POD® HD500x

ADVANCED guide

Translated by A.R.
Indice /Table of Contents

Overview (Visione d’insieme) ...................................................................................1•1

Home Views (schermata) ...................................................................................... 1•1
Tuner Mode (accordatore) ..................................................................................... 1•3
Tap Tempo.............................................................................................................. 1•4
Connections (collegamenti) ................................................................................... 1•4
POD HD500X Edit Software................................................................................... 1•5

System Setup (Settaggio del sistema) ....................................................................2•1

Accessing System Setup (Accesso al sistema di settaggio) ..................................... 2•1
Page 1, Setup: Utilities Options (Settaggio: Opzioni di servizio) .............................. 2•2
Page 2, Setup: Utilities Options (Settaggio: Opzioni di servizio) .............................. 2•3
Page 3, Setup: Input Options (Settaggio: Opzioni Ingressi) ..................................... 2•4
Page 4, Setup: Output Options (Settaggio: Opzioni uscite) ..................................... 2•8
Page 5, Setup: S/PDIF Output Options (Opzioni uscite S / PDIF) .......................... 2•9
Page 6, MIDI/Tempo Options (Opzioni Midi / Tempo) ........................................... 2•10
Page 7, Setup: Variax Options...............................................................................2•11
Page 8, James Tyler Variax Tuning Options..........................................................2•16
Page 9, Setup: L6 LINK Audio ..............................................................................2•17
Page 10, Setup: L6 LINK Control...........................................................................2•18

Features & Functionality (Caratteristiche e funzionalità) ..................................... 3•1

FX Blocks (Blocchi Effetti Digitali) .......................................................................... 3•1
Amp Blocks (Blocchi Amplificatori) ........................................................................ 3•3
Mixer Block (Blocco Mixer) ................................................................................... 3•3
Moving FX Blocks (Spostare Blocchi Effetti) .......................................................... 3•4
Expression Pedal & Variax® Knob Controller Assignment ................................. 3•6
FX & Amp Block Footswitch Assignment (Asseg. pedale blocchi effetti e ampli) ......... 3•9
Dynamic DSP (Processore di Segnale Digitale Dinamico) ..................................... 3•13
Set Lists & Presets ................................................................................................... 4•1
Working with Set Lists (Lavorare con le Set Lists) ..................................................4•1
Working with Presets (Lavorare con i Presets) .......................................................4•4
Saving Presets (Salvare I Presets) ..........................................................................4•6

FX Edit Mode (Modalità modifica Effetti) ................................................................ 5•1

Accessing FX Edit Mode (Accedere alla modalità modifica Effetti) .......................... 5•1
FX Loop (Loop Effetti) ......................................................................................... 5•4

Amp, Cab & Mic Models (Ampli, casse e microfoni) ...............................................6•1

Amp Model Positioning (Posizionare modelli di ampli) ............................................ 6•1
Selecting Amp, Cab & Mic Models (Selezionare ampli, casse e microfoni) ................6•3
Editing Amp Parameters (Modificare parametri di ampli) ........................................ 6•6
Amp & Cab Edit Display (Schermata di modifica ampli e casse) .............................. 6•6
Amp/Preamp Models (Modelli di ampli e preamp) ................................................ 6•11
Cab Models (Modelli di casse) ............................................................................. 6•14

FX Models (Modelli di effetti digitali) ......................................................................7•1

Dynamics Models (Modelli dinamici) ...................................................................... 7•1
Distortion Models (Modelli di distorsione) ............................................................... 7•2
Modulation Models (Modelli di modulazione) .......................................................... 7•3
Filter Models (Modelli di filtri) ................................................................................. 7•4
Pitch Models (Modelli di intonazione) ..................................................................... 7•6
Preamp+EQ Models (Modelli di preamp + Eq.) ...................................................... 7•8
Delay Models (Modelli di Delay) .......................................................................... 7•10
Reverb Models (Modelli di Reverbero) ................................................................. 7•11
Volume/Pan & Wah Models (Modelli di Volume/Pan e Wah) ................................ 7•13

Looper Mode (Modalità Looper) ...............................................................................8•1

Looper Footswitch Controls & Performance View .................................................8•1
Looper Settings (Settaggio Looper) ........................................................................ 8.5
USB Audio................................................................................................................ 9•1
The Line 6 USB Audio Driver................................................................................ 9•1
The Line 6 Audio-MIDI Devices Panel ................................................................. 9•3
Mac® - Line 6 Audio-MIDI Devices ...................................................................... 9•3
Windows® - Line 6 Audio-MIDI Devices .............................................................. 9•9

Appendix A: Line 6 Monkey™............................................................................... A•1

Launch Line 6 Monkey.................................................................................... A•1
Line 6 Variax Updates..................................................................................... A•3

Appendix B: MIDI ................................................................................................... B•1

MIDI Input & Out/Thru.................................................................................... B•1
Bank & Program Change Messages............................................................. B•3
Using POD HD500X as a MIDI Controller Device......................................... B•5
 1.1

Overview
Benvenuti alla guida avanzata del POD HD500X. Questa guida contiene nei dettagli le
caratteristiche e le funzionalità del POD HD500X. Si consiglia di leggere anche la “Guida
del Pilota” per le informazioni di base sul POD HD500X. In questo capitolo presenteremo
una panoramica delle principali schermate e caratteristiche per cominciare.
Questa guida riguarda il POD HD500X con la versione installata Flash Memory 1.1 (o
successive). Usate Line 6 Monkey per cercare e installare gli ultimi aggiornamenti per il
vostro processore. (vedi “Launch Line 6 Monkey” on page A•1.)

Home views (Schermate iniziali)

Il punto da cui partire è una delle schermate Home Views. Premete il tasto
Presets
View per ruotare attraverso le tre Home Views disponibili. Quando siete in
una di queste schermate Home Views, potete ruotare la manopola Presets
View e richiamare uno dei suoni Preset nella Setlist corrente, o premere Presets
per selezionarne da altre Set Lists.

Signal Flow View (Schermata flusso segnale)

La schermata flusso segnale mostra tutti i blocchi ampli ed effetti e la loro posizione nel
corrente Preset. Come vedrete in molti dei prossimi capitoli, questa è la schermata dove
selezionerete i blocchi desiderati per eseguire altre azioni, come scegliere un modello di
ampli o effetto, modificarne i parametri, cambiarne la posizione, e altro.
Preset caricato,
posizione e nome Percorsi paralleli A
(sup.) e B (inf.)con
Blocco Mixer
Usare le frecce Dx/Sx o
Su/Giù per selezionare
i blocchi desiderati

Blocchi effetti in Blocchi effetti in Looper

posizione “Pre” Blocchi ampli posizione “Post”

L’architettura del flusso del segnale di ogni Preset è composta da tre sezioni principali
dove i blocchi Ampli o Fx possono essere posizionati: Pre, Post e in linee parallele A e B.
 1.2

Nella parte inferiore della schermata flusso di segnale, potete vedere 4 parametri a cui si
può accedere usando le manopole multifunzione 1 – 4.

Questi parametri sono specifici del blocco selezionato al momento e permettono di

scegliere nuovi Modelli o modificare parametri. Si può anche entrare più in profondità
nell’Edit Mode e accedere a settaggi aggiuntivi in altre schermate, come mostrato nei
seguenti capitoli.

Performance View
La schermata Performance View mostra gli Effetti (FX) e/o i Presets che sono assegnati in
quel momento ai vari footswitches del processore. I pedali FS5 – FS8 possono essere
configurati come interruttori on/off per gli Fx, o per selezionare canali Presets (vedi Page
1, Setup: Utilities Options, pag. 2.1)

Assegnazione Fx per FS1 – FS8 Assegnazione A B C D per FS5 – FS8

Queste assegnazioni per FS1 – FS8 possono essere modificate per ogni Preset (vedi “FX
& Amp Block Footswitch Assignment” on page 3•9). Quando il Looper è attivo, la
schermata Performance Views mostra un set di funzioni Looper (vedi “Looper Mode” on
page 8•1).
 1.3

Big User View

Questa schermata fornisce semplicemente una grande immagine del numero di Preset
attualmente selezionato, utile per palchi scuri.

Tuner Mode (accordatore)

Per entrare nella modalità Accordatore, premere e tenere premuto il tasto Tap. Sono
disponibili alcune opzioni, da settare attraverso le manopole multifunzione.

Suonate una corda singola della vostra chitarra e vedrete raffigurato il nome della nota.
Quando la barra grafica è a sx del centro la corda è bassa, quando è a dx è alta. Quando
la barra è al centro, appariranno dei triangoli sopra e sotto per indicare che la corda è
intonata.
 Reference (manopola 1): se volete accordare in riferimento ad un altro standard
rispetto ai 440 Hz, selezionate da 425 a 455Hz.
 Audio (manopola 2): selezionare Mute per silenziare l’uscita del processore
mentre accordate, o Bypass per ascoltare il suono della chitarra pulito.
Premere Tap o qualunque altro switch per uscire dalla modalità accordatore.
 1.4

Tap Tempo

Tap Tempo è il termine usato per riferirsi al valore “System Tempo” a cui si accede
attraverso il tasto Tap del processore. Premete in maniera ritmica per settare il vostro Tap
Tempo. In alternativa potete settare un valore Tempo numerico attraverso Setup (vedi
“Page 6, MIDI/Tempo Options” on page 2•10). Questo settaggio sarà salvato per quel
preset.
Vedrete il led del Tap lampeggiare per indicare il vostro attuale Tap Tempo BPM. Effetti Fx
basati sul tempo (modulazioni, filtri e delay) che offrono un parametro Tempo Sync
possono essere settati opzionalmente in una sezione di questo valore Tap Tempo.

Collegamenti
Fare riferimento alla guida del pilota per la descrizione del pannello posteriore. Troverete
anche maggiori dettagli sul loro specifico uso nei capitoli seguenti.
 1.5
POD HD500X Edit Software
Visitate line6.com/software per scaricare il software Line 6 Pod HD500X Edit, la libreria
gratis per Mac e Windows. Usando il software e una connessione USB potete creare,
ascoltare, modificare, customizzare, conservare e salvare un numero illimitato di Tone
Presets per il vostro dispositivo. Potete anche usare il software mentre usate
simultaneamente il L6 Link o la connessione MIDI.
 2.1
System Setup
In questo capitolo tratteremo le opzioni per configurare il sistema di regolazioni del
processore.
Notare che alcune opzioni di System Setup riguardano regolazioni globali (rimangono
sempre, a prescindere dal Preset scelto), mentre altre sono salvate individualmente per
Preset, come spiegato nelle sezioni seguenti. Assicuratevi di salvare i vostri Preset dopo i
cambiamenti di questo tipo in modo da richiamarli.

Accessing System Setup

Per accedere alle opzioni System Setup, premere e tenere premuto il tasto View. Qui
potete configurare diverse opzioni del processore, regolazioni Input e Output e altro.

Usare i tasti Dx / Sx del Tasto di Navigazione per navigare attraverso le diverse pagine.
 2.2
Page 1, Setup: Utilities Options (opzioni di servizio)
La parte superiore della schermata mostra le versioni Flash Memory e USB Firmware
attualmente installate sul processore. La parte inferiore offre 4 opzioni, regolabili
attraverso le manopole multifunzione 1 – 4.
- Modalità Footswitch (man. 1): configura le funzioni pedali FS5 – FS8 sia in “Modalità
Pedalboard” sia in “Modalità Preset”. (vedi
“Accessing Set Lists” on page 4•1). Questa
regolazione è globale. Notare che potete fare
riferimento a tutte le assegnazioni dei footswitch
nella schermata View Performance, che cambierà
la visualizzazione a seconda della modalità
Footswitch che avete scelto qui. (vedi “FX & Amp
Block Footswitch Assignment” on page 3•9.)
- Amp Knobs Display (man. 2): Quando è posizionata su “On”, permette allo schermo di
visualizzare momentaneamente gli attuali valori dell’Amp Tone Knob tutte le volte che
regolate una manopola fisica di ampli. Questa regolazione è globale.
- Looper FS Display (man. 3): Quando il pedale Looper è attivato per entrare in Modalità
Looper, la schermata Performance View cambia automaticamente per mostrare le funzioni
del pedale Looper (vedi page 8•5). Questa regolazione è globale. Le due Modalità
mostrano i seguenti comportamenti quando la Modalità Looper è attiva:
All Views: mostra i controlli Looper indipendentemente dalla Vista selezionata;
Performance View: mostra lo schermo Looper come Performance View (e permette alla 3
schermate della Home Views di essere visibili quando si attiva il tasto View). Notare che le
icone del display Looper indicano cosa farà ogni pedale quando sarà premuto, e non le
funzioni che il Looper sta eseguendo in quel momento.
- Trails (man. 4): quando è posizionata su “On”, permette all’eco di ripetere e/o al decay
del Delay o del Reverbero di continuare quando il Modello è disattivato. Con l’opzione Trail
in “Off” il decay e disattivato istantaneamente quando disattiviamo il modello. Questa
regolazione vale per il Preset.
- Anche il Loop Fx utilizza Trails: bypassando il Loop Fx con questa caratteristica abilitata
si fa in modo che Return rimanga attivo mentre il Send è spento.
- La caratteristica Trials non fornisce una ripercussione (spillover) sul decay degli effetti Fx
quando si cambiano i Presets.
 2.3

Page 2, Setup: Utilities Options (opzioni di servizio)

Le opzioni in fondo allo schermo sono le seguenti – sono tutte regolazioni globali.
 LCD Contrast (man. 1): regola il contrasto dello schermo.
 Tap Tempo Led (man. 2): scegliere “On” per far lampeggiare il LED del footswitch
TAP che indica il valore corrente del Tap Tempo. Scegliere “Off” per lasciarlo
spento.
 AC Frequency (man. 3): tutti i modelli di ampli dell’HD includono simulazioni del
ronzio della corrente alternata (AC), tipico dei componenti AC Vacuum Tube
Heater, una parte importante di un amplificatore a valvole. Regolare l’AC Rate in
modo da eguagliare la frequenza americana (60 Hz) o quella inglese (50Hz).
Questa regolazione può essere sottile a seconda delle regolazioni del modello di
ampli corrente, e può essere più evidente quando sincronizziamo questa
regolazione con l’AC Rate di qualunque ampli che inseriamo nel processore.
 2.4
Page 3, Setup: Input Options (opzioni ingressi)

La pagina Inputs Setup permette di selezionare quali degli ingressi audio del dispositivo
sono usati come “sorgente”. C’è anche un controllo che regola l’impedenza di ingresso
della chitarra.
- Input 1 e input 2 Source (man. 1 e 2):
seleziona gli ingressi fisici che volete siano la
“sorgente” alimentata nel percorso del segnale.
Notare che potete scegliere differenti “sorgenti”
da alimentare per ogni singolo percorso di
segnale, o scegliere SAME per gestire una
sorgente comune in entrambi i percorsi.
- Le opzioni ingresso sorgente Variax e Variax Mag sono fornite per le chitarre Line 6
Variax quando vengono connesse all’ingresso digitale Variax del processore (VDI).
- Con la Variax James Tyler (JTV), l’ingresso sorgente “Variax” riceve il modello o il
segnale magnetico a seconda delle regolazioni del pedale JTV’s Model. Il segnale
sorgente Variax Mag (magnetico) riceve solo il segnale del Pickup magnetico della JTV’s.
(Nota: con una JTV in uso, la selezione Variax Input Source ricorda anche se state usando
mags o modelli per preset, permettendovi di riprendere esattamente dove avete lasciato,
senza bisogno di selezione manuale o cambiamenti dell’input).
- Se possedete uno strumento Variax di prima generazione, si raccomanda di scegliere
l’opzione ingresso sorgente Variax. Fate riferimento anche alla vostra documentazione
Variax.
- Guitar In-Z (man. 3): selezionare l’impedenza di ingresso per l’ingresso Chitarra. Questa
caratteristica riguarda il tono e la sensibilità perché i pickup della vostra chitarra sono
montati come se fossero vicini ad un effetto a pedale o un amplificatore a valvole.
(Nota: la regolazione Guitar in-Z riguarda solo l’ingresso Guitar in. Controllate la tabella
Impedance Ratings alla fine di questa sezione per fare riferimento dell’impedenza di
ingresso di ogni singolo modello).
- La funzione Auto regola dinamicamente l’impedenza di ingresso per armonizzare
l’impedenza di ingresso col primo modello di ampli o effetto (Fx) nella vostra catena di
segnale.
 2.5

- O potete selezionare manualmente da una varietà di valori di impedenza dal basso

all’alto (22k, 32k, 70k, 90k, 136k, 230k, 1M, o 3,5M). Un valore più basso porterà ad una
attenuazione di alcune frequenze alte, ad un gain più basso e, in generale, ad una
sensibilità più controllata.
- Inputs Setup (man. 4): determina se le altre 3 opzioni in questa schermata Inputs sono
applicate al preset o globalmente.
- Preset – Richiamando un preset saranno caricate le regolazioni dei parametri dell’Input
Source 1, Input Source 2 e Guitar In-Z salvate l’ultima volta con il preset individuale.
- Global – Una volta che è selezionata l’opzione “Global”, i valori delle tre altre opzioni
Input in questa pagina Setup (dell’Input Source 1, Input Source 2 e Guitar In-Z) sono
utilizzate globalmente, a prescindere dai valori che sono stati salvati con ogni preset
individuale. I valori Input scelti in questa pagina Setup sono poi conservati
indipendentemente per l’opzione Inputs Setup – Global. Quando tornate a “Preset”
nell’Inputs Setup, i valori delle opzioni Input salvate con ogni preset individuale saranno
utilizzate di nuovo.
(Nota: Salvare un preset mentre questa azione e regolata su “Global” sovrascriverà gli
attuali valori Global Inputs e Guitar In-Z sul preset individuale salvato).
2.6
 2.7

Invio del segnale Input Source

E’ importante notare come il processore invia gli Inputs Sorgente 1 e 2 attraverso i blocchi
ampli e Fx che sono in posizione “Pre”. Possono verificarsi i seguenti comportamenti:
- In una configurazione senza blocchi ampli o Fx in “Pre”, Input 1 è collegato solo al Path A
e l’Input 2 al Path B. Tuttavia questa è la migliore configurazione se volete mantenere
Sorgenti Input separate nei Path A e B.
- Posizionare un blocco di ampli o un modello Fx mono attivo in Pre porta ad un mix-down
di sorgenti Input 1 e 2, collegando lo stesso segnale combinato in ogni Path A& B.
- Posizionare un modello Fx stereo in Pre, porta l’uscita Sx dell’effetto a essere collegata
al Path A, e l’uscita Dx al Path B.
- Le opzioni Volume e Pan del Blocco Mixer forniscono controlli indipendenti per le uscite
dei Path A e B, prima che siano collegati a blocchi posizionati “Post” nel mixer.
- Settando Input 2 a “Same”, questo effettivamente invia la sorgente Input a entrambi i
Path A e B stereo (che è come collegare l’ingresso di una chitarra su due modelli di ampli
e/o Fx paralleli, per esempio). (Vedi anche: “Model Types and Mono/Stereo Signal
Routing” on page 3•5, per maggiori informazioni su come gli effetti mono e stereo
intervengono nella catena di effetti).
 2.8

Page 4, Setup: Output Options (opzioni uscite)

La regolazione MODE in questa pagina permette
di configurare il tipo di segnale con le uscite
analogiche del processore per ottimizzarle per
registrazioni dirette o collegarle a un ampli
esterno. (Notare che questa regolazione Mode
riguarda il segnale collegato a diverse uscite del
processore: bilanciate, sbilanciate, cuffie, come
pure uscite USB Record Send e L6 Link audio).
La manopola 1 seleziona la Modalità Output. Questa è una regolazione globale.
- Studio/Direct: tipicamente la migliore opzione quando collegate “Direct” ad un mixer o
un impianto di registrazione. Questo segnale include modelli di casse “Studio”, modelli di
microfoni e una circonvoluzione “Air” per emulare nel modo migliore un ampli microfonato
in una stanza.
- Combo and Stack settings: ottimizza il tuo tono per collegarlo ad un ampli esterno. Il
segnale include modelli di casse “Live”, senza modelli di microfono o circonvoluzione “Air”,
con l’aggiunta di una speciale curva di equalizzazione per ognuno.
- Combo Front o Stack Front: per collegare all’ingresso frontale di un tipico ampli combo
o ampli testata-cassa, rispettivamente. Quando scegliete uno di questi modelli, vedrete le
seguenti opzioni aggiuntive per ulteriori forme di tono:
- Lows (man. 2): attenua le frequenze basse.
- Focus (man. 3): incrementa i medi generali.
- Highs (man. 4): attenua le alte frequenze.

- Combo Power Amp e Stack Power Amp: per collegare l’unità ad un ampli combo di
potenza o testata di ampli. (Suggerimento: quando usate le opzioni Combo o Stack e siete
collegati ad un ampli a valvole, raccomandiamo anche di scegliere un Modello Preamp dal
menu Amp Model (invece di un modello “Full” ampli). I modelli Preamp HD non includono
emulatori di ampli di potenza, rendendoli particolarmente adatti per questo collegamento.
Detto questo, non ci sono scelte sbagliate. I POD sono sempre stati flessibili … Scoprite le
altre possibilità e decidete quali Modelli lavorano meglio per il vostro sound.
 2.9

Page 5, Setup: S/PDIF Output Options (Opzioni uscite S/PDIF)

Queste opzioni sono per configurare il segnale collegato con l’uscita S/PDIF. Usare la
connessione digitale a 24 bit quando vi collegate all’ingresso S/PDIF di altri dispositivi,
come interfacce audio di computer o mixer digitali. (Nota: quando vi collegate ad un altro
dispositivo digitale, è meglio sincronizzare il dispositivo esterno per permettere al
processore di mantenere la propria sincronizzazione. Vedi le istruzioni del tuo dispositivo
digitale per le sue caratteristiche di sincronizzazione).
- S/PDIF (man. 1): seleziona il tipo di segnale in modalità uscita: Match Outputs (usa le
regolazioni come sono configurate nella schermata Setup: Outputs – vedi page 2•8) o Dry
Input (il segnale Sorgente senza ampli, cassa, microfono, “E.R” o effetti FX).
- Sample Rate – Frequenza di campionamento (man. 2): seleziona la frequenza di
campionamento: 44,1kHz, 48kHz, 88,2kHz, o 96kHz. Quando vi collegate all’ingresso
S/PDIF di un altro dispositivo, assicuratevi sempre di regolare entrambe le unità in modo
da usare la stessa frequenza.
- S/P Level (man. 3): aumenta l’ampiezza del segnale S/PDIF: 0dB.
 2.10
Page 6, MIDI/Tempo Options (opzioni MIDI/Tempo)

- Midi Channel (man. 1): regola il canale del sistema MIDI che il processore utilizza sia
per mandare che per ricevere le comunicazioni attraverso i connettori MIDI Input/Output.
Scegliere uno dei Canali 1 – 16, o “Omni” per tutti i canali. Questa è una regolazione
globale. (Nota: Il canale Midi utilizzato qui, riguarda anche le regolazioni del canale Midi
utilizzato dal L6 Link – vedi “Page 10, Setup: L6 LINK Control” on page 2•18).
- Midi Out/Thru (man. 2): permette al Din Midi Out di essere commutato tra Midi Output o
Midi Output + Thru.
- Tempo Sync (man. 3): i parametri Velocità o Tempo degli effetti Fx basati sul Tempo
(modulazioni, intonazione e delay) possono opzionalmente essere impostati ad un valore
per seguire (man. 4) il valore del Tempo BPM. Questa opzione Tempo Sync è una
regolazione globale che vi permette di scegliere se gli Effetti Fx seguono il Tap Tempo
come valore per preset o globalmente.
 Preset: le regolazioni tempo sono salvate e richiamate su una base per Preset.
 Global: le informazione del tempo memorizzate in ogni Preset verranno ignorate.
Quando salvate un Preset mentre è in funzione l’opzione Global, il valore del tempo
corrente sarà salvato con il Preset.
- Tempo (man. 4): inserite un Tap Tempo specifico per il vostro Preset corrente (anziché
premere ritmicamente il pedale TAP). Questo valore sarà salvato individualmente per
Preset.
 2.11

Page 7, Setup: Variax Options (opzioni Variax)

Setup Pag. 7 – Variax non collegata Setup Pag. 7 – J. Tayler Variax collegata

Come mostrato sopra, la pag. 7 Setup mostra ulteriori opzioni specifiche per modello
quando collegate uno strumento Variax all’ingresso VARIAX (VDI) del processore. La
famiglia Variax e la versione del suo Firmware sono mostrate in alto a destra dello
schermo quando la Variax è collegata. Le opzioni disponibili e i comportamenti mostrati
potranno differire a seconda del tipo o modello di Variax che avete collegato, come
descritto nelle prossime sezioni. Con ogni Variax collegata all’ingresso VDI, la manopola 1
funziona come segue:
- Variax Control (man. 1): scegliete se volete assegnare tutte le regolazioni della Variax
su questa schermata Setup pag. 7 o su base Preset o Global.
- Quando è regolata su Preset, tutti i settaggi dei parametri mostrati sulle schermate
Variax Setup (Setup pag. 7 e 8) sono salvati e richiamati individualmente per i Preset del
processore. Vedrete ulteriori informazioni sullo schermo quando collegate una Variax e
scegliete “Preset”.
- Quando è regolata su “Global” fornisce controlli manuali completi su tutte le funzioni
Variax, a prescindere da quali regolazioni potete aver salvato all’interno dei Preset del
processore. (Nota: per la J. Tyler Variax (JTV) questo determinerà anche se la selezione
switch Mag/Model della chitarra (come visto nelle opzioni sorgente Input “Variax”) sarà
richiamata come Preset o Global. Notare anche che il Setup pag. 8 – opzioni JTV Tuning
non si riferiscono alle regolazioni Variax Control. Le regolazioni Tuning sono salvate per
Preset.
 2.12

James Tyler® Variax®

Sono supportate tutte le chitarre della famiglia J. Tyler Variax. Vedi anche Page 8, James
Tyler Variax Tuning Options” on page 2•16 per ulteriori opzioni.

- Variax Control (man. 1): vedi pag. page 2•11.

- Modelli (man. 2): selezionare i modelli Variax e
le regolazioni per la posizione dei Pickup.
Scegliere l’opzione “Don’t Force” se preferite che
il vostro Modello JTV non sia sostituito dal valore
del Modello salvato all’interno dei presets del
processore.
- Local Control (man. 3): determina se le manopole Volume e Tono della JTV e/o gli
interruttore switch devono rimanere attivi o spenti (locked). Se sono spenti le
manopole/interruttori non controllano più le funzioni locali della JTV per l’uscita della
chitarra selezionata.
Nota: quando utilizzate la modalità uscita Magnetic sulla JTV, solo la manopola Volume è
“Looked” dalle regolazioni Local Control – Locked. Per l’uscita Magnetic, le funzioni switch
del tono e del pickup rimangono attive anche quando sono regolate a “Locked” via
Manopola 3. Questa caratteristica permette di usare la manopola Tono JTV o il selettore
Pickup quando la JTV è in modalità Pickup Magnetico, mentre state mantenendo le
impostazioni scelte ancora su “Locked”, se preferite che queste impostazioni “Modellate”
rimangano immutate quando tornate alla modalità uscita “Modellata”.
Notare anche che quando questi controlli sono “Locked”, cambiando la manopola Model
Encoder della JTV resetterà sempre automaticamente tutto ciò che è “Unlocked”.
- Settare le manopole del volume o del tono della JTV può essere piacevole quando le
manopole sono assegnate per controllare da remoto parametri di ampli o effetti Fx – per
dettagli vedi “Expression Pedal & Variax® Knob Controller Assignment” on page 3•6.
- Tono (man. 4): permette ai valori della manopola Tono della JTV di essere salvati col
Preset corrente, o applicati Globally (globalmente), per i settaggi Variax Control (man 1).
 2.13

Variax Electric

Sono supportate tutte le chitarre elettriche Variax di prima generazione.

- Variax Control (man. 1): vedi page 2•11.

- Model (man. 2): seleziona i modelli Variax e le regolazioni della posizione dei pickup.
Scegliere l’opzione “Don’t Force” se preferite che il locale Modello Variax non sia cambiato
dal valore Modello salvato all’interno dei presets del processore.
- Local Control (man. 3): questa caratteristica non è applicabile per gli strumenti Variax di
prima generazione, perciò nessuna opzione è disponibile.
- Tone (man. 4): permette al valore della manopola Tono della Variax di essere salvato,
se desiderato, con il Preset corrente.
 2.14

Variax Acoustic 700

Per una Variax acustica vedrete due pagine di Setup, 7a e 7b, per regolare i controlli
aggiuntivi. Le manopole 1, 2 e 3 sono controlli comuni, mostrati in tutte e due le pagine
Setup. La manopola 4 è unica in ogni pagina.

- Variax Control (man. 1): vedi page 2•11.

- Model (man. 2 – pag. 7a e 7b): seleziona i modelli di Variax acustiche. Scegliete
l’opzione “Don’t Force” se preferite che il Modello JTV locale non sia cambiato dal valore
Modello, salvato all’interno dei presets del processore.
- Local Control (man. 3 - pag. 7a e 7b): questa caratteristica non è applicabile per le
Variax acustiche, perciò nessuna opzione è disponibile.
- Mic Position (man. 4 – pag. 7a): cambiando questo valore viene simulato il
cambiamento della posizione del microfono, da più vicino a più lontano dalla buca.
- Comp (man. 4 – pag. 7b): seleziona la quantità di effetto compressione applicata al
Tono Variax acustica.
 2.15

Variax Bass 700 & 705

Per un basso Variax vedrete 3 pagine Setup, 7a, 7b e 7c, per regolare tutti i controlli del
basso. Le manopole 1, 2 e 3 sono controlli comuni in tutte le pagine. La manopola 4 è
unica in ogni pagina.

- Variax Control (man. 1 – pag. 7a, 7b, 7c): vedi page 2•11.
- Model (man. 2 - pag. 7a, 7b, 7c): seleziona i modelli di bassi Variax. Scegliete l’opzione
“Don’t Force” se preferite che il Modello di basso non sia cambiato dal valore Modello
salvato all’interno dei presets del processore.
- Blend (man. 4 – pag. 7a): questo controlla il bilanciamento tra il pickup al ponte e quello
al manico del basso.
- Bass (man. 4 – pag. 7b): regola la quantità di frequenze basse.
- Treble (man. 4 – pag. 7c): regola la quantità di frequenze alte.
 2.16

Page 8, James Tyler Variax Tuning Options

La pagina 8 della schermata Setup offre Opzioni Tuning per le chitarre JTV. Queste vi
permettono di configurare e modificare regolazioni (accordature, intonazione) alternative
per la vostra JTV, che possono essere salvate nei Preset del processore.
(Nota: questa funzionalità Tuning è disponibile solo per la famiglia di chitarre JTV. Se non
è collegata una JTV, o qualunque altra Variax di prima generazione, questa schermata
non offre opzioni accessibili).

- Variax Tuning (man.1): scegliete “Don’t Force” se non volete che il preset del
processore riguardi la sintonia (accordatura, intonazione) della vostra JTV. Scegliete
“Custom” per creare una vostra intonazione, che può essere salvata nel Preset corrente.
- String Select (man. 3): selezionate le corde, dalla 1^ alla 6^, per le quali volete
cambiare l’accordatura.
- Note Offset (man. 4): scegliete la quantità di mezzi-toni, in più o in meno, con cui volete
alzare o abbassare l’accordatura della corda desiderata. La nota risultante sarà mostrata
in un accordatore grafico in cima alla schermata. Per esempio, nello screenshot in alto,
abbiamo abbassato il MI basso di due mezzi-toni portandolo a Re.
(Nota: Il valore Offset sarà sempre preciso – la nota mostrata presume che la chitarra sia
accordata in maniera standard (MI, Si, Sol, Re, La, Mi) con il riferimento del La a 440Hz.
 2.17

Page 9, Setup: L6 LINK Audio

Queste Opzioni configurano il segnale del
processore collegato fino a 4 ampli Line6 DT50
tm/DT25tm, usando la connessione L6 Link.
Queste regolazioni sono salvate per Preset.
(Nota: per dettagli su come usare la
connessione L6 Link del processore con gli
ampli DT vedi la documentazione addizionale
su http://line6.com/support/manuals/).
- Amp 1- Amp 4: selezionate il segnale audio che volete collegare a ogni ampli DT.
- Scegliete il segnale di uscita principale (left, right, left/right sommati).
- Scegliete l’uscita di uno specifico modello di ampli (Amp Model A o Amp Model B).
Queste Opzioni configurano il segnale del processore collegato fino a 4 ampli Line6 della
serie DT e/o casse StageSource usando la connessione L6 Link. Le regolazioni di ognuno
dei 4 ampli saranno salvate per Preset. Ogni volta che uno o più ampli DT o casse SS
sono connesse all’uscita L6 Link del processore, li vedrete identificati sullo schermo, come
appare connesso il “DT50” nella posizione Amp 1 dello screenshot in alto (notare che
queste sono solo etichette di indicatori e non salvate per Preset).
1 – 4 Amp Options: selezionate il segnale specifico del processore che volete collegare
ad ognuno degli ampli DT o casse SS connessi L6 Link. Notare che il segnale L6 Link
collegato con ogni ampli è mono.
- Scegliete Left, Right o L/R (sommati in mono) per mandare il segnale all’uscita
principale del processore.
- Scegliete l’uscita di uno dei 2 specifici modelli di Ampli del processore – Amp Model A,
Amp Model B o entrambi Amp Model A/B.
- Scegliete Mute per silenziare ogni ampli DT o cassa SS. Questo è utile, per esempio, se
siete connessi L6 Link sia ad un ampli DT, sia ad una cassa SS. Potete salvare alcuni
Presets con la SS su “Mute” per permettere che un Tono di chitarra elettrica sia sentito
solo attraverso un ampli DT, e altri Presets con l’ampli DT “Mute” in modo che un Tono
acustico sia sentito solo dalle casse SS. Se usate una Variax queste regolazioni per
elettrica e acustica possono essere salvate sui Presets. Nota: E’ sempre necessario
inserire le casse SS alla fine della catena di segnale (es: processore, DT50, SS L3).
 2.18

Page 10, Setup: L6 LINK Control

Queste opzioni permettono di stabilire come ognuno degli ampli DT50 o DT25 segue i
parametri e i modelli di ampli del processore. Ai parametri 1 – 4 corrispondono,
rispettivamente, i 4 ampli DT connessi via L6 Link.
- Ogni ampli DT può essere regolato indipendentemente, per seguire l’Amp Model A o
Amp Model B del Preset corrente.
- L’ampli DT configura automaticamente le sue regolazioni Topologiche per collegarsi con
l’Amp Model A o B selezionato.
- Anche i controlli dell’ampli DT sono sincronizzati ai Modelli di Ampli A o B selezionati.
- Alternativamente potete selezionare un canale Midi per regolare il canale di
comunicazione Midi dell’ampli DT. Questo porta effettivamente il rispettivo ampli DT a
utilizzare il suo modello interno di ampli (piuttosto che un modello del processore) e
“sincronizza” i controlli del suo pannello frontale con altri ampli DT collegati con lo stesso
canale Midi.
Nota: queste regolazioni L6 Link Control sono solo per gli ampli serie DT e ignorate da
qualunque cassa SS connessa, che non risponde ai messaggi CC MIDI.
 3.1

FEATURES & FUNCTIONALITY (Caratteristiche e funzionalità)

Pronti per andare avanti? In questo capitolo andremo più in dettaglio nelle principali
caratteristiche e funzionalità del processore.

FX Blocks (blocchi effetti digitali)

Per ogni preset c’è sempre un totale di 8 blocchi Fx, ognuno in grado di caricare
qualunque Modello Fx (per Fx Loop vedi la sezione successiva). Quando siete nella
schermata Signal Flow View, selezionate qualunque FX Blocks e avrete le opzioni in fondo
allo schermo, regolabili attraverso le manopole multifunzione 1 – 4.

La vista Signal Flow con un Blocco Fx selezionato

- Manopola 1 – Model Type: selezionare tra le categorie di Modelli Fx.

- Per non caricare nessun effetto nel Blocco selezionato scegliere “None”. Vedrete il
blocco ma poi apparirà “Vuoto” (NULL), come mostrato sotto. Un blocco nullo può essere
spostato e caricato con un nuovo modello in qualsiasi momento. Regolare i blocchi Fx non
necessari su “None” è un buon modo di minimizzare l’uso del DSP del Tono (vedi
“Dynamic DSP” on page 3•13).

Blocco Fx con il modello settato su “None”

- Manopola 2 – Modelli Fx: selezionate il modello desiderato dalla lista dei tipi.
 3.2

- Manopola 3 – Parametri FX: scegliere fino a 5 parametri regolabili. Alternativamente

premere 2 volte il tasto ENTER per accedere ai parametri di un modello in una schermata.
Vedi “FX Edit Mode” on page 5•1.
- Manopola 4 – Valori dei parametri: regola il valore del parametro attualmente
selezionato.
Ogni blocco FX offre inoltre le seguenti caratteristiche:
- On/Off: commutate il blocco Fx da On a Off premendo il tasto ENTER una volta. Su Off il
segnale scorre pulito attraverso il blocco Fx non processato.
- Move Fx Position: ogni blocco Fx può essere spostato lungo tutta la catena del segnale,
fornendo completa flessibilità di percorso. Posizionate qualunque blocco Fx prima
dell’ampli (Pre), dopo l’ampli (Post) o all’interno dei percorsi paralleli A e B. Per dettagli
vedi “Amp Model Positioning” on page 6•1.
- Saved Per Preset: tutte le posizioni del blocco Fx, i loro modelli di effetti caricati e tutti i
valori dei parametri Fx all’interno del Tono, verranno salvati con ogni Preset.

FX Loop
Per ognuno degli 8 blocchi Fx, potete caricare il Loop Fx piuttosto che un Modello Fx.
Questo permette di collocare l’hardware Fx Loop del processore in qualunque posizione
del percorso di segnale corrente – anche all’interno di uno dei percorsi paralleli A o B.

Notare che è necessario regolare uno dei

blocchi Fx all’interno dei Preset al “Fx Loop”
prima che possiate ascoltare il segnale collegato
attraverso le connessioni Send e Return del
vostro dispositivo.

Opzioni di accesso per il Loop Fx in fondo alla schermata della catena del segnale , o
nella schermata Modalità Edit. Potete anche commutare il Loop Fx su On o su Off
premendo una volta il tasto ENTER. La posizione del Loop Fx e tutti i valori dei parametri
saranno salvati per Preset. Vedi anche “FX Loop” on page 5•4.
 3.3

Amp Blocks (blocchi ampli)

Un singolo blocco di ampli può essere posizionato in posizione Pre o Post nella catena del
segnale, o all’interno del percorso parallelo A. Possono anche essere usati due ampli se
posizionati all’interno del percorso A e B, come mostrato sotto. Allo stesso modo dei
blocchi Fx, i blocchi ampli possono essere commutati On/Off e includono diversi parametri
editabili. Ma ci sono molti più elementi disponibili
per gli ampli, e quindi fare riferimento al capitolo
dedicato “Amp, Cab & Mic Models” on page 6•1.

Un Preset con due blocchi ampli

Mixer Block (blocco mixer)

Il mixer è permanentemente posizionato alla fine del percorso parallelo A e B e fornisce
controlli individuali di Livello e Pan per ogni uscita dei Path prima di essere collegato alla
posizione Post. Quando viene selezionato il mixer nella schermata Signal Flow, i suoi 4
parametri sono disponibili in fondo allo schermo, accessibili attraverso le manopole
multifunzione 1- 4.
La schermata Signal Flow con il blocco mixer
selezionato, che mostra i 4 parametri.
- Volume A (man. 1): controlla il livello del
volume dell’uscita del percorso A. OdB è il
guadagno unitario.
- Volume B (man. 2): controlla il livello del
volume dell’uscita del percorso B. OdB è il
guadagno unitario.
- Pan A (man. 3): regola il bilanciamento stereo L/R dell’uscita del Path A.
- Pan B (man. 4): regola il bilanciamento stereo L/R dell’uscita del Path B.
 3.4
Moving FX Blocks (Spostare blocchi di effetti)
Ognuno degli 8 blocchi può essere spostato attraverso la catena di segnale del vostro
Tono, fornendo una enorme flessibilità di percorso. Per spostare qualunque blocco Fx,
partire dalla schermata Signal Flow e selezionare il blocco che deve essere spostato.
Premere il tasto MOVE e vedrete che il Blocco Fx selezionato apparirà rialzato per
indicare che ora è spostabile.

Premere il tasto MOVE per riposizionare qualunque blocco FX

I blocchi FX possono essere spostati come segue:

- Usare dal tasto Disco Multifunzione per spostare il blocco FX nella posizione
desiderata.
- Spostare il blocco Fx sia nel percorso A sia in quello B, e posizionarlo prima o dopo un
modello ampli all’interno del percorso. Usare dal tasto Disco Multifunzione per
spostare il blocco FX al percorso opposto. Questo vi permetterà di avere l’effetto in
“parallelo” e mescolare le uscite singole A e B usando le opzioni Livello e Pan del mixer.
- Una volta che il blocco Fx è nella posizione desiderata, premere di nuovo MOVE per
confermarlo nella nuova posizione.
- I blocchi ampli possono essere spostati in posizioni fisse all’interno delle aree Pre e Post
della catena di segnale, o all’interno dei percorsi A e B – vedi “Amp Model Positioning” on
page 6•1.
- Anche il Looper può essere selezionato e spostato sia all’inizio (Pre) sia alla fine (Post)
della catena di segnale - vedi “Looper Mode” on page 8•1.
 3.5
Model Types and Mono/Stereo Signal Routing
E’ importante notare che alcuni Modelli (tutti gli Eq., Wah e Volumi), e alcune Modulazioni,
(Filtri, Intonazioni (Pitches) e Delay, come pure il Loop Fx), mantengono una uscita stereo
all’interno della catena del segnale, mentre altri (tutti i Dynamics, Distorsioni, tutti gli ampli
e i Preamp, e altri Modelli) possono o non possono essere Fx mono. Gli ingressi 1 e 2 del
processore sono collegati nella catena di segnale come stereo (vedi “Page 3, Setup: Input
Options” on page 2•3). Quindi ogni volta che un Fx mono o un Modello ampli è inserito, i
canali L e R di questo segnale stereo diventano “mono” e vengono riprodotti come
segnale a due canali mono dell’uscita del Modello. Di seguito alcuni esempi:

- Come mostrato accanto a Sx, se mettete il

Delay Ping Pong ( un modello FX stereo) dopo
altri Modelli Fx e/o un modello ampli, sentirete le
ripetizioni del delay rimbalzare avanti e indietro
tra le uscite L e R.

- Se mettete il Delay Ping Pong immediatamente prima di un modello Fx (Sx) o di un

Modello ampli all’interno dello stesso Percorso (Dx), sentirete un Delay mono,
perfettamente bilanciato tra l’uscita L e R.
- Il Loop Fx può uscire in stereo, proprio come qualunque uscita stereo Model Fx, a patto
che sia utilizzata una configurazione di cablaggio stereo dal jack SEND, attraverso i vostri
dispositivi a rack o pedale, al jack RETURN.
- Le regole di sopra vanno anche applicate all’interno di ognuno dei Percorsi paralleli A e
B, visto che questi sono pure, ognuno, percorsi di segnale stereo. Il blocco mixer offre
controlli Pan per regolare indipendentemente il bilanciamento stereo di ognuno di questi
 3.6
percorsi prima che siano collegati nel primo FX “Post” (o blocco ampli, se l’ampli è
posizionato qui), immediatamente dopo il mixer.
- Per altre info vedi “Amp Model Positioning” on page 6•1.

Expression Pedal & Variax® Knob Controller Assignment

Il processore include, per il pedale on-board, due modalità Pedale, EXP1 e EXP2, ognuna
delle quali può essere assegnata a qualunque parametro Model Fx o Fx Looper, per
illimitate possibilità di controllo. Se viene collegato all’unità un Pedale di Espressione
all’ingresso PEDAL 2 nella parte posteriore del processore, il pedale on-board controlla
EXP1 e il Pedale 2 controlla EXP2. Le modalità pedale EXP1 e EXP2 possono ognuna
essere assegnate a controllare parametri Fx indipendenti. Queste assegnazioni e tutte le
regolazioni fatte qui vengono salvate per Preset. (Notare che quando aggiungete un Wah
al vostro Tono, il parametro Posizione del Wah viene automaticamente assegnato a
EXP1. Allo stesso modo, quando aggiungete un Modello Volume o Pan Fx, il suo
parametro Posizione è automaticamente assegnato a EXP2. Questo risulterà in molte voci
assegnate a questi Pedali EXP se già avete assegnazioni di pedali esistenti. Per tutti i
Preset di fabbrica che già includono Volume, Wah o Pan, questi sono già tipicamente
assegnati. Potete cambiare questa assegnazione di Pedali e/o creare da soli altri
parametri Fx).

EXP 1 and EXP 2

Quando non ci sono altri pedali connessi all’ingresso PEDAL 2, l’interruttore del
pedale on-board (dalla parte delle “DITA” (TOE)) commuterà tra le modalità EXP1
e EXP2. I led, rosso per EXP1 e verde per EXP2, indicheranno la modalità Pedale
corrente. (E’ anche possibile assegnare manualmente altre funzioni all’interruttore a
“piede” – vedi “Using the EXP Pedal Toe Switch” on page 3•11.)

EXP 1 and EXP 2 with Pedal 2 Connected

In maniera opzionale potete connettere un secondo pedale di espressione (come
il L6 EX-1) all’ingresso PEDAL 2. Con un Pedal 2 connesso, il pedale on-board
controlla solo EXP1, e il Pedal 2 solo EXP2. Ogni volta che un Pedal 2 è
connesso, vedrete accesi entrambi i Led EXP1 e EXP2.
 3.7

Variax Knobs as Controllers

E’ anche possibile assegnare la manopola Tono e/o Volume a qualunque chitarra Variax
per controllare qualunque parametro Amp o Fx . Notate che quando assegnate una
manopola Variax per controllare in remoto i parametri del processore, potreste trovare
preferibile spegnere (“LOCK”) le opzioni Local Control della manopola, in modo che non
interessi simultaneamente il tono o il Volume della Variax – vedi “Page 7, Setup: Variax
Options” on page 2•11

Controlling Amp & FX Parameters

Il controllo del Pedale di Espressione e l’assegnazione dei controlli Variax è fatto
all’interno della schermata Controller Assign. Nella vista della catena di segnale,
selezionare il blocco ampli o Fx per i quali volete creare una assegnazione del controllo,
poi premete 2 volte il tasto MOVE. Per esempio , selezioneremo un blocco Delay Fx nella
vista catena di segnale e lo configureremo in modo da essere controllato attraverso il
pedale EXP1:

La schermata Controller Assign è mostrata specificamente per il Modello selezionato. Nel

nostro esempio è Digital Delay W/Modulation.

Nota: IL Pedale di Espressione e le manopole Controllers sono in grado di gestire

simultaneamente fino a più di 50 parametri del processore, facendo in modo che si possa
cambiare tra i suoni con un singolo movimento del pedale di espressione o manopola.
Ripetete semplicemente questi passi per assegnare un Controllo comune a parametri
comuni all’interno dello stesso Preset.
 3.8

Usare le manopole multifunzione 1 – 4 per configurare le opzioni di assegnazione dei

controlli.

- Parametri (man. 1): selezionate il parametro dal modello corrente che volete controllare.
Nel nostro esempio abbiamo scelto il parametro MIX.
- Controller (man. 2): selezionate il controller che volete assegnare al parametro.
Scegliete OFF per non avere assegnazioni, o scegliere EXP1, EXP2, Variax Vol. o Variax
Tone.
- Valore minimo (man. 3): regolate il valore del parametro che volete per il Pedale
(posizione “Tacco” (HEEL)) o posizione minima della manopola.
- Valore massimo (man. 4): regolate il valore del parametro che volete per il Pedale
(posizione “Dita” (TOE)) o posizione massima della manopola.
Nota: come descritto a page 3•6, quando aggiungete un qualunque Wah o Modello
Volume/Pan Fx al vostro Tono, i loro parametri di posizione sono automaticamente
assegnati a EXP1 e EXP2. Queste assegnazioni Wah e Volume/Pan EXP saranno
addizionali agli altri parametri che assegnerete portando parametri di controllo multiplo nel
vostro pedale. Assicuratevi di eliminare qualunque assegnazione non voluta del modello
EXP nella schermata Controller Assign.

Per creare una assegnazione a un parametro Loop Fx, selezionate semplicemente il

Blocco Fx Loop all’interno della vista Signal Flow e andate alla schermata Controller
Assign, come descritto sopra.
 3.9

Le opzioni Controller Assign per il Loop Fx

Nota: quando un controller è assegnato ad un qualunque parametro Fx Model, modificare
manualmente questi valori del parametro porterà a cambiare i valori Min e Max del
Controller. Per esempio, se il pedale controller EXP1 è assegnato al parametro posizione
del modello Wah Fx, selezionate il modello Wah, andate alla schermata Edit View e
selezionate il parametro Posizione. Se ruotate la manopola multifunzione 4 quando il
pedale è vicino a “Tacco” (Heel), verrà regolato il valore Min. Se ruotate la manopola
quando il pedale è vicino alla posizione “Dita” (Toe), verrà regolato il valore Max.

FX & Amp Block Footswitch Assignment (Asseg. pedale blocchi effetti e ampli)
Ognuno dei tasti FS1 – FS8, come pure la posizione “Dita” del pedale di espressione.,
possono essere configurati per commutare On/Off qualunque blocco Fx o ampli. Potete
fare riferimento alla corrente assegnazione dei footswitch del Preset premendo il tasto
VIEW per mostrare la schermata Performance View. Le assegnazioni per FS1 – FS8
differiranno a seconda della vostra regolazione Setup – Modalità FS corrente (vedi “Page
1, Setup: Utilities Options” on page 2•1):

Assegnazioni FS1 – FS8 Assegnazioni ABCD per FS5 – FS8

Notate che quando la modalità Looper è attiva, la vista Performance mostra un set di
funzioni footswitch specifiche, come spiegato in “Looper Footswitch Controls &
Performance View” on page 8•1.
 3.10

Assigning an FX or Amp Block to a Footswitch (Assegnare un Fx o un blocco

ampli ad un footswitch)

Dalla schermata Signal Flow, selezionate il blocco ampli o Fx che volete assegnare a uno
dei pedalini. Per esempio scegliamo il blocco Fx Delay. Poi premete e tenete premuto il
tasto ENTER per mostrare la schermata Footswitch Assign.

Selezionare il blocco ampli o Fx

desiderato, poi premete e
tenete premuto il tasto ENTER.

La schermata Footswitch Assign con un modello

Delay Fx selezionato

Usate la manopola multifunzione 1 per selezionare il footswitch a cui volete assegnare

questo blocco Fx –scegliete tra FS1 – FS8, l’interruttore EXP “Dita” (Toe), o NONE per
rimuovere l’assegnazione del Blocco. Si verificano diversi eventi:
- Se un Footswitch ha già assegnato un blocco ampli o Fx: il Blocco esistente rimane
assegnato, e selezionando questo footswitch, assegnerete addizionalmente il vostro
nuovo blocco. Quando fate riferimento alla vista Performance, vedrete il footswitch
mostrare un grafico “Multi” per indicare ciò. Potete configurare 2 o più parametri allo
stesso footswitch per commutarli On/off simultaneamente, o fare in modo che uno vada su
On e l'altro su Off.
 3.11

Indica blocchi multipli assegnati ad un footswitch

(Suggerimento: per fare riferimento alle assegnazioni correnti del footswitch, nella vista
Footswitch Assign, usare le del Disco di Navigazione per selezionare ogni blocco
e guardare per ognuno le regolazioni della manopola 1 in basso nello schermo).

- Quando un footswitch non ha blocchi assegnati: nella vista Performance, vedrete il

grafico N/A mostrato per il rispettivo footswitch.

Indica che non ci sono blocchi assegnati ad un footswitch

Using the EXP Pedal Toe Switch (usare lo switch a pedale EXP direzione “Dita”)
Come notato in “Expression Pedal & Variax® Knob Controller Assignment” on page 3•6,
quando aggiungete un modello Wah o Volume /Pan al vostro Tono, i loro parametri di
posizione vengono automaticamente assegnati alle modalità Pedale EXP1 e EXP2. La
maggior parte dei Preset di fabbrica già includono questi switching pre-configurati per voi.
Ma se l’assegnazione Toe Switch non è collegata a modelli Fx aggiunti in seguito, qui
viene mostrato come farlo manualmente.
- Con il modello Wah selezionato, andate nella schermata FS Assign e assegnate questo
blocco Fx all’interruttore Toe Switch EXP, seguendo le istruzioni d sopra. Questo
permetterà al Wah di essere commutato On/Off attraverso il Toe Switch.
 3.12

Assegnare un blocco Fx al pedale on-board “Toe switch”

In più, se un parametro diverso (come la posizione Volume) è controllato in quel momento

dall’altra modalità Pedale EXP, troverete probabilmente utile che il Toe Switch commuti
alternativamente On/Off l’Fx, in modo che solo il modello desiderato sia attivo mentre
viene controllato. Per esempio, potete avere un Preset dove il Wah è controllato dall’EXP1
e il Volume dall’EXP2.
(Nota: se avete un pedale aggiuntivo collegato a Pedal 2, potreste non volere usare la
seguente configurazione, dal momento che il Wah e il Volume sono già controllati dai due
pedali individualmente).
- Premere EXP TOE SWITCH in modo che si accenda il led rosso EXP 1.
- Nella vista Signal Flow, selezionare il blocco Volume Fx e commutarlo su OFF usando il
tasto ENTER. Dovreste vedere ora il Wah su On e il Volume su Off.

- Ripetete i precedenti passi per Footswitch Assign sia per il Volume che per il Wah,
assegnando ognuno di loro al EXP TOE SWITCH.
- Adesso in qualunque momento clicchiate il EXP TOE SWITCH su EXP1 per questo
preset, il volume andrà su Off e il Wah su On e sarà controllato dal Pedale. Il contrario
quando cliccate su EXP2.
- Assicuratevi di salvare e trattenere queste regolazioni col vostro Preset.
 3.13
Dynamic DSP
Vi abbiamo offerto una enorme quantità di possibilità di suono all’interno della macchina, e
per questo ci vuole un processore di segnale serio per far funzionare queste golosità.
Piuttosto che limitare il vostro potenziale creativo con meno modelli o opzioni di percorsi di
segnale, abbiamo scelto di migliorare un sistema “Dynamic DSP”, che dinamicamente
assegna risorse DSP per ospitare le vostre configurazioni di suono. Quando create un
suono che utilizza diversi modelli DSP pesantemente incisivi, è possibile oltrepassare la
quantità di potenza di processore disponibile. In questi casi, vedrete apparire l’indicatore
DSP LIMIT REACHED, e il modello corrente sarà Bypassato per permettere al vostro
Tono di restare attivo.

Vista del Signal Flow

che indica allarme DSP
Limit

Nell’esempio di sopra, cercando di cambiare il modello al posto del 2° ampli posizionato, il

nostro Tono ha superato il limite DSP. Perciò, il messaggio DSP LIMIT REACHED è
mostrato temporaneamente, e il modello Ampli B che abbiamo selezionato verrà
automaticamente bypassato, come indicato dal messaggio DSP OVER. Quando viene
raggiunto il limite DSP, avete poche opzioni per liberare le risorse DSP:
- Cercate di usare altri modelli di ampli. Alcuni dei modelli ampli HD necessitano più
potenza DSP di altri, così cercate di cambiare diversi modelli di ampli .
- Usate solo un modello di ampli anziché due.
- Cercate di mettere i modelli di ampli e/o Fx su Off, o regolate il modello del blocco su
“None”, (vedi “FX Blocks” on page 3•1). Alcuni tipi di Fx, come il Pitch Shifters e i
Reverberi, utilizzano il DSP più pesantemente. (Nota: regolare un blocco ampli o Fx su
“None” riduce il DSP del blocco in modo più sostanziale rispetto al fatto di commutare lo
stesso blocco su Off).
- Una volta che sarete soddisfatti col vostro Tono, salvatelo così potrete richiamarlo in
seguito.
 4.1

Set Lists & Presets

Questo capitolo riguarda tutto quello che c’è da sapere sulle Set Lists e Presets per
organizzare i vostri Toni sulla macchina. Ma assicuratevi anche di controllare l’Edit
software del processore. Può essere usato per creare, customizzare e organizzare una
libreria illimitata di Set Lists e Presets sul vostro PC. Vedi “POD HD500X Edit Software” on
page 1•5.

Working with Set Lists (Lavorare con le Set Lists)

La macchina contiene 64 Presets all’interno di ognuna delle 8 Liste. Questo vuol dire che
potete caricare ognuna di queste Set Lists per poi entrare in qualunque posizione dei suoi
Presets – in cui potete salvare le vostre regolazioni complete o da cui caricare un Preset.
Accedere alle Set Lists
Premete l tasto PRESETS per mostrare la schermata Set Lists

La schermata Set Lists

Per i possessori di ampli DT: la Set List “Link L6 DT” è riempita con Presets
progettati specificamente per l’uso della macchina con ampli DT utilizzando la
connessione L6 Link. Inoltre, i Presets all’interno di questa Set List che includono “LVM”
all’interno dei loro Titoli sono progettati per essere usati con vostro ampli DT regolato su
Modalità Low Volume.
 4.2

Caricare una Set List: usate le e le del Pad di navigazione, o ruotate la

manopola PRESETS per selezionare qualunque Set List, poi premete il tasto ENTER.
Questo carica immediatamente la Set List selezionata, rendendo disponibili tutti i Presets.
Notate che il Preset precedentemente caricato è automaticamente chiuso, e viene caricato
il Preset con la stesso numero di posizione Bank/Channel della nuova lista caricata.
Rinominare una Set List: selezionate la Set List desiderata, premete il tasto SAVE per
mostrare la schermata Rename Set List.

Per modificare il nome della Set List, usate la manopola multifunzione 3 per selezionare i
caratteri desiderati, poi usate la manopola 4 per modificare i caratteri. Una volta terminato,
premete di nuovo il tasto SAVE per salvare il nuovo nome e tornerete alla schermata Set
Lists. Altrimenti premete il tasto PRESETS per tornare alla schermata Set Lists senza
salvare le modifiche al nome.
 4.3

Arranging Presets within Set Lists (riordinare Presets all’interno di Set Lists)
Quando siete nella schermata Set Lists, premete 2 volte il tasto ENTER per visualizzare la
lista dei Presets nella corrente Set List, dove potete richiamare la posizione Bank/Channel
di ogni Preset, caricare un Preset, o riordinare i Presets in qualunque ordine vogliate.

La Set List: vista Presets

Caricare un Preset: usate le del Pad di navigazione, o ruotate la manopola

PRESETS per selezionare una delle 64 posizioni, o usate le per navigare
attraverso la lista di un Bank alla volta. Premete il tasto ENTER per caricare
immediatamente il Preset della posizione selezionata.

Spostare un Preset: qui c’è un esempio in cui sposteremo il Preset “HIWAY 100” dalla
posizione 2A alla 2C.
- Selezionare la posizione 2A per il Preset “HIWAY 100”, poi premere i tasto MOVE.
Vedrete che il Preset apparirà sollevato per indicare che adesso è spostabile.
 4.4
- Usate il Pad di Navigazione o la manopola PRESETS per selezionare la posizione di
destinazione 2C. Notate che appena selezionate una nuova posizione Bank/Channel,
l’ordine di Preset risultante è mostrato sullo schermo. Per esempio, “Hiway 100” è inserito
in 2C, risultando nel Preset dalla posizione originale (2A) alla destinazione (2C) spostato
di slot:

“HIWAY 100”spostato da 2A a 2C

- Una volta che avrete posizionato il Preset sulla posizione di canale desiderato, premete
di nuovo il tasto MOVE per lasciarlo nello slot.
- Ripetete i passi di cui sopra per riordinare tutti i Presets come desiderato. Per salvare tuti
i cambiamenti, dovete premere di nuovo il tasto PRESETS, vedrete la schermata “Saving”
che indica questo processo.

Working with Presets (Lavorare con I Presets)

Ognuna delle 8 Set Lists della macchina include 64 posizioni Canale per memorizzare i
Presets. Queste Set Lists e Presets sono tutti contenuti nella memoria interna della
macchina. Ogni Preset include tutti gli ampli e gli Fx in uso attualmente, tutte le regolazioni
dei parametri, la loro posizione nella catena del segnale, assegnazioni Pedali e footswitch,
regolazioni Mixer, come pure ingressi e uscite e altre opzioni Setup, come indicato
all’interno di questa guida.
 4.5
Accessing Presets (accedere ai Presets)
Da qualunque vista Home View, ruotate la manopola PRESETS per scorrere la lista
corrente. IL numero Bank/Channel correntemente caricato e il nome del Preset verranno
visualizzati nella parte alta della schermata Home View. (Notare che dovete salvare il
Preset corrente prima di caricarne un altro se volete conservare i cambiamenti fatti).

Ruotare la manopola PRESETS per andare avanti con i Presets

In maniera alternativa potete accedere ai Presets che risiedono all’interno di ogni Set List
attraverso la vista Set List (vedi page 4•2), o usando i footswitches della macchina.

Bank & Channel Footswitches

La selezione dei Preset è completamente accessibile muovendo Bank Up , Bank
Down , e i Channel Footswitches A, B, C, D (FS5 – FS8). Notare che avrete bisogno
di impostare i settaggi System – FS Mode su “ABCD” per permettere ai footswitches
FS5 – FS8 di accedere istantaneamente sulle posizioni dei canali – vedi “Page 1, Setup:
Utilities Options” on page 2•1.

- Premete i footswitch A, B, C, o D per richiamare istantaneamente la posizione del

Canale all’interno del Bank selezionato.
 4.6

- Per navigare attraverso I Banks, premete Bank Up o Bank Down e vedrete la lista dei
banchi, con il Bank/Channel corrente che lampeggia.

La schermata Queued Bank – il Bank successivo è in fila

- Continuate a premere Bank Up e Bank Down e vedrete i canali A,B,C e D precedenti e

successivi nel banco, e i loro Presets, messi in fila, come mostrato sopra. Poi premete i
footswitches A, B, C, o D per caricare il rispettivo Preset dal banco desiderato.

Saving Presets (Salvare i Presets)

Per tenere qualunque modifica possiate aver fatto sul vostro Preset, o se volete
rinominare o spostare il Preset corrente, potete usare la funzione Save. Ogni volta che il
Preset corrente è in uno stato “non salvato” vedrete apparire un asterisco nella vista
Signal Flow.

Asterisco che indica che il Preset è in uno stato “non salvato”

 4.7

Ricordatevi di salvare sempre il vostro Preset prima di richiamarne un altro per trattenere
tutte le modifiche che avete fatto.
Premete il tasto SAVE per visualizzare la schermata Save Preset.

La schermata Save Preset

Usate le manopole multifunzione 1 – 4 per scegliere le funzioni SAVE.

- Set List (man. 1): scegliete qui una delle 8 Set Lists nella quale volete salvare il Preset.
Da impostazione predefinita, vedrete la Set List caricata correntemente.
- Destinazione (man. 2): scegliete la posizione specifica del Bank/Channel all’interno
della Set List selezionata per salvare il Preset. Notare che questo sovrascriverà
permanentemente il Preset all’interno della posizione di destinazione una volta che
avete deciso di salvare. Scegliete una posizione che contiene un “Tono nuovo” per
evitare di sovrascrivere un Preset customizzato.
- Cursore e carattere (man. 3 e 4): per rinominare il Preset, selezionate un carattere
con la manopola 3, poi usate la manopola 4 per modificare il carattere selezionato. (per
rinominare velocemente un Preset, potete usare i tasti Nav. Disc per muovere il cursore a
Dx o a Sx. Premendo “giù” cancella il carattere selezionato, premendo “su” ricomincia dal
primo carattere delle lettere maiuscole, lettere minuscole, numeri e spazio.

Una volta che avrete completato le regolazioni di cui sopra, premete il tasto SAVE per
salvare. Altrimenti per non salvare premete la manopola PRESETS o il tasto VIEW.
 5.1

FX Edit Mode (Modalità modifica Effetti)

All’interno di questo capitolo, tratteremo la modalità Edit per Fx, che fornisce accesso a
tutti i parametri editabili per i modelli Fx e per il Loop Fx. (Per informazioni sui modelli
ampli vedi “Editing Amp Parameters” on page 6•6.) Tutti i cambiamenti fatti in modalità
Edit saranno salvati per Preset.

Accessing FX Edit Mode (Accedere alla modalità Fx Edit)

Prima premete il tasto VIEW per visualizzare la schermata Signal Flow.

Schermata Signal Flow – Blocco Modulazione Fx selezionato

Usate le del Nav. Disc per selezionare il blocco che volete modificare. Nel nostro
esempio sopra abbiamo selezionato il primo blocco che al momento ha caricato un
modello di Modulazione. Nella schermata Signal Flow potete editare poche opzioni per i
modelli Fx del blocco usando le manopole multifunzione 1.- 4. Tuttavia, entrando nella
schermata Edit Mode, avrete accesso istantaneo a tutti i parametri. Premete 2 volte il tasto
ENTER per visualizzare Edit Mode.

Modalità FX Edit – Modulazione: modello Fx caricato U-Vibe

 5.2

Usate le manopole multifunzione 1 – 4 per accedere alle rispettive azioni numerate in

basso alla schermata Edit Mode.

Le manopole multifunzione

Mentre la schermata Edit Mode è visualizzata, queste manopole danno l’accesso alle
seguenti funzioni

Man. 1 – Tipo
Selezionate il tipo di modello Fx che volete inserire nella posizione di questo blocco.
Vedrete il tipo selezionato visualizzato in cima alla schermata come pure un utile
indicatore On/Off del modello sulla destra.

- None: scegliete “None” per rimuovere qualunque modello Fx dal blocco.

- Fx: scegliete dalla lista dei Tipi di Fx.
- Fx Loop: tecnicamente non un Modello Fx, il Loop Fx della macchina può essere inserito
e le sue opzioni modificate tranquillamente, come se fosse un effetto. Vedi “FX Loop” on
page 5•4.

Man. 2 – Modelli
Scegliete il Modello specifico per il corrente tipo di Fx. Vedrete il modello Fx selezionato
visualizzato in cima alla schermata.
 5.3

Man. 3 – Parametri

Usate le del Nav. Disc per selezionare attraverso i parametri che sono visualizzati. Il
parametro selezionato è indicato da una freccia alla sua Sx.

Man. 4 – Valori
Regolate il valore del parametro selezionato

Come mostrato sopra, alcuni parametri utilizzano valori numerici, mentre altri utilizzano
display con grafico a barra.
 5.4

FX Loop
Il Loop Fx può essere inserito in ognuno dei blocchi Fx.

La schermata Modalità Edit Fx Loop

Regolate i settaggi dei Valori e dei Parametri allo stesso modo di qualunque modello Fx.
Le impostazioni di questa modalità Fx Loop Edit sono salvate per Preset.
- Send: riduce il livello del Loop Fx INVIATO al vostro dispositivo esterno. (Nota: usate lo
switch LINE-STOMP sulla parte posteriore del processore per scegliere tra i livelli del
Rack Fx o dei Pedali. Questo parametro SEND può essere usato per la ulteriore
regolazione fine del livello in uscita verso i dispositivi collegati).
- Return: regola il livello del segnale ricevuto nel jack stereo di RITORNO del Loop Fx.
- Mix: miscela il segnale del Loop Fx con il segnale del Tono della macchina. Quando è
regolato su 100% l’intero segnale della macchina è inviato a SEND. Quando è settato allo
0%, il segnale di ingresso bypassa completamente il Loop Fx, così potrete ascoltare solo il
segnale della macchina processato. Assicuratevi di regolare il Mix a meno del 100%, o
posizionate il Blocco Loop Fx su “Off”, se non avete una completa connessione tra i
jack SEND e RETURN della macchina, o ascolterete solo silenzio dall’uscita
dell’HD500X.
Suggerimento: La maggior parte dei parametri Fx o Loop Fx possono essere assegnati, in
maniera opzionale, al controllo del pedale di espressione. Vedi “Expression Pedal &
Variax® Knob Controller Assignment” on page 3•6.
 6.1
Amp, Cab & Mic Models (modelli di ampli, casse e microfoni)
Questo capitolo fornisce dettagli su come selezionare e modificare i modelli HD di Ampli e
Preamp, che sono stati tutti nuovamente sviluppati dal nostro team di ingegneri per
l’HD500X. Verranno trattati anche dettagli su Casse e Modelli Microfonici e come usare i
modelli di ampli.
Amp Model Positioning (Posizionare modelli di ampli)
Ogni Preset prevede la possibilità di inserire due Modelli di ampli o preamp. Come ogni
Blocco Fx, il blocco ampli può essere riposizionato usando il tasto MOVE (vedi “Moving FX
Blocks” on page 3•4 ). Qui tratteremo l’impatto sulla vostra catena di segnale quando
mettete l’Ampli in posizioni differenti.
(Nota: state cercando un Modello Mic Preamp? Potete trovare il modello Vintage Pre
posizionato all’interno della categoria “Preamp+EQ” di qualunque blocco Fx. Avendo
questo modello di Preamp all’interno del blocco Fx (anziché nel blocco ampli) vi dà la
flessibilità di usarlo con o senza i modelli ampli, e posizionarlo ovunque nella catena del
segnale. Vedi “Preamp+EQ Models” on page 7•8 .

Ampli all’interno dei percorsi A e B

Scoprirete che un buon numero di Presets di fabbrica utilizzano questo tipo di
configurazione. Quando spostate un singolo modello ampli nel percorso parallelo A/B dalla
posizione “Pre” (prima dello split A/B) o “Post” (dopo il blocco Mixer), viene creato
automaticamente un secondo blocco Ampli B nel percorso B. Nella configurazione di sotto
l’ampli di sopra è riferito all’Amp A, quello di sotto all’Amp B.

Le possibilità per questa configurazione sono:

- Ogni blocco ampli può essere individualmente settato su un modello ampli o preamp,
modificato e abilitato/disabilitato. (Nota: alcuni modelli Ampli/Preamp utilizzano più DSP di
altri. Potrebbe essere necessario bypassare o eliminare qualche modello Fx per far
funzionare simultaneamente due Ampli. Vedi “Dynamic DSP” on page 3•13).
 6.2
- I Blocchi Ampli non possono essere spostati all’interno dei percorsi A e B, tuttavia è
possibile spostare qualunque blocco Fx prima o dopo l'Ampli all’interno di ogni percorso.
- Comportamenti specifici riguardano lo spostamento di un blocco ampli fuori dai percorsi
paralleli A/B:
 Selezionate l’Ampli A, premete il tasto MOVE, poi premete dal tasto Nav. Disc.
Questo rimuove l’Amp B dal Tono e sposta l’Amp A nella posizione “Post”, dove è
posizionato direttamente dopo il Mixer (e prima di ogni FX “Post”).
 Selezionate l’Ampli A, premete il tasto MOVE, poi premete dal tasto Nav. Disc.
Questo rimuove l’Amp B dal Tono e sposta l’Amp A nella posizione “Pre”, dove è
posizionato appena prima dello split Path A/B (e dopo di ogni FX “Pre”).
 Per le azioni di cui sopra, premere MOVE quando un Amp B è selezionato non ha
alcuna funzione.

Amp Block in Pre or Post Positions

Solo un singolo blocco Ampli può essere usato all’interno di queste posizioni.

Amp in posizione Pre (prima dei percorsi A e B)

Con l’Amp in Pre, come mostrato sopra, il singolo ampli alimenta entrambi i percorsi A e B.
Potete sempre spostare gli Fx all’interno del percorso A o B, in questo caso si
comporteranno come Fx “Post Amp”, ancora in parallelo, con l’uscita di ogni percorso
controllata dal Livello e Pan A e B del Mixer.
(Notate che quando utilizzate entrambi gli ingressi 1 e 2 (o quando usate “SAME” per
ognuna di queste opzioni input) i due segnali di ingresso vengono combinati per
permettere loro di essere collegati a qualunque ampli o modello Fx mono all’interno della
posizione “Pre”, cosa che può provocare un segnale troppo forte. Riducete il volume del
vostro strumento di quanto serve per evitare di sovraccaricare i modelli pre-posizionati).
 6.3
Con l’ampli in posizione Post, i percorsi paralleli A e B sono collegati all’ingresso
dell’ampli. Potete ancora spostare Fx sia nel percorso A sia nel B, nel qual caso saranno
in parallelo, con ogni uscita controllata individualmente dalle opzioni Level e Pan A e B del
mixer, per permettervi di miscelarli prima che arrivino all’ampli.
(Nota: tutti gli Amp e i Preamp si comportano come modelli Mono, su cui si incastrano le
uscite Stereo di qualunque Modello Fx posizionato prima di loro all’interno della catena del
segnale. Vedi “Model Types and Mono/Stereo Signal Routing” on page 3•5.

Selecting Amp, Cab & Mic Models (Selezionare ampli, casse e microfoni)
Premete il tasto VIEW per visualizzare la vista Signal Flow e usate il Disco di Navigazione
per selezionare Amp A o Amp B.

La vista Signal Flow -. Amp B selezionato

Una volta che avete selezionato il modello Amp, vedrete le 4 opzioni editabili al fondo della
schermata, accessibili attraverso le manopole multifunzione 1 – 4
 Man. 1: seleziona il modello Amp
 Man. 2: seziona il modello Cassa
 Man. 3: seleziona il modello Mic
 Man. 4: quando il Preset corrente include due ampli, questa seleziona quale Amp
(l’Amp all’interno del percorso A o B) è controllato dalle manopole Amp Tone.
Quando cambiate il modello Amp (man. 1), vedrete anche che saranno automaticamente
selezionati i modelli Cab e Mic impostati di fabbrica per ogni Amp o Preamp. Ma voi
potrete usare le manopole 3 e 4 per selezionare qualunque Cab e/o Mic che vi piace.
Queste regolazioni vengono salvate per preset.
 6.4

Nota: bassisti attenzione! Provate il modello Flip Top Bass Amp per il suono martellato,
battuto. Notate che questo modello è caricato con una cassa 1x15 Flip Top, come pure un
set completo di opzioni Mic Models per Toni per basso stellari. ( Certo! Potete infatti
selezionare qualunque altra cassa con il modello Flip Top Bass Amp, o scegliere la Flit
Top Cab con ogni modello Guitar Amp). Per dettagli su questi modelli vedi le sezioni
seguenti.

Amp and Preamp Models

Abbiamo incluso un set completo di Preamp come pure di Amp. Sceglietene uno per
ottenere il Tono o solo la parte preamp dell’ampli – raccomandata quando collegate
l’uscita della macchina ad un amplificatore esterno o quando usate la connessione L6
Link. Notare che ogni volta che un Preamp o Amp è selezionato, l’applicazione addizionale
modelli Cab e Mic è dipendente dalle regolazioni
SETUP OUTPUT. Vedi “Page 4, Setup: Output
Options” on page 2•7.
Il livello del volume totale tra i diversi modelli
Preamp varia – questo è normale. Le sezioni Preamp di ogni amplificatore classico che noi
presentiamo sono infatti abbastanza differenti, e abbiamo settato valori di default dei
Preamps per unirli meglio al tipo di ampli di potenza ai quali si intende collegarli. Fate
piccoli cambiamenti alle manopole DRIVE e VOLUME per ottimizzare i livelli per i vostri
specifici bisogni.

Amp Block States (stati del blocco ampli)

I blocchi Amp hanno 3 stati disponibili: On, Off (bypassato), o Disabilitato ( a volte potete
trovare lo stato “Null” per il blocco).
 6.5

Riguardo le impostazioni Default Amp: ogni volta che caricate un nuovo modello di
Preamp o Amp, sono caricati anche i modelli Cab e Mic predeterminati, come pure le
regolazioni della manopola Amp Tone deputata a complemento del tipo di Amp. Come
notato in questo capitolo, potete certamente passare ad un altro modello Cab e/o Mic, ma
assicuratevi di salvare i Preset per mantenere queste modifiche.

Mic Models
Di seguito una lista con tutti i microfoni disponibili. Notate che Guitar Amp’s Cabs offre una
selezione di 8 Mics, e la 1x15 Flip Top Bass Cab offre la propria selezione di 8 modelli
Mics.
 6.6

Editing Amp Parameters (modificare parametri di ampli)

Mettere un modello Amp su On o su Off

Premere i tasto ENTER – AMP ON/OFF una volta. Mettere l’Amp su Off
equivale a bypassare l’Amp, la cassa e il modello processato.

Regolare il tono dell’Amp

Ruotate qualunque manopola dell’Amp Tone per settare le regolazioni desiderate per
l’Amp selezionato.

Le manopole Amp Tone

Ogni volta che regolate una delle manopole Amp Tone, sarà visualizzata
temporaneamente la schermata “Momentary” AMP EDIT, che mostrerà gli attuali valori
delle manopole Tone per entrambi i modelli correnti di Amp A e B ( a seconda delle vostre
regolazioni Amp Knobs Display, vedi “Page 1, Setup: Utilities Options” on page 2•1). Per
altre info riguardo le opzioni AMP: EDIT fate riferimento anche alla prossima sezione.

Amp & Cab Edit Display (schermata di modifica Ampli e Casse)

Premete 2 volte il tasto ENTER per accedere alla schermata Amp e Cab Edit. Qui vedrete
fino a 5 pagine di opzioni, che vi permetteranno la regolazione fine di Amp, Cab e Mic.
Tutte le regolazioni di questa schermata saranno salvate per Preset.

Nota: quando il modello di Amp selezionato è un “Full” Amp Model, vedrete 5 pagine Amp
Edit, con le pagine 2 e 3 che offriranno funzioni addizionali “deep-editing” per i relativi
ampli di potenza, e pagina 4 e 5 che offriranno funzioni “deep-editing” per la cassa, come
descritto sotto. Usate le frecce L e R del disco di navigazione per accedere a tutte le
pagine disponibili.
 6.7

Amp Edit - Page 1

Pag. 1 della schermata Amp Edit – entrambi gli Amp sono On

- Con entrambi gli Amp su On: vedrete i rispettivi controlli della schermata aggiornarsi
mentre regolate le manopole Amp Tone, come mostrato sopra. Notate che i “punti” neri
intorno a ogni manopola indicano il suo ultimo valore salvato. Potete anche accedere ai
modelli Amp, Cab e Mic e alle sezioni Amp A/B attraverso le manopole multifunzione 1 – 4
mentre è visualizzata la schermata.

Pag. 1 della schermata Amp Edit – Amp A bypassato

- Con un modello Amp Off: vedrete solo la manopola Volume, come mostrato sopra per
l’Amp A. Questo è un parametro separato solo per il volume dell’Amp bypassato. Usare la
manopola VOLUME della vostra macchina per regolarlo, e il suo valore sarà memorizzato
separatamente con il preset per tutte le volte che un Amp è bypassato. (notate che la
manopola VOLUME non controlla affatto il livello di un “Null” Amp Block).
 6.8

- Usate le monopoli multifunzione 1 – 4 per regolare le seguenti Opzioni:

 Man. 1: seleziona il modello Amp o Preamp desiderato.
 Man. 2: seleziona il modello di cassa desiderato (vedi anche le opzioni a Pag. 4).
 Man. 3: seleziona il modello di Mic desiderato (vedi anche le opzioni a Pag. 4).
 Man. 4: scegliete di regolare i controlli tra l’Amp A o B (questa opzione è disponibile
su tutte le schermate AMP EDIT).

Amp Edit - Page 2

La pagina 2 offre tre opzioni che riguardano le caratteristiche dell’ampli di potenza del
vostro modello Amp.

Pag. 2 della schermata Amp Edit (non disponibile per modelli Preamp)

- Man. 1: usate questo Volume Master per regolare la quantità della distorsione dell’ampli
di potenza. Questo parametro è altamente interattivo con tutti gli altri parametri del power
ampli – quanto più basso è regolato il Master, tanto meno effetto avranno gli altri controlli.
- Man. 2: regolare la “Sag” al minimo offre una reattività “più dura”, e ruotandola in senso
orario fornisce più sustain e dinamica al “tocco”.
- Man. 3: controlla quanto ronzio da riscaldamento e ondulazione AC (corrente alternata)
interagisce col vostro Tono. Alla regolazione massima le cose diventano davvero strane.
 6.9
Amp Edit - Page 3
La pagina 3 offre altre due opzioni che riguardano le caratteristiche degli amplificatori di
potenza.

Pag. 3 della schermata Ampli Edit (non disponibile per modelli Preamp)

- Man. 1: cambia il Bias (distorsione) delle valvole di potenza. Regolate al minimo per
avere una distorsione molto fredda in Classe AB. Al massimo l’ampli opera in Classe A.
- Man. 2: la Bias Excursion determina come l’espressione (la voce - “voicing”) delle valvole
del Power Amp reagisce quando sono spinte in maniera forte. Regolate su “Low” per una
sensibilità più “dura”. Regolatele su “High” per una maggiore compressione delle valvole.
Questo parametro è altamente reattivo con le regolazioni DRIVE e MASTER.

Amp Edit - Page 4

Qui troverete le opzioni per Mic e Speaker Cabinet.

Pag. 4 della schermata Amp Edit (appare come pag. 2 dei modelli Preamp)
 6.10

Nota: se selezionate “No Cab” per i vostro modello Cassa, queste regolazioni Mic e Early
Reflections (riflessione remota) non avranno nessuna funzione, dal momento che nessuno
Speaker, Mic o Early Reflections operante è applicato.
- Man. 1: regola la quantità di “early reflections” (reverberi iniziali). Valori più alti
aggiungono maggiore suono di stanza riflettente al vostro Tono Amp.
- Man. 2: applica l’attenuazione di bassa frequenza – utile per restringere la banda bassa
del vostro Tono.
- Man. 3: seleziona il tipo di Mic (vedi la tabella Mic Model page 6•5).
Nota: se selezionate il modello 1x15 Flip Top Bass Cab, vedrete nella lista un unico set di
modelli Mic, più indicati per il basso.

Amp Edit - Page 5

Qui troverete ulteriori parametri “deep-editing” per il Speaker Cab, che vi permetteranno di
rifinire chirurgicamente la sensibilità e la risposta in frequenza secondo il vostro gusto
personale.

- Man. 1: regola il livello generale della risonanza della cassa selezionata che porta ad una
risposta più brillante sulle regolazioni alte. Aumentando il Resonance Level aumenterà
anche il volume generale.
- Man. 2: regola il livello di bassa frequenza della risonanza del modello di cassa
selezionato. Come indica il nome, aumentando il valore di questa manopola aggiunge più
presenza sui bassi (Botta sui bassi – “Thump”) al tono della cassa.
- Man. 3: regola il Decay time (tempo di decadimento) della risonanza della cassa
modellata. Questo controllo fornisce la sensibilità di un cono cassa più duro ai valori più
bassi, e più sciolto nei valori più alti.
 6.11
Nota: i tre parametri Cab di sopra sono interattivi: se il Resonance Level viene diminuito,
succede lo stesso anche agli effetti dei parametri Thump e Decay. Questi due (T e D)
sono applicati alla risonanza della Cassa modellata, perciò se il Resonance Level è settato
al minimo, gli effetti dei parametri Thump e Decay non saranno udibili.
I controlli Resonance Level, Thump e Decay saranno udibili quando il POD è in modalità
uscita Studio/Direct.

Premete il tasto HOME, o due volte il tasto EXIT per uscire dalla schermata AMP EDIT
quando avete finito. Assicuratevi di salvare il vostro Preset per conservare le regolazioni di
Model Amp customizzate.

Amp/Preamp Models
La tabella seguente mostra gli amplificatori classici sui quali i nostri modelli HD
Amp/Preamp sono basati. (Per altre info visitate il POD HD Model Gallery disponibile su
http://line6.com/support/manuals/).
6.12
 6.13

Amp Control Labels

Per alcuni modelli di Amp vedrete etichette leggermente diverse per le manopole Amp
Tone visualizzate nella schermata Amp Edit. Nei casi in cui gli ampli classici che abbiamo
modellato includano speciali manopole di controllo, noi abbiamo emulato il loro
comportamento di conseguenza.
- Super O: l’attuale “Supro” ha solo un Drive e una manopola Tone, così abbiamo
assegnato il Tono alla manopola MID e inventato i controlli Bass, Treble e Presence.

- Divide 9/15: il “Divided by 13 Amp” offre due canali interattivi. La manopola DRIVE
controlla il canale “clean”, e la manopola BASS è usata come manopola Drive per il
canale “dirty”. Le manopole MID e TREBLE si comporteranno come manopole Tone e Cut
dell’ampli.

- Class A-15 & Class A-30TB: seguendo il design “VOX” abbiamo etichettato la manopola
MID come “CUT” per questi due modelli di Amp. Girando la manopola in senso antiorario
riduce le alte frequenze.
 6.14

Cab Models
La tabella seguente mostra le casse classiche sulle quali sono basati i nostri Cab Models.
6.15
 7.1

FX Models (modelli di effetti digitali)

IL Pod HD500X include moltissimi modelli Fx stupefacenti, principalmente dallo Stompbox
Modeler Line 6 M13. Questo capitolo fornisce tavole di riferimento che mostrano tutti i
modelli Fx della macchina per categoria, come pure dettagli sui loro parametri. I parametri
dei modelli Fx sono accessibili all’interno della modalità EDIT. Per dettagli sulle
caratteristiche EDIT MODE vedi “FX Edit Mode” on page 5•1.
Tip: Per maggiori dettagli sui modelli Fx HD500X, guardate anche la Model Gallery
dell’HD500 e l’Advatage Guide dell’M13, disponibili su http://line6.com/ support/manuals/.

Dynamics Models

Common Parameters
I parametri seguenti sono comuni alla maggior parte dei modelli Fx Dinamici.
- Threshold: per il compressore Fx, valori più bassi portano ad una maggiore
compressione, insieme ad una fase di guadagno automatico (automatic makeup gain
stage) dipendente dalle regolazioni del Threshold.
- Sustain: alcuni compressori comprendono il Sustain, che è più o meno simile al controllo
Threshold, ma funziona al contrario: regolazioni più alte aggiungono maggiore
compressione e così più sustain e morbidezza.
- Level: regola il volume generale: regolazioni più alte offrono tipicamente una uscita
potenziata.
 7.2

Distortion Models

Parametri comuni
I parametri seguenti sono comuni alla maggior parte dei modelli Fx Distortion
 Drive: regola la quantità di overdrive, distorsione, fuzz.
 Bass: regola il livello di frequenze basse.
 Mid: regola il livello di frequenze medie.
 Treble: regola il livello di frequenze alte.
 Output: regola il livello del volume generale: regolazioni più alte offrono una uscita
potenziata.
 7.3

Modulation Models
 7.4

Parametri comuni
I seguenti parametri sono comuni alla maggior parte dei modelli Fx Modulation
- Speed: regola la velocità per l’effetto modulation/oscillation/ tremolo, con regolazioni più
alte avremo velocità più alte. Notate che la Speed può essere regolata ad un valore in Hz
o Note Division:
 Scegliendo un valore in Hz offrirà una specifica velocità di modulazione in cicli al
secondo.
 Scegliendo un valore Note Division offrirà un tempo che è basato sul Tap Tempo
Corrente (“Tap Tempo” on page 1•4).
- Depth: regola l’intensità della modulazione. Regolazioni più alte porteranno ad una più
estrema curvatura dell’intonazione, dell’oscillazione o della pulsazione, a seconda degli
effetti.
- Fdbk (Feedback): la quantità del segnale ritardato che è legato all’effetto. Regolazioni
più alte possono fornire caratteristiche più marcate.
- Mix: regola il bilanciamento dei segnali “Dry” e “Wet”. Allo 0% non viene aggiunto nessun
effetto al segnale; al 100% udirete solo il segnale effettato. Per Chorus, Flanger, e Phase,
i risultati sono tipicamente migliori con la regolazione Mix tra lo 0 e il 50%. Per Vibrato,
Tremolo, e Fx Rotary, provate il Mix tra il 90 e il 100%.
Notate che Script Phase, Pattern Tremolo, AC Flanger e 80a Flanger non offrono il
parametro Mix. Il loro bilanciamento Dry/Wet è “fissato” come i pedali classici a cui si
ispirano.

Filter Models
 7.5

Parametri comuni
I seguenti parametri sono comuni alla maggior parte dei Modelli di Filtro FX
- Frequency: seleziona la frequenza centrale usata dall’effetto.
- Q: regola la larghezza della frequenza del filtro usato.
- Speed: regola la velocità di modulazione o oscillazione del modello. Può essere regolata
in Hz o Note Division.
 Scegliendo un valore in Hz offrirà una specifica velocità di modulazione in cicli al
secondo.
 Scegliendo un valore Note Division offrirà un tempo che è basato sul Tap Tempo
corrente (“Tap Tempo” on page 1•4).
- Mix: regola il bilanciamento dei segnali “Dry” e “Wet”. Allo 0% non viene aggiunto nessun
effetto al segnale; al 100% udirete solo il segnale effettato. Per la maggior parte dei Filtri
Fx provate la regolazione al 100% per raggiungere il massimo della bizzarria.
 7.6

Pitch Models

Pitch FX Model Parameters

Dal momento che questi Fx sono un tantino più complicati, vi abbiamo fornito esempi per
ogni schermata Edit Mode dei modelli Pitch Fx e descrizione di parametri.

Bass Octaver

 Tone: il tono generale dell’effetto.

 Normal: controlla il volume del segnale secco, pulito.
 Octave: controlla il volume del segnale “Ottave” processato.
 7.7

Pitch Glide
Questo effetto darà il meglio se assegnate il
pedale dell’ HD500X al parametro “Pitch” per
tirare fuori alcuni effetti di curva dell’intonazione
(pitch-bending) selvaggi.
- Pitch: permette di selezionare manualmente il
Pitch. Per migliori risultati, regolate i valori
“Tacco” e “Dita” usando il pedale della
macchina.
- Mix: controlla il bilanciamento tra segnale “pulito” e “effettato”.
Nota: per assegnare il pedale, premere due volte i tasto MOVE e scegliere “Pitch” come
parametro da controllare (vedi “Expression Pedal & Variax® Knob Controller Assignment”
on page 3•6). Cercate di regolare il valore Min a 0% e il Max a 100% per permettere al
pedale di coprire l’intero campo del Pitch, e regolate il Mix al 100% per ascoltare solo il
segnale “effettato”.

Smart Harmony
Selezionate un valore Scale, Key e Shift e il
nostro algoritmo DSP farà il resto, producendo
perfette armoniche con i vostri riffs di chitarra.

I parametri disponibili sono:

- Key: selezionate la Key (chiave, tonalità) nella
quale volete suonare.
- Shift: determina il valore dell’intervallo per
l’armonica desiderata.
- Scale: seleziona la scala che vorrete usare (vedi le istruzioni e la tabella successive).
- Mix: regola il bilanciamento del segnale secco + le armoniche.

L’effetto Smart Harmony rileva automaticamente l’intonazione “single-note” della chitarra e

la sposta per unirla ad una Key o Scale selezionata dal musicista. Viene fornita una scelta
di “Keys”. Consultate la tabella sotto per realizzare altre modalità di scala (scalic modes).
 7.8
- Scegliete la vostra Key (tonalità) sulla sinistra e poi la modalità in cima.
- La cella dove queste due si incontrano è la tonalità (Key) da scegliere per ottenere la
modalità che vi piace. Per esempio, per C – Lydian, la scala (Scale) che volete è Do
maggiore (C maj).

Preamp+EQ Models

Parametri comuni
I seguenti parametri sono comuni ai modelli Eq.
- Frequency (come pure Bassi, Medi e Alti): seleziona la frequenza centrale o gruppo
per la particolare banda di equalizzazione (EQ Band). (L’Equalizzatore Grafico comprende
“Bande” già fissate con il gain regolabile per ognuna).
 7.9

- Q: regola la larghezza o la forma del filtro banda di frequenza.

- Gain: regola il livello di uscita di una particolare banda. (I parametri Gain accessibili dalla
manopola multifunzione 4 regolano il livello di uscita generale).

Vintage Pre

Questo Modello è un Mic Preamp valvolare mono, dalla voce vintage, basato sul preamp
microfonico valvolare vintage “Requisite Y7”, eccellente per l’uso con la sorgente di
ingresso “Mic”, modelli di chitarra acustica Variax, ma anche insieme a Bass e Guitar
Amps, in qualunque punto della catena del segnale, per fornire un po’ di bel calore
valvolare.
- Gain: regola la quantità di guadagno di ingresso: livelli più alti aggiungeranno una
distorsione valvolare.
- Output: determina il livello finale di uscita, in grado di fornire un significativo boost di
segnale.
- Phase: scegliete 0 per normale, o 180 per invertire la Phase (fase). (A volte può essere
necessario invertire la fase di un segnale microfonato quando è combinato con un altro,
per correggere un risultante suono “hollow” (cavo, vuoto, sordo, rauco, soffocato, cupo)
fuori fase.
- HPF: Un filtro Passa Alti (High Pass Filter) per ridurre le frequenze basse. Aumentate
questo valore in Hz per scegliere dove comincia la riduzione delle frequenze basse.
- LPF: Un filtro Passa Bassi (Low Pass Filter) per ridurre le frequenze alte. Riducete
questo valore in KHz per scegliere dove comincia la riduzione delle frequenze alte.
 7.10

Delay Models

Parametri comuni
I seguenti parametri sono comuni alla maggior parte dei modelli Delay Fx.
- Time: regola il tempo delay/repeat, fornendo delay più lunghi con regolazioni più alte. Il
tempo può essere regolata in MS o Note Division.
 7.11
 Scegliendo un valore MS fornisce il tempo specifico in millisecondi.
 Scegliendo un valore Note Division fornisce un tempo che è basato sul Tap
Tempo corrente (vedi “Tap Tempo” on page 1•4).
- Fdbk (Feedback): regola il numero di ripetizioni ritardate.
- Depth: alcuni Delay includono la modulazione. Questi includeranno tipicamente un
parametro profondità (Depth) per regolare l’intensità della modulazione applicata alle
ripetizioni.
- ModSpd: controlla la velocità della modulazione.
- Mix: regola il bilanciamento tra i segnali “Dry” e “Wet”. Allo 0% nessun effetto sarà
aggiunto al segnale; al 100% udirete solo il segnale ritardato.

Reverb Models

Reverb
 7.12

Parametri comuni
I seguenti parametri sono comuni a tutti i Reverb Models, ad eccezione del Particle Verb
Model, che descriveremo separatamente.
- Decay: regola la lunghezza del sustain dell’effetto reverbero.
- Predelay: configura il tempo prima che l’effetto reverbero sia udito.
- Tone: regola il tono generale del segnale reverberato (Wet signal). Regolazioni più alte
forniscono una qualità del reverbero più luminosa e riflettente (bright and reflective).
- Mix: regola il bilanciamento tra i segnali Wet e Dry, da 0% (solo secco) a 100% (solo
segnale reverberato).

Particle Verb

Un nuovo tipo di effetto reverbero che trasforma i vostri accordi in un lussuoso pad
modulato in modalità STABLE. La modalità CRITICAL è simile, ma con un leggero
aumento del tono. In modalità HAZARD tutti i registri (stops) sono rimossi. I parametri per
questo modello differiscono dagli altri reverberi.
- Dwell: sostanzialmente un parametro Decay, che regola la lunghezza del tempo di
durata della coda del reverbero.
- Condition: scegliete qui tra STABLE, CRITICAL E HAZARD per alcune esperienze di
reverbero diverse.
- Gain: regola il livello di uscita generale dell’effetto.
 7.13

Volume/Pan & Wah Models

I set di modelli Volume/Pan e Wah stanno tutti aspettando di essere messi in funzione col
vostro pedale dell’HD500X. A seguire troverete info sui parametri Fx e qualche dritta per
usarli.
Quando aggiungete qualche modello Volume o Wah al vostro Tono, sono
automaticamente assegnati al controllo del pedale di espressione della macchina. Per
ulteriori info vedi “Expression Pedal & Variax® Knob Controller Assignment” on page 3•6.

Volume

Volume: regola i livello del segnale. 100% è il guadagno di unità. A questo parametro si
può accedere in qualunque momento attraverso le manopole multifunzione. Col vostro
Pedale EXP assegnato a controllare il volume, vedrete questo parametro Volume
visivamente regolato col pedale.
 7.14
Pan

- Pan: regola il bilanciamento del segnale inviato ai canali stereo Sx e Dx. A 0% il segnale
viene mandato tutto a Sx, al 50% a metà, a 100% tutto a Dx.
L’effetto udibile quando usate il Pan differisce un po’ a seconda della posizione nella
vostra catena di segnale e da che di tipo di effetto Fx è seguito. Di seguito alcuni esempi:

Before Path A & B split (prima dello split percorso A e B)

Pan posizionato prima dello split Path A & B

Quando è sistemato in questo punto, il segnale della vostra chitarra è spostato a Sx nel
percorso A e a Dx nel percorso B. Questo può essere un buon modo per miscelare il
suono di due Ampli.

After Path A & B Mixer (dopo il mixer percorso A e B)

Pan posizionato dopo lo split Path A & B

In questa posizione, il segnale stereo Sx e Dx collegato al Pan è determinato dalle vostre

regolazioni Mixer Pan. L’effetto Pan poi divide questi segnali all’uscita principale Sx e Dx.
Ovviamente beneficerete dell’uso del Pan in questa posizione Post-Mixer quando
utilizzerete sia l’uscita Sx che quella Dx dell’HD500X.
 7.15

Placing a Mono Output FX Model after the Pan

Mono FX Model (EQ) posizionato dopo il Pan

Come tutti i modelli Fx stereo, quando un modello Fx mono viene messo dopo il Pan,
l’uscita del Modello Pan diventerà mono-izzata, come descritto in “Model Types and
Mono/Stereo Signal Routing” on page 3•5. Perciò evitate di posizionare un modello mono
Fx posteriormente all’interno dello stesso percorso di segnale come il Modello Pan.

Wah Models

Ogni Wah offre i seguenti due parametri:

- Position: questo controlla lo “Sweep” (raggio d’azione) del Wah. Qualunque modello
Wah è usato al meglio quando questo parametro è assegnato al vostro pedale, tuttavia,
potete anche accedere a questo parametro con le manopole multifunzione, come per
comporre un tono Wah “parcheggiato”.
- Mix: regola il bilanciamento dei segnali Wet e Dry. A 0% nessun effetto Wah è aggiunto
al segnale; al 100% udirete solo il segnale effettato col Wah. Cercate di abbassare il Mix a
meno del 100% per un effetto più delicato.
 8.1
Looper Mode (Modalità Looper)
Il Looper dell’HD500X offre fino a 48 secondi di registrazione mono (in modalità Half-
Speed) o 24 secondi (in Normal Speed), come pure la possibilità di annullare (Undo),
registrare sovraincisioni, riprodurre Loops a mezza velocità, al contrario, e oltre.

Looper Footswitch Controls & Performance View

Quando entrate in modalità Looper, i footswitches della macchina controllano il Looper,
secondo le loro etichette di funzione, dando la possibilità di operazioni Hands-free.

The Looper footswitch controls

In più, la schermata Performance visualizzerà il comportamento di diverse funzioni Looper.

Di questi indicatori voi dovete pensare “questo è ciò che avviene quando il rispettivo
footswitch viene premuto”. Premete il tasto VIEW per visualizzare questa schermata
ogni volta che usate il Looper (vedi anche le opzioni Looper FS Display - “Page 1, Setup:
Utilities Options” on page 2•1.)

The Performance View, Looper functions

 8.2
Le seguenti descrizioni riguardano ognuna delle funzioni dei footswitch e performance
View mentre è attiva la modalità Looper.

LOOPER: interruttore On/Off modalità Looper. Quando il led di questo switch

è acceso, la modalità Looper della macchina è attiva. La schermata
Performance View visualizzerà le funzioni Looper quando il Looper è attivo,
come mostrato sopra.

UNDO: usate lo switch FS1 per annullare l’ultima sovraincisione. Potete

premere questo switch mentre siete attivamente in modalità Overdub-Record,
Loop Playback, o mentre siete fermi e sarà cancellata solo l’ultima
sovraincisione registrata. Questa funzione non cancellerà il Loop
originariamente registrato.

SUONARE UNA VOLTA: premendo lo switch FS2 il vostro Loop registrato suonerà per
un ciclo (comprese le sovraincisioni, se ne avete registrata qualcuna). Ottimo per
riprodurre al bisogno una frase pre-registrata.

Mentre “playback” è attivo, l’icona Play/Stop appare in “Stop”, per indicare che
può essere premuta per stoppare immediatamente la riproduzione.

PRE/POST: premendo lo switch FS3 si determina la posizione del Looper nella catena del
Segnale, che stabilisce se l’Amp e gli Fx in lavorazione sono aggiunti al segnale della
vostra chitarra durante la registrazione del Loop, o solo per la riproduzione del Loop.

- PRE (led del FS3 è Off): il segnale della vostra chitarra sarà registrato “non processato”
(cioè il Loop è registrato “prima” che l’Amp e gli Fx siano processati). Quando viene
suonato, il Loop è mixato con la chitarra in arrivo per collegarlo all’Amp o Fx in lavorazione
del Preset corrente. Se cambiate Presets o regolazioni del Tono mentre è regolato su
PRE, li ascolterete applicati sulla riproduzione del Loop.

- Quando il Looper è regolato su PRE, l’icona Pre/Post appare come “POST”

per indicare che premendo lo switch PRE/POST il Looper verrà mutato in
POST.

- POST (led del FS3 è On): il segnale della vostra chitarra sarà registrato “processato”
(cioè il Loop è registrato “dopo” che l’Amp e gli Fx siano processati). Quando viene
suonato, il Loop è mixato con la chitarra in arrivo “dopo” che il segnale della chitarra è
stato processato attraverso l’Amp o Fx. Questo dà la possibilità di selezionare un nuovo
Preset che riguarda solo il vostro ingresso chitarra, mentre il Loop suona l’originale Preset
registrato.
 8.3

- Quando il Looper è posizionato POST, l’icona Pre/Post appare come “PRE”,

per indicare che premendo lo switch PRE/POST il Looper verrà mutato in PRE.

Nota: se registrate il Loop in modalità Post e poi mutate in Pre per la riproduzione, questo
avrà l’effetto di riprodurre nel Loop il corrente Amp+Fx (laddove il Loop era già stato
registrato con l’Amp+Fx applicato). Fate attenzione che questo può causare una
riproduzione del Loop molto alta come volume!

REC/OVERDUB (registrazione/sovraincisione): per registrare un Loop premete lo

switch FS5 e la macchina comincerà immediatamente a registrare. Lo switch rimarrà
acceso mentre la registrazione è attiva. Vedrete nella schermata Performance View i
seguenti:

La funzione Record mostra “DUB IN”. Premendo lo switch REC/OVERDUB

metterete immediatamente in modalità Overdub/Record.

Se premete REC/OVERDUB in questo momento, qualunque cosa stiate

suonando, sarà registrata sull’originale Loop registrato, e vedrete l’indicatore
Performance View mostrare “DUB OUT”. Premete di nuovo lo switch per
fermare la sovraincisione.

La funzione Play/Record mostra “STOP” per indicare che premendo lo switch

PLAY/STOP si fermerà la registrazione e la riproduzione.

Una volta che avete un Loop registrato, potete stratificare una sovraincisione in cima al
vostro Loop corrente in qualunque momento. Semplicemente riproducete il Loop e
premete lo switch REC/OVERDUB mentre il Loop viene riprodotto. La vostra nuova
chitarra live sarà registrata in cima al vecchio Loop registrato. Potete ripetere questo
passo e stratificare quante sovraincisioni volete.
Nota: se premete REC/OVERDUB mentre la riproduzione del Loop è in “Stop”, registrerete
un novo Loop, e tutti quelli registrati in precedenza saranno cancellati.
 8.4

PLAY/STOP – Premete FS6 per riprodurre (Play/Stop) il vostro Loop registrato. Se state
attivamente registrando un Loop, premete questo switch per fermare la registrazione e
mettere il Loop “out” point (in pausa).

Mentre la riproduzione è attiva, l’icona Play/Stop appare come “STOP”

1/2 SPEED – Premete lo switch FS7 per accedere alla configurazione On/Off della 1/2
Speed (velocità). Lo switch FS7 rimane acceso ogni volta che la 1/2 Speed è attiva.

Notate che potete usare l’opzione 1/2 Speed per registrare, ma anche per riprodurre.
Specifici comportamenti sono applicati a entrambe – v “1/2 Speed Operation” on page 8•6.

Quando la 1/2 Speed è attiva, l’icona Speed appare come “FULL”.

Quando la 1/2 Speed non è attiva, l’icona Speed appare come “1/2”.

REVERSE – Premete lo switch FS8 per accedere alla configurazione On/Off del Reverse
Play. Tutte i Loop saranno riprodotti al contrario quando è su “On”. Lo switch FS8 rimane
acceso ogni volta che Reverse è attivo.

Quando Reverse è attivo, l’icona Reverse appare come “FWD”.

Quando Reverse non è attivo, l’icona Reverse appare come “REV”.

 8.5

Looper Settings (Settaggio Looper)

Premete il tasto VIEW per visualizzare la schermata Signal Flow View e selezionate il
Looper per accedere a diverse regolazioni addizionali.

The Signal Flow View screen, Looper options

- 1 Playback – Usate la manopola multifunzione 1 per regolare il volume della

riproduzione del Looper. Potrete trovare utile abbassarlo un po’ in modo che la chitarra live
sia leggermente più alta.
- 2 Overdub - Usate la manopola multifunzione 2 per determinare il volume del Loop in
modalità Overdub. Per esempio se il livello di sovraincisione è regolato al 90%, ogni volta
che il Loop inizia una nuova sovraincisione il suo volume sarà ridotto del 10%, risultando
sempre più tranquillo, dolce (quieter and quieter) ad ogni passaggio di sovraincisione.
- 3 Hi Cut & 4 Lo Cut - Usate le manopole multifunzione 3 e 4 per regolare queste opzioni
EQ, per ridurre gli alti e i bassi dalla riproduzione del vostro Loop. Può essere utile ridurli
per ottimizzare il “Mix” tra la riproduzione del Loop e la vostra chitarra live. Questi controlli
riducono le frequenze High e Low quanto più alzate i loro valori.
 8.6

1/2 Speed Operation

Il Looper utilizza entrambe le opzioni mezza velocità (1/2 Speed) e velocità normale (Full
Speed) per registrare e riprodurre. Queste opzioni condizionano direttamente il massimo
tempo di registrazione.

Vengono applicati i seguenti comportamenti:

- Full Speed: quando regolate a Full Speed prima di registrare, il Looper fornisce fino ad
un massimo di 24 secondi di registrazione.
 La riproduzione del Loop registrato con regolazione Full Speed sarà ascoltata
come è stato registrata.
 Se cambiate la regolazione a 1/2 Speed, il Loop registrato sarà riprodotto a mezza
velocità, come pure intonato ad una ottava più bassa.

- 1/2 Speed: quando regolate a 1/2 Speed prima di registrare, il Looper fornisce fino ad un
massimo di 48 secondi di registrazione.
 La riproduzione del Loop registrato con regolazione 1/2 Speed sarà ascoltata
come è stato registrata.
 Se cambiate la regolazione a Full Speed, il Loop registrato sarà riprodotto a
velocità doppia, come pure intonato ad una ottava più alta.
 9.1

USB Audio
In questo capitolo tratteremo le capacità audio USB della macchina. Con l’installazione dei
driver audio Line6 USB, potete usare l’HD500X come un’interfaccia audio di alta qualità
per computer MAC e Windows.

The Line 6 USB Audio Driver

Prima di collegare il POD al vostro computer, si raccomanda di scaricare e installare il
software gratuito Line 6 POD HD500X Edit. Questo installa il driver necessario, come
pure l’utility aggiornata Line 6 Monkey (vedi Launch Line 6 Monkey” on page A•1).
Nota: Poiché la versione 5.7.0 del driver POD HD500X USB 5.7.0, MAC OS® X 10.4
(Tiger®), non è più supportata, per usare la connessione POD HD500X USB con un
MAC® running OS® X 10.4, avrete bisogno di scaricare e installare la precedente
versione del driver 5.1.2 del POD HD500X USB da http://line6.com/software/.

The Line 6 Software Downloads site - selecting the POD HD500X Edit software

Una volta che l’installazione è completata, connettete il vostro dispositivo direttamente ad

una porta USB 2.0 del computer e accendete il processore. Notare che il processore
richiede l’uso di una porta USB 2.0 (non in un USB hub).
Vedi anche la POD HD500X Edit Installer Guide e il POD HD500X Edit Pilot’s Guide,
disponibile su http://line6.com/support/manuals.
 9.2
Audio Routing
Quando usate la connessione POD HD500X USB, il driver audio esegue diversi compiti. Il
driver collega il segnale in uscita della vostra chitarra processata all’USB Record Send
verso il vostro computer e riceve il segnale di riproduzione audio dal computer. Prende
anche il segnale della chitarra processata prima di incanalarlo nel Record Send, per
fornire un segnale monitor a bassa latenza, e quindi miscela il segnale monitor col segnale
audio di riproduzione (playback) e collega questo segnale combinato alle uscite
analogiche del vostro POD HD500X.
Notare che tutto l’audio USB è muto ogni volta che è attiva la connessione tra POD e
ampli DT50™ or DT25™.

The POD HD500X Record Send

Come mostrato sopra, il Record Send è la “conduttura” virtuale che porta il segnale
processato, digitale a 24 bit del vostro POD attraverso la connessione USB, rendendolo
disponibile per il vostro software audio come un segnale di ingresso per la registrazione.

Il POD HD500X Record Send appare come un dispositivo audio input/recording all’interno
del software audio. Selezionate semplicemente questo Send come ingresso per le tracce
audio e potrete registrare il segnale del processore. Il livello del segnale collegato a Send
è regolato attraverso i controlli del POD: Mixer Block, Volume A e B, Amp Model Drive &
Volume, Fx Model Gain Control, Volume Pedal, ecc. (ma non la manopola Master
Volume). Per una migliore qualità della registrazione, guardate i misuratori di livello (level
meters) forniti nel software e regolate il vostro livello almeno a metà, ma mai “tagliente”
(clipping).
 9.3

Notare che il tipo di segnale collegato ai Record Sends è controllato dalle regolazioni
Output Mode nella schermata POD HD500X Setup Outputs. Per altre situazioni di
registrazione USB, probabilmente vorrete collegarvi a “Studio/Direct”. Vedi “Page 4, Setup:
Output Options” on page 2•7 for more info.

The Line 6 Audio-MIDI Devices Panel

L’utility Line 6 Audio-Midi Devices è il luogo in cui configurare varie regolazioni audio
driver. Le opzioni nella finestra di dialogo Line 6 Audio-Midi Devices sono leggermente
diverse a seconda se usate un sistema MAC o Windows. Vedi le seguenti descrizioni che
si abbinano al vostro setup. Per MAC la sezione seguente, per Windows vedi page 9•9.

Mac® - Line 6 Audio-MIDI Devices

Lanciate l’utility Line 6 Audio-Midi Devices dall’interno delle Preferences del
sistema MAC. Questa utility fornisce l’accesso a diverse opzioni driver.
 9.4

1 – Device Selector: selezionate qui il vostro POD. Se avete più di un dispositivo audio
Line 6 collegato, ognuno può essere selezionabile in questa lista.
2 – Driver Version: visualizza il numero della versione di driver installata del dispositivo
corrente.
3 – ESN: visualizza l’unico Serial Number Elettronico del dispositivo corrente.
4 – Driver/Input & Recording Selector: scegliete di visualizzare tra le due pagine della
finestra Driver Options. (Also see “Inputs & Recording Page” on page 9•4.)
5 – Run Audio MIDI Setup: le regolazioni driver dell’interfaccia Mac® Core Audio sono
configurate nell’utility Mac OS® X Audio MIDI Setup. Questo tasto lancia questo dialogo
(vedi “Mac OS® X Audio MIDI Setup Utility” on page 9•6).
6 – Sample Rate Converter Active: vedrete questo indicatore acceso ogni volta che la
macchina opera ad una frequenza di campionamento diversa dalla sua frequenza naturale
di 48kHz. In aggiunta alle 48kHz , il POD sopporta frequenze di 44,1kHz, 88,2 kHz e
96kHz utilizzando un campionatore di frequenze interno. Controllate la documentazione
del vostro software specifico per dettagli su come configurare la sua frequenza di
campionamento.
7 – USB Audio Streaming Buffer: regola il valore del buffer per la risposta audio del
segnale Input Monitoring. Fondamentalmente, la regolazione predefinita dovrebbe andare
bene per la maggior parte dei sistemi, ma se riscontrerete perdita di audio o lavorate con
grande richiesta di CPU sul vostro sistema, alzate lo slide di una tacca o due verso destra
fino a quando non risolvete il problema.
 9.5

Inputs & Recording Page

8 – Record Send List: qui sono visualizzati I Record Sends per il dispositivo Line 6
corrente che saranno disponibili sul vostro software audio. Per il POD HD500X vedrete
quello stereo “1 – 2 Main Out” Record Send.
9 – Hardware Monitor Levels: questo slider controlla in maniera indipendente il volume
dell’uscita della vostra chitarra processata per il monitoraggio (il segnale collegato
all’uscita principale del dispositivo). Non riguarda il segnale collegato al computer
attraverso il Record Send. Questo vi permette di bilanciare il livello monitor della vostra
chitarra nei confronti della riproduzione dal vostro PC, come quando registrate con
software DAW (Digital Audio Workstation). (Se usate il POD come interfaccia per
registrare in una applicazione DAW, allora il vostro “DAW” potrà anche offrire la sua
propria funzione “software monitoring”. Potreste voler usare il software DAW in alcuni
scenari, come nel caso voleste ascoltare la chitarra processata con il plug-ins sul track
DAW. Quando utilizzate il software monitoring DAW, dovrete regolare il livello di questo
slider al minimo per poter ascoltare solo il monitoraggio del segnale del software DAW).
 9.6

Mac OS® X Audio MIDI Setup Utility

Il POD utilizza il driver Mac® Core Audio, rendendolo un’interfaccia audio compatibile
praticamente per qualunque software audio/multimedia Mac®. Come la maggior parte dei
dispositivi Core Audio, alcune regolazioni si trovano nella pagina Audio Devices della
finestra Mac® Audio MIDI Setup dialog. Notate che ci sono due schermate di regolazioni
in questa finestra: Input e Output. Vedrete opzioni simili in entrambi questi schermi, ma le
loro regolazioni si riferiscono rispettivamente ai driver Input e Output del dispositivo
selezionato.

Nota: la finestra di utility Audio Midi Setup all’interno del Mac OS® X versione 10.5, ha un
layout leggermente diverso, ma offre le stesse opzioni e funzionalità descritte qui.
 9.7

Input – Output Screen Selector: usate questi tasti per vedere le rispettive opzioni
all’interno di questa finestra.

Device List: selezionate il vostro dispositivo POD qui, nella lista, per visualizzare le
sue regolazioni all’interno della finestra.

Default Audio Device Options: con il vostro POD HD selezionato nella Device
List, cliccate sul piccolo pulsante di marcia (gear button) per configurare il POD
come ingresso di default e/o dispositivo di uscita audio per le vostre applicazioni Mac.
Quando selezionate una di queste opzioni, vedrete apparire la rispettiva icona a destra del
POD nella Device List di sopra ad indicare che è settato come dispositivo di default per
questa azione.
Notate che la maggior parte delle applicazioni DAW (come GarageBand, Logic, Ableton
Live, ecc.) vi permettono di selezionare il loro dispositivo audio input/output all’interno delle
loro Preferences, indipendentemente dal settaggio che farete qui.
- Usare questo dispositivo per sound input: selezionate questa opzione se volete che
le vostre applicazioni Mac usino il POD come dispositivo input di default per le
registrazioni audio.
- Usare questo dispositivo per sound output: selezionate questa opzione se volete che
le vostre applicazioni Mac usino il POD come dispositivo output di default, come per la
riproduzione di musica i-Tunes.
- Riprodurre allarmi ed effetti sonori con questo dispositivo: questa opzione regola
gli allarmi beep del dispositivo riprodotti attraverso il dispositivo selezionato.
Probabilmente non vorrete selezionarli, a meno che non vogliate, per qualche ragione,
ascoltare questi allarmi Mac ad alto volume insieme alla vostra chitarra o alla riproduzione
audio.

Format: queste opzioni vi mostrano la Frequenza di campionamento e la Bit Depth

(profondità di Bit) a cui il POD sta operando per la registrazione (quando guardate
la schermata input) e la riproduzione (quando guardate la schermata output). La Bit Depth
per il POD è fissata a 24 Bit.
 9.8
* Si raccomanda di non usare il selettore Sample Rate (frequenza di campionamento) in
questa finestra per regolare la vostra frequenza quando il software audio è in funzione.
Generalmente il vostro software audio offre l’opzione frequenza di campionamento
all’interno delle sue regolazioni “Preferences”, che il luogo dove dovreste cambiare la
frequenza.

Volume Sliders: questi sliders offrono regolazione di livello per il dispositivo

selezionato.
- Quando siete sulla schermata Audio Device – INPUT (come mostrato prima) gli sliders
controllano il livello del segnale Record Send collegato col vostro software di registrazione.
Questi sliders possono essere usati per regolare in modo fine il livello di registrazione del
vostro software DAW. Notate che questi sliders offrono un livello massimo di +18dB, che
può applicare un potenziamento (boost) al vostro segnale, se è necessario.
- Quando siete sulla schermata Audio Device – OUTPUT (come mostrato nello
screenshot seguente) gli sliders controllano il livello stereo per la riproduzione audio del
software collegata al POD. Questi sliders possono essere usati per regolare in modo
indipendente la riproduzione audio USB o il segnale di ingresso della vostra chitarra.
 9.9

Windows® - Line 6 Audio-MIDI Devices

Le seguenti regolazioni valgono per Windows XP, Vista o 7, o altrimenti specificato.

Lanciate il Line 6 Audio-Midi Devices dall’interno di Windows Control Panel. Sui sistemi
Windows, il POD offre sia il driver di registrazione Direct Sound, sia il driver Asio, per la
massima compatibilità con le applicazioni software audio e multimedia. E’ sempre
raccomandato selezionare il driver audio Asio all’interno del vostro software audio, se
supportato, dal momento che offre una performance più alta. Quando volete modificare le
regolazioni del driver Asio, questa finestra di dialogo è il luogo dove potete farlo.
 9.10

Device Selector: selezionate qui il vostro POD HD500X. Se avete connesso più di
un dispositivo audio Line 6 supportato, ognuno sarà selezionabile in questa lista.

Driver Version: visualizza il numero della versione del driver installato del
dispositivo corrente.

ESN: visualizza l’unico Electronic Serial Number del dispositivo corrente.

Driver/Inputs & Recording Selector: scegliete tra le due etichette della finestra
Driver Options.

Driver Operation (solo Windows XP): queste Opzioni sono applicabili solo
quando una applicazione utilizza il dispositivo POD attraverso il driver DirectSound.
Non saranno selezionabili quando il POD è usato attraverso il driver Asio.

- Driver operating at: visualizza l’attuale frequenza di campionamento e la profondità di

Bit in cui sta operando il driver quando è usato da una applicazione audio. Se non è in
uso, sarà visualizzato “Inactive”.
- Default Sample Rate & Bit Depth: usate questa opzione per regolare la frequenza di
campionamento e la profondità di Bit di default che le applicazioni (NON–Asio) useranno
quando usate il POD come interfaccia audio.
- Lock Driver Format: quando richiesto, questo forza il driver DirectSound a operare
sempre alle regolazioni della frequenza di campionamento e profondità di Bit introdotte nei
due campi di cui si è parlato sopra (invece di seguire la frequenza di campionamento
richiesta da una applicazione audio Windows).
 9.11

Driver Operation (Windows Vista e 7)

Su Windows Vista e 7 vedrete un tasto Sound Control Panel. Cliccatelo per lanciare il
pannello Windows Sound. All’interno delle etichette Playback e Recording del pannello
Sound potete designare il POD HD500X come dispositivo audio di “Default” se volete che
tutti i vostri programmi multimedia Windows lo utilizzino come dispositivo della loro scheda
audio.

Potete anche cliccare sul tasto “Proprietà” nella finestra di dialogo Sound per accedere
alle impostazioni di formato predefinito (default) per la frequenza di campionamento e la
profondità di Bit del POD quando lo usate con le applicazioni multimedia Windows. (Notate
che se state usando una applicazione audio che è impostata per utilizzare il driver Asio
per il vostro dispositivo Line 6, il driver Asio comunica direttamente con il dispositivo, e
queste impostazioni di formato predefinito (default format) non vengono applicate).
 9.12

ASIO® Driver Settings

- Asio Client: se state eseguendo un software audio che sta usando il POD HD500X
come suo dispositivo audio Asio, il nome del software apparirà qui.
- Buffer Size: la dimensione del buffer in uso, che riguarda la “risposta” e la “latenza” del
software DAW. Più bassa è la regolazione, più veloce la risposta, ma con il
controbilanciamento di un più alto uso del processore e il rischio di perdita dell’audio.
Alzate il valore se state ottenendo una riproduzione o registrazione inconsistente nel
software audio. Generalmente 256 è una buona frequenza con cui cominciare.
- Bit Depth: la profondità di Bit Asio in uso. Qui si raccomanda di usare 24 Bit.

Sample Rate Converter Active: vedrete questo indicatore acceso ogni volta che il
dispositivo sta operando ad una frequenza di campionamento diversa dalla
frequenza originale di 48kHz. Oltre ai 48kHz, il Pod supporta frequenze di 44,1kHz,
88,2kHz e 96kHz utilizzando un convertitore di frequenze interno.

USB Audio Streaming Buffer: questo slider regola il valore del buffer per la risposta
audio del segnale Input Monitoring. Fondamentalmente, la regolazione predefinita
dovrebbe andare bene per la maggior parte dei sistemi, ma se state riscontrando perdita
di audio o lavorando con grande richiesta di CPU sul vostro sistema, alzate lo slide di una
tacca o due verso destra fino a quando non risolvete il problema.
 9.13

Inputs & Recording Page

Record Send List: qui sono visualizzati i Record Sends per il dispositivo Line 6
corrente che saranno disponibili sul vostro software audio. Per il POD HD500X
vedrete quello stereo “1 – 2 Main Out” Record Send.

Hardware Monitor Level: questo slider controlla in maniera indipendente il volume

dell’uscita del vostro tono Source Input processato per il monitoraggio (il segnale
collegato all’uscita principale del dispositivo). Non riguarda il livello del segnale collegato al
computer attraverso il Record Send. Questo vi permette di bilanciare il livello monitor della
vostra chitarra nei confronti della riproduzione dal vostro PC, come quando registrate con
software DAW. (il vostro “DAW” potrà anche offrire la sua propria funzione “software
monitoring”. Potreste voler usare il software DAW in alcuni scenari, come nel caso voleste
ascoltare la chitarra processata con il plug-ins sul track DAW. Quando utilizzate il DAW
software monitoring, dovrete regolare il livello di questo slider al minimo per poter
ascoltare solo il segnale DAW software monitoring).

Record Send Level: questo slider controlla indipendentemente il livello del segnale
del Pod collegato al vostro computer attraverso il Record Send. Questo riguarda
direttamente il livello di segnale che viene registrato nelle vostre tracce (tracks) DAW.
Notate che qui potete anche controllare la casella di controllo +18dB se avete bisogno di
aumentare il segnale collegato ai vostri DAW.
 A–1

Appendice A: Line 6 Monkey™

Line 6 Monkey è il software di aggiornamento intelligente e gratis che può

essere usato per mantenere aggiornato il vostro POD HD500X, come pure i
prodotti Line 6 correlati. Il Line 6 Monkey viene installato automaticamente sul
vostro Mac o Windows insieme ai driver del vostro dispositivo POD. Se non
avete ancora installato i drivers del POD, dovrete farlo se volete utilizzare il Pod col vostro
computer (vedi “USB Audio” a pag. 9•1). E’ altamente consigliato l’uso periodico del Line6
Monkey per controllare e installare gli ultimi aggiornamenti.
* Possessori di Variax attenzione: è altamente raccomandato che anche voi usiate il
Monkey per ottenere gli ultimi aggiornamenti per il vostro strumento Variax. Per istruzioni
vedi “Line 6 Variax Updates” a pag. A•3.

Launch (lanciare) Line 6 Monkey

Collegate il Pod alla porta USB 2 del vostro computer e accendete il dispositivo. Per
lanciare il Line 6 Monkey:
 Su Mac, andate su Applicazioni/Line 6/Line 6 Monkey.
 Su Windows, andate su Start menu/Programs/Line 6/Tools/Line 6 Monkey.
Le seguenti istruzioni valgono sia per Mac sia per Windows, se non altrimenti specificato.

Login Account
Bisogna fare l’accesso in modo che Line 6 Monkey possa comunicare con Line 6 e fornirvi
esattamente ciò che vi serve. Sono solo pochi passaggi, ed è gratis! Se non avete ancora
creato un account, cliccate il tasto New User e sarete accompagnati attraverso i vari
passaggi.
 A–2

Registrate il vostro Hardware

Se non lo avete ancora fatto, vi suggeriamo di Registrare il vostro Hardware Line 6
connesso. E’ davvero un procedimento semplice, così ora cliccate sul tasto Register.

Prendere gli Aggiornamenti

Se vedete alcuni elementi dove è disponibile una versione più nuova, potete cliccare
sull’elemento e lasciare che il piccolo amico Monkey vi accompagni attraverso i passaggi
dell’installazione.

Ad esempio lo screenshot di sopra mostra che Monkey ha scoperto che è disponibile una
versione di Firmware – Flash Memory più nuova di quella attualmente installata sul vostro
dispositivo. In questa simulazione potete selezionare l’elemento Flash Memory e cliccare
Update Selection.
 A–3

Assicuratevi di leggere attentamente i suggerimenti e Monkey vi assisterà nell’esecuzione

degli aggiornamenti in pochi minuti. E’ di fondamentale importanza non toccare i controlli
del dispositivo e i cavi di connessione fino a quando l’aggiornamento non é completo.

Line 6 Variax Updates

Se possedete uno strumento Variax, è altamente raccomandata l’installazione dell’ultimo
aggiornamento di firmware disponibile. Questo potrebbe essere richiesto per la
compatibilità con l’ultimo firmware POD HD500X e le applicazioni dei software POD
HD500X Edit e Variax Workbench.
Collegate semplicemente la vostra Variax nell’ingresso VARIAX sul retro del POD e
lanciate Monkey. Vi sarà suggerito di selezionare tra i dispositivi connessi.

Selezionate il vostro strumento Variax nella finestra e cliccate OK per procedere. Apparirà
la finestra Line 6 Monkey Updates che vi mostrerà tutti gli aggiornamenti disponibili per la
vostra Variax. Se è disponibile un Flash Update, selezionatelo e cliccate Update Selected
per installare l’ultima versione.
Se non lo avete ancora fatto, assicuratevi di scaricare e installare l’ultimo software Variax
Workbench. Lo vedrete elencato nella finestra Line 6 Monkey Updates.
 B–1

Appendice B: MIDI
Questa appendice tratta le caratteristiche MIDI disponibili per i vostro POD HD500X. Il
POD risponderà ai messaggi MIDI in entrata per l’accesso remoto ai suoi Footswitch
assegnabili e ai controller a pedali, e per caricare Banks e Presets. Produce anche
messaggi di cambiamento banchi e programmi quando navigate nella Set List e Presets.
In più include la possibilità di essere usato come dispositivo di controllo MIDI, con i suoi
footswitches e pedali di espressione in grado di inviare comandi midi customizzati.
Il POD può anche essere usato per mandare messaggi MIDI CC a qualunque ampli della
serie Line 6 DT per entrare in molti parametri “nascosti” e creare altri Toni customizzati!
Vedi la DT Series MIDI Implementation Guide, come pure la documentazione line 6 MIDI,
disponibile su http://line6.com/support/manuals/.

MIDI Input & Out/Thru

Le porte DIN MIDI INPUT e MIDI OUT/THRU sono le connessioni da usare per tutte le
comunicazioni MIDI. (Il POD HD500X non include la funzionalità USB MIDI). Per inviare
comunicazioni MIDI ad un altro dispositivo, collegate un cavo standard MIDI a 5 Pin
dall’uscita MIDI OUT/THRU del POD all’ingresso MIDI del vostro dispositivo esterno. Per
ricevere le comunicazioni, collegate un cavo MIDI dall’ingresso MIDI IN del POD all’uscita
MIDI del dispositivo.

POD HD500X MIDI Setup options

Per settare il canale MIDI, per inviare e ricevere messaggi MIDI, usate le opzioni SETUP:
MIDI/Tempo - MIDI Channel del POD. E’ anche possibile ricevere dati MIDI su questo
canale MIDI e farli passare “attraverso” il MIDI OUT/THRU del POD verso altri dispositivi
MIDI. Per fare ciò assicuratevi di settare l’opzione MIDI OUT/THRU, sulla stessa pagina
Setup, su “THRU”. Vedi “Page 6, MIDI/Tempo Options” on page B•1.
 B–2

Controlling POD HD500X Functions via MIDI

Assegnazioni di pedali e footswitch del POD, funzioni Looper e altro possono essere
controllate in remoto attraverso un controller MIDI collegato con la porta MIDI IN del vostro
POD. La seguente tabella di riferimento mostra i necessari settaggi MIDI CC (Channels –
canali MIDI) per configurare il vostro controller MIDI per accedere a queste funzioni POD.
 B–3

Bank & Program Change Messages (Messaggi di cambio Banco o Programma)

Il POD HD500X risponde ai messaggi MIDI, Bank e Program Change in entrata come
segue:
- Load Set List (caricare una set list): inviate, dal vostro controller MIDI, un messaggio di
cambiamento Banco CC0 (Bank MSB), CC32 (LSB) con un valore di 0 (per la Setlist 1), 1
(per la Setlist 2), ecc., seguito da un messaggio Program Change (valore 0 – 63 per i
Presets 01A – 16D) per il Preset desiderato all’interno della Set List. La Set List e il Preset
verranno caricati sul POD.
- Caricare un Preset all’interno della Set List corrente: inviate un messaggio Program
Change (valore 0 – 63 per i Presets 01A – 16D) per il Preset desiderato all’interno della
Set List Corrente.
Quando usate le opzioni POD HD500X hardware per navigare nei Presets (manopola
PRESETS, mouse di navigazione a 4 vie, e footswitch A, B, C e D) il POD trasmetterà
automaticamente un messaggio MIDI Program Change corrispondente al Preset
selezionato. Questi messaggi sono trasmessi al DIN MIDI OUT/THRU. E’ anche possibile
configurare i footswitch per inviare messaggi Bank e Program Change – vedere al sezione
seguente.
 B–4

Notare che bisogna settare l’opzione “Footswitch Mode” Setup su “ABCD”, affinché questi
specifici dati vengano inviati, quando premete i footswitch FS5 – FS8 per cambiare i
Preset sul Vostro POD. Vedi “POD HD500X MIDI Setup options” on page B•1.
Questa caratteristica vi permette di usare il POD per controllare dispositivi esterni inviando
i seguenti comandi MIDI, Bank e Program Change. Notare anche che se collegate un altro
POD HD500X o un POD HD Pro X, il dispositivo connesso risponderà al comportamento
di caricamento di Setlist e Preset del POD iniziale.
Di seguito sono descritti i messaggi automatici MIDI inviati quando si entra in questi
controlli dell’HD500X attraverso specifiche azioni.

- Ruotare la manopola PRESET: internamente al POD, girando in senso orario e anti-

orario, si avanza o si va indietro attraverso i Presets della corrente Set List. Queste azioni
mandano anche i seguenti messaggi MIDI:
 Ruotare in senso orario: trasmette un messaggio di incremento di Program Change.
 Ruotare in senso anti-orario: trasmette un messaggio di decremento di Pr. Change.
- Premere i footswitch A,B,C e D: internamente questi selezionano il rispettivo Preset
all’interno del Banco corrente. Questi switches trasmettono anche messaggi MIDI
Program Change – Fixed, con valori 0 – 64. IL valore specifico è determinato dal Banco
corrente (per esempio: per il Banco 1 questi 4 footswitch inviano Valori 0 -3, per il Banco 2
inviano Valori 4 – 7, e così via).
- Premere la manopola PRESETS > il Disco di navigazione > il tasto Enter:
internamente questa sequenza richiama la schermata Set Lists, seleziona una lista (1 – 8)
e carica la Set List. Questa sequenza trasmette anche un messaggio MIDI Bank Change –
Fixed, con un Valore di 0 – 7, rispettivamente, quando selezionate le Set List 1 – 8.
 B–5
Using POD HD500X as a MIDI Controller Device (Usare il POD come controller
MIDI)

Potete configurare qualunque numero di Presets del vostro POD per includere
assegnazioni di controllo MIDI customizzate per la maggior parte di footswitch e controlli a
Pedale. Questo vi permetterà di usare il vostro POD per controllare in remoto altri software
o hardware, come i Line 6 M13, M9, POD Farm 2 Plug-in, un altro POD HD500X o un HD
Pro, o qualunque altro prodotto Line 6 o di altre marche che risponda ai controlli MIDI
esterni.
Notate che i footswitch FS5 – FS8 trasmetteranno solo l’assegnazione MIDI che voi avete
configurato, quando la loro opzione Setup è settata su FS5 – FS8 “Pedalboard Mode”.
Vedi “POD HD500X MIDI Setup options” on page B•1. Inoltre, quando il POD HD Pro è
attivamente in modalità Looper i canali MIDI stabiliti sono trasmessi da alcuni footswitch.
Vedi “Looper Mode Footswitch Behaviors” on page B•8.

The MIDI ASSIGN Screen (schermata Assegnazione Midi)

La schermata Assegnazione Midi è il luogo dove si configurano i vostri comandi MIDI. Per
accedere a questa schermata, cominciate dalla pagina Home View e tenete premuto il
tasto MOVE. Tutti i settaggi di questa schermata saranno salvati per Preset.

Usate le frecce di navigazione per selezionare il footswitch desiderato o Pedale di

Espressione. Il controllo selezionato è indicato da una freccia all’ingiù (FS2 nell’esempio di
sopra). Una volta selezionate, le opzioni MIDI del controllo possono essere modificate
usando le manopole multifunzione 1 – 4. Ogni rispettivo controllo nella schermata indica
se ha una assegnazione MIDI attiva:
 B–6

- MIDI Channel (Man. 1): Selezionate il canale Midi sul quale il controllo selezionato
trasmetterà il suo comando Midi.
- None: Non invia nessun dato Midi. (Notare che non vedrete le opzioni delle manopole 2
– 4 fino a quando non selezionerete un’altra opzione, rispetto a None).
- 01 – 16: scegliete il canale Midi sul quale trasmettere i messaggi di controllo selezionati.
- Base: regola il controllo per seguire il sistema corrente di canale Midi, come settato nel
Setup del POD (vedi “POD HD500X MIDI Setup options” on page B•1). Questa è una
caratteristica maneggevole per avere qualunque controllo Midi dei presets regolato su
“Base” per seguire dinamicamente il valore comune Setup – Canale Midi.

- Message Type (Man. 2): seleziona il tipo di messaggio inviato dal controllo selezionato.
- I footswitches FS1 – FS8, Looper, Tap e EXP Toe (espressione alle dita, in avanti),
possono essere assegnati a inviare MIDI CC, CC Toggle, Program Change (fissati), Bank
Change (fissati) o messaggi Note On.
- I pedali di espressione EXP1 e EXP2 possono essere assegnati ognuno a inviare MIDI
CC con un range di Valore determinabile, che vi permette di modificare rapidamente un
parametro variabile sul dispositivo collegato.

- CC/Program/Bank # (Man. 3): seleziona ulteriori opzioni, a seconda del Tipo di

Messaggio selezionato (con la Man. 2).
- CC #: quando il Message Type è “CC” o “CC Toggle”, questo permette la scelta di
qualunque numero di Canale Midi da 000 a 127. Quando editate i pedali EXP1 e EXP2,
questa manopola regola il Valore CC Minimo per il pedale. (Vedi anche la descrizione del
valore della manopola 4).
- Program #: Quando il Message Type è “Program Change”, questo permette la scelta di
un Valore Programma stabilito da 000 a 127.
 B–7

- Bank #: Quando il Message Type è “Bank Change”, questo permette la scelta di un

Valore Bank stabilito da 000 a 127. Notate che viene pure inviato automaticamente un
messaggio addizionale Program Change #001, che selezionerà il primo patch all’interno
del Banco selezionato sul vostro dispositivo ricevente.
- Note: Quando il Message Type è “Note On”, questo permette di scegliere specifici valori
di note musicali (da 0-Do a 9-Sol).

- Value/Velocity (Man. 4): seleziona ulteriori opzioni, a seconda dei settaggi fatti con le
manopole 2 e 3.
- Value (CC): quando il Message Type è “CC”, questo regola il valore per il CC (canale)
che è inviato ad ogni pressione dello switch di controllo (000 – 127). Quando editate i
pedali EXP1 e EXP2, questa manopola regola il Valore Max per il pedale.
- Value (CC Toggle): quando il Message Type è “CC Toggle”, potete selezionare 000 o
127 per scegliere “On” o “Off”. IL controllo invia alternativamente messaggi ad ogni click.
Perfetti messaggi “MIDI Mute”.
- Notare che nessuna opzione della manopola 4 è visualizzata se il Message Type è
“Program Change” o “Bank Change”.
- Velocity: regola il Valore Velocità del messaggio Nota (000 – 127).
 B–8

Looper Mode Footswitch Behaviors (comportamento del footswitch in modalità

Looper)

Quando il POD HD500X è attivamente in modalità Looper, i footswitch delle funzioni

Looper, trasmettono automaticamente i seguenti messaggi MIDI CC. Queste sono
assegnazioni MIDI CC globali e non possono essere modificate.
Nota: Queste assegnazioni sono specificamente i messaggi MIDI CC ai quali rispondono il
POD HD500X e il POD HD Pro per queste funzioni Looper Mode. Quindi, se state
inviando MIDI Out dal vostro POD HD500X al MIDI In di un altro dispositivo HD500X o
HD Pro, le sue funzioni Looper saranno cambiate simultaneamente.