarchive und Musikdokumentationszentren

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INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the
lnternational Musicological Society
and the International Association of Music Libraries,
Archives and Documentation Centres

BIV 5

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 MANUSCRITS DE
MUSIQUE POLYPHONIQUE
XVc ET XVIe SIÈCLES

ITALIE

CATALOGUE
PAR
NANIE BRIDGMAN

G. HENLE VERLAG MONCHEN

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 FHIENZE. BiJllioteca Nazionale Centrale. Ms. II. I. 232

145, f. 145 . . . . " 150. f. 149

[Giovan sinm maestri molti buom] I et B Sans tcxtc, T et B seu)'
seni•++
151. f. 149v +3+8+7+ 5
146, f. J,,t5v-146 -5-3-2 ,o Donne no siano ma.e.,tri d'ine.,tare in ogni
1 son pii) malmaritata. che ma' fussi donna modo ... Sup. scul'++
alchurui ... 3vx.++
Cattinl\l (a, •ec aussi le texte dc la lauda dc 152. f. 150
Castellani: Pecorelle pi.en d'errore ... ) Sans texte. T et B seul'
14 7. f. l 46v-l 4 7 +3 + 5 +3 + 5
Donne coregge forte et no.turale f a.tte di
153. f. 150v +2 ,0-1,0
Donne gentile et die piatoso core ... Sup.
sti.ena • .. 3vx.++
scul'++
GhisilC

148. f. 147v-148 -2,0-5-2 154. f. 151

Buona roba a.bbiam briga.ta . . . 3vx. ++ [Donne gentil di gran siam mercanti] T et B
Masson seul'

149. f. 148v -2 ,0+2+316 155. f . 151v -2-3-7 ,O

No siam donne forestiere ... Sup. seul'++ Le cose al contrario vanno ... Sup. seul'

FIRENZE. BIBLIOTECA NAZIONALE CENTRALE. 1-Fn 232

Ms. Il. I. 232 (Magi. XIX.58)
XVle s. 200ff. + 3ff. limin. eh. 1-111 et 2 à la fin. Papier, 425X305 mm. Foliotation
ancienne: 1-200. Lesff. 1 et 200v sont blancs. Notation mesurée bianche. 10 portées par p.
Au f. limin. lllv Table alphahétique contemporaine du ms. Grandes capitales ornées à la
piume. Reliure parchemin moderne.

Ce ms. (Provenienza Gaddi. N.1113) de motets et fragments de messes, présente

la particularité remarquable de fournir (à la Table sinon toujours en tete des
pièces) le nom des auteurs de 61 des 64 compositions, Josquin étant le mieux
représenté avec 13, suivi par Mouton avec 12 et lsaac avec 11. A còté de la
génération de Josquin active dès la fin du XVe s., la présence de Carpentras,
Ninot, Eustachius, porte vers 1530 la date du ms. qui n'a d'ailleurs pu etre
copié avant 1514, date de la mort d'Anne de Bretagne, la Lamentation écrite
par Mouton à cette occasion figurant au n° 58. D'autre part, certaines pièces
semblent avoir été copiées d'après les Motetti de la Corona Lib. 1°, imprimé
chez Petrucci en 1514 (1514 1), par ex. les n°• 51 et 57. Dans l'état présent du ms.
(1979), des ff. ont été intervertis par le relieur à la réfection du ms. (cf. 11°• 56,
57 et 58) et la foliotation en partie rognée.

Bihliographie
Kade; J. Wolf, in DTO 28 (XIV), 172; SmijersV, 180; A. Smijers, in JosquinMO I, p. V et IX;

203

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 FIRENZE. Biblioteca Nazionale Centrale. Ms. II. I. 232

FinscherLCL, 119; BecheriniCD, 21 ff; M. StneheJin, in Musiknlische Denkmaler VlJJ, 144_

Censusl, 216. ,

1. f. Iv-6 +3 ,0-2+3 7. f. 30v-3 l _2_ 3_5_ 3

JO. MOUTON
YZACH
[Missa ,·irgo pmdenti~sim? ~ . ~issa De Per lignum salvi facti sumus ...
Assumptione Beate Mar1e Virguus . Credo] 4 [= 5]vx.'
Patrem . .. 6v. Ct: Canon in suhdiathessaron; Per lig.
T: Virgo prudentissima . . . num ...
*B-Br 6428 Puhl. cf. Be 19 0° 52
Musikalische Denkmaler VIII
8. f. 3lv-35 +5+2,0+2
2. f. 8v-13 -4-2 ,O+I YZACH
JOSQUIN Prophetarum maxime . . . 4vx.
Huc me sydereo ... 6vx. [2a p.]: Concede nobis ...
[2a p.]: Felle sitim magni regis satiavit ...
T des 2 p.: Pfungent eum quasi uni,geni- 9. f. 35v-40 +1-2,0-2
tum ... JOSQUINON
Pubi. cf. Be 142 n• 45 O admirabile commercium . . . 4vx.
[2a p.]: Quando natus est ...
3. f. 13v-17 +2+4+5+7 10 -2+3+5+7
YZACH [3a p.]: Rubum quem viderat Moyses ...
Angeli archangeli . . . 6vx. [ = O regina +2+3+5,0
nobilissima•] [ 4a p.]: Germinavit radix ]esse ...
T: Comme femme Angeli archangeli virgi- +2+3+5+2
nes domini intercedite pro nobis. [Sa p.]: Ecce Maria genuit nobis salva-
[2a p.]: Te gloriosus apostolorum ... torem . . . -2 , 0-2-4
*D-ddr-LEu 1494 Pubi. cf. Fl 666 n° 4
EDM 34
10. f. 40v-43 -2,0+2,0
4. f. 17v-22 -2 ,0+2+3 14 JO. MOUTON
OBRET Felix namque es sacra virgo Maria ...
Factor orbis ... Svx. 4vx.
[2a p.]: Spiritus domini super me ... [2a p.]: O Maria o mater dei ...
ObrechtMO Il Pubi. cf. CMac D(F) n° 7

5. f. 22v-26 -3-7-2-3 11. f. 43v-47 +5+4+2+5

JOSQUIN JO.MOUTON
Stabat mater dolorosa ... 5vx. Bona vita bona refectio ... 4vx.
T: Comme femme Stabat mater. [2a p. ]: Educas panem .. .
[2a p. ]: Eya mater Jons amoris ... Pubi. cf. Fn 164-167 n° 75
T: Comme femme.
JosquinMO Il 12. f. 47v-48 -2-3-5-7
(RICHAFORT)
6. f. 26v-30 +2 ,0-1-3 Sufficiebat nobis paupertas nostrCI· · ·
COMPÈRE 4vx. M
Gaude prole regia ... Svx. Sup.: Sufficiebat. Gomme fe11u11e.[ = on
T: Sa11,etaCatheriria ora J>ro nobis. souvenir my fait morir]
[2a p.]: [O] Quam dulci11 quum formo- _P_u_bl_._c_f._B_
· e_· _19_11•_5_3
_______ -:--_
sa . ..
CMM 15,111(foca. dea ff. 2<,v- 27) 13.
f. 4Uv-51 +5+9+7+5
JO.MOUTON

2(M,

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 RÉPERTOIREINTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
Publié par la Société lnternationale de
Musicologie et l'Association I nternationale
des Bibliothèques M usicales

INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
H erausgegeben von der I nternationalen
Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der
Musikbibliotheken

INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the lnternational Musicological
Society and the I nternational Association
of Music Libraries

BV l

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 TROPEN-UND
SEQUENZENHANDSCHRIFTEN

VON

HEINRICH HUSMANN

• I

llJ
..
G. HENLE VERLAG MONCHEN-DUISBURG

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Jlom, Biblioteca Casanm ense
Rom, Biblioleca Ca,anaien,e ITALIEN

Entstehungszeit: SoLESMES, L es sources: 11. Jhdt . a . .

ECACASANATENSE, ms. 1741 ... nger und moglicherweise noch ins 12 Jhdt h.'.. ber VIelle1chtdoch etwas
JU · • ge orend.
RoM, B1BLIOT
. atur: 1741; alte Signatur CIV 2. - l"
.t.ufbau: Griijle:
"d . 9x5 .7 e m,• zusammenset:ung· es han
14.6 x l0 dcm; RSpiegel:
d elt sich . lei erH nur umh d en est
· d emer ur sprii ngli eh sehr umfassenden
· und•
Sign • K ·ne alten Besitzerverm erke.
Jlerkunft. ei l 1. . Troparium; SoLESllIES,Les sources: Tropaire-p reichhalugen s.; vor an en sm noch 5 Quaternionen (f 1-40) . Q . . 6
Bezeichnung: Ana . i)mn.. ro- (f. 41-50) und ein Quaternio 7 (f. 51-58). · • em lllruo
cessional. . N h Scbrift und Sanctora Ie s t ammt di e H s. aus N onantola Notntion: Norditalienische Neumen .
Entstehungsort, ac • Jnhnlt: f. 1 Offert~rienverse (Schl_uB_
ab Pfin_gstenfeblt); f. 33 Gloriatropen (der
't• Anal h!)mn.: 11. Jhdt., SoLESMES, Les sources: Ende des
Entstehungszei • · .A.nfang der Glonatropen und d_ie 1hnen s1cber vorausgehenden Kyrietropen
11. Jbdts. , n . bei leicbter Verse h.1ed e nh e1·1 a Iler BI atter
·· . 1\1" fehlen); f. 43 Prosul a e zu All~lma (z. T. als Verba hezeichnet, vgl. das spani•
1m ' 1ttel etwa he Verbeta); f. 51 Bruchstuck des Prosar s, nur die Feste nativitas Mariae
Aufbau: Gro.,.,e.
• Snie,,eJ:13.3 x8 .8 cm, umgehen h "d
e1 .
erse1ts von zwe1. schmalen
18.4X 12•4 cm, r " . B .. ;~ichael, A}lerheiligen, Martin umfassend; der Re st des Prosars und der ScbluB
S alten je 0.4 cm: Zusamm enset::u.~g: vorangesetzt em . 1ruo 1 (f. 1-4); die der Hs., der gewi8 die Sanctus• und Agnustropen umfaBt hat, sind verloren.
L~gen 2 (f. 5-12) _ 16 (f. 117-12~) smd reg~are _Quaterru~nen; d~r Quinio 17 Sanctorale: In den vorhandenen Resten der Hs. treten keine charakteristischen
(f. 125-13.t) beschlieBt diesen Teil der Hs., fur d1e Prozess1onsant1ph~nen fol-
gen wieder Quatemionen: 18 (f. 135-142) - 20 (f. 151-158), dann em spater Heiligen hervor .
Literaturl SoLESMES,Les sources, S. 121 (mit weiterer Literatm) .
eingeschobenes Doppelhlatt f. 159/160, dann die Quaternionen 21 (f. 161-168)
_ 23 (f. 177-184); als Anhang kommt der Quaternio 24 (f. 185-192).
RoM, BIBLIOTECACAsANATENSE,ms. 4509
Notation: Typische Nonantoleser N otation.
Signatur: 4509; die Anal. hymn. verzeichnen ein Prosar Siena 1561 mit der
lnhalt: VorangeseU:tdie Litanei Humili prece; Teil I: Ordinariumtropen, und
zwar: f. 5 Kyrietropen, ab 12v. untropierte Kyrie, f. 13 Gloria, ah f. 19v. tro• Signatur 44 78, - heide Zahle_n si~d Versehen hzw . ?ruc~e~er , s~att 1561 muB
es 1541 hei8 en, statt 4478 (eme altere, aher auch rucht nchtige S1gnatur) 4509;
piert, f. 35v. 5anctustropen, ab 39v. untropierte Sanctus, f . 41 v. Agnustropen;
f. 44v. Antiphonen in fractione; Teil II Propriumtropen, nach Festen geordnet ich danke der Bibliothek herzlich, die mir die gesamten Senenser Codices, alle
und innerhalb jedes Festes, soweit vorhanden, lntroitustropen, Graduale, im Riesen-Chorhuch-Format, in den Lesesaal fuhr, damit ich das gewiinschte
Tracru, Pro,ulae znm Alleluia, Prosa, Antiphon vor dem Evangelium, Tro• Prosar heraussuchen konnte.
pen zu Offertorium und Communio enthaltend; Teil III (f. 135) Prozessions• Herkunft: Der Codex gehort zu einer ganzen Sammlung zusammengehoriger
antiphonen; f. 18lv. Litaneien; Nachtragslage f. 185: Verschiedenes. Chorhiicher, die aus dem Dominikanerkloster Santo Spirito in Siena kommen.
Sanctorale: An Heiligen ist Sylvester am reichsten mit hesonderen Komposi• Bezeichnung: Explizit der Hs. selhst: Sequentarium; Anal. hy mn.: Prosarium.
tionen bedacht. nach ihm Senesius und Theopont: im Proprium-Tropar Entstehungsort und Entstehungszeit: 1541 fiir S. Spirito di Siena ge~chrieben
treten weiter hervor: S. F1U1ca(13. 2., von Ravenna), Philippus/Jacobus, laut Explizit auf f. 148v.: Et sic est finis libri sequentarium de sanctis per to•
BeMdikt, Siman{Judas, Cecilia. tum annum secundum consuetudinem fratrum predicatorum pro conventu
Litentur: Anal. liy,,ui.. pulim; Pal. mru. I I, foL 18; M. HUGLO, Fonli, S. 80, Nr. 154; Facs~e- sancti Spiritus de Senis . Anno domini MCCCCCXLI inchoante . Frater Petrus
A~ab• von Gro!EPPEVECCHI.Troparium Sequentarium Norumtulanum, ala Bd . 1 de~ Sene 1 : ·
d e T ramogiano · · O
scnps1t.
· ·
rate pro eo et parc1te s1 quo.
~ collll·sit defectus.
.
Ad
.
La?"a der Monumenta lyrica me<iii aevi italica, Modena, Academica 8Cientiarum literarum
amum, l955; zu Nonantola: S. Silvestro JOPapa, patrono della diocesi di Nonantola, hr!g. laudem et gloriam sanctissime trinitatis et beate Marie et totius cune celeSUS
~ 56 zumlll ~ntenario della Traslazione delle Reliquie (756, 1956); H. BANNISTJ::R, in:
B.mgna r,gonana, %, 1903, S. 71; H. HusllUNJ'I,Wesen du Tropen, S. 135.
acta sint omnia. .
Aufbau: 65 X 42.7 cm. Sniegel: 46 X 29 .2 cm , heiderseits anschlie8endlbzlwe1
• r • l es Doppe att,
seh male Spalten je 0.7 cm Breite; Zusammenset.:ung: em e_er •h
R0111,BIBUOTECA W.SANATENSE,
rru. 3830 d V . t t • em ebenfalls mc t
essen orderblatt auf dem Deckel klebt, vorange~e z ' L 1
Signatur: 3830. foliiertes Einzelblatt mit dem Index gleichfalls spater v_orgebu nd~:; ::i:r-
Ber~: keine alten Besitzervermerke. (f. I-10) ein Quinio· Lage 2 (f 11-18) -14 (f. 107-11 4) smd re~~ Q 17 (f
· ' · 21 128) Qwmonen ·
Bezeichnung:
•• h SOLESMEs • Le' ,ource,, S. 121: Versiculaire-tropaire-séquentaire, · lllonen; Ternio 15 (f. 115-120); Quat ernio 16 (f. 1 - '
E
n ...te ungsort •• SOLESMES,LeJ Jourcu: Norditalieo. 129-138) und 18 (f. 139-148).

182 183
.!
 Rt PERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
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Musicologie et l' Àssociation I nternationale
des Bibliothèques Musicales

INTERNATIONALES
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H erausgegeben von der Internationalen
Gesellschaft fur Musikwissenschaft und
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M usikbibliotheken

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OF MUSICAL SOURCES
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BVI 1

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 ÉCRITS IMPRIMÉS
CONCERNANT LA MUSIQUE

OUVRAGE PUBLIÉ
SOUS LA DIRECTION DE
FRANCOIS LESURE

I
A-L

G. HENLE VERLAG MO'NCHEN-DUISBURG

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

.!
___________________________
ALEXIS DE SAINTE-ANNE AtcAno'l"r1 ALSTEDT
ALITII0PHIL0S

ALEXIS DE SAINTE-ANNE _ Ensayo sohre la opera en musica escrito en lengua italiana por el conde
Méthode du chant ecclésiastique qui contient les vraies règles de l h Francisco Algaroti .. , traducido al castellano para instruccion de los que
modulation et ]es premiers élémens de la composition ... _ ( Parisa) onne quieran asistir al nuevo teatro italiano, que se ha establecido en esta cor•
F. Ballard, 1752. In-8, IV - 62 p. • C. J. te .•. - Madrid, Miguel Escribano, 1787. In-8, 105 p.
USWcm DK Kk- US Bpm; IO

ALITHOPHILOS. Pseud. SORGE(Georg Andreas)

ALGAROTTI(Conte Francesco)
Saggio sopra l'opera in musica .•. - (S. l.), 1755. In-8, 90 p.
A Wgm - B Br - D Bds; Mhs - F B; Pn (inc.) - I Be; Ne; PAc· y
US AAu; Cn; Wcm ' nm -
(Préface datée ,)Iirahello, 6 ott. 1754")
-- Livorno, l\farco Coltellini, 1763. In-8, 157 p. .
B Br; Le - CS Pu- D Bds; HAmi; LEm; Mth; Rp; WR - F MO; Pc-GB
Ge; Lbm; Lcm-1 ARc; Fc; PAc; Ria; Rsc; Tn; Vnm -PLPu -S Skma-
US AAu; Bpm; BE; Cn; CAh; N-OR; NYp; Wcm
(Pour les rééd. dans les Opere d'Algarotti Cf. AL - CH Bu - D OLI; Tu; WR _ E Zsc-
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
ALLACCI(Leone)
Drammaturgia di Leone Allacci, divisa in sette indici. - Roma, Mascardi,
1666. In-8, 816 P·
B Bc-D Mhs; Mth -F Po (2 ex.)- GB Lbm; Oh- I Be; Mb; Rn; Ru; Rv
-USSM
-- Drammaturgia di Lione Allaci, accresciuta e continuata fino all' anno
MDCCLV [da G. Cedoni e G. degli Agostini, pubb. da G. Zanetti]. - Venezia,
Giambattista Pasquali, 1755. In-8, 1016 col.
A GO; Wgm; Wn - B Be -D Bds; G; Hs; LEm; :rtlhs; Mth; MH- F Pc;

F Pn - GB Lbm - I FEc; Mb, etc.)

-- An essay on the opera written in Italian by Count Algarotti. - London,
ALLEN(Richard)
L. Davis & C. Reymers, 1767. In-8, 192 p.
B Br - F Pc - GB Lhm; Lcm; SA - US AUS; BLm; Cn; CAh; Nsc; NYp;
BIDc; SM; STm
-- Gl0$gow,R . Urie, 1768. In-8, 124 p., 182 p.
C Tu - D Mth- GB Cu; Ge; Lcm; Oh; SA- US Bh; Bpm; HA; I; NYp; ALSTEDT(Johann Heinrich)
PIDc; R;Wcm
--Versuche iiher die Architectur, Mahlerey und musicalische Opera aus
dem Italiànischen des Grafen Algarotti iihersetzt von R. E. Raspe, . • • -
Kassel, Johann Friedrich Hemmerde, 1769. In-8, 300 p.
A Wgm; Wn-D Bds; Cl; ERu; G; HEs; HEu; HVl; KNh; KNm; KNu;
LEm; Mhs; Mth; Rp; WR. DK Km; Ku - F Pc - GB Lhm - US Cn; Wcm
(p. 217-300: .,Venueh iiber die mwiealiache Oper")
-- Essai sur l'opéra, traduit de l'italien du comte Algarotti par M* 0
[F. J. de Chastellux]. - Pisa, Paris, Ruault, 1773. In-8, VIII - 190 P·
A Wn - B Le - D HR; LEm - F LY; Pa; Pc; Pi; Pm; Pn; Po; V- I
Ma - NL Dffi - US AAu; Bpm; CAh; PIDc; R; Wcm
80
Pn (3 ex.) - GB Cu; Lbm; Oh (2 ex.)- I Be; Fc; Ma; Mb; Mc; PI; PAc;
Ria; Rn; Rsc; Rv; Tn; Vnm; Vqs - NL Uim - US NYp; Wc
An essay to prove singing of Psalms with conjoin'd voices a Christian duty;
and to resolve the douhts concerning it. - London, J. P. for John Harris
1696. In-8, 112 p. '
GB Ckc; Lbm; Oh
Cu~sus P1:'1losophici encyclopaedia lihris XXVII complectens universae
philosophiae methodum, serie praeceptorum, regularum et commentario•
rum perpetua••• Adornata opera ac studio Johannis-Henrici Alstedii. -
Herbom (Nassau), Christoph Corvin, 1620. In-8, 32 p. - 3074 col.
D FUp; G; HEu; HN; HR (inc.); Klu; KNu; l\lhs; l\lGu; Mli; W; WI-
F V - GB Oh; Och - US Clhc
(col. 1533-1570: ,.Encyeloped.iae liber decimusquartus, in quo musica")
· quo ma th es1s
Elementale math ema t'1cum, 1n · met h odi ce traditur
· per prae•
~pta hr~via • • • Continentur autem hoc elementali. I. Arith.metica. II.
viimetn~. III. Geodesia. IV. Astronomia. V. Geographia. VI. Musica.
B . · Optica. Edente Johanne-Hemico Alstedio ••• - Frankfurt, Johann
ringer ( Ànton Humm), 1611. ln-8, 342 p.
81
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

MANUTIUS MARCELLO MAncn MARCHETrl

Maria Manni fiorentino, accademico errante di Fermo. - Firenze, Gio. avvertimenti utili, e necessari a poeti, compositori di musica, mus1c1
Battista Stecchi, 1756. ln-8, 24 p. dell'uno, e dell'altro sesso, impressari, suonatori, ingegneri, e pittori di
scene, parti buffe, sarti, paggi, comparse, suggeritori, copisti, protettori,
A Wn - B Br - D Bds; G; Rp - F Pc - I A; Be; Fc; MOe; OS; PS; Vnm;
e madri di virtuose, ed altre persone appartenenti al teatro. Dedicato
VEc - US Bpm; Cn; Wcm
dall'autore del libro al compositore di esso. - Venezia, Aldiviva Licante,
[c.1720]. In-8, 64 p.
MA.NUTIUS (Aldus). Voir UcoLINUS (B.)
B Be - D 1\-fOs; Rp - F Pc; Pn (2 ex.); Po (2 ex.) - GB Lbm (2 ex.); Oh -
MANZIN (Paolo) I Be; Fc; Fn; Mb; Mc; PAc; Rii; Vnm; Vqs; Vlh- US Bpm; BE; DN; I;
LEX; MSu; Nsc; N-OR; NYp; PIIlc; R; Wcm (2 ex.)
All'autore delle Osservazioni in lingua francese sopra la musica e la danza (Tirages différents)
in Italia [S. Goudar]. Cicalata di Paolo Manzin. - Venezia, Carlo Palese,
1773. ln-8, 92 p. __ Venezia, Aldiviva Licante, [c. 1733]. ln-8, 72 p.
AGI-B Lc-FPn-IBc; BGc; OS; PSc; Vnm-NL DHgm A Wn - D BM; Mbs; Mth - DK Km - F Pn - GB Lhm (2 ex.) - I Mb;
MOe; Rsc- US BAjh; CAe; Dwr; NH; NYp (2 ex.)
MAlmACH(Christian)
-- Venezia, [c. 1735]. ln-8, 72 p.
Evangelische Singe-Schule, darinnen diejenigen Dinge deutlich gelehret und
wiederholet werden, welche iiherhaupt allen Evangelischen Christen zur A Wgm-EMn-GB Lbm- US Cn; CH-H; NH;Wcm
Erbauung und Beforderung der Gott wohlgefalligen Singe-Andacht, zu -- Venezia, (1738). In-8, 72 p.
wissen n1ithig und niitzlich sind. Wohlmeynend eroffnet von M. Christian
Marbach, Pfarrer in Mertschùtz. - Breslau und Leipzig, Michael Rohrlach, A Wn-IBc; Rsc
1726. In-8, 216 p. -- Dedicato all'avvocato signor de Gennaro Carafa, - Napoli, Vincenzo
DERu;GOI-USWcg Manfredi, 1761. In-8, 60 p.
D Bds; Tu-I Be; Mc; Rn- US Cn; IO; W-S
MARCELLO (Benedetto)
Estro poetico-armonico. Parafrasi sopra li primi venticinque salmi. Poesia MARCH(Charles). Voir DoLEMAN (John)
di Girolamo Ascanio Giustiniani. Musica di Benedetto Marcello ... T. 1 °
[--8°].- Venezia, (D. Lovisa), 1724-1726. 8 voi. in-fol. MARCHAND(Louis-J oseph)
B Be - BR Rnm - D Bmih (t. I; t. IV); Bmwi (t. I-III); DI (t. III- Traité du contrepoint simple, ou chant sur le livre, . . . par Monsieur
VIII);F; G;Hs; Rp(2ex.); S; WD-F Pc - GB Cfm; DRc; Lhm(2ex.); Louis-Joseph Marchand, ... - Bar-le-Due, Richard Brijlot, 1739. In-8, 48 p.
Lcm (2 ex.); Lgc; Oh - I A; Be; BRE; Ma; Ne; Pca; Re; Rsc; REm B Br-F AU; Bd; Pc; Pn; Psg
(t. I-VI); Rvat; TSI; TVc; Ve; Vnm; Vqs; VIh - J Tma
(Prefazione e lettere di B. Marcello, F. Gasparini, A. G. Bononcini, F. Conti, F. Bosellini, MARCHETTI(Tommaso)
C. Baliani, F. A. Calegari. G. Bencini, G. Jacomelli, Telemann, T. Carapella, D. Sarri,
J. Mattheson, S. A. Fiore) Il primo libro d'intavolatura della chitarra spagnola. Composto, e dato in
luce da Tomasso Marchetti romano. Con una regola facilissima per poter'im-
Lettera famigliare d'un accademico filarmonico, et arcade, discorsiva sopra parar' à sonare, accordare, e far lettere della detta chitarra da se stesso. Et
un libro di duetti, terzetti, e madrigali a più voci. - Venezia, Antonio si contengono anco nel detto libro molte sonate passegiate, non più da
Bortoli, 1705. In-fol., 60 p. altri date in luce. - Roma, Catalani, 1648.
IVnm I Rsc
Il teatro alla moda o sia metodo sicuro e facile per ben comporre, ed - Roma, Francesco Moneta, 1660. In-8, 63 p.
eseguire l'opere italiane in mwica all'uso moderno. Nel quale si danno F Pn-1 Rsc
534 535
.!
 TosCAN
Tosi

- Tercera impression ... - Valcncia, imprcnta dc J oseph Garcia, 1757.

In-8.
GB Oh

ToscAN (Gcorges)
Dc la musiquc • et I dc Nephté
• . [opéra dc
. Lemoyne] · Aux manes ue
.1 l' ahbe•
d P
Arnan . - ons, mpnmene de Monsieur, 1790. In-8, 28 P·
F Pc - GB Lbm - NL DHgm - US W cm
(Attribué aussi à J. B. M. Lemoync)

Tosi (Pierfrancesco)
Opinioni d~' c~ntori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto
figurato d1 Pierfrancesco Tosi accademico filarmonico. Dedicate a sua
eccellenza Mylord Peterborough, generale di sbarco dell'Armi Reali della
Gran Brettagna. - (Bologna, Lelio dalla Volpe, 1723). ln-8, 118 p.
A Wgm; Wn - B Br (2 ex.) - D Bds; BAs; DI; Hs; LEm; Mbs; MH;
Rp - DK Kk - E Bd - F Pc; Pn; Sn - GB Cu; Lbm (2 ex.) - I Bag; Be;
Fc; Mc; OS; Re; Rsc (2 ex.); Ve; Vnm - US BE; Cn; CH-H; IO; NYp;
R;Wcm

-- Korte aanmerkingen over de zangkonst, getrokken uit een ltaliaansch

hoek hetyteld ,,Osservazioni sopra il canto :figurato" di P. Tosi. Door
Mr. J. A. - Leiden, Florus Schouten, 1731. In-8.
NLDHgm

-- Observations on the florid song; or, sentiments on the ancient and

modern singers. Written in ltalian by Pier. Francesco Tosi ... Translated
into English by Mr. Galliard ... To which are added explanatory annotations,
and examples in musick ... - London, for J. Wilcox, 1742. ln-8, XVIII-
184 p.
B Be; Br - DK Kk - GB Cpl; Cu; Ge; Lam (2 ex.); Lhm; Lcm; Oh; T-
S Sm - US BLm; Cn; Cu; NH; NYp; OB; U; Wcm

- 2nd edition. - London, J. Wilcox, 1743. ln-8, XVIIl-184 P·

B Br - D Bds; Hs - F Pc - GB Ckc; Cu; CDp; DU; Lbm; Lcm; LEp;
T - I Rsc - NL DHgm - US Bpm; BA; BE; COL; MSu; Nsc; Pts; RI;
SFs; Wcm; Wf; WOp

- Anleitung zur Singkunst. Aus dem Italianischen des Herrn_ Pe~er

Franz Tosi, .•. mit Erliluterungen und Zusiltzen von Johann Friedrich
Agricola ..• - Berlin, Georg Ludwig Winter, 1757. ln-8, XVI-239 P·

839

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

HANDSCIIRIFTLICH UBERLIEFERTE
RÉPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES LAUTEN-
UND
Publié par la Société lnternationale
Musicologie et l'Association
de
Internationale GITARRENTABULATUREN
des Bibliothèques Musicales
DES 15. BIS 18. JAHRHUNDERTS
*
INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
BESCHREIBENDER KATALOG
Herausgegeben von der lnternationalen
Gesellschaft f iir M usik wissenschaft und VON
der I nternationalen Verein igung der WOLFGANG BOETTICHER
M usikbibliotheken

INTERNATIONAL INVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the International Musicological
Society and the International Association
of Music Libraries

BVII
!lJ
G. HENLE VERLAG M'ONCffEN
.
 -
.
FIRENZE
FutENZE

ten im Satzinnern, Zahlreiche Initiale in reichcr V erzierung . O ng, F l"' Ms. 2804 - Akkorde als Einleitung mit grollen Buch t h d Alf b
0
1-66 (entspricht f. 7-71). Zerstorung des Papiers durch die Ti t · O . uerung 24 25 26 8 a en es a eto vor-
angeste ll t. F . 22 v, - , v, 27v, 28v, 30v 32 33v-34 36 37 38
tung unversehrt, kein Tab.-Verlust. 1 Schrcibcr. Pergament~ c. d ng. lief- 43 44 45 46 -4 8 ' ' , v, v, v--40r
41 ' 4,2r, v, v, v, v . r, 49, 50, 52r ' 53v 54v, 55V, 56V, 57V- 59r, 60'
(stark nachgedunkelt). (Freie Instrumentalsatze, Tiinze, ital. Lic~~ .. der Zcit
61v, 62v, 63v-64v, 66v-67v, 68v, 69v, 70v, 71v, 72v, 73v, 76v, 7?v-8 7r, 88:
Literatur:Fehlend.Kuner HinweisKirkenda.le,S. 81. atze.) 89v, 90v-9lv, 92v-93v, 94v-97r, 98r, 99-103, 104v 106v-114 115 117
-. 'T d S h ib A ' r, v, v
118r. uberwiegen c re er . , Schreiber C nur f.117v, 118r. _ III. Git. Tab'.
FIRENZE, BIBLIOTECA RICCARDIANA . nur Alfabeto, grol3e und kleme Buchstaben iiher dem Text ohne Gol
Ms. 2774. Keine alte Signatur iiherhefert. F. 114v. Schre1'b er A . D urc htext1erte · A ufze1chnungen
· '
nur in Tab.-Teil II pes
und·
!tal. Git. Tab. Nur Alfabeto mit und ohne Golpcs, vcrcinzelt Ital. Lt. III. Ein Puntcado fehlt durchweg. Fiir 5saitige Gitarre (durch Griffschema
Tab. 5 Lia. Um 1660-1670. . hestatigt). Orig. Pagini~rung Tinte 1-1~0 (f. 22v-74r) und 1-84 (f. 76v-118r),
beide Male liickenlos, em Tab.-Vcrlust 1st daher nicht zu vermuten; f. 77r ist
92 fol., zuziiglich l Vorsatzbl. _(lecr). Unbeschric~en f. 116, 52v-53, 89r, 90r irrtiimlich statt pag. 2 cin ,,4" geschrieben, doch ist mit ,,3" richtig fortgefah-
(leer). 26,5 x 19,5 cm. Tab.-Te1le: _I. Alfabeto m1t grol3en Buchstaben hzw.
ren. Ein Titelhl. diirfte verlore ·n gegangen sein. Die erhaltene Aufzeichnung
Sonderzeichen und Golpes auf l Lm., ohne Text f. 1-8, 10, 47v; II. Ital. Lt.
in Tab. beginnt und endet mit einem vollen Satz, f. 118r unten Schreiber C:
Tab. 5 Lln. ohne rhythmische Zeichen f. 9v (iibcrschrieben: Accordatura della
.finis. Falze fehlen. Insofern ist dcr Kodex wahrscheinlich vollstandig iiberlie-
Chitarra); III. Alfabeto mit groflen und kleinen Buchstaben iiber dem Text, fert. Besondere Vorschriften: f. 28v Per Cantar la chacona. Ein Index fehlt
ohne Golpes (wenige Golpes-Gruppen am Rand, Vor- und Nachspiele betref- (im Gegensatz zu Ms. 2804). Gew. Notenschrift ist nicht enthalten . Mehrere
fend, auch vereinzelt im Satzinnern) f. 10v, llr, 12-15r, 16v-18r, 19v, 20r, Texte ohne Tab. 1 Hauptschreiber A (Tah.-Teile 1-111), identisch mit dem
2l-3lr, 35v--4lr, 4-lv--47r, 48v-52r, 61-62, 63v-68, 73v-74, 75v-76; IV. wie Schreiber von Ms. 2804-; Nebenschreiber B f. 19v (nur 1 Satz) und C f. 117v,
Tab.-Teil III,jedoch mit Golpes iiber dem Text f. 47v; V. wie Tab.-Teil I, aber i.
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

118r. Bei de N ebenschreiber moglicherweise bis 20 Jahre spater aufzeichnend.

nur Ideine Buchstaben f. 64v, 77-88, 90r. Fiir 5saitige Gitarre. Orig . Foliierung
4-98 (f. 1 beginnend), f. 11 doppelt geziihlt ( = f. 8, 9), die orig. Zahlung f. 23,
24 und 39, 40 irrtumlich aussetzend, aber vom gleichen Schreiber jeweils auf
vorhergehendem BI. vermerkt, daher kaum Tab.-Verlust. F. 9r l.Jhcrsicht des
Alfabeto mit Auflòsung der Akkorde in ltal. Lt. Tab. 5 Lin., iiberschriehen:
Intavolatura della Chitarra Spagnola. Orig. Index f. 91-92r, iiberschriehen:
Canzone Italiane (nur bis orig. f. 76 [= f. 70) gefiihrt). F. 89v: Jo non so se
V[ostra] Sig[no]•1• si ricorda (abbrechend). 1 Schreiber. Jiingerer Halbperga-
mentband. Alter Goldschnitt. Deckel auflen: Canzonette per musica e Rime
varie. Sec. XVII. (Freie lnstrumentalsiitze, Tiinze, ital. Liedsiitze.)
cl,
Li1eratnr1Kurzer HinweisKirkenda.le,
S. 81. AnonymBRF fehlend.
Ms. 2793. Alte Signatur (f. Ir oben, Tinte): 90 und (f. lr unten, Tinte):
1016.
ltal. Git. Tab. Nur Alfabeto rnit und ohne Golpes. U m 1660 ' Nachtriige
bis 1680 wahrscheinlich.
118 fol. (Vorsatzbll. sind nicht orig.). Unbeschriebcn f. 20-22~, 74v-? 6rB~c~~
(leer). 24,5 X 18 cm. Tab.-Teile: I. Git. Tab. nur Alfabeto m1t groBen h msgesamt. Es handelt sich um die Zeichen +, A, B, C, D, E, F, G, H, 1, K,
st aben bzw. Sonderzeichen und Golpes auf I Lin. Einige Satze zeige~ auc d
zusatzlich arab. Ziffern, analog Ms. 2804, Tab .-Teil II. F. 1-19. fiherwie~en n
Schreiber A, Schreiber B nur f. 19v. - II. Git. Tah., nur Alfabeto mit kle;:i
Buchat aben iiher dem Text, ohne Golpes. Bei einigcn Satzen sind - analog e
Hauptschreibcr notiert - im Gegensatz zu Ms. 4804 - çhacona statt chacona.
Moderner Halblederhand, Buchriicken Goldpriigung Can:onette Musicali. Sec.
XVII. Reste des orig. Einband sind (gegeniiber Ms. 480-l) nicht iiberliefert.
(Freie lnstrumentalsiitze, Tiinze, ital. und span. Liedsiitze.)
Lileralur: WolfH II, S. 212,215; EitnerQ I, S. 17; HudsonZ,S. 130ff.; PlamenacM, S. 16Sff.;
im Katalog AnonymBRF,S. 55 nur als ,,Sonate e Arie diverse e Cantate in1'Iwita " summarisch
unter den Signaturen 2792-2794 mit nichtintavolierten.,Cicognini , Comm,di•" gefii.h:rt. Hud-
sonF, S. 101, 106; HudsonG, S. 183 (Notenbeisp.);Kirkendale,S. 81; KatalogF1orenzRicc.,
s. 267.
Ms. 2804. Alte Signatur (Vorsatzbl. Ir unten, Tinte): 36. ltal. Git. Tah.
hzw. Lt. Tab. 5 Lin. Ferner:
Nur Alfabeto mit und ohne Golpes. Um 1660-1670.
210 fol., zuziiglich 3 orig. Vorsatzbll. (leer). Unheschrieben f. 15r, 24v, 34v,
37v-4lr, 105r, 119r, 120v-133r, 186v-197r, 202r, 210v (leer). 25 X 17,8 cm.
Tab.-Teile: I. ltal. Lt. Tab. 5 Lin. mit dariiber geschriebenen groBen Buch-
~taben, Erlauterung dieser Siglen mit ausgeschrit•benen Akkorden, 3 Sys~em,.e
L, M, N, O, P, Q R V X '>s lt d f Y; nur f. lr. - Il. Git. Tab. nur Alfa-
beto mit grolle; Buchst~be;t b'z,:.
Souderzeichen gemiiB Tah:•Teil ~ mi~
Golpes auf 1 Lin. Bei einigen Siitzen steht beim Titel: Li numeri sono li 1'.15"
oder iihnlich, es sind dann arah. Ziffern unter oder iiher dem Buch 5taben-Sigel

118 119
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DAS DEUTSCHE KIRCHENLIED

DKL
RÉPERTOIREINTERNATIONAL
Kritische Gesamtausgabe der Melodien
DES SOURCES MUSICALES
Publié par la Société Internationale de
Herausgegeben von Konrad Ameln,
Musicologie et l'Association Internationale des
Bibliothèques Musicales Markus J enny und W alther Lipphardt

BAND I· TEIL 1: VERZEICHNIS DER DRUCKE

INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben von der
Internationalen Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und der
Internationalen Vereinigung der Musikbibliotheken

INTERNATIONAL INVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the Internationa]
Musicologica! Society and the International
Association of Music Libraries

B/VIII/1
@
BARENREITER KASSEL BASEL TOURS LONDON
.

1975
 14s1°1 '1.1h
Strnll um 1481 Noten mit xylogr. Text:] Frulich so wil
[hsl.:] Sn.nt Ursulen Schiffelin ID [gedr.:] J eh singen/ mit lust ain tageweis/ vVie
Js ist dye ynuigo geistlich brùderschafft/ Jch zù ghor milg bringen/ :Marie lob I vnd
ge-jmu1t Sant vrsulen schiffelin • , • preis/ .•• [Z. 5 typogr.:] Bis grilst Juntk-
[Stra.Jlburg um 1-181, H. Knoblochtzer] - 8° - fraw [I] gerechte/ • : •
(13) Bll. K [Ulm um 1500, J". Reger] - Einblattdr.
<>GB Lbm 20,7 X 24,3 cm K
<> D Mbs
1-196°1 Brant um 1496a
1 LBI

B [daneben I. (def.) und r. (48 Zn.) Text; 1500°2 Th Stra0 nach 1499
darunter:] Verbum bonum getiitst durch [BI. 2a. (a ij):] [Kopftitel:] Uon sant Ur-
-Sebastianum Brant I [darunter 8 Zn. No- sulen schifflin I [zweispaltig; I.:] DAs ist
ten mit Text:] Das wort aue lond vns die innige vft I geistlich brud'schaft I ge-
singen .•. nant sant Vrsu-jlen schyffelein/ mitt I
ierer heylige geselschafft/ der xi I tusent
[Basel ( ?) um 1496 ( ?)] - Einblattdr. 22 X 15,5
cm. K iiickfrawe/ ...
Weller 417 - Faks.: Heitz 14 o CH SGs - [TB (BI, 1a) ?] - [StraJ3burg nach 1499, B.
D HEu (def.) Kiistler ( ?)] - 8° - (24) Bll. K
oDB
149602 1LBI Brant um 1496b
1LBI SchkHi 1503
Aue preclara. Sebastiani Brant. I [16 Zn. 1503°1
Noten mit Text:] [Au]e durchliichte/ Von der vberwirdigsten muter gotes vnd
reinen I iunckfrawen Maria schonel' ent-
stern des meres/ .••
pfahung Hieronylmi Schenck von Su-
RL r. [und I.?] - [Basel ( ?) um 1496 ( ?), J".
Bergmann] - Einblattdr. ca. 41 x 27, 7 cm K mawe deutsches Carmen mit I bewerung
der heiligen geschrifft/ I . . . - [DV:]
W eller 418 - Faks.: Heitz 15 o CH SGs
Impssum in nobili Vrbe hel'bipoleii. per
me Martiuii [!] Schubart I Anno diii 1503
149701 Th Stra8 1497 Die 16 Septembris I M.S:. I ...
[BI. 2a (aij):] [Kopftitel:] Uon sant Ur- .
Wilrzburg 1503, M. Schubart - 8° - (6) Bll. K
sulen schifflin I (D J As ist die innige vii
geistlich bruderschasst [l] ge-lnant sant B I 35; WB 35 ◊ D FRu, Mbs, Wttu -
Ursulen schyffelin. mit yrer heiligen I ge- F CO
selschafft. de .xi. tusent iunckfrowen .... -
[DV:] Getruckt zù. stral3burg vff griineck 1503°2 Th Koln 1503
von meister bar-ltholomeus kiistler. Jn Va der broderschaff I der vij. vreudé
dem iar .M.CCCC.xcvij. vnser lieuer vrauwen. I B
TB (BI. la) - Straflburg 1497, B. Kiistler - [KOln 1503, J. Landen] - 12° -(20) Bll. K
8° - (25) Bll. K on ns
BpI lS; WB 15 <> CS Pu - D B (2), FRu -
Sn - GB Lbm 160401 1LBI ScbkHl 15O4
Eln Saluo regina von Hieronymo I
160()01
[Z 1. . 1LDI Ulm um 1600 Scbenck von Sumawe jn ein I Carmen
E· .] Am schone Tagweis wie Maria iat gemacht vnd I mit bewerten schrift-!ten
mpfangen worden on Erbsllnd. I [8 Zn. gezirt vnd I erleucht~ I ... -[DV:] Jmpres-

1
1 DKL 1/1

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. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

RÉPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
HEBREW NOTATED
Publié par la MANUSCRIPTSOURCES
Société lnternationale de Musicologie et up to circa 1840
l'Associaticm lnternationale des Bibliothèques, Archives
et Centres de Documentation Musicaux
A Descriptive and Thematic Catalogne
*
with a
INTERNATIONALES Checklist of Printed Sources
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben von der
lnternationalen Gesellschaftfiir Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der Mùsikbibliotheken,
Musikarchive und Musikdokumentationszentren
BY
ISRAEL ADLER
*
with the assistance of Lea Shalem

INTERNATIONALINVENTORY
VOLUME I
OF MUSICAL SOURCES
Published by the
lnternational Musicological Society
and the lnternational Association of Music Libraries,
Archives and Documentation Centres

B rx1

G. HENLE VERLAG MÙNCHEN

.
.

001 D-brd-Mu, Cod . ms. 757(4")

D-brd-Mu, Cod . ms . 757(4')
Transcription 001

Tbc transcription is a reproduction of the piy yùf and its melody in its originai fì ..
note values; musical script from right to left) , including an attempt at reconstru 0 :"1(angina!
• •
["srlr,J,JFI • I I .J ,J 11
r•r 1
9
1 Ef I 1
V I lf
underlay according to the version of ;ùr mi.Hellò a/ça/nupreceding the notatiotmgh th e text- 'f0 -n, -:, (:Il 11,i', •D -n TI" ·1 ,., V1 -PD -:,] :'1J -:, -• (Il I

script. Divergences ofthe text from the weU-known version in BaerS, 205 have b 10 e ~anu- 1. ;,', -J -J U;,J -J -i - :, V1 -n ffl u.,,,-J 121

. " . h . . C . f b . . een tnd1catcd I

• I J v•;
m the notes ,ollowmg t e transcnpt1on. orrecttons o o vious senhal errors and th
tion adonay (for the tetragramma ton YHWH) have been incorporated in the t e transcnP-
.
E I I
f!I
r A
J J ,l J !:i!
lhl -,i -K ro --o,
with reference to the Mub manuscript version in the notes. Roman figures I t e~-u nd erlay Rcpctitio
'7,J t4I I

to indicate the melody of the ~ext of t~e five strophes; the symbol JR and the w:rd ~re u~e_d
referto the melody ofthe refram; Arab1c numerals I to 4 indicate the melodie epeu_rio
correspond to the lines of verse in each strophe. sentences wh1ch
Notes
(I) u,m;,1 (u,1num) (8) Ms.:T101C

f' " • -f' f'-

(2) YHWH (•mK} (9) l::t(T::t1)
11 r r f' .J e ti J il 11 J Il li J (3) 1J"lT.lK(1l11.ll<1} (10) n,, (nrn)
u - ~-Ml ,,-v -ti m ru • (4) 1'1"it'l'K (l'Tii' rK>j} (11) Ms.: ;i?!UI(K?!lll)

9 Jr Jr ti "rrr .J w-" ;,JJ .1 •• .l;;;;J ,IRf: (5) ?'vi (,ip::t1)

(6) u•;i'?M(1l';1?1<?}
(12) 1'111101111("1'1111)
(13) ;Jlm1 (~ll"Q)
(7) lll'~l? (11111~1) (14) Ms.: ~~ (n}
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

il .-~ -KI 11, -e, -ti 'TIJ' 111 1

R~petitio
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Rcpctitio
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Repetitio

s
4
 HEBREW WRITINGS
CONCERNING MUSIC
In Manuscripts and Printed Books
from Geonic Times up to 1800

BY
ISRAEL ADLER

G. HENLE VERLAG MONCHEN

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 430 / lbn Ya'l.f

-.[K"Y? ·or.i ,Ctl1!l,:i) ,r.i.,,111-,,,,:i ,,nD : :i•,p 'OD ,,py,J:::i,·p,',x,:::i ·,nn ,',,n ,,,w,c,,.,,:::11pK :,r.,',wJ'
,-,,u,p',1 p•:,:, "ln•J1 [UJ -.IZl,I<C,"'::l 4] 1 ',:3', [:i]• [?]'Wilt.l (n] 1 D1tzllKi1 [1:IMJ2 ',x [l'l] 1 [11)
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-.,o!l' 1<71( [:iJ,. m~x, c,nJu ,u,:m c,1 12 Km, [••n:, ,n,1 11 1'll7i11,n ,'3)10 mnwJ [:iJ' n,nK cn
c,n ,ll ,',J' Kmn c:i1• •1!:lK11•n:::,,n 111 n:ir171l:i t,n1• n,v1m, 1n11 o,:i,u 1n12 o,, 1w tn ., ,',1 1 [1JJ
,,nx ,', [,nJ 1',nn [tucJ' ,:::,( [,n ,OkJ1 [14) -.n•nw• [nJ 10 iK( [7J' 11uh ,x [,n ,l'l) 1 1=>w',:,
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6

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,l'l]' M'"llY[n] M1"'11Yil [!1] 1 .tn::i:ò[',]1 01,::i,m ['"il:> ,n11 1 [19) 11U( ( ,n1 1 (18]
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(,',wn.::i ,pwnn) ,,un:m [t>XJ1 c,•u:, 7xinw ',w ,,,,w ,t101 1 c21 -.,i!lJ:i [nJ {,,nm ',::iw:,
[nJ ill::l71 • [M] •:il{ [!1] p,, ['"il:l ,n,1' :i,,x:i [nJ '?IUD::J( [n) '?IV'D:l ?j:,IU1'J)'J
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•:il( [:J] 9 .K?l llll::l Cil? i11'Jn .K?l C'7nl JP.Kl 171Ut.l:::> ill:l? 1::ll ?Y ill:l?l n•"l.K1 :ll ?:V n1"lK( [-,] 1 ::lPK
n•,x ':ll ',:v illJ?l ill:::17'::ll 7:V"''"IK x,, 1m::i tlil? nt.l, K?l c•,m :::i,,x, 171/Jt.l:l( [D] 11 ill:l? K71 [0!<] 10
.{ D'?IUl:l u:vn) ?IIJ)J [i] 16 c::i [t>k] 15 lnl'il [n ,t>K] 14 Klil( [::1)13 m,,wn '"I.KIU:::> [,1 11

430
IBN YA'I~, Solomonb. Abraham
Physician; Spain, d. 1345

[Commentary on the Qaniin by Ibn

Sina]

Only fragments have been preserved from his extensive Arnbic commenrnry on
the Qiinim ./i l•/ibb by lbn Sina (scc 3~0). For 1-lebrewcompendia of his Com-

190

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

RÉPERTOIREINTERNATIONAL THE THEORY OF MUSIC

DES SOURCES MUSICALES
IN ARABIC WRITINGS
Publié sous le patronage de la
Société lnternationale de Musicologie et de (c. 900- 1900)
l'Association lnternationa/e des Bibliothèques, Archives
et Centres de Documentation Musicaux
Descriptive Catalogue of Manuscripts
* in Libraries of Egypt, Israel, Morocco, Russia,
Tunisia, Uzbekistan, and Supplement to B X
INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben unter dem Patronat der
lnternationalen Gesellschaftfur Musikwissenschaft und
der Intemationalen Vereinigung der Musikbibliotheken,
Musikarchive und Musikdokumentationszentren BY
AMNON SHILOAH

*
INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published under the patronage of the
Intemational Musicologica[ Society
and the International Association of Music Libraries,
Archives and Documentation Centres

9j
G. HENLE VERLAG MUNCHEN
BxA
.
 Scanned by CamScanner
.
0011 a/-'Abdari
001
~I~ .:r.1-4>I ~ ~I !$.;-½-,li
AL-CABDARI
(AbiiJa<farAl). b. Mun'im al-Balansi)
Nothincris known about the author beyond the two important details included
in the tille of the work: one is al-faqih , which indicates that he was a jurist, the
second is al-Balansì, which means from Valencia, that is to say, that he mìght
have been a native of or originally from Valencia, one of the most active centers
of Arab culture throughout the whole period of Arab occupation. In addition to
that we can take the following into consideration: I) The Biographical dictionary
of K~ala Iists eight different authors named al- e Abdarl, native of different
Andalusian cities and active during the twelfth and thirteenth centuries, but alas
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
none corresponds in his fiùJ name to our author. 2) the writing style and some
paleographical features are typical of al-Andalus and North Africa, and, 3) the
existence of a quite similar treatise on the science of music of the famous
Andalusianautbor Umayya ibn abi'I-Salt (1067-1 I 34) whose work is mentioned
in the bibliography_Both works are indeed a compendi um of the same passages
compiled in the monumental treatise of a/-Fiiriibf: Kitab al-miisfqi al-kablr
(The Great Book of Music). Ali this leads me to assume that our treatise has
dose affinity witb al-Andalus and might have been written around the 13th
century.
MasaJil u~iilal-miislql mimma <uniy a bi-ta J/ifihi al-Faqlh al- cali tima al-
awbad abl Ja'far ... a[.<Abdarl
1$µ1 }-u: ,)-l> }JI 4<~1 ~I~~~ Le...A--}1Jyl jl\....o
Pro_blemsConceming the Elements of Music Compiied by the Jurist and
Umque Leamed Man abu Ja cfar ... al- eAbdari
~is title, ~s well as ali other titles included in the treatise, are written in big
old voc~ltzed Ietters framed into a decorative square.
The,.treatise
. constitutes an itemm
· a qu1te . · manu scnpt
· defect1ve · · I 41 ff ·
• compnsrng
Its ,o 110s are not bound • and d espite
· bemg . properly numbered, not only are
36
001/ a/- 'Abdarl
many of them_misplaced , but there are also numerous Jacunae_In the attempt to
establish the nght order another major difficulty was encountered (the complete
Jack of catch words at the bottom of each folio that usually help to identify th
correct passage from one folio to the next). e
In my attempt to restitute the order of folios of our treatise, I was fortunate to
discover thai the whole text of al-eAbdarI is an abridged compilation of three
discourse s belonging to part I and II of al-Farabi's monumental work: Kitiib al-
mfisiqi al-kabir (the Great Book on Music) (see the comparative table below).
Although al-e Abdari's compendium contains nothing originai, it is of great
importance because of 1) the choice of the most authoritative Arabic work on
the science of music. 2) the reason that led two Andalusian scholars to provide
an abridged or condensed version of it. 3) the opportunity offered by both cases
to observe aspects of the approach and technique used in condensing such a
prestigious work.
It should be noted that in the three sequences composing al- e Abdari' s
compendium, the only obvious reference to al-Farabi appears under his first
name i.e. Abii Na~r in small and almost imperceptible letters on the margin of
tbe title of the third sequence. However, this deficiency should not be considered
as an attempt by the author to conceal his source, but rather as a sign of his
confidence in the familiarity of his readers with this famous and weU-known
work.
Finally, my solution to the puzzling state ofthe compendium is provided in the
following comparative table wherein the identification of the compiled and
condensed passages is based on the Ghanas edition of the kitiib al-mu.sfqf( 1967).
(See comparative table)
..:J.:l.
l_;J.l....:.XJJ:.~ljl.:.
Incipit:
Explicit: ~ 41.11
J_,...;.)s- .~IJ ~Wl'":"';41.l~lhW" -~~Al:,, \..~~J
Mss:
NL-Lu, Or. 23675, ff. 4 lb, 42, 47--49, 43--46, 69-74a. 76-7 8a.
74b--75, 78b, 64-66, 67b, 68a, 67a. 190 x 145 (100 x 83)mm. 121.
Bibliography: Avenary, The Hebrew Version ..., Jerusakm 1974; Gha!!lis, al-Ftlriibl'sKitab ...:
Moritz, Col/ectio11
; Sawa, Music perfomwnce : 37-71. Vajda. A/bwn.
37
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HtPEHTOIRE INTEHNATIONAL ANCIENT GREEI( MUSIC

DES SOUHCES MUSICALES
Publié par la
THEORY
Société lnternatio11ale de Musicologie et
l ' Associa .tion lnter11ationale des Bibliothèques, Archives
et Centres de Documentation M1tsica1tx
A Catalogue Raisonné
of Manuscripts
*

INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben von der
lnter11ationalen Gesellschaftfiir Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der Musikbibliotheken,
Musikarchive und Musikdokumentationszentren
BY
* THOMAS J. MATHIESEN

INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the
lnternational Musicological Society
and the lnternational Association of M.usic Libraries,
Archives and Documentation Centres

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G. HENLE VERLAG MUNCHEN
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Scanned by CamScanner

I Rvat Vaticanus gr. 176 Vaticanus gr. 176 IRvat

208 6_Mavou'Ì]A-reniBpvEVvfou&pµov1tjç Eiaaycayiiç,:&vEiç-rp{a-rò

npéi:rcov. , ' , ' ' ' ' • , (28r-44v)
Vaticanusgr. 176 v,194 ff ., 270xl73nun, chartace- [ne. 'E1tt1&f\1tEp
o XPovoç1Ca:1
TTJV
apµovilCTJv
EitiO'tT)µTJv
...
olim 1095 ous,29 lines (ff. 2-11), 30 lines E:xp. •.. &pµ6aoucn llè:a:utq,· uµvo1· 1tméiveç· ÉY1Ccoµ1a:
· CJ'Uµ-
(ff. 12-26r), 32-45 lines (ff. 28- pouÀaÌ.. ICctÌ.
-rà 'tOU'tOl<;
oµolCX.'tÉÀoç'tOÙ1tpùl"COU
Jan 147a 99), 23 lines (ff. 100-159),47- p1p)..{ou:
55 lines (ff. 26v, 160-192)
Catalogue:R719,pp. 202-3 7. BpuEVVlOU &pµov1tjç Eiaa:yroyftç'tWVEiç-rp{a:'tÒllrutEpov: (45r-99v)
,:µijµa 1tpéàrov:m:pì -r&v1tEV'tt1Ca(lìe1CaÉvapµov{mv)Jyymv
Colophon: none ,:éi,v,:à cruµcpmva: 1ttp1ex6vtmvCJ'UCJ't,iµa,a:
14th century /ne. 'E1te1B'Ì] ntpì. -r&v0tmpouµÉvmvµtprov iv tft [Évsupra /in.,
m. ree.] opyav'!)aia9Ti-rft&pµov~ .•.
Editions: Milller and Nobbe (0363/ E:xp. ... 6NEKaCJ'tOV Évapyroçaùv 8tq, Év,:oiç eµnpoa0EVil;e-
009, 014), Jonker, Dùring (0363/ 8ɵt8a. éol;a: 001 o0eòç aµ,iv.
010, 2034/021)
8. 10..auéfou IlwÀ.l:µafou &pµov11Crov
1tpcarou1CecpaÀa1CX: (100v)
Contents: KÀaulìiouIl-roÀ.l:µaiou,ctpµov11Céiìv 1tpéàrov: (10lr-123r)
1. KÀatJòLO\)
Ilto).quxfou yecaypacpucijç
½TJ'Y1ioecoç: (2r-22v) 1tepì.-rrovÉv-rftàpµov11Cft Kpl'tTJp{mv:
(1mpciì..ma.)
[ne. 'Apµov11C'Ì] ia-rì, lluvaµiç 1Cct'taÀTJ7t'tllC1]
...
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

[2V]'nVl01.ClcpÉpEl
'Y[CD')'pacpia
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Ex.p. •.. 01:1,:oùç ft-youµÉvovçlluo Ào-yovç,exe11:ov1aiovç:-rÉA.Oç
/ne. 'H YECD')'paq,ia,
µ{µT)aiçiCJ'tì.61.CXYpaq,ijc;
••. 'tOÙ7tpùl"COU 'tWVctpµov11Crov:
Exp. --ÉzElV1tpòçcrotÒV0Vtà IC'1tpòç0':
9. 10..aulliouIltoA.Eµafouàpµov11CéÌIV llru,Épou 1CtcpaÀa1CX: (123v)
2. (IO.au6LO\) IltoÀ.l:µaiou-yecaypaq,1tjc;
\lq>T)YT!CJEcoç,
lìMepov:) (22v-23v) IO.aullfou Il,oA.Eµafouapµov11Céiìv 6t&epov: (123v-143r)
/ne. Tà µh, obv irn06ÀouÀaµ/3av6µEVa1tepì.yEcaypacpiaç..•
Exp. •.• iK0ootmçMEl>0EV: nroçéiv 1ea:ì.1l1à,:ijç aiaGqoemç A.TJcp8eiEV ol-rrovCJ'Uv,i8mv
yEVWV Àir(o1:
[ne. Aaf3o1µEV 6'éiv lCaÌ.Ka8' E'ttpov 'tp01tov.••
3. 'Y1to-yp<Xq>TJ
ICECp(lÀa1C001Jç
-rou'tijç oiwuµivT)ç 1t{vawç. (23v-24v)
!ne. Tijç m!l' TtJlil<;
oiwuµivT)ç ••. E:xp. ..• lleia0m 7taA.lV 'tijç il;aPXiiç ÉltÌ.-ràç Ì.Oo,:ov(aça.1to-
Exp. __KOlEivè.opaç iaT)µepwa.ç: 1Ca,aa1:a0Emç:'tÉÀoçtoiì lìE'U'tÉpou 'tWVIltoAEµaiou
ctpµov11Céòv:
4. (IO.auéLO\) IltoÀ.l:µafou'Y[caypacp11Cijç
\lq>TJ'YllCJEcoç
O')'('ìoov
.) (25r-26r)
10. IO.aoofov n,oA.Eµa{ouàpµovilCéÌIV tphou lCEcp<XMlCl: (143v)
µetà 1t0ui:ç xpo0iatmçllti 1to1tia8cu'tTIVKa-rà-ro~ 1t{va1Caç
1ì1.CX{poo1v
'tijçoi1COUµivT)ç: KÀau/lfou Il,oA.Eµaiov apµov11Ciav, -rphov: (143v-159r)
I ne. "Oaa ~ ~ ~v EiçTTIV ytco-ypacpucì1v
••• 1troç<X\'1]foOÀo'U XPTIOlç'tÈlCctÌ.
O.V<X1Cpio1ç"f\VOl'tO
,:éi,v
Exp. ..• !Caltlç, TJ'tlVEç Àoycov61à 7tEV'tEKCXllìEIC(IX,OplìovlClXVovoç:
/ne. Au,aplCl)ç[µÈvsub /in., m. ree.] oov ool;ElE1tp6ç'YETTIV
5. 'laaà1C µovazou -rou'Ap-yupou,ax6i.wvEiç-rò1tpéàrovaxiiµa 'tijç 7tp01CElµÉvTjV
.••
Éviitmro'!)mtcry~ç ,:ijçoilCljaecoç: (26v-27r) E:xp. ... -roùçlìÈ-rou "Aptoç npòç-ròv "Hi.1ovKllÌtòv dia·
/ne. 'EV't<IU8aoIl1:0Àtµaioc;
1tpÒ,:ijç ICCltaypacpijç
••• mxv-raçima(J)(lA.Eiç:[figurae, 159v]
Exp. •.. mì. oultEpUpEpuiav:
11. Ilopcpvp{ouil;,;YTJoic;
Eiçtà tfoaapa npéàra 1CEcpw.a1a -roiì
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toovàpµovi1CiavII-roA.Eµa(ou: (160r-176v)
/ne. IloUiòv aipfotmv owrov iv µO'Uaucftfftpì.'tOU1]pµoa-

522
523
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RÉPERTOIRE INTERNATIONAL MANUSCRITSPERSANS

DES SOURCES MUSICALES
Prtblié par la CONCERNANTLA MUSIQUE
Société foternationale de Musicologie et
l'Association lnternationale des Bibliothèques, Archives
et Centres de Documentation Musicaux

*
INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben van der
lnternationalen Gesellschaft filr Musikwissenschaft und CATALOGUE
der lnternationalen Vereinigung der Musikbibliotheken, PAR
Musikarchive und Musikdokumentationszentren
MOHAMMADTAGHI MASSOUDIEH

INTERNATIONAL INVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published by the
lnternational Musicological Society
and the lnternational Association of Music Libraries,
Archives and Documentation Centres

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G. HENLE VERLAG · M-ONCHEN
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cAbda/-Galilibn "Abda/-Rabmiin cAbdal-Mu"mi11

Incipit (T-ltks, 278 A. 3462): r,iastacnq.Partie arabe parfois en Nasi}

Lems. est daté dimanche le 17 ~afar 1073 / 21
/ (,J?,I~,;.:,,), ~ IJ"t)
0.' scribe: MuJ:iammad Aminiibiidi. septembre 1662.
J (jJ1U W~/_.;_/i copié à Sahgahiiniinabiid [Sahgahiiniibiid].

Explicit:

4...,: '0:•i:)r./4
i'1i1.0:.,,1 l,..'../,j 1
3
Mss:
T-ltks, 278A. 3462,; f. lb-77b,2 2Oxl5O(8O)mm., 77f ., 171. cAbd al-Mu~minibn Safi al-Din ibnclzz al-Din ibn Mw,y al-Dinibn Nicmatibn
Jntr. (3a); l (3b); 2 (Sa); 3 (6b); (4 (13b)]; 5 (2Ob); 6 (27a); 7 (31b); 8 (33a); 9 (36b)· l0
QabiisibnWo§mgir
(39a); 11(56a); 12(73a); [Épilogue (74b)]. '
~
I
,, - ...
, ,-= ~ .
d //j Cl):,/,..,J
~i:1..J;
Tables (9a-b , 16b, 17a, 21a, 28b-3la , 35a, 47b, 52a-b) . Cercles (32a, 4Oa-4lb, 42b
43b-44b , 45b). Demi-cerde (11b ). ' i:1,..;,.fy_
"f:J).111.J if'i:;.d,J,~
Nasb et Nasta"liq. Corrections marginales . Custodes.
T-Ino,3646;Salemann et Rosen, Indices alphabetici codicum, 446. Cinquième descendant du Sultiin Qiibus ibn Wosmgir (mort en 403/1012-1013)
Bibl:Dehkhodà, No. 135,pp. 107-108; Karatay, Katalogu , p. 106. de la dynastie Ziyàrides (Al-e-Ziyiir) (316-434/928-1042) . $afi-al-DincAbd al-
Mu~min ibn Fabr al-Bagdiidi est l'auteur d'un certain nombre d'ouvrages sur la
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

musique. Son fils porte le meme nom que le fils du célèbre poète persan cAbd
2 al-Ral;imiin-e-Giimi (817-898/1414-1492). Tous les deux s'appellent Bihgat
al-Riil;iQiya~ al-Din Mu}Jammad Yiisuf.
CAbdal-Galil ibn CAbdal-Ralpnan JJv&J!f~
. . Bihgat al-Rii/J, 1•
La réjouissance de l'àme (,!) ~
Masibi
Lechrétien ~ Adressé au Sultan Ma}Jmiid-e -Gaznawi (389-421/999-1030),
de la dynastie Ghaznévides (Gaznawiyiin) (351-582/962-1186),
septième souverain
contient: 10
Le titre désigne la dédicace du traité à Nawwab Masi]Ji al-Zamiin. Il se divise en 2 chaps. (biib), intr., chap . secondaire (fa$l), dixième chap. et épilogue .
livres (kitab) . Le premier livre contient 4 chaps . et le second 2 cahiers (daftar).
½ style de la rédaction prouve d'ailleurs que l'ouvrage appartient à peu près au
«C'est un traité concemant l'autorisation de l'audition de samiic et !es termes de debut du l 7ème siècle .
Dieu commanda à l'ange Gabriel de faire pénétrer l'àme dans le corps d'Adam, sa
soufisme (~fiyya) ». (f. 14b, l. 10,11).
dem:_ure éternelle . Elle y fut introduite par suite d'un chant triste et dans le
Ce manuscrit com porte seulement !es 3 chaps. du premier livre .
maqam rast. C'est ainsi que celui qui fait de la musique , offre une réjouissance
Incipit(GB-Lbl, Or. 2361):
,J
..
~ ~-
. - •
/
abondante à l'àme. Il est donc nécessaire d'apprendre la science de la musique.
I;es anciens rois ne permettaient pas à quatre couches de la société d'assisterà leur
~1..,1,.,,'J,;/,-/JtvJ/;l()iJ~
Il Il #I ,,
seance, sans avoir connaissance de cette science: les érudits , les poètes, les
ho - · ( ·
m_mesdu Coran et les confidents. Selon Avicenne la setence de la musique ait
Explicit: , partie du corps humain . La musique est présente tous !es jours du mois dai:s un
~es or?a~es principaux du corps et elle s'y meut toujours avec l'étoile Arqanu'f?)-
~' 'J:LJv.;; : I,~&''L:,
l!,,,,~,,........ . d), J) IJ • ~, J &'I;~llIJ ette etoile errante tient la piace de l'eau et du sang dans le corps. Po~ cette ~-
son les ph"l • • l' "d d s maqamat et melo-
Ms: d" 1 osophes guérissaient plusieurs malad1es a ai e e
ies avec métrique. D'après !es arguments décisifs, !es 12 maqamiit correspondent
GB-U,J,Or. 2361;f. l4a-16b, 247x 133(82) mm., 3f., 251.

5
4
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

RÉPERTOIREINTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
HYMNOLOGICASLAVICA
Publi .é sous le patronage de la
Société lnternationale de Musicologie et de
BANDI
l'Association lnternationale des Bibliothèques, Archives
HYMNOLOGICA BOHEMICA, SLOVACA,
et Centres de Documentation Musicaux
POLONICA, SORABICA
*
NOTENDRUCKE DES 16. BIS 18. JAHRHUNDERTS
INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben unter dem Patronat der
lnternationalen Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der Musikbibliotheken,
Musikarchive und Musikdokumentationszentren

INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published under the patronage of the
lnternational Musicological Society
and the lnternational Association of Music Libraries,
Archives and Documentation Centres

Qj
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G. HENLE VERLAG MUNCHEN
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111uo ., , PiJ'"niJ'A 1wwysok1ch wc I cy smy s-
, . zc u
slcti podi ce Hndt~y nµpo I s~to.la. ale .
· kv 1,owolowatt I Ob ecnmu Notaim a
I nebJ inkz ted noto I wano mas I [ obr. ]-
"'"
[impr.:] Leta XXV 0
(Vom Prager Aufstand, warum und wie
es geschah. Wer nichts davon weiB, der
kann nach dem Rat des Apostels aus den
Liedern und aus nicht hohen Dingen da-
von erfahren. Denn das Niedere ist er-
laubt. Auf allgemeine Weise oder wie du
es mm in Noten aufgezeichnet hast. [B]
-[DV:] lm Jahre 1525.)
[Praha?] 1525, [M. Konac?]- go - (4) 1.
[Prag?] 1525, [M.Konaè?] - go - (4) Bll.
Branb erger S. 7-8; Fontes S. 363-366;
K 14101; Kouba, Tisky S. 62-63; Pohanka 54;
Rezek <> CZ TCm
1 Mel.
HBS 1526° 1
O Nesstiastne Bitwie a Poraaz I ce Vhruo
od Narodu Tureckeho vciìienee A o I
Smrti welmi smutnee a zalostiwee
slaw I ne pameti Krale Ludwika geho
milo I Pisnicky tyto pro pamatku ta-
ko I weho pana vdelany su O I becnymi
Notami I [2 obr.] I [2 znaky]
(Von der ungliicklichen Schlacht und
Niederlage der Ungarn, zugefiigt vom
tilrkischen Volk und vom sehr traurigen
und klaglichen Tod Seiner Durchlaucht
des Konigs Ludwig, zum ruhmreichen
Gedenken. Diese Lieder sind zur Erin-
nerung an diesen Herrn in allgemeinen
Noten v,~rfaOt. [B] [B] [W] [W])
[Praha 1526, M. Konac] - m.8° - (4) 1.
[Prag 1526, M. Konac]-kl.8°- (4) 811.
.!
K 1156; Kouhn , Tisky S. 62-63; Prazak; Zibrt
<> CZ Pnm
I Mcl.
.. ,
HllS 1534 ,o 1
[na fol.G la, zM1lavi:] Pij sen z
Ew[an]geliu. S. Jana. I Nota oh ecnij.
[ text.inc. pod jednohl.m el.:] Znamen ey
licie werijcy / ... - [impr.:] Wyti ssteno w
Namessti a skonano I Léta pane M. D.
xxxiiij. I Miesyce Srpna dne xxxj. I
Waclaw hlawac.
([BI. G la, Kopftitel:] Lied aus dem
Evangelium des hl. Johannes. Allgemei-
ne Noten. [Textinzipit unter der ein-
stimmigen Melodi e:] Merk auf, du glau-
biges Volk ... - [DV:] Gedruckt in Na-
mest' und beendet im Jahre des Herrn
1534 am 31. Septemher. V aclav Hla-
vac.)
Namest' n.O. 1534, V. Hlavaè-12° -(6) zach.l.
Namest' n.O. 1534, V. Hlavaè - 12° - (6)
erh.Bll. E
Kouha, Tisky S. 50; Volf <> CZ Pnm (fragm .)
1 Mel.
HBS 1535° 1
Knijezka tato I bez Tytule gest o I Spa-
senie. muozli clo I wek gim se zde na I
swete I vgistiti / a I vbezpecyti. I Po-
druhé Wytisstena I 1535. I ... -[impr.:]
Jmpressum emendatumq; ac denuo I
recognitii in Lutomyslie / in officina I
Allex[an]dri lmpssoris. A.ii. D. 1535.
(Dieses Buch ohne Titel handelt vom
Heil, oh sich der Mensch hier in der
Welt dessen sicher sein kann. Zum zwei-
ten Mal gedruckt 1535 ... )
Drevor.ram.tit. - Litomysl 1535, Alexandr
Plz ensky - 12° - (52) 1. V ,
TR _ Leitomi schl 1535, Alex11ndr Plzensky -
J2° - (52) 811. B
107
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

HÉPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES LES MANUSCRITS DU
Publié so1ts le patron.age de la
Société lnternationale de M1tsicologie et cle
PROCESSIONNAL
l'Association lntenwtionale des Bibliothèques, Archives
et Centres de Documenwtion M1tsica1tx VOLUME II
FRANCE À AFH.IQUE DU SUD
*

INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK

Herausgegeben unter clem Patronat cler

I nternationalen Gesellschaft fiir Musikwissenschaft un.cl
der lnternationalen Vereinigung der Musikbibliotheken, PAR
Musikarchive und Musikdokumentationszentren MICHEL HUGLO

* .. 11"' ,,. .• ;. ~ •

• ~ ..... i ;.... , ,. .... ..} •

INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES

Published 1tnder the patronage of the

lnternational Musicological Society
and the lnternational Association of Music Libraries,
Archives and Documentation Centres

B x1v2
Qi
G. llENLE VERLAG MUNCHEN
.!
 Scanned by CamScanner
.!
1-126 RO~L\ ROMA
1-128

34
leluia. Qui regis sceptra (AH 53, 8).
(6.1) SI Epiphani:1m, AJlduia, Domino (AH 7, 53; 53, 47).
J·aune (e) et une rouge (F): P.M II, [Jl. UI· cf· MocIermi

gine: abbaye S. Silvestro de Nonantola. ·

. .
O
:f• T
(f. 112, 137, 154v etc., comme dan s CB-Lb a<l<l.MS 3420 Cl!. rait vert pour le Bb
-

' acs. PM V); gui<lon=.Ori-

45 (28.V: desco Carauuo) Alleluia [s.n.] Christo laudes exsolvamus
(AH 37, 144). ❖ Tropaire-Prosaire-Processionnal.
61v (31,VII: sci Grrmani Autbsiodor.) S/ Convenite melico jubilate Répertoit·e d'A/ de fraction (45v-46), d'A/ ante evan 1. (55
una (AH 34, 198). ,· · ( 34 192) · · f · · , . ge mm et 86v) et d'A/
de prncession 1 v- • v01r acs1mile de Gmseppe Vec hi (1954) l
64-65 fragm ents de pro ses acéphales; fin d e la S/ Interni festi gaudia cription d e J ames Borders (1996). e et a lrans-
(AH 55. 89) pour le 28.VIII (sci Augustini). Bibliographie: A. Brandi, Guido Aretino . ..(Torino 1882) 344-45 li u B .
Bibliographie: Cat. Narducri I (1893), 205. - Notes manuscrites d'Ettore Novelli (1/04/ ·
in Rassegna gregoriana
II (1903) , 71. - Catalogne' d'Exposition
' · - · m.
TrJs anmster,
des B'bl" h'
, • • 0 • • e: or I wt e-
1890) et d' H. lii. Banni;;ter (20/01/1896), en tele du ms. - Y. Delaporte, L'Ordinair ques d Italie (Pans, 1950), n 20. - G. Vecchi, Tropanum-Sequentiarium N t I_
chartrain du .\:Jlle siède (Chartres, 1953), 212 n° xxix. - H . Husmann, RISM B V ~ . ,1·. . S . I
,wm (Monumenta Iynca me n aev1, ene , Voi. 1: Modena, 1955).-G. Gulotta Gli
onan u a
(1964), 181. - Lettre de Reginald Grégoire, OSB (3/06/1971) . antichi cataloghi e i codici della Abbazia di Nonantola (Studi e Testi, 182: Citt~ del
Vaticano, 1955), passim (cf. Tables de J. Ruyschaert, Studi e Testi, 182bi., , 64).- M.
Hnglo et al. Fonti e paleografia del canto ambrosiano (Milan, 1936),80 0 ° 154.-Le
1-126 (I-Re 25) Graduel romain. Volume II: Les sources (Solesmes, 1957), l2l.- H. Husmann,RISMB
ROMA,Biblioteca Casanatense, 25 (A.VI.13). V 1 (1964), 182.-A. Moderini, La notazione di Nonantola (Cremona, 1970)I, 68e Tav.
56 ff. parl"hemin. 150 x 100 mm <104 x 61 mm>. Reliure de papier marbré, XIXe s. 40a.- CT I (1975), 49; Il (1976), 13; III (1981), 40; 4 (1980), 23.-J. Bordm, Ear/y Me-
Ecriture du XYle s. :\'otation carrée sur portée de quatre lignes rouges, 5 ppp. Origine: dieval Chantsfrom Nonantola (1996-1999): cf. 1-49/2).
l'abbaye de cbanoine réguliers de Cheminon, passée aux Cisterciens en 1138 (cf. L. Fal-
1-127 (I-Re 3425)
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

kenstein in Rerne Mabillon NS 12 (t. 73), 2001, 41).

❖ Proces sionnal cistercien (Tabi. V). ROMA, Biblioteca Casanatense, 3425.
Titre: Incipit proces sionarius secundum morem et usum///// (gratté et illisible à 13 ff. 290 x 220 mm. Ecriture du XVIe s. Notation carrée, 7 ppp.
la lampe de Wood). Origine: S. Maria de Prataglia (f. 1).
1 (2.II) Al Lumen. ~ Processionnal
23v (CORP.CHR), En marge, add du XVIle s.: Liher monasterii bea- 2.11, RAM, 2.XI, Funérailles, PAR.
tae llariae Cheminionis (cf. Bondéelle, 72). Bibliographie: Amiet, lnventaire ... (cf. 1-126), 117; Catalogne... 994.
54 29.Vlll: Decollatio sci Johannis Baptistae.
(1-Rc 3621)
Bibliographie: Cat. I (1949), 65. - R. Amiet, ,,lnventaire des manuscrits liturgiques 1-128
conservés dan s les Lil,liothèques et les archives de Rome," Scriptorium 39 (1985), 115. ROMA, Biblioteca Casanatense, 3621.
- ,,Catalogne des li.-res liturgiques manuscrits conservés dans les archives et !es biblio- 9off. papier, 210 x 160 mm. Ecriture datée de 1722. Notation rarrée sur portée de qua-
thèques de la Ville de Rome," Studi medievali, 3a Serie, 27,2 (1986), 972. -A. Bondéel-
tre lignes rouges; 5 ppp.; guidon. Origine: la cathédrale de Pi,e.
le Souchier, Bibliothèques cuterciennes (cf. F-74), 72. _ A. M. Turcan-Verkerk, Les
manrucrits de La Charité, Cheminon et Montier-en-Argonne: collections cistercien- ~ Processionnal pour les Rogations (Tabi. II) t>tqnelques fètes.
nes ... (Paris, 2000), 131. T~~re: Processionale juxta morem ecclesiae primaùalis Pisarum ad usum -~to-
nu Francisci Reali ejusdem ecclesiae capellanns ... MDCCX .,XII, mense Julii.
1-126/2 (I-Re 1741) 3 (25.IV) Il majeures.
ROMA, Biblioteca Ca sanaten~e, 1741 (C.IV.2). 12 ROG .
192 ff. parchemin, 185 x 120 mm (plm petit que Rn 1343 (1-128/2), mais plus _épais.
3o CORP.CHR.
Reliure assez récente en par chernin jauni; titre ,Iu clos: ,,Codex MS. Liber choralis cum 31 17. V: sci Torpetis Pisar11111.
notis mus." Ecriture du Xle s.: ce ms. snait le plu 8 récent des trois tropaires de Nonan- 41 Scor . Ephysii et Politi.
tola, selon Br. Stiiblein (FeHuhrifl H. Engeu, 1964, :n6, Anm. 26); initiales élégantes 52 (2.XI) Ad cemeterium. 99-1
aux articulations du texte. Notation nonantolienne sur portée cle quatre lignes dont une B"bli f I J"6) 117· C11talogue... ·
1 ographie: Amit't, Inv,.ntuir,. ... (t· · - - • '

342 343
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RftPERTOlREINTERNATlONAL MElIRS'rIMMIGE MESSEN

DES SOURCESMUSICALES INQUELLEN
Pu.l1lié sous le patronage
Société lnternationale
de lei
de Musicologie et de
AUSSPANIEN,PORTUGAL
l',tssociati .011 lnternationale des Bibliothèques, Archives UND LATEINAMERil(A
et Centres rle Docwnentation Musicaux
ca. 1490 - 1630
*
Drucke, Handschriften
INTERNATIONALES und verlorene Quellen
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben unter dem Patronat der
lnternationalen Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der Musikbibliotheken,
Musikarchive und Musikdokumentationszentren
BESCHRIEBEN UND INVENTARISIERT
VON
*
CRISTINA URCHUEGUIA
J .·•

INTERNATIONALINVENTORY
•~"'°'il
~~..;';'=':.•f:'
OF MUSICAL SOURCES
Published under the patronage of the
lnternational Musicological Society
and the lnternational Association of Music Libraries,
Archives and Do.cumentation Centres

Qi
B xv G. HENLE VERLAG MUNCHEN
. !
 Scanned by CamScanner
-
. !
1.2.2 Handschriften I.2 ,2 Handschriften
E (Spain)
6 (14) Fol. ~8v-5lr, 62v-63r E (Spaio)
4 (10) Fol. 24v-3h , 32v--33r Plùlippe Rogier . 1 (3) Fol. 10v-32r
Philippi Rogier [Rogier, Philippr] Joann e P etro Aloysio Pre esnestino Kyrie . Gloria . Credo: 2 part es. Sanctus (mit:
l\fosa Ego sum [qm sum] [ 6 voces] Benetlictus). Agnus.
Missa Inclita stirps lesse [ 4 ,·oct"S] [Pal estrina, Giovanni Pierluigi da]
Kyrie. Gloria : 2 partt s. Crrdo: 4 parl(' 6. Kyrie. Sanctus (mit: Osanna, Benedictus: 4 Missa Brevis [ 4 voces]
\'Oces). Agnus. 4 (6) Fol. 75v-97r
Sanctus (mii: Osanna , B,nr.lirtu s: 3 \'O('ts) . Kyrie. Gloria: 2 partes. Credo. Sanctus (mit·
Benedirtu s: 3 voces). Agnus I. ·
Joann e Petro Aloysio Preesnestino
7 (15) Fol. 56v-57r [Pal estrina, Giovanni Pierluigi da]
5 (13) Fol. 42,·-f8r [Robl edo, Melchor] Missa A eterna Christi munera [4 voces]
2 (4) Fol. 32v-54r
(Anonymus] l 'ncarnarus pa.ra los Domingos de Ad- Joanne P etro AJoysio Preesnestino Kyrie. Gloria. Credo : 3 part es. Sanctus (mit:
[Requiem/E-AL: l\ls. 1] [4 Yoces] viento y Quaresma [Et incarnatus] [ 4 vo- Benedi etus: 3 voces). Apms I.
lntroitus. Kuir . Trartu s. Offertorium . ces] Missa iste Confesor [4 voces]
Sanrtu s. .\pn,"s. Et incarnatus. Kyde. Gloria. Credo: 2 partes. Sanctus {mit: 5 (7) Fol. 97v-119r
Benedictus: 4 \'oces). Agnus I. J oanne Petro Aloysio Preesnestino
3 (5) Fol. 54v-75r Missa Emendemus [Missa Emendemus in
melius] [4 voces]
Joanne Petro Aloysio Preesnestino
[Incertum/Palestrina] Kyrie. Gloria: 2 pane,. Credo: 4 partes.
ASTORGA. C.HEDRAL , ARCHIVO MUSICAL. E-AS: Ms. 2 Sanctus (mit: Benedictus: 3 voces). Agnu, I.
Sammeleintrag m den sog . LOPEZ-IIANDSCHRIFTEN Missa sexti toni [ 4 voces J

1729. PrO\·enit-nz: Madrid. Chorbuch. 119 Bll. Papier, 500x350 mm. Schrei-
ber: Cassiano Lopez Navarro. !\lit Leder bezogener Holzeinband mit Metall-
beschla.gen und -ecken. lndex auf BI. lv. Titelhlatt: Compendium Missarum
A.VILA . CATEDRAL, Ancmvo. E-Ac: Ms. l
Quinque Quatuor Vocibus concinendarum cum Aspersorio per annum. A UC- Um 1700. Provenienz: A.vila, Catedral? Chorbuch. 103 Bll. Papier , 405x275
TORE Joanne Petro Aloysio Preesnestino Socrosantae Basilicae Vaticanae.
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

mm. Originale Pagini e rung 1-227 beginnt auf Bl. 2v. 10 Bll Ylurden vollstan -
Capellae Jfagistro. Lopez Scribebat Ma triti. Anno. 1729. dig entfernt: S. 0-1, 6-7, 54--55, 92-93, 106-107, 138--139 und 196--197. Die
Diese Han<hchrift gehort zu einer Gruppe von Handschriften, die von Cassia- S. 2-5 und 30-31 sind nur fragmentarisch erhalten. Die Seitennummern 122-
no Lopez ~a, 'arro 1728--1729 in Madrid angefertigt wurde. Alle Handschrif- 123, 174--175 und 212-215 wurden iibersprungen. Original er Holzt'inband
ten ·weisen identi scben lnhalt auf und sind mit derselhen Technik hergestellt: mit Lederhezug und Metallecken.
Die l\'otenzeilen und Texte ·wurden handschriftlich eingefiigt, die Noten wur- Inhalt: 4 Messen , 3 Requiem-Vertonungen, 1 Communio, 2 Antiphoneo, -1Proprium-
den mit Stempeln gesetzt. Daber bedienten sich diese Handschriften der Ver- satze fiir das Officium defunctorum (2 Responsorien, l lnvitatorium, 1 U'<'tio)
trieb ,1-·ege ' 'on Druckerzeugnissen. Folgende Handschriften aus dieser I,,it~ratur: José Maria Lopez-Calo: Catalogo del Archivo de Musira d~ la Catedr3! de
Gruppe wurden bisber nachgewiesen: E-Ac: Ms. 4, E-BUa: Ms. 9, E-CU: Ms. Avila. Santiago de Compostela 1978, S. 1-3. (Puhlfraciones de la Soc1edadEspanola
de Musicologia Secci6n B:l) ,
6, E-E: L.F. 6, E-~ION:Ms. s.s., E-ORI: Ms. 8, E-P: Ms. 3, E-PAL: Ms . 1, E- Census, Bd. 1, S. 15, Bd. 4, S. 228, unter der Sigle: AvilaC I.
RO: ~-18 . 4, E-SA:~ls. 7 (eine zusatzliche Messe), E-SE: Ms. 8, E-SIG: Ms. s.s.,
E-TUY: M. .. I , E-VAc: Ms. 10; MEX-Pc: Mss. IOa und 10b I (1) S. 13-30 [5 voces]
Der lnbalt di eser Hand schriften wird nur hier wiedergegeben. [Morales, Crist6bal de] Kyri,. Gloria: :?par1..-,;
. Credo: -I partes(Cru-
lnhalt: 5 Messen, 2 Antiphonen [Missa Ut, re, mi, fa, sol, la] [4 voces] rifixu s: 4 vorr •l [-la par s ohn, Cantus Il, Al-
Gloria (Fragment). Credo. Sanctus. Agnus tus, Basm •)- Sanctus(.Wan:,: f,hh ). ,\plus I.
~taltdur:,Jo sé Maria Alvarez Pérez: Catalogo y Estudio del Archivo Musical de la Ca- (Fragment).
e ra eiu tor~a, Cu.,nca 1985, S. 17. 4 (4) s. 101-120
Anmerkung zur Hand h ·r · h 1·0 2 (2) S. 33-53 [54f. fehlen] 56-62 [ Moralt'~. Cristohal ,1..]
E.mtragau s d t"mJah 1~:H se n tengruppe:
h I • In den Protokollen aus Granada , hat Nsic e [Ceballos, Rodrigo de] Missa de Requiem [ R.-quiemJ[4 vores]
angesprochen u d / A i,r len , dem ein Angehot von Cassianus Lopez a v~rro
3 10
[Missa tertii toni] [ 4 voces] lntroitus. K1·ri,. Off,rtur ium. Sandus (nùt:
behandelt wurd: (e'." f;1'7;affung dner Kopie von Lopez Navarros Handschr~er Kyrie. Gloria: 2 part es. Credo : 3 partes (par- Pl.-ni. Btnrtfa·tus). A:tnu• (Frapu,nt ).
346r), zitiert in: j 0 •é~- ." ,~anarl~ Cal,ildo del 29 de agosto de 173 l. AC , t. 25, 0 · ~ 2 unù 3 fragmentari sch). Sanctus. AgnusI.
sia Catedral de Sa f - are L,,pez-C.alo: Catalogo Musical del archivo de la Santa Iglr S (5) S. 12;>-137 (138f. fel1l,n] 140-154
Comrostela(E-s c:"M:.gr-un~"t 'a.~97 2, s. ~21-323 . 2 Handschriften aus Santiago.~ 3 (3) S. 65-91 [92f. fehlen] 94-98 M. Roltlan [Pt\ttl Roldan. Juan]
ten emes dieser Exemplare. E:s5:· ~k 2)__ hind aller Wahrscheilichkeit nac? Al~schrif M: Rohledo [Robledo, Melchor] . Missa clt>R<'quit>m[R.-quiem] (5 vocrs]
c. M•. 1 fub'1 Pal estrina s Missa O Rex glorue hmzu. lntroitu s. Klri e. Tra ctus. Off,rtorium .
Missa A 5. [Missa Super voces ru11s1
c11les]

101 )05
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,,
RftPERTOIREINTERNATIONAL CATALOGUE RAISONNE
DES SOURCESMUSICALES OF THE BALINESE
Prtblié sous le pr1,tronage de la
Société lnternationale de Musicologie et de PALM-LEAF MANUSCRIPTS
l 'Association lnternationale
et Centres de Documentation
des Bibliothèques,
Musicaux
Archives
WITH MUSIC NOTATION
*
TILMAN SEEBASS
INTERNATION ALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK With the Collaboration of
Herausgegeben unter dem Patronat der HEDWIG I. R. HINZLER
lnternationalen Gesellschaft fiir Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der Musikbibliotheken,
Musikarchive und Musikdokumentationszentren

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INTERNATIONALINVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published under the patronage of the
lnternational Musicologica[ Society
and the lnternational Association of Music Libraries,
Archives and Documentation Centres

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B XVI G. HENLE VERLAG MÙNCHEN
. 
. 
2 AMLAPURA 4 BEDEHA

25a 7 'Gandibangbiru' eeOeuoue

3
26a 'J alanangore papa da' i i u o i O e O BEDEI-IA(Tabanan - TA), Budanga Wisnaha (Family), [Bedeha I]
27a 'Palugra' iAeeAiea A Lontar 1
[Gendi11ggambang] - [GAMBANG]
Colophon: "lki atur titiang ring Palunguh ida dana sastra puniki makadi k k h 4 numbered leaves, 39-42 x 4 cm, 4 lines
ki Ab' . . ,, e e
ayam buta titiang Wayan l\,.usm sa ng ianh 1ung .
11 •
Date: 1973 (ante). Scribe unknown.
Note: This Jontar is more complete than A (27 instead of 17 pieces) and is 3 com-
pilation of the contcnts of A (Cat. # 702) and another unknown Iontar . Even Transliteration by Gurun Kardi in:
McPhee noted on p. Ba of his copy that there were three more gendings not ABSAM (Austria), T. Seebass Collection, Bedeha I
copied.
a Typescript Gencling Gambang Desa Bedeha
Bibliography: SEEBASS 1983: 6.
3 nllmbered pages, 21.5 x 34 cm, ca. 38 lines
Date of copy: 1973. Colophon, keterangan of originai, a) 5 pieces
from Bedeha I; b) 2 pieces from Bedeha Il; 3 pieces from Bedeha III.

2
AMLAPURA(Karangasem - KA), griya Pendem, Ida Wayan Putu Adnyana Contents: 5 pieces
A a
Bagus Colophon, keterangan
I
A Lontar 'Manyura' A u A i e u o i
[Kiclung lllanukablza]- [KlDUNG] la
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

lb 'Gegiringan' u li li o u o a i
21 leaves. Scribe unknown. 'Panjimargga' A A A li A u a i
2a
2b Blank
Transliteration (T) and copy (M) by I Wayan Susuan (KA) in: 'Alis alis ijo' u o iA uiAo
3a
LEIDEN, Universiteitsbibliotheek, HKS 6698 Blank
3b
a Typescript Kidung Manukabha, puh Manyura, Karangasem 'Kbodungklll' i u a o O a o O
4a 2
15 pages, A4, ca. 40 lines
Date of copy: 16 October 2000.
4
Contents: I piece, title BEDEHA (Tabanan - TA), Budanga Wisnaha (Family), (Bedeha Il]
A a A Lontar2
I Colophon [Gending gambang]-[GAMBANG]
la i\lanuk abha 'Manyura' "Tuhun ngwang kadi kapurwwan" 3 numhered leaves (versos hlank), 38 x 3.5 cm. 3-1 lines
uuaOiauO Date: 1973 (ante). Scribe unknown.
21b 15 End, colophon
Transliteration by Gurun Kardi in:
Note: Only the first two stanzas with grantang; from fol. 2a onwards te:d o~Y- ABSAM (Austria), T. Seehass Collertion, Bedeha Il
Instead of infralinear notation, the text of the stanza precedes the notauon a Typescript Lo,itar Lontar Ge11di11gGamboug Desa Bedeha
of the melmly. 3 numbered pages, 21.5 x 34 cm, ca. 38 lines

2I tcco rd ing 10 infonnant Gurun Kardi 1his lontar i< uf ,.....-nt oripn, whil.-!letlt'ha Il i• oltlrr.
cco rd ing lo informant Gurun Kardi: thi• luntar i< oltl.-r 1han B«kha I.

4
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RÉPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES
Publié sous le patronage de la RISM-BIBLIOTHEl(SSIGEL
Société lnternationale de Musicologie et de
l'Association lnternationale des Bibliothèques, Archives
Gesamtverzeichnis
et Centres de Documentation Musicaux

Bearbeitet von der Zentralredaktion

*
in den Landergruppen des RISM
INTERNATIONALES
QUELLENLEXIKON DER MUSIK
Herausgegeben unter dem Patronat der
lnternationalen Gesellschaftfiir Musikwissenschaft und
der lnternationalen Vereinigung der Musikbibliotheken,
Musikarchive und Musikdokumentationszentren

INTERNATIONAL INVENTORY
OF MUSICAL SOURCES
Published under the patronage of the
lnternational Musicological Society
and the lnternational Association of Music Libraries,
Archives and Documentation Centres

G. IIENLE VERLAG, MUNCHEN

Sigla BARENHEITEH-VEHLAG, KASSEL, DASEL, LONDON, NEW YORK
.
 Scanned by CamScanner
.
I A - I ANbaccelli
I ANboni- IBgd
1-Italy - ANboni - Biblioteca privata Boni
ANcap [RISMA/I, N Grove, MGG Sach]➔ ANd
➔ AC ANd . - Duomo, Bi1:'li<;1tecae Archivio Ca itol . .
A [RISMB) AN giochi Macerata, ~1hlioteca privata F. Githi an (Cattedraled1S. Ciriaco)
A [RISMB) ➔ Af
Assisi Biblioteca Comun:ile . ANsla Ancona, Istituto Marchigiano Accad .
Ac (in: Af) -Cbi~a Nova, Bibliotec:i Stonco_-~ranc~~na Arti, Biblioteca CIIUcodelle Scienze,Lettere ed
Acn c nedrale di S:in Ruffmo , Arch1v10 e Biblioteca AN Ad Anagni, Cappella Musicale del Duomo Are . .
Ad :c:ntrodi Docwnentazione Francescana, Biblioteca (ex Sacro AN Dad Andria, Archivio e Biblioteca D"iocc '. Fhiv,o
Af • .
A os ta , Selil:m~o saru ( ondo Semm · · V .
Convento di S. Francesco) AO Maggiore, Biblioteca ano cscovile)
-Musco del Tesoro della Basilica di San Francesco AOasa - Acca?t:nua d1_San Anselmo, Biblioteca
Amt AOasr -Arcb!Vlo Sto17-~Regionale, Biblioteca
-Biblioteca della Porziuncola (Basilica di S. Maria degli Angeli)
Ap AOc - Cattedrale, B_1bliot~aCapitolare
As [RISMB) ➔ Ac
-Proto-Monastero di S. C.h1ara, B"bli
1 oteca AOcc - Convento dei Padn Cappuccini, Biblioteca
Asc AOs [RISM B] ➔ AO
Asd -Monastero di S. Damiano, Archivio
Asr[RISMB) ➔ Ad AOso -Chi~sa_Collegi~ta _diS. Orso, Archivio
AC Aci Catena, Biblioteca Comunale AP Ascoli _P\cen_o, Biblioteca Comunale Giulio Gabrielli
Acireale, Biblioteca Zelantea APa - Arch1v10 d1 Stato
ACRz
ACTc Acqui Terme, Biblioteca Civica APGss Appiano Gentile, Parrocchia di San Stefano Archivio
ADc Adria, Conservatorio Antonio Buzzo!la, Biblioteca API Apiro, Chiesa Collegiata di San Urbano, Ar~bivio
ADcom -Biblioteca Comunale AQ Aquileia, Duomo, Archivio
ADd - Biblioteca Capitolare ARc Arezzo, Biblioteca Consorziale della Città di Ara:zn
ADFc Acquaviva delle Fonti, Biblioteca Comunale Giuseppe Maselli ARcv - Curia Vescovile, Biblioteca (Fondo di S. Mariadclla Pieve)
Campagna ARd - Duomo, Archivio Capitolare
ADFd -Cattedrale (Duomo), Archivio ARu - U~ive~sità deg~ Stud\ di Siena, sede di ft=a.o Facoltàdi Magistero
ADFpc:m>DC -Biblioteca privata Michele Perrone D1partunento d1 Teona e DocumenLTrad. Culturali Storia della
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

AG Agrigento, Biblioteca l.ucchesiana Musica

AGI Agira, Biblioteca Comunale Pietro Mineo ARTsm Artena, Convento di Santa Maria di Gesù (Padri Francescani),
AGN Agnone, Biblioteca Emidiana (Chiesa Parrocchiale di S. Emidio) Biblioteca e Archivio
AGNsa -Chiesa di San Antonio, Archivio ASc Asti, Cattedrale (Duomo), Archivio Capitolare
AL Albenga, Cattedrale di San Michele, Biblioteca e Archivio Capitolari ASc(d) [RISMA/I, N Grove] ➔ ASc
ALsmf - Chiesa di S. Maria in Fonti bus ASi - Istituto Musicale Giuseppe Verdi. Biblioteca
ALAc Ala, Biblioteca Comunale ASs - Seminario Vescovile, Biblioteca
ALB Albino, Biblioteca Leone Dehon ASCmc Asciano, Museo della Collegiata (Parrocchia di Sant' Agata)
ALCan Alcamo, Basilica di S. Maria Assunta, Chiesa Madre, Biblioteca ASOc Asola, Biblioteca Comunale
ALEa Alessandria, Archivio di Stato di Alessandria ASOd - Duomo, Archivio
ALEac - Archivio Storico Comunale AT Atri, Basilica Cattedrale di Santa MariaAssunta.Biblioteca Capitolare
ALEciv - Biblioteca Civica e Museo
AlEd -Cattedrale di San Pietro, Archivio Capitolare ATj - Archivio-Museo Antonio Di Jorio
AI.Ef -Centro di Cultura Popolare G. Ferrara, Biblioteca ATsorriccbio - Archivio privato Sorricchio . . . .
ALE -Conservatorio Statale di Musica Antonio Vivaldi, Biblioteca AVc Avellino Conservatorio di Musica DomcmcoCtmarosa.Biblioteca
Al.F.m -Museo Civico AVEs A versa Seminario V cscovilc Paolo VI. Biblioteca
ALGd Alghero, Cattedrale, Archivio AVEsp - S. Pa~lo, Archivio Capitolare . .
AI.le
Alatri, Archivio Comunale (Banda Municipale)
AVZcv Avezzano, Curia Vescovile, Bibliot~ e Arcbmo '
AUd
- Duomo, Archivio Capitolare Ba [RISM B]
Allman:bcni ➔ Bam
AUr - Biblioteca privata G. Marchetti Baf Bologna, Accademia Filarmonica. Biblioteca
AUs -Centro Studi Licino Refice, Biblioteca Bag [RISMB] ➔ Bea
ALS - Seminario V esco vile B ibliotcca Bam - Collezioni d'Arte e di Storia della Cassa di Risparmio (Biblioteca
ALTd Albi.wla Superiore, Villa Gavotti, Archivio
ALTm Alt.i.m~,:a,Bi~li~tcca Capitolare Bas Ambrosini)
Be - Archivio di Stato , Biblioteca
ALTsm -Arcb1v10 e Biblioteca del Museo Civico Bea -Civico Musco Bibliogr;1fo:oMusicale G. B. t.-fartini
AMc Ài"sociazio~ ~ici della Musica Saverio Mercadante, Biblioteca
AMEb lomonte, B1bhoteca Civica Bear - Biblioteca Comunale ddl' Archiginnasio
Beo - Biblioteca Comunale G. Carducci
AMF.d
AMEsd 0
A lua,Archivio Comunale della Banda Municipale
- uo'!I~• Archivio Capitolare Bes -Convento Jcll'Osscrv:uiza. Biblioteca
AN -Arch1v10 Storico Diocesano Ilda - Collegio di Spagna. Biblioteca . . . .
- Universit à degli Studi di Bologna. D1partunentod1MuS1cae
ANbaccclli ~B~lina, Bibli<?1ecaComunale Luciano Bcnincasa
1 otcca pnvata Baccelli Bgd Spettacolo, Biblioteca . .
- -Arçhivio Generale Arcivescovile (con l' ArcbiVIOdella Cattedrale)
72 - 73

•
 WissenschaftlicheAbhandlungen Musicologica!Studies

Band LIX Voi. LIX

The Latin Motet:

Indexes to Printed Collections, 1500 - 1600

- by

Harry B. Lincoln

The Institute of Mediaeval Music

Ottawa, Canada

Scanned by CamScanner
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .
 Contents

Pref ace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vii

How to Use This Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . x1

I. Composer Index with Incipits ........ . ... . . .. .... .. , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

II. Index to First Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

III. Thematic Locator Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517

IV. Index to Sources ...... ........ ........ ....... ........ ................. ........ ....... ....... 707

V. Bibliography of Modem Editions 829

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 How to Use This Book
Tue book is in five parts:
I. Composer Index with Incipits .
This Index is the longest in the book and
offers the most complete informatlon on any
gtven work: composer, first line, page or folio
number, som-ce (RISM number). and, 1f needed,
one or two comment lines. Composers are listed
in alphabetical arder with Anonymous
composers appearing at the end following
ZyrleI' (p. !395). Far each composer the pieces
are arranged in alphabetical arder and far each
piece the incipits far all voices are given in staff
notation. The comment line has two
components: materiai quoted from the source
(with originai spelling) appears in upper case:
editorial comments appear in upper /lower case.
The latter include citations of modem editions,
information on missing voices, citations to
possible borrowings or duplications of other
pieces in the index, and other information of
interest to the user. The following ex:ample
illlustrates these principles:
Clemens non Papa, Jacob. Ego sum panis vivus {i)
1553/13, f. 2
DE VEREBAILESACRAMENTO.Ed . KempersC, v. 13, p. 18-24.
s jl, 4,iii 0 • r w r r1w ,1
In cases of varied attributions of the same
plece the incipits will appear only once, with
cross-reference to other attributions. When one
of the attributlons is to "Anonymous" the
cltatlon will usually be to the known composer
with cross reference to Anonymous.
II. Index tD Ftrst Ltnes.
Informatlon in thls Index is derivcd from
Part I, the Composer Index. wlth lhe addltion of
separate Parte not included in Part I. Firsl lines
are arranged alphabetlcally. In many cases lhe
texts bave been truncated. The full lexls are
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
found in Part Four, the Index to Sources.
III. Thematic Locator Index.
This index permJts the user to locate
melodies by interval sequence, also known as
melodie contour. Each line of information
descrtbes one melody and includes the interval
sequence as well as the composer, first line of
text, and the source. The first lines are
sometlmes truncated to provide room for the
interval sequence and other materiai. For
complete information on any entry, refer to Part
I far listing under composer's name.
The interval sequence of each incipit has
been computed and printed using signed digits,
e.g., an ascending second 1s +2, descending
second is -2. ascending third is +3, etc.
Repeated ·notes are ignored in computing the
interval sequence of a melody. The interval
sequences are listed in numerical arder.
This Thematlc Locator Index will prove
useful to the researcher with a melody in hand
(from a manuscript or printed source, far
example) who wishes to ascertain if it has been
borrowed from one of the sources in this
publication.
W. Short Title Index to Sources.
Sources are listed in RISM entry arder,
with indication of the particular library or
archive holding the copy examined. The sigla
used to indicate source locations are defmed in
RISM and in each volume of The New Grove
Dicttonary. Pieces are listed in the arder in
which they appear in each volume.
V. Bibliography of Modem Editions.
The modem editlons cited in Part I are
dcscrtbed in this Bibliography. In rnost cases
the stglum of an editlon 1s based on the name of
the editor of a picee or collectlon.
.
 Co111po11erIndez wllh lnclplla 272

T 11 P .la
,1r "
Mouton, Jean. Qula leclt (ln1lr.)
B ,, 4!, - " • µ • 15,3/19 , , . 13

Mouton, Jean. Peccata mea Domino alcut u1lttu Mouloo, Jun. Qula dablt oculla ooalrh
Ullll/01. no. 17 I 4 1519/02,oo. 8
CANON·f'INtS COROP.lTOPUS. (Tanor) 5 -.olon rom . Fec•imll• In !UD'.
Ed. :sb.Ì,,el(. ,._ I. p. 667-672; Lowtn■kyll, p. U5-250. Ed . Shlnoll, Y, 1, p. 712-722; Daaninoll , p . 113-119 .

S Ilih'~ • I l"I t1 .. • Il ' 11, FI''=

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T 11J.lt1FJI. T B S 11 1111• 8 • S ilo r Ci§
t1 s "ns_,.,.. A il
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ti il • s s • l!I

llouton, Jean. Per ll&num salvi facll sumu•

1521/03, f. 2 Moutoo, Jean. Re1es terrae con1re1aU sunt
Ed . Shlnel(. v . 2, p . 873-676 . Lowinokyll , p . 246-254 . 153-i/03, f. 2v-3

s 1B4!... r r .1 r r r " INDIEEPIPIWIIE,Ed. Potllll, ... e, p. 31-34;

SmijerT, v. 1. p. 16-24; Shlnell, v . 2, p . 736-7'4.

A lfj4!il1'"· JJ 1Jrlr•• s
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.... Cii li
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r rr r j':! i,

T I •· I Ilo r r Ff' Fr .. A[d1i4!n'"''" ,. ~1=i=E

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e 5' 4!i'" J ,j J ,I • 11 Il• r I 114!I i 11• ~ c:s
ti ti S ti, r1=f[ pE r•
=
I

Mouton, Jean . Pleoi sunt caell !in•tr.)

15-i3/19, I. 26 B I '111!Il' ....... li •h r clr r
Mouton, Iean . Puer natu1 eat nobio
1538/06, no. 6
Ed. ShlneM, v. 2, p . 677-6711; .Albrcchl. p. 15-17 Moutoo, Jean. Re:x pacificus hodie ne.tus est
1554/10, DO, 8
s 4 Il Il I"! ti I"! A· jj ti DE NAT!l CHRISTI.
Ed. Shinell, v. 1, p. 751-755.
,,.
il f' s ti s
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T A I ,J. I

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.. T w: 11·,I .. li ti

llouton, Jean. Quaeramu1 cum pa1toribus

1521/03,f. 11v-12v
.lnon., 1521; 07 , y,. 0 ,. In IUIF, Ed, SmijotOS, • · 7,_p.201
..
Ed. Picker.l, p . 97-105: ShlneM, • · 2, p . 689-693, Moutoo, Jee.o. Salva nos Domine vigilantes (I)
Moutoo, Jeao. Quaeramus cum paetoribue (Vihuela) 1521/06, I. 1
1552/35, ,. 80 IN SUBDIATESS.IJl0N. Compare 6-volce ver.lon in 1540/07.
Compare Wlllaerl , 1540/07 and 1542/10.

s @li•!1 " 1 .. " .. w c1.

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1• • Il Cii ti D~
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Mouton, Jean. Quam pulchra ee amica mea

1519/02, no. 12 Moutoo, Jean. Salva oos Domine vlcllaules (Il)
1540/07, no. 3
A.llrlbuled lo .lnonymou, . 1521/07 and l014uln , 15511/02.
Ed. Shorr6 , no . 12. Compare 1521 / 06 and Wlllaotl, 1~4 2/ 10 , Ed . Rhaull (LaRue)
Ed. Lowinakyll, p . 227 -2 30 ; ZonckW (Willaorl).
s I 11 d!11 • Cii il .. •
r rr li •• • c1... s l3 Il!=B=a:=_o-==fr
- Ii tl I

A 1811d!"" .. li ..
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A o Cii Il I I I <>
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Scanned by CamScanner
. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 Compo!!cr lndcx wilh lnclpll!! 273

Mouton, Jun . Tua est potenti• tuum re1num Domine

1~40/07, no. 16
Comparo Hulon In 1521/0J . Ed. l.owin•krll. Y. 4, p . 250-254 .

!,louton. J,an . Sai"• mater salvalorls

1520/ 02. f. 2
Ed. P!ckerA.. p. 214-2\6; Shinell, v. 2, p . 768-770 .
td . SmljerOS. • - 7 , p . 207-208 .

s11srlJ1 t B 6

A
1@•11
~Il •• Il ..... r .1w li
Moulon, Jean . Tua esl polenlla
1540/07, no. 16
Comp&r• vor,lon In 1521/03 . Ed . Lowlnskyll, v. 4, p. 250.
luum re1num Domine

T 11·~:• I " .. Il • w .1 r" Il

s
A
" ti• r Jr
1r
B ~h1111,,,
B .. Il ....
1, .... A -1 11!... r r 1 1, r E=
Mouton, Jean . Sancta trinitu
1536/13, no . 38
(Lute)
T IB11:11" 53 " El ti .. . J J .I
lm
!,louton, Jean . Sancle Sebastìane ora pro nobls
1521/05 , f. 12-13
B :Jil:til
11 il s•
rrI r
Ed. Pick~rA p. 39~-407; Shlnell , V. 2 , p. 779-784 .
11:11" 11.,-JJ,I
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r v r " r ·, ..r r
□• 1!11! . ,----, Q
18 ii
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13d· 11SPf I' r, r, r .." .s::

Mouton, Jean. Verbum bonum et suave
A Il ii•
1564/01, no. 3
.----, Ed. Shinell, v. 2, p. 853-672.

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Mouton, Jean . Spiritus
1540/07, no. 18
Domini replevit orbem A isii:'' ,. " ,. ,, . ri rr
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Moulon, Jean . Surgens Jesu• a mortuis
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1554/10, no. 37 Nadalin , Sub tuum praesldlum (lnstr .)
f4 . Shinell , Y . 2. p . 821-833 .

s t::tii ..
. t2 ti• t. I .. .. ti
1543/19, f . 8
Nadalin , Sul herrbe brunette (lnatr.)
1543/ 19, f. 7

A ~ --f,:¼:-5-i
tt ., ti· ,j li" ,. ti I s Naich, Robertua.
1539/11, p. 8
Ave re1ina caelorum

Ed. HarranN, p. 119-lft&.

T i1-t-f1• ., ti "' J ti II ii ti
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tt a a 11••™ Nalch, Roberltu , CantanUbu■ or1anh Caeclll•
ID:19/ll, p. U
l,Urlbutod to Oomborl, 1004/08 ( ...or1anl• ChrloU)
..,:J ti .,, Ed. 11arranN, p. 187-191,

J.,tli .. .li

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 lndex lo First Llnes 443

_ ili mn Minn (2p of De Pf'l?fundù clamru .'ll!Duci s)( 1542/06)

,, "''"~., mn11,ttnn (2p of De pro.fundù c/amnul(Josqutn)(l 521 /03) Ad nUtllumdeductus (2p or Domtne qws habttab!l)(Canls)(l556/02)
n,ntutin• (2p of De pro.fundù dama u,l(Josqutn)(l539/09)
'' (11<1<-dill
Ad nthllumded uctw (2p of Domine qws habttab!l)(Cants)( 1560/03)
•' " "~,dk t n,nllittnn (2p of De profundis damnul(Josquln)(1539/09) /Id nthllumdeductw (2p of Domtne qws habttnb!l)(Courtols)(l532/10)
•' f1l$t. ,rli<t n,nllilinn (2p of De profimdts dnmaul(Senfl)(l 537 /01) Ad nUtllumdeductus (2p of Domine quls habUab!l)(Courtots)(1539/12)
•' e11.•h ·lkt n,nllittna (2p of V., pro.fimdLsj(Scnfll( 1583/24) Ad nthllumdeductw (2p of Domine qws habUab!l)(Courtols)(l559/02)
•' i,1.•~ , ,. nv,cuctnn (3p of D,, pro.fimdL~l(Clemcns)(l559/0I) Ad nUtllumdeductw (2p of Domine qws habUab!l)(Courtots)(l 564/06)
~n !.'i:tli'd
• · 11,,. ,/) .,un<"v.-.u(/\n onymous)(l547/0I) Ad nUtllumdeductw (2p of Domine quu habUab!l)(Gombcrt)(l556/07)
i',junVY" Ad nlhliwndeductw (2p of Domine qws habUab!l)(Lup1)(1539/11)
,vtt,
, ,..../is u.<qtH"C>!I (1('("(1St1m (La Fargcl( 1542/05)
Ad nthllum deductus (2p of Domine quls hab«ab!l)(Samlsy)(l529/0I)
•, ~1i\S <Ytl lS C'( mfui,• (lklncr)(l542/08)
Ad nthllum deductw (2p af Domine quis hab«abl.t)(Samtsy)(l538/06J
·, ~'"""' ('( 1<-h •'fl"·ssl 12p of Omnia pulchr1tudcl(La]lcmanl(l 539/11)
Ad sacrum tjus tumu1tum (2p of Amlc Del Ntco/aus)(Mauton)(!Sl 9/01)
·, ;~oY1 C1 <,"''"'s """ (2 p of \'!ryo labe carens)(Anonymous)(!555/09) Ad te Domi.ne (2p of Si bona susceptmus)(Anonymous)(1504/01)
:, h" ".,, ,,.,.,,u1.• m ta (2p of Virga la~ carensl(Anonymous)( 1558/03)
Ad te Domi.neanJmam meam levavt (Camblo)(1549/07)
., b nc~,mo 9' '11ilt1m (2p of Mater patrts natO(Obrccht)(l 508/0 I)
Ad te Domi.ne anJmam meam levavt (Cambio)( 1549/08)
., b ì:inis ùtfimbriìs (2p of \1ldt Jerusalem)(Anonymousl( 1553/ 1O)
te Domi.ne clamabo (A. Trombcttl)(l589/0I)
.,b t,tus tnfinlbrtis (2p of \'ldl Jerusalem)(Anonymous)(l 555/11)
Ad
Ad te Domi.neclamabo (2p af Exnltabo te Domtnej(Clrmcns)(l553/04)
.,be>:,·ulìlis rntmda me Don-arte(Dlctr1chl(l547 /01) Ad te Domi.ne levavi antmam meam (Anonymous)ll 538/06)
,, b Ml'fllt' ,,.,n,,nmt ,mg( (Clcmcnsl( 1554 /05)
Ad te Domi.ne levavi antmam meam (Fclls)(l591/02)
Ab ono:ntt' l\"1crullt ,mg( (Clcmcns)(l558/05)
Ad te Domi.ne levavi antmam meam (Scnnlsy)(l538/05)
,,b on,"flt e " '"~-nmt ,mg( (Clcmcns)( 1559 /O1) Ad te Domi.ne levavi antmam meam (Scnntsy)(l542/06)
Ab mrnt t' tt.-nt"rtlllt ,mg( (B. l.ombanlt)(l 578/02) Ad te Domi.ne leucw{ anlmam meam (Scnntsy)(l553/04)
.,b ~t~ 1•-nenmt ,mg( (Clcrncns)(l556/ 11) Ad te Domi.ne levavi antmam meam (Tuba])( 1554 /06)
Ab <riNtt ~ t•~ runt mag( (Organ)(Clcmcns)(l583/24) Ad te tgUur pUstme Deus (2p of lnfelix egq(Wlllacrt)(l556/09)
,,b cril'llt e tt.-nenmt magi'. (2p of Tobus rnlmcuUsl(C . Fcsta)(l519/03) Ad te levavi aninnm meam (O. Lasso)(l588/08)
Abrun!t-s fhariset ronsiliwn (Malstrc Jhan)(l 543/04) Ad te levavi aninnm meam (G. Palcstrlna)(l598/02)
Abtt sonfos purus es t Olympu.s !Anonymous)(l580/07) Ad te levavi oculos meos (Castro)(l569/04)
Aocmnnno s cnt In~ !Anonymous)(l580/07) Ad te levavi oculos meos (l)(Gambert)( 1539 /09)
,,b..~ mifilJ rni ~.\nonymous)(1538/08) Ad te levavtocu!os meos (ii)(Gomber1)(1552/02)
,U,somifi!J rni (Josquln)(1540/07) Ad te levavi ocu/os meos (il)(Gombertl(1553/06)
Absdmifi!J rni (Josquln)(1559/02) Ad te levavi ocu/os meos (Gosswln)(l 583/02)
Absdmi fi!J mi (lute)(Josquin)(l558/20) Ad te levavt oculos meos (Montc)(l 583/02)
,Ulstmi<" Donvte delicta moo (rallis)(l575/03) Ad te levavi ocu/os meos (Rorc)(l567 /03)
Abs t"'9<'( Drus Mhucla](Buk:au)(l 576/08) Ad te levavi ocu/os meos (A. Trombcttl)(l589/0l)
km:le mmlia clic aue (2p of Mitit ad wyine,ri(Anonymaus)(l504/0l) Ad te suspiramus gementes (2p of Salve regina (l)(Vact)(l568/05)
Acc..dil., ad t"tJnt et illwninamint (2p of Benedicam (Cn:spcl)(l 554/08) Ad te susp(mmus gementes (2p of Salve regina (H)(Vaetj(1568/0S)
&n-nde lumen sensibus (2p of \'ent creatorl(Dcslins)(l568/02) Ad te susp(mmus gementes (2p of Salve regina (lll)(Vaell( 1568/05)
."=PifJes1LScalicem (2p of Ego sum panLs)(luptno)(1555/ 11) Ad te susp(ramus gementes (2p of Salve regina)(v)(Vaetj(l568/05)
Acrrpil Jes1LS panem et gro.1ias (Guyot)(1568/02) Ad te susp(ramus gementes (2p of Salve reglna)(vt)(Vael)(l568/05)
A=stt ad p,-des Jesu Osaac)(l538/07) Ad tua confugto supp/ex altaria (Wtllacrt)(l538/05)
A=ssmw ad Jesum Phartse( (Clcmcns)(l556/02) Ad tua confugto supp/ex altaria (Wtllaert)(l540/06)
Acn,ssmw ad Jesum Phnriset (Clcmcns)(1559/0l) Ad tua con.fugio supplex altaria (Wlllacrt)(l 549 / 09)
Aansmw ad Jesum Phanset (Clcmcns)(l560/03) Adaperlat Domtnus cor nostrum (2p of Exaudta1l!Anonymous)(l553/12)
"=ssil ad pedes Jesu (Dds.s){l 568/04) Adaperlat Domlnus cor nostrum (G. Trombctti)(l 589/01)
~stt ad pedes Jesu (Mahu)( 1538/08) Adauge nobts Doml.nejldem (Butsson)(l568/03)
Acddi!A-em .. , d - .. •--arus(2p of Homcl(&hriitcr)(l583/24) AcldwcUDeus &am ad Adam (Schelfficr)(l564/03)
um .,._..,,.,.... ....,_ nncrl(1564/04) Adest dies ce/ebris (Anonymous)(l543/05)
~"' ua.ssacerdates (2p of Pfange quasi l/Ìl!P(Prc
Aaip,, quad (2p o( O beala Marial(P. GucrnTOJ!1576/08) Adest nanque beati Dionystt (Vennont)(l534/05)
~ Slmeon puen.un 12P of Adorna ~(Hauwecll( I 557 /03) Adest nobts dt.es celebns (Anonymous)(l543/02)
~ L'1ttllnn super (2p of VaM(Jacquct)(!555/IO) Adest nolxs dt.es celebris (Anonymous)(l549/06)
~ Lvtuiem super(2p of VaM(Jacquct)(l556/IO) Adesto do/ort rneo (Organ)(Clcmcns)(l575/ 17)
Adesto do/ort rneo DelLS(Clemcns)(l553/ 13)
Acdpu,.•p(ruum (2p o( Jam non dlauri(O . La.ssol!l577 I 121 /08)
~ • /XIÙum Sancnun (2p of St diligU1a.mel(Anonymous)(l S38 Adesto do/ort rneo Deus (Clcmens)(l554/03)
Adesto do/ort rneo Deus (Clcmens)(l556/08)
~ Domin,., u.t enplas '""(Bcn:hrm)(l559/0l)
Mesto nostrls predb1LS(2p of SanctaN!colae)(Fclts)(l585/02)
Ad Oo.rin,,,,.0 568/021 - "Gtme!.... "
Ad Ilonvuu,, a;m lribulare,- clamcw( (Anonymous)( J 543/05) AdeslD sancta trlnitas par splendor (Chaynée)(l 568/02)
Ad Ilonvuun a;m l11bulare,- (Lult)(Cavacclo)(l 593/ I l)
Adiuro ... scc "Ac.!}uro
•·."
Ad Ilonvuu,, a;m lltbular.-r c-1amav1(Fths)(l585/02)
Ad!ws rws Deus (2p of Emendernus tn mellus)(funtlol(l588/10)
Ac.!}uro005 jUJaeJerusalem (Clcmens)(l 553/09)
Ad Ilonvuu,, rum tttbwar.,,- ~w( (Moraka)(I546/09)
Aq/uro 005 jlllae Jerusalem (Clemen,o)( 1554/ 15)
Ad Ilonvuun rum tnbulan,r clamav( (Phlnot)( 1553/06)
Adjuro vos .ftlJae Jerusalem (Zarlina)( 1549/08)
Ad Ilonvuu,, a;m 11ibuJan,r d.amav( (Puruo)( 1588/02)
~ Ilonvuun rum ~, clamav( (Veccht)( 1598 /03)
Acf/utor In ~ttnNbus (Rocourt)( 154 7 /05)
AqJutor mrus esto IJL'lL<(Fclt,0)(1596/04)
Ilonvuun a;m tnbulan,r Domini (Untut, olu.crl( 1539/09)
Acflutor melJ5 eslo !Jeu.1 (2p or /nratum cor ~(Dcls.s)(l568/03)
Ad Ilonvuu,, a;m lrihularer Domlnl (Vcnlclat)( 1549/ 12)
Acf/utor mmJS et Wit,rntor (2p of Adwtor tn oportunl(Rocourt)(l547 /05)
Ad llonvu.m aun lribularer Domini (Vcnlclot)( I 549/ 151 Ai1Juto r1um nos tnim (2p of Ccu,lest e ben e~(Mouton)(l514/0I)
Ad~ rum tnbwatff (Anonymoue)(l 545/061
A,1Julor1um nos tmm in nomine (2p or Ad te ~(Montcl(l583/02)
Ad~ Out.tu. laetj/lcal (:2p o( Judltn me o,,wJIJo11<julnl( I ~18/061
M ~ DIJcum(:2 or Vmatar &..pon!s,,_a,-jj(Wtllacrtl! 1545/031
A,IJuoo me (l,Ute)(Anonymou!I)( 1562/28)
M ~ deductu.
Adtuvame (Lutc)(Anonymous)(l574/12)
12/ al 0omuv, quù hal,Uab4(Cow1awlll 537 /O I I

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 TI1emaUc Locator lndex 563
2 .3 +2 Mora Ics, 1'11}rcd!cnte Domino In sanctam 15411/09
-2 +2 +3 ••2
• 2 +3 -2 ·2 +4 -2 Gombcrt. Hortus ronch.tstu es Ilei yenUrtx 1559/0 I
·; • 2 • 3 .2 ·2 +4 -2 Victoria , Mcl(JIuldcrunt 1585/06
: 2 • 2 +3 .2 .2 +4 •2 Walter. Da pacem Domin e in dJcbiu 1540/06
2 • 2 • 3 -2 ·2 . 4 +2 O. Lns.....,.Qula uldlstt me Thoma credldlstt 1563/03
: 2 • 2 +3 ·2 -2 . 4 +2 Martin! , O bea.le Sebastlane Da.sUtI 505/02
_2 • 2 +3 ·2 -2 -4 +3 Fclls, Da pacem Domin e in d tebus 1585/02
.2 +2 +3 •2 •2 ·4 +3 Portlnaro, Tr!bularer si nesdll!m 1556/08
.2 +2 +3 -2 -2 •4 +3 W<=bcckc, Dulds amlro Del 1508/01
-2 +2 +3 ·2 ·2 +5-2 M. Agricola, F'esllna lente lentus tamen 1567/01
-2 +2 +3 -2 -2 +5 •2 Martin!, O bea.le Sroa.stlane BasUt 1505/02
·2 +2 +3 ·2 ·2 -5 +2 O. Lasso , Quia uldistt me Thoma credldL~tt 1563/03
-2 +2 +3 ·2 ·2 •5 +3 Portlnaro, Tobularer sl nesdll!m 1556/08
-2 +2 +3 ·2 ·2 +6 ·2 Fclls, Miserere metfiù Davld 1585/02
-2 +2 +3 -2 •2 - 8 +3 Fclts. Da pacem Domine tn diebus 1585/02
-2 +2 +3 ·2 +3 +2 -5 Layollc , Da pacem Domine In dtebus 1538/02
-2 +2 +3 •2 +3 -2 •2 M. Agricola , Da pacem Domine In dlebus 1567/01
-2 +2 +3 ·2 +3 ·2 ·2 Brumcl. Da pacem Domine In diebus 1520/03
•2 +2 +3 •2 •3 +2 +2 Clcmcns. Tribulationes ctvUatum 1553/08
-2 +2 +3 -2 -3 +2 +2 Gombcrt Hodie Cluislus natus est 41/031554/ JO
·2 +2 +3 ·2 •3 +2 +2 U,érltlcr, SI bona suscepimus de manu 1555/15
·2 +2 +3 •2 •3 +2 +2 Mouton. f'eccata mea Domine 1519/01
·2 +2 +3 ·2 ·3 +2 +2 RulTo. Hodie Cluistus natus est 1564/04
-2 +2 +3 -2 -3 +2 -2 Bratcl , Domini nosler refugium 1553/04
·2 +2 +3 •2 •3 +2 •2 O. Lasso, Domine quid multipllcatl sunt 1588/08
·2 +2 +3 •2 -3 +2 +3 Mais tre Jhan, Ecce nos relinquimus 1534/04
·2 +2 +3 •2 -3 +2 -4 Bratcl, Domlnt noster refugium 1553/04
· 2 +2 +3 •2 -3 -2 +2 E. Caussln, Tribularer st nesctrem 1556/08
· 2 +2 +3 -2 -3 -2 -2 Clcmcns, Tribulationes cwtatum 1553/08
·2 •2 +3 •2 -3 +3 -2 Ck:mcns, Tribulatlones dvllatwn 1553/08
·2 +2 +3 •2 .3 +3 +3 Bacchlus , Da pater omnipoù!nS pacem 1564/04
-2 •2 +3 -2 +4 -3 +2 A. Trombetti. Tlmete Domtnum omnes 1589/01
·2 •2 +3 -2 .4 +2 +2 Layollc, Da p,uem Dom!ne In dlebus 1538/02
•2 •2 •3 ·2 •5 +2 •2 Wccrbcckc, Dulcis amica Det 1508/01
•2 •2 +3 ·2 · 5 +4 •2 Bacchlus, Da paler omnipoù!nS pacem 1564/04
•2 •2 •3 ·2 •5 +4 . 3 Byrd Libera me IJo,nine de morte 1575/03
·2 • 2 +3 ·2 ·5 +4 -3 A. Trombetti, Tlmete DomJnum omnes 1589/01
•2 +-2 •3 ·3 •2 +2 .3 Gombert, Da pacem Domtne In dlebus 1539/08
·!• 2 • 3 ·3 · 2 •2 +2 Canan, TraruUc prw,paroJ.e utam I 590/05
• • 2 • 3 ·3 ·2 •2 •2 Prcnncr . P«cant.em rrv, qlJl)/.t,lt,, 1564/05
......
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
•2 +2 +3 - 3 +3 -2 .5 C. f' ci,ta, Elu,nbeth beatissima 1521/06
·2 +2 +3 -3 •4 +3 •2 Rlvulo, Dum complercnlur dies 1564/04
-2 +2 +3 - 4 +2 •2 •2 Layollc, Da pac em Domine In dtebus 1538/02
•2 +2 .3 +2 +2 +2 +2 Chaynéc, Ne reminiscwù Domine 1568 /03
•2 +2 •3 +2 +2 +2 •2 Thcrachc, Clare sanctorum senatl.LS 1514/01
-2 +2 .3 +2 +2 +2 -2 Moralcs, I lec est verafrateml.Jns 1546/09
•2 +2 •3 +2 +2 +2 .3 Glovanclll, Sede a de.xtris mets scabeUum 1592/02
•2 +2 •3 +2 +2 +2 .3 Josqutn, Mirabili.a testlmOnla tua Domine 1539/09
•2 +2 •3 +2 +2 ·2 +2 Victoria, O sa.crum conuuum (Q 1585/06
-2 +2 .3 +2 +2 -2 -2 Canan, Egojlns campi et UUum1597 /05
·2 +2 -3 +2 +2 +3 •2 P. Dc Latrc, O bone o du!d.sslme 1564/05
•2 +2 .3 +2 +2 +3 •2 A. Tromlx:tU, Att endUe papule meus 1589/01
-2 +2 .3 +2 +2 +3 -2 Victoria. O sa.crum convtlJl'.um(Q 1585/06
·2 +2 -3 +2 +2 -3 +2 Fclls, Cantate Domlno cantlcum 1596/04
•2 +2 .3 +2 +2 .3 +2 Josqutn, Mirabili.a testlmDnla tua Domine 1539/09
-2 +2 -3 +2 +2 -3 •2 Chaynéc, Ne remtnlscarls Domble 1568/03
-2 +2 -3 +2 +2 -3 +5 Monte, Tempus est ut reuertar ad ewn 1590/05
-2 +2 •3 +2 +2 •4 +2 A. Tromlx:IU, Cantemus Domina glorl.ose 1589/01
-2 +2 -3 +2 +2 •4 +4 Montagnana. Non turbetur car vestrum 1563/05
-2 +2 -3 +2 +2 +5 -2 Vact, Mi.serqu1 amat cupU 1564/01
·2 +2 -3 +2 +2 -5 +2 Anonymous, Cructftxus ettam pro nobi.s 1549/14
•2 +2 -3 +2 +2 -5 +2 Monte. Tempus est ut reuertar od ewn 1590/05
·2 +2 ·3 +2 +2 -5 +3 Anonymous, Cructftxus ettam pro nobls 1549/14
•2 +2 -3 +2 +2 -5 +5 Monte, Tempus est ut reuertar ad ewn 1590/05
-2 +2 -3 +2 +2 -5 +8 Anonymous, Cructftxus etiampro nobis 1549/14
·2 +2-3 +2 ·2 +2 +2 Vermont, VlrgojlagellaturclUCUl/lda 1534/09
·2 +2-3 +2-2 -2 +2Jordanus, Ecce panls angelorumfactus 1553/10
·2 +2 -3 +2 ·2 -2 +2 Marcn.zlo. Magnificat anima mea 1592 /02
·2 +2 ·3 +2 ·2 ·2 +2 Montagnana, Non turbetur cor uestrwn 1563/05
-2 +2 -3 +2 -2 - 2 -2 Bulsson, Hic est panis de caelo I 568/02
·2 +2 -3 +2 ·2 -2 ·2 Jordanus, Ecce panls angelorumfactus 1553/10
·2 +2 ·3 +2 ·2 ·2 -2 Mahu Tau Ermverunt caec! in plalels 1568/02
·2 +2 ·3 +2 ·2 · 2 ·2 Obn:cht, Salve crwc arbor vULJe1520/04
-2 +2 -3 +2 - 2 +5 ·2 O. Lasso, Da pacem Domine In d!ebus (ùl 1588/08
-2 +2 -3 +2 -2 +5 ·2 B. Lombardi, O dulctsslma Mana 1578/02
•2 +2 ·3 +2 +3 ·2 · 2 Gosswtn, Ad te leuru.,( ocu!os moos 1583/02
·2 +2 -3 +2 +3 -3 +2 Glovanclll, Sede a dextrls nleis scab.-llum 1592/02
-2 +2 · 3 +2 ·3 +2 +2 Jordanus, F.cc-epanls ang e lorwnfuctus 1553/10
·2 +2 -3 +2 -3 +2 +2 Mcrulo, JuWat e Ileo omnis term 1598/02
.
 lndcx lo Sources 716

(1532/081Uber decem ml.ssarwn a pl'tl<'Claris mu .,lds conlP.dtu 1658/20 & 1674/13 (l.ul<:);
nunquam antehac In lucem edUus (4 v,I • l.yon, J , Motlcmc, (s.J.I, 1578/24 & 1589/17 (KeyLoaru);
1 voi .. 101 f. I Be 1583/24 (Org;,nl.
J. Rlchafort ML,ereutur md omnll'ote,,. IJeu.s I'. 39
P.Moulu Stephanus au.lem plenus grolla F. 15v-16 2 p CorJ/11.eur
Deo palri
F. I.ayollc Uberame F. 23v-24 3p Ideo deJJr<.,c;orte
&'Ola De! genttrlx ulryo Mana F. 36v·37 J. Lha!Ucr Alma redemptoru mm.er (Il) P. 44
F. l.ayollc
2p Tu que genulstl natura
1539/13
Deus tn nomine tuo salvwn mefac P . 4&-47
1532/09 Secundus I.i.berrum qutnque vocibus • Lyon, J . Moderne, A. Wlllacrt
1532. 4 voi., 27 f. (SABJ 40 f. fn. GB Lbm 2p Ecce enlm Deus
1539/06.
A. dc Silva Alma redemptoris mater P. 2 J. Rlchafort
Jerusalem luge et exue te vestibus P . 49-50
2p Tu que genuLsti natwu mirante 2p Deduc quasi torrentem lachrymas
1534/05; 1539/06. Anonymous. 1544/25, 1558/19 and
Jacquct of Mantua Asplce Domine quia.facta est P. 4 )5547 /23 (Lutc);
1540/06; 1547/22, Rlchafort, 1539/06, 1540/06,
1552/30 (Lutc): 1553/17: )553/02 & Lupus. 1534/10;
Caen, 1558/20 & 1574/)3 (Lutc);
1554/32 (Vihuela); 1559/01;
1571/16 and 1574/13 (Lutc): Rlchafort, 1578/24 (Keybd.J and
1578/24(Keyboard). 1583/24 (Organ) .
A. Wlllaert Aue Marin. ancilla sancte trlnitalis P. 50-51
J. Cow1ois Hlc sancti quorum hodie celebrantur P. 5
2p Excuset apud Dominum 2p Ave Marin.Jons et pulchrltudo
Anonymous Quem udislis pastores P. 7 A. Willaert Nigra sum sedfomwsa P. 53-54
2p Genuit enlm puerpera
N. Gombcrt F.gregie marlir prlnceps P. 9
2p Socius enlmfactus est 1532/10 f'ri,nus liber cwn quatuor ooclbus. Motteti del fo:,re •
J. La Fagc Super jlum1na Ba.bylonis (i) P. 11 Lyon,J. Moderne, 1532.4 vol.,32 f. GBLbm
2p Si obulusfuero
A.deSilva O regem caeli cui talia P.3
1539/09.
J. Richafort Salve regina mise~rdine (i) P. 14 2p Natus est nobis hodi.e
2p Eta ergo advocata nostra 1554/32 (Lute).
3p Et Jesum benedictwn Lupus Hodi.ema lux dies P.5
1535/04. 2p Ave Domina caelorum
A. Willacrt Ecce Dominus veniet et omnes sancii P. 16 Anonymous. 1553/10 .
1534/09. H. Penct Descendit angelus Domini P. 8
J. Courtois Cantate Domino canttcwn nouum P. 17 2p Ne tirneas quoniam exaudita est
2p Psalliie Domino In cythara 1539/12; 1540/06; 1564/06.
J. Lhériticr Regnwn mundi et omne omatum P. 20 L. Pélon Beati omnes qui timent Dominurn P. 10
1540/06. 2p Ecce sic benedlcetur homo
Jacquct ofMantua Alm:i redemptorl.s mater P. 22 1539/12:
2p Tu que genuisti natura mirante Hcsdin Ave Maria gralia piena P. 12
1553/17 . 1534/06; 1540/06.
J. Rlchafort Jam non dicam oos seroos P. 24 N. Gombcrt Super flumina Dabylonts P. 13
2p Curn venertt tUesplritus verttatts 1542/06; 1546/23 (Lutc):
)540/06: )553/02: )555/10. 1551/02; 1554/32 (Vihucla).
P. Vcrdclot Recordare Domine testamenti tul P. 26 Anonymous Unica est colwnba mea P. 13-15
2p Ac!Juva nos Deus salularts F. Layollc Miserere mei Deus secundum Tlllgnam P. 16
1534/06. 2p Cor mundwn crea in me Deus
Lupus In te Domine speravi P. 29 P. Vcrdclot Tanto tempere l!Obtscurn surn P. 18-19
2p Quontam/ortllu.do mea 1526/JEP; 1534/06; 1539/12:
1535/01; 1537/01; 1539/06; 1540/06; 1555/ 10; 1564/06 .
1553/02; 1559/01; F. Layollc Nigra surn sedformosa P. 19-20
1571/16 & 1574/13 (Lulc). A. dc Silva O virga benedlcta P. 20-21
N. Gombcrt Susdpe verbwn uirgo Maria P. 32 A. dcSilva V!rllde magna reddebant apostoU P. 21-22
2p Parles quidemfllium 2p Repleti sunt quidem spilitu snncto
1538/03: 1539/06: 1559/01. Vcrdelot, 1538/08;
N. Gombcrt IJea.t1omnes qui Ument Domlnwn P. 34 Lasson, 1539/12 and 1555/10 .
2p &ce berwdlcetur horm Lupus In convertendo Domtnus coptivilatern P.24
1539/06; 1542/06; 1555/03; 2p Qui semù1at ù1 lacnmis
Anonymous, 1546/23 (Lutc); 1535/01; 15..19/09;
1569/01. 1530/12; 156-i/06.
P. Moulu Vulnerastl cor mewn 6oror m,:a sporLSa P. 36 C. dc &nnlsy Nlsl <jula Domlnus ernt In nobts P.25
2p Et LJOX tua dulds 2p l.lent.«llctus lxlmtnus qut non dedit
P. Vcrdclot St bona suscepimus de manu Dornl11t P. 38 -39 1539/09,
1537/01; 1539/06; 1539/08; J. Courlol,1 lnutolata integra et casta P.27
1553/02; 1559/01; 2p O benigna o regina. o Mario.
1554/32 (Vihucla);
Anonymous, 1534/06.

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

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( s ui•1•t,EJ1mNT1 t•F.nt o nt r.1 A LA DlDLlOFILIA)
XXIII

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!lrJ/ {rre-re p1·--i
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Senra dcclica = 1666 a), tG:;o d) e 16:7:7g).
B ologna - Bihliotcca del Conservatorio: cotnpl.
Mod c,1a - Biblioteca Est ense: compi.

1680: Violino Primo. / BALLETTI, CORRENTI/ ALLA FRANCESE/ Ga-

c) gliarde, e Brando per Ballare. / Balletti, Correnti, e Sinfonie da Ca-
mera/ à quattro Stromenti / DI GIO. BATTISTA VITALI/ Vice Mae-
stro di Capella dell'Altezza Sereniss. di Modona, / & Accademico
Filaschise. / OPERA TERZA. / (marca tip.)/ IN BOLOGNA/ Per
Giacomo Monti. 1680. Con licenza de' Superiori./
Quattro fase. in 4° di pag. num. 24 .-· V. I, V. I I, Alto Viola, Spinetta
ò Violone. S enz.a dedica= zGG:;f) e 16:74 e).
Modena - Biblioteca Estense: compi.

1680: BASSANI GIOVANNI BATTISTA - Suonate da camera cioè Bai-

d) letti Correnti Gighe e Sarrabande a Violino e Violone ouero-Spinetta
con il Secondo Violino à beneplacito. Di Giov. Battista Bassani, Or-
ganista e Maestro di Musica nella Venerabile Confraternita della
Morte del Finale di Modena & Accademico Filarmonico di Bologna.
Opera prima. Venetia Sala 1680.
Tre fase. ·: V.I e V. II di pag.36, Violone o Spinetta di pag. 32= z6:;:;c).
Un esemplare esisteva nella Biblioteca di Werner
Woljfheim (Cat., I, 231).

1681: VIOLINOPRIMO./ SONATE/ A trè, doi Violini, e Violone, ò Arei-

a) leuto, / col Basso per -l'Organo. / . CONSECRATE / - ALLA SACRA
REAL MAESTÀDI/ CRISTINAALESSANDRA/ REGINA DI SVE-
ZIA, &c./ DA ARCANGELOCORELLIDA FUSIGNANO,/ detto il
Bolognese,/ OPERA PRIMA./ (stemma)/ IN ROMA Nella Stam-
peria di Gio: Angelo Mutij. 1681. Con licenza de' S~per. / A
Quattro fase. in 4°: V. I di pag. num. 41 V._II di pag. 39 , Violone
o Arcileuto di pag . .39, Organo di pag; .36. '
A pag. non num . .3 la dedica:
SACRA REAL MAESTÀ / AL reflcsso luminoso della Reul Corona di Vostra Maestà /
ricorr ono per ou ener qu alche luce qu este deboli, & / oscure no te, che alta M. V. riuerente con-
sacro, ne te•/m ono di veder <lcfraud,lla la lo ro i;pcran za, mentre / s~nno per proua, che anche

[1680]

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 '.

l'ombra di quella è pro-/pugnacol~ della Vir~ù, & asil_o dell'innocenza; poi-/che il solo Nome
deIla Real M. V. è. quello I . Sscudo / 1mpcnctrab.ile, che difende dalle punture de · M • d Il
~r V I
1a m. , 1 b 1 orni, e a e
.
cr1t1'clic de-/gli Anstarc 11.
. .. d , , . e d.. . . 1auera
cl .\ a. ontà come spero. di gradire
. , e / pro tegger m-
.
sieme queste pnnuuc e m1c1stu 'l, m1 ar,1 animo anco-/ra di_proseguire altre fatiche già aboz-
zale, e di far conoscere
.. .al J\fon-/do,
. •che
. forse. non
I ;). torto ambisco al glorioso caratt ere d'1 senu-.
dorc di/ V. f\[. à c1:11!1s1~mecon I m1e1scarsi ta enti ,soggetto per sempre fa mia/ volontà, e tutto
mè stesso, e qui a p1cd1 .della Sac~a, e Real Ma~s.ta y. /
u,mili~si.mom'inchino/ Di Vostra Sa-
cra Real Maestà/ Roma la 30. Aprile 1681. / Um1ltss1mo dtuot1ss1mo, & obedicntissimo seruo /
ArcangtloCore/I,.I

A pag. 4 z verso la tavola:

TAVOLA.
sonata prima. à carte 4 Sonata settima. à carte 24
Sonata seconda. 7 Sonata ottaua. 27
Sonata terza. IO Sonata nona. 29
Sonata quarta. I4 Sonata decima. 32
Sonata quinta. 17 Sonata undecima. 35
Sonata sesta. 21 Sonata duodecima. 38

Bologna - Biblioteca del Conseryatotjo: ·compi.·\ ,-.ì

London - - British.Museunt ! ' V. I.
l ~ 1. I I ·. • : ; ' • •

' .

1681: Violino Primo./ LIBRO PRIMO/ Balletti, Correnti,Gighe, e Sara-

h) bande/ à trè, due Violini, e Violone/ DI CARLOPIAZZI/ Maestro
di Capella nel Duomo di Cremona.Opera Seconda/ DEDICATA/
All'Illustrissima Signora/ CLAUDIAALA MAYNARDI/ Marchesa
della Pieue, & S. Pietro indelmona,.Signora di / Scandolara Ripa
d'Oglio, e Condomina di Lenate &c. / (marca tip.) / In Bologna.
MDCLXXXI. / Per GiacomoMonti.·Corilicenza de' Superiori./
Tre fase. in 4° di pag. num. 20: V. I, V. I I, Violone.
Sul ~erso del frontespi 1_io la dedica:
ILLUSTRISSIMA SIGNORA. f NOn ardisco comparire questa seconda volta in fac-
cia al Mondo, col dar alle stampe, questi, quali siano, capricci Musicali, quando non si fossero
lasciati vedere sotto la Protettione, del gloriosissimo Nome di V. S. Illustriss. che saprà, e di-
fenderli con alta mano dalle lingue de maleuoli, e darli col splendore della nobiltà della sua
Casa, quel lume, che non hanno potuto riceuere da chi li diede alla luce. Si compiaccia per sua
bontà V. S. Illustriss. ricouerar sotto l'ali del suo patrocinio queste quattro note, come testi-
monio verace della mia obligata seruitù, riguardando con occhio benigno questo picciol tri-
buto offertogli, da uno de più rari seruitori, che veneri il meri~o di cosi gran Padrona; che se
queste mie fatiche non haueranno coll'uscir alle Stampe acqwstato altro, haueranno almeno
fatto, si; che mi son fatto conoscere quale mi dichiaro inalterabilmente Di V. S. Illustriss. /
Cremona li 3. Luglio 1681 / Humiliss. Ser. Obbligatiss. / Carlo Piazzi. /

A pag. 20 la tavola:
TAVOLA.
Balletto Primo Carte 3 Balletto Quarto C.irte u
Corrente 4 Corrente IJ
Gigha Gigha q
4 14
Sarabanda 5 Sarabanda
Balletto Secondo 6 lfalletro Quinto 15
Corr ente 16
Corrente 7

[1681]
_, 497 ,..,
3 2 , - S~RTORI, Biblios;rafit1 della M111ifll 1trn,11tnlal, ìlaliana,

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 INDICE DEI NOMI
DEGLI AUTORI E DEI DEDICATARI

i nomi degli autori h

(in maiuscoletto
composizioni· in corsivo l' e . e ne 1. volume figurano con opere intere o con singole
alla data di ~ubblicazioneg Jefi~~on o /e! persone ,sol~ment; citate • •I numeri si riferiscono
opere pubblicate nello stes . . pe~, e ettere all ~rdme d1 ~lenca~10ne, nel volume, delle
g inale del volum e. se SI. tso annd~' accanto a ogm autore m mamscoletto, il titolo ori-
composizioni contenute 1 l
r:itt::1 1 un'oper
1 · t ·1
d' 1 a tn era, o~pure I n_umero e genere delle
1 e vo urne 1 a tro autore o m antologie.)

A ALBERTIPrnrno, Sonate a 3 op. I 17ooj.

Aaron Don Pietro 1594 b.
Accademici Erranti di Brescia ·1620 g .
Accad emici Filarmonici di Verona
1616 a.
Accademici Incostanti 1623 c.
Accademici Larii di Como 1609 a.
Adimari Alessandro 1638 h.
ADRIANO: cfr. W1LLAERT.
Adriano VI Papa 1523.
Alfarosi Antonio 1628 d.
AGAZZARl AGOSTINO,Del sonare sopra'! Bas-
so 1607 f.
- - Sacre Canzoni Lib. II op. 5, 1608 k,
1609 i, 1613 e.
Aga{J_ari Agostino 1607 d e 161I a.
Agii (Degli) Mutio 1614f.
AGOSTINI DoN Looov1co, Il nuovo Echo
1583 b.
AGNELLETTIG1ov. BATTISTA,Sacri Canti et
hinni 1673 h.
AxcHINGER GnEGOR, Tre Madrigali in: 1597 d.
- - Motetto a 5 in: 1607 g.
- - Due Motetti in: 1617 e. Cfr. EicHINGER,
Ala Maynardi Claudia 1681 b.
ALBERGATICAPACELLICONTE PIRRO, Ballet-
ti op. 1 1682 e e 1685 o.
- - Suonate a 2 op. 2 1683 c.
- - Plettro Armonico op. 5 1687 b.
Albergati Capace/li Co. Pirro 1686 c.
A/berti Carlo Maria 1671 d.
Albertinelli Carlo 1589 a.
Alberto Duca di Baviera 1615/ e 1655 a.
ALBINONIToMASO, Suonate a 3 op. I 1694 d
1615- e 1700h.
- - Sinfonie op. 2 1700 i.
Alhoni _Carlo 1616 d.
· Alhrico Tullio Hostilio 1606 d.
Aldohrandino Cardinale 1599 h, 1603 a, 1615 g,
1618 g, 1619 a.
ALDROVANDINI GIUSEPPE,Due Sonate a Viol.
e Violone. in: 1690-1700.
- - Sonata a 3 in: 1700 /.
. Alessandro VII 1667 h.
Alessandro VIII 1694 d.
ALGHISIPARIS FRANCESCO, Sonate da camera
· op. I 1693 a.
Alghisi Paris Francesco 1695 b.
ALLEGRILORENZO~Il I Libro delle Musiche
1618 c.
ALLEVÌGIUSEPPE,Terzo Libro delle Compo-
sizioni sacre 1668 h.
Aw1s1 (Aloysius) G10. BATTISTA, . Celestis
Parnasus op. 1 1644f.
ALoYsIUS: cfr. PALESTRINA.
.Alto viti Antonio 1568 a.
Amadeo di Sa voia (cfr. Sa voia) 1610.f, 161<>e,
1616 i.
Amadino Ri cciardo 1603, 1607 d.
Andr casi Gu~!ielm o conte di R odi 1607 c.
ANllRnINI G10VAN . BATTISTA,Musiche per la
M.iddalena 1617 h.

,.._, 621 ,.._,

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 INSTRUMENTAL

MUSIC

PRINTED BEFORE

1600

A Bibliography

HOWARD MAYER BROWN

HARVARD UNIVERSITY PRESS

CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 14 D3v Master Birds Pavan set by 1 In hi■ prcfacc Barlcy describes the bandor:i as an
Francis C11tt1'.ng in1trument with 1ix coursca tuncd B~ C F b~ dg'.
Hi11 tablature, however, calla for a seventh course
1 The seven-course orpharion is tuned C' G C F tuned to F'.
ad g'. 1 The poet, named at the end of the text, is Thomas
Lord Vaux. For concordanccs t1ee RubsS, p. 274.
1 The voice part appear11 to have no relation to the
bandora part in no. 8. Pouibly Barley printed the
voice part of one song with the accompaniment to
another.

BARLEY, WILLIAM

A new Booke of Tabliture for the Bando/

ra: Contayning sundrie sorts of lessons,
collected together out of divers good Authors
far / the furtherance and delight of such as
are desirous to practise on this Instrument. /
Never before Published. / (Cut of a bandora
with the frets lettered b to q] / lmprinted at
London for William Barley; and are to be
sold at his shop in Gratious / street neere
Leaden-Hall.
16 fols. Letter tablature for the seven-
course bandora, 1 with mensural notation far
the voice part in nos. 5-8. On fol. A3: pre-
face headed "Gentle Reader." On fol. D4:
texts for nos. 5 and 6 and a third poem
beginning " Short is my rest whose toyle is
overlong." The three poems are reprinted
in BolleG, pp. n9-121. For other volumes
in this series, see 1596 4 and 15965. Nos. 1-4
and 9 are for solo bandora; nos. 5-8 are for
voice and bandora.
Copies in: GB:Lbm, GB:Lcm.
fol.
I A4, The Quadron Pavan
B2 The Quadron Galliard
2 B3 A Perludium A[ntony]
H[olboume]
The new Hunt sundry waies made
by Frances Cutting
[Textless piece.] A[ntony]
4 C1V
H[olbourne]
Those eies which set my f ancie on a
fire [voice and bandora]
How can the tree but waste and
wither away 2 [ voice and
bandora]
One joy of joyes I only f elt [voi ce
and bandora]
But thi1 (JJ then no more it is my
/art of a/l 1 [ voice and bandora]
Tresclioses
GABRIELI, ANDREA
IL TERZO LIBRO DE RICERCARI /
DI ANDREA GABRIELI, ORGANISTA
IN S. MARCO DI VENETIA. / Insieme
uno Motetto Dui Madrigaletti, & uno
Capricio sopr~ il Pass'è mezo ~tico, / I~
cinque modi variati, & Tabulati per ogm
sorte di Stromenti da Tasti. / Novamente
stampati, & dati in luce. / [Printer's mark] /
In Venetia Appresso Angelo Gardano. /
M.D.LXXXXVI.
44 fols. Keyboard score. Fol. A2 = fol. 1.
On fol. 42v: table of contents. The composi-
tions identifìed by the superior letter a (a)
are reprinted in Gabri(A)RO II, nos. 1-6,
9 1 and 10. For other volumes in the same
series see 1593,. All of the compositions are
for solo keyboard.
Copies in: CH: Bu, I: Be.
fol.
I A1V Ricercar del Primo Tono8
2 3 [Ricercar del] Secondo Tonoa
3 7 [Ricercar del] Quinto Tono8
4 [Ricercar del] Quinto Tonoai
5 [Ricercar del] Nono Tonoa
6 [Ricercar del] Nono Tonoa
Fantasia Allegra Del Duodecimo
Tono 2
Cantate Domino8 a 5 Motetto
d'Andrea Gabrieli (IMAMI I,
no. 1)
Canzon Ariosa 9
9 3o
IO 33 Anchor che co'I parh·re"
Madrigale a 4 di Cipriano de
Rore (SCMA VI, 45)
Io mi son giouinetta II Madrigale
a4 di Giachet (EinIM III, no,
30: D. FMabosco)
2a pars [/o vo per verdi prati]
Pass'e mezo Antico 8

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 410 I 5 9 67
1 Mod. ed. in FuserC, no. 8. SIG. ANTONIO GORRETTI," andaigned
1 Mod. ed. in Gabri(A}CR, no. 1; RitZ, no. 1; " Di Venetia il Primo di Gennaro 1596. Di
TagA I, no. :u; TorA III, 67; and WHG, no. a:a.
Facs. of fol. :z3v in MGG III, col. 1768. V. S. Affettionatissimo per servirla Luigi
1 Mod. cd. in DallaLO I, no. J; FuscrC, no. 10; Mazzi," reprinted in SartMS, p. 87. On
Gabri(A)I, no. 13; TagA I, no. 19; and W111G,no. p. 28 of the baBBpart book: table of contenta
:ZJ. All of the compositions are for instrumentai
'Mod. cd. in TagA I, no. 18,
6 Mod. ed. in Gabri(A)I, no. 14,
ensemble a 4.
• Mod. ed. in CorteA, no. 60; Gabri(A)I, no. 15; Copies in: I: Fn, I: MOe (SB).
KleinO, p. 90; MOM, vol. 66; TagA, 89; and TorA
lii, 71, p.
I 3 Ricercar Primo
2 5 Ricercar Secondo
3 7 Ricercar Terzo
4 8 Ricercar Quarto
5 IO Ricercar Quinto
MASCHERA, FIORENZO
6 12 Ricercar Sesto
7 14 Ricercar Settimo
LIBRO PRIMO / DE CANZONI / DA
8 15 Ricercar Ottavo
SONARE, / A QUATTRO VOCI, / DI
FLORENTIO MASCHERA / Organista 9 17 Canzon prima a4
nel Duomo di Brescia. / Di nuovo con IO 17 Canzon Seconda a4
diligenza ristampate. / [Printer's mark] / IN II 18 Canzon Prima a8
MILANO, / Appresso gli heredi di Fran- 12 20 Canzon Seconda a8
cesco, & Simon Tini. / M. D. XCVI. 13 21 Canzon prima a5
14 22 Canzon Seconda as
Four part books in mensural notation, 15 23 Canzon terza as
each of 12 fols. (?). On fol. Iv: preface headed 16 24 Canzon quarta as
"A'gl'amatori delle virtù," and signed
"Di Milano li 12. di Giugno, 1596. Li
heredi di Francesco, & Simon Tini," re- [ I 5 9 6] 10
printed in SartMS, p. 90. Contents =
1584 10 . All of the compositions are for NEWSIDLER, MELCHIOR
instrumental ensemble a 4.
Copy in: I:A (B). Melchioris Neusidleri Teutsch Lauten-
buch, darinnen kilnstliche Muteten, lieb-
liche Italiiinische, Frantzosische teutsche
Stilcke, froliche teutsche Dantz, Passomezo,
I 5 9 611
Saltarelle, und drey Fantaseyen, Strassburg,
I 596. Ìn fol.
MAZZI, LUIGI

RICERCARI A QUATTRO/ ET CAN-
ZONI A QUATTRO, / A CINQUE, ET
A OTTO VOCI / Da Cantare, & Sonare con
ogni sorte / d'Istrumenti / DI LUIGI
MAZZI/ Organista delli Reverendi Padri di
San / Benedetto di Ferrara, / [Printer's
mark) / IN VENETIA, / Appresso Giacomo
Vincenti. M . D. XCVI.
Four part books in mensural notation
(SAT, each of 12 fols.; Il, 14 fols.) . The
title is placed within an ornamental border.
Dedication on fol. Iv ( = p. 2) of euch part
book headed "AL MOLTO MAGNIFICO
SIG. MIO OSSERVANDISSIMO IL
This volume of music for solo Iute, now
lost, is listed in DraudiusBLG, p. 552. It is
a later edition of 15746 • See also [1576]. and
[1595]7,
RA VAL, SF.BASTIAN
El Primo Libro / di Ricercari / a quatro
voci cnntnbili / Per Liuti Cimbali, et Viole
d'nrco, quattro o sei opere con parole
spirituali, / in Canoni ad Echo, ad otto, et a
dodeci voci, che cantano in quattro parte /

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.

INDEX V FIRST LINES AND TITLES

CONTENTS
Titles are entercd undcr thc first main word, omitting ~ny initial ar~iclc; _first lincs _are cntered
under the initial articlc (for example, both I.:a A/fo11sinaand A tirannie not l~sting long are
Introduction entered undcr A). In vicw o_f thc casual att1tude o~ the sou~ces towa _rd cons1stent spelling
it seemed needlessly pedant1c to record every vanant. Vanant spellmgs are entered on)
Chronological Bibliography 9 when they affect the alphabetic order, or cause ambiguity (for example "A bien gran tor/
is ignored as a variant of "A bien grant tort, 11 but "Amour ne scauriez vous aprendre" is
Appendix. Editions with Basso Continuo Parts Not Listed Elsewherein the cross-referenced to "Amour me scauriez vous aprendre "). Names of dances have been
Bibliography 439 standardized; for example, ali dances called Padoana, Padouana, Paduana, Pavana, Pavenne
Pavin, and so on are entered under Pavane. '
List of Works Cited 441 Each entry includes, after the title or the first Jine, the last name of the composer (not the
lndex I. List of Libraries and Their Holdings 471 intabulator) if he is known, and the second and later parts of longer compositions. Second
and later parts are entered separately and cross-referenced. One entry has been made far
lndex II. Volumes Described, Arranged by Types of Notation 476 each composition (that is, if two composers made settings of the same text, there will be two
separate entries in this index). For various titles of abstract compositions, see the entry
lndex III. Volumes Described, Arranged by Performing Medium 478 "Abstract Compositions." For combinations of dances, see the entry "Suite."
481 Since second and later editions of volumes are not inventoried, references to individuai
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

Index IV. Names

compositions in this index are to first editions only.
Index V. First Lines and Titles 496
A bien grant tort, 1531 1 , 1546 3 Non credo che pascesse; 5a pars: Prima ch'io torni
A casa un giorno (Fonghetti) (2a pars: Vaga d'udir; a voi ; 6a pars: Con lei fuss'io), 1568 2 , 1584,
3a pars: Con quel poco di spirto; 4a pars: Mentre A quando a quando haveva (A quand'a quand'
ch'ella), 1598 3 haveva) (Willaert), 1548 1 , 1552 7
A casa un giorno (Wert), 1584 5 A questo confortando (Ponte), 1568 2 , 15845
ILL USTRATIONS
A cui piu ch'altri mai (Ponte), 1568 2 , 1584 6 A qui me doibz je retirer (Maille), 1546 16 , [1547)11
A custodia matutina u scque ad noctem, see De A tierras agenas, 1576 1
50 profundis clamavi (Senfl) A tirannie not lasting long (Whythorne), 159011
Title page of 1536a A demy mort (Clemens non Papa), [15471, 1 , 1557 2 , A toy me rendz, see Ough warder mount
A vous en est (Crecquillon), 1553 10
Title page of 15461s 92 1568,, 1571,, 1583,
A desjuner la belle, 1531 1 A vous point veu la peronnell e, see Gaillard e:
A deux pas, see u,rder Allemande Peronnelle
Title page of 15472 95 A Dieu de Lion, see Adieu de Lion Ab oriente Venerunt magi (Clemens non Papa) (2a
A la. S ee a/so Ala pars: Vident es autem Stellam) , 1538 8
Title page of 15562 170 A la fama si va per varie scale (Tromboncino), 1509 1 Absolon fili mi (Josquin) , 1558 6
A la fontain e du pr é (Willaert), 1584 1 , 1588 8 , 1591 2• Absterget Deus (Boyleau) (2a pars : Non csuritnt),
Title page of 15623 1 97 See a/so under Branle 1576,
A la ho, 1551 6 Abstract compositions, sec Ilaxa; Canon; Canzona ;
Title page of 15651 217 A l'acqua a l'aria (Capi Lupi), 1597 14 Capriccio; Con certo; Con trapunto; Divertime~to ;
A !as arma s m oriscote (Berna!), 1552 7 , 1554 3 Duo; Entrée; Exemplum; Fa; F a lu sol; Fu mi ~11
Title page of 15682 226 A l'aventure l'entrepris (Willaert), 1530,, 1533 1 , re ut; Fa mi la n1i sol la; Fa re mi re sol rni fa nll ;
1548, Fantasia· Fuga· Fun<l an1ent · Intonutioni; Intra·
Title page of 15753 279 A le regretz, see Allez regrctz n1czzo; La; La 'n1i rt: fa tni r~; La sol fa ini fa rt
A lerm à lerm (Regnar!), I 584 8 la · L a sol fa re mi · Mi· M od o · PurnJigolll ; l'r<·
Title page of 15888 352 A los montes de dia , ie e A m onte sale el an10r o~bcl; Prelude · Re 1 • R e ' fa mi r~ la; Hc ut fa rt (~
A l'ultimo bi sogno, see Là ver l'aurora (Lass o) sol In; Ile ut I re fa 1ni re; lkgd: Hkt<r_i.·ur~;
Title page of 15897 357 A !umbra al caldo al gtll o, 1546, Sinfoni a ; Sol ; Sol sol sol ut; S on11tL1 ; 'fu:i;IU~ ~11
A mes ennuy s, 1531 3 corde; Ticnto; ~roccntu ; Trio; Ut; Ut fu. 1 ;:'slo
Title page of 159510 4°5 A m~s peines & ennuiz, l.lran!e gay, 1556 0
A m1 sufi.e, see Amy souffrez
mi re ut; Ut mi fu ut fa 111i re ut; ~ t re m;
In; Ut re mi ut fu mi r e ut; Ut sul sol h• ~~O
A monte sale el amor (2a pars : A los m ontes de <li )
15475 u'
Ac ccptnblc is nuthing more (\Vhyth ornd, l J-1~ 0
111
Ac cidit uutcn1 dum 1nor crctur Luzurus, St'i'
A Paris pr ez des billettes, see Gentil 1naresch al
quidum crnt <liv<• . 1509
A qualunq':'e animale (Padovano) (2a pars: Et io da Accio che! tempo e il cieli (Tromboncino) , ) 1
che comincia; 3a pars : Quando la sera; 4a pars: Accipt: qu o<l, see O beatu Maria (P. Gucrrero
 BIBLIOTECA
DELLAMUSICAVOCALEITALIANA
.DrGENERE
PROF
ANO.
STAMPATA DAL 1500 AL 1700.

CONTENENTE LA LETTERATURA DELLE FROTTOLE,

DEI MADRIGALI, DELLE CANZONETTE, ARIE ED OPERE IN MUSICA.

COMPILATA

DAL

DOTT. EMILIO VOGEL.

EDITA A SPESE DELLA FONDAZIONESCHNYDERVON WARTENSEE.

VOL. II.

BERLINO.
CASA EDITRICE DI A. HAACK,
1892.

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0'1: R G~DRUCI< Tr::N

iWELTLICHEN
VOCALMUSIK
ITALIENS
AUS DEN JAHREN 1500-1700.

ENTHi\ L TENO Dm LlTTERATUR

nrtR FROTTOLE, MAI )l{IC/\t.E, Ct\NZONETTI~, J\RIEN, OPERN ETC.

VON

Dr, EMIL VOGEL.

HERAOSGEGEBEN
DUROHDIE STIFTUNGVONSOHNYDER
VONWilTENSEE.

II. BAND.
DEUTSCHES
HISlliUSCHES ~ON
IHSTITUT
MUSlKA?i1'ElLUNG
' ...
... -' .. ..... . .. ·-·-+~+--·---·-- ·•--
UERLIN NvV.
OIHICh:llND VILltLi\G VON /\, HA/\CK
1892.
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I
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. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 Montenegro,Giorgio s. Montcn:gro ·Dom.
Monteuno, Alf. (162.2) CAN1 O I MADRIGALI I A CINQVE
VOCI I DI I DON ALFO~SO I MONTESANO DA MAIDA. \ LIBRO
PRIMO•) I (W) I In Napoli, Per Ottavio Beltrano. I Con licenza de' Su-
periori. 1622.
4 •. 2 3 S. Ded. Mare' Ant. Di Lo .ffredo, Principe di Maida. Na-
poli, t. IV. 16.22.
Piansi lunga stagione . 8 O man candida . . ., • 10 Grldo ogn' bor ·, di F ran e,
Pur nel silentlo . , . 4 Amorosi tormentJ . • • 11 G en v In o • . • • 18
T'amai m'amasti • , , 6 Mentre Ja betla . • •· • • 12 Ecco l'alba • • • • . 19
Amor questa . . . , 6 Lasso cb'Jo piango • • 18 Quanti fior . . • • • 20
Ti lascio . . . • . 7 Bastami un guardo • • 14 Se per te piansi, di Frane.
Dolcl lagrlme, dl Frane. Cura gelata • • • • 15 · Gcnvlno . • • • 21
Gcnvlno • • • • 8 Crudel ma se tu • , . • 16. Itene Insani affetti • . 22
Itc caldi sospiri • • • 9 Famoso Pargoletto , . 17 R~ttl i là.cci . • , , 23
.._BolognaJL. m.)·.c. T, B.

Montesardo,Girol. (1612) I LIETI I.GIORNI I DINAPOLI I CON-

CERTINI ITALIANI I in aria Spagnuola à due, e tre voci I con le
lettere dell' Alfabeto I per la Chitarra. I MADRlG~LETTI, ET ARIE
GRAVI I pafi'aggiate à v:na, e due voci per cantare al- I la Tiorba;
Grauecimbalo, Arpa dop- I pia, & altri !strumenti. I Di Girolamo
Montesardo. I OPERA XI. I IN NAPOLI~ I Nella Stampa cli Gio. Bat-
tifta Gargano, & Lucre- I tio Nucci 1612~ . Con licenza de' Superiori. I
Ad inftanza di Pietro Paolo Riccio all' in- I fegha della Madonna.
_4°. 40 S. Ded. P. Ferdinando di Carpo. Napoli, ·1. III. 1611.
à 1. O fortunatigiorni à 1. Chi può mirarvi . 16 à 1. Hor che la nott' om-
ove mortali . • 3 à 2. Anima dove sci brosa (Eccho) . 27
" Andiam' a i font' . a dov' hai ricetto 11 Oime come farò . 32
I prati • . , • 4 (Di~logo) • • . 17 ,, O colli ·ò monti • 34
,. Ite sospiri miei • • 6 à I, Vezzosetta Pastorella 18 . ... Vagheggiando le
" Le pramatiche no• 11 Deh foss' io fera un bell' onde . • • 87
velie • . . • 8 giorno p·er affa- à 3 O felice quel giorno,
à 2. Alm' afflitta eh~ fai? lir • .. • · •.• 2Q di Francesco
(Dialogo) , . . 10 ,, Fontane rose e fiori · Lambardi • • 38
à 1. Ben' è vcr ch'ei par• godcan .' . • •· 22 à 1. Ecco Filena Filcna
golcggia (Schcrio) 18 · ,, S'e ver la tua par- bella • . • • 40
" Le vaghe Ninfe tita • • • • • 24
(Scherzo) • • • 14
Glasgow (A. C.) compl.:in 1 voi.

(Monteverde), Claudio 1. (1587) CANTO I MADRIGALI

Monteverdi
A CINQVE VOCI I DI CLAVDIO MONTF.VERDE CREMONESE I
DISCEP<;>LO DE~ S.IG. MARC' ANTONIO INGIGNERI I Noua~~n~e
Composti, & dat1 m luce. I LIBRO ·PRIMO. I (Drz) I In Verietta
Appresso Angelo . Gardano. I M.D.LXXXVII. ·

\. '

'} Efn 2 : und J. Madrlgalbuch ll. s· voci erwShnt Heinr. ScbOtz als ,.Musich~ · ~i
Napoll ln cfocm Brlefe vom _23.IV. 163~. Vergl._La Mara ..MusikerbrJefe 14 I, 72. ·

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 602

°
4 obi. :zr s:··
Ded. çonte Marco Verita . . . V. S. dunque si
degnerà d'accettarli (i presenti Madrigali) per una semplice riconoscenza
de favori, c'hò ricevuti da lei ... & io non devo aspettare di com-
positioni cosi giovenili, come son queste miet . altra lode, che quella
c~i sì suole dar _e ai ·fiori di Primavera .•. Cremona, 27. I. t 587.
• I
Ch'ami la vita mia . • 1 Fu mia la Pastorella , 9 La vaga pastorella . • 16
Se per ha vermi oime • 2 Almo divino raggio (2 p.) 10 Amor s'JI tuo ferire . • 17
A . che torml •il ben mio 8 All' bora I pastori tutti Donna s'lo miro voi . 18
Amor per tua mcrcè • 4 (3 p.) • • • • • • 11 Ardo si ma non t'amo . 19 . ·. ,.
Baci soavi e carl . ' ·., • 5 Se nel partir da voi • 12 Ardi ò gela (Risposta) • 20
Se · pur. non ti contenti • 6 Tra mille fiamme • • 18 Arsi Bealsf (Contra ris- .
Filll cua & amata • . • 7 Usclan Ninfe homaf • • i4 posta) • • • • • • 21
Poi che del ·mlo dolore 8 Questa ordl il laccio • 16
. I~ '~ • : , ••

. ~andg (St. B.)' compl. (5 f.)

. . .
Monteverd!,Claudio 2. . (1607) CANTO I IL PRIMO LIBRO I DE
MADRIGA~I I A CINQVE VOCI I DI CLA VDIO MONTEVERDE I
Nouamente con .ogni diligenza Ristampato. I (Drz) I IN· VENETIA,
Appresso Alessandro Rauerii. M.D.C.VIT. ·
4°~ ~1 S. o. De~ .. Inh. = 1 (1587). .
Bologna (L. m.) compl. (s f.), Bcrlfn (K. B.) C. B.

. - 3. (1621)°.CANTO I IL PRIMO LiijRO I DE MADRIGALI

A CINQVE VOCI j ·DEL SIG. 0 R CLA VDIO MONTEVERDE.
I
Maestro di Cappella· _della Sereniss. I REPVBLICA. I Nouamente con
ogni diligenza I Ristampato. I·(Drz) I STAMPA DEL GARDANO. I
IN VENETIA MDCXXI. I Appress·o Bartholomeo Magni.
4°. 21 S. o. Ded. lnh. 1 (1587). . == ·
-Modena (B. E.) compi. (5 f.), Oxford (Ch. Ch,) compl., Regcnsburg (B. P,) C. A. T. 5. 1
. · . Rom (B. Casan,) C •. B. 5. .

- 4. (1590)· TENORE I IL SECONDO LIBRO I DE MADRI-

GALI A CINQVE. VQCI I DI CLAVDIO MONTEVERDE CR.ThIO·
NESE I Discepolo deJ Signor Ingegneri.· I N ouamente posti in luce. I
(Drz) I In .V cnctia Appresso Angelo Gardano. I M.D.LX:XXX.
4' obi. 2 1 S. Dcd. Iacomo Ricardi . . . · mi fu acenato di venire
à farle riverenza, mentre fui à Milano . . . vidi .io affissare ella il pur-
gato senso al debil moto della n:tla mano sopra · della viola . . . Cre-
mona, I, I. r590. · · , .. .. · .,..,,. _..
·· · · · Non 11 levava ancor • 1 Tutte le bocche belle . 8 La bocca onde · . , • 16 .
E dice à l'una aospl• T : · ···Donna nel mio ritorno , 9 Crudel .perc~e ml fuggi 17 ;
. • rando (2 p.) • , '·"'i ,9 .:Quell'ombra esser vorrei 10 Questo specchio ti dono 18
(,. ,~·,·. Bevea Fllllde mia · • ,.• . ·8 S'andasse Amor à caccia 11 Non ml è grave , • • 19 .
• · DotcfsafmJ le2"aml . • ; . , Mentre lo mirava fiao • 19 ·. Tl apontò l'aU amor • 20 · ·
· :, ·.: · • Non r{aclntl l) narcisi 1 . l> Ecco mormorar l'ondc • 18 Cantai un tempo • , • 21 ? •.,. :..
Intorno l due vermliU! ;j B Dolcemente dormiva • 14
Non eono In queste rive· 7 Se tu ml lassi • • • , · 15
Wlea ·(Hofb.) T, B, 5,, London (Br, M.) 5.

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 - 603

Monteverdi, Claudio 5. (1607) CANTO .I IL SECONDO\

MADRIGALI I A CINQVE VOCI I DI' CLA VDIO MON1
CREMONESE I Nouamente con ogni diligenza corretto, I& 1
!
(Drz) IN VENETIA, I Appresso Alessandro Rauerii. MI
4. :2:2 S. o. Ded, Inh. = 4 (1590): - _Eine Ausgab
wurde angezeigt im ,,Catalogue of the important ar:
collection of ancient & modcrn music, (ormed by the Rev. (
London I 878. 11 S. 8.
Lincoln (Ch. L.) compl. (s f.), Bologna (L. m.) compi., Rom (B. e~
Bcrlln (K. B.) C. B.
. '

- 6. (1621)'TENORE I IL SECONDO I LIBRO D

GALI \ A èINQVE VOCI I 01 CLA VDIO·. M.ONTEVERD
di Cappella della I Sereniss. Republica. I Nouamente co11o~
c·orretto, I & ristampato. I (Drz) I STAMPA ·DEL ~AR1 ·
VENETIA. MDCXXI I Appresso Bartholomeo Magru.
4°. 23 S. o. Ded. Inh. = 4 (1590).
Oxfor~ (Cb, Ch.) compi. (S f.), Rcgensburg (B. P.) C. A. T. 5., Bolo1

- ·7. (1592) CANTO I DI CLAVDIO I MONTEVl

TERZO LIBRO DE ·MADRIGALI l A CINQVE VOCI. I
composto&. datto (!) in luce. I (Drz) I INVENETIA, I Appres!
Amadino. I MDXCII. ,·
4 °. 22 S. Ded. Duca di Mantova .. . . col nobilissim,
della Viuola, che m'aperse la fortunat_a porta del suo s,
Mantova, 2 7. VI. 1 592.
La giovinetta pianta . 1 Vattene pur crudel . • 9 Vivrò fra i n
O come è gran martire 2 La tra'l sangue (::z-p.) •. 10 Ma dove o 1:
· Sovra tenere herbette • 8 Poi ch'ella (3 p.) . • . 11 Io pur verrò
O dolce anima mia . . 4 O primavera (Guarini) • 12 . Lumi miei, ci
Stracciami pur il core • 5 Perfidissimo volto . : • 13 Rimanti in p:
O RossignuoJ • . . • 6 Ch'io non t'ami . • • 14· Ond' ci di m
Se per estremo ardore • 7 Occhi un tempo mia vita 15
Bo I o go a (L. m.) còtnpl. (5 f.)

.. - 8. (1594) CANTO I DI CLAVDIO 1· MONTEVE

TERZO LIBRO DE MADRIGALI I A CINQVE VOCI. I
ristampato. I (Drz) I In Venetia, appresso Ricciardo 1
.MDXCIIlI. .
4°. 21 S. Ded. und Inh. = 7 (1592).
Bologna (L. m.) compi. (s f.), WolfenbGttel ·(b. B.) T.

- 9. (1600) CANTO I DI
CLAVDIO I :MONTEVI
T;ERZO LIBRO DE MADRIGALI I A CINQVE 'VOCI I
Ristampato. I (Drz) I In Venetia, Appresso Ricciardo Arnad
4°. 2I S. o. Ded. · Inh. = 7 (1592). ·
Bologna (L. m.) compi. (5 {.)

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 ·511

Monteverdi, Claudio 37. (1622) CONCERTO I SETTIMO LIBRO

DE MADRIGALI I ... (wie 36, 1619) IN VENETIA MDCXXII .
Appresso Bartholomeo Magni. :
4 °.
o. Ded. Sonett und lnh. = 36 ( 1619).
Verona (T, f.) C, B., Vcncd .Jg (B. M.) ~-, Bologna (L. m,) B.

- 38. (1623) CONCERTO I SETTIMO LIBRO I DE MADRI-

GALI I ... (wie 361 1619) Nouamente Ristampato · I DEDICATO I
... .(wie 36 1 1619) IN VENETIA MDCXXIII~ I Appresso Bartholomeo
l\ifa gnt. ' .
4°. Ded., Inh. und Sonett =· 36 (1619).
Vcnedìg (B. M.) C, T, 5, Be., Veron~ (T, f.)· A. T. 5. Be., Bologna (L. m,) T.,
Bcrlin (L. m.) A. Be.

- 39. (1628) CANTO I CONCERTO. I SETTIMO LIBRO I

. (wie 36 1 1619) Canti, I DEL SIGNOR I CLAVDIO MONTE-
VERDE I ... (wie 38, 1623) IN VENETIA MDCXXVIII I Appresso
Bartholomeo Magni. . ·
4°. Ded., Inh. und Sonett = 36 (1619). ·
Oxford (Ch. Ch.) compJ. (6 f.), Brussel (B. r.) compi., Venedig (B. M.) A. Be.,
Bologna (L. m.) C, B., Paris (Cons,) A. 5., Regensburg (B. P,) C. A T . .5. Be.

' - 40. (1641) CANTO I CON:CERTO. I SETTIMO LIBRO

... (wie 39, 1628) Monferato &c. I (Drz} I IN VENETIA MDCXXXXI
I
Apresso Bartolomeo Magni. :. ·
· 4°. o. Ded. u. Sonett. Inh. = 36 (t~t-9).
Bertin (gr . Kl.) compl. (6 f.), Brestau (Stb,) compl., Bologna (L. m.) compi.,
Mailaod (B. Ambr.) C, A 5. B. Be.
. '

- 41. (1638) CANTO PRIMO I MADRIGALI I GVERRIERI,

ET AMOROSI I Con alcuni opuscoli in . genere rappresentatiuo, che
saranno / per breui Episodij frà i canti• senza gesto. I LIBRO OT•
T AVO / DI CLA VDIO MONTEVERDE I Maestro di' Ca pelta della
Serenissima Republica di Venetia. I DEDICATI I Alla Sacra Cesarea
Maestà I DELL' .IMPERA TOR r
FERDIN.A.NDO III. I CON PRIVI•
LEGIO. I (Drz) I IN VENETIA, I Appresso Alessandro Vincenti.
MDCXXXVIII. .
°.
4 35 S. (Be. in Folio, 81 S.) Ded ... , Ferdinando, il gran Genitore
della Maestà vostra, degnandosi •per la sua innata bontà di gradirle
& honorarle ( queste mie compositioni) scritte, mi hà conceduto quasi
un authorevole passaporto per fidarle alla Stampa . . . Venetia, ~1. IX.
1638. - Auf Seite 3: Claudio Monteverde · à chi legge: Havendo io\ _
considerato le nostre passioni od' affettioni del animo, essere tte ~e
principali, cioè Ira, Temperanza, & Humiltà ò supplicatione . . . come
l'arte Musica lo notifica chiaramente in qùèsti tre termini di concitato
molle, & temperato . . , cominciai dunque la semibreve a cogitare:

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 612

la qual percossa una .volta dal sono, proposi che fosse un tocco di
tempo spondeo, ln qunlo poscia, rid~tta i~ sedi~i semicrome & ?per-
cosse ad . una · per una, con ag1ontione di oratione contenente ira &
sdegno, udii in questo poco · ·esempio la similitudine del affetto che
riccrcnvo, benchc l'omtione · non seguitasse co piedi la velocità del
lstromcnto • . . ritrovai la descdttione che fa (il divin Tasso). del
comba ttimento di Tnncrecli con Clorinda, per haver io le due passioni I
con trario da mettere in canto, Guerra cioè preghiera, & morte, & i
l'anno I 624 fattolo poscia udire à migliori de la Nob. Città di Venetia, I
in una nob: ·Stanza del Illustr. & Ecc. Sig. Gerolamo Mozzenigo .. . .
fù con molto applauso ascoltato, & lodato; il qual principio haven-
I
dolo veduto à riuscire alla immitatione del ira, seguitai ad investi-
ga .rio maggiormente con maggiori studii, & ne feci diversi . com-
positioni altre cosi Ecclesiastiche, come da Camera, & fu cosi grafo
tal genere anco a gli compositori di Musica, che non solamente l'hanno
lodato in voce, mà anco in penna à la immitatione mia l'hanno in
opera mostrato a molto mio gusto, & honore - Mi è parso bene
perciò il far sapere che da me è nata la investigatione & la prova
prima di tal genere, · ~nto necessario al arte Musica senza il quale è
statta, si puo dire con ragione, sino ad hora imperfetta, non havendo
hauto che gli duoi generi, molle, & temperato. Et perche à primo
principio (in particolare à quali toccava sanare il basso continuo) il
dover tanpcllare sopra ad · una corda sedici volte in una battuta gli
pareva più tosto far ·cosa da riso che da lode, perciò riducevano ad
una percossa sola d~rante una battuta tal multiplicità, & in guisa di
far udire il piricchio piede facevano udire il spondeo, & levavano
la · similitudine al oratio .ne .concitata . . • ritrovata da me del qual
genere da guerra mi· hà datto occasione di scrivere alcuni Madrigali
da me intitolati Guerrieri • .. • Im .Basso continuo Anweisut)gen fiir die
Auffiihrung von Tass~'s ,,Com,battimento. di Tancredi et Clorinda" ...
fu rapresentato in tal maniera· (già dodeci Anni) nel Palazzo del' fil.mo
& Ecc.mo Signor Girolamo Mozzenigo .•. In tempo però di Carne-
vale · per ~assatempo di veglia, alla presenza cli tutta la Nobiltà, la ·
~ualc resto moss~ dal affetto di compassione _in manie~a che quasi
fu per gettar lacrime .•. Im Be. femer zahlre1che Anweisungen iur
dic Auffiihrung der iibrigen Stiicke, · besonders . den ,,Ballo delle fur
Ingrate". Zu jeder Composition Angabe der Crchesterdisposition.
Tavola aus dem Basso continuo:
CantJ Guerrieri, à 6, çosi suol (2 p. c. 2 violini) . • 6
Sinfonia (à dol Violini & una à 3. Gira il nemico • • , • . • • 7
Viola da brau:o) • • • • • 2 ,. Noi lasciamo accostar (2 p.) • . • 7
à 6, Altri canti d'Amor, tenero Arclero " Armi false (3 p,) • • , • • • 7
(e, 4 viole e :a violini) • • • 8 ,. Voi degl' occhi (4 p.) . , . • 8
,, Hor ch'el ciel e la .terra•) ( e, " .Non ~ plà tempo (S p.) • 9
2 ·vlollnl) , • • • • ' • , • f> à i. Se vittorie si belle • , • • • 9
•) Mlt dem Text ,.Odu mlchtlrcr Herr" (:a p. ,.DeJn allcfn ist ja, gtosser Gott,
In Profiua' Corollarlum Gehtlcber "Coll-,ctaneorum ••• LeJpsJg, 1649. Exem-
plar ln Caaeel1 1t. Ldb. .. . . ,,, · ·

•I l , 'flf ~ • • I J I I •' 't I • f -t l 1 ,. , •11.1, . , , ,,. , Itu • •,.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 518 -

à 2. Armato Il cor•) • • . , , • 10 à6&7, Vagoaug'ellettoftt)(c. 2 vio-

" 01t11I am11ntc ~ gucrrlcr • • , 10 lini & r viola) . . . • , 47
à 1, lo che nel' otlo nacqui (2 p_ ,) • 11 à 2. Mentre vaga _angioletta , • . , 48
.. Ma p~r qual ampio (J p.) , • 16 ,. Ardo, ardo e scoprir ahi • • 50
à .3• Rfedl ch'al nostro ardir • 17 .. O sia tranqulll' Il Mare • • . 60
à S, Ardo anampo .. ) (c. 2 vlo1lnl) 17 à 1. Ninfa che scalza Jl piede • • • 51
Combattimento dl Tancredi & C1o- à 2. Qul dch meco (2 p.) • • , • 61
rioda0•) (rappresentativo c. à 3. Dcli'. usate m!e corde (3 p.) • • 52
4 \'Iole), • . • • • , , • 18 à 5. Dolcissimo usclgnolo (alla Fran.
Introdutionc al Ballo (entrata c. · ccse) . . • 1 • • • • • 68
2 violinl) • • • ~ • • • • 43 • ChJ voi bavcr felice (alla Francese) M
à 1. Volgendo il del • • . . • • 48 à 3. Non havea Febo ancora • , • 65
à S· Movctc al mio bel suo11 (Balletto .à 4. Amor -dovc~la !è(rappresentativo) 5t>
c. 2 Tiolinl) , , , , • • : 43 à 3. Sl tra sdegnosi • , , . , , 60
. " Ei l'armi cinse (2 p. e, 2 violini) 44 à 3. Pcrcbe t'cn fuggi, ~ Fillidc • , 61
• Non • partir, dtrosetta , • , , 62
C!~nti Amorosi, • Sù, sù 1 pa.storelll V'cz.zosl , , , 62
à 6. Altri canti di Marte e di sua Ballo dcli' lagratc •t) (io genere
schiera t) · ( c. 2 violini) • , . 45 · rappresentativo) • • • • • 63
" Duo bel\l occhi tt) (2 p. c. 2 violini) 46
Hamburg (Stb.) compi. (9 {.)1 Breslau (Stb.) compf, Bologna (L. m.) compi
Berlin (K. B.) 8 f. (Be. fchlt), Vcnedlg (B, M.) 8 f. (Be. fehlt), Upsala (U, B.) Cl, T.tl

· Monteverdi,
8 f. (Be. fehlt).
Claudio 42. ( 1640/t) SELVA IMORALE E SPIRITV ALE
DI CLA VDIO MONTEVERDE 1Maestro di ·eapella _dellaSerenissima
l
Republica· Di Venetia I DEDICATA I .ALLA SACRA CESAREA
MAESTA DELL' IMPERATRICE I ELEONORA I GONZAG-A. \
Con · Licenza de Superiori & Priuilegio I SOPRANO (Drz) PRIMO
IN VENETIA MDCXXX.X I Appresso Bartolomeo Magni.
Dieser Titel nur im Bologneser Exemplar, das ausserdem aufBlatt 2
in Riesenlettem einen zweiten und auf Blatt 3 einen dritten Titel
enthalt. Namlich auf Bl. 2:
SELVA I MORALE I ET I SPIRITVALE
Auf Bl. 3: . .
DI f CLA VDIO I MONTEVERDE i M·aestro Di Capella della
Serenissima I Republica Di Venetia I DEDICATA I ALLA SACRA.
CESAREA MAESTA I DELLA IMPERATRICE I ... (wie oben)
MDCXXXXI f Appresso Bartolomeo Magni .. ·(lm Breslauer Exemplar
nur clic beiden, hier zuletzt verzeichneten ··Titel.)
·'
•) Mit dcm Tcxt "Hcus bonc Vir" In Ambr. Profius' III. Th cil Geist lic~cr
Cooccr.ten ••• Lclpiig, 16-42. Ex. in dcr kgl. ·aibt. &u Berlin. - Vergl. Hctnr.
Schlltz' .,Es stcbe Gott ·auf'" ln dcssen Symph. sacr. Il. p. Drcsden, 1647.
••) Mlt dcm Text ,.Alleluja, kommet, jauchzct .. · (,.Freude, kommet") In Profius'
Corollarf um • • , ( wie obco).
•••) Verri. Ta110'1 .Gerusal, llb,", canto Xli. st. 52-68. • . . .
t) Mlt dcm Text Pucba concelebranda" In Profius' Andcr Theil Gcistl. ,Con•
" Ex. In Berlln, K. B.
· ccrten .. , L el p z I g, 16,JJ, '·
tt) Mlt dffll Tcxt ,.Ergo gaudc lactare 11 (,.Lauda anima mca 11) wie vorher. , . \
. ttt) Mlt dcm Tcxt 11Resurrcxlt de scpulcro" (" Veni soror mca") in Profius 0 • \ °'.
rollarlum , •• (wlc oben), · · · ··
•t) Ocr Text 1chon 1608 gedruckt: Muchcrata dcli' larrate, ballo del Sercn_is~.
-Sfg. Duca, . danzato per le nozze •• , [a Mantova, per gli Hercdl di Francesco . Osann.al.
1·608, Eia Ex. In dcr B, nu • . ~u P'lorens,
"•••I, alai. L BB

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.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 Sammlungen.
In chronologischer Or-dnung.
(Vergl Eitne:r•s ,.B-ibl:iog.raplde der Musik.Sammehvru'kc~, Ilerlin.. 1871.}

Sammt 15611; Harmonice Musices I Odhecaton i A.

4 obl. 103 Bl. Ded. Octavianus Petrutius forosemproniens:i.s
Hierùnimo Uonato. Venctiis 1 decimo octavo cal. iunias. Salutis anno
15m:. . ~Da~auf:) Barth ,ol. Hudri~s J.usti~opolita "Hieron~mo dC?n:ttCJ,s.
d. - Emhalt 96 dre1- und v1ersumm1ge Gesange m1t lat •e1msche~,
italienischcn u □ d franzosischcn Texten. Samtliche Texte sind nur mtt
<len. Anfangswortcn verzekhnet. Genauer-e .Beschrdbungcn siehe
l'lMonatshcfte't.fiir ?.·lus ikgcschicht e" V (S. 50) Ca.tela. ni ,,Bibli.o~rafia.
di due stampe ignote di Ottaviano Petrucci da Fossombrone~ (Milano,
Rkordi), Verna re cci "Ottaviano De' Pctrucci~ (Bologna, I 8~:2.
S. 235 ff.} - · "Canti. B. numero Cinquanta.t Ven. 1 501 " enthalt ,en kcme
Gesaage mit ital. Texten. ~ Vcrgl. Samml. 1504 1• Die Kompositionen
mit ital. Texten sind folgende; -
(A grico I a,] Atex:andcr:: Si dcdero (à 3,)
[U epr c:•s,]J osq uin: Fortuna dtun gran tempo (à 3.)
Ghiselin Joann e::;: La alfo11sin:a(à 3.)
Ja.pan 1 .Joanne.. mla (à 4.)
.,,: Nencio.z:.z:a.
W e r ue e k e . G3Spar \' a.n -: La stan.gcua , {à 3,)
Treviso (Il. e:.) coni pi. in 1 voL 1 H ol o gn.a (L. 111,) def, 'F.xemplar: 9 Bl. fe:hle ,i..

- . 1503 1 ~ Canti B. numero l Cinquanta. .

°
4 obi. 55 Hl. - Am Sd tluss: lmpressum Venetiis, per Octavia 4

num . Pctrntium~ Forosernpronie.nsemt I 503, di.e 4 augusti . ,, . Vergt

\Veckerlin ,,Bibliothèquc du Conserv atoire National'\ (Paris; 1885.
S. 379 ff.) - .Enth. nur I Numm ,er mit ital. Text~
De Vigne: Fo.rtuna dua gra:n tempo (à. 4.)
Par Js (Cons .) cninp1. In 1 •tol,

- t:50.3 2 : Canti C. No. cento I Cinquanta . I C. .

4° obl. 167 Bl. Am Schluss: lmpressum Venetiis, per Octa~nanum
Petrutiun11l Forosemproniens :em, 1503, die 10 febrnarii .• • . Vcrgl.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 00 07 8 11:i.2

861
.
Schmid,, Ot.ta.vio dei Petrucci", (Wfoa, 1845.} S. 37 ff. Entha.Itfolgende
Gesange mit jta1. Text:
Ja.part 1 Joarines : Fortuna d·un gran té.mpo (à .4,.)
., ,.,
Qnesta se chla.ina "
P 1:0.aro L1 Joarmes;
Fortuna desptlrata .,
A. ;_ Nunqu.am (ue pena maior (à 4. )
" Vilana che sa tu far "'
.., Fonuna desperàta •
.. La spagna (à 3.)
W i ea (Hofb .) 1 Pa Tis (Cons,)1 Tr v l.so (B. <:.) comp1. in t voi.

Sa.mm1.15,04t: I.;Iarmonice Muskes Odhecaton.

4° obL :i::03 Bl. Am Schluss~ Impressum Venetiis per Octavfanum
Pctrutium Forosemproniensem, i504 1 die 25 Malj . ... Vergl
W eckerlin, I. c. S. 378 ff. - Die hieria befindli .chen italienischen
Gesangc. = 1501 1; ,,Si dederou. ist mit Alexander ., ~La Alfonsina~
mit Ghiseli n gezeiclmet. ,,Fortn □a dun gran tempo" {à 3 v.) umd
~La. Stangeua~' (à 3 v.) tragen keine A:utorbezeichnung.
Pa ris (Cons.) •co.mp1. in I vol ,

_ 15042 : Frottole libro I primo.

4 11 obl. 56 Bt - Am Schlus:s~ Impressum Uenctiis per Octa,"ia ..
num Pet:rutium Forosemproniense.m . Die XXVID. Nouembris . Salutis
anno M.CCCCCilll ..• Vergl. Schmi<l (L c.) . S. 51 ff. 1 ,..Vierteljahrs-
schrift f. Musikwissenscbaft~ ... n1 497ff. - Eatha1t 6t itatienische Ges.ange
zu vier Stìmmen:
Broc[chus] 1 Ioannes: .Alma svegliate horm.a.1
Ca:r a, Marcus Veron .e,nsis~ Olm(l: el éor come la testa
i. "' ,. Non. e tempo d.ispectarc
,.
11
p Dcfecttui:u donna. borm::d
.. ., " O mia cieca du r::i sorte
,. ., .. lfor vendtito ho 13 .sperama
"' ., ,,. Se DOll bai persevcr;a .riza
,, 1'I " Se r,le f ede b or vengo m.eno
,, ,. 'll!ò Jo oon c.ampro piu sperania
,. ,. i·n eterno vogHo amarle
" .. ., GBe: p ur gi:onto e:l giorno
,. ,. .. Udife voi flnes:tre
,. ,. ,. Come: chel blancbo dg:no
,. ., "! Chi me dara più pace
.. ,. "" P:leta e.ira :signora
... ,. La fortuna vol cos.l
,. ., ,:, Aym c che rloglfa a quc:sta
Caprcohu1, Antoniùs Brix.lensis: P.ol cbe p,er fede man.eh~
- Oascalillo, Josqu.in~ ln te domine sp("ravi per trov.ir pi,et.'.3. . .
Fta ne ~sé o, Am1a. Ven~tus Org-311:ista: .Naq1.1ia1 mondo pct slt:ntare
L u p p a t 11a, Geo:rgius~ Voglio gi,r chfamnndo
'Lnp r a.no, PhH. de - : Se me e gi:a•o d tuo tornare .
MI eh ae r (M i d1iel 1 Mk ba) Pe:s~tus '\l"!:'!ran!!!l'.ISHl:
Alholi qu3n dìo :amvavn
'I .. .. ,.. Laq1.1ava.fo :a1_mio Jrrat'l foco.
n Ardo e bruse10 e ti.1 nol :senu
.. "., "
,. Dirne ua poc.o che vol dir~
Il
.. "' ., "" Sempre le come esser !Sole(Miebael)

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 00078162

362
?,,Hèhi'lel (M:icbiel, Micba) Pcseritus Vé:ronensis: Poi .chel del e la. fortuna (!vUchatl)
., Sio s.-
o·n stato a ritom are ,,
.. ., .. O dìo che la bruDetta mia .,
11· .. tt
" ,., Fugi;ir voglio cl tuo bd vo lto .,
Si me pi::i.ce ,e) do?ce foco ~
.,
" " " Questa e mia ..,
·'Il 11
., "" Ah:ime chiò rn.o ro
.. .. "., Non . mi dogi ia gia d.imorc
".. ..
"
.. .... "
--fohospitas per al_pes
....,_
fotegèr vitae se é'lcris ri ue purus
.,, .. Passando per 1.n,
a reir.ella
.,, ..
'f rista e noio:;;a s,ort -c
"' tt ..
Se in tuno h:ù destinnto
Ben m.il'le ~ohe al di mc dice . amore
Il n
j ,,
H
Una leggiadra donna
o " ti ,, ,1 , Tu. me lamenti a to.to
u n Vieni tiormaì non piu tardare
i,
ti
i,
,,
!I
,,
I, t! A dio mgt1ora ad io
P orta, Georg!us de la - 1 Veronensis: Se m e1 :unasti t1llilndo io te amo
R igum I D. Antonio~ Donna asc,olta cl tuo amatore
T[rom .boocino,] Bartolomeo Veronc,i sis! Scopri o lingua d cieco ardore
u - ·· ,, · ., Non val aqua al mia• gran fuoco
j.j n _1 1 . Se ben bor non :scopo e l foco
i, , n 11 Se mt e grave el tuo partire
,, n 11 Vale dita mfa, va in pace
- I Pol chul del contrario
Crud el come rna.i potesti
D eh p e-r djo non mi far torto
,, Pc,1 c;:hc lalma per se m.olta
El Con 'V~TaChiO mora
n Bench e arn.or mi fa.cela. torto
-, l'il Ah partiale e <:ruda morte
Piu che ma! o sospk fiori
A la glttrra che amor

Mnn.ehe1:1(Hofb.), Wic:11:1
(Hofb.) compl, in 1 ,•ol.
. .
'
Samml. 1504~: Frottole Libro secondo.
4° obt 56 Bt Am Schlu-ss: Impressum Uenetiis per Octauianum
Petrutium Foros.emproniensem. . D.ie VUI. Jaauarii . Salutis anno .
ll.CCCCCUII . . • Vergt r 5078• - Ent.bak 53 ita.L Gesange à 4 voci:
A n t ~ [nor e o il HQ11ophr.i~1$Pata vinus: •Vl, ra e morta voglio am a.rte
'!! ~ .., El tè pàr i:be inanchi in fede
., " Resta in pace ingrata
., S~gua. pur seguir chi -vole
",.
Mi parto :i dio~
.., .. ,, E quelta qu~lfa ·fedi!'
Cesena I Pe-legrlno Verooensis: Non s.o percbc non mcmi
O<:hi moi frenati el pianto
..
lt
" ili .

,,
Hai lassa. mc meschina
O yme éhe bo p .reso U core
., · , ,., ,. O do] c,e'd{va. rnfa
F l' a n ci se u a . A[ nna] Venetus , Orga.n .i!.ta: La mia vita Ub e:ralè
., Qu.!!:l;te quel locho amore
.. Con la rete e.o gU cf vento
~ ., Na5c:e ]a5pro mio torroenro

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 OOÒ781B2

lndex I. Sammlu ngen. *)

A s. 1536*. I. 1.s.1548s, l550\ 15~2•,1552 3,
Aeri racolti . (!) ~. 1577". I 5572, r 560 \ 1 563 J 567:r.
1
Affetti (ScherziJ Concerti) amo .. 1. ~- g. t55~\ l 5673.
rosi - Ca1lz. ad. uaa voce l. 3- s. fS491, 15492-. .
sola ..• Au tori Div. Madr . à Note bianche
L1 . L1618~1621\1623~1626~ à 4 v.
L .2. s. 1622 2• . (L r .~3. nit Notte negre~.)
t ,3 . s . 1623' . 1. 4• s. 1 554 I'
Affetti dolci à 5 s. 15822, 1585'\ Bacio 1 bon - Madr. pastorali s.
1 590 1 .
1594\ J000 1l 1604 1• __
A ·ffetti pietosi s. t 598'. BatagHa frances ;e s. 1577•.
Airs à 4 de diff. au the urs s. 1613 3• n· • · S, .1590
nlCLn]a
.. 10 ' .t 609 3.
A1boreto, vago - -s. 1597\ i 620 1• Cacci a amorosa s. J 588' t 1592•.
' · anu. l'ieu·. s. 1586
.t"'\.m . .8 . Canti B. s. 1503 1•
Arciori amorosi s. 1 5Bt. Cant.i C. s. 1503::i ,
Ardori nove.lli s. 1588°. Cantiones selectissimae necnoa fa-
Ard.ori sde.gnosi s. 1585s, 1586, . miliaf'issimac s. i. 540 2•
[Arie spirituali. . à 1. 2. 3 v. s. Cantj ones sua vi ssimae quatuor vo •
Raccolta.] cum s. 157.6'.Z.
Ariette di musica à 1 & 2 v. s. Cantiones trium vocum Centu.m
16461• s. 15411.
Armonia dt sceJ.ti Author.i à 6 v. Can:zoncts or litde sbort . songs to
s•. 1586 1• ,4 V. S. 159-7'8. .
Autori XD, vaghi e dile ttevoli Canzonette à 4 · v. (Vero\ rio) s.
Ma.dr.. à 4 v. s. 1595 2 • 159.1fi.
Autori D. ]. i. <ri Madr. à 5 v. Canimn~tteà4 ·v . (V'incentì)s. r 597 5•
s. 15421• Canzonette à 3 V. J. r. s. I 587 11
Autori D. Madr. a Misura <libre · 158911 1 59411•
ve à 4 v. (spater ~,a Notte Canzonette atJa Romana s. r601'',
negre" genannt) 1607:r.
J.1. s. 1542::l,15431, t 5'46\ 15471• Canzonette amorose à r. 2. 3 v-.
t 2. s. 1.5432• ]. I , S, l 656 l.
Autori D. Madr. à Notte negre Canzonetten t newe teutsche s.
à 4 v. (in den. ersten Aus,. I 608 1•
gaben ,,a Misura di breve"' Canzonette novissime musicali s.
genannt) 1678 1•
•1 D1e Jn [ J stehcndtn V è.i'weiseg clten fùr de.o lallfenden tnd~x.

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 0 00 78 1152

.,

lndex 2. (Druckorte; Drucke :r und Verleger.)

A.msterdam
. Anversa(Antwerpen).
Blaeu, P, & J.: Samml. 1691.1• Pbalesio(Phafose),Pietro: Agaz ..
Cloppenburch 1 Everardo~ Ga- zari .2, 4, A □ erio Fel. z. 7 1
stoldi 28. Castro 7. 8, Croce 8. lj , Di-
Comm eii no, Girolamo: Tollio. ringo 1. .l, Frescobaldi r t
Ta n sz; Jan : Gastol;di 43. Gasto ldi 2:, I 3. r 7. r 8. 2 r.
Lorme, Jcan L.oms & Rog e r 1, 24 . 25. 37 . 39 . 40, Giovanelli
Estienne: Samml. 1696 1• 12, Guami Gios .. 3 , Heremita
J\·fatthysz~ Paulus; Gastoldi 29. 2 1 Hodimontio 1, Lasso 6o.
43. 44i Sa.mm l. 1620~ . · 61, 6ra. (Nachtrag zu I. 359).
Roger , Esticnne: SamrnL 1697 1, ~•facque 5, Mar enzio 20 . 23.
. ~. Lcf.Amstenlam: Lorme .i'il 5L 66, 66 (Anmcrkun g ) 7,.
Stich e l, Dominicus van der - ·: 78. 107, Monteverdi CL 13.
GastokH 42, (Anmcrkung) . 20. 3ot M'osto G. B. 2, PaUa-
\V ij n g aert, Wrnem Jansz: -Ga~ vicino 2. 19 . 22. 26, Pccci
sto ldi 41. T . 1·6, PhiHppi 1. 2 . 3. 4, 5.
Ancona. 6. 7, Ros si Sal. 4, Vecchi 38.
B eltrano1 Ottavio~ Bocccl.fa Vcrdonch . . Samrol. 15961,
(Nacbtrag zu J. 100) - [cf. t596 21 1 596'"' 1 5'~71, 1 597'\
Napoli: Beltrano. ] · :i:6oo2, IOOIl1; 'I·6o 5o ?-221 16041,
t:_ ~
11
• •
P· e:rc1m1neo, ei,au d· z.o: N. ascm-
i . I 6oJ..•· I 6o ~i;;: t 1 , 7.·' ; I IJ'!.J9
'.·
1 ' ll 1f
neni J.t • Fr. 1609•.· 16I0 1•· I6II t.· 16112',
t61Jl t 161:3', t614 lt 16 14:t;
.i:
\.nrersa {A.ntwerpen) . 1614,3, 16r6 11 16181, 16201,
Bellero ,. Giova.ani~ L1.sso 63, 1623 1• [cf. Lowain:
Samml. 1574\ 15753, 1576!. Pbalese.]
- r cf. Anversa; Phal es io & P halesio , Heredi di Pietro! Ga ..
Bellcro .7 stoldi 27. 42, Hodimontio 2,
Bellero, vedova dj Giovanni : ·.Marenzio 67, l\fonteverdi Cl. 1

Samml. 1597"'.- [cf:Anvers-a: 2:2 , 35, Sabbatini Gal. 6.

P halesjo & Bellero, yedova Samml. i: 634 ', 1636'.
di Gio. ] Phales.io 1 Pietro & B e llero,
L atio 1 Giovan: Corneti. - rcf. Giovann i: Castro 5, De-
Anve:r sa : '\Vaelra nt &Latio .] .squcnes, Ga 1eno 2, Lasso 52.
l..atio , vedu a diGiovan; Castro4 -1 59, Maremdo 19. 50 , Mel
Faignient. Rin. 4, Mosto Be~n.,, Turn-
*) Di e in [ ] i'ltcheadcn Verwèìse g elten fi:lr dt!n la.1.1fond
en lnd~ ,

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

1 52
lndéx8. (Textdichtei: und Persb □en, de:ne.n <He beschrfobe □ en Werke
Abbati, Ant. s. Perti.
Ahriani, Fa.hr. s. Sdv orio 3.
Accademici Assorditi s. AbfaatinL
Acc.ademi.ci. Constanti (Vicenza)
· s. Nasco 1, Ronardo Frane.
PeTissone, Portinaro 5.
A.ccademici Desiosi (Cologna ) s.
Mara:st o n·e 2.
Accademici Elevati (Padova) s.
Porti.naro 6.
Accadernjd Filarmonici (Verona)
s. Accademico 2, Baccusi 2,
Bel1asio 2 , B ertm.rdi r . 2 ,.
Brognonico 1f Ch.amaterò 3,
Ingegneri _5, 1'.·farenz io 39. ,p,
Morari, Nasco 3, Palla vidno
:28 , T{uffo 1 ~ V.alenzola,
'\Vert 16.
Accademici Fjforneli (Siena) s.
Pecd 7.
Accademici intrepidi (Fe~rrara) s.
Grandi I. 1a. .2, .Monteverdi
CL 15. 16.
.Accadcmid Intronati {Siena} s.
Accademico !2,
AccademLci Larii s. Bot.accio.
Accademici Moderatis.Asola :r.11.
Accademici _Novem (Verona) s .
Cavaton'i 2 .
Aètademici Nnvdli (Codogno) s .
U goni (Nachtrag zu U, 263).
A.ccademid O limpici (Vicenza) s
Accademico, :::i, Franzoni 1.,
Pordenon 6.
Accademi.cEPellegrini (Firenze) s.
Ac:cadcmko .2.
111
) Di.e in [] :5tchcndtm Verwe:ise gehcn fùr dcB la:uknden ' l.ndex.
.
dcdicirt. sind *).
A-ccademid Rinovati {f"errara) .s .
1:5821•
Accac\emid Spenati (I'aenza ) . s.
Biandra 1 .. 2 ,
Accelli, Cesar e s. t592',
Acciaioli1 Be:rn. s, Pal estrina 4. 5·
A,chi1Hni1 Claudio s. Mazzocchi
Dom . 3, 4.
Acquavi.va .1 Alb . s. Sabino . 3.
· Acquaviva. (Card. ) s. DentLce 5,
,M:o.ntelJa8.
Acqi ..mvh ra(P .),Claudio s.~{onte6 ì.
Acquavlva, Gio. . Geron. s. Sa.•
bino l,
A cquaviva, Giro lamo s . .Mel 5.
Act.1uavi'Va,Ottavio s. Cremonese.
J\.cque (vescovo dt - ) s. Trossa-
rcUo.
AcctuUa, Gio. di l1 - s. Pri.ma~
vera 3.
Add:11 Francesco d'~ g., Savioli 1.
1\di.mari s. Mazzocchi Dom . 1. ,:;.
Adorno 1 Gabr . s. D1:.1 .eto 4. .
Ad ria. (Cieco d' -) s. Nico letti 2,
Agliard i, Ale.ss. s. Savioli 2.
Agl iata ., Francesco s. N anino Glo ,
Bern. 2.
Aglie, FU. Sanrnirtino d'I - s.
· Albini 2.
Agnese, .Ast orgio s. Montdl_a 5·
Agosti 1 Gio. Batt. s. CayacclO 4·
Alan, Guido Antonio s. Bassano .
Alar ,con 1 Fer-rante d' -- s, Faya.
Alarcont Hernando cl'__. s. Ors~.
Albano, Gian Giro!. s. r.--. faru ..
ncngo 2, Rubini .2.
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 Il

BIBLIOTECA
DELLAMUSICAVOCALEITALIANA
DrGENERE
PROFANO.
STAMPATA DAL 1500 AL 1700.

CONTENENTE LA LETTRRATURA DELLE FROTTOLE,

DEI MADRIGALI, DELLE CANZONETTE, ARIE ED OPERE IN MUSICA .

COMPILATA

DAL

EMIL VOGEL .

Con aggiunti del professore Alfred Einstein

VOL. I.

1972

Georg Olms Verlag

Hildesheim· New York

~
o
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!
 BIBLIOTHEK
DER GEDRUCKTEN

WELTLICHEN
VOCALMUSIK
ITALIENS.
AUS DEN JAHREN 1500-1700.

ENTHAL TEND DIE LITTERATUR

DER FROTTOLE, MADRIGALE, CANZONETTE, ARIEN, OPERN ETC.

VON

EMIL VOGEL.

MIT NACHTRA.GEN VON PROF. ALFRED EINSTEIN

I. BAND.

1972
Georg Olms Verlag
Hildesheim · New York

o
~

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 BIBLIOGRAPHYOF ITALIAN SECULAR VOCAL MUSIC
PRINTED DETWEEN THE YllARS 1500-1700
By EMIL VOOl!L
Reviscdand cnlargcd
By ALFRED EINSTEIN
-o-
PRINTED COLLECTIONS
IN CHRONOLOGICALORDER
FOREWORD
.Anold wish of mine is at length to be realized-at least, in part-na.mely,
t? preparc a ncw edition of Emi! Vogel's Bibliothtk dtr g1dr11dl1mw1/J-
l"htn Voralmu.tik ltalien.t au.t den Jahrtn 1500-1700, The work, which
appcared in two volumes more than a half ccntury ago ( 1892), has long 1

been out of print and has cvcn bccome a rarity in the second-hand book
tradc.
In the course of prcparing a work on thc Italian madrigal and its rclatcd
forms, it has served me as an indispcnsablebibliographicalfoundation. .Again

\I
and again, I have come to realizehow cxcellentlyit is fashioned,how solid is
its pian. Nonetheless, like all human e.fforts,it is susceptiblcto improve-
~i. ment in many dc:tails,particularlywith rc:gardto the considerablenumber of
early publications which bave been discovered since its appearance, and
~ which consequentlymust have remainedunknown to Voge!.
::. It was my task to fill in these gaps and to annui thc lesscr dcficiencics.
·. · With design, I have begun with the bibliqgraphyof the Collections. First X
{ of all, on external grounds, since it demands less space than the section ar-
} ranged alphabeticallyby name of author, but also for chronologicalreasons,

·:\: a pub11cat1onwas to be devoted to a ·smgle author (Damrnoniss Laud~ of

:.
·'?...1.507 and Bernardo Pisano's Canzoni of

I
( . Not in · aH j1_1;stances
1520).
was a P.ersonalre-examii:iatio~o_fthe originai pos•
sible; Vogel's account has then s1mplybeen takc:nover. Page numbers bave
~ been omittcd; collaboration is only indicated, whcre-possibly in a Canzon
: or a Scstina-,evera/ authors had composcd thc differcnt strophcs. A ncw
1. addition is the indusion of references to rcprints of cntirc works or of single
L compositions,as well as thc specificationof thc narnes of the poets, so far as
,- thesc could be determincd with ccrtainty-with certainty, since many texts
use only the capovtni o{ famous pocms. Vogel's idcntifying dates have not
becn altered, and new works wcrc inserted in their proper order with the aid,
whcn nccessary, of supplementaJ Jetters. The locations are valid for thc /
pcriod bcfore Scptembcr 1939, since many works in the meantime may havc
bcen destroyed or pcrhaps have "disappearcd."
Alfred Einstein.
NorJhampton, May 194J
601

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 VOGEL • EINSTEIN
16031: INFIDI LVMI / Madrigali a cinqve voci di diversi Autori
dcilianl. Palermo, Giovanni Battista Maringo, 1603.
Cf, Francesco Sa.vedo Quadrio: D,lla Sloria , J,1/a Ragione d'ogni
Po,1i4, Milano, Francesco Agnelli, 1742, 111, p.329; Federico Mompcllio,
Pi,tro Vinti Mdrlgttlisld Siriliano, Milano, Hoepli, 1937, p.17~. The title
is derivcd {rom a madrigal by Torquato Tasso: "Specchi del cor fallaci infidi
lumi,.. tbc inclplt of which scrves u .6rst and la.st Une of cvery composition.
Cf. Giuseppe Sorge, I T111tridi Pttlmno n,J suoli XVI, XVII, XVIII,
Palermo, Industrie riunite editoriali Siciliane, 1926, p.187. Tbc composcrs
are:
Barb~rlno, Coitanzo Lombardo, Geronimo
Brandforte, Geronimo Lorenzo, Marian.o di
Branclf orte, Vincenzo Marotta, Era1mo
Bruno{ Franc:etco Mirabella, Vincenzo
Chlau a, Mauro Monia, Cornelia
Facio, An■elmo Oristagno, Giulio
Flaccomlo, Pietro Podio, Francesco
Formica, Antonio Raval, Seb:utiano
Gallo, Vincenzo Toscano, Niccolo
Giglio, Toma10 Tumeo, France1co
India, Sigi1mondo d' Verso, Antonio il
Laudo, Vittorio
No copy seems·to be extant.

16041 : MADRIGALI/ PASTORALI/ A SEI VOCI/ descritti da di-

versi/ et posti in Musica da altri tanti Auttori. / DI NOVO
STAMPATI / ALTO. / IN ANVERSA / Appresso Pietro
Phaleaio / MDCIV.
Oblong 4°. 21 pages. No dedicatory letter. Contents same as
1600 .-Cf. 1594•.
1

Ghent (U.B.), .A.,B.,6.; AmJterdam (M.t.B.d.T.), ,.; London

(Br.M.), T.; Muruch (St.B.), C. (defcct).

16042: DE' FIORI/ DEL GIARDINO / DI DIVERSI ECCELLEN-

TISSIMI / A VTORI, / SECONDA PARTE, / à / Quatro,
cinque & 1ei vod. / Raccolti con molta diligenza & / novamenti
[ l] date . in luce. / CANTO. / IN NOREMBERGA, / AP·
PRESSO PAVLO KAVFMAN./MDCIIII.
4°. 46 pagcs. No dcdicatory lcttcr.-Prima pari,,see 1'97 1 , Thc
numbers without indication are for 6 parts.
Bui GIUHJ>P•di Capilupl, Gemlanlano
vfncean le belle gu■ncie (" 4) Donna se'l mio morire ( a J)
8 cor mio .vcr'o sogno (" JJ
Bianco, Pietro Antonio Valli dc;crte (11J)
Non à vcr eh'• un bel iole (" 4) Vivo non vivo (2 p., " JJ
BWI, Ludo Faclo, AnHlmo
Arse cosi per vol ( 11 J) L'amata donna
Ohime éhanndo (2 /1,,"JJ CNdcl nemica

(280]
780

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 ITALI AN SECULAR VOCAL MUSIC
Fattorini, Gabriello Marini,, Giovannj de
Gentilezza e pietadc ( d J) Tre Jeg~iadri almi pastori
Non ma toglia H bel mio
Feli1, Stefano Amor che col partire
Quando fu'I meno giorno (" 4)
Leggiadretta Licori (2 p., d 4) Amor mi la morire
Di rapina e d'acquisto (" 4) Santini, ManiHo
Al 6ammeggiu dc begl'ocdli
(11J) Cantav'in riva ( a J)
Mcra,•iglia d'amore ( a J) Al vostro dipartire(a J)
Ceda ogni maggiorlume ( a J)
Formica, Antonio
Quel sl bel nato Spada, Vincenzo
Gagliano, Marco -da 1 :apossibil cor mio
Scheno con l'aure (11 J) La sola era .Amarilli
Cosl d'Amo su'l lido (2 p., a J)
Sponza [Spongia], Francnco
Giglio, TomR10
I più candidi gigli Lieti noti (a J)
Nel più fiorito O soave contrada (2 p., a J)
Giovanelli, Ruggiero Trofeo, Ruggiero
Ut re mi fa sol la (a J) Amor è un desiderio
(L. CELIANO) Tu pur fuggi ridendo
Com'ha.vri vita amor ( a J) Quando miro di voi
Hasler, Gio. Leone Amor è vinto
Se di voi mi lamento
Da chiome d'oro (" 4) Amor che vuol ch'io t'ami
Ma sol (2 p., a 4)
Lombardo, Gieronimo Vecchi, Or!eo
Son le ris'a vicenda ( a J) Son le ris'a vicenda
Non son ris'a vicenda (2 p., a J) Non son ris'a vicenda
Casse! (st.L.B.), C.,A.,T.,B.,S.: London (Br.M.), A.,S.,6.; London
(R.C.), C.,A.,T.,B.,S. (defect); Regensburg (B.P.), C.,A.,S.,6.

16043 : CANTO/ SCIELTA / DE MADRIGALI / A CINQVE VOCI

/ de diuersi eccel. Musici, / Accommodati in MOTETTI da
ORFEO VECCHI/ Con la Partitura d'essi Motetti. / Nuo.
uamente data in luce./ [Signet] / IN MILANO,/ Per l'herede
di Simon Tini, & Filippo Lomazzo. / M.DC.1111.
4°. 21 pages. Dedication: Lucae Francisco,Ambro1io & Io. Bap-
tistt1tfratribu.rBripiiJ. Inter a/ioJ ingenii foet111,-qui plurimi extant, h1111c
postremum peptrit Orphe111Vecchiur. . . [qui] 11itamcum morte commu•
lt1vit•. . Medio/ani, Ca/. Aprili, 1604, s.n.
Gabrieli, Giovann1 Malvezzi, Criatofano
I"\ ricco mio tesoro (Nos autem Vago dolce e bel .Arno (In te
glori11i) domine speravi)
GiovaruUi, Ruaaiero Occhi miei che vedeste (Domine
Dolcemente dormiva (T. TASSO) ne in furore)
(Ego dormio)
lnae1nHi, Mare:'Antonf o [Mernlo], Claudio da Corre11io
Tal'hor per trovar pace ( Maria MlrimJ vita mia (Domlne quid
Magdalena) mulllpllca ti)
---
f 'Cf. E. VoJd, 1,11,,1,/Jal,,,11,l,d/1 /{I,, Munliwl11111ulia/l, V, 188P, p,4U. Thll eompoiltioa
• not by Carhano, but by Olo, del Turco,

78J
(281]
\.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

.
I
I

EMIL VOGEL - ALFRED EINSTEIN

FRANço1s LESURE- CLAUDIOSARTORI

FRANç or s LESURE - CLAUDIO SARTORI BIBLIOGRAFIADELLA MUSICA

pr esent ano ITALIANA VOCALE PROFANA
PUBBLICATA DAL 1500 AL 1700
IL NUOVO VOGEL
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

Nuova edizione interamente rifatta e aumentata

con gli Indici dei musicisti, poeti, cantanti
dedicatari e dei capoversi dei testi letter ari .

VOLUME II

--'--
- ....,
//

STADERINI - MINKOFF EDITORI

~1 '. ~g'l,

PiUTStHIS Hdl; t .:·.H S Lvr · t . lOlt

MUSIK-UlEILUNG
 1898 - MONTEVERDI Claudio (1584) - Ca nzon ette a tre voci: di Claudio
Montcverde crcn~on s·, _Jiscc.polo del sig. Mar c'A ntonio ln gegn ieri, novamente
poste 111 luce. Libro Prtmo. In Ven et ia presso Giaco mo Vin cenzi, et Ricciardo
Amadino , compagn i. 1584.
3 fase. in 8" (C.T .13.), p ag. 28,(1). Dcd . a Pietro Ambr os ini : « ... mie prime Canz o ncuc a tre voci ...
Crcm o n:,. 31 X 1584».

Qual ~i può dir m aggiore pianta dal ciel di scesa

Ca nzo nclt e d ' amore che m'u sciste di.:! cuore l
La ticra vista e 'I velenoso sguard o del ba sili~co 3
Ragg i, dov'è il mio bene? Non mi date più pene ch'io mc n'andrè> 5
Vita dc l'a lma mia , cara mi a vita, mille cose per dirvi 7
li mia m art ir tengo celat ' al core. Se lo dimostr'ohimè 8
Son questi i cre spi crini e quc st 'è' I viso ond'io 9
lo mi vivca com 'a quila mirando sempre del mio bel sol (Guarini) IO
Su, su, che ' I giorno è fore, su, su, pastori uscite Il
Quando sperai del mio servir mercede e'I guidcrdon 13
Come farò , cor mio, quando mi parto, se sol pensando 15
Corse a la morte il povero Narciso per rimirar si il viso 16
Tu ridi sempre mai per darmi pene e guai. Fingi volermi bene 17
Chi vu ol veder d ' invern o un dolce aprile 18
Già mi credev'un sol esser in cielo, ma son qucst 'occhi tuoi 19
Godi pur del bel sen, felice pulce, per dove ad hor ad hora 21
Giulia quel petto giace un bel giardino 23
Sì come crescon alla terra i fiori 25
Io son fenice e voi sete la fiamma, che m 'ard'a dramm'a dramma 26
Chi ,·uol veder un bosco folto e spesso (Celiano) 27
Hor, care canzonette, sicuramente andrete 28

D-Mbs: compi.
F-Pthibault : C.T.
I-Be: C.
GB-Lbm: B.

t899 _ MONTEVERDI Claudio (1623) - Lamento d'Arianna del signor Claudio

Monteverde maestro di capella della serenissima republica. Et con due Lettere
; morose in genere rapresentativo. Con privilegio. Stampa del Gardano. In Venetia
1623. Appresso Bartolomeo Magni.
Voi. in 8", pag. 29.

(Rinuccini) l
A I. Lasciatemi morire. Lamento d'Arianna
(Achillini) 10
,l >, Se i languidi miei sguardi. Lettera amorosa
zo
11 r, Se pur d e~• ina e vo i il ciel. Let1era amorosa

1-Mcu.
R-Cu.
GB-Lroscnth:il.

1177

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 1900 - MONTEVERDI Claudio (1587) - Mndrig~li à c.inqu: voci di Claudio
Montc\'erde cremonese Jisccpolo <lcl sig. Marc:Antonto Ingigncrt novamcnte corn.
posti et dati in luce. Libro Primo. In Venetla appresso Angelo Gar<lano. 1587.
5 fase. in 8° obi. (C.A.T.B.5) , pag . Zl,(I). Ded. al Conte Marco Verità: <e···.n~n devo a~pcttàre di
· · · cosi, g1oven1
comp os111om • ')'1, come son queste mie,· a )tra lode , che quella chi SI suole dare
· 31· nor1
l'. •

di Prim:wcra ... Cremona , 27 I 1587n,

Ch'ami la Yita mia nel tuo bel nome , par che si legga ogn'hora I
Se per havcn·i ohimè donato il core 2
A che tarmi il ben mio, s'io dico di morire 3
Amor, per tua mercè, vattene a quella che m'è: così rubclla 4
Baci soavi e cari, cibi della mia vita, ch'hor m'involate (Guarini) 5
Se pur non mi consenti ch ' io ami te, sì com'amor 6
Filli cara et amata, dimmi per cortesia, questa tua bella bocca 7
Poi che del mio dolore tanto ti nutri, amore 8
Fumia la pastorella, tessendo ghirlandetta (Antonio Allegretti) 9
Almo divino raggio, della cui santa luce (seconda parte) )) )) IO
All'hora i pastor tutti del Tebro (terza parte) )) )) Il
Se nel partir da voi, vita mia, sento così grave tormento IZ
Tra mille fiamme e tra mille catene, onde n'accend'e lega 13
Usciam, ninfe, homai fuor di questi boschi 14
Questa ordì il laccio, questa sì bella man (G. B. Strozzi) 15
La vaga pastorella scn va tra i fior e l'herbe (A. Stella) 16
Amor, s'il tuo ferire desse tanto martire 17
Donna, s' io miro voi, giaccio divengo 18
Ardo sì, ma non t' amo, perfida e dispietata (Guarini) 19
Ardi e gela a tua voglia, perfido e impudico. Risposta (Tasso) 20
Arsi et alsi a mia voglia, leal non impudico. Contra risposta )) Zl

PL-GD: compi.

1901 - MONTEVERDI Claudio (1607) - Il Primo Libro de Madrigali a cinque

voci di Claudio Monteverde novamente con ogni diligenza ristampato. In Venetia,
appresso Alessandro Raverii. 1607.
5 fase. (C.A.T.B.5.), pag. 21. Indice = 1587.

I-Be: compi.
D-Bds : C.A.
GB-Lro senthal: B.

19~2 - ~ONTEVE~Dl Claudio (1621) - Il Primo Libro <le Madrigali a cin~ue

voci del signor Clau_<l•~!v1ontcve_rde, maestro di cappella della sereniss. republtca.
Novamcnte con ogni dtl1genza ristampato. Stampa del Gardano. In Venetia 1621.
Appres so Bartholomeo Magni.
5 fase, in 8" (C .A.T .11.5.), pag. 21. Indice:= 1587.
1-MOc: compi.
GU-Lbm: compi,

- 1178 -

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 IL NUOVO VOGEL
(3° volume - Indici)

Contenuto
pag.
I • Musicisti non nominati nei frontespizi presenti con una o più
composizioni nelle opere descritte 7
II • Autori dei testi poetici 13
III - Cantanti citati come esecutori 25
IV - Persone comunque citate: dedicanti, dedicatari, promotori di
edizioni, revisori, strumentisti, autori di poesie laudatorie, ecc. 27
V - Capoversi dei testi letterari 57
613
Appendice seconda
615
Indice generale

N. B. - I numeri di rifrrirnenro indicano il numero del ,•olume descritto,

segnalo in margine ali' in ii.io di ogni opera.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 V

INDICE DEI CAPOVERSI

A bacciar quel labro vago. 425: spirito - 6.a p. Dicea la ninfa - 7 .a p.

A balli a balli liete. 2.a p. di: Se l'aura Mentre ch'ella le piaghe - 8.a p . Veggio
spira tutta vezzosa. · la bella ninfa. 878.
A battaglia o miei pensieri. 1060 1061. A ce matin ce seroit. 1399-1403, 1464-1467,
' 1479.
A battaglia su su contro l'inferno. 489, 1997.
A battaglia ti sfida. 1289. A che bellezza. 937.
A battaglia vi sfida Cupido. 1493, 1494. A che bramar a . che aventar - 2.a p. Quel
che piace - 3.a p. Tutto languisce. 2465.
A bonn sinno credivi. 579.
A che cercando . 988.
A caccia o cacciatori. 2271.
A che cercar gli specchi. 2491-2494.
A cantar in altri modi (Bocchineri). 434.
A che cerchi madonna. 1883.
A canuto pastore. 2864.
A che ·cerchi pastor l'onda sì spessÒ delle
A casta eletta ninfa. 6.a p. di: Invitta alma
chiare fontane. 1049,. 2361, 2649.
innocente ,
A eh.e. cerchi pastor l'onda sì spesso, l'onda
A cas'un giorn'amor m'aventò un dardo.
de fonte amene. 60.
2218, 2227.
A che con nuovo laccio. 2408-2412.
A caso un gi~rno mi guidò la sorte (Tansil-
A che cor mio cercate. 2573.
lo). 3019, 3020.
A caso un giorno mi guidò la sorte (Tan- A cµe debb'io più. 1026.
sillò - 2.a p. Vaga d'udir com'ogni - A che donarmi giaccio. 245.
3.a p. Con quel poco di spirito. 2980-2982. A che donna cercate. 1207.
A caso un giorno mi guidò la sorte (Tansil- A che d_onna gentil. 2055.
lo) - 2.a p. Vaga d'udir com'ogni - 3.a p. A che donna portar. 475.
Con quel poco di spirito - 4.a p. Mentre A che fai che'! mio sole. 1536.
li ch'ella (Intanto ella) le piaghe. 196, 380, A che far scielta. 1720.
381, 513, 514, 946-950, 997, 1028-1031, A che ferirmi ahi dispic-tato. 3()(}f.
1722, 1747, 2037, 2038, 2074, 2274. A che folle chiegg'io. 2763.
A caso un giorno mi guidò la sorte (Tàn- A che: gcmir amanti. 2343.
sillo) - 2.a p. I.a giovane gentil - 3.n p. A che: gentil signor . 2049.
Vaga d'udir come ogni - 4.a p. li pnstor A che la clippartita. 928.
nel formar - 5.a p. Con quel poco di A che lacci tessete. 2157.

- 57
'\ .

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 c..

RILM Abstracts of Music Literature

Cumulative Index 5
For annual volu1nes XXI-XXV (1987-91)

Répertoire International de Littérature Musicale

International Association of Music Libraries, Archives and Documentation Centers

Intemational Musicological Society
Intemational Council far Traditional Music

Barry S. Brook, Harald Heckrnann, François Lesure,founders

Commission /ntemationale Mixte: RichardAndrewes,DorotheaBaumann,Barry S. Brook,

Hugh Cobbe, Lenore Coral, Daniel Leech-Wilkinson,Melva Peterson,Nicole Sevestre,
Amnon Shiloah, Susanne Starai.

Répertoire International de Littérature Musicale

New York

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

.

Répertoire International de Littérature Musicale

International Repertory of Music Literature
Internationales Repertorium der Musikliteratur
Barbara Dobbs Mackenzie, Editor-i11-Chi
cf
Zdravko Blazekovié, Executiv<!Editor
Kristine Day, Managing Editor

Supcrvising Editor
RILM International Center J. Graeme Fullerton
City University of New York Graduate School and University Center
Senior Editors
33 West 42nd Street André Balog, Risa Frceman, Cari Skoggard, Elizabeth Wollrnan
New York, NY 10036
Q) 212/642-2709
Accessions Editor
Sara Sterling
@]212/642-1973
© 1996 by RILMAbstracts. Ali rights reserved.
Editors
Mark Anson-Cartwright, Darnon J. Ferrante, Ernie Garcfa, David S. Griffe!,
Demetra Lambros, Suzanne Osborne, Andrea Saposnik, Stephen Slottow,
Kenneth Yarmey
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

The Répertoire Intemational de Littérature Musicale was founded in 1966 by the International Associate Editor
Musicologica! Society and the Intemational Association of Music Libraries. It is sponsored by James Patrick Wilson
IAML, IMS, and ICTM, and is govemed by a Cornrnission Intemationale Mixte designated by the
sponsors. It was a pilo! project of the American Council of Leamed Societies. The operati on of the Printing
Intemational Center is made possible through the very kind cooperation of the Graduate School and Kenneth Yarmey, J. Graeme Fullerton
University Center of the City University of New York.

ISSN: 0033-6955 The following RILM staff members also contributed significantly to the
LCCN: 70-200921 indexing of volumes XXI through XXV: Marilyn Bliss, David Bloom,
Robert J. Bradley, Lee Brentlinger, Richard Kassel, Adam P.J. O'Connor,
Ian Quinn

RILM Abstracts is available on CD-ROM through

National lnformation Services Corporation (NISC)
410/243-0797; Fax: 410/243-0982 Database and Typesetting Designer
Paul D. Petersen
RILM Abstracts is available online through
OCLC Online Computer Library Center, Inc.
800/848 -5878; Fax: 614/764-6096
Technfcal Advlsory Committee
Richard Andrewes, Alan Green, Anders Léinn, Leslie Troutman, Ioannis Zannos

Finance Commlttcc
Richard Andrewes, James Cassaro, Hugh Cobbe, Linda Solow-Blotner
This volume waç edited and produced on databnse und typesetting systems designed and built by Paul D.
Petersen, using the Paradox®database running over a Novell® Netware® LAN. Page layout by Paul D. Petersen Arca Editors and Consultants
using Core! Ventura Publisher®, FontMonger®, FontMinder®,umi PostScript®fonts, with page productionon a Yo Akioka, Japanese music; Stephen Blum, Etlmom11sico/ogy;Veslemoy
Heintz; Malena Kuss, Latin
Hewlett Packard Laser Jet 4, Spine design by Burry Disman. Printing by Courier Press, Stoughton, American music; Beli Yung, Chinese m11sic
Massachusetts.
 Guide to the Index

The Cumulative Index is a rcvised accumulnlion of undcr thai contraction. Some American autho
. I I b .. . h . rs prefer
In,1 p rn cl1zcI c1r namcs under the preposition.
the author and subject indcxcs for fivc annuul vol-
umes.
Honorifics,. exccpt
I . those indicating
. royalty, are om,t-
.
The Author-Subjcct Inclcx is lhe most dctailed tetI. M etI,cva names thai compnse a forename and a
finding tool for abs1racts in RJLM. Authors include piace name (e.g. Jacopo da Bologna) appear und
the forename. er
editors. translators. composers (in the case of edi-
tions). and 01her collaborators. The authority list for
subj~ts is RILM's E11glish-lang11agethesaurus, The following examples illustrate th'e main principi
pubhshed separately. of alphabetization: es
Mendelssohn, Moses
Typogrnphy: An AUTHOR appears with the sur- Mendelssohn-Bartholdy, Felix
nam~ in capitai letters. A subjcct heading appears in
boldf~ce. A tit~eappears in italics. Cyrillic writing is La Barre, Michel de
transhterated m accordance with ISO standards. Laade, Wolfgang
Asian languages are not standardized. Non-Roman
alphabets do not appear in the index. 6 Suilleabhain, Mfcheal
Osthoff, Wolfgang
Alphabetization is by word (an interword space O'Sullivan, Donai
takes precedence over any letter). Hyphenated words Oswald, Peter
and names are alphabetized as one word. Compound
names and names beginning with a separate prefix Gcographic headings refer to present-day countries
are alphabetized as two words. Diacritics and punc- in English. Towns are given in the country's ow~
tuation are ignored. Abbreviations are alphabetized language.
as though the abbreviated spelling were a word. Nu-
merals follow the letter z. Cross references: A see reference directs the user
from a term that is noi used to one that is used
A proper name that is identical with a subject appears (abstract music see absolute music). A see a/so
before that heading. Surnames beginning with pre- refer~nce directs the user lo other helpful terms
fixes that are contractions are alphabetized as one (festlvals, see also ccremonies; congrcsses, confer-
ences, symposia).
word.

Sumames with separate prefixes are alphabetized as
follows: If the prefix is an article (e.g. Le, La) the
name is listed by thai article; if the prefix is a prepo-
sition (e.g. de, von, van) the name is listed under the
sumame; if the prefix consists of a preposition and an
article (e.g. von Der, de La) the name is under the
article; if the prefix consists of a preposition-article
contraction (e.g. Della, Degli, Del') the name is listed
References are to the RILM number (the boldface
number _thath~ads each entry in the annua! volumes).
Whe? g1venw1th a year, a unique RILM reference is
prov1ded. The reference includes the year, number,
document type, and class: e.g., 90: 4451 ap28•
An asterisk appears before the RILM number in an
author-inde_xedentry (capitalized surname) when the
~umber pomts lo a review by another author of the
mdexed author' s work.

Abbreviations
Arch. archive Col. college Lib. library Nac. nacional
Assoc. association Ges. Gesellschaft ll\OVI. movement Naz. nazionale
Bibl. biblioteca, etc. lnst. institute Mun. municipal no. number
c. century Internal. internationnl MS 111anuscript Soc. society, etc.
ca. circa 1st. istituto MSS manuscripts u. university

viii

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 Classification 44 String (chordophones).
45 Wind (acrophones) .
Each entry is placed in the most appropriate class. 4(, Pcrcnssion (mcmbrano- & idiophoncs).
Cla~ses a~e defincd by type of mat er iai (c .g .. ali sym- 47 Mcdrnnkal. lncludes music boxes , barrel organs .
posia are m 16, ali Festschriftcn are in 15) or by subjcct 4H Ekctruphoncs. Excludes amplified acoustic instruments.
matter (e.g., publication s o n antiquity are in 22, thnsc
on jazz are in 39) . Performance practice & notation.
/\Il rcgions: pcrformnncc rcccplion .
Referencc & rcsc:u·ch matcrials. ~O (:1•11unl, lncluùcs improvisati on & broad e r historical
01 nihliogrnph) ' ,'l.:lihrnrlnnshlp. t-.kthodolo gy. stmlics .
02 Lihrnril's, mnscums, rollcctlons. 51 To r:i. I<,00.
03 Encydopl'llias ,'l.:cllcllonnrll'S, 52 Ca. 1<,00-1825.
o.i Cutnlogm·s. Lihrnr y. muscum, & cxhibition catnlogucs . 53 Ca. 11!00-1900.
05 C:1h1l01,!Ul'S , thcnrntic. Lists with incipits; includes ilems 54 Twcnticth ccntury.
ab ,1111thrniati c ,·atal ogucs . 55 Notatlon & paleography.
06 Uihliol,!rnphics, grncral. Complcx lisls including SH Editing. lncludes text underlay.
l11,1b1blwgraplncs. rcs c arch guidcs .
07 llihliol,!rnphil'S, musie. Primary materiai (score s, etc .) Theory, analysis, & composition.
incl11ding nonthcmatic lists of mu sical works, ccnsus f,11Generai. Analytical systems & speculatron.
catalogucs. puhli sher' s catalogucs, catalogucs & indcxcs 61 Rhythm, meter, tempo, time.
or librctt os or song tcxts. <,2Tunlng, scale, mode, melody, pitch.
08 llihliogr:1phics, nmsic lltcrature . Writings on mu sic. <,
:, llarmony& counterpoint.
09 Discographics & filmogrnphlcs. <,4 Form & gcnrc.
IO lconographies. Visual arts & icon ology are in 79. 65 Instrumcntation, orcl1c.~tration, & tcxturc. Include .~
11 Chronologies ,'l.::1hnum1cs. nrrnngcmcnt.
12 Dircctorics & mcmhcrship lists. lncludes directories of Stylc & structural analysis . lncludes analyses of
(i(i
collcctions . individuai pieces, using any system.
68 Technique s of composition. lncludes analytical sketch
Collected writings. studies; text-music relationship s; contemporary tech-
14 Pcriodicals & ycarhooks. lnaugurnl issucs, reprints, niques , electronic music; analy ses of 20th -c . mu sic focus-
special issucs, rcviews , & indexes of periodicals . ing on compositional processes .
15 Fcst schrifts. lncludcs ali commemorative writings.
16 Congress & symposium rcports. Pedagogy.
17 Essays & documcnts. 70 Generai. lncludes history of pedagogy.
71 Prcschool & primary & secondary schools.
Universal perspectives. 72 Colleges & universities. lncludes teacher training.
19 Generai (historical/cthnographical). 73 Conservatories & other professional training.
74 Education for amateurs.
Historical musicology (Western music).
20 Thc discipline. Methodology . Music & other arts.
21 Histor} ', generai. Broader studies involving more than 75 Generai . lncludes cultura! history.
two periods. 76 Dance.
22 To ca. 500 (Antiquity). 77 Dramatic arts. Includes film , video, stage music &
23 To ca. 1400 (Middlc Agcs). musical theater, opera as genre, libretto s, & poetry as
24 To ca. 1600 (Rcnaissancc) . libretto.
25 To ca. 1750 (Baroque). 78 Literature.
26 To ca. 1825 (Classic & pre-Classic). 79 Visual arts.
27 To ca. 1910 (Romantic).
28 20th century (history). Studies of music & composers. Music & related disciplines.
29 20th ccntury (!ife). Performers, institutions, obituaries . 80 Generai. lncludes interdisciplinary studies .
81 Philosophy, aesthetics, criticisrn.
Ethnomusicology. 82 Psycbology & hearing. lncludes perception, develop-
30 The discipline . Methodology . ment, & cognitive sciences.
31 Generai. Writings on more than one area. 83 Physiology, therapy, medicine.
32 Africa. lncludes Egypt, Canary Islands, etc. 84 Archaeology & anthropology.
33 Asia. Includes Bali , Sumatra, Java, lsrael, Turkey (except 85 Engineering & r_ccording. lncludes the recording
Eastem Thrace). & the lands east of the Urals. mdustry, product1on & broadcast techniques, computers &
systems not placed elsewhere .
34 Europe.
35 North America (north of Mexico). lncludes blues, folk, 86 Physics, mathematics, acoustics, architecturc.
87 Sociology.
go spel. shape-note music.
36 South & Centrai America & Caribbean. Includes 88 Linguistics, semiotics. Includes linguistic- or semiotic-
Mexico . based analyses .
37 Oceania, Australia, & New Zealand. lncludes New 89 Printing, engraving, publishing. lncludes copyright,
Guinea, 1he Philippines. & Hawaii. other legai & economie studies .
39 Jazz, pop, rock.
Music in ritual.
Sound sources. 90 Generai.
lncludes in s1rumen1s & their tcchniquc, methods for tenching 91 .Jcwish.
specific instrumcnls , ,nakers. 92 llyzuntlnc ,11,.other Eastern.
40 Generai. Organ ology. conducting, & items covcring IJ.\ Cutholk.
severa! instrurncnt groups. ''" l'rotcstnnt .
41 Voice. lncludes vocal ensembles . 'JS lhuhlhlst,
42 Organ. lncludes calliope, harmonlurn, etc .• & hiogrnphies % Hlndn.
1'7 Jsl11111lc,
of huilders.
43 Keyhoard, generai. lncludes piano & hnrpsichord. 99 Othcr.

ix

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

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Review
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ac in a collection of essays rb of book
ad in a dictionary re of collection
ae in a Festschrift rd of dissertation
ap in a periodica! re of Fcstschrift
as in a symposium rf of facsimile or rcprint
rm of an edition of music
Book rp of periodica!
be collection of essays
rr of recording
be Festschrift
bf facsimile or reprint rs of syrnposium
hm monograph rt of translation
bp periodica! entire rv of motion picture
bs symposium
bt translation Commentary
cp prograrn notes·
Recording cr recording notes
mp motion picture es commentary apart from edition
mr sound recording cw edition of music

Dissertation
dd doctoral
dm nondoctoral

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .


A AUDULLAZADE,Gjul'nnz, 91: l 1438hm"
A BRUN, Ga=h , 117:827he"
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Aagrsrn,To1ld
cdilions. Hnmhuri;, lt\OS, 91 : 2215a,"
Aai-1,J.A. ,11n
scholarly wNks , Chinr.,·t m1uic, 89: 6205ap1.1
AANSTAD.OJd. 90: 76Dap'\ 7666rb0
AARON. kffrcy C., 90: 9505dd11
Aaron. l'it-tro
C'Oflt'Spondencc. 91: I 847ocl•
influcncc on Cimelio, 90: I 821acl•
rebtion to Aiguino da Brc.,cia,91: 9376ap'l
lhcorc~cal works, meantone tcmpcrarncnts 90·
S73Sap•2 .' .
vicws nbout creative procc~,. 88: 8955ap""
\1CWS about tcmpcr:uncnt and tuning, 87: 7046bm•2
Abac, ·, Sultan-Brk
life and activities, 88: 371Sbmll
ABAKAROVA,Fatima, 88: 5921;,cJ•
ABANDA ZENOIDA, Gloria, 88: 4718bml•
ABASEVA, Diana, 89: 5903ac111
Abate,sa, Giovanni Battista
work.s,guitar music, 89: 2584apl5
Abati, Antonio
literary works. canzonetta and cantata texls, 90:
10424dd"
ABBADO. Oaudio, 87: 3334a., 2'; 90: 3459bc27,
3689mr27• •3690rr27 ; 91: 2763ap26, 3927bm27
Abbado, Michelangelo
schoiarly work.<,Antnnin Vii-a/di,91: 2697as25
ABBAS, Esma~ 89: 8206dd44
ABBATE, Carolyn. 89: I 233bs16, 3377ac27, 3378apl7,
8976as"', 9443as"'. 10604ac77• I 1408ap•1; 90:
•1132-33rs'", 11871bt8'; 91: •l!00-02rs'•.
I 0595bm77, l I l 59as", • I 2540rt""
Abbaii. Achllle
manuscripts, at Adria cathcdral Arch. Capitolare, 89:
332bm'
Abbatini, Antonio Maria
styk, iollucnccd by Countcr-Reformation,90:
2074ap25
works, Comica del cielo, relation to Tasso, 88:
2108as25
__ stylizcd tournamcn~ 87: 1743ac25
Abbeo'llle,Claude d'
littrary work.s,account of Brnzilian Indian culture, 89:
7185ap36
Abbey f2ffllly
lives and activities, 88: 7498ap42
Abbey,Joon
lifc and activitie•. organ building, 89: 8121ap' 2; 91:
8296;,p'l
ABBOT,Lynn. 89: 6774ap1S
ABBOTT,And1ew, 91: 12384ap"7
ABBOTT,Curti,, 89: 9734a.1~ ; 90: l l 483acKs,
11559m"5
ABBOTT,Gcoffrcy, 90: 8363ac,,.
ABBOTT,Gordon, 89: 639ap"
ABBOTT,Kandicc, 87; 565</bm"
ABBS, Pctcr,90: 9372bm70, •937Jm7<1
'ABD AL-IJAMID,Mulµmmad lbn (AI-Udhlql) 89:
614Jb(l 1
'Abd al•Wahhah,Muhammad
~tylc,90: 3802dd21
ABDI, Lcga...si,90: 5647mr32,•5648rrl2
Ahdraev,Lukal
•tylc, choral mu,ic, 90: 4379hm21
ABDULLAEVA,Lcjla, 88: 8714apM
.
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ABDURAHMAN,Bilal, 88: 5659bm'2
AUDURASIDOV,Abduvnli,91: 6204dd11
ADE, J., 90: 11079ap'2
ABE, Katsuji, 89: 825bf111
Abe, Krlko
lifc aod nc_tivities,marimbaplaying, 89: 8480dd4•
tnbutc, M,ki Tim, ji,r marim/111, 90: 9046ap"'
_ Pta.szynskamarimbaconcertodcdicution.91:
I 1422ap7•
ADEGG, Wcrncr,87: 7936ap71; 90: 10816rb"'
ABEL, Angclika,87: •7556rb""
ABEL, Curi Fricdrich,88: 2643cw2", •2644rm2•
Abrl, Cari frledrlch
iconography. Gainsboroughportrait(ottributed),
dcpictionof German-ltalianbass viol bow grip,
90: I 0669ae70
life und works, introduction, 88: 2884ap2•
works, bass viol music,relation to Gainsborough,87:
2309ap2•
_ keyboardmusic,90: 2657ap1•
ABEL, Ilfa, 91: 9157ap60
ABEL. Jcnnifer L., 90: 11313ap"'
ADEL-STRlITH,Sigrid, 87: 896bs16, 7699as711,
7700ap70, 7701ac70, 7702ap70• 7703as711, 7881rc711;
88: *9108rb70, 9259as71; 89: *1213rs'"
ABELE,Turnino, 91: l J828dd82
ABELS, Norbe~ 91: 3429as27
Abendroth,Hermann
life and activities,conductingof
Gewandhausorchester,Leipzig,88: 8108ap5J
perforrnances,FilharrnoniaNarodowa.91: 5614ap2•
ABENDROTH,Walter,88: l 327bm21; 89: • J584rb2t
Aber,Adolf
correspondence,Weimarinventories,1662, critique,
88: 2430ap25
ABER, Thomas Carr,90: 7878dd45
ABERBACH,Alan David, 88: 10520bf'U;89:
11409b1" 1, *114l0rf' 1; 91: 3430bm27
Abercrombie, Lascclles
thcoreticalworks, notationof poeticfoot, 90:
1049lap78
ABERCROMBIE,Neil, 91: 7253mp37, *7254rv37,
727lmp37 , •7272rv37
ÀBERG, Assar, 88: 4719ap29
ÀBERG, Jan Hakan, 89: 12847ap"; 91: 8026-27bm42
ABERNETHY,Francis Edward, 88: 627lbc35; 90:
6367ac35
ABERT,Anna Amalie, 87: I 658bt25; 88: • I 993-94r(lS
2067rb25, 2624rc:25,9724ae77, 10052rb77,
10054rb77; 89: 285lac 26, 2852as26, 2853bt26,
2 6 27
*2854rt , 3379as ; 91: 2295rb25
ABERT, Hermann, 89: 2853bt26, •2854rt26
Abert, Hermann
relation to DeutscheMusikgcs., 91: 1334ap20
ABi;;s, Mohammed,87: 4916ap12
ABGRALL, Pierrc, 89: 10605-06ap77
Abhlnava Gupla
theoretical works, Abh/nava-hhlJrati,89: 6332ap''
Bhllity,.1-eeaptltude
Abln1:don,4th Ea,t of, .,,, Bertle, Wllloughby (4th Enrl
orAhlngdon)
'
AlJITAN,Dunicl, HH:6643hmiv
ADITAN,Guy, H8: C.643bm ·1•
AIIJOl<NSSON,Ulf, HR:4720np2•
/\110, Klcvor,'J0: ~582rb31; IJI: 6102dm32
ADONDANCE,l'lorcnce, 87: 5794up411, 5795bm•0
ADONDANCE, Picrrc, 87: 6242up"; 88: 10320up"
eborlglnal mu•k, ft!t plllCCheudings
RILM AbstractsCumulated Index 5 (1987-1991)
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
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vlcws uboul Dvof~kUSA sojourn, 87: 2723ap27
ADRAHAM,fl. Murr:,y,89: 3321bm2•; 90:
'2913• 14rh2"; 91: *3356-57rb26
ABRAHAM. Gerald, 87: 1184bm21, *1185-87rb21,
li 88bt21• • 1659-6 lrc25, I 662bf'2l,• 1663rf'l5,
2600bc27; 88: 1215bt1?, *1995rc25, 3421bt27,
•3422-23rt27; 89: •221s,c2s; 90: 9873ap77; 91:
343 lbm27, *3432rb27
ABRAHAM, Lars Ulrich, 87: 7937ac71; 88: 8494ae6'
ABRAHAM. Mariann, 91: 9948bm70
Abraham,Max
relation to Gricg, 89: I 47ap2
ABRAHAM, Otto, 90: 5428ac-10
Abraham,Paul
life, 87: 4012bm2"
work<,operetta<,GriJnwaldlibretto,, 91: 37l0bm 27
__ librettos, 89: 1084lbm77
_ USA, 1938-45, 90: 4086ac28
ABRAHAM, Robert D., 87: 4645bt29; 88: •5309rtn
ABRAHAMS, Rogcr D., 88: 6542ap36• 6543bm36,
•6544rb1• ; 89: •7045rb 16
Abrahamscn, Hans
aesthetic.,,postmodernism,91: 48l3ap2N,5402ap2"
works, 91: 4814ap28
ABRAHMS,Karin von, 90: 10309ap78
ABRAMIAN,Aram, 88: 3890ap21
ABRAMIAN,Levon, 91: 6062ap"
ABRAMOVIC,Charles, Jr., 90: 3769dd28
Abramovié, Marina
style, phenomenology,89: l 1681dm"1
Abrams, Muhal Rkhard
interviews,88: 7042ap-19
Abranyi, Komél
!ife, Paris, 87: 2816as27
ABRASEV,Bofidar. 90: 5925bm34
ABRASZKO,lzabella, 90: 3770as28
ABRATE,Jayne, 89: 10293ap72
ABRAVANEL,Eugenc, 87: 9302ap82
Abravanel, Maurice
life, 89: 5396bm2•
ABRAZAS, Algiras, 88: 10521ap81
Abreu, José Gomes de
life and works. 89: 7404bm3•
ABREU, José Manuel, 89: 7247bml9
Abreu, Zequlnha de, see Abreu, José Gomes de
ABROMEIT,Kathleen A., 89: 4 I 93ap2•
ABS. Bmno, 88: 11191rb83; 89: 11987ap8l
Abse, Dannie
litcrary works, poetry, musicality, 89: I 1230acn
absolute music
'
aesthetics, 89: 1148lbt81
- Classic period, 90: 9093ac"'
_ Dahlhaus, C., 90: 10768b181
_ relation to Low Countries Rcnaissancc vocal
music, 88: 10620ae81
_ vs. program music, 87: 2996as27
__ relation to fugue. 87: 9210-.iss,
_ 19th c., relation to program music. 88: 10626ac81
Brahms, J., rclution to Schoenberg, 91: I 1589ac81
communicntiverrocesses. rclation IO languagc, 89:
12646ap8
usconccpt, history and devclopmcnt, 88: 10765ap81
_ ca. 1800, 88: 3062ae26
evolution, l 6th-l 7th c., 91: 1956ap2•
Juhn, O., 91: I 1535nc"'
Jundfek, L., 87: 4140ap28
Mnhler,G., 91: 9598ac"'
_ symphonics, no. 4, 91: 3662as27
pcrceptlon, uutonomyprinciple, 88: J074lap81
Rcger, M., progrJ1Timatic referenccs, 87: 7575ap61
reln~on to decorative art. 91: l 1620ap!I
relauon to Hanslick vicws about Brahms, 88: t0602ass1
1
 MONASTRA. Rosa Maria Mol"llles, ·crist.6baJ de
Author ami Subject /mia
MONASTitA, R.ou M.ria. 14U.oc" ' c.or:r,-,,d wilh IJe' Cavalieri l(,,ppru,..saxi•
Moocaho Cacda, GaitJdma
MOtn'AOU, lmtmy, ll.Jrb', 479": 6, BUrto', I0llSn•
107(,(n", ll07bbw
,
--;Mdl~ 41Ji corpo, lln-;;
worn, ll't, 111usicic.ooognpt,7, 4'7bm' Monlalca, Al.-ndn, r,"'-rJ clepicbon or womcll, 1399-ldd n
MONCAN, Plllrioe dc, 4472br" - - rq:,n,seabl:ioe or,cndc,-, 14209ap
lifc. r•1n>n1rc. :U68cw" - - rolo or solo voioc.. I 4627bm.., n
Moodoonlle, leae-]nsq,b C,....ola de MOtn'ANARI, Giu6111u,IITT75ac",JITT76.,p' 1 - - ,urportinf ..,,tcomic rolcs, 14S4ùp
worb., iosttum,.,,a) a,ualc, da capo ariafonn,
12J60u .. Monlaarl, V,a, .,, UYI, V,o !Y•es Mout.and) - VO,f,,, J17.S•p", ll860ap"
MOtn'ANDON, AIIÌII,JJ6l1p" - c.o..:rarodwith L"l,v:oro"4l.icM di Popp,.a.
Moodrtao, l'ltl
w<Xb, 11'1.,rclalÌM lo muaical •raa; I 5666.p"
Maal&ntr, RII.I - 1J s?5dm"
liCe,9904bm" __ ending. 13736•p",.
MONEU.E. Raymond, 2975,c", 621)u•, 12008n:.. , 11outioa, li 7B8ap . "
1411:!rli", 165121,c°' Montdima, Jtta d,
- - o,che,rnl color. ,ya,bol.ism, 1241 Su
Moo«<,Oaodt won:s, soogs, llliS1pu
- - rcciu.tive vs. aria.34-0?ae"
W<><b,ll't, l"'l'tTJsion: Sw,ru,, ~latioa lo Dcbway, lllaall. Phlllppt dt - - role o(O..Os, )U..Su"
4.91hp" WOlU, madrigili,ldliogs o!Coloooa. 14718•p"
- ;;.ation Co Baroquo; 3400op" ,. 11
Man<Urilll, Stdao _rclatioo to Rudol!Dcourt. 214)ac"
MONltCClll, Giorolaao,15lap1
- JI ri1omo d' Uliss, in pama. I 257bp •J
431Ou
thcoreò~ woru, Epitoma wnus'1"-' trl"Sicu practic,, - arrangcdby Dallapico>La.6192.ap
1515, 2498acu Mootdla, Clono l>omaùco - - arraogcmcoù, 3382.ap"
Mooçeroult, IUI~, dt Ntno de worb, madrirJi , 2577dd" - - dn.auturgy, compzred wilh Ho= Odyssry,
lifc, 36&4dm• ll·lontmq:ro, ,., Yoe0<1aru ---.-J7J$ap" , 11
Mongolia MONTEROSSO,f-alla:io, 14872,p" c1Dotiorw ex~sron. 15S96ap
MONTEROSSO,IWlaeUo, 1701bs", • l702rs", -SancriJsì,,,,u vir1inL Vesp<r<plurihus
Ah.ai ~gioo., lndiciorw music, 1oog,, 8271dm"
. 1166Su" - ,kcm,Ja,,dae, 1nn1positio11,3419-20ap",. .
wc,;Lau, culrurc, q,ic pcrfomwicc, 20th e, 8438ae 11
Sckrxi mu.sic,,li, as theat.er soog<. 277◄ ap
MONGRÉDIEN, lcao-Rob<rt, 4002.&s", 142)5aen, MOITTEROSSOVACCHELU AJUu Mana. I 1666as"
I 423MC", IS2B2ac 11
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MONTERSINO, ts.bcUa,10637ap0
- semiotie ao.alysis, I 6S79oc"
MONGRIN, Olivier, 6214ap" Moot.tsquic:u, Baroo dt la Dm!, ci d~ m Sccoodat,
Mootgeroall, Hmne dt NUTo .dc ·
Mon i'1Slko, Sl&Di,law CbarlG-1..ouisdt (Mootcsqmcu)
icooogr,phy, a.non. portr.ùt. at Mu.sé,c;dcs Bcaux-Arts,
wori:s, Holkz. I 4l67bm" Mootcsqnlou•F~ Robut de Toun. 15032.ap" .
_ /,fad,,NLCI, 2J22dm" litcnry worb . rclar:iooto D'Annunzio. 4967ap"
Mootgomtl')', Eun-cal WilCord (Littlt Brother)
Monl:, M tredilh MON:rEVERDLClaudio, JITTlcw11• '3072nn 11,
Lifc..8974bm"
intaviews, SS86bm". 564lap" JJ64c.;,,", 0 JJ6Snn", 3J66cw", 0 3367nnu ,
MOITTGOMERY, Jas,ct, 13108asn
MONK. lbcloniou.,, 994Scw", •99~1D1" JJ68cw", •JJ69rm 11, JJ70cw", 0 3J71rm",
3l72cw", '337Jnn", 3374<:w 11, 0 3J75rm", MoaU, Giovanni Battista 0
Monk, Tbdon.ioos Life,organ rdtontion. S. Silvestro. 101, 1055~
J376cw", •JJnrmu, }495cwu, ')4%nnu
acsthctic.t, I SS9ldd"
Moolffud~ Claodi~ MONTI, Twroai, IIB27ap"
lifc..9546bm" ·
mllDusmpu., RhytNn-<J•fling, 9547ap" le5rhclics,CODCCpl or divcrsity, compare.! wilh Mootoro, Allloo.io • · . •
perfarm:uic:e.s, palyrhythms, 12059ac61 Scheo.l:c:r
aod Scbocaberg, 1847ac" S75ap
rna.auscripts, Udina Algaro111c,,Uoc:1>011,
_ repn,scnlalioo., J0J6aeu MONTSALVATGE. Xavicr, 5621inr'°
woru, 974S.p"
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_ mythmic displacemcnl, 9722.ap"
6822ap•
MONNO. Joh•nncs, 336bp" MONY. Walter, 64S◄mr"
_ viewedby Foucaul~ 3286as"
mooocbord, s., inmuments - stria: (zii.ber wnily) corrcspoodctcc, 2040bm11, JS7Sbm" Moouni, Tebaldo
MONOD-BECQIJELIN, Aurore, 9293ae" ediòoas, 'Y Pn,fe, 3558dd" Lifo; iiuie maling. 11206ap"
moaody, scc also sonchcadwords _L'Orj,o, 1609, 1615, :l4-0lae" MOODY. Gary Edwin. 13230ddn
Anncnia. !radi tiona.l musi c. I Oth-11 th c.. comparcd _ Sonaissimar 11i,rillL. Vap~r~ pluribus MOODY, Ivan, 2799ac", 28()()3p"
with Hurrian 1oogs, 12734 ap" tkCDn10Jtdae, 118S3ap" MOODY, Paul. 9948bm"
~ G_ strophic va.riation, l069dd'° fcsònlo aod cooferenoe<,Eogland. loodon. 1993, Moody,William
D'bdia. s_slròphic va.riarion. 3069ddu 1701b•" lifc, U. o! Soulh Caroliaa School of Music
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L 'Oif,o, altana.ti
ve cndiog. I 16114as51 MOONEY, Edwud F, ISS17op"
Peri. J_ stropluc vxiarion. 3069dd"
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stile nx:il.alivo,illfluenccd by Caccilli, 1S660ap ,,
:,_ prop<>rliooal notllion, ll789u." MOOR, Bartdc, 1619lap"'
Santrusi,,uu w,rlnL. Vupu, pluribus MOORE, AIIÙ F, 6215ap21, l2◄ IS•l6as61 .
Cc.ti ldliog. rdalioa lo tooalil)', 1599-1603, 2993ap
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moaopboaf, s,1 als11terture ,. Moore,Arthllf'Witliam
_ sccularpol}'pboay,lanpo anddyoa.mics,
Albuiia. IIOf1hcra.
ballads. 201hc., 88Slas ll66Sas., cditions, Mara ballaJsan4 music, 1896.8763b111"
analyas, coa,puta app~cioas, Oimrll Gadol, _eempo,ll700a.s., MOORE, CoJhcriDeJauc:t,0 337&b"
16213apa • pcdannaace,,L'lncorrnsadoMdi Poppca, Bondy MOORE, DcrckO, 158JOapll
&glmd, DOG!.ilUtgical pocmsdliags, EIIJlisb111d production. BNXcllc!,1989, l4038ap11 MOORE, Acldvx-, 99◄ 9ap"
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Eun,pe. Ocnau-speù:jng Jands, inlluc:accon - tl«twattJae, l,y Cantus Oilla, 7603ap" Moore,Mary Carr
T eoodicd.285Bac" pmodicals,Luly ,,,,,,1,:,XXII◄, 129◄bp"
MiddleAgc,, 22JSbf' lifc..comparcd'liichCagc. 77~"
rucp!ioa,20llic., 1168Sas.,
wcirh, chaolb« music, 1257Sap
Moaopoll,~ Mi la.s:m,:nlnc-;, Giacomo worb, n~o di Totr&rc4i I Clorinda;.
MONOSOFP,Soaya. 306,t,1, 10880bl., 2000ap"' . MOORE,Ragcr lùrrcl~ 11.IOJ22dd4'
_ c-jik/x,r tibl Domln,:,sia-voiccsctting, MOORE, 'R.obin, 99S0ap"
MONRO,Gordoa, l624hpd
3635ap"
ann"blilioa, . MOORE,R.obioDa1c,.~"
Moerw_Mari!J"Q,1 « M~ Norma/CUICMa!'·
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moti~ 3933..,•
L'~ di /'oppe,,, comporedMth . MOORER.,Jam.s A.. 16242.op"
pcdonDUCC$, W1uceoc oa bhw:pu1, 902.Qop
- L'Or/to,1389Sdm" MOORHEAD, Genici, J63◄◄ap•
Monstcar,"cn-e-A.lcuDdR " NCl'ODC
rvlc u lcnor, IJJOJbcn MOORS,Jos, 489111f1n
wnm.op&• comiquc.rmrion i. Oidac,1, 1 ◄ 37'ap - lrif111C11011
oa RubinoS•lml vdorilwrl,,nvn1,
MOOS, ~le~ 16a79acu
MONSON, Cni&A. J7000l,m" - """""atL.,
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MONSoN, lopid T_ ISSl6ap"' 1,ylnppal, lll ◄dd", lllSap"
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MONSON, lnpld Tolia, 0 9947rd" /lor clt',I e/,/ I /11 MORAL Carmen, IOJ2Jdm"
=Madrl1all 1wrrl,rl ,t 011111rosl,
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addpla. boob 5.7, lOSlddu
111 Moralcs, ~ de
M-, .Rldw-d(Dlck Dal~) ., - lritlumcc oa Wico annt•s•dc. 6104u 11 cdilions, by Iut. Espaiiol dc MIISXIOlog!a,192Sa•
pcd~ u~ ol Fcod<t
10918bt",I 0H9bm"
s-, l0987bm ,
== lui polnd.n& 3650.. 11 manuscripts, /,(w ~iia, ?74Sac"
MOHTAGNJER.
Jcaa-Paul,3)62.op", 12269ap., =opau,
MWII/11n/o 1-,,on, J390ac"
13'lbp", 13904ap"_
worb, Olori, IICIIUlp,12370.C..
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Dlolels, 274◄ac"
polyphony, compan,d with Ea-obar,t7063dd"

1276 RILMAbstraasXXIX(1995)

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .



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. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Répertoire International de la Presse Musicale

c.
Gazzetta musicale di Milano
1842-1862

III
KEYWORD-AUTHORINDEX
INDICE PER PAROLE-CIDAVE E PER AUTORI

A. -Foppa

Data entered into computerand processedat the

Dati immessisu calcolatoree elaborati al

Center for Studiesin Nineteenth-CenturyMusic

Universityof Maryland
CollegePark

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Centro Internazionaledi Ricerca sui Periodici Musicali

Panna - Colorno

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Vol. 1 0-924291-68-0
Vol. 2 0-924291-69-9
Vol. 3 0-924291-70-2
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Vol. 5 0-924291-72-9

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Baltimore, Maryland 21218 USA
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Fax: + 1 410 243-0982
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. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 CONTENTS I INDICE

Volume I
Gazzetta musicale di Milano: Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ix
Gazzetta musicale di Milano: Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xvii
User's Guide ............................ .. ............. . ...... . . . . xxv
Gu1'd a per l' utente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . x 1111
...
Calendar / Catalogo cronologico
1842-1852 ········· · ··················· · ·· · · · ···· · · · ···· · ····1

Volume II
Calendar / Catalogo cronologico
1853 - 1862 ........... . ................ . ................... . 305

Volume III
Keyword-Author Index / Indice per parole-chiave e per autori
A. - Poppa ............................... . ...... . ........... 647

Volume IV
Keyword-Author Index / Indice per parole-chiave e per autori
Forconi - Pietro il grande .. . ................. . ......... . ...... . . 947

Volume V
Keyword-Author Index / Indice per parole-chiave e per autori
Pietroburgo - Zurigo ........... . ................... . ......... 1244

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 Indice per parole-chiave e per autori

A. ABERT

A. 61:95r, 156r, 163r, 182r proposito delle critiche miti specialmente riguardo alla
Abbadia] 42:323r
A. A. 58:328r dal Conte Giulio Litta, ed eseguito dalla signora Abbadia e
A. B. 46:320r; 51 :318r, 343r, 357r; 58:102r, 179r dai signori Ricci, Ferri e Rigo 44 :246r
A B C DEL PIANISTA
in musica da Francesco Sangalli ed eseguito da la Abbadia, la
Six Morceaux caractéristiqucs; A. Panseron A n e dt!l Angri, Sinico, De Bassini, Bouché 46:lOOr
ptanuta, metodo di pianoforte per uso dei fanciulli; 60 :28r [Società degli anfioni-filocorei: accademia; la Abbadia, tenore
Domenico Conti. Teatro Filarmonico: beneficiata della
A. C. Abbadia] 46:212r
Winter rappresentata al Teatro Re e una recensione di A C. Lombardi alla prima crociata; Nohucro; Bellini, La
nel giornale "Fama"] 46 :65 • Sonnambula; la Abbadia, la Bertucat, la Dogliotti, Naudin,
A. C. 61 :131, 136r, 341; 62 :109, 321r; 54:Sr. 85r. 194 197r. Calliari, Gioneai] 46 :268r
212r, 229r, 443r; 66:142r, 202r, 416r· 56:104r. 146r. '222r-' Ricci, Rolla; tenore Conti, contralto Velluti, la Abbadia]
57:336r, 415r; 68 : lar, 14r, 194r ' ' ' ' 47:28r
Pavia [Società filarmonica: accademia; la Abbadia, tenore
A. D. 46:387r Jacobelli, Bignami, arpista Borio, Angiolini, 47 :150r
A. F. 65:423r Teatro Carcano [Verdi, Emani; la Abbadia, Bencich, tenore
Alzamora, Dal Besio] 51:229r
A. F. S. 61:78r Teatro Carcano [Chiaromonte, Caterina di Cleves; la Abbadia,
A. G. 42:25; 44:271; 57:324r Bencich, Alzamora] 51 :256r
Barcellona, 23 gennajo [La Abbadia, Baldanza, tenore Cima,
A GIUSEPPE VERDI baritono Jolgueza, la Ponti] 52:43r
ln vil;J al mare, Polacca pe~ soprano, idem; op. 52, A Ferrara [Timoteo Pasini, Giovanna Grey; la Abbadia
Gnueppe ~rdi, Fantasia per due pianoforti sull'Emani· ("Fama")] 53: 172r
47:89r I
aprile [Teatro dei Concordi : serata a beneficio della Abbadia;
A. J . B. 50:28, 55, 71 baritono Gustavo Sacconi (Da lettera)] 56 :138r
baritono Bellini, Ciampi. Verdi, Aroldo; la Abbadia, Oliva
A. L. 42 :323r Pavani, Bellini] 58:315r
À LA MÉMOIRE DE A. GORIA ABBAIARE
~taisie brillante pour piano par A. Goria, oeuvre posthume. [Introduzione.] Abbassamento di voce. Abbaiare 42:6
A la mémoire dt! A. Goria, album pour piano : 1. Ketterer,
ABBAZIA
Mazurka des patineurs, 61 :94r [Conservazione; manoscritto dell 'ottavo secolo conservato
A. P. 53:42r, 63; 66:304; 58 :281r nell'abbazia di San Gallo; altri canti liturgici (Continua)]
56:204
A. S. 43:156r; 58:364r
ABBECEDARIO
A T. 50 :138r [La Scala dimostrata con note mobili, nuovo abbecedario
musicale, nuova pubblicazione ("Revue et gaz. mus.")]
À TRAVERS CHANTS
68:43r
di critica e letteratura musicale di E. Berlioz [À trovers Un decreto del Ministro di stato in Francia - Abbecedario
chanfl, Muti.es musicales, adorations, boutades et critiques], vocale di Panofka [Metodo di canto pubblicato 59 :71r
62:199r Abbecedario uocale: Metodo preparatorio di canto
A V. 58:107r ond 'apprendere 61:176r
A VENEZIA! ABBELLIMENTO
scherzo brillante di concerto per pianoforte, op. 44; A Abbambaggiare . Abbellimenti 42 :15
~nezia!, melodia patetica per pianoforte, op. 45. Napoli, Teatro Rinnovato di S. Carlo [Nuovi abbellimenti
E. Ketterer, 62 :lllr ("Omnibus")]. Parigi [Chiesa di Saint-Vmcent-de-Paul:
44:304r
A VITl'ORIO EMANUELE RE D'ITALIA della Società del Teatro Filarmonico · ristauro e
accettazione della dedica a Vittorio Emanuele per l'inno A riabbelllmenti del teatro] 68:265r
Vittorio Emanuele Re d'Italia] 61:18lr
La Traviata morceau d'ensemble . L. Arditi, A Vittorio ABBIATEGRASSO
Emanuel~ Re d'Italia, inno, parole del cav. F. Regli, [Giulietta Sanchioli, cantante ("Rivista di Roma").
riduzione con 61:200r Abbiategrasso, Chiesa Maggiore : Calvi, Messa e Vespro.
Traslazione 44:242
A Z. 69 :93r; 60 :28r Abbiategrasso, 4 febbrajo 1845 [Calvi Requiem· i fratelli
~~ ' '
ABARINOFF
dell'avv. Bindocci [Le cantatrici Beati-Davey e Abarinoff, ABBIATI, FRANCESCO 44 :331
tenore Castellani] - Il 5 maggio del maestro 60: 136r
ABBIGLIAMENTO
ABATE Abbigliamento. Applausi 42 :208
fabbricazione a Milano del pianoforte presentato da Stefano
Abate all'Eaposizione d'industria] 51:192 ABBOZZO
delle sinfonie , opere e ouvertures di Schubert; abbozzo di una
ABAZIA DI KELSO sinfonia di Schubert nelle mani di Mendelssohn 60: 13lr
L'.Abazta di Kel,o ossia La Leggenda meravigliosa, parole di
54 :90r ABEILLES
Souffle du printemps, morceau de salon pour piano, op. 39;
ABBADIA Les Abeille,, ~tude - caprice pour piano, op. 41; Le
[Teatro alla Scala; 10prano Sofia Loewe, mezzo soprano Luigia Gazouill ement des oiseaux, 62: 107r
Abbadia, tenore Domenico Donzelli, baritono Giorgio
R.onconi 42 :Br ABELA
Belisario di Donizetti, ee., ec. [Teatro alla Scala; la Abbadia, di musica sacra a canto fermo del padre Placido Abela,
la Brambilla, tenore Lorenzo Salvi; Ronconi, Donzelli) monaco della Badia di Montecassino. Nuovo giornale
42:57r 68:25lr
del 4 e del 6 aprile [La Sbriacia -Micciarelli, la Abbadia, Fedor, ABENDBLATI'
Anconi) 42:lOlr riportate dai "Fremdenblatt", "Presse", "Wanderer",
Pancani, baritono Bartolini, basso Catalano, La Abbadia] "Abendblatt"] 52:150r
42:199r ABERT
lettembre) [Federico Ricci Corrado d'Altamura; la Abbadia, giornale di Lione - Anna di Lansdkron [Opera di Abert
Guuco,Ferlotti, Beru:futl. Accademia del violinista 42:268r eseguita a Stuttgard] - 301.a rappresentazione 59:21r
-647-
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. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 Répertoire lnternational de la Presse Musicale

Gazzetta musicale di Milano

1842-1862

I
CALENDAR/CATALOGOCRONOLOGICO
1842-1852

Prepared by I A cura di
Luke Jensen

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Center for Studies in Nineteenth-Century Music

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Centro Internazionale di Ricerca sui Periodici Musicali

Parma - Colorno

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 CONTENTSI INDICE

Volume I
Gazzetta musica
· · Ie d'1 lVll
l 1'/ano: Introduct1on · . ............................... ·
1x
Gazzetta musicale di Milano:Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xvii
User's Guide .................. , ................................... xxv
Gu1'da per l' utente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xl"'
111
Calendar / Catalogo cronologico
1842 - 1852 ............................................. . ..... 1

Volume II
Calendar / Catalogo cronologico
1853 - 1862 ................... . ............................. 305

Volume III
Keyword-Author Index / Indice per parole-chiavee per autori
A. - Foppa ............. . .................................... 647

Volume IV
Keyword-Author Index / Indice per parole-chiavee per autori
Forconi - Pietro il grande ............... . .......... .. ........... 947

Volume V
Keyword-Author Index I Indice per parole-chiavee per autori
Pietroburgo - Zurigo ....................... . ................. 1244

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Gazzetta musicale di Milano
1842-1862

The first issuc of thc Gazzetta musicale di Milano appeared on 2 January 1842. Published
by Giovanni Ricordi's Stabilimento musicale in Milan, this weekly joumal, which
emphasizcd the intcrests of its publisher, quickly established itself as Italy's most
impo11ant music periodica!. Whilc during periods of politica! or economie unrest Ricordi
suspended publication of thc journal, a definitive break occurred after the 28 December
18?2 ~ssue. When thc Gazzella musicale di Milano reappeared in 1864, the format and
~d1tonal st~nce had changed and, despite the same title and publisher, it was a different
Joumal. Tlus RIPM publication treats the joumal from its inception through 1862.

During its first twenty years, the publication varied slightly in size and format. Generally
eight pages in length, its initial three-column format was replaced by two columns in
1846. Ricordi offered musical supplements as a regular feature for much of this run. In
1842 and 1843, subscribers received a piece of music every month forming the
"Antologia classica musicale," a collection of pieces of music selected from Ricordi's list
of current publications. 1 In 1844, subscribers either received the selections chosen by
Ricordi, or they chose any other piece of music from Ricordi' s catalog as long as it added
up to the same number ofpages, about 150.2 Ricordi discontinued this option in 1845 and
1846.3 For two years thereafter, the "Antologia classica musicale," which was reserved
for individuals who paid their full year's subscription, was expanded to include four
pieces in partitura, and additional vocal or instrumental pieces. In all it contained 234
pages of music andfigurini from at least one opera (Verdi's Macbeth in 1847).4

On 29 March 1848, following the Milanese insurrection against Austria, the joumal
expanded its title to Gazzetta musicale di Milano ed Eco delle notizie politiche, changed
it on 19 Apri! to Gazzetta musicale di Milano e di Italiana armonia, and reversed this
order on 7 June to L'Italiana armonia e Gazzetta musicale di Milano. Following the
Austrians' retum to Milan, Ricordi continued the publication of the Gazzetta only until
26 July 1848. When thejoumal resumed publication on 14 January 1850 with only minor

ISelections during these first two years include compositionsby Rossini, Gluck, Beethoven, Cherubini,
Paisiello, Clementi, Meyerbeer, Cimarosa, Boieldieu, Fioravanti, Mayr, Mozart, Schubert, Donizetti,
Czemy, D. A. Scarlatti, Padre Martini, Hummel, Benedetto Marcello (with piano accompaniment by F.
Mirecki), Pergolesi, Paer, Pollini, Weber,and J. S. Bach.
2Jt is assumed that those pieces bound into the copies of the journal treated in this publication were those
offered by Ricordi. They include music by Placido Mandanici, Martini, Beethoven, Vincenzo Federici,
Palestrina,Tartini, Carissimi, Spontini,Frescobaldi,GiovanniBattista Clari, Haydn, and Salieri.
3n,e anthology of these years includes compositionsby Pergolesi,Mozart, Stradella, Paisiello, Francesco
Durante,Dussek, Handel, Corelli, Antonio Lotti, Rossini,Arcadelt, Lichtenthal,Czerny (one piece "written
expressly for the Gazzella"), Mayr, Soliva, Lully, Weber, Cimarosa, Luca Marenzio, Paer, Benedetto
Marcello,Monteverdi,and Clementi.
4The music for 1847 included pieces by Rossini, Rodolphe Willmers, Golinelli, Palestrina, Mozart,
Pergolesi, and Beethoven. Only one picee from 1848, a patriotic hymn by Pietro Cornali, appeared in
copies of the Gazzella consulted.
ix

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 G<JZZetta
musicale di Milano
1846: 100-117

01p~M~#
p, _
_______ n_·_to_l_o
____________ ~~~---~~~--
Autore Pagina
--
Annov,N. 12 Domenica 22 Marzo 1846
l00r I. R. Teatro alla Scala. Alboino, melodramma di Pietro Rotondi posto Alberto Mazzucato 89-92
in musica da Francesco Sangalli ed eseguito da la Abbadin la A •
. . B h~ .., ngr1,
Sinico, De Bassm1, ouc .,

101 Appendice. Un concerto privato nell'età di Luigi XV [Racconto (Sarà L. G. Z. 89-90

continuato))

102 Della musica ecclesiastico • greca e del suo odierno perfezionamento Riccardo Paderni 92-93
in Vienna per l'animo e per lo studio di Giovanni H. N. Chaviarà.
Articolo comunicato
103r Ancora due parole sull'Ave Maria del signor maestro Ruggero Raimondo Boucheron 93-94
Manna
104r Gazzettino settimanale di Milano (Domenica, 22 marzo) ••• 94
[Teatro alla Scala : Lauro Rossi, Azema di Granata· la Scott.a
laAn~ , '
[Accademia con Giorgio Beyerbock e cinque suoi figli]
105r Carteggio particolare (Venezia, 18 marzo) [Teatro la Fenice: Verdi, ••• 94-95
Attila ; la Lowe, Guasco, Marini]
106 Notizie ••• 95
Bergamo [Teatro Riccardi: concerto di Strakoech (Da lettera)].
Firenze [Teatro della Pergola: Mabellini, Maria di Francia
(Da lettera del 15)]. Genova [Sale di Francesco Pallavicini:
concerto della Parodi (Da lettera del 17)]. Londra [Benedict,
The Crusaders]
107 Altre cose ••• 95
108 §Nuove pubblicazioni musicali dell'I. R. Stabilimento nazionale 96
privilegiato di Giovanni Ricordi
109 Avviso musicale [Opere acquistate da Ricordi: Pacini, Regina di Giovanni Ricordi 96
Cipro;Battista, Emo J

Anno V, N. 13 Domenica 29 Marzo 1846

llOr I. R. Teatro alla Scala . Azema di Granata, melodramma tragico posto G. Torelli 97.99
in musica da Lauro Rossi ed eseguito da la Scotta, la Angri, Musich,
Rodas
111 Appendice. Un concert.o privato nell'età di Luigi XV (Continuazione . L.G. Z. 97-99
Vediil n. 12) (Racconto (Sarà continuato)]
112 Osservazioni discussioni proposte. Articolo quarto (Continuazione . L. F. Casamorata 99-102
Vediil n. 6, 9e 11) [Me~onomo e indicazioni del tempo musicale]
113 Considerazioni sulla musica odierna in Italia (Continuazione e fine. Ermanno Picchi 102-03
Vedii n. 6 e 10)
114r Carteggio particolare (Genova, 25 marzo) [Accademia diretta da G. Torre 103
Novella; Parodi)
115 Notizie ••• 103
Parigi (Théatre de l'Opéra: Ole Bull]. Vienna [Liszt]
116 Altre cose ••• 103

117 104
§Nuove pubblicazioni musicali dell'I. R. Stabilimento nazionale
Privilegiatodi Giovanni Ricordi

-121-

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 t/ PUBBLICAZIONI
dell'Associazione dei Musicologi Italiani
PRESIDENTE:FROF. GUIDO GASFERINI

Catalogo
delleOpere
musicali
TEOR.ICHE E PRATICHE di AUTOR.I VISSUTI sino al PR.IMI
DECENNI del SECOLO XIX, ESISTENTI NELLE BIBLIOTECHE
e negli ARCHIVI PUBBLICI e PRIVATI .D'ITALIA
.,-~-Q)
SERIE X

<:.

CITTÀ DI NAPOLI
BIBLIOTECA DEL B. CONSEB.VA TORIO DI MUSICA
DI S. PIETRO A MAJELLA

·compilatori delle . schede

ed ordinatori del Catalogo
)
. Prof.GUIDO
GASPERINI
·- - -- ----:
- Prof.·FRANCA
GALLO
-·--·
Be .
_ _ __ ___ _l_::_:{ct-p:0C1. // ( Luc sc,{,C)
OrrlCINA 0RAPICA FRl!SCHINO - PARMA
Anno 111
34 - Xlii E. f •
., ursCHESHISTORISCHES UT lOM
INSTIT
' . MUSIKABTEILUNG

bo. ~I '

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 208 Mm,onnAMMI I"" IIAl,1,1 IN l'Alt'fl'l'lfllA vrw. M RTJl!IM, fl,(JO,

PII iisiello O lu\'unni l'li c la 11111ei1•11,li 1p11•~t' 1Jp. i., 1liv1.,r~a <h
_ /)f/rdmiò (La.). 011. teatr. in quoIla ,.l<.:11'up. 11nlctc'1c11to].
:.l \"Oli.
3 atti.
Pnrt. ms. nutogr. [I recitat. non scm- 16. 8. 34. 35.
hl'nno ,li mnt11) ,lei P. Il front.. è cli mano
1 t'<'l'nfr. L 'op. ro111ineia
. cun I 'Ovc1't11rn]. ..:._ Deii:>. : (LeR) Comie.ssc.~. ()TICrr,
'
2 voli. bo-uffon. Imité de l'lfalien et Poro.
elio Sous la mnsiqu,e d11célòbrr: Siq
16. 8. 30. 31.
Paisiello.
- (1797) - Daunia (l,a) Fel'icc. Partit. (Grn.vé ,par Dessnux) s. u. t1'e•I.
o di st.amp.
Festa Teatrale. Postrt in musica e-
1 vol.
SJ)ressamenfe ver l'Ill.ma Univer-
sìÙi dello, Città di Foggia l'Anno 23. 7. 11.
1i'97. Nell'Occasione della BenelH-
ziolle N11zziale di S. A. R. il Prin- - (1794) - Didone. Posta in
c·ipe Ereditario Prc111ce.sco di Bor- Music.a ver -il Real Teatro di S.
bone e di S. A. R. la Principessa Carlo cla rappresentarsi Per il

ereditaria 1l{oric~ Clementinu cl'Au- giorno cli Nome della J. llaestò del-
stria. l,t. Regina 'in NaJJol-i il 4 Novembre
1794.
P::irtit. ms. autogr.
1 voi. In alto sul front. è scritto: illusicc1Ori.
gfaiale ài Giov. Paesiello.
17. 1. 10. Pa1-tit. ms. autogr. [L'ultima parte della
ultima scena clel 2.o atto e i recitativi
- (17'i0) ; 1011 sono autogr. Lo è il front.).
Demetrio. Op. teatr.
1n 3 atti. 3 voli.

P::ntit. ms. autogr. [Il front . è lli mano 16. 8. 36. 37.
1·ccentc e i reeit.at. non sono cli mano del
P. In fin e al 3.o vo\. è la data: Anno 1770 -
(1776) - Disfatta (La) cli Drr-
3;; rleeeml,n, in Modena. E' da notare che rio. Qp. teatr. in 3 atti. 17iG.
l:1 musica «li qm•st 'op. è tlivcrsa da ·quella
,kll 'op. se.g:]. Pnrtit. ms. autogr, [In fin e all 'Ovcrt11r,1
ù 1·ipetut n la clat.a 177(1].
2 voli.
2 voll.
16. 8. 32. 33. 16. 7. 1. 2.

_ (177!:J)- De111etrio.Op. te:1ir. - (1777) - Disfatta (La) di Va-

riùotta i11 H atti. Oriyin"le. rio OJ)era fo 11111.sic:11.
Rapprcs e11fa-
Part. ms. autugr . [ l l'l' c itat. uun BOiio el R eale Teatro cli S. Carlo.
flt 11
<li mano dl·I l'. Il frout. p orta la indica :'.. Per il 1.'J Auosto 1777.
Ori!}i'llal e 0 -i-ert eur, for se di mano <lC'l P.
Purt.it. . llll!, [Non tutti i pezzi sono lh'I
II tit. <lell 'op. è, inve ce, <li altra mano. In P a1s1
· ·0 Il O, \Tarie· tll'l· O souo, lll · f·1t.ti
, , ~r o"n:.1 k•
fine nl l .o voi. è la <la ta 1779. E' da n otai-o
eo1. 11011n. eh. p . Gug l 1e ' l rn1,. l'r. V11l1•111llll ,

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

- ' . ·,.

CANTATl'l, F,l')llJCNATI~ l'PlH _-VO O I Pl FITIIIJMENTI. 346

t1,rio <fel/11[>i.età ,ro·

, 1'ol'eldni. ÀII · fr /lu ..'l.<iiC? tln no111cnico Clmar01m
,io 1795, MrtC,'ltro tli llfnsica tU S.n M.n 1-m -
"1':ireìt. ·,11~. (a :1v. l' VI\ Ht'l'lll!'l'• ili s\rum,) .· tletta. 1788.
l n,1. l.'1nt.it. 111~.n.11togr.
_l YOI,

17. 2. 11.,
.\I\ ro l'S (' lllpl. a: 21. 4. 27.
- (1782) . Cantato /l .1 voci e
('rsarini Strmn. di nom..co c fmoro 1m. l•'at 0

{Cantale o 1 ·voce di Sopr. con. la 11er l'E.1110 Si{!. Cardinale Dc

IICCOIIIP. rii B .. C.]. llernis in occa.wio11edella 110.'ic-itrt
4 f:lsc. ms8. ~- .frnnL . del !)e/fino. 1782.
« I.o t110 parnln o l':11lrc »
INDICI·~
l'ari il.. lll8. aulogr.
~ And lwn folle il cor :i> l voi.
« Jklla mi:t hl'11:.i.Clori :,,
« Oh qn:mtn il nostro stato» (intitolata: 20. r,, 22.
« Lo11tt1nanz:t»)
< Rd1rrz::i. se.l1crz:i coli 'onda» - (17flfl) - Cantata " .~ ~oci co11
22. 2.. 24. Cori [e Strum.]. · J;;.<:J>ress1111H·11fr
comvost,, dal Sig.r Dom.enito Ci_-
Cimador ,G. B. · 111
.arosè, in occasiona del bramoto
ritorno di Ferdinando IV suo n-
Drmirnwticr,,
P-i,mmalione. Sce11<1 mabilissi.rno Sovrano. Festeggiato
M11sic11
· del Sin. Gimnbnttista ·Ci- . da·i Realisti cli Chfofrt a cli 2;'Jsei-
mndor. . fembre l'anmo 1799. Originale.
Partit. 111s.(Il finale ù diverso t1a quello « No che pii:t lieto .giorno» ·.
<lell'cscmpl. sognento).
Parti t. .ms. au togr.
1· rnl. obl. 1 vol.
0 .f' 8- 28. 20. 5. 23;
Altro escm;pl. a: R. 8. 14.
- Pi_qnwlio11c Cantata li 2 n. - (1788) - Fel-icità (La) lnosvet-
l'::irtit. ms. (Il tìn:i le è dh·crso d:l qnclio tata. Cd11tata Pastqrale com11ost11
tlcll 'cscmpl. preeeclentc).
l ml. obi.
clal Sir,. Domenico Cinwrosa. Mue-
stro di Ca,vpella all'Attua[. Servi-
O.e 8. 27. rtio cli. S. .M. I. Cateiina II ·fo11Je-
Altro esernvl. a: Se:tff. 64 n. 220. ratrice cli tutf'e · le Russie. Rap-1fre-
'- ' sentata la 1whna volta nèl Teafro '
Cimarosa Domenico (1788) dell' Eremita .ggio .lì 24 Febbrttio
AteneEd ·ifi,cata. Cantata o .f 1788.
Pnrtit. antogr.
voci 11er il giorno . di S. · Pietro. 1118,
1 vol.
Coii°iposfa per ordi1ie cH S.a ll:f.11
11.:t 1:!.'
Ct1fe1·-innIl Imveràtrice di - t1fttc

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 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!


Alilm/i11i l\lari11., ;J
A11t1111
I!)
.11/111.~ ( j Ì l'O J !LIII 11,
Aorr.=znri A~ostino, :I
Aw,==i 1!1mPrleUo, I !J
Alfiere <11IIS<'JIIH ~, rn
Aliucli llo11ave11Iur1L, W
Alir>/li (V. i\liocti)
A111r.11d,,frr:\111lre1L, 19
A 111t1rlci,Ua.titl,lo, lU-20
A 11erio l•'nweesco,
A11t,,11cfli ... ·... . . , a
A11.w
,l111fGiov. Bnltfstn, 33
,:,cn, aa
A 11:,i/1,11cFra .11<'1
AJJl'il c fìi111;i, ppt•, :J3
.ilrrryci l'ietrn Aniello, a.i
A1·c11cci IJ01uc11ico, 34
JJ1111cl1ir
i ri Adriauo, 3
Bartolo (di) Ernsmo (V, anche
[l'adni]), 34
Bassm1i Giov. Battista, 34 •
1Jcllis (de) Giov. Battista, 3
JJeuciui Antonio, 35
Be11el)(1fiOrazio, 3-35
Ben((f.rr/i Stefauo, 3-4 .
Berlelone Lorenzo, 4
JJcrtoliuo Pietro, 4
Bi.cilli CTio,•11,nui,35
!Jif/ì (l'arlre) E:ri<Ìio-:ifaria, 35
Jliga9liri (Padre), :m
Jlneriu Francesco Autonio,
]Jrmetti Giovanni, 4
Bo11011ciui Giova1111i, :35
JJrnTi ..•••. , :35
1-/m,r:"Pasr111ale, :m
lJrosca Sa i valore, :lfi
Jfr1mo Leonardo, ,lii
JJuclmc1· li'ili11JHI Fedel'igo,
Cabullrit1e l\lichelc, 3(1
l
I
.!
Indice degli Autori.
Calvi Lorenzo, 4
, . , . , • , , 3fi
<!11-11m11-icri
C<t71cce Alessauclro, 4
C((,JWceScipin110 (V. Anonimi, 2!J-I)
Cr,p11elli Bo.rt.olomeo, 4-36
Cr.ipnfi Aulonio, 36
Crirr1pcllr.1'romaso, 36
Crtresciun Cristoforo, 4-36-37-38-39-40-41-
42-4:3 (V. nnche Anonimi, 27-1, 28-II)
a Cai-issiini Oiacomo, 5
Cnrprmi G11,etiL110. 43
Carzmui Giov. A11tonio, 5
Ga.wili Giov. Battista, 43_ (V. anche Gior-
dano Giac. 57-I)
CavctlU ....... , 43
Cavallo . . . . . . . , _44
Cccc/wlli C,Lrlo, 5
Raimo Ccsrirn (dr.) ... , , , 44
Cipollu Antonio, 44.
Colombcini Quirino, 44
Colomùini I•'rancesco, 5
Colonnct Giovan Paolo, 44
Conte Giuseppe, 44
Conti Giuseppe, 45-46 (V. anche Conte
Giuseppe)
Conti Niccolò, 46
Coppole, Filippo, 47
Cotnmacci Michele, 47
- Crivelli Giov. Battista, 5
35 Dentice Fabrizio, 6
Dentlce Scipione, 5-6-47
Duna/i lg11azio, 6
Donato (di) Ferdinando, 47
D11rrrntel<'raucesco, 47
Dura -nte Silvestro, 6-47
fi'abti Stefano, 6
4 l 1'ayo Lorenzo, 47
F1.1yo Nicola, 47
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 OF

MANUSCRIPT MUSIC
IN THE

BRITISH MUSEUM

BY

AUGUSTUS HUGHES-HUGHES,
ASSISTANT IN TH E DEPART.MENT OF MSS,

VOL. II.

SECULAR VOCAL MUSIC.

PRINTED BY ORDER OF THE TRUSTEES.

S OLD AT TIIE BnITISH J!U S.EUM ;
AND BY

Lo N0MANSAND Co., 30 P atemo ster Row; B E RNARD QuAnrrcn,

11 Gmfton , Stro et, New Boncl S tr oot;
As 111m ANO Co,, 18 Bc<lforcl Str cot , Oovont Onnlcn; nn<l
H1rnn Y ]1'1towo 1,:1 Oxforù Univ orsity P resR " ' nr clwu so, Am en Corn er,
LOND ON.
1!)08.

t , ì.J

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

.
h- TABLE OF CONTENTS.

NATI ONAL l\Ius1c (meloclies, P _rnT-soxGs. pp. 451-457. v. also

with out words or accompa.ni- under Songs. pp. 468-9.
ments). Danish, p. 1 !)8. PASTICCIOS. v. under Operas. pp ,
-- English. pp. 1!)S-203. 233, 280, 302, 321, 331, 339 .
-- Finnish. p. 203. P ASTORALES. v. under Cantatas.
-- French. p. 203. pp. 16, 17 ;-Operns. pp. 237,
-- German. p. 203. 333, 379.
-- Greek. pp. 203-4.
-- Irish. p. 204. QUARTETS. pp. 457-459.
-- Italian. pp. 20-1-5. TABLE OF 1\lANUSURIPTS.
Qun,nrET. p. 459.
-- l\iolclavian. p. 205.
-- Norwegian. p. 205.
-- Poli sh. p. 205. RouNos. ·v. under Catches,pa ssim. AnoNDEL MSS. Egerton 2510, 2511. p . 3-51.
-- 2513, f!. 3 (p. 3) ; 12b--3!) (pp.
-- Russian. p. 206. Arundel 356, ff. 45, 45b. p. 464. 508-9) ; 40b (p. 20H).
-- Scotch. pp. 206-S. SEPTET. p. 460. -- 2514. p. 578.
-- Spanish. p . 208. SERENATAS. v. under Cantatas. COTTO'- l\fSS. -- 2571, f!. 1, 5 (p. Ir!2); 26, 29h,
-- Swedish. p. 209. 36b (p. 120).
pp. 13 (2), H (2), 15 (5), 16 (3), Cotton, Julius A. vi, f. 90. p . 464. -- 2735, f!. 1-8. p. 24.
-- TurJ..-ish. p. 209 . 18 (3) ;-Ocles. p. 221. -- Titu s A. xxvi, fI.3b-4b (p . 120); -- 27 36, f!. l-16b (p. 4-!2ì; 1,-{ Sb
-- Welsh. p. 209. SOLFEGGI. pp. 460-463. 5 (p. 465) ; 5b, 6 (p. 120) ; 7 (p. 465) ; (p. 463); 49 (p. 637) ; 53 (p. 4!2 ) ;
7b (p. 120); 8 (p. 465). 57, 61 (p. 637).
NEw-YE.ARSmws. v. under Odes SoNGs. pp. 463-642. -- Vespasinn A. xviii, f.164b. p. 465. -- 2740. p. 427 .
(Engli sh) , passim. -- 2741, ff.1-131. p. 439 .
EGERTON l\fSS. -- 2746, ff. 3, 3b. p. 431.
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

Occ..1.s10NAL SoNGS. v. under Odes TABLE-EXTERTAINMENTS. pp. 643- Egerton 274, fI. 41 (p. 193) ; 98-118, -- 2795, fl.10, 10b. p . 10.
648. 131b (p. 464). -- 2829, fl.6-9. p . B'l .
(English), passim. -- 814-Bl7. pp. 272,528.
0DES (with English words). pp. TAFEL-l\fus1K. v. under Cantatas. li,,RL:EY :MSS.
p. 19. -- !l95, pas sim. p. 141.
210-224. -- 1198, f.147b. p. 193. Harley 746, f.107 . p . 465 .
Tmos. pp. 648-659. v. also under -- 1402, f. 16b. p. 565. -- 978, ff. llb (p . 25) ; Hb-15 (p. 460).
-- (with foreign words). v. :Madrigals. p. 189. - 1432, ff. 5b-7. p. 523 . -- 1264, p. ,194.
under Cantatas, pas8ilil ;- -- 1519- 1521, passim. pp. 253, 516- - 1265, fl. 1 (p. 494) ; 13-36 (p. 234) ;
37-233 passim (pp. !9-!-5 ) ; 237 (p.
Duets. p. 95 ;-Glees. p. 113. 521.
59) ; 243-25 3 (p. !9 5).
V1LLL..,.ELLAS.v. under J\Iadrigals. -- 1527, fI. 56-58b passim. p . 486.
0PEIUS. pp. 224--450. -- 2009-2012 , passim. p. 146. -- 1266, ff. 1-13b (P· 499) ; H-20b
pp . 161, 165, 179. - 2013, ff. l-65b (p. 476); 66--68 (p. 238) ; 21-1 S-4b (p. 499).
PA:STOl!UIES. r. under Operas. (p. 650) . -- 1267, fl. 1. 6 b (p. 650) ; 12 (p. 495) ;
-- 2379, f.230. p , 307. lS-93 (p. 234).
pp. 320, 321, 371 (sketch), 399, WELCOJIE Soxos. v. under Odes -- 2422. p. 642. -- 1268, 1269. p. 235 .
401, -1-03(Feen-spiel). (English); passim. -- 2451, fI . 53-61. p. 192. -- 1270, fl. 1-l Sb (p. 499) ; 19 (p.
-- 2458, fI. 2-39. p. 324. 239); 2:!-40b (p . 49'.!) ; n (pp . 239 ,
- - 2459, fI.172 - 181 (p. 192); 181b, 49'.l); -12b-56b IPP· 499--500).
189 (p. 659) . -- 1271. p. !%.
-- 2¾62, fI. 89--98b. p. 6!1. -- 1272, t'!.l (p. 500) ; ll>-10 (p. 236) ;
-- 2464, ff. 2, 11. p. 509. l0b-75 (pp. 500-1 ) ; , 6 (p. 236) ; 76b,
~ 2486. p. 165. 77b (p. GO) ; , Sb (p . :?:361 ; S:l (p. 60) ;
-II --
--
2487, fl. 1-21 b (p. 76) ; 22-23b
(p . 514).
2488. p. 265.
--
8-1-% (p . :!36) ; ll}l b (p . 60).
B,3. ff. 1- 21 (pp . 400- 1) ; 21b
{p. 233) ; 2:!- 3Sb (p. -191); S4b. 3'i
-- 2489-2Hll. p. 34 8. IP- 233) ; 11-1-1 (p. -1\ll); -15b (p. 5,:,) ;
I 50b (p. 5,:,); 57 (p. -191); 59 (p . 5,:,) ;
-- 2492 . p. 222.
-- 2493 . p . 30-1. G9 (p. 4\ll) ; '.1 (p . :!33) ; 73 (p. 5S) ;
- 2494 . p. 410. 75b-,\J (p. -191) ; , 91>-119 (p. 2$3) .
....., -- 2495, 2496. p. 899 . -- 15ù l, t!. 1-5 (p. o6\ ; 6 lP- :!:!9) ; 9.
-- 2497, 24!lS. p. 412. 10b lP · ~); H - 5, b (l'P· -1::ll-:! ) ; 5S
- 2499 , 2500. p. 434 . (p. 2-.hl) ; 5-%-tH (p. -1.:-~I ; f>SblP· 1:-.."I
);
•. -- 2501, 25o-J. p. 407. f,òb lP· -l::l:!) ; 6,b (p. ±i'-J) ; 69 (p. 56);
-- 2503, 2504. p. 435. 1:%(p . -l::l:!).
-- 2505 , p. 30-I. -- 1,i~J. p. 239.
- l ~ì3 . IY. 1-llb (p . 59); l Sb (p. 236);
I -- 2500. p. 3CX,. 17b- 25 (p. ~91; 2t>-\1tJb (pp. -195-6 );
-- 2507 , p. 309. \►-1b. l!XH, (p. Ml) ; lOlb-1:!-2 (p. 4'.lli);
-- 2508, 2~00. p. 3$ S.

;1
"I
-
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale \
VOCAL MUSIC-SECULAR. OPERAS.
240 ;p 241
.Additional 6333, ff. -i, 57. ~ Additional 15980.
Paper; enrly 18th c.ent. Small folio. See also abo,e, under Odes (p. 213). Paper; ff. 44. Early 18th cent. Oblongquarto .
D1<Al!ATIC e<1wpositions
, with instrumental accompaniments, in "SECOND Interlucle conformabl e to tbe pnrts as originally done,"
score, by Henry Purcell: t,mnscripts by Dr. ,vmiamCroft. beginniug "The sun hath Climb'd y• hurning St<:ep"; with symphonies
1. "King Arthur" [1691]. Wantiug tannia rises) in Act iv, and the and accompaniments for Frnnch horns, oboe~, tlute.~, bassoons, and
some of the uumbers ~.en in Rim- greatcr part o! the )[asq ue in Act v . I• strings, in score. In tbe Catalogne of Additirms for 184G saicl to be by
ooult 's a.ud Arlmi ght's editious, i:iz., Only the first Yerscs o.re given of the J. E. Gallianl or Dr. Pepusch. It is prolJahly part of the ::O.Iasriue of
O,erture,Milit ,arys),npbouy in Act i, tenor airs with chorus," Come, if you "l\Iyrtillo," by the latter composer [ 1716]. Characters; Florimel,
l\'Iyrtillo, Cupicl, and Satyr.
Introduction t-0 Act ii, hornpipes at dare," and "How blest o.re sbep-
ends of Act.s ii and iii, Du et "Two
daught.ers of thi s aged strcam" in
herds." fl . 4-5Gb.
2. Tbe music in the"Libertine" [1676]
i'-
;}
. Act i,-, Trio " In-minare our faces," as in Add, SlH7, fl.149-15lb (below'
I Additiona.l 15992.
tic. (end of .\et i-r), Symphony (Bri- p. 246). ff. 57-61b. ' Papor; fI. 156. Early 18th cent. Oblongquarto.
"Tumrn .A.ricino" ; musical drnmn in 3 .Acts, with symphonies and
Additional 5337, ff. 1-42. ncqompaniments for trumpets, "schalmaux" or "chalama.ux " (se. cha-
lurneaux), flutes, oboes, bassoons, nnd strings, including ,io! cl'amore,
Paper; eAily18th cent. Small folio, See also under Orntorios (voi. i, p. 367). and a fìgurcd bass for harpsichorcl, in score. The words by Silvio
Stampiglio, the music by Giovanni Battista Buononcini (about 1710].
L...-cmEXT.U.music, by Henry Purc ell, in score. The symphonies are Characters: Turno Erdonio, Egeria, Livia, Lucio Tarquioio Superbo,
writt€n for tlutes, oboes, strings, etc.., and, in the case of no. 2, fol' Geminio, Ottavio 11:lamilio,ancl Ascanio.
trumpets also.
1. [The :llasque in]" Timon of Atben. s"
[1678]. f. 1.
l Add. 31447, below). [1695.] Appa-
rently in tbe b1md of Dr. Blow (e/.
I
Additional 15993.
2. "The :Musick in • Bonduca. '" (as in Add. 31457, 1.1, etc.). ff. 27-42.
Paper; ff. 133. Eo.r!y 18th cent. Ob!ong folio. Belonged to Cbar1es Wesley,
and afterwards to Domenico Dmgonetti.

Additional 14185. "VENCESLAO"; musical drnma in 5 Acts, with sympbonies ancl

accompaniments for oboes, horns, trumpets, ancl strings, in score. By
Paper; ff. 239. Ear1y 18th cent. Oblong folio. Giovanni Maria Capelli; the words by Apostolo Zeno. Charaeters:
"IL TRIO!>FP.O (efr) di Camilla: Opera Del Sigr Giou. Bono( ncin ]i" ; Ernando, Venceslao, Casimiro, .Alessandro, Gismondo, Lucinda, and
in 3 .A.cts,mth symphonies and accompaniments for strings, and a bass L Erenice, with a sbort 4-part Chorus at the end.
(occasionallyfigured) fora harpsichord and iu one number for 2 harpsi-
chords, in score. Apparently the same as the opera described in Additional 17853, f. 41b.
Riemann's Opern-Handb11ch(:lnd supplement) as "Camilla, regina de'
:Voi.sci. .. ·.-on~I. Ant . Buonoucini .... (Wien, 169i) ." This Jatter date Pa.pe~; early 18th ce;1t, Folio.
See also under Authems (Tol. i, p. 6!), a.nd
IS corroborated by Add. 14186 (below), which contains airs from the under P1anoforto and V101in Solos (voi. iii).
same opera; it i,;, however, tbere (as in the present :M:S.and Add.
3154:l, be_lo_w) a.scribed to Giovanni Buononcini (see description of the "No MOREInvaicle me": song, with bass, in score, from" Renaldo"
[1 by John Eccles, 1099). _
latt~r MS. in tb"' C-0towgue of Additions, and Burney's History of .J[usic,
vol. 1v, p. 210). Characters; Camilla, Linea, Prenesto, l\Iezio, Lavinia, .
Tullia, Turno, Latino, f::abino, etc. Additiona.l 22101.
i
Paper: ff. 94, Early 18th cent. Oblongfolio.
Additional 14186, ff. 1-IOOb. "ARIE con Stromenti Dell' Opem iutit<>lata ' La Pastorella.'
i Rappresentata da' Pupazzi Nel Palazzo tlrl Sig. Amho\S<'iator di
Paper; early 18th ~nt. Oblong folio. See also below, under Songs.
Venezii~, 1705-Atto P(1·i]mo del Sii,:. [Carlo] C',:-sarini,Atto 2" Del
"ARIE cielopera.della.' Camilla,' musica. del Sig« Giouanni [Battista] Sig. Giannino (se. Gionumi detto dd Yinfone), Att<, 3• del Sig.
Bononcino, 1697"; with instrumental accompa.niments, in score (e/. r1Gio, anni Battista] llo.nonciui l'OII !'aggiunte })d Sig . .-\.le~n~o
Add. 14185, above). Scarh.tti"; with iustrumeutnl symphouioo and aa:-companiments, m
U R
.

li
.

784 INDEX I.
INITIAL WOHJJS AND TITLES.
L et Joye nnd winc: du ct_by Gor 1o)'· ~I. i Lct th c wu-itcr bi-ing olenu glasse s : 78.;
Let mc carel css : mndri gnl hy 1 . Lm -
ley [scn.]. 181, l'.10-
Let me from noont.i de h<'A
., . Lct
,1$ •·rmo, d .
glcc hy So11rcr. 108.
Lei U1C'n1con1c. v. "The libertino!'
u s be mcrry in our old clothcs:
I! Lioto festeggia : song by l'a"'luinl.
490,490.
Li eto non ebbi mo.i un giorno: madri-
Lil!;~ black (?): madi-igal (alter lG0-1).
sons b\" w. Jack son [ol E xctcr ]. 62:.l. entri.i by E. Grcgory. 4G, gal by Festa, 1G3,
I.i~~ Joo, the sailor: song by Hook.
u Let rnÒ in. " ,·. O la ssil', art , thou Let us dance: madri ga.l by W. Linley, M'i. "Lilo." v. Swoetly in li(e,
slcci)iug. . 187. Li/oh n.jcst: catch by Travcr s. 30. " l..ittlo ~fny" • song (lrngment) I'>,
Let m c, whilc on car lh I ll\·e : glec by Lct us drink nud be mcrry: catch by -- glco hy S, Wcsloy, 116 120. Hatton . G39
W. Jfo ssell. 99 . Bcr g. S7, 46. Lile is but a mcn surc: so~g (\r,81) Li,ttlc lbinks 'tbe townsman's wifo ·
Let naturo smile: od~ b)· Clar~. 22:l. Lct n s drink to thc blndcs cntrcncb'd appnrcntly l,y [Christopbcr ?) Fish'. . r. e.po,,. fb,: Amold] . 323. '
Lct none b., unrml. ,._ S1t n emo burn. 483. Lt1c
on tb c Shnnnon: cntch by H. Pur. l-19.long, dcsirc : madrina!
. o (alter 1012) .
morosus. ccli. 41. Lifo, toll mo wbat is tbo cnuse: madri.
L<et not mg, , tby lx,s,om ~firing: gle,, Lct u s hn stc : song by Bnlfc . GS7. gal by O. Vecchi, 151, "Lh ;c tta .~ Tracolo" : intermezzo by
by [T . .\. ] .\rue . 10-~, 10;. L et u s rcYcl; lr. opera by J. Eccles, Ligniòrc, co fnmc11~impio: song (alt er f'crgol c"1, 280.
Lei, not t.hy bMUt )· : song [by H . 2H, 3H . 174'1, etc.), 5·!0, M7 (King'a 833, Li <ing !et me plea, urc bave. glco
Lawesl .J;S. Lc,t u s wand er; fr. opera by L eder, f. G8). . (177~1822). 101. .
Let noi i'is t h• t ~·oung men be: m a dri- 422. Liko a dcg: song (1678-1G82). 479. '' Llwyn one11." ~- Sir \Yatkin.
.,. 1 (lmrp. H m ~· \"lll .). 12G. . . L ct 'l"auity ndom tho mtublo tomb: Liko ns fl cnlvor: song liy Orc eno. I.o , country sport.: ma.driga) bv
Let other l-<- a ut i"' : sons by J. \\ 1lson. 527. Weclkea. 186. ·
glcc l,y Callcott. lOG.
4:,0. "Letty" : opera by Bo.Ile, 448. Liko a s a hunhmnn: song by Greono . Lo495. di ssi per gioco: •ong hy Scarlatt i
.
Lei ot.bers drain ; lr. t,.ql,lc euterlnin- "Leucippo": opera by 1-fassc . 275. 527. .
m c.nt b,· Dibdìn . 645. Lc,·atc cli qui, signor dottore : cnnon Liko ns 11, ship: sollg by Greenc. 526, "Lo !rato innamorato: • t. " Il fl'llt e
Let p<'t'I~· ne·~r pu zzle: ra kh by Ch ild. innamorato."
by F . Arr esti. 1:/. Liko ns !rom henv'n the dcw. ,.-. I saw
3!. my lndy woeping. Lo, bere another Jo..-e: ma.drigm.Jbv
L e'l"I> con lo. sua lllao o : mndri gnl [by :Morley. 169 (236'>..5 , f. 5>l). •
Let F.uf-.is Wi't'p: rsk h [? b~- J . S . B. PnllnYirino ]. 131, H3 . Lilrn as tho dumb solscquium: part·
$ mi t h]. 4~. Lcv on1m i il 1.uio pru sier: song by Zin- song (carly 17th ccnt.), 451. Lo, hcro my heart I lea'l"e: mad.rigal
by Kirby. 151.
ùt ·, ha me rrr u,d bs.nish rare : rat.ch ga rell i. 5$::l. Like as tbc lnrk: pnrt-song (after 16G2). Lo, bere, my heo.rt,io. .keepin~. r. Ecco
by::". \ 'ìe hhè . sen . 3G, 45. Gordon." ,v. O send Lewie 451.
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

1 '' Lcwic
!..et ·s drin k an d Jet 's sin g: C'ntch by
che io lo.sso.
Gordon. t·. al so Pent ";thin ber Like Etnn.'s dresd ,·okn.no; lr. table
rW.i H a..-= 35, 40, H. 45. prison. entertainment by Dibdin. G4G. Lo, in a mie: glee hy W. Ha..-es.
111.
Li;_·s -~ and su1g; fr. ope ra byDil>- " Lcrn s Bourge" (?) (16th cent.). 202 Lìke hnrpies vile, 11. O sweet dcceit. Lo, lady, for your lo.-e: ma.d.ri~! by
wn . 37~. (SGl) . Like hermìt poor: song hy Laniere.
479. Croce. 142, U5.
Let ·s 1:.s..-e a peal : c.akh (by T. R.a\"eDs- Li be ria 's al) my thought: song by [J .]
c.rof( . :!9, 36 , 87 (S l4 G2. f. :!5b), &3, Like othcr lubbcrs; fr . tablo entertnin- Lo, on yon pynunid : glee by Calkot t.
Barrett. 505. 105.
u. Libertà , dolce e gradita: duet by Stef- ment by Dibdin. 646.
Lo sapete, amati ni; fr. opera bv G.
ùt 's l::.ne a t-oast: ca kh by Burney. fs.ni. Sl. Il! Like two proud armies: madrigo.l by Scarlatti. 2"ìL ·
3:1.. Libert à , l'infelice: duet by Steffani. Weelkes . 183.
Lilies, roses, pearly dew ; fr. opera Lo[Bsapete, ~chi lucenti: 5\.-:D g by G.
Le t ' s ir:ùt at<>ber note s ; fr . cant ata by 70, 16 . .] Bu onondni. 5-.'4 .
H=à el. 15.
I.et 's li 'l"ef ood bo nE>stlire s : ca t ch by
Li be rt à non posso soffrir: duet by
Ste ffa.ni. '7. 81.
1 1762). 296.
Li la mio.: duet by Steffani. 76, SI,
Lo scempio: cantata (fate l iitb ce.n'-) .
19.
Pu..rce.U cr Cranfo rd . 28 , 87 (31462, ' ' Li berty hall." v. Cural e Ap Hugh (?); 89.
"Lo scompiglio te,itr:>J.,- : op,,n by
f. ~)- s o, ti.. Were Gridd..- kiud ; What if my Lilla vedi: song [? by Handel]. 582 . Lord Burgbersh. , :!!;.
Let •• lo.-e 11.DdJet ·s lau gh : song by ple.asure.s. • "Lilliburlero": tUDe by H. Pnrcell (?). Lo sdegno , il rigore : son;; by - Aldo-
Bani, tu . {8 2. 200 (122). · Tiandi. 491.
Lichn s nn j our: song (1,60). 567.
Let sea.rch ,·our rni nds : ma dri gal by Lidia, rnl tuo : song by :llagini. 60,. Liquid 1md wat'ry peo.rls. ·v. Liquide Lo St.'guit.ai; fr. 01,~r3 b~- C0n!orti. 2Sfl.
- Ha.mp.hire. 124. Lidia , tu non mel credi: song by Ben. perle. -- lr. opera by L N. :r.o.
Let soh deEires: song by T. Giordani. nati. 5G2. Liquide perle: mndrigal by l\.larentio. Lo, she rl ies : 1!1'ldrìg-.11 by 1!orle) ·.
570. • 131, 141 (Eg. 995, no. 11), 165, 178,
Lidio , inrnn mi condanni: song by l'i1 (31-US, f. o. ).
Let Sol h i• lillllual journ eys run: glee Scarlatti. 515. 185. Lo so che ti sp i"""; fr. opers by G.
b,· Gù!ro n . 100. Lidio mio : duet by Steffani. 66. Liscb aus: song by Bfetho'l"en. 626 . Scarl0,tti. :3';1.
Le1· ....-al,s; fr. u.b le Entertainment bt L ie stili: cat ch (17G:l, dc .). 30, 44. Lisette i\ l'ombre: song (18th rent). Lo spero, ls>Cr<"fo; lr. op,:r.l by G,.Jupp i.
Dibd in. U5 . . Liebli ch war der Traum: song by
580. 3-11.
Let tenors •ing: song by Hat to n. G39. Hum.mel. 624. Lisette est faito pour Colin: tuue of "Lo spezi:,,l.:'' : or.: rs by _lfay~. 44,.
Let th e dr eadful engine • ; fr. opera b..- Lieta e sE>
H. Pw cell. 2!7 . •
rena: madrigal by .-l.rcadelt. song (o.Iter 1749). 55, (King's 337,
fl. 114, 18Gb).
Lo splend<,r di due b."'gh °"'" h1 : dco
161. (carlv 18th ceni.>- 6':l.
Let t he gra'l"efoo)J; go pr<cach: song by Lieta 'l"
e ggio lo. placida calma; fr. opera " Lisinga" (?) : opera [? by N. Paga. Los~ ,-a s mori~; fr. ~p,,ra by Hs..ss.,.
Purcell. 48:1. nini]. 35:l. 2t"<\.
by Tritto. 327. . "Liska." t.'. "Tbe sorccress ." L; strale d' am01·,,. r. Gi! p,,r Jung.,
Let tb e soldfors rejo ice; fr. opera by Liet e le mu se : madri gal by Rovigo.
H. Pur cell. 2.30. Liso, non paventar; fr. opera [? by st~gfo.n. .
140, 173. Lo strlàle fiJ.:•k; lr. op,,ra [? by Borettl ].
Let the tem pc.. t of wa.r: wn g (1789). Scnrlntti], 241-2 .
575. Li ete , placide e bell e acque: 6ong by Li son dormait; fr. opera (1799). S:l3.
Let the tra itors plot on : w ng Ly [? T. J Sca rlatti . 516.
List uot to sirens : madngal (by A. lll:a:su. E'" li "
.}. '\ ... 0 lnga o.
lN.llÌier, J.1..>\'•
Farm er . 482. • Li eti Loschi: song by Scarlatti. 515. .f\'errabosco]. 1-l7, H9. "Lo stn1va~to i.ugks.i : _o_rer• by
Let tb e trurupet sound: wng [? by J . Liet o cosi ; fr. opera. by Pergol esi. 27~. Lisi und Ncid: soug (ltl-10). 4,~. l) 11.fombdti. ,.. liuard1I111in -rollo:
Reading ]. 484. L1Ho, folice: madrigal by I. Alberta. Listcn ne,u· to tho g1·oun<l: ct>kh by __ • O!'<lfll by Sacchinì. r . GutuJ,um
12'J. in ,·olt<J.
Hilton. 26.
li
:I ..

l
 CATALOGHI Dl FONDI MUSICALI ITALIANI
A CURA DELLA SOCIETÀ ITALIANA DI MUSICOLOGIA
IN COLLABORAZIONE CON IL
RÉPERTOIRE INTERNATIONAL DES SOURCES MUSICALES

18

ANNALISA BINI

IL FONDO MARIO
NELLA BIBLIOTECA MUSICALE
DI SANTA CECILIA DI ROMA

CATAIDGO DEI MANOSCRITTI

EDIZIONI TORRE D'ORFEO

ROMA 1995

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 INDICE GENERALE

. . .
R 1ngraz1ament1 pag. 7
............................................................. ••••• •• ••

IL FONDO MARIO NELLA SEZIONE ACCADEMICA DELLA BIBLIOTECA Musi-

CALE DI SANTA CECILIA, ROMA ............... . .... . .... . .........•...........•.. )) 9
La Biblioteca Musicale di Santa Cecilia .. .............................. •.. )) 9
Giovanni Matteo De Candia, in arte Mario (1810-1883).............. . )) 11
L'acquisizione del Fondo Mario, sua entità e caratteristiche ...... .. )) 62
I manoscritti del Fondo Mario ........................................ ..... .. )) 66
I fondi Cerutti, Gini e Mari noni ................................. ......... .. )) 76
Parti cantanti, abbellimenti e variazioni ................................. .. )) 81
Criteri di redazione · e ordinamento del catalogo ....................... . )) 86

ABBREVIAZIONI E SIGLE ••.•.•••••• • : •.•.•• . •••.••.••••.••..••••••••.••.•..•.. ••••••• » 93

BIBLIOGRAFIA ................................. . .................... . ................. . » 95

CATALOGO DEI MANOSCRITTI .....•..••.•.•......•..•.••.••.•••.••.• ••••••.•..•..•. » 101

Adespoti ... ..................... ................................... ............. ... . » 103
Autori ........................... ................................................... . » 135
Miscellanee ............... ....................... .............................. ... . » 377
INCIPIT MUSICALI ........ . ................................. . ........................ . )) 499

INDICI .................................................................................. )) 701

Indice dei nomi e delle opere nell'introduzione ........................ . )) 703
Indice dei nomi ...................... .. .......................................... . )) 712
Indice dei luoghi ............................... ·................................. . )) 721
Indice dei titoli ............................................................ ...... . )) 722
.
Ind ice d eg1·1 1nc1p1t
. . . testua 1·1 ................................................... . )) 729
Indice dei personaggi ........ .. ............................................... .. )) 759
Indice delle illustrazioni ...................................................... .. )) 766
Indice topografico delle segnature ........................................ .. )) 767

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 L. Leo 480

LA BARBIERA Baldassarre (18 sec.)

478 [40 solfeggi. S, be] A.Ms.3991

40 Solfeggi I De La Barbiera

- Copia; fine 18 sec.; partit.; 60 cc.; 23 x 31,5 cm; ms. in custodia di carta
grigia; in filigrana uno scudo con 5 stelle sovrastato da una corona e sotto
il monogramma V.G.
- Partit.: S, be.
- Ms. ex fondo Cerutti. Il tit. al r della custodia; a c. 1 altro tit.: Solfeggi
I N. 0 :40. I By Domenico Cerutti I Per chiave di / Soprano. Le ultime
3 righe sono cancellate ma leggibili, mentre una larga parte del tit. è illeg-
gibile. SuWautore cfr.: EITNER,I, p. 338.

LACY Michael Rophino (1795-1867)

479 [Tirana de mi vida. Canzone. C, orch. Sol] A.Ms.2624

A Spanish Song

- Copia; prima metà 19 sec.; partit.; 6 cc.; 23 x 30,5 cm.

- Partit.: fl I e Il, cor I e II, C, vl I e II, vla, b.
- Chi tana de mi vida [!], Andantino 6/8 Sol.
- Il testo poetico risulta corretto come segue, da altra mano e in inchiostro
diverso: «Tirana de mi vida di que te he [?] hecho». La correzione si limi-
ta al testo delle prime 3 battute. Ed.: London, Birchall & Co., [1828].

LEO Leonardo (1694-1744)

480 [Alessandro in Persia: Dirti ben mio vorrei. Aria. C, archi, be. Fa]
A.Ms.2623

Sig.r Monticelli in Alessandro in Persia Del Sig.r Leo

- Copia; seconda metà 18 sec.; partit.; 3 cc.; 23 x 28,5 cm.

- Partit.: C, vi I e II, via, be.
• Il ms., con tracce di Ieg. al dorso, presenta analogia di grafia e repertorio
con le miscellanee nn. 829 e 844. Secondo BuRNEY,Monticelli cantò al
King's Theatre di Londra fra il 1741 e il 1746. Ed.: Gemme d•Antichità.
n. 20, London, C. Lonsdale [1864].

-253-

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 Miscelfanee 821:2

2. [Dolce fiammella mia]

3. [Questa si bianca neve]
4. [Giocond'e crudo fato]
s. [Amor deh dimmi come]
6. [Godean~ in ciel fra le più chiare stelle]
7. [D?l 0 ,r~si martir fieri tormenti]
8. [Vien h1mene deh vieni]
9. [Aventuroso più d'ogn'altro colle]
10. [Selva che di contenti]
STABILE Annibale
11. [Chiari cristalli da begli occhi]
12. [Vaneggio od è pur vero)
13. [D'amor le ricche gemme]
14. [Quand'io son tutto volto]
15. [Lasso sia mai che dopo tante pene]
16. [Volete pur ch'io mora]
17. [Non m'è la morte strana]

821 [51 composizioni vocali. l-2V, str] A.Ms.3702

CANTATE I A.CALDARA I A.XASSI I F.GASPARINI I F.MANCINI

I G.SANDONI I E.MARCELLO

- Copisti vari inglesi; prima metà 18 sec.; partit.; 1,153,l cc.; 21 x 28,5 cm;
leg. ottocentesca in mezza pelle e tela marrone.
- Il tit. al dorso in caratteri dorati; i margini delle cc. sono stati molto ridot-
ti in fase di leg. Bibl.: LADD, .ANTOLINI-BINI/Hasse, p. 502.
- Contiene: 30 cantate, 19 arie, 2 duetti.

CALDARA Antonio
.. [Bireno il dì s'appressa. Cantata. S, archi]
.. 1. 1v-11
Cantata del Signor Antonio Caldara
- Partit.: S, vl I e Il, b .
• Sinfonia, 4/4 Do min.; Bireno il dì si appressa, recit.; Va
mancator di fé, 4/4 Sib; E lo soffrite voi, recit.; Venti più
, r
fieri alzatevi, 4/4 Mib; Ma non l'opprimete, recit.; Tornin
poi tranquille e chiare, 3/8 Do min.
HASSE J ohann Adolf
[Artaserse: Che gran pena trafigge il mio core. Aria. S, archi.
2. 12-.15
Fa)
Senza titolo.
- Partit.: S, vi I e Il, via, b.

-393-

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Miscellanee 821:2

_ Attribuito nd Hasse in base al cfr. con il ms. Add.31637.I

in GB-Lbl.
ANONIMO
3. 15, (Non ha luogo tra i bicchieri. Aria. S. Sol]
Senza titolo.
_ L'aria è mutila, il ms. contiene un frammento di sole 7 bat-
tute, senza accompagnamento.
VINCI Leonardo
4. 16-lSv [Artaserse: Per quell'affetto. Aria. S, archi Sib]
Senza titolo.
- Partit.: Semira (S), vi I e II, b.
5. 18v-20v [Artaserse: Per quel paterno amplesso. Aria. S, archi. Sol]
Artaserse Del Vinci
- Partit.: Arbace (S), vi I e II, b.
6. 21-23v [Artaserse: Figlio se più non vivi. Aria. T, archi. Sib]
Senza titolo.
- Partit.: Artabano (T), vi I e II, via, b.
- Nella II parte dell'aria la parte vocale è notata in S.
7. 24-27 [Artaserse: Così stupisce e cade. Aria. T, archi. Sol]
Senza titolo.
- Partit.: Artabano (T), vi I e II, via, b .
HASSE J ohann Adolf
8. 27v-30 [Artaserse: Conservati fedele. Aria. S, archi. Sol]
Aria del Hassi
- Partit.: Mandane (S), vi I e II, via, b.
ANONIMO
9. JQv-31V [Amabil pargoletto. Aria. A, archi. Mi]
Del Ve [... ?]
- Partit.: A, vi, via, b.
VINCI Leonardo
10.32-34v [Artaserse: Se del fiume altera l'onda. Aria. s, archi. Sol]
Nel Artaserse Del Vinci
· Partit. : Semira (S), vi I e II, via b.
- L'aria è mutila, mancano alcune' battute finali.
Il .35-37v [Artaserse: Tu vuoi eh 'io viva O cara Du tt S A
Mi] • e o. , , are h'1.
Senza titolo.
- Partit.: A~bace_(S), Mandane (A), vl I e Il, b.
12.38-41 -[Alll
duetto e mutilo, mancano alcune battute finali.
essandro nell'Indie· s • b . . .
Sib] · e mai tur o 11tuo riposo. 2 S, archi.
Alessandro Duetto del Vinci

-394-

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 vi I Allegretto
1 14~IdÌ f j J ] J j Jj lf r r r J J j ~
s li .
18 ,M1 2 , y rffrn 1, o o o o I D u ,PIo· ~
Ah quanto è mai dificile a rafrenar l'amore

2
I li u Httcrttrr F!-j
S - Mar[zia] ~

~•e 13 1ir· tr IF F YH SIF" rJq

118 E h • ( !:i)
Ah serena o padre il volto s'hai pietà
A - Oreste Scena Allegro moderato

3 1, e
113 1
2 1 If -0--0-V -0-IO O S V t
Ah tu non senti amico quel che soffre il mio cor
A - Oreste Allegretto :r=
t
181het IE F 1 ~-SI r I 'l #I f f I .,#1E E
Qual destra omicida la morte m'appresta

s
4

Amor quel baroncello mi ha fatto un brutto zogo

CJ IEJ-
\
cemb Andante
-- -· - 1.11__..

- -·
-
-- -·
~
•

✓
.. . - ~ -
~

I I

vi I Allegro maestoso

6.1
" ff rIrf 1J. lffi □ l @

-500-

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 Boni Guido, 11
Bonoldi Claudio, 86
Bononcini Antonio, 72
Bononcini Giovanni l\foria, 72
Bordogni Marco, 15
TN'nte-:Sfr Vocalises, 15
Borghe se principi, IO
Borghi-Mamo Adelaide, 35
Bosio Angiolina, 33-35
Bottcsini Giovanni, 35, 51, 55
L'assedio di Firenze, 35, 51, 55
Brambilla Marietta, 25
Brème Ludovico Giuseppe marchese de duca di
Sartirana, 14, 15, 40
Brcmner cd., 76
Brignoli G., 74
Brignoli Pasquale, 82
Broschi Carlo, 76
Broschi Riccardo, 76
Burncy Charles, 69
Generai History of Music, 69
Bustini Alessandro, 11
Byron George Gordon lord, 12
Caccia sig.r, 19
Caio Mario, 15
Caldara Antonio, 72
Caldesi Leonida, 40
Caldesi Vincenzo, 38, 40
Cambridge duchessa di, 48, 71
Carafa de Colobrano Michele, 74
Carboni Domenico, 9
Carlo Alberto di Savoia, 9, 12-14
Carlo di Borbone infante di Spagna, 13
Carlo Felice di Savoia, 12
Carracci Francesco, 67
Carrara-Verdi eredi, 27
Caruso Luigi, 75
La ballerina raggiratrice, 15
Castellan Jeanne, 26, 71
Castelreagh lord, 19, 20
Castiglione Virginia Oldoini contessa Vcrasis di, 40
Ca stil-Blaze (François-Henri-Joscph),
Castro D., 71
Castromediano Sigismondo, 38
Catalani Angelica, 80
Cattabeni Vincenzo, 40
Caux Louis-Sébasticn -Hcnri de Cahusuc marchese
de, 45
CHvour CHrnillo Denso conte di, 12, 40
Cellettl Hodolro, 17
Cclii Filippo, 18, 56, 59, 67, 74
Et.lo, 5<,,
59
Cerncchini Pietro, 73, 86
Zenobia, 73, 86
Cerutti Domenico, 65, 76, 78-81, 86
Amor, 80
L'amor corrisposto, 80
li gondoliere veneziano, 80
Il passeggio notturno in gondoletta, 80
Il pan pentio, 80
Il rimprovero, 80
Il segreto svelato, 80
Il sogno, 80
L'enigma, 19
L'innamorato, 80
L 'ortolane/lo veneziano, 80
La contadinella tirolese, 79
La pace, 80
La primavera, 19
Le proteste amorose, 80
Cerutti Tito, 80
Chappell Arthur, 48
Cheli Giovanni, 78
Chiera Lorenzo, 30, 85
Chopin Frédéric, 14, 29, 71
Chorley Henry F., 19, 20, 24-26, 28-30, 33, 35,
39, 44, 45, 70, 86
Cialdini Enrico, 38
Ciampi Giuseppe, 30
Ciampi Vincenzo, 81
Cianchettini Pio, 67
Ciancio Laura, 9
Ciardi Cesare, 71
Cimador Giovanni Battista, 73
Pimmalione, 72
Cimarosa Domenico, 21, SO,51, 53, 54, 57, 61, 83
Gli Orazi e i Curiazi, 20, 21, 50, 53, 83
Il matrimonio segreto, 21, 51, 54, 57, 61, 83
Cinti Damoureau Laure, 15
Clarke-Whitfeld John, 67-69, 73
77 Clay Frédéric, 67, 68
Coccia Carlo, 56, 59, 77
Enrico di Monfort, 56, 59
Lu do,11111 selvc,ggiu, 77
Collinelli Filippo, 72
Cohuruto Annarita, 78, 80
Cooke Benjamin, 73

-704-

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

GIOVANNI CONCINA, Catalogo delle opere musicali della Biblioteca Querini Stampalia,
«Bollettino dell’Associazione dei musicologi italiani : catalogo delle opere musicali teoriche e pratiche di autori
vissuti sino ai primi decenni del secolo 19», VI, 1, Parma, [1913]
- r,

7. lnl;r.mmato brilli il Praia ..

,;. :-;,,n lo pano a 1110:;i c:iro p. S. o B. C.
• •
G. Amor n1,n À p'!r le
7. Por farmi •pi;n
8. Dolco speranza
i 'i;e;~
JJ• S. e B. C.
• • •
1 ,al. picc. di cnr. 53. Log. in cuoio
9. lo oon B'> co!a risolva • • •
cr,n fregi dorati.
lCi. Quel çupitio • • •
Cl. Ylll cod. X VHI. 11. Noo potranM cento ample~,i • • •
12. Cerca pur un'llltr11amante • • •
~o (Raccolta di] (16i8) -~· 13. No che Mli l' amorb
colta <li Ari.o. [Mss. l\d 110a voce con \4. Chi uoa volta e' innamori\ • •
B. C. tratte da op·e1·0 per musica di 15. lo sento la Speranza • • •
nrii autori]. 16. Porti in l"ollo on cerlo veno
In fine: Can~~~ __Ì_Q_QaoriLdL.Lui- 17. Se luci amorose • • •
gi XIV, di Alessandro Melaoi Romano 18. Lootaoaou io amor • • •
ao. f6i8. 19. S' io t'amo mia ,·ila • •
20. ~(i sembri uoa Sirena • • •
Del si . Carlo Palla vicini. Dell' O- 21. Giuro su I dardo che ti pi3gb • • •
pera del Ve:ipa.sia~ l Teatro di San 22. Se cerchi uo t'ero amante • •
Gio\·. Grisostomo ~ J 23. Son amante senza speranza • • •
l. D' uoa Venero nel seno p. Soi,. e B. C. 24. No ooo mi tradite • • •
2. Chi ooo vidde il Sol eh' adoro • • • 25 . .1 bel gio,ioe che prE<ga • • •
3. , aglio perder il Cor • • • 26. Noo dite più ca.ii • • •
-1. );oo darfede il Doona 11Jcuna • • 27. Questi eon i ,eri modi • • •
5. Furie barbare • • • ~8. Sei tenero d' aooi • • •
6. Cue gioie vobtemi in petto • • • 29. Chi beo ama una sol volta • • •
'i . R.;~:1temio Scettri • • 30. Quel S'3mbiaolebo qu: dipiuto • • •
S. S,:•n morto o Speranza • • 3 l. Questo cor troppo t• ador:l • -.
!'I. ferma il piè deh noo p11rtir • .. 32. Tra le \·aghe e le \·ezzose
33. Son pur nata sfortunata
• • •
• •
Uh_Sl?i destinato a piangere • • •
'"ft.'Tu mi fuggi e più non m'ami • > 34. Crude! tiraooa ingrata , , ,
13. Qu:rnte ~ono in mar l' arene • • 35 . .Amor mi saettasti il cor • •
1i . Sul e rin ti çoglio alloro • • 3G. '.\fai ooo po~11un cor amaote • •
15. Ptr uscir da tante pene • • Del Sìg. Bou:wenlura Viviaoi, cel-
16. ~otie amica à i dolci 11mori • •
i' Opera del Scipione ·in S. Gio : o
1;. C1>nle furie di Cocito • •
lS. i: tempo O luci belle I I
Paulo 1678.
Hl. Ricordati di me I I
1. Nou credete Hlll:\ntì p. S. o B. O.

..
20. Chi la voi coo qnesto core • • 2. Costanza del mìu bene • •
21. tu non urai si cruda .. 3. Col dardo suo dornto • • •
2! . Scuggi (I} lutto incendi e mMli ·• .. 4. Di veod11ttAe d'ira nccou • • •
:!3. Su lo oomicbo straggi I t
5. (11gnn11archibl\bìancoilcri110 • •
Del Sig. Aot.o Sartorio, nell'Opero Dol Sig. Domiuico Freschi, nel
dell" ..\.u:\creon~, ol Hercole sul Termo- rol\tro di S. Augolo 1678.
douto iu 8. Luca 1678.
l. Fingi o coro 11, S. o D. C.
l. L' :ilma mi brilla o fl. C•
p. Br>11, 2. S11oraln>\'er"i chi l 1uucrl\
1 • •
., C,,stanu d' Amuro • • a. In quolsl.'11ochos'1111bradino,·o• • •
:t ru ,unor url> guorriora • • 4. Dolco grnJita sptllllO • ,
•I. $.? ,li:iso J' 111111rmi I I 5. Mi tor111oul"O1.'losin • • ,
;",. ~l,•h1>hallo vor clilutt,, • • Il. Qun111loil cor I I

. ,...

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 MU.',ICA VOCALI•: t-: ~TllUlH :STAU: 7

7. l >u•1110 b1•1'or.chicho eon 11ori p, S 0 Il , U,,, IO. Quc!ila si eh' i: Litu ria ,,. S. e U. C.

. • •.
8. Sl)n 1una11loe tllln fotlolo • • l l. Vor.:li,,caogiar mcelir.r
U. Cerca rur I I l'.?. So tu aarai (edolo '
10. E hen follo , • • J:i . Oil lll 110 I t

Il. Nolacacciahllponlulolarrotla,
12. Amaro non più •
• •
• •
14. Su riuoll' orri•Ja scena (redi.
o arietta) . .. .
15. Fug~imi pur spietato • •
Del Sig. Antonio Gil\ootlini 10. Della mia ta ui (ra l'armi • •
I. Non mldite ch'io più speri p. Sop. o B. C. 17. Vaane ai mio dolèè bene • •
G)Quanto variasia la Reggi1& , , • 1S. A che sciogliermi t I

3. Speranze lusingatomi , , • 19. Alma non paveotar • • •

4. Apprestatemi o Furio dell'Erebo, , • 20. 111 saette di t'eodelte • I I

o. Al sereuo d'an volto ridente , , • 21. Priva l'alma del suo tieoe • •
G. ~lie speranie andate andato , • 22. Voglio amar • •
? • Miro ughcggio, e- adoro , , , 23. Involasti amQr tiraouo
8. Ho 11iù tema cho aperanu , , , 24. A mar fo non vorrei • • •
9. .All'Impero del rigido Arcioro , • • 25 . .!ll'21ssaltoali' assalto su su p. 2 Sop.eB. C.
10. Oboi lumi del Sole eh' adoro , , , 26. S' amor ti puoge il seo,, p. s,,p. o B. C.
11. Luci bollo ma rubelle , • • 27. A dispetto della sorte • • •
12. Felice chi spora , • , 28. Se morta tu mi vuoi • •
13. Su pensieri 111'Armi • • • Dell'Opera del Creso. Io S. Gio. Cri-
14. Tra lo ~endello • , • sostomo del Sig. D. Gio. Legrenzi 1681.
15. Felici sospiri • , •
29. Chi ben sa fiogere p. Sop. e B. C.
D~I SiJ!. Alessandro Metani, Ro- 30. Di giuogue a temprar • ..
mano. 3 l. Cinto il crio di rose e fiori , • •
1. ! bell:l gloria in sono p. S. e B. C·
con recit. ~i e arie) .
(picc. c:111tat1&
32 .
33.
34.
.Armati in seou o Cor
A dio çara a dio vezzosa
Son guerriero e ooo regaant~
..
I_ Voi. di çar I 99 Leg. in pelle con • •
dorai uri'!. C ~ rr-.~ ::!5. Il Ciel mi çuol morto I •

:JG. Mie stella rubelle

Classe nII. Cod. V.
37. Se guerrier son di Cupido
> I

3S. LMciar d' amar '}Uel ,·alto

Ario e duetti (Raccolta. di) (1681)
(duetto p. Sop.ni e B. C.l
Arie o duetti [per voci diverse e B.
:-rn.Soccorrete À lauti mali l'· Sop. 0 B. C.
C. tratte da melodrammi di varii autori]. 40. Dl'11 ò'iofido ancor \''adoro •• ,. ,.
~$5. 41. È miracolo d' amore ,. -,.
Dell'Opera dell'Antioco il Grande 4~. Sai ben folli! se tu credi •• ,.. ,.
del Sig. D. Gio. Legrenzi, in S. Gio. 4:J. So viù urai geloso .. ,.
Crisottorno 1681. 44. lo cho l'egri ponsieri •• ,.
45. Son 0tiota, - Son pa~o (duel. p. Sop.ni
l. Nc,11può viveri, il mio core p. S011.o B. C. e . C.)
2. \' euic, a Laciarquol labro • • • 4(i. ~•ortun:1tiuu di sarete (:1rict1:to ro-
3. Giuogorà pur lielo il di • • • cill\tÌ\·o)li· Sop. e B. C.
4. Su mio coro ali:&vendCJUA • •
ii. Noa dlsvori di gioire • , , Del Dioui:tio delli S.S.ri Petronio
V. r,aliori11todi tor111011ti • • , Frau.chi [Fl'l\UCe:Jchiui]e D. P,uteuio
7. FA q11a11lo ·rnoi • , , in S.S. Oio. e PAolo. Auuo lGSl.
la Jj,l~ranzadi ~odor •
8. •~tlc,lc:.o , , l. Su l':tli ,li Cupitlo
H. lo ,·i ~. CJluci hollo , • t. ~1111 1111rltcllo ,. ....

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 ASSOCt,\ZlONE. YENin'A PER LA RICERCA
DELr,E FONTI M USlCA Ll

e
FRANCO ROSSI

LE OPERE MUSICALI
DELLA FONDAZIONE
"QUERINI-STAMP ALIA"
DI VENEZIA

~
~ -.
l '

EDTIMUSICA

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 2:6

2 ANTOLOGIA MS 1431 (Cl. VIII Cod. V)

Sec. XVII , 1678 (dr . .f. 1, 47, 121, 130); cartamo, filigrana con 3
mezzelune e un fregio; 9 x 21 cm., oblungo; f. 199 (vuoti 2v-4v, 14v,
l8v, 24v, 26 v, 32, 32v , 40v, 42v, 48v, 52v, 58v, 62v, 64v, 66v,
70v, ì2 v, 78v, 80v, 92v, l00v, 108v, 110v, 114v, 116v, 118v, 122v,
135v , 139, 139v, 143v, 149v, l59v, 169v, 173v, 175v, 177v, 179v,
183v, 185v, 187 , 187v, 199v); 2 cnrte di risguardo all'inizio e 2 alla
~ne _del volume; 14 sesterni e 1 quinterno; fogli pentagrammati in
11_1ch1o~tro ~1arrone chiaro a quattro righi riuniti generalmente in due
s1st~1~u_;';111lcocopista veneziano per testo letterario e musicale; tutte
le 1_mzrnl~delle arie sono scritte in stampatello maiuscolo; note del
co~1sta riportanti autore, titolo dell'opera e teatro della rappresen-
tazione ai f. 1, 47 , 121, 130, 156, 188; il ms. è stato restaurato nel
1980, come attesrn l'etichetta apposta sulla terza pagina di copertina!
la legatura originale è in pelle rossa e nera decorata con fregi dorati
ed è composta dai due piatti, dal dorso, da 4 legacci, dai capitelli
(ricostruiti); il taglio è dorato e punzonato; esiste un involucro mo-
derno in velluto verde.
Contiene 92 arie per S, be: C. Pallavicina (23), A. Sartorio (36), G.
B. Viviani (5), D. Freschi (13), A. Gianettini (1), P. Franceschini (13),
A. Melani ( 1 ).

PALLA VICINO Carlo

[Vespasiano, opera in 3 atti, libr. di G. C. Corradi, prima rappr.: Ve-
nezia, Teatro S. Giovanni Grisostomo, 20 I 1678 (apertura del teatro)].
Del Sig.r Carlo Pallavicini. Dell'opera del Vespasiano nel Teatro di
S. Gio. Crisostomo. 1678 (f. 1).
1 - 1-2 : Aria, D'una Venere nel seno tragga i sonni un cor
regnante, I: 20, Domiziano (S), be, Sol.
Cfr.: I-Vnm, MS It. CL IV n. 462 ( 9986 ),=
f.3.3v-34.
2 - 3-4 Aria, Chi non vide il sol eh'adoro non sa dir che
sia beltà) III: 10, Tito (S), be, La.
Cfr.: ibid., f. 79v.
3 - 5-6v Aria, Voglio perdere il cor se si trova in amor,
II: 8, Attilio (S), be, Re.
Cfr.: ibid., f. 43-43v.
4 - 7-Bv Aria, Non dar fede a donna alcuna o mio cor ho
già risolto, III: 18, Attilio (S), be, Do.
Cfr.: ibid., f. 8.3v-84.
5 - 9-lOv Aria, Furie barbare in petto volatemi presto reca-
temi, III:21, Tito (S), be, Do.
Cfr.: ibid., f. 61v-63v. .
6. - ll-12v Aria, Care gioie volatemi in petto e sanate la do~
glia del cor, II: 17, Attilio (S), be, Sol.

17 -

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 2:7

7 - 1.3-14 Aria Recatc:mio scettri tributi di fede, I: 6, Do-

' (S), be, Mi min.
mizinno
8 - 15-16v Arin Son morto o speranza se 'l regno non ho,
III: 3,Domiziano (S), be, Mib.
Cfr.: ibid., f. 74-7'5. . . . .
9 - 17-18 Aria, Ferma il piè deh non parttr d, q~el ciglio è
vago il lume, II: 5, Tito (S), be, La mm.
Cfr.: ibid., f. 40v-41. .
10 - 19-20v Aria, Sei destinato a pian~ere povero afftztto cor,
III: 7, Tito (S), be, Re mm.
Cfr.: ibid., f. 82v-83. ,, .
11 - 21-22v : Aria, Chi l'intende con donna eh e bella tn am~re
non creda a far poco, Il: 15, Tito(~), be, La mm.
12 - 23-24 : Aria, Tu mi fuggi e più non m'amz ma crudel so
ben perché, Il: 14, Gesilla (S), be, Fa.
Cfr.: ibid., f. 49v-50. . . . .
13 - 25-26 : Aria, Quante son in mar l' arene ta;1tz bacz to Il
vo dar, 1-12, Gesilla (S), be, La mm.
Cfr.: ibid., f. 19-19v (il testo è diverso).
14 - 27-28v : Aria, Su 'l mio crin ti voglio alloro sol regnando
il core appago, II: 12, Domiziano (S), be, La.
Cfr.: ibid., f. 47-47v. .
15 - 29-30v : Aria, Per uscir da tante pene cieco dio che far do-
vrò, I: 15, Tito (S), be, Mi min.
Cfr.: ibid., f. 24-24v.
16 - 31-31v : Aria, Notte amica ai dolce amori scaccia ormai
la dea triforme, I: 9, Attilio (S), be, Do.
Cfr.: ibid., f. 13v-14.
17 - 33-34v : Aria, Co' le furie di Cocito lacerar ti voglio il
core, II: 14, Arricida (S), be, Sol.
Cfr.: ibid., f. 51v.
18 - 35-36v : Aria, È tempo o luci belle di consolarmi un dì,
Il: 13, Arricida (S), be, Mi min.
Cfr.: ibid., f. 48-49.
19 - 37-38v : Aria, f.icord~ti di me se vuoi ch'io t'ami; questo
seno e. t_uoricetto, I: 14, Gesilla (S), be, Sol.
Cfr.: ibid., f. 22v-23.
20 - 39-40 Aria, Chi la vol con questo core in amor la per-
derà, II: 9, Zelto (S), be, Sib.
Cfr.: ibid., f. 44-44v.
21 - 41-42 Aria, Tu non sarai sì cruda quando ti bacerò,
I:7, Domiziano (S), be, Do.
Cfr.: ibid., f. 10v.
22 - 43-44v Aria, Stragi lutto incendi e morti armi sian d'of·
feso r~,. I: 16, Domiziano (S), be, Do.
Cfr., 1b1d.,f. 24v-25v.
23 - 4.5-46v Aria, Su le nemiche stragi al trono ascenderò,
III : 5,. J?omiziano (S), be, Sol min.
Cfr.: tbul., f. 76-77.

- 18

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 2:38

SARTORIO Antonio
[A11acreo11tetiranno, opera in 3 atti, libr. di G. F. Bussani, prima
rappr.: Venezia, Teatro S. Salvatore, ? XII 1677].
Del Sig.r Ant.o Sartorio, nell'opera dell'Anacreonte, et Hercole sul
Termodonte in S. Luca 1678 (f. 47).
24 - 47-48 : Aria, L'alma mi brilla in seno ma il cor non sa
perché, III: 10, Isifìle (S), be, La.
[Hercole sul Termodonte, opera in 3 atti, libr. di G. F. Bussani, pri-
ma rappr.: Venezia, Teatro S. Salvatore, ? XII 1677].
25 - 49-50v : Aria, Costanza d'amore se brami da me, III: 5,
Ippolita (S), be, Sib.

[Anacreonte tiranno, cfr. n. 2: 24 J.

26 - 51-52 : Aria, Per amor sarò guerriera chi mi tolse il mio
tesoro, II: 24, Isifìle (S), be, Sib.
[Hercole sul Termodonte, dr. n. 2:25].
27 - 53-54v : Aria, Se disse d'amarti quest'alma scherzò, II: 14,
Deianira (S), be; La.
28 - 55-56v : Aria, Molte belle per diletto brama sempre que-
sto cor, Il: 25, Teseo (S), be, Re.
29 - 57-58 : Aria, Amor non è per te ci vuol maggior destrez-
za, Il: 8, Nireea (S), be, Sib.
30 - 59-60v : Aria, Per farmi piangere l'arcier d'amor, III: 15,
Ippolita (S), be, Mi min.

[Anacreonte tiranno, cfr. n. 2:24].

31 - 61-62 : Aria, Dolce speranza non far languire, I: 22, Flo-
rimondo ( S), be, Sol.
32 - 6.3-64 : Ari;:i, Io non so cosa risolva questo core innamo-
rato, I: 12, Florimondo (S}, be, La min.
33 - 65-66 : Aria, Quel Cupido ch'il cor m'uccide è un amore
che meco scherza, II: 25, Florimondo (S), be, Sol.

[Hercole sul Termodonte, cfr. n. 2:25].

34 _ 67-6Bv : Aria, Non potranno cento amplessi ammorzarmi
qu~sto ardor, I: 4, Ilo (S), be, Sol.

[Anacreonte tiranno, dr. n. 2: 24].

35 • 69-70 : Aria, Cerca pur un'altra amante che il tuo amor
non fa per me, I: 18, Rosiclea (S), be, Sib.
36 - 71-72 : Aria, No no che non t'amerò. La catena del dio
bendato, I: 13, Rosiclea (S), be, Dio.
37 - 73-74v : Aria, Chi tma volta s'innamora pirì 11011 torna in
libertà, I: 3, Rosiclea (S), be, Ln.
38 - 1,-76v Arin, Io sento la speranza cht.•parla a qtJes/o cor,
I: 21, Isifile (S), be, Ln min.

19 -

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 2:39

. JJ t' in volto un certo vezzo che sa troppo

A rrn,
39 - 77-78 or t _ (S) be Do
innamorar, II: 13, Anucrcontc . '· ' .'
40 - 79-80 Ariu, Se luci amorose se guancu: dz rose, I. 5, Ro-
siclea (S ), be, Do. . / lagrimar quel cor
41 - 81-82v Aria, Lontananza m amor . a ,
I: 11, Isifile (S), be, Do m~n. ,
42 - 83-84v Aria S'io t'amo mia vita interroga l alma, Il: 9,
I
Rosidea (S), be, La.

[Hercole sul Termodonte, cf.r. n. 2:_25]. . Io ,· ,

43 - 85-88 : Aria, Mz sembri una sirena. 1 conosco Sz,
I: 10, Ippolita (S), be, La. . . ,
44 - 88v-90v Aria Giuro sul dardo che tt piago, Il: 2 , Deia-
nira ' (S ), be, Do.
[Anacreonte tiranno, cfr. n. 2: 24]. . .
45 - 91-92 Aria Se cerchi un vero amante non tt partir da
me, 1III: 2, Florimondo (S), be, Re.
46 - 93-94v Aria, Son amante senza speranza; la bellez~a c~e
m'invaghisce, III: 1, Florimondo (S~, be, M1 mm.
47 - 95-96v Aria, Non mi tradite no speranze di fortuna, III:
7, Orante (S), be, La min.
[Hercole sul Termodonte, cfr. n. 2:25]. ·
48 - 97-98v : Aria, A bel giovine che prega non si dice mai di
no, l: 23, Nircea (S), be, Re.
[Anacreonte tiranno, cfr. n . 2: 24].
49 - 99-100 Aria, Non dite più così archi del dio d'amor, II:
15, Florimondo (S), be, Mi min.
50 - 101-102v : Aria, Questi sono i veri modi per legar donna
ch'è bella, I: 6, Silena (S), be. Do.
[Hercole sul Termodonte, dr. n. 2:25].
51 - 103-104v : Aria, Sei tenero d'anni ma sei molto scaltro, III:
6, Nireea (S), be, Sib.

[Anacreonte tiranno, cfr. n. 2:24].

52 105-106v Aria, Chi ben ama una sol volta in eterno ama
davvero, I: 19, Anacreonte (S), be, Re.
53 107-108 Aria, Quel sembiante ho qui dipinto che in amore
res!ò schernito, I: 1, Rosiclea (S), be, Sol min.
54 109-110 ~na, Qz~esto cor troppo t'adora in quegl'occhi ha
il suo diletto, I: 10, Oronte (S), be, Do min.
55 lll-112v J\ria, Tra le vaghe e le vezzose la più bella sei
d ognuna, Il: 21, Anacreonte (S), be, Sol min.
56 113-114 Aria, Son pur nata s~ortunata ho trovato appt:na
tm volto, Il: 23, Ros1clea (S), be, La min.
57 115-116 Aria, Crude! tiranna ingrata infida e dispietata,
S, be, La.
Cfr. es. 7.
Nota: non compt1re nei libretti.

- 20 -

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 2:69

58 - 117-118 Aria, Amor mi saettasti il cor, II: 16, Rosiclea (S),

be, Sol min.
59 - 119-120v Aria, Mai 11011 posa un core amante posa l'onda
in grembo al fiume, S, be, Re min.
Cfr. es. 8.
Nota: non compare nei libretti.

VIVIANI Giovanni Bonaventura

[S_cipione Africano, opera in 3 atti, libr. di T. Fattorini da N. Minato,
prima rappr.: Venezia, Teatro SS. Giovanni e Paolo, 1678].
Del Sig.r Bonaventura Viviani, nell'Opera del Scipione in S. Gio. e
Paulo. 1678 (f. 121).
60 - 121-122 Aria, Non credete amanti no a lusinghe di beltà,
III: 9, Lueeio (S), be, Sib.
61 - 123-124v Aria, Costanza del mio bene lieto mi rendi il cor,
II: 19, Siface (S), be, La.
62 - 125-126v Aria, Col dardo suo dorato il cieco dio bendato,
II: 18, Massimissa ( S), be, Sol.
63 127-127v Aria, Di vendetta e d'ira accesa perché offesa,
II: 15, Ericlea (S), be, Re.
64 - 128-129v Aria, Ingannar chi ha bianco il crine così facile
non è, II: 9, Cefea (S), be, Do.

FRESCHI Domenico
[Tullia Superba, opera in 3 atti, libr. di A. Medolago, prima rappr.:
Venezia, Teatro S. Angelo, 29 I 1678].
Del Sig.r Dominica Freschi nel teatro S. Angelo 1678 (f. 130).

65 - 130-131v : Aria, Fingi o core fingi amore, II: 5, Domizia (S),

be, Do.
Cfr.: I-Vnm, MS It. Cl. IV n. 461 ( 9985),=
f.34-34v.
66 - 132-133v : Aria, Spera spera troverai chi t'amerà, II: 18, Do-
mizia (S), be, Sol.
Cfr.: ibid., f. 51-51v.
67 - 134-135 Aria, In quel seno che sembra di neve bramo
estinguer l'interno mio ardore, III: 11, Tarquinio
(S), be, Do.
68 - 136-138v Aria, Dolce gradita speme no no non mi tradir,
III: 11, Domizia (S), be, Sol.
Cfr.: ibid., f. 71v.
69 - 140-141v : Aria, Mi tormenta gelosia s'anco dormo fra le
piume, I: 8, Domizia (S), be, Re.
Cfr.: ibid., f. 13-14.

- 21

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 2:70

70 - 142-143 : Arin Quando il core:credeva di_~idcre il dcs~ino

lo .,]orz,1
a pùmgcrc:1 Il: 7, Dumtzta (S ), be, S1b.
Cfr.: ibid., f. J7v-J8.
71 - 144-145v • Arh Duo begl'occbi che son neri è impossibile
· no,; 'amar, III:7, Domizia (S), be, Sib.
Cfr.: ibid., f. 6Bv-69.
72 - 146-147v : Aria, Son amante e son fedele ma bella crudele,
II: 6, Flora (S), be, La.
Cfr.: ibid., f. 35v-36v. . ,. . .1
73 - 148-149 : Aria, Cerca pur altro sembiante eh to mi ru o del
tuo amor, II: 24, Domizia (S), be, La.
Cfr.: ibid., f. 56v-57. . d
74 - l50-l5lv : Aria, È ben folle a femminil amor Proteo dz fe e,
II: 19, Tarquinio (S), be, Sol.
75 - 152-154 : Aria, Nella caccia ho perduto la preda fra <fU~-
st'ombre ho smarrito il mio sole, II: 19, Tarqum10
(S), be, La.
Cfr.: ibid., f. 5lv-52.
76 - l54v-l55v: Aria, Amore non più mi basta così, III:17, Do-
mizia (S), be, Sib . .
' Cfr.: ibid., f. 80v-8l.

GIANETTINI Giovanni Antonio

[L'Aurora in Atene, opera in 3 atti, libr. di G. Frisari, prima rappr.:
Venezia, Teatro SS. Giovanni e Paolo, 10 II 1678].
Del Sig.r Antonio Gianettini (f. 156).
77 - 156-159 : Aria, Non mi dite ch'io più speri che dolori por-
gete al mio sen, II: 14, Aurora (S), be, Sol.
78 - 160-161v : Aria, Quanto varia sia la reggia dalla selva oggi
vedrai, S, be, Sol.
Nota: si tratta di un'aria della Tullia Superba
di Freschi, II: 14.

FRANCESCHINI Petronio
[Arsinoe, opera in 3 atti, libr. di T. Stanzani, Bologna, Teatro For-
magliari, 26 XII 1676].
79 - 162-163v : Aria, Speranze lusingatemi non dite più di no,
III: 15, Dorisbe (S), be, La min.
Cfr.: I-Vnm, MS It. Cl. IV n. 392 ( 9916),=
f. 62.
80 - 164-l65v Aria, Apprestatemi o furie dell 'Erebo fiamme sde-
gno vendetta e furor, Il: 6, Dorisbe (S), be, Fa.
Cfr.: ibid., f. 32v-33v.
81 - 166-167v : Aria, Al sereno d'un volto ridente è pur dolce l'in-
canto d'amor, III: 8, Dorisbe (S), be, La.
Cfr.: ibid., f. 54v-55.

- 22 -

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 .2:92

82 - 168-169 Aria, Mie speranze andate andate,· è più dolce l'in-

canto d 'amor, I: 12, Dorisbe (S), be, Sol min.
Cfr.: ibid., f. 18.
83 - 170-171v Aria, Miro vagheggio e adoro un ciglio un labbro
e un crin, I: 6, Ormondo (S), be, Do.
Cfr.: ibid., f. 11.
84 - 172-173 Aria, Ho più tema che speranza di trovar un dì
mercè, Il: 10, Ormondo (S), be, Mi.
Cfr.: ibid., f. 37-37v.
85 - 174-175 Aria, All'impero del rigido arciera, II: 12, Do-
risbe ( S), be, Sol.
Cfr.: ibid., f. 39v-40.
: Aria, Bei lumi del sole ch'adoro vi consacro mia
fulgida fè, II: 10, Ormondo (S), be, Re min.
Cfr.: ibid., f. 36-36v.
87 - 178-179 Aria, Luci belle ma rubelle, II: 5, Dorisbe (S), be,
La min.
Cfr.: ibid., f. 15v-16.
88 - 180-181v Aria, Felice chi spera godere in amor, I: 15, Fe-
raspe ( S}, be, Sol min.
Cfr.: ibid., f. 20-20v.
89 - 182-183 Aria, Su pensieri all'armi aWarmi che si tarda che
s'aspetta, I: 10, Dorisbe (S), be, Do.
Cfr.: ibid., f. 15v-16.
90 - 184-185 Aria, Tra le vendette di mie saette, I: 13, Dorisbe
(S), be, Re min.
91 - l86-186v Aria, Felici sospiri che uscite dal core, III: 18,
Pelope (S), be, Re min.
Cfr.: ibid., f. 64v-65.

MELANI Alessandro
Del Sig.r Alessandro Metani. Romano (f 188).

92 - 188-199 Cantata, A bella gloria in seno sopiti i sensi in

difettosa pace, S, be.
Cfr.: R."L. WEAVER, « Rivista Italiana di Mu-
sicologia», XII, 1977, pp. 252-295: 282, dove
viene riferita come cantata in onore di Luigi XIV.

- 23 -

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 GIOVANNI PAISIELLO

A Thematic Catalogueof his Works

[ Vo/i1111e I - Tir~ /4 ///. ,-'tè !:.lt:J
.:. 4l ks:_(

by
Michael F. Robinson

with the assistanceof

Ulrike Hofmann

THEMATIC CATALOGUES SERIES No. 15

H
f ~,,,.21~~
PENDRAGON PRESS
STUYVESANT,NY

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 L'INNOCENTE FORTUNATA 1.35

Librettos
With tille Gli amanti comici:
Nuovo , Naples , autumn 1772.
I-Rn , US-Cn
Nuovo, Naples, carnival 1774.
I-Be
With tille Gli amant i comici o sia D. Anghi se Campano11e:
Nuovo , Naplcs, 1794.
I-Be, (-Fm , I-Ne, 1-Nn, 1-Nsp, 1-Rn, 1-Rse, US-Wc
Wilh tille D. Anrhi se Campanone:
s. Samuele, Vcnicc, aulumn 1773.
A-Wmi. I-Be, I-Pmc, 1-Rn, 1-Vcg,1-Vnm, US-BE
Marsigli Rossi, Bologna, spring 1774.
I-Be, I-Rn
Vienna, 1775.
A-Wn, H-Bn, US-Wc
Aquila , Fermo, carnival 1779.
1-MAC, I-Vge

Comments
The text of this opera is Lorenzi's adaptation of his own Tra i due litiganti il terzo gode, first set to
music by G. Astarita and performed at the Teatro Fiorentini, Naples, in 1766. Paisiello ' s first setting was
produced at the Teatro Nuovo in the same city in the autumn of 1772 and again , with an almost identica!
cast, in carnival time 1774. The musical source corresponding most closely with the 1772 and 1774
Neapolitan librettos is the MS copy now at 1-0S (see Version 1). This contains certain items missing
from both the Naples autograph and from the manuscript score (apparently copied from the autograph)
in F-Pn. It is not known whether the opera was performed in the slightly contracted form (see Version 2)
found in the autograph and in the Paris copy.
Since no autograph has been found of the altered form of this opera called Don Anchise Campanone
produced at the Teatro S. Samuele, Venice, in the autumn of 1773 (see Version 3), we cannot yet be sure
that this Version is ali Paisiello's own . Most likelyitis, forthe reason that thecomposer assembled an all-
Tuscan version of another of bis Neapolitan comic operas, Il tamburo (see 1.37, Version 2) fora second
Venetian theatre, the S. Moisé, the same season and almost certainly travelled to Venice for the first
performances of it. He was thus probably in the city for the production of Don Anchise Campanone as
well.
Later productions of Don Anchise Campanone included those at Bologna (1774), Vienna (with many
further alterations, 1775), and Fermo (1779). Version l, with some changes, reappeared on the stage of
the Neapolitan Teatro Nuovo in 1794, but whether Paisiello , who was in Naples at the time, had
anything to do with this is unknown.

1.35. L'INNOCENTE FORTUNATA

Dramma giocoso per musica, words by Filippo Livigni.
First performed at the Teatro S. Moisé, Venice, Carnival 1773.
Characters: Bettina(S), Donna Giacinta(S), Lilletta(A), Don Gusmano(T), Bretton(T), Baron Don
Trippone(T), Geppino(B).

01. Overture (movement 1) [Cf.1.14.01, 1.32.01, & 1.37.01]

20bs.
~!
~~IJ
Allegro f
'§)J 2Hns.
Str.

02. Overture (movement 2) } [Cf. l .32.02]

~nltft@
Andantino a mezza voce
w
·rcdrn1
f
Str.

133

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 1.35 L'INNOCENTE FORTUNATA

03. Overture (movement 3) [Cf. 1.38.03, & 1.40.03]

'-ff8 J-fJIJ J JIJ- fJ3IJ □%1=

20bs.
2Hns,
Str.
Allegro sollo voce assai

04. I 1 Introduction: Bettina, Lilletta, D. Trippone & Geppino

[Trippone]
20bs .
2Hns.
Str.
Bel - la
f

CO - sa, giu - ro a Bac - co

05. I 1 Duet: D. Trippone & Geppino

20bs.
2Hns.
Str.
pria la mia fi -

gu -
F
ra

06. 12 Aria: D. Giacinta [Cf.1.38.06]

'M##a r1gu1.v
§ · · ' Jl' I bI~·-e~
@ ~ lp ~ Str.

Andante p f Don - na son, ma non m'in - gan - no

07. 13 Aria: D. Gusmano [Cf.1.38.08]

6e #j IF J Fjj C-.f1-~ Jl di - ràs, che:_il cam - pio - ne pri -

2 Obs.
2 Hns.
Str.

mie - ro

08. I4 Aria: Lilletta [Cf.1.38.09}

~e
Allegro
fflr
f
crf ~I...~ F Qual
2 Obs.
2 Hns.
Str.
ma - da - mi - na no - bi - le

09. 15 Aria: Geppino [Cf. t .38.12]

fflPJJl~
~-ffi) =-Mf•
2 Obs.

,- 1g 2 Hns.
Sir.
Andante sotto voce assai Ben lo di - cc - a mio pa - dre

134

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 1.35 L'INNOCENTE FORTUNATA

IO. 16 Cavatina: Bettina [Cf.1.38.07]

~• 1'1,j
Largo
J fi IFh4 F E IF&r~
p Or scie - gna - IA, cd
Str.

~f?t1fA# o ra .

J). 16 Aria : Bretton [Cf.1.38.11]

20bs .

~ gltif¾J;I-B f ~ BQd~ ~
~m- 2Hns .
Str.
Andantino f · Ca - ra mia tu scr - bi in vi - so

12. 17 Aria: Bettina [Cf.1.38.14)

~ a r7i1tJJ-&
a r B 11J
2Hns.
Str.
pie - tà chi
affctlUOSO

mi -
r con - for - ta

13. 110_11 Finale: Bettina, Lilletta, D. Gusmano, Bretton, D. Trippone & Geppino
• )' [Betùna]

a r ~
20bs.

,-~a&1WttF171-&.hJ1a
Andante Che si vuol da...!' - nun - fe -
2Hns .
Str.

' ti#>p
li -
~
ce

14. 111 Aria : D. Giacinta [Cf.l.38.17]

...&a ~ a IL Piag flll'J J I

,• 8EFrlF~1 sf '!-
s~.
[Allegro) P Bel - la che si - a u - na ra - gaz - za

15, 112 Aria: D . Trippone [Cf. l .38.19)

} Jì
,,•rn
il f r cr~flb
Andantino
~-~ Ia
,,,,.s
f P Co - sa di -
~
ci, o mia
~

fan - ciul
~~
ES
- la
20bs.
2 Hns.
Str.

'i
[Cf.1.38.18]
16. 115 Aria: Geppino
20bs.

e ~ ~ ef ~ n ==r==#
- - 2Tps.
Str.
Allepo prealO J ., Il un - guo che bol - le, mi sen - to giU"

135

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 1.35 L'INNOCENTE FORTUNATA

17. 116 Aria: D. Gusmano [Cf.1.38.20]

20bs.

-Jr1~
Moderato sf P • • Oh co - spel - lo d'Wl
J ghf-j=
ca - vrll - to
2Hns.
Str.

18. 117 Aria: Lilletta [Cf.J.38.23]

$l PI[1[11f-tt_8PIf ~ f Str.

Andante P sf La don - na quan -

-
do è in fu - ria

..
19. 118 Accompanied recit: Bretton

' m ~~
Largo f p
~ ~.
Mi - se - ro,
~ ~
e
JI I~
~
che
•

ri - sol - vo!
Str.

20. II Duet: D. Gusmano & Bretton [Cf.1.38.25]

9 ~ [Bre"""] 20bs.
) p ~ IF F 2Hns .
Str.
Allegro f Al - Lo là mie sen- ti - nel - le
spiritoso

rJjj Jr· ~ 1..-$r·

21. II 10 Aria: Bettina [Cf.1.38.21]

~r· 20bs .
I')

'~ e ~ pI 2Hns .
Str.
Moderato f P Al - za gl'oc - chi.,_e quel - lo

f&+l'Jj
~ .
nu - ra

22. II 11 Aria: Bretton

~;1....B~ ~
J1J\:;UJi'Ì 20bs.

~e
Allegro U U LJ Dal - l'oc -
IL"
ca -
d
so.:....n
2 Hns.
Str.

sf
p

M J. fJ Ir=t'---
mez - zo - gi.or - no

u 15_20
' J@=~----4--lol3
23. Finale: Bettina, D. Giacinta, Lilletta, D. Gusmano, Bretton, D . Trippone & Geppino
d' · (G I [Cf. t .38.29]

~~è ~[3.1 o-a Ir r=

-t==~ ;~~n
s.
01t=_ ~~
u.,mano
i ~
20bs .

Allegro Pia - nu pian. . . po - chi - IO._!I

moderato

tifttt~ po - CO, • •

136

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 L'INNOCENTE FORTUNATA 1.35

24. 1111 Accompanied recit: D. Gusmano

j ~ g~
°&"
[notempo) f p
~ =9=1q a- 1tov
C11 - ro Lii - lei - la mi - a
Str.

25. m1 Aria: D. Gusm:1110 [Cf.1.38.30]

20bs.
2 Hns.
Str.
Andante Se l'af - fan - no, cd il tor - men - to
maestoso

26. m4 Duet: Bettina & Bretton

~ j JJ JIFHtl Ic.[Uìf)[f [F)jP) È-

2 Hns.
Str.
p f .
Largo Bct - ti - na vcz - zo - si - na

27.
[D. Giacinta &

~ IF ~ I~ ~
Str.

Allegro Prc - SIO pre - s10_an-diam a - mi - ci

Autograph of single items

I-Ne 01, 02 & 03(Rari 3.5.4. 'Originale/ Gio
Paisiello 1772' on titlepage)

MS copies
1-Fc (D.I.464/465/466)
1-Vnm (lt.cl.lV.cod.804-805(10210-10211).
Includes an alternative aria to No 05 (see
Variant l below).)

MS copies of single items

A-Wgm 09(Q 3282); 20(Q 3313)
A-Wn 09(S.M . 4214)
8-Bc 06(4506 Z); 14(4486 Z); 16(4520 Z); 21(4483
Z); 22(4500 Z)
CH-E 07(150.2)
Dbrd-Rtt O1, 02 & 03(Paisiello 7/1)
F-Pn 17(D 9643 10• Transposed to C major); 17(D
14464. Transposed to C major)
GB-Lbl 09(RM 22.1.164• TransRosed to E~ major)
GB-Ob 20(Tenbury Wells 494 )

MS parts of single item

Dbrd-Rtt 02(Paisiello 7/11. With additional wind pts)

Printed KOres of single items

Air de l'lnnocence infortunée:
Abonncment Année 1781 Joumal d' Ariettes ltaliennes ... N°
59 Del Sig' Paesiello ... chez M' Bailleux... rue S1 Honoré à la
Règled'Or .
(No 12. Il & F. Rcduced score plus separate inst.pts}
B-Bc(XY8289), B-Br(ll 68939 c. Without separate pts}, F-
Pn(Rés Vm7 495), F-Pn(4° ~ Y 758. Without inst.pts)
Collezione di Musiche Sinfoniche lluliunc dei sec. XVIII e
XIX... G. Paisiello... Sinfonia in tre tempi (re maggiore) .
Partitura. Rcvi1ionc di Giuseppe Piccioli. Curisch S.A.
Milano 1938.
(NOI01, 02 &.03. Heavily editcd, although thc editor claims
he has publi1hcd thisoverture 'scn7JIaggiunte o soppressioni
abitraric')

137

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 1.35 L'INNOCENTE FORTUNATA

Variant 1. Variant with a new aria , 'Guarda un pò la mia figura' sung by D. Trippone, in piace of lhe
duet No 05.
MS copy of single item
1-Vnm 'Guarda un pò la mia figura' (inserted al the
end of Act I of the MS score of /, 'i111w ce111e
fortunata. It.cl. lV .cod .804 ( 10210), with thc
observation: 'Aria da porsi volendo in luogo
di quella in G sol re ut dopo l'introduzione')

Variant 2. Similar to Paisiello's own Version but with changes to ~et I, se 6. A~ additional cavatina for
Brctton, 'Bcll'ltalia , bel paese' occurs at the start of th1s sc~nc, ~htlt~ at the end of it a new
aria , 'Si mio gcnt'amai fedele' [sic], replaces No 11. The ana 'Gta mt par vederm i a fronte'
fora character merely called 'Conte' that appears in the score at the beginning of Act III
may be wrongly included.
MS score
H-Bn (MS.MUS.OE.76)

MS parts
H-Bn (MS.MUS.OE. 76)

Variant 3. A score substantially different from Paisiello's. Bretton is here called Brettone and Geppino
Peppino. ThePaisielloitemsretainedareNos04,05, Il, 12, 13, 16, 17, 19,20,21 , 22&23.
The overture and the other vocal items seem to be by another composer or composers. The
textual incipits ofthese newly inserted vocal items are: 'lo son bonina di cor' (12!aria for D.
G~acinta), 'Le diras che il campione' (13, aria for D. Gusmano ), 'ta Donna a bellarosa' (14,
ana for Liletta [sic]), 'Se credessi di volare' (15, aria for Peppino), 'Ho perduto la mia pace'
(16 , cavatina for Brettone), 'Chi vuol muggini' (16, aria for Bettina), 'Mon coeur vous
appartient' (111, accompaniedrecit for D. Giacinta), 'Jeune ninphe [sic] a la follie' (111, aria
for D. Giacinta), 'Donne chi vi crede' (112, aria for D. Trippone), 'Se v'~ alcun che senta'
(1110, cavatina for Bettina), and ' Felice viaggio addio' (1112 , duet for Bettina & Brettone).
MS copy
USSR-Ltob (I I Pl26 .5 n I.F. 3560)

MS copies of single items

US-R 'Chi vuol muggini '(l067031) ; 'Se v'è alcun
che senta '(l067015)

Arrangements
Vocal arrangement in MS
GB-Lbl 09(RM 22.1.165• Vocal score . inc)

Vocal arrangement in print

Ariette pastorale del Sig. Paisello [sic] mois de janvier 1782:
Septième Recueil de 36 Ariettes d'Opera par année avec
Premier, Second Violon et la Basse Continue sous le chant.
Gravé à Bruxelles chez Mrs Van Ypen et Mechtler.
(No 12. Transposed to G major . French text bcginning 'Par
pitié qu'on me soulage' . Voice & fìgured bass)
C-Lu(GM/AR 245 1)

Librettos
S. Moisé, Venice , cam ival 1773.
Dbrd-Mb s, I-Be, I-Mb, 1-Rn, I-Vcg
Carignano, Turin , autumn 1773.
I-Tci, I-Tn
Formagliari, Bologna, autumn 1773.
I-Be, I-Rn
Cocomero , Florence , spring 1774.
I-Be , I-Fm , I-Rn , 1-Rsc
Nuovo , Pisa , spring 1774.
1-Vgc
S. Sebastiano , Livorno , spring 1774.
1-Rse
Siena, summer 1774.
US-Wc

138

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 SISMANO NEL .MOGOL 1.36

Regio Duca!, Milan, autumn 1775.

F-Po, I-Be, I-Ma, I-Mc, l-Mscal11,1-PAc, 1-Rsc
Vienna, 1775.
A-Wn, A-Wsl
Reale, Parma, carnival 1777.
t-PAc, 1-R~c
Castello di Treviglio, autumn 1779.
1-Rn
Elettorale, Orcsdcn, 1780 (lt & G) .
F-Pn. US-Wc

t.36. SISMANO NEL MOGOL

Dramma per musica, words by Giovanni De Gamerra.
First performed at the Regio-Duca! Teatro, Milan, 30 January 1773.
Characters: Zeira(S), Arsinda(S), Siface(S), Idreno(S), Sismano(T), Bubaste(T), Chorus(SATB) .

01. 11 Aria: Arsinda [Cf.1.32.28 & 1.34.25]

fic; Gft
Allegro
r &r 1 ...

Quan -
J1
l

IO
- ~
d'io - tor
J.
-
l

J) 11'J
no mi - ro
J
20bs.
2Hns.
Str.

02. 13 Aria: Zeira

&lfe J'le' gl .fJ.fJ. R- fJ. 20bs.

2 Hns. or Tps.
Str.
Allegro f p Fra la te - ma, e la spe - - [ranza]

03. 15 Aria: !dreno

Andante
... I~Qf g-·Il I.à Ji
?lt]f gr·lJ.1
@•a
sf p
,? La- bel - la pa - ce a - mi - ca
20bs.
2Hns.
Str.

04. 16 Aria: Siface

[Vis 2]

i'#eF+~
A
&J]J' r 1-&
llegro
f
9·~ li'.~- ~ r
Di - le -
~~~
gua - te - vi dal
20bs.
2 Hns.
Str.

ffl#
tJ J

~H
co - re

05. 17 Aria: Bubaste

[ LJl4= ...8 E' [rlr

i .,
F1 ~ I
20bs.
2 Hns.

~
Str.
Allegro f Fra le strag - g~ e

~r r- utr==r
======
le ro - vi - no

139

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 LE CANTATE PROFANE DA CAMERA DI DOMENICO SARRO:
PRIMI ACCERTAMENTI•

di
Teresa M. Gialdroni

La cantata da camera per voce sola è forse il genere più diffuso e più visita-
to dai musicisti tra la fine del Seicento e la prima metà del Settecento; tutta-
via la mancanza o l'insufficienza di strumenti di lavoro (cataloghi, repertori,
etc.) rende estremamente difficile qualsiasi indagine in questo campo. Le ca-
renze riguardano soprattutto la cantata pre- e post- scarlattiana, specialmen-
te quella di ambiente napoletano: difatti ci si trova di fronte alla difficoltà di
dare ordine ad un repertorio estremamente vasto, legato più che altro alla
committenza privata, destinato ad un pubblico ristretto selezionato e appar-
tenente ad un ambiente aristocratico, la cui identificazione è difficile ed a
volte anche impossibile1• Ulteriori difficoltà derivano dal fatto che al di fuori
della musica stessa, poche sono le notizie relative alle cantate da camera a noi
pervenute, contrariamente a quanto avviene pei- altri generi musicali per i
quali cronache, avvisi, giornali sono fonte imprescindibile, e a volte determi-
nante, di informazioni.
Nel caso di Domenico Sarro, dizionari, repertori e cataloghi trascurano
quasi completamente la sua produzione di cantate per voce sola, che invece
risulta copiosa. Sarro (Trani 1678 - Napoli 1744) è conosciuto soprattutto
per la sua attività di operista e di maestro presso la real cappella di Napoli.
Fu autore anche di molte cantate celebrative a più voci e di serenate, di cui ci
parlano le cronache del tempo 2 • ·

• Ringrazio, per i suggerimenti e la gentile collaborazione, B.M. Antolini, A. Bini, D. Bra~dcnburg, M.

Donà, S. Gianni, O. Landmann, A. Malbert, N. Sevestre.
1 Cfr. F. DELLA SETA,/ Borghese (1691-1731).La musica di una generazione, in «Note d'Archivio per la
storia musicale», n.s ., I, 1983, pp. 139-208:145; T. M. GIALDRONI, Francesco Provenza/e e la cantata a
Napoli nella seconda metà del Seicento, in «La Musica a Napoli durante il Seicento», Atti del convegno, a
cura di D.A. D'Alessandro e A. Zilno, Roma, Torre d'Orfeo, 1987, pp. 125-150:136.
2 Su Domenico Sarro cfr. U. PROTA-GIURLEO, Domenico Sarro, in «Archivi d'Italia», Napoli, XXVI
(1959), n. I, pp. 73-89; O. PROTOMASTRO, Cronistoria sul Teatro di Trani. Un grande musicista tranese
del Settecento. Domenico Sarro, Trani, Vecchi, 1899, pp. 127-137; F. FLORIMO, La scuola musicale di
Napoli e I suol Con,ervatorl, Napoli, 1882, lii, pp. 27-29. Cfr . anche la voce di M.F. ROBINSONin The
New Grove Dlclionary o/ Mwlc, 16, pp. 500-502 e la voce di H. HUCKB in Die Mu_sikin G~chicht~ und .
Gegenwart, Kasscl, 1961, Xl, pp. 1407-1411. Un accenno alle cantate profane dì Sarro s1 trova 1?E.
SCHMITZ, Geschlchte der weltl/chen Solokantate, Breitkopf & Hllrtel, Leipzig, 1914, pp. 140-141, e m J.
WRIOHT, The Secular Cantatas o/ Francesco Mancini, Ph.D .Diss., New York University, 1975,PP• 56 e
agg.

153

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 TERESA
M.GIALDRONI

biente napoletano del suo tempo: prima di tutto per la produzione rilevante
di cantate, che doveva rappresentare a Napoli, a quel tempo, un naturale
pendantalla produzione teatrale, un tributo a quella società aristocratica che
di questo genere san\ la principale sostenitrice. Inoltre, da un punto di vista
stilistico Sarro si riconosce pienamente negli stilemi napoletani della prima
metà del secolo. In conclusione questa produzione cantatistica conferma in
pieno quanto già si sosteneva in base soprattutto al repertorio teatrale, cioè
la posizione di Sarro fra uno stile tardo-barocco ed un primo periodo classi-
co, fra Alessandro Scarlatti e la più avanzata generazione che vede in Vinci e
in Leo i principali rappresentanti.

APPENDICE
Le cantate sono in ordine alfabetico. Le biblioteche vengono indicate con le sigle usate dal
RISM51• Le fonti contrassegnate da un asterisco sono quelle nelle quali è presente l'attribuzio-
ne ad un altro autore, o che risultano senza alcuna indicazione d'autore. Il presente elenco
non ha pretese di completezza.

51.
A Wgm = Austria, Vienna, Gesellschaft der Musikfreunde
BRDB = Germania, Berlin, Staats-Bibliothek Preussischer Kulturbesitz
BRDHs = Germania, Hamburg, Staats-und Universitatsbibliothek
BRDMOs = Germania, Milnster, Bibliothek des Bisch~flichen Priesterseminars: Santini-Sammlung
BRD WD = Germania, Wiesentheid, Musiksammlung des Grafen ScMnborn-Wiesentheid
DDRBds = Germania est, Berlin, Deutsche Staatsbibliothek Musikabteilung
DDRMElr = . Germania est, Meiningen, Staatliche Museen
DDRSHs = ~Germania est, Sondershausen, Stadt- und Kreisbibliothek
EMn = Spagna, Madrid, Biblioteca Nacional
F Pc = Francia, Paris, Bibliothèque du Conservatoire National de Musique
F Pn = Francia, Paris, Bibliothèque Nationale
F Pthibault = Francia, Paris, Geneviève Thibault, collezione privata
GBCfm = Gran Bretagna, Cambridge, Fitzwilliam Museum
GBLbm = Gran Bretagna, London, British Museum
GBLcm = Gran Bretagna, London, Royal College of Music
GBLJc = Gran Bretagna, London, University of London, King's College
GBOb = Gran Bretagna, Oxford, Bodleian Library
I Ac = Italia, Assisi, Biblioteca Comunale
JBe = Italia, Bologna, Civico Musco Bibliografico Musicale
I Fc = Italia, Firenze, Conservatorio di musica «L. Cherubini»
IGI = Italia, Genova, Conservatorio di musica «N. Paganini»
/Mc • Italia, Milano, Conservatorio di musica «G. Verdi»
I MC • Italia, Montecassino, Biblioteca dcli' Abbazia
/Ne • Italfa,·Napoli, Conservatorio di musica «S. Pietro a Maiella»
I NT • Italia, Noto, Biblioteca Comunale
I PAc • Italia, Parma,Conservatorio di musica «A. Boito»
I Pca • Italia, Padova, Biblioteca Antoniana, basillca del Santo
I PLc • Italia, Palermo, Conservatorio di musica ccV. Bellini»
I Rie • Italia, Roma, Conacrvatorio di musica ccS, Cecilia»
I Rvat • Italia, Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana
I Vnm • Italia,Venezia, Biblioteca Nazionale Marciana
USNHo • Stati Uniti, New Haven, Connecticut, James M. Osborn coli.
Lefontidcliabiblioteca del conservatorio di Napoli sono state Indicate con le nuove collocazioni. Per co-
moditàdi lettura Indico le corrispondenti vecchie collocazioni delle fonti citate: Cantate 4 = 22.2.24;

178

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 U ! CANTATl.l PROFANE DA CAMERA DI DOMENICO SARRO

Riferimenti bibliografici
Breitkopf = Tlw Breilkopf Tltematic Calalvguc: Thc Six porls and Sixteen Supplements
1762-87, fncs. cJ. con introdu zione e indici a cura di B.S. Brook, New York,
Dover, 1966. ·
Dcnt "" E. DENT, Alessandro Scarlatti: His Life and Works, London, 1905.
Eitner QL = R. EITNER, Biographisch-bibliographisches Quellen-Lexicon der Musiker und
Musikge/elrrten, 11 voli., Leipzig, 1900-1904. .
Hnnley = E. HANLEY,Alessandro Scarlatti's Cantate da Camera: A Bibliographical Study,
Ph.D.Diss. Yale Univcrsity, 1963.
Hnnsell = S.H. HANSELL, Worksfor Solo Voice of Johann Ado/f Hasse (1699-1783),De-
troit, 1968
Ladd = K.S. LADD, The Secular Cantatas of Emanuele d'Astorga, Ph.D.Diss., Ohio Univer-
sity, s.d.
Marx = H.J. MARX,Die «Giustificazioni della Casa Pamphili» als musikgeschicht/iche Quel-
le, in «Studi musicali», XII (1983), n. l, pp. 121-187.
Schrnitz = E. SCHMITZ,Geschichte der weltlichen Solokantate, Breitkopf & Hartel, Leipzig,
1914. .
Sutton = E.L. SUTTON, The Solo Vocal Works of Nicola Porpora: An Annotated Thematic
Index, Ph.D.Diss., Minnesota University, 1974
Tebaldini = G. TEBALDINI,L'Archivio musicale della Cappella Antoniana, Pa-
dova, 1895.
Wright = J. WRIGHT, The Secular Cantatas of Francesco Mancini, Ph.D.Diss., New York
University, 1975.

Cantate 19 = 57.2.30; Cantate 20 = 57.2.31; Cantate 21 = 57.2.32; Cantate 23 = S.7.21; Cantate 26 =

33.5.24; Cantate 28 = 33.3.33; Cantate 29 = 57.2.38; Cantate 36 = 22.1.4.; Cantate 41 = 33.3.21; Can-
tate 44 = 34.6.25; Cantate 51 = 22.2.24; Cantate 96 = 22.2.24; Cantate 101 = 34.4.19; Cantate 102 =
34.4.24; Cantate 153 = 33.2.14; Cantate 181 = 33.3.31; Cantate 182 = 33.3.22; Cantate 183 = 33.3.32;
Cantate 251 = 34.6.27; Cantate 252 = 34.6.28; Cantate 258 = 34.5.5.; Cantate 261 = 34.5.10; Cao'tate
263 = 34.5.8; Cantate 265 = 34.5.7.

1) A chi t'inganna bella tiranna A, b.c.

b

5 A chi t'in - gan- na bella ti ranna

--
A A chi t'inganna · 3/8 Fa min. affettuoso
R Perché dimmi perché si ingrata
A È legge che piace C Fa min. Spiritoso
I PAc Cf-Vl-71
•rMc L 22-25-8 (attr. a Scarlatti;
,, ,, ,, S, b.c.)
,,
•rNe Cantate 2639
'FPc 10503 ,, .. ,, ,,
Hanley 82

179

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 TERESAM.OIALDRONI

2) Addio Pastori S, b.c.

Addio pasto- ri à Di- o Pa- stor che

R Addio Pastori
A Son ligata à la catena Il Fa magg.
R In van spargete al vento
A Cercate un altro amor 3/8 La min.

BRD WD 895 a

3) Ahi Fil/i non più mia S, b.c.

Ahi fil- li non più mi - a s'al- tro di me più -vago ma

R. Ahi Pilli non più nùa

A Quando vòglio respirare C Sol min. à tempo
R Dimmi dove imparasti
A Ricordati che t'amo C Sib magg. Andante
I Mc O. 43-11
DDR Bds mus. ms. 30074
• I Ne Cantate 183 (attr. a F. Mancini)

4) Al fin pur mi tra~isti S, b.c.

.
Alfin ai fin pur mi tra- di - sti

R Al fin pur mi tradisti

A Rammentaticrudele 3/4 Si min.
R E già mi tradisti empio
A Lusingatal'ora 2 Re magg. Allegro
BRD WD89Sc

180

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 MICHELE GIRARDI · FRANCO ROSSI

IL TEATRO
LA FENICE
[A] CRONOLOGIA DEGLI SPETTACOLI 1792-1936

J)-3

AL B RIZZI EDITOR E

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 1 793·94

1793-94 . I.~: ~e .mpio di ~arte. 1.3:Luogo appartato innanzi alla Casa di

di cameva!e
Stagr'o11e
Cariche sociali
Presidenti: Zaccaria Vallaresso (quindi Zuanne Sagredo),
Fr:1ncesco Vcndramin, Federico Giovanni Andrighetti, Fede!
Mitrin Ambellicopulo (quindi Iseppo Mangilli); Direttore degli
Spettacoli: Michele Dall'Agata.
Ruoli musicalie di palcosce11ico
Dir. dei cori : Ignazio Granatelli; Dir . dello spett.: Alessandro
Pepoli; Arch. e pitt. dello scen.: Antonio Mauro; Vest.: Gio-
vanni Monti.
Compagniadi ca11to
Cantanti primari: signore Marianna Vinci, Margherita Bianchi;
signori Girolamo Crescentini, al servizio di S.M. il Re delle due
Sicilie, Matteo Babini, Angelo Monanni detto Manzoletto,
all'attuai servizio di S.A.R. il Gran Duca di Toscana, Carlo
Borsari, Giuseppe Depretis, ali' attuai servizio di S.A. Serenissi-
ma Elettore Palatino, e Duca di Baviera .
Composizio11e
del corpodi ballo
Primi ballerini: Maria Luigia Gervais, Maria Eblain, Francesca
Coppini, Giuseppa Radaelli Pontini, Gaspare Ronzi, Giuseppe
De Petris, Giuseppe Paracca, Antonio Silei, Giovanni Capra.
Calendario
[DICEMBRE.Gio 26: Virginia-Ati-Selvaggio.
GENNAIO. Mer 1, Mer 8, Mer 15, Sab 18: Virginia-Ati-Selvag-
gio; Mer 22, Mer 29: Giuochi-Ati-Selvaggio.
FEBBRAIO.Ven 14: Giuochi-Ati-Selvaggio; Mar 18, Mer 19,
Mer 26: Saffo-Ati-Selvaggio.
MARZO.Sab 1: Navigatore; Mar 4, Mer 5 : Giuoehi-Ati-Selvag-
gio; Mer 5 (notte): Cav.]
Note
Le date delle recite sono tratte da GUV.
19.
Virginia,tragedia per musica in tre atti (se. 20, 20, 3).
Libr.: Alessandro Pepali; mus.: Felice Alessandri.
1° rappresentazione assoluta.
Pers.1. Virginia, promessa Sposa ad 2. Icilio primo Tribuno 3.
Virginio, Padre di Virginia 4. Appio Claudio Decemviro 5.
Marco suo Cliente 6. Camilla, amica di Virginia 7. Numitorio
Zio Materno di Virginia. lnt. 1. Marianna Vinci 2. ~irolamo
Crescentini 3. Matteo Antonio Babini 4. Carlo Borsari 5. Ange-
lo Monanni detto Manzoletto 6. Margherita Bianchi 7. Giusep-
pe Alessio .
VIRGINIA/TRAGEDIA PER MUSICA/ IN TRE ATTI/ DELCONTE
Al.f.SSANDR0PEPOLI/ DA RAPPRESENTARSI/ NEL NOBILISSIMO 22.
T EATRO/ 0f.J.I.A/ FENICE/ Al principio del Carnevale dell'An-
I gi11ochid'Agrigento,drnmmapc-r musica in tre atti (se. 11, 12,
no/ 1794.
7).
Libr.: Alessundro Pepoli; mus.: Giovanni Paisiello.
ln Venezia, Appr esso Mode sro Fenzo, M,ncc.x c 111 . , pp. 88, l" uss.: Venezh1, Tt·utro Ln Fenice , 16.V.1792.
cm. J9xJ2,5, Dramm . 14; !d., Drumm , 15.
V1rg~nio. 1.8: yia delle Taberne. 1.11: Foro, e Tribunale di
Appio. I.14:_ V1~ta_d_ella Porta tli Roma dalla parte di Algido.
1.16: Casa d1 V1rgm10. Il .I: Casa di Virginio. II.8: Tempio di
Vesta . Ara col fuoco eterno nel mezzo . 11.11:Atrio esterno del
Palazzo di Appio. 11.14:Via che guida alle Carceri . II.16 :
Carcere. 111.1 : Luogo appartato vicino al Foro.
20.
Ati, gran ballo eroico pantomimo in tre atti.
Cor.: Giacomo Onorati.
Pers. I. Ati giovine Frigio amante di Sangaride 2. Sagaride
Principessa Frigia amante di All destinata Sposa a Celeno 3.
Cibele Dea 4. Celeno Re di Frigia 5. Due Genj benefici 6.
Morfea 7. Aletto. In!. l. Gaspare Ronzi 2. Maria Luigia Gervais
3. Maria Eblain 4. Giuseppe Paracchino 5. Francesca Coppini,
Giuseppa Radaelli Pontini 6. N .N. 7. Antonio Silei.
BALLOPRIMO. / ATI / GRAN BALLOEROICO PANTOMIMO/
DIVISOIN TRE ATTI / D'invenzione, e direzione I DEL SIG.
GIACOMOONORATI/ DA RAPPRESENTARSI/ NEL NOBILISSIMO
TEATRO/ DELLA/ FENICE.
In Virginia,pp. 31-38.
I: La Scena rappresenta un luogo Campestre , nel fondo del
quale si vede il Monte Ida, e avanti un Tempio destinato a
Cibelle. Il: Il Teatro rappresenta il Vestibulo del Palazzo del
gran Sacerdote di Cibele . III: La decorazione rappresenta il
Giardino del Palazzo Reale.
21.
Il selvaggiogeneroso,ballo pantomimo in tre parti (se. 12, 14,
5).
Cor.: Giacomo Onorati .
Pers. 1. Inkle Offiziale Inglese 2. Jarika Giovane Americana
amante d'Inkle 3. Moulf Capo de' Selvaggi 4. Melk Capitanio
delle Truppe Inglesi 5. Zulma Compagna di Moulf. lnt. 1.
Gaspare Ronzi 2. Maria Luigia Gervais 3. Giuseppe Depetris 4.
Giuseppe Paracchino 5. Maria Eblain.
BALLOSECONDO/IL SELVAGGIO GENEROSO/BALLOPANTOJ\II·
MO / DIVISOIN TRE PARTI/ D'INVENZIONE, E DIREZIONE/ DEL
SIG. GIACOMOONORATI.
In Virginia,pp. 66- 78.
I.l: Il Teatro rappresenta una foresta nel fondo e a mano
sinistra vi sono due Capanne. 11.1: La Scena r-.1ppres.:nta un
deserto: in fondo spiaggia di mare con varj Scogli. III. l: La
Scena rappresenta l'abitazione de' Seh·aggi.

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 1793-94

25.
Pers.1. Eraclide, Re d'Agrigento, Padre cli2. ~lcco ! sotto no~c Divertimento militare, ballo.
di Clearco, supposto Fig\kl d'Aristo~lc Rc_d1Locri 3. Aspasia,
Figlia d'Aristocle 4. Ege~t:1,Figlia d Er.1cl1d~5..Cleone, Gran pp. 12-1.3.
Cfr. LIANOVOSANI,
Sacerdote di Giove Arabmo 6. Filosseno, Prmc•J?~del Sangue
Reale di Locri 7. Elpenore, Agonoteta 8. Deifile, Segua_ce
d'Egesta. J,,t. 1. Matteo An:onio B~bini (qiu~eppe Aless~o, 26.
29.I) 2. Girolamo Crescentiru .3. Mananna Vmct 4. Margherita Il primo navigatore,cantata.
Bianchi 5. Carlo Borsari 6. Angelo Monanni detto Manzoletto Libr.: Simeone Antonio Sografi; mus.: Ime!.
7. Cecchioni 8. Angela Acquasalente. 1° rappresentazione assoluta .
I GIUOCHID'AGRIGENTO/DRAMMA PERMUSICA/DELCONTE Int. l. Elena Cantoni.
ALESSANDRO PEPOLI/ DA RAPPRESENTARSI/ NEL NOBILISSIMO
TEATRO/ DELLA/ FENICE/ Il Carnovale dell'Anno I79+ Cfr. GUV,pp. 140-141.

In Venezia, Appresso Modesto Fenzo, M.occ.xcrv., pp. 64,

cm. 18,5xl2, 1-Vnm Dramm. 1351.16 (col ballo Ati).

1.1: Anfiteatro ripieno di Spettatori. Loggia Reale nel mezzo.

1.3: Luogo appartato presso il Tempio. 1.6: Spiaggia di Mare.
I.8: Vestibolo del Tempio di Giove. I.10: Bosco Sacro contiguo
al Tempio . 11.1: Spiaggia. Mare in calma, e Cielo sereno. 11.3:
Appanamenti Reali. II.5: Interno del Tempio di Giove. Statua
del Nume, e Axa con fuoco. 11.8: Giardini Reali con Laberinti,
Fontane, e Statue. ll.11: Luogo incolto, e aperto, sparso di varj
antichi Tumuli. Vista in lontano di qualche Tempio rovinato.
ill.l: Appartamenti Sacerdotali. Ill.6: Sala della Reggia.

23.
Saffo ossiai riti d'Apollo Leucadio,dramma per musica in due
atti (se. 11, 12).
Libr.: Simeone Antonio Sografi; mus.: Johann Simon Mayr.
1° rappresentazione assoluta.

Pers. 1. Saffo Poetessa di Mitilene 2. Alceo Poeta di Mitilene

amante di Saffo 3. Faone Cacciatore di Lesbo. Int. 1. Marianna
Vinci 2. Matteo Babini 3. Girolamo Crescentini.

SAFFO/ O SIA/ I RITI o'APOLLOLEUCADlO / DRAMMA PER

MUSICA / DEL SIGNOR / SOGRAFI
/ DA RAPPRESENTARSI / NEL
Noa1uss1MOTEATRO/DELLA/FENICE/Il Carnovale dell' An-
no 1794.
In Venezia, Appresso Modesto Fenzo, M.Dcc.xcrv., pp. 4.3,
cm. 17xll,5, Dramm. 16; Id., cm. 18x12, Dramm. 17.

I.1: L~ Scena rappresenta uno Scoglio la di cui cima sporgesi

sopra il Mare. lntqrno ad esso c'è la Città di Leucade, ed il
Tempio d'Apollo. E coperto il Mare da molte Navi di diversi
Paesi della Grecia con le loro Teorie. Tra queste segnatamente
distin~uesi quella di Mitilene condotta da Saffo. Intorno allo
S~o.g!tosarann~ inc,isele seguen_tiiscrizioni. 11.1:Caverna della
P1Ztane) Te~p_10? Apollo. Varie Tombe sparse quà e là con le
seguenti Iscnz10m.

24.
Il trionfodell'Amoree dell'Amiciziao Odoardoed Emilia,ballo.

Cfr.
MSVNMI p 6- ' pp . 12. t3 ; NANI,p . III; MSVL
LIANOVOSANI EVI, CC, 4v·
10 ' . ' MSVNM2,
C. 4; ALM1827,
p, '.)'.), '

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 LACRONOLOGIA
1737· 1987

A
CURA
DI
CARLOMARINELLI
RoscIONI

GUIDA
EDITORI

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 STAGIONE
1763-64

OPERE
30 v Armida
Musica di T. Traetta.
Interpreti: C. Gabrielli (Armida), A. Ribaldi (Fenicia), B. Bagi (Argene);
A. Perellino (Rinaldo), P. De Mezzo (Idraote), A. Priori (Artemidoro),
G.B. Turella (Ubaldo).
Direttore N. Fabio.
Se. A. J olli.

4 XI L'Olimpiade
Musica di P.A. Guglielmi.
Interpreti: C. Gabrielli, A. Ribaldi, B. Bagi; A. Perellino, P. De Mezzo,
A. Priori, G.B. Turella.
Direttore N. Fabio.
Se. A. Jolli.

26 XII Issipile
Musica di J. A. Hasse.
Interpreti: C. Gabrielli; A. Perellino, P. De Mezzo, A. Priori.
Direttore N. Fabio.
Se. A. J olli.

12 1 Cantata per il giorno natalizio di Re Ferdinando IV

Musica di P. Cafaro.
Interpreti: C. Gabrielli (Tetide); G. Majorano (Peleo), P. De Mezzo
(Orfeo).
Direttore N. Fabio.
Se. A. Jolli.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 40 JL TEATRO DJ SAN CARLO.LA CRONOLOcJA

20 J Cantata per il giorno nataHzio di Re Cerio III

Musica di G. F. Di Majo.
Interpreti: C. Gabrielli (Diana); G. Majorano (Apollo), P. De Mezzo (Net•
tuno).
Direttore N. Fabio.
Se. A. Jolli.

20 1 Didone abbandonata
Musica di T. Traetta.
Interpreti: C. Gabrielli, A. Ribaldi; A. Perellino, P. De Mezzo, A. Priori.
Direttore N. Fabio.
Se. A. Jolli.

BALLI
26 XII Festa di Bacco
Coreografia di V. Sabatini.
Interpreti: A. Sabatini; V. Sabatini, C. Sabatini.

Il ritorno dei mariti

Coreografia di V. Sahatini.
Interpreti: A. Sabatini; V. Sabatini, C. Sahatini.
Se. A. Jolli.

La ricuperata libertà di Toante

Coreografia di V. Sabatini.
Interpreti: A. Sabatini; V. Sabatini, C. Sabatini.
Se. A. J olli.

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Collana
LU(X;Hl DEUA MEMORIA N° 6

Paologiovanni Maione Francesca Seller

Paologiovaruù Maione
Francesca Seller

Teatro di San Carlo di Napoli

Cronologia degli spettacoli (1737-1799)
volume I

Prima edizione
Gennaio 2005
Teatro di San Carlo di Napoli
Cronologia degli spettacoli (1737-1799)

VOLUME I

f.ditcm
Mariano Grieco

&dazwne
Ersilia Ambrosino

Progdtografico
Altrastampa

In~
MicheleFoschini
Intmw del teatro di San Carlo

Propridà letteraria
Paologiovaruu Maione
Francesca Seller

e 2005 Altruwnpa Edizioni s.r.l

Napoli
tel./fax 081.5573808
WWW.altrastampa.com
altrastampa@lihtto .it

Riproduzione vietata Altrastampa Edizioni

.!
 TEATRO O1 SAN CARLO DI NAPOLI CRONOLOGIA DEGLI SPIITTACOLI 1763
- 109

1763

12 gennaio
compleanno di Ferdinando IV

Cantataa tre voci

mus Nicola Sala
int Antonio Raff (Giove), Marianna Moser (Pallade), Gaetano
Majorano detto Caffarelli della Real cappella (Apollo)

Il Demetrio
20 gennaio
compleann'? di Carlo III

Cantataa tre voci

mus Pasquale Cafaro
int Marianna Moser (Calipso), Gaetano Majorano detto Caffarelli
della Real cappella (Ausone), Antonio Raff (Proteo)

Il trionfodi Clelia- dramma per musica in 3 atti

lib Pietro Metastasio
mus Johann Adolph Hasse
int Pietro de Mezzo (Porsenna), Marianna Moser, virtuosa dell'e-
lettore di Baviera (Clelia), Domenico Luciani (Orazio), Angela Caterina
Riboldi (Larissa), Giuseppe Cicognani (Tarquinio), Barbara Bagi (Mannio)
se Antonio Jolli
batt Pietro Capone
dir Pasquale Cafaro

30 gennaio
Il trionfodi Clelia
1 febbraio
li trionfodi Clelia

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

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30 maggio
Annida
lib Giovam1i Ambrogio Migliavacca
mus Tommaso Traetta
int Caterina Gabrielli (Armida), Angela Caterina Riboldi
(Fenicia), Barbara Bagi (Argene), Antonio Perellino (Rinaldo), Pietro de
Mezzo (ldraote), Antonio Priori (Artemidoro), Giovanni Battista Turella
(Ubaldo)
se Antonio Jolli

15 giugno
Armida
8 settembre
«rappresentazione in musica»
4 novembre
onomastico di Carlo III

L'Olimpiade - dramma per musica in 3 atti

lib Pietro Metastasio
mus Pietro Alessandro Guglielmi
int Pietro de Mezzo (Clistene), Caterina Gabrielli (Aristea),
Antonio Priori (Megacle), Angela Caterina Riboldi (Argene), Antonio
Perellino (Licida), Barbara Bagi (Aleandro), Giovanni Battista Turella
(Aminta)
se Antonio Jolli

«Da diversi Cacciatori, si farà la Caccia di un Lupo, i quali, dopo

averlo ammazzato, formeranno un allegra danza» - ballo I
cor Vincenzo Sabatini

«Distaccamento di Michelletti, i quali dopo un grazioso

Pantomimo, intreccieranno una graziosa danza» - ballo II
cor Vincenzo Sabatini

«Diverse Nazioni di Buffoni di Corte, intreccierranno un allegro

Ballo [... ] che servirà di finale all'intiera rappresentazione» - ballo
III
cor Vincenzo Sabatini
ball Anna Provensalle Maranesi, Giacomina Bonomi, Anna
Sabatini, Gasparo Guglielmini, Cosmo Mansi, Giuseppe Forti, Carlo
Sabatini, Vincenzo Sabatini
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 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 TEATRO DI SAN CARLO DI NAPOLI CRONOLOGIA DEGLI SPETTACOLI 1763 111

fig Maria Rosa Turini Marchiani, Andreana Gilardi, Nunzia Simi,

Rosa Granasso, Graz in D'Aniello, Franc esco Giannattasio, Giovanni
Filippini , Gius eppe Pessina

19 novembre
L'Olimpiade
«Da diversi Cacciatori, si farà la Caccia di un Lupo, i quali, dopo
averlo ammazzato, formeranno un allegra danza»
«Distaccamento di Michelletti, i quali dopo un grazioso
Pantomimo, intreccieranno una graziosa danza»
«Diverse Nazioni di Buffoni di Corte, intreccierranno un allegro
Ballo[ ... ] che servirà di finale all'intiera rappresentazione»

3 dicembre
L'Olimpiade
«Da diversi Cacciatori, si farà la Caccia di un Lupo, i quali, dopo
averlo ammazzato, formeranno un allegra danza»
«Distaccamento di Michelletti, i quali dopo un grazioso
Pantomimo, intreccieranno una graziosa danza»
«Diverse Nazioni di Buffoni di Còrte, intreccierranno un allegro
Ballo[ ... ] che servirà di finale all'intiera rappresentazione»

dicembre
26
L'Issipile- dramma per musica in 3 atti
lib Pietro Metastasio
mus Giuseppe Scarlatti - Giovanni Battista Lampugnani - Johann
Adolph Hasse - Pasquale Cafaro - Tommaso Traetta - Johann Christian
Bach - Baldassarre Galuppi - Pietro de Mezzo
int Pietro de Mezzo (Toante), Antonio Perellino (Giasone),
Caterina Gabrielli (lssipile), Angela Caterina Rimboldi (Eurinome),
Antonio Priori (Learco), Barbara Bagi (Rodope)
se Antonio Jolli

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Di alcuni popoli della Frigia» - ballo I
cor Vincenzo Sabatini

«Di diversi pastori e montanari» - ballo II

cor Vincen zo Sabatini

«Di varie nazi.ani>>- ballo TU

cor Vincenzo Sabatini
ball Vincenzo Sabatini, Carlo Sabatini, Giuseppe Forti, Cosmo
Maranesi, Gasparo Guglielmini, Anna Sabatini, N .N., Anna Provenzale

Scanned by CamScanner
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
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fig Giuseppe Pessina; Giovanni Filippini, Fr
Giann~ttasio: Grazia d •~iello, ~05:1
Granasso, Nunzia Simi, A~~~esco
G1lardL,Mana Rosa Tunn1 Marchiani eana

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 CLAUDIO SARTORI

I LIBRETTI
ITALIANI A STAMPA
DALLE ORIGINI AL 1800

CATALOGO ANALITICO
CON 16 INDICI

OPERA REALIZZATA CON IL PATROCINIO

DEL CONSERVATORIO "GIUSEPPE VERDI"
DI MILANO

BERTOLA & LOCATELLI EDITORI

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 PREFAZIONE
CRITERI DI COMPILAZIONE
Libr etti è tennine di com odo, che deve essere in-
teso in senso gen erico . Più esalto sarebbe dire: testi
per m~ sic:1· includendo anch e quelli solo parzialmen-
te destmat, alla musica o che vogliono un ausilio mu-
sicale. una aggiunta per esempio di brani soprattutto
strumentali (sinfonie, interludi , balletti, ecc .). Co-
munque. per semplicità. si adotta il termine generale
di libretti per que sto genere di letteratura , specifican-
do tuttavia che non solo di libretti si tratta.
Libretto infatti era il piccolo volume di formato
cm. 15/18, che si vendeva al pubblico all'ingresso dei
teatri per permettere la compren sione del testo, leg-
gendo le pagine a lume di candela . Così come av-
veniva all'ingre sso delle chiese o degli oratori, per
poter comprendere il testo cantato in italiano o in
latino. Ma oltre a questi si pubblicavano anche i te-
sti di altre manifestazioni musicali: serenate, canta-
te, applausi, composizioni encomiastiche per i più
diversi avvenimenti, tornei, accademie, recite sco-
lastiche nei diversi collegi e seminari, eccetera. Così
come nel secolo XVI, precedente all'affermazione
dell'opera in musica, erano stati pubblicati i testi di
commedie e tragedie, in prosa o in versi, che com-
prendevano anche brevi parti destinate alla musica:
prologhi , licenze, cori o madrigali a conclusione di
ogni atto, intermezzi, balli, eccetera. E anche questi
testi, cinquecenteschi oppure posteriori, vengono
segnalati nel catalogo attuale.
A questo punto potrebbe essere interessante e di-
vertente descrivere e analizzare a fondo il contenuto
dei libretti , studiando la scelta degli argomenti delle
opere serie dallo storico o pseudo-storico al mitologi-
co o al pastorale, delle opere comiche dal borghese al
satirico anche grossolano, dei drammi sacri od ora-
tori, delle cantate, degli interme zzi e delle farse e via
discorrendo , non dimenticando le parodi stiche auto-
satire dei divertenti testi di pura invenzione, imma-
ginari e improbabili, che irridono a tulio il mondo
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
PREFACE
METHOD OF COMPILATION
"Libretto" is a convenicnt term, to he under stood
in a generai sense. It would be more exact to speak
of "text for music", including also those only par-
tially intended for music or which need musical sup-
port, the addition for instance ofmainly instrumen-
tal pieces (symphonies. interludes, ballets etc.) . How-
ever, for the sake of simplicity, the generai term "li-
bretto" is adopted for this kind of literature, with the
understanding that it does not refer only to opera
librettos.
"Libretto" was in fact the name given to the book-
let (15/18 cm) which was sold at the theatre entrance
to help the audience understanding the spoken or sung
text, read by candle-light, just as at the entrance to
churches or oratories booklets were distributed to
facilitate understanding of the texts sung in Italian or
Latin. Besides this, texts were published of other
musical works such as serenades, cantatas, applauses
or compositions of praise for various occasions, tour-
naments, academic events, school recitals in colleges
or seminari es etc. Al so, in the 16th century, before
opera became so important, printed texts were edited
of comedies and tragedies in prose and verse, contain-
ing short passages dedicated to music: prologues, li-
cences, choral pieces or madrigals at the end of each
act, intermezzos, dances etc. These texts too, both of
the 16th century and later, are included in the present
catalogue.
At this point it would be interesting and gratifying
to go a step further i.e. to study and describe in depth
the contents of the librettos, analyzing the choice of
subjects ofthe serious operas with historical or pseu-
do-historical, mythological, pastora] or other the-
mes; of the comic operas ranging from "bourgeois"
comedies to subtle or even crude satires; of the my-
stery and miracle plays or oratories, of the cantatas.
intermezzos, farces and so on, without neglecting
the amusing parodies of self-criticism with invent-
.!
 ........

,klh\ ~,,·11,,,'l,l,1. l'\1:1 :,.at\'M'I.·pl'l.'111 :1111ru. anche se ed, imaginary or unlikely siluatinns that made fun
q11.1k11111, h, h.1 •i~. i1hm•111, i11p :,r1l', tentato. Qui :,;i of thc wholc thcatre world. Bui lhis would be prc·r11:l-
\\1,11,•,,1111111,·111,· sll)!j.'.
1'1i1't' il futum lt1,·11mdi anali- turc, allhough il has at !casi in part alrcatly hcc
. I . n
:,.j l''''l'''h'111h1 11111,, il ù1111pli.• ss,, 111a11·rialc dìsponi- attcmpled. Our a,m 1cre 1smcrcly lo suggc~t a gui-
hih• 1111,, ,111.tin, r;wl'\11111 i111111 çatal<,go d1c si spera de for future analysis, prcscnling lhe rnmplcx ma-
·,.1111k1111•. and,,· 'l ' 111111 i.ar;\,p,:r 11t·n·ssit~di situa- teriai available for study gathcrcd into a calaloguc
, i,,111 . ,·1•1111'kti1 ,·,11111'si ,k,id1.·r.l\'a. Tmppi ostaco- which wc havc done our bcst 10 makc as cxhaus1ivc
li 111.111 ·11:111 ,. i1111·111:11i1111ali :11w,,ra si oppongono as possible. Unfortunately lhcrc are slìll 100 many
l' tl\1(1 1'<' ampia dm n·hl'I.' t·~~crl' la n1l1;1burazìone malcrial and internalional obslaclcs in lhc way and
di f1111,· in,lh iduali k più di~paratc per r.1ggiungcrc 1hcdcgree of collaboralion belwccn thc v:uious sour-
t:lk ;;,,111pkt1' 1/ (I, ccs has so far been too disparate to achicvc ideai
completcness.
Il ( ·:11ah1.•11 ,,11,,lcl's~1•rcdunque l'elenco compie-
"' ;11 l"'"ìbik ,ki lei.ti italiani e latini per musica Thìs Catalogue is, thereforc, intendcd to he as
e ,ldk h 1r\i c, ·i:ntualì 1md11 1ìoni in lingue straniere complete a list as possible of Italian and Latin texts
put,hlka11 fim, all'a11110ISOO compn.·so. Si sonoo- for music and any translation publishecl up to and
nw:,.)o.iì hb1 ·11ima1111 :-nìttì. d1c p,1sso110essere co- including the year 1800. Handwrìttcn libret1os ha-
p Ìl' ,h libn.•tti :1 .,1a111pa.oppun: non danno garanzia ve been omitted, because lhey may be manuscript
1klla l i\ H.'11111.1 1•:-.1•1
·111io11c dl'lla 1·omposizione. E si copies of prinled texts or bccause by thcmselvcs
~ ~tal 1 ìh111l'm11111 I l'ìllO,·11111c data limite della ricerca they are no guarantee thai the work was actually per-
in q11:m111nd ~,·,·111,1 :\I:\ il lihn.·110assume maggio- formed. The year 1800 has been chosen as lhe limit
rc ,lii,:1111 :\ 1'1 1 1111ak,. virm· ristampato dagli editori of research, since in the 19th century the librelto be-
co~1:1111e11w11t1· 11g11akalla prima \'Crsione. mentre nei carne more fonnal and was printed by the publisher
~1· 1·oli pn...-,·,knti ogni n1111 va rsccuzione portava a identica! to its first edition, whereas previously each
vari anti dd 11•~111: aril' 11111tat1\ arie nuove aggiunte, new performance of a work gave rise lo changcs in
i1111 •r1· M.'<'IIC :-.11sti111ill'o aggiunh.' e via discorrendo. the text: arias added, arias changed, entire scenes mo-
Il clll' .,,_trin)!l'\'a alla nuova cJizione del testo, co- dified or substituted and so on. Ali this entailed eve-
sl n1nw aa ~t:1111 1rasfon11aloo ridotto per le esigen- ry time a new edition adapted to the transformation
7 C tkll'1•~l'l'11/i011c- 11lli111:1. Si1u:1zi1111e
che era chia- or the reduction made far the last performance. This
ram,·nt,· indi~·a1a di solito dall'impresario nella sua circumstance was usually pointed out by the impre-
pl'l.·fa1i,11w;1ll,1Sf"'ltacolo. ma eventualmente anche sario in his preface to the text. but sometimes also by
dai rif,Kit11ri st,·ssì dd tl'sto o dal musicista che lo those who had rewritten it or by the composer who
trmh1,·l'va in noti', nl'llc IMO introduzioni o nelle de- had put it to music, in the introduction or in the de-
dirhc ai p111t ('t1nri loc;1li (sulle sovvenzioni dei qua- dication to the locai protector (on whose subsidies
li si t·<111t :l\'a) o più genericamente al pubblico delle they depended) or to the honorable spectators in ge-
dame e lkì cavalieri. nera!.
L'de11n1 e lo rn1dìo e il confronto delle successive Tue study and comparison of successive editions
cdi,it111idt·i lihrctli fornisce dunque il materiale pri- in this list thus allow to reconstruct the historica\
mo ix·r ricostn1irc la s1oria degli .ivvenimenti musica- aspects of the various musical events, because the
li. And1c 1x:n·h~ il libn:tto non si limitava alla pubbli- libretto did not only contain the text that had been
ca zione 1.kl testo da musicare, ma nella maggior parte put to music, but usually listed on the first few pa-
dei ca~i nl'lk prime pagine elencava tutti i collabora- ges ali the collaborators who had helped in the pro-
tori che avevano roncor so all'allestimenlo dello spet- duction, mentioning more or less exact\y the follo-
laco lo. sl'gnalamlo con più o rneno esattezza: l'autore wing: the author of the text (oflen omitted, even ìf as
del 1c~10 (spc~\o omc s~o anche se ben noto come lo well known as Zeno, Metastasio or Goldoni). the
Zeno . il Mc1:1:.ta~ioo il Goldoni), l'au1ore della mu- composer of the music, the singers with 1he rolcs
&ica. i ca111 :1111i
con i ruoli sostcnu1i. lo scenografo they took, the scenographer (and possìbly thc archi-
<e<lcvcnrualmenlc l'archilelto del teatro o della sala), tect of the theatre or hall), the scene painter ami thc
il pac~:1ggi~1a e il lìgurinisla. nonchè il pittore, il designer as well as the choreographer, who was :1l-
curco raro dei balli eventuali, che era quasi sem- most always the first ballerino, the stage manager

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 


pre anche il primo ballerino, il ma,·chinisl n e diretto•
re del palcosc enico (specie di regist a), il maestro di
spada per gli ahbattiml·n1i o co111ha1ti111cnt i, il costu-
mista o proprietario del vestiario. i sani cscculori de-
gli :1hiti, 11nnc hè i ric1111atorie in qualche caso il ber-
rt'ttonam .
Spesso, specialmente nella seconda metà del se-
colo XVIII e sopra1tu110a Firenze e a Milano , veni-
v:mo segnalati anche i direttori d'orche stra, il mae-
stro al cembal o e il secondo cembali sta, il primo vio-
lino dell' opera e capo dell'orch estra, il primo violino
per i balli che ne dirigeva l'orche stra, altri strnmcnli-
sti di spicco e talvolta persino i coristi. o per lo me-
no il loro num ero. Per le accademie dei collegi si
elen cavano gli insegnanti delle varie discipline. Infi-
ne in casi sporadici venivano pure indicati i giorni
delle succ essive rappr esentazioni. stabilendo dunque
un programma e un calendario delle esecuzioni del
tutto arbitrario . che prescindeva assolutamente dal
maggiore o minore succe sso ottenuto. Si imponeva
co sì al pubblico, anche per mesi interi, uno spettaco-
lo sempre ugual e, che ne giustificava il disinteresse,
sollecitandolo a usare del teatro esclu sivamente co-
me luogo di convegno mondano.
L'interesse dei musicologi per tutto questo mate-
riale data solamente dal secolo attuale. Nel 1901
Alfred Wotquenne pubblicava il catalogo dei libret-
ti del secolo XVII con servati nella Biblioteca del
Conserv atorio di Bruxelles. Nel 1914 Oscar George
Theodore Sonneck quello dei libretti anteriori al
1800 posseduti dalla Library of Congress di Wa-
shington: e nel 1943 Ugo Sesini pubblicava il cata-
logo dei libretti del Liceo Musicale di Bologna (at-
tuale Conservatorio di Musica). Ma questi cataloghi
sono parziali; si limitano infatti all'elenco dei titoli
dei libretti, trascurando tutte le interessantissime no-
tizie riguardanti i diversi collaboratori. I criteri di
catalogazione adottati non sono poi uniformi: c'è chi
preferisce assumere come parola d'ordine il titolo
del libretto, chi preferisce il nome dell'autore del te-
sto e chi preferisce il nome del musicista. Con l'ef-
fetto di creare certa confusione nelle biblioteche che
finalmente si accingevano a riordinare e catalogare
que sto materiale finora trascurato. La confusione di-
pende anche dalla differenziazione delle biblioteche
che con servano i librelti . Le biblioteche musicali
po ssono facilmente adottare come parola d'ordine il
titolo del libretto . Ma le biblioteche generiche esigo-
no invece di catalogare i libretti sotto il nome dell 'au-
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
XI
(kind of director). the sword-ma ster for slayings and
baule scenes, 1hc costumc-makcr or owncr of the
costumes and thc tailors making them, as well as the
embroidcrers and in some cascs thc hat-makcr.
Oftcn, especially in the second half of thc 18th ccn-
tury and above ali in Milan and Florence, thc libretto
also listcd thc orchestra conductor, the first and se-
cond cembalists, the first violini st and hcad of the
orchestra, the first violini st conducting the orchestra
for the dance s, other outstanding instrumentalists
and sometimes even the choristers or al least an indi-
cation of their number. In the case of college acade-
mies there appeared a lisi of the teachers of the va-
rious disciplines . In certain rare cases. the libretto
announced the dates of subsequent perfonnances.
thus laying down a totally arbitrary programme, inde-
pendently from whether the work proved a success or
a flop. So the public was subjected, sometimes for
monthson end , tothesamespectacle. This led to their
utter boredom and to their using the theatre soleiy as a
piace to meet friends.
Tue interest of musicologists for ali this materiai
dates only from the beginning of this century. In
1901 Alfred Wotquenne published the catalogue of
17th century librettos kept in the library of the Brus-
sels Conservatoire. In 1914 Oscar George Theo-
dore Sonneck published the one of librettos previous
to 1800 in the possession of the Library of Congress
of Washington and in 1943 Ugo Sesini issued a ca-
talogue of librettos in the Liceo Musicale (now
Conservatorio di Musica) of Bologna . But these ca-
talogues are not exhaustive, as they are limited to
a list of the titles of the librettos, neglecting ali the
ìnteresting details concerning the various collabora-
tors . Also, the criteria adopted for listing are not uni-
form: some have followed the system oflisting under
the tille of the work, others under the name of the au-
thor or of the musician. This situation had created
confusion among those libraries who had finally de-
cided to bring order in the materiai, which had been
neglected so long . Further confusion is caused by
the different approaches of the libraries in posses-
sion of the Iibrettos. Music Iibraries have no problem
in adopingt the title of the work as the keyword. But
other libraries require the works to be listed under
the name of the author. as they usually do. In order
to facilitate research it would be useful if the Iatter
prepared a secondary index in which the librettos are
listed by their titles. In fact, quite often the searcher
.!
 Xli
tore del testo, come loro nonna abiwalc . Per facilitare
tuttavia le ricerche surchbe auspicabile che le bibliolc-
che generiche stendessero anche un catalogo seconda-
rio ek11camlc,i lihretli secondo il loro titolo. Spesso
infatti il ricercatore 11011
conosce il nome dell'autore
del testo, raramente indicato nel librello, ma si basa
unicamente sul titolo .
Abbiamo dunque stimato opportuno riordinare tut-
to questo materiale e raccogliere in un unico catalogo
tulli i dati dispersi nelle varie pubblicazioni fino alle
più recenti, aggiungendo ulteriori notizie derivate da
ricerche estese a tutte le biblioteche pubbliche e priva-
te, archivi ecclesia stici compresi. Naturalmente per
conseguire un panorama completo si è dovuto ricorre-
re all'aiuto di vari collaboratori, menlre il Répertoire
lntemational des Sources Musicales (RISM) si è in-
caricato di raccogliere le notizie dei librelli italiani
conservati nelle biblioteche di tutto il mondo e dico-
municarcele grazie alla collaborazione del prof. Fran-
çois Lesure, già "Conservateur en chef du Départe-
ment de la Musique" della Biblioteca Nazionale di
Parigi. Per questo il catalogo non sempre è risultato
omogeneo ed esauriente: infatti, benchè si fossero
precisate esattamente le linee della ricerca, i dati
comunicati dai diversi collaboratori non sempre han-
no risposto al programma stabilito e spesso è mancata
la collaborazione delle biblioteche per completare i
dati mancanti. Alcune segnalazioni sono perciò sola-
mente indicative. Ma abbiamo deciso di pubblicare il
catalogo così come sta per corrispondere alle richieste
annose degli studiosi, rimandando ad una eventuale
appendice possibili correzioni, completamenti ed ag-
giunte. Saremo dunque lieti di ricevere segnalazioni
che possano ulteriormente arricchire il catalogo.
Va detto ancora che per la maggior parte delle bi-
blioteche americane abbiamo dovuto accontentarci
delle indicazioni parziali risultanti dall'Union Cata-
logue. Per l'URSS abbiamo raccolto poche notizie da
singoli articoli di studiosi. Altre biblioteche hanno
fornito copia degli inventari, non riuscendo poi a
reperire gli esemplari ivi male elencati. A volte è pu-
re accaduto che i nostri collaboratori non hanno forni-
to alle biblioteche nelle quali hanno lavorato copia dei
loro reperti, cosicchè alcuni libretti del catalogo non
sono facilmente reperibili dal personale delle bibliote-
che che li conservano. Tuttavia la situazione generale
si avvia a un netto miglioramento grazie all'interesse
ridestato per tutto questo materiale. Ne è prova anche
il numero di cataloghi di singoli fondi di libretti che
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
does not_know ~he name of the author, which rarely
appears m the libretto, and has to go by the title of
thc work.
We have thercfore thought it wise to reorder ali
this materiai and gathcr into one single Catalogue
ali the data available from the various sources up 10
the ]atest publications, adding further information
found in all the public and private Iibraries, includ-
ing ecclesiastica! archives. Of course, in order to ha-
ve a complete picture, we have had to avail ourselves
of the help of various collaborators, while the Ré-
pertoire Intemational des Sources Musicales (RISM)
has undertaken the task of collecting the data of the
Italian librettos kepl in libraries ali over the world,
and has supplied us with ali this materiai thanks to
the kind assistance of Prof. François Lesur, fonner
"Conservateur en chef du Département de la Musi-
que" of the "Bibliothèque nationale" in Paris. For
this reason, the catalogue is not throughout homoge-
neous or exhaustive. Although the lines of research
were clearly laid down, the materiai collected by col-
laborators did not always comply with the pattern
requested and sometimes the libraries in question
have not assisted in supplying the missing data. Some
details are thus rather approximate. But we have de-
cided to bring out the catalogue as it is in order to
satisfy a long-felt want, with the intention to publish
at a later date an appendix of corrections or supple-
mentary information filling up the gaps. We shall,
therefore, be pleased to receive any suggestions
which may help to complete the work.
In the case ofthe majority of American libraries we
have had to make do with the partial data obtained
from the Union Catalogue. As regard the Soviet
Union wc have been able to gather a little information
from i~dividual articles. Other libraries have suppli-
ed cop1es of their inventories without however be-
ing able to find the exemplar which had been badly
listed therein. It has also happened that our collabo-
rators omitted to supply the libraries, in which they
~ave done their research, with a copy of their find-
mgs so that some librettos appearing in the catalo-
~ue ~e n~t easily found by the staff of the very libra-
nes m wh1ch they are kept. However the situation is
, ~p~oving: l~gely d~e to the inte~st aroused by
this mvestigation. Ev1dence of this is the considera-
ble number of libretto catalogues published recently.
Tue work of cataloguing librettos has stirred the

sono stati recentemente pubblicati.
Il lavoro di catalogazione dei libretti aveva solleci-
tato l'interesse di musicologi soprallutto stranieri e
poichè si prevedev:i anrnr:i lontano il Lragu:irdofina-
1~d~l_la~ubblic:llion~ il prof. Donald G. Grout sugge-
n d1 1'.lviarealle h1hhoteche che le richiedessero, fo-
tocopie delle schede già compilate. Così avvenne
anche se il lavoro era ancora in fase di gestazione:
~~a oggi siamo in grado di fornire un catalogo ben
p1ù c~rret_to e completo di quel primo tentativo pro-
~osto m v'.a del tut_tosperimentale. Fra le aggiunte più
1mponant1 segnaliamo I dati delle biblioteche tede-
sche f~m!ti dalla dott. Gertrud Haberkampf, quelli
delle biblioteche di Graz avuti dalla dott. Agostina
Zecca Laterza, quelli delle biblioteche viennesi co-
~u~icati da_l d?tt. Schlitzer e per quanto riguarda le
b1bhoteche italiane i dati pervenuti da Verona, Firen-
ze, Novara, Lecce e Taranto, quelli dell'Istituto Stori-
co Gennanico di Roma (dove è confluita la raccolta di
Remo Gìazotto) e delle biblioteche private di Torino,
Legger e Strona, ora acquistate dalla raccolta torinese
Fanan.
L'ultimo notevole acquisto è stato la catalogazione
completa della biblioteca Sorrnani Verri di Lurago,
ricca collezione di libretti di Milano e delle vicine cit-
tà Pavia , Lodi, Varese e Cremona, che è stata localiz-
zata solo di recente.
* *
I criteri adottati per la compilazione del catalogo
sono i più semplici e chiari possibili poichè si è cerca-
to di fornire un mezzo di lavoro e di studio di facile
e immediata comprensione, che non ponga problemi
di interpretazione. I testi sono elencati alfabeticamen-
te assumendo come parola d'ordine il titolo originale
indicato nel frontespizio (non nell'eventuale occhiet-
to), a prescindere dall'articolo determinato o indeter-
minato che spesso precede il titolo: IL MITRIDATE,
per esempio, è elencato come MITRIDATE e non
come IL; UNA COSA RARA trova la sua colloca-
zione come COSA e non come UNA.
Ogni testo è descritto in una singola scheda, a capo
della quale si legge in caratteri maiuscoli il titolo.
Viene quindi riprodotto il frontespizio, mantenendo
ove è il caso anche gli errori di stampa e l'incertezza
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
XIII
interest of musicologists, especially from abroad.
Since initially publication was thought to be realiz-
ablc only in thc rlistant future, Prof. Donald G. Grout
suggested thc idea of scnding lo lhe libraries who we-
re interested photocopics of the data already elabo-
rated. This was clone, although the work was far from
being finished. In any case, today wc are in a position
to present a catalogue much more exact and comple-
te than those in cxistence when we started this work
on an experimental basis. Among the most important
contributions we would mention those of the Gerrnan
libraries supplicd by dr. Gertrud Haberkampf, those
of the libraries of Graz received from dr. Agostina
Zecca Laterza, those ofthe Vienna libraries received
from dr. Schlitzer. Where Italian librari es are concern-
ed, materiai was received from the cities of Verona,
Firenze, Novara, Lecce and Taranto, from the Gerrna-
nic Historic Institute ofRome (where the collection of
Remo Giazotto is kept) and from private collections
in Turin, Legger and Strona, now in the possession
of the Fanan Collection in Turin.
The most recent important acquisition has been the
complete catalogue of the Sorrnani Verri di Lurago
library, concerning a rich collection of librettos from
Milan and the nearby cities of Pavia, Lodi, Varese
and Cremona, which has been discovered only recen-
tly.
The criteria adopted for the compilation of the Ca-
talogue have been chosen as simple and clear as possi-
ble since wc bave aimed at producing an instrument
of work and study which is easy to consult and im-
mediately understandable. Tue texts are listed in
alphabetical order, the keyword being the originai
title on the frontispiece (not the subtitle or false title),
with disregard ofthe definite or indefinite article: IL
MITRIDATE for example is listed as MITRIDATE
and not under IL; UNA COSA RARA comes under
COSA and not under UNA.
Each text is dealt with on an individuai sheet, at
the top of which the tille appears in capitai Ietters.
Then comes a reproductìon of the cover, faithfully
retaining any originai spelling or printing errors and
any erratic use of double consonants. In those cases
.!
 XIV
nell'uso delle doppie con sonanti. Nei casi c_hepotreb-
bero fare insorgere dei duhhi o il sospcllo l_l1un nostro
cm1rc, si è adollato un punto esclamai 1vo (I) per
so110lincarc il 1cs111 originale. Si sono tuttavia abbre-
viati i fro11tcspi1inmcttcndo i titoli onorifici pleona-
stici e s11stilt1l'11dnli
Cllll punti di sospensione tra paren-
tesi \111:idr
e. Pnichè non si tratta di una bibliografia:
ma di 1111catalogo, non si sono riprodotti i caratten
corsi vi degli originali né le maiuscole spesso usate a
sproposito, né il punto che di solito segue i numeri del-
le date (1778.): e i numeri romani sono sostituiti da
quelli arabi: MDCLVI= 1656.
Al frontespizio seguono le note tipografiche, ove
esistono. Se mancano si segnala: S.n.t. (senza note
tipografiche) . Si aggiunge poi il numero delle pagine
o delle carte, indicando tra parentesi quelle non nu-
merate ma con una qualsiasi scritta tipografica. E si
conclude con la segnalazione eventuale dell'esistenza
dell'occhietto e di una antiporta figurata (che può es-
sere lo stemma del nobile dedicatario o una riproduzio-
ne di scena). Se esistono. si segnala il numero delle
tavole che riproducono le scene e l'eventuale nome
dell'inci sore. Da notare che non tutti gli esemplari
dello stesso libretto conservano il numero originale
delle tavole o l'antiporta. Il formato varia di solito dai
15 ai 18 centimetri, ma non lo si segnala perchè spes-
so l'uso del libreno lo ha diversamente smarginato.
Solo in casi particolarmente interessanti si descrive
anche il formato.
Segue quindi l'indicazione della dedica con l'even-
tuale firma e qualificazione del dedicante e la data mo-
dernamente tradotta: 6 Febraro 1721 = 6.11.1721. Se
nella Prefazione o nell'Argomento che di solito prece-
dono il testo, o nella dedica stessa, è indicata qualche
particolare notizia o avvenimento accaduto nell'occa-
sione, si citano le esatte parole che ne informano.
Viene poi l'elenco dei collaboratori nell'ordine te-
nuto dal libretto, sopprimendo eventuali titoli onorifi-
ci superflui: Poesia di ... Musica di ... Scene di ...
eseguite da ... Balli di ... E si conclude con l'elenc·o
dei cantanti di solito detti "attori". Questi sono indica-
ti per nome e cognome come stampati , con a fianco,
tra parentesi, il ruolo sostenuto: Antonio Maria Risto-
rini di Firenze (D. Chisciotte). Dove manca l'elenco
dei cantanti si aggiunge in fine, tra parentesi, quello
dei personaggi dell'azione, per facilitare l'identifica-
zione del testo ove manchi il nome dell'autore.
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
where there might be suspicion of an error on our part,
an exclamation mark confinns the originai version.
Thc fronti spieces have, however, been abbreviated
by omitting super~u~us honorary titles, rep~aced by
a serics of dots wtthm square brackets. Smce this
work is not a bibliography, but a catalogue, we ha-
ve not retained the italics of thc originals, nor the
capitai fetters which wcre very often incorrectly
uscd, nor the fullstop, which usually followed the
dates ( t 778.). Latin numbers are replaccd by Arabic
characters: MDCLVI= 1656.
The frontispiece is followed by the typographical
otes where these exist. Where they are missing,
Il ' "S .
this is indicated by: S.n.t. (Ital. enza note tipogra-
fiche"). There is a note of the number of pages, indi-
cating within brackets thos_ethat are not num~red
but do contain a typograph1cal note of some kind.
Lastly there is the indication of any existing subtitle
or illustratcd page which may bear the coat of arms
ofthe dedicatee or some scene from the work. In ap-
propriate cases the number of plates representing the
scenes is indicated and possibly the name of the en-
graver. It should be noted thai not ali the copi es of the
same libretto keep the same number of plates. The
format, which used to vary between 15 and 18 cm, is
not indicated, since often the edges of the libretto were
wom offwith use. The exact format is mentioned only
in particularly interesting cases.
Then follows the indication of the dedication with
possibly the signature and qualification of the dedi-
cator and the date transcribed in a modem way:
6 Febraro 1721 ""6.11.1721. In cases where the pre-
face or the synopsis which usually precede the text,
or the dedication itself, contain particular notes of
interest or refer to events connected with the perfor-
mance of the work, the exact wording is reproduced.
Next comes a list of collaborators in the order giv-
en in the libretto, omitting any unnecessary honorary
titles: Poetry by ... Music by ... Scenes by ... Built by
... Dances by •.• concluding with a list of the singers,
usually described as "actors". These are indicated with
their first and surnames as printed, with at the side in
brackets the role perfonned, e.g. "Antonio Maria Ri-
storini di Firenze (D.Chisciotte)", for this actor from
Florence interpreting Don Quixote. Where there is
no list of singers, there is added at the end in brackets
a list of the characters of the play to facilitate identifi-
 xv

_C~nc!ude I~ descrizione l'indicnzionc di prece- cation of the tcxt in case the name of the author is
denu b1~hogra~1c~ cataloghi che abbiano gil'Isegna- missing.
lato per mtcro 11 l1hrctto. annotando le eventuali at-
Thc dcscription concludcs with specification ofpre-
tribu zioni a poeti e musicisti. anche se non sempre at-
vious literature or catalogucs that give full indication
tendibili.
of the libretto and any attribution lo poets and musi-
. In molt'. casi si è ~oi segnalata l'esistenza della par- cians, even if this is not always reliablc.
titura mus1_calecomspondcnte. indicando soprattutto
In many cases there is an indication of any corre-
quelle partiture manoscritte che sono state reperite so-
sponding musical score, with special reference to
lo recentemente e sono ancora mal note. Come u Jti-
manuscript copies which have bcen discovered only
ma indicazione si rinvia ai titoli differenti dello stes-
recently and are still little known. As a final feature
so testo reperibili nel catalogo stesso e così collega-
there is cross-reference to different titles of the sa-
ti tra di loro.
me text to be found in the Catalogue.
In calce si annotano le biblioteche che conservano
A foot-note mentions the libraries where the de-
gli esemplari descritti. indicando in ordine alfabetico
scribed specimen are kept, showing in alphabetical
prima quelle italiane e poi quelle straniere. Per le bi-
ordcr first the Italian and then the foreign ones. For
blioteche si sono adottate le sigle dell'ultimo volume
the libraries we have adopted the acronyms of the last
della Serie Alfabetica delle edizioni del RISM. Quan-
edition of the Alphabetic Series published by RISM.
do si è rivelato necessario è stata aggiunta la denomi-
Where necessary we have added the present com-
nazione attuale completa. A questo proposito, per non
plete denomination. In order to avoid confusion no
creare ulteriori confusioni. volutamente non si sono
new acronyms have been introduced. For libraries
introdotte nuove sigle. Per le biblioteche, sconosciute
which are unknown to RISM but located in cities
al RISM. di città già siglate dal RISM si è adottata
already coded in their publication, wc have taken
la sigla della città. aggiungendo per intero il nome del-
the acronym of the city adding the complete name of
la biblioteca pubblica o privata: 1-R,Massimo indica
the public or private library: 1-R,Massimo indicates
l'archivio di Casa Massimo di Roma,I-P,Museoci1'ico
the archive of Casa Massimo of Rome. 1-P,Museo
è la biblioteca del Museo civico di Padova, D-MH ,Reiss-
civico is the library of the Civic Museum of Padua,
Museum è quella del Reiss-Museum di Mannheim. Le
D-MH ,Reiss-M11seumis that of the Reiss-Museum in
città ignorate dal RISM si scrivono per intero con la
Mannheim. Cities un.known to RISM are written in
loro biblioteca: 1-Lurago ,Sormani = Lurago, Biblio-
full together with their library: 1-Lurago,Sormani =
teca Sonnani Verri di Lurago.
Lurago,Biblioteca Sorrnani Verri di Lurago.
Accanto alla sigla della biblioteca è l'eventuale no-
Next to the indication of the library is the name
me del fondo che conserva il libretto, aggiunto fra
of any Fund which keeps the libretto, added in bra-
parentesi: I-Mc (Noseda) = Biblioteca del Conserva-
ckets: I-Mc (Noseda) = Biblioteca del Conservatorio
torio di Milano, fondo Noseda. Cui seguono gli even-
di Milano, fondo Noseda. Then follows any manu-
tuali dati manoscritti annotati anche recentemente
script data noted, even recently, on the libretto .
sui libretti .
Conclude la scheda il numero progressivo della me- The sheet finishes with its serial number. Note
desima, utile per buona parte degli indici. Si noti che that only the basic, entire sheets are numbered, and
sono numerate solamente le schede reali, intere, esclu- not the cross-references with different titles or trans-
dendo invece i vari rinvii a titoli differenti o a tradu- lations of the originai titles, as these only serve as fur-
zioni in altre lingue dell'originale titolo italiano, che ther possibilities of consulting the Catalogue. .
servono solamente alla migliore utilizzazione del cata- The Catalogue is completed by a series of Indices
logo. which wc consider as indispensible for the correct use
Il Catalogo è completato da una serie di Indici, che of the work. For easy and fast consultation thèreis
riteniamo indispensabili per l'utilizzazione pratica reference to each single text as regards the piace, the
poets, the musicians and the singcrs: , Forali thc other
dell'opera.
collaborators the Indices only give thc serial number
Per la facilità e rapidità della consultazione gli indici ' . '

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 XVI
M11111In rhl11111
l'Oli Il rlkri11ll'11t11 11 ng11iNi11golo tcslo
pn q11:111hi lig11ardaIn l11cnlitil,i pt1l'li. i musicisli e i
ra111a111i. l\•r 111111
~li nitri r11ll11h11rn1nri degli spclla-
l'111igli i11did 1'Ì li111i1a1111 'l' 11dare il numeropro-
i11Vl'l
gt\'si.iv,1ddl11Sl'h,·dnrhc ne segnala ìl 110111c, rnsl co-
me l'l'I' i litnli dd hnlli.
Gli lndid i Sl'RIICllli:
s111111
I. lncllrc 1ldlc lomllh\ e cll'llc rclnllvc sc•cHdelle
mppn·sc•111l11 .l1111Iordinato :tlfahcticamcnlc sc-
l'11111h1il nome della l'.Ìll:'l. l'cr ogni località si c-
k11ra1111 no1111l11gica111c111c l'a11110di csccu1.ionc,
il titnln d,·1ll'sto l', fra parcnlcsi, la ~cde della ma-
11ifrst:r1.i1111c:11·atro,chiesa, palazzo o casa, con-
grq~a:r.iom: lld oratorio, seguila dall'eventuale da-
ta cs:11111,11pn lo meno dalla stagione: carnevale,
1111arl'si111a,
pri111avcra, estate, autunno. li che con-
sente la visione panoramica cnmplcla dell'arca di
diffusione della musica italiana, che abbraccia tut-
te le dlii\ e centri minori italiani e molli stranieri.
2. lndke lh-J.!li:111t11ri dei testi, che elenca alfabe-
licamcnle cognome e nome dei poeli. Ogni autore
è seguilo dall'l'ienco alfohctirn dei titoli dei suoi
lesti, rnn la lm::ditile l'anno della prima esecuzio-
ne e delle successive riprese e, Ira parenlcsi, le e-
wntuali varianti dei titoli stessi. Tra le riprese ab-
biamo elen,·ato anche quelle nel frontespizio del-
le quali non figura il nome dell'autore, ma che ab-
biamo ritenuto di identificare dai vari dati citatì
ndlc schede, oppure da fonti bibliografiche prece-
tienti (comprese 4uclle visibilmente errate, segna-
lale rnn I). L'indice degli aulori dei testi risulta
dunque più particolareggialo dei dati effctlìvi del-
le schede; abbiamo infalti suggerito tali identifi-
cazioni nell'indice, non volendo assolutamente in-
terferire sulle schede originali con aggiunte o sug-
gerimenti che polrchhero risultare arbilrari.
3. I ndicc dc1,tliautori delle 1nusiche. Anche qui i
nomi dei musicisti, ordinati alfabeticamente, so-
no seguili dai lilnli dei lesti che recano località e
data della prima esecuzione e delle eventuali ripre-
se, limitale assolutamente alle sole notizie afferma-
te esplicitamcnle nei testi originali, escludendo
qualsiasi allra allrihuzione, a meno che non risul-
ti da preccdcnli fonti bihliografìche.
4. Indice degli impresari degli spettacoli, affìan-
cati dal numero progressivo della scheda nella
.
of 1hc shect bcaring thc name, as is done for the titles
of 1hc danccs.
Thc Jndiccs are as follows:
t. lndcx of lhc localily and piace of lhe perfor-
rnanccs ordered alphabctically according to the
narne of the city. For cach city lherc is a chrono-
logical list of the year of performance, the tille
oflhc tcxt, and in brackels lhe piace ofthe perfor-
mance, thcatre, church, palace, house, congrega-
lion, or oratory, followed if possible by the exact
dalc or at lcast the season: Carnival, Lent, Spring,
Summcr, Autumn. This allows an over ali vision
of the range of diffusion of llalian music, which
includes ali the cities and minorcenlres and many
foreign ones.
2. lndex of lhe authors of the texts listed alpha-
betically with first and sumames of the poets.
Each author is followed by the alphabetical list
of the titles of his texts with the piace and dates
of lhe first performance and any subsequent
ones and in brackets possible variations of the
titles themselves. Among the further performan-
ces we have listed also those in the frontispiece
where the name of the author does not appear,
but which we have been confident in identifying
from details given in the sheet or from previous
bibliographical sources (including those which
are clearly wrong indicated with !). The Index of
the authors thus emerges more detailed than the
effective data of the sheets. We have in fact pre-
ferred to insert such identifications in the index,
as we wish to avoid any interference on the ori-
ginai sheet with additions or suggestions which
might result arbitrary.
3. lndex of the music composers. Here too the
names of the musicians listed alphabetically are
followed by the names of texts giving places
and dates of first and any subsequent perfor-
man~e_s,s_trictly limited to information given
exphc1tly m the originai text, and excluding any
other attribution unless this comes from pre-
vious bibliographies.
4. ln~ex of the impresarios accompanied by the
sena! number of the sheet in which they appear
usually in the dedication. Often in the dedica-
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

quale sono citati, di solito nella dcdicn. Spesso
nella dedica l'impresario parla dello spettacolo
come di opera propria, ma ahhiamo l'ercato cli
non lasciarci ingannare ritcncndoln autore e non
impresario della manifestazione, anche se qual-
che dubbio può sussistere. come nel caso di Se-
hastiano Niccolò Uiancanli (pseudonimo Dome-
nic o Lalli). Spesso ancora l'impresario è detto
"dirl'llorc dello spettacolo", ingenerando altra
possibile confusione , che abbiamo cercato di ri-
solvere al meglio.
5. Indice degli scenografi, architetti, paesag-
gisti, figurinisti, pittori in genere e incisori,
specificando la relativa qualifica, quando sia no-
ta. Anche questi sono affiancati dal numero pro-
gressivo della scheda che li nomina.
6. Indice dei coreografi dei balli inseriti nei va-
ri spettacoli, affiancati dal numero progressi-
vo della scheda che li segnala. E' da tener presen-
te che il coreografo era quasi sempre anche il
primo ballerino dello spettacolo.
7. Indice dei costumisti che comprende insieme
i proprietari dei costumi e gli esecutori (sarti e
ricamatori, berrettonari compresi). La distinzio-
ne risulta dalla consueta locuzione: Vestiario di
... , diretto da ... Anche questi accompagnati dal
numero progressivo della scheda che li segnala.
8. Indice dei maestri di spada o direttori degli
abbattimenti o combattimenti, o anche dei tornei.
Anche questi con la segnalazione del numero
progressivo della scheda.
9. Indice dei macchinisti, attrezzisti e direttori
di palcoscenico. Con il numero progressivo del-
la scheda.
IO. Indice dei direttori d'orchestra, spesso indica-
ti solo come violinisti o clavicembalisti, e Indice
dei direttori di coro. Può accadere che nello
stesso spettacolo figurino un capo dell_'orchestra
e un direttore della medesima. Con il numero
progressivo della scheda.
11. Indice dei clavicembalisti, con il numero pro-
gressivo della scheda.
12. Indice dei violinisti, con il numero progressivo
della scheda .
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
XVII
tion the impresario speaks of the show as if it
were his. hut wc have tried not to let ourselves
hc 111islcdcvcn ir snmc doubt may subsist as in
thc case of Sebastiano Niccolò Biancardi (pseu-
donym Domenico Lai li). Oftcn again the impre-
sario is called "Director of the performance",
creating other possiblc confusion which wc ha-
ve tried to eliminate.
5. lndex of the scenographers, architects, de-
signers, painters and engravers specifying
their relative qualification wherc it is known.
These too are accompanied by the serial num-
ber of the sheet.
6. lndex of the choreographers of dances intro-
duced in the various performances accompanied
by the serial number of the sheet where they
appcar. Tue choreographer was almost always
the first ballerino of the performance.
7. Index of the costume makers including the
owners of the costumes and the makers (tailors,
embroiderers and hatmakers). Tue terminology
used is as follows: Costumes by ... Made by ...
This too is accompanied by the serial number
of the sheet.
8. lndex of the sword-masters and directors
of slayings, battle-scenes and even tourna-
ments. This too with serial number of the sheet.
9. Index of the scene-shifters, properties and
stage managers with the serial number of the
sheet.
1O. lndex of the orchestra conductors, often in-
dicated just as violinists or clavicembalists and
lndex of the choir-masters. It may well hap-
pen that in one and the same show there is both
a leader of the orchestra and the director of it.
With serial number of the sheet.
11. Index of the harpsichordists with serial num-
ber of the sheet.
J2. lndex of the violinists with serial number of
the sheet.
13. lndex of the other musicians with their_~~~~·:.,:
..
.!
 XVIII
13. Indice degli nitri strumentisti, con la relativa
qualilìca e il numero progressivo della scheda.
1-t. Indice dei cantanti, elencati alfabeticamente
secondo il cognome. Per ognuno è segnalato:
l'anno e la località dell'apparizione ed il perso-
naggio interpretato in ogni singola opera citata.
Quando risultano, di ogni cantante si segnalano
la città di nascita e il registro della voce.
15. Indice degli insegnanti dei conservatori, col-
legi e seminari segnalati nelle rappresentazioni
scolastiche di saggio o di omaggio ai protettori,
con l'indicazione delle discipline impartite e con
il numero progressivo della scheda.
16. Indice dei balli, sia che siano descritti in una
scheda dedicata a uno o più balli, sia che siano
solamente segnalati in schede di altre opere.
Comunque tutti sono affiancati dal numero pro-
gressivo della scheda che, in un modo o nell'altro,
li segnala.
Claudio Sartori
. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
tivc qualifications and the serial number of the
shcct.
14. Jndex of the singers listed alphabetically ac-
cording to sumame. For each is shown the year
and piace of appearance and the role in each
opera. Where possible the piace of birth and the
register of the voice is given.
J5. Jndex of the teachers of conservatoires, col-
leges and seminaries indicated in the school
shows and the year, and tributes lo patrons, with
the indication of scholastic disciplines and the
serial number of the sheet.
16. Index of the dances, both those described in a
sheet devoted to one or more dances and in tho-
se cases where they are merely indicated in
sheets primarily devoted to other works. In any
case ali are accompanied by the serial number
of the sheet which bears them.
(Translated by Asta Wohlrab)
 267

Tearro di Castello. Composlo e dedicato al serenissimo

L'ARIANNA Del sig Ott· · R" . . .
Ferdinando C~rln, duca d1 ~1antov,a, Monferrato, ecc. dal dal si Cl· d" · av,io muccm1. Posta m musica
marchc~cAnnibale L:11!zon1,c:ivahere dell'ordine del Re- l'· g. au 10 Mon!everd1.. Rappresentata in Venctia
ilcntoree governalorc d1 Po110. .Jtnno, 1640. :'I •~olio illustre signore il sig. Bortolo Stacio.
Manrova, per gli Osanna, 1668. en~tin, _Banlc11!,1640. Pag. 64, occhietto.
f .MOr 2546) Dedica d1 Ani.omo Ba~ilctti: "f...l l'Arianna f...) ritorna a
~ede~le s~~nem Venetia, per opra del signor Claudio Monte
erdt f...] .
ARl,\NA 1...). Allacci 106; Sonneck 141.
Cfr.: ARIANNA( ...].
I-Be - Fc - Mb - MOe - Rn - Rsc - R.lstit.Germanico
• Ve (Torrefranca) - Vcg - Vgc - Vqs F-Pn
,\RIAN_NA. Intreccio s~enico musicale a cinque voci. Poe- US-LA11- Wc 2553)
~iadi Vmcenzo Cassan1.
S.n.l. Pag. 32.
Allacci 107: m. B. Marcello. L'ARIANNA. Dramma musicale del sig. D. Giuseppe di
Partii. ms. in: 1-Fn (Landau 1727). Palma all'eccellentissimo signor D. lnnico di Guevara e
I -Mb • R.IT - Vmr Tassis, conte d'Ognate e capitan generale in questo regno
2547) etc.
Napoli, D'Honofrio Savio, 1653. Pag. (24). I03.
L'ARIA~NA. Tra~edia del si?· ~ti.avio Rinuccini gentil'-, Dedica di Giuseppe di Palma.
!momo__ddla camer'.1del re chnstiamss11:no,.Rappresentata Dedica in latino di Bartolomeo Cutillo a Giuseppe di Palma.
111musica nelle re,1h nozze del serenissimo princ· d' Sonetti.
Mantova e della serenissima infanta di Savoia. •pe 1 Imprimatur: 7.1.1653 e 27.HI.1653.
Firenze, Sramperia de' Giunti, 1608. Pag. 52. Allacci !06.
(Apollo, Ve!1erc'.Amore, Teseo, Arianna, Consigliere di (Egeo, Theseo, Piritoo, Diocle, Theocle, Thersite, Ermia,
Teseo, Nunzio pnmo, Nu~z10secondo, Bacco, Giove, coro). Olimpia, Minoe, Ditte, Arianna, Phedro, Nodrice, Bacco,
l;Br (m. ~? Mo11te1•erd1)- Fm - Lurago,Sormani • Venere, Amore, Pallade, Honore).
I .M11scn<'ll'ICO • Plu - Re - Rvat (Chigi) - R,Caetani • 1-Nn - Rvat (Allacci) 2554)
TSmt - Vgc D-LEm - Mhs F-P,Meyer
GB-Lbm VS-BE 2548) L'ARIANNA e LA PROSERPINA. Poesie drammatiche
di D. Francesco Zucchi da Monte Regale. All'illustriss.mo
L'ARIANNA.Tragedia del sig. Ottavio Rinuccini gentiluo- [...] monsignor Ranuccio Riccio presidente del Piombo e
mo della camer3: del Re Cristianissimo rappresentata in vecelegato di Bologna.
musica nelle reah nozze del ser.mo principe di Mantova e Napoli, Ettorre Cicconio, 1653. Pag. 15, 43.
della ser.ma infanta di Savoia. Dedica di Francesco Zucchi, Napoli 15.IV.1653.
Mantova, eredi di Francesco Osanna, 1608. Pag. (4), 24. Sonetti.
Sonneck 140: 28. V.1608; m. Cl. Monteverdi. Battimento de' Satiri.
1-Fm - MOe - Rsc - RE,Panizzi - Tci - Ve (Torrefranca) Balli: BALLO DI BACCANTI; BALLO DI AMORINI.
F-Pn VS-Wc 2549) (Personaggi di Arianna: Amore, Arianna, Bacco, Venere,
Arione, cori.
ARIANNA. Di Ottavio Rinuccini. Personaggi di Proserpina: Proserpina, Ciane, Aretusa, Pa-
Cfr.: COMPENDIO DELLE SONTUOSE FESTE [...], chin, Giove, Plutone, Iride).
Mantova 1608. 1-Rvat(Allacci) 2555)

~'ARIANNA.Tragedia del signor Ottavio Rinuccini genti-
l hu~modella camera del re christianissimo rappresentala in
musica nelle reali nozze del serenissimo prencipe di Manto-
va e della sereniss. infante di Savoia. Con licenza de'
Superioriet privilegi.
Venezia, Bernardo Giunti, Gio. Battista Ciotti e compagni,
1608. Pag. 44.
Allacci 106: 1606 (!); Wotquenne 26.
1-Fm · Rvat (Allacci) - Vqs B-Bc F-Pn GB-Lbm
2550)
~'ARIANNA.Tragedia del signor Ottavio Rinuccini genti-
l hu~modella camera del rechristianissimo rappresentala in
musica nelle reali nozze del serenissimo prencipe di Manto-
va e della sereniss. infanta di Savoia.
Venezia,Ghirardoet lseppo lmberti, fratelli, 1622. Pag. 44.
1·11ca · Fc • Mh - Rsc (m. Mollfeverdi) - Ve (Torrefran-
rn) D-Mhs VS-CA - R (m. Monteverdi) 2551)
~?RIANNA. Tragedia del signor Ottavio Rinuccini, genti-
. iuomo della camera del re christianissimo. Rappresentata
~ mu~ica. Con licenza de' Superiori.
/ -~nehtia, Angelo Salvadori, 1639. Pag. 45, (2).
• Re - Vnm US-LA11 2552)
L'ARIANNA. Drama scenico di Clearto Rò (= Carlo Barto-
lomeo Torre) all'illustrissimosignor[ ...] Co. Filippo Archin-
to.
Pavia, Gio. Andrea Magri. Pag. (18), 96, occhietto.
Dedica di Gio. Andrea Magri, 15.VII.1660.
Prologo (per musica): Creta, Amore, Venere.
(Minosse, Arianna, Fedra, Teseo, Aceste, Alba, Nigidio
Pico, Amore). '
1-CMbc(Leardi) 2556)
L'ARIANNA. Dramma per musica rappresentato in Roma
nel famoso Teatro dell'eccellentiss. sig. gran contestabile
Colonna l'anno 1685.
Roma, eredi del Corbelletri. Pag. (8), 64.
Ademollo 168; Wotquenne 27 e 136: m. Bernardo Pa-
squini; Franchi 563.
(Arianna, ~eseo, Radamanto, Aoralba, Onnonte, Arsenio,
Lesbo, Deha, Bacco).
1-Fc - Fm - Re - Rn - Rvat (Chigi) B-Bc
F-Pa (Ronde/) - Pn 2557)
L'ARIANNA. Poemeno dramatico nel giorno del glor.mo
nome della sac. ces. real maestà dell'im.ce Eleonora Mad-
dalena Teresa. Per comando della sacra ces. rea) maestàdì
; ..
~

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 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

Musica di Pier Gioseppe Sandoni bolognese, virt. del prenc.
Antonio di Pam,a .
Allacci 119: p. Zeno e Parillli.
I-Mb 2922)
L'ARTASERSE. Drama per musica da rappresentarsi nel
Tratm da Sant'Ag ostino oel carnevale dell'anno 1710. De-
dicato all'illustrissima signora Maria Negrona Doria .
Genova. Antonio Casamara, si vendano da Carlo Lerzo
libraro in C.ineto. Pag. 63 .
[kdi ca di Pietro Ramponi e compagno (impresario): "Glo-
riavasi il mio Drama d'essere compar so a far pompa di se
sopra non pochi Teatri [ ...]".
Interlocutori : Gio. Batti sta Tamburini (Arta serse)· Rosaura
Massanti fiorentina (Agamira); Francesco Brag;nti Tarle-
se (Mitridate) ; Gasparo Geri fiorentino (ldaspe); Lucia Bo-
netti bolognese (Aspa sia); Cecilia Morotti regiana (Bereni-
ce); Giuseppe Cavana mantovano (Dario); Antonio Pedrie-
ri bolognese (Semidea); Francesco Bemasconi bolognese
(Lido).
Musica di Giu seppe Maria Orlandini fiorentino.
I-SA 2923)
L'ARTASERSE. Drama per musica da rappresentarsi nel
Teatro Formagliari l'autunno dell'anno 1711.
Bologna , Gio . Antonio Sassi. Pag. 72.
Personaggi: Giuseppe Marsigli, viri. del princ. Cesare Igna-
zio d'Este (Artaserse); Anna Vincenza Dotti (Agamira);
Geminiano Ramondini, viri. di S.A .S. di Modona (ldaspe);
Gio. Maria Morosi di Firenze (Spiridate); Anna Maria Fabri
(Aspasia); Vincenza Paghetti (Berenice); Pietro Paolo
Laurenti (Dario); Anna Alessandra Guglielmini (Liso).
Allacci 119; Ricci 409: p . G. Agosti; m. Antonio
Giannettini .
= Venezia 1705, con tutte le arie mutate e qualche variante
nei recitativi.
I-Be - Bea - Bu - B,Cassa di Risparmio (fondo moderno)
- Fm - MOe - Rn - Rsc B-Be (p. Zeno) 2924)
ART ASERSE. Drama per musica da rappresentarsi nella
sala dell'ill.mo sig. conte d'Aliberl nel camovale dell'anno
1721. Dedicato alla maestà di Giacomo III re della Gran
Bretagna etc . . . . .
Roma, per il Tinassi , si vendono nella hbrana d1 Pietro
Leone , 1721. Pag. 72.
Dedica di Antonio d'Alibert .
Interlocutori: Annibale Pio Fabri (Artaserse); Gio. Battist~
Minelli (Dario); Baldassar Lauretti_ (Ariarate); . Giova~n!
Ossi, virt. dell'ecc.mo Borghese (Statrra); Dome~1co To1hm
(Aspasia); Nicola Grimaldi, cav. della Croce _dr S. Marco
(Oronte); Tommaso Ferrarini (Codomano); Gmseppe Gal-
letti (Serpilla); Domenico Manzi (Bacocco).
I-Be . Fm (p. Zeno e Pariati) - MAC · Ne · PEc . Musica di Leonardo Vinci, pro-vice maestro della R. capp. di
B-Be (p. F. Silvani) F-Pn GB-Lbm (p. non dz
Zeno) 2925)
ARTASERSE. Drama da rappresentarsi nel ~egio Teatro di
Hay-Market per la Reale Accade~ia ~i Musica.
London, printed and sold at the Kmg s Theatre, 1724.
Pag . (8), 69.
Testo italiano e inglese a fronte. . . .
Dedica di N. Haym , rifacitore del testo d1 Zeno e Panati, al
duca di Richmond .
Musica di Attilio Ariosti.
Fa, sini 73.
IJ-HV/ F -Pc Gll-Lbm US-l.Auc 2926)
.!
309
ARTASERSE. Dramma per musica da rappresentarsi in
Bologna nel Teatro Malvezzi l'estate dell'anno 1730.
Bologna, Costantino Pisarri. Pag. 63, (I).
Dramma di Pietro Metastasio romano, fra gli Arcadi Artino
Cornsio, istorico e poeta di S.M .
Scene di Francesco Galli Bibiena.
Vestiario di Natale Canziani, al serv. del duca di Parma.
Attori: Rosa Croci, viri. del princ. d'Arm stat (Arta ser~e);
Vittoria Tesi, viri. del duca di Parma (Mandane); cav. Nico-
' la Grimaldi (Artabano); Pietro Murigi (Arbace); Cecilia
Bellisani Buini, serva del princ. d'Armstat (Semira); Giusep-
pe Rossi (Megabise) .
' Allacci 119: m. di diversi.
I-Be - 811 - MOe - Rn - Vge US-CA 2927)
ART ASERSE. Drama per musica da rappresentarsi in ".'iren-
ze nel Teatro di Via del Cocomero nell'autunno dell anno
1730.
Firenze, Verdi, 1730. Pag. 76.
Musica di Leonardo Vinci.
Firenze, Libreria dello Studente. Catalogo novembre 1981.
Nessun esemplare noto in biblioteche 2928)
ARTASERSE. Drama per musica da rappresentarsi nel
Teatro di Lucca nell'autunno dell 'anno 1730.
Lucca, Domenico Ciuffetti . Pag . 80.
Drama di Pietro Metastasio, fra gli Arcadi Ar1ino Corasio.
Scene di Giuseppe Orsoni bolognese , Accad: Clemen_tin?.
Attori: Andrea Pacini (Artaserse); Anna Mana Peruzz1, v1r1.
della princ. ereditaria di Modena (Mandane): Pellegrino
Tomy (Arlabano); Carlo Broschi, detto Farinello (Arbace);
Lucia Lancetti, virt. della gran princ . di Toscana (Sernira);
Gio. Ossi, virt. della princ. Borghese (Megabise).
Musica di Adolfo Hasse, detto il Sassone, maestro sopranum.
della R. capp. di Napoli.
Balli di Francesco Aquilanti.
1-Vgc 2929)
ART ASERSE. Drama per musica di Pietro Metastasio
romano fra gli Arcadi Arlino Corasio da rappresentarsi nel
Teatro detto delle Dame nel carnevale dell'anno 1730. Pre-
sentato alla maestà di Clementina regina della Gran Breta-
gna, ec.
Roma, Zempel e de Mey. Pag. 79.
Dedica di Francesco Cavana.
Scene di Battista Oliverio e Pietro Orta.
Balli di Pietro Gugliantini.
Personaggi: Raffaele Signorini (Artaserse): Giacinto Fon-
tana, detto Farfallino (Mandane); Francesco Tolve napolita-
no (Artabano); Giovanni Carestini, virt. del ser. di Parma
(Arbace); Giuseppe Appiani milanese (Semira); Giovanni
Ossi, viri. della princ. Borghese vedova (Megabise).
Napoli.
Sonneck I 68.
Partii. ms. in: I-Ne.
I-Be - Fc • Fm • MAC - P ,Musto civico - Vgc
B-Bc C-Tu (Th.Fishtr) F-Pn GB-UJm US-AUS
- Wc 2930)
ART ASERSE. Drama per musica da rappresentarsi in To-
rino nel Teatro di S.A.S. il signor prencipe di Carignano
l'autunno dell'anno 1730. Dedicato allasacrarealmaestàdi
Carlo Emanuele re di Sardegna( ... ) ecc.. · • ,:;...
Torino, Gio. Battista Valctta. Pag. (8), 63. .·, <'!>··:/',:•i·.
Dedica di Gio . Lorenzo Novaretti . . ·.: ·: ··:..-.;.;-:~,,'·::••.·f; i . .
·..:·\;,;;{~?{il
.,
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 310
. Nove 11·
Personaggi:. Felice 1 d'1 Vcnc z1·"
" viri del prin
0
• _ • N·•c. oli
.• •
di
Massa di Carara (Artasrrsc); Cli:11.:n111a l·nrall d,1 •~.
(Mandane): Lucia L;mcTlli, viri. di cnmcnl della pr111~ . •~:
tante cnvcmatrice di Siena (Artahnnn): Cnl_omha C~nt~ 1
cÌiA~l~cna (Arl,:K«.'l; Antonia l\faria Lau,rc1!11No~1cll1 ~1 ~ ~:
:1(Sc111irnJ;G1uhann 1 ardocct l 1
gnese, ,~in. del re di 1'11h111i
Fa~n,a (l\kgnhisc). 2931)
1-lh r - r11
ARTAS ERSE. Dramma per musica da rappresentarsi nel
famnsissimo Teatro Grimani di S. Gio . Griso stomo n~ll (!)
ca mcvak dell'anno 1730. Dedicato a[ ... I mylord Guglielmo
c·,,r11eCnwpt"r I ...I, .. . .
Vl'n,·zia, C:1rlo Buonanigo. P:1g. 69, ( 1). frontespmo 111c1-
so.
Dl·dica di N.N.
Drama di Pietro Metasta sio, fra gli Arcadi Artino Cora sio.
"Si avvene che[ ... ) fu di bisogno abbreviare tutto quello, c~e
con virgole segnato si vede. cosl d'aliena penn a è tutto ciò
ch'è con stellette contrasc gnato".
Scene dei frat,·lli Giuseppe e Domenico Valcriani ingegnie-
ri del teatro e pillori di S.A.S.E. di Baviera.
Personaggi: Filippo Ginrgi (Anascrse); Francesca Cuzzon!
Sandoni (Mandane): Nicolino Grirnaldi, cav. della Croce dt
S. Marco (Anabano): Carlo Broschi, detto Farinello (Arba-
cc): Maria Maddalena Pieri (Semira); Castoro Antonio
Castori (Mcgabisc).
Allacci 119; Sonneck 165: m. J.A. Hasse.
P:init. ms. in: l-Vnm.
I-Be - Mh - Rsc - RJstit.Germanico - RVI - Vgc - Vnm
US-AUS - CA - LA11 - Wc YU -Ls 2932)
ART A SERSE . Dramma per musica da rappresentarsi nel
famosissimo Teatro Grimani di S. Gio. Grisostomo nel car-
nevale dell'anno 1730. Dedicato a[ ...] mylord Cowper [...].
Venezia, Carlo Buonarigo. Pag. 68, frontespizio inciso.
Dedica di Domenico Lalli.
Personagg i = al precedente.
Musica di Giov anni Adolfo Hasse, detto il Sassone .
1-RVI - \lcg 2933)
ART ASERSE. Dramma per musica di Pietro Metastasio
romano fra gli Arcadi Artino Corasio da rappresentarsi in
Fano nel Teatro detto della Fortuna nel carnevale dell'anno
1731. Presentato a monsig. [... ] Alessandro Clarelli gover-
natore di detta città.
Fano. Gaetano Fanelli. Pag. (6), 64.
Interlocutori: Paola Corvi, detta la Morotti (Artaserse);
Giacinto Fontana, detto Farfallino (Mandane); Francesco
Na1ali. detto il Perugino (Arta bano); Castoro Antonio Casto-
ri. virt. del duca di Parma (Arbace); Marianna Marini, id. id.
(Semira): Venanzo De Luca (Megabise).
Musica di Leonardo Vinci, regolato dal sig. Antonio Gaeta-
no Pampino, primo maestro di capp . a Fano.
I-FAN - MAC
ARTASERSE. Dramma per musica di Pietro Metastasio
romano fra gl'Arcadi Anino Corasio da rappresentarsi nel
Teatro Bonaco ssi in Ferrara nell'autunno dell'anno 1731.
Dedicato all'illustrissimo [... ] marchese Guido Bentivoglij
d 'Aragona e grande di Spagna.
Bologna, Lelio dalla Volpe. Pag. 76.
Dedica dell'impr esario.
Scene del sig. Buffanochio colla direzione del sig. Tomaso
Raffa nelli .
Ve~tiario di Natale Canziani veneziano.
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
Allori : Francesco Bilanzone (Arta~e!se); Vittoria Tesi
Tramontini (Mandane); Andrea Pacm1 (~rtabano); Carlo
l3roschi. dello F.irincllo (Arbace); Anton_ia Negri, detta la
Mestrini (Scmira); Al~ss~ndro ~lessandn (Megabi se).
Musica di Leonardo Vmc1, pro-vice-maestro della R. capp.
di Napoli.
Allacci 119.
I-Be - MOe US-AUS 2935)
ARTASERSE . Dra~ma per music~ di Pietro Metastasio
romano fra gli Arcadi Artmo c;ora s10 da rappresentarsi in
Livorno nel Teatro da S. Sebastiano nel carnovale dell'anno
1731 sotto la prote zione dell'altezza reale del serenissimo
Gi~i. Ga stone I granduca di Toscana. Dedicato alla mede-
sima altezza reale.
Lucca, Francesco M_arescandoli. Pag . 8~.
Dedica dell 'impresario Fra~ce~co Meng?h. ,
Personaggi: Luigi Antino .n: v1_rt. del pnnc. d Annstat (Ar-
taserse): Co stanza Pusterh. 1d. 1d. (Manda~e); ~aetano Be-
renstadt (Artabano); Gaetano Valletta, vin. d~ ~amer~ del
granduca di To_scana (A_rbace); Barbara Stab1h (Semira);
Giovanna Berm (Megab1se).
Musica di Leonardo Vinci, pro-vice-maestro della R. capp.
di Napoli. 2936)
1-Fm
ARTASERSE. Drama per musica da rappresentarsi nel
Regio Ducal Teatro di Milano nel ca~ovale dell'anno 1731:
Dedicata a sua eccellenza [ ... ] Mana Barbara contessa d1
Daun [ ...] moglie di ( ... ] Wirico Filippo Lorenzo conte di
Daun (...] governatore e capitano generale dello Stato di
Milano etc.
Milano, Giuseppe Richino Malatesta, 1730. Pag. (8), 67.
Attori: Gaetano Caffarielli (Artaserse); Vittoria Tesi (Man-
dane); Filippo Giorgi (Artabano); Giovanni Carestini (Ar-
bace); Anna Maria Peruzzi bolognese (Semira); Cattarina
Giorgi (Megabise).
Balli di Gaetano Grossatesta.
Scene di Gio . Domenico Barbieri e Gio . Battista Medici.
1-Lurago,Sormani - Ma 2937)
ART ASERSE. Drama per musica di Pietro Metastasio ro-
mano fra gli Arcadi Artino Corasio da rappresentarsi in mu-
sica nel Pubbl. Tea. del Sole in Pesaro il carnevale dell'an -
no 1731. Dedicato alle Nobilissime Dame della suddetta
città.
Pesaro, Stamperia Gavelli, 1730. Pag. 72.
Personaggi: Giuliano Felli (Artaserse); Anna Guglielmini,
virt. del Princ. d'Armesthat (Mandane); Carlo Sodi romano
(Artabano); i::rancesco Fercai (Arbace); Lucrezia Longini
rom~na (~em1ra); An_ton_ioMignucci (Megabise).
Mus1c~d1Leonardo Vmct pro-vice maestro dellaR. Capp. di
Napoli.
1-PESo 2938)
2934)
ARTASERSE. Drama per musica di Pietro Metastasio
roma~o fra gli Arcadi Artino Corasio da rappresentarsi in
Perugia nel Teatro de' Nobili detto il Pavone nel carnevale
dell'anno 1732. Dedicato alle gentilissime dame della sudet-
ta città.
Foli~no, Feliciano e Filippo Campitelli, 1732. Pag. 75.
Dedica degl'impresari.
Attori: F_rancesca Barlocci di Roma, virt. della duchessa
vedova _d1. Guastalla (Artaserse); Maddalena Barlocci di
Roma, 1d. id_.(Mand _ane); Francesco Natali di Perugia (Ar•
tabano); G10. Mana Morosi di Firenze (Arbace); Rosa
.!

Braunschweig.Fickel, (1709 c.). Png. (I08).
Testo italinnoe tedesco a fronte.
Thiel 691: p. Stefano Bcncdrllo Pallnvicini: m. Johann
Hugo Wildcrcr.
D-11\'I · li ' 9828)
LA FAVOLA D'ORFEO. Rappresentatain musica il carne-
vale dell'anno 1607 nell'Accademiadc gl'Invaghiti di Man-
tova: ~0110 i felici auspizij del serenissimo sig. duca be-
nignissimolor pmtellore.
Mantova. Francesco Osanna, 1607. Pag. 45.
Solerti 233; Thiel 1185: p. Alessandro Striggio; m. Clau-
dio Monteverdi.
I-Bea - Fc • Gu D-W US-PRr, 9829)
LA FAVOLA DE' TRE GOBBI. Intermezzo per musica
cantato nel Teatro Giustinian di S. Moisé nel camovale
l'anno 1749.
S.n.t. (Venezia 1749). Pag. va.
= I TRE GOBBI.
I-Vc,11• \ m11 9830)
LA FAVOLA DE' TRE GOBBI. Intermezzoper musicada
cantarsi nel Teatro Giustinian di S. Moisé nel camovale
dell'anno 1749.
Venezia,Modesto Fenzo, 1749. Pag. 24.
Attori: Maria Angela Paganini (mad. Vezzosa); Carlo Pa-
ganini (march. Parpagnacco); Francesco Carattoli (conte
Bella Vita): Giuseppe Cosimi (bar. Macaçco Tartaglia).
Mamczarz 408: p. Goldoni: m. V. Ciampi.
Cfr.: I TRE GOBBI.
1-Fm • Mb • Vcg - Vnm F-Pn 9831)
LA FAVOLA DE' TRE GOBBI. Intermezzoper musica da
cantarsiil camovale dell'anno 1750 nel Nuovo Teatro dietro
alla Rena di Verona.
Verona,Dionigi Ramanzini.
Attori: Maria Angiola Paganini (mad. Vezzosa); Carlo
Paganini (conte Bellavita); M. Antonio Mareschi (march.
Parpagnacco);Antonio Valletti (baron Tanaglia).
1-VEc 9832)
LA FAVOLADE' TRE GOBBI. Intermezzoper musica
Cfr.: COMPONIMENTODRAMMATICO,Milano 1750.
IL CORSAROPUNITO, Padova 1750.
LA FAVOLA DI DANAE. Intermedio.
Cfr.: LA CORTIGIANASCHERNITA,Temi 1642.
LA SCHERNITACORTIGIANA,Bologna 1680.
LA FAVOLA DI ORFEO. Composta da M. Angelo Po-
lizianoe ridotta ora per la prima volta alla sua vera e since-
ra lezione.
Padova,Giuseppe Comino, 1749. Pag. 24.
Dedicadi Angelo Poliziano a Carlo Canale.
1-Vnm 9833)
LA FAVOLA DI PARIDE. Con intermedi.
Cfr.: DESCRIZIONEDELLE FESTE[ ...], Firenze 1608.
FAVOLA PASTORALE. Rappresentata al serenissimo
principeGrimani alli 15 di maggio 1595.
S.n.t. (Venezia 1595). Pag. 11.
Allacci 329: p. d'incerto.
~~ ~-O
~AVOLAPASTORALEPER MUSICA. Da rappresentar-
81 nel_Regio
Teatro di Torino per le auguste nozze della Real
PnncipessaMaria Giuseppa Luisa Benedetta di Savoia col
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
125
Real Principe Luigi Stanislao Saverio conte di Provenza
l'anno 1771.
z~chinsky, G. Pu,nani, pag. 119-120: p. Vittorio Amedeo
Cigna Sunti; m. G. Pugnani.
Nessun esemplareconoscit.1/0 9835)
IL FAVOR DOPPIO DI S. CAETANO TIENE RICE-
VUTO DAL CIELO NELLE AMAREZZE E NELLE
DOLCEZZE. Dialogo a cinque voci e più istrument_i da
cantarsi nella venerabilechiesa de' PP. chierici e regolan nel
giorno della sua solennità posto in musica da D. Domenico
Salina.
Trapani, Bartolomeodi Franco, 1696. Pag. 8.
1-P,MuseoCivico 9836)
FAVOR PER FAVORE.
Cfr.: L'ALDlMIRO.
IL FAVORE DE GLI DEL Drama fantastico musicale fat-
to rappresentaredal serenissimo sig. duca di PaTTJ?a ~el suo
gran Teatro per le felicissime nozze del [... ) pnnctpe O·
doardosuo primogenito con la[ ...) principessaDorotea So~a
di Neoburgo.Dedicatoà serenissimi sposi. Poesia d'Aurelio
Aurelj attuai servitore di S.A.S. Musica di D. Bernardo
Sabadinimaestro di capella della medesima S.A. . . .
Parma, Stampa Ducale, 1690. Pag. 88, (I), con 12 mclSlo-
nidi scene.
Dedica di Aurelio Aurelj.
Benigno Lettore: "[...] Scrissi più per la Musica che per la
lettura [...]. Spero che l'armonia della Musica _del Virtu<>:
sissimo Sig. D. Bernardo Sabadini mastro d1 capella ~•
S.A.S. sia per rapirti à tal segno la mente, che ò non vedr~.
ò vedendole non sdegnerai di leggere, e compatire le rrue
debolezze".
Personaggi: Clarice Gigli del Ser. di Mantova (Giunone);
Barbara Riccioni, id.id. (Venere); Anna Maria Torri, id.id.
(Calisto); Clarice Beni Venturinidel Ser. di Panna (Dafne);
Lucretia Pontissi, id.id. (Diana); Francesco de Grandis di
S.M. Cesarea(Mercurio):DomenicoCecchi del Ser. di Man-
tova (Adone); Francesco Ballerini, id. id. (Marte); Ranieri
Borini di S.M. cesarea (Giove); Gio. Francesco Grossi del
ser. di Modena (Apollo); Pietro Mozzi del ser. di Mantova
(Peneoe Nereo); Marc'AntonioOrigani, del ser. di Modena
(Gelosia); Valentino Urbani del ser. di Mantova (Amore);
FrancescoAntonio Pistacchi del ser. di Panna (Fama); Gio.
Battista Speroni, id.id. (Berecinthia); Ascanio Belli, id.id.
(Notte); Antonio Bissoni, id.id. (Hirneneo); Carlo Andrea
Clerici, id.id. (Pluto); Giuseppe Scaccia, id.id. (Nettuno);
Pietro Paolo Benigni,id.id. (Mamo); Antonio Predieri, id.id.
(Delfa); Vincenzo Dati, id.id. (Raggio d'Apollo); Rinaldo
Gherardini,id.id. (Armonia);Carlo Antonio Riccardi, id. id.
(Perseo).
Scene di DomenicoMauro da Venetia.
Thenne Reali di FerdinandoGalli, detto il Bibiena.
Machine e scene di Gasparo e Pietro Mauri, fratelli da Vc-
netia.
Balli di Federico Crivelli milanese.
Habiti di Gasparo Torelli.
Pag. (89): "Cortese Lettore. Sappiche giunto in Panna il
sig. Girolamo Pajani virtuoso suonatore d'Arpa in tempo
che questo Drama era già stampato, e vicino ad essere
rappresentato, ciò nonostante ha volluto [...) questa A.S.
impiegarlo sopra la Scena e nella recita di quest'Opera.
Onde in un momento mi convenne comporre questa pie•
ciola Scena che segue dietro la XIX di Dianacon la Notte
nell'atto Secondo, acciò godere tu possa della Virtà del
medesimo". , ...·•·
Allacci 329; Wotquennc 69; Sonncck 483.·.•; ..'J -" . . :
Non tutti gli esemplari hannola pag.(89). . · .. , ·.•,· : ::-.:•
. ,}:•,-·.
..
,..
I • .-~ •, : . ,._
~ ' • ," •

n.,diCll N.N. e Dc,mcm~o · Va1enant . · f rntc Ih· pittori cd
'-"' didiGioserrc
Sceol' . n· ii s A..S.E. ili Baviera .
· ~C~f\lC' ~ ..._., --. , ·
io, . r \11101110 h·rr.m.
!lall11' ~ tl ,ri· Nini la Grimalcli. cav . della Croce di S. Mar-
1."1crl\1as sil1lianol: Antonio· Bar,,_1en,
l''i. 11' • .,· · . ,•1rt
· de I pnnc.· d'Ar-
,o ~ J •C..>stllntinol: Lucia Facchmelh (Fausta): Anna Rosa
111c,t~< ' virt. d1· ~.A.S.._e Ietlora Ie d.1 B ~v1~ra
· ·
B~
;,arcse.
,· •<co 13ilan1ot11
( L1n1110):Pietro Baratti, v1rt.
(Flavia);
del princ.
Fr.in.{. . f
) Ch mto
c;dilario di Mcxkna 1Le0nc : oro Rapparino, virt.
di s.A.S, wdova di Pam1a I Albino). _ . Abtll d1 Gasparo Torrelli. id. id.
Musica di Giuseppe ~lana ~rland1m, Accademico e mae-
strodi capp . del gran duca d1 Toscana.
Allacci 515: S011n~ck 738: = C(?ST ANTINO d1 Zeno e
Pariati, rifatto da G1ova_nmBoldom .
I-Be . Fm • Mb • Pr · Rn • Rsc • Vcg - Vnm
D-Tu F-Pn US-CA • LAu • Wc YU-Ls
MASSLMIANO. Dramma per musica da rappresentarsi in
Firenze nel Teatro di Via della Pergola nel carnevale del-
l'anno 1751.Sotto la protezione della [... ] maestà di Fran-
cesco I imperadore de' romani sempre augusto [... ] e gran
duca di Toscana.
Firenze, si vende alla stamperia di Cosimo Maria Pieri.
Pag. 67.
Allori: Giuseppe Giacchi di Firenze (Massimiano); Maria
Maddalena Parigi di Firenze (Fausta); Luigi Ristorini di
Bologna (Costantino): Isabella Gandini di Milano (Licinio);
Rosa Tagliaviani di Bologna (Flavia); Rosa Scarlatti di
Firenze (Claudio); Anna Barchetti di Firenze (Albino).
Vestiario di Giuseppe Compstoff.
I-Be • Fc - Fm 15083)
IL !vlASSIMILLANO. Opera nuovamente composta, rap-
presentata nel Ducale Collegio de' Nobili di Parma da varj
signori convittori de!Jo stesso collegio nel carnevale corren-
te del 1696 e dedicata all'altezza serenissima di Francesco
duca di Panna, Piacenza. etc. padrone e protettore del me-
desimo collegio; et all'altezza serenissima della signora
principessa Dorotea Sofia di Neoburgo Farnese duchessa di
Parma. Piacenza. etc. per occasione d'applaudere alle loro
felicissime, e gloriosissime nozze.
Parma, eredi di Galeazzo Rosati, 1696. Pag . 20.
E' solo lo scenario.
Pag. 17: Nomi, cognomi e patria de' cavalieri che hanno
rappresentata l'Opera.
(Massimiliano, Maria, Arrigo, Clorinda, Rosalba, Ricardo,
Arimante, Olimpio, Corrado, Aenoldo, Oreste, Cloriarnno,
Araspe, Adolfo, Dorillo).
Pag. 18: BALLO DEGLI AMORETTI di monsieur Mi-
chele Miege francese maestro nel Collegio; BALLO DI
FABBRI DELLA ZECCA di Innocenzo Corvi da Cor-
reggio maestro nel Collegio.
Pag. 19. BALLO DI PAGGI COL CANDELLIERO IN
MANO di Federico Crivelli milanese, maestro nel Collegio;
BALLO DI DUE CINGARE CHE DANNO LA BUONA
VENTURA di Federico Crivelli.
Pag. 20: BALLO DI NINFE E DI PASTORI di monsieur
Claudio La Font francese, maestro in Collegio.
1-T,Fanan 15084)
IL MASSIMINO. Drama rappresentato nel nuovissimo
Teatro Ducale di Parma. Consacrato all'altezza serenissima
di !{anuccio n duca di Parma, Piacenza ecc. Poesia d'Au•
reho Aurelj servitore at1uale di S.A.S. e musica di D. Ber-
~ardo Sabadini mastro di capella della sudetta A.S.
n:'a. S~peria Ducale, 1692. Pag. 79, I tavola.
tea d1 Giuseppe Calvi.
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
93
1.~te_rloc)~IIVo~:
Francc~o Ballarini, del 11er
. di Mantova (Mas-
Slmt~~ , . mcenzo I?nh, del scr. di Panna (Mas~imo); Clarice
8~m, 1d. td._(Clau~1~): Annn Maria Tnni, id. id. (Sulpizia);
Ri~aldo Gh,1rardm1,1d. 1d. <Flavio); Antonio Bissoni. id. id.
(~h~);_Ca~lAndrea Clerici, id. id. IDccio); Pietro Paolo Be-
mgm, l?· 1d. (l~rcno); Antonio Prcdieri. id. id. (Alfca).
Balli d1 Federico Crivelli milanese. servitore alluale di
S.A.S.: ESERcmo MfLITARE DEI SOLDATI DI MAS-
SIMINO; BALLO DI PAGGI.
I
I
Sct;nf ~i Ferdinando Galli, detto il Bibiena, servitore di A.S.
Cfr.: MASSIMO PUPPIENO.
. I-Be - MOe • PAc 15085) '
MA_SSIMO PUPPIENO . Drama per musica da rappresen-
tarsi nel famosis simo Teatro Grimano di SS. Gio. e Paolo .
Consecrato alla sacra cesarea real maestà di Leonora Gon- !
15082) zaga imperatrice. Opera di Aurelio Aureli vigesimaquana.
Posta in musica dal signor Carlo Palavicino .
Venctia, France sco Nicol in i, I 684. Pag. 60.
Dedica di Aurelio Aureli: "Sono omiai trascorsi cinque
lustri intieri. da che arrivato nell'Augustissima Corte di
V.S.C.R.M. godé felice fortuna la mia fiacca Musa[ ... ] nel
comporre un picciolo Drama Ideale intitolato la Virtù Guer-
riera per il giorno Natalitio della S.C.R .M. di Leopoldo
Primo( ...]. Ebbi à pena servilo ai cenni Cesarei di V.S.M.
che richiamato dal genitore all'ora cadente ai telli Patemi.
fui costretto à partire dall'lstro [... ]. Vcnetia 28.Xll.1684".
(Massimo Puppieno, Claudia. Flavio. Elio. Massimino,
Decio, Sulpizia. lrcna. Allegrezza. Ombra di Gordiano).
BALLO DI VILLANELLE: BALLO DI BIFOLCHI. E
DUE SOLDATI AFFRICANI; BALLO DI SEGUACI
DELL'ALLEGREZZA.
Partitura ms. in: 1-PESc.
I-Be - Fm - P,Museocivico - Re • Rn • Rsc - RVI
- Vcg - Vgc - Vnm GB-Lwi US-BE - CA •
I..Au YU-Ls 15086)
MASSIMO PUPPIENO. Drama per musica da rappresen-
tarsi nel famosissimo Teatro Grimano di SS. Gio. e Paolo.
Seconda impressione con nuova aggiunta. Consecrato alla
[... ] maestà di Leonora Gonzaga imperatrice. Opera di
Aurelio Aureli vigesimaquarta. Posta in musica dal signor
Carlo Palavicino.
Venetia, Francesco Nicolini, 1685. Pag. 64.
Dedica di Aurelio Aureli: "Sono onnai trascorsi cinque
lustri intieri da che arrivato nell'augustissima corte di
V.S.C.R.M. godé felice fortuna la mia fiacca Musa ( ... ].
Venetia 28 decembre 1684".
Prologo: Roma e Africa.
Con Balli.
Allacci 517; Sonneck 738.
I-Be • Mb - MOe - P .Museo civico - Re -
RJstit.Gennanico - Rn - Rse - Vcg - Vnm US-LAu
- Wc 15087)
MASSIMO PUPPIENO. Drama per musica da rappresen-
tarsi nel Regio Teatro di Milano l'anno 1685. Dedicato e
consacrato all'illustrissim? [... ) D: Giovan_To_masoEnriquez
y Cabrera [... ]. Opera d1 Aurelio Aureh v1gesimaquana.
Posta in musica dal signor Carlo Pallavicina.
Milano, Federico Francesco Maietta. Pag. 62, (1).
Dedica dell'impresario Antonio Scappi, Milano 18.Vl.1685.
In fine: Nome de Virtuosi che rappresentano: Buzoleni.
musico di S.A.S. di Mantova (Massimo Puppieno); Barbara
Ricconi(!) romana (Claudia): Laura Sangiorgi bolognesa
(Flavio); Francesco Grandis, musico del march. Luigi Ca-
nosa (Elio); Francesco Ballarini, musico di S.A.S. di Man-
tova (Massimino); Pietro Paolo Scandalibene, id. id. (Sul-
.!
 -~..~--~
-.--- -
. '

CLAUDIO SARTORI

I LIBRETTI
ITALIANI A STAMPA
DALLE ORIGINI AL 1800

CATALOGO ANALITICO
CON 16 INDICI

OPERA REALIZZATA CON IL PATROCINIO

DEL CONSERVATORIO "GIUSEPPE VERDI"
DI MILANO

BERTOLA & LOCATELLI EDITORI

• : ' ; I I •• : ~

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 INDICE

- Criteri di compilazione Pag . IX

Method of compilation
- Indice delle località
- Indice degli autori dei testi letterari " 225

- Indice degli autori delle musiche " 337

- Prospetto degli indici con riferimento al numero

della scheda " 469

• Indice degli impresari " 471

• Indice degli scenografi, pittori, architetti,

ingegneri, figurinisti e incisori " 483

• Indice dei coreografi " 501

• Indice dei costumisti, sarti e ricamatori,
berretto nari " 515
• Indice dei maestri d'armi, di giochi di bandiera
e di giochi di lotta " 527
• Indice dei macchinisti, attrezzisti, direttori
di palcoscenico e capi maestri " 529
• Indice dei direttori e capi d'orchestra e di banda,
e dei direttori di coro " 533
• Indice dei clavicembalisti " 537
• Indice dei violinisti " 541

• Indice degli altri strumentisti " 545

• Indice degli insegnanti " 549

• Indice dei balli e dei tornei " 551

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!


CRITERI DI COMPILAZIONE
I criteri adollati per la compilazione del catalogo
sono i più sempli ci e chiari po ssibili poichè si è cer-
cato di fornir e un mezzo di lavoro e di studio di fa-
cile e immediata compren sione, che non ponga pro-
blemi di interpr etazione. I testi sono elencati alfabe-
ticamente assumendo come parola d'ordine il titolo
originale indicato nel front espizio (non nell'eventuale
occhietto), a pre scindere dall' articolo determinato o
indeterminat o che spe sso precede il titolo: IL MI-
TRIDATE,per esempio, è elencato come MITRI-
DATEe non come IL; UNA COSA RARA trova
la sua collocazione come COSA e non come UNA.
Ogni testo è descritto in una singola scheda, a
capodella quale si legge in caratteri maiuscoli il ti-
tolo. Viene quindi riprodotto il frontespizio, mante-
nendoove è il caso anche gli errori di stampa e l'in-
certezzanell'uso delle doppie consonanti. Nei casi
che potrebberofare insorgere dei dubbi o il sospetto
di un nostroerrore,si è adottato un punto esclama-
tivo (!) per sottolineareil testo originale. Si sono
tuttaviaabbreviatii frontespizi omettendo i titoli
onorificipleonasticie sostituendoli con puntidi so-
spensionetra parentesi quadre. Poichè non si tratta
di una bibliografia, ma di un catalogo,non si sono
riprodottii caratteri corsivi degli originali né le
maiuscolespesso usate a sproposito,né il punto che
di solito segue i numeri delle date (1778.); e i nu-
meriromanisono sostituitida quelli arabi: MDCLVI
= 1656.
Al frontespizioseguono le note tipografiche,ove
esistono. Se mancanosi segnala: S.n.t. (senza note
tipagrafiche) . Si aggiunge poi il numero delle pagi-
ne o delle carte, indicando tra parentesi quelle non
numerate ma con una qualsiasi scritta tipografica. E
si conclude con la segnalazione eventuale dell'esi-
stenza dell'occhietto e di una antiporta figurata (che
può essere lo stemma del nobile dedicatario o una
riproduzione di scena). Se esistono, si segnala il nu-
mero delle tavole che riproducono le scene e l'e~en:
tuaJe nome dell'incisore. Da notare che non tutti gh
. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
rx
METHOD OF COMPILATION
The criteria adopted for the compilation of the
Catalogue have been cho sen as simple and clear as
pos sible since we have aimed at producing an in-
strument of work and study which is easy to con sult
and immediately under stand able. The text s are li-
sted in alphabetical order, the keyword being the
originai title on the frontispiece (not the subtitle or
false tille), with disregard of the definite or indefi-
nite article: IL MITRIDATE for example is listed
as MITRIDATE and not under IL; UNA COSA
RARA comes under COSA and not under UNA.
Each text is dealt with on an individuai sheet, at
the top of which the title appears in capitai letters .
Then comes a reproduction of the cover , faithfully
retaining any originai spelling or printing errors and
any erratic use of double consonants . In those cases
where there might be suspicion of an error on our
part, an exclamation mark confirms the originai
version . The frontispieces bave , however, been ab-
breviated by omitting superfluous honorary titles,
replaced by a series of dots within square brac-
kets. Since this work is not a bibliography, but
a catalogue, we have not retained the italics of the
originals, nor the capitai letters which were very of-
ten incorrectly used, nor the fullstop, which
usually followed the dates (1778.). Latin num-
bers are replaced by Arabic characters: MDCL VI =
1656.
The frontispiece is followed by the typographical
notes, where these exist. Where they are missing,
this is indicated by: S.n.t. (ltal. "Senza note tipo-
grafiche"). There is a note of the number of pages,
indicating within brackets those that are not
numbered but do contain a typographical note of
some kind. Lastly there is the indication of any
exìsting subtitle or illustrated page which may bear
the coat of anns of the dedicatee or some scene from
the work. In appropriate cases the number of plates
representing the scenes is indicateci and possibly the
name of the engraver. lt should be noted that not all
 X
esemplari dello slcsso lihrellu conservnno il numero
originale delle tavole o l'n111iporta. Il formalo varia
di solito dai 15 ai 18 cc-ntirnelri. ma non lo si se-
gnala pcrchè spesso l'uso del librellt1 lo ha divcrsa-
rne111c:-marginalo. Solo in casi pa11icolarrnenle in·
rcressanti si descrive anche il formato.
Segue quindi l'indicazione della <ledicu con l'e-
ventuale fimia e qualificazione <leidcdicanle e la data
moderrrnmente lradotta : 6 Febraro 1721= 6.II.1721.
Se nella Prcf:l7.ione n nell'J\rgomenlo che di solito
precedono il testo. o nella dedica stessa, è indicata
qualche particolare notizia o avvenimento accaduto
nell'occa sione, si citano le esatte parole che ne in-
formano.
Viene poi l'elenco dei collaboratori nell'ordine te-
nuto dal libretto, sopprimendo eventuali titoli onori-
fici superflui: Poesia di ... Musica di ... Scene di ...
eseguite da ... Balli di ... E si conclude con l'elenco
dei cantanti di solilo detti "attori". Questi sono indi-
cati per nome e cognome come stampati. con a fian-
co, tra parentesi. il ruolo sostenuto: Antonio Maria
Ristorini di Firenze (D. Chisciotte). Dove manca
l'elenco dei cantanti si aggiunge in fine, tra paren-
tesi, quello dei personaggi dell'azione, per facilitare
l'identificazione del testo ove manchi il nome del-
l'autore .
Conclude la descrizione l'indicazione di prece-
denti bibliografie o cataloghi che abbiano già se-
gnalato per intero il libretto, annotando le eventuali
attribuzioni a poeti e musicisti, anche se non sem-
pre attendibili.
In molti casi si è poi segnalata l'esistenza della
partitura musicale corrispondente, indicando soprat-
tutto quelle partiture manoscritte che sono state re-
perite solo recentemente e sono ancora mal note.
Come ultima indicazione si rinvia ai titoli differenti
dello stesso testo reperibili nel catalogo stesso e
così collegati tra di loro.
In calce si annotano le biblioteche che conserva-
no gli esemplari descritti, indicando in ordine alfa-
betico prima quelle italiane e poi quelle straniere.
Per le biblioteche si sono adottate le sigle dell'ulti-
mo volume della Serie Alfabetica delle edizioni del
RISM. Quando si è rivelato necessario è stata ag-
giunta la d_enominazione attuale completa. A que-
sto1 propo sito, per_ non ~reare ulteriori confusioni,
vo utamente non s1 sono introdotte nuove sigle p
le biblioteche, sco_nosciuteal RISM,di città g.ià s~~
glate dal RISMs1 è adottata la sigla della città, ag-
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
the copies of the same libretto keep the same num-
bcr of plates. The fo":1at. w~ic~ used to vary bet-
ween 15 and 18 cm, 1s not md1cated, since often
the edgcs of the libretto were worn off with u
The exact format is mentioned only in particula:r
. . y
mterestmg cases.
Then follows the indication of the dedication with
possibly the signature and qualification of the dedi-
cator and the date transcribed in a modem way·
6 Febraro 1721 = 6.II.1721. In cases where the pre:
foce or the synopsis which usually precede the text
or the dedication itself, contain particular notes of
interest or refer to events connected with the perfor-
mance of the work, the exact wording is reprodu.
ced.
Next comes a Jist of collaborators in the order
given in the libretto, omitting any unnecessary ho-
norary titles: Poetry by ... Music by ... Scenes by
... Built by ... Dances by ... concluding with a list
of the singers, usually described as "actors". These
are indicateci with their first and sumames as prin-
ted, with at the side in brackets the role performed,
e.g . "Antonio Maria Ristorini di Firenze (D.Chi-
sciotte)", for this actor from Florence interpreting
Don Quixote. Where there is no list of singers,
there is added at the end in brackets a list of the
characters of the play to facilitate identification of
the text in case the name of the author is missing.
The description concludes with specification of
previous literature or catalogues that give full indi-
cati~n. of the libretto and any attribution to poets and
mus1c1ans,even if this is not always reliable.
In m~y case~ there is an indication of any cor-
respondmg musical score, with special reference
to man uscnpt· cop1es· which· have been discovered
only recently and are stil! little known. As a final
feature th ere is cross-reference to different titles of
the same text to be found in the Catalogue.
1:'-foot-note mentions the libraries where the de-
scnbed specimen are kept, showing in alphabetical
order first. the Ital ian
·
an d then the fore1gn
. ones.
For the hbraries we h ave adopted the acronyms of
~he laSl edition of the Alphabetic Series published
y RISM. Wbere necessary we have added the pre-
sent c?mplete denomination. In arder to avoid
confus10n
Fo . no
. new .
acronyms have been mtroduced.
r hbranes which are unknown to RISM but lo-
cated in cities already cod e d m
. th e1r
. pu bi'1cat1on,
.
we have taken the acronym of the city adding the
.'
.!

giungendo per intero il nome della hibliot cca pub-
blica o privata: 1-R.Ma .uimn indicn l'archivio di
Casa Mas ~imo di Roma, 1-P,Mu.H'O ci1•ico è la hi-
blioteca del Museo civico di Padova, I>-Mll.lfrfas -
M11 u 11mè quell a del Rciss-Muscum di Mannhcim.
Le città ignorate dal RISM si scrivono per intero con
la loro biblioteca: I-L11rago,Sorma11i = Lurago,
Biblioteca Sormani Ve1Tidi Lurago .
Accanto alla sigla della biblioteca è l'eventuale no-
me del fondo che con serva il libretto, aggiunto fra
parentesi : I-M c (No.l'eda) = Biblioteca del Conser -
vatorio di Milano, fondo Noseda . Cui seguono gli
eventuali dati mano scritti annotati anche recente-
mente sui libretti.
Conclude la scheda il numero progre ssivo della
medesima, utile per buona parte degli indici. Si noti
che sono numerate solamente le schede reali, intere,
escludendo invece i vari rinvii a titoli differenti o a
traduzioni in altre lingue dell'originale titolo italiano,
che servono solamente alla migliore utilizzazione del
catalogo.
Il Catalogo è completato da una serie di Indici,
che riteniamo indispensabili per l'utilizzazione pra-
tica dell'opera. Per la facilità e rapidità della consul-
tazione gli indici sono in chiaro con il riferimento a
ogni singolo testo per quanto riguarda la località, i
poeti, i musicisti e i cantanti. Per tutti gli altri col-
laboratori degli spettacoli gli indici si limitano in-
vece a dare il numero progressivo della scheda che
ne segnala il nome, cos1 come per i titoli dei balli.
Gli Indici sono i seguenti:
1. Indice delle località e delle relative sedi delle
rappresentazioni ordinato alfabeticamente se-
condo il nome della città. Per ogni località si e-
lencano cronologicamente l'anno di esecuzione,
il titolo del testo e, fra parentesi, la sede della
manifestazione: teatro, chiesa, palazzo o casa,
· congregazione od oratorio, seguita dall'eventuale
data esatta, o per lo meno dalla stagione: carne -
, vale, quaresima, primavera, estate, autunno. Il
che consente la visione panoramica completa
dell'area di diffusione della musica italiana, che
abbraccia tutte le città e centri minori italiani e
molti stranieri.
2. Indice degli autori dei testi, che elenca alfabe-
ticamente cognome e nome dei poeti. Ogni auto-
re è seguito dall'elenco alfabetico dei titoli dei
suoi testi, con la località e l'anno della prima
esecuzione e delle successive riprese e, tra pa-
.
Xl
complete nume of the public or private library :
1-R,M a.uimo indicates the archive of Casa Massi-
mo of Romc. 1-P,Mcueo civico is the library of the
Civic Muscum of Padua, D-MH,Reiss-Museum is that
of thc Rciss -Muscum in Mannheim. Cities unknown
lo RISM are written in full together with their
library: 1-Lttra!,lo, Sormani = Lurago, Biblioteca
Sormani Verri di Lurago.
Next lo thc indication of the library is the name
of any Fund which keeps the libretto , added in bra-
ckets: /-Mc (Noseda) = Biblioteca del Con servato-
rio di Milano, fondo Noseda. Then follows any
manuscript data noted, even recently, on the libret-
to.
Tue sheet finishes with its serial number. Note
that only the basic, entire sheets are numbered, and
not the cross-references with different titles or tran-
slations of the originai titles , as these only serve as
further possibilities of consulting the Catalogue .
The Catalogue is completed by a series of Indi-
ces which we consider as indispensible for the
corree! use of the work. For easy and fast consulta-
tion there is reference to each single text as regards
the piace, the poets, the musicians and the singers.
For ali the other collaborators the Indices only give
the serial number of the sheet bearing the name, as
is done for the titles of the dances.
The Indices are as follows:
I. lndex of the locality and piace of the perfor-
mances ordered alphabetically according to the
name of the city. For each city there is a chro-
nological list of the year of performance, the
title of the text, and in brackets the piace of the
performance, theatre, church, palace, house,
congregation, or oratory, followed if possible by
the exact date or at least the season: Carnival,
Lent, Spring, Summer, Auturnn. Tois allows an
over all vision of the range of diffusion of Ita-
lian music, which includes ali the cities and
minor centres and rnany foreign ones.
2. lndex of the authors of the texts listed
alphabetically with first and surnames of the
poets . Each author is followed by the alphabe-
tical list of the titles of bis texts with the piace
and dates of the first performance and any sub-
sequent ones and in brackets possible variations
of the titles themselves : Among the further
performances we bave lìsted also those in the
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 XII
rentesi. le eventuali varianti dei titoli stessi. Tra
le riprese abbiamo elencato anche quelle nel
fronte~piz.io delle quali non figura il nome del-
l'autore. ma che abbiamo ritenuto di identificare
dai vari dati citnti nelle schede, oppure da fonti
bibliografiche precedenti (comprese quelle visi-
bilmente errate, segnalate con !). L'indice degli
autori dei testi risulta dunque più particolareg-
giato dei dati effettivi delle schede; abbiamo in-
fatti suggerito tali identificazioni nell'indice, non
volendo assolutamente interferire sulle schede
originali con aggiunte o suggerimenti che po-
trebbero risultare arbitrari .
3. Indice degli autori delle musiche. Anche qui i
nomi dei musicisti, ordinati alfabeticamente, so-
no seguiti dai titoli dei testi che recano località e
data della prima esecuzione e delle eventuali ri-
prese, limitate assolutamente alle sole notizie af-
fermate esplicitamente nei testi originali, esclu-
dendo qualsiasi altra attribuzione, a meno che non
risulti da precedenti fonti bibliografiche.
4. Indice degli impresari degli spettacoli, affian-
cati dal numero progressivo della scheda nella
quale sono citati, di solito nella dedica. Spesso
nella dedica l'impresario parla dello spettacolo
come di opera propria, ma abbiamo cercato di
non lasciarci ingannare ritenendolo autore e non
impresario della manifestazione, anche se qual-
che dubbio può sussistere, come nel caso di Se-
bastiano Niccolò Biancardi (pseudonimo Dome-
nico Lalli). Spesso ancora l'impresario è detto
"direttore dello spettacolo", ingenerando altra
possibile confusione, che abbiamo cercato di ri-
solvere al meglio .
5. Indice degli scenografi, architetti, paesag-
gisti, figurinisti, pittori in genere e incisori,
specificando la relativa qualifica, quando sia nota.
Anche questi sono affiancati dal numero pro-
gressivo della scheda che li nomina.
6. Indice dei coreografi dei balli inseriti nei va-
ri spettacoli, affiancati dal numero progressi-
vo della scheda che li segnala. E' da tener pre-
sente che il coreografo era quasi sempre anche il
primo ballerino dello spettacolo.
7. Indice dei costumisti che comprende insieme
i proprietari dei costumi e gli esecutori (sarti e
ricamatori, berrettonari compresi). La distinzio-
ne risulta dalla consueta locuzione: Vestiario di
... , diretto da ... Anche questi accompagnati dal
numero progressivo della scheda che li segnala.
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
frontispiece where the name of the autho d
not appear, b ut w h1c. h we have been confidr oes
· 'd 'f · f d ·1 · 1 ent
m 1fenti ymg_ romb'ble_ta1 s g1ven in the sheet
or rom prev1ous 1 10graphical source ('
. those w h'1ch are clearly wrong · sd' tn-
cludmg
. IO ICa-
ted wtth !). The Index of the authors th
emerges more detailed than the effective d us
of the sheets. Wc have in fact preferred to ~ta
sert such identifications in the index, as we
to avoi~ any . i~terference on the originai
w:~
sheet w1th add1t1ons or suggestions which
might result arbitrary .
3. Index of the music composers. Here too the
names of the musicians listed alphabetically are
followed by the names of texts giving places
and dates of first and any subsequent perfor-
mances, strictly limited to information given
explicitly in the originai text, and excluding any
other attribution unless this comes from pre-
vious bibliographies .
4. lndex of the impresarios accompanied by the
serial number of the sheet in which they ap-
pear usually in the dedication. Often in the de-
dication the impresario speaks of the show as
if it were his, but wc have tried not to Jet our-
selves be misled even if some doubt may sub-
sist as in the case of Sebastiano Niccolò Bian-
cardi (pseudonym Domenico Lalli). Often
again the impresario is called "Director of the
performance", creating other possible confusion
which we have tried to eliminate.
5. Index of the scenograpbers, architects, de-
signers, painters and engravers specifying
their relative qualification where it is known.
These too are accompanied by the serial num-
ber of the sheet.
6. Index of the choreographers of dances intro-
duced in the various perfonnances accompanied
by the serial number of the sheet where they
appear. The choreographer was almost always
the first ballerino of the perfonnance .
7• lndex ortbe costume makers including the
owners of the costumes and the makers(tailors,
embroiderers and hatmakers). The tennino-
logy used is as follows: Costumes by ... Made
by .. • This too is accompanied by the serial
number of the sheet. · · ·1 -
: I, ;,
8, lndex of the sword-masten and dlrectors
.!

8. Indice dei maestri di spada o direttori degli
abbattimenti o combattimenti. o anche dei tor-
nei. Anche questi con la segnalazione del nu-
mero progressivo della sc:heda.
9. Indice del 11111cchlnlstl,
nttrezzisti e direttori
di pulcosccnico. Con il numero progressivo
della scheda.
IO. Indice dei direttori d'orchestra, spesso indica-
ti solo come violinisti o clavicembalisti, e Indice
dei direttori di coro. Può accadere che nello
stesso spettacolo figurino un capo dell'orchestra
e un direttore della medesima. Con il numero
progressivo della scheda.
11. Indice dei cla, •icembalisti, con il numero pro-
gressivo della scheda.
12. Indice dei violinisti, con il numero progressivo
della scheda.
13. Indice degli altri strumentisti, con la relativa
qualifica e il numero progressivo della scheda.
14. Indice dei cantanti, elencati alfabeticamente
secondo il cognome. Per ognuno è segnalato:
l'anno e la località dell'apparizione ed il perso-
naggio interpretato in ogni singola opera citata.
Quando risultano, di ogni cantante si segnalano
la città di nascita e il registro della voce.
15. Indice degli insegnanti dei conservatori, col-
legi e seminari segnalati neJJe rappresentazioni
scolastiche di saggio o di omaggio ai protettori,
con l'indicazione delle discipline impartite e con
il numero progressivo della scheda.
16. Indice dei balli, sia che siano descritti in una
scheda dedicata a uno o più baJJi, sia che siano
solamente segnalati in schede di altre opere.
Comunque tutti sono affiancati dal numero pro-
gressivo della scheda che, in un modo o nell'al-
tro, li segnala.
Claudio Sartori
.!
XIII
of slayings, battle-scenes and even tourna•
ments. This too with serial number of the
sheet.
9. Index of the scene-shifters, properties and
stage managers with the serial number of
the sheet.
IO. Index of the orchestra conductors, often in-
dicated just as violinists or clavicembalists and
Index of the choir-masters . lt may well hap-
pen that in one and the same show there is both
a leader of the orchestra and the director of it.
With serial number of the sheet.
11. Index of the harpsichordists with serial
number of the sheet.
12. Index of the violinists with serial number of
the sheet.
13. Index of the other musicians with their re-
lative qualifications and the serial number of the
sheet.
14. lndex of the singers Iisted alphabetically ac-
cording to sumame. For each is shown the year
and piace of appearance and the role in each
opera. Where possible the piace of birth and the
register of the voice is given.
15. Index of the teachers of conservatoires, col-
leges and seminaries indicated in the school
shows and the year, and tributes to patrons, with
the indication of scholastic disciplines and the
serial number of the sheet.
16. lndex of the dances, both those described in a
sheet devoted to one or more dances and in tho-
se cases where they are merely indicated in
sheets primarily devoted to other works. In any
case alt are accompanied by the serial number
of the sheet which bears them.
(Translated by Asta Wohlrab)
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 RIO DE JANEIRO - ROMA
150

L'Ahramo (Oratorio di S. Girolamo della Carità)

1742. La Srn ·a padrona (T. Pubbli~o) L'An~e/o in came S .. Tommaso d'Aquino (Oratorio di S.
1743. Dem o(oonre (T. Pubblico, pnmavera) Girolamo delJa Cantà)
Il Sirrlt' (T. di Rimini, 26 dicembre) J,,ft e (Orat o rio di S. Girolamo della Carità)
1744. Dc111c1rio (T. Puhhli , n, cnrnrvalc) .
/( Martirio di S. Procopia (Oratorio di S. Girolamo
[,il /-'acr ,·,,11 (T. di Rimini, 7 gcnn1110)
.'<•lc11,1
della Carità)
1748. llerenicc (T. di Rimini, carnevale)
S. Al e.uin (Oratorio di S. Girolamo della Carità)
1754. llcrulia liberata (S. Francesco)
Canrara. Pa /'accade111ia {... I (S . Francesco) s. /rena ver!,(Ìlte e martire (Oratorio di S. Girolamo
della Carità)
1759. De111nfo cmre (T. Pubblico, carnevale) Ar'(omento del Crispo (Seminario Romano)
I7b0. Componimenro sacro per musica (Duo~10) ,
/ èastelli in aria o _LACongiura di Absalonne (Collegio
1765. La Gmrirudine di Salomone 1•erso la regma sua 111adr1:
Gennanico Unganco)
(Ace . dei Filarmonici in Casa Savini) , . .
Oratorio per l'Assunzione della B.ma Vergine (Colle-
1766. Il Natale della Bt•atìssima Vergin e (Casa Savm1, 12
ma{!{!iO) gio Clementino)
1770. Il Si,:nor dottore (T. Pubblico, camcvnle)
JI Prmw d'oro tolto alla bellez.za e reso alla virtù {Pa-
1772. L'A,;wre sen;:a malì;:ia (T. di Rimini) lazzo Belmonte)
1773. // Secolo vendicato (T. Pubblico) l'Ass11ero
1776 . L'Adamo (Duomo) Il Bambino Gesù in braccio a S. Felice
1779. // Ma1ri111011io per Ìllgam10 (T. di Rimini, agosto) la Beow Caterina di Geno~,a
1780 . w Co11teSJi11a (T . Pubblico, carnevale) la Buonafigli110/a maritata
1783. Med ontc re di Epirn (T. di Rimini) La Fama fesft•ggiante
1785 . w Fi111a 11rincip,•.1·xa (T. Pubblico, carnevale) la Fede èandida nell'ombra
1786. Giannina e Bemardone (T. Pubblico, carnevale) L'lnnocen;:a rispettata
1789. // Curio.vo indiscreto (T. di Rimini. carnevale) /ntrnduzione all'Oratorio della Passione
La Ballerina amame (T. di Rimini, estate) LAdi spirituali
1796. Il Fanatico in berlina (T. di Rimini. carnevale) Mascherata piacevole
LA Morte di Golia/ gigante filisteo
RIO DE JANEIRO Orontea regina d'Egitto
s.a. Il Gran Califfo di Bagdad (T. R. di S. Giovanni) Il Pasror fido . . . .
Per /a festfrità dell'Assunz1one d1 Mana Vergme
RIPATRANSONE S. Anatolia Thauriense
1640. Agnese trionfante Il S. Giacinto
1778. /I Pau.o per amore La Srno/a deg/'amanti o La Costanza in amore o li
Tutore tiranno
RIVOLI Lo Sposalizio per puntiglio .
1645. Dono del Re de /'Alpi a Madama Reale, ballo (10 feb- 1598. Protoparentum crimen et pama (12 apnle)
braio) 1600. Rapprese11tarione di Anima et di Corpo
1601. Crispus
RO'. Cfr.: RHO Miracoli d'Amore
1605. Nova Amarilli
ROCCACONTRADA 1601. Versi, Del sig. Elicona (febbraio)
1741, Componimento drammatico a due voci (T. Pubblico) 1608. Amor divino
1614. Amor pudico (Palazzo della Cancelleria)
ROMA Festino del principe Peretti (Cfr.: Copia d'una lettera.
s. a. Adamo (Congr. dell'Oratorio) Roma 1614)
L'Adorazione de' Magi (Congr . dell'Oratorio) 1617. Il Crispo (Seminario Romano)
L'Abbandono delle ricchezze di S. Filippo Neri (Congr. Il Sigismondo (Seminario Romano)
dell'Oratorio) 1618. Odte ad modos musicos dictre (Collegio Romano del-
Betulia liberata (Congr. dell'Oratorio) la Società di Gesù)
La Caduta di Gerico (Congr. dell'Oratorio) 1621. Prattica spirituale d'imitar Christo
La Gara delle virrrì nella festa della B.ma Vergine 1622. Apoteosi o consacrazione de' santi /gnatio Loiola e
(Congr . dell'Oratorio) Francesco Sa\•erio (Collegio Romano)
La Gratitudine di Salomone verso la regina sua madre Duello di Amore e Fedeltà
(Congr. dell'Oratorio) 1623. Amor trionfante .
La Maddalena annunziatrice della Risurrezione Soggetto d'lgnatio in Monserrato o Mutazione d'armi
(Congr. dell'Oratorio) (Collegio Romano)
La Madre de Maccabei (Congr . dell'Oratorio) 1624. Albido
Il Martirio di S. Susanna vergine (Congr. dell'Orato- 1625. Amor perfetto
rio) 1626. La Catena d'Adone (Palazzo Conti)
la Morte di Adamo (Congr. dell'Oratorio) 1627. Panacrides apes
La Morte di Oloferne (Congr. dell'Oratorio) 1628. Il Ciclope (Collegio Germanico e Ungarico)
La Passione di Gesù Cristo S. N. (Congr . dell'Orato- Gordiano(SeminarioRomano)
rio) Il Sigerico (Seminario Romano)
/ Pastori al Presepe (Congr. dell'Oratorio) L'Aristeo
Il Ritorno del Figliuol prodigo (Congr. dell'Oratorio) 1629. La Svevia (Seminario Romano)
S. Adriano martire (Congr. dell'Oratorio) Il Monstrroto
S. Antonio abate (Congr. dell'Oratorio) La Vallerinverdita ·
S. Elena al Calvario (Congr. dell'Oratorio) 1630. Hero e Leandro
S. Francesco di Sales apostolo del Chablaìs (Congr. 1631. L'Adone ,. ·
dell'Oratorio) 1632. Relatione del Gigante (Seminario Romano, carneva-
S. Maurizio e compagni manìrì (Congr, dell'Oratorio) le) , . .,.. ,,, .... . , ~·· .

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 361

DARAAntonio
CAL. . Sciro. Wien 1736. Pans 1737
: • Il Martirio di S. Terenziano. Wien 1718
- Il Manirio di ScmtaCateri11a.Roma 1708
-Ach~Jle~ Siria Wien 1732.Br:mnschweig1737, Salzburg
1
- Mitridate. \Vien 1728
-Adnano m ·
- La_Morte d'Ahelt.'JiR11radi quella del nostro Redentore.
1764 nta Moravia 1726 W1cne Roma 1732
-Amalas~d a · Roma I 711, Penigia 17I 3, Foligno 1722 • Morte e sepoltura di Christo. Salzburg s.a ., Wien 1724,
· Lflnag, · Wien 1724 Brno 1730
Andromaca. . 689
: Lf\r gene. Venezia 1 - Naborh . Wien 1729
Lflmrirrio. Genova_1705 • Nirocri. Wien 1722
· i •• .10 d'Amore. Lrntz 1732 • l 'Olimpiade. Wien 1733, Wien e Roma 1733
" 51 frmne
• L'As.w . \"YICn
' I. 7''0
~ • l'Onestà negli amori. Genova 1705
• Astarro. Sal1.huf'!!,.a. • l'Oracolo in sog110.Mantova 1699 (1° atto)
: ;\terraidt. Wien 1714 (_atto 3°) . ,. - Oratorioper la SantissimaAnnunziata. Roma 1715, Roma
L /anlll O La CoJmn:.a ,n amor \'ince l mganno. Saltzthal 1718
• A rta
• Oratorioper S. FrancescaRomana. Roma 1710
.1~rlajiim e Pipa. intem1ezzi in: Costa11tino.Wien 1716, - Om1isda. Wien 1721
Braun,chwe•~ 1718 . • Ornospade. Wien 1727
11&1tiita. w,en 1727. W1en 1740 - Paride sull'Ida o Gl'Amoridi Paride con Enone. Mantova
: La Cndutil di Gerico. .Wien 1719._Brno 1730 1704 (con A. Quintuvalle), Milano 1707 (con L. Genochi)
. C.(aio) Fabbricio: W,en 17_29. W1en 1730 - La Parrenope.Firenze 1701,Mantova 1701, Genova 1704,
• Caia Mar..ia Coriolano. W1en 1717 Venezia 1707, Ferrara 1709 (con G. Boneventi), Milano
. Camaide imperatoredella Chi11ao Li Figli110/irivali del 1713
padre. Salzburg s.a. - La Passione di Gesù Cristo signor nostro. \Vien 1730,
• Cantata,Da recitarsi la notte del SS.mo Natale. Roma Brno 1731, Bologna 1733
1713 - la Pazienza di Socrarecon due mogli. Wien 1731 (Sin-
• Chis'amia di l'irtù 1·i11 ce ogn 'aff erro. Roma 1709 fonia e atto 3°)
• Christocondannato. Salzburg 1730 - Pharao und Joseph. Hamburg 1728
. Ciro riconosciuto. Wien 1736, Wien e Roma 1736 • Le Profezieevangelichedi Isaia. Wien 1725, Wien 1729
• La C/emen:a di Tito. Wien 1733, Wien 1734, Roma 1743 • La Promessaserbata al primo. Venezia 1697
• Clotilda. London 1709 (pasticcio) - Il Re del dolore, In Gesù Cristo. Wien 1722, Brno 1725
• La Concordiade pianeti. \Vien 1723 - Il Ricco Epulone. Venezia s.a.
• La Coronad'Imeneo. \Vien 1728 • San Pietra in Cesarea. Wien 1734
• La Costan:n in amor vince l'inganno. Cerveteri 1711 • SancioPanzagovernatoredell'IsolaBarattaria. Wien 1733
- Dafne. Salzburg 1719 - S. Elena al Calvario. Wien 1731, Wien e Roma 1731
- Davidumiliato. \Vien 1731 - S. Ferma. Wien 1717,Civitavecchia 1723
• Demerrio. \Vien 1731 - Santa FlaviaDomitilla. Roma 1713
- li Demetrio re della Siria. Braunschweig 1734 • Santo Stefano re d'Ungheria. Sanseverino s.a.
- Demofoonte. \Vien 1733, Wien e Roma 1733 - Sara in Egitto. Firenze 1708 (pasticcio)
- I Disingannati.Wien 1729 - ScipionenelleSpagne. Barcelona 1710,Wien 1722, Braun-
- Don Chisciottein corte della duchessa. Wien 1727, Braun- schweig 1728
schweig1728 - Sedecia. Wien 1732
- I Duedittatori. Wien 1726, Braunschweig 1727 • Il Selvaggioeroe. Venezia 1707
- GliEccessidell'infedeltà. Salzburg 1723 - Semiramidein Ascalona. \Vien 1725, Braunschweig 1736
- Enone. \Vien 1729, \Vien 1734 - Sirita. Wien 1719
· GliEquivocidel sembiante. Casale Monferrato 1703 • Sofonisba. Venezia 1708
- Ester. Wien 1723. Wien 1730 - li Temistocle. Wien 1736, Firenze 1739, Braunschweig
- L'Etearco.Salzburg 1726 1761
- Euristeo.Wien 1724 - Teodosioed Eudossia. Wolfenbiittel 1716 (con J.J. Fux e
- Famace. Venezia 1703 C.G. Gasparini), Hamburg 1718
- li FintoPo/icore. Salzburg 1721 - Il Tirsi. Venezia 1696 (atto 2°)
- La Forzadell'amicizia o Pilade ed Oreste. Graz 1728 (2° - Tito e Berenice. Roma 1714
e 3°ano) - Il Trionfodella castità. Roma 1710
- Il GermanicoMane. Salzburg s.a. . - Il Trionfodella religionee dell'amore. Wien 1725
· Gerusalemmeconvenita. Wien 1733 - Venceslao. Wien 1725
- Gesùpresentatonel tempio. Wien 1735 - la Veritànell'inganno. Wien 1717.Wien 1730
• G~1rlan.da difiori. Wien 1726 . CALDARINIFederico
• Gzanguir.\Vien 1724, Venezia 1729, Milano 1732,Brescia . La Benedizioned'Isaccoe Giacobbe. Bologna 1721
1733,Miinchen1738,Venezia 1738, Venezia 1748, K~ben- • Joas. Bologna 1723
ha_vn1755,Venezia 1760 . ui Rachele. Bologna 1749
• G~onata. Wien 1728 CALDERARAGiacinto
• G~oseffoche inrerpretai sogni. Wien 1726 - Nerone. London 1753 (pasticcio)
• Giuseppe. Wien 1722 - Ricimero. Torino 1756
• Ifigeniain Aulide. Wien 1718 • S. Maurizio e compagnimartiri. Genova 1775
• ln:eneo . Wicn 1727 • S. Alessio riconosciuto. Firen:ze 1762, Bologna 1779
: Z,~n gaflllOtraditodall'amore. Salzburg 1731, Wien 1739 CALDERINIFederico. Cfr.: CALDARINIFederico
J runuco generoso. Bologna 1709 CALEGARI(Callegari) Antonio
- °"~
-ILJLJb •
Wien 1726 • L'Alessandronel/'Indie. Verona1779
~ Cantata a due voci, in: Ragguagliodi unaAccademialet-
• Die _enadelle catene. Milano 1707
· li v~l.k!z . h..itKein Besatz.. Jaromeritz 1728 teraria. Padova 1787
_LJ4C' · ~n. 1731 . li Canto a Lidia. Padova 1784 ;'.'.
wPapmodi11a10re . Wien 1719, Braunschweig 1721 • CoronarioSalomonis. Venezia 1780

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 122 (BROGI PERTJCI) - BROSCHI

''Mini Ila" in: Il G1m.(ro11e "Aurelio" in: / Due Fratf'ili heffati

"Lisclla" in: li IHm1dr1dr/la Irma "Errico" in: li Vecchio deluso
"Niccclla" in: / .<1 Srmp lir,• c11rio.m 1747. NAPOLI. ''D. Celso" in: // Govemadnre
1752. FrRF.N7.E . "Ct1111odina"in: I . ·1111111 -r.wl'ir> oli,, 1111il,1 llltOLLI. Cfr.: BROGLI
1752. Ll\"ORNO . "I\ lnd11li11
a" in: / Cici.\/i,•i ,l,·/11si llltOSCIII (Bmsco) Carlo. dello Farinello, di Napoli
1753. Pt s ,, . "Vl·~pi11:1"in: l..11 1: m..-cht"lrlll<I ,·,111tr
.uo 1721. NAl'Ol.t
175.l l3ARCI I ON •\ "C'lisaum" in: L 'A11c/romeda
"O~mida·• in: l>i,/1111, • ,1/,h,111rlm111ta "i\ngcln" in: // Glorio.m S. Giuseppe sposo della
"Fl:wi,," in: li \ ',,/,,gr.w> Beala Vc1J:i11e
175-t n"R<TIIIN-\ . ''l\l;1~~imn"in: E~io 1722. Rm1A
1755. FtRt ·N711. "Lisl'tta" in: 1/ l'a: .:o glm ·ir,.,·o "Placidia" in: Flavio Anicin 0/i/,rio
1756. l)m~sn- "Sofonisba" in: So.foni.tba
"Ghi11:1" in: li Contr Cam11wl/<1 1723. ROMA
"L111rena" in: I , 'Om : io "Adelaide" in: Adelaide
''!\lodulina" in: Li Tr-cdcìslici "Palmira" in: Cosroe
1757. S1ENA. ''Lena" in: u, C<1.1"ci11a 172). NAPOLI."Tirinto" in: Imeneo
1757. FIREN7.E. 1724. ROMA
"Lena" in: La Ccucina "Berenice" in: Famace
"Pctmnilla" in: La Ritomata di Lo11dm "Salonicc" in: Scipione
1758. Ll\ 'ORNO "Titiro" in: ut Tigrena
"Lena" in: ur Casci na I 724 . PARIS."Basile" in: Ottone
"Brigida" in: I/ /lfrrcato di Malmm11ile 1724. Napoli
"Nerina" in: /.,e l' eM•llfrici "Damiro" in: Eraclea
"Petronilla" in: u1Ritomata di l.m,dra "Nino" in: Semiramide regina dell'Assiria
BROGLI(Bmllil Anna di Genova "Gcminio" in: Tumo Arici110
1756. BoLOC.NA 1725. NAPOLI
"Arscnia" in: /)1111 Tm .rtullo "Aristeo" in: Amore e fortuna
"Lucrin:1" in: l...nFinta .vc/1iava "Oreste" in: Astim1a1te
"Lauretta" in: L.t1Pupilla "Florindo" in: li Florindo
1757. Bot.<lGNA "Pietà" in: Serenata, Da cantarsi in casa Santoro
"Checca" in: u1Maestra "Rosanna" in: Tito Sempronio Gracco
"Giacinta" in: u, Ritnmata dì w11dra "Decio" in: Zenobia in Palmira
I 760 . Bnl.ClGNA."Balbina" in: Le Strm'aganze del caso 1726. NAPOLI."Ernando" in: La Lucinda fedele
1760. TORINO 1726. PARMA."Nicomede" in: I Fratelli riconosciuti
"Giacinta" in: l...nFiera di Si11igag/ia 1726. MILANO . "ldaspe" in: Il Ciro
"Clarice" in: Il Monda della Irma· 1727. BoLOGNA. "Ceraste" in: La Fedeltà coronata
1761. CUNEO. "Fabrizio" in: La Serva scaltra 1727. ROMA
1761. CENTO . "Clarice" in: L'Amant e di trii/e "Aldano" in: L'Amor generoso
1761. SANGIOVANN I INPERSICETO. "Clarice" in: L 'Aman- "Rodrigo" in: li Cid
te di tulle 1728. ROMA
1762. BOLOGNA "Tolomeo" in: Cesare in Egitto
"Clarice'' in: L'Amante di tutte "Ruggiero" in: L 'isola d'Alcina
"Dorina" in: Il Caffè di Campagna 1728. FIRENZE. "Alceste" in: Arianna e Teseo
1764. FERRARA 1728. PARMA."Giasone" in: Medo
"Dorina" in: Li Matrimo11jin maschera 1728. MONcHEN."Nicomede" in: Nicomede
"Dorina" in: Le Nozre 1729. MONcHEN."Edippo" in: Edippo
1764. NAPOLI 1729. VENEZIA
"Emilia" in: Catone i11Utica "Rinaldo" in: l 'Abbandono di Armida
"Lucilla" in: Lucio Vero "Arbace" in: Catone in Urica
"Nitteti" in: La Nitteti "Mirteo" in: Semiramide riconosciuta
1765. NAPOLI . "Rodope" in: Cajo Mario 1729. PARMA."Quinto Fabio" in: Lucio Papirio dittatore
1766. PALERMO. "Laodice" in: Arianna e Teseo 1730. LUCCA
1767. VENEZIA "Arbace" in: Artaserse
"Benolina" in: L'Astuzia felice "Silvio" in: La Ninfa riconosciuta
"Rosetta" in: Le Donne sempre donne 1730. PIACENZA. "P. Cornelio Scipione" in: Scipione in
"Carlina" in: Le Serve rivali Cartagine Nuova
1768. VE NEZIA 1730. VENEZIA
"Lindora" in: Amore i11trappola "Arbace" in: Artaserse
"Stella" in: L'Amore senza malizia "Dario" in: ldaspe
1768. BOLOGNA . "Olivetta" in: Li Rivali placati "Farnace" in: Mitridate
1769. BOLOGNA 1731. TORJNO
"Sandrina" in: u, Contadina in corte "Ezio" in: Ezio
"Silvia" in: Le Vicende del caso o sia della sorte "Poro" in: Poro
1769. PtAC EN7J\. "Brunetta" in: u, Molinarella 1731. FERRARA. "Arbace" in: Artaserse
1769. MooENA."Bettina" in: l'Olandese in Italia 1731.FANO."Astiage" in: L'Innocenza giustificata
BROLI Maria, detta la Parmeggianina 1731. MILANO."Teseo" in: Arianna e Teseo
1740. NAPOLI 1731. BoLOGNc."Merlone'' in: Famace
"Climene" in: L 'Amor pillore 1732. TORINO
"Raniero" in: L 'Origil/e "Arbace" in: Catone in Utica
"Elisa" in: / Travestimenti amorosi "Epidite" in: Merope
1745. NAPC>U . "rppolito" in: La Finta cameriera 1733. VENEZIA
1746. NAP OLI "Famaspe" in: Adriano in Siria
" Eugenio" in: Il Concerto "Mirteo" in: Nitocri ,,. ·

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 (BROSCIII) - BRUNI 123

1733. Bm.OGNA . "Siroe" in: Siroe re di Persia IIKUNETl'I (Brunetta) Carlo

1734. V1cENZA."Alceste" in: li Demetrio 1734. BOI J JGN A
1734.LuccA. "Epitide" in: Merope ''Timagene" in: Alessandro nell 'Indie
1734. FIRENZE. "Astiage" in: l '/11nnce11w ,:iustij1mra "Pulvio" in: Catone in Utica
173-t VENEZIA 1735, R OMA
"Arhacc" in: Arrascrse "/\d raMo" in: Demofoonte
"Dt~mctrio" in: lfrr, ·11ire "/\k:andro" in: L"Olimpiade
"Epi1ide" in: M nP J'I' 174:1. RoMA
173-t LnNllON "Parna~rc" in: Berenice
"1\rha cc" in: Am,.1·,.,-se "T;irquinio" in: Turno Herdnnio A ricino
"Eud1cri11" in: 011r1rio 174(1 . FANn. "/\ra ~~c" in: Siroe re di Persia
",\ ci" in: l'o/ifi•111f1 1747. i\ Nrn NA. "Timagcnc" in: Alessandro nell"Indie
1735. l ..<)Nl~ -iN BIWNl•;rn Maria. Cfr.: COLOMEDA BRUNEID Ma-
"Furnaspc" in: Aclria110 i11Siria ria e COLOMBA BRUNETTI Maria
"Achille" in: (fìgc11iain Aulide BRUNETTI Maria Antonia di Napoli (Sig.ra Brunetti ,
"Giasone" in: l.n1i1ilc Madcm. Brunetti)
"Sifarc" in: Mitridate• s.a. R,,,;f-.N.~k ll kr ;
1736. LoNDON. "Epitide" in: Merope "Rosina" in: L'Amore artigiano
1737. LoNOON "Lucinda" in: Il Barone di Torre/ orte
"Alceste" in: // Demerrin "Cccchina" in: La Btwlllljigliuola
"Timante" in: Dcmoplwnte.1·king of 11,race "Sandrina" in: la Conradina in corte
1757. MADRID. In: Adricmo i11Siria "Rosetta" in: Festa interrotta o Il Trionfo della
BROSCIIILuigi virtù
1793. FIRENZE. "Doti. Onesti" in: la Fima ammalata "Eurilla" in: // Finto pau.o per amore
BRUGAGLIAGnazio "Bettina" in: / Rivali placati
1720. NAPOLI. "Zolla" in: Le Ml;roglic de /a noi/e "Olimpia" in: li Tutore deluso o La Semplice
llRUGGIONE(Brnggioni) Leonilda 1771.Tn~IN0
1745. MANTOVA "Costanza" in: L 'Amore artigiano
"Selene" in: Didone a/J/Jantlo11atada Enea "Sandrina" in: La Buonafi g/iuola
"Onoria" in: E~in "Brunetta" in: La Mulinare/la
URUGIANicola di Cignoli 1771.PAVIA . "Creusa" in: Demofoonte
1772. MANTOVA. "Camilla" in: La Sposa fed ele
1718.ROMA 1773.Gi,N0VA. "Marinetta" in: la Locanda
"Flora" in: Man imn P11ppien o
"Drusilla" in: la Pastorella al soglio 1773.MILANO
1719.ROMA. "Eurilla" in: M. Attilio Regolo "Nannina" in: L'Incognita perseguitata
"Polpetta" in: le Pau.ie di Orlando
BRUGNOLIFrancesco 1774.CASALE. "Clarice" in: / Filosofi immagillllri
1702. MACERATA . In: Santa Genovefa 1774.D1scH1N GEN. "Rosetta" in: Il Trionfo della virtù
HRULIE'Giuseppe Tarquinio di Roma
1771.ROMA 1775. Rf.GEN SBURG
"Rusticane" in: La Donna vendicativa e l'erudito "Belinda" in: L'Isola d'Amore
"Rosinella" in: la Sposa fedele
spropositato 1777. REGENS BURG."Anninda" in: La Schiava riconosciu-
"Lasagnone" in: /I Trasteverino
BRUN Vittoria ta
1788.FIRENZE. "Irene" in: // Ritorno di D. Calandrino
1745. TORI NO. "Sirena, Najade, ecc" in: La Conquistadel
1789.FIRE NZE. "Laodicea" in: Alciade e Telesia
vello d'oro 1789.P1srn1A."Coni. Olimpia" in: Il Marchese Tulipano
BRUNELLIAlessandro o Il Marrimonio inaspettato
1791.MESTRE."Macrobio" in: L'Avaro BRUNETTI COLOMEDA Maria. Cfr.: COLOMEDA
1792. BELLUNO. "D. Grisobolo" in: L'Impresario in angu-
BRUNEID Maria
stie e Il Credulo deluso BRUNETTIGIRAUD
BRUNELLIAntonia 1789.REoENSBURG. "Italia" in: I Voti delle tre nazioni
1763.LuccA. "Lilla" in: La Donna girandola BRUNIDomenico Luigi di Perugia, sopranista.
1765.MILANO . "Lilla" in: La Donna girandola 1762.FRATTA. "Camilletta" in: Don Falcone
BRUNELLIGioachino 1772.FRATTA. "Lucrina" in: La Schiava per amore
1765.TORINO."Aminta" in: L'Olimpiade 1774.URBANIA . "Giannetta" in: L'Incognita perseguitata
BRUNELLIGirolamo 1776. ROMA
1743.PADOVA. "Matusio" in: Demofoonte "Nannetta" in: La Capricciosa
BRUNELLIPietro di Milano "Lisetta" in: La Vera costanw
s.a. MooENA."Conte Bella Vita" in: Li Tre gobbi
s.a. LUCCA."Fìlindo" in: La Giardiniera accorta 1777.ROMA
"D. Irene" in: Da/finto il vero
1763.LuccA. "Sansuga" in: La Donna girandola "2.erbinetta" in: li Marchese a/ol7P-
1765.MILANO . "Sansuga" in: La Donna girandola l 778. FouGN0. "Violante" in: La Frascatana
BRUNELLIBACCELLI Rosa di Milano 1779.Rm,1A
s.a. MooENA."Mad. Vezzosa" in: Li Tre gobbi
s.a. LuccA. "Lesbina" in: La Giardiniera accorta :;Mar~h.,,"_iolant,e"in: La Finta giardiniera
Ciance m: L Innocenza perseguitata
1763.LuccA. "Pasquetta" in: La Donna girandola "Emira" in: Il Marchese di Castel Verde
1765.MILANO. "Pasquetta" in: La Donna girandola 1780.TREvtso. "Famaspe" in: L'Adriano in Siria
BRUNETIA. Cfr.: BRUNEffi 1780. FIRENZE
BRUNETII signor .. "Amore" in: Amore e Psiche
s.a. REGENSBURG . "Cecchina" in: L'Amore senza ma/ma "Arbace" in: Artaserse
BRUNETTIAntonio 1780. ROMA
I781. PERUGIA "Eurilla" in: La Dama pastorella
"Semplicina" in: L'Amors~/dato . "Emilia" in: Le Donne rivali
"Carlotta" in: la Scuola de gelosi

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 L,EVRIDICE
.D'OTTAVIO
, RINVCCINI
RAPPRESENTATA
NELLO SPONSALITIO
Della Chrifiianifs.
..
REGINA
DI FRANCIA, E DI
NAVARRA·

'

JN FIOR ENZA , t 6 o o.
NellaSra,npcria di ~ofi1~0. Giunti.
Con licenzade Supenoo.

Digital
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 lr~~~~-rl~~~~ l?'~
~ ;.E.~~;;~~ ~·~;e ~ .~
ALLA
C HR ISTIANISSIMA
MARIA
. NfED,ICI
REGINA
Di Francia, e d1Nauarra.

~~~~" S T A T A opcnione di
molti Chrifiianifs. REGI ..
N A, che gl'ancirhi Gre-
ci, e Ro1nani ✓:antallèro ·
fu le Scene le T ragedit
intere , ma sì nobti ma-
niera di recitare non che rinnouata, 1na n,~
'
.pur che io (appia fin quì era fiata tencari
da alcl:lno, ,&. ciò mi credeu~io per difètto
della Mufìca 1nodc,;na di,.gran lunga aJ.
l'antica inferiore , 1na penfic:ro ~ì farto mi
t?f fe interamente .~elranin,o rv1.Jacopo
Pc~}, quando vdìto _l'tnrentione del Sig.
A 2. iaco-

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. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 - (_

lacoro CDrti e inia R1ifccon tanta gratia

I

f~)tro le note la fauola di Dafne compo-

fia da 1ne foJo fier fàr vna fe1npf ice proua
di 911cHo, che por~lfe il canto delJ'erà no-
11ra ,chr in credi biln1ente piacque a quc po
,·hi}chcl'vdirono,onde prefo ànimo,e da-
ro 1niglior forma alla fie!fa fauola,e .di .nuo
uo rapprefenrandola io cafa il ~ig~lacopo,
fùella non (olo dalla nob1lcà di rutta que-
Ha Patria fauorica , ma dalla Sfrenifsi1r:a
Gran Duchcffa, e gi,d!uftriLin1iCardinali
Dal Montej& Montalco vdita,e ccmrnen
data-, n1a n1olto magior fauore , e fortlJ •
na ha fonito l'Euridice 1r.et'!a in Mufìc~-
.dai 1nedefìrno PerL con aree rnirabile., e da
al tli non pi u v {;ita h;1uendo meritato ,dal-
la benign1ti, e magnificenza del Serenifs.
Gran Duca d~cfièrerappr.efencara in nobi-
iifi,ima Scena alla prefenza di V. M. dèl
Cardinale Legato.)~ di tanti Principi , e ~.i~
gnori d'Italia )e di Francia, la onde co1nin-
ciando io a conofccre, quanto lì.mili rap~
prefentati oni in Mufica fiano gradite, hp
voluto recar. in luce quelle due, perche al;-
tri dt lne pi LÌintendenti lì ingegnino di ac
'Crefcere,e migliorare !i factc Poefie, di 1na~
111cra~

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 niera, che non habbiano inuidia a quelle
antiche tanto celebrate da i nobili fcricto-
ri. Potr1 parere ad alcuno, che troppo ar-
dire lia flato il n1io 1n alcerarcil fine della
fauola d'Orfeo, 1na colì n1i è parfo conuc-
neuole in tc:11po di tanca allegrezza, ha ...
uendo per inia g1ulli6c:1tione efempio di
Poeti Greci, in al ere fauole, & il noftro
Dance a1Ji di affènnare efierG fotntner-
fo Vil 1"enella fua nauig~tionc, tutto che
C).1n~rr>,e gl'altri Poeti haueff~ro cantaro
il e, ,rtr:1rio. Colì pal'ituente ho feguito
J·auroticà di S0t;.Jcle nel l'Aiace 1n farri-
uo!Jer l.1 cena n ,-,n potendoli rapprcfen-
i,

t.L· a!ui :11eoti le preghiere > & i lamenti

d\)rr;o . ~ 1conofca V. M. in quelle mie
h 7 1 chr piccole fac1che rhu cnildeuocionc
ddf :inuno ver fu di lei, & viua lungamen-
te felice pt'r nceuer da i ddto ogni giorno
m1g·a-;orc,rarie,e ma~giorfauori.
-, ::, V\.

Di Firenze il dì d\Jtcobrc 1 6 oo.

Di V.M.

H umilifs.Srruitore

Ottauio Rinuccini.

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 INTERLOCVTORI•
La Tragedia.
l uridicc.
Orfèo.
Arcetro. i
Tir (i • ►p J Ll:ori
A1nint1. j
l)afne Nuntia.
Venere.
Choro di Ninfe, e Pallori~
Plutone.
Proferpina.
Rada1nanco.
Carònte.
Choro di 01nbrc~ e Deitl d':nfcrno.,

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 •
LA TRAGEDIA·
~~~ f.fi··.O ·;);,~I alti(c[fir ~'"~.
1

,,.r''.:,~:/::,i~;L,
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s,,lonr JiI ier, )o/ti1 t ftm/,i"ntì.
~ -onfang11tfr"rfòJinnbet"ti -vtnu _
_ '.N,11cig/,4!}enteJ; Tir,nno infano,
Sfe-ttttrcoloinfelice,l gu4rJobt1mA1>1
{ilnttJfo m1H1,1 l11grimojefèene-,~

~ungi~;"lu~i pw JttrtgiJtetti ii

.Sùnoldcrifuf>ejli ,•ml,,e J'ttffenni

,·
E cc()i mt Oi,corurni,eififchipdnni
l,'ttngio,eJello nei corf iNJol,iaj/etti.

(tor s'dr1uerrlt,che !t '""ti~te forme__,

'Non ftnt...,4ttltojlupor '" terr11dmmiri,
T ttl'ch'og"i
4/magentil'ch'.Afolloù,IJiri
Ve/ mionouDcammincalpejh /'orme.
V.oflro ~ E ç IN .A jùt cotd, to d!loro
· Q.!!;dlforfèdJZcononcol(e.Atene, oRom11,
fo ronordtd chìom✓u
Fregi()non;>vzl
Frond;iI eb,tttfrd dut coronid'oro.
'iJ Tal'

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GialdroniInstitute
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 r diper ),oit'ornD~ e CDnjèr~ntJ'f'Jf/ttb.
Ne ~caliimenei ;m'ad1rnoanch'io·,
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f!ù ~i~
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alnòbìle
T ernpro cordolcediletti.
JtrtpJf4·
'Mentrt Jenn'41.edl itJtdnto ~
.....- il befcrin/J;{r~i,
..ltoI Jdemt!JonJe
efoggi
E i mttr1ti, degtanticl,i'J!-egi
1JelTrt1,ioOrfio~r,J'1J~t,ç/,fa4/,1111t1.

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N l'N F E ,J/iieicrinJoro.
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~ ~oic/1"~['.,A/'111inCieltoglietei 'Vanli
Tutte )'tnite,o PaJJorelle litmanti,
'E,per quellefi~rite4/mecontrttdt:...J
1?.ifooninliete110,i,e lietic11nti.:
Oggi"fommttbtlt11Je
9iur1ge fo,nmo-v,lorfantP ]mento~
~lltfe!,~t1;refò Otfio,,-
E ortÙndt4Euri4ice,
Pur~icongiunfe ,t{ielo, ol'tfili et~
.. Ninf.del çho.t,JJoppi4,tftamm';elumi
..A!.rp_t,:nD,:Ab,_ilgiorno
.. ·
Febo,I/il carro.r/'o_r riuo~iintorno·
Pafi. E-voiCelefltN~mi •
Pe.rl'dlto"Cielconcértomotoerr,nti,
Xiu~lge.tffereni~
~i p4ce;eJ',m,r:fitni
..Aile belf1tlmei 1uci/J fembÌA11ti
Ninf. Vttghe Ninfe tlmorofe
/ughirlJ.nd.tt' {IcrioJ',c/me-viole f'

Vite liete, ejeflojè ·'.

Non --Peder_nfimil.p,r~d,dmAnti'l Sole.
Eur. Vonnf, cb'ti'!'Jei{ile-t(i,'.
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Nel Teatro Vendramino

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DI AVRELIO AVRELI.
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;;A',ltJ' . ..; -:N , DEDICATO

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.A_ll'Jllu.flrifs.(r Eccell.Sig.
.1,ÌIIV I' ,
' .... ~lfl.:,1
• ·,
IH. GIO: BATTISTA CORNARO
. '·
DALLA PISCOPIA ·' ;
, Procurator dignifsimo di S. M'areo.

il~ VENETIA, M. DC, LXXIII.

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7 Per Francefco N 'icolini. ~
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71'. '.
de'Super.e:J>riuilegio
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· · llluftrifs~&i!c ·ceUe-ntif
s~·Sign~.
I • ... .. •, • I •:t.~jg ..& Pàdr.C~lendifs. ·~
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~ .. l. \ \. ·..J' . ·~. _, • ... ·1 .. \~'. J ' .
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·,/J~- le Tombe· d,
... { :
:.T-raciadoue,.,·:,;-..
\forger(otto-Jl•l''A~
a~~~ trociniodtP.E·.11,
le Scen!·del/JJ:r,!fia 9.ùelfOrfeo·,
. . . ,, the fi~gellandp :filna Li,'tt, tr_~ .
l • ' i·~·.!,
fapea d},,i ca_nuritormentfd',,i,f• · ·
cdrda fa ·-doliè.t...t..~
tfv» éa,nto·-~:'
,
mentre nelgloriofoStipite di K
E. campeggiando
il LEONE,
chinon eFerproprio :à
_~oftitlar
exPorti Dulcedo?efalgo~and-0'-
ui .dentroVf!a S-PA.DA:iome.gliò
noh potea.-armarmicontro'ilTé- ·
poj eh'C"
accoppiando ilfilo ea'no.'rg
·,t~n carmeal taglientefilo ,à'-
vn brando•..E proprietàd'vntt -
· ~· . l a 1'Dr~

...
,.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 4 · mene,..i-l?lJqatntiPollmmlé
/ Jh,'
Pori;,r,a l'ìmpri~tr i.'roffe~~
·,:-. iti'.· '{fantando1a'·doratà"'trom~a ilel-
,,h';s'!!,ccofta .i!/:f~i'ri-.: 'lttF am;i ;più checon cento-lini;u~ '
'à,.i~aggJd_e-f
uer!Je ~o;mararnmenta:ifdomi po- · ·n-e cor,
·parlaèlfeffe ~na ·SP::4D.A.
{cia; eke.nell'4rw<J f!iq,2d1t111!.iltdl ,, ilJ~ifoa _Vea ·..sperò{tn'dà vn t'é-
litici (lot'ef.non'é:~ $.,;.~n-q~ flo 1'·o p'reueden'dojr,li·Spartani d~uer
Serenifs.Cielovna, lntelligen~4 · ·.".~Jfernoniiienfaconda:d'vna lin-..
motri~e_.,bendpur'l/ò,tto 't~ft.lbt cua-vna_s PADA ,~rc?ittetoron~
f"-1imi».o.{a~del_r./.l ~lei:_ p,ft:~o ~rif ~if, iefp~de f11figura q,Ltn ,gue• .
tc('.rfi,'J."-èll'Orfo,;- ~·cheqon11_~ .A.rf -., - Arroti pur dunque s,'Jla mole
W.}<Jflit41-vidlce :~4 \fllbl(lante ad d'vnà malea~leF o'rtun4morda-
i~ferirfen~n/ ~tr:o.nclH,e r~giflrar · ceMomo l'armi (ueferitricì, eh~
/egginrlfafsf:E_ /~ekli-Ge~me ·J:_~ il mioOrfeotrà le {amq{ePareti
,dp9l{o•V.41Jt .og1-a ·JtrGe~uore. .-,l di V.E: ,(1oue13allad~ !J.i~
~~c~fi.
:N,u#i:ç .de'.Lett'f/t4ti,.era be.n a'!co fini A.llot,ne copofeEru11t1J ert,
~di,r.~gjonefi,, .aff,~fte-a,iolto-a4
. ,1-.. à quell~Fronti ~itt~ralQn?npa-
13,,·Y ..,·ch'ervnfeco1!-do Gioue. di if
uentera_ f~lm,ned ~na l1?gu11;
Minetue ~fluint:}ie,cheng»_fu[ol E s'eglie vero, che da vn l,eue,e
delL'Egitto il trar·pelleg_rinia,n. piccioloTributo può argom-entar-
m.irat()ri,-àfe _l(gga/ifagliedél{a• (i c!Òi~hech~~de -1i,7:af!orvn'A.-
.pie-nti StJ,lomon/ ., quando:#1,·Je ni~o f/'.f!eq~ -,~{o,eto:e·a dire ~~ vn--
fpor,(e .A,dri4tiche. in.arc11 :rt:1nMo- gù~ tE·o N~M,nul~a p~otem_e.
_do_le çiglia•- _p~rdi!,rilvar~o~à. lo re de'Cinnic11latrati eh, nel pçt-
{tuporein 4mrnirf'ltndone .i .f. al.i. to port,:ipercuorervn LEO NE.
gj Cornelqrina~el(fi,l&.onde -ear- 1
. } .. A 3 P~-:
. .. ,. m,nc r-

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 6
~· ptr·tantt>l~E.V.~i ac.:
,IJegnift
togli{rcon{erenoçiglirr fot19il di
l~iMato .Porpor,4to :;t p4r.tod~rvn
· Cigt11J ilpiù dehole.trà.i.e4nori-di
ARGOMENTO·
Pìndo. E fa trà i Popolipennuti ··
dell,aer.efoloqueftiglorittfid'vnil
-dolcemorteeantanao,jia miagle.
.ria colcantodelprefente Dr4m~ I .. ·
~

RFEO figlio di Calliope~

e d. Apollo inuaghitofi d~•
Euridice belliffima Nin-
il ~oterfino al-{epolcr.o rajfegnar. fa.di"Tracia l 'hebbe per
m.1· · · moglie.Di quefi-ain-amo.;
~ -Di V.E.Jlluflrifs. ratofi Anfieo fra-celio d'Orfeo tenta
più volte,ma in vano la di lei collanza.·
Finalmente mentre ella vn giorno con
alquante Ninfe fue amiche palfeggia".
ua per l'amenità d•vn v~rdepr,ato.mo-
lell:ata da J'jmportumtà -d'Arifieo nel
voler fuggirlo premè inaucdutamentc
col piede fiera vipera dal cui morfo
'I
velenofo mortalmente ferita efalò frt
l'erbe l'anima in feno dell"ombre.Scefe
l'addolora~ Trace all'Inferno per li-,
berarJa;e ~onl'armonia del fuo canto,
· ·· _HumitiJs.Dcu.
& Olfequ iQfs.
~erl~ e col fuo.nodeJia fua Lira-placòle Fu-
Aui:elio
,Aurcli. rie di Flegeconte , ed ottenne da Pluto
~- • ' - ,l •

J.amata conforce;mà con tal conditio~

ne,che no11doueffemai riuoJgerfià mi~
- ..' ~ : . . ; \ . .,.
ra.rla,feprima non era giunto fuordal
A 4 l\ç~

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 .,,.
f~g~Odell'~mbré allaluce. ~romifc. .f;,quenonrama
per.·maggiorllle:c.i
Or~eo1d'?ffèruarsi dura legge_; mà:vin: arnch1rlo d'mtreccio s'hà prefa Poeti•
fOda 1affettd non puote tratten.erfi d1 t~ licenza di comtriette-rc:vn condona;
,roir~r]a,& ·al primo guardo, che riuol• lnle ·~ha~·rontfmo coll~vnfreErèoleton
fe à.Enri~1cegl_ifù quella dalle .Furi~ hcfotle m vn ten 1po medefimo difçe-
~ r;1pira,e ricondotta in Auerno. Pianfc poJJ-di•Chirone. ,
in vano la perdita della fua adorata... · ·E .per da rei fuccintamènte ad inten-
~onforte', e perduta J~fperanza di mai der,e:'cm~e le atcioni deL: medefimo
,più riha.uerla tornò difperato alla -luce ~~a._ ma .., ·nella fua tetfitura vi foorge-:
d~l mo~do confermo proponimento ra.1.. . . .
'.~1 : fuggue le·.,Dotme' per non mai più -Nella Perfona<i'Orfèo;vnmarito al-
1narnorarfi d alcuna; E percheArilleo !retant? gelofo;:quanto dcHaMooJic..,.
.fù·Mar,ito ·d'Autonoe figliadi Cadmo 111u agh1to. "
~:è di Tebe, In ~rifleo ;vn'amante appaffionato'
, Sifinge; , _ e pertrna~e~ma finalmente pentito. '
. ~he ,Autonoe tradita ne gl'affhtì dà ln Euud1ce ; vna Moglie affettuofa;
Arifieb, e penetrare le dì lui nuone fi5.- e fedele.
, 1neamoro/e verfo Euridice , fdegnofa In Arito11~:,,e vn~ama.nte fpiritofa , e
~;__
·abba:nd.onul Padre, e la Reggia , e fi cofl:ante;. . .
·pott1 ~conof~iutain habito di Zingara_. In C,hiron~; vn Maenro d1fa gi do ...
0

nel Regno d1Tracia per ricrouar ìl fuo cumenti m,orali. . · b ·

-ufido. · . In Etf.915;i gen~roiÙmpli 1{fi
t d'vn•a.;
. Che Chirone dotto Centauro, qual ,11maforte. · ~· ·· · -
1nfegnòla medicina ad E[culapio, ad lt1. Achille ; i teneri affettid~vnnobì.;
-Er .cole l' A(hologta, e la Geometria, e JeEtoe .. .J

la M'uficaad AchiUe, ftafidal Monte In Efculapio; le rigidezzed•vn Fi.•

·Peli~ della . Tdfaglia trafp ortato ad lofofo.
habitar. . ne lefCampa t, ne d1 Tracia.., ,·
0
In _Erinda ;. l"'amoro.fe J oHie d;vna..;
A
--~e~tl
corte e Lcttor~,chel'Auttore..,
di Ve,chia.. ---
• - I
~ - ·-"""'
-·
• -- :.
.,,

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 "--1
11
·i ~: Or-ilio; Ia fagacitàd'vn giouanè
Paflorello• INTERLOCVTOR.1:~
-11Drama principiane le nozzed'Or;
feo..cohÉuridice, etermina con l'arri.;, Orféo figlio di Callicopc, e d'Apollo • .· ..
uo di Tecide Dea del Mare à le fpiag. · E uri dice Niòfa di_Tra.eia moglie d'Orfeo ~
Arifieo fratello d Orfeo figli~d•Apollò, e
gic di Tracìa , qual giungeà Jeuar A•. dellolNinfa Coronide alJeuacoda Bac~
chille fuo figlio per condurlo alJ'Ifol~ CO •
di Sciroal Rè Diomede, doue in habi- .Autono~ figL'a di Cadmo Rè dì Tebe.
to feminiletrà le di lui figlieJo pofe-. Cb irone dotto Centauro.
- per preferuarlo dalla morte, che gl~ Ercole.
Achille.
} o·r. 1. d' Ch'~~m·
J1cepo 1 1 . 1 : __
mina.cciauail defl:ino ncJJaguervadi Jdculapio fratello tirOrfeo,e d' Arifieo ad.;
Troia-. dottrinato ne Ja medicina da Chiron~. -
Ednda Vecchia Nutrìce d'Arifieo_.
.. Or ilio giouanetto Pafiordlo diTra;ia.
·o E I T A.
Bacco.
Piuro.
Tethilde.

Pollo in Mufica dal Signor Antonio s~r.

-
torio Mafiro di Capdla dell'Altezza
Serenifsimadi GIO: FEDE R IC o·
Duca di Branfuich, Lunc:bmgo&ç.

A 6 SCI-

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 -11,

._._
S· .G •·E N ·E
Nf,LL~-AJTO PRIMO. ·
Sila illuminata in tempo cli Nò'tte)cr le
. -Nozze <i'0rfeo- .
Moncuofa con bocca dell'.Antrodi Chi"".
rone.
Sta;nze d' Arifieo.
Campagna di Primauerà fiorita con deli~ --ATTO
tiof o P~lagio in profpettiua.
NELL' ATT .O S.ECONOOi
p R I Mo·
Cori:ìlc con loggie. 1 SCENA PRIMA.
Salacontigua à due GalJincttil'vno co'va• Sala del Patagio d'Orfeoilluminatain
iij Scromenti Muficali d'O.rfeo, ¼'altro
con la libradad'ECculapio. tempo di notte per le di lui nozze
Selua irrigata 'dà vn ramo dell•Hebro. con Euridice• ·
NELL'ATTO TERZO! _Euridice. Orfeo. Efculapio.· Chorodì
'Njnfe di Caualieri di Tracia; ·
Refia .la Sclua. e d'Eunucbi-
J\mro doué Chirone ammaefira i fuoi Di•
· fccpoli.
Strada o\qe l:l ;paludeStigia vicina ·alla-, Eur.
Orf. l
(' CA
ra, e ama b'l
1 e catena

, bocca dell'Inferno. Che (_ mi !hinge { al:mio teforo.

Spiaggiamaritirnadi Tracia. f
m'vmfce ( al ben ~ ch'adoro •
Orf. Hìmeneo ·
B A L L o I p R I M o. Faufl:o, e felice !
Di Paftori, e di Ninfe. Zur. Son d Orfeo.
Orf lo d'Euridice.
B A L L O S E C O N D O. E.Hr, Lieta godo . ,
Dl Satir i, e Baccanti. Orf Si bel nodo · .
· ···· Las,ena è in Tracia • ~!a p~~
~~?~;~~f~<:_ogn~
- ------- -·---..·--.. g_!O
....

. a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

DIDONE
A .BBAND0 NA·TA. 1

T'l{AGED 'l A
PER MUSI ·GA
:Da.ràpprc(cn
_ta_rfi nel Tturo ddft I.Uufh _ìflim.oP'ubblì'co
di Reggio in oc.c:dione ddla Fiera dd P Anno
. MD e e X ,Xv.
DEDICATA
ALL' ALTEZZA SERENlSSl~A DI

RINA LDO I.
DUCA di Re~gio, Modon.a,
Mirandola, &:c.
.
.

3
• Sereni(fima Altezza.
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11:E~~~~ ON fenza timore di

• I
compa rir troppo ar~iri prefentiamo
a V. A. S. quello tr.ibuto del noAro
umiliffim.o Offequio, (p.arc·ndo oltre
1
~

modo al fublime confronto deH•ec•

A 2 c:e:lCo
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

.....
·4
-~lfo ,Suo,Merito una ·cosi: tenue ob~
.b,lazione,. P'ure, fe dalla Sovrana...
Gra.ndezza appunto dell' A. V. dot>
l>ia,mo, noi tutti riconofc,ere o,g1:i n 10-
llro migl.ior cffere,e fortuna,e corn,e,
non hanno poi anche a confècr.a1frle
ind,iferencemcncee le cofe Grandi,
1,f
qualiI dopo d,• •!arn~ im,pe~f'ata -feli•
ce,me,nte la grazia d1 fua rJcuperata
prcziofiffima falu·te, non ccffiamo
dal ftmpre più ardentemente au•
gurarglie·la e lunga I e perfetta., per,
accrefcimento maggiore d.i Contea•
to, e d.i Gloria a tutta la Seren,it:
1

! l:~.·P.icciol~7 ~cr un• atto ad~!iqu~ fima Sua Cafa , e pe,r il f ,ubblic~
.1nd,fpenfabde d1 D ,overe um1ha,mo Be.ne •
appi,èdel Suo Trono il prcfc,nte no• . Di V. A. S.
ftro O rama, e con la riverente fidu•,
eia, che poffa anzi V. A. S. ritrovarlo ,llegr;io 29. Aprile ·172s.
in qualche parte,, ò rradcrlo deorn.o
di ,(i: , elevando con fuperiore infen•
,dimenco ciò,, che a. prima vjtla opra
fembra a noi. altri _di Jèmplice onel.to
placc.re. Nè confidiamo, noi m,en.o
,di mer1.tarci dalr ,A. V. 1• Alto Suo
Grad1m.ento per una fimile offerta 1
I
~he le prcfenc1amoac,co,mpagnata da .
J n~Ur.ì p1ù.rifpettofi .fi~
,nlìd1 giubilo,
t
I tl.f!J~lifs■ Divori[,~edO/[tguiDf,[1
;'
e ferve.nti~mi Voti delr ani.mo, •·co•
, Suddie,·,, ·
J'er1Jidori-,
- -

q11:1l1
1
~ Gl• ·Jmp.r,efarj. _
A3 ARGO:
.
.

ldane E/ifa Vtdova di Jitbto 1

J,,p,orff-erl,flato uccifoli Mar1--
1 to da p;gmalfor;e(uo Fratello,
Ri di T,ro , fuggì co11i,m1u·nfe
. ,iccbrz.'U ' in Ad,ic,1, dovt 1 com-
.. · · pera/ofulft-àent et frreno, edili,•·
,~ Cortap}ne,. Fr~ iv; rìcbieflain moglirda tnc/..
ti, , partico/arment.rda Jarba R~ ,le" Mori , .f
f~.mpr~rkmò, dicrndo, voJ.r/e bar /~de alCe-
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

-Jur ,t dt!r rfii11roCon(o,u. lntant .c>Enea Tro•

jano tff rn~lofla.ta difirutra la fua Pt1tri .a da•
Grtci, mtntrt andai.;a m U tJ lit, t fì, f'ortata da
tm.a· ttmprfla ,ulll' fpo,:de ddl Affi·ica, r ri-
et1mta...e :rifloratc da V idcnt la qualt arde1J. La Scena _li finge in
ttmtnrt ft ltt jnr;a1,bì; ma mrnrrr fgli c.0,11•
piactndrfi delJ'(fjet to ddla mrdtima, Jitrat .. Cartagine. -
tnuva in Carttt?,mr.,.fù dagli Dt ·i co·11Mnda•
to, rbt abbandona De qurt (; ,lo , e chf prcfe-
guij]"t il fua Ct'rtnnino1..,e·fo Jtc.l:a ,. deve ,gli
flron:etttxu11:0 ,fhf d,n,:rvai•,Jo~.~f"'t rma m,ova
1
•

Trrja. Eg}; partì j t Didone di,p:ratam~n,e,

tfopc .ai .tre in v.ano t ni ate di trartoudo , /i
t cdf: Trtttoc J fi h.àda 1 a~1Jrn; ti qr,alt ,c.n
f 11 tdite anaaoni/mo ,,n(ce il temto del/a..,
4

di C,arta2)nr agli rrrorìdi enra.

/1J1ir.l.s,_;ant
D .a
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

•
La Mo'fi,c1 è del Signor·.'Niccola..
.
~ A T ·T O R I. ~
•
Porpora ~a poli1an~, '!)atir~ d~
CappelJa d1 S. A. S. 11S1g.P11nc1~ -DIDONE 'E ,LIS 4..R11ginadi Ca~
pe di Darmlt.at•. ta~1ne ., A man te di Enea, ..

......-------..-.-------
Le Scenefono tutte d.i:nuova lnven~
L.a. S ig. Maria nl'!.a B.e111i
, Balgarelli,,
detta la ~ot11anina.
-E ~fE A.
- - aionc,del Sìg•..F·ranc:cfcoBibbiena, li Jig. Niccola Gri,naldi Cavalier8
Arc:bi.tett,o, &. lnge~n :iore di Sua della C,o .ce dì .I . Mart:o,• .
Maellà Cefare:a., e Cattolica. SELEN 'E, 'Sorella di Didone Elifa.1
e .A .ma.nt e occul ca di Enea . .
Li Balli faranno di nuova 'lnvenzio• La .f ig Mar;?_arjta Za_ni. . . .
~ ··ne del Signor Francc(ç·o _Aqai• :JA.'RBA _ Rè dc Mori, fotto nooiè
1

fanti , da rapprefentarfi da ot·to . di .A.rbace .. .

Perfonaggi. S{g. Gi'an1•Battifla P'ina(ei.
AK..A SPt:, cor,fide.nce· di .Jar'ba,e_.
A.mante di Selcn ,c. · ·
li . Velliario rar~ Operazione· va.e;a
·, 1.1S ig. DotnenitoGit_r;(_i
1
1 i:;rtuofo dilla
· e ricca del SignorGio: Canziaa~ ·'Real ,C app. /la di Napoli ; ·· .·J
v ·cncsia.no. OSMIDA confideace ;di Diddne.
La Sig. E1i[,1be-,
ta Ottini.
r
' . A s
.
.

--1• -Il
MUT 'A.Z.IONI.a:
ATTO P ~ l MO ~
A T T o I',

1 G·RAND' ATTRJO ,con Trono per le pub ..;

bi iche udienze,ea in lontano la ,Città di
PRIMO~
. C anagin ,e, che (là edi.:ficandofi .. SCENA I.
CORTILE.
T ·EMPIO di Neltuno ccl Simulacro del Grand' Auto . co11 Trono per le .pubblk ·he
- medefimo. udi •enze; Veduc:1 in lom:a110 dt lla Città
1, .. di Gana.gin .e , che, ftà edificando il •
.ATTO .J E'C'ON -D0 1
,.
.-
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

E11ea,Selene, Ofmid'a. *.
.
GALLERIA ne' R•egj App .artam .entì.
~ LOG
,G f E ReaJL •.. Err. N'•..--o-,Prindpeffa; Amico, [ve
·. S deg.no non è,1non è ti_mor,cbe ·mua.
GABl.NETTO.
Le fri :g,ìe vete, e mi crafporta altrove.
.ATT ·O TE~ZO. · Sò ~ che m' ama Didone,.
( Pur troppo H s,o) nè di (ua fè pa\"'ento:
L' adoro,, e mi rammento .
PORTO di Mare c,on Nav·i. Quanto fec,e per me: non fono ingrato ,;
BOSCHfrrTO deUziofo fra la Ciuà, ed il Ma, cn1 io di novo e(ponga
Porto. Ali' arbitr io dell' onde i ,giorni mi,ei.
V .A.\TA REGGIA. con veduta della Cit1à Mi pr eicr i \' C U Oeflin, vo,glion gli Oei :·
di Cartagine~ che viene incendta.t.a.. E :fun sì. fvenn1r.:uo
: • ·
Cfu~ fembra coJpa mia quella del 'Fato.
S d . s~cerd al Iu 11Roerror ri pofo, e nido,
Te r ot[re in quefio lido .. .
La Germana, il tuo men.o i e il noilr o Z lo.
-· Bn. Rip ,ofo ancor 11011 m.i concede H <...k1.o.
1

A, 6 l"t l.
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale '!I' ~, "-

DIDONE
ABBANDONATA
DRAMA l"'I

DI ARTIN ,O CORASIO
PASTORE ARCADE.

DA RAPPRESENTARSI IN b/VS!CA

Nel Teatt·o delle Dan1e

Nel Carnev ale dell'Anno 172 6.
DEDICATO :..-::

ALLA MA EST A 1

D I

GIACOMO III ..
Rè della Gran Brettagna &c..
.!
 ..
.!

Sir •
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

I moll rarej/i1no 6c~

degrzidel c,on1mu11erimprorvero,
fa nelprocurare ogni po/J:6il~an-
tttggio _a quello noflro T ,eatro, lo
pri7Jalfitnodi quel/' 0110, e, che d
CbiuìUJtJea<vantidi Noi Ile ha a~u-
A .. t.~
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

4 /a cura, e il dominiogl è flato .

"ta
ji,/ ad oraguadagnato,ponendole
ARGO ME NT 0,, 1

Opere che in ef!òJi_fono rafp~efln--

tate fo,tto i Gloriojì AufpzcJ
M. V. Cifacciamodunquearditt dz
1e!I~
prt:fantarc alla Medcjim_a']t1efl(J
Componime11to Drammatico , men-.
tre Noi fperandoneiJ,falito clemen-
D Idone lbf a Pedova di Sicbeodopot{"lt
{trle fiato ucci(o UMarit,o da 'Pigma..
Lione[tlfJ fratello l{èdi Tito', fuggì tod
immcnfe riubrt~e in .Africa, dove tomper11to
f ufficir:nttter,·en,o tdi/icìCartazine• Fil ivi ,;.,
,l,iefla in moglied11molti , , partico/armmtedtJ
l4rba l{è dl Morite {tmp,e ric,isò, .dicendovo•
ltr {trb1.rfede •l ceneredell e/UntoCon{one.In•
1

tanto Enea Troj4nQ, ef]endo {lata di/frutta 111

tijfimo aggradimento,,ed imploran•
do !et continuazionedel fao R uri
Patrocinio, conprofandijJimoin-
~hinoci proteflùuno ,
Di V. M.
m.ilifi. lJiJJotifl. DJlrtjuio/i
CC
G1'Accadcmici delTcacro,delle Dame•
.
{Ma.
"P.dria da' Greci* mentreand .4!'V4 in Italia. fy
-po.rt"to da unatttnpeftan,r:Jle fpondedell, .Afric••
t' ,·icevuto, .e riflor4todaDidoit,t , I• qualear-.
dmtemmte (e nt inva~tbì~ n,.-. mm~t: egli,, .,,,,.
-pi11ce11doji dell'4Jfttto dellArntdefima, fì trattene•
va . irl eart,gine ,fi', iagl1Dei romand,fto,cbe.ab.. r
b«n.donaffequel Citio, e cht ,p,rofrir1ilfeit {eo ,~
m'in,o ver{olt4li4, dove gli promrttevano, che
doveva ri(orgereunanuova Tro,j«.. Egli p«nì•
e Didone difper~t ,12mcnte,dopo avere i1J vano
tentato di trattetitrlo, /ì ucrife. Tutto ciòfì lui dti
Virgilio, il quale ro,iunfeUct ar,ac,onifmouni-•
(ce il tunpo , l'ella fonda~iotHd.iCartagine4gli
errori di Enea. Da ovidir>nelterio Ub,o de'Pa■
fii fi raccoglie, che·lìlrbas'impadroniff,di C•r•
tagille dopo(, mortedi Didone,, t ' tbt .Amsafa~
fl • S errt1lto
ti rel/4 dellamedtfirna ( lti 911,ifechiamertmoSt-
ltne) foJJeoe€ultamtnte an,ll ellainvaghita d(
Bnt,.
A ; 'Per
.!
7
6
/i fin~
~er commoditJ
dellarapprcfentatione
ge, che larba , rnriofodì veder Didone, s'intro•
duca in ca~t,ginecomeambaf,.iadoredife fleff<J
,itutazioni di Scene.
fotto uomedi .Arbace. N E I, L' A 'f T O P R I 1 O
Tuttel'efpreffeonidifenfi e di par,ole cbe no,,
cottvengm10 r:o'dQgmiCattolici,o(ono{crìtteper La Città di Cartagine:> che nà edHica.ndo6 con
pr0prietàdelc4ratteret·appre{entat ,o, o fonopw• luogo masni6co.
ri adomamenti ,poetici• Cortife.
Tempio di Netuno.

NELL'ATTO SECONDO~
REtMPRIMATUR.' Appartamentj.
Si videbicur Reverendifs. Patri Ma- Auio.
Gabinetto.,
gHlro Sacri Palati i. Apoflolici.
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

NELL" ATTO T.ERZO~

N. EpifcopusBojan.Vie,Jgerens; /.

Porto di Ma:re con: Navi •

Arbo~ua che conduce dalla Città aJ Mare;
Reggia con veduta di Città, che 5•incendia ..
RElMPRlMATUR.,
Fr. Grcgodus Selleri Sac. Apo(t Pa-
latii Mag,ifl:er, Ordinis Pra:dka- . Pittore J ~ Ingegneredelle Sernr •
torum. Il Sig. Ak.ffand ro Mauri •

,. . . Ma~flro drgr Al,attimtnti.,

li S1g. G1ufeppe Francefc .hini •

Compofitorrd:' B.alli
Monsii Antonio Suo •

I ..
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale
9 -r.

INTERLOCUTORI· ATTO
S CENA P R I M A.
DI DO i E ELISA Reg,nadi Cart::r~ine~
li Sig. Giacinto Fontaru1,detto FarfallinfJ.
I.a Città di. Cart .igfne, che fià edificandoli
S E L f E fua Sorella • con Ju.ogomagn ·neo,.
il Si3. Fi!ipp, Fina1.;1J
•
E . EA,,
li Sig. Ant ,or,ioBarliài.

] ARBA, fotto nome di Arbace.

li Siz. Gaetano Btrrnfladt.
ARA S P E foo Confidente .~
Il Sig. DomrnicfJ Ch,.,1,i,
. /J'irtnofai(Jla Re,I
Cappelladi NaprJli•
O S MI DA Confidente di Didone.
li Sig. dn.gdo Fra.nchi.
Mr,Jie• dd SiE. LeonardoVinci Pro Viu-Ma, ...
ftro d:Jla .Rtal Capprll, di NApoli •
En. N. .
1!.iiea,Selene,ofmida•
o• Prindpeffa , &-\rnic:o,
·gno non è , non è timor , che
,.tt~
muove
le frigie vele, e mi rrafporta altrove.
Sò , che m'ama Didone ,
( Pur troppo il sò) 11èdi fua fè pavc::nto,
L'adoro , e mi rammenco
Quanto fece pu me , non fGnoingrato ,,
Mà, cJ1•io di nuovo dponga
AWubitdo delr onde i giorni miei
Mi prefcrivcil de!Hn J VQglioagli Dei ..
E fon s1 fveoruraco,
Che· fembracolpa mia quella del faro ~
Set. ~e cer hi al Jungo crror ripofo, e nido .r

Te i'offie lo quello lido

La Germ.aua,il tuo mcrco,e il nollro zelo~
)'.u. Ripofo ancor non mi coaccdeil Cido •
..sel.P~r,he?
(J(m~ Con qual f.nella
il lor ,oler c:ipalcfaroi Numi?
Jn. Ami,i,a <1t.tdli lumi
ATTO A s No11
.!
.!

DIDONE r
ABBANQONA T AA..
DRAMMA PiR MUSICA
l)A RAPPRESENTARSI
NEL NUOVO TEAT.RO
DiLL' ILLUSTllISf. PUBIUCO .DI REGGIO
... 11'o~caiene della. Fìera dell, Anno
· MD.CCLII.
ceNSACR.ATe
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

.4 SU.4 .ALTEZZA. S.ER.1!,NISSIML

FRANCESCO 1111..
·
DUCA Dr' MODENA, REGGIO)
- , MIRANDOLA, .cc. ·. ·
Sfendo che; per qua~
.. to all' obbligo noftro s'· attiene,
·procèurar dobbiamò di aprire.al
prefente Dramma· quel Juminofo
fentiero, per cui giugner poffa ft-
curamente a confeguirequel pie-
tt '·~-~----,------~-.......- ......... ir.~~ univerfaleaggradimento, che
ln. lcggiv ~ pe1:il Vedr~tti, e Davolie •.
Cm Jiç. de' ·s,ip.
[:
l

~ , (;oogle
t, e b,Coogle
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

~
J~finghiamo,che_il di Lei magria ..
.

'do' grandiofifpettacoli al Pubbli-

co,efpofti il primo fuol' effere , e.
più ragguardevole oggetto; ab--
biamo perciò implorato, che _ne
venga benignamentepermeifo ~i _
poterlo confacrare ali' A. V. S. ,
perfettamenteperfuafì, che , por-
. tando in fronte il gloriofo Nome
di un tante Sovrano , giammai
non fia , che r,offaaltroade più
gìufta.mente fperare sì ·ragione..- na~
vo_le·intento. Attefo pertanto il
n1mo_cuore n_on1fdegneràd' ac...
cordate Ja fofpir~ta accoglienza
a_quefta ·noftra rifpettofiffimaof._
fer.ta, che ~ltro fèopo non ba re-
lativamente a noi fe non fcquei-,
lo di ~atfegnarealP A. y; s. un~
offequ1ofo,fmcero, e ben do~ti.
to ·at~eftato di quçlla infinita ve-
nera_z1on~ , con ·çui abbiamo ·la
glor~a d 1 'profondamenteinchi-
·
' .' '

·'.-;:ni ·v.· A. ·s.: ·

.

,previo clementiffi:moaffénfo, d·i .. . ·•. •, . . . ; ·•

V. A. S.·, tUtti concordemente..,

uniti ci -diamo il grande onore di ; .,
r~arlo ·a' piedi dell' eccelfo fuo 1

Trono. E ficcome I~ di Lei ge.

nerofa benignità ha voluto· pro-
mo\Terneil luftro maggiore colle , VmiJ'I'. J· t'f f•: ., o/[tquio/ìfi•
1JI• IVO 1 (u, $tl'VitorÌ _.
più proficue beneficenze: ·cosìci ,l ,.., gl Interc;Jati. ·

~ , •- . lufin• A 3 AR.~

J I "°,vGoogle
J
.!
.

.
t\ 7
'.ALLECGITÒR CORTESE. ,
,n·- A R.G OMENTO:
di Sic/Mouecifo datfrdte/-'
li/ont,:f1edo1u1
. ' ,,H Pigmag/iont Rt ·di Tira,. ricourat4ft
{ con immtnft ric,btzz.1 i11Affrica, dov, edifi,i

S..Ic~omc.tì
/ Cartag!rie, fu i1Jiricbieflt1in Afog/ie dt1 Jarlu1
fi fa not.o, Legitor corteCe.,che·, / Rt dt' Mori; m11ft•Prt i11v11f10: · dift11Jo di
le citcoftaozc del.tempo, ~cl Teatro ,_e,
de• Cantanti medefimi anno obbligato gl" Iii•, I w/,r far/J,,r ftde a/lt ce,eri dtll' 1Jii11to
for-te. ,Fut;ge11do E11e11
·Co11.
fratta11tò da/I' i11ct111rl-
tcrcffati od Dramma ad accorciarlo alcun po~:. l '" CittlJ di Troj4, ,, fJt1/ic1111do fJerfor It.-//4.
~o, e ad alterarlo ancora in quakh_e pi cciol.a,
1

parte: cosi ti s) rende_pa~efe, eh: ~1ò.s- è (at-,

t-o .non fcnza un previo ubrezzo_d aver. a por.
mano· neu• altrui melfe: qual·.nbrczzo _ieve:_
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
l fo fpinto d11fitra. t1111pef14 ali, c,jlt de/I' .A/frl-
-"", liow .f11-riceouto, riflor11to,ed 11rd,11tem1~'
·1 tt a_m11toda/111fl1Jl11-Di4Du. Mtntr, 'lfit!li
,lft-Ò,c-wpi11"11dofide/f Affitto di 1Jt1rjla,trat~·

abbafi:anza convincer.ti. dell' alta. ~ima , eh~.
inalterabilmente nud.rifcono per 11celeberr1.. -·
'1JO Autore del Dramma iftelfo, che è 1: efi~
mio Sig. Abate ~ictro Metafl:afio , al. Cl CUI- .
fentimento fi uQ1fcono pure nel protefrarc:...,, :
f-tlievafi t1itta1Jl11ia C11rt11gi111, fN -dilg/i Dt#
~mandato, che 11/J/Jt111do11a.ffe quel Cielo, e ,n,-_·
f1g11ijfeil fuo•'Diaggio 111Italia :Jo che mifa po,,_~ ·
t11alme11tt11Je'ffotto,malgr11doi replic111ti te11t11-·-_
ti'lJidi Didone per tràtte11erlo; per/occhi dif pt,11;.. '

I.
che le p~r-0le Numi, Fato, Deità, cd altre•· tAm111tequ,jla ,• 11ççift, ficnmt fJeJefì-ia Vi; .. ·
' tali, fono efpreffiooi meramente poetiche..,.: g.ilio,mtdiant~ il [110ri11oa11t11 11111#ro1lif mo. Chfl._'.
Yivi felice'! .Anna SOf'el/11di Didone, fUÌ 1:bit1111ataStltfi# ·
I·.·pr commodoma1,giof'tdel Dr11m111a ,fof[t ascb~-
1 eJ"11-1ma11ttoc-cultr.z d~ /àt11, ric11wfi d11/r,,..;
: ~o libro d,~ F11ftid' Ovidio: 411/'futile ,:ik1Jafi
/
· fimi/mente, chi Jar/14 Jopo la morte di Ditlo111
l ,.•; mp11dro!'ifedi C-art11gi11t; ma 11011gi,, chr, ·
I
· wvtndo IJM/111, vi .r'i~troJ11c11{1i11gr11doJ• .A.111-
.j . l,11fai11tor,· dife mtdtjimo fotto 1Jo111e_ J"-.dr/J11c1,
t'. ,,fendo futfta u,l intaz.low irecifanµMU iJ111t4._
~~ ~- f!•'1.!~I~~I D~'!'!'~":
L j ,Coogle lg,t edbvGoogle
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l CONCERTI DE' BALLi9

I '
i Sono d' lpvenzinne -di.Monfieur
blt>ONE Regina. di Cartagine, amante ii I
J
Aubry., ed efeguiti dalli ~
Eaea~ ·
' ·Sig. JIAri11 Coloml• M11ttll , lnr,, '/11
· feguenti-:
Mllltti. •'5ig. .Rofa L~lli. . Monfieur Aubry;

ENEA 'Trojano. · . S.ig. Caterina Monlicur

' s;g; ~ilippo 1liJ. .:·' ... ,
Annichini. · ,Miche! .

JA.R.BAIle de' Mori1 fotto -'eme.4'.Ar'bacc. Sig. Lucrc2ia .- Sig. Gaf pare
Sig. Olt4tJi0 AIIJtltio. . .. . Berardi. · Aogiolini ;_
6 . ~-·. ~

!!:,LENE Sorella di Oido■c;·amantè oc:cul• Sig. GiuA:ina Sig. Giovambatill:a

ta d Enea.
1
· Maggiai. Galantini.
Si: .. Gio,u111n•
Ctlli.
Sig. Maria Sig. Gìovambatilla
AR.A'SPE·, confidente di Jarba, ed amante · Picca. . Tioli.
di Selene. .,
Sig. Do11umttLuinl.
- OSMIO•; confidente di Didone;
Sig. Rof11,Curi.on4.

· Compofitore della· Mufica . _.

Slg David .Ptrlt 11/1'11tt111Jt-trolj.ìo•I
s. M. Il -R~ ·Jr/I, da J;çl/11. · · i
-· ·I. e•~~ bi 1"'.

,01 b,Coogk
)g,t nbvGoogl(,'
.!
.

~(J
·,1.
.
MUTAZIONI DI SCENE.
. ~

A "TTO ·P RI.MOA
ATTO PRIMO. 'I\
!

LUOGO Magnifico dtllinat6, per le pub- SCE.NA PR.IMA.

bliche udienie con Trono da un late> • ·
· Luogo magnifico dell:inato alle pubb~ithe
· Veduta di Cartagine, che flà att~lmtlt• •tiienze con Trono da un lato; Veduta
te edificandoli. in profpetto di Cart:.gine J che ila ·
CORTILE ... .attualmcn·ceedificandoli'.
TEMPIO di .Mcttuno con Simulacre del
medcfimo. ·
ì Stltnt·,· Of,•.1"d11
Bn111 • .-
ATTO ·SECONDO~
G·ALLERIA ne• Regg,j Appartamenti •.. N~'J . '
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

En. p incipeifaJ Amico,,, '(ve

·. ATltlO . .
GABINETTO ·còn Sedie. .'.
ATTO TEaz·o.
PORTO di Ma~c.con Navi pu 1• lll)bar-
c• d.' Emea.
ARBORAT.A tra la Città, e il f~_rto.
REGGIA. con Veduta della Citt~ di Car• ..
taginc in prof petto, che poi s' incendia. ,:
· Sdeg o non è·,nonè timor ,che '11UO•
Le Frigi e 2 e mi ttafpo~ta altrove •
So, che Jn' ama Didone,. . . .
(Pur troppo il (o) nè dì fua (è pp.vénto.
L • adoro .e mi ramtncnto · ·.. ·· · ·
~anto fçceper me: non'Conoingrato;
Ma; ch 1 ·io di 11uoto cfpoaga · ·
j AU arbitrio cleU-·onde i gi'orni inici,
1

·Mi prefcrive il defiin 2 voglion gli Ud:

Le Scene faranno di nu~va , e ·v.aia, Invenzio- ; . E fon·sl fve:nturatoJ . .
ne de (;tlebri Signori Gafparc Baz.zani ,e ,
11
Che fembra colp~ mia quellà dd F~to.
Andrea Tarabufi Cittadini Gravi, ·Archi- .
tetti, e Pittori Reggiani. : ·. . ~l, Sci.T-eSeI"ccrch.i ai lungo crror ripofo e ~udo,
offre ·in que!lo lido ·
ricc;:
Il V ell:iari~ farà cÌi e bi~~~;.,;I of'en~io- Ì[", La Germ:$11a,il' ruo· merto 2 H noftro zélo.
·nedèi Sig. Giufeppi Computtoff d'i Firenzc., 1·r-.. ~~·
··
·Ri-pofo•.inc·òr'
non mi concede· il C~do,
. A 4 · :Sd,
· " ATTO i
Google
,Coogk
 7
i

LA DIDONE 1. . :
ABBANDONATA
DA I•
RAPPRESENTARSI ..
J

IN MUSICA
NEL
TEATRO NUOVO
DI CORTE
PER COMANDO
. Di S. A. S.'E.
1 MASSIMILIANO
· GIUSEPPE f
'

DucaDcli'Alta, e BaffaBavierA•
e del PalatinatoSuperiore , Conte: ,
P•latin~del Reno, Arcidapifero cd Flerrore · '
.,4elS. R. I. Landgnvio di Leuchtenberg &c&c •
. NEL CARNOVALE
1760,
~~-~- -------
1 · .La Poefia é del Signor Abbarc Pierro
··· _ MeraGo.Pocradi s. C. M.
J-, Muficaé del Sig. Andrea di Bernafconl, Con•
.. ·, ~liere, e Maeftro cli Capella di S. A, E. di
,._ !aviera. · ·• · ·
@(X g )l(~ .)l()l()I00()0
MOJ.iAftO •. .,.a. Gio•• Giac. Vott~c, flllUI'- 4c5ll SC~r.
\.. · - -· - ._.._ dl -.w1..._

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

 ,~;)M)k~~~,;\
-
J .

' *
\~*#~-
~ 0::0~ 0::0Jz i ➔
•
. ARGOMENTO '.
• . . ~

IDONE, Vedova di Sicheo~ • I ._

dopo crferlc ftato uccifo il

· Mari~o ·da Pigfl:lalione·ruo
fratello, Re di- Tiro_, :-
. .
fuggi con- ·
.

immcnfe ricchezze io Africa, ·dov~

èompcrato fufficicntcTerreno~ cdifi.;.
c6 Cartagine. . Fu
ivi richicfta
. .
in,
Moglie da molti, e particolannen•
te ·daJarba Re de' Mori; e fcmprè
ricusò , dicendo, voler fcrbar fcdè
alle ceneridcll'cftinto Conforte. In-
tanto ENEA Trojano, .cffcndoftata
diftrutta la fua Patria da' Greci, men:
rre aadava in l_talia, fu· portato ·d~ .
110• t~liJpefta neU.c)f!ondé dèl~~
Arif-
•
...._
.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 
 N~,Sorclttdclla medeGma(Jaq°"
«, ~rrke\ruto·,e riftoraroda DIDO~ techiamcranoSE.LE.NE)fofJ'c
occut-
. NE,la·quale·ardéntcmcatc_·fcn· il). tamcnJeanch"
ella inv1ghit1diENE~
vaghi; ma·mentre egli, compiàccn:..
,~ comoditàdella npprcfeotazioa,
doti'dcli'affetto ~ella mcdcfim~, ii fi finge,che Jarba , curiofodi vcd«
tr,attcn~vain Cart~ginc, .fu dagli Dei
DIDONE,•• introduca in.Canagi-
è:omandat~1 che abbandonaftequel .
. '
I' ae, comeAmbaCciadoredi 1à 0:dfo
CicloI e che profcguitrcU~uo c.
i

l fottonomedi Arbace.
minoverroItalia,dovegli promette- t
vano,chedoveariforgereunanu~va r
fijinge in ~ag~11t.
LaScena
Tioj~: .Rglipartì-,.e DIDONE 'dif.
pèratàmente~ dop~averi~ vanoten-
tato di trattenerlo, fi uccife. Tut-
to cio.·fià;daVi~gili~t:,il·qualee.on
Ud fclicéanacronifmouni(ceil tem-
podctÌ~ f'ondazi~nedi è•rt~ginc agli
errori di ENEA.· Da OVlDIO nel
' '

terzo Libro ;dc'Fafti1ìraccoglie,che

, • A 4 _ . ,

Jarba,. impadronifTc di Cartagine d~~

· po la morte di DIDONE, echcAa~
:' ,:-- •. .
'-- ·,
·::-: _-· -~--:: •
#; ..... ...: .. ,; ...
. ' ( . . . . .J
c•.PERSO.

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

 Ba\\arini, e Figuranti.
f,_ALLARlNI.
DIDONE, ReginadiCartagine,A11ta11i,._ ll - .
te tl ·Enea•.•·La Signora•Marìà Anni' lLa

.... I&g•ora
Sig,,or~ . . l'uu&nd.
Moferini Virruofa ,di.Camera di Si SÌg,to!_nìbert. Signor• Tlubn-1.
A.~~ •.:E,l~ttQ~~Je.
. .. . i • • • ., .... : &g. l¼lolo
Marcutti. I SigHora Falci.;.
~ JSigHCWaFractJ.
ENEA,. li Signor fraQcefco. Ciaccari,
Virtuofu di Camera di S. S. A. Eler.:. l EIGU RANTI;. ·
..··tarale. '\~
J A R »·A;- Rèdè'Morifattl~omed;At{
bace• .11.SignprGiufeppe f antoni~ .~-
LE
SE NE~ ·soieltti d{Didon~,~dA---
4'Enea.LaSignora.il
~:;.:-mfln!eQ~C'IJ#g,
~~beric~ ..~ _~·~ ..· . - ::~
::.:.:W,lb~g~. Li Balliroood'invemiono del Signor da
Builfoode Chalandray Maeftrodi Bai•
.tf.RA$ P E, f!onftde11te ?li~Jatba-, "éd ,·1 "li di: S. A. 5. Eleuo,:alc.
Amante di Selene.Il Signor _§eb.S;l--~ j. ·, •

-~-::--~iano:Enùlìani-~VirrÙofc5 dì -Càme:''
..:: :;=-radì·& A.-s-.Elenoride.- :· · ' ..- -: Il Combattimento cl inve0%ic?nedel Sigr.
. --• .:~ ..~ _,..~.- -~ .·:. -•~~:_;,.~-..:._o
•;,i,.J . Domonic:oR.cis Macftro d'Armi della
OS MI DA, Confidentedi Didone. ll ·. Cene di ~- A. S. ~ttceral,. .
Signor Giacomo Berto lotti, Virta- I , .,- • I

ofo ·di Camera di S.1A-S. Elettorale.

1.

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

 ':,···· Mutazi011i"ìli
Slinè. . .·~·
'\_·e_;·
--}·
:-NÉt1i>Af-rcipaiM6
•..:~;<.
· li
· t~ ·ogh deftinato pu~li~/ ~ ·alle.
v,, UdienzeconTronòda-unlato.: L
Tempio·dfNettuno·cortSiinii~"
. ti

facro delMedefimo. ·· · • ATTO PRIMO.

\I
· NELlrÀTTOSECÒN°rio.··: ,.
• ·;: ·• t I ·•: ( -;, ' ' SCENA l...·
.-
Appartamenti Reali èon•Tavo- LaogoMagnifico ddlinato per lt pobliche
···lino. .. f • . • ' • '. .:: I ;)·
udienze,con TronA da canIuo. Veduca
itdo. · ·-, -· ' ··· · . ._ . _ in profpcttodella Città di Cartagin•cu,
Gabinetto;con S~die.· . " . ~. -1 1 ·:.. .
·• in Atto cdificandofi. '

NELL~A'JTO·TERZO.
•:

P_o_i·to
• .

dtNiàr~ -
•

·•·· ·'" · .>·~·

•• ,. • "l;

En.
·.
No, Enea, Selem,
Princ:ipefi"1, Amico,
Oj,nida.

-Sdegno noa ~, non i timor, .

✓

.t\rborata.'· ._.
- · .· . · · :.·: :.i · eh• muove. · \
Rigg~colla,vcditta- -della-Gitta· :: lei'rigie vele. • mi traDSponaal·_:
· in profpetto,. chepoi s~in.cen- crove.
So, che m ama Didone, ·,
.·;;~i~-. ~ :.. . ..~ .;._;
. :~:~_
... (Purtr0ppo il fo) nadi Cuafi pa•
ieS'cene, 'et incendio fÒnod\inv'enzione vento;
· ,-·del Sig~~~Gi4y.Pao.Jo dafpari,.Pìttorè , ,L'ad_oro, e mi l'IIÌlmtntO, . i
.-Architetto Tettale diS.A.S.Elettoralc
.ilf:Bavier·a~···•··-- - -:. --. · . - . =-- · ·_:
1
· Q_vanto
~- per11le;··ll~ f~~ In•
: .... ·._.
....-:.::_ , -~~~
...' 'r,'•.. ;'l~·o·.·
. .•c_
_- n .L J.
.. -~
~
- · Jl"'9 •
A.., ,'...I •• _.,..
ci•c · ..._, Ma

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .!

.!

2~6 -
i ++f +s+.f¼4'r¼¼¼f"}sf "1-f"}/4: 0

:i:D I D O N E:t
❖ ~
+
'>a~
ABBANDONATA •~~
....
❖ DRAMMA P E R MUS/C,11 --4
j;:
o
DÀ RAPPRESENTAR.SI :t•
$- NEL TEATRO G{USTINIANI ❖
❖ ❖
:!:DI SAN
6
MOISE' j:"
.....
:.,.- .if..,
+ La Piera dell' Afcenfione dell'Anno •~
+ I 7 7 5• ..~
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

❖ ❖
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IN VENEZIA , ~c.
-v.'➔
♦ MDCCLXX~ ~
+ ~'O\'°''C-.~'C\"'O\"<>,'C.v::>,~ ➔~"
~
$- APPlllSSO MODESTO FeNZO, ➔J;.
i CON.. LICE'N..Z/4 DE' SU'1'El{l0l{l. :t
~•l>+++++sf{a~}-1,aìv++s+o}•fe❖ 1•f~
14<-J:f; ~:1~
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

,
~ ARGOMENTO.

.D !clone ' , redovi d;' Sicheo · dopo' e/fer--

-- le ll ato ucc ifo il mari t<' claP igmalio-
ne foo fratello Re di° Tiro , ·fuggi con im.
m'enfe ricchezze in• Africa , dove comperato
fo llìciente terreno edificò Cartagine • Fu ivi
richiella in moglie da molti, e · p3rticolarmen,
te da Ìttha Re dc' Mori ; e fempre ricusò ;
d [cendo Vole r Ìè"l1r.t-cfede al le ceneri dell' e-
fiinto Conforte. · l ntan ìo En ea lro ii no, effrn•
do· llara difirutta Il fua Patria da' Greci ,
llle'otre anelava in Italia , fu ponaro da UD.\
rtinpolla' oellt (ponde <lell'Afrka, e ricevuto,
e rift11rue dà Did,me, la quale ardentemente
f~ ne· in vaghl; ma· mentre ' egli compiacenJo.
lì dell"affetro della medelìma,, li tratteneva in
Carta-gine, fu" dagli Dei comandato , che ab-
6a ndonalfe quel Cielo, e che profeguifce il fuo
,. cammino vedo Italia , dove gH prometteva.
• ,i. .
no, che doveva riforgere una nuova Troja •
Egli partì , e Did<>ne difperatamente , dopo
• avere in vano tentato di rrattenedo, lì u'cci-
fe. Tutto cii> (i 1t da Virgilio , il qulle con
un felice anacronifÌno unilèe il tempo <lella
7
I\. ~ fo,, ,.
.!
.!

.f
f;
f~nda2i,:ne di Cartagin e agli erroti di E nea •
o R
(

Da Ovidio nel terzo libr.o de' Palli lì r;icco-

glie , .che Jarba s' impadronifce di G:irt~'gine
A T T ·1. •

,Jopo la morte di Didone , e che Anna forel- DIDONE Regina di Cartagine, a'nrànfedi Ellea1
Ja della mede/ima ( la quale chiameremo Se- L11,Sig. Catterhla Bon/f.Jini.
lene ) fcffe cccultamente anch' ella imagh ita PNEA;
cii Enea. Il Sig. Giovanni Rubine/li.
Per commodità della r apprefentai iooe lì fin. JARBA Re dè' Mori fotto nome di Arbace,
ge, che Jarba, Cl)riofo di ve.der Didone , s' in~ ~t S-ig. Bartof.1mmeoSchiroli. ,
rroduca in çartagine come all)bafcil!,dOr!?4ìsè SELEN E Sorella di Didone, e amante occulta
iletTo fotto nòme di Arbace • di Enea;
L11 Sig. Catterina Cl1{ali1 • ,
AB.~(SPE Confidente di Jarl:ti 1 ed amante
di'
!,« fi finge ìn C art agin~, Selene .
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

St t l,a
'1l~Gil4[eppe Benigni •
ÒSMID ,A Co~e di DidollC1
Il Sig. Profpelo Ìf1-11geHtt
'i-
ì ,.,.-

Come le parole Numi, Fato, ed altre ftmili', L~ Mulica farà di D!,!OVIcomeofiziooedel Sig:,
erano a lui necelfarie per avvicinarli tant,o Pafquafè Anfoffi '.t,hifirodel Pio Luogo dc.
con quelle alla favella Poetica , quanto ft ~erelirti derio t•Ofpedaletto,
allontana va d~gl'interni fuoi fentilDOlld
Cat.
tPlici 1

A T· A 3 L(
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

'1'
(>

Li _BJllifa.r.1.0110...d'Inv,e,nzione, .e,.DL- MUTAZ1<5NI

- - DI SCENE ..
rczione ili Monf. ANTONIO 'J'&R:RA.· '}{ .! J..L' A T T O l? R. 1.M O .
DES efeguiJi .daIli !egueoti •
Luoço . magnifico deflinato per le pubbliche
o • ·Tt"~ :,lf.
J\2,Ant.Tcrr~dcsSi,Ann -i Tc,rra~cs M Fc1i.Tcrr:1drs.M Cao,.D~Jt jt_ Udienze con Trono da un lato. Veduta ìn -
profpetto della Città di Cartagine , che tla
.Mobf. Ella Wbgt . in 11tto edilicandofi •
'Sig, Cortile.
Antonio ,Banti•-,Madam.Muiaonap,.,~it,
Tempio di Nettuno con Simolacro del mede-
)Yladamoifel!e
Maria· Terrades. lìmo.

Sig.
Sig.
Antonio Mara lii; lSig.
Geltruda Boncini,
A-ntenio •j>/lajolH. Sig. Terefa Pol_eHalli-.
:A T T O' $ E ~ O N .D O.
Sig, Pietro Anr. Marini. Sig. Maria Martilll~ ; App~rtamenti .R~ali coq '{a1101ino.
_Sig. Vittorio Forniè •• Sig, Margher i ta Vinci, Gabirmro con Sedie.
F 'U o R I
-
D E'
...
e o...-
-x·,~•,fztT
• .... ~ -.i
/.
~~ E "X Z: o :
Elif. Morelli-Sig.Gmano Cefui
Sig.Guglielmo1l3nti-Sig.
Potto di Mare con . Navi ,
Jl Vefiiario r.irà di ricca , e vagaJnv~nziontdeil i" A(bora~ tra I• Cktà e il l'orto •
· ~ttai 'Lf>MBE~rr Reggia con veduta della C:ittà di Cartagine
che poi s' incendia •

li Scenario farà di Pittura e Archittctura

,
delli Signori Mauri,

1 1,1'(J. A i A T-
~ .: ~
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.f. • ,J
v a. . , -M o;
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éheil rigido fembiante •
A T 1\.0 -:-P R :I¼M,0 :·.
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E N A
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A• • .
Del Genitor non mi dipitTga #noante ';
Figlio , ei dice, e l'afcolco, ingrato figlio,
Q.ue!f' è d' ltalr.i n regno;
.. • 1 - ,... (" " . ) ., Che acquilhr ti coinmife Apollo, ed io I
("!ogo -m~g~ifu:o I dellin~r:2 pe~.' I~ pqgbli,c.h
e 1'11'1 prome1teru ; io ntl momentò' éfiretilo.
>no da . un latq, f eduta in
.. u<l_ie~z~,~on _Tr <_ D'èt viver mio li tua pròmclfa(i/refi •
profpecto della Città pi Cart?gioç, che, {\à A llor , che ti piegirfii
edilicaodofi. A: blciJr 4aeftà' déftra , e mel gi orafii.
..... ·r J ,.., .. l tu ' Era ra'tito ingrato
_~ '
~"• -sii,;,
; ofmila. ~-;.__. Alla patrii, a te llcffo ; il Gemto're ,

EJ1, N O"; Pl"incipetra,, amico,

,-.
Sdegno non è, non è timor, che mo"e
Q_uì nell'ozio ti perdi.; e nctl' imore?
Sorgi , de' legni tuoi
Tronc.r il c:tn.rpe rio, fciogli le farte:
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

Le Frigie veleT e-mi r.rifporta altrove* _ M'i guarda · poi con' torvo ciglio, e parte.
So, eh.e m'ama Didone, ~ ,. . ~ ·· .,;_ s,1.Gelo d'o"G4:.
( Pur
t:~d
0:$!4o
i1 f~~ nè §Tu~ fe pavento,
, "#1
1
1....a ~nt!J
dal fon~: J«JJ,,.S,&a,&-,11,ifu Di.
dont con feg11it1. ·
Qpanto fece per . me: opn fon~ i11gi:atoi Ofmt( Q.uali felice io fODo,
Ma eh' io di ,.-11upvo efp~nga • SI! pine Enea m1nc::ru11
rinlealt rono.)
~
All'arbitrio de~I' oi Je· l_giqrpi , miei . l ~ -
Stl. Se abbandoni il ton bene;
• Mi preférivl i ddlio' vogGon gii De(. , Monà Didoue ,' ( e non vin/i St1e·n,. )
Jç/. Se cerchi a lung<i àior r,pofo", e· n1Jo, ofm.L, Regina s'apprell'a.-
Te l'offre in 'luel\o lido E11,( Che m:ii dirò: )
La Germana, il 1uo '!lerto, e Unqfiro tt_fo., Se/. ( Non polfo,
• Ripofo am:o~ oou mi concede il Cie-1-o.·
E:11, Scoprire il mio tormeoro. )
Je{. Perché ? • ;, · w,
En, ( Difenditi mio core, ceco il cimc11to. ) V

Ofm. Ccn <jual favella

li lor vol er ti palefaro i Numi?
En, Amiei, a qucfii lumi
Non porra il ft•nno mai fuo dolceohl,lìo ,
Cht: ,., A f S C E-
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale ,,.-1,," -=--....---"-' .
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l. elej. 1,v1.,. lf-~2b
t . .;;-:'
_,
-:1'f
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{, DIDONE
- ABBANDONATA
.. DRAMMAPER MUSIC'.4,
,.
DA RAPPRESENTARSI
. I

NEL REGIO TEATRO DI TORINO t uscito-r Almànacco de' Teatri di .Torino • per-.
l'anno 1823 contenente la serie de' Drammi rap-
NELCARNOVALE
DELL'ANNO presehtati nel Regio Teatro dal 1700, e di quelli
rappresentati nel 'f.eatro. Carignano dal 1765 a
18.23
tutto il corrente Carnov1ale;
._·.:
.A.bL.A
..P.R.ÈSENZAi
·' . Una nozione sulF origine dei Teatri in generale,
._.,,
1'
I
;,
.,,..,.
"'
J;.';;-." "'-.
~L-.
'
,.:. ·: ... ;.:i
""•. descrittiva di quelli di Torino e particolarmente

i..1l~;~J"~i:
.bk~R§~
{:;::(~
.---~•
< ..
11 :r~~ii..~ !r . ~~ ~; t{:~ < : 1
, ·~,y- ·-+·-
del nuovo: Teatro d' Angennes; ,
La pianta del Regio Teàtro _col suo _indice;
La veduta del sipario del Regio Teatro incisa in
l.

_,, ... rame , colla descrizione , e ragione delle cose in

~ ·~~ :':.~\~ ;~.~ esso dipinte dal ~elchre. Bernardino Galliari ;
~
·. :'·

1r·...: E la destm,azione de' Palchi del 'R: Teatro, e del

.•
,,1.\.
~t .- l'
' Teatro Caij~ano.

È pure uscito il rip;li1.o per A e B d,elle recite del

'---
Camovale a1 ll.'.
0 Teatro per l' ~ -de' Palcbi

,·•

TORINO ( e

Press11O~onA.T.ODE1oss1· Stainp..e Lib. del R. Teatro. · llyer"Che

Slutablbllothak
MOnchert

"~Go~1gle byCoogle
.
. ~-- ~

AltGOMEi\:"TO. · nuova Troja. Egli part1,~e Didone disperata.-

mente dopo avere invano tenta~o di trattenerlo,
si uccise .
Tutto ciò si ha da /7irgilio, il· quale con
un jèlice anacronùmo , unisce il tempo della
fondazione di Cartagine agli errori di Enea.
Da Ovidio nel terzo libro de'fasti si racco-
glie che Jarba s' impadronì di Cartagine d(!pO
la morte di Didone , e che Anna sorella della
metl,esima, ( la quale sarà nel Dramma chia-
'TTUfta_Selene ) fosse oc,cultamente _anch'essa in-
Didone vedova di Sù:/ieo, dopo esserle' s'ti,to v~g~ita a'Enea : per"comodiià della Rappresen-
ucciso il ~rito da Pigl'l.Ulglionesuo· frat~llo
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

ta:zione..si finge che Jarba , curioso· di vedere

Re di Tiro. ,,. fuggì -con.
.immense ricchez~_e·:
. in
'. Dìd~ni/; 's'introduc~ in Cartagine; pome am-
Africa , dove comperato- s,qfìciente terreno , h~sci~tò'~e.di se stesso sotto nome· di Arbàce.
11difìcòCartagine. · · · '.
Ji'.u ivi ricluesu in moglie da molt(, _e par- .;·.,.__
ha'Scenà s_ifinge in Cartagine . .
ticolarmente da Jarba Re de' Mori, e sempre ... ...', ~..
.. . t
'

rtcus,J; dièendo voler serbar fide alle ceneri - "'

delf estinto Consorte . • • I •
La musica è del signor Maestro
Intanto E~ Trojano, essendo stata distrutta l . 'I,,,-_, Sàvé-iìfo·
Mercadantè . . '
la sua P,atriil dai Grt1<!f ,, mentre. anda~O?.
in -~·,1 v~rsi segnati' si .triiià'scfu'noper 'bre('ità.
Italia , fa portato da una tempes-tanelle sponde ~,_.t .• I ,1 '·: 1 ;" \ 1 ''' '. \ \ • ',.

,· 1•,,
. delr~.Ajrica, e ricevuto; è- rìstorato dii -Diàone, '\ I I,

la quale, 111"dentemente sé 11e1 invaghì. ~a TMTlt- -, Ln· copia · della musica si distrihui~e-·dal sig.
tre f!B'&compiacendosi -delf tiffetto dellti mélk-:i ~lirlo-<Mi-rtocchio, · suggèritore, e ·per recapito dal
sùna ii tratte~va in Cartagine , gli fa datfli. sìg.. Gà'.b~tii· legatore di lihri ·di.rimpetto;agli Uffi•
·Dei comandato , che al,b,aiulimasse quel cielo, della•R. Posta delle ·~tìere. " ". , , · i · , ,
~
e che proseguisse il suo cammi,no verso f Italia, f '\ ',

dove gli. promettevano , che dovea risorcere un.a :,.t, il

~·

Googlc vCoogle
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

fNTERLOCUTORI.
.1DECORAZIONI.·•
.
ATTO PRIMO.
DIDONE ·Regina di Cartagine, Amante.di .
Signora Passerini Neri Ca11olina, Accademica ScENA. I. L~o-magnifioo deninato per le pubhli~
. Filarmonica:. di Bologna. ·· cho• .udi.eare; -oòn TNno da un lato: ve-
ENEA duta in pnospetto-..dèlla Citt.à di'Càrtagine,
Signora Fanny Ekerlin. che sta edificandosi.
'J ARBARe ile' Mori sotto il nome di Arhace. ScENA VI. Cortile. . , .. .
Sig. Nicola Tacchinardi al seryizio della [. B. SCENA XII. 1ìémpio di Nettuno, coo. simtilacro iél ntft-i,
Corte di Toscana . ,-dèsùno. .', ''•.
OSMIDA Confidente di -Didone. . : /,' \ '
Sig. Rajfàele Benetti. ATTO. SECONDO. I
ARASPE Confidente di· JaJ:ha, Amanie di •,
.. >
• ·:.. '.' J

.Siif; :Pietro. Gentili, · •. . · : .. : SCENA I. :Appartnnienti Tutali.1., ·1 : • • · ~? ! ! • '

SELENE Sorella di Didone , AmBJ1teoofulta d' Enea, SCENA IV. Porto di mare con .1DàVi per \.P:-tmbarco
Signora Gioconda Pitali. ·· . . .. 1
· ·' :cl',Etdla. . · . ,.,d < !_ /''..·
i:·
Cori ,e • . .. Cartagine-si. ·· · · · · · · SC1>NA IX. Gabinetto .. '. -\i '. .,,. > . • ., ,I"', ·•
Guardie di Troja11i,. ,; ·.· · • •.. Sq:NA. XI. Reggia 'con vedui«• •!~a Città di €:ait.:~
Mori. ,
gine che poi i' inceti.dia. , i'., ., : ·, 1
.
•

'
;Google
.
.
.,,

I,iven;tori. e ...Pi.tt:ori
.tlèlle, Sce11e.· · Composit(Jf'è- de'Bàlli, .t Primo-Ballerino per le parlt
.•
J
•
••••
• I Sig. Giovanni Galzerani. .
. ·-~ '..Ballerina per le parti r
. . : Fahrizid Se.-~si,
S 1mor1 .. · . . del .sig'..
nipote . Galliari.
Signora Gaetana Galzerani. ~
" Luigi Yàcca'. · · ·· · ·
Primi Balle,:ini e Ba/leri11e .Si!Jnor~ e $.iq_nort:
Macchinisti, signori. Fratelli Bertola.
.>·
Inventore e disegnatore degli abiti, N. N.
.. Eseguiti dai signori
Saru. J da UOTn<I Domenico Becchis. i 'o' i,
~-
da donna Marta Ceresetti. i-
~
Pi.umassaro, sig. Giuseppe Cerrato. ~~. i o•

Magazziniere' sig. Tommaso Fravig~-

Cap3 Ricamrttore, sig; Francesco ~iardin.
e>o
-~
o~e>~.
l è:
~
" ~~.,,-
~<\-
'f,~ ...

_....,o~.

Capo Illuminatore,sig. Giuseppe Mazzuchelli.

. 'IJ.òìtticini.
.', , An&oitio
Regolatore delle Compo.rse, e del s~rvigi@ del Palco
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

. · -~o!SU,V eddas,!0
scenico:, sig. Luigi Salomone.

~~""'"'\. :~,,QI'~
!' : ·1.,.
c,•"~1>~. ~
. .2,. i
•<'~;,~>.
· TITOW DE" BALLt •i •~• ,L
•V\.
cJ ~
~
-Il·
PRIMO
-~
·1
·&;

i i • 1 .r.
IL CASTELLO DJ KENILWORTH 'l •" a-1. '·

SECONDO
Grotte!JèhiSi~ori Gio:VanniPogpiolesf
• >> • Giàcomo Hèl>~rt
L~·OROSCOPO.
• ' ;; I ,
» Giovanni Lavalle
.~rottesche. Si~ore Carlotta M~rtelli
Yeggasi in fo,.e
'
la .descrizione ·Jel,,,primohallq,
l .· I. '
» Rosina .Rehuffi '
,.; ·' t 1' . I ')'• f ;, , • )
Con sedici coppie del Corpo di Ballp
Supplimenti alle prime parti nella Mimica
Signor Costantino Bellone
'\,).
/, :...:· Si_b'IlotaCarolina Poeti-Massini I
I

llg1i,c ,
·.•'
';,-: .,;.
')2,'
. • '>,
0
-t\· )i ti_ad ,Coogk I
 l ...

ATTO PRIMO
SCENA PRIMA.

Luogo :magnifico destinato per l_e pubbliche udienze ,

con Trono da un un . lato : Veduta in prospetto della
Citta di Cartagine , che sta edificandosi .

.Selene , Osmida , Cori Cartaginesi , quindi Enea

Coro
M ove le frigie vele
Enea dal Tirio lido ;
Incauta donna e misera!<,-.<)
'
' A pellegrino infido
Dido giurava amor.
Osm. Se scioglie Enea le sarte · ·
Quasi felice· io sono ;
Manca nn rivale al TroDf.l, .
Torna la pace al cor ·' ·
Sei. Morrai , Germana , ahi misera
Nel perdere il tuo bene J · · . ..,
( E non vivrà. Selene ''. \.
Rivale occulta ancor. ) •· ,,
·Coro Cangia , o Trojan,, consiglio, · ·. · :; · I •
Ossia timoi-e, o sdegno,:· ·; :,.. ·> : .
Resta al ru(scènte Regno, l. 1, • , ; . ·1:i· 1
Tu guida_,,e difonsor; r ~) , ,,-wi ,, · ,.
En. Addio_felici spou.~, ·· , '..·<: ' ····· '.
' Regno heatQ: addio:· :fi "~ •\'·, · •
....:.., .... . (:~ ;' ; tL'H; t; \

e I bvCoogk

 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale .

.

... ··
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V::._ ·~ . _.,..
).._ • • ')
l•'"')
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DIDONE
AB B A,N DON A T A,
5
_.;:,<"lf
,p:.•~· J..,
•
ARGOMENTO.
3

DRAMJl1A PER MUSICA

--=--·--
RAPPRESENTATO IN NAPOLI

NEL REAL TEATRO DI S. CARLO

D,d,me
, vedo11a di Siclzeo, dopo esserle stato
ucciso ii marito da Pigm(Jlione suo fratello , Re
di· 1'iro , fuggl con immense ricclzezze in Aj/ri-.
.1Vell' Estate del 1825. cn , dove , comperato sl!,(/t'cicnte terre,io , edificò
Cartagine.
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

Fu ivi ricliicsta in mof,lie da molti, e par-

ticolarmente da Jurba Be dc' .IJ,furi, e sempre ri-
,. ' - .. ' ;
l' estinto consorte .
.
cusò , d,icenqo voler sabar fede alle ceneri del-
. .,. .

. Inta11to Enea Trojano , essendo stata distrut-

ta la sua patria dai Greci , 11,cntre and,wa in.
-•.-ir- ~
~ / \:_;'_\'.-(// \ Italia fu portato da una tempesta sulle sponde
t /.-r· / • :~;;_
,....·......
y
':'' ':'~ \
' i1\
àelf Ajfrica, e ricevuto e ristorato da Didone,
! , · ' ··•~)")d;ç \,.', ,. ·
I _,, • .r!.~t"'f,. ; ; .. J i1~,; . ' lrz quale ardentemente se ne inva1:,hl• Afa men-
,I\;....~J:·-~
-~'.1\Y __
:;>. .
.i '·\\ ,fi.;i;.:\~
,,- . ; :; . /
tre egli, compiacendosi dell' ajfetto della ,:,,,ede-
.- sima , si tratteneva in Ca,·tagine , gli fu dagli
1\- .,\ ' \~ ;'.":.\~i
\\( ~} '!r:~r,,.
.., -~
,.-_ \ 1,i-:U .='!. , .,..-~ -- / dei comandato che abbandonasse quel cielo , e
.•· che proseguisse il suo cammino verso r Italia ,
;:.,✓-

' dove gii promettevano che dovea risorgere una

NAPOLI, nuova Troja. Egli part1 , e Didone disperata-.
».U.:U. TIPOGRAFIA FLA.l1TIN. • mente , dopo a11ereinva,,'o t,ntato di trattenerlo ,
sì uccise •
" ,a~s. (:oo u
>. :a Coo Tut-
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

(
Tutto ciù si ha da rirgilio , il quale , con
5
un felice anacronismo, U'lisce il tempo della fon-
La musica è del Sig. Maestro
dazione di Carta6ine agli errori di Enea.
MERCADANTE.
Da Ovidio, nel terz~ libro de'fasti, si rac-
coglie che Jarba s' impadroni di Cartagine dopo
la morte di Didone , e che Anna , sor.:lla tklla I

medesima , ( la. 'fUale sarà nel Dramma · chia-
mata Selene ) fosse occultamente aneli' e1sa z'n-
vaghita ti E11ca. Per comodità ddla rappre1en-
tazione si finge che Jarba , curioso di 11edere
Didone, s'introduca in Cartagine come aml>a-
uiatore di sè stesso sotto nome di Arbace'.
I versi segnati .si tralasciano per brevità ;
Architetto de' reali teatri e djrettore
delle decorazioni, Sig. Cav•alier N1c-
cot1N1.
Le scene di architettura sono eseguite
da' Signori Yincenzo Sacchetti ed
Antonio Pelandi; e 'luelle di pae-
saggio dal Sig. Raffaele Trifora •
Macchinisti Signori Giuseppa e .Do-
menico Pappalardo .
Direttori del vestiario , Signor Tom-
maso N ovi per gli abiti da uomo,
Signor Filippo Giovinetti per quel--
li da donna.

(:oogl, .La
, - .t. a c:oog IN-
.
.

PRIMO. '
6
I N T E R L O C U· T O R I. ATTO
---=-oJO}i>}JJ~·~1._7,)I_(.:C.~•~·!"'t<.,~·c~ SCENA. PRIMA.
Luogo mag~ifico , destinato pPr le pul>hlicbe
DIDONE, Regina di Cartasine, amante di udienze , con tr•ino da un l11to ; veduta
Signora Tosi . in prospPtto dPlla città di Cartagine,
ENEA, che sta edificandosi •
Signor David.
Sele,ie , Osmida , Tirj, quindi Enea .•
JARBA, Re de' Mori, sotto il nome di Arbace,
Signor Lahlacke , al servizio della real cap- Coro •
pella.
MEnf'a
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

OSMIDA; Confidente di Didone , ove le frigif' vf'le

Signor BcncJeui , al ser.,izio della ..real da <pie!!to lido .
cappella. Incauta donna f' misera!
.A pf'Jlf."grino infido
ARASPE, Confidente di Jarha, Di<lo (?"illl'ava amor .
Signor Cltizzola . _ Osm. ( Se sdoe.lie Rnea le sarte
SELENE, Sorella di Didone, amante occùlt• Quasi fPlice io ~ono ;
d'Enea, Manca un rivale al trono ,
Signora Manzocc'1i. Torna la pace al cor. )
Sei. Morrai , germiin~ , ahi misera .,
Tirj d' anwo- i sessi • N 1'1 perdne il 1110 bene !
Trojani. · -- ( E non vh•rà Selrne
M9ri. Rivale orrnlta ancor . )
Coro Cangia , o Trojan , consiglio •
O i:ia t.i,nore o 11òegno ,
L" scena i in Cartagine • 'Re~ta 111n11~re11te Regno
, Tu guirla e dif Pn!lor •
Enea, Addio , feiic-i 11ponile 1
Repno lieato, a<1rlio :
• . L' inrf'rta via: d,.I)'
onde
lo v11do a ritentar. .
( Tal ~uP.rra • oli dio ! nell' alrna.
Mi fan la gloria e 1nnore, j
Coogk AT• ~ . .A.4 . Che
 | Materiali per il corso di Metodologia della ricerca musicale

DIDONE ABBANDONATA. 'ARGOM~NTO

~rcurimll iptr ~U$fot
Dìdoi1c, -v:edovacliSiche~, dop,o·esserle stalb
ucciso il marito da Pigmalione ~uo fratello, Re
D1 llAPPUSEl'fTAllSI
di Tiro, fuggì con immense ricche~ze·in Africa,
NELV I. R. TEATRO ALLA SCALA dove, compera io sufficiente. terrenoJ~~ò. Car-
tagine. · _- ..
DEL 1827
IL CARNEVALE Fu ivi richièsta ill· ~oglie da molti, e parti-
colarmente da Jarha, Re de' Mori, e sempre ri-
cusò, dicendo, voler serbar fede alle ceneri del-
~-
,1'.._,.·. V
'-~-
~ ~".
,··'-. - ·--. L ~
") ' \ \ . . ' ·y
,
ì .\ \. '-- '-- - 1'estinto consorte. - Intanto Enea , trojano ,
11
essendo distrutta la sua patria dai Greci, men,- 1
tre andava in Italia, fu portato da una tem•
pesta sulle sponde dell'Africa , e ricevuto da _
Didone , la quale ardentemente se ne invaghl.
Ma mentre egli, compiacendosi dell'affetto della
medesima, si tratteneva in Cartagine, gli fu
: : ."'. ..... '
dagli Dei comandato, che abbandonasse quel
. ,
cielo , e che proseguisse il suo cammino verso
.. ,· ~

l' Italia, dove gli .promettevano, che doveva ri-

:~' ...~;, ~.· ~•·..:
...
sorgere una nuova Troja. Egli parti, e Didone
MILANO disperatamente, dopo avere invano tentato di
trattenerlo, si uccise.
PEI\. ANTO~IO FONT.AN.A Tutto ciò si ha dà Virgilio, il quale, con uo
11.DCCC,XXTI
~.
~
i ... .~ felice anacronismo, u~cé il tempo della fon,.

:)
,-
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'
dazione di Cartagine agli errori di Enea.-.1) a
Ovidio, nel terzo Libro de' Fasti, si. raccoglie PERSQNAGGI
che Jarba' s' impadronl di Cartagitie dopo la
tnorte di Didone, e che Anna , sorella della me~1
DIDONE , Regina di Cartagine , amanl<1di·
deaima (la quale sarà nel Dramma chiamata Se- ' Signora Lo•BTo G.&11cl4.
lene); fosse occo\lamente anch' éssa invaghita ENEA
di Enea I per comodità dèlla rllppresentazionè Signora SERAFll'!A G.u.
lii finge éhe Jarba, curioso dì ·vèderé Didòne ·, JARBA , .·Re dè'.\fori, s_ollonome di Àl'hac~
~;introduca ih Cartagine, come atnbasciatote di Signor FuNcuoo P1u1ta\R.IR1,
1s~ stesso, ~otto nome d' ~bace. OSMIDA, Confidente·di Didqne
Signor V 111c.11.N~o
GALLI, .

ARASPE, Confidente di Jarha , amante di

a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

Signor CuLo Pooo,ur,

SELENE, sorella di Didone, amante occulta di Enea "

. .. ;I
Signora MA&1ETT.A.SAcca1.

Cartaginesi
' . Cono ,B Co~.usa ru MTrotani .
. • . . Ori.

La &:ena si ./'apprtsenla in Cartd.gine

- ,, I veni virplati si OÌll'etltaò per brevità ,, -

'
..
Mueica del aig. Maestro SAv:11110MncAnAns

· · Le &ene sono nuotJe

U8t,auitedal Signor A:uss.umno S.lNQVIJ\lco
'-

~- -, c;oo~le Coogk
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I
BALJ;ERINI I

/111,e,1tor• e Compositor• de' BnlU \

Signor Hun1. LUIGI
\
ATTO PRIMO
Pri,rti BaUe,-i11jserii
Signor■ lleberlé Tere1■ - Sig. Rozier Gio. • Signor■ Conii 3bria
Primi BaN..-ini .
Si,rnor Saint-Pi,rre _St,-fano• Signor■ Orl ■ndi Gi11,..,ppln■ SCENA PRIMA
Signor Tr■battoni Angelo • Signora Ceurani Adelaide
P,•imi Ball•ri11i per le parti ·,.,.;.
Luogo magnifico destinato per le pubbliche udien•
Signori. Molinari Nicola - Trigambi Pietro
zc, con trono da _un lato : in prospetto ,ed11tadella
Primi Ballerini per le parti sioco,e
Città di Cartagine, che ai ala edificando.
Signor Alina Antonio • -Sigrlora Viganb Celeate
Allri Ballerini per u ffdrli
Signori Bianciardi Carlo - Tr■ battoni Giacomo
Sa Ll!:H, OsKJDA.,Cori c~taginui, 'luindi ElBA. ··

-P,-imi Bal'eruu di mtno caratt~re

.Sigll-Ori'Prior. E~dio •. Calle Emn
Coro · Mo,ele frigie Hle
Signor■· Novellau Luigi ■ Enea -dal Tirio lido ;
Aloi Balluini
Incauta donna e misera !
Signori . A Pellegrino infido
llasioi Luigi - Seviai Gaetaoo-Vill ■ Fr■nc,scq Dido giuraH. amor.
Signore VelaaebiEi-cola;. Br■achi Eupn~ Osm. Se scioglie Enea le lf!rle,
hilPSU.LLa Rao1A Acc.Lna•u. 01 B.LLLO Qoasi felice io sono ;
Maestri di pe,jì:zionamenlo Manca un rivale al trono,
Sig. l.ao• AHOLllO"- Signora Lzò■ V1 ■01ÌJu. · Torna la pace- al cor.
Maedro di Ballo I Maut,-o di mimica 11dagg 1unto Sei. Morrai, germàoa., .ahi misera,
Sig. V1LLuauva CuLO ~ Signora- Mon1c1111 T1rn1:sA Nel perdere·il tuo,bene !
Allievi ·dell'In,p-iah. &gia .l~cndemia ( E non '9ivrà Selene,
Signore Bencioi Giuditta, Besozzi Aogda, Trn:u,i France.ca, Rivale ooc1tlta ancor.)
Pizzi Amalia, Nolli ~iuseppa, Polastri Enricbclta, ·
Ardrmagni·Teres:i, Gabba"Alllla,Terzadi Cattl't\n:t, Oùhinl Giuseppa, Coro Cangia, o Trojao, ooaaiglio,
Tnn11:iMaddalena, l\tQtPi Giusq:,pa, Vipola •Margherita., O sia timore, o sdegno;
BraghieriRoaalba, Ca_zunigaR~bele, ]'.u!pini Virg.~ ~rclem1lt!li Luigia . Resta al l!l&acenteRegno
Signori '.Appiani Antonio, Casati Tommaso, Ca$ali Giovanni Tu guida e difeP10r.
Della Croci; Carlo, Fontaoa Gi11tep1-e,
Enea Addio_, felici sponde, ·
Balkri,u di concerto
. Regno: beato,· addio.:
ii 00 do<liciCoppie. L' iocerla via dell' onde
· lo vado a· ritentar.

-~--- -i.: Coogle

.!
 IARIA DI lORRE
MELODRAMMA
IN TRE ATTI
lH

CON MUSICA DEL MAESTRO

J)A R.o\.l'PRESEìSTARSI IN NAJ' OLI

NELL'APRILE DEL 1812

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NA ..POLI
Tipografia Vico Giardinetto N. 0 3, 4-•
.
1872

. edbyGoogle

.! a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

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PROTESTA
--<OOC>---

1..eltMi, avete tRai ,c,·iUo per musica'! No! - Allora questa

Le copie, c11imane,, la.fir11uttlell' ,htfu1'c,
sono dicliitlrale cu11frt1/T1tltl!.
.rROrESTA 1wn è per voi - Se un giorno sarete fra quelli che, con
vocabolo non so se più stupido o spregevole, cMamano librettisti,
e rileggerete queste parole ; metto pegno, 1wn potrete a meno dal
,compatirmi.
Questa sve11tu1·ataMARIA 01 1'oRRE,per esempio, fu i11origine
scriUa per gli allievi della oota Filannonica Fornari; e il MEFISTO-
FELE del 27 Aprile 187%ebbe la cortesia di dichiamrlo. Da ogni
parte quindi, nè ci sarà chi voglia negarmi fede, mi uenneropre.,-

~,_;,✓-
sio11i,lamenU ... e peggio - i>àvetti immaginare un 1nelodram11111
dietro idee prestabilite: scene e personaggi per quanti erano i
componenti la Filarmonica; e pure non tutti furooo contenti, pe1·-
1:hèciasc11001;0/evafat·la da protagonista, o mettersi a paro de-
gli altri; tanto da non aver a scapitare nell· ctiam ego sum. La
11'IARIA poi, che avrdibe dovuto casereil pe1'sonaggiop1'incipaJe, per
alc•.me ragioni che quì è inutile citare; ma che S"fUJ in relazione
j di1·etta coi mezii di cui quel ~oprano poteva disp rre, dooette in
pro.,irgun brilla!'e per la sua assenza; ed il pubblico non dorei•11
rivederla che vicina a morte, ed anche questa compassata 1111
quei tali mezzi accennati di sopra.
Ma la musica del mio amico Fornarf oon poteva rimanere fra.
le scened'un privato teatf'o; e, oon ostante i personaggi piovuti a
diluvio, e tagliati a misura dei noti dilettanti, la MARIAnetl·Aprile
del 187%vide le scene del Filarmonico, ed oggi quelle del Fondo.
E nel!' ll1IO e nell' altro teatro il Maestro ed io abbiamo dovuto
fal'la da chirurgi - lnje:;;ioni, mcdele ed amputazioni a biuelfe !
.IJlasempre a furia ; .. perchè tanto la prima che la .,econda volta
/ la .'tlaria, sorpresa nella quiete di sua casa, dove l'inerzia dei
✓ suoi genitori l' aveva abbandonata, ha dovuto presentarsi al puli-
hlico in abito dimesso , e con un nuovo sistema : quello a vapo1'e!
.(nelle questa volta perciò ,:i 10110 spostature ed amputozio11i.
CARLO, RENZO,M.4CIIINAed alt·ri personaggi secondari sono dii•e,,-
tati diaf11ni; e q11est• ultima nel primo atto ha ceduto parte di se
alla Y.41,BNfll\'A- La prima metà del terzo atto è tolta di peso;
lo svolgimenlo del dramms quindi è sparito, e l' interesse scemalo
di molto - Lv. MARIA avrebbe 4ovuto diventare il personaggio
principale, con q1utlcht scena di più nell'atto secondo,o ,iltro,,,,; .•
•
Google biCoogle
.
.!

'
ma, che volete; spessoml meglio,·icominciaree sc-rive'l'I! da cap,,,
elle tornare sui 11roprilavori per questaspeciedi forzate innovn-
zi011i- E poi l'anzidetto sistema a i·aporem• ha fatto uscire, al-
R. TEATRO
:l'ebbrl\l•
DEL
l8'1S
F'ONDO

menoper ora, d' ogni .,peran:a d' immcgliamento. ----•-d:;Ya::t"-"11:5'-"'-l

Ecco, in breve,quantoera necessarioper non farmi g,•idarela
croceaddossoda tutti che leggemnnoquestolibretto (???) Avrei
potut9, è ,·ero,tacermi, bcistandomile benevoliparole scritte a mio PERSONACCI AffOIII
riuuardo 11ell·Aprile dell•anno scorso da molti fra i giornali
d• Italia; ma vi fu pure qualcunoche, interpretandoa ,uo modo
,ma mia lettera-prefazione,credette giudica-rmiseveramente.Ed
-
GIANNI. vecchio mari-
f
io, che dopo quantos· era scritto in propo1ito,non aveva creduto sig. Dwn'ise Jlfichele
11ssegnar le ragioniper le quali la MARI A era qualeappariva; og- najo.
gi, ad lJVitaresconci,dico quantoè necessarioa scagionarmi,~ sig.a Pe1'la Adele
fosse che per liberarmi dalla noja di certe parole, ~a un tale vil- MARIA
lanamentescritte al mio indiri:::o, e da lui pensate ... con le ,car-
pe - .lfon ardisco nemmenodire : coi piedi ; 1a-rebbe troppo ! .. RENZO suoi l' sig. Ricc'i Lwig'i
Ed ora a voi, amabili lettori, I' ardua sentenza! .. figli
VALENTINA sig. 8 Cor1·e1·isErn:Ufo
Giuseppe Rovito MASO,promesso sposo
a cura di Teresa M. Gialdroni e Giacomo Sciommeri | 

di Maria sig-. lllorea Rn-ul

Pebbrajo del 1873
CARLO,capitano ru~rlr
armi t'rancesi . sig. JJi Jo1·ù1Litigi
TITTA. sig. Varn1i:i Federico
AGNESE,promessa spo-
sa di Renzo sig. a Boy-Gilberl 1llati/de
MACRiiU. . sig.a Al{ìe1·iAnnina
UN SERGENTE . sig. Oipolla1·iFilomeno
Soldati - Marinai
~~

Lo sc1ma nel p1·inw e secondo atto e ui 1'on·r.

del Greco. nel te1·zoin RPsinn

f,'poc., 1i 99
......,,._
N. B.,_ I vmii virgolati si 0mcttonoper brevità.

b,Googk i,i,_,j ,Google

---- e

~ _,.. • ...."I
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1, 5
ATTOPRI~IO PERSOIIACCI ATTORI

-
SCE~AI.
GIANNI,\'ecchio ma-
rinajo • . • • sig. Raffaele Mas'.riani
l'tlARIA ( . \ sig. 0 Laura Sainz
Spiaggia 1n Torre del Greco - A sinisti-a,. ID
tondo, un masso ehè .si avanza nel mare In
RENZO il~~slg. A11g11sto
Cappelli
forma di scoglio -•Alcune vie d' ambo I lati VALENTINA ( sig.• Emilia Corre1'is
ltlettono capo sulla scena-A destra la casa
del marlnaJo GIANNI, MASO,promesso spo-
so di Maria • . . sig. Vincenzo !Jfontariaro
Mnrin poi lllaerlno.
CARLO,
C\l,pitanoper
:.\hR.(tl(l,l masso) le armi francesi . sig. Luigi Di Jcrio
O mesto sol, .•• tu cadi! TITTA • • • • • sig. Aitg1lsto Tessada
Alla stess· ora un di su queste pietre
JI primo inteai battit.o d'amore ; AGNESE,promessa
Ahimè... povero core I sposa di Renzo • sig. 8 l'irginia itfalvezzi-Pol.lettini
Eterna fede al tuo garzon giurasti :
Ei t' amiiva, t' amava ; e l' obl"i:tsti. MACRINA• • •• sig. 0 Rosa Massini
l~uesta placida marina, tX SERGENTE• , sig, N. li'.
Queste barche, la scogliera
Perchè vieni ogni mattina
Triste sole a Yisitar? Soldati - l\farinai
Perchè sempre in sulla sera .c.,~
Quello stesso raggio appar ? .•
Al passato, la tua luce
A m@rire mi conduce. La scenanel p1'imo e secondoalto è in Torrè ·
(China m,eslamenleil capJ) del G1·eco,nel ter::o in Resina
MAc.(che alte p1·irne parole di Maria era gi4' 1iutla
scena) . . -C"...,=w'
Canta pure mia dolce sirena,
31a quei giorni non tornano più; EPOCA 1799,
Qui tra· giri di nuo\'a catena
s·addormenta. tua poca ,·irtù.
G Deg-li affanni che il ciel mi de.stin:i
t Una parte r.ic.'\da su te ; N._B,-
-
I versi virgolati si omettono per brevità:
I •

~ ti e bvCoogle
[ . bvGoogle
.!