GIORGIO FIORAVANTI

11

Grafica&Stampa
LA SCRITTURA GLI AMANUENSI
LA STAMPA NELLE CITTA' TEDESCHE
LA CARTA GUTENBERG TA PA A r.A�ATTJ:'"

ALDO MANUZIO I TRATTATI OI SCRITTURA .::i1 E. L1u GLI ESTIENNE WILLIAM CAXTON
·PRIMO TIPOGRAFO INGLESE PP
LA RILEGATURA RINASCIMENTALE LA CALCOGRAFIA �1 � ,.. GLI
ELZEVIR GRANJON GRANDJEAN E L'IMPRIMERIE ROYALE I L'ENCICLOPE
DIA GIOVANNI BATTISTA BODONI IL GIORNALE
DALLA LITOGRAFIA ALLA OFFSET DAL TORCHIO ALLA ROTATIVA
t LA LINOTYPE E LA MONOTYPE ROTOCALCO
1 1 GRANDI COMPLESSI EDITORIALI IN ITALIA GLI ARTIGIANI ITALIANI DEL NOSTRO SECOLO
LA FOTOCOMPOSIZIONE I CARA TTERI CLASS
IFICAZIONE ESTETICA L'UNITA' OI MISURA IL TIPOM
ETRO LA GIUSTEZZA E L'INTERLINEATURA
ALTRl MATERIAL! PER .LA COMPOSIZIONE LA COMPOSIZIONE MECCANICA IN LINOT
YPE COMPOSIZIONE CON MAC
CHINA DA SCRIVERE E FOTOTITOLATRICI LA FOTOCOMPOSIZIONE OTTICO-MECCANICA
1 CARATTERI TRASFERIBILI LA REVISIONE DEGLI OR1
GINALI 1 CLICHE' PER LA TI
POGRAFIA SCOMPOSIZIONE DEI COLORI
LE RIPRODUZIONI PER LA OFFSET E PER LA ROTOCALCO I DIVERSI TIPI OI RETINATURA
1 DUPLICATI LA PREPARAZIONE DEGLI ORIGINAL!
LA PREPARAZIONE DELLA FORMA PER LA MACCHINA TIPOGRAFICA LE MACCHINE
PER LA STAMPA OFFSET LE MA
CCHINE PER LA STAMPA IN ROTOCALCO LA PREPARAZIONE DEL CILINDRO-PER LA MACCHINA
ROTOCALCO LA PREPARAZIÓNE DEL TELAIO LA
CARTA LE MATERIE PRIME lt"I u1 \.,A I FORMATI DELLA CARTA LA PIEG
ATURA DEL FOGLIO URA I= 1 LA RILEGATURA L'AFFICHE FR
ANCESE I TI H, TECNICHE GRAFICHE DEL DADAISMO IL BAUHAUS
LA GRAFICA COMMERCIALE FRA LE DUE GUERRE I MANIFES
TI DELLA SECONDA GUERRA MONDIALE LA GRAFICA SVIZ
ZERA LA GRAFICA POLITICA E OI PROTESTA LA RIVOLUZIONE CUBANA E IL MAGGIO FRANCESE
LA GRAFICA CULTURALE ITALIANA L'IMMAGINE COORDINATA

NOTIZIE STORICHE
E INFORMAZIONI TECNICHE
PER CHI STAMPA
E PER CHI FA STAMPARE

Z ANICHELLI EDITORE
L'autore ringrazia per la cortese collaborazione:

Franco Achilli, Stefano Ajani, Marisa Anosin,

Paola Bertoletti, Luigi Bielli, Luciano Bollani,
Davide Bolzonella, Vittorio Bossi, Mimmo Castellano,
Aldo Colonnccli, Antonio Consolandi, Alice Contrini,
Enzo Daverio, Giovanni De Stefanis, Emilio Fioravanti,
Rossana Fioravanti, Giovanni Galli, Edgardo Garaffoni,
Pieralberto Giuncaioli, Raimondo Hrabak,
Luciano Lorcnzi, Aldo Mariani, Riccardo Martinelli,
Maria Merlini, Ruggero Olivieri,
Dante Pessina, Antonella Porta, Domenico Priori,
Gabriella Putton, Carlo Quaglia, Caterina San toro,
Daniela Spotti, mbcrto Tasca, Lino Toso,
Santino Vai, Paolo Vigevani
e in particolare Luigi Ferrari.

Arche Liporrrafia, Mi I ano

ATR Gi-afìca, Milano
Arnoldo Mondadori Editore, Milano
Ass. Culturale Progresso Grafico, Torino
Casa Editrice Il Polifìlo, Milano
Casa Editrice Rizzoli, Milano
Centro Studi Grafici, Milano
Fotolito MT, Milano
Gebrauchsgraphik, M i.inchen
Craphis Scrccn, Milano
1st. Rizzoli per le Ani grafiche, Milano
Legatoria De Stefanis, Milano
Legatoria Liccionc, Milano
Letraset, Milano
Linotype Italia, Milano
Monotipia Olivieri, Milano
Tecnigrafica, Milano
Videograf, Milano
Zanichelli Editore, Bologna
Indice.

7 Premessa.

L'evoluzione della stampa. Le tecniche di stampa. La grafica moderna.

IO Introduzione. La composizione. 168 L'affìche francese.
l2 La serittura. 90 I caratteri. Classificazione 170 La grafica del Futurismo.
l-1- Gli amanuensi. estetica. 172 Tecniche grafiche del Dadaismo.
l7 La xilografìa. 94 La composizione tipografica 174 Il Bauhaus.
18 La carta. a mano. 176 Suprematismo e Costruttivismo.
20 Gutenberg 97 L'unità di misura, il tipometro, I 78 La grafica commerciale
23 La stampa a caralleri mobili. la giustezza e l'interlineatura. fra le due guerre.
2-1- La stampa nelle città tedesche. 99 La composizione a bandiera, 180 l manifesti della Seconda
26 La stampa in Italia. a blocchetto, a epigrafe. guerra mondiale.
28 Venezia prima dei Manuzio. 100 Altri materiali per la 182 Il Secondo dopoguerra in Italia.
31 Aldo Manuzio. composizione. 184 La grafica svizzera.
33 I trattati di scrittura. I 02 La composizione meccanica 186 La grafìca politica e di protesta.
3-1- Parigi e Lione in linotype. La rivoluzione cubana
37 Gli Estienne. 104 La composizione meccanica e il maggio francese.
39 \Villiam Caxton, primo tipografica in monotype. 188 La grafìca per le Olimpiadi.
tipografo inglese. 106 Composizione con macchina Monaco 1972.
+l La diffusione della stampa da scrivere e fototitolatrici. 190 La grafica culturale italiana.
verso l'Oriente e l'Occidente. 108 La fotocomposizione Un esempio: il teatro.
+2 La rilegatura rinascimentale. ottico-meccanica. 192 L'immagine coordinata.
+-1- La calcografìa. 110 Fotocomposizione CRT 194 La segnaletica.
+6 Cristophe Plantin ad Anversa. e a raggio laser.
.J.8 Gli Elzevir. I 12 I caratteri trasferì biI i.
50 Granjon, Grandjean e 114 La revisione degli originali,
l'Imprimerie Royale. la correzione delle bozze
53 I Fournier e i Didot. e la preparazione del menabò.
5-J. L'Enciclopedia. Gli impianti. 197 Glossario
57 John BaskerviIle. I 18 I cliché per la tipografia.
58 Benjamin Franklin. 120 Scomposizione dei colori.
61 Giovanni Battista Bodoni. 122 Le tricromie e le quadricromie
62 Il giornale. per la tipografia.
6-1- L'Ottocento. 124 Le riproduzioni per la offset
67 Dalla litografia alla offset. (fotolito) e per la rotocalco.
68 Dal torchio alla rotativa. 126 I diversi tipi di retinatura.
-o La fotografìa e la riproduzione 128 Lo scanner.
da illustrazioni. 130 I duplicati.
-3 La linotype e la monotype. 132 La preparazione degli originai i.
-.J. Rotocalco.
-5 La serigrafìa. La stampa.
-8 I grandi complessi editoriali 136 La macchina per la stampa
in Italia. tipografìca.
8,1 Gli artigiani italiani del nostro 138 La preparazione della forma
ecolo. per la macchina tipografica.
82 I caratteri tipografici del nostro 140 Le macchine per la stampa offi et.
secolo. 14·2 La preparazione della lastra
8.J. La fotocomposizione. per la macchina offset.
144 Le macchine per la stampa in
rotocalco.
146 La preparazione del cilindro
per la macchina rotocalco.
14-8 Le macchine per la stampa
serigrafica.
150 La preparazione del telaio.
La carta e la confezione.
154 La carta: le materie prime.
156 I tipi di carta e la grammatura.
158 I formati della carta.
160 La piegatura del foglio.
162 La cucitura e la legatura
in brossura.
164 La rilegatura.
Premessa.

Mi pare che il titolo e ancora di più il sottotitolo dati

a questo volume prefigurino con sufficiente chiarezza al lettore
il suo contenuto. Non credo perciò di dovermi dilungare sul
metodo o sulla struttura del mio lavoro. Sono conscio
dell'oggettiva e complessa vastità dei numerosi argomenti
qui toccati e, di conseguenza,dello spazio che sarebbe stato
necessario per una trattazione appena un poco sviluppata
di alcune delle molte questioni storiche,tecniche o culturali
cui, in questo essenziale profilo, non ho potuto dedicare
più che un cenno.
La mia scelta,sin daLL'inizio, è stata però un'altra: quella
di effrire, soprattutto a chi si avvia ad avventurarsi per
la prima volta nel mondo della carta stampata,un'agile
strumento introduttivo - e non certo un manuale/ - che, per
facilità di lettura e di consultazione,ma insieme anche per
completezza,fosse in grado di costituire una prima, seria
visione panoramica della materia.
Così,nell'articolazione a scheda degli argomenti, particolare
cura ho inteso dedicare alla compilazione di un'aggiornata
bibliografia (per ogni scheda,nella parte storica; per ogni
tema, in quella tecnica), per indicare, al lettore desideroso
di approfondimenti,un primo itinerario di ricerca. A questo
proposito non sarà inutile rilevare che Le /JubbLicazioni
che ho di volta in volta suggerito sono, per La maggior parte,
reperibili nelle librerie specializzate. Di alcune tuttavia,
ormai fuori mercato, si potrà far consultazione solo in biblioteca.
Qualche Lettore - meno incline alle conoscenze storiche
e più interessato alle istanze del processo di innovazione
tecnologica che sta letteralmente rivoluzionando in questi anni
il mondo della stampa - troverà forse alcune delle tecniche
illustrate in questo libro superate,e dunque del tutto relegate
in un passato che non ci appartiene più.
Sono di opposto parere, pur considerandomi un aperto
sostenitore (e anche un utilizzatore, in sede professionale)
dei più aggiornati avanzamenti concettuali e operativi dell'arte
grafica. Credo invece che proprio e soltanto dalla profonda
e piena assimilazione del nostro passato possa nascere una vera
capacità di capire o addirittura di creare il presente e il futuro.

L'Autore
L'evoluzione della stampa.
Notizie storiche
dal Rinascimento ai nostri giorni.
Pubblicazioni di carattere
generale sulla storia della stampa
(citate anche nei singoli argomenti)
GEOFFREY Dowo1:-.c, An lnlroduction lo the
History of Printing Tipes,
Wace & Company, Londra, 1961.
LUCIE\' FEBVRE, HE\'Rl-jEA, !\!ARTI\/,
La nascita del Libro, Latcrza, Bari, 1977.
Enciclopedia della stampa, Politçcnico
di Torino, 1969.
LUIGI FU�IANELLI, li carattere nella storia
e nell'arte della stampa, Centro Arti
e Mestieri Fondazione Giorgio Cini,
Venezia, 1965.
STA \/LEY MORISON, Four Centuries offine
Printing, Ernest Benn, Londra, I 949.
ef
.JOSEF M0LLER-8ROCK�l,\\':-S, À Histo1y
Visual Communication (ingl.-fr.-tcd.),
.Arthur iggli, Teufcn (Svizzera),
197 I.
G1u EPPE MARIA PUGNO, Trattato di cultura
generale sul campo della stampa, 4 volumi,
Progresso grafico, �forino, 1974·.
S.H.STEINBERG, Cinque secoli dÌstampa,
Einaudi, Torino, 1962.
P1ERO TREVISANI, Storia della stampa,
Raggio, Roma, 1951.
Introduzione.
Per tracciare con chiarezza il percorso
storico della grafica e della st3.mpa
attraverso cinque secoli occorre
procedere ad alcune definizioni.
In primo luogo: per stampa va inteso
l'insieme çlelle tecniche che conducono
al prodotto stampato (di qualsiasi
genere: libro, pieghevole, foglio,
giornale). Per grafica si intende
invece il processo di elaborazione
estetica dello stampato:
un processo storicamente in rapporto
con gli stili e i modi dell'arte nelle
varie epoche. li disegno
neoclassicheggiante del carattere
tipografico di G. Battista Bodoni,
/
ad esempio, è in stretta relazione con
la pittura, la scultura e l'architettura
neoclassiche così come la messa
in pagina in uno stampato degli anni
Trenta segue - nel ritmo dei bianchi
e dei neri, dei pieni e dei vuoti - i canoni
del Razionalismo.
Non così lineare è il percorso delle
tecniche di stampa, proprio peréhé
non di una sola tecnica si tratta.
Per produrre uno stampato
è necessario infatti compiere
operazioni diverse, che si possono così
elencare: composizione del testo;
fabbricazione della matrice per
l'illustrazione; stampa (operazione
atta ad imprimere sulla carta o su
altro materiale, insieme
o separatamente, il testo composto e
la matrice per l'illustrazione);
confezione dello stampato (il foglio
diventa libro, o pieghevole,
o giornale).
Tali operazioni, seppur legate fra di
loro, hanno registrato nel tempo
sviluppi differenti. In certi periodi,
l'evoluzione tecnologica generale ha
interessato solo alcuni campi, e per
questo le grandi invenzioni non
hanno trovato sempre immediata
e completa possibilità di applicazione.
Per esempio: l'invenzione della stampa

GOMPOSl7.IONF. 11F.I. TESTO

1400 Sviluppo della metallurgia

e dell'arte orafa.
• Caratteri mobili.

1500

1600

1700 Progress-i nello studio

della chimica e dellafisica
in generale.

1800 Telaio meccanico.

Macchina a vapore.
invenzione dellafotografia.
Progressi dell'industria • Linotype.
meccanzca. • Monotype.

1900 Scoperta dell'elettronica.

• Fotocomposizione.
• Sistemi elettronici
(CRT, laser).

IO
 a caratteri mobili è una conseguenza
del grande sviluppo della mètallurgia
(e quindi dell'arte orafa) del
secolo XV: Gutenberg stesso
esercitava il mestiere di orafo.
Ma il torchio usato per la stampa
della Bibbia a 42 linee era lo strumento
fino ad allora impiegato solamente
per spremcrç·lc vinacce: esso rimane
sostanzialmente nei princìpi
costruttivi, fino agli inizi
dell'Ottocento quando Koenig
brevetta, in piena rivoluzione
industriale, il sistema di stampa
piano-cilindrico.
La composizione ciel testo con
�L\TRICI PER I.E ILI.L'STRAZIO:s;J
-Xilografia.
• Cal ografia.
• Pietra litografica.
• Cliché al tratto.
• Cliché a retino.
• Fotolito.
• Sistemi elettronici
(Scanner).
i caratteri mobili, invece, mantiene
le medesime modalità fino
all'invenzione della linotype, vent'anni
prima del nostro secolo.
Complica poi le cose il fatto che la
stampa (cioè l'operazione atta ad
imprimere) può avvenire,
attualmente, con matrici che hanno
la parte a rilievo, in incavo o in piano.
In che modo, disponendo di testo
composto con caratteri mobili (e
quindi con la parte stampate a
rilievo) si può stampare utilizzando
una macchina adatta invece alle
matrici piane'
A questa e ad altre domande si cerca
MACCHI:'<E DA STA�IPA
Torchio tipografico.
• Torchio calcografico.
• Torchio litografico.
• Macchina litografica
piano cilindrica.
• Macchina litografica
(offset).
• Rotativa tipografica.
• Rotativa, rotocalco.
• Serigrafia.
• Sistemi elettronici
di controllo.
di dare risposta nelle pagine seguenti.
La tavola che viene qui riportata può
chiarire, almeno schematicamente,
quali sono i settori della stampa e
quali i loro rapporti con
lo sviluppo generale delle scienze
e della tecnologia.
Nella storia della riproduzionc
meccanica della comunicazione sàitta
la parabola evolutiva compresa fra
l'amanuense e il computer si è avvalsa
dei progressi della metallurgia
(caratteri mobili), della chimica
(stampa litografica a matrice piana),
della fotografia (riproduzione delle
immagini e fotocomposizione).
C.IRT.I Eco:--:FEZIO:--:F.
Carta fabbricata a mano.
Confezione manuale.
• Fabbricazione meccanica della carta.
• Macchine piegatrici.
• Impiego della pasta di legno
e della ccli ulosa nella
fabbricazione della carta.
• Altre macchine
confezionatrici.
• Sistemi elettronici
di controllo.
11

Pubblicazioni sull'argomento:
ÉTJE�IBLE, La Scrittura, Il Saggiatore,
Milano, 1962.
SEVERINO fADR1s, RE�to GER�tANJ, Disegno
di lettere, Soc. Editrice Internazionale,
Torino, 1967.
ALFRED I IOIIE:-(ECCER, fòrma e Segno,
Romana Libri Alfabeto, Roma, 1977.
JosEF M0LLER-BROCK'1A:-lN, A History
qf J/isual Communication (ingl.-fr.-ted.),
Anhur Niggli, Teufen (Svizzera),
I 97 I.
ALDO NO\'ARESE, Alfa-beta, Progresso
grafico, Torino, 1964.
12
La scrittura.
La scrittura fonetica alfabetica, oggi
in uso presso tutti i popoli del mondo
occidentale, è quella corrente latina:
la stessa usata dai primi tipografi che
operarono in Italia, nel Rinascimento.
Essa riprende, per molti aspetti, quella
degli amanuensi medioevali, che
a sua voi ta si ricollegava alle lettere
"capitali" dell'epoca classica romana.
La serittura fonetica (verbale, sillabica
e alfabetica) fu dapprima preceduta
dal metodo iconografico,
cioè dalla rappresentazione
di oggetti o di situazioni
attraverso le figure e, in un secondo
tempo, dal sistema ideografico,
che riporta un segno astratto
all'idea di un oggetto o di un pensiero.
La scritlura fonetica già in uso da
millenni prima dell'invenzione dcl_la
stampa a caratteri mobili - nel XV
secolo - è il punto di arrivo cli una
evoluzione estremamente complessa
e diversificata, mai statica né clefinitiva.
Ncll 'Europa ciel Rinascimento si usano
due tipi di scritture: quella "gotica",
così chiamata perché i suoi segni si
ispirano ai motivi dell'architettura
omonima, e quella "tonda latina"
o "umanistica" più morbida
e tondcggian te nel disegno, così
chiamata perché usata dalla
maggioranza degli Umanisti italiani.
l primi tipografi adottarono dunque
questi due alfabeti: nei paesi cli lingua
tedesca il "gotico" (il cui uso continua
tuttora); nella maggioranza degli altri
il "tondo", chiamato poi "romano"
per l'introduzione di elementi classici.
Ci occuperemo principalmente di
alcuni aspetti ciel disegno e della
evoluzione stilistica del carattere
latino, sebbene nel panorama
mondiale esistano Paesi che fanno
tuttora uso della serittura ideografica,
come la Cina e il Giappone; o altri,
come l'Unione Sovietica, che usano
alfabeti diversi. Ma la tendenza
generale muove verso l'adozione
dei caratteri latini.
Nel 1920, Lenin insediò una
commissione incaricata cli studiare
la possibilità di adottare nelle
Repubbliche Sovietiche l'alfabeto
latino in luogo di quello "cirillico"
Il progetto fu poi abbandonato,
anche se in questi ultimi tempi
sembra tornare d'attualità.
Nel 1957 il Consiglio di Stato cinese
deliberò una riforma dcll 'alfabeto, per
sostituire i trentamila caratteri cinesi
con i trenta segni dell'alfabeto latino.
Non è il caso di sottolineare la
difficoltà di un 'operazione del genere,
ma bisogna riconoscere che
la realizzazione di una simile ipotesi
dischiuderebbe al mondo intero
prospettive estremamente interessanti.
Dall'alfabeto di Firmin Didot.
La nascita dell'alfabeto risale al secondo
millennio a. C. in Siria o in Palestina; ma
quello che venne poi adottato è l'alfabeto
fenicio da cui deriva quello greco, quello
latino e quello delle lingue moderne.
 Carattere gotico ro/011do del X I' secolo.

Calligrafia gotica del Xl'!! secolo. Alfabeto disegnato da Firmin Didot

(fine i 700 circa).

ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ

13
Gli amanuensi.
I monasteri, durante tutto il periodo
medioevale, sono i centri di
conservazione della cultura classica
e di diffusione di quella cristiana.
Qui i monaci amanuensi trascrivono
i testi antichi destinati al clero
e agli studiosi delle sacre scritture.
All'inizio del Xi II secolo, con la
fondazione in tutta Europa
delle prime università, e quindi con la
rinascita della cultura laica, il lavoro
dei monaci cessa di essere patrimonio
esclusivo degli ordini religiosi.
Le richieste di un pubblico sempre
più vasto e sempre più esigcnte- nobili,
docenti e studenti delle università -
contribuiscono alla nascita di una
nuova professione, quella
dell'amanuense, che diventa sempre
più importante e più diffusa,
s·opravvivendo ben oltre l'invenzione
della stampa a caratteri mobili.
Gli amanuensi organizzano laboratori
e botteghe (arrivano a costituire anche
corporazioni) e dalle cronache
dell'epoca app,·endiamo che in alcuni
laboratori l'esemplare del libro da
copiare veniva diviso in tanti
fascicoletti e affidato a diversi copisti,
per accelerarne la riproduzione e
supplire così alla lentezza implicita
dell'operazione.
La ricerca di nuove tecniche per
accelerare il processo riproduttivo
-
cautt tnttx ��� ramot
umbq: cuiufqu,c, AXktw
reuef funt::: quanU1S ma
uttn mahv ptttl9.uc-ue:
umb�um ptopru.t:av
14
diventa presto una necessità, in Pubblicazioni sull'argomento:
rappo�to alla crescente domanda SEVERINO FABRIS, REMO GERMANI, Disegno
di libri da parte di una società che di lettere, Soc. Editrice ln ternazionale,
scopre il valore e il bisogno di Torino, 1967.
strumenti idonei al proprio sviluppo
G1usEPPE MARIA PUGNO, Trattato di cultura
culturale. E' per questo che in tutte le
città europee si sperimentano tecniche generale nel campo della stampa, Vol. I,
nuove e nuovi materiali fino ad La preistoria, Progresso grafico,
arrivare al vero salto di qualità: Torino, 1974.
la stampa a caratteri mobili. CATERINA SANTORO, I codici medioevali
Ma anche dopo quella che appare della Biblioteca Trivul;:,iana, Comune di
come una delle più grandi invenzioni Milano, 1965.
della storia, gli amanuensi non CATERINA SANTORO, I tesori della
scompaiono; i tipografi cercano di Trivulziana, Comune di Milano, 1962.
imitare quanto più possibile il libro
scritto a mano introducendovi
miniature, lettere capitali, decorazioni,
così da far apparire il libro realizzato
con tecniche meccaniche simile
a quello manoscritto. Gli amanuensi
continuano perciò nella propria
attività per alcuni decenni: nella sola
Parigi del 14-70, a vent'anni
dall'invenzione della stampa a
caratteri mobili, se ne contano ancora
circa settemila.
Ma all'inizio del XVI secolo il nuovo
sistema soppianta definitivamente il
vecchio, mentre soltanto pochi copisti
rimangono agli ordini di alcuni
raffinati clienti1 che considerano
il nuovo sistema più scadente sotto Scrittura umanistica rotonda.
il profilo estetico. Frammento da un codice del XV secolo.
 S.Luca scrive con la penna d'oca.
Miniatura di scuolafrancese del XV secolo.
L'ornamentazione del libro risale a epoche
remote; nell'antico Egitto,
in Grecia e a Roma era diffusa
la decorazione e l'illustrazione del libro.
1 secoli XIV e XV segnano il massimo
splendore della miniatura italiana efrancese.
Il declino della ornamentazione del libro
inizia nel secolo XVI, in seguito alla
dif.fusione della stampa a caratteri mobili:

Dante. La Divina Commedia. Codice

miniato dal 1337 conservato alla Biblioteca
Trivulziana di Milano.

La produzione e il commercio del libro,

da una xilografia tedesca del 1491.

Breviarium Ambrosianum.
Codice miniato del 1396.
I primi materiali scrittori furono pietre,
tavolette, argille.
Più di mille anni prima di Cristo i Fenici
portano il papiro, già in uso in Egitto da
circa duemila anni, in Grecia.
Da quest'ultimo presero vita i primi libri
manoscritti a forme di rotolo (volumen).
Con l'introduzione della pergamena,
nel secondo secolo avanti Cristo,
il libro prende laforma di codice. Lettera capitale D da un volume stampato
Dall'epoca Cristiana al medioevo si sviluppa in Germania nella seconda metà del X V secolo.
l'arte del manoscritto; il testo viene All'interno della lettera è raffigurato
integrato con le illustrazioni un amanuense.
e si ha il "codice miniato".

15
Xilografia tratta da un Libro di preghiere
buddiste dell'XI secolo, considerato il più
antico Libro stampato noto al mondo.

Il libro dei pianeti stampato a Basilea

intorno al 1460.
E' un esempio di incunabulo tabellare.
Gli incunabuli sono i libri a stampa
precedenti il 1500. Gli incunabuli tabellari
sono quelli xilografici, ottenuti
da tavolette che /Jortano l'incisione
del lesto e delle illuslra<,Ìoni.

THEORICA MVSICE FRANCHINI GAFVRI

LAVDENSIS.

Un calendario a tabella.
Xilografia del 1470.

Xilografia tratta da Theorica musicae,

di Franchino Gajfurio, stampato a Milano
nel 1492.

16
La xilografia.
E' il più antico metodo di stampa.
Si avvale di una matrice di legno duro
incisa a rilievo, ottenuta
con l'asportazione mediante bulino o
sgorbie (scalpelli sagomati in modo
particolare) delle parti non stampanti.
Le parti a rilievo non asportate sono
inchiostrate in modo che, pressate su
un supporto (carta o tessuto), riportino
l'immagine o la scritta a rovescio.
Sembra che i Cinesi abbiano praticato
questo sistema già nell'VITl secolo
a. C., e che i Romani usassero
rudimentali punzoni in legno per
contrassegnare le stoffe. Più sicura
è la notizia secondo cui intorno al I 04-0
il cinese Pi-Cheng avrebbe realizzato
un primo esempio di libro a stampa
xilografica. In Europa l'uso sistematico
di questa tecnica viene introdotto nel
XIII secolo per la stampa dei tessuti,
per la produzione di immagini religiose,
di carte da gioco e di illustrazioni di
vario genere. Succcssivamcnte il
sistema xilografico trova impiego nella
stampa di libri, dove il testo e
l'illustrazione vengono abbinati sulla
stessa matrice, e rimane in uso per
alcuni decenni dopo l'invenzione della
stampa a caraueri mobili.
All'inizio del secolo XVI la xilografia
diventa una forma d'arte
estremamente raffinata, come
testimoniano le opere
di Albrecht Di.ircr e di Hans Holbein.
ei due secoli successivi essa è
abbandonata in favore dell'incisione
in metallo, mentre nell'Ottocento
conosce nuova fortunacon il diffondersi
della vignetta romantica.
All'inizio del XX secolo gli artisti
liberty continuano ad usare questa
tecnica con molta abilità e infine,
dopo il 1920, gli Espressionisti,
in particolare Edvard Munch,
realizzano in xilografia
alcune delle loro opere più importanti.
Pubblicazioni sull'argomento:
B. PAL�IIRO Bosc11Es1, Le stampe d'arte,
Mondadori, Milano, 1970.
SERG10SMtEK Luoov1c1, Arte del Libro.
Tre secoli di storia del libro illustrato
dal Quattrocento al Seicento, Milano,
1974.
J OSEF M 0LLER-BR0CK,\1/\\/\/, A Ilistory
qf Visual Communication (ingl.-fr.-ted.),
Arthur Niggli, Teufen (Svizzera),
I 97 I.
CATERINASANTORO (a cura di), Stampe
popolari della Biblioteca Trivulzia,na,
Comune di Milano, 1964.
Re A rtzì con i suoi cavalieri.
Xilografia del XV secolo.
17
La carta.

La carta in Italia fa la sua comparsa
assai presto, proveniente
dalle rotte commerciali dell'Oriente.
L'invenzione, a quan Lo sembra, risale
ai Cinesi, che iniziano a produrre
carta nel primo secolo dopo Cristo, e
si diffonde poi da Oriente a Occidente,
sulle coste settentrionali dell'Africa per
arrivare a noi attraverso la Spagna.
Si ha notizia della prima cartiera
italiana: è quella di Fabriano, fondata
nel 1276. Intorno a queste fabbriche
si sviluppano la racco! ta e il commercio
degli stracci, che della carta
costituiscono la materia prima.
Al tempo dell'invenzione della stampa
i cartai di Fabriano sono già
considerati fra i migliori d'Europa
ed esportano i loro prodotti in
quantità considerevoli.
Fino alla fine del XVIII secolo la
carta viene fabbricata "a mano".
La tecnica è la seguente: stracci di lino
e di cotone triturati sono poi scio! ti in
acqua e spappolati fino allo stato
semiliquido. Si pone poi questa pasta
su un telaio e la si distribuisce
uniformemente, poi la si disidrata e la
si stende ad asciugare, ottenendo così il
foglio. La filigrana, vero e proprio
marchio di fabbrica visibile in
trasparenza, si ottiene saldando un filo
di ottone nella forma voluta al telaio,
sottraendo così spessore alla carta.
All'inizio del XIX secolo risale la
prima grande innovazione tecnica del
periodo industriale: la fabbricazione
meccanica della carta nelle cartiere
Essonnes, proprietà di un discendente
della famiglia Didot.
Se ciò aumenta in modo notevole la
produzione, pone però non pochi
problemi di reperimento della materia
prima, la cui scarsità è già sentita fin
dalla seconda metà del secolo XVI.
La soluzione è trovata attorno al 1844
con l'impiego della pasta di legno e
della cellulosa. Oggi, macchine che
fabbricano la carta a mille metri
al minuto e una domanda sempre
crescente di carta di tutti i tipi,
ripropongono il problema della ricerca
di materie prime alternative.

il raccoglitore di stracci, da una xilografia

del XVI secolo.
Con la diffusione della stampa a caratteri
mobili la /Jroduzione libraria si svilup/Ja
enonnementefino a provocare grande
difficoltà nel rejmimento della carta.
In certi periodi i "cenciaioli" cercano di
imporre condizioni esorbitanti ai cartai che
fanno afJPello allo Stato per assicurarsi
la materia prima a condizioni convenienti.

Pubblicazioni sull'argomento:
ANNE BAS,\:-IOFF, Itinerario della carta
dall'Oriente all'Occidente e sua diffusione
in Europa, Il Polifìlo, Milano, 1965.
ANDREA FEDERICO GASP1\RINETTI (a cura
di), Osservazioni intorno all'arte di
fabbricare la carta, dedotte da vari Autori,
Cartiera Ventura, Milano, 1962.
ANDREA FEDERICO GASPARINETTI, Pietro
Milianifabbricante di carta, Fabriano,
1973.

18
 Alcune.filigrane di diverse cartiere.
La prima in alto è quella della cartiera di
Fabriano, del 1282, ed è considerata una
delle più antiche.

L"i'\1/.10 Ili.I.I.I I lllllRI( \/10\1.

Ili.I.I..\( IR I I \I I I IKI l'\l.',I

Cina. 105 i\ ustria, 1498

Islam, 751 Boemia, 1499
Spagna, 1151 .\lora\'ia. 1500
Italia. 1276 Russia, 1565
Francia, 13°18 Danimarca, 1570
Germania, 1390 Lituania, 1577
Svizzera, 141 I Olanda, 1586
Belgio, X\' secolo Ungheria, 1613
Turchia, 1453 Estonia, 1632
Polonia. 1491 Finlandia, 1667
Inghilterra. 1·1-94- :\1 Or\'egia, 1684

Lafabbricaz:.ione e l'asciugatura della

carta . Le due illustrazioni sono traile
da un album di stampe cinesi s·ull'arte di
difabbricare la caria, del 1775.

19
Gutenberg.
La stampa a caratteri mobili non è
un'invenzione nata dall'intuito di un
genio o dalla fantasia di un artista,
ma il frutto di costanti ricerche
condotte nelle officine di tutta Europa
durante l'epoca rinascimentale.
Diverse sono state infatti le
attribuzioni dell'invenzione.
La ricerca storica ne ha vagliato
l'attendibilità, individuando
in Johann Gutenberg colui che per
primo condusse a compimento
tutti i precedenti studi, con la
pubblicazione della Bibbia a 42 linee.
Gutenberg nasce a Magonza attorno
al 1400. Di nobile casato, vivrà in
diverse città tedesche, praLicando
molti mestieri e sperimentando, verso
il 1440, le modalità di produzione di
uno "scritto artificiale".
Nel I 450 il sistema è perfezionato al
punto da permettere uno sfruttamento
commerciale. Gu tenberg si associa a
Johann Fust, un avvocato di
Magonza che finanzia l'impresa.
Ma nel 1455 il finanziatore fa valere
su Gutenberg il proprio diritto di
Johann Gutenbeig.
Incisione in rame stam/1ata a
Parigi nel 1584.
E' considerato il più antico
ritratto dell'inventore del/a
stampa a caratteri mobili.
20
creditore, confiscandogli i torchi e
quasi tutto il materiale tecnico, che
cede poi a un suo dipendente, Peter
Schoffer. Questi porta a termine la
Bibbia di Gutenberg nel 1455 circa.
Gutenberg si associa a Konrad
Humery, sindaco di Magonza,
e pubblica, non firmata,
nel 1458, la Bibbia a 36 !inee
e altri volumi di soggetto religioso.
Nel 1462 il sacco di Magonza da parte
di Adolfo II di Nassau costringe
Gutenberg a lasciare la città.
Ritornerà nel 1465, invitato dallo
stesso Adolfo II che lo nomina
membro della corte, accordandogli
benefici ed esentandolo dalle imposte.
Nel 14-68 Gutenberg muore lasciando
il suo prezioso materiale a Humery.
In seguito al sacco di Magonza gli
allievi di Gutenberg e di Schoffer
si disperdono per l'Europa,
contribuendo così alla diffusione del
nuovo sistema di stampa.
I volumi che vengono stampati dalla
metà del XV secolo all'inizio del XVI
secolo prendono il nome di
"incunaboli": un termine coniato nel
XVIII secolo che significa "infantili".
Si tratta comunque di una definizione
convenzionale, visto che fino a tutto il
1550 i tipografi non cambiano modo
di operare. Solo dopo questa data si
sviluppano e si perfezionano
i risultati raggiunti e si consolidano
le basi delle tecniche che perdureranno
fino alla Rivoluzione Industriale.
Pubblicazioni sull'argomento:
LUCIEN fEBVRE, HENRY-jEAN MARTIN,
La nascita del Libro, Laterza, Bari, 1977.
j. GUIGNARD, Gutenberg et son oeuvre,
Parigi, 1963.
G1L·sEPPE MARIA Puc:'lo, Trattato di cultura
generale nel campo della stampa, Vol. II,
La tipografia nel periodo eroico, Progresso
grafico, Torino, 1974.
S. H STEINBERG, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.

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P.lllblla:f1rurftr\Jlrumri!in lrgtl:la,
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attl8ouluam.foattiiOIUJ uot4bitur.
bwDatmtboO:iBfrtimqi ntdu di:
mllqtbiii:pttnmul'U1Wcnuoa pul,
bi110lumbWj. tr.mr�omamuin
iwB,nrimomtfruudBotiifotarioni
La Bibbia a 42 Linee, stampata a
Magonza nel 1455.
ifmtµ,l:n[piriwaranduo (W inro.
:�rm=�i=:�-- Fino alla.fine del secolo XV la maggior
parte dei libri pubblicati sono di carattere
rn mBii rnii.bonuriolpinruir:rm,
plum.tr rum inburttmc pumi ibrfU religioso e rappresentano
f8Illf\1ri'•lll t'amft f((jm riifumibtni
lryiapmro:nip!tll.Ul'pùnimulnor
fw,:a :nbmtJi.ru hf'U1Diiit.lùtncDi
minia rmruruti rnitltfjm mdliinw i
circa il cinquanta per cento del totale.
pmr:quiaoionutoruli mri flllucarr
n.ai:qu.o011t118ioottfatitmomniu
�m abnurlnrioni(JffltW:
ttglctùiplrtlien,ri!raJ/1.bmnpa,
rn: riua n mam: miraucre � bija q
lliabinrrbrilla.b.bmrO:i.n.tillief,.
mmn:1 t:riJir flb manii mormn riue.
tmpalhuar8 qir inruin11m•1 in tT•
fumdioni mullllll i1fra�: niUgttu
lllitDml?liimtt. fr. rufi qtiua anmffl
�1bitglaD�:u1 mutmiqmul
ne mtOilo n:i{JiteMnro.b mn ilno
lffllp�mlfo hl,e �rumDr mbu oftt:
IJ(,.p,a([rauiuOùtomultie.::noi.mar
01moiroru.aiinio[qttfeairginit11ll'
fu.o. ftbrcoiouaurq;aOt'inoe o,m.
tJicaqullDIDl:QnOM®rbiu tlrmn,
plo•iriunije rt obfmariorulofuito.o
nOJttotbtt. bbrcijja�rupumi•
Wii nuamtJ . eun lllllimCabru n
tDfamJbarur.plmua rl4rima: rtgta
li11brinarinillo.fribitparmrro r
hrapomr6annusini!,rufuliinb1r
fQlmmìp•fdit." ni fllllu\) l([rr "'' Marchio dijohann Fusi e Peter Schiif.ler.
nQIJ ouoonim • efmtbmriln iltie in
ibrmt'alimii frtim oifutruOini biri fr,
fti.mfun:rmatffcotrirtorum ntfrcmt·
mn!fttputt ilpue10 ibnufolt:1 nQ
mom,unutp!mtffll n•.fllllimoau
li Messale di Costanza, una delle prime
produzioni di Cutenberg.
Frammento dal Psalmorum codex,
stampato da Sclziif.ler nel 1457.
21
Il Psalterium di Magonza, stampato
da Fust e Sclzojfer nel 1457.
La tecnica difusione dei caratteri mobili
èfavorita dal progresso delle conoscenze �-- (tflnuoicii niim inofflicmll!r, 'll�nnplruul riuu {14a
registrate nel secolo XV nel campo della . • �mìtt flllilrm'Ofiij-�f1( ubilm1' OlO
metallurgia. Moltifra i più importanti , ... w,•- "Fl'flnùnua
incisori di caratteri di questo secolo hanno dluiruio aneOlllinns,lfuo-uar,
;:
. _': 1friibflUltmaJuigminmont11in1tlfflllll• :rtfatua mra quflÌlnrlD
esercitato anche L'arte orafa. ,,.� ,.,., ii& promhn 'lJtttmrt: a
i Wntt!Uris oillmttml)lO!a fumffib.bf!1llÌDiiB,JJa.!• oQumlljp?opìanr fup mt
� , gitt c!arii 1lrfprri �o uira nufg; Dm.bar frb �m1�
'·;-tnO!OG fant Jtrlllllll19 inll:rtg!Olia,1)rdla PI· an lftta:ur riBllt mmtG llWl& OJ!! irilm•
et mr inintiri mti: ijii ùtftnnatt liir tt a-
0

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lwntìnitmtmzmru.s, f[Ul'gat allùfum
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a llfio banrrrquim:uc ùtbabitr mliomo
lliii:omllitbuG'lJittnutUJ'llillrntn
'llotunrari lliii:ttuiftmn tnnplii n"9Qm
abf(Q])itmr ìnmbmuufo fno:in llir ma,

('jttlfuemro& llirilJt'frlim rloquiii ruii:, Lo!fi_J_1zotqir tnt:in �fmnll� talmwft

no 110111imfmfi omie i11iutliri.1l3roinu fmJ:n irtm qaltauu lllf:tt nur![tlicauic
mr a mliipnija boim:ur rullo!l1a 11111n lB• ffi{ltn mrii:f� iuìmima mroaOimriui
tatua .Qarittn tuailluiaflllltt ftruii ruii: rtunmolaui m rabmtlllf'o fÌll&:bolliam

"Qol...,.61,ioparart inA-arcnp"'e hbr0& mag

Marchio tipografico dijosse Bade,
ti/Jografofrancese attivo a Lione e a Parigi
fra il XV e il XVI secolo.
E' La più anticafigurazione di un torchio
tipografico.
I torchi usati dai primi tipografi derivavano
da quelli già in uso per La torchiatura
delle vinacce e già utilizzati in precedenza
cii nlligina anndos-ac ffl brnO, IQ mogunaQ
in,plToe,bn �linuacof. wmatab loai bab,uao,
ma mmlénpai.
prm,o pulcr.1m bib�am in l"'lt,fflltno.
7wm fròani fctie b<aa tbomr Ile aq11U1<>.
l=• quami fmpo nufd,i.
Jtitr.tè¼a� t'Ulrdébt «n"r..c-n• .., anid'is fideL
lcé Augultmu llei.>drina xp,.;,a.cum rabui.,
"orabih pdtcanab, muloi.pliaoa.
1ti màatle � rOne tt -,faina.
1rrmwm iobané gm'on Ile cultodia lmlf"•·
1W !)fol.111::011.ll timouce ofciewn"'3b1hs fratTis
iob3me mdff r.Jeretbolog,e_pferroM e-ximtj.
1cé minai ,i,,fdé !r <>tr.1chb, men:om�.
lci buU.> �n jp, r,,;, "'"'"' tburros.
lii- bi!lc,,;; "';,r,nuror braw marie'llirni•.
1at ranon� m1fTe � j)facé100ttlpABtDJn& fut8,
anapl:x>1Ti& in mag-Mil< grolTaliuer.1..
1ri 1obann� i.anuC11fn11 in atboticon,
1cé r�rum!Jr<Tetaliii.� deméiin:i a.m aff>arani
.7ti ffl 1urrriwh, lh(l;ruCOnes.
1obanm& andrn.

per La stampa di xilografie. 7te .nbous a, _-,(.1n{iuirAce.,.a�rri�ff'-

7..; hbr"" 01Un Ile ofnOJ• -C� nufdr parallon�,
1ti: �ifl0t1.l gnfru:lis.� .1,:1d �fl.mtta �t,�-
1m-n1 bifl-01iam le,nanti�arnm t'rl:oGl'Oo llr .1-:::
mo:e -Cancndi hlie �gifmud, m buifardum.

�re rll lìtttra pfaltrrij

IL catalogo contenente La produzione Libraria Un calendario stam/Jato a Norimberga
di Peter Sclzoffer. Magonza, 1470. nel 1474.

Pubblicazioni sull'argomento:
LUCIEN fEBVRE, HENRY-jEAN MARTIN,
La nascita del Libro, Laterza, Bari, 1977.
LUIGI FUMANELLI, IL carattere nella storia
e nell'arte della stampa, Centro Arti
e Mestieri Fondazione Giorgio Cini,
Venezia, 1965.
GIUSEPPE MARIA PUGNO, Trattato di cultura
generale nel campo della stampa, Vol. II,
La tipografia nel periodo eroico, Progresso
grafico, Torino, I 974-.
S. J-1.STEINBERG, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.

22
La stampa a caratteri mobili.
Il grande vantaggio della stampa a
caratteri mobili è costituito dalla
possibilità di scomposizione e di
riutilizzazione degli stessi caratteri
per altre composizioni, nonché
dalla possibilità di stampare
un grande numero
di copie identiche, in brevissimo tempo
rispetto ai I i bri manoscritti.
enza entrare in particolari
è indispensabile chiarire in cosa
consiste iJ procedimento.
Per ogni lettera (o segno) occorre
fabbricare un punzone di metallo molto
duro, recante all'estremità la lettera
incisa a rilievo.
Questo punzone serve a incidere una
matrice di metallo meno duro
punzonatura) dove la lettera viene
impressa in un incavo. In questa
matrice si possono quindi fondere
in quantità desiderate i caratteri
tipografìci che risulteranno a rilievo
come il punzone.
Il metallo impiegato nella fusione è una
lega di piombo, ·stagno e antimonio.
I caratteri tipografìci vengono poi
accostati (a rovescio) e si ottiene così
la composizione tipografica.
La diffusione della stampa a cara/Ieri
mobili in Europa.
-----��--
I tipografi del secolo XV non
provengono, come si sarebbe portati a
pensare, dall'arte xilografica o dalla
schiera degli amanuensi, ma sono
specialisti nella lavorazione dei metalli.
Sono soprattutto orafi, che
sperimentano le varie caratteristiche
delle leghe metalliche e che conoscono
le tecniche della fusione.
Sono anche imprenditori capaci,
poiché per impiantare officine e per
esperimentare occorrono capitali (e i
rischi che si corrono se le ricerche
non vanno a buon fine sono molto alti).
A noi sono pervenute soltanto le
cronache dei successi e i prodotti di
coloro che hanno potuto portare a
compimento il loro lavoro, ma non è
difficile immaginare, per mancanza
e !VL\GONl:A 1447 circa
• PARICI 1470
• STRASBURGO
eA
•BASILEA
• LIONE 1473
?
RCELLO:\A 1478
d
[J
di capitali, quanti siano rimasti
a metà strada.
Anche perché il tipografo del XV
secolo segue tutto il processo
produttivo: deve disegnare le lettere,
fabbricare i punzoni, incidere
le matrici, fondere i caratteri, stampare
al torchio - adottando i tipi già esistenti
alla nuova tecnica-, provvedere alla
carta e agli inchiostri adatti.
Deve anche tenere i contatti con gli
autori e forse correggere le bozze.
E naturalmente deve vendere ciò che
realizza in un mercato difficile perché
il pubblico è abituato ai libri
manoscritti.
Dopo alcuni decenni, la produzione
aumenta e nascono gli specialisti: i
disegnatori di caratteri, gli incisori, i
tipografi, gli editori.
Le tipografie del XV secolo diventano
centri di grande importanza;
i tipografì-editori en lrano in contatto
con gli intellettuali e in alcuni casi ne
determinano il successo.
• CRACOVIA 1473
e NORIMBERGA 1470
1459
GUSTA 1468
1468
eBL'D,IPEST 14·73
• VENEZIA 1468
23
La stampa nelle città tedesche.
Verso la fine del XV secolo, l'attività
tipografica si diffonde in una
sessantina di città tedesche. Solo in
alcune però assume una certa
importanza. A Magonza, per esempio,
dopo Gutenberg il solo che mantiene
la produzione ad un livello
qualitativamente elevato èJohann
Schi:iffer, figlio di quel Peter che ha
collaborato alla stampa della Bibbia a
4-2 linee.
In tutta la Germania e nei Paesi ad
essa culturalmente legati, come la
Scandinavia, l'uso del carattere gotico
è costante. La Riforma, che produce
volumi di carattere teologico
in quantità enorme rispetto a quelli
di carattere umanistico, contribuisce
ad incentivarne l'impiego.
Il Fraktur, disegnato agli inizi del
XVI secolo, rimane il carattere più
usato nei paesi della Riforma per
i successivi quattrocento anni. La
Germania nazista cercherà in un primo
tempo di reimporre l'uso del gotico,
che stava ormai cedendo il passo al
carattere latino. Ma quando
intravvede la possibilità di estendere
il proprio dominio su tutta l'Europa,
Hitler decreta, nel 1941, la definitiva
adozione di quest'ultimo.
Mappa delle strade
che partono da
Norzmberga.
Xilog rafia del 1570.
24
Strasburgo, Basilea, Zurigo, Augusta, anche fondate, in tutta Europa, le
Ulm, le città della Lega anseatica e Biblioteche nazionali: quella tedesca,
soprattutto Norimberga, dove opera la Preussische Staatsbibliotek,
Anton Koberger, che inizia nel 1470 è costituita nel 1659 sul nucleo della
la sua attività, sono i centri della biblioteca del Grande Elettore
diffusione e della fioritura dell'arte Federico Guglielmo.
tipografica in Germania.
A Norimberga quella di Koberger
diventa in breve tempo una delle più
grandi imprese d'Europa nel campo
della stampa, dell'editoria e della
distribuzione.
All'apice della sua attività, al principio
del XV secolo, Koberger dispone di
oltre cento compositori, impressori e
legatori; il suo catalogo comprende
più di duecento titoli.
Verso la metà del Cinquecento il Pubblicazioni sull'argomento:
mercato del libro è in fortissima LUCIEN fEBVRE, HENRY-jEAN MARTIN,
espansione su tutto il territorio tedesco.
La nascita del Libro, Laterza, Bari, 1977.
A Lipsia, nel 1546 viene fondata la
prima Fiera del Libro, trasferìta poi a JOSEF MOLLER-BROCKMt\N'.'I, A History
Francoforte e infine ripresa anche of Visual Communication (ingl.-fr.-ted.),
a Lipsia. Le due Fiere vengono aperte Arthur Niggli, Teufen (Svizzera),
annualmente ancora oggi: quella di 1971.
Francoforte è considerata la più G1usEPPE MARIA PucNo, Trattato di cultura
importante del settore. Fra il 1550 generale nel campo della stampa, Vol. II,
e il I 800 vengono fondate case editrici La tipografia nel periodo eroico, Progres�o
la cui attività continua tuttora: è il caso grafico, Torino, 1974.
della Breitkopf & Hartel. S.H.STEINBERG, Cinque secoli di stampa,
Tra il Sei e il Settecento vengono Einaudi, Torino, 1962.
 H. Sclzedel. Li ber chronicarum {Cronaca
Xrrdo eroe mUoi ifoli1i XXXVH
di Norimberga). Questo libro, illustrato da
più di duemila xilografie, è una delle
edizioni più importanti prodotte da Anton
Koberger. Pubblicato nel 1493 in due lingue,
latino e tedesco, è messo in vendita
contemporaneamente in Francia, in Italia,
a Cracovia e a Buda.

Pagina tratta dalla prima edizione completa

della Bibbia di Lutero, stamj;ata
a Wittenberg nel 1534.

L'evoluzione del cara/tere gotico dallafine

del XV secolo allafine del XVI.
"Sclzwabaclzer" e "Fraktur" sono noini di
fantasia attribuiti da studiosi di epoca
successwa.

,tt,(D<f lf(;bJlfflll()):)l\
Texlur, o gotico quadrato (fine del XV secolo).
L ···occhio" del minuscolo è molto stretto e le
:iste del maiuscolo sono, in qualche caso,

!9t:)3� abrrab lr hl torf u � ti m

dtcorate.

nopqrtGtUUJP>
Rundgotisc!t, o gotico rotondo (inizio del
.\Ti secolo).
Zf13C0JfJf'51blt1\t.,S,1f10
,ei1\Si:���)?� a beo,
La costruzione del carattere si semplifica
e si av11icina al carattere romano.

fg btklmn opqr2 fst�uwxy 3

chwabacher (inizio del XVI secolo).
Le maiuscole sono ancora semplificate e i
;ralli terminali delle minuscole sono appuntiti.
s
2L2' \L[)lf d3 �Jht m no p
02\E5�UVIDx)?3 abcbefg
()ijflmnopqrfstuvro,:y3
g����%l'3t,]jt���ù�O
Fraktur (seconda metà del XVI secolo).
intetiz:,z:,a il disegno dei caratteri precedenti.
Diventerà il carattere più usatofino

9t � i U m �I� 3 a6cbcfg6dflmno
all'inizio del XX secolo.

pqrf6tU1'tu���
25

lettera capitale tratta da Mirabilia U rbis
Romae una delle prime guide /Jer
pellegrini, stampata a Roma nel 1489:
l'Italia è il primo paese straniero
in cui gli stampatori tedeschi portano
la Loro invenzione.
26
La stampa in Italia.
Nella biblioteca dell'Abbazia di
Subiaco, alle porte di Roma, sono
conservati i primi incunaboli
stampati in Italia.
Le origini dell'abbazia risalgono
al VI secolo e fino alla seconda metà
del XV i monaci benedettini
sono fra i più attivi in Europa
nella copiatura dei testi classici
e delle Sacre scritture.
I libri prodotti nei loro laboratori
eccellono per qualità ed accuratezza,
insieme a quelli usciti da un'altra
abbazia, quella di Augusta,
che mantiene con Subiaco strettissimi
rapporti, essendo entrambe governate
da monaci tedeschi.
Conrad Sweynheim e Arnold Pannartz,
probabilmente allievi di Gutenberg
o di Schoffer, partiti da Magonza
come altri, in seguito alla guerra e al
sacco della città, dopo essersi fermati
per un certo periodo ad Augusta, si
stabiliscono a Subiaco,
impiantandovi la prima tipografia di
cui si ha notizia in Italia.
Il primo libro stampatovi è il
De Oratore di Cicerone, nel I 465 circa;
a questo volume altri ne seguono
finché, dopo alcuni anni, i due
monaci vengono invitati a Roma dal
cardinale di Torquemada, revisore
delle due Abbazie.
A Roma, frattanto, è attivo un altro
tipografo tedesco, Ulrich Han, che
pubblica un numero notevolissimo di
opere. Senza dubbio egli è il primo
in Italia a stampare un libro illustrato:
le Meditationes del cardinale di
Torquemada, contenente trenta
xilografie. Han pubblica anche un
Missale Romanum ( 1476) in cui per
la prima volta compare la musica
sta,mpata con caratteri mobili.
Roma è da secoli il centro più
importante del mercato librario
mediterraneo e questo favorisce
l'introduzione e l'affermarsi del libro
a stampa. Nei decenni successivi le
tipografie si moltiplicano e pubblicano
non solo una grande quantità di
edizioni, ma anche altri tipi di
stampati come, per esempio, alcune
guide della città ad uso dei pellegrini
che vi affluiscono da tutto il mondo.
Esse possono essere considerate
i primi esempi del genere.
Pubblicazioni sull'argomento:
GABRIELE PAOLO CAROS1, Subiaco e
L'introduzione della stampa in Italia,
Bramante, Milano, 1972.
GIUSEPPE MARIA PUGNO, Trattato di cultura
generale nel campo della stampa, Vol. Il,
la tipografia nel periodo eroico, Progresso
grafico, Torino, 1974.
S. H.STEINBERG, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.
 $ed pt..ne (p� -..nl'pie Uldor olymp,.
T dTUl'd prefw l&fflt.nec iw wr• munc.
Inftruf1nf.rur•btlim- """' gunur • p,ld,nf
Q,!11 r•pcr«;fempor,f,cnw prcd• d,uf.
Enptfmnunlttu populu di(lcere IIIOrQf.
Ec fequ1t11r ld,er quo fuufduélor .abd'.
Euomtc .shfprpc.,m fMuulC fa-.s bdwi pl,l,E.
Ec dc f,1ua, lupt fubc,,,1!,,c .gnufOuef.
H,nc rumul6. rep,rff'poll: tatN• é.m>e rell,pc:.s.
Bdltger .,d a:!of•mpi., trophe,1 reFerf.
Qyofb.,bu,c pa,.sled,.sor,1.,,, m:ld«Lc ,�,
Et quofmorfpecerec,bofnou. 111r.s cm«.

Cum pur,1f•ntm.sff•CT• I..=•

Rcx f.sar ecce ru1 r.dt•cp..rfm.ogn•C'Opba,
bt.onc.
C..ndu!urtgrtd,cur ntttd,rextrarurundif.
�cq uerufuia1.,1m purgdc tn dl'Rnc nouo.
Ful!!;mcef.c.,ruelhfquoq c,mdtd.. fign...,.
Ecg,-egcdc mueo gaud,., p..flor J,.,k
Adcficur b•c fd,x c0noorfmercede f•c<rdof,
Q,!11 d..n: uulc domino dupl.t r•lcnc• ruo.
Ad mdtord rr•benfgmah erron: u•g•ncefc
Bdba ne rapcnc mumr ou1le da.
Qyofpnufru• nodfmfuer,1c, bof modo rcddtt
Ecdcfic p•llofubcn: L.élc fmu.

Hoc C.Onr•dufopuffuueynbcym ordine ffl{I'()

Lattanòo. Opere. Prima edizione stampata
a Subiaco da C. Sweynlzeim e A. Pannartz
nel 1465
Amoldufq: fimul pann.srcfun• cdc a,lcndt
Lattanzio. Opere. Questo libro è stato Gcntt cbcot0n1CA' romc cxpcdtcn: fod.slcf
stampato a Roma nel 1468 da
C. Sweynheim e A. Pannartz con una serie lndomo PetndcMdx1mo.M.CCCC.LXVIII.
di caratteri incisi successivamente all'edizione
stampata a Subiaco nel 1465.

LA DIFFUSIONE DELLA STA�IPA A CARATTERI

�IOBILI 'ELLECrITA' ITALIA 'E
�irab1lia romc.
u biaco, 1465 C. Sweynhcim
A. Pannartz
Roma, 1467 C. Sweynheim
A. Pannartz
Venezia, 1469 J. e W. von Spyr
Foligno, 1470 J. 1 u meistcr
Napoli, 1470 Sisto Riessinger

r;:�;� : ��:�0
Milano, 1471 Antonio Zarotto
Firenze, 1471 B. di Cenni del Fora or�l)I, quid ag1e • Rcm p:ofrcto oprni rie qu.= mc p1ofundiff't•
ma a.dminacion( (uf�d1r hcrodcm nmens ne putrb. pdac in
Bologna, 147 I Andrea Ponilia ���':s'i�c��
um ur S?t,tra e,,
na� n:ir=·;�u����
f ctue ai, (up>r bumcrum a1J9. txue fom.ipartt fu•
Padova, 1472 Martino dei Sette Alberi rurlfccul1..p:tnupe pacre. 1n1mua p:ofc«oarb1rr.i1rue ce h'rodie pJ•
rcnrnam-uc mctoc":11 ncpsruulum pcrdc-rtt·Cui dt p,rdbe immcn•
Genova, 1473 Antonio Mathias fa.ma1dhl8 inftnira·"J1nfupcraab1l1a fotrirudo.O rutrWl omnip,rie
'l cltmcnnmmcrar,r qw nccdr1cu fuit ur umS'!mrue ruue r,c fu.r,:•

::;::=::i:;��:.� :��::�:�=��
rtt-�n oon p:>rcru e um ab bcroduol furore: ru.a pJ�rfa tlkfum rena
Torino, 14-74 Pantaleone da Confienza rr.qui ad mandlruJbabca inumcrae lcgiooce ongdotU.i\udi fldt11i
amma 'lfl m,rabtlc t:ocnbt u1J.:acur -qutA mdtcta tu 1nfcrurabd1e
abp1TUt1fo11c,nont11mcna 1-ar1011ctxumm.Q.uodcniJ1dfl)b rum ?JC'
Soncino, 1483 Jusuè Salomon ro"/ rrutn;: incg,prum fcccdd- iu!Tua dl' non wrcr ip,rmrii paruuht\
lNu?"ntb1liedt p.:iccl'tane.fcd p1ou1J!!I dtfprnfatil)Oc acrU crt.p:UTIO
Urbino, 1493 Enrico di Colonia

Torquemada. Meditazione. Stampato

a Roma nel 1478 da Ulriclz Han, è considerato
una dei primi libri illustrati da xilografie.
Mirabilia Romae una delle tante guide
per i pellegrini, stampata a Roma all'inizio
del XVI secolo.

27
Venezia prima dei Manuzio.
Dopo Roma, anche Venezia, nella
seconda metà del XV secolo, è meta
dei tipografi tedeschi.
I primi a giungervi sono i fratelli
Johann e Wandelin von Spyr,
originari di Spira, nel Palatinato.
Nel 1469, la ·Repubblica Veneta
concede loro il privilegio di stampare
in esclusiva per cinque anni nella città
lagunare e nel suo distretto.
Johann muore ]·'anno seguente e il
fratello continua l'opera iniziata
pubblicando, tra gli altri, i primi libri
in lingua italiana: il Canzoniere del
Petrarca e una traduzione della Bibbia.
Allo scadere del privilegio sarà
il francese NicolasJenson a sostituirsi
nell'attività veneziana ai von Spyr.
Una edizione del Marco Polo stampata a
Venezia nel 1496 da Zoanne Baptista
da Sessa Milanese. il gatto e il topo sono
il mare/zio del tipografo.
Pubblicazioni sull'argomento:
LUCIEN FEBVRE, HENRY-jEAN MARTIN,
La nascita del libro, Laterza, Bari, 1977.
GIUSEPPE MARIA PUGNO, Trattato di cultura
generale nel campo della stampa, Voi. Il,
La tipografia nel periodo eroico, Progresso
grafico, Torino, 1974.
S.H.STEINBERG, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.
28
Già incisore della zecca di Tour,
egli viene inviato da Carlo VII
a Magonza nel 1458, non appena si
ha notizia dell'invenzione della
stampa, per apprenderne la tecnica.
Al suo ritorno in Francia non ottiene
gli appoggi necessari per iniziare
l'attività; si reca perciò a Venezia,
dove apre la sua tipografia che
produce, nei dieci anni successivi, circa
centocinquanta edizioni di
ottimo livello.
Primo fra i grandi disegnatori
di caratteri e primo in Italia ad usare
un proprio marchio tipografico,] enson
muore nella Serenissima nel 1480.
Venezia diventa, verso la fine del
XV secolo, un importante centro di
f»arco �olo t,4 Geni,
fut dc le ftlfraucsUofe
,ofc t,cl �òndo
produzione libraria: vi si possono
contare circa centocinquanta
tipografie. La produzione
è qualitativamente ineccepibile
anche se non raggiunge i livelli
di perfezione delle opere dei primi
tipografi, i fratelli von Spyr eJenson.
L'arte della stampa si diffonde,
in seguito all'espansione
della Repubblica, sulla costa dalmata
e via via fino ai porti più lontani
dell'Oriente, dove si spingono
i traffici della Marina veneta.
Entro questa cornice si forma una
delle maggiori figure rinascimentali
di tipografo-editore:
quella di Aldo Manuzio.
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C bral'dtulurpmdtfocl".ON
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b a1th1Jpriro111nXn1uffl,
:.e,-'.':,�';.!::;,;_"':
Due edizioni stampate da Wandelin von Spyr
a Venezia nel 1477: La Commedia di
Dante Alighieri e J acobi Forlivensis ...
;-.,...Lo,•t<d>-tH•-•• l,_
cqi,lf
, 1nor.co u:,::a rnm Lo spazio lasciato libero sarà poi decorato
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_c1ucfrmml.'ull) fcl1cùu �""'11c,f.,,,.,. l>otOllh ..
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, &ionl,l!!HN&i..m.i,li,q•
l :sm·(J,!!""'d:tt�(l'lf1�riro l tT� r-ino «"ri;trt�r-do irro•
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�!!�Af(Ji9!'ar":��ri ,..." ...-..--"7"'

i ;.i11i;"�Ja.rsr.:1r.&tlll

QEida eius hbros né ipfiu

Ingrandimento del carattere inciso
da Nicolas Jenson per Laertius,
stampato a Venezia nel 1475.
In questo periodo si verifica in Italia una

lophoniorii tradunt:qui i
profonda trasformazione della scrittura verso
forme che si rifanno alle lettere romane e
che vengono ritenute più attinenti alle

ponere idoneo declerunt.

caratteristiche.proprie dei testi umanistici.
i libri di carattere liturgico e religioso
vengono stampati, ancora per lungo tempo,
con caratteri gotici.

P. VJRGILII MARO IS BVCOLJCA.

AEGLOGA PRIMA,INTERLOCVTORES
MELIBOEVS ET TITYRVS ,IMICI. ME.
ITYRE TV PATVLAE RECV
BANS SVB TEG�IINE FAGI
��
. . "'11!\1, �,,.�:Hl 1t1,\ ·ti
S1lucfl:ri [('nUI muf;i mcdtt.tHS ;1.ucn;a.
Nos pirx fmrs:& duln.i liqmus .iru.i.
Nos pi1;i fugius:tu T1ryrr ltitus i Ubu
, ,-.. et 11,-. t'c,•1dc1rn cé '
F ormofam rcfona.rcdoccs amarylhda.filuas. TI.
O mcMxrc dcus nob1s hxc OCJJ , fcrn.
N Jncr cm 1!1c m1h1 fc1nprr d('US:1ll.us ;aum
S ;a·pc tener nonris.ibou1hbus 1mbuct;agnus.
l Ile mr;as cnuc bours1utccmrs)-" 1pfum
L uderequ.r ucllcm nhmo pcrm1f1t ,1,grdl1. ME.
N on rquidcm mu1dw:m11ot mlg1�:und1q: tOCL!>
V fq;adco IUtbJ.tut :igm:m 1pfcupdlu
P rounus xg('r lgo:hanc c1um uu.:THpcduco.
H rc1ntudcnfasco1y!osmolo 1un91gcmdlos.
S pcm grcg1s .ih hlrcc i nud.i ccinu:a rcliqu1r.
S .i,pc malum hoc nob1s:f1 mcns non lcu.i fudTct:
D cerio uébsmtm1n1 p1.rdKtrtquercus.
S cd tamcntflc dcusqu1 f1t da Tnyre nob1s, TI.
V rl'-tm 9 u;am d1cun1 rom:im Md1C'crc pu1.iu1
S tulcus ego huK nofl:rx (1m1IC:quo fxpc folcmus
P :iOon:s ou1um tenero� dt'pclluc fo::tus.
S 1cc,1,111bus c,1,tulos f1m1lcs:frc mambus hxJos
N oram:ficparu1scomponm: magn,1, fol,bJm.
V crU h.rc 1anrnm ali�s mccrc�put o,tu!u u1bts:
Q_ u.ilUm !.-ne� folrnr mctr u1bu1nacuprr<f1. ME.
E t9ux c,rnu fu1c t0m,1,m r1h1 ci ui..:lcnd1� TI
L 1b(' rusquz f,r,1, r.imen r.-fpn:111nr1t.-m .
C ;and1d1or:poOcj condcnr1 b.1rbac,1,d(' b.tt.
R cfpcx1t uintn:&longo p oft ccmporcutn1c.

Bucoliche di Virgilio e Oflìcium :vfariae _'vfarchio di Nicolajenson. E' il /)rimo

\'irginis, due edizioni stampate a Venezia stampatore in /tedia ad usare un proprio
da Nicolas Jenson nel 1474 e nel 1476. marchio.

29
Due pagine da H ypnerotomachia
Poliphili. stampato da Aldo .\lanuzio
a Venezia nel 1499.
Ingrandimento del carattere corsivo disegnato
da Francesco Griffo e utilizzato da Aldo
Manuzio per la stampa delle edizioni
"aldine".
Il disegno di questo carattere non è certo
fra i più armoniosi. Non tanto la strettezza
delle lettere quanto l'abbondante uso di
legaturefra le stesse
e l'allineamento approssimativo
ne rendono dijficile la lettura.
Tuttavia questo carattere, ridisegnato più
volte anche dallo stesso Griffo, rimane, per
la possibilità di ridurre sensibilmente lo
spazio della composizione, una delle più
importanti novità dell'epoca e verrà adottato
dagli stampatori di tutta Europa.
Due pagine dalle edizioni "aldine"
pubblicate a Venezia nel 1501 e nel 1502.
30
rum rtligiofonipudio rbudcndo&inbihndo,Q!_ulccrlno 1, N) m•
phc Am.tdry.tdc,6' lgh rc.lolc111i fiori le Hymcn11lc, nmrm!C, (,1l1rn<lo
:��;�;t:7:�;;:�cfiUn.t;:��;;l���l��=i���:�� ����f�� �
I
lbt1!Tim1 fiori.amami l.tfhg1oncdd lmofo A ric1c, Sedendo ou.tntr (o.
r:;,�
pr.t uru uC'lcr1im.t Vcha,dacputroc::orn1gen Fwn1 tir.i.c.t.lnuinc::ulau dc
flroph1cde noudlcfronde, Cum bfii.t.tmm & bel11tT:m1 moglie Po·
monacoronaudcfrucn cum onmodcRuodeglib1odifJim1op1gl1,p.1
re idio frMrc.&a gli pc-d1 ddhqualc una rnél1lu Clcpf)·dria iiccuJ,ncl
l.cmanctmcntcunafhp.tucopia dcfior1& ma1urari fruél1cum im1xr.t
fogL.uur.i.,Pr,:ccd.écc� Vchaaglitnhcnti Fauni propinq; ducfo,mofc
N)·mphnnGgrunc,VnaCUunohalldc T roph2:ogauh,dcligom,Bi
dcni.i.fuculi.&falcionrtti ,CUun.t · ndétc 1abdbabacacllulctirulo.
POLIPHILO �IVI NARRA.CHE GLI PAR.VEAN,
COR.A DI DOR.MIR.E,ET ALTllONDE IN SOMNO
RITROVAR.SE IN VNA CONVALLE.LAQ,'ALENEL
flNEER.A SER.ATA DE VNA MlR.ABILECLAVSVR.A
CVM VNA POR.TENTOSA PYRAMJlJE,l>E ADMI,
Il
RATlONE DlCNA, ET VNO EXCELSOOBELISCO UE
SOPR.A.LAQYALE CVM OJLJGENTIA ET JJIACE.R.E
SVBTILMENTE LA CONSWER.OE.
A SPAVENTEVOLE SJLYA.ETCONSTI­
p1to Nrmorccwfo,&ghpnm11lt11 lochiprr d dolce
fomnochr (e hluu pa k rdTc&prolkrn1tr mCbrcd1f,
foford1.:t1,mc1111ouJ1d1 nouo 111 1111op1u ,lcl«"t1lnlc
fou1lf.u pmrhcd przn"Clc111c.Elqu1lcnon rr1rlr mcm
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rihomd1,&cttp1.\mufr rupe mtom1lfo, ne falc-110 di
llrumofi ms i. M1 compofirammtr dr p.11r mont1gmuk d111onrro-
_ JNTEGERRIMAM CORPOR. VALTTVDINEM,ET
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.& cle 11frulluofi Ob!lri ,cl f fon r1"('onJo b(pc{ludc
STABILEROBVR., CASTASQyE MEMSAR. DJ:LI
TIAS. ET BEATAM ANIMI SECVRITA
T.EMCYLTOR.l.S,M,Off.ER.O,
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sii ubonf.:n CuU1. Et g1u il pllno rnno gr.uc filuukdultn filu�uci
po
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AENE•
p abula parua le�ns,nidisp loqt1acibus e{ms,
E tnuncporticibus uacuis,nunc humidacircum
s tag;taJònat,fìmilis medios Iuturna per hofles
F ertur equis,rapidop uolans o bit omnia curru.
M, V-MAR T r AL r 5 E PI C i::. A MM A T A· VAI.ERIICA.TVLI.!VtRON'El-f
515AD CORNELfVMNEPO
IN" AMeH!THEATR VM CAESAR!5.
I E M L l B EL L V 5,
ARBARA PYRAMfDVM vi dotl'1 lrl'idum ncimm
fil,atmirarnl"Memphi, , I,b,Uum,
b Aflid•111r ia&t n1c nabylona .Arid•mado l'tmncr expo­
labor, litum
Nu Triui" trmplo lauden ,,,,,u,, Cornrli!tihi,,Mnq«c tu fa
tur honcre;, lcbar
Diflimuletp Dtum rornibu, ara 1'ì-,qum, . Meri< rJlèrlliq"id f"lltrt
.A.tre n1c uarno pmdmtia maufòlc" n11g;r,
Laudibu, ,mmodi<ù <?lr,s m aflra forant • ttm tum,cumaufiarr twus 1mlorU1n
O mnis cttforeo crJat labor amphitheatro, O tn-.t ,:i11rw1 tribus ex plia:trc charti;,
Vn11m pro rnnEh, fama /oq,utturopus. D orftr l upp1trr,(.T f.1l,oricfi; ·
Adesmdrm Ctefarem- Q.'!••r 1,.,b, ob, 1r1ic11t1d ,p lz&r/li,
t:
H irnbi fydmuJ propiuruidtt d[!ra rolof[ur, 0...��.ilrnrn71u�1ndcm or., peruiroru, m
Hcrefrnntm�dia pa:gtndtzttrlfo ui«, r !u1 ano 111a11e.-tr pcrrnne ftclo
,
I n11idiofo fari radiahanr atria Regi,, Ad poffimn Lcjb12.
Vn4q; iam rom fl,that in 11rbe dornur , r dffir dc{,n,e mc« puri/a:,
H icubi ronfpimi uencrabilir amphirT,eatri �i mm luderr.qrum 111 {im< trncrr,
Erig;tur molrs,forgn& N:cronis erant - e Hi prrnuon d1'§fifm rl11rc.,11pern1n
,
H ic ubi mirarr;ur u,/ocia 1n«nna thermar, E t ttcrns fòlcr n)..(1tnrc ,,:orfùr
A.bfo,lerar miferir ttfh:t.[uperbu, •'l;r• C um dcfidcrr'o mco nitrnn
,
C l«udid diffùfo, ubi portirurexp{t<?lt wnzbrar, C ttru11111Rf10 luber ioatrt,
qr,id
V111= l'"" «u/,e d,ficientir erat. V I (a!dhol,w1ji11 dolori,,
R ,ddim Roma fibi cfl, & fimttc pr,efidc c.e{ar e rrdo,,u rum gra:mr .:U,jHir(r.tt &rdor,
De/iti,e populi, 1""' ftmant dw,ini. 5 emml11dcrr, firnri p/è,poffem,
A.dtU?Jdem• E t triflrn animi l(Harc rnr.i;
�tt Iloti {epofim ,fl,qutt 1;n1 mm barbar.t CiEfo.r, T nm grdtum ,mh,,q�am foru11t pue//.e
Ex 1""Jreéhtror ncn Jit in urbe Nla! P er,Ua.aurcofom f,iffe malw,,
.A ii A ii
Aldo Manuzio ..
E' il piL1 importante editore­
stampatore del Rinascimento.
A lui si deve l'affermazione definitiva
del carattere latino sul gotico;
egli contribuisce inoltre,
in maniera determinante, alla
diffusione dei testi classici.
Nato a Bassiano (Velletri) nel 1449,
dopo gli studi a Ferrara si stabilisce a
Venezia nel 1490 circa e frequenta
assiduamente la tipografia di Andrea
Torresani, già di Nicolasjenson.
La sua attività di tipografo inizia
intorno al 1495; per la progettazione
dei suoi caratteri si avvale dell'opera
del bolognese Francesco Griffo.
Questi ne aveva disegnato varie serie,
una delle quali era stata usata per
la stampa di quello che viene
considerato il più bel libro illustrato
del Rinascimento: Hipnerotomachia
Poliphili (La battaglia d'amore
nel sonno di Poli filo).
Soprattutto il Griffo fornisce a
Manuzio una nuova serie di caratteri
inclinati, derivati dalla scrittura
corsiva della cancelleria papale.
Con questi caratteri corsivi (che gli
anglosassoni chiamano "italics", i
francesi "italiques", i fiamminghi Giovane, che la dirige fino al 1585
"corsivo", gli spagnoli "I etra grifa"), quando la lascia per insegnare alle
Manuzio stampa la sua famosa Università di Bologna e di Pisa
serie di testi classici. e per lavorare nella tipografia vaticana
A paNire dal mese di aprile dell'anno sotto il papato di Clemente VIII.
150 I. Manuzio pubblica
.
mensilmente,
. .
per I cinque anni success1v1,
un'edizione di testi classici in tiratura
di mille copie. Sono dunque
sessanta volumi, estremamente
accurati nella revisione dei testi
e nella composizione tipografica.
Il piccolo formalo e il prezzo
acces i bile ne assicurano la diffusione
capillare in tutta Europa.
Queste edizioni dette "aldine",
trovano innumerevoli imitatori a
dimostrazione del valore
e dell'importanza dell'idea. Pubblicazioni sull'argomento:
Manuzio collabora con i più AL'TORI VARI, Scritti sopra Aldo Jvlanu;::,io
importanti intellettuali dell'epoca, Firenze, 1955.
tra cui Erasmo da Rotterdam, · LUIGI BALSA:110 - ALBERTO TINTO, Origini
ed è il primo editore- stampatore a del corsivo nella tipografia italiana del
pubblicare un catalogo recante Cinquecento, TI Polifilo, Milano, 1967.
i prezzi dei volumi.
Muore a Venezia nel 1515 e la LL'CJE:sJ FEB\'RE- HE:sJRI-jEA:-; MARTI:-1,
sua tipografia passa al suocero Andrea La nascita del libro, Laterza, Bari, 1977.
Torresani, poi ( 1533) al terzo figlio S.H.STEINBERG, Cinque secoli di stampa,
Paolo e infine al nipote Aldo il Einaudi, Torino, 1962.
.\fare/zio di Aldo .\lanu.::io. Aldo il G'iovane
e Andrea Torresani.
Aldo .\1anu;::,io, da una incisione del 1581.
31
 Leon Battista Alberti. Iscrizione sulla
facciata del Tempio .\1alatestiano a Rimini
(1454).

Luca Pacioli. Divina proponionc.

Frontespizio e "alphabeto dignissimo
antico". in questo alfabeto il quadrato
diviso in nove parti determina lo s/1essore
dell'asta; quella sottile è melÌI di quella
larga.

lltuina
p2opo2tione
O pcr,1 a tutti glingçgni perfpi
c,Ki ccuriofincccffaruio uc cm
fcun lludiofo 'oll} b1l0Topbtt:
:n iofpccriuan 1Cmra scu lpr11
rn: JI rcbiçcctura: ID ufica: e
alrrcm. atbcmatlCC: fu.i
uifftma: fornlc: cad
mirabile 'ooctrina
confcquira: c'oc
lectarafft:co\'la
rie quellionc
'oc frcrctiffi
mafcicn
ria.

M. Antonio Capdfa erudir i((. recrnicnre:

A. Pagamus Paganinus Charac'len
bus clega11n·<Timis 3CcurJt1fsl
me 1mprimcb;ir.

THEORTCA ETPRATIC:..,A PERSP(

CACISSIMI SIGISMVNDI DE
FANTISFER.RARJENSJS IN
AR TEM MA THEMA TIC6
PROFESS ORIS DE MO
DO SCR.lllENDI FA,
BRICANDLQ VE
OMNES LIT,
TER.AR.VM
SPECIES.
Pubblicazioni sull'argomento: +
Cum Gratia & Priuil<gio.
E�t.\'\'UELE CASAi\lASSt.\l.\ Trattati
di scrittura del Cinquecento italiano,
Cartiera Ventura, Milano, 1966.
SEVERINO FABRIS, REi\10 GERi\lANI, Disegno
di lettere, Soc. Edi tricc Internazionale,
Torino, 196 7.
A. F.JoH:sso:s, Type Design, their llistory
and Development, Londra, 1959.
ATT1L10Ross1 (a cura di), Alphabeto Sigismondo Fanti. Theorica et pratica.
dignissimo antico, di Luca Pacioli, Frontes/;izio e costruz_ione di una lettera
Silvana, Milano, 1960. quadrata romana.

32
I trattati di scrittura.
Il Rinascimento italiano, con
il processo di rivalutazione dei modelli
estetici classici, restaura il valore delle
figure geometriche pure, come il
quadrato, in tutti i campi dell'arte:
archilettura, pittura, scultura.
E' per questo che eminenti artisti
dell'epoca si cimentano nello studio
delle proporzioni dell'alfabeto latino.
Leon Battista Al berti nelle iscrizioni
sulle facciate delle sue opere
architettoniche riprende i canoni
classici dell'alfabeto lapidario
romano.
Felice Feliciano da Verona, con il suo
ALphabetum Romanum disegnato intorno
al l 460, compila un vero e proprio
Torchio di Leona,:do Da Vinci.
trattato d1 scrittura. Fra' Luca
Pacioli con il suo De Divina Proportione
(Venezia, 1509) mostra più di ogni
altro il ritorno alle proporzioni
classiche disegnando un alfabeto
che si distacca nettamente dai
caratteri derivati dalla seri ttura a
mano: è un alfabeto di grande effetto
monumentale, costruito sul quadrato
secondo una rigorosa geometria, con
calcoli puramente matematici.
Anche Leonardo da Vinci disegna
caratteri derivati dal lapidario
romano. Nel Codice Atlantico vi è
anche il progetto di un torchio
tipografico che, sugli stessi principi,
viene poi realizzato all'inizio del XIX
I f·
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..
·,:.-
'"
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secolo da Lord Stanhope.
All'inizio del XVI secolo altri artisti
compilano trattati di scrittura,
seguendo i concetti dettati da Luca
Pacioli: Sigismondo Fanti, Francesco
Torniello, Giovanni Antonio
Tagliente, Ludovico degli Arrighi.
L'invenzione della stampa fa sorgere
nuove istanz-c: non solo di tipo
estetico, ma soprattutto di carattere
sociale. In prospettiva, con la
diffusione della stampa, l'istruzione
cessa di essere esclusivo appannaggio
dell'aristocrazia e del clero per
diventare patrimonio fondamentale
delle nuove classi borghesi.
33
Parigi e Lione.
A Parigi, dove Nicolasjenson non
aveva trovato le condizioni necessarie
per impiantare una tipografia, due
dignitari della Sorbona, allora la più
antica ed importante Università a
nord delle Alpi, chiamano, nel 1470,
tre operai: Michael Friburger,
Martin Cranz e Ulrich Gering.
I primi due di origine tedesca e il
terzo nativo di Costanza, impiantano
la prima tipografia in territorio
francese. Negli anni immediatamente
successivi vengono intraprese
analoghe iniziative: nel 1476 un
tipografo locale, Pasquier Bonhomme,
pubblica il primo librq a stampa in
lingua francese, i tre volumi della
Cronique de France.
Pubblicazioni sull'argomento:
R.BRUN, Le Livrefr ançais, Parigi, 1969.
LUCIEN fEBVRE, HENRY-jEAN MARTIN,
La nascita del Libro, Laterza, Bari, 1977.
G1uSEPPE MARIA Puc�o, Trattato di cultura
generale nel campo della stampa, Vol. II,
La tipog rafia nel periodo eroico, Progresso
grafico, Torino, 1974.
S.H.STEINDERG, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.
34
Verso la fine del secolo esistono a
Parigi già una sessantina di tipografic.
Questo sviluppo dell'arte tipografica
interesserà tutto il territorio nazionale
e soprattutto la città di Lione, già
allora centro economicamente molto
INTEL'
LIGIT
importante. Le fiere che vi venivano
organizzate attiravano pubblico
e mercanti da tutta Europa.
If primo tipografo è il francese
Guillaume Le Roy, che aveva appreso
le tecniche del mestiere a Venezia
dai fratelli von Spyr. Le Roy inizia
l'attività a Lione nel 1473, mentre il
numero dei tipografi lionesi in attività
cresce via via, raggiungendo verso la
fine del secolo quello già cospicuo dei
Li pografi parigini.
L'intero periodo è caratterizzato dalla
produzione di opere di alto livello
qualitativo: i tipografi francesi della
fine del XV secolo pongono le
condizioni che renderanno il XVI
"secolo d'oro" della tipografia francese.
Particolare tratto dalfrontespiz io de
Les règnes de la nature et les
possibilités de l'homme. Parigi, 1509.
 Barsizio. Epistolarum libri. E' il primo
GVILLERMVS F1cbetus panf1enftf libro stampato in Francia, alla Sorbona,
rheologuf doél:or IIoanni Laptdano Soci dai tipografi Friburger, Cranz:. è Gering,
boncnfts fcbol;e pnon falutem i nel 1470.
Mtft!l:t nupec ad me fuaui.ffimas Gafpat
rini perg amenftf ept!rolaf 1no a te modo Xilografia tratta dal volume Grant danse
dtltgenè emi:datas' fed a tuis qu<XJ.l ger1, macabre des hommes et des femmes,
manis impreITocibus nittde & tetfe tcii11 stampato a Lione da Mat/zieu Husz:.,
fmptas,Magnam ttbt gcat,a gafpannus nel 1499.
debeat • quem plunbus tuis uigtlùs ex E' considerata la più antica raffigurazione
corrupto integl}' fecdl:t ,Matari: uero c;:e1 di una stamperia.
rus doéèol}I hoim! q, no tm facns ltttenf
(quJ! tua proufoa efl:)magnopcre fl:udcf!
fed redinregr�dts eria lawùs fcpronbus
infegnem operam nauaf,Re( Cane te utro
dothfCimo & opt1mo d,gna,ut q cu lau1,
de & gloria forbonico cerramini dux P''
Euiftt!rum latmis quoqi lris(quas J!tanf
nofl:rJ! ignoca.t10 tenebns obumbrauit)
rua lumen effundas i.ndufèna, Nam pr;:ec
altaf compluref lr�I}' grauioreL iaéèuraf1
banc ma acceperuc! ut ltbranol}' uiciis 1
effeél:J! pene barbarie uideanc , At uero

Jn pzoucrbaa ,§alomonte
�-rt, boIcori (,u zl?omt (;ualtli1 'l'iri:lluc t,ic fiu<
fD<rit autbo1::ansticaoi i Oldinie pltdic.itom lon.
\;t DOCTtflmi

f.Sq,lanartoncslocupknf
�llrimum billoliut ftbularnlti ad moium tmm
�, compl«tmtte nouiITTmc 111tl mMis olbue
r:mt* rt(ffl(lllbue cba1cogrllfo;I l)((Oiatc lilllillllhie

V1vrr·
Esr.

Due.fra le più belle edizioni stampate

a Parigi nel 1509: Les règnes de la nature
et les possibilités de l'homme
ejerusalem celeste.

proverbia Salomonis, di R. Holcot,

'Tlpato a Parigi nel 1515.

35
 Gli Estienne
HE RY I (1470-1520)
Inizia a Parigi I'lel 1502.
Collabora con
Geoffroy Tory.

Appiano. Storia romana. Edi<:_ione

stampata a Parigi nel 1551 da Charles fRANCOIS I ( 1502-1550) ROBERT I (1503-1559) CHARLES ( 1504-1564)
Estienne, con il "grec du roi" SLampe circa 40 opere. Ii più eminente Succede al fratello
di Claude Garamond. umanista e stampatore Robert I alla direzione
del secolo. della stamperia Reale.
Dal 1531 utilizza Pubblica più di
i caralleri incisi da I00·opere.
Claude Garamond.
SLampaLore regio dal
A n fJ J AN o y AA E==: AN A p E n l: p n MA l-
1539 per l'ebraico,
� nN KEATIKH,
il latino e il greco.
EATO{ Pu�.ul �,...�O(_yfW.�°;#p,!. Si Lrasferisce a Ginevra
��'""'1itK11.;,rm,Nw,�i,..,n�n.KL�
�!is�e.�.�c:1;�1,,fn,�� �;,""'e­ nel 1550 dopo avere
,;nA.� .!3,, �:......Ui ,��,..(!J4,c,,, .'.9"' .;,_
-r,;,, <-y��lflt �,.-� tn.�TCl-n 1'1' Ku.n:,
aderito alla Riforma.
q-..-r1i1J1,(3c�Mu,i1'-,{.},l�t.1,u:ìCUTf...l Pubblica 527 opere.
Of Pu� ll1 �un1, ,;�• ")1,.Jr T�Kcf�.
,.,:$titjw,- Bti<Ì, KtA�,i�Of '},,c;".rh�mi­
,n,\,. Pu�c,\1f..;,,..;j-f,401rw>.�01 /'i-.!{J.
-1/1$·q&iii°(&,,.;,.,.,�i,u,; q..�-r1�� �,...,,.,Af),4.,�­
.l>.L.n'Wf-14'B-l"Nµ.n,Jni, '!1T'?l•d,ou; lau,��;,w,Jn1(11JJ,,lfl1/ HE1 RY I l (1531-1598) ROBEllT Il (1530-1570)
0.

'(j.�flL�Bb..�,olfC"nlJ',�-rei,.,.1��111:r•�'l'Lqr:i,711ci.,lvuuf
(u,,,cµ..ic.,.T' �. i,t �Tll ne,..,.. �..;J,n.,, fini i;,;,tn.,,,�'1111�
Esperto grecista fonda Riapre a Parigi
�� i,,.,J,� M �� .,.; �ça. Uc � it&;,il,-,-u,_.,.�!1n ;i, J.P. t4 n.\1- a Ginevra una seconda la tipografia del padre
�14 t....:. J\ Ad,...,,.t�.,,. ,.,� io-' .....;'&-.);"Z.. �'f ...,.r; r: 1,u... /1;
C'f'Cf.,._:,,.,_..,.1,t.Pu,'(,H.,� ..-•,U� ... "r"-�.,:�,w,,v.�G tipografia che poi unisce e ottiene il tiLOlo
��",�" 'f17l"C,..:""',�T;.i:i t,̵.cw.Ql,,t-eio-1°"'-iXf"',, �.; BoioÌ a quella del padre. di stampatore regio.
o"-' ,{;:m Pu}(JtwtGn iql;..f1\PI' �a.'li� "5°•14 li 'lf'AN, Ko,n� é,{u.

I
no'll'\>H"I', � ,u-r' è&ll-..., t," � Ktl.,-,w,,ff . TIJK...f,MM.... �;,.jn,,i j ,:$
Ko,-n:, ,;n� Ai,..1>.u/f;-,...fGO I\ ;::t;M,0..J.:n.Tl,J",,""'-,�•
1. �
.. �µJ�,..;� ���çll.. �:af,t...,.,.<$;�. Ko,W::li,�
I�lJ-1� r�;-' .""� &Al,� Z,.t.-1
:--
�n:�� Pu}(H:,- �Il-'!..,' l'! ? '".
-n,h.u-no-J,u,.q o'( •�4UO' ��....��l'll�ff· 'T!..\&,,aja.Ii
PAUL (1566-1627)
Ui�1U,ùr�� f>u�.,, mo-of�.. "1�..,:;i;.-ir,4�K..x;,,
q ,
,,.�"'-����"":t�,.:)Gi,., �.,.:.;Jiv-t-:1 "•<i.�,
/qa'"'>"'"•,H �•l'f M9-r•Vlfl i,q:, t1'f;.J.'-'1� 11:W&)C)"', Tl"Jt'&,..,:n"" "'-•••
..,.t,1t.:.......i ..,...;,,Aì.j('?{"�,iv-fl1Jt'i,-rr/....�U.,.;'Ul,..,j'3",,l°\ TI•
�,.Uf'!QNJ,-(:df Qu1turi"'�,t,4,ì-4'1"�• vç,i.,f,.J'\ IOC)Cf'll· ANTOINE (1592-1674)
�,,./l�.-n, •·�-ri,iJ,,,.,..,.. '-:10 Jj ;fM..,;._ �t..:C� M�i'Uf :lu,uw....
�.,.;.,;.. ,u,.,J>;qa"lf..:rì:."" i-n"i,.,_."1i7'Ku-,.7',�A!h'tll,-wu� Stampatore regio sotto
�.C:,��ÌC.'! u.,.;�...,.,,n,T1U.J'lu,-,j..1.4,:V""-�M.J.. .;�... il regno di Luigi XIII.
,..&.:.,.,i-oc.,!1·�11{;,..\.,o,;�'JC..:.i-••l"�4Y.'-'f'r,.U� ...-r™,,;
�9,,.;;,.;u,,'--�/Jlt:.n.u,�-r_,,r,;'c �o;(.-01, -nAt�•!;.�iu' ,i.Jfl.

Marchio di
Robert Estienne.

Pubblicazione sull'argomento:
R.BRUN, Le livrefrançais, Parigi, 1969.
R.BRUN, La typographie en France au XVJ
siècle, Parigi, 1938.
LUCIEN FEBVRE, HENRY-JEAN MARTIN,
La nascita del libro, La terza, Bari, 1977.
S. H.STEINBERG·, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.

36
Gli Estienne.

Il XVT secolo assiste alla fioritura

� �s credidit Auditu1 noftro: &

della tipografia francese soprattutto
per merito di una delle maggiori
famiglie di tipografi editori di ogni
tempo: gli Estienne.
Il capostipite, Henry, inizia la sua uelatum eft,Et afcendìt fìcutviro-ulcum
V
attività a Parigi nel 1502 e si avvale,
per le edizioni latine, della
collaborazione di Geof roy Tory.
f radix de terra deferti: Non erat forma e1,
Quest'ultimo, intellettuale dagli
interessi più diversi, umanista insigne,

ABCDEFGHIJKLMNO
studia a Roma e a Bologna dove
ha modo di accostarsi alle esperienze
del Rinascimento italiano.
Tory disegna per gli Estienne una

PQRSTUVWXYZ &123
serie di caratteri, fregi e decorazioni.
Il più importante membro della
famiglia Estienne è Robert, figlio
secondogenito di Henry, il più

abcdefghijklmnopqrstuv
eminente umanista e stampatore
francese del XVI secolo. Amico
personale di Francesco I, il grande
sovrano mecenate, è costretto

wxyz ($,.:;' '?! fiflffflìffi)

a trasferirsi a Ginevra per aver aderi fo
alla Riforma. Muore nel 1559dopoavcr
pubblicato 527 opere tra le quali un.
dizionario francese-latino
che offre per la prima volta
un quadro pressoché completo
del vocabolario francese.
11 fratello, Charles Estienne, rileverà LE TII:RS LIVRE,
Carattere tondo inciso a Parigi da Claude
in seguito l'attività di Robert. Garamond nel 1531 e alcune lettere della
L'opera degli Estienne continua versione attuale ripresa dai disegni dello
ininterrottamente fino alla seconda stesso Garamond e· da quelli di un suo
metà del XVII secolo sia a Parigi imitatore, vissuto nella prima metà del
che a Ginevra. secolo XVII.
Nel vasto panorama della stampa Le caratteristiche principali di questo
francese, un posto di assoluto rilievo carattere sono: la "e" con la chiusura
Supub"l. interna molto alta, la "a" ristretta e con la
è occupato da Claude Garamond,
il primo incisore che si dedica f'-----==--="-+---1 Libidg, chiusura molto bassa, le maiuscole molto
al disegno, ai punzoni e alla fusione grandi rispetto alle minuscole, Le aste
del carattere, separatamente dalla piuttosto leggere ma con chiaroscuri accentuati
composizione e dalla stampa. e alcune volute irregolarità nel disegno
Egli fornisce agli Estienne, dal 1531, e nell'allineamento.
i caratteri romani, ancora oggi E' anche il primo disegno del carattere in
largamente usati, che influenzano fino cui sono risolte in modo esteticamente
alla fine del XVI I I secolo lo stile delle
arti tipografiche francesi.
I En porroi.s dire beaucop daultre.s bclles cho"
{es,rnais pour celle heure ie palferay oul:,
tre, venant a defeigntt &: deferire
in.lJCcepibile le Legature.fra le Lettere.
Questo carattere viene classificato fra i
nofircdcmicrc !cetre Abcn:d:U "veneziani" per la leggera curvatura alla
Per ordine di Francesco I, Garamond re 8': Aniquc Zcra.Laqucl
fonde i famosi caratteri greci, le: Frcrc J..ucas Paciolu.s base dell'asta.
na pii mlfe cn ra Di
detti "grecs du roy", che rimangono di uina ptoportione,
et lacau(e pour::
proprietà del Sovrano quoy tl a omi::
e successivamente passano alla lc,ienrlepu
is cnridre..
Imprimerie Nationale, dove ancor
oggi se ne conservano i punzoni.
L'Y simbolique, di Geo.ffroy Tory.
Parigi, 1529.
Geoffroy Tory disegna anche un carattere
che riprende i concetti già espressi
da Luca Pacioli.
IL quadrato base, sul quale è costruito
L'alfabeto, è diviso in dieci parti e determina
Lo spessore dell'asta più grossa che è il doppio
di quella più sottile.

37
Due xilografie pubblicate da William
Caxton nel 1474 e nel 1485, dai volumi
Il gioco degli scacchi e La Morte di
!\rtù.
Manifesto stampato da Caxton nel 1477
che può essere considerai; il primo esempio
di pubblicità nella storia dell'editoria
inglese. ll pubblico viene invitato all'acquisto
di una "wel and truly correct" edizione del
calendario delle festività secondo il rito
di Salisbury.
Pagina traila dai Can tcrbury Tales
di Chaucer, stampata da Caxton
a Londra nel 1484.
Una edizione stampata a Londra nel 1492
dei Canterbury Tales di Chaucer.
Asserti o septem sacramentoru m, scritto
da Enrico VIII per confutare la dottrina di
Martin Lutero, stampato a Londra nel 1521.
38
�f!IafnoliofprC(ltofe littt nt ttdlt
lbe frue af i? t6t grete liob quo!> fle
'1e lbl@e folbe f011J bijficut:tpt
Wi fprpnttt? col!pfi? ourteftntroi,,
Zlnb tlierfoie 600� O lbarne t[e 6ifoi,,
Oli!' torr 6oop flìaf a tate ten:e
ZlnbO f6 aClcd)'nl!e pou a totp 6tftt
<r6at it flìaflbal!p? attrt6.iecompanp
»ut it fl!af nat 6e of p6ifofop6p
,ile of p6p(fiae ttttm11teq11tpttft of talbe
�[mio 6nt 4'tettatpl} il} ml.' maUle
�rt enbitff tffe (qupereprofoitue
Zlttb [m 6t!ll.'nttttl! [ie <rate
JC REGIO HAEC
INSVNT.
Oratio Toannis Clcrk :ipud Ro.pon,
in cxh,bitione orcris reglj.
RefP.onfio rom::1n. ponr.ad e.andem cx
rcmporc faéta.
Bulla ro.pon ad re �iam � aidlatcm,
_ :
proe,us opens confirmat1one,
Summa indulgétiarU,libellum ipfum
rcgium lcgcncibus, conceffarum.
LibelJusregiusaduedus Marcinum
Lutherum h.ue(iarchon.
Epifiola regia ad illufiriflìmos
Saxonia:: duces pie admonitoria,
 William Caxton, primo tipografo inglese.
«I servigi resi alla leLLeratura in
generale, e a quella inglese in
particolare, avrebbero fatto di lui una
figùra eminente anche se non avesse
mai stampato neppure una pagina; e
I anche se non avesse mai tradotto o
pubblicato un solo libro sarebbe slato
uno dei nomi più autorevoli nella
storia della stampa inglese.
Egli fu un grande cittadino, Lra le cui
diverse attività figurava anche quella
dello stampatore: ma non fu un grande
stampatore in senso strettamente
tecnico».
Così si esprime lo storico americano
Daniel B. Updike a proposito di
William Caxton, stampatore e letterato
J\!farchio tipografico della Oxford University inglese che introduce nel suo paese
Press. l'arte della stampa.
William Caxton apprende la tecnica
del mestiere durante un soggiorno a
Colonia; nel 1476, rientrato da Bruges,
impian la una tipografia a Westminster
grazie alla prolezionc di Edoardo IV
e dei suoi successori, Riccardo III
e Enrico VII.
Nel giro di una quindicina d'anni
CaxLon dà alle stampe circa ottanta
opere, tradotte dal latino e dal francese;
Marchio di William Caxton. inoltre commercia con tutti i più
Pubblicazioni sull'argomento:
C.CLAIR, A History of Printers in Britain,
Londrn, 1965.
l mondi dell'uomo, Enciclopedia per
argomenti, Vol. VIII,
I libri del mondo, Milano, 1969.
S. H.STEINBERC, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.
importanti editori e librai francesi e
tedeschi, svolgendo funzione di loro
rivenditore.
Dopo la sua morte, avve11ula a
Londra nel 1491, la tipografia passa
al suo assistente, Wynkjn de Worde;
questi produce soprauutto libri per
sludenti e può essere senz'altro
considerato il primo editore orientato
principalmente verso la produzione
scolastica.
Al 1478 risale la fondazione della
Oxford University Press, editrice
legata alla Oxford University, il cui
catalogo comprende oggi oltre
settemiia titali.
Risale a quest'epoca l'approvazione da
parte del Parlamento inglese di
diverse leggi sulla stampa. In un
primo momento, gli stampatori di
libri, i librai, e Lutti coloro che
esercitavano la professione di tipografo
da qualunque paese provenissero,
erano stali esentati dalle restrizioni cui
andava soggetta la mano d'opera
slraniera.
Nel 1534 però tale privilegio fu
abrogato e sostituito dall'assoluLa
proibizione per gli stranieri di vendere
libri sul suolo inglese.
39
Due edizioni spagnole dei primi anni
dell'introduzione della stampa a caralleri
'Llb, iij
mobili nella Penisola iberica: Libro
nobi I i a rio, stampato a Siviglia nel 1492
e Cronaca de Aragon, stampato
a Saragoaa nel 1499.

Marchio dijohannes Froben che nel 1513

diventa editore in esclusiva delle opere di
Erasmo da Rotterdam.
Il filosofo olandese manterrà rapporti di
amicizia con il suo editore che dureranno
fino alla sua morie.

Due pagine da De civitate Dei di

Sant'Agostino. Basilea, 1489.

Xilografia tra/la da Stultifera l avis

(La nave dei pazzi) di Sebastiano Brani,
stampato a Basilea nel 1497.
La Nave dei pazzi è un poema satirico
redatto in dialetto alsaziano che divenne
famoso all'inizio del XVI secolo e che
diventa prototipo della letteratura del genere.

40
La diffusione della stampa verso l'Oriente e l'Occidente.

Anche se non immediati, gli effetti Attraverso la -penisola iberica la francese, mentre inizia la fioritura
dell'invenzione della stampa a stampa si diffonde anche nel Nord dell'editoria olandese, che ha come
caratteri mobili non tardano a farsi Africa, nel Marocco e lungo massimo artefice Cristophc Plantin.
sentire anche nei Paesi più lontani, tutta la fascia costiera mediterranea. Le vicende storiche ed economiche
o che più di altri tentavano di T Paesi Orientali si muovono invece hanno sull'editoria un peso
respingere la nuova tecnica. molto più lentamente: nel 1553 viene determinante: la stampa, ormai il più
A Basilea l'attività tipografica inizia fondala la prima stamperia russa. efficace mezzo di diffusione delle idee,
nel 1468. Nel 1491Johannes Froben L'esempio viene seguito dal Giappone diventa in tutti i Paesi uno strumento
fonda la sua casa editrice che diventerà nel 1582 e dalla Cina ne!'1589. al servizio del potere, o usato per
una delle concorrenti di quella di Nella seconda metà del XVI secolo combatterlo.
Aldo Manuzio. inizia in tutti i Paesi europei l'epoca Gli stampatori scelgono dunque come
In Austria il primo stampatore è del consolidamento. Italia e Germania sede della propria attività quei Paesi
Stephan Koblinger, nel 1482. cessano di essere il cuore della che possono assic4rare libertà di
Nel 1473 la stampa viene introdotta in produzione libraria e si avviano espressione e di iniziativa.
Polonia, in Ungheria, in Spagna lentamente, per differenti ragioni, Nel XV Il secolo sono i Paesi Bassi ad
e in Portogallo. verso un periodo di decadenza. offrire con più tangibile sicurezza
In questi ultimi due Paesi, al principio Continua lo splendore della tipografia queste garanzie.
del XVI secolo la.stampa conosce un
periodo di eccezionale fiori tura, dovuta
ai commerci che sempre più si
intensificano con il Nuovo Mondo.
E' un tipografo italiano, Giovanni
Paoli, che i regnanti spagnoli invitano
a fondare la prima tipografia a Città
del Messico, nel 1539.
I Gesuiti poi, al seguito dei
Conquistadores, fanno della stampa
un potente mezzo per la diffusione
della dottrina cristiana.

anerlJCVligft �,ue1nlùrct,�
cn�ant> .Stef fan il�tt t,e1n
�urn\1ntl an:: -Ocr fCl)tgl,lt6=
l,att. 'Etbgunn I • 'OeruclJt. fiC,

Catalogo delle reliquie e dei tesori della

cattedrale di Santo Stefano a Vienna.
Xilografia stampata a Vienna nel 1502.

Pubblicazioni sull'argomento:
P.BOHICAS, EL Libro espanol. Ensayo
historico, Barcellona, 1962.
E.B0CHLER, Die Anfange des Buchdrucks
in der Schweiz:., Berna, 195 I
S. H.STEINBERC, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.

41
La rilegatura rinascimentale.
La rilegatura del libro ha origini
antiche. Fin dall'inizio dell'Era
cristiana i fogli (di pergamena o di
papiro) vengono tagli4ti, cuciti e posti
tra due tavolette di legno che vengono
poi unite tra di loro mediante una
striscia di pelle. Per realizzare queste
"copertine" si usano, oltre al legno,
altri materiali: l'avorio, la pelle,
o qualsiasi genere di metallo.
In seguito le "copertine" e i dorsi
sono scolpiti, lavorati e decorati
secondo il gusto dell'epoca.
Con l'avvento della stampa a caratteri
mobili, la rilegatura diventa un
originale e personale carattere
distintivo del libro. Personale, perch;;
c'è chi preferisce acquistare il libro
sciolto, per farlo rilegare secondo
i propri desideri. Alcuni editori
immettono invece sul mercato libri
dalla rilegatura caratteristica;che
valorizza le loro edizioni.
Aldo Manuzici è fra i primi ad
intradurre tale prassi e a rilegare
con grande eleganza le sue edizioni.
Agli inizi del XVI secolo il celebre
bibliofilo francesejean Grolier,
durante uno dei suoi soggiorni in
Pubblicazioni sull'argomento:
G1t.:LIA BOLOC�A, Il Libro attraverso
gh esemplari della Biblioteca Trivulziana,
Comune di Milano, 1978.
Pio C0Lm1 Bo, La Legatura artistica,
Raggio, Roma, 1952.
To�1�1ASEO DE MAR1�1s, La Legatura
artistica nei secoli XV e XVI, Fratelli
Alinari, Firenze, 1960.
RF.:s:t MART1:-i Duo1�, Arte del Legatore
e doratore di libri, Il Polifilo, Milano,
1964.
CATERl�A SA�TORO, 1 tesori della
Trivulziana, Comune di Milano, 1962.
42
Italia, commissiona a Manuzio ·
e ad alcuni tra i più abili legatori di
Venezia alcune edizioni rilegate;
portate in Francia, esse riscuotono
tanto successo da trovare innumerevoli
i mitatori. Ha così inizio per la
legatura Crancese un periodo di
straordinario [ulgore, i cui frutti sono
ancora oggi considerati come vertici
di valore asso! uto.
Nei secoli seguenti non mutano le
te_cniche, ma la decorazione assume
caratteristiche diverse nei vari paesi e
in rapporto agli stili in auge. L'arte
della rilegatura si trasforma
radicalmente nell'Ottocento;
sorgono in Inghilterra, poi in Francia
e in I talia, i primi laboratori che
agiscono autonom�mente rispetto
alle tipografie.
L'industrializzazione influenza
naturalrnente anche le tecniche della
legatoria. La necessità di produrre
libri a basso costo introduce un nuovo
tipo di legatura ("alla rustica" o
"brossura") nella quale la copertina
è incollata direttamente e
semplicemente al dorso del volume.
Tutte le lavorazioni vengono
automatizzate: la piegatura del foglio,
la raccolta delle segnature, il taglio
e così via.
Oggi, nelle legatorie che svolgono
anche attivitàcartotecnica (produzione
di buste, di sacchetti, di scatole) tutto
il ciclo riguardante la con[ezione del
libro è completamente automatizzato.
Ma accanto a queste vere e proprie
industrie esistono ancora artigiani
che, secondo le più antiche tradizioni,
realizzano pezzi unici per le biblioteche
degli amatori. A loro, !è grandi
aziende si rivolgono per
la progettazione dei modelli di legatura
destinati alla produzione in serie.
Esempio _di decorazione sul taglio Laterale
del Libro. Legatura eseguita a ,\1ilano
perjean Grolier nel 1492.
 Legature lionesi della metà del X VI secolo.

Legatura milanese dei primi anni del X VI

secolo, conservata alla Biblioteca
Trivulziana di 1\/lilano.

Legatura eseguita per Ascanio Sfor;::,a.

Il volume è la Hiswriae Romanae
di A/Jpianus, stampato a Lione nel 1588.

43
La calcografia.
Con il nome di incisione si intendono
generalmente tutte le tecniche atte a
riprodurre delle illustrazioni. Sino
alla metà del XV secolo l'unica
tecnica conosciuta è però quella della
riproduzione xilografica.
L'orafo fiorentino J\,laso Finiguerra è
considerato il primo ad aver fatto uso
nel 1450 cli una nuova tecnica,
che è sostanzialmente l'inverso
di quella xilografica.
L'incisione è praticata su una lastra
di metallo e l'inchiostro si deposita
negli incavi, cioè nelle parti incise
(e non sulle pani a rilievo come nella
xilografia). Con la pressione
esercitala dal torchio, l'inchiostro
contenuto nelle parti scavate
si trasferisce sul foglio.
Il nuovo sistema, chiamato
calcografico, ineontra subi LO grande
favore, soprattutto per le possibilità cli
Abramo Bosse. La stam/Ja al torchio
calcografico. Incisione del XVII secolo.
44
·impiego cli molti materiali
e cli interessanti varianti tecniche.
T metalli usati per incidere sono
generalmente: il rame, che grazie alla
sua·duttilità è il più usato e consente
i migliori risultati; lo zinco, l'ottone,
l'alluminio, il ferro e l'acciaio.
L'incisione può essere fatta
direttamente a mano (metodo diretto)
oppure ottenuta con mezzi chimici
corrosivi che operano sul disegno
prcvcntivamèntc eseguito sulla lastra
(metodo indiretto). Sono realizzati con
metodo diretto il bulino e la
puntasecca; con quello indiretto
l'acquaforteel'acquatinta. Nel metodo
indiretto la lastra deve essere preparata
con sostanze coprenti in modo che il
disegno scopra solo le parli che le
sostanze chimiche dovranno poi
incidere. Ogni tecnica si distingue
per il tipo di attrezzo o di corrosivo
utilizzato, e può anche essere usata
insieme alle altre, sulla stessa lastra,
per ottenere risultati
f
particolari.
La rapida _dif usione della calcografia
conduce al progressivo abbandono del
sistema xilografico.
I tipografi editori affidano agli incisori
la decorazione delle loro pubblicazioni.
Grnndi artisti come Di.irer, Mantegna,.
Rubens, Tintoretto e Piranesi fanno
uso di questa tecnica. Altri, come il
Canaletto, affidano la riproduzione
delle loro opere a incisori specializzati.
Nei secoli XVII e XVIII gli editori
olandesi pubblicano libri ricchi di
incisioni dei maggiori artisti dell'epoca
contribuendo così al formarsi di una
grande scuola che consente ai Paesi
Bassi di conquistare anche il primato
nell'incisione delle carte geografiche.
 Incisione di ,\!aso Finiguerra. non datata.
clze rafJ!nesenta il mito di Teseo e Arianna.

Dan;:.a di un contadino e di una contadina.

Inr;isione a bulino di Albrec/zt Durer
del 1514.

Baccanale con Sileno. Incisione a bulino

di Andrea ,\ fantegna dellafine del X I' secolo.

METODO Bulino. Il bulino è una sollile asta di acciaio a sezione rettangolare

DIRETTO che termina con un taglio obliquo che ne rende affilata la punta.
Il bulino è usato a manierafine (traueggi molto fini con linee parallele
a coste) o a maniera larga (tratteggi molto lunghi e distanziati fra
di loro).
Puntasecca. Lo strumento per incidere a puntasecca è un ago di
acciaio molto appuntito, utilizzato come se fosse una matita.
METODO Acquaforte. La lastra viene levigata e preparata con un sottile strato
INDIRErro di vernice e annerita con nerofumo. li disegno viene eseguico con
una punta di acciaio che toglie la vernice nei punti incisi. La lastra
viene immersa nell'acido, che penetra nei punti dove la vernice
è stata asportata. L'acido incide còsì il metallo e la profondità
dell'incisione è data dal tempo di immersione della lastra nell'acido
stesso. Dopo il lavaggio e la finitura la lastra è pronta per la tampa.
Acquatinta. E' un trallamento successivo a quello dell'acquaforte.
La lastra viene ricoperta uniformemente con una polvere di asfalto
e quarzo. Poi viene nuovamente immersa nell'acido che, penetrando
tra i granelli della polvere, corrode il metallo e crea una ruvidità che
darà alla stampa un effetto molto simile a quello dell'acquerello.

Pubblicazioni sull'argomento:
G1L·LIA 801.oc:-.:,1, Il libro attraverso
gli esem/;lari della Biblioteca Trivul;:.iana,
Comune di l\lilano. 1978.
B.P.1u11Ro BoscHEs1, Le stampe d'arte,
Mondadori, 1\llilano, 1970.
SERG10S.\.\Il:.K LL·oo\·1c1, Arte del libro.
Tre secoli di storia del libro illustrato
dal Quattrocento al Seicento, Alitano,
1974.

45
Cristophe Plantin ad Anversa.
Nella seconda metà del XVI secolo,
Anversa è il più importante centro
fìnanziario europeo. La Borsa valori,
l'adozione delle più aggiornate
tecniche bancarie, il monopolio
della distribuzione delle lane inglesi
nell'Europa centrale e di
molti prodotti d'oltremare, creano
le condizioni ideali per l'insediamento
delle maggiori banche europee, come
quelle dei tedeschi Fugger e Wclser.
I capitali circolanti nella regione
favoriscono lo sviluppo di grandi
industrie manifatturiere e in
46
particolare di quella tipografìca.
Cristophe Plantin vi impianta la sua
tipografia nel 1563.
Le sue pubblicazioni contribuiscono
a fa1·c della città uno dei principali
centri di diffusione delle
teorie umanistiche. Le sue edizioni si
diffondono soprauullo nel meridione
cattolico (il settentrione, protestante,
è dominio di un'altra grande famiglia
di tipografi-editori, gli Elzevir) e
raggiungono persino il Nordafrica.
Plantin dedica molla cura alle edizioni,
impegna i migliori punzonisti ed
attribuisce grande importanza alle
illustrazioni, perfezionando così la
tecnica della incisione in rame.
La sua produzione è vastissima in
tutti i settori; nei primi cinque anni di
attività pubblica duecentosessanta
opere di piccolo formato, in veste
particolarmente accurata.
Le guerre di religioné e il sacco della
città di Anversa da parte degli
Spagnoli, nel 1576, costringono Plantin
a trasferì re la sua attivi là prima a
Leida e poi a Colonia.
Particolare da zm frontespi;:,io allegorico
figurato, stampato ad Anversa nel 1603.
In questo periodo si afferma la stampa
calcografica delle illustrazioni e la tecnica
xilografica viene definitivamente
abbandonata.
In un libro illustralo da calcografie il testo
e le illustrazioni devono essere stampate in
due momenti diversi perché la tecnica
tipografica (stampa con matrice a rilievo)
e quella calcografica (stampa con matrice
in incavo) richiedono un tipo di torchio
differente.
Pubblicazioni sull'argomento:
LUCIDI FEBVRE, HE:-IRY-jEAi\' MARTl1',
La nascita del libro, Laterza, Bari, l 977.
S.H.STEI:-IBERC, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.
L.VoET, The Golden Compasses. A History
and Evolution of the Printing and
Publishing Activities of the Officina
Platiniana at Antwerp, Amsterdam, 1969.
 La Bibbia Poliglotla o Bibbia regia,
stampata dal 1569 al 1572.
Questo volume, edilo graòe all'appoggio
finanziario del re di Spagna Filippo l!,
rendefamoso Cristophe Planti11 in tutta
Europa.

Marchio 'di Cristophe Planti11.

DE RECTA
BATAVI A,
CVRANDORVM
S I V E
VVLNERVM (_
RATI ON E, DE ANTIQYO VEROQYE
E.IVS INSVLA:: �AM I\.HENVS
ET in H o L L A N o 1 A facit 6tu , defcri­
Aliis eius artis przcc-p1is libri 11. FRA N­
ptionc & laudibus; aduerfus• G E 11.A Il•
e Iseo A 1<. e ,f. o fraxinaknli, Do:
élorc Mcd'ièo & Chimrgo, auélore. .l>VM Nov10MAGVM,
l r Jk I o v o;
E!VSDJ2M
.IMIJ#'!t C O R. N. A'VR. I L I O,
De ft�um curarniarum rationie:
D. EnCmi Rotcrodam;' �li m pr.rccpcore.
111"' idi., 9" pnxi,n,c f4g(II.. i�dm,btt.
J O )I A V ! N T Y R. A! V V L C A N I I opera.
nuoc pòmurn in lucem edita.

Cristophe Plantùz in un dipinto del Rube11s,

conservato al ,\fuseo Plantin-Moretus di
Anversa. La tipografia di Pla11ti11, /Joi
diretta dal genero Jan . \ Ioretus, rima11e
attivafi.110 al 1877. Viene poi acquistata
A N T y E Il. p J .IE, dall'Anvninistrazione Comunale che la
µ officina Cb1illoph9ri Plantiì:ti, trasforma in museo, esistente tuttora.
ArchitypographlRegij.
M. D. LXXII li. A li TV E Il p I JE,
Apud Chrifiophorum Plantinum.
cl:i. b. LXXXVI,.

Frontespiz_i di due ediz.ioni stampate da Plantin nel 1574 e nel 1576.

Una delle più importanti trasformaòoni del libro del Cinquecento riguarda ilfrontespiòo.
Il nome dell'autore e dell'editore (o stampatore), il titolo e il sottotitolo, assumono nella
pagina una collocaz.ione ben definita. Collocaz_ione che è sostanz_ialmente identica
a quella che oggi conosciamo.

4-7
 Gli Elzevir.
Elzevirèil nome di una grande famiglia
olandese di stampatori, editori e librai.
Il capostipite, Lodewijk, apre una
libreria a Leida verso il 1580. Tre
anni dopo appare la sua·prima edizione.
Aiutato dai figli (soprattutto dal
maggiore, Mathias, e dal minore,
Bonaventura), allarga la sua attività
fino a Parigi e poi a Francoforte.
Sono però i figli di Mathias -
Abraham il vecchio e lsaac - a portare
l'attività tipografica degli Elzevir
a� massimo splendore. l'\el 1629
essi iniziano la pubblicazione di
una collana di autori classici
in formato ridottò, riprendendo
la formula del libro economico
proposta da Aldo Manuzio oltre un
secolo prima. L'iniziativa riscuote
enorme successo per l'estrema cura
ed eleganza dei volumi pubblicati.
Il carattere più usato, detto
poi "elzeviro", è opera dell'olandese
Cristophel van Dick, il maggior
disegnatore di caratteri dell'epoca.
Pubblicazioni sull'argomento: Gli Elzcvir continuano la loro attività
oj
D. \V. DA\'IES, 7'lze World tlze Elseviers.
per tre generazioni, fino al I 720 circa;
1580-1712, Nijho!T, L'Aia, 1954.
LUCIEN FEBVRE, HENRY-jEAN MARTIN,
La nascita del libro, Laterza, Bari, 1977.
S. H.STEINBERG, Cinque secoli di stampa.
Einaudi, Torino, 1962.
J\lfarclzio degli Elzevir.
4-8
pubblicano circa duemila titoli e
fondano succursali all'Aja,
a Copenaghen e ad Amsterdam.
Fra le collane pubblicate, ricordiamo
quclla intitolata Piccole Repubbliche,
costituita da trentacinque volumi in
piccolo formato e dedicata alla
descrizione delle strutture geografiche,
economiche e politiche di Paesi
europei e d'oltremare.
Ancora oggi il termine "elzeviro" è
usato a significare edizioni raffìnate,
oltre che per indicare l'articolo
d'apertura della terza pagina dei
quotidiani italiani, in genere dedicata
a saggi di letterarura e d'arte.
Grazie a Plantin e agli Elzevir,
il XVI I è un s·ecolo fortunato per la
tipografia olandese, favorita eia contalli
con tutti i principali uomini di cultura
europei. Non va dimenticata la figura
cli Gerhard Mercator, che introduce
concetti nuovi nella scienza
cartografica pubblicando, verso la
fine ciel Cinquecento, una celebre
racco! ta di carte geografiche che per la
prima volta prende il nome di Atlante.
 LA SAINTE Un Libro sulla Compagnia delle Indie

B I B L E,
HISTORIE stampato a Leida da Bonaventura e·
"'"' Abraham Elzevir, nel 1644.

Iaerlijck Verhael �Ul CO.\'TJL.\'7 La Sainte Biblc, stampala ad Amsterdam

tlan bt da Louis e Daniel Elzevir, nel 1669.
19rrrlcl)tinabm Drt ecoctropmoc LE VIEUX ET LE �Ot;YEAl,i

Wd1:-Ind1ichc Compagnie, TESTAMENT.

�rom l1<1n Org1111toi �et r,nbt \'J.1n1fntt
frllb1m !)oubm rus•rn-Drrtic!J,
RC"grcpcn 111 Dc1tl1icn &cckc11,
Eubr mn tin1c�ni llOprrrn t.'lattn bftrirrt:
�(c!Pr'DmlilDOJ
!0A,:>1cs oe LAtT
�ptiòcttafd'Wr: Compagu,t,.
-- _/J,, f,uft /MT U 11/nf- d, e;,,,;.,,
rrw,,i' � �;
...... �n��. drmaracdladclae.t.f'-lc, Gel,
pb,-F91-dsalcs4'M.o.:..i&l. iltdt�d�
,,..,..,_c.--;+.IY'-'T""",-..-,:..,-,�
•-.-,.,-..r�s-.

TOT LEYDEN,
ZpBona'fU1«1C'mbcA.bnhmaE!x-rict,A••o1'i,+
M,,p� Cbea Lo11T1 Ile DANUL Eu1Y1IL

4,. � , •. �, .. , ...

urbe Protinur abfcendere,non Exaudito Re­

tAd B C 'DE FGHJI KLrYrl MNOP
Auguftijn Romeyn N°. �­
Alexander aute faél:us annoru.m duodecim, re­
bus bellicis admodum de leél:ari, & excelfre indolis

ABCDEFGHIJKLMN
OPQ!_lSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstu Carattere inciso da Cristophel van Dick
nel 1650 circa e L'attuale versione prodotta
dallafonderia Monotype nel 1935 secondo

ABCDEFGHIJKLMN
La revisione dijan van Krimpen.
Questo carattere rivela un distacco dal gusto
rinascimentale italiano efrancese per
assumere un disegno più elaborato e un più

OPfiBSTUVWXYZ
accentuato movimento dei suoi elementi
costitutivi. Lo si nota. nelle lettere D, ,\Il e P
della versione originale e nella Lettera Q

abcdefghijklmnopqrstuvwx
maiuscola corsivo della versione attuale.
Ottani 'anni più tardi, nel 1700 circa,
William Caslon riprenderà, in alcuni
particolari, il disegno del maggiore
punzonista olandese del secolo XVII.

49
Granjon, Grandjean e l'lmprimerie Royale.
Se il XVI è il secolo d'oro della
tipografia francese, i due successivi
non sono meno importanti, anche
perché, diversamente dai tipografi
olandesi che operano in un regime di
assoluta libertà, 1 più famosi tipografi
francesi vengono protetti, incoraggiati
e finanziati dalla monarchia.
Alla fine del XVI secolo, il primo
tentativo di fondere un carattere
"nazionale" è compiuto da Robert
Granjon, che ne disegna un modello
bauezzato "civiltà", a mezza via tra
scrittura gotica e umanistica.
Così facendo, Granjon crea in sostanza
il primo carattere "fantasia".
L'uso di questo caratt<";re si protrae
per oltre due secoli nelle tipografie di
tuttaEuropa;e anche dopo il suo
tramonto esso in Auenzerà i disegni
di caratteri di tutù i successivi incisori
e punzonisti.
Granjon, prima di essere
chiamato a Roma per dirigere la
Fonderia Vaticana, è il primo ad
incidere una grande quanùtà di "fregi
tipografici", alcuni assai elaborati, che
caratterizzano la tipografia francese
del XVII secolo. Con lui e da questo
50
mqmento, il frontespizio diventa parte Pubblicazioni sull'argomento:
fondamentale del libro.
H.CARTER, H.D.L. VERVLIET, Civilité Types
All'inizio del XVII secolo gli Estienne
operano ancora in Francia. Oxford, 1966.
Antonie, pronipote del grande Robert, A.JAMMES, Le riforme de la typografie
viene nominato "lmprimeur du Roy". sous Louis XIV de Grandjean, Parigi, l 96 l.
Nel 1620, Luigi XIII fonda al Louvrc L'art du livre à L 'lmprimerie nationale,
una propria stamperia privata, Parigi, 1973.
che Richelieu trasformerà nel 1640 in
jEANNE VEYRIN-FORRER, Gampionari
"Imprimerie Royale", nominandone
di caratteri nella tipografia del Settecento,
un direttore e ponendola sotto il
Cartiera Ventura, Milano, 1963.
diretto controllo dello Stato.
Nel 1692, Luigi XIV ordina
all'lmprimerie Royale, per uso
esclusivo della stessa, l'incisione di un
nuovo carattere. Se ne incarica
Philippe Grandjean. Il carattere viene
chiamato "romain du roy" e sarà preso
a modello negli anni successivi dai
maggiori tipografi francesi.
Oggi, dopo aver cambiato più volte
denominazione, l'"lmprimerie
Nationale", è la più antica stamperia
in auività sotto il controllo di un
governo laico. Per più di tre secoli
essa si è dedicata a una produzione di
qualità soprattutto nel settore Fregio tipografico ricavato da una pagina
editoriale, senza mai entrare in di prove di carattere di Robert Granjon,
concorrenza con le tipografie private. del 1570.
 DE
IMITATIONE
CHRISTI
LI B E R P R I M VS.
Admonitiones ad fpititualem vitam vtiles.

C APVT J.
De imitatione Chrifli, & contemptu
omnium vanitatum mundi.
PETIT PARANGON GRANDJEAN.
V I fequicur me, non DI X I É ME AL P HA BE T.

ambulac in cenebris : ÉPREUVE RHODES, des Ottomans ce redoutab[e écueil,

dicic Dominus. H.ec De tous fes défenfours devenu le cercueil,
DES CARACTÉRES Du Danube a/fervi les rives defolées,
"'t�=�func verba Chri{l:i, qui­ DE De !'Empire Perfan les bornes reculées,
Dans leur climat bn'.ìlant les Africains domptés,
bus admonemur, quacenus vicam Faifoient taire les loix devant fes volontés.
L'IMPRIMERIE ROYALE, RACINE.

Gravés par M." GRANDJEAN,

ÀLEXANDRE &' LUCE. PETIT PARANGON GRANDJEAN.
DIXIÉME A LPHABET.

J
�014- 1 Co'"ror: e, cq:;,f,a, .pav
cm..;fiv"
�11,,,.

J••o<""- (l! ...95ic,c M. De e LX. Al vu fimpie adoréfar la terre,

O,"fi(�ommc �oM(o,,..,no;6 •
Parei! au cèdre, il cachoit dans !es cieux
._. Sonfront audacieux.
CM..•nttd(c,n,tw- (v�M;, ,,.§v4t1c30 par Jt-§11, IlJemb!oit a fan gré gouverner le tonnerre,
�o"nt4tt.. �ccttwir-a- CS.a(fitro, ir "9cmSco. Fouloit aux pieds fas ennemis vaincus.
le n'aifait que paffer, il n'ét�it déja plus.
RACINE.

J\(!Japeruitos De lmitatione Christi.

v i!J i\f'f u>Y ,Kue,tf
\ \
lmprimerie Royale, 1640.

Q!!fa. enarrabit
.
Costruzione del "roman du roy" di Nicolas
Jaugeon che prepara i disegni per i caratteri,

uartcattonem
poi incisi da Plzilippe Grandjean.

Prova di caratleri incisi da P!tilippe

turam eiw, f3'

Grandjean ejean Alexandre e Louis Luce.
jean Alexandre e Louis Luce sono incisori
ufficiali dell 'Jmprimerie Royale
nonfecerit,Nec e collaboratori di Grandjean.

Frontespizio composto in carattere "civiltà"

conterere eum
inciso da Robert Granjon.
Ingrandimento da un volume stampato con
caratteri corsivi incisi da Robert Granjon.
Rispetto al corsivo del Griffo questo carattere
presenta un più accentuato contrasto
chiaroscurale delle aste, migliori legaturefra
le lettere, e, per la prima volta, le maiuscole
con la stessa inclinazione delle minuscole.

51
 MODELES
Due righe tratte dalfrontespizio del
campionario di caratteri di P. S. Foumier I
del 1742.
1l carattere mostra la sua derivazione dal
"romain du roi ", con un più accentuato

DES CARACTERES
con/raslofra le aste.

Due pagine dal Manuel typografìq ue � li>' �-rh Ul��i.1., �_jf

<·◄·◄·◄·◄·◄••Il(•-+◄·· I. ) -►·>-·►.,.•►•►·► .....►.:..:rc:
di P.S.Foumier del 1764.
....._,_"'
(
DE DEU X POI NTS. 87 �

.i. P;IRISIENNE,ROM.AIN, l
;.

Ingrandimento di unfregio tipografico

Moyennes de fonte.
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� en cl'idq11: m,,.are 1 & l'on ,'ig•I• � u qu'il 1 a Je
inciso da P. S. Fournier intorno al 1740. ,!,, ..,1iu aoblt Il de rhu nini. V1soon cfl 11n Pt1n1",
Col1[e 110 Mv.fiucn, & l'AulCur d� Py11mc tfl 1111

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cnt11Tc111 f,u lt1H1 pciloanu dcs Pa1ric1 1 du Col•
licu rl'Ordre , du t',.r im,urs , I, Po11rprt , 111 ,,.._ �
roic111 bcfoi11 d'uac Ture: riui1 quel h{oin a B�MIC)II&
+ d'lcrcC:ud,ul?
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t Un honnt1c hommc fc p1yc p1t fu rn1ir11 41c l'�p-
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t PARISIENN E, 1T ALIQI E.
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'!' p,,nu11 &,. f�r.• uht, , 1"' 11',ft t111c1' J�,., ""- °?'
'!' Ua Cor;t • mail l]lli 1ft ftid , &,i qui u'a 1"' .t411• '!'
tllll/ "' alrilf /OIU IOUII ,c,o...411,MI011 , ,. f, f

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&,

it ...�;�'1/�'?;,'i/;�:,:;:: ::'Z�it::::;t:,-:'.u�:,";
,/o J,l 1'/ra.t 9•'0H IUI Jrlllll' -.Jr/lt t (,., ••U pltiJ 111111•
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-,J,fli•, lii ftlll ilr. lo•J•ft,-fl i',w,,I, !

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-�-<··<·◄•◄•,(•-<1•"'1 •· ◄•◄•◄·◄·� + . ... ►·►·►•►·►•►�•►··•··,.._� --
if.�:11« '"l'l��i" ►?��

ABCDEFG
Versione moderna del carattere Didot inciso
efuso dalla Amsterdam Continental nel 1960. AVI S
Avis aux souscripteurs, stampato da AUX SOUSCRIJ;'TEURS

HIJKLMN
François Ambroise Didot, nel 1784. DE

LA GERUSALEMME

OPQRST
LIBERATA
IMPRIMÉE PAR DIDOT L'AINE
SOUS LA PROTECTION ET PAR LES ORDRES

UVWXYZ
DE MONSIEUR.
LEs ARTISTES choisis par MoNSIEUR pour exécuter
son édition de LA GERUSALEMME LIBERATA deman­

abcdefghij
dent avec conJìance aux souscripteurs de cet ou­
vrage un délai de quelques mois pour en mettre au
Pubblicazioni sull'argomento jour la premiere livraison. Il est rarement arrivé

klmnopqrs
R.BRuN, Le livrefrançais, Parigi, 1969. qu'un ouvrage où sont entrés les ornements de la
gravure ait pu e tre donné au temps prélìx pour le­
Srnc10SAMEK Luoov1c1, Itinerario grafico
quel il avoit été promis: cet art entraine beaucoup
attraverso quattro secoli, Centro di Studi

tuv-wxyz
de dillìcultés qui causent des retards forcés; et cer­
grafici, Milano, 1962. tainement on peut regarder comme un empeche-
jEANNE VEYRIN - fORRER, Campionari 111ent insunnontable les jours cqurts et obscurs
di caratteri nella tipografia del Settecento, d'un hiver long et rigoureux. D'ailleurs la quantité
Cartiera Ventura, I 963. d'ouvrages de gravure proposés actuellement par

52
I Fournier e i Didot.

Il Settecento francese è dominato, nel
campo dell'arte tipografica, da due
grandi famiglie di tipografi-editori:
i Fournier e i Didot.
Per l'eccezionale livello qualitativo
della stampa, per l'alto pregio della
carta, per l'estrema accuratezza nella
revisione dei testi, le edizioni prodotte
dai Fournier e dai Didot non possono
in alcun modo esser paragonate ad
altre produzioni, se non a quella di
Giovanni Battista Bodoni, attivo a
Parma verso la fine del secolo.
Pierre-Simon, capostipite
dei Fournier, incisore e fonditore di
caratteri, partecipa in pieno clima
illuministico alla vita intellettuale,
contribuendovi con scritti e trattati
sull'arte della stampa e con
collaborazioni ai primi giornali.
La grande tradizione della tipografia
francese è continuata dalla dinastia
dei Didot. Il suo capostipite, François,
diventa libraio e tipografo nel 1714
e pubblica le opere dell'abate Prévost.
Il primo figlio, Françoise-Ambroise,
uno dei grandi nomi della famiglia,
fonde numerose serie di caratteri;
a lui si deve l'introduzione
di una nuova misura tipografica, il
"punto", tuttora in uso.
Verso il 1 784 egli disegna un carattere
detto "gros romain", primo esempio
di "romano moderno".
Esso si distingue da tutti i "romani"
precedenti per i tratti regolari,
molto pieni nelle discendenti, molto
sottili nelle ascendenti e nelle grazie.
Ma è al figlio minore di
François-Ambroise, Firmin,
eccellente incisore e fonditore,
che si devono i migliori risultati
nel campo dei caratteri.
Egli incide appositamente i punzoni
per i caratteri che servi ranno per
comporre la "Costituzione della
Repubblica Francese" nel 1800.
Stampatore, cartaio, libraio
e letterato, nel I 829 viene eletto
anche deputato; è l'ultimo
degli "Imprimeurs du roy".

I Didot FRANço,s (1689-1757)

Libraio nel 1713,
tipografo nel 1714.
Pubblica le opere
dell'abate Prevost.

FRA:s<ço1s.AMBROISE PIERRE FRANço1s

(1730-1804) (1731-1793)
Introduce il "punto Perfeziona la fusione
• tipografico". dei caratteri.
Nel 1784 incide il Fonda la cartiera
"gros romain", di Essonnes.
primo romano
moderno.
Perfeziona il torchio
tipografico.
Introduce la
fabbricazione della
carta velina in Francia.

Pi ERRE (1761-1853) FIRMIN (1764-1836) HENRY (1765-1852) LEGÈR (1767-1829)

Continua l'opera
del padre.
jULES (1794-1871)
Trasferisce la tipografia
a Bruxelles e la cede
al governo belga che
ne fa la Tipografia Reale.
li più celebre dei Didot. Incisore (a 72 anni Fa costruire la p�ima
Stampatore, libraio, incide un carattere macchina continua
cartaio, lellerato, dal corpo microscopico, per la fabbricazione
uomo politico, 2 punti e mezzo). della carta.
stampatore del Re.
A 19 anni incide una
serie di caralleri corsivi.
Migliora la lega
tipografica,
aggiungendo lo stagno
al piombo
e all'antimonio.
Inventa la stereotipia.

A�"8ROISE fl R�IIN HYGINTHE flRMIN

( I 790-1876) ( I 794-1880)
Profondo conoscitore Incisore e letterato
della lingua greca,
inizia la "Biblioteca
degli Autori greci".
I
PAUL (1822-?)
Si dedica principalmente
alla fabbricazione
della carta.

53
L'Enciclopedia.
Oltre ai Fournicr e ai Didot altri
importanti editori operano in Francia
nel Settecento. Essi fanno da tramite
alla diffusione delle idee degli
Illuministi: quelle idee che sul finire
del secolo determinano uno degli
avvenimenti più importanti della
storia europea: la Rivoluzione
Francese.
Il nome di maggiore spicco è quello di
Denis Diderot, scrittore e saggista.
el 1745 egli viene incaricato dal
libraio Le Breton di tradurre
la Cyclopaedia dell'inglese Chambers.
Diderot, aiutato da D'Alcmbcrt, ne fa
però un'opera originalc,·cui dà titolo
Denis Diderot
ejean-Baptiste D'Alembert.
54
Dizionario ragionato delle scienze, delle
arti e dei mestieri: diciassette volumi,
più undici di tavole e cinque di
supplementi, che appaiono fra il 1751
e il 1780.
Per la prima volta - questa è la
straordinaria novità - un dizionario
cerca di dare risposta, attraverso testi
e tavole, a qualsiasi quesito nel campo
. delle arti e delle scienze.
L'opera che si ispira al razionalismo
cartesiano e che si avvale anche
di comributi di Voltaire, Montesquieu
e Rousseau, esercita un influsso
durevole e profondo sulla cultura
francese ed europea.
Altro grande personaggio dell'editoria
francese del Settecento è Pierre A. de
Beaumarchais, autore delle celebri
commedie Il Barbiere di Siviglia e
Il Matrimonio di Figaro.
Tra il 1785 e il l 789 pubblica, in 70
volumi, tutta l'opera di Voltaire.
L'avvenimento è ricordato come epico
nella storia della stampa, poiché
Bcaumarchais acquista, per realizzare
il progetto, tutta l'attrezzatura
tipografica dell'inglese Baskerville,
assicurandosi così anche l'uso del
carattere da lui stesso disegnato: forse
il migliore e il più conosciuto fra
quelli del XVIII secolo.
Illustrazioni tratte dal Dizionario
ragionato delle scienze, delle arti e dei
mestieri. Parigi, 1771: lajabbricaz:.ione
della carta, la composizione, la legatura
e i caratteri mobili.

Pubblicazioni sull'argomento
Autori vari, Collezione dell'Enciclopedia,
Mazzotta, Milano, 1981-82.
FRANCO VENTURA, Le origini
dell'Enciclopedia, Einaudi, Torino, 1963.

55
Caratteri incisi da William Caslon intorno Two Lincs Engliih. Two Lincs Grcat Primcr,
al 1730.
�oufque tandem abu­ Quoufque tandem
tere, Catilina, patientia abutere Catilina, p
noftra? quamdiu nos e­
!?J.!foufque tandem abutere %oufque tandem a­
Catilina, patientia nq/lra? butere, Catilina,pa-
Caratteri dijohn Baskerville, dal suo
campionario del 1726 e versione moderna Double Pica Roman. ABCDEFGHIJKL
dello stesso incisa dalla Monotype nel 1924.
Il disegno ha conservato Le principali
caratteristiche dell'originale che sono la
T ANDEMaliquando, Quiri­
tes ! L. Catilinam furentem
audacia, fcelus anhelantem, pe­
MNOPQRSTUVW
leggibilità e la regolarità, soprattutto nel
corszvo. A B CD E F G H IJ K L M N. XYZ I 234567890
Great Primer Roman. abcdefghijklmnopq
T ANDEM aliquando, Quirites! L.
Catilinam furentem audacia, fcelus
anhelantem, peftem patrire nefarie moli-.
rstuvwxyz
entem, vobis atque huic urbi ferrum flam-
A B CD E F G H I J K L M NO P.
ABCDEFGHIJKL
MNOPQ,RSTUV
TA Double Pica Italic.
NDEM aliquando, Q,uirites ! L.
CatilinamJurentem audacia,Jcelus
wxrz 1234567890
anhelantem, peflem patrite nefarie moli­ abcdefghijklmnopq
AB CD E F G H I J K L M N. rstuvwxyz

SPECIMEN .AD/)RF.SS TO TI/E lf'l>RI.D,

or
BY
BELL·s MH. BF.1.1,,
NEW PRINTING TYPES, Hrilisb-LJ,rary, S/r,111,I, ùmdon.

Wbicb hatie 1,e;,, campl.eted umler bis I IIAVt: pcn-eivcd with rcgnot that
Direl!lions,
.# thc ART u.. l'"rsns" ha, lx...,,, ,·cry mud,
ncgk't'led ,,. F.NGLAl<D, md thacit is stili in

,p
Pierre A. de Beaumarchais, autore di
celebri commedie, è anche editore e slampatore.
Acquista, nel 1779, Le attre;::.;::.ature della
tipografia dijolzn Baskerville e stampa, tra
il 1785 e il 1789, tutte Le opere di Voltaire.
e
AT THE BRITISH 1.ETTF.R FOUNT>flr,
By WrLLIAM Cor.MAtr, lygt,'41fA',
And R1cHAKD Au1T1�, P"1frb-CMII".
NONTF.RS /,V Gl:SF.Rtll
May be now furnic.h1:d with rht·'t' origin.tl T_q,r1, M
the Prin.·\ U\uall} chu�c:rl for common TH'k'"'· h�
:applyinJ.: tn dw l·�,1,11,/rr,
J. IJ(I.I.• Driti\h-ljhr:iry, Str.u:d, J✓,,,J-.,1
a dcclininit &tatc-cxp,,dition bt•ing atr,·nd­
cd to r.ath{'r than cxcdk'f1et.'-Jlld kmro,
rar.v g:,in is pn.{<.·rn,d tu l"'tinK a<lvantai:;c
and n,putation ;--oo1withstan<li11g Esi:-
1.A�o•s inatrl11tion to Ibis ,,rt, whirh i• <'Ml­
sidcrt-<l as tlw ha�cst inn-ntion th3.t ,·,·cr
cmpluyt.-d th,· facultic" of man-it �; wor­
thy uf notin:, thai FRASCF., SPAIS, hAL\·,
and G t:K �1., s Y, are contcnJing for thc ho­
nours of !hl' l'rr.u, urkk'I' thc sanction ;md
m1'0UrJ1-:cmc11t of ihcir n."Jll-ttivc Son­
KF.1Ci ss.
Tu rl'tric·,·c and 1·xa lt th" rtrl{lrr7rtl ;\ ftT
or f'H1sT11>G in t:sc;u:-.1> i, thc prc'!il'f''

Campionario di caratteri e Address to the

\\ orld, dijolzn Bell, stampati a Londra
f

nel 1788.

56
John Baskerville.

Al principio del XVII secolo anche

l'Inghilterra abbandona l'uso del
caraltere gotico: è l'ultima nazione
occidentale, se si eccettua la Germania,
ad adottare il carattere latino. Forse
per questa ragione gli stampatori
inglesi continuano a dipendere, per
circa un secolo, dai punzonisti e dai
fondatori di caratteri francesi, tedeschi
e dei Paesi Bassi: Soltanto grazie a
William Caslon si può parlare
dell'avvio, anche in Inghilterra, di
una vera e propria tradizione di
fondità dei caratteri.
Incisore su metallo e in particolare di
ferri da legatore, Caslon inizia la sua
attività cli incisore cli caratteri
a Londra nel 1742. La ditta rimane
di proprietà della famiglia fino
alla morte ciell'ultimo discendente
maschio, nel 1783, e sarà sempre
considerata come una delle più
imponanLi d'Europa.
J ohn Baskerville è il successore
dell'ultimo Caslon. Oltre che grande
disegnatore e incisore, egli è il primo
a sostenere e a diffondere l'idea che si
possano produrre bei libri grazie alla
sola tipografia. Il principio è oggi
largamen Le accettato, IT)a a
quei tempi i libri venivano apprezzati
soprattutto per le illustrazioni
e le decorazioni.
Baskerville incorre in una serie di
insuccessi finanziari e tenta più voiLe
inuLilmenLe di vendere le sue
attrezzalure. Sollanto la vedova,
quattro anni dopo la sua morte, trova
un acquirente in Beaumarèhais, che
le userà per l'edizione completa
dell'opera di Voltaire.
Tra fe personalità più interessanti è
anche quella dijohn Beli, disegnatore
di caratteri, editare, seriLLOre.
Egli ronda diversi giornali, rra i quali
il Moming Post che, aperto nel 1772,
continua le pubblicazioni fino al 1937.
Lettere maiuscoleformate da fregi incisi
intorno al 1750 da William Caslon li.

Pubblicazioni sull'argomento:
C.CLAIR, A History of Printers in Britain,
Londra, 1965.
S.H.STEINBERG, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.
J EANNE VEYRIN - Fo1rnrn, Campionari
di caratteri nella tipografia del Settecento,
Cartiera Ventura, 1963.

57
Benjamin Franklin.

La stampa viene introdotta e inventore ciel parafulmine. di editore e di stampatore, rivolgendo

nell'America ciel Sud una cinquantina
d'anni dopo lo sbarco cli Colombo,
ma non vi conquisterà mai un ruolo
diverso eia quello cli semplice mezzo
cli diffusione delle idee: non sarà mai
considerata un'arte, o quantomeno
nessuno si interesserà della stampa
come cli un'attività anche estetica.
Nel!' America ciel Nord, invece, la
stampa matura nei secoli-successivi
tutta una serie cli caratteristiche
originali, che raggiungono l'apice
espressivo nella seconda metà
dell'Ottocento. Essa viene introdotta
intorno al 1640 nelle colonie del Ne\,\/
England; ma il primo famoso
stampatore di lingua inglese nel
conLinenLe norcla,n-ericano è
Benjamin Franklin, universalmente
noto come scienziato, politico
Dopo essere stato eletto nel primo
Congresso americano, egli redige con
Thomas J efferson e J ohn Adams la
Dichiarazione d'Indipendenza degli
Stati Uniti d'America.
I suoi esordi sono modesti: prima
garzone nel laboratorio del padre,
entra nel 1718 nella tipografìa ciel
fratellojames a Filaclelfia.
Nel 1723 si reca in Inghilterra, per
perfezionarsi nell'arte tipografica: v1
rimane circa tre anni, presso la
stamperia di Palmer & Wall.
Rientrato a Filadelfia, nel 1726 fonda
una tipografia e nel I 729 di,>iene il
proprietario della Pennsylvania Ga;::,ette.
Nel 1732 inizia la pubblicazione del
celebre Poor Richard's Almanac.
Negli anni successivi, Franklin si
dedica sempre meno all'attività
la propria attenzione verso gli studi
scientifìci, e partecipando attivamente
alle vicende politiche del proprio paese.
Marginalmente, continuerà ad
interessarsi di arte grafica.
Grande ammiratore cli J ohn
Baskerville, ne clifTonclerà le idee
sul suolo americano.
Frontespi;::,io della Bibbia stampata nella
lingua degli indiani del Massachusetts nel
1663. Il missionario John Eliot fu il primo
a convertire in lingua scritta la lingua
solamente parlata dalle tribù di pellirossa
s/an;::,iale nel Massachusel/s.

� ��� �lill l�iliiJ!Af lt!lJi�t.iiii�i ,.�t.t��re.�,�

�
�· J<.•
---- J(l9

� MAMVSSE �
� �
� WUN NEET L' PAN AT AMW� �
� �
� UP-BIBLUM GOD �
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58
 Pagina del primo numero di Poor Richard's
counr, thar thc Buycr of my Almaoack may a,n6-
dcr him(clf, nor only .. po>rchaling an ufcful Ur�
Almanac, di Benjamin Franklin,
lii, �or as performing an Alt of Chariry, 10 hi, pubblicato nel 1732.
poor F,;,,,. nd S........ R. SAUNDERJ.
i'v!anifesto stampato a Boston nel 1768, nel
The Anarom y of Mao's Body as govcro'd
by rhc Twclvc Conlldlario..s. quale si invita la cittadinanza ad opporsi
Y- 'lhl H1•d •ad F-, alla massiccia presenza delle trup/Je inglesi.

Nd ,.,,,, 'Memorandums, for·a Report.

w :.:��=.:-�M��.::.::-:-:
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Brt•fl Hur, _,w��'!;�.�-�•-r!:':!t:t"..=t-';:!:=!�

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SPECIMEN Benjamin Franklin. Particolare di un
O F dipinto conservato al Museo di Versailles.

COMMON SENSE; ISA/AH THOMAS's

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INHABITANTS
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A .M E R I C A,

U B E C T 5.
Common Sense. Frontespi;::.io del famoso
L 0<1N0nri•* Dffi1ae/G""""_.,;.,........i.
opuscolo scritto da Thomas Paine, ma
.,iù, CINClW lc•nl1 .. 1M 1-th• C�•.ioa.
Chi,Ay MANVF'ACTURED by that (f'Ct ArtiA,
pubblicato anonimo a Filade!fia nel gennaio
fii•---
n. O( '6oNto7 •M H""'car, Secaaoa.
I776. In questo stampato si sostiene la

................
WJLLIAM CASLON, Erq;
m. n..r�u • i.k prr(nc lallt Al.i,._

IV. Of CM ,..._., AllilÌIJ' e/ .A...ica. w.l '- a:t.

or LONDON. necessità di un immediato distacco delle
,, colonie americmie dalla Gran Bretagna .
111.,.1,,_, .. ..._r...
c,•-rH1••••• :� \
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o,.w. ........... _,.........._
T•••..•·
U.IMTtD :at il'Olt.CE$7'Elt, lld'AU.t.CNVSlTTt, Campionario di caralleri di lsaiah Thomas,
By JSAIAH THO'1AS
tipografo a Worcester, i'vfassachusetts.
PHtLADILPHIA1 L'edi;::.ione è del i785 e i caratteri
..........
, .,.L IIL�-nw......
0
M i:K:c:LX..r.YL
provengono dallafonderia londinese di
William Caslon.

Pubblicazioni sull'argomento:
R.G.SJLVER, The American Printers,
1787-1825, Charlottesville, I 967.
i mondi dell'uomo, Enciclopedia per
argomenti, Vol. Vll 1,
I libri del mondo, Milano, 1969.

59
 r

Pagine dal Manuale tipografico di

Giovanni Battista Bodoni, pubblicato
nel 1788. � 48 � � LXVII
:€1

Alba, Città Vescovile , e Nocera, ancienne vil­

Capo di Provincia in Pie­
monte, e delle più antiche
d'Italia. Ella trovasi in pia­
nura in mezzo agli Appen­
nini, al confluente del fiu­
me Tanaro, e del torrente
Curasca : ma è probabile
che una volta fosse sopra
la vicina collinetta, che la
ricopre a levante, in quel­
la regione detta alta villa.
I suoi tartuffì son preziosi.
le d'Itqlie au D uché
de Spolete ., dans les
Etats du Pape ., ar;ec
un ér;éché. Elle est au
pied de tApennin et
très-renomée par !es
bains et par ses eaux
qui sont très-bonnes
à boire pour la santé.

Giovanni Battista Bodoni in un 'incisione

tratta da un quadro di Andrea Appiani,
conservato nella Biblioteca Palatina
di Parma.
� 62
;€) � 9J }]

Carrara., piccola Cit­ Cento_, situata

tà d'Italia, con titolo
di Principato. Ai Du­
vicino al Fiu­
chi di Massa della Ca­ me Reno, ed è
sa Cibo apparteneva
patria del ce­
Pubblicazioni sull'argomento:
RAFFAELLO BERTI ERI, L'arte di Gianbattista
Bodoni, Milano, 1924.
questo Principato, ed
P1ERO TREVISANI, Bodoni. Epoca, vita,
arte, Hoepli, Milano; 1951.
P1ERO TREVISANI, Storia della stampa,
ora è del Duca di Mo­
dena. Carrara è cele­
leb. Francesco
Raggio, Roma, 1951.
SERGIO SA�IEK LUDOVICI, La tipografia
bre per li suoi marmi Barbieri, det­
come arte figurativa e Giovanni Battista da scolpir statue: gia­
Bodoni, Parma, 1965.
jEANNE VEYRIN - FORRER, Campionari ce sopra una collina. to il Guercino
di caratteri nella tipografia del Settecento,
Cartiera Ventura, 1963.

60
Giovanni Battista Bodoni.
Sin dalla nascita della stampa a
caratteri mobili, nel cuore del
Quattrocento, l'Italia, agevolata da
condizioni storiche estremamente
favorevoli, detiene il primato in
Europa per qualità e quantità di
opere prodotte.
Ma il periodo di decadenza che segue
il Rinascimento, le invasioni da parte
di eserciti stranieri, gli effetti della
Controriforma spengono l'originaria
intraprendenza e trasferiscono negli
altri Paesi tutti i primati, culturali e
non. li Seicento e il Settecento non
annoverano episodi particolari, se non
casuali: fra questi, l'istituzione della
prima grande biblioteca aperta al
pubblico: L'Ambrosiana di Milano,
voluta dal Cardinale Federico
Borromeo nel 1609 e tuttora una
delle più importanti d'Italia.
ABCD
EFGH
IKLM
NOP
RSTU
VXYZ
A riscattare, almeno parzialmente,
questi due secolìincolori, sarà un
grande tipografo, nato a Sai uzzo nel
1740: Giovanni Battista Bodoni.
Dopo alcuni anni di tirocinio nella
Stamperia di Propaganda Fide a
Roma, viene chiamato nel 1758 a
Parma a dirigere la Stamperia Regia.
Nel 1771 egli impianta una propria
stamperia, che si distingue subito per
la qualità della produzione. I suoi
Classièi italiani, francesi, inglesi e
latini divengono subito famosi per la
finezza delle incisioni, per l'eleganza
dei frontespizi e dei caratteri, per la
qualità della carta e per la
composizione degli inchiostri.
J I carattere tipografico inciso da
Bodoni sintetizza tutte le conquist� di
disegno dei caratteri precedenti,
riunendole in una forma estremamente
classica e rigorosa.
I canoni della sua arte sono esposti
nel Manuale tipografico pubblicato
postumo dalla vedova nel 1818. Una
racco! ta completa delle sue edizioni
è conservata nella Biblioteca Palatina
di Parma.
Bodoni è anche l'ultimo grande nome
dell'arte della stampa.
Con la rivoluzione industriale si apre
un nuovo periodo: la storia della
stampa cessa di passare attraverso
quella delle singole nazioni, per
assumere un respiro internazionale.
Si apre l'epoca delle grandi
innovazioni tecniche che
trasformeranno radicalmente le
dimensioni e i caratteri del mercato e
che provocheranno grandi
cambiamenti nella storia e nel costume.
Nonostante i rapporti di
costruzione tendano più allo
slancio verticale. che alla rotondità
tipica del romano, il carattere
di Bodoni è espressionefedele
dello stile neoclassico
individuabile chiaramente nella
sua severa armonza.
Le più importanti caratteristiche
sono: i chiaroscuri molto
contrastati, la linearità
geometrica del disegno
e la largheaa costante delle aste,
nel tondo e nel corsivo, nel
maiuscolo e nel minuscolo.
Il carattere Bodoni è stato inciso
dalle case più importanti del
nostro secolo con minime
variazioni nel disegno.
61
Il giornale.

Il bisogno di informazione risale ai
primordi della vita sociale, ma il
giornale - e quindi il giornalismo in
senso storico - nascono nella seconda
metà del XV secolo, quando cioè gli
stampati - avvisi, lettere,
relazioni - possono essere distribuiti
dai corrieri postali.
La prima gazzetta a periodicità
regolare è il bimensile Nieuwe
Tijidinghe, pubblicato ad Anversa nel
1622. Risalgono allo stesso periodo
analoghe iniziative in Francia, in
Inghilterra, in Italia, in Danimarca e
in altri Paesi europei.
Il primo giornale quotidiano, nella
moderna accezione del termine, esce a
Lipsia: è la Leipzzger Zeilung, che viene
pubblicata per la prima volta nel 1660.
Il giornale quotidiar.o si sviluppa
in forma moderna solo all'inizio del
Settecento soprattutto in Inghilterra.
Lo Spectator, uscito nel 1711, ha un
enorme successo (e vita molto breve
poiché sopravviverà solo fino al I 714)
e raggiunge le 80.000 copie di
tiratura. Il Times di Londra nasce nel
1785. In Francia, durante la
Rivoluzione, la pubblicazione dei
giornali e dei quotidiani è_ favorita
dalla proclamazione del principio
della libertà di stampa
nella Dichiarazione dei diritti dell'uomo e
del cittadino (1789). Nell'Ottocento
nascono in tutta Europa giornali
ancora oggi in edicola: in Inghilterra
il Daily Telegraph ( l855) e il Manchester
Guardian (1821); in Francia Le Figaro
(1854) e Le Petit Parisien (1876), che
nel 1899 tira 800.000 copie; in Italia li
Corriere della Sera ( 1876), il Gazzettino di
Venezia (1887) e la Gazzetta di Parma.
Quest'ultima diventa quotidiano nel
1850, ma la sua fondazione risale al
1735 (nel 1772 la stampa viene affidata
alla Stamperia Reale, diretta da
Giovanni Battista Bodoni). Nello
stesso secolo sorgono anche i grandi
quotidiani americani:
il Sun (1833), il New York Herald (1835),
il New York Tribune (1841).
Naturalmente dal diffondersi del
quotidiano deriva un profondo
rinnovamento delle tecniche di stampa
del giornale. La rotativa
rappresenta forse il caso più
appariscente, ma anche altri processi
produttivi - come la composizione e la
confezione - vanno via via
sviluppandosi per tenere il passo con
la velocità delle nuove macchine.
Le materie prime, la carca
e gli inchiostri, sono continuamente
adeguate, mentre l'organizzazione
del lavoro si fa sempre più complessa.

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UnmttÌUS, I 62.1.
J) ieume �ijDingbe

tut �falt� Ianbt/ bot bat�

m een Otcl trnn �an,s�felors noick ig gUellag\}en.
Metnoch de plaetfen die Mons de Tilly,voor den Keyfer
aldaer heeft inne ghenomen, te vveten, �ofbacg;� ..
bttbacJ}/ ijirfcg boJ�n I �ecket �1� I �ecltet �olms>/
�ecket r!)teinac�/ �c�onau/ �imnfb.tcg; enbe anbete
pwrfen.
etttl �tb:uckt in ]anuatij 1622..
il primo numero del bimensile Nicuwe
Tijidinghe, pubblicato ad Anversa
nel 1622.

Pubblicazioni sull'argomento:
ENRICO CARITA", Una sfida·per La stampa,
Etas Libri, Milano, 1981.
\il.ARCO LENZ1, il giornale,
Editori Riuniti, Roma, 1981.
Jost;F MOLLER-BROCKMANN, A History
of Visual Communication (ingl.-fr.-ted.),
Arthur Niggli, Teufen (Svizzera),
1971. �
PAOLO MURIALDI, Come si Legge
un giornale, Laterza, Bari, 1975. C'banflierpen/l3p !llnaJJam Bttl}otuen/op �
S.H.STE1NBERC, Cinque secoli di stampa,
Einaudi, Torino, 1962.
baetb� Utfù iatJt gu10, ,éonm.

62
 .Wrr,.J,,JJ .J,J; 1 0 . F,bbr,jo 1760. Il giornale dei letterati, uscito nel 1668 .
J. La gazzetta veneta, di Casparo Cozzi,
GIORNALE che diventerà il Gazzettino di Venezia.
N.° S·
DE LETTERATI•
Dtll'Anno 1668,

•VANTO d'vtHc ruhi alla Rcpublic, Lcttc­

nri1J1noriti1 de"b•oni libri tifai manifc. GAZZETTA VENETA
lb:mmte tppur, mentre che altri non rcRa C 111 CO TI IN 1
ingaDC&CO· d,IJc graodi pr-omdlc dC"'fi-onci­
,e

fficij, alle qualibttc fpCJfo i libri aon cor. J2..11rl/o , rJ,' } ,,, ,xal"t , J,, r,,n;trirt , ,,. Juf, • fiu, ,
nfpoodono, r d. doac cc:rc,r le domine, o k r,/e ,;,",,.,,, le '"'•", I, nr,v.r,, ;,. P,11rzU , o /uri
J•crudidoni ne'fuoi bifogni. �indi I, ch'il ,; Pmr:r_Y, U � Jtllt mnN, 1/ ,u"1ort it' r.ml1.
Giornale dc i dotti,ò cruditi,ò vagli.amo di. ti ,Jne 1"1izU , ,.,.,, ,;,",ewu , t fRft
re de i lttrcrari pochi anni foao iarrodono in P.rigi,cd imitato 111ili .J PalJlit11,
alcrouc t llato rkC'\IW:O ,on molto applaafo, paichc rifttifcc i
cltoli dc'Libri aDOW, e fidi quelli va riOttno, ponando qual•
che cofa dcJlc pià Gogolari. dle Gano io dli,il che reca noo or­
dinario dilcrro.S'accrcfcc poi cli gran lunga qaeno per gli efpe•
rimcnri, offcrufflOah e curiofitl mturali,ctic •i poor, di modo
eh• I, lcmir� dd fudrtro Gion,alc h.l dlof!'o IIIOlà poco pruici
della linBUI fraaccfc à ddidcnmc Ja aadarrioac, & alcri i
quaJi bmchc ioreudmo qllclfld.ioma ooa ,orl"ono baaer co­
modid di tulo vmirr, ò d'h.1acrlo fC"!' lc-ggcre 1 lor'1�0. !i
noi per foruirc alb cariofid di qadlì ci flatDo YOltntimindcx• Da una stampa della metri del 1800.
ti ad abbuccinq■cfta fatici, e yqgliamocbcooo fia fco11 vn
Irto di gratirudinc vcrfo I'Aurore del Giomal Franctft,al qual
Lo stabilimento della Gazzetta
vogh•mo odl'iRdli, goatr< dar< propomonm comfpo�dm­ Piem ontese.
z,, ci« à dire: vn.1 rclat1ont dcll'c(pcricozt D.tturali,c curi�
lirà, cM s'anderaooo olfC'l"ll&ado io haii a, e dc'libri, ch'io cfu
ti lbmpcu.nno.
Hor frà qutA:i i coaiua pattrt il più riguardcuolti..col q1.11ft
d.trcmo principio all'op('tl, li� il �beo dc'
·sAGGl

The Daily Courant.

WcdncfdaJ, Much 11, IJO'I.

The Daily Courant. Primo numero del

primo quotidiano inglese, 11 marz:.o 1702.
COBBIBBB DELLA SEBA
';:oL�.i.f}';.':[_, ·: ••i:,;..,;:,:..:.::.
1L primo numero del Corriere della Sera
del 5 marzo 1876.

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63
L'Ottocento.

Fino alla fine del XVlll secolo, la
storia dell'arte tipografica e della
comunicazione seritta attraverso libri,
giornali e manifesti murali è la storia
di singoli uomini che, producendo in
proprio gli stampati nati dalle loro
idee e dalle loro intuizioni,
promuovono la diffusione della
cultura e dell'informazione.
Il XIX secolo è un'epoca di grandi
invenzioni. che sconvolgono, sotto il
Sencfcldcr per la litografia.
Essi non possono però dar vita
alle loro invenzioni senza l'apporto
del grand·e capitale.
In questo contesto, le poche
realizzazioni esteticamente valide
vengono eseguite da alcuni
artigiani, che comunque si collocano
ai margini del mercato dominante.
Nel campo del disegno di caratteri, la
più importante novità è la messa
Pubblicazioni sull'argomento:
Lu1G1 FUMANELLI, Il carattere nella storia
e nell'arte della stampa, Centro Arti
e Mestieri Fondazione Giorgio Cini,
Venezia, 1965.
JosE1' MOLLER-BROCKMA:--iN, A History
qJ Visual Communication (ingl.-fr.-ted.),
Arthur Niggli, Teufen (Svizzera),
197 I.
S.H.STEINBERG, Cinque secoli di stampa,

profìlo tecnico, i processi
produtLivi nei seuori fondamentali
dell'attività grafica.
Quanto veniva eseguito manualmente
viene ora meccanizzato: il torchio
viene sostituito dalla macchina
piano/cilindrica, e poi dalla ,·otativa;
alla composizione a mano si affianca
sul finire del secolo la composizione
meccanica, grazie all'invenzione
ddla linotype: una macchina che
a punto di William Caslon TV, nel Einaudi, Torino, 1962.
1816, di un nuovo alfabeto
lineare, ossia senza grazie e,
ad opera di Vincent Figgins,
del carattere "egiziano".
Ambedue i caraueri, con opportuni
aggiustamenti, sono ancora oggi
largamente usati. Prolificano copiosi
gli alfabeti "fantasia" e quelli con
caratteri disegnati secondo le mode Alfabetofigurato di 1-Jonoré Daumier.
che si susseguono nei diversi Paesi. Parigi, 1836.

compone e fonde meccanicamente

le righe tipografiche.
Un nuovo sistema di stampa - la
litografia - apre inedite possibilità
tecniche alla riproduzione delle
illustrazioni; le legatorie si
organizzano su scala industriale e la
legatura "alla rustica" viene ormai
esegui La completamente a macchina.
L'organizzazione assume quindi tuui
i termini caratteristici del capitalismo:
nascono i grandi complessi e il lavoro
viene sempre più parcellizzato.
La produzione tende ad un aumento
vertiginoso, così da permettere il
recupero dei capitali investiti nel più
breve tempo possibile.
Poiché la diffusione si allarga, il
prodotto non viene particolarmente
curato e quindi scade la qualità.
Quello che conta è produrre in grande
quantità, per un pubblico che non ha
ancorn la capacità di apprezzare
specifici valori estetici.
Certo, sono sempre gli uomini che
inventano le macchine, uomini
che hanno un nome: Koenig per la
macchina piano/cilindrica,
Mergenthaler per la linotype,

64

CASLON JUNR
LETTERFOU N D
sldlum palatll, nlhil urbis vigilire,
nihll timor popull, nthil consensus
bonorum omnium, nihil hic munitis-
ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTU
L1�34567890.
1796 Dopo quello tipografico (matrice a rilievo) e
Litografia calcografico (matrici in incavo), è il terzo
sistema di stampa che si avvale di una
matrice in piano. L'invenzione è di Aloys
Senefelder.
1798 Nella cartiera di Essonnes inizia la
Carta fabbricazione della carta con la "macchina
contin•ua", capace di produrre un na stro
continuo di carta. La produzione aumenta in
modo considerevole.
1814 Friedrich Koenig brevetta la macchina
Macchina piano-c ilindrica sfruttando l'energia term ica
pi!mo/cilindrica (vapore). Viene definitiva mente abbandonato
tipografica il rnrchio tipografico.
1838 Jacques Dague rre realizza la prima fotografi a.
Fotografia La tecnica forngrafica sarà utilizzata in tutti i
settori relativi alla stampa; negli anni seguenti
per la riproduzione di illustrazioni e,
successivamente, per la fotocomposizione.
1870 Applicando i principi della fotografia diventa
Cliché ai tratto possibile la p roduzione del cliché (matrice
di zinco con parti stampanti a rilievo). La
stampa del testo e delle illustrazioni può
a vvenire contemporaneamente. Inizia la
decadenza della calcografia.
Caratteri di William Caslon i V.
E' il primo carattere lineare, senza
"grazie". Londra, 1816.
il cardttere uscito dallafonderia di
Vincent Figgins nel 1820 viene chiamato
"egiziano". Sembra che il nome sia da
ricondurre alla moda de.il 'epoca verso tutto
quanto proviene dall'Egitto, in seguito alla
campagna napoleonica del 1798-99.
La principale caratteristica del disegno di
questo carattere è nelle graziefortemente
accentuate.
1870 La produzione della carta in bobina e la
Rotativa possibilità di produrre una matrice
tipografica tipografica cu rva, consentono la realizzazione
e stereotipia della rotativa t ipografica .
1884 Ottmar Mergenthaler fabbrica la prima
Linotype macchina che consente di comporre c a ratteri
tipografici fusi su un'unica riga d i piombo.
1887 La monotype, inventata da Tolbert
Monotype Lawston, compone e fonde singolarmente
i caratteri tipografici.
1890 La matr ice per la stampa di illustrazioni con
Cliché a retino valori di chiaroscuro è ottenuta scomponendo
l'imma gine.in puntini di supérfìcie diversa.
Si ottiene così una stampa che riproduce
le gradaz ioni dal nero al bianco.
1907 E' il quano sistema di stampa. La matrice
Serigrafia è costituita da una maglia di tessuto che,
nelle parti lasciate volutamente scoperte,
lascia passare l'inchiostro che si deposita
____ _ _ __su_ ll a ca rta o su di un qualsia si suppo rto.
_ _ _ _ _ __
1910 Sul principio della calcografia viene costruita
Rotocalco la rotocalco, macchina a cilindro con matrice
i n i ncavo che stampa, ad altissima velocità,
su carta a bobina.
li disegno del carattere "egiziano" evolve
verso]onne non sempre ris/1ettose della
leggibilità e del gusto estetico. Questo è un
esempio di alcuni caratteri 'fantasia" dal
1820 ailafine del secolo.
65
 Aloys Senefelder.

Una "pressa per litografare" proposta

da Serzefelder nel suo "Corso completo
di litografia".
Nel contesto degli attuali procedimenti di
stampa, la litografia (offset), rappresenta
il sistema che meglio si adatta, per resa
qualitativa e per velocità di esecuzione,
alla produz:,ione di qualsiasi tipo di stampato.
Solo la stampa rotocalco, per le riviste
ad alta tiratura, e la stampa tipografica,
per gli stampati di piccolo formato, risultano
più convenienti sotto il profilo economico.

Una delle prime macchine offset

installata a Parigi allafine del 1800.

Pubblicazioni sull'argomento:
B.P,\L�IIRO BoscHEs1, Le stampe d'arte,
Mondadori, Milano, 1970.
Aucus-ro CALABI, Saggio sulla litografia
fino al 1840, Milano, 1958. . ·� . . ,.

�"-!���;���::��
..

CARLO !vi UN.\RI, Dalla pietra di Senefelder

alle tecniche d'oggi, Sipra Uno, Torino,
1966.
D0�1EN1co P0Rz10, La litografia,
Mondadori, Milano, 1981.

66
Dalla litografia alla offset.
Fino alla fine del XVIII secolo i
metodi di stampa si fondano su
principi meccanici: la matrice può
essere a rilievo (tipografia) o ad
incavo (calcografia) ma il principio è
sempre quello del trasferimento di un
segno o di una lettera su di un
supporto, mediante un'operazione di
carattere meccanico.
el 1796 il tedesco Aloys Senefelder
sperimenta un metodo che permette
di stampare con una matrice piana,
senza cioè parti ad incavo o a rilievo.
TI sistema, prima chiamato "stampa
chimica su pietra" e poi litografia,
sfrutta uno speciale tipo di pietra
ricavata dalle cave di Solenhofen,
vicino a Monaco di Baviera.
Tale pietra, opportunamente levigata
e quindi disegnata con una matita
grassa, ha la proprietà di trattenere
nelle parti non disegnate un sottile
velo d'acqu_a, che il segno grasso
mvece resp111ge.
Se si passa poi un velo di inchiostro,
esso viene respinto dalle parti
inumidite e trattenuto nelle parti
disegnate. Al torchio, perciò, il foglio
di carta riceve solo l'inchiostro che si
è depositato sulle parti disegnate.
La litografia riscuote immediatamente
grande successo. Sin dai primi anni
dell'Ottocento, si può dire che non vi
sia stato un solo grande artista che
non si sia cii;nentato con questo nuovo
mezzo tecnico; da Goya a Delacroix,
da Daumier a Toulouse-Lautrec a
Manet. fino a Mi.inch, Kirchner, Klee
e Picasso.
ln campo industriale, si assiste alla
grande diffusione della litografia
quando la pietra è sostituita dalla
lastra di zinco, che rende possibile la
costruzione, verso il 1840, delle prime
macchine piano/cilindriche.
Attualmente, le nuove macchine
hanno raggiunto un elevato grado di
sofisticazione: la stampa non avviene
più direttamente tra la lastra di zinco
e "la carta, ma attraverso un interposto
cilindro di caucciù, che riporta il
segno sulla cana (offset).
L'offset si è affermato, a svantaggio
soprattutto della stampa tipografica,
per la sua economicità
e per la possibilità di stampare sia in
macchina a foglio che a bobina, e su
carta di qualsiasi tipo, anche
se di scadente qualità.
Dopo la Seconda guerra mondiale,
la stampa dei quotidiani si effellua
anche con questo sistema.
L'arte litografica. Le variefasi della
produ;::.ione ef./set in una serie difigurine
Liebig.
67
Dal torchio alla rotativa.

li torchio usato dai tipografi alla fine qualche edizione d'arte.

del Settecento è sostanzialmente
identico a quello usato da Gutenberg
per la stampa della Bibbia a 42 lince.
Su di un piano fisso, dove viene
predisposta la forma, viene fatto
scendere con una vite senza fine il
piano di pressione.
Solo verso il 1620 è aggiunta la leva,
azionata da un contrappeso,
che rende possibile la pressione
con due sole mani.
Nella seconda metà del secolo si
introducono ulteriori perfezionamenti
che conducono alla prima rotativa
Lipografica alimentata da carta in
bobina (installata al Times di Londra
nel 1870 circa), capace di produrre
circa 12000 segnature di 4 pagine
all'ora, e nella quale anche la matrice
è curva e montata su un cilindro.
Oggi, le più moderne rotative
tipografiche stampano fino a 80.000

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Macchina tipografica "Koenig & Bauer"
utilizzata per la stampa del Timcs
di Londra nel 1814.
IL torchio usato da Cutenberg non ha subito
sostanziali modifichefino ali 'invenzione
della macchina tipografica di Koenig.
Friedric/z Koenig.
li successivo perfezionamento, copie all'ora, anche a più colori.
applicato da Stanhope al principio Particolari meccanismi piegano e
del 1800, è assai importante, confezionano il nastro di carta
anche se non risolutivo. stampato, all'uscita dalla macchina.
Stanhope costruisce un torchio di
grande formato, interamente
metallico, che, secondo i principi
enunciati da Leonardo da Vinci tre
secoli prima, permette la stampa in
un solo movimento.
La vera rivoluzione è introdotta da
Friedrich Koenig; il suo torchio,
costruito verso il 1810, è azionato a
vapore. Il che, oltre a sollevare
l'uomo da una operazione
estremamente gravosa, quadruplica
la velocità di produzione, portandola
da 300 a 1200 copie all'ora. Koenig
brevetta, negli anni successivi, il
sistema di stampa piano/cilindrico,
ancora oggi in uso nelle maggiori Pubblicazioni sull'argomento:
tipografie. Il piano di pressione è
sostituito da uri cilindro e la forma STEFANO AJANI, Profilo storico delle tecniche
viene fatta correre, con modo grafiche (Enciclopedia della stampa, Vol. 1),
alternato, sotto il cilindro stesso. Torino, 1969.
Nel giro di mezzo secolo i metodi di STEFANO AJ\NI, La rotativa tipografica,
stampa\si trasformano radicalmente: Sipra Uno, Torino, 1966.
i torchi vengono orinai usati soltanto G10Rc10 Rossi, Tecnologia grafica,
per la tiratura delle bozze e di Progresso grafico. Torino, 1961.

68
 L'antenata delle moderne rotative
tipografiche. Macchina Hoe a dieci
mettifoglio installata nella tipografia
del Times nel 1856.

Vari modelli di rotative tipografiche:

del 1869 (in alto), del 1887 (a sinistra)
e del 1900 (in basso).
Nel periodo della Rivoluzione industriale
le nuove tecniche determinano, anche nel
campo della stampa, un sostanziale
cambiamento nell'organizzazione del lavoro.

69
La fotografia e la riproduzione da illustrazione.
Nel 1838,Jacqucs Daguerre realizza
la prima copia "fotografica", da lui
chiamata "dagherrotipo". Da allora,
nel settore già in pieno sviluppo delle
arti grafiche, si e!fettuano i primi
tentativi per riprodurre un numero
illimitata di copie "fotografiche".
Contemporaneamente, si sperimenta
la riproduzione di disegni "al tratto",
ossia con assenza di chiaroscuri,
di mezzetinte. Si cerca dunque di
sostituire il lavoro manuale
dell'incisore (su legno o su metallo)
con un procedimento chimico che
assicuri la perfetta fede! tà della
riproduzione all'originale.
Nel 1850, Firmin Gillot mette a punto
un sistema di riproduzione delle
immagini "al tratto" e ottiene così,
chimicamente, mediante
la "p10rsura" (cioè l'eliminazione con
acido delle pani non stampanti),
quello che può essere consideralo il
primo cliché. Col tempo, si compiono
nuovi esperimenti per ottenere
matrici, sfruttando sistemi chimici e
"Saggio di incisioni n reticolato
di indole commerciale".
Da un pieghevole pubblicitario
di una zincografia, stampato
a Milano nel 1915.
t_}Ji ��-·• ; �:.,i
\'(ti�
70
meccanici, adatte ai vari sistemi di Assistiamo oggi ad un'autentica
stampa: tipografica e litografica. rivoluzione anche in questo campo.
Ma la prima idea di suddividere Ai sistemi chimici e meccanici
un'immagine fotografica con di riproduzione si sono affiancate
mezzetinte, in tanti puntini di nuove apparecchiature: sono gli
superficie variabile, così da renderne "scanner" (rivelatori) che "leggono"
possibile la stampa di tutti i toni di e selezionano i colori e consentono di
chiaroscuro, è di A.P.Berchtold, che riprodurre immagini con una fedeltà
realizza il suo progetto ponendo fra quasi assoluta.
l'obiettivo e l'immagine da riprodurre
un reticolo. In Italia, il primo cliché
al tratto viene usato dall'Illustrazione
llaliana nel 1875 e i primi clichés a
retino v�g.ooo pr.odotti a Milano nel
1890 da Edoardo Lacroix.
Gli esperimenti riguardano anche la
possibilità di riprodurre immagini a
colori, applicando la legge di Newton Pubblicazioni sull'argomento:
sulla scomposizione cromatica. RENZO C111N1, Storia, tecnica e critica
Rimandiamo l'argomento alla parte dellafotografia (Enciclopedia della stampa,
tecnica di questo volume; segnaliamo Val. I), Torino, 1969.
però che tutti i sistemi di riproduzione
ANDO G1LARD1, Storia sociale della
attualme11 le in uso vanno sotto il
fotografia, Fcltrinclli, Milano, 197-6.
nome di "procedimenti
fotomeccanici" per qualsiasi tipo di GIUSEPPE l\lOKZANI, L'incisione, Milano,
stampa siano essi destinati. 1915.
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SACGI DI l'.\CISIO:".I A RETICOLA I O DI 1:,,..001.E C'O\IMFIKlAI I
 Lo studio fotografico. Da un laboratorio
zincografico inglese verso la fine degli
anni Venti.

Le più perfette che si conoscano!!

Pubblicità apparsa·su alcuni numeri de
Il Risorgimento grafico del 1925.

L'attentato contro Amedeo di Savoia a

Madrid. E' una delle prime incisioni
zincografiche al tratto, apparsa su
l'lllustration di Parigi nel 1872.

Cr'ìMERE FOTOGR!'ìFICriC'
flMERIC!'ìNE �_QN SOSTEGl--11
DI PRECISIONE PER STflBll!MENTI
DI RIPRODUZIONI 71 NCOGRflF1<1'1E:

Gli attuali procedimenti di riproduzione si

Illustrazione al tratto
Tipografia Cliché al tratto (lastra
di zinco con le pani
stampanti a rilievo).
Litografia Pellicola con soggetto
(offset) in positivo al tratto.
Rotocalco Pellicola con soggetto
in positivo al tratto.
Nota:
Le matrici utilizzate per il sistema serigrafico sono come quelle utilizzate per il sistema
litografico (oflset). L'unica variante è costituita dalla maggiore dimensione dei puntini
della retinatura.
.·hiamano "procedimenti fotomeccanici".
Illustrazione a mezzatinta
Ogni sistema di stampa utiliaa una diversa
Cliché a mezzatinta (lastra di matrice (simile in alcuni casi) le cui
zinco con le parti stampanti a
caratteristiche sono elencate nella tabella.
rilievo suddivise, attraverso la
retinatura, in piccoli puntini).
Per tratto si intende un tipo di illustrazione
che non presenta meai toni tra il bianco
Pellicola con soggetto in positivo e il nero; per mezzatinta si intende una
con le pani stampanti suddivise, illustrazione di qualsiasi tipo (fotografia,
attraverso la retinatura,
in piccoli puntini.
dipinto, ecc.) che contiene tutti i valori tonali.
Pellicola con soggetto in positivo
a tinta continua (la retinatura
avviene in una fase successiva).

71
Nel giro di 1tna decina d'anni la Linotype
assume La suafonna definitiva. Nelle
quattrofotografie, alcuni modelli degli anni
1883, 1885, 1886, 1890.

Ottmar Mergenthaler rlientre lavora alla

sua macchina compositrice.

L'antenata della monotype: la macchina

compositrice "Typograj".

72
La linotype e la monotype.

Verso il 1885, un orologiaio tedesco
emigrato negli Stati Uniti, Ottmar
Mergenthaler, fabbrica la prima
macchina per comporre - chiamata
in seguito linotype (line of type)
installata per la prima volta nel 1886
al New York Tribune. Nel giro di pochi
annif
la linotype ha una grande
dif usione, prima negli Stati Uniti
e poi in Inghilterra e in tutta l'Europa.
La macchina è costi Luita da tre
sezioni. La prima, il "magazzino",
reca le matrici, chiamate da una
tastiera e allineate sul-compositorio.
La seconda è costituita da una
caldaia, contenente piombo fuso,
che viene pressato sulle matrici
assumendone così l'impronta.
La terza è costituita dai meccanismi
che riprendono le matrici
per restituirle al magazzino.
In questo modo, la macchina risolve
automaticamente tutti i problemi:
composizione, fusione della riga e
scomposizione delle matrici.
La correzione si effettua sosti tuendo
la riga contenente l'errore. Tutto ciò,
naturalmente, ad una velocità molto
elevata: basti pensare che un buon
compositore rie ce a comporre a mano
cirea 1000 lettei·e all'ora;
meccanicamente, con la linotype, si
arriva a 8/10.000 battute all'ora.
Un ulteriore
. . passo avanti
. nella
.
compos1z1one meccamca viene
compiuto alcuni anni dopo: verso la
fìne del secolo, Tolberl Lanston
inventa la monotype che, sempre
meccanicamente e con grande
perfezione, fonde, a differenza della
linotype, le lettere singole, facilitando
in tal modo la correzione.
Le linotype sono state usate sopratlutlo
nei giornali e nell'editoria corrente,
mentre le monotype sono state adottate
per composizioni più complesse, come
i volumi contenenti formule di
matematica o di chimica.

QUANTO VI COSTA ALLA SETTIMANA

IL NON AV ERE UNA
«LINOTYPE»?
Per quasi un secolo la linotype ha avuto una
parte molto importante, tanto da diventare
il simbolo della tipografia. Questa pagina di
pubblicità, apparsa su alcuni numeri de OI VE NE O FFRIAMO UNA PER
Il Risorgimento grafico del 1929, ne è I LAVORI CHE CAPITANO NELLA
la più chiara testimonianz:,a. VOSTRA TIPOGRAFIA; VOI FATE­
CELA INSTALLARE

E VI ACCORGERETE QUANTO È
ANTIECONOMICO COMPORRE
A M A NO!

Pubblicazioni sull'argomento:
V I NCEi zo Corro, Linotype senz:,a segreti,
Scuola grafica salesiana, Torino, ROMA SOCIETÀ LINOTYPE ITALIANA MILANO
1958. VIA MODENA, 37 VIA MOSCOVA, ◄o
Lu1c1 PAVENTI, Linocomposù:.ione,
Raggio, Roma, 1952.
LORENZO VtALErro, Tastiera monotype,
Isag, Asti, 1959.
\-\1.ZEITVOGEL - M.SIE�IONEIT,
Manuale dell'industria grafica,
Il Ri1orfimnto GraOco, ano XX n. i>•itn• a
Ghiorzo, Milano, 1981.

73
Rotocalco.

I primi esperimenti per lo
sfruttamento industriale del sistema
calcografico sono piuttosto recenti:
le prime rotative vengono realizzate
verso il 1890, in Olanda e in Boemia,
sulla stessa meccanica delle rotative
tipografiche; al cilindro con matrice a
rilievo viene sotit.uito un cilindro con
matrice in incavo, ottenuto con
procedimenti fotomeccanici.
Ulteriori perfezionamcn ti permettono
di realizzare, dopo una venLina
d'anni, una rotativa i cui cilindri
stampa.no.a-0000-gi F-i--al-llo r'll."ò···' ,·....
Il primo periodico illustrato
stampato con questo sistema è il
Freiburger Zeitung, nel I 9 IO.
Nel 1912, anche la Illustra/ed London
News costruisce un impianto per la
stampa di un supplemento illustrato.
Il sistema rotocalcografico è oggi per stampati ad altissima tiratura.
largamente usato per giornali illustrali Esistono anche macchine rotocalco
e rlviste a grando diffusione. a foglio, ma bassa velocità
Sofisticati sistemi fotomeccanici di stampa e alto costo di gestione ne
assicurano, nel riporto sul cilindro di limitano l'uso e la diffusione.
stampa, un'elevata qualità della
riproduzione del testo e delle·
immagini. Tn fase di stampa, i sistemi
elettronici di messa a punto della
macchina consentono una precisione
assoluta nella sovrapposizione dei Pubblicazioni sull'argomento:
colori, anche ad altissime velocità
STEFANO AJAN1, Profilo storico delle tecniche
(30.000 giri all'ora).
• La quaittà àd!c-1-il'rea-uzioni e della ,g_rafiche (§nciclopedia.r/I.!fr!.11.ampa,.
stampa è di gran lunga superiore a Vol. !), Torino, 1969.
quella ottenuta con impianti GEORGES BAUDRY, Heliograuure et tirage,
tipografici o liwgrafìci-offset, ma Parigi, 194-7.
l'elevato costo degli impianti e della G10Rc10 Rossi, Una tecnica di stampa
preparazione della matrice rende im/Josta dal tempo, Torino, Sipra Uno,
conveniente tale metodo solo 1966.

Il Risorgimento grafico del 30 settembre

1928. Ancora non è chiaro come chiamare il
nuovo sistema di stampa.

TTTTTTTTTTTTTT
TTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT
TTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT
TTTTTTTTTT

"

SULLA CALCOGRAFIA ROTATIVA

La ,, calcografia rotativa» è il processo di stampa che oggi più d'ogni altro in­
teressa temici ed editori. Ciascun paese ha dato a questo procedimento un no­
me suo particolare; in Germania va sotto la denominazione di u Tiefdruck »,
in Francia lo chiamano "Rotocalco», l'Inghilterra e l'America lo han distinto
con l'appellativo di «Incaglio)): da noi un nome assoluto non fu ancora st..1bi#
l1to: si usa promiscuamente la qualifica di " Rotocalco" e di « Calcografia ro-
tativa >1 con quella di II Tiefdruck ne u Rotogravure u.
In sè stesso il procedimento dal punto di vista tecnico non ha valore di novità;
è il principio della stampa calcografica meccanizzato con geniale semplirnà. Il
Risorgimento Grafico parlò di questo sistema assai ampiamente circa vent'anni
or s.,no (fascicolo del marzo 1911) e potè sin da allora illustrare lo scritto con
un diseg no schematico e con una tavola, entrambi favoritici dal dottor Merten
.
di Fnbourg, l'ideatore primo del mtcma
del
Nelle pagine di quel lontano fascicolo i lettori ebbero una diffusa notim
ed è probabile che pochi ab­
processo, ma era allora prematuro forse il parlarne
Rivista,
biJ no fatto attenzione ali' articolo che « Etrusco" scrisse per la nostra
in questo dall'Inventore. Si
dopo aver studiata assiduamente la novità. aiutato
401

74
 Nelle fotografie, alcuni modelli di
macchine rotocalco fabbricati dopo la Prima
guerrp. mondiale.

li primo numero stampato in rotocalco nel

6tciburgct ;Jcituu� 1910 del periodico Freiburger Zeitung.

Novella, il primo settimanale

stampato in rotocalco da Ri;::;::oli
nel 1929.

75
La serigrafia.

Se "le origini della serigrafia sono
antichissime (come l'uso di decorare
stoffe, ceramiche e altri materiali,
cospargendo il colore sul supporto con
un pennello attraverso una maschera
o uno stampino del disegno da
riprodurre) altrettanto non si può dire
di quello che oggi viene considerato
"quarto sistema" di stampa, quanto a
importanza e diffusione.
La serigrafia viene introdotta nel
XVI secolo in Europa dall'Estremo
Oriente, cd è dapprima usata per la
stampa dei tessuti.
Le prime applicazioni grafiche sono
dovute agli americani e agli inglesi
che adottano la serigrafia
per la stampa su materiali solidi
e preconfezionati.
Il primo brevetto della moderna
serigrafia appartiene all'inglese
Samuel Simon e all'americanojohn
Pilsworth che nel 1907e nel 1915
realizzano il telaio con matrice
ricavata fotograficamente.
Il sistema serigrafico si differenzia
nettamente da quello tipografico (a
rilievo), offset (in piano), rotocalco
(ad incavo), nei quali l'inchiostro
si trasferisce direttamente
o indirettamente dalla matrice
al supporto.
Qui infatti la matrice è costituita da
una maglia di seta: l'inchiostro si
trasferisce al supporto (carta o altro
materiale) attraverso i fori, se non
preventivamente otturati.
La prima macchina serigrafica
è costruita nel 1920 dall'americano
E.A.Owens. Da allora il sistema si
diffonde rapidamente, per diverse
ragioni: la facilità di preparazione
della matrice stampante e il suo costo
relativamente basso, la possibilità
di stampare su qualsiasi supporto
(carta, tela, metalli, laminati plastici,
vetro, metalli sia lisci che ruvidi),
l'ampia gamma di inchiostri che
possono essere usati indifferentemente,
la possibilità di trasportare il telaio
e di stampare manualmente su oggetti
e strutture già montate (come le
insegne di negozi o vetrine).
Tutto ciò rende l'impiego della
serigrafia conveniente, soprattutto
nelle basse tirature.
Inoltre, nuovi materiali, come il
nylon, il terital e altre fibre artificiali,
utilizzati al posto della seta, lo rendono
un sistema in continuo sviluppo,
soprattutto dal punto di vista
qualitativo.
Pubblicazioni sull'argomento:
j.l.B1EGELEISEN, Mt\X ARTHUR COHN,
Silkscreen tecnique, Dover, New York,
1958.
M ICHEL CAZA, La serigrafia, Mi I ano,
Editoriale AZ.
GIORGIO Rossi, La stampa serigrafica,
Sipra Uno, Torino, 1966.

Anche se di epoca non accertata, questo sottile reticolo. l 'inc!tiostro vienefatto

riprodotto èforse il più antico "telaio"
conosciuto. Di provenienza giapponese, è
conservato al Victoria and Alberi Museum
di Londra. Le parti più scure (fiori e ramo
in carta ritagliata), sono montate su un
passare con un pennello a spazzola
attraverso gli spazi lasciati liberi dal
disegno, che apparirà, una volta stampato,
in negativo.

76
 Una delle prime macchine serigrafiche
provenienti dagli Stati Uniti: la caratteristica
è quella di essere montata su rotelle.

Copertina del primo numero della rivista

Serigrafia, 1956.

Macchina serigrafica attrezzata per la

stampa su supporti tondi {bicchieri, rotoli,
penne stilografiche, ecc).

Un altro tipo di macchina serigrafica per

stampa;" strisce, targhe, quadranti.
In questi ultimi /empi vengono fabbricati
modelli diversi di macchine infunzione alla
destinazione d'uso .

..

77
I grandi complessi editoriali in Italia.
I maggiori complessi editoriali
esistenti in italia hanno origine
agli inizi del Novecento, anni che
precedono immediatamente la Prima
guerra mondiale.
Fondatori di gruppi industriali di
livello europeo sono Angelo Rizzali e
Arnoldo Mondadori.
Il primo dà vita, nel 1909, ad una
piçcola tipografia che si ingrandisce
fino alle dimensioni attuali nell'arco
di più di mezzo secolo, attraverso
scelte audaci e grazie a una
produzione che, col tempo,
va sempre più diversificandosi,
sino ad entrare nel campo dei periodici
e dei quotidiani.
La Rizzali, nel 1924-, è uno dei primi
stabilimenti editoriali ad
avvalersi cli una macchina rotocalco.
Il primo volume della collana
La :vledusa,
uscito nel marzo del 1933.
Pubblicazioni sull'argomento:
Storia dell'editoria italiana, a cura
di Mario Bonetti. 2 volumi,
Gazzetta del Libro, Roma, 1959.
Cinquant'anni di un editore. le edizioni
Einaudi negli anni 1933- 1983.
Einaudi, Torino, 1983.
78
Tra le sue iniziative editoriali
spiccano, oltre a celebri collane come
la Bur, anche numerosi settimanali
a rotocalco d'attualità.
Arnoldo Mondadori inizia la sua
attività flel I 912: la sua prima
collana, clop·o alcuni volumi
all'insegna dc la tipografia sociale, reca
il titolo la lampada e pubblica libri
per ragazzi, con la collaborazione,
fra gli altri, di Guido Gozzano
e di Luigi Capuana.
A Verona dal 1917, lo stabilimento
acquista crescenti dimensioni, sino ad
occupare oggi circa 5500 persone.
01 tre che a diversi periodici il nome
di Arnoldo Mondadori è legato
alle famose collane la lvledusa,
la Medusa degli Italiani e, a partire
dagli anni '60 agli Oscar che,
IL GRANDE
AMICO
allargando la distribuzione del libro
anche alle edicole, hanno rappresentato
forse il più significativo contributo
editoriale italiano alla diffusione della
lcuura.
Non vanno naturalmente dimenticati
altri editori: come Garzanti, che, con
la pubblicazione cieli' Enciclopedia
Europea, si colloca rra i grandi del
settore. E ancora: Ricordi .a Milano,
L'Istituto d'arti grafiche a Bergamo,
Vallardi, De Agostini, Utet e Einaudi
a Torino, Zanichelli a Bologna,
Laterza a Bari; tutti. nonostante
le difficoltà strutturali di un mercato
numericamente ristretto come quello
italiano, hanno contribuilo alla
diffusione del sapere.
LACYLTVRA
La Cultura. Primo numero edito da
Giulio Einaudi nel 1934.
ALESSANDRO MANZONI

Il primo volumetto della Biblioteca

I PROMESSI
Universale Rizzali, del 1949.
C/�UO V-•��1)1 U)<fO..
,,. ••ClfflN••N' ,o,,�o

SPOSI
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....

Biblioteca Univer,ak
Rizzoli

Addio alle armi, di Ernest Hemingway,

uscito negli Oscar Mondadori nel 1965.

ADDIO I Classici del/'A rie Rizzali.

ALLE ARMI JL primo volume pubblicato nel 1966.
romanzo di Ernest Hemingway

Una pagina tratta dall'Enci lopedia

--:=::
--jf,VJC.�'l.\
-S:!FE.U":..!=:_ '-::
Europea edita da Garzanti nel 1976.

.: Una pagina trai/a dall'undicesima

�� �-� �icf � edizione {1983) de Il uovo Zingarelli,
vocabolario della lingua italiana edito
da Zanichelli.

79
Gli artigiani italiani del nostro secolo.

Accanto ai grandi editori, ai grandi
complessi industriali, non vanno
dimenticati coloro che, dotati di
mezzi bc,i più modesti ma anche di
estro e di fantasia, hanno conservato
un patrimonio di tradizioni che
l'industrializzazione, conformandosi
alle ferree leggi del mercato, è costretta
giorno per giorno ad abbandonare.
Alcuni tipografi italiani del nostro
secolo vanno ricordati per le opere
prodotte e per il loro con tributo
creativo, in alcuni casi fatto proprio
anche da gran.di aziende.
E' il caso di Giovanni Mardcrsteig,
editore e stampatore italiano di
origine tedesca, che, stabilitosi a
Verona nel 1927, inizia a produrre
nella stamperia Valdoncga edizioni a
tiratura limitata che si rifanno ai
grandi modelli del Rinascimento Infine di Raffaello Bertieri che, in
italiano. Egli disegna diversi caratteri contrasto con un'epoca tutta tesa alle
classici, ultimo dei quali il Dante, che novità e frequentemente in polemica
riassume i suoi studi sul carattere con-le istanze innovative della rivista
romano. Consu.lentc della Mondadori, Campo grqfico, riscopre i valori della
collabora alla realizzazione tipografia rinascimentale, e merita di
di diverse collane e all'Opera Omnia essere ricordato per il contributo dato
di Gabriele d'Annunzio. alla conoscenza dell'arte tipografica,
E poi di Alberto Tallone, che prima a negli anni della sua direzione della
Parigi e poi ad Alpignano in Piemonte, Scuola del Libro a Milano.
stampa numerosi e splendidi libri, Accanto a questi, molti altri nomi
esemplari per il rigore nelle scelte dei devono essere citati: come Carlo
caratteri, della carta e degli inchiostri, Frassinelli e Luigi Maestri, che
per l'armonia delle proporzioni e per all'esterno delle grandi imprese
la purezza grafica. Anche il poeta industriali continuano la storia della
Pablo Neruda ha voluto affidare la tipografia su un piano tradizionale,
stampa della sua raccolta Sumario a preminentemente estetico: senza
Tallone, come simbolo di un rifiutare gli strumenti tecnici moderni,
"felice incontro della sua poesia con ma posponendoli agli ideali
la casa ideale". della bellezza e della perfezione.

Due pagine tratte dal n.9 del 1937 di Attilio Rossi, propone un radicale
Campo grafico. La rivista inizia nel 1933 rinnovamento della grafica italiana sulla
e sospende La pubblicazione, dopo 66 numeri, base della conoscenza e dello studio delle
nel 1939. più avanzate e interessanti esperienze
Campo grafìco, direttafino al 1935 da europee

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_______ • ..,._ .. __________ _...e-_
....

Pubblicazioni sull'argomento:
AUTORI VARI, Onoranze a Raffaello Bertieri,
Centro di studi grafìci, Milano, 1966.
Gurno BALLO, Mostra di Luigi Maestri
tipografo, Presentazione al catalogo,
Milano, 1967.
P1ERO TREVISANI, Alberto Tallone,
Linea grafica, Milano, gennaio 1968.

80
 Due pagine della Divina Commedia
composta e stampata da Luigi Maestri
"E come 1 •olgu del ciel ,;kit. luna
.....,.,,.,1:>_I
�-.,._. ........._
............. c-.....(t.,.) ..
,.-1--r-"'­ nel 1965 per l'editore Aldo Martello .

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riferimento nelle edizioni dei tipografi
FUlp!M, G,td, Onnanni,,: Albcndli,
Gil. a.cl QJ11.1c, lllwtri amui111i.
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a......._ [SJ-..t..-XIV1G.i.p.,.._ 11/SIC:...-.,..l-•l'l•t..

Il Fon tana, disegnato da Giovanni

ABCDEFGHIJKLMNOP Mardersteig per l'editore Collins
di Glasgow, nel 1936.

Q_RSTUVWXYZ Questo carattere presenta, in alcuni

particolari, molte affinità con il

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Baskervi I le.

1234567890
ABCDEFGHIYKLMNOP
QRSTUVWXTZ
abcdefil hi_jk lmnopqrstuvwxyz
I2J456789o
Canzoniere di Francesco Petrarca in una
FRANCESCO PETRARCA IL RISORGIMENTO edizione stampata da Alberto Tallone.
Frontespizio di un numero de
GRAFICO Il Risorgimento grafico del 1928.
CANZONIERE
La riuista,fondata da Raffaello Bertieri
nel 1902, continuò la pubblicazione
f:rano I t(1p,:1 d'oro u l'ouftl tpom

C!tr •,, millt do/ri nod, _ti, trt'<Jlg,:.i,

RIVISTA MENSILE D'ARTE GRAFICA
E DI ARTE DEL LIBRO
fino al 1941.
E 'I t'll,(O lume olrr,1 nmurJ urd,a DIRETTA DA RAFFAELLO BERTIERI
Di q1111 btJII o«h1, d1'or ,,,_, ,o,, si 1cur1I,

E 'I :•110 di purori color' far�,,

No,r 10 Ji' wni o fi,J,o, ,,,; purN;

I' cA.- l'aw 11111oro1a ul f"'llo ,11,ea, MILLENOVECt:NTOV[NTOTTO

Qual m,nn:11,hu .I<' d, siibito arsi!

Notr .-ru l'u11d11r suo tosa 111or1t1lr,

llfu d',111J_rlff'u far"'a, ,:I lr Poro!<

&,m:•u,r ultro, ,hr pur wc,: l,11111atra.

U110 17'rrlo r,lrn.-, "" rit."' 10/r

Fu ru,I rA',' i·1d1.- d ,r notr/011,· or tal,·,

P1axh11 p.·r ull.-ntur d'artD 11011 Jt111u Co, up 1 dcll"lsrnuto R.i.ffaello Bcrt1en
m Mii.i.no

8
I caratteri tipografici del nostro secolo.

Il Times New Roman, considerato uno
dei migliori caratteri tipografici creati
nel Novecento, è disegnato per il
quotidiano inglese Times da un gruppo
di esperti, sotto la supervisione
di Stanlcy Morison.
Adottato in occasione di una nuova
impostazione grafica del giornale nel
1931, è usato in esclusiva per un
anno, e poi ceduto a diverse fonderie.
La sua grande diffusione è dovuta
principalmente alla sua moderna
interpretazione del disegno dei
caratteri più importanti
del Cinque e del Settecento.
Oltre al 1ìmes New Roman, sono
soltanto una ventina i caratteri
attualmente più usati nell'editoria.
Sono tutti costruiti su un disegno
essenziale, ma non privo di altri
elementi quali le grazie
e i chiaroscuri; molto accurate le
proporzioni fra i pieni e i vuoti e la
costante spaziatura fra lettera e
lettera. Essi riprendono, nella maggior
parte dei casi, il disegno dei caraLLeri
di epoche precedenti. Ne vengono
riportati alcuni nella pagina di fronte.
E' nella progettazione di caraLLeri
adatti alla comunicazione
pubblicitaria che si riscontrano però
le maggiori novità,. Qui, caratteri
generalmente privi di grazie, dal
disegno sobrio e sintetico costruito
generalmente sul quadrato, sono
studiati per oLLencre la massima e più
immediata perceLLività visiva.
Fra questi ultimi usatissimo è
I' Helvetica, fuso dalle fonderie Haas
nel 1957: un.carattere estremamente
leggibile, sia per la regolarità del
disegno che per i costanti rapporti di
spaziatura. L'/-Jelvetica conta inoltre il
maggior numero di varianti; è stato
realizzato nelle versioni chiarissimo,
chiaro, neretto, nero e nerissimo, sia
in tondo che in corsivo.
L'introduzione di nuove tecniche,
come la fotocomposizione, ha dato in
questi ultimi anni nuovo impulso allo
studio e alla progettazione di nuovi
caratteri: il minore costo di produzione
della matrice ne agevola la fattibilità.
Anche il sistema di composizione con
lettere trasferibili (Lctraset) e le
apparecchiature fototitolatrici hanno
contribuito a creare maggiore
disponibilità di caratteri il cui disegno,
meno vincolato a concetti di classicità,
si esprime in modi liberi e inconsueti,
per rendere la propria forma
sempre più aderente al contenuto
della comunicazione.
Pubblicazioni sull'argomento:
AUTORI VARI, The Encyclopaedia
of Type Faces, Blandford Press,
Londra, 1953.

Il Times chiaro corpo 24.

ABCDEFGHIJKLMNOPQ
abcdefghijklmnopqrstuvwxy
I più importanti caratteri senza grazie, adatti a lesti relativi alla comunicazione pubblicitaria, prodotti nel nostro secolo.

ABCDEFG ABCDEFGHI ABCDEFGH

ab ed e f g h i j abcdefghiikl abcdefghij kl
k I m no p q r s &k.CEt1234 &JECEl 1234
Akzidenz-Crotesk Futura Ciii
Prodotto dallafonderia Berthold nel 1898 Disegnato da Paul Renner nel 1927 per la Disegnato da Eric Gill, uno de-i più
e successivamente riprodotto con altri no.mi. fonderia Bauer è, dopo l'/-Jelvetica, importanti disegnatori inglesi di caratteri,
In Italia trova il suo corrispondente nel il carattere senza grazie più usato. per la Monotype, nel 1928.
Cairoli dellafonderia Nebiolo.

ABCDEFGH ABCDEFGH
abcdefghijk abcdefghijk
123456 &?!� &kCEE 123
Helvctica Univers
Disegnato da M. Miedinger per lafonderia E' la versionefrancese dell'I!elvetica.
1-Jaas di Basilea nel 1957. E' anche Prodotto dallafonderia Debemy & Peignot
chiamato, impropriamente, f-1aas grottesco. su disegno di Adrian Frutiger, nel 1957.

82
I testi riprodotti in questa pagina sono Risultano chiaramente le differenze del
composti in corpo 9 e rappresentano alcuni disegno che derivano principalmente dal
dei caratteri più usati in campo editoriale. diverso rapporto delle lettere maiuscole con
le lettere minuscole.

Sicher fundierte lnformationen und zuverlassige Daten iiber Fortschritt und Baskerville
Wirtschaftlichkeit im Fotosatz gehoren zu den wichtigsten Voraussetzungen fur Tratto dai disegni di john Baskerville,
zukunftsorientierte Investitionen. Mit der Einfùhrung des Fotosatzes werden in è considerato uno dei più leggibili caratteri
der graphischen Industrie Entscheidungen getroffen, die nicht nur der techni­ inglesi di transizione. E' il carattere
schen Entwicklung Rechnung tragen, sondern auch den -Obergang zur industriel­ utilizzato per la composizione di questo
len Produktion bedeuten. Beide Konsequenzen, die sich mit der Einft.ihrung von libro.
Fotosatz ergeben, haben ihre spezifìschen Probleme, die in jedem Unternehmen

Sicher fundierte Informationen und zuverlassige Daten i.iber Fortschritt und Bembo
Wirtschaftlichkeit im Fotosatz gehoren zu den wichtigsten Voraussetzungen fi.ir Prodotto da diversefabbriche di caratteri
zukunftsorientierte Investitionen. Mit der. Einfiihrung des Fotosatzes werden in allafine del anni Venti su disegno di
der graphischen Industrie Entscheid.ungen getroffen, die n.i.cht nur der techni­ Francesco Griffi (usato per la prima volta
schcn Entwicklung Rechnung tragen, sondern auch den Ubergang zur indu­ da Aldo Manuzio nel 1495).
striellen Produktion bedeuten. Beide Konsequenzen, die sich mit der Einfiih­
rung von FÒtosatz ergeben, haben ihre spezifischen Probleme, die in jedem

Sichcr fundicrtc lnformationcn und zuverliissige Daten ùber Fortschritt und Bodoni
Wirlschaftlichkeit im Fotosalz gehoren zu den wichtigsten Voraussetzungen fùr Ricavato dai disegni del Manuale
zukunftsorientierte Investitionen. Mit der Einfùhrung des Fotosatzes werden in tipografico del 1788 e del 1818 questo
der graphischen Industrie Entscheidungen getroffen, die n!.cht nur der techni­ carattere è stato riprodotto in diverse
schen Entwicklung Rechnung tra en, sonclern auch den Ubergang zur indu­ varianti. Quella rappresentata è la versione
9
striellen Produktion bedeuten. Be,de Konsequenzen, die sich mit der Einfi:,h­ della Bauer.
rung von Fotosatz ergeben. haben ihre spezifischen Probleme, die in jedem

Sicher fundierte Informationen und zuverliissige Daten i.iber Fortschritt und Century
Wirtschaftlichkeit im Fotosatz gehoren zu den wichtigsten Voraussetzungen for Prodotto negli Stati Uniti nel 1894 per il
zukunftsorientierte Investitionen. Mit der Einfohrung des Fotosatzes werden Century Magazine; nel disegno si
in der graphischen Industrie Entscheidungen getroffen, die_nicht nur der tech­ riscontrano elementi propri del carattere
nischen Entwicklung Rechnung tragen, sondern auch den Ubergang zur indu­ "egiziano".
striellen Procluktion bedeuten. Beicle Konsequenzen, die sich mit cler Einfi.ih­
rung von Fotosatz ergeben, haben ihre spezifischen Probleme, die in jedem

Sicher fundierte Informationen und zuverliissige Daten iiber Fortschritt Excelsior

und Wirtschaftlichkeit im Fotosatz gehoren zu den wichtigsten Voraus­ Disegnato nel 1931 da C.M. Grijfith
setzungen fur zukunftsorientierte Investitionen. Mit der Einfuhrung des Per la dimensione del minuscolo rispetto
Fotosatzes werden in der graphischen Industrie Entscheidungen getrof­ al maiuscolo è particolarmente adatto
fen, die nicht nur der technischen Entwicklung Rechnung tragen, son­ per i quotidiani.
dern auch den -Obergang zur industriellen Produktion bedeuten. Beide
Konsequenzen, die sich mit der Einfuhrung von Fotosatz ergeben, haben

Sicher fundierte Informationen und zuverlassige Daten iiber Fortschritt und Garamond
Wirtschaftlichkeit im Fotosatz gehoren zu den wichtigsten Voraussetzungen fiir Prodotto in un grande numero di versioni che
zukunftsorientierte Investitiorien. Mit der Einftihrung des Fotosatzes werden in si rifanno all'originale di Claude Garamond
der graphischen Industrie Entscheidungen getroffen, die nicht nur der techni­ del 1532.
schen Entwicklung Rechnung tragen, sondern auch den Dbergang zur industriel­
len Produktion bedeuten. Beide Konsequenzen, die sich mit der Einfiihrung von
Fotosatz ergeben, haben ihre spezifischen Probleme, die in jedem Unternehmen

Sicher fundierte Informationen und zuverlassige Daten· tiber Fortschritt und Times
Wirtschaftlichkeit im Fotosatz gehoren zu den wichtigsten Voraussetzungen fi.ir Inciso per il Times di Londra nel 1931.
zukunftsorientierte Investitionen. Mit der Einfi.ihrung des Fotosatzes werden in Esiste anche in versione per il mercato
der graphischen Industrie Entscheidungen getroffen, die nicht nur der techni­ tedesco con le maiuscole leggermente più
schen Entwicklung Rechnung tragen, sondern auch den Dbergang zur indu­ J1iccole per agevolare la lettura di testi
striellen Produktion bedeuten. Beide Konsequenzen, die sich mit der Einfi.ih­ contenenti un gran numero di lettere
rung von Fotosatz ergeben, haben ihre spezifischen Probleme, die in jedem maiuscole.

83
La fotocomposizione.

Dalla tecnica linotype e monotype o il segno da riprodurre. e naturalmente ha portato grandi

deriva la prima idea di realizzare un
film fotografico del testo, rendendo
così superfluo l'uso del piombo.
Idea rivoluzionaria, cui si comincia a
pensare verso la metà del nostro
secolo.
Esistono diversi sistemi di
fotocomposizione. Nei primi modelli,
si tratta sempre della sostituzione
del gruppo di fusione
(della linotype) con una camera
oscura e delle matrici metalliche
incise con matrici fotografiche recanti
in negativo il carattere
Il prodotto ottenuto è una stampa
della composizione su carta fotografica
o su pellicola. Naturalmente, il sistema
è molto adatto alla stampa offset e
rotocalco perché il testo è già pronto
per la riproduzione e per il trasporto
sulla lastra, mentre per la tipografia
dovrebbe essere riprodotto a cliché,
con palese antieconomicità.
L'inserimento di processori elettronici
nelle fotocompositrici ha risolto
moltissimi problemi, come quello
della correzione e della conservazione
in memoria del testo già composto,
vantaggi dal punto di vista della
velocità di esecuzione.
La fotocomposizione può ormai
considerarsi di impiego generalizzato
e altri sistemi, come quello della
composizione a matrice elettronica
con l'utilizzazione del CRT (tubo a
raggi catodici) o del laser sono sempre
più diffusi.
Nella moderna tipografia non esiste
quasi più traccia di piombo:
è scomparso così, nel giro di pochi
anni, l'elemento essenziale
dell'invenzione di Gutcnbcrg.

La-Monoj;hoto 4 della Monotype.

Questo modello, realiaato negli anni
Cinquanta, verrà presentato nel 1967.

Pubblicazioni sull'argomento:
JOHN SEYBOLD, Le basi della
fotocomposizione, Apt\ Milano, 1979.
BERIIARD 0.STF.18\/ER, \VALTER LEO:--:11.\RD,
Bruckmann's Handbuch der Schrift,
Bruckmann, Munchen, 1977.
G1MffRANCO ToNELLO, Fotocomposizione
( Enciclopedia della Stampa, Vol. II)
Torino, 1969.
OO�!ENICO VERGANI' Tecnologia poligrafica,
Scuola Grafiche Artigianelli
Pavoniani, Milano, 1964.

84
La Linefilm a 5 telai della Mergenthaler
Lin"Otype presentata nel 1954.
A sinistra: i pannelli di comando e La tastiera.
Sotto: il telaio contenente 88 segni,
il portatelai e il portatelai girevole.
Negli anni successivi, 1956 e 1957.
verranno presentati altri modelli,
rispettivamente a 18 e a 28 telai.

Linolronic 5, uno dei /nimi sistemi di

fotocomposizione, presentato nel 1968.

85
Le tecniche di stampa.
Iote informative sulla composizione,
le macchine, i materiali e la confezione.

Pubblicazioni di carattere generale

sulle tecniche della stampa
(citate anche nei singoli :ugomenti)

i\1.rnED l:-IOHE:-.Ec;cER, Graphic design. jOHN SEYBOI.D, Le basi delta

Romana Libri Alfabeto, Roma, 1973.
G1LsEPl'f: PELLITt ERI. Stampa, Aristea,
l\lilano, 1967.
GH1Rc;10 Ross1. Tecnologia grafica,
Progresso grafico, Torino, 1961.
fotocomposizio11e. Ape, filano, 1979.
ERHARD D.S I EIB:\ER, \\".\LI ER U:o:-.H.\RD.
Bruckman11 's Handbuclz der Schrift.
Bruckmann, i\li.inchcn. 1977.
Pubblicazioni sull'argomento: SEVERINO FABRIS, REMO GERMANI' Disegno
di lettere, Soc. Editrice Internazionale,
Torino, 1967.
ALFREDO GALLAVRINI, Il correttore,
Progresso grafico, Torino, 196 I.
ALFRED HoHENECCER, Graphic design,
Romai;ia Libri Alfabeto, Roma, 1973.
GrusEPPE PELLITTERI, Stampa, Aristea,
Milano, 1967.
G10Rc10 Rossi, Tecnologia grafica,
Progresso grafico, Torino, 196 I.
88
RUEDI ROECG, GODI FROLICH, Basic
typography (ingl.-fr.-ted.)
ABC Verlag Zurigo, 1972.
joHN SEYBOLD, Le basi della
fotocomposizione, Ape, Milano, 1979.
ERHARDT D.STEI BNER, VVALTER LEONHARD,
Bruckmann's Handbuch der Schrijt,
Bruckmann, Mi.inchen, 1977.
W.ZEITVOCEL, M.SIE�IONEIT,
Manuale dell'industria grafica,
Ghiorzo, Milano, I 98 I.
La composizione.

Composizione
Con il sistema a mano meccanica mista fotocomposizione diverse
di composizione (lino/monotype) (a mano+ (letraset, dattilo,
meccanica) fototitoli, ecc.)

si produce la pagina pagina pagina pellicola esecutivo

in piombo in piombo in piombo o carta in positivo

le pagine in piombo possono essere utilizzate la pellicola può l'esecutivo può

anche per la produzione della pellicola essere utilizzata anche essere utilizzato per la
per la produzione produzione del cliché
del cliché o della pellicola

Impianti (da fotografìe o da illustrazioni)

Per il sistema tipografico offset rotocalco serigrafico
di stampa

si utilizzano cliché fotolito fotolito fotolito

(pellicola) (pellicola) (pellicola)

che possono essere al tratto o mezzatinta, a I colore o a più colori

Macchine da stampa
Nel sistema tipografico offset rotocalco serigrafico
di stampa

le macchine platina (piano piano-cilindriche piane manuali o automatiche

possono essere contro piano) rotativ<) rotative
piano-cilindriche (rato-offset)
rotativa

Matrice per la stampa

Nel :Sistema tipo grafico offset rotocalco serigrafico
di stampa

la matrice forma lastra cilindro telaio

si chiama

e per produrla pagine in piombo pellicole dei lesti pellicole dei testi pellicole dei testi
si utilizza + cliché + fotolito + fotolito + fotolito

Carta
Nel sistema tipografico offset rotocalco serigrafico
di stampa

si può utilizzare a foglio a foglio a foglio a foglio

carta (per macchina platina (per macchina (per rotocalco
o piano-cilin<lrica) piano-cilindrica) a foglio)
a bobina a bobina a bobina
(per rotativa) (per rato-offset) (per rotativa)

Confezione
La confezione dello stampato può essere fatta manualmente o meccanicamente.
Generalmente le rotative (tipografiche, offset o rotocalco) incorporano complessi meccanismi
che consentono allo stampato di uscire già confezionato, sotto forma di giornale o rivista.

89
I caratteri. Classificazione estetica.

Sono state tentate numerose
classificazioni dei caratteri tipografici
da un punto di vista estetico. Vari
esperti vi hanno dedicato interi
trattati, ma ciascun paese si orienta
secondo una propria classificazione;
ciò genera non poca confusione,
poiché le varie fonderie chiamano
gli stessi caratteri o quantomeno
i caratteri simili con nomi diversi,
sistemandoli anche in "famiglie"
diverse.
In Italia, Aldo Novarese, studioso di
estetica del carattere e disegnatore
di caratteri per la fonderia Nebiolo, ha
proposto una classificazione in dieci
gruppi: lapidari, medievali, veneziani,
transizionali, bodoniani, scritti, ornati,
egiziani, lineari, fantasie.
Come risulta dal disegno, queste dieci
famiglie si dividono in due gruppi:
caratteri con "grazie" (i primi otto) e
"senza grazie" (gli ultimi due).
Si intendono per "grazie" i tratti
terminali di ciascuna lettera.
Commercialmente, i caratteri vengono
indicati con il nome del disegnatore o
del fonditore (soprattutto per i
caratteri classici) o con un nome di
fantasia. Al nome, oltre al numero
della serie, si accompagna
l'indicazione della forma dell'occhio,
cioè dalla parte stampante (tondo o
corsivo), della sua proporzione
(largo, allungato, stretto), e della
grassezza delle aste (chiarissimo,
chiaro, neretto, nero, nerissimo).
Non tutte le serie di caratteri sono
disponibili in tutte le varianti.
La dim,ensione del "corpo" è espressa
in "punti tipografici·' e corrisponde
all'altezza del carattere,
considerandone le parti "ascendenti"
e le parti "discendenti".

la classiji.ca;:.ione dei caratteri, di Aldo Novarese

Lapidari Medievali Veneziani Transiòonali Bodoniani

Scritti Ornati Egiziani Lineari ràntasia

Carattere con grazie. Carattere senza grazie.

90
 le varianti della serie

abcdefghijklm ABCDEFGHI
Helvetica tondo chiarissimo
d,wmtunHde,"ca

Helvetica tondo chiaro

abcdefghijklmABCDEFGH
abcdefghijklABCDEFGH
Helvetica tondo neretto

abcdefghi ABCDEFG
lielvetica tondo nero

abc_defghi ABCDEFG
Helvetica tondo nerissimo

abcdefghijkl ABCDEFGHI
Helvetica corsivo chiaro

abcdefghijABCDEFGHI
lielvetica corsivo nerello

abcdefghiABCDEFG
IIelvetica corsivo nero

abcdefghijkABCDEFGHIJKLMN
Helvetica tretlo tondo chiaro

Helvetica stretto tondo neretto

abcdefghij ABCDEFGHIJKLM
H elvetica stretto tondo nero

abcdefghiABCDEFGHIJK
allineamento superiore tratti ascendenti spalla superiore

allineamento inferiore traili discendenti o code spalla inferiore

91
Lapidari Augusta

ABCDEFGHIJKLMNOP
QRSTUVXYZWçJEa
1234567890
Medi�vali Fraktur

nbcbcfg�ijflmno�q�Gftu\ltu�
�����lJffl����IDlìll�
1234567890
Veneziani Caramond

ABCDEFGHIJKLMNOP
abcdefghijklmnopqrstuvw
1234567890
Transizionali Baskerville

abcdefghijklmnopqrstu
ABCDEFGHIJKLMN
1234567890
Bodoniani Bodoni

abcdefghijklmnopqrstuv
ABCDEFGHIJKLMNOP
1234567890
92
Scritti Palace Script

Ornali Romantiques

Egiziani Rockwell

abcdefghijklm.nopqrstu
ABCDEFGHIJKLMNOP
1234567890
Lineari I-lelvetica

abcdefghijklmnopqrstu
ABCDEFGHIJKLMNOP
1234567890
Fantasia Gillies Gothic

�i"ilrJ�1!JJ!tJ!ÀdwJ{jJ�!lJ@e:Jr1���/3r1�
4)%J@f9!l�#J.!Jf)f/fjldfj}Y@l)i)
YJ!JJJ1)��?@r)@

93
La composizione tipografica a mano.

TI carattere tipografico, fuso in lega di
piombo, antimonio e stagno, è
costituito da un piccolo
parallelepipedo che porta inciso,
sulla faccia superiore più piccola,
un segno - lettera alfabetica, numero,
simbolo, ecc. - a rilievo e a rovescio.
I caratteri,_allincati, formano una riga
tipografica. L'insieme delle
righe tipografiche forma una colonna.
La composizione tipografica a mano
è così detta perché l'operazione
del comporre viene eseguita
manualmente. I caratteri sono
disposti secondo un ordine particolare
in un cassetto, suddiviso in tanti
piccoli settori. Ad ogni settore
corrisponde una lettera, un segno
o un numero e ogni carattere
viene prelevato dal compositore.
Il carattere tipografico viene ordinato
dalle tipografie alle fonderie in base a
quantitativi detti "polizze" che
variano per ciascuna lettera in
relazione alla frequenza media di
utilizzo nelle varie lingue.
La composizione ùpografica, nel suo
insieme, può essere costituita
anche da altri elementi stampanti,
quali i cliché, i filetti, i fregi
o composizioni tipografiche ottenute
meccanicamente (linotype
o monotype).
I caratteri tipografici e gli altri
elementi stampanti sono tenuti
insieme da elementi non stampanti
che si chiamano interlinee e margini.
Le interlinee servono a dare spazio
tra riga e riga; i margini servono
a distanziare le varie colonne di testo
e gli altri elementi stampanù.
I margini sono fatti in varie misure
modulari, in modo che sia sempre
possibile riempire gli spazi vuoti.
L'insieme della composizione
opportunamente disposta per
la stampa, che viene immessa sul
piano della macchina, si chiama forma.
E' importante che la forma sia piena
- cli parti stampanti e non - per poter
essere chiusa in un telaio.
Questo perché le parti che la
compongono restino ben fissate e non
debbano subire spostamenti quando
la forma stessa è sottoposta alla
pressione del cilindro di stampa.

Spalla superiore

Occhio --- ---+---'<--,

Accostamento Accostamento
o avvicinamento .,.______ o avvicinamento destro
sinistro 1,.\ Asta
Terminale (grazia) I \R

Spalla inferiore

Anteriore -----+------t-----

<.)
-;;;
�
"' 3"'
�' N
N

"' �
<.)
V,

.o :;j:
"' N
N
�
Tacca :;j:

Tacca
accessoria
Piede---+------,

Corpo Larghezza

Nomenclatura del carattere tipografico

a mano.

94
 Nel compositoio, il carattere tipografico,
preleva/o dalla cassa, viene composto lettera
per lettera, riga per riga.

Riga composta in cara//ere tipografico

a mano.

Mode/lo di cassa tipografica. I caratteri contenuti nella parte alta

sono maiuscoli (e segni speciali}; nella parte bassa sono minuscoli.
La composizione in maiuscolo e minuscolo viene indicata, con Pagina composta interamente con cara//ere
riferimento a questa disposi.òone, anche con il termine di Alto/basso. tipografico a mano.

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Il tipometro. La scala più in basso 1 11 11 11 r11 11 11 11 r 1 1�1 11 1 11111 11 1�
E 1
1 111111111 1111111 1
,
5
contrassegnata con 6/ 12 si riferisce alle
righe tipografiche (6 e 12 stanno a
significare che la stessa riga è composta di
u 1 2 3 4 6 7 8 9

7 717 1 7 7 717 1 i 1 1 4 i 1 i i
12 punti o di 6 doppi punti).
Le altre scale segnate con i numeri 7, 8, 9,
C')
E
1O, I I, 13, servono a determinare rapidamente E T""

1 1 1 7 11 7 1 i 1 1 1 1 i i i I i i 7 ì 7 7
l'interlineatura. Sovrapponendo il tipometro
(che in genere è costituito da materiale
trasparente) ad un testo composto,

o 1111111111 1 11ìiì1ii1ì� 1 l1
e appoggiando la tacca contraddistinta con � .:
il n. 1 all'allineamento inferiore del
-
Q.. T""
1

7 171 1 52 1 �1 , , I �I I 7 I�I �I �I �I 7 �I
carattere della prima riga, si troverà
l'interlineatura nella colonna dove le tacche st N

O) l 1
successive alla prima si appoggeranno
NI / a)l �I �I �I

@ (')
all'allineamento ùiferiore del carattere
o
�1T·r �1 1� T't(1 1�((1 1� li 1� i 1� ,� �11 1 1 �
delle altrf righe. N

CO
1 1 1 1 1 1 1
Per esempio, se l'allineamento inferiore
di tutte le righe del carattere corrisponde

11111 11111 1 1 11 I 11
�NMst�a)�a)m\2.=��s������N��������g������
1 IIIII
alla scala 8 significa clze il testo è composto
su corpo 8 (può essere anche corpo 6/8 o 7I8). r-... 1 1111 1 1 1 11111

I sistemi di misura Didot e Pica e relative MISURAZIO'.'IE DIDOT MISUR.\ZIONE PICA

tra.ifonna<,Ìoni in millimetri e pollici.
Punti mm Punti Pollici Punti Pollici Punti 111111
Didot Pica Pica Didot

1 0,376 1,070 0,0148 l 0,0 1 38 0,935 0,351

2 o,752 2,139 0,0296 2 0,0276 1,869 0,703
3 I,128 3,2 1 0 0,0444 3 0,0415 2,804 1,054
4 1,504 4,280 0,0592 4 0,0553 3,738 1.406
5 1,879 5,349 0,0740 5 0,0690 4,673 1,757
6 2,255 6,419 0,0888 6 0,0830 5,608 2, 1 08
7 2,36 1 7,'189 0,1036 7 0,0968 6,542 2,460
8 3,007 8,559 0,1184 8 0, 1 107 7,477 2,811
9 3,383 9,629 0,1332 9 0,1245 8,411 3,163
10 3,759 1 0,699 0,1480 10 O,1383 9,346 3,514
11 4,135 1 1,769 0,1628 11 0, 1 521 1 0,281 3,865
12 4,512 12,839 o, 1776 12 0,1660 11,215 4,217
24 9,023 25,678 0,3552 24 0,3320 22,430 8,434
36 13,532 38,516 0,5328 36 0,4980 33,646 1 2,650
48 18,043 51,355 0,7104 48 0,6640 +4,861 1 6,867
60 22,554 64,194 0,8880 60 0,8301 56,076 21,084
72 27,065 77,032 1,0656 72 0,9960. 67,291 25,301
84 31,577 89,87 1 1 ,2432 84 I, 1 620 78,506 29,518
96 36,088 102,710 1 ,4208 96 1,3280 89,721 33,735
108 40,599 1 1 5,548 1,5984 108 1,4940 I 00,936 37,952
120 45,110 128,387 1,7760 120 1 ,6600 1 12, 1 5 1 42,169
132 49,62 1 14 1 ,226 1,9536 132 1 ,8260 I 23,367 46,385
144 54, 1 32 154,065 2,13 1 2 144 1 ,9920 134,582 50,602

96
L'unità di misura, il tipometro, la giustezza e l'interlineatura.

el 1770 François A.Didot in traduce
il sistema di misura basato sul punto
tipografico, che corrisponde a
mm 0,376. La riga tipografica, formata
da dodici punti, corrisponde quindi
a mm 4,512. li sistema è adottato da
quasi tutti i Paesi europei, mentre
quelli di lingua inglese (gli Stati
Uniti nel 1890 e l'Inghilterra nel
1905) assumono come unità di misura
il punto Pica, che equivale a mm
3,513, per cui la riga, sempre formata
da dodici punti, equivale a mm 4-,216,
cioè alla csta parte del pollice.
Da qui in avanti ci riferiremo sempre
al sistema Didot, perché è q ucllo
usato nel nostro Paese; ma si farà
attenzione, dovendo intrattenere
rapporti con altri Paesi, nello
specificare sempre il sistema adottato.
Lo strumento per misurare
i caratteri e ogni altra dimensione
ti po grafica si chiama tipometro.
Generalmente esso reca su un verso
la scala in millimetri e sull'altro quella
in righe tipografiche (divise poi in
doppi punti tipografici).
Per esempio, quando indichiamo che
un carattere è di corpo 8o in
corpo 10 significa che la sua altezza
(ascendenti e discendenti comprese)
è di 8o di IO punti. La larghezza
di una colonna di testo si chiama
giustezza. Quando indichiamo
giustezza 12o giustezza 18significa
che la colonna è larga 12 o 18righe.
Va notato che l'altezza dei caratteri
si misura in punti e la giustezza in
rigl�e; si tratta di una procedura non
corretta, ma ormai entrata nell'uso.
L'interlinea è lo spazio fra una riga
e l'altra.
Interlineare, per esempio due punti,
significa distanziare ulteriormente
una riga dall'altra di due punti. Se la
composizione è in c. 8interlineato due
punti la si indicherà così: corpo 8/1 O.
Per far comporre un testo devono
essere indicati: il nome del carattere,
la forma dell'occhio, la sua
proporzione, la forza delle aste, il
corpo, l'interlinea e la giustezza.
Per esempio: Bodoni, tondo, stretto,
nero, corpo 8/ I O, giustezza 16.

Esempi di testo non interlineato, interlinea/o

uno o due /1unti.
Cius/e;u:_a

/ Spaòatura
Nel 1770 François A. Didot introduce il sistema di misura basato sul punto tipo- Non interlineato {a spalla)
grafico, che corrisponde a mm 0,376. La riga tipografica, formata da dodici
punti, corrisponde quindi a mm 4,512. Il sistema è adottato da quasi tutti i Pae-
si europei, mentre quelli di lirigua inglese (gli Stati Uniti nel 1890 e l'Inghilterra
nel 1905) assumono come unità di misura il punto Pica, che equivale a mm
3,513, per cui la riga, sempre formata da dodici punti, equivale a mm 4,216,
cioè alla sesta parte del pollice. Da qui in avanti ci riferiremo sempre al sistema

Nel 1770 François A. Didot introduce il sistema di misura basato sul punto tipo- interlineato un punto
grafico, che corrisponde a mm 0,376. La riga tipografica, formata da dodici
punti, corrisponde quindi a mm 4,512. Il sistema fu adottato da quasi tutti i Pae-
si europei, mentre quelli di lingua inglese (gli Stati Uniti nel 1890 e l'Inghilterra
nel 1905) assumono come unità di misura il punto Pica, che equivale a mm
3,513, per cui la riga, sempre formata da dodici punti, equivale a mm 4,216,
cioè alla sesta parte del pollice. Da qui in avanti ci riferiremo sempre al sistema

Nel 1770 François A. Didot introduce il sistema di misura basato sul punto tipo- Interlineato due punti
grafico, che corrisponde a mm 0,376. La riga tipografica, formata da dodici
punti, corrisponde quindi a mm 5,512. Il sistema è adottato da quasi tutti i Pae-
si europei, mentre quelli di lingua inglese (gli Stati Uniti nel 1890 e l'Inghilterra
nel, 1905) assumono come unità di misura il punto Pica, che equivale a mm
3,513, per cui la riga, sempre formata da dodici punti, equivale a mm 4,216,
cioè alla sesta parte del pollice. Da qui in avanti ci riferiremo sempre al sistema

97
Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pacchetto, a Composizione a blocchetto (o a pacchetto).
epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto quando tutte le righe
sono di uguale giustezza; a epigrafe quando le righe, di diversa giustezza, sono
centrate fra di loro; a bandiera, quando le righe hanno giustezza diversa e
l'allineamento delle righe ha luogo solamente a destra o a sinistra. Altri modi
sono la composizione a sagoma, quando le righe devono seguire la forma di
una fotografia scontornata o di un disegno, e quindi devono avere giustezze

Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pacchetto, Composizione a bandiera con allineamento
a epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto quanto tutte a sinistra.
le righ.e sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le righe, di diversa
giustezza, sono centrate fra di loro; a bandiera, quando le righe hanno
giustezza diversa e l'allineamento delle righe ha luogo solamente a destra
o a sinistra. Altri modi sono la composizione a sagoma, quando le righe
devono seguire la forma di una fotografia scontornata o di un disegno,

Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pacchetto, Composizione a bandiera con allineamento
a epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto quando tutte a destra.
le righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le righe, di diversa
giustezza, sono centrate fra di loro; a bandiera, quando le righe hanno
giustezza diversa e l'allineamento delle righe ha luogo solamente a destra
o a sinistra. Altri modi sono la composizione a sagoma, quando le righe
devono seguire la forma di una fotografia scontornata o di un disegno,

Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pacchetto, Composizione a epigrafe.
a epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto
quando tutte le righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le
righe, di diversa giustezza, sono centrate fra di loro;
a bandiera, quando le righe hanno giustezza diversa e l'allineamento delle
righe ha luogo solamente a destra o a sinistra. Altri modi sono
la composizione a sagoma, quando le righe devono seguire la forma di

Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pacchetto, Composizione a sagoma.
a epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto quando le
righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le righe, di di­
versa giustezza, sono centrate fra di loro; a bandiera, quando le
righe hanno giustezza diversa e l'allineamento delle righe ha luo­
go solamente a destra o a sinistra. Altri modi sono la compo­
sizione a sagoma, quando le righe devono seguire la forma di

Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pacchetto, Composizione a giustez.z:.a decrescente.
a epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto quando tutte
le righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le righe, di
diversa giustezza, sono centrate fra di loro; a bandiera, quan-
do le righe hanno giustezza diversa e l'allineamento
delle righe ha luogo solamente a destra o a sini-
stra. Altri modi sono la composizione a

Diversi sono i modi di comporre un testo, Composizione a giustez:.z:.a crescente.

ma i più usati sono tre: a pacchetto, a epigrafe,
a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto quando
tutte le righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le
righe, di diversa giustezza, sono centrate fra di loro; a bandiera,
quando le righe hanno giustezza diversa e l'allineamento delle righe ha
luogo solamente a destra o a sinistra. Altri modi sono la composizione a sagoma,

98
La composizione a bandiera, a blocchetto, a epigrafe.
Diversi sono i modi di comporre un
testo, ma i più usati sono tre:
a pacchetto, a epigrafe, a bandiera.
Si ha la composizione a pacchetto
quando tutte le righe sono di uguale
giustezza; a epigrafe, quando le righe,
di diversa giustezza, sono centrate fra
di loro; a bandiera, quando le righe
hanno giustezze diverse (le parole
a fìne riga non vengono divise)
e l'allineamento delle righe ha luogo
solamente a destra o sinistra.
Altri modi sono: la composizione a
sagome, quando le righe devono
seguire la forma di una fotografia
scontornata o di un disegno, e quindi
devono avere giustezze diverse; la
composizione a giustezza crescente o
decrescente, quando le righe devono
variare in modo costante in aumento
o in diminuzione.
La spaziatura (da non confondere con
l'interlineatura che è la distanza tra
una riga e l'altra) in una composizione
corretta deve essere di un terzo
del corpo (ad esempio, in corpo 9
deve essere di 3 punti); tale spazio si
chiama perciò "terziruolo".
aturalmente, per necessità diverse
esistono altri spazi: per esempio il
"quadrato," è uno spazio della
larghezza del corpo, il "mezzano"
ne è un quarto, i l "quadra Lino"
la metà; gli "spazi fini" un sesto
e un ottavo. Questi spazi possono
essere combinati e si possono quindi
ottenere altre grandezze.
Nella composizione tipografica a mano
esiste lo spazio finissimo che è di
0,376 mm, pari a un punto tipografico,
ed ha la (essa misura in tutti i corpi.
li capoverso può essere allineato alla
gius�ezza o rient,·ato.
Il rien ero può essere di uno o cli due
"quadrati", o di un altro spazio.
A voi te, per determinate esigenze,
deve essere lasciato lo spazio per
l'inserimento della lettera capitale,
cioè di una leuera maiuscola, semplice
o disegnata, che serve a dare un
particolare valore alla composizione.
D
Capoverso con lettera capitale.
iversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pac­
chetto, a epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto
quando tutte le righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le
_
righe, di diversa giustezza, sono centrate fra d1 loro_; a bandiera, quan­
do le righe hanno giustezza diversa e l'allineamento delle nghe ha luogo sola-
Capoverso con spazio di un quadrato.
Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pacchet­
to, a epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto quando tutte le
righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le nghe, d1 diversa giustez­
za sono centrate fra di loro; a bandiera, quando le righe hanno giustezza d1-
ve�sa e l'allineamento delle righe ha luogo solamente a destra o a sinistra. Altri
Capoverso con spazio di un doppio quadrato.
Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pac­
chetto, a epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto_quando tutte
le righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, quando le_ nghe, d1 diversa giu­
stezza sono centrate fra di loro; a bandiera, quando le nghe hanno giustezza
divers� e l'allineamento delle righe ha luogo solamente a destra o a sinistra.
-
Spaziatura
(i \'alori indicali sono in rapporto al corpo utilizzato)
■
I/ I 1/l 1/1
I I I I I
finissimo spazi fini mezzano terziruolo quadratino quadrato doppio quadrato
{misura da 6 e da 8
fissa cli
un punto
in qualsiasi
corpo)
Spaziatura esatta (terziruolo)
Nel 1770 François A. Didot introduce il sistema di misura basato sul punto tipo�
grafico, che corrisponde a mm 0,376. La riga tipografica, formata da dod1c1
punti, corrisponde quindi a mm 4,512. Il sistema è adottato da quasi tutti_ 1_ Pae­
si europei, mentre quelli di lingua inglese (gli Stati Uniti nel 1890 e l'Inghilterra
nel 1905) assumono come unità di misura il punto Pica, che equivale a mm
Spaziatura errata perché troppo larga (quadratino).
Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a
pacchetto, a epigrate, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto
quando tutte le righe sono di uguale giustezza; a epigrafe, . quando le
righe, di diversa giustezza, sono centrate fra d1 loro; a band1era, quan­
_
do le righe hanno giustezza diversa e l'allineamento delle nghe ha luo-
Spaziatura errata perché troppo stretta (meo::.ano).
Diversi sono i modi di comporre un testo, ma i più usati sono tre: a pacchetto, a
epigrafe, a bandiera. Si ha la composizione a pacchetto q uando tutte le righe so­
_
no di uguale giustezza; a epigrafe, quando le nghe, d1 �1versa g1ustezza,
_ �ono
centrate fra di loro; a bandiera, quando le nghe hanno giustezza diversa e I alli­
neamento delle righe ha luogo solamente a destra o a sinistra. Altri modi sono la
99
Altri materiali per la composizione.

Esistono anche molti altri segni,
combinando i quali si possono
ottenere composizioni più complesse,
come le tabelle, o composizioni
particolari che possono diventare
disegni o grafismi interessanti.
I principali tra questi segni sono
i "filetti" di spessore varial:)ile da I
a 24 punti che combinali fra di loro
possono dare qualsiasi spessore,
intermedio o maggiore.
I filetti possono anche essere
sistemati perpendicolarmente e,
solo nella composizione
tipografica, obliquamente.
Con modelli particolari di macchine
fotocompositrici si possono ottenere
facilmente veri e propri disegni tecnici.
Per la composizione di cornici con
angoli tondi s·i possono usare fileLLi cli
raccordo da un quarto di cerchio.
I filetti disegnati prendono il nome cli
fregi Lipografici: usati singolarmente
o in combinazione arricchiscono
la composizione tipografica.
Anche i simboli - del telegrafo,
ciel telefono, gli asterischi, i segni
internazionali convenzionali
possono dare, se usati
convenientemente, buoni risultati.
Nella fotocomposizione, la possibilità
cli utilizzare più caratteri
contemporaneamente cdi poter
spaziare, interlineare o
sovrapporre i caratteri e i segni
aumenta enormemente
le varianti a disposizione.

Fili dello spessore di Segni speciali per gli angoli delle comici.
1, 2, 3, 4, 6, 8, 9, 10,
12, 14, 18, 20, 22e 24punti.

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100
 Esempi difregi tipografici e di decorazioni
ottenuti con materiale tipografico.

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101
La composizione meccanica in linotype.
La macchina per la composizione
meccanica di un testo si chiama
linotype.
Essa produce la riga tipografica in
lega di piombo, stagno e antimonio,
fusa in un solo blocco, nella giustezza
predeterminata.
La linotype, che ha svolto forse il
ruolo più importante nell'evoluzione
delle tecniche di stampa, sta per
essere sostituita dalla
fotocomposizione, ma potrà
dimostrarsi ancora utile per i piccoli
lavori che necessariamente,
soprattutto per ragioni di costo,
dovranno essere stampati con il
sistema tipografico.
La macchina si compone di quattro
parti principali: la tastiera,
il magazzino delle matrici, il
compositoio, il dispositivo per
fondere il piombo.
Il compositore, battendo la tastiera,
richiama le matrici, che sono nel
magazzino. Queste si allineano,
nell'ordine voluto, nel compositoio e
Per molti anni, dallafine dell'Ottocento ai
nostri giorni, la linotype è stata il simbolo
del giornale. 1L suo prodotto, la riga
tipografica, è detto "com/Josi;òone a caldo",
per via del dispositivo difusione del piombo,
sistemato sul retro della macchina stessa.
Si compone di quattro parti principali:
la tastiera, il magazzino delle matrici,
il composiloio, il dispositivo perfondere il
piombo.
I. Le matrici lasciano il magazzino e
vengono trasportate al compositoio.
2. Nel compositoio le matrici vengono
allineate e giustificate (A); _la riga così
ottenuta viene portata alla ruota
portaforma.
3. Vienefusa la riga tipografica (B);
la ruota girando la lascia cadere insieme
alle altre righe composte. Intanto le
matrici vengono agganciate da un
elevatore (C) che le trasporta alla scatola
di distribuzione (D).
4. Dalla sbarra di distribuzione le matrici
ritornano, attraverso i rispettivi canali,
nella posizione di partenza.
102
formano la riga.
Nel dispositivo di fusione sulla riga
delle matrici, viene colato il piombo
fuso e si ottiene così la riga linotipica.
Le righe vengono quindi espulse dalla
macchina e allineate in ordine di
composizione. Le matrici vengono
invece guidate, attraverso un cursore,
ai rispettivi punti di partenza e sono
così pronte a ricominciare il ciclo di
produzione. La macchina linotype
può comporre solo due tipi di
carattere per volta, neUo stesso corpo:
per esempio, il corpo 8 tondo e corsivo,
oppure il corpo IO tondo e nero.
Per cambiare corpo, occorre sostituire
il magazzino delle matrici, operazione
veloce ma non automaliea.
La composizione è inoltre limitata ad
una serie di corpi che vanno dal 6 al
14 e solo in alcuni casi al 18.
Inoltre, per la correzione occorre
sostituire la riga completa; se si tratta
di aggiunta o di limitazione
di parole, occorre anche sostituire
alcune righe successive.
___.
Dl!!l"ffi'l'l±f
C� El"""�
RUOTI\
PORTAFOR:'11A
(nel retro)
�
Righe composte
Fra i vari meccanismi, molto
complessi, di questa macchina
vi è quello relativo alla giustificazione
del testo che merita
di essere esaminato in particolare.
Lo spazio fra parola e parola non
viene determinato automaticamente;
l'operatore fissa una determinata
giustezza e quando le matrici vengono
allineate per formare la riga si
verifica quasi sempre un avanzo di
spazio a fine riga.
Se quest'ultimo non è sufficiente a
introdurre un'altra parola, deve essere
distribuito, in aggiunta uniforme, tra
le spaziature già composte. Ciò si
ottiene grazie a sottilissimi cunei che,
spostando le matrici, si fermano
soltanto quando le matrici relative
all'ultima parola arrivano alla fine
della giustezza stabilita.
ln questo modo, all'interno della riga
linotipica, lo spazio fra parola e parola
è distribuito uniformemente.
Scatola e sbarra di distribuzione
]1J,,l��I,
\\ \\ '"""-"\\"-"""""""""""""'
\
\ 1 1\ 1 111/1
1
□O QD□ODDD□□□Cl 00
□□ □□□□□□0000000
O□□□□ODDDD□DOOD
0□□0□0000000000
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 Riga composta in linotype.

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Una matrice della linotype.

Queste matrici vengono allineate nell'ordine
voluto nel compositoio. Il piombdfuso viene
compresso contro la parte che porta incise le
Le/lere, prendendo così Laforma, in rilievo,
delle lei/ere stesse.
Generalmente la matrice porta due incisioni.
una per il tondo e una per il corsivo
o per il nero.
Operatore alla Linotype.

La linotype è stata anche la prima macchina a consentire

la giustificazione semi-automatica della rìga.
Il meccanismofwzziona in questo modo: le matrici
chiamale si allineano man mano nel compositoio, comprese
quelle dello spaziofisso tra parola e parola,Jino ad
avvicinarsi per difeUo alla misura della giusteaa richiesta;
perciò si verifica quasi sempre un avanzo di spazio afi.ne
riga, che deve essere uniformemente distribuito Ira
le spaziature già com/Joste. Pagwa composta con righe /inoti/Jiche.

103
La composizione meccanica tipografica in monotype.

A differenza della linotype, il prodollo

della monotype è i I carattere
tipografìco fuso singolarmente.
Inoltre, mentre per la linorype la
composizione e la fusione costituiscono
un unico processo, nella monotype
le due fasi si svolgono su due macchine
e quindi in.due tempi separati.
Nella compositrice la composizione
ha luogo mediante una striscia cli
carta perforata in posizioni diverse;
fori che corrispondono a un segno
o ad una lettera dell'alfabeto.
Nella fonditrice, il cui apparato più
importante è un telaio a cornice
quadrata dentro il quale si trovano le
matrici in numero variante (eia 225 a
276, secondo i modelli), viene fatto
scorrere il nastro cli carta ottenuto
dalla compositrice. Entra quindi in
funzione un lettore pneumatico che,
in base alla disposizione dei fori sul
nastro, aziona un sistema cli leve le
quali, spostando il telaio, portano la
matrice della lettera desiderata in
corrispondenza della forma cli fondita.
Il metallo fuso viene compresso sulla
matrice e si ottiene così il carat-tcre
tipografìco .
Le lettere composte vanno
poi a collocarsi su cli un compositoio
regolabile, mentre la riga
già composta viene automaticamente
spostata per fare posto alla successiva.
I caratteri ottenuLi con questo sistema
sono di migliore qualità rispetto a
quelli della linotype; la monotype è
però più costosa e meno rapida,
e viene quindi usata solo per lavori di
particolare qualità e per le
composizioni che presentano
parLicolari clifTicoltà, come le tabelle e
i testi scientifici.
La correzione può avvenire
manualmente, sostituendo il singolo
carattere, come se si trattasse di una
compos1z1onc a mano.

Le duefasi che costituiscono il processo per

la produzione della composizione in monotype.
Sopra: due modelli di macchina per la
composizione.
Sotto: particolare della macchinafonditrice,
che puòfondere anche più di 7.500 lettere
l'ora.

104
Riga composta in monotype.

Telaio dellafonditrice monotype, contenente

le matrici.

,' • ·• • • I

q;_��i--'-1..........,. �

Pagina composta interamente in monotype.

10:i
Composizione con macchina da scrivere e fototitolatrici.
In alcuni casi le moderne macchine da
scrivere per ufficio rappresentano una
valida alternativa ai mezzi di
composizione tradizionali; questo
soprattutto grazie ad una serie di
innovazioni tecnologiche che hanno
dotato le macchine da scrivere
dapprima di un certo numero di
caratteri intercambiabili e poi, con
l'avvento dell'elettronica, di una più
sofisticata flessibilità d'uso.
L'intercambiabilità dei caratteri,
brevettati dall'IBM negli anni 50
grazie a un elemento di scrittura
rotante, è ora generalizzata a molti
tipi di macchine da scrivere (elementi
di scrittura «a margherita»).
L'IBM ha anche introdotto elementi
di scrittura con caratteri molto vicini
a quelli della composizione tipografica,
Deformazioni d_el carattere ottenuti con /afototito/atrice.
GRAFICA& STAMPA
GRAFICA & STAMPA
GR�f\C�& Sl�MP�
GRAFICA & STAMPA
GRAFICA& STAMPA
106
in circa 50 varianti. come: composizioni strette, orizzontali,
Più interessante sembra ora lo sviluppo verticali, in diagonale, decentrate, con
dei word processor, macchine da trame, deformate, a raggera,
scrivere collegate a persona! computer, a semicerchio.
in grado di eseguire una serie di Molto apprezzate anche dalle agenzie
operazioni tipiche delle composizioni di pubblicità, perché consentono di
tipografiche: giustificazione, realizzare lavori creativi e di fantasia,
centratura, impaginazione di le fototitolatrici sono classificate in
dattiloscritti, ecc. diverse categorie. Le principali sono:
Sono sempre più numerose le strutture apparecchi a contatto, nei quali il
che si avvalgono di tale sistema, contatto tra la matrice e il film effettua
in abbinamento con una fototitolatrice, una riproduzione di I: I; apparecchi
per la produzione dei loro stampati costruiti secondo i principi delle
in offset. macchine da ingrandimento, che
Le fototitolatrici attualmente consentono di ingrandire e ridurre
disponibili hanno tutte il vantaggio i caratteri a piacere; apparecchi
della semplicità di impiego, anche nei utilizzabili alla luce naturale (che
modelli più sofisticati. Inoltre, funzionano con una cassetta
consentono di riprodurre porta-film) o utilizzabili solo in
perfettamente fantasie tipografiche camera oscura.
normale
inclinato
verso destra
inclinato
verso sinistra
allungato
abbassato
Lafototitolatrice utilizza gli stessi principi
fotografici su cui sono state costruite anche
le prime macchine perfotocomporre testi.
La luce vienefatta passare attraverso una
matriceforata (qui sotto); la distanza
regolabile tra matrice e materiale sensibile
(carta o pellicola) determina il corpo del
carattere.

La macchina per scrivere IBM 196 C.

Questo tipo di macchina consente il cambio
dei caratteri {a testina rotante) e la
giustificazione del testo.
Alcuni modelli successivamente prodotti
contengono dispositivi per la memorizzazione
del testo.

107
La fotocomposizione ottico-meccanica.
In questi-ultimi anni la
fotocomposizione ha assunto grande
importanza nel rinnovamento·
delle tecniche grafiche al punto
da modificare radicalmente
l'organizzazione del processo
produttivo.
Per tutti i settori, editoriali
e commerciali, il mercato offre ampie
possibilità di opzione fra
apparecchiature adatte,
qualitativamentè ed economicamente,
a qualsiasi tipo di produzione.
La fotocomposizione si distingue fra
tre sistemi:
- fotocomposizione a esposizione con
Ifro iez ione
- fotocomposizione comandata da
punti luminosi
- fotocomposizione comandata
da raggi laser.
Questi sistemi vengono generalmente
così definiti:
- fotocomposizione ottico-meccanica
- fotocomposizione CRT o a tubo
à raggi catodici (CRT significa
cathode ray tube)
- fotocomposizione a raggio laser.
Nei tre casi il prodotto ottenuto è una
pellicola o una carta fotografica che,
sviluppata in camera oscura, porta
stampata, in positivo, la composizione
desiderata. Differenti sono i modi per
La tastiera, il calcolatore e il dispositivo
di memorizzazione della Linotronic.
108
produrre questa pellicola, afmeno fra
il primo e gli altri due casi.
Nel primo caso - fotocomposizione
ottico-meccanica - la matrice
è costituita da un supporto che porta
le incisioni delle lettere in negativo;
la luce attraversa questa incisione e
impressiona la carta o la pellicola.
Nel secondo caso - CRT - e nel terzo -
fotocomposizione a raggio laser - non
esiste una e vera propria matrice, ma
è il raggio di luce che, opportunamente
gùidato, produce il disegno del
carattere sulla pellicola o sulla carta
da impressionare.
Proviamo a descrivere, a grandi linee,
la fotocomposizione ottico-meccanica
attraverso un modello (Linotronic)
che, per le sue caratteristiche, può
essere preso ad esempio (nelle due
pagine successive sarà descritta la
fotocomposizione CRT e a raggio
laser).
L'apparecchiatura si compone di più
parti le cui principali sono: la tastiera,
il calcolatore, la memoria e l'unità
fotografica.
Le istruzioni, date al calcolatore
attraverso la tastiera, vengono passate
all'unità fotografica. In questa sede la
sorgente luminosa passa attraverso la
matrice, prende la forma della lettera
che vi-è incisa e va ad impressionare
la carta o la pellicola.
Nel frattempo tutte le operazioni
compiute vengono memorizzate;
la correzione avviene richiamando
il testo dalla memoria; questo può
così essere letto attraverso il video
e opportunamente modificato.
Su questo tipo di apparecchiatura si
possono scegliere, con la pressione di
opportuni tasti, 8 caratteri diversi nei
corpi da 4 a 48. Poiché è possibile
graduare di½ corpo in½ corpo si
ottengono 89 corpi diversi; ciò significa
avere a disposizione 712 varianti.
In questo tipo di apparecchiatura,
così come in altre simili, è inoltre
possibile: variare l'interlineatura e la
spaziatura secondo le necessità (anche
fra lettera e lettera, non solo tra
parola e parola come nella linotype
o nella monotype), sovrapporre il
carattere, comporre sulla stessa riga
caratteri di altezza diversa allineati al
piede, tracciare filetti orizzontali
e verticali di qualsiasi spessore.
Naturalmente altre apparecchiature,
basate sugli stessi principi, ma con
altre o diverse possibilità sono
disponibili sul mercato; la scelta
avviene da parte dell'utilizzatore in
base alla quantità, alla qualità
e al grado cli cliflìcoltà dei testi eia
comporre.
Unità fotografica della Linotronic.
 la matrice (font) per la Linotronic è
costituita da una striscia di /1ellicola (con le
lettere incise), che viene montata sulla parte
esterna del cilindro por/amatrice.
Quest'ultimo ha quattro posti per le matrici
e, dato che ciascuna matrice è lunga quanto
la metà del perimetro del cilindro, ne deriva
che se ne possono montare otto
contemporaneamente.
Il cilindro ha delle scanalature, in
corrispondenza della parte incisa della
matrice, che consentono allafonte luminosa
sistemata all'interno del cilindro stesso, di
passare attraverso le incisioni della matrice.
Questa luce "passante", assume così la
fomza della lettera e andrà ad impressionare
la pellicola.

A. Tamburo caratteri.
B. Lampada.
C. Lente condensatrice.
D. Riconoscimento.
E. Diaframma.
F. Ouica di riproduzione.
G. Specchio roLante.
H. Motore avanzamento pellicola.
I. Specchio concavo.
L. Ripartitore raggi.
M. Piano d'esposizione.
N. Cassella emetti tricc.

Schema difunzionamento della compositrice

Li nocom p. Prima di arrivare alla pellicola,
la luce, che ha già preso laforma della
lettera, passa attraverso dei sistemi ottici

□ b)c:J □ @������G:J
che, opportunamente guidati, determinano la
dimensione del carattere.

Ii
IIQ�[J�� □ bJ □ �@ � lafotocomposizione, per la capacità di

Ir�� �b][d[ZJ� �bd

distanziare o di sovrapporre il carattere

bd □
o qualsiasi altro segno nel modo desideralo,
ojfre la possibilità di comporre disegni
o grafismi particolari. Riproduciamo alcuni

Ir[b]�H��Edbd I 1
�
di questi segni, sistemati in rapporto
all'allineamento del carattere.

109
Fotocomposizione CRT e a raggio laser.
I sistemi cli fotocomposizione CRT
e a raggio laser si basano sullo stesso
principio; l'unica cl iffcrenza è costituita
dalla natura della fonte cli luce.
Il procedimento è analogo a quello
della riproduzione di immagini
attraverso la televisione. Il carattere
non viene prodotto da una matrice
come nel caso della fotocomposizione
ottico-meccanica, ma viene
"disegnato" da un punto luminoso
guidato, secondo il processo di
digitalizzazione.
Digitalizzare significa convertire
il disegno del carattere in i:npulsi
elettronici, impulsi che vengono
immagazzinati in una apposita
rncmona.
Quand9 questi vengono richiamati
attraverso la tastiera, il raggio CRT o
lasenviene guidato per riprodurre su
matériale sensibile la digitalizzazione
prememorizzata. Con l'emissione di
finissime righe verticali (orizzontali
nel sistema a raggio laser), che si
interrompono nei punti prestabiliti, si
riform<!l così il disegno del carattere;
l'emissione di righe può arrivare fino
al numero di 1000 per centimetro
Ingrandimento di un carattere digitali;:_;:_ato.
I singoli caratteri sono com/1osti di
numerosissime righe che possono arrivare
alla densità di 1000 per centimetro.
I 1n
e la velocità di prod uzionc fino a
300.000 caratteri l'ora.
Gli elementi principali delle
apparecchiature sono simili a quelle
relative alla composizione
ottico-meccanica: la tastiera,
il calcolatore, la memoria e l'unità
fotografica.
Opportuni dispositivi
consentono di deformare il carattere
già memorizzato, secondo schemi
prestabiliti; per ogni stile è così
possibile ottenere il carattere
condensato, allargato o inclinato.
Queste apparecchiature offrono anche
un elevato grado di flessibilità per la
possibilità cli aggiungere programmi
speciali come, ad esempio,
il programma "estetico" che provvede
alla correzione automatica
dell'accostamento delle lettere nelle
combinazioni critiche (le A e le V in
particolare), studiate per i diversi
caratteri.
Per consentire una maggiore
ucilizzazionc dell'unità fotografica
possono essere aggiunti dei terminali;
si ottiene così un sistema il cui
collegamento avviene attraverso il
-
nodo eleltronico che controlla
automaticamente il flusso dei dati tra
i singoli dispositivi.
Sono possibili altri collegamenti, per
esempio con la stampante a margherita
o con il video impagin.i.tore.
La stampante a margherita è utile per
l'emissione ciel testo su carta normale
con conseguente risparmio di carta
fotografica (utilizzata per il testo
corrente in bozza); il carattere è
naturalmente quello della matrice
a margherita.
li video impaginatore consente
invece di visualizzare ogni segno
in modo assolutamente fedele, nello
stile e nel corpo scelto, e impaginato
secondo le istruzioni fornite; prima
che venga memorizzato o passato
alla unità fotografica sono possibili
interventi atti a correggere il testo
o l'impaginazione.
E' opportuno precisare che l'operatore,
nei vari sistemi di fotocomposizione,
compie sostanzialmente le stesse
operazioni; le variazioni riguarderanno
soltanto quelle relative al tipo
di apparecchiatura cd ai programmi
a disposizione.
Il modello CRTronic 150 della linotype.
Questo modello, da tavolo, contiene la
memoria e l'unità fotografica.
 La schematizzazione del principio della
fotocomposizione a matrice elettronica CRT.
CRT significa tubo a raggi catodici,
catlwde ray tube.

Onica

Tubo a raggi catodici

Rappresentazione schematica di un sistema

TERMINALE difotocomposizione. Nello stesso sistema,
Tastiera VIDEO che può essere allargato in rapporto alla

-�p g
Calcolatore IMPAGINATORE potenzialità delle attrezzature, possono

· B'"�
STAMPANTE Memoria

r--c�
.-\ MARGHERITA essere utilizzate, in alcuni casi, unità
fotografiche CRT o a raggio laser

� li�
contemporaneamente.

ELEm6��gg
l ,I it
i;,�;::; NALlc UNITA' PRINCIPALE

[]�[ ]BI"
Tastiern
Calcolawrc Galcolawrc
i\lemoria :vlemoria
Unità rotografìca

normai set Alcuni esempi di caratteri modificati

electronic slant
elettronicamente. Oltre alla possibilità di
condensare, allargare o inclinare, vi è anche
electronic condensed quella di combinare il carattere allargato
electronic extra condensed
o condensato con quello inclinato.
Su alcune, apparecchiature è possibile
comporre in negativo o a rovescio.
electron i e
expanded Il video impaginatore è di grande utilità per
il grafico che ha la possibilità di vedere la
pagina in grandezza naturale.
extreme Prima che la stessa venga memorizzata
electronic o stampata nell'unità fotografica possono
expanclecl
essere aPf1ortate correzioni al testo
e all'impaginazione.

negative
I
gnibs91 gno,w

111
I caratteri trasferibili o applicabili.

Alcune ditte forniscono anche lulta
una serie di elementi componibili,
come retini, filetti, fregi, fondini;
e inoi lre segni specifici per architettura
e simboli di uso imernazionale.
Alcuni cataloghi contengono
trasferibili trasparenti anche a colori,
panicolarmen te adaui per la
proiezione. Utili anche per cartelli o
stampe in copia singola, per scritte su
allestimenti fieristici o su strutture
esterne.
Sostanzialmente il principio d'impiego
è quello della decalcomania con
trasferimento-e. secco.
Particolari accorgimenti consentono
un allineamento perfeuo e una
spaziatura costante del carattere.
La perfezione dei contorni delle
lettere permette ingrandimenti fino a
3/4- volte, senza alterare la qualità
della riproduzione.
Anche la correzione avviene in modo
molto semplice. Si possono staccare le
lettere o i segni sbagliati con un
adesivo, oppure tagliarli con un
coltellino o con una lametta: occorre
"grattare" la lettera delicatamente
fino a farla scomparire.
Per fissare il lavoro ottenuto, basta
porvi sopra la velina siliconata
cli protezione e strofinare con energia
con uno stilo a punta curva e pialla.
Se è necessaria una protezione
maggiore, si possono usare appositi
spray coprenti.
Anche i caratteri trasferibili o
applicabili, tipo letraset o letrasign,
sono entrati nell'uso comune per
particolari esigenze legate alla grafica
e alla pubblicità, soprattutto per la
possibilità di scegliere fra centinaia cli
tipi diversi, alcuni dei quali esclusivi,
e per la facilità d'uso.

Foglio Letraset con relativo foglio di

prote;:.ione.

( Letraset-- --�lOUJ ,aa 1055

AAA_B__B_C_C__D_
DEEEEEEF.
-- '
FGGHHIIII.
- -- -- -- -- -- -- -

'
J_K_K_L_L_L_M_M_
- -- -- -- -- -- -- -- -- -

_N_N_N_N_Q_Q_Q_;
_p_p_Q_Q_R_RR_S_
_S__S_TTTUUT T:
- - - - WW
VV �,. rr ,,
- - - ·-�;�,:.�
I

---
lettas4tt �•!OC
=-==-�

I 12
 Dopo avere tolto il foglio di protezione. La
Lettera viene fatta aderire nella posi;::,ione
desiderata.

Con uno stilo speciale, premendo Leggermente

in diagonale, La Lettera viene trasferita sul
foglzo. Ad operazwne avvenuta la lelle1a
stessa apparirà gngia sulfoglio di supporlo.

Perfacilitare L'allineamento alla base del

carattere occorre trasferire sulfoglio anche il
tra/tino sottostante la Lettera.

Nel trasferire le lettere successive il trattino

disposto sotto Le letterefarà da guida. Cna
volta composta la parola o lafrase. i lrallini
so/tostanti potranno essere tolti con una
lametta o con il nastro adesivo.

llC"ll0 ,-,.llC"
n noJIL9.�
� r--/11f
�Y']l JILù �
QHI' llflr[l"=)llr
JIL b Jl[\__JIL9
(2_llJ
Esempi di alcuni caratterifantasia tratti
daz cataloghi dei trasfenbzh.

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f\f{k1aÉlEF1€i�-IJt\IJMffi
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I 13
La revisione degli originali, la correzione delle bozze e la preparazione del menabò.
Prima di passare alla composizione
un originale dattiloscritto, questo
deve essere corredato di tutte le
indicazioni utili al compositore: tipo
di carattere, corpo, interlineatura,
spaziatura, "a capo", giustezza
("a pacchetto" o "a bandiera").
Vanno inoltre opportunamente
segnalati, all'interno del testo,
i "corsivi" e i "neri" con diverse
sottolineature.
Generalmente si forniscono al
compositore le norme per la
composizione che ogni casa editrice
redige a seconda delle proprie necessità.
E' molto importante che l'originale
sia scritto in modo ch.iaro e facilmente
leggibile. Per questo viene
generalmente effettuata una revisione
grafica. Meglio ancora, le norme
fornite all'autore del testo evitano
questa lettura.
Le bozze vengono fornite "in colonna",
ossia-con il testo non ancora
impaginato. La correzione deve
avvenire utilizzando segni
convenzionali, di cui diamo esempio.
Un menabò completo di testo e di
illustrazioni.
��===
::;.;;;;;:::;������-�' ='- �:::=...:.:.:.--:___
- -
114
Esistono norme codificate, ma è
importante comunque che le
correzioni siano segnate in modo
chiaro, per non dare adito a
interpretazioni errate. E' bene inoltre
che le bozze in colonna vengano
corrette tenendo conto
dell'impaginazione, che cioè già in
questa fase si proceda ai "rientri di
riga" o ad eventuali tagli per poter
disporre della bozza impaginata nel
modo più preciso possibile.
L'incidenza dei costi di correzione
è talvolta altissima rispetto alla Istruzioni
composizione, poiché mentre la
composizione viene calcolata per
migliaia di battute, la correzione �
viene calcolata a tempo.
Con le bozze impaginate (e le prove �
delle illustrazioni) si procede alla PER LA REVISIONE DEGLI ORIGINALI
preparazione del "menabò". Il nome E LA CORREZIO/'.E DELLE BOZZE
è di origine incerta:
si tratta comunque del fac-simile dello
stampato, che serve da guida per
la messa in macchina e per il controllo
definitivo, prima del "visto si stampi". \I U,TRI .\RTI l,R \fl(':lll \111..\','(l
Istruzioni per la revisione degli
originali e la correzione delle bozze,
pubblicato da Luigi Maestri nel 1960.
- �l"
el'�
--��2=����=:;:
==:��
===-
 Originale dalliloscritto corredato
di indicazioni per la composiòone.

Come si dimensiona un originale.

QPrima di passare alla compos, izione un originale dattiloscritto, �(l!--'tèt.......,

�, vt "Jo
r�tttl� ,!<
questo deve essere corredato di tutte le indicazioni utili t""""" <· 12/tz.
al compositore: tipo di carattere� corpo, interlineatura, ir ..
spaziatura, "a capo", giustezza, "a pacchetto", o "a bandiera". c1 ►su4fo
vanno inoltre opportunamente segnalati,all'interno del testo,
i "corsivi" e 1 "nerl." con diverse sottolineature.
Generalmente si forniscono al compositore le "norme
per la composizione" che ogni casa editrice redige a seconda
delle proprie necessità.
DE' molto importante che l'originale sia scritto in modo chiaro
e facilmente leggibile. Per questo viene generalmente effettuata
una revisione grafica. Meglio ancora, le nonne fornite
all'autore del testo evJ.tano questa lettura.
Le bozze vengono fornite "in colonna" ossia con il testo non
ancor.a impaginato. La correzione deve avvenire utilizzando segni
convenzionalJ., di cui diamo esempl.o.
Osistono norme 'codificate ma è importante comunque che le
correzionJ. s1.ano segnate 1. n modo chiaro, per non dare adito
a interpretazioni errate. E' bene inoltre che le bozze in colonna
vengano corrette tenendo conto dell'impaginazione, che cioé già
in questa fase si proceda ai "rientri di riga" o eventuali tagli
per poter disporre della bozza impaginata nel modo più preciso
possibi te.
QL' incidenza dei costi di correzione è talvolta altissima rispetto
alla composizione, po1.ché mentre la composizione viene calcolata
per migliaia di battut.e, la corrczJ.one viene calcolata a tempo.

Esempio di boaa corretta.

Come si dimensiona un originalej

1·
Prima di passare alla composizione un originale dattiloscrit­
:o. questo de_te essere corredato di tutte le indicazione utili al
80mpositore: tipo di carattere, corpo, interlineatura, spazia­
:Jra, "a capo", giustezza, "a pacchetto" o "a bandiera".
/anno inoltre opportunamente segnalati, all'interno del testo,
·corsivi" e i "neri" con diverse sottolineature. Generalmente --V-, +o�
s· forniscono afé"ompositore le "norme� composizione" 4
1---t �"

"ne ogni casaeditrice ���.[>roQrlgnecessità. -V,.....- s�-<èllA.�.i"'t\top�o �T�ettd

E' molto importante che l'originale sia scritto in modo chiaro
s�acilmentfleggibile.per questo viene generalmente effettua- 1e TP
:a una�srsionq grafica. Meglio ancora, le norme fornite all'au­
: re del testo evitano questa lettura.
_e bozze vengono fornite "in colonna" ossia con il testo non
::: cora impaginato. La correzione deve avvenire utilizzando
5,.,,.ogni convenzionali, di cui diamo esempio.
=sistfltt norme codificate ma è importante comunque che Htv�o
e correzioni siano segnate in� modo chiaro, per non dare adi­ H 'I­
·::, a interpretazioni errate. E' bene inoltre che l�ozze in co­ )l
na vengano corrette tenendo conto delfilmpaginazione, l -'
- e cioè già infuesta fase si proced, ai "rientri di riga" o even- I a..-

115
Pubblicazioni sull'argomento: A.BERTI, F.DE FINIS, G.LAUDA, Elementi
di tecnologia generale con applicazione
alle arti grafiche, Enipg, Roma, 1966.
�E\'ERINO FABRIS, RDIO GER�!A'>I, Colore,
Soc, Editrice Internazionale,
Torino, 1964.
E.GERBO:-II, Il retino nella
fotoriproduzione, Progresso grafico,
Torino, 198 I.
116
ALFRED HOHENEGGER, Graphic design,
Romana Libri Alfabeto, Roma, 1973.
GAllRIELE ì\lALFER, Il selezionatore
elettronico (scanne1), Progresso grafico,
Torino, 1982.
Git.:SEPPE PELLITTERI, Stampa, Aristea,
Milano, 1967.
GIORGIO Rossi, Tecnologia grafica,
Progresso grafico, Torino, 1961.
Gli impianti.

Composizione
� il sistema a mano meccanica mista fotocomposizione diverse
�mposizione (lino/monotype) (a mano+ (letraset, dattilo,
meccanica) fototitoli, ccc.)

produce la pagina pagina pagina pellicola esecutivo

in piombo in piombo in piombo o carta in positivo

le pagine in piombo possono essere utilizzate la pellicola può l'esecutivo può

anche per la produzione della pellicola essere utilizzata anche essere utilizzato per la
per la produzione produzione del cliché
del cliché o della pellicola

Impianti (da fotografie o da illustrazioni)

Per il sistema tipografico offset rotocalco serigrafico
di stampa

.'Ì utiliuano cliché fotolito fotolito fotolito

(pellicola) (pellicola) (pellicola)

(ht possono essere al trallo o mezzatinta, a I colore o a più colori

:Macchine da stampa
Sei sistema tipografico offset rotocalco serigrafico
di stampa

lt macchine platina (piano piano-cilindriche piane manuali o automatiche

possono essere conLro piano) rotativa rotative
piano-cilindriche (roto-offset)
rotativa

Matrice per la stampa

.\',/ sistema tipografico offset rotocalco serigrafico
dz stampa

la matrice forma lastra cilindro telaio

si chiama

e per produrla pagine in piombo pellicole dei testi pellicole dei testi pellicole dei testi
si utili:u:.a + cliché + fotolito + fotolito + fotolito

Carta
Sei sistema tipografico offset rotocalco serigrafico
di stampa

sz può utili;:(.are a foglio a foglio a foglio a foglio

carta (per macchina platina (per macchina (per rotocalco
o piano-cilindrica) piano-cilindrica) a foglio)
a bobina a bobina a bobina
(per rotativa) (per roto-offset) (per rotativa)

Confezione
La confezione dello stampaLO può essere faua manualmente o meccanicamente.
Generalmente le rotative (tipografìche. offset o rotocalco) incorporano complessi meccanismi
che consentono allo stampato di ·uscire gi_à confezionato, sotto forma di giornale o rivista.

117
I cliché per la tipografia. I tratti e le mezzetinte.

Il diché per la tipografia consiste
in una lastra di zinco dalla
quale vengono asportate (incise)
le parti non stampanti, lasciando
in rilievo le parti corrispondenti
alla figura da stampare.
Si possono produrre cliché al tratto
o a retino, per la stampa in nero
o a colori. Il cliché al tratto riproduce
originali dal disegno pieno, ossia senza
chiaroscuri.
Il cliché al tratto si ottiene nel
modo seguente: l'originale viene
fotografato nella misura desiderata
su pellicola negativa. Questa si porta
a contatto con una lastra di zinco
precedentemente ricoperta di una
sostanza fotosensibile. Si espone poi
il tutto ad una fonte di luce
(lampada ad arco o al quarzo)
per un determinato tempo.
La luce filtra attraverso gli spazi
lasciati liberi dal negativo indurendo
così la superficie sottostante, che
risulta resistente all'acqua e all'acido.
Su di essa viene poi passata una
soluzione di acido nitrico e cloruro
fenico che corrode le parti della lastra
non esposte alla luce, facendo così
emergere a rilievo le parti che devono
stampare e che corrispondono al
disegno originale.
I cliché, montati nella pagina
tipografica insieme al testo e agli altri
elementi (filetti, fregi, ccc.)
completano la forma per la stampa.
Per la riproduzione delle mezzetinte
il procedimento è analogo a quello dei
tratti. La di!Terenza consiste solo
nella retinatura della pellicola
negativa ottenuta dall'originale.
Essa viene infatti fotografata
attraverso un retino che scompone
l'immagine in tanti piccoli punti, che
risulteranno più piccoli per le parti
chiare e più grandi per le parti scure.
Si possono riprodurre in bianco e nero
anche originali a colori: ogni colore
sarà reso con un determinato valore
ciel grigio.
Il cliché a mezzatinta riproduce
figure con toni variabili dal bianco
al nero auraverso una gamma
di grigi, cioè in modo simile ad una
stampa fotografica in bianco e 11cro.

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)T: /'.,
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� ·•.:): . ",.

I cliché per la tipografia. Prima di essere

inseriti nella forma tipografica, i cliché
vengono montati su blocchi di metallo
affinché gli stessi risultino allo stesso livello
dei caratteri tipografici.

I 18
Un cliché al tratto e la stampa ottenuta
dallo stesso cliché.

Un cliché a me;:_;:_a/inta e la stampa ottenuta

dallo stesso cliché.

Ingrandimento di un particolare del

cliché /n-eceden/e.

l l9
Scomposizione dei colori.

Per poter riprodurre in tipografia un
originale a colori (dipinto, fotografia,
diapositiva, ecc.) occorre scomporre
l'immagine nei colori base e incidere
un cliché per ciascun colore.
Stampando poi i cliché in sequenza
(anche secondo un ordine qualsiasi),
si riotterrà l'immagine originale.
l colori base sono tre: il rosso
magenta, il giallo, il blu cyan.
Mescolando tali colori (pigmenti)
in proporzioni diverse
si possono ottenere tutti gli altri.
Dalla mescolanza elci colori base
(primari) in uguali quantità, si
ottengono i colori secondari, come
segue:
rosso magcnta+giallo = rosso ara11cio;
rosso magcnta+blu cyan = viola;
giallo+blu cyan = vercle.
[ tre colori base, sovrapposti, danno
come risultato il nero.
I colori di base hanno come colori
complementari quelli risultanti dalla
somma degli altri due, ossia: il giallo
ha come complementare il viola
(rosso magenta+blu cyan);
il rosso magenta, il verde (blu cyan+
giallo) e il blu, il rosso arancio (rosso
magenta+giallo).
Tutti gli altri colori si ottengono
mescolando i tre colori base in
proporzioni diverse.
Per esempio: con il 70% di giallo e il
30% di blu si ottiene un verde chiaro;
con 1'80% di rosso e il 20% di giallo
si ottiene un rosso più caldo e così via.
Converrà dire che per colori caldi
si intendono quelli che contengono
per la maggior parte valori di giallo e
di rosso e per colori freddi quelli che
contengono per la maggior parte
valori di blu.

il circolo dei coliJTi è un diagramma Giallo

cromatico basato sulla disposizione dei
colori base e dei loro composti.

.,,-- -----,
,
''
''
' ·,
/
/ /
/
/

/
/
/
'
Rosso arancio. Verde.

\
I

•
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I
I I
I I
I

:\!ero.
-
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",, ,. -------
,
/

Rosso magenta. Blu cyan.

--
/

---
-✓•/ /

Viola.

!20
 Le variefor;:_e di colore ottenute retinando
i tre colori primari e il nero.

40% 20%

100% 80% 60% 40% 20%

: 10% 80% 60% 40% 20%

:00% 80% 60% 40% 20%

La sovrapposizione dei colori

+ Blu cyan + Giallo = Verde

+ Rosso magenta + Giallo = Rosso arancio

+ Rosso magema + Blu cyan = Viola

121
Le tricromie e le quadricromie per la tipografia.

Per poter procedere alla stampa
a colori occorre poter disporre di una
pellicola negativa per ciascun colore
primario (rosso, blu cyan, giallo)
da riportare sulla lastra di zinco con
lo stesso procedimento usato per
i cliché al tratto o a mezzatinta.
Per ottenere la pellicola di ciascun
colore (per esempio del rosso) occorre
fotografare l'originale interponendo
tra questo e l'obiettivo un filtro del
colore complementare (cioè il verde).
Questo fìltro tratterrà tulli i valori del
rosso e lascerà passare soltanto i
valori relativi agli altri due colori
prim;tri ottenendo così il negativo del
colore che desideriamo selezionare.
I tre negativi ottenuti (uno per il blu
cyan, uno per il rosso magenta e uno
per il giallo) vengono retinati e
trasferiti sulla lastra di zinco.
Stampando queste lastre, ciascuna
con un inchiostro di colore identico
al colore base, otteniamo tutta
la gamma dei colori dell'originale.
La quadricromia (quattro colori) si
ottiene aggiungendo ai tre colori
il nero, che si ottiene fotografando
l'originale con un filtro giallo.
L'aggiunta del nero migliora i rnlori
di grigio, dando più «rilie\"O» alla
riproduzione.
Per controllare la fedeltà delle
riproduzioni si fanno prove al torchio:
si riproducono cioè, utilizzando torchi
tipografici o litografici, le stesse
condizioni tecniche che si
verificheranno poi nelle macchine di
vario tipo. I colori in progressione
uno per uno si stampano al torchio e
sovrapposti fra loro; per questo tali
prove si chiamano "progressive".
Esse servono a stabilire se,
al confronto con l'originale,
le proporzioni dei vari colori sono esatte.

---
Originale a colori

� 1111111111IIIUI11111 �
filtro viola. Filtro verde. Filtro rosso arancio.

Negativo. Negativo. Negativo.

Tutti i valori Tutti i valori Tutti i valori
del rosso magenta del giallo del rosso magenta
e del bl,u cyan. e del blu cyan. e del giallo,

Positivo. Positivo. Positivo.

Tutti i valori Tutti i valori Tutti i valori
del giallo. del rosso magenta. del blu cyan.

Le tre pellicole così ottenute ( + il nero) vengono retinate

e utili:zzate per il riporto
sulla lastra di zinco (cliché) oppure per la fotolito (pellicola).
I valori del nero si ollengono con un filtro giallo.

122
 La ricom/1osizione de/1 'immagine a//raverso
la sovrapposizione dei colori primari. più il
nero.

Nell'ordine:
1. Originale.
2. Rosso magen/a.
3. Blu C)'an.
4. Rosso magenta+blu cyan.
5. Giallo.
6. Rosso magenla+blu cyan+giallo.
7. ,\'ero.
8. Rosso 11WJ!,enta+blu cya11+giallo+11ero.

-\
l•
. I
\I
--· :'--· I LL
�.•

- -,---

123
 Le riproduzioni per la offset (fotolito) e per la rotocalco.
La riproduzione di illustrazioni
al tratto o a mezzatinta per la stampa
offset si avvale di un principio
pressoché identico a quello usato per
ottenere i cliché tipografici.
La differenza principale consiste nel
fatto che per i cliché si deve ottenere
un negativo (al tratto o retinato) che
va poi riportato sulla lastra di zinco,
mentre per la litografia si deve
ottenere un positivo (dal negativo)
che montato poi insieme ai testi e agli
altri elementi riprodotti in positivo
verrà trasferì to sulla lastra-matrice
per la stampa offset.
Apparecchiaturafotografica per la ripresa
da originali non trasparenti.
124
Per la rotocalco invece si deve
ottenere una pellicola positiva non
retinata (tinta continua), perché la
retinatura sul cilindro di rame ha
luogo contemporaneamente per tutti
gli elementi da stampare
(illustrazioni, testo, fregi, ecc).
li puntino del retino per la
riproduzione offset ha dimensioni.
diverse in base all'intensità del colore
da stampare, mentre quello per la
rotocalco ha sempre uguale
dimensione, perché l'intensità della
stampa dipende dalla profondità di
incisione del cilindro di rame.
 •••••••••
· · ·=· ·
.-··.···•.•······•-•-;-
•·-...---... Ingrandimento del retino fotolito e del retino
rotocalco. Nel primo caso i puntini del retino

•••••••••
L··· .. ••.
• ••••••••••• cambiano dimensione in rapporto all'intensità
del colore; nel secondo i puntini del retino

•••••••••
• • · ·7

•••
•••••••••
•••••••••

��-�-=·:-:�:=:...:·--:·-:·:·:-·:.··:-:.·:•·:·.:•·:.·=::•····:..··•:
•• • ••
· · · ·
· ·
· ·
· · c. hanno superficie costante e l'intensità del
• • •••••• •••••••• •
•••••••••
• colore è data dalla profondità dell'incavo
che, contenendo più o meno inchiostro,
••• •••••• ·=--
· · · · · ·
ì

determina i chiaroscuri.

•••••
· ·

❖•
· · · · · • ··· ··· · ·-�

�
•·
Retino fotolito. Retino rotocalco.

Carta. Carta.
wwawwrm
- ■ - -- - ■ -

Le pellicole ottenute dalle apparecchiature

fotografiche possono essere corrette
manualmente. E' possibile intervenire,
utilizzando acidi speciali, per ridurre
o accentuare l'intensità della riproduzione.

La pellicola, dopo gli interventi correttivi,

viene "trasportata" sulla lastra di zinco
(per la macchina offset) o sul cilindro di
rame (per la stampa in rotocalco).
I procedimenti sono quelli indicati a pagina
142 (per la lastra offset) e a pagina !46
(per il cilindro rotocalco).

Per effetluare un controllo preciso vengono

eseguite le prove al torchio di fotolito: viene
cioè prodotta una lastra offset dalle
identiche caratteristiche della lastra di
macchina e provata al torchio, che riproduce,
in scala minore, le stesse condizioni della
macchina da stampa.
le prove ottenute serviranno da guida per
la stampa in macchina.

125
I diversi tipi di retinatura.
La retinatura è un sistema
di scomposizione dell'immagine in
chiaroscuro per mezzo di punti o di
linee. Essa si realizza, sostanzialmente,
con un tr_acci�to di linee o di punLi,
detto retino, che si pone sull'obiettivo
fra l'originale da riprodurre
e il negativo che si vuole ottenere.
Nella scomposizione dell'originale, la
luce passa con intensità maggiore
per le parti scure e minore per le parti
chiare, facendo risultare il puntino
più o meno grande.
Esistono divèrsi tipo di retino, che si
differenziano nel disegno e nella
i diversi orientamenti del retino dei quattro
colori di quadricromia.
Giallo.
45 °
Nero.
126
quantità di scansioni per cm quadrato.
Quanto al disegno, il retino può essere
a punti (la tipologiq più diffusa),
a righe o ad al tre tram c.
La quantità della scansione per cm
quadrato è in funzione del supporto
su cui si vuole stampare.
Se questo è liscio, come la carta
patinata, può sopportare agevolmente
un retino molto fitto; se è ruvido, la
trama deve essere più larga, affinché
i puntini non si fondano gli uni con gli
altri, facendo perdere nitidezza alla
riprod uzionc.
Il numero delle linee generalmente
indicalo si riferisce ad un cm lineare:
per esempio, un cliché a 54- linee
contiene 54- puntini di base per 54
punLini in altezza (ossia 2916 puntini
per cm quadrato).
Nella riproduzione in tricromia e in
quadricromia i puntini devono avere
un allineamento diverso tra di loro
perché, almeno teoricamente, non
dovrebbero sovrapporsi nella stampa.
Il retino perciò va posto davanLi
ali 'obiettivo con orientamento diverso,
colore per colore.
Blu cyan.
Rosso magenta.
Una immagine riprodotta con 4 diversi tipi
di retino.

127
Lo scanner.
Per la realizzazione di selezioni in
pellicola retinata o a tinta continua lo
strumento tecnologicamente più
avanzato e affidabile è oggi una
complessa apparecchiatura
elettronica, chiamata "scanner".
Il termirre "scanner" significa
"analizzatore" o più propriamente
"dispositivo di esplorazione".
Ciò o!fre immediatame·nte un'idea
della caratteristica principale di questo
genere di apparecchiature: la lettura
nei minimi particolari dell'immagine
da riprodurre.
Sebbene fondato su principi di
funzionamento assai semplici, lo
"scanner" è in sé una macchina molto
complessa a causa delle molteplici
funzioni aggiuntive, che interessano
tutti i passaggi del processo di
lavorazione.
Le tappe principali per giungere a
una selezione del colore (in positivo o
in negativo, retinato o a tinta
continua) sono tre: lettura
dell'originale, manipolazione dei dati
ottenuti, scrittura.
Lo scanner Hell n. 399
A sinistra il dispositivo di Lettura e a destra
quello di scrittura.
128
Per lettura si intende l'esplorazione
ottica dell'originale da selezionare;
essa si realizza mediante
una fonte luminosa, che suddivide
e "legge" l'immagine riga per riga
e punto per punto.
I segnali ottici ottenuti, che
contengono tutte le informazioni
relative alla densità e alla colorazione
presenti nell'originale, vengono
convertiti in segnali elettri"ci.
Affinché il risultato sia il più vicino
possibile a quello che si vuole
ottenere, questi segnali possono essere
manipolati, ossia corretti, grazie
a sofisticati dispositivi. E' possibile
quindi, in questa fase, variare anche
in sensibile percentuale i rapporti
fra i colori selezionati.
Nella terza fase, i segnali ,;ono
trasformati in variazione di luce, che
vanno a� impressionare una pellicola
fotosensibile, con lo stesso sistema
usato per la lettura, vale a dire riga
per riga e pun lo per punto.
Pur essendo realizzate in modi diversi,
le apparecchiature disponibili
sul mercato si basano
tutte sui principi descritti.
Naturalmente, varie sono le
caratteristiche che differenziano fra di
loro i modelli prodotti dalle molte
case costruttrici: il formato,
la velocità e la finezza di scrittura, la
qualità della fonte luminosa e i vari
sistemi di retinatura.
I migliori "scanner" sono in grado di
produrre contemporaneamente
le quattro pellicole della
quadricromia, riducendo così in modo
sensibile i tempi di lavorazione.
Lo "scanner" deve essere
generalmente installato in camera
oscura, ma esis,tono modelli che
possono lavorare in luce ambientale,
poiché il caricamento della pellicola
sul cilindro di scrittura viene
effettuato con il sistema a cassetta;
esso consente di riprodurre all'interno
dell'apparecchiatura le medesime
condizioni esistenti nella camera
oscura.
 Caricamento della pellicola sul cilindro
di scrittura. Questa operazione avviene
m camera oscura.

Sul cilindro di Lettura possono essere montati

originali trasparenti (a sinistra) o originali
diretti come disegni o stampefotografiche
(a destra).

�- : : :: _:t-�
• - · :'. .:'. . ,J' ._;

La tastiera per La manipolazione dei dati.

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129
I duplicati.

Si intende per duplicato una
riproduzione ottenuta da un'altra
riproduzion�.
Generalmente se ne fa uso quando,
dovendo effettuare una tiratura
elevata, il foglio da stampare è di
formato così piccolo da poter essere
contenuto più volte nel formato
macchina. Per esempio: se la tiratura
è di 100.000 copie, quadruplicando
la matrice �i riduce a 25.000.
Naturalmente la convenienza sarà
stabilita dallo stampatore in base al
rapporto costo delle duplicazioni e
costo della tiratura.
I duplicati sono diversi per i vari
sistemi cli stampa: per la tipografia si
usano le sterco o i galvani; in offset,
rotocalco e serigrafia si usano i typon.
La stereo si ottiene nel modo seguente:
uno speciale cartone inumidito viene
pressato sulla composizione, che vi si
imprime a rovescio; si fonde poi il
metallo nella parte impressa e si ha
l'esatta copia dell'originale.
Il galvano si ottiene così: la matrice
viene impressa su una lastra di cera o
di piombo morbido. L'impressione
viene poi coperta di uno strato di
polvere di grafite che fa da conduttore
quando essa viene collegata al catodo
di un bagno galvanico. Si forma così
sull'impressione un sottile strato di
rame, che viene poi tolto e
successivamente riempito, nel retro,
di piombo.
I procedimenti sterco e galvano
valgono tanto per la composizione
quanto per i cliché; oppure per la
forma tipografica completa di
composizione e di cliché.

IL procedimento per La produzione di una archiviare La composiz:ione di un Libro (o di

stereo è anche dettojlanatura. Iljlano
è un cartone speciale che, inumidito
e quindi pressato sulla composizione,
ne prende La forma, in negativo.
Lajlanatura viene effettuata anche per
un qualsiasi stampato). •
E' così possibile conservare iJlani e
rifondere il piombo per altri Lavori; in caso
di ristampa si potrà, daijlani, ottenere La
stereo, cioè L'esatta copia della composizione.

130
 Come si ottiene una stereo.

'.. Il cartone viene 2. Il cartone prende la forma della

?ressato sulla composizione. composizione, in negativo.

- 3. Si fonde il metallo
nella parte impressa.
4. Si toglie il cartone e si ottiene l'esatta
copia della composizione originale.

Come si ottiene un galuano.

l"na lastra di cera o di piombo morbido 2. La parte impressa viene coperta

pressata sulla composizione. da uno strato di grafite.

3. Lo strato di grafite fa da conduttore

quando la lastra viene collegata
al catodo di un bagno galvanico.

• .::· forma così un sottile strato di rame. S. Lo strato di rame viene riempito
nel retro, di piombo.

6. Si ouiene quindi l'esatta copia della

composizione originale.

131
La preparazione degli originali.

Qualsiasi stampato è composto di
testo o di testo e illustrazioni.
Per il testo le indicazioni per la
composizione riguardano il corpo,
la giustezza, l'interlineatura e tutte le
norme riguardanti i segni di
interpunzionc.
Per le illustrazioni riguardano in
primo luogo la superficie (base per
altezza) e poi le qualità della
riproduzione.
Allo zincografo (cliché) o al
fotolitista (fotolito) vanno richieste
procedure effellivamente eseguibili.
Per esempio, desiderando ricavare un
tratto da una fotografia a mezzatinta
è necessario che i toni di quest'ultima
siano già in originale molto marcati,
ossia mostrino una notevole differenza
tra i toni chiari e i toni scuri.
Oppure, volendo scontornare una
figura, bisogna che questa
sia ben leggibile sull'originale.
Le dimensioni devono essere segnate
in modo preciso, secondo la
proporzione: base data sta alla base
voluta, come altezza data sta
all'al Lezza voi u ta.
Altra indicazione importante da dare
per le illustrazioni a mezzatinta
è l'intensità del retino. Il numero delle
linee per cm quadrato (che viene
segnato facendolo precedere dal
segno :jf) deve essere compatibile
con il tipo di carta scelta per
lo stampato.
Soprattutto per i lavori a colori è bene
fornire allo zincografo o al fotolitista
indicazioni circa il tipo di carta sulla
quale verrà stampata la pubblicazione.
Ciò è molto importante, perché una
leggera differenza nel colore della carta
può alterare il risultato della stampa.

L'ingrandimento (o la riduzione) di una

fotografia avviene sulla diagonale tracciata
fra gli angoli opposti, secondo il seguente

r---------------------71
rapporto: A:B=A 1:B1= A 2:B2, ecc.

I / I
I / I
I / I
I' / I
I

B2

B,

___ _J

A
A,
A2

132
La stessa immagine prodotta:
1. A retino 60 Linee.
2. A retino 54 Linee.
3. A retino 48 Linee.
4. A retino 24 Linee.
5. A retino 60 Linee diversamente inclinato.
6. AL tratto.
7. Scontornata.
8. Con retino speciale.

133
Pubblicazioni sull'argomento: A. BERTI, F.DE F1;-.;1s, G.LAUDA, Elementi G1uSEPPE PELL1rrER1,Stampa Aristea.
di tecnologia generale, con applicazione Milano, 1967.
alle arti grafiche, Enipg, Roma, 1966. G1ORG1O Rossi, Tecnologia grafica,
LUCIA:-10 NEGRO, Serigrafia. Tecnica Progresso grafico, Torino, 1961.
e applicazioni, fl Castello, Milano,
1977.
MARIO PAOLAZZI, Rotocalco. Elementi e
orientamenti tecnici {Enciclopedia della
stampa, Fascicolo 3), Torino, I 973.

134
 tampa.

a mano meccanica mista fotocomposizione diverse

(lino/monotype) (a mano+· (letrasct, dattilo,
meccanica) fototitoli, ecc.)

la pagina pagina pagina pellicola esecutivo

in piombo in piombo in piombo o carta in positivo

le pagine in piombo possono essere utilizzate la pellicola può l'esecutivo può

anche per la produzione della pellicola essere utilizzata anche essere utilizzato per la
per la produzione produzione del cliché
del cliché o della pellicola

tipografico offset rotocalco serigrafico

cliché fotolito fotolito fotolito

(pellicola) (pellicola) (pellicola)

possono ,ssere al tratto o mezzatinta, a l colore o a più colori

echi ne da stampa

•:sùma tipografico offset rotocalco serigrafico

-..,pa

chine platina (piano piano-cilindriche piane manuali o auwmatichc

tssere contro piano) rotativa rotative
piano-cilindriche ( roto-offset)
rotativa

trice per la stampa

tipografico offset rotocalco serigrafico

tria rorma lastra cilindro telaio

ma

� produrla pagine in piombo pellicole dei testi pellicole dei testi pellicole dei testi
•;.r,.:.:a + cliché + fotolito + fotolito + fotolito

Carta
_<uùma tipografico offset rotocalco serigrafico
71pa
utili;_;_are a foglio a foglio a foglio a foglio
(per macchina platina (per macchina (per rotocalco
o piano-cilindrica) piano-cilindrica) a foglio)
a bobina a bobina a bobina
(per rotativa) (per roto-offset) (per rotativa)
,
Confezione

La conrezione dello stampato·può essere fatta manualmente o meccanicamente.

Generalmente le rotative (tipografiche, offset o rotocalco) incorporano complessi meccanismi
che consenLOno allo stampato di uscire già conrezionato, sotto forma di giornale o rivista.

135
La macchina per la stampa tipografica.
Sebbene, per estensione, si intenda
la parola "tipografia" come insieme
delle arti grafiche, essa nel suo
vero significato vale "stampa con
matrice a rilievo", ossia ottenuta
direttamente da caratteri tipografici,
composti a mano
o meccanicamente, e da cliché.
Con questi elementi viene costituita
la pagina tipografica; l'insieme di più
pagine, opportunamente disposte e
chiuse in un telaio,
costituisce la forma tipografica.
Quest'ultima, per essere stampata,
viene appoggiata, nel caso della
stampa al torchio, su di un piano
fisso, detto piano portaformc; il piano
di pressione viene poi fatto scendere
per mezzo di una vite verticale e
preme la carta, precedentemente posta
Sistema difunzionamento della macchina
tipografica piano cilindrica con L'indicazione
del percorso delfoglio nella macchina.
o --D
�
L 7
136
fra i due piani.
Con questo sistema, Gutenberg
impresse il primo libro a stampa con
caratteri mobili; procedimento
sostanzialmente immutato fìno al
principio del XIX secolo, quando
F.Koenig costruì una macchina con il
piano di pressione costituito da un
cilindro rotante.
Verso la 111età dell'Ottocento, grazie
all'impiego della carta a bobine,
si costruisce una macchina dove anche
la forma, curvata, è montata su di un
cilindro (rotativa).
Le principali macchine in uso sono:
- la macchina a plalina, in cui la
pressione si esercì ta mediante
avvicinamento di due piani: uno fìsso,
verticale, e uno mobile che porta il
foglio da stampare.
--
E' generalmente impiegata per piccoli
formati e per lavori che
richiedono una forte pressione.
- la macchina piano/cilindrica, in cui
la forma è posta su un carro che si
muove alternativamente in senso
orizzontale; il foglio è preso da pinze
montate su un cilindro che lo
accompagna in pressione sulla forma.
- la macchina rotativa, in cui la
matrice è costitui La da una forma
curva montata su un cilindro e la
pressione è assicurata da un altro
cilindro.
In questo caso il nastro di carta
imbobinato passa ta.ngenzialmente
fra i due cilindri.
La trasformazione della matrice piana
in matrice curva è ottenuta attraverso
un processo detto "0anatura".
--
\
\I
 Schema·di matrice per La stampa tipografica
(rilievografia).
Le parti in rilievo raccolgono L'inchiostro
dai rulli inchiostratori per poi trasmetterlo
alla carta.

Particolare del mettifoglio e della forma

tipognifì,ca della macchina a platina
Heidelberg "a stella", così chiamata per il
particolarefunzionamento del mettifoglio.

Particolare schematico della macchina

Forma tipografica a platina.
tipografica.

Macchina tijJografica piano/ cilindrica

Carta. Nebioloformato cm 50x70.

,t._ c;iiodrn
i p ressione .
Particolare schematico della macchina
tipografica piano-cilindrica.

/
Rull o o
inchiostratore �

Forma
tipografica.

- Particolare della macchina rotativa

tipografica.

Particolare schematico della macchina

rotativa tipografica.

� curva.

137
La preparazione della forma per la macchina tipografica
I.e macchine più diffuse, nell'ambito
della stampa tipografìca. sono quelle
pianocilindriche.
I loro elemenli più importanti sono:
il piano portaforme, il cilindro cli
pressione, il piano portacarta, gli
aspiratori verticali e orizzontali, il
piano di scorrimento ciel foglio, le
pinze e le squadre, il calamaio e i rulli
inchiostratori.
li cilindro di pressione deve essere
calibrato ad ogni cambio di forma.
perchè le pani stampanti della forma
non sono mai ad altezza costante:
anche una differenza di alcuni
centesimi di millimetro può provocare
una stampa con differente pressione
nelle varie zone.
Per colmare tali dislivelli si applicano
rane veline sul cilindro nelle zone che
non hanno sufficiente pressione (che
non toccano o toccano poco la forma)
-· -·- ■
:::i:;�===-�
= ------ .... ...
te :� � ;� � � r··"•
�. :
138
e si riveste poi il cilindro stesso con
un foglio di carta più robusto. Questa
operazione. chiamata "taccheggio",
si esegue ancor oggi manualmente.
1\spiratori verticali sollevano la carta
dalla pila, e aspiratori orizzontali
la staccano dal foglio successivo per
fare in modo che entri un solo foglio
nel piano cli scorrimento.
Su quest'ultimo, il foglio viene
sistemato dalla "squadra",
che consente alle pinze di agganciarlo
sempre allo stesso punto.
L'operazione serve a dare "registro"
al foglio e cioè a far in modo che per
tutti i fogli la distanza della stampa
eia due margini perpendicolari ciel
foglio stesso sia uguale.
La parte del foglio agganciala dalle
pinze non può naturalmente essere
stampata (e di ciò si deve tener conto
nella progettazione dello stampato).
,t.,, 1,. V.,,.,;;
-
·
11 foglio può passare altre volte in
macchina (ad esempio per la stampa
cli un secondo colore) o può essere
tagliato con la sicurezza
della distanza della stampa
dai lati cli "pinza" e "squadra"
1 rulli inchiostratori ricevono
l'inchiostro dal calamaio e passando
di rullo in rullo lo portano alla forma
tipografica in quantità regolata da
aperture poste sul calamaio stesso.
li formato della carta, in queste
macchine, varia da un minimo di cm
35x50 a un massimo di cm I00x 140.
!l formato della stampa è di I cm circa
inferiore al formato della carta per
lato: lo spazio necessario alla "pinza"
e alla "squadra".
Il primo foglio che esce dalla macchina
e che viene controllato è chiamato
"foglio di macchina".
la forma tipografica chiusa nel telaio
portaforma e il.foglio slampato dalla.forma
stessa.
La sistemazione della forma sul piano
portaforma.

!/foglio, proveniente dal piano portacarta,

è sistema/o nella giusta posizione, in senso
oriaontale, dalla squadra (a sinistra nella
foto). Viene poi agganciato dalle pinze
(in basso) che sono sistemate sul cilindro di
pressione, per essei:e accompagnalo sulla
forma di stampa.

il "taccheggio" viene eseguito applicando

degli spessori, generalmente caria velina,
sulle zone del cilindro che non hanno
sufficiente pressione. ln pratica dove è
necessario, si "mettono i lacchi" al cilindro
di pressione.

Il calamaio e i rulli inchiostratori.

Particolari accorgimenti regolano la quantità
di in.chiostro che dovrà arrivare allaforma.

139
Le macchine per la stampa offset.
La s:ampa offset si basa.sullo
stesso principio della litografia
(stampa con pietra).
Anziché stampare il foglio ponendolo
a contatto con una pietra (o lastra
metallica), la stampa avviene
mediante l'impiego di tre cilindri, a
contatto fra cli loro.
li primo cilindro porta avvolta
la lastra, che viene bagnata
e inchiostrata; il secondo, di caucciù,
riceve la stampa e la riporta sul
foglio che viene fatto girare dal terzo
cilindro (cilindro cli pressione).
Questo metodo di stampa
a riporto viene anche chiamato
"stampa indiretta".
Le principali macchine in uso sono:
- la "macchina piana" (più
propriamente "torchio litografìco"),
e o.,
•n-
0 � :o
-
r 7
140
la cui matrice può essere di pietra
oppure di zinco.
La pressione e l'inchiostrazione
vengono assicurate mediante rullo
azionato a mano.
Essa trova soprattutto impiego per la
stampa in tiratura limitata cli soggetti
artistici originali.
- la "offset cilindrica a foglio", la più
diffusa: ne esistono modelli in vari
formali, da cm 35x50 a cm I 20x 160.
In questo tipo di macchina, tutti gli
clementi (mettifoglio, pinza, squadra,
rulli inchiostratori, ccc.) sono nel
principio simili a quelli delle macchine
tipografiche piano-cilindriche.
Ad essi si aggiungono i rulli che
portano l'acqua sulla lastra matrice.
- la "rotativa offset", che si basa sullo
stesso principio della offset cilindrica.
Schema difunzionamento della macchina
qffset cilindrica afoglio con l'indicazione
del percorso delfoglio nella macchina.
---
Il nastro di carta dalla bobina passa
però tangenzialmente fra il cilindro
di ripono e il cilindro di pressione.
In rotativa offset, oltre che in rotativa
tipografìca, si stampano, eia alcuni
anni, anche i giornali quotidiani.
Sono sempre più diffuse macchine
offset cilindriche a foglio e a bobina
per la stampa a più colori.
Gli elementi di scampa sono
raddoppiati o quadruplicati nel caso
di macchine a 2 o a 4 colori.
Il foglio (o il nastro) passa aurave1·so
gli elementi di stampa e riceve ogni
volta un colore differente.
Alcuni tipi di macchine possono
stampare contemporaneamente
in bianca e ÌQ volta, cioè sui due lati
del foglio.
7
 Schema di matrice per stampa offset
(planografia).
L'inchiostro, tra/lenuto solo sulle parti
scure, viene riportato sul cilindro di caucciù
che lo trasmette alla caria.

J__
Macchina cif.lset cilindrica a foglio.
Carta.

O
Particolare schematico della macchina offset
cilindrica a foglio.
Cilindro
di pressione.·
•

:,�'.�•-
Cilindro
,
porta-lastra. � -

Rullo V
a ..- ' '.' m d ro
c··1·
__
di caucciu.
inchios1ra1orc.

Offset cilindrica a foglio a quattro colori.

Ogni elemento corrisponde a un colore;
il foglio passando attraverso ciascun
elemento riceve la stampa di un colore.

Cilindro
di caucciù. - Particolare della rotativa cif.lset
a 4 colori.

Partfrolare schematico della rotativa offset.

inchiostratore. Carta a bobina.

141
La preparazione della lastra per la macchina offset.

La lastra-matrice per la macchina
offset può essere di zinco o di
alluminio e deve essere resa, attraverso
speciali trattamenti, sensibile alla
luce. Sopi·a la lastra si dispone un
positivo in pellicola, con le immagini
o i testi da incidere,e si espone il tutto
alla forte luce della lampada ad arco.
La lastra prende luce solo nelle pani
lasciate scoperte dai soggetti stampati
sulla pellicola.
Grazie a un trattamento con speciali
sostanze chimiche, le parti
impressionate vengono rese idrofile
(ricettive all'acqua) e repellenti
all'inchiostro; un trattamento con
altre sostanze chimiche rende lipofile
(ricettive al grasso e repellenti
all'acqua) le parti dove non è passata
la luce e dunque destinate a diventare
stampanti.
Quando i rulli umidificatori portano
l'acqua sulla lastra, questa si deposita
solo sulle parti non stampanti; quando
successivamente i rulli portano
l'inchiostro, questo si deposita solo
sulle parti stampanti, per essere
poi riportato sul cilindro di caucciù e
infine sul foglio.
Dopo la Seconda guerra mondiale
il sistema offset ha via via sostituito il
sistema tipografico tradizionale, grazie
anche al perfezionamento della fotolito
(pellicole) e all'introduzione di lastre
bimetalliche o plurimetalliche, in cui
la parte stampante è costituita da un
metallo più ricettivo all'inchiostro -
generalmente il rame - mentre la
parte non stampante è costituita da
un metallo più ricettivo all'acqua,
come il cromo.
Questi materiali sono più resistenti e
consentono lunghe tirature a maggiori
velocità, senza usura.
Il sistema offset, al contrario della
stampa tipografica, non ha bisogno di
taccheggio, perché il cilindro di
caucciù aderisce p·erfettamente al
cilindro di pressione che porta la carta.
Ultimata la stampa, le lastre
possono essere conservate per
successive ristampe.

Lastra-matrice di zinco già preparata

per la stampa in macchina offset.
Generalmente le lastre vengono
fomite dopo aver subito il trattamento
di sensibilizzazione.

I.A CAR\OER!A
�::

aAB!84
..... =-
- =-�­
=

�,I
=--=- .___f;;�
5- 1<-
:::-- ----·
'
�
%_-=:
....,.___..;..J

142
Le /1ellicole contenenti i testi e Le immagini
da incidere vengono montate su un foglio
trasparente.

1L montaggio viene disposto sopra La Lastra

di zinco ed esposto alla forte Luce della
Lam/1ada ad arco. la Lastra prende luce solo
nelle parti lasciate scoperte dai soggetti
stampati sulla /1ellicola.

Dopo il trattamento /1er rendere Lipofile Le

parti stampanti e idrofile Le parti non
stampanti, La lastra subisce un ulteriore
ritocco per togliere gli sporchi e le parti che
non devono risultare sulla stampa, come i
segni di rifen.mento.

La lastra è pronta per la stampa e viene

montala sul cilindro della macchina.

143
Le macchine per la stampa in rotocalco.
La stampa rotocalco si effettua con un
procedimento esattamente
contrapposto a quello della stampa
tipografìca. Le parti stampanti sono
in incavo e la stampa è diretta
dalla matrice alla carta (a differenza
del sistema offset).
Esistono diversi tipi di macchine:
- il torchio calcografico, soprattutto
usato per la stampa cli incisioni su
lastra a tiratura limitata. La pressione
viene esercì tata con un rullo, azionato
manualmcntc, sulla carta, appoggiata
alla lastra stampante.
- la macchina a foglio, in cui la
matrice è costituita dal cilindro e il
foglio può essere anche di dimensioni
ridotte rispetto allo stesso cilindro.
- la macchina rotativa, che funziona
nel modo seguente:
144-
·il cilindro-matrice viene fatto ruotare
entro una vaschetta-calamaio e in tal
modo tutta la sua superfìcie si ricopre
di inchiostro; una spatola di acciaio
flessibile (racletta) asporta tutto
l'inchiostro che si trova sulle
parti non incise del cilindro,
lasciandolo solo negli incavi.
11 nastro cli carta viene fatto correre
tangenzialmente fra il cilindro matrice
e il cilindro di pressione, e la carta
asporta l'inchiostro contenuto negli
incavi.
Questo tipo di macchina consente di
aumentare la velocità di produzione;
è perciò usata per la stampa cli riviste,
giornali e stampati a grande tiratu"ra.
L'inchiostro per la rotocalco deve
essere molto Auido. Per questo, al
momento dell'impiego, viene sciolta
Schema difun<,Ìonamento della macchina
rotocalco con l 'indica;:_ione del percorso del
nastro di caria nella macchina.
in esso una grande quantità di
solvente, facilmente volatilizzabile.
Il rapido essiccamento richiesto viene
ottenuto, oltre che per
volatilizzazione, anche facendo
passare il nastro cli carta
attraverso correnti di aria calda.
Come per la macchina offset, le
macchine rotocalco a più colori sono
costituite da diversi clementi collegati
tra loro ognuno dei quali è una
macchina a sé stante.
Il nastro di carta passa attraverso
ogni elemento, ricevendone una
diversa impressione.
Generalmente, all'uscita dalla
macchina, il nastro viene tagliato
e confezionato: ne risulta
lo stampalo finito, sotto forma
di giornale o di rivista.
 Schema di matrice per La stam/Ja in
rotocalco (incauografia).
L'inchiostro riempie gli incavi e viene poi
trasmesso alla carta.

'O J
JV!.acchina rotocalco afoglio.

Carta Particolare schematico della macclzwa

,/.--- rotocalco afoglio.

Cilindro
pressione.
� :

, Ciltndro
. dt rame.
/ Vaschetta
per !'111ch1oscro.

Macchine rotocalco "A lbert ".

Ogni elemento-corrisponde a un colore:
il nastro di caria, passando a/traverso
ciascun elemento, riceve la stampa di un
colore.

O-
Particolare schematico della rotativa
Carta a bobina. rotocalco.

In alcuni casi l'inchiostro l'Ìene porla/o sul

Cilindro �Rullo
di pressione. cilindro di rame per mea.o di un rullo
inchiostra/ore.

Vaschetta.

Inchiostro.

145
La preparazione del cilindro per la macchina rotocalco.
La matrice stampante per la rotocalco
può essere costituita indifferentemente
da una lastra di rame montata su
un cilindro porta-lastra oppure da un
cilindro di rame. La lastra serve per
una sola incisione, mentre i cilindri
possono essere rigenerati e usati per
un numero pressoché illimitato di
111CISIOl11.
Occorre innanzitutto montare su
di un foglio trasparente le pellicole
del testo e delle illustrazioni,
sistemate secondo l'ordine dato
dall'impaginazione. Il tutto viene
riprodotto fotograficamente sopra un
particolare tipo di carta (al pigmento).
Con una successiva posa si stampa,
sempre rotograficamente, una trama
Un cilindro-matrice di rame inciso per
la stampa in rotocalco.
146
retinata che retina anche il testo.
La carta è poi applicata alla superficie
di rame del cilindro.
Con procedimenti chimici particolari
il supporlo cartaceo può essere
asportato, e solo il pigmento resta
sulla superficie del rame.
Con altri procedimenti fotografici e
chimici più complessi, si fa in modo
che lo strato di gelatina assuma sul
rame spessori diversi, corrispondenti
alle parti stampanti, più o meno scure.
Tutto, come si è detto, in forma di
reticolo. Si procede quindi
alla incisione (o morsura): una
soluzione di percloruro di rerro
intacca la superficie del rame
in corrispondenza dei tratti che
dovranno risultare stampati.
L'incisione è più o meno profonda
in rapporto alla resistenza che lo strato
di gelatina rimasto oppone
alla penetrazione dell'acido.
Dopo l'incisione, la superficie di rame
si presenta come una successione di
piccolissimi incavi e di zone non
incise, corrispondenti alle parti non
stampanti.
Mentre per il sistema tipografico e
offset è la dimensione del singolo
puntino della retinatura a determinare
il chiaroscuro, nel sistema rotocalco è
la profondità dell'incavo (che
contiene un quantitativo variabile
cli inchiostro).
Il montaggio al tavolo luminoso di tu/li gli
elementi (testo e illustraz:_ione) su di un
Jogùo trasparente.

Lafase di riproduzione del trasparente

su carta al pigmento.

L'applicazione della caria alla superficie

di rame del cilindro.

Dopo l'incisione del cilindro, apposi!e

apparecchiature misurano la /1rofondità
dell'incisione.

147
Le macchine per la stampa serigrafica.
La serigrafia, intesa come sistema
di stampa, si è affermata nel secondo
dopoguerra ed è ormai praticala
industrialmente in lutti i Paesi.
Il procedimento serigrafìco può essere
così sintetizzaw.
Un tcssulO di seta o cli nylon a maglie
finissime viene montato, ben leso,
su un telaio cli legno: Viene traltalO
poi manualmente o chimicamente in
modo che le parli non stampanti
siano otturate. e rimangano libere
quelle allraverso cui l'inchiostro,
spremuto, passi attraverso le maglie
per depositarsi sul supporlo.
La qualità ciel tessuto e la finezza della
Schema di Junzionamento di una macchina
serigrafica con l 'indicaz:,ione del percorso del
foglio nella macchina.
148
sua trama determinano la quantità
cli inchiostro destinata a filtrare.
L'inchiostro si deposita sul supporlo
nella forma determinata dal disegno
sul telaio.
La stampa può eseguirsi
manualmente, appoggiando il telaio
sopra il supporto da stampare (cana,
legno, vetro, metallo o qualsiasi altro
materiale, disposto anche in verticale,
come una parete) e inchiostrando
come sopra indicaw.
Esistono di,·ersi tipi di macchine, che
arrivano fino ad un formaw
di cm I00x 140 e che adottano diverse
soluzioni per realizzare i vari
/ //-;:::>
G- -
0 ___/'
movimenii. Esse hanno tuuavia in
comune ere clementi: il piano
di stampa (fisso o mobile)
con i dispositivi per il registro,
l'incaf;tellawra portatelaio
e il dispositi,·o di pressione e di scampa.
:"1ata con criteri artigianali, la stampa
scrigrafìca è ora una vera e propria
industria, dotata di attrezzature
moderne. E' particolarmente
economica per le basse tirature,
perché i costi fìssi (impianti),
avviamento, ccc.) sono estremamente
contenuti.
-
li i
 Schema dijunòonamento della stampa
in serigrafia.

Raclctta.

Telaio.

J nchiostro. Tessuto.

Piccola ap/1arecchiatura a inchiostrazione

manuale per la stampa di piccoli quantitativi.

Intelaiatura per l'essiccamento deifogli

stampati.

Aj1parecchiatura semiautomatica /Jer la

stampa in serigrafia. Al modello presentato
nellafotografia può essere aj1plicato il
mettifoglio automatico.
La /1arte coperta, infondo. è il dispositivo
automatico di essiccazione.

149
La preparazione del telaio per la macchina serigrafica.
Uno dei motivi che hanno determinato
la diffusione della serigrafia è la
facilità di preparazione della matrice
stampante (telaio).
Tale preparazione può aver luogo sia
con mezzi rudimentali, sia
con i procedimenti fotomeccanici più
perfezionati. Nei due casi, l'obiettivo
è sempre quello di stendere sulla
trama di tessuto, montato su telaio,
uno strato di gelatina impermeabile
all'inchiostro che chiuda la trama
nelle parti non stampanti.
Per i lavori più semplici, al tratto, la
matrice può essere ottenuta a mano,
Telaio già preparato per la stampa
in serigrafia.
150
servendosi di un supporto trasparente
o di una carta speciale che sostiene
uno strato gelatinato da intagliare.
Il supporto si fissa sull'originale (con
lo strato gelatinato verso l'alto) e
viene intagliato con i suoi precisi
contorni; si asportano quindi le parti
intagliate. Si ottiene così una matrice
negativa. Si porta poi questa maschera
sul tessuto, ponendo la gelatina
a contatto con la seta. Con un ferro
caldo si provoca l'adesione della
gelatina alla trama della seta, che la
incorpora: la matrice è così pronta per
la stampa.
uscita
entrata
entrata
Nel caso di originali a più colori,
occorre preparare Lanti telai quanti
sono i colori da stampare,
naturalmente a registro fra di loro.
Nel caso di lavori più
complessi è indispensabile il ricorso
a procedimenti fotomeccanici.
Si possono riprodurre anche originali
a retino, che deve però essere mol Lo
largo; per questo tipo di illustrazioni,
i risultati sono perciò quali LaLivamenLe
meno apprezzabili rispetto ad altri
sistemi di stampa, anche se
graficamente possono, in casi
particolari, apparire più interessanti.
Nel caso di Lavori complessi è necessario
ricavare dall'originale una pellicola
fotografica in positivo.

La pellicola viene posta sopra il telaio.

la cui sujmficie è staia coperta da uno stra/o
di sostan::afotosensibiLe: si sollopone /101 ad
1111afortefon/e di Luce, che passa negli sj1azi
lasciati sco/mli dalla pellicola.
La Luce indurisce la soslanzafolosensibile
che chiude così le /rame della seta.

Dove non è passala la luce La sostanza

fotosensibile rimane allo staio naturale
e viene lolla con un forte getto d'acqua.
Lasciando così scoperte Le parti dove potrà
passare l'inchiostro.

Ingrandimento della trama di tessuti

serigrafi.ci.

151

Pubblicazioni sull'argomento:
152
A.BERTI, F.OE F1N1S, G.LAUDA, Elementi
di tecnologia generale con applicazioni
alle arti grafiche, Enipg, Roma, 1966.
LINO CONTI, Impostazione degli stampati
(Enciclopedia della stampa, Fascicolo 28),
Torino, 1977.
OSVALDO E�tERY, Trattato pratico
sulla fabbricazione della carta, lclelson,
Napoli, 1950.
......
E:-1R1co G1AN:>11, Industria cartaria, Hoepli,
Milano, 1951.
FRANCO t-lARl:-IELLJ, /formati della carta,
Torino, 1969.
C10Rc10 Rossi, Tecnologia grafica,
Progresso grafico, Torino, 1961.
Euo ToNEGATO, Rilegare per hobby,
Antonio Ghiorzo, Milano, 198 I.
La carta e la confezione.

a mano meccanica mista fotocomposizione diverse

(lino/monotype) (a mano+ (letraset, dattilo,
meccanica) fototitoli, ecc.)

�oduce la pagina pagina pagina pellicola esecutivo

in piombo in piombo in piombo o carta in positivo

le pagine in piombo possono essere utilizzate la pellicola può l'esecutivo può

anche per la produzione della pellicola essere utilizzata anche essere utilizzato per la
per la produzione produzione del cliché
del cliché o della pellicola

Impianti (da fotografie o da illustrazioni)

_ er il sistema tipografico offset rotocalco serigrafico

Jtampa

uJi/izzano cliché fotolito fotolito fotolito

(pellicola) (pellicola) (pellicola)

- possono essere al trallo o mezzatinta, a I colore o a più colori

Macchine da stampa

_:e/sistema tipografico offset rotocalco serigrafico

stampa

, macchine platina (piano piano-ciiind richc piane manuali o automatiche

·sono essere contro piano) rotativa rotative
piano-cilindriche (roto-offset)
rotativ_a

�latrice per la stampa

. :e/sistema tipografico offset rotocalco serigrafico

stampa

- matrice forma lastra cilindro telaio

chiama

per produrla pagine in piombo pellicole dei testi pellicole dei testi pellicole dei testi
· "utilizza + cliché + fotolito + fotolito + fotolito

Carta
·,· sistema tipografico offset rotocalco serigrafico
• ,lampo

a può utilizzare a foglio a foglio a foglio a foglio

rta (per macchina platina (per macchina (per rotocalco
o piano-cilindrica) piano-cilindrica) a foglio)
a bobina a bobina a bobina
(per rotativa) (per roto-offset) (per rotativa)

Confezione

La confezione dello stampato può essere fatta manualmente o meccanicamente.

Generalmente le rotative (tipografiche, offset o rotocalco) incorporano complessi meccanismi
che consentono allo stampato cli uscire già confezionato, sotto forma di giornale o rivista.

153
La carta: le materie prime.

Le fibre del cotone, del lino e della
canapa, che contengono cellulosa in
altissima pcrcenLualc, costituirono per
lungo tempo, fino alla metà
dell'Ottocento, le inalerie prime per
la fabbricazione della carta. Ad esse si
sostituirono, rivoluzionando
il sistema produttivo, la pasta di legno
(o cellulosa) ottenuta da diversi alberi
(quali l'abete, il pino, la betulla, il
pioppo) o, in-misura minore, la paglia
dijuta o la canna.
Le moderne cartiere, dotate cli grandi
impianti, possono fabbricare qualsiasi
tipo di carta, ma generalmente si
specializzano nella produzione di
alcuni tipi, che vengono ottenuti
sfruttando al meglio le proprietà delle
materie prime.
Le materie prime già elencate non
sono però sufficienti: esse
costituiscono solo la parte fibrosa
della carta, alla quale devono essere
aggiunte le materie collanti, quelle
coloranti, e sostanze speciali per
diminuirne la trasparenza.
Le lavorazioni che formano il ciclo
completo della fabbricazione della
carta sono: la preparazione delle
materie prime (impasto),
la lavorazione dell'impasto
e la preparazione del foglio.
Le materie prime sono sottoposte
ad operazioni preliminari che
disintegrano i tessuti e isolano le fibre,
riducendole ad una massa fibrosa che
prende il nome di pasta.
Con diversi procedimen Li si possono
ottenere impasti diversi per diversi
tipi di carta, e cioè: pasta cli stracci,
cellulosa, cellulosa di paglia, pasta di
legno, pasta di cartaccia, ecc.
T vari impasti, a seconda delle
destinazioni d'uso, subiscono altre
lavorazioni. Le principali sono:
la raffinazione (legamento delle fibre),
la collatura (aggiunta di sostanze
collanti per impedire lo spandimento
dell'inchiostro sul foglio),
la colorazione (con sostanze
minerali o organiche).
Il foglio può essere fabbricato a mano
o a macchina. La fabbricazione
a mano si svolge con un procedimento
pressoché identico a quello di un
tempo e serve a produrre piccoli
quantitativi di carta pregiata,
utilizzando sopraltullo pasta di stracci.
La fabbricazione a macchina può
essere effettuata con macchine
continue in piano o in tondo (che
producono cioè fogli o nastri di carta).
Negli stabilimenti più moderni sono
in funzione macchine in tondo.

LE .\I.\TERIE PRI.\IE PER LA f.\BBRICAZIO:S:E DELL.\ C.\RTI

Materiali Tipi di carta

Cenci di lino, Carte a mano.
colone, canapa,juta. Carta usomano.
Carte pregiate.
Cellulosa (pasta chimica) Carta usomano.
ottenuta dal legno che la contiene Carta semi-pregiata.
nella misura ciel 60/80%.
Pasta di legno Carta di tipo medio
(pasta meccanica) e di tipo comune.
mescolata con cellulosa.
Cartaccia (selezione cli Carta di tipo comune.
residui da taglio
o cli carta già stampata).

154
 Tipi di impasto

LEGNO LEGNO STRACCI CARTACCI/\

SconecciaLura SconecciaLUra SpolveraLUra Spappolatura

Sfìbratura Sminuzzatura

Cottura Collura Depurazione

Assortitura Depurazione Sfìlacciatura

J mbianchimenlo Imbianchimento

AddensamenlO AcldensamenlO AdclensamenlO

Raffinazione Raffinazione Raffinazione Raflìnazione

PASTA PASTA PASTA

MECCAKICA CELLULOSA DI DI
01 LEG\'O STRACCIO CARTACCIA

Fabbricazione

Impasto. Cilindro
Uscita per la
�
della filigrana. feltri.

:I � p asta.
Continu�
:
�-=----=----=-----==-.�=��-�
�
Tino
di macchina.
�
Depurawre. \.!J 0000@
--�-=-��00

/
,,,-,\
t l
I\ I
I \
I ....__.,,
I
I

Cilindri essiccatori. LisciaLUra. Bobinatricc.

L'impasto della carta e lo schema di

fabbricazione.

155
I tipi di carta e la grammatura.

Con il nome di carta si intende di di stampa, cioè parallela alla parte

solito .J.Jn materiale di peso non
superiore ai 150 g per metro quadralo.
1 cartoncini vanno da 150 a 300 g
per mq e i cartoni hanno peso
uperiore a 300 g per mq. I tipi di
carta, cartoncini e cartoni più
comunemenle usati sono quelli
indicati nella tabella. Generalmente
la carta e i cartoncini vengono venduti
a peso, per kg; commercialmente
il peso è espresso per risma. La risma
equivale a 500 fogli. Per calcolare,
ad esempio, il peso per foglio di una
carta formato cm 70x I 00 da 150 g
per mq si moltiplica la larghezza
per la lunghezza per il peso
e si divide per 10.000, ossia:
70x I00x 150 = .
105 g per ,og
r 1 10.
10.000
Per ottenere il peso per risma (in kg)
si moltiplica il peso ciel foglio per 5
e lo si divide per 10, ossia:
I05x5
--- = 5 2,5 kg per nsma.
10
Molto importante è conoscere il senso
della fibra della carta, che corre
parallelamente al senso di uscita della
bobina dalla macchina continua.
Poiché la carta è poi tagliata in fogli,
il senso della fibra è segnato, nella
fase cli imballo, sopra ciascun pacco.
Durante la stampa, il foglio di cana
deve essere sistemato in modo che la
fibra corra parallelamcnle al cilindro
lunga del foglio, per evitarne piegature.
La carta, inoltre, si piega meglio nel
senso della fibra. Ecco perché, nel
libro legato, il senso della fibra della
carta deve essere parallelo al dorso.
La carta può essere ordinata alla
cartiera in misure particolari,
in rapporto a determinale esigenze.
Naturalmente, ogni cartiera fabbrica
la carta su ordinazione solo per
quantitativi rilevanti, che vanno da
30 a 50 q. In questi casi, occorre
essere molto chiari circa le
caratteristiche, il peso, le dimensioni
della.carta e il senso della fibra.
I canoni sono invece gc:;ncralmcnte
venduti a foglio o a pacco.

La carta si piega o si strappa meglio nel Ilfoglio di carta deve essere"posto

senso dellafibra. in modo che lafibra sia parallela all'asse
del cilindro di stampa.

156
 I /1iù comuni tipi di carta.
Tipo Peso e caral/eristiche Ctili?_;;_O
Carta pelure. Da I 0/12 g 'docluli a ricalco.
---------- - - - ------
a ·I 5 g per mq. ---- ----
- Posia aerea.
Carta satinata. Da 50 a 150 g per mq. Stampa di libri,
Resistenza limitata. opuscoli, ri\'istc.
- --
Carta e Da 70 a 150 g (carta) Qualsiasi stampato
cartoncino fino a 300 g per mq ma soprattutto adatta
patinato. (cartoncino). per la riproduzione di
La patinatura può illustrazioni in nero
essere lucida o opaca. e a colori con qualsiasi
sistema cli stampa.
Carta per offset. Da 70 a 1.'JO g (carta) Qualsiasi stampato
e superiore (cartoncino). con testo e illustrazioni.
Può essere liscia
o operata (ru,·icla).
Carta per Da 70 a 130g(carta). Csata per
rotocalco. Liscia. morbida la stampa cli ri\'istr.
e nessibile.
Cartoni o Da 150 a 500g per mq. Principalmente- usati
cartoncini. Lisci. operati o rnlorati. per copertine cli \'Olumi.
cartelline, clepliant o
confèzioni di ogni tipo.

Tabella del peso in kg della carta per risma

g40 g 50 g6 0 g70 g80 g 90 g 100
(500fogli).
cm46x 58 5,3 6,7 8,0 9,3 IO, 7 12,0 13,3
cm 50x70 6,0 8,75 10,5 12,3 14,0 15,8 17,5
cm 54x74 8.0 10,0 12,0 1-1,0 16,0 18,0 20.0
cm 58x78 9,0 11,3 I 3,6 15,8 18,0 20,+ 22,6
cm 58x 92 10,7 I 3,3 16,0 18,6 21,5 n,o 26,6
cm61x86 10,1 13,0 15,7 18,3 2 I ,2 23,6 26,2
cm64x88 11,3 1+,1 16.9 19.7 22 1 5 25,3 28,2
cm60x80 9.6 12,0 H,+ 16.8 19,2 21 ,6 24,0
cm70x100 H.O 17,5 21 ,O 21,5 28,0 31.5 35,0
cm78x108 16.8 21, I 25,3 29,5 33,7 37,9 42, I
cm80x120 I 9.2 2+,o 28,8 33.6 38.4 13,2 48,0

g120 g150 g170 g200 g240 g 280 g 300

cm 46x 58 16.0 20.0 22.7 26,7 32,0 37,+ 4 0 ,0
--- ---
-
cm 50x 70 21.O 26.3 29.8 35. 0 12,0 19,0 52,.'J
- -
- - -
- - -
-- - -
-
cm 54x 74 2+.o 30.0 3-1.0 IO.O 18,0 58,0 6 0.0
cm 58x 78 27.0 3+,o 38.5 15,2 5,1,3 63,+ 68,0
---- --- - -
cm 58x 92 32.0 +o.o 15.2 53,2 61.0 74.4 80,0
cm61x86 31.0 39.1 I I.I 52,+ 62.8 73.2 78.8
- -
- -
cm64 x88 33.8 -12.2 ,7.9 56.1 67.6 78.8 8+.+
cm60x80 28,8 36.0 ·10,8 18, 0 57.6 67.2 72.0
---- -
-
cm 70x 100 +2.0 52.5 59..'i 70.0 8-1,0 98.0 105.0
--- -
- -
-
cm78x108 .'i0,5 63,2 71,6 8-1,2 101,0 118,0 126,+
cm80xl20 .'i7.6 72.0 81.6 96.0 115.2 13+,+ 144.0

157
I formati della carta.

L'unificazione dei formati secondo Inoltre, la lunghezza della diagonale il formato A4 deriva dal formato base
le norme UNI comprende tre serie: del quadralo costruito piegato 4 volte.
una fondamentale (A) e due sul lato corto corrisponde TI formato A4 (mm 2 I 0x297) è
complementari (Be C). alla lunghezza del lato lungo. particolarmente usato per gli stampati
La serie A fornisce i formati fini Li per i Per la serie A, il formato base commerciali, carta da lettere,
più comuni prodotti grafici; le serie (84-lx1189 mm, AO) corrisponde a moduli, tabelle e per cataloghi,
Be C forniscono i formati finiti per I metro quadralo. riviste, monografie.
prodotti cartotecnici che possono Per indicare i formati si usano i L'uso di formati normalizzati è
contenere i formati della serie A. simboli delle varie serie (A, B, C) che particolarmen Le consigliabile,
I formati finiti sono studiati in modo vengono fatti seguire da un numero in quanto essi sono in stretta relazione
che, piegando il foglio in due, quattro; che indica quante volte il formato con tutta una serie di altre
sei, otto, sedici ccc. il rapporto fra lato base è stato piegalo per ottenere il normalizzazioni.
lungo e lato corto resti inalterato. formato voluto: per esempio,

AO AO AO I
I

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I : 1

Ilformato AOfinito copre La superficie Gli altriformati si ottengono dimezzando
di un metro quadrato (mm 84!xl189). via via ilformato superiore.
1L Lato Lungo è uguale alla diagonale del Deiformati inferiori il Lato più Lungo è
quadrato costruito sul Lato corto. quindi uguale al Lato corto del formato
•superiore.
Nelle tre serie iformati sono direttamente
proporzionalifra di Loro. [,alo Lungo sta
a Lato lungo, come Lato corto sta a lato corto.

158
Serie A Iformati UNI delle 3 serie A, Be C.
Formato Dimensioni dei Dimensioni dei
formati grezzi formati finiti
mm mm
4AO 1682 X 2378
2AO 1189 X 1682
AO 860 X 1230 841 X 1189
Al 615 X 860 594 X 841
A2 430 X 615 420 X 594
A3 307 X 430 297 X 420
A4 215x307 210 X 297
A5 215x307 148 X 210
A6 215x307 105 X 148
A7 215x307 74x I 05
AB 215 X 307 52 X 74
A9 215x307 37 X 52
AIO 215x307 26 X 37

Serie B
Formato Dimensioni dei Dimensioni dei
formati grezzi formati finiti
mm mm
BO 1030 X 1460 1000 X 1414
BI 730 X 1030 707xl000
B2 515x730 500 X 707
B3 365 X 515 353 X 500
--- -
·
B4 257 X 365 250 X 353
85 257 X 365 176 X 250
B6 257 X 365 125 X 176
B7 257 X 365 88 X 125
B8 257x365 62 X 88
B9 257 X 365 44 X 62
BIO 257 X 365 31 X 44

Serie C
Formato Dimensioni dei Dimensioni dei
formati grezzi forrnati finiti
mm mm
CO 950 X 1340 917xl297
Cl 670 X 950 648x917
C2 475 X 670 458 X 648
C3 335x475 324· X 4-58
C4 237 X 33.� 229 X 324
es 237 X 335 162 X 229
C6 237x335 114 X 162
C7 237 X 335 81 X 114
es 237 X 335 57 X 81

159
La piegatura del foglio.
La carta, uscita dalla macchina da
stampa, viene generaimente sottoposta
a un primo taglio, per essere ridotta al
formato utile alle macchine piegatrici.
Queste macchine possono piegare
a quartino (una piega), a ottavo (due
pieghe), a sedicesimo (tre pieghe),
a trentaduesimo (quattro pieghe).
Le pieghe possono essere "a croce"
o in "parallelo", ossia perpendicolari
o parallele fra di loro.
Il termine quartino, ottavo,
sedicesimo, trentaduesimo indica
il numero delle pagine ottenute con
ogni tipo di piegatura. Se"la carta
è sottile si può ottenere, con cinque
pieghe, anche il sessantaquattresimo.
I fogli piegati, se sono destinati a far
Schema che indica l'entrata delfoglio nel
meccanismo di piegatura.
160
parte di libro, si chiamano
segnature. Per esempio un libro di
160 pagine può essere formato da 20
ottavi (20 segnature a ottavo) o da I O
sedicesimi (IO segnature a sedicesimo)
o da 5 trentaduesimi (5 segnature
a trentaduesimo).
E' possibile assembi are segnature con
numero di pagine diverso. Per esempio:
168 pagine possono essere formate da
cinque sedicesimi e undici ottavi,
mentre i quartini non vengono messi
in successione, ma generalmente
acç:avallati a un ottavo
o a un sedicesimo (ottenendo così un
dodicesimo o un ventesimo).
Per facilitare il controllo della
successione delle segnature,
Squadra
di arresto.
piegatori.
o o
generalmente si stampa all'esterno,
in corrispondenza della piega,
una tacca ad altezza diversa
in progressione costante. Se alla lìne
della raccolta delle segnature
(operazione che può essere fatta
a mano, e prende il nome di distesa,
o a macchina raccoglitrice) le tacche
sono a scaletta costante, significa che
l'ordine delle pagine è esatto.
Se il peso della carta è superiore a
l 50 g, iI foglio da piegare deve essere
"cordonato". Con una apposita
macchina (o con una macchina da
stampa opportunamente preparata)
viene tracciato un solco sulla carta,
per facili tare la piegatura ed evitare
screpolature o rotture.
llfoglio viene portato dai rulli di
avmzz:.amentofino alla squadra di arresto.
Non trovando la possibilità di avan;::_are,
ilfoglio si curva automaticamentefino
ad entrarefra i due rulli piegatori.
I due rulli piegatori trasportano ilfoglio
piegato verso l'uscita della macchina o,
se ilfoglio stesso deve essere ulteriormente
piegato, verso un identico meccanismo.
Impostazione delle pagine e relatiue pieghe

I I A quartino
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I 3
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4 2 I 3

I A ottavo
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161
La cucitura e la legatura in brossura.
La cucitura di uno stampalo
può avvenire in due modi: a punto
metallico o a filo rere.
Per esempio, se un fascicolo è di sole
16 pagine, viene tenuto insieme
da uno o da due punti metallici.
Se le segnature (per esempio tre Ollavi
o un sedicesimo e un ottavo),
e la copcnina vengono accavallati,
una volta fissali i punti metallici,
il fascicolo viene raflìlato con
la taglierina a taglio rrontale o con
la macchina trilaterale, che taglia
i tre lati contemporaneamente con
. . .
maggior prec1s1one.
Brossura normale.
Brossura con copertina con bandelle.
162
Se il libro è superiore alle 32/40
pagine, le segnature devono essere
poste in successione e cucite rra di
loro con la macchina cucitrice
automatica a filo refe.
La legatura in brossura (o rustica) si
ottiene incollando sul dorso una
copertina di cartoncino e raflìlando
con la macchina.
Un altro sistema per realizzare la
legatura in brossura è quello di non
cucire le segnature ma fresare il dorso
e incollare a pressione la copertina.
Le copertine di una legatura in
brossura possono anche avere
Diversi tipi di Legatura in brossura.
Brossura con unghia.
le bandelle, ossia due risvolti,
che danno anche maggiore consistenza
al volume, oppure possono essere
corredate da una sovracoperta,
generalmente però sormontata alle
legature cartonale.
La legatura in brossura è la più
economica, ed ha consentito
la diffusione dei volumi tascabili
ad alta tiratura.
Riassumendo, l'insieme delle
operazioni che si devono effettuare
per legare un libro sono le seguenti:
piegatura, distesa (o raccolta),
cucitura, copeninatura e taglio.
La jJTima operazione consiste nella piegatura
del foglio.

Se il fascicolo è di poche pagine, e quindi

formato solo da una o alcune segnature.
è possibile la confez:.ione con il punto
metallico. Questa si effettua con
apparecchiature che automaticamente
inseriscono e piegano, sulla costa del
fascicolo, il filo di metallo, unendo così
le segnaturefra di Loro.

Se il libro è costituito da più segnature,

è necessario disporre le segnature stesse
nell'esatta sequenza. Questa operazione
viene eseguita con una macchina che
sovrappone le segnature nell'ordine voluto.

Le segnature vengono lega.tefra di loro con

La cucitrice a filo refe.

L'ultima operazione è La raffilatura che

viene effettuata nella taglierina trilaterale,
così chiamata perché taglia
contemporaneamente i tre lati del libro.

163
La rilegatura.
Per rilegatura si intende l'operazione
di assemblaggio delle segnature (già
cucite a filo refe) con una copertina,
in modo più solido della brossura e
con materiale pregiato e più robusto.
Dopo la cucitura a filo refe, la
lavorazione successiva segue un
procedimento del tutto differente da
quello della legatura in brossura.
Le operazioni principali possono
essere riassunte·come segue.
Una volta cuciti, i volumi vengono
raffilati su tre lati, dopodiché il dorso
viene arrotondato e rivestito con una
striscia di garza, incollata, che passa
sugli spigoli per rinforzare la legatura.
Vengono poi applicati con una striscia
di cana i capitelli.
li volume così preparato è pronto per
ricevere la copertina, confezionata
separatamente e costituita da due
Sovraccoperta
Pagina I (occhiello)
Bandella
Sguardia
Copertina
164
quadranti di cartone e da un'anima
(o fondello) per il dorso, rivestiti di
tela, carta, pelle o da altri materiali
nessibili. In questa fase può aver luogo
la decorazione, realizzabile con
qualsiasi sistema di stampa
compatibile col materiale: incisione
a sbalzo, a caldo, o in serigrafia.
Segue poi l'incassatura, cioè l'unione
del libro alla copertina, effettuata
incollando le sguardie (quartini posti
fra la parte interna non rivestita dei
due quadranti e la prima e l'ultima
pagina del volume) ai quadrami e,
solo per alcuni millimetri nel senso
parallelo al dorso, alla prima
e all'ultima pagina del volume.
In questo modo, la copertina è
incollata al volume solo per i pochi
millimetri delle sguardie e dalla
prima e ultima pagina, mentre i
Canalino
Pagina 3
(frontespizio)
Tondo
Capitello
Taglio
dorsi della copertina e del volume non
vengono incollati fra di loro.
Per questa ragio11e la carta delle
sguardie deve essere molto robusta.
Esistono diversi tipi di legaturn,
che non si differenziano per tecnica,
ma solo per impiego dei materiali.
Le più comuni sono la legatura piena
(la copertina è fatta di un solo
materiale), la mezza legatura
(il materiale che ricopre il dorso è
diverso da quello dei quadranti),
la legatura flessibile, morbida, rigida,
e così via. Le legature di lusso sono
confezionate con materiali pregiati
(pelli di diverso tipo) e -decorate
a sbalzo o con nervature.
In tutti i tipi di rilegatura il dorso può
essere tondo (nessi bile) o piatto
(rigido).
Garza
di rinforzo
Piano
della copertina
Segnature Rimbocco
del rivestimento
della copertina
Tutte le operazioni raffigurate in questa
pagina possono essere eseguite meccanicamente
ma si preferisce rappresentarle, per ma,ggiore
chiarezza, nella loro realizzazione
artigianale.

La curvatura del dorso.

L'applicazione del capitello.

La decorazione, effettuata con la pressa

a dorare.

Il rimbocco del rivestimento della copertina

sul cartone dei piatti e del dorso.

L "'incasso" della copertina.

La scolpitura del dorso.

165
Glossario.
Accento
Segno grafìco posto sopra la lettera
per indicare la posa e il tono della
,·oce nella pronuncia di una parola.
I più comuni sono: il grave (à),
l'acuto (a) e il circonflesso (a).
Accoppiatura
Unione di due o più fogli, mediante
incollatura, per ottenere spessore
maggiore.
Accostamento
Distanza fra le lellcre di una parola.
In fotocomposizione si dice
compressione.
Acquaforte
(vedi pagine 44, 45).
Acquatinta
(vedi pagine 44, 45).
Aerografo
Strumento ad aria compressa usato
per polverizzare un liquido.
Disegni_ all'aerografo sono quelli
ottenuti con questa tecnica.
A grafico (a retino)
{vedi pagine 118-133).
Aletta (bandella)
(vedi pagine 162, 164)
Alfabeto
Segni mediante i quali si esprimono
i suoni di un linguaggio articolato.
L'alfabeto più diffuso è quello
latino; altri alfabeti sono: il gotico,
il cirillico, il greco, l'ebraico,
l'arabo, ecc.
Allineamento
Linea orizzontale su cui poggia
il limite inferiore del carallere.
Alcune lettere, come la o, la c, e quelle
la cui parte inferiore non è costituita
da un'asta, oltrepassano tale linea,
per correggere i difelli ottici dovuti
alla forma delle lettere stesse.
Allungato
Carattere stretto.
Alta cassa
{vedi pagine 94, 95).
Altezza del carattere
Distanza fra la superficie superiore
e quella inferiore del fusco del carattere
tipografìco. L'altezza UNI è di 63
punti Diclot.
Altezza della pagina
Distanza fra il limite superiore delle
asccnclen ti della prima riga e le
discendenti dell'ultima.
Alveoli
Elementi stampanti della matrice
rotocalco.
Amanuense
(vedi pagine 14, 15).
Antiporte
Pagine che precedono il testo
di un libro.
Antiqua
Nei paesi anglosassoni si indicano con
questo nome i caratteri latini.
Apocrifo
Documento o libro di cui è dubbia
l'autenticità e l'autore.
A retino
{vedi A grafico).
Ascendente
(vedi pagine 90, 91, 94, 95).
Asta
Parte essenziale del carattere.
Può essere: verticale, inclinata,
orizzontale, mista, rettilinea o curva.
Asterisco
Segno tipografico a forma cli stella.
Astralon
Foglio cli plastica, indeformabile,
utilizzato per il montaggio delle
pellicole fotolitografiche.
Atlante
{vedi pagina 48).
A tratto
(vedi pagine 118, 119) .
Autografo
Scritto originale dell'Autore.
Avviamento
Tutte le operazioni relative alla
preparazione della forma per
la stampa.
Bandella
(vedi Aletta).
Bassa cassa
{vedi pagine 14, 95).
Bastone
Carallere lineare senza "grazie".
Best-sellers
Termine inglese usato per indicare
quei libri la cui vendita è nellamente
superiore alla media.
Bianca
Facciata cli un foglio cli macchina
stampata per prima.
La facciata opposta si chiama volta.
Bianchi tipografici
Le parti cli una pagina non stampate.
Hanno lo stesso nome anche
i materiali cli composizione
corrispondenti ai bianchi dello
stampato: spaziature, interlinee,
marginature.
Bibliofilo
Conoscitore cli libri, soprattutto per
il loro valore estetico e per gli aspetti
relativi alla realizzazione.
Bibliografia
Elenco cli libri.
Bibliologia
Studio ciel libro.
Bicolore
Macchina tipografìca, offset o
rotocalco, per la stampa a 2 colori con
una sola passata.
Bicromia
Impianto a retino per la stampa con
qualsiasi sistema (tipografia, offset,
rotocalco o scrigrafìa) per ottenere
il maggior numero cli tonalità,
utilizzando due soli colori.
Se l'impianto è al tratto si chiama
tratto a 2 colori.
Blocchi
Supporti in metallo su cui si collocano
i cliché per la stampa tipografìca
e che portano la parte stampante ciel
cliché stesso, alla stessa altezza del
carattere tipografìco.
Bobina
Nastro di carta montato su un rullo,
utilizzato per la stampa con macchine
rotative.
Bozza
Prova di stampa del testo sulla quale
vengono segnate le correzioni.
Può essere in colonna, cioè con il testo
disposto tutto cli seguito, oppure
impaginata, cioè con il testo già
disposto secondo il menabò.
Braghetta
Striscia di carta applicata per rinforzo.
Brossura
{vedi pagina 162) .
Bulino
{vedi pagine 44, 45).
Calandra
Macchina per levigare la carta.
Calandrata
Carta passata alla calandra per essere
levigata.
Calcografia
{vedi pagine 44, 45).
Campionario dei caratteri
Raccolta dei caratteri disponibili
corredata cli tutte le indicazioni quali:
nome del carattere, corpo, ecc.
Campionario della carta
Racco I ta cl i tutti i tipi cl i carta
disponibili con le indicazioni del nome
della carta, ciel formato, ciel peso, ccc.
197
Canaletto
Coincidenze di vuoti in una
composizione tipografica che·provoca
il formarsi di un "canale" all'interno
di un gruppo di lince e che, togliendo
compattezza alla composizione sLessa,
la rendono meno leggibile.
Cancelleresca
ScriLLura corsiva a mano del XVI
secolo.
Cannoncino
Pane del capiLello che, dopo
l'applicazione, sporge in Lesta
e al piede del dorso del libro rilegalo.
Capitale
(vedi pagina 99) .
Capitello
(vedi pagina 164) .
Capoverso
(vedi pagina 99) .
Cappello
Breve testo posto all'inizio di un libro,
di un capitolo o di un articolo,
gencralmelllc composto in un
caraLLcrc più grande.
Carattere tipografico
(vedi pagine 90,115).
Cartografia
Tecnica per la realizzazione
di stampati geografici.
Cartotecnica
Le tecniche relative alla fabbricazione
di buste, aswcci, scatole o contenitori
in genere, con l'impiego di carta e di
canoni.
Casellario
Mobile diviso in caselle contenenti
materiale tipografico (margini,
interlinee, ecc.).
Cassa tipografica
(vedi pagine 94-95).
Cediglia
Segno grafico a forma di virgola,
posto sotto l'occhio del caraLLere.
Cellulosa
(vedi pagine 18, 19, 154, 155).
Cianografica
Processo di stampa utilizzato
soprattutto per la riproduzione di
disegni in grandezza naturale, da una
matrice trasparente.
Si basa sulla proprietà di alcuni
maLeriali di "scomparire" sollo
l'effello della luce.
E' particolarmente usato per
il controllo del montaggio delle
pagine prima dell'incisione della lastra
per la offset, del cilindro per la
198
rotocalco o del telaio per la serigrafia.
li procedimento è il seguente: il foglio
di aslralon, trasparente, sul quale
sono montate le pagine
opponunamcnlc disposlc per la
stampa, viene posto sopra un foglio cli
carta fotosensibile.
I due fogli vengono quindi messi a
contallo e sottoposti a una fonte
luminosa.
La luce, passando attraverso gli spazi
non stampati del raglio trasparcnlc,
"brucia" la preparazione fotosensibile.
Dopo l'esposizione il foglio viene
posto in contatto di vapori di
ammoniaca, che cambiano il colore
del preparato fotosensibile rimasto.
Appare così sul foglio l'esatta
riproduzione dell'originale.
Cicero
Nome del carattere tipografico
utilizzato nel 1468 a Subiaco per la
stampa delle lettere di Cicerone.
Successivamente passò a indicare
il carattere di corpo 12 e infine lo
spessore cli 12 punti Didot,
corrispondente alla riga tipografica.
Citazione
Frase riportata da altri testi.
Si compone tra virgolette o in corsivo
o in modo da far rilevare
la provenienza da altre fonti.
Cliché
(vedi pagine 118,119)
Codice
Antico manoscritto anteriore al libro
a stampa. Nell'età Romana, il codice
era costituito da più tavolette di legno
cerate legate insieme.
Successivamente, quando si diffuse
l'uso della pergamena, divenne
nalurale tagliarle in fogli e legarli rra
di loro. Divenne èosì codice
pergamenaceo o papiraceo se il
maleriale era il papiro.
Dopo il XIII secolo, con la diffusione
della carta, diventa codice cartaceo.
Codice miniato
Anlico manoscritto contenente
miniature o decorazioni.
Collatura
(vedi pagina 154).
Collazionamento
Confronto fra originale e bozza.
Colophon
Nei manoscritti medioevali e nei
primi libri a stampa, annotazione
dell'amanuense o del tipografo alla
fine del volume, con l'indicazione del
titolo dell'opera, del nome dell'autore,
della data e del luogo di copiatura o
di stampa. Sostituito dal frontespizio
rimane oggi la breve dicitura chiamata
anche soscrizione, che, nelle prime
pagine o in rondo al volume, indica
il nome dello stampatore, la data di
stampa e tutte le informazioni a
norma di legge.
Compositoio
(vedi pagine 94,95).
Composizione
(vedi pagine 90,115).
Compressione
(vedi Accostamento).
Confezione
(vedi pagine 160, 165)
Contafili
Lentino per controllare i particolari
della stampa.
Continua
(vedi ì\lacchina continua).
Conteggio
Co11Lcggio delle baltule contenute in
un dattiloscritto per calcolarne lo
sviluppo nello stampato.
Controtipo
Fotoriproduzionc in negalivo o in
positivo, ottenuta da un positivo o da
un negativo della slcssa dimensione.
Copertina
Qualsiasi involucro di carta, cartone,
tela o altro materiale, utilizzato per
ricoprire e tenere insieme un gruppo
di fogli.
Copista
(vedi Amanuense).
Copyright
Diritto di proprietà di una
pubblicazione.
Una convenzione internazionale
stabilisce i termini e la durata di tale
proprietà. Gli editori dei Paesi che la
riconoscono sono tenuti a inel icare
nelle loro pubblicazioni, a fianco ciel
simbolo©, la data di uscita e il nome
del proprietario del copyrighr.
Nella maggior parte dei casi i
colllratli rra autore cd editore fanno
rirerimento alla convenzione
intcrnazionalc.
Copywriter
Specialista che scrive i Lesli
pubblicitari.
Cordonatura
(vedi pagina 160)
Corpo
(vedi pagine 90, 99)
Corsivo
(vedi pagine 90, 99) .
Crocette
Segni a forma di croce che fanno da
riferimenlo per la stampa nella
successione dei vari colori.
Crogiuolo
Reeipiente, che fa parte della linotype,
contenente il metallo fuso per la
fabbricazione dei caralleri.
Dentro il crogiuolo agisce il pislone
che spinge con forte pressione il
metallo fuso contro la matrice del
carallere.
{vedi pagine 102, 103).
Cucitura
(vedi pagine 162,163).
Dedica
Dicitura posta generalmente fra il
frontespizio e la prima pagina del
testo con la quale si usa dedicare la
pubblicazione a una persona.
Nella stessa posizione può essere
posta una cilazione.
Densiguida (o densitometro)
Strumento per misurare la densità e
la forza del colore delle riproduzioni
fotomeccaniche.
Depliant
Pieghevole a 2 o più ante,
generalmente stampaLO a scopo
pubblicitario.
Deponente
Segno di piccola dimensione allineato
in basso alla discendente della lettera.
Diaframma
Dispositivo per la regolazione della
superficie di apertura dell'obiettivo
di un apparecchio fotografico.
Diapositiva
Fotografia trasparente.
Didascalia
Dicitura che spiega il contenuto di
una illustrazione.
Discendente
(vedi pagine 90, 91,94,95).
Distesa
{vedi pagine 162, 163).
Dittongo
Unione di due vocali.
Dominante di colore
lnlensità maggiore di un colore
primario rispetto agli altri.
Doppio tono
Colore di rinforzo per ottenere migliore
qualità nella stampa di illuslrazioni
monocrome.
Nella stampa di illustrazioni in nero
il colore di rinforzo è generalmente
un gng10.
Dorso
(vedi pagine 164,165).
Duplicato
(vedi pagine 130, 131).
Editor
Specialista che, sotto il controllo
dell'editore, cura la pubblicazione di
libri o di intere collane.
Editore
Chi organizza, sostiene, produce e
distribuisce libri, giornali, o altri
strumenti di comunicazione.
Editoriale
Articolo di fondo del giornale posto
generalmente in prima pagina nelle
prime due o tre colonne, che ne
esprime l'indirizzo politico.
Edizione
Opera libraria, cinematografica o
discografica pubblicata.
Nelle pubblicazioni librarie si usano
denominazione specifiche:
Edizione acefala, senza fronlespizio.
Edizione ad personam, ogni copia
dedicata a persone diverse.
Edizione anonima, senza l'indicazione
dell'autore.
Edizione clandestina o conlraffatta,
eseguile all'insaputa dell'autore.
Edizione critica, ,·icostituzione di un
tesLO antico o moderno sulla base di
nuovi studi e di diversi confromi con
manoscritti o edizioni precedenti,
generalmente con abbondanza di
note.
Edizione fuori commercio, non
destinata alla vendita al pubblico.
Edizione in fac-simile, il più possibile
uguale all'originale, per tipo di cana,
formato, colore, ecc.
Edizione numerata, stampata in
numero di copie limitato e con la
garanzia, una volta stampata, della
distruzione delle matrici.
Edizione poliglolla, in più lingue.
Edizione postuma, pubblicata dopo
la morte dell'autore.
Edizione principe, edizione di lusso di
un'opera nota.
Edizione pseudonima, in cui l'autore
non figura con il proprio nome.
Edizione stereotipa, rislampa
mediante fedele riproduzione
dell'edizione precedente.
Edizione tascabile, di piccolo formato.
Co-edizione, edizione generalmenle in
più lingue, concordala con altro o
altri editori.
Nuova edizione, conlencnte modifiche
rispello alla edizione precedente.
Elzeviro
(vedi pagine 48,49).
Emerologia
Studio delle pubblicazioni periodiche.
Emeroteca
Raccolta di pubblicazioni periodiche.
Emulsione
Gelalina comprendente sostanze
sensibili alla luce che ricopre la
pellicola o la laslra fowgrafica.
Epigrafia
Scienza che studia l'interpretazione
delle iscrizioni.
Errata corrige
Elenco delle correzioni relative a una
pubblicazi_one.
Esponente
Segno di piccola dimensione allinealo
in testa alla ascendente della lettera.
Esposizione
Posa alla luce, per un determinato
tempo, di un materiale fotosensibile.
Ex-libris
Contrassegno particolare del
possessore di un libro. Si applica
generalmente sul risguardo o nella
pagina di fronle al fronlespizio.
Fabbricazione dei caratteri
(vedi pagine 22, 23, 90-115).
Facciata
Sinonimo di pagina.
Famiglie di caratteri
(vedi pagine 92, 93).
Fascetta
Striscia di carta che avvolge il libro
e che generalmente porta stampata
una frase pubblicitaria.
Filetto tipografico
(vedi pagine 100, 101).
Filigrana
(vedi pagine 18, 19).
Filo refe
(vedi pagine 162, 163).
Filtro
(vedi pagine 122,123).
Fissaggio
Trauamento chimico cui vengono
sottoposte le pellicole fotografiche
sviluppate per renderle inalterabili
alla luce.
Flano
(vedi pagine 130,131).
Flessografia
Variante del sistema tipografico
rotativo, per la stampa su materiali
speciali quali il cartoncino. il metallo
o le materie pia tiche: è
particolarmente adatto in presenza i
199
problemi di imballaggio.
La matrice è, in genere, dj gomma
sintetica montata su un cilindro; gli
inchiostri sono di vario tipo, in
rapporto al materiale destinato a
ricevere la stampa, ma principalmente
a base di anilina.
Flusso luminoso
Quantità di luce in una data direzione.
Foglio di macchina
(vedz pagine 136, 151).
Folder
Voce inglese corrispondente
a pieghevole, depliant.
Fondino
Fondo delimitato di un colore.
Forma tipografica
(vedi pagine I 36, 139).
Formato
Dimensioni di uno stampato, espresso
generalmente in centimetri.
Allualrnente, per convenzione,
la denominazione del formato si
riferisce soltanto all'altezza del libro.
ln folio, sopra i 38 cm.
In quarto, da 28 a 38 cm.
In ottavo, eia 20 a 28 cm.
In sedicesimo, da 15 a 20 cm.
In ventiquatLresimo, da 10 a 15 cm.
l n trentaci uesimo, sotto i I O cm.
Forza di corpo
Dimensione dell'occhio ciel carattere.
Fotocomposizione
(vedi pagine 84, 85, 108-111).
Fotoincisione
(vedi pagine 70,71,118-133).
Fotolitografia
(vedi pagine 124-129) .
Fotomeccanica
(vedi pagine 118-133).
Fotoriproduzione al tratto
o a mezzatinta
(vedi pagine 118, J/9).
Fotoselezione
(vedi pagine 120-129).
Fototitolatrice
(vedi pagine 106, 107).
Fraktur
(vedi pagine 24,25).
Fregio tipografico
Segno particolare usato per abbellire
una composizione.
Frontespizio
Pagina all'inizio ciel libro recante
il nome dell'autore, il titolo,
l'eventuale sottotitolo e l'editore.
200
Fuoco
Punto cli convergenza cli raggi
luminosi.
Fustella
Profilo cli acciaio sagomato
e tagliente, montato generalmente
su legno e inserito in macchina
al posto della forma tipografica,
per tranciare, secondo un
particolare disegno, carta o cartoni.
Gabbia
Divisione, nella pagina, dello spazio
utile per la stampa.
Galvano
(vedi pagine 130,131).
Gelatina
Sostanza che raffreddandosi si
solidifica e che viene utilizzata come
collante per la preparazione cli
cm ulsioni fotosensibili.
Giustezza
(vedi pagine 96, 97).
Goffratura
Impressione a secco cli disegni o cli
decorazioni su carta o su cartoncini.
Lo stesso tipo cli impressione, su tela
o su metallo, si chiama zigrinatura.
Grana
Tecnica cli elaborazione fotografica
in cui le mezzetinte sono trasformate
in punti granulosi più o meno intensi.
Grandangolare
Obiellivo fotografico che aumenta
il campo di ripresa.
Granitura
Processo cli rigenerazione delle lastre
cli zinco pe1· la stampa in offset.
Grassetto
Carattere con <J.Ste larghe, in genere
chiamato neretto o nero.
Grazie
(vedi pagine 90, 91).
Guazzo
Pittura con colore a tempera molto
diluito anche con l'aggiunta cli
acquerello.
Iconografia
Rappresentazione mecliante
. . .
1mmagm1.
Ideogrammi
Segni che rappresentano idee.
Impaginazione
Sistemazione nella pagina, o nelle
varie parti di uno stampato, di tulli
gli elementi grafici quali i titoli,
il testo e le illustrazioni, secondo un
concetto compositivo che prende
il nome di architettura grafica.
Impasto
(vedi pagine 18, 19,154,155).
Impostazione
Fase immediatamente precedente
l'impaginazione, in cui vengono
sistemate, in modo approssimalivo,
le varie pani cli uno stampato.
Incartonatura
(vedi pagine 164,165).
Incassatura
{vedi pagine 164,165)
lncavografia
l nsieme delle tecniche in cui viene
utilizzata una matrice in incavo, come
la rotocalco.
Inchiostrazione
Distribuzione dell'inchiostro sulla
forma di stampa per mezzo dei rulli
inchiostratori.
Inchiostro
P1-cparato chimico usato per la
scritLura e per la stampa. E' costituito
eia un pigmcnto colorato, eia una
resina che agisce eia legante, da un
olventc e da un essiccante.
La composizione dell'inchiostro
dipende dal sistema cli stampa e dal
tipo cli essiccamento per cui è stato
formulato.
Incipit
La prima parola che appare nei
manoscritti e nelle prime edizioni a
stampa.
Incisione calcografica
{vedi pagine 44, 45).
Incisione litografica
{vedi pagine 66, 67).
Incisione xilografica
(vedi pagine 16,17).
Incunabulo
{vedi pagine 20, 21).
Indice
Elenco delle parti che compongono
il libro, oppure delle voci più notevoli
per facilitarne la consultazione.
L'indice può essere: generale,
alfabetico, sinottico, delle illustrazioni,
dei nomi, ecc.
Iniziale
(vedi Capoverso).
Inserto
Stampato (pagina, quartino o ollavo,
ecc.) che viene distribuito insieme al
libro o ad altra pubblicazione,
generalmente non legato insieme.
Interlineatura
(vedi pagine 96, 97).
Intonso
Non tagliato. Il libro a bordi intonsi
è costituito da segnature non tagliate.
Inversione
Operazione di rovesciamento del
positivo in negativo o viceversa.
Invertibile
Emulsione sensibile che, con speciale
trattamento, realizza una immagine
positiva direttamente dall'originale.
Lapidario
(vedi pagina 92).
Lastra
(vedi pagine 44, 45, 66, 67, 142, 143).
Layout
Termine inglese per indicare
il bozzetto e il progetto grafico.
Lega tipografica·
(vedi pagine 94, 95).
Legatura
(vedi pagine 162-165).
Letra grifa
(vedi pagine 30, 31).
Letraset
(vedi pagine 112,113).
Lettere trasferibili
(vedi pagine 112, ll3).
Linoleografia
Procedimento di stampa identico alla
xilografia in cui il legno è sostituito da
linoleum.
Linotype
(vedi pagine 72, 73, 102, 103).
Litografia
(vedi pagine 66, 67, 140-143).
Ludlow
Sistema di composizione derivato dal
sistema linotipico, per comporre su
un'unica riga caratteri grandi.
Si compone a mano con le matrici
dentro le quali si fonde, con speciale
apparecchiatura, la riga completa.
li nome deriva da quello del primo
fabbricante della macchina.
Lucido
Originale trasparente da riprodurre.
Macchina continua
Macchina per la fabbricazione della
carta. Si chiama continua perché
produce una bobina ininterroLLa di
carta.
Macchine da stampa
(vedi pagine 136-151).
Macchine per l'industria grafica
Le allrezzature e le macchine per
l'industria grafica possono essere così
raggruppate:
a) per la composizione del testo,
b) per l'esecuzione delle matrici per
le illustrazioni,
e) per la stampa,
d) per la legatoria e la cartotecnica.
Macero
Destinata al macero è la carta che
può essere riutilizzata per la
fabbricazione di altra carta o di
cartone.
Magazzino delle matrici
(vedi pagine 102, 103).
Maiuscoletto
CaraLLere maiuscolo tondo, di altezza
inferiore a quella del maiuscolo dello
stesso corpo.
Marchio
Segno o simbolo adottato da persone
o da aziende per indicare l'attività
svolta o l'autenticità di un prodotto.
I marchi sono generalmente registrati
secondo precise norme di legge e
protetti da severe convenzioni
internazionali.
Margini
Bianchi perimetrali di una pagina.
Si dice anche di materiale tipografico
non stampante di spessore superiore
alla riga tipografica.
Mascheratura
Accorgimento, nella preparazione
degli impianti, per la correzione del
colore; si effettua con "maschere" che
arrestano il passaggio, attraverso i
filtri, dei colori eccedenti.
In serigrafia, la mascheratura è quclla
che copre le pani non stampanti.
Menabò
(vedi pagina 114).
Messa in macchina
Disposizione delle pagine nella
macchina eia stampa.
Mezzatinta
(vedi pagine 118, 119).
Modulare
L'impaginazione con il sistema
modulare è quella in cui l'interno
della gabbia è diviso in spazi uguali
oppure ripetuti per multipli o per
sottomultipli.
Moiré
Effetto derivante eia una errata
sovrapposizione di retini.
Monocolore
Macchina da stampa che può
stampare solo un colore per passaggio.
Monocromo
Composto di un solo colore.
Monogramma
Combinazione di due o piL1 lettere.
Monotype
(vedi pagine 104, 105).
Montaggio
Posizionamento e unione degli
clementi trasparenti (testo, fotolito,
ccc.) che costituiranno un unico
foglio, secondo la messa in macchina.
Negativo
Riproduzione fotografica che traduce
l'originale con valori tonali invertiti.
Nero o neretto
(vedi pagine 90, 91).
Nervatura
Decorazione sporgente nel dorso dei
libri rilegati.
Note
Brevi annotazioni cli carattere
esplicativo o bibliografico. collocate
al piede della pagine oppure in fondo
al capitolo o al libro.
Sono generalmente numerate
e composte in corpo molto più piccolo
di quello ciel testo.
Occhiello (o occhietto)
Pagina di destra, che precede il
frontespizio contenente il titolo,
composto in corpo più piccolo.
Nei giornali è il testo, in corpo
piccolo, che precede il titolo
dell'articolo. Il testo, sempre in corpo
piccolo, che segue il titolo, si chiama
sommano.
Occhio
(vedi pagine 90, 91).
Offset
(vedi pagine 66, 67, 140-143).
Originale
Qualsiasi testo, documento, fotografia.
disegno, fotocolor, ccc., da riprodurre.
Ortocromatica
Emulsione sensibile a tutti i colori.
esci uso i I rosso.
Le pellicole ortocromatiche possono
essere manipolate alla luce rossa della
camera oscura.
Pagina iniziale
La prima pagina del testo di un libro.
sovrastata o non dal titolo. olicamen e
di altezza inferiore alle seguenti.
Paleogratia
Studio delle scritture antiche.
Pancromatica
Emulsione sen i bile a tutti i
20!
Le pellicole pancromatiche possono
essere manipolate solo i1ella completa
oscurità.
Pantografo
Strumento che serve a riprodurre un
disegno in scala ridotta o ingrandita.
Papiro
Pianta con fusto alto da due a cinque
metri, che vive soprattutto nel delta
del Nilo, e dalla quale, tagliando
strisce dallo stelo, si ricavano fogli.
Il papiro è stato uno dei primi
supporti della scrittura; i fogli
venivano riuniti fra di loro sino a
ottenere una lunga striscia che,
avvolta intorno ad un bastoncino,
formava il "volume".
Paragonaggio
Allineamento al piede di caratteri
diversi ma dello stesso corpo.
Pasta di legno
(vedi pagine 18, 19,154,155).
Patinata
Oltre a distinguerne un tipo di carta
(vedi pagine 156, 157), il termine serve
ad indicare una parola inserita come
"legenda" in un disegno.
Pellicola
Striscia o foglio cli celluloide, o di
sostanza affine (acetato cli cellulosa,
ecc.), cui aderisce l'emulsione
fotosensibile.
Perforatura
Operazione effettuata con pettini
d'acciaio, che, montati su macchine
adatte, praticano una serie di fori per
dividere, senza l'uso delle forbici, un
foglio di carta.
Pergamena
Supporto per scrivere o per stampare,
così chiamato perché in origine
proveniente da Pergamo, costituito eia
una pelle cli animale (pecora, vitello
o capra) essiccata all'aria.
Dopo l'introduzione della stampa a
caratteri mobili, il suo impiego viene
limitato a documenti particolarmente
importanti.
Pianocilindrica
Macchina eia stampa in cui la pressione
sulla forma, in piano, è esercitata
da un cilindro. {vedi pagine 136-147).
Piatto
Copertina del libro rilegato.
Pica
Misura tipografica in uso nei Paesi
anglosassoni, corrispondente alla sesta
parte del pollice e divisa in 12 punti.
(vedi pagine 96, 97).
202
Piede
Lato inferiore cli un libro o di uno
stampato. Allineamento delle lettere.
Piegatrice
(vedi pagine 160, 161).
Pigmento
Sostanza colorata, organica
o inorganica, naturale o artificiale,
usata nella fabbricazione
dell'inchiostro.
Pinza
(vedi pagine I38,139).
Planografia
Insieme delle tecniche in cui viene
utilizzata una matrice piana, come la
litografia, la offset e la serigrafia.
Platina
Macchina da stampa a pressione
planare con forma e piano di pressione
generalmente in posizione verticale.
(vedi pagine l 36, 137).
Politipo
Carattere su cui sono fuse
contemporaneamente più lettere
(dittonghi) o gruppi di due o più
lettere legate per migliorare l'effetto
ottico (fi, n, ecc.).
Polizza
(vedi pagine 94,95).
Positivo
Riproduzione fotografica che traciucc
l'originale con valori cli tono
corrispondenti.
Postilla
Nota posta al margine della pagina.
Prefazione
Testo, che si pone dopo il frontespizio,
contenente generalmente i criteri di
redazione di un volume.
Principi del libro
Pagine che precedono il testo
di un volume (occhietto, frontespizio,
prefazione, ccc.).
Progressiva
(vedi pagine 122,123).
Proto
Direttore tecnico del reparto
composizione di una tipografia.
Puntasecca
(vedi pagine 44,45).
Punto tipografico
(vedi pagine 96, 97).
Punzone
(vedi /Jagine 22,23).
Quadrante
li piano della copertina del libro
rilegato.
Quadrato.
(vedi pagina 99).
Quadricromia
(vedi pagine 122, 123).
Quattrocolori
Macchina offset o rotocalco per la
stampa a 4 colori con una sola
p::tssata.
Raccolta
(vedi pagine 162, 163).
Racletta
Lamina, coltello o raschietto che
toglie l'inchiostro dalla superficie del
cilindro cli stampa rotocalco,
lasciandolo nelle cavità incise.
In serigrafia la racletta è utilizzata
per distribuire e per far passare
l'inchiostro attraverso il telaio.
Ramatura
Sottile strato cli rame, destinato
all'incisione, che si deposita sul
cilindro rotocalco.
Raster
{vedi Retino).
Refilo
Le parti di un libro o di uno stampato
che devono essere tagliate.
Nella progettazione di uno stampato
il refilo viene calcolato in 2-3
millimetri.
Registro
La perfetta concordanza di posizione
cli due o più impressioni a stampa,
effettuate in tempi diversi.
E' ad esempio, la perfetta
sovrapposizione dei quattro colori
nella stampa delle quadricromie.
Retino
(vedi pagine JJB-133).
Revisore
Chi rivede gli originali ciel testo o
le bozze di stampa già corrette.
Riga tipografica
(vedi pagine 96, 97) .
Rilievografia
Insieme delle tecniche in cui viene
utilizzata una matrice a rilievo, come
la tipografia.
Risguardi
(vedi Sguardie).
Risma
(vedi pagine 156, 157).
Ristampa
Ripetizione di una stampa, identica
alla precedente.
Risvolto
(vedi Bandella).
Rivista
Pubblicazione periodica a fascicoli.
Rotativa
(vedi pagine 136-147).
Rotocalco
{vedi pagine 144-147).
Rulli
Cilindri utilizzati nelle macchine da
stampa, per l'inchiostrazione o per
l'umidificazione.
Sans-serif
Carattere senza grazie.
Satinatura
Operazione di lisciatura della carta.
Saturnismo
Avvelenamento del sangue causato
dal contatto col piombo.
Scantonatrice
Macchina per arrotondare gli angoli.
Scriptorium
Luogo dove gli amanuensi si riunivano
per eseguire lavori di scritlllra.
Segnatura
(vedi pagine 160, 16/ ).
Sei colori
Macchina offset o rotocalco per la
stampa a sei colori con una sola
passata.
Selezione del colore
(vedi pagine 120-125).
Sensibilizzazione
Operazione relativa allo stendimento
del materiale sensibile sul supporto
(lastra di zinco, pellicola, ecc.).
Serie di caratteri
(vedi pagine 82, 83, 92, 93).
Serigrafia
(vedi pagine I 48, 149).
Sezione (o proporzione) aurea
Rapporto dimensionale ottimale
elaborato dai Greci.
La divisione aurea in due parti di un
segmento è la seguente: intero sta
alla parte maggiore come questa sta
alla parte minore. In termini numerici
la proporzione fra i due segmenti è
approssimativamente 5 a 8.
Sguardie
Fogli bianchi o stampati applicati da
una parte all'interno dei piatti della
copertina e dall'altra alla prima e
all'ultima cgnatura del volume già
cucilo. Servono a unire la copertina
alle segnature, già cucite, del volume.
Silkscreen
(vedi Serigrafia).
Silografia
{vedi Xilografia).
Solarizzazione
Tecnica di foto-elaborazione del
negativo fotografico per ottenere
effetti particolari.
Sommario
Elenco dei titoli all'inizio di un
volume. Nei giornali il sommario è il
testo collocato dopo il titolo, che
riassume gli argomenti trattati.
Sopracoperta
Foglio stampato che si avvolge
attorno a un libro rilegato.
Viene di solito utilizzala anche a fìni
pubblicitari e generalmente riporta,
sulle alette (o bandelle), la
presentazione dell'autore o un breve
riassunto dell'opera.
Sorgenti luminose
Apparecchiature che si utilizzano per
l'impressione dei materiali
fotosensibili (lastre, pellicole, ccc.).
possono essere: lampade ad ar o, a
filamento metallico in atmosfera
gassosa, a vapore di mercurio, a tubi
n uorescen ti.
Soscrizione
{vedi Colophon).
Spalla
Parte superiore e inferiore, non
stampante, del caratlere tipografico
minuscolo. (vedi pagine 90, 91, 94, 95).
Spaziatura
(vedi pagine 98, 99) .
Spremitoio
Racletta per serigrafia utilizzata per
spremere l'inchiostro attraverso la
rete di seta.
Squadra
(vedi pagine 138, 139).
Squinternatura
Scucitura di un libro.
Stereotipia
(vedi pagine 130, 131).
Sterlineatura
Avvicinamento delle righe.
Stroboscopia
Fotografia di un oggetto nelle diverse
fasi del suo movimento.
Supporto
Materiale atto a ricevere la stampa.
Sviluppo
Trattamento chimico, effettuato dopo
l'esposizione fotografica, per rendere
visibile sulla pellicola l'immagine
latente.
Tacca
(vedi pagine 138, 139).
Taccheggio
(vedi pagine 138, 139).
Taglio
Lato a destra cli un libro, opposto alla
cucitura.
Telaio
In tipografia, è il rettangolo di
metallo dentro il quale viene inserita
la forma tipografica.
In serigrafia è il rettangolo di legno
sul quale è fissata la rete cli seta o cli
altro materiale.
Tempo di posa
(vedi Esposizione).
Termorilievografia
Procedimento grafico per la stampa
tridimensionale mediante
riscaldamento del foglio eia stampare.
Testo
In un libro è la parte che costituisce la
vera e propria esposizione dell'autore.
Tipoconteggio
(vedi Conteggio).
Tipografia
Oltre che indicare il sistema di
stampa con matrice in rilievo, il
termine è usato per indicare il luogo
in cui si svolge il ciclo cli lavoro per la
produzione, con qualsiasi sistema, di
uno stampato.
Tipometria
(vedi pagine 96, 97).
Tipometro
(vedi pagine 96, 9 7) .
Tiratura
Numero degli esemplari stampati per
ciascuna edizione.
Torchio
(vedi pagine 20, 22, 33, 66-69, 136).
Tracciato
Foglio guida per l'impostazione del
foglio cli macchina.
Trancia
Pressa per imprimere a caldo sul
piatto della copertina.
Trasporto
Complesso cli operazioni per riportare
le immagini e i testi (dal trasparente)
sulla lastra offset, sul cilindro
rotocalco o sul telaio serigrafico.
Tratti terminali delle lettere
(vedi Grazie).
Tratto
(vedi pagine l/8, 119).
203
Tricromia
(vedi pagina I30) .
Typon
(vedi pagina 130) .
Unghia
Sporgenza della copertina rispcno al
corpo del volume.
Uomo di coscienza
Persona che vigila sulla conservazione
e soprattutto sulla scomposizione del
materiale tipografico. Detto anche
"arcliivista del piombo".
Vantaggio
(vedi pagine 94, 95).
Velina
Carta trasparente con l'impressione
del testo da trasportare sulla lastra
offset o sul cilindro rotocalco.
Si ottiene, con stampa al torchio, da
una composizione tipografìca.
Vive
Parola che indica la soppressione di
una correzione sulle bozze di stampa.
Volta
Facciata di un foglio cli macchina
stampata successivamente alla
"bianca" (retro della "bianca").
Xerografia
Sistema che consente di riprodurre
a secco testi o disegni già stampati su
carta. Il procedimento, che sfrutta
le proprietà fotoconduttrici del selenio,
è stato inventato nel 1938
dall'americano Chester F.Carlson.
Xilografia
(vedi pagine 16, 17).
Zincografia
Matrice a rilievo in zinco (cliché)
ollenuta con il procedimento di
fotoincisione.
Inel ica anche i I I uogo dove si effettua
la produzione del cliché.

204
Indice dei nomi
Adams,John(I 735-1826),58
Adolfo II di Nassau(?-1475),20
Aichcr,Otl(1922),188
Albers,Josef(I888-1976),174
Albcrti, Lcon Battista(1404-1472),
32,33
Alexandre, Jean(?-I738), 5 I
Alighieri, Dante(1265-1321),15,29
Appiani,Andrea(1754-1817),60
Arp, Hans(1887-1966),I72
Bacie,Josse(1462-1537),22
Balla,Giacomo( 1874-1958),170
Baskcrvillc,John(1706-1775),54,56,
57,58,83
Baumbcrgcr, Ouo(1889-1961),179
Bayer, Herbert(1900),174,175
Bell,John (1745-1831),57
Berchtold, A.P,70
Bertieri, Raffaello(1875-1941),80
Bill,Max (1908),185
Boccasile, Gino(I901-1952),18I
Boccioni, Umberto(1882-1916),170
Bodoni,Giovanni Battista
(1740-1813),10,53,60,61,62
Boggcri,Antonio(1900),182
Borromeo, Federico( I 564-1637), 61
Basse, Abramo(1602-1676),44
Brant, Sebastian (1457-1521),40
Calabresi, Aldo,183
Cappicllo, Leonello(1875-194·2), I 79
Capuana, Luigi(1838-1915),78
Carlo VII cli Francia(1403-1461),28
Carrà,Carlo(1881-1966), I 70
Cassandre, AJ. M. (1901-1968),179
Caslon, William I (1692-1766),
4-9,56, 57, 59
Caslon, William li (1720-1778),57
Caslon, William IV (1781-1869),
64,65
Caxlon, William(1420-1491),38,39
Cenni ciel Fora(scc. XV), 27
Cham bcrs, Ephra·im(1680-1740),54
Chaucer, Geoffrey(1340-1400),38
Chéret,J ules(1836-1932), I 68,169
Clcmemc VIII(1536-1605), 31
Colombo,Cristoforo(1451-1506),58
Cranz, Martin(scc. XV), 34
Cremonesi Luigi,182
Daguerre,Jacques(I 787-1851),65,70
D'Alcmbert,Jean Le Ranci
(1717-1783),54
Da Sessa, Zoanne Baptista
(sec. XV-XVI),25
Daumier, Honoré(1808-1878),
64,67, 168,186
De Beaumarchais, Pierre-Augustin
Caron( I 732-1799),54,56,57
Degli Arrighi, Ludovico(?-1527),33
Delacroix, Eugènc( I798-1863),67
Depero, Fortunato(1892-1960),
170,171
Dc Worde,Wynkjn(1457 ca-1534),39
Didot (famiglia), 53,54
Didot, Firmin(1764--1836),12,13,53
Diclot,Ambroise Firmin
( ! 790-1876),53
Didol, Hyacinthe Firmin
(1794-1880),53
Didot,François(1689-1757),53
Diderot,Denis(I7I3-1784),54·
Didot François-Ambroise
(1730-1804),52,53,97
Didot, Pierre François(1731-1793),53
Diclol, Henry(I 765-1852), 53
Oidot, Lcgèr(I 767-1829), 53
Didot, Pierre(1761-I 853),53
Didot, Paul(1822-?),53
Dolgorukov M., 177
Duchamp, Marce! (1887-1968),172
Dudovich, Marcello (1878-1962), 168
Oi.irer, Albrccht(1471-1528),
17,44,4-5
Edoardo IV d'Inghilterra
(1442-1483),39
Einaudi,Giulio(1912),79
ElioL,John(1604-1690),58
Elzevir (famiglia),46,48
Elzevir, Abraham(1592-1652),48,49
Elzevir, Bonaventura(1583-1652),
48,49
Elzevir, Daniel(1617-1680),49
Elzevir, lsaac(1596-1651)
Elzevir, Loclewijk (154-0-1617),48
Elzevir, Louis(?-1670),49
Elzevir, Mathias(1565-1640),48
Enrico Vll d'Inghilterra
(1457-1509),39
Enrico VITI d'Inghilterra
(1491-1547),38
Enrico di Colonia(sec. XV), 27
Erasmo eia Rotterdam(1466-1536),
31,40
Ernst, Max(1891-1976),172
Estienne(famiglia),36,37,50
Estienne, françois I(1502-1550),36
Eslienne, Paul(1566-1627), 36
Estiennc,Anwine(1592-1674),36,50
Estienne,Charles(1504-1564·), 36,37
Estienne, Henry I(1470-1520),36,37
Estiennc, Henry I I ( I531,1598),36
Estienne, Robert 1 (1503-1559),
36,37,50
Estienne, Robert II(1530-1570),36
Fanti,Sigismondo(sec. XVI), 32,33
Federico Guglielmo di Prussia
(1744-1797),24
Fciningcr, Lyonel(1871-1956),174
Feliciano,Felice(1433-1480),33
Figgins, Vinccnt (I766-1844),64,65
Filippo II di Spagna(1527-1�98),47
Finiguerra, \1aso (14-26-1464), 44, 45
Foache,169
Fournicr(famiglia),53, 54
Fournier, Pierre-Simon(1712-1768),
52,53
Franklin, Bcnjamin(1706-1790),
58,59
Francesco I di Francia(1494--154·7),37
Frassinclli, Carlo(1896),80
Friburgcr,Michacl(sec. XV), 34·
Froben,Johannes(1460-1527),40,41
Frutigcr,Adrian(1928),82
Fugger(famiglia)(sec. XV-XVII),46
Fust,Johann (1410-1466),20,21
Gaffurio, Franchino( l 451-1522), 16
Garamond,Claude(14-80-1561),
36,37,83
Garzanti,Aldo(1888-1961),78
Gavarni, Paul(1804-1866),168,186
Gering, Ulrich(circa 1440-1510),34
Ciii, Eric(1892-1958),82
Cillot, firmin(1820-1872),71
Goya, Francisco(I746-1828), 67
Cozzano, Guido(1883-1916),78
Gozzi, Gasparo (I 713-1 786), 63
Granjon, Robert(1523-1580),50, 51
Grancljcan, Philippc(1665-1714·),
50,51
Griffo, Francesco(?-1518).
30, 31,51,83
Grimth,C.M. 83
Crignani, Franco(1908), 182,183
Crolier,Jran(1479-1565), 42,43
Gropius, Walter(1883-1969),174
Grosz,George(1893-1958),186
Cutcnberg,Johann(1397-14-68),
11, 20,21,24,26,69, 84,136
Han, Ulrich(?-1478),26,27
Haussman, Raoul(1886-1970),172,173
_Hemingway, Ernest (1898-1961), 79
Hoganh, William(1697-1764), 186
Hohenstein,Alfrccl(1854·-?),168
Holbcin. Hans(1497-1543), 17
Holcot, R.(sec. XV), 35
lluber, l\lfax(1919),183
205
Humery, Konrad (sec. XV), 20
Husz, Mathieu (sec. XV), 35
Kandìnskij,Vassilj (1866-194-4),174
Kirchner, Ernst Ludwig
(1880-1938),67
Klee, Paul (1879-1940),67,174
Klustis, Custav I 77
Koberger,Anton (1445-1513), 24,25
Koblinger, Stephan (sec. XV), 41
Koenig, Friedrich (1774-1833),
I I,64,65,68,136
Kukriniski,181
Jefferson,Thomas (1743-1826),58
Jenson,Nicolas (circa 1420-1480),
28,29,31,34
Lacroix, Edoardo, 70
Lanston, Tolbert (1844--1913),65,73
Lattanzio, Cecilio Firmiano
(250-325 ca.),27
Lavinsky, Anton 177
Lenin,Vladimir llijc Uljanov
(1870-1924)
Leonardo da Vinci (1452-1519),33,68
Le Roy, Cuillaume (sec. XV), 34
Lissitzky, El (1890-1941), I 76, I77
Lohse, Richard P. (1902),185
Luce, Louis (1695-1773),51
Luigi XIII di Francia (1601-1643),50
Luigi XIV di Francia (1638-1715), 50
Lutero, Martin (1483-1546),25,38
Maestri, Luigi (1919), 80,81, 114
Majakovskij,Vladimir ( I 894--1930),
176
Malevic, Kazimir ( 1878-1935), 176
Manet, Eduard (1832-1883),
67,168,169
Mantegna,Andrea ( I 431-1506),4-4,45
Manuzio,Aldo (1450-1515),
28,30, 31,41,42,48
Manuzio, Aldo il Giovane
(1547-1597), 31
Mardersteig,Giovanni (1892- I 977),
80,81
Marinetti, Filippo Tommaso
(1876-1944),170,171
Martello, Aldo (1910-1978), 81
Martino dei sette alberi (scc. XV), 27
�athias, Antonio (sec. XV),27
Mercator, Ccrhard (1512-1594),48
Mergenthaler, Ottmar ( I 854-1899),
64-,65
Metlicovitz,Leopoldo
( I 880-1957), I68
Miedinger,Max,82
Moholy-Nagy, Laszlo (1855-1946),
174,175
206
Morctus,Jan (1543-1610),47
Morison, Stanlcy (1889-1967),82
Mondadori, Arnoldo (1889-1971), 78
Montesquieu,Charles (1689-1755),54
Mucha,Alphonsc Maria (1860-1939),
169
Mullcr-Brockmann,Joser( 1914),185
Munch, Edvard (1863-1944),17, 67
Muratori, Remo, I 82
cruda, Pablo ( I904-1973), 80
Neuburg, Hans ( I904- I 9'81), I 85
Nizzoli,Marcello (1887-1969), 179
Novarese,Aldo ( 1920),90
Numeister,Johann (sec. XV), 27
Owcns, E.A. 76
Pacioli, frà Luca (1445-1509),
32,33,37
Painc,Thomas (1737-1809), 59
Pannarzt, Arnold (scc. XV),26,27
Pantaleone da Confienza (sec. XV), 27
Paoli, Giovanni (1530-1568),41
Papini,Giovanni (1881-1956),170,171
Petrarca, Francesco (1304-1374), 28
Pi-Cheng (sec. Xl), 17
Picabia, Francis ( I 879-1953), I 72, I 73
Picasso, Pablo (1881-1973), 67
Pilsworth,John 183
Piranesi,Giovanni Battista
( I720-1778),45-
Plantin,Cristophe (1514-1589),
41,46,47,48
Popova, Lubov Sergéevna
(1889-1924), I77
Portilia,Andrea (sec. XV), 27
Prévost, abate Antoinc François
(1697-1763),53
Provinciali,Michele,183
Ray, Man (1890-1976),172
Renner, Paul (1878-1956), 82
Riccardo III d'Inghilterra
(1452-1485),39
Richelieu, cardinale ( I 585-1653),50
Riessinger,Sisto (1430-1502),27
Rizzoli,Angelo (1889-1970), 78
Rodcenko, Aleksandr (1891-1956),
176,177
Rubens, Pieter Paul (1577-1640)
Rudin, Nelly (1928),185
Russalo, Luigi (1885-1947),171
Rousseau,Jean-Jacques
(1712-1778),54
Salomon,Jusuè (scc. XV), 27
Schede!, Hartmann (1440-1514),25
Schleifer,Fritz 175
Schlcmmer, Oscar (1888-1943),175
Schmidt,Joost (1893-1948),175
Schwitters, Kurt (1887-194-8),173
Schoffer,Johann ( 1475-1547), 24
Schoffer, Peter (1425-1502),
20,21,22,24,26
Seneca, Federico,183
Senefclder, Aloys ( I 771-1834),
65,66,67
Sevcrini, Cino ( I883- I 996),170
Sforza,Ascanio ( I4-55-1505),43
Shahn, Ben (1898-1969),181,186
Simon,Samuel,76
Soffici,Ardengo ( I 879-1964), I 70, I 71
Stanhope,Charlcs ( I 753-1816),33. 68
Stcinlcn,Théophilc Alexandre
(1859-1923),169
Steinbcrg, Saul (1914),186
Steincr, Albe (1914-1974),182,183
Stoecklin, Niklaus (1896),179
Sweynheym,Conrad (1415-1477),
26,27
Tagliente, Giovanni Antonio
(?-153 I),33
Tallone, Alberto ( I898-1968),80,81
Thomas, I saiah ( I 749-1831),59
Torresani, Andrea (1451-1529),31
Tintoretto,Jacopo Robusti detto il
(1518-1594),44
Torquemada (Turrecrcmata),
Tommaso (1420-1498),27
Torniello, Francesco
(sec. XV-XVI), 33
Tory, Gcoffroy (1480-1-'133),37
Toulouse-Lautrec, Henri ( I864--190 I
67,168, 169
Tzara,Tristan (1896-1963), I72, I73
Updikc, B.Daniel (1860-1941),39
Van Krimper,Jan,49
Van Dick,Cristophel (1601-1669),
48,49
Veronesi,Luigi (1908),182
Vivarclli, Carlo (1919),185
Voltaire, François-Marie /\rouet
detto (1694-1778),54, 56
Von Spyr,Johann (sec. XV), 27, 28. 3+
Von Spyr, Wandclin (scc. XV),
27,28,29,34
Welser (famiglia di banchieri)
(sec. XV-XVII), 46
Zarotto,Antonio (14-50-1510),27
 o

<

Come è fatto questo oggetto che state guardando?

Quali operatori e tecnologie stanno dietro ad un libro,
una rivista, un manifesto?
Come si è evoluta la grafica editoriale?
Questi sono alcuni degli argomenti trattati in Grafica & Stampa.
È un manuale di prima lettura per i grafici,
per tutti coloro che lavorano attorno alla carta stampata
e, più in generale, si occupano di comunicazione scritta;
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Giorgio Fioravanti è nato a Milano nel 1937.

Grafico di professione, ha insegnato alla Scuola del Castello
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