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Avvertenza. Il numero fra parentesi quadra, che segue al numero della scheda; rinvia alla figura n:el testo.
1) [20] Civitas · Florentie, particolare dell'affresco della Madonna
della Misericordia
dimensioni: (cm.xcm.) 48x73
data: 1352
qualità del lavoro: affresco
Firenze, sala del Consiglio dell'oratorio del Bigallo
La più antica pianta di Firenze di cui si abbia not.izia, purtroppo non
pervenutaci, è disegnata da Antonio, figlio del giurista e poeta France-
sco da Barberino, verso il primo trentennio del Trecento.
Nell'affresco del Bigallo, il primo tentativo a noi noto di 'veduta' della
città nel complesso, l'artista non ha messo in evidenza i rapporti diffe-
renziati tra le emergenze arnolfiane e il resto, rivelando il suo sentire la
città ancora altomedievale, magmatica e omogenea.
Si può anche notare che malgrado i provvedimenti adottati nel xm secolo
per la riduzione di tutte le torri, l'area ' antica' della città era ancora
caratterizzata dallo sviluppo nettamente verticale dell'edilizia in rapporto
alle sezioni stradali molto strette. Un'istintiva restituzione visiva di questo
fatto si realizza nell'affresco nel ritmo creato dalle aperture distribuite
prevalentemente su linee verticali, ritmo che i modi di rappresentazione
non sono sufficienti a spiegare.
Nell'omogeneità del contesto si distinguono chiaramente alcune individua-
lità monumentali, e cioè, partendo da sinistra: S. Maria Novella, S. Lo-
renzo, S. Pier Maggiore col campanile listato distrutto nel 1784, il Bat-
tistero, il Duomo con parte della facciata già demolita e col campanile
fermo all'altezza a cui Andrea Pisano l'aveva lasciato, palazzo della
Signoria, S. Croce in costruzione con vista delle capriate del tetto.
2) [ 26] Florentia
dimensioni: (crn.xcm.) 52X41,5
autore: Pietro del Massaio fiorentino
data: 1469
qualità del lavoro: miniatura
Cod. Vat. Lat. n. 5699, della Geografia di Tolomeo tradotta da Giacomo
d'Angelo
Risalirebbe, secondo l'ipotesi avanzata da Achille Ratti (poi papa Pio XI)
e confermata da Mori e Boffito, a un archetipo del 1404-20.
È un tentativo di immagine topografica esteso all'intera città. Ma la base
topografica e i rapporti dimensionali degli elementi risultano approssi-
mati e in definitiva è ancora prevalente una concezione simbolica e araldica.
Gli edifici rappresentati testimoniano quali edifici siano considerati impor-
tanti a quella data.
Porle delle mura: Oltrarno (da sinistra a destra): p, S. Niccolò con cas-
sero, p, S. Miniato, p. S. Giorgio, p. S. Piero Gattolini, p, S. Frediano
con cassero; di qua d'Arno: p. al Prato con cassero, p. a Faenza con
cassero, p. S. Gallo con cassero, p. a Pinti con cassero, p. alla Croce
con cassero, p, alla Giustizia con cassero.
Arno. Compaiono i nomi dei ponti: p. Rubaconte, p. Vecchio, p. a S.
Trinita, p. alla Carraia; compaiono i vari sbarramenti a pescaia (tre-
quattro a monte del ponte Rubaconte e due a valle del ponte alla Car-
raia); si nota il sistema fortificato dei mulini tra ponte Rub~nte e
porta S. Niccolò.
Edifici O/trarno. Chiese e conventi: S. Giovanni Battista della Calza,
conv. di Annalena, S. Chiara, S. Felice, conv. di S. Elisabetta delle
Convertite, S. Salvatore di Camaldoli, S. Niccolò, S. Felicita, S. Spirito
e conv. (campanile e chiostro), Carmine e conv., S. Frediano. Palazzi
privati: Pitti, • De' Lariani • (poi Canigiani, in via dei Bardi), Niccolò
da Uzzano, Soderini (lungarno Guicciardini).
Edifici di qua d'Arno. Chiese e conventi: S, Filippo 'e Iacopo del Ceppo
(tra corso dei Tintori e l'Arno), S. Maria delle Grazie, S. Trinita, S.
Croce, Ognissanti, conv. delle Murate, conv. della Badia, Orsanmichele,
S. Piero, S. Maria Nuova, S. Reparata (già nella forma di S. Maria del
Fiore), S. Giovanni, Vescovado, S. Maria Novella e conv., S. Ambrogio,
S. Maria degli Angioli (con le muraglie ancora aperte della rotonda),
S. Maria dei Servi, ospedale degli Innocenti, conv. di S. Lorenzo, ospe-
dale di S. Matteo con loggia, conv. di S. Apollonia, conv. di S. Antonio,
•Cestello• o conv. di S. Maria Maddalena dei Pazzi, conv. di S. Marco,
S. Maria della Neve (degli Scalzi), ospedale di S. Bonifazio. Edifici pub-
blici civili: tiratoio delle Grazie, Mercanzia, palazzo della Signoria e '1
Loggia della Signoria, torre del Mercato Nuovo tra via Porta Rossa e
via Val di Lamona (« Il saggio»), mulina della porticciola d'Ognissanti,
palazzo del Podestà, Mercato Nuovo, Stinche, Mercat9 Vecchio, Sapienza.
Palazzi privati: Castellani, Spini, Gianfigliazzi, Medici.
Edifici oltrarno, fuori le mura: S. Francesco, S. Miniato.
3) [27] Fiorenza (veduta «berlinese» o « della Catena»)
dimensioni: (cm. xcrn.) 58,5X 131,5 (sei fogli)
autore: Francesco Rosselli (attribuito a)
data: ca. 1472
qualità del lavoro: incisione su legno
Berlino, Kupferstichkabinett
Il termine post quem della veduta è stato stabilito nel 1471, in quanto
vi compaiono la facciata di S. Maria Novella (1470) e la palla sulla lan-
terna della cupola (1471). Poiché d'altra parte non è raffigurata la cupola
di S. Spirito, terminata nel 1482, la veduta dovrebbe essere stata dise-
gnata· prima del 1482. La veduta è stata probabilmente incisa su metallo in-
torno al 1472. Di questa versione forse originale è noto soltanto un fram-
mento che era conservato presso la 'Società Colombaria, Firenze. La copia
xilografica conservata a Berlino è probabilmente di diversi anni più tarda.
È la prima immagine conosciuta di una città intera. I momenti della
 ~ -- ........_
Cartograµa e vediI1e genera/i
268 è differenziata d
murnmra a grandi boz~e. a filarett? _delle mura a quelJa
e pareti bug
prospettica, ddln delle porte; 2. sono distinte parei! intonacate
osJCCrv■ zione dircn1 della rirostnu.ione p)animctricn e finak. Da questo Medici, pal. Pitti, torri in Borgo SS. Aposto
li ecc.); 3. l'i:te (clr. Pal.
.,_I '1 d'·-ll o ronrom,no •I risultato . . nichc magine dcli Por~anza vi.
.. siva ai fini della qualificazione fiorentina dell'im
.
,,1J1onc loca r • ,-o o ~....
d1mension1 e _ice 11 •
prototipo ooh-ono nurncT()O(C ,-«Iute, di di,·ersc a coppi, i ma rt~or~enza
di alcuni particolari dell'edilizia, come i tetti arcap1an, , Ia
1 pani re già d1ll1 fine del X\'
=lo. In queste vedute, spcci~ '" ~ue _e . ·b·1·
e; 4. sono v1s1 1 1, soprattu tto neIle fase
o I• ttpolog~• SIA forma centinata dc Ile apertur
ricl■borote cl■ discgn■ tori e/o inc-i,ori stronkri, malgn,d stru~1u_r• dc~ TAP· .li · 1·
più esterne del tessuto ed1 zto, g t sportt.
· e
ri11'(1t111, spo,o , i rcr-cJc J'cquj)il,rio e il sistema e I• è capace di restit .
e delln CIIIA e singole Il disegno delle si~gole architett~~e _monu_mentali
rem i Ira città e tem torio. Ira morfologia d'insiem le individualità e dt produrre nel! tnsteme ti
carattere disegnato d U1tc
sscn.
dell'architetturea ficioren.
~rtm 7r monumr:n11lt. ziale in funzione della geometria volumetrica,
Per l '■n■li,i dcli■ rornur ione dcll 'imm■ginc, anche
in n,pporto alla realtà '
.
1opo11r1f, a, , i rin,·i■ 11 testo, rr. 69 'FJ!. e alle
fiAA. 28-31. . una. veduta allraverso 1,ev,..
Un o■mc dct11,ù1ato della ,'t'duta ronsente una
serie notevole d r osser• Edifici e luoghi ( entro le. mura)I i11 evide11zad nella
Il . conventi
ncll~ ro~6gur~- denza della rapprese11taz1011e e a pres_e111.a e e seri/te. Chiese,
\'■zion, su11li clement i della nruttura urbana di Firenze d, cm allrt· porta alla Croce), S. An'.
rionc: 1111 6nc dcl Qu■ttm.,:,nto e rul • reso •
ad ognuno ospedali. Di qua d'Amo: S. Ambrogio (v~rso
SS. Apostoli, S. Barnaba
buito ncll'imma;,inc dello città. tonio (vicino a porta Faen~a), SS. Annunziata,
Cupaola », S. Egidio ( .
Arra urb.•• dt q11a d'Arno : I. il Prato appare
rdificato solt•nto sul lato (\'ia S. Gallo), S. Pancraz io, S. Croce, « La
o ( tra S. Maria Novell PO,
nord; 2 alcuni ck:i lott i onrora inrdificati ,,crso
le mura, nd settore incorporato in S. Maria Nuova), S. Giulian
da muri di recinzione, a porta a Faenza), S. ;,:
nord-0 \ut (a sini1-1ra). sono npprcscntari chiusi porta a Faenza), Battistero, S. Cat_eri_na (vicino
edificato e il mo- Prato), S. Maria Maggiore
rùm no. L'ult imo 1ra110 di ,·ia della Scala appare non è chiara mentre renzo, S. Lucia (vicino alla porttcc1ola del
S. Maria _Novella, S. Mari;
nastero di Riroli è ,soloto; 3. In direttrice di via
Faenza S. Maria madre (vicin~ a . port~ a Faenz~),
d, via S. Gallo, è Grazie (alle testata del
l'~ urbano londunen11le di rollcgamcnto nord-su in Campo (al canto det ~oschert),. S. Mana delle
prosegue lino alla porta; Tornabuoni), monaster
molto meno c,·idcnte, anche se l'edificnzione ponte alle Grazie), S. Michele (vtcmo a palazzo
alle porte principali ap- Murate, S. Onofrio de))~
4. l'cdif10Zionc luni!" le direttrici che portano di S. Iacopo di Ripoli (via della Scala), le
a Faenr.a, S. Gallo e la Croce; dei Tintori), S. Orsola (tra
Jllr< già ron1inu1 per le rone a Proto, Cappuccine (tta via d. Malcontenti e corso_
organizzati,•i: S. Maria S. Paolo (tra S. Maria
, . è c,•identc 11 rilc,·anza delle roppie di poli S. Maria Novella e porta a Faenza), Orsannuchele,
iata (è: accentuato lo spazio Scheraggio, S. Sebasciano
No,-dl■ • S. Lorenzo e S. 1\11rro . SS. Annunz Novella e l'Arno), S. Pier Maggiore, S. Pietto
o,-xTto ddk due pi11ZZC); 6. nd settore est (in
alto a destra della Cupola) le di S. Matteo (tra piazza
(oratori o di fianco alla SS. Annunziata), ospeda
arc è interessante lo seor• S. Verdiana. Oltrarn o:
rn,crgono S. Ambrogio e S. Croce. In pmirol S. Marco e via Ricasoli), S. Stefano al Ponte,
Tintori , che già Brockheus in piazza (\'ia Romana).
cio prospett ico molto aettntuato dd corso dei S. Salvatore di Camaldoli, Carmine, S. Felice
del disegno, anche di vie dei Renai e S. Niccolò
notò come pro,-. dell' uso, da parte dell'autore S. Felicita, S. Frediano, S. Gregorio (tra le
come torri o case alte. , S. Spirito. '
punti di osiCl'\·az.ione interni al tessu to urbano, sul luogo dell'attuale palazzo Bardini), S. Niccolò
questo particolare di una palazzo della Mercanzia
Secondo Brockhtu> il disegnatore si \'alse per Edifici e luoghi pubblici: Loggia della Signoria,
la contrazione dell'edifi- della Signoria, palazzo
asa in corso dei Tintori al n. 35; 7. è chiara (piazza della Signoria), Prato d'Ognissanti, palazzo
di fiume a monte del sul greto dell'Arno, fuori
ca.tione in rappon o alla fortificazione dei tratti del Podestà, Sardigna (deposi to di immondizie,
la distanza di Palazzo
ponte alle Grazie; 8. appare notevolmente dilama la porticciola del Prato), Le Stinche .
romano è difficilmente : Bischeri (piazza <lei
Vecchio dall'Amo; 9. al centro, il nucleo antico Palazzi privati. Oltrarno: Pitti. Di qua d'Arno
di "ia della Vigna d'Altofronte), Spini.
riconoscibile. La direttrice più evidente è quella Duomo), Medici (via Larga), Castella ni (già castello
S. Pancrazio. Via Torna- G ian6gliazzi (con torre, al
Nuo\'1 dallo 1estata dd ponte alla Curraia per Ricasoli (al ponte alla Carraia), Tornsbuoni,
mento delle facciate dei
buoni è rico,truibile solo considerando l'allinea ponte S. Trinita).
prùuzi Spini e Torn•buoni. Il Mercato
Vecchio è segnalato dall'cmèr-
o la riva destre dell'Arno
,;cre ddl■ colonna ddl 'Abbondanza; 10. seguend
porta aHa Giustizia, il 4) [32) Veduta di Firenze
si notano: la rontn12ione ddl 'edific112ione verso
del ponte omonimo, la dimensioni: (cm. xcm.) 92,5 X 143,5
tempietto di S. M.ui• delle Grazie alla testata di Francesco Rosse lii
ponicciol1 d'Amo, il castello d'Altofronte, l'arco
del palazzo Spini sopra autore: eseguita probabilmente nella bottega
ponte ella Carraia, chiusa data: ca. 1489-95
il lungarno, I■ fine dd lungarno alle testate del
da uru poru clx, cli accesso a una discesa sul greto
tangente alla cortina qualità del la\'oro: tempera su legno
o di acqua di fronte Coli. privata inglese
dei rcm ddle case sul Borgo Ognissanti, lo specchi
le piazza), connesso con di quella berlinese « della
.U. chi= di Ognissanti (do"e poi si estenderà La veduta si rifà direttamente alla tipologia
io magine della città mu•
a la,'O!UÌone dei tessuti promossa dagli Umiliati, e de questo punto Catena», ma il rapporto larghezza-altezza dell'im
poi k mura luogo il fiume. rata è modificato, passando da 3,8 a 2,7.
fortificate nell'area le seguenti: I. il Duomo
Olirarno: I. è molto chiffll il sistema di barriere presenta il carat- Modifiche importanti rispetto al prototipo sono
rr■ a vccchi1 e a nuo\'a porta a S. Niccolò
; 2. Boboli e la cupola di S. $pitico;
non presenta un disegno di facciata; 2. compar
Pitti ha una notevo-
t= di 1r01 collinare interna alla città; 3. palazzo 3. nel fondo compare il monte Giove dietro
Fiesole .
e, alla mole di Pa-
lissimi , ,.idcnza dimensionale (pari, se non maggior
lllZO Vecchio ); 4. è chiaro l'allineamento
Ponte Vecchio . S. Felicita . pal.
a, la direttrice Borgo 5) [33-35) Veduta di Firenze
Pini · S. Felice · poru Romana; 5. è visi bile, scorciat dimensioni: (cm.xc m.) 300x2 80 ca.
Ponte Vecchio alla porta
S. laropo · Borgo S. Frediano, d■lla testata ciel data: ca. 1550
di S. Spirito e del
S. Frediano; 6. l 'C\•idema dimensionale delle chiese qualità del lavoro: affresco
ata) è spiegabile solo
Carmioe (con a piazza molto precisamente dettagli detto « delle Logge »
a al punto di osservazione. Notevole è Bagnaia (Viterbo), loggia a ponente del palazzo
10 pane con la 1llllUÌOre vicinanz 5t
e di S. Frediano. e ignorato nella pur va a
anche l'cmcrgenu di S. Sal\'a1ore dei Camaldolesi Questo affresco inedito è stato completament r
particolari costruttivi, pur letteratura sull'iconografia storica di Firenze .
N01:"•ole è il gr~ di -~ dei materiali e dei le Niccolò Ridolfi (6g
10
in particolare: I. Ja Nel quarto decennio del Cinquecento, il cardina
ndl ambito della s1nueuc1ta del di.cgno. Si notino
~
 --
Cartografia e vedute generali
bo 6Jarel!O delle mura è differenziata da quella
O di una Medici e nipote di Leone x), divenuto nel 1538 vescovo di Vi-
:·are pareti inronac:ttc e pareti bugnate (cfr. pa1
> ~11:n· Bor...n SS. Apostoli ecc.)j 3. l'importanza vi~
'°"' I
~uatificazionc.- •
6orcnu~• dcli'" .
. 1mmag1~c .d e Il. a n~orrcnza
.
i dell'edilizia, come I t~t~• . ~ coppi, 1 marcapiani, la
Ile ,perrurc; 4._ sono . v1s1b1h, soprattutto nc11c fasce
uto edilizio, gh sporti. . .
,gole architetture _monu?1entah è ca~ace d1 restituire
. rodunc nclJ'ins1cmc 11 carattere disegnato cd csscn-
1d~la geometria volumetrie.a, dell'architettura fiorcn -
/e ,nurll) i,, eviden::a nella veduta a/lraverso l'cvi-
~;~llz.iont t Ja prtun:a delle seri/le. Chiese, conventi,
Arno: s. Ambrogio (verso porca alla Croce), S. An-
13 Faenza), SS. Annunziata, SS. Apostoli , S. Barnaba
PanCNZio, S. Croce, • La Cupaola •• S. Egidio (poi
\bri:1 Nuova), S. Giuliano (tra S. Maria Novella e
n.istcro, S. Uterina (vicino a porta a Faenza), S. Lo-.
cino alla porricciola del Prato),. S. Maria Maggiore,
cino II pona a Faenza}, S. Mana Novella, S. Maria
dei Bischeri), S. Maria delle Grazie (alla testata del
s. ]..tichde (vicino a palazzo Tornabuoni), monastero
ipoli (via della Scala), le Murate, S. Onofrio delle
d . Makontcnù e corso dei Tintori), S. Or.;ola (tra
porta I Faenza), Orsanmichcle, S. Paolo (tra S. Maria
). Pier Maggiore, S. Pietro 5""'.heraggio, S . Sebastiano
Ua SS. Annunziata), ospedale di S. Matteo (tra piazza
::,soli), S. Stdano al Ponte, S. Verdiana. Oltrarno:
naldoli, Carmine, S. Felice in piazza (via Romana),
ano, S. Gregorio (tra le vie dei Renai e S. Niccolò,
'e palazzo Bardini), S. Niccolò, S. Spirito.
,b/ici: Loggia della Signoria, palazzo della Mercanzia
a), Prato d 'Ogniss,nti, palazzo della Signoria, palazzo
11 (deposito di immondizie, sul greto dell'Arno, fuori
rato), Le Stinche.
ramo: Pitti. Di qua d'Arno: Bischeri (piazza del
1 Larp), Castellani (già castello d'Altofronte), Spini,
lla Carraia), Tomabuoni, Gianfigliazzi (con torre, al
Firenze
:n.) 92,5 x 143,5
babilmente nella bonega di Francesco Rosselli
tempera su legno
irenameme alla tipologia di quella berlinese « della
pano larghezza-altezza dell'immagine della città mu·
mando da 3,8 a 2,7.
rispetto al prototipo sono le .seguenti: 1 . il Duomo
,gno di facciata; 2. compare la cupola di S. Spirito;
~ il monte Giove dietro Fiesole.
di Firenze
n.) 300x280 ca.
affresco
>ggia • ponente del palazzo detto « delle Logge »
lito è stato completamente ignorato nella pur vasta
grafia storica di Firenze.
del Cinquecento, il cardinale Niccolò Ridolfi (figlio
Cartografia e vedute generali
terbo, volle ristrutturare e ampliare alcune strutture preesistenti fino a
configurare l 'ampio e splendido « palazzo delle Logge~. La qualificazione
voluta dal Ridolfi per il ' palazzo ' (che fu poi residenza di altri cardi-
nali e si trova oggi in cattive condizioni dopo esser stato purtroppo lot-
tizzato dagli e redi della famiglia Lante, nel 1946-47) si inquadra chiara-
mente n ella storia dei fasti del.l'architettura residenziale delle I corti ' e
delle grandi famiglie italiane del Cinquecento. In tal senso deve essere
valutato anche il ricco programma iconografico svolto in cicli di affreschi
che ricoprono pareti e soffitti degli interni e delle logge .
La grande loggia di panente comprende due fontane dedicate all'Arno e
al Tevere, nelle pareti laterali; affreschi con grottesche e scene mitolo-
giche, nel soffitto; e cinque grandi affreschi con vedute di città: Roma,
Firenze, Siena, Montefiascone, Napoli .
La qualità del disegno è per tutti gli affreschi notevole. La veduta di
Roma (al centro), in forma di pianta assonometrica a differenza delle
altre quattro vedute, raffigura le strade e gli obelischi sistemati da Sisto v
cd è stata probabilmente affrescata più tardi. Le al tre vedu te sembrano
risalire agli anni dell'intervento del Ridolfi, quindi intorno alla metà
del secolo xvr.
Il pittore della veduta di Firenze ha riprodotto direttamente la veduta
quattrocentesca della Catena (comprese le figure umane in primo piano
a sinis tra), anche se ne ha alterato i rapporti dimensionali generali svi-
luppandola in altezza. Egli sembra non essersi preoccupato di « aggior-
nare » la veduta; manca ad esempio la fortezza di S. Giovanni, mentre
nel complesso di S. Spirito ha introdotto la cupola. Le architetture sono
raffigurate: con grande cura e con notevole quantità cd evidenza d i par-
ticolari, spesso con maggior I realismo ' rispetto alla veduta della Catena
8)
(dr. ad esempio lo facciata bugnata di palazzo Pitti, ma anche i det-
tagli dell'edilizia corrente nelle aperture, nei tetti, nei comignoli ecc.).
L'interpretazione del modello appare più personale nelle parti di pae-
saggio (cfr. il disegno degli alberi o dei campi).
6) [36] Veduta di Firenze da fuori porta a Pinti
dimensioni: (cm.xcm.) 10,4Xl2,5
data: fine secolo xv
qualità del lavoro: incisione su legno
da Bernardino, Le bellezze e casati di Firenze, Firenze s.d.
La veduta sembra essere stata disegnata dal vero, almeno nelle sue linee
generali. Nel complesso risulta abbastanza fedele alla realtà topografica,
anche se la posizione della torre del Bargello e del campanile della Badia
appare invertita e i campanili d ella pa.rte destra appaiono in dimensione
sforzata (peraltro giustificata dalla ricerca di equilibrio figurativo che
informa tutta l 'immagine).
Si distinguono chiaramente la rotonda della SS. Annunziata e il palazzo
Meclid (al margine destro in basso).
7) [66] Veduta generale di Firenze da sud al tempo dell'assedio
9)
dell'esercito imperiale nel 1529-30
dimensioni: (cm. xcm.) 230 x 530 ca.
autore: Giorgio Vasari
data: 1561-62
qualità del lavoro : affresco
Firenze, Palazzo Vecchio, sala di Clemente vn
Nelle Vite il Vasari descrive minuziosamente il processo che gli consentl
di rcalizz.are questa grande veduta panoramica: « [ ... ] mi posi a dise-
gnarla nel più alto luogo potetti, ed anco in sul tetto di una casa per
scoprire, oltra i luoghi vicini, ancora quelli e di S. Giorgio, e di S. Mi-
niato, e di S. Gaggia e di Monte Oliveto; ma Vostra Eccellenza sappia,
ancorché io fussi sl alto, io non poteva veder tutta Firenze, perché il
monte· dc,l Gallo e del Giramonte mi toglievano il veder la porta S. Mi-
269
niato, e quella di S. Niccolò, ed il ponte Rubaconrc e molti altri luoghi
dello città, tanto sono sotto i monti, dove, per fare che il mio disegno
venisse più appunto, e comprendesse tutto quello che era in quel paese,
tenni Questo modo per aiutar con l'arte dove ancora mi mancava la na•
tura; presi la bussola e la fermai sul tetto di quella casa, e traguardai
con una linea per il dritto a tramontana, che d i quivi avevo cominciato
a disegnare, i monti , e le case e i luoghi più vkini, e la facevo battere di
mano in mano nella sommità di que' luoghi per la maggior veduta; e
mi aiutò assai che avendo levato la p ianta d'intorno a Firenze un miglio,
accompagnandola con la veduta delJe case per quella linea di tramontana,
ho ridotto quel che tiene venti miglia di paese in sei braccia di luogo
misurato ».
In mohc altre vedute della città affrescate dal Vasari e aiuti in palazzo
Ducale (cfr. figg . 60-65) la felicità figurativa e l 'intento celebrativo pre-
valgono sulla fedeltà storica e topografica. Qui invece il Vasari si adopra
puntigliosamente a restituire una jmmagine • fcd.ele ' di Firenze come
era nel 1530. Si notino in particolare il retro di palazzo Pitti prima degli
ampliamenti deU'Ammannati, le case e la chiesa d i S. P iero Schcraggio
nel viuzzo dove poi sorgeranno gli Uffizi, il Ponte Vecchio senza il
corridoio vasariano.
Il Vasari forza continuamente la dimensione d egli clementi· component i,
ma sempre in funzione di una sicurissima visione d'insieme in cui risul-
tano con grande efficacia i rapporti generali topografici e formali città•
territorio (la città murata circondata dalle colline alla chiusura della pia-
nura percorsa dalJ'Arno) e città. murata-monumenti (emergenze del nucleo
centrale Duomo-Palazzo Vecchio e, oltrarno, Boboli-Pitti ecc.).
[67] Veduta generale di Firenze da Bellosguardo
autore : Hendrick van Clecf
data: ca. 1560
qualità del lavoro: disegno a penna su carta
Roma, Galleria Corsini
Van Clccf è autore del gr~de panorama di Roma dal Gianicolo stampato
più volte nel Seicento.
La veduta potrebbe essere stata disegnata dal vero, dalle a lture di Bello-
sguardo .
La parte centrale Duomo-Palazzo Vecchio assume grande rilevanza dimen-
sionale; tutti i campanili sono molto allungati. Si nota chiaramente: il
sistema Uffizi-corridoio vosariano. Nella parte nord della città è accen-
tuata lo direttrice corrispondente n porta S. Gallo. Oluarno è ben v isi-
bile, dietro !a cerch ia trecentesca, lo linea di mura e bastioni fatta co-
struire da Cosimo I dut11nte la guerra contro Siena (tra Boboli e S. Sal-
vatore di Crunaldoli). Sono disegnati con evidenza i diversi tiratoi lungo
l'Arno. P alnzzo Pitt i appare ancora nella configurazione brunelleschiana,
I
primo dell'intervento deH'Ammannati.
[68] FJorentia, grande veduta generale da sud-est
dimensioni: (cm .xcm.) 4lx216, in 4 pezzi
autore: anonimo
data: ca. 1570 (?)
qualità del lavoro: incisione su ram.!
in basso o destra, entro cartella, d ichiaraziOne in 9 righe: « Florentia,
olim fiuentia, super Arno flumine posita, inter Hetrurie urbes precipua,
lngenijs, Opibus, Situs amoenitate, aedificiorum elegantia, politie pre-
stantia, longe foelicissima, lllust ium familiarum, precipue vero Mcdi•
cacrum, productrix laudatissima, Insignium artificum , Michaelis Angeli
architecti ac pictoris percellentissimi, ceterorumque id genus hominum
parens foecundissima, A ngeli Politiani, I;>ontis, Petrarche, Boccatij
atque Antoni Tcmpestae . Nutrix gloriosissima »
Firenze, Facoltà di architettura, B iblioteca dell'Istituto d i storia del-
l'architettura e restauro (acq. per cura del prof. Luigi Zangheri)

270
La ,·cduta ~ i nrcrcua.n1c soprauu110 perc.M, pur rifattndosi sostanziai•
m,,,1,: oli ■ tip0logi1 clcll■ ,,,Juta bc-rlinoc • della C■ ten• • · odotta un
punto di ,;~u dh"t:nO, int..-mnlio tra Monte Oliveto e Bellosguardo,
Ione, 1'1ltur1 clcll1 ,;111 1-ì on,•ant.i , e più basso, quindi J>iù vicino alle
condi.rion i rca] i d i OflCn•azionc.
Pìù fedele 1111 realtà 1orogra6a è anche, rispetto ■Ila veduta « della
C. 1cna • , ,I nprono ira la pane • destra e quella a sinistra della cupola
(clic, in COlltquCNa non è più sull'use c-cnt.r■le dell'immagine), e in par-
licolarc ~ d,_iara.mcnrc co.~ n• la for1c: contrazione dell 'estensione dc:1-
l'Oltramo fino 1111 poni Romani (d r . i comment i alle schede 2 e 4).
Ar>ebc: 11 dimensione di paJaz:zo Pitti è più controllata (la facciata pre-
oc:nt■ rcm otto finestre ), mentre 1ppare molto forzata l'altezza della col-
Ima di Boboli e ■nchc: la posizione di porta S. Niccolò. Molto curato
è il durqno delle forti60lZion i; si no tino ad esempio i part icolari di
poru Romana ( ICOU copertura ), della fortezza di S. Giovanni, e dei
butioni di Cosimo I Oh:runo. Su qucsr'ultimo appaiono lavori in corso:
uom i n i che traspon,ano ma1cria1i pc.r corrcndo dei piani inclinati, proprio
come nella veduta affrcsca<a in Palazzo Vecchio nella Sala di Cosimo t
(li,;. 6,i. Si tntt■ ddlo costruzione dei bastioni (1'44) o della dcmoli-
:r:1one ( l '71 )? Palaz:zo Pitt i appare ancora nella configurazione precedente
ag)j intcn·cnù dell'Ammannati (1,60-77).
Un CliìCmJ)l.arc d i qu~t.a veduta inedita, ignorata nella leuc.ratura sul-
l'ia,noçafia d i Firenze, fu però esposto alla « Mostra iconografica della
Ta.cana • . Firen:r:e, wllcria dell'Accademia, 193,, con il n . 195, e attri-
buita a « Girolamo CocQ • e datata l "7. Tuttavia l'at tribuzione a Hie-
ronynuu Cock: appare in contraddizione con il riconoscimento tributato
ad Antonio Tcmpcs<a nella dichiarazione, tenuto conto che il Tempesta è
ts·, ,. a meno che non si tratti di un'edizione postuma di un
na1·0 ocl
d i- no d i Cock o d i una riedizione.
I O) ( 69) Florentia
di mensioni : (an. x cm.) 1',6x 47,6
autore: H . Hoefnagcl
data: 1'72
Qualità del la\'o ro: incis ione su rame
da C:uitt:Jes orbis urrarum , Colonia 1'72-16 18, pubblicata da G . Braun,
S . , ,an dcn Noevel , F. J-logenbcrg
ocll'IOl!Olo alto a sinistra, entro cartella, dichiarazjone in 7 righe: « FLO-
RE!\'TlA urbs e:st insigni, Heu-uriae, olim Fluenti• dieta, quod sita
est ad FJuonum Ami Aumini s; er populi ipsi Flucntini; quorum
mcminir Caio in Originibus, ut rcfcrt Angelus Politianus in quadam
Epinola ad Ban.holomaeum Scalam . Pulchcrrimis tam publicis quam
privatis ornata acd.ific.iis et montibus undique ~ p ta, cx quibus , dictu
mirum qu.anu oblc:cta t.ionc visus in hanc urbcm pandarur. Nobilium
bominum 5CXics est et praestantissimoru m ingcniorum feracissimus
a&cr•
Fucnz.c, Mw.co .. Firenze com'era •
La veduta assume la tipologia della grande veduta di fig. 68 [scheda 9]
rendendola disponibile a un più vasto pubblico nella dimensione ridotta
della illustrazione di un volume. t; interessante il confronto fu,. le dichia-
razioni di questt due incisioni.
Il ) [70-74] Nova pulcherrimae civitalis Florentiae topographia
accuralinime delineala
dimensioni: (cm. x cn.) u, x lJB, 9 fogli disposti in ; file di tre
data: ]'84
llUlone: fra Ste!ano Bonsignori monaco OJjvetano
incison,, Bonavent ura Billocardi
qualità dcJ laYoro: inc.i.,ionc ,u rame
nell 'angolo inferiore destro in una ricca cartella oono l'indice dei « luoghi
notabili • ( con 22, richwn.i in , colonne) e quattro righe di artnota-
zjoni ,ug]j altri C<li1ici religiosi non compresi nell'indice
--.. 11111
Cartografia e v d
e U/e genera/;
Firenze, Musco « Firenze com'era•
Fu ristampata dai rami originali con qualche variante d G·
ceschi senese nel 1,94 (sono aggiunti: il forte Belvedere, a ."01•mo Fran.
. . . d li s· ,t m?"umcnto
eq uestre a Cosimo I J.n piazza e . a isnoria e le botte he
Ponte Vecchio). g deglt orafi al
! la prima pianta di Firenze costruita su un rilievo tOPO fi
Il punto di vista da sud-ovest, dalle alture di Bellosguard~r~ c,::- . _
a quello della veduta « della Catena •• ma innalzato s 11 , sa, Simile
fino ad ottenere una specie di costruzione assonometrica ~ asse Verticale
dere il tracciato delle strade. Il metodo della prospettiva r non nascon.
corrisponde alla volontà di una gerarchia assolutamente s/~1-nomeirica
portata al Jjmite la valutazione dell'eqwlibrio generale e la a pt "~j ed è
pacità di analisi scientifica. Ogni parte della città è presentata ar~l eia ca.
condizioni di visibilità e le strade assumono un'imp0rtanza P:;.ee stesse
1
dei volumi costruiti, coerentemente alla concezione della città a ~uella
ccntesca intesa come dinamica di percorsi. cinque.
La p ianta permette una valutazione generale delle caratteristi h
fologiche della città e in parte anche della consistenza LiP<>l: e mor:
nei
diversi settori urbani. Sono perfettamente riconoscibili le linee delfca
. d ll . h" a stru,.
tura urbana determtnate a e successive cere 1e murarie (cfr. fig. l3J)
e
le direttrici radiali dello sviluppo urbano corrispondenti alle P<m
Area centrale. L Sono leggibili, nella forma e dimensione degli ~~I -
i caratteri derivanti dalla griglia del castrum romano e dal Processo ~t~,1
ziato nell'al~o medioevo, di aggregazion7 e s~r~tfficazio~e del costruir~ ~~~
satura quasi completamente le aree d1spombil1. Parucolare interesse ri-
veste la raffigurazione della porzione di area centrale ristrutturata aJb
fine del xtx sec. (dr. figg. 40, 166, 167). t documentata la situazione
di piazza del Duomo nel lato sud, poi rettificato dal Baccani e nel lato
dietro il Battistero, prima dell'arretramento del palazzo vescovile. 2. t:
chiara la rotazione, rispetto al nucleo di impianto romano, del circuito
delle vie ricavate sul percorso della penultima cerchia di mura. L'arc;i
tra il tassello romano e questo circuito è scompartita dai tratti di per-
corsi radiali corrispondenti alle porte delle mura e che poi determine-
ranno la posizione delle porte nell'ultima cerchia. In qucst'art'9. si notano:
a. a nord, la si tuazione edilizia su l fianco nord di S. Lorenzo con il
piccolo isolato e le case addoss:uc .!l transetto , eliminati con intervent i
successivi, e l'isolato intorno a S. Giovannino poi saldato, nell'intervento
dell'Ammannati, all'isolato adiace,,r-:.- :1 sud ; b. ad est, l'edificazione del-
l'anfiteatro romano, la configur.17j0r~c de lle Stinche e l'isolato triangolare
tra le vie S. Egidio e dell 'Oriolc, demolito nel periodo del fascismo;
c. a sud, lungo l'Arno, il tiratoio clcllc Grazie.
Area di q11a d'Amo fra le d11e 11/ti,r.e cerchia. L,, rappresentazione dell,
fascia molto larga compresa tra le due u ltime cerchia ~ documento tanro
più prezioso sul piano morfologico-tipol ogico in quanto è in quest'area che
sono intervenute tra xix e x.x secolo le maggiori modificazioni strutturali
con l 'occupazione degli spazi ·a cuneo di verde verso le mura compresi
tra le principali direttrici porta-porta. Si notino: 1. le antiche direttrici
porta-porta: Borgo Ognissanti e via Palazzuolo ad ovest, via Valfonda,
via S. Gallo e Borgo Pinti a nord, Borgo la Croce ad ovest; 2. via Al-
fani come via di collegamento anulare tra le radiali sopra indicate, parai:
]eia al lato nord del perimetro de lle penultime mura; } . la funzione d,
polo urbano primario dei complessi conventuali con grandi piazze an~-
stanti : S. Maria Novella a ovest, S. Marco e SS. Annunzi••~ . a ~or •
S. Croce a est; 4 . la p resenza di aree residenziali a scacchiera dt tm~ anto
medievale o nord di S. Croce, tra via dei Malcontenti e Borgo la . roce,
e ad ovest di S. Marco e le formazioni di edilizia popolare ~riale Cli"1~~
centesche ne ll 'isolato tra via dei Servi e v ia del Castellaccio _e su. coli
. · r medte r P" spazi
sud del Prato; , . l'abbondanza d1 complesSI conventua t .
st
sia lungo le direttrici territoriali (ad es.: via S. Gallo) • n_egd~suiali
st
compresi tra tali direttrici; 6. la presenza d i comples proto•~ sorgerà
sparsi nel tessuto urbano, come il tira toio della P ergola (dove poi
1111
Cartografia e vedute generali
271
.
il teatro) e il tirntoio degli Angeli in .
Chiarissimi, inoltre
lungo l'Amo le fortificazioni i tiratoi , vta /!fant,
1 ciatc granducali ' riconfigurano il paesaggio delle
antiche direttrici me-
'. ' mu 101 e l'alternarsi di chiusur~ Prato, Borgo Finti, via
e affaccinmenti. dievali (Borgo degli Albizi, via della Scala, il
Fuori le mura, a nord della pescaia di S N'
. Romana, ecc.) e delle
Larga, via Ginori, via Tornabuoni, via Maggio, via
. •c~o!ò, st notano la Zecca e
In torre Reale con a fianco la torre d eIl a ·G 1Usttz1a SS. Annunziata).1 Anche
F · d' piazze (S. Croce, S. Spirito, S. Maria Novella,
·1 . · uori t quest'ultima i rifacimenti interni con
era t porto dei legnami dell'Op era di S M venivano le facciate delle chiese (S. Trinita) , e soprattutto
fluitati dal Casenti no. Dopo la Prot'b'1z1onc . · ~tta del Fiore, che ndono a questo ten-
. imposta d Cosimo . r di la- l'introduzione di grandi altari monumentali corrispo
. . I . . a ', per l'edilizia civile
sciare t egnt sopra la pescaia d • S N ' tativo di trasfigurazione. D'ora in poi i 'rifacimenti
veni~a~o depositati sulla forme di intervento più
piazza delle Travi {oggi Menta~a) · t:CColò, esi51 come per l'edilizia religiosa, saranno una delle
Area di S. Frediano . Si notino · / ? ~avrso a
port1cc1ola d'Arno, racchiusa dalle mura,
frequenti dei secoli XVII e xvm. L'ampiezza dell'area
s·
Cosimo I durante la guerra ~n 1I ag IO de_lle
1 m_ura fatte costruire da
di st ruzione di alcuni isolati
largamente sovrabbondante per una popolazione di
60.000 unità, favorisce,
di un nuovo equilibrio
nell'arca di proprie tà dei Camald 1 e?a, ~?n 1 Parte del convento. La chiesa inoltre e più favorirà in seguito, l'affermazione
di S. Salvatore dei CamaldoJes· \est e tra architettura e spazi a verde (o comunque liberi).
sempre notevole rilievo quantità e l'esat-
nell'iconografia urbana a parti; c de 1;veva davuto La pianta è documento eccezionale non soltanto per la o. Il contrasto
ridotta a una piccola chiesa coe a al ve uta
« del!a Catena », è qui tezza dei dati registrati ma anche per l'alto livello
figurativ
~uon delle fortificazioni zione diffusa, piena,
rimangono solo le case lungo Ime . modt7 Saltre. dei bianchi e dei neri produce una sorta di illumina
. . . e vie e1 erragli e Roman . 2 I f meridiana, che è in sintonia con il rapporto tra
qualità della luce nel-
direttrice di ~rg~ ; , F~:: e di valori di super-
~'.:~~ P{'.m~ta 7 portan~e a scala _urbana della Le l'area fiorentina e qualità di essenzialità geometrica
• unica, m quest area, comspo ndente a una I altre s~ade ficie dell'architetturà fiorentina dal romanico in
poi.
ru frt;:
~anno funzione di organizzazione interna· 3 il 0 0 1
. po~ orgamzza-
Ilvo generale del Carmine (con . ) .' · . .
piazza ' m pos1Z1one baricentrica rispetto
all'area m ' . • . 12) [75] Florentia pulcherrima Etruriae civitas
S F d. a '?terno ~•spetto alle direttrici più importa
nti di Borgo
riva d'Arno dal tortino dimensioni : (cm.x cm.) 45X73
: re tano e via _Serragli; 4. il tratto di mura in data: 1700 ca.
dell'Uccello connesso
d1 S.l ,Ro_sa_ vàerso !Il pon_te alla Carraia; 5. il tiratoio disegnato da W. Hollar
con att1v11 tessi e de1_ Camaldoli . edizione di F. de Wit, Amsterdam, .dell'originale
triangolare con base nel 1660 ca.
Area d_i S. S~irito . Si no'.ino: 1. la forma dell'area 228 richiami · in 3 colonne in basso a destra, e 17
richiami in 1 colonna
corrispondenti ai ponti e
appoggrnta . ali Arno, definita da due direttrici in alto a sinistra; ai due lati verticali : vedute di
monumenti e scene
(direttrice duecentesca
co?v~rgen11 alla ~rta Romana : via dei Serragli di giochi fiorentini
linea delle fortificazioni
com~tde~te nel pn~o , tra~to più interno con una Firenze, Museo « Firenze com'era »
(tratto della primaria
~ed1e~ali precede nti I ul11ma cerchia) e via Romana cinquecentesco del Bon-
dt~<;ttrtce urba~a nord-sud ~assa?~e p~r · Ponte
Vecchio); 2. l'importanza, Tra la fine del XVI secolo e il XVIII il prototipo
(di impianto duecentesco issime versioni per fogli
ali interno dcli area, delle direttrm : via Maggio signori viene interpretato e riprodotto in numeros
sono di moda in rutta
parallela alla via dei Serragli fino a confluire
nella via Romana trasfor'. sciolti o più spesso nelle raccolte topografiche che
iati dalle élite; grandu- Europa.
mata nel Cinquecento in uno dei percorsi privileg
del primario percorso
cali) e Borgo S. Jacopo (parallela all'Arno, tratto
dal Ponte Vecchio alla porta per Pisa, con edificazi
one stretta tra la via
13) [ 85] Veduta della città di Firenze dal muricc
iuolo del Prato
a S. Trinita) ; 3. il ruolo
e il fiume nel tratto tra Ponte Vecchio e ponte
so di S. Spirito (con
dei Padri di S. Francesco al Monte ·
di polo organizzativo-direttivo generale del comples dimensioni : (cm. xcm.) 45 x 122, in du.e fogli
e ' interno ' rispetto alle
piazza), in posizione baricentrica rispetto all'area autore: Valerio Spada
(parallela all'Arno),
direttric i principa li; 4. il taglio di via della Chiesa data: ca. 1650 ·
coincid ente con un tratto della penultima cerchia. qualità del lavoro: incisione su rame
Si notino: 1. le di- fumata : « Valerio
Area est de/1'0/trarno, Ira via Romana e. S. Niccolò. dedica in 7 righe al principe Leopoldo di Toscana
a, via dei Bardi. via parte sinima e da
rettrici primari e: via Romana fino alla porta omonim Spada »; 10 colonne di richiami da A a Z per la
con derivazione per la
S. Niccolò fino alla porta S. Niccolò (per Arezzo) 1 a 21 per la parte destra
porta S. Giorgio; 2. l'edificazione stretta tra
il fiume e i rilievi colli- Firenze, Museo « Firenze com 'era »
Ponte Vecchio e ponte
nari; 3. l'edificazione Iungo l 'Arno nel tra 110 tra di veduta - più
lungarno Torrigiani; 4. il L'incisione dello Spada inaugura una nuova tipologia
alle Grazie, dove nel XIX sec. sarà realizzato il lontano, al gusto sceno-
ponte alle Grazie e porta consona , nella sua qualificazione di panorama da
sistema meclievale fortificato delle Molina tra in una posizione a sud-
costituito da tre linee grafico seicentesco - assumendo il punto di vista
S. Niccolò e il complesso sistema di fortificazioni - est della città, simmetrica di quella a sud-oves
t che fino ad allora era
interne corrispondenti alle
di sbarramento ortogonali al fiume : due più prevalsa secondo i prototipi fondamentali « della
Catena » e del Bonsi-
fiume del sistema delle
due ·ultime cerchia e la terza come attacco sul gnori, e rinunciando ad innalzare il punto di vista
lungo la verticale,
l'edificazione sulle coste,
fortificazioni cinquecentesche di S. Miniato; 5. come avevano fatto i suoi predecessori.
si, come ad esempio le
dove si individu ano alcuni elementi oggi scompar Il gusto del tempo si afferma, oltreché nella scelta
del nuovo punto di
costa Scarpuccia; 6. la
due costruzioni a cavalcavia alle estremità della vista, nel disegno fedele all'evidenza <kl vero geometr
ico ma al tempo
dei bastioni di Cosimo,
chiesa di S. Brigida , lungo la via Romana, fuori stesso interessato alla- presenza dell'elemento naturale
e alle manifestazioni
corridoio Vasariano che
poi eliminata nell'ampliamento di Boboli; 7. il contingenti della presenza umana; si veda il rilievo
dato ai particolari
la configurazione del giar- delle colline sul
sembra arrestarsi alla grotta del Buontalenti; 8. del verde dentro la città murata, l'accentuato · disegno
l'asse ·est-ovest del 'Vio,- figurativa dei numerosi
dino di Boboli prima dell'ampliamento lungo fondo assai più rilevate del reale, l'import8112a
nel primo piano agreste,
tolone '. gruppi di ligure, della vegetazione e delle colture
che l'attivit à edilizia del
L'esame della pianta del Bonsignori conferma che a destra si profila direttamente contro la struttura
urbana.
bile. Le nuove costru- do come asse cen-
secolo XVI risulta, nel suo complesso, non trascura Anche nella realtà, dal punto di vista scelto e assumen
notevolmente, soprattutto città: il torrino della
zioni e ristruttu razioni finiscono con il ridurre trale quello puntato sul Duomo, i due estremi della
medievale. Le ' fac-
sul piano ambientale, la continu ità dell'urbanistica
272
Zc:cca (a destra) e il forte Bch,rocre (a sinistra), sono sost•nzialmente
cqu.idist•nti dal ccn tro.
La veduta ~ usai simile a quella oggi P05sibile dal piazzale Michelan-
gelo (dr. 6g. 160).
14) [86) Pianta delu città di Fire11::e, 1690
dimcmion i: (cm. x cm.) 1,0x 16'
data: 1690
autore: anonimo
qualitl del lnoro: di,oqno a pc-nna su carta
6 rolon~ di richiami in bll!O, 2 a sinistra e 4 a destra
Archivio di Stato di Firenze, Capitani di l'arte, carte sciolte, c. 2
Rispetto alla più perfezionata di F . Ruggieri, dcl 1731 (figg. 88-90), que-
lla pianta costiruiscr un intcttssantc precr:dcntc di rappresentazione topo~
grafica della citt.l. Di un ceno interesse, per la storia della toponomastica
cittadina ~ la ricca · lcgcnda ' con i nomi delle vie e dei principali
=pia.si religiosi. Sulla pianta sono segnate anche le vene acquifere.
15) [ 87) Fiorenz.a
di.m cnsioni: (an. xcm.) 34x l 0 1
data: ca. 1735
dìsq;natore: F. B. Wcmcr
incisore: H . J. Wolfi
qualità del lavoro: incisione su rame
c:lcd.ica in basso a destra fuori del campo: « F. B. Wemet ddin. c. li-
can:a [ rie ] a S.A.R . il Gr. Duca di T oscana»
Firenze, Musco « Firenze com'era »
li Wcmcr si rifà al prototipo della veduta « della Catena » attraverso le
reinterpretazioni cinquecentesche (dr. figg. 68, 69).
Prc..o la Biblioteca Nazionale d i Firenze (Fondo Cappugi, 397) sono cori-
5CT\·atc 32 vedute di Firenze disegnate dallo stesso Werner.
16) [ 88-90] Pianta della città di Firem·.e nelle sue vere misure colla
descri:zione dei luoghi più notabili di ciascun quartiere
dimensioni: (an. xcm. ) 51 x68
autore: Ferdinando Ruggieri
data: primo settembre 1731
quali t.à del lavoro: incisione su rame
in alto a destra, entro cartella, dedica al Granduca di Toscana
Fi.rctu.c:. Musco « FI.J"CDZC com'era»
I quattro cartc:l.li negli angoli, uno pa quartiere, contengono dati sugli
edifici pubblici. Nel quartiere di S. Spirito sono: 9 « chiese curate»,
2 • cbicsc iCilZ& cura •• 7 « monasteri di regolari », 12 « monasteri di
monacbc » , .34 « oratori e compagnie», 1 • conservatorio di femmine»,
5 « spcdaJ.j per pcllcgrini ». Nel quartiere di S. Croce sono: 13 chiese
cur:atc, 2 chiese 5CIWl cura, 7 monasteri di regolari, 16 monasteri di mo-
nache, 46 oratori e oompagnie, 2 conservatori di maschi, 1 conservatorio
di femmine, 2 speciali per pcllegrini, I accadcroia, 1 teatro. Nel quartiere
di S. Maria Novella sono: 17 cruese curate, 2 chiese senza cura, 9 mo-
nasteri di regolari , 8 moruistcri di monache, 42 oratori e compagnie, 2 spe-
dali per gli infcrmi, 1 spcdale per pcllegrini. Nel quartiere di S. Gio-
vanni sono: 10 chiese curate, 7 chiese senza cura, 6 monasteri di rego-
lari, 21 monasteri di monache, 40 oratori e compagnie, 2 conservatori di
maschi, 3 conservatori di femmine, 4 spcdali per infermi, 3 spcda}i per
pcllcgrini, 6 accademie, 2 teatri.
Nonostante qualche csc:mpio procedente è questo il primo tentativo di
restituzione geometrica dello sviluppo planimetrico dclle strutture urbaoe
(e nelle sue vere misure», come afferma orgogliosamente l'architetto Rug-
gieri) compiuto distinguendo gli spazi scoperti dagli spazi costruiti e su
questi le crocrgcnzc monumenu.li e gli edifici pubblici dal tessuto edi-
lizfo; è elCgAOtcmcnte rappresentato inoltre il disegno degli spazi aperti,
oni e giardini.
Cartografia e vedut
e genera/;
17) [91) Ichnographia Urbis in Tuscia primari Fl .
graphice simul excusa ab Homannianis Heraed _borenttae scena.
l egzo s
. ac. Caes. M a7.. MDCCX XXI . Prospecte dI us,S Cu"' przvi-
.
(in un unico riquadro) er tadt Florenz
dimensioni: (cm.xcm.) 57x49
data: 1731
autore: anonimo
qualità del lavoro: incisione su rame
luogo di stampa: Norimberga
Firenze, Gabinetto dei disegni e delle stampe
18) [94] Veduta di Firen:ze dal Convento dei pp Capp ..
Montughi · Tavola n. 1 della Scelta di XXIV Vedutccmdz di
· · t I· contrad e, pza:z:ze,
prmczpa · ·
ch tese u e di elle
e pala:z:zi della città F·
ren:ze dedicata alla Sacra Reale Apostolica Maestà di M !·
Teresa arra
dimensioni: (cm.xcm.) 48,3x68,4
data: 1744
disegnatore: Giuseppe Zocchi
incisore: J. Andrcas Pfeffel
qualità del lavoro: incisione su rame
a sinistra in basso: « Joseph Zocchi delin. Florcn. »; a destra: • lohann.
Andreas Pfeffel S.C.M. Chalcogr. sculp. d1rex. Ang. Vind. »
Firenze, Museo « Firenze com'era »
La sensibilità ambientale orientata in senso scenografico, che si afferma
a Firenze nel Sei-Settecento, è chiaramente verificabile anche nelle Vedute
di Firenze e nelle Vedute delle ville e d'altri luoghi della Toscana di
Giuseppe Zocchi. Sulla via del ' vedutismo ' fiorentino, che si distingue
dagli sviluppi più appariscenti e più noti di Venezia o Roma per una
maggiore fedeltà al disegno dal vero anche attraverso l'uso della camera
oscura, lo avevano preceduto in modi diversi i Parigi, i Cantagallina,
Callot e Stefano Dclla Bella. Nel secondo quarto del Settecento si erano
poi diffuse raccolte a stampa di tavole illustrative dedicate a grandi mo-
numenti: di Antonio Francesco Go ri, la Descrizione della cappella di
S. Antonio ... nella chiesa di S. M, rco (1728); di Bernardo Sgrilli, la
Descrizione e studi dell'insigne fJi,l-nà di S. Maria del Fiore (1723 );
di Giuseppe Ignazio Rossi, La /ib,crù; mediceo-laurenziana (1739); ancora
dello Sgrilli, la Descrizione della re,;ia villa, fontane e fabbriche di Pra-
tolino (1742); di G. Ruggeri, Piante de' palazzi, giardini, ville et altre
fabbriche dell'Altev.a Reale del Serenissimo Gran Duca di Toscana. Si
tratta tuttavia di pubblicazioni ' tecniche ', a differenza delle vedute dclJo
Zocchi che invece sviluppano le possibilità della visione pittorica proprio
perché destinate a un pubblico più largo. La Sc,//a di XXIV vedute è
commission3.ta dal marchCSC Andrea Gerini, uno dei più noti mecenati
e collezionisti del Settecento fiorentino. Il frontespizio dclla raccolta ri•
produce l 'affresco di Giovanni da Sangiovanni sulla facciata dell'edificio
fronteggiante l'interno di porta Romana: vi figurano le immagini allego-
riche dell'Arno e ddle città di Firenze Siena Pisa, l'anne dei Medici,
divinità pagaoe e trofei delle arti liberali. .
Per la veduta generale che apre la raccolta, lo Zocchi. sceglie un punto di
vista insolito, forse inedito, e raramente ripreso anche in seguito. Del
resto, si può riconoscere anche in questa scelta un'affermazione del_ ~ st0
scenografico che informa tutta l'opera dello Zocchi. Dal punto di ~15ta
da lui adottato la città appare infatti quasi come un puro profilo _al un·
gatissimo dove il tessuto edilizio è ridotto al minimo e si impoo_e in:e
la successione delle emergenze. Lo Zocchi rinuncia infatti ad 1~a . e
il punto di vista sull'asse verticale della stazione scelta per il iscg~:
dal vero, come avevano fatto gli autori delle ' vedute ' del xv e XVI s~c~
Felicissima è la rappresentazione del rapporto ua ~biente t~po~entc
e forma urbana, risolto in tre diversi momenti: la pianura asso;~ 1529)
piatta e sgombra (anche grazie ai regolamenti dopo l 'assedio
111111111
 Cartografia e vedute generali
Ma Urbis in Tuscia primariae Florenl ·
,xcusa ab Homannianis Heredibus Crae sceno-
Mai- MDCCXXXI - Prospect der Stad~F privi-
1uadro)
lorenz
:m.J 57x ◄9
u,cisione su rame
·orimberllll
lei discani e ddle stampe
F" dal Convento dei PP. Cappuccini di
: r~z~ della Scelta di XXIV Vedu~e
1 ;azze, chiese e palazzi della ~I/la dz<fell~
F,-
1'.a SpaeraReale Apostolica Maesta dt Maria
.) 48,JX68,4
Zocchi
Ofefld
cisione su rame
Joseph Zocchi ddin. Floren. »; a destra: « Iohann.
:.M. Qia]cogr. sculp. direx. Ang. Vind. »
1ZC com'era .,
t1 orientata in senso scenografico, che si afferma
;to è chiaramente veriJicabilc anche nelle Vedute
iute' delle ville e d'altri luoghi della Toscana di
via del • vedutismo ' fiorentino, che si dis tingue
u-isccnti e più noti di Venezia o Roma per una
:gno dal vero anche attraverso l'uso della camera
:eduro in modi diversi i Parigi, i Cantagallina,
3clla. Nd secondo quarto del Settecento si etano
ampa di tavole illustrative dedicate a grandi mo-
·rancesco Gori, la Descrizione della cappella di
ra di S. Marco (1728); di Bernardo Sgrilli, la
'insig,,e fabbrica di S. Maria del Fiore (1723);
;i, L4 libreria mediceo•laurenz.iana (17.39); ancora
,,, della regia villa, fontane e fabbriche di Pra-
~eri, Piante de' palaui, giardini, ville et altre
de del Serenissimo Gran Duca di T oscana. Si
zioni •tecniche', a differenza delle vedute dello
aoo le possibilità della visione pittorica proprio
oblico più largo. La Scelta di XXIV vedute è
sé Andrea Gcrini, uno dei più noti mecenati
lto fiorentino. Il frontespizio della raccolta ri-
·anni da Sangiovanni sulla facciata dell'ediJicio
pena Romana: vi .figurano le immagini allego-
ttà di Fitcm.e Siena Pisa, l'anne dei Medici,
dle arti liberali.
apre la raccolta, lo Zocchi. sceglie un punto di
e raramente ripreso anche in seguito. Del
1,
che in questa scelta un'aJfermazione del gusto
'.tta l'opera dello Zocchi. Dal punto di vista
infatti quasi a,me un puro profilo allun-
ridotto al minimo e si impone invece
Zocchi rinuncia infatti ad innalzate
ella stazione scelta pc, il disegno
:Ile ' vedute ' del xv e XVI secolo.
cto tra ambiente topograJico
Ja pianura assolutamente
1
<>po l'assedio d el 1529)
Cartografia e vedute generali 273
in . primo piano; il P~filo_ urbano come equilibrio tra distensioni orizzon- 21) [121] Veduta generale di Firenze da Bellosguardo
tali. e _emergenze vcrucah · e, infine, la sequenza articolata dei rilievi
dimensioni: (cm.xcm.) 107 X220
collman.
data: 1767
Nel panorama urbano si distinguono, da sinistra a destra: l'Arco di Lo- autore: Thomas Patch
rena e la port~ a S. GaJJo con il torrino del Maglio, il palazzo Capponi, qualità del lavoro: olio su tela
la SS._ Annunziat_a, S. Marco, S. Croce, il Duomo e il Battistero, Palazzo Prato, Coli. Bertini
Vecchio, Orsa~~1chele, S. ~renzo, palazzo Strozzi, palazzo Pitti, S. Maria
Questa e Je vedute di cui alle due schede seguenti testimo niano la con-
Novell_a, S. Spmto, ~- Paolmo, S. Frediano in Cestello, Ja porta a S. Gallo. tinua fortuna del punto cli osservazione daUc alture di Bellosguardo. La
Nel ~segno della .J:>I~?ura in primo piano è chiaramente riconoscibile la restituzione fedele della veduta reale, confermata dall'uso probabile della
mq:lia della ccntur1az1onc romana a quadrati con lato di 700 metri.
camera oscura, stimola ad accentuare l'interpretazione personale delle luci
19) [ _105]_ c_arla di _F irenze per il quartiere di San/o Spirito e dei particolari nella dinamica di rapporti tra gli elementi monumentali.
d1mens1on1: (cm.xcm.) 36x26 Nella veduta di G. M . Terreni (6g. 122) la conferma dell'effetto di pre-
data: 1765 senza ravvicinata, fedele all'effetto reale da Bellosguardo, è accentuata
dal contrastato giuoco delle luci, al quale rinuncia invece l 'incisione di
autore: Neri Andrea Mignoni
qualità del lavoro: disegno a penna acquarellato A. Terreni (fig. 123). T . Patch (6g. 121) preferisce una luce netta fredda
scala grafica: 2000 braccia fiorentine ed effetti di unificazione esasperata di elementi edilizi o monumentali,
legenda con 9.5 rinvii nel verso del foglio precedente e gioca sul calcolato dimensionamento degli elementi monumentali ri-
Firenze, Biblioteca Nazionale, Fondo Cappugi, ms. 168 spetto all'unificazione del tessuto per creare effetti romantici cli distanze
più lunghe dd reale.
~• pai:-e della Pianta della città di Firenze divisa nei quattro quartieri
t qualz la compongono coll'aggiunta dell'antica e contigua fortezza del
22) [122] Veduta generale di Firenze da Bellosguardo
Monte a San Miniato, titolo a c. 15 della Selva di varie piante di Go-
data: 1789
verni, Dipartimenti, etc. della Toscana, manoscritto in folio. La pianta è autore: Giuseppe Maria Terreni
divisa in cinque carte, una per quartiere e l'ultima per la fortezza di qualità del lavoro: olio su tela
S. Miniato. Firenze, Museo « Firenze com'era»
Malgrado la rappresentazione sommaria dell'edificazione e la deforma-
zione evidente delle misure e della con.figurazione topografica, la carta è
23) [ 123] Veduta generale della città di Firenze
interessante per alcuni particolari delle fortificazioni e per la ricca legenda. dimensioni: (cm. xcm.) 27x62
20) [ 107-111] Pianta della città di Firenze rilevata esattamente nel- data: 1801
autore: Antonio Tcneni
l 'anno 1783, e dedicata a S.A.R. Pietro Leopoldo · P.R. di Un- qualità del lavoro: acquatinta
gheria e di Boe. e Granduca di Toscana etc etc etc da Viaggio pittorico della~ Toscana, Firenze 1801-03, voi. I
dimensioni : (cm.xcm.) 140xl53 in 6 fogli
data: 1783 24 ) [124] Pianta topografica e Veduta generale della città di Fi-
• disegnatore: Francesco Mangclli renze, presso Lorenzo Bardi via de' Cerretani da Santa ·Maria
incisore: C. Zocchi
qualità del lavoro: incisione su rame
Maggiore
dimensioni: (cm. xcm.) 6 1 x64
scala graJica: 140 canne (1:2000)
nei quattro angoli, cartelli con dati sugli edifici pubblici nei quartieri; data: 1826
diSegnatore: Gugliantini
in basso, 6 vedute di spazi urbani direttore: Giorgio Angiolini
Firenze, Museo « Firenze com'era »
incisore: B . Rosaspina
Insieme con la pianta del Bonsignori (1584) e con ·1a pianta del Fan- Firenze, Istituto geografico militare
tozzi (1843), la pianta dell'ingegnere Mangelli costituisce uno degli ele-
La pianta si rifà alla tipologia del Ruggicri, la veduta a quella dello
menti fondamentali della cartografia storica fiorentina. Rispetto alla pianta
Zocchi (fig. 94), ma con un gusto romantico delle luci.
del Ruggieri il grado di approssimazione, soprattutto per quanto riguarda
J:li andamenti viari e le diverse larghezze degli spazi urbani (strade e
25) [125] Veduta di Firenze da sud-est
piazze) è molto migliore tanto che la pianta si può considerare un mo- dimensioni: (cm.xcm.) 14,5x52
mento intermedio tra quella del Ruggieri e la successiva del Fantozzi.
data: 1850 ca.
C.ome già nella pianta del Ruggieri, la città è orientata con il nord in
autore: Emilio Burd
basso. Delle chiese e dei chiostri più importanti è disegnata, sia pure qualità del lavoro: disegno a penna e acquerello su carta
schematicamente, la planimetria . Assai abbondanti e dettagliate risultano
Firenze, Gabinetto dei disegni e delle stampe
le indicazioni toponomastiche. I confini dei quartieri sono se&nati con
una sottile linea punteggiata; nei quattro angoli della carta sono poi ri-
Lo splendido disegno fu eseguito dalle altuse di Rusciano. Forzando sen-
sibilmente la misura in verticale dei singoli clementi , il Burci riesce a
portate per ogni quartiere, il numero delle chiese ' curate ' delle chiese
dare grande evide nza ai rapporti interni alla forma urbana. In primo
' senza cura ', dei monasteri di regolari, dei monasteri di monache e con-
piano, sull'Arno, il ponte di ferro costruito nel 1836-37 sul luogo del-
servatori, degli speciali, delle compagnie e oratori, ddle scuole, dei teatri
(dr. con gli stessi dati nella pianta del Ruggieri, Jigg. 88-90, scheda 16). l'attuale ponte a S. Niccolò.
Le sei vedutine incise nel margine inferiore della carta si rifanno diretta-
mente alle vedute corrispondenti di G. Zocchi esclusa quella del Batti- 26 ) [ 126-130] Pianta geometrica di Firenze sulla proporzione di 1
stero e del Duomo. Ma nella veduta di palazzo Pitti è già raffigurato il a 4500
primo rondò (a destra) mentre sulla sinistra c'è ancora lo stanzone della dimensioni: (cm. xcm.) 94X81
legna. data: 1843

'I
274
autore: Frdcrigo Fan1on i
quaJitl del lavoro: incisione su nunc
da F . Fantoni, Pianta grometrica di Firrn:r alla proponio11e di 1 a 4500
IKda dal •=o r c-orrrdata di storiche 1111110/alioni dal/'archittllo Fede-
riio Fantoui, Fircn7.c 1S43
Firmu, J\1usco • Fìrc.nzc rom ·era •
La pianu ~ oric:n1at.■ rol nord in aho cd è insct"itta in una circonferenza.
Negli angoli esterni al cttehio: Minerva, allegoria della Toscana, l'Arno
e la Si<"'-.: (? ). Nello rcs1iruzione topografica il Fantoui ha potuto valersi
cvidcmcmc:ntc dei riliC'\·i ca1uuli già esistenti a quella data.
All'crooa di quClìta incisione la città antica si prcscnca in forma conclusa.
1..a circonfcrcnz.a che l"aC'Chiudc la pianta sembra esprimere questa ' conclu•
•io~·. A pani.~ da11a metà deg.li anni Quaranta si delineano i primi
,viJurpi mod011i, che ,i manifestano romc interventi di saturazione degli
ipnì liberi , 50prc.lc,·uionc delle unità cdi1izic esistenti e · creazione dei
'quan.icri' rc:rifcrici . k figure che seguono (131-136) offrono una lettura
della ci11l antica nella sua ' finale' configurazione topografica, volume-
trica e funz.ionalc:.
Se la p ianta napprcscnta )a struttura della città antica al suo culmine,
cua C05tÌtuiscc anche il punto di arrivo della cartografia storica della città
in quanto risultato di un perfetto equilibrio ua esattezza scientifica e
,mtc:E ~rat ìva; a.I perfezionamento dei mezzi tecnici si accompagnerà,
in liCl;Uh:o, uno scadimento dc:l li,1cllo espressivo.
27 ) [ 150) Pianta della cillà di Firenze
dnnc:mioni: (cm.x cm.) 51 x65
data: 1855
autore: Giuseppe: P oni
qu:il ità dd lavoro: incisione su rame
256 richiami in due: · bande: laterali : « principali e<lifizii, artisti che ne
diedero il disegno cd epoca della loro costruzione »
Firenze, 1\.1.usco « Firenze com 'era »
La pUU,u è panicolarme.ntc: utile per le nbbondnnti indicazioni sullo stato
delb ciui pochi anni prima dell 'avvento della capitale (cfr. figg. 15 1 e
152 ). Si noùno in parùrola.rc il 4( Quartiere di Barbaoo »~ il quarùere ua
il Pr:a.to e il lungarno Nuo,·o ( oggi V cspucci) e la stazione ferroviaria
Maria Antorua dietro S. Maria Novella.
28) [ 175) Fotografia panoramica di Firenze da Bellosguardo
dimc:nsioni : (cm. x cm .) 2 negati,•i 18 X24
data: 1880 a .
autore.: anonimo
Firenze, Gabinetto fotografico della Soprintendenza per i beni artistici e
storici
Tra pan.a Romana e porta S . Frediano, il terreno fuori delle mura non
è sta.i-o ancora edificato; così anche l'arco delle colline a nord non è stato
invest.i.t o dall'ondata di urbanizz.az.jonc.
Si confronti J'imm2gine fotografica con le diverse soluzioni della tradi-
zionale tipologia di vt:duta da Bellosguardo (figg. 121-123, schede 21-23).
29 ) [176) Fotografia panoramica di Firenze dal campanile di S. Ma-
ria Novella
dimensioni : (cm.x cn.) 2 negativi 19x25
data: 1895 ca.
autore: F .lli Alioari
30 ) [ 177] Fotografia panoramica di Firenze dal campanile di S.
Spirito
dimeo>ioni: (cm. xcn.) 6 negativi I0 X15
data: 1874 ca.
Firenze., Musco « Fire.nzc com'era»
-~
Cartografia e vedt11e
genera/i
31) [ 178] Panorama della città di Firenze e suoi cont
. .
gnato dalla Torre Marchionni in Borgo SS. Apostoz-°rn, dise.
dimensioni: (cm.xcm.) 29X196 (in 4 fogli) 1
data: 1830
autore: L. Caribbo
qualità del lavoro: acquerello
Firenze, Museo « Firenze com'era»
L'interessante panoramica a 360 gradi_ fu eseguita in occasione del volo
di ~n• _mo~golfiera . . Essa c~nsente ~• valutare. nell~- l~ro qualificazione
e dinamica 1 rapporti fra gh elementi strutturali del! insieme urban
caso in cui l'osservatore sia posto all'interno del sistema stesso. Da ~• 1
la ricchezza d ei particolari e il gusto della rappresentazione, interess:t are
te
cogliere l'effetto - fondamentale per il ' paesaggio urbano ' fiorentino a~
delle s~perfici intonacate e dei tetti ' alla toscana ', coperti con coppi
e tegoh.
32) [179] Carta di Firenze, in scala 1:625
dimensioni : (cm. xcm.) 63x83 (ciascun foglio)
data: 1870
autore: a cura dell'Ufficio municipale d'arte
qualità del lavoro: disegno a china su carta lucida
Firenze, Museo « Firenze com'era »
Nel 1869, l'Ufficio d'arte del Comune di Firenze iniziò i lavori per la
elaborazione di una carta della città e del territorio comunale alla scala
1 :625, in 276 fogli. I rilievi, eseguiti con la tavoletta pretoriana, sono
opera di vari tecnici e in particolare dell'ing. Moretti. Non tutti j fogli
presentano un rilievo esteso a tutte le strutture murarie. Nel 1875 l'Uffi-
cio pubblicò un quadro d i unione in scala 1 :10.000.
L'area di Firenze documentata nel foglio qui riprodotto presenta parti-
colari caratteristiche di continuità e di sequenze di spazi interni agli iso-
lati: corti, chiostri, giardini.
33) [193) Veduta panoramica di Firenze, delineata dal vero dal-
l'arch. Luigi Zumkeller negli (l llili 1934-36, XII-XN E.F.
dimensioni: (cm . X cm.) 139 X 293
data: 1934-36
autore: Luigi Zumkeller
qualità del lavoro: disegno a chin3 s.i cri.n:-;
nel margine inferiore, al centro: « Ques ta prospettiva è stata eseguita per
incarico della Direzione dei Lavori P ubblici ed Urbanismo del Co-
mune di Firenze • Ufficio del Piano Regolatore della città »
Firenze, Comune, Divisione Belle Arti e Antichità
Sulle linee del ' piano regolatore ' del 1924 l a città si espande a macchia
d'olio senza stabilire strutture di cerniera tra città antica e nuove aree
urbane. Queste ultime si estendono in ogni direzione come aggregazioni
monotone e non qualificate sia dal punto di vista funzionale che da quello
formale. La periferia sfrutta il centro antico.
34) [ 194] Fotografia aerea zenitale di Firenze
dimensioni: (cm.xcm.) negativo 23X23
data: 1963 ·
Firenze, Archivio dell'Istituto geografico militare
La ripresa zenitale consente di verificare con esattezza ed evidenza i rap-
porti tra tessuto e emergenze, la dinamica dei percorsi viari e I:
al~e
caratteristiche generali e particolari della topografia fiorentina. Chiara. a
traccia e l'incidenza strutturale delle linee perimetrali delle succesSlV~
cerchia murarie. Evidente il peso delle saturazioni moderne degli spazi
liberi.
..
Cartografia e vedute generali
3.5) [ 19_6-201 ~ ~erie di edizioni della carta topografica di Firenze
e dmtorn1, m scala 1:2.5.000
[ 1%]. Edizione del 1861 a cura dell'Ufficio Superiore del Corpo di Staio
Mnggiore di Torino
[ 197]. Rilievo del 1875, edizione Istituto geografico militare 1876
[ 198]. Rilievo aggiornato al 1890, edizione Istiluto geogrofico militare
1896
[ 199). Rilievo aggiornato al 1904, edizione Istituto geografico militare
1904
[200]. Edizione Istituto geografico militare 1923
[201). Rilievi aerofotogrammetrici del 1935-36, edizione Istituto geogra-
fico militare 1936
Dal- confronto delle diverse edizioni è possibile ricostruire gli elementi
fondamentali del processo di urbanizzazione.
Periodo 1861-1875 (figg. 196 e 197). In questo periodo si realizza tutto
ciò che fu controllato direltamente dal Poggi (cfr. fig. 154). Nel decennio
1860-70 la popolazione cresce di quasi 50.000 unità, cifra notevole se si
considera che nel 1861 gli abitanti erano circa 115.000. Tra il 1865 e il
1870 si costruiscono 51.380 « ambienti abitabili »: nuovi quartieri, ri-
struttumzioni, ampliamenti, sopraelevazioni (3600 vani).
I) Con l'abbattimento delle mura anche la cintura daziaria viene spostata.
Alcune piazzette delle nuove barriere sono riconoscibili nella carta nel
1875 (partendo da est): a. Aretina, sulla via Aretina, oltre il ponte sul-
l'Affrico (oggi piazza L. B. Alberti); b. Settignanese, sull'attuale via D'An-
nunzio (slargo di fronte al cinema «Fiorella »); c. Fonte all'Erta, al
Campo di Marte; d. La Querce, sul ' viale militare '; e. Le Cure, oltre
la ferrovia (attuale piazza delle Cure); f. Ponte Rosso, alla testata sud
del ponte; g. Romito, sull'attuale piazza B,ldinucci, a sud della linea
ferroviaria, lungo la direttrice di Rifredi ; h. S. Donato, lungo la via
Maragliano; i. Ponte alle Mosse, sull'attuale piazza Puccini; ;. S. Niccolò,
al Ponte sospeso; k. porta Romana.
2) È in via di realizzazione lo spostamento della linea ferroviaria ad est
dal percorso tangente al tratto di viale tra piazza Beccaria e il Cimitero
degli Inglesi al percorso parallelo al viale e tangente all'angolo sud-ovest
del Campo di Marte.
3) Viene realizzato il viale dei Colli.
4) Si saturano i cunei di verde interni e in adiacenza alle mura: a. area
intorno a piazza D'Azeglio; b. settore tra i viali, e vie Ricasoli, dei Servi,
Faenza; c. area triangolare a ovest della stazione di S. Maria Novella.
5) Oltre i viali l'espansione residenziale sulle linee del piano Poggi si
concentra nel settore nord tra i viali o il Mugnone e la ferrovia; nel
settore delle Cure; nel settore a est tra la Zecca, l'Affrico e la ferrovia;
intorno alla piazzetta di S. Jacopino; e Oltrarno nel settore sud, tra il
viale di Poggio Imperiale e viale dei Colli; in adiacenza al tratto sud-est
delle mura lungo l'attuale viale Petrarca; lungo l'Arno oltre il ponte
Sospeso verso Ricorboli.
6) Si realizzano le piazze previste do[ Poggi lungo i viali.
7) Nuove attrezzature e servizi: a. macelli e mercato del bestiame nel-
l'area a nord-ovest adiacente alla ferrovia Prato-Pistoia; b. scuole comu-
nali a nord di Filarocca (attuale via Capo di Mondo); c. Campo di Marte,
collegato alle Cure dal viale Militare (oggi dei Mille); d. gazometro fuori
porta S. Frediano.
8) Primi insediamenti industriali periferici: a. a nord intorno alla sta-
zione merci di Rifredi· b. a est, tra la via Aretina e l'Arno; c. Oltrarno,
' tra la via Pisana e l'Àrno.
Periodo 1876-1890 (lìgg. 197 e 198)
1) Le barriere daziarie permangono nelle sedi precedenti.
2) Viene realizzato lo spostamento della linea ferroviaria aretina a est
tra l'Affrico e le Cure. Il vecchio tracciato è ancora riconoscibile nella
carta del 1890. Si realizza la nuova linea ferroviaria Faentina nella valle
1 del Mugnone.
3) Si inizia la ristrutturazione del ' vecchio centro '.
275
4) L'espansione residenziale procede a rilento. Tuttavia si può rilevare
l'intensificarsi dell'edificazione nei settori di S. Jacopino, lungo i viali tra
la fortezza da Basso e il cimitero degli Inglesi, alle Cure, a sud della via
Aretina, Oltrarno nella direttrice verso Ricorboli. Si notano alcuni inter-
venti del • Comitato per le case ad uso degli indigenti • ·
5) Attrezzature e servizi realizzati nel periodo: a. Asilo mortuario al
Romito; b. Deposito delle tramvie elettriche e Poligono del Genio a nord
cl Campo di Marte; c. Manicomio di S. Salvi.
) Le industrie confermano la tendenza a localizzarsi in prossimità delle
barriere doganali e a Rifredi. Sulla carta si può leggere: a Bellariva,
abbrica di sapone, fabbrica di inchiostri, fornace; alla barriera di Setti-
nano, fabbrica di prodotti chimici ; a Rifredi, fabbrica di prodotti chimici
,~e concimi, deposito del petrolio; alla barriera S. Donato, fabbrica di cap-
' pelli; a nord-ovest delle Cascine, fabbrica di prodotti chimici.
Periodo 1891-1904 (figg. 198 e 199)
1) Si potenziano la stazione ferroviaria di Campo di Marte e le Officine
ferroviarie alle Cascine. Il vecchio tracciato della linea Aretina tra l'Af.
Irico e le Cure è ormai comple!amente cancellato dalla lottizzazione resi-
denziale a scacchiera, ed è riconoscibile soltanto nella curva di via Sci-
pione Ammirato.
2) La ristruttu.azione del ' vecchio centro ' è quasi ultimata. L'espansione
residenziale esterna ai viali si intensifica nella faccia tra viali e ferrovia
a nord e a ovest, alle Cure e lungo il viale Militare, a S. Jacopino (ca-
ratteristiche formazioni a schiera lungo via Spontini).
3) Lungo il viale Militare compare il mulino Biondi.
Periodo 1905-1923 (figg. 199 e 200)
1) A nord-ovest si realizza il raccordo ferroviario tra le linee Prato-Pistoia
e Pisana.
2) L'espansione residenziale satura la fascia tra i viali, la ferrovia e l'Af-
friro, a nord e a est (piaz.za Oberdan); a nord oltrepassa il Mugnonc e si
organizza intorno a piazza della Vittoria. Si incrementa decisamente l'area
di S. Jacopino (cooperative di ferrovieri di via Mercadante ecc.). Si amplia
la zona delle Cure lungo ltl valle del Mugnone e si edifica intorno a Campo
di Marte. Prime formazioni edilizie a schiera compaiono oltre l'Affrico.
Tra l'Arno e la via Settignanese sorgono complessi IACP all'inizio della
via Pisana e a sud di Campo di Marte.
3) Si costruiscono i primi padiglioni del complesso ospedaliero di Careggi.
4 ) Gli insediamenti industriali si concentrano a Rifredi.
Pericrdo 1924-1936 (figg. 200 e 201). La popolazione paS&a dai 253.000
abitanti del 1921 ai 331.000 del censimento del 1936 (si deve tener conto
che nel 1929 il territorio comunale fu ampliato notevolmente aggregando
le frazioni di Castello, Brozzi, Ponte a Ema, Ponte a Greve, Galluzzo).
Nel periodo 1911-36 il peso specifico complessivo della popolazione delle
zone centrali cala sensibilmente. Tra il 1915 e il 1924 si elabora un
' piano regolatore ' (cfr. fig. 180).
1) Si elimina il raccordo tra le linee ferroviarie Prato-Pistoia e Pisana,
che attraversava il quartiere di S. Jacopino. Il tracciato eliminato corri-
sponde all'attuale via Benedetto Marcello.
2) Si realizza lo sventramento parziale del quartiere di Santa Croce.
3) L'espansione residenziale si concentra a nord, nell'area del Romito
(piazze Viesseux e Pietro Leopoldo) anche con interventi IACP e lNcts
(via Crispi). Altri complessi IACP sorgono in via Carlo Del Prete e al
Ponte di Mezzo. A nord-est si espande il settore di S. Jacopino fino al
ponte alle Mosse. A est si saturano le zone delle Cure e del Campo di
Marte. Oltrarno si ·sviluppa il quartiere di Gavinana (piazza Gualfredo da
Milano), ai margini del quale sorge un complesso IACP in via Erbosa ,,,
(già Gelli), e si ampliano linearmente il settore Pignone-Monticelli (com-
pletamento del complesso IACP al ponte alla Vittoria).
4) Attrezzature realizzate nel periodo: a. Stadio al Campo di Marte; b. pa-
diglioni per esposizioni al Parterre; c. ampliamento del complesso ospe-
daliero di Careggi.
5) L'insediamento industriale di Careggi si espande notevolmente.