sa) sa) il “Fronimo” rivista trimestrale di chitarra e liuto diretta da Ruggero Chiesa PRESSO LE EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO anno quarto n. 16 - luglio 1976 - L. 800SOMMARIO Incontri 3 Encounters Intervista ad André Extermann di Francesco Interview with André Extermann, by Fran- Torti ‘ cesco Torti Dialoghi nel modo de « il Fronimo » di Dialogues in the style of « il Fronimo » Angeto Gilardino 6 by Angelo Gilardino Storia della letteratura del liuto e della History of the Literature of the Lute and chitarra di Ruggero Chiesa 12 Guitar by Ruggero Chiesa XVI. Il Cinguecento XVI. The Sixteenth Century Pierre Attaingnant, editore 12 Pierre Attaingnant, Publisher La chitarra nella poesia di Federico Gar- The Guitar as present in the Poesy of Fe fa Lorca di Mario Dell’Ara 15 derico Garcia Lorca by Mario Dell’Ara La bottega della chitarra 19 The Guitar Shop Schede bibliografiche di Angelo Gilardino 20 Bibliographic Index-Cards by Angelo Gi Iardino Idee a confronto 21 Exchange of Ideas and Opinions T concerti in Italia 24 Concerts in Italy Corsi ¢ concorsi internazionali 24 International Courses and Competitions Notizie bibliografiche 25 New Issues Recensioni 26 = Reviews Musica 26 Music Dischi 28 Records DIRETTORE RESPONSABILE: RUGGERO CHIESA REDATTORE CAPO: SILVIO CERUTTI DIREZIONE, AMMINISTRAZIONE E PUBBLICITA’: EDIZIONI SUVINI ZERBONT 30138 MILANO - VIA MF, QUINTILTANO 40 - Tel. 5084 ‘TUFTI I DIRITTE RISERVATI - ALL RIGHTS RESERVED - PRINTED IN ITALY AUTORIZZAZIONE: TRIBUNALE DI MILANO N. 331 DEL 13 SETTEMBRE 1972 ‘MANOSCRITTI E FOTOGRAFIE ANCHE SE NON PUBBLICATI NON VERRANNO RESTITUITL UN NUMERO: ITALIA L. 400 - ESTERO L. 1.000 ABBONAMENTO ANNUO: ITALIA 1. 3.00 - ESTERO L, 4300 [MEDIANTE VERSAMENTO IN CONTO CORRENTE POSTALE OCP 3/43859 NUMERI ARRETRATI DISPONIBILI 1. 1.000 FINITO DI STAMPARE NEL MESE DI LUGLIO 1976 CON 1 TIPt DELL'ARCHETIPOGRAFIA. DI MILANOo> and Fe. Ara Gi- ns INCONTRI MATERIALI DA COSTRUZIONE DEL LIUTO: IN- TervIsTA pr FRANCESCO Tort AD ANDRE Ex. TERMANN, LIUTAIO SVIZZERO Ii OCCASIONE di un mio recente viaggio in Svizzera (Ginevra), durante il quale bo par. tecipato ad un convegno di Musica Rinasci- mentale organizzato dal Conservatorio Popola- re di quella citta, ho conosciuto il liutaio svi zero Extermann, al quale ho rivolto alcune do- mande inerenti la fabbricazione del liuto ed i legni usati In Europa sono piuttosto rari gli artigiani 4i questo strumento, e in essi esiste pertanto una giustificata riluttanza a presentarsi in pub blico e a parlare della propria attivita ¢ dei me- todi e criteri usati nella costruzione. Fra tutti rifulge V'astro di Van der Geest, perenne girovago di origine olandese che risie- de da alcuni anni a Vevey, una sorridente lo- caliti del lago Lemano, Non bo avuto Voppor- tuniti di incontrarlo in questo mio viaggio in Svizzera; perd conosco i suoi strumenti ed bo parlato di lui con Extermann, come si vedra pit avanti nel corso dell’intervista, In Italia esistono alcuni fabbricanti di stru- menti musicali che si dedicano, se non esclu- sivamtente, certamente anche alla costruzione del liuto: meritano di essere ricordati Piretti di Bologna eC. Raspagni di Vignate (Milano) La scarsezza numerica di lintai dimostra, an- cora una volta, come sia sempre embrionale Vinteresse per il nostro strumento e quindi, in ultima analisi, per tvtta la musica medioevale e rinascimentale, Per questo 2 ancora pit sti- mabile e apprezzabile opera di questi costrut- tori che, dimentichi quasi dell industrializzazio- ne che sta coinvolgendo anche la musica, pro- cedono nel loro paziente lavoro contribuendo. cosi in modo giusto e scientifico alla diffusione della musica antica, ancora tanto ignorata ¢ quindi non giustamente apprezzata. D. Signor Extermann, da quanto tempo si de- dica alla costruzione del liuto? R. Costruisco liuti solo da alcuni anni, ma ho molta espetienza nella costruzione di clavicem- bali, ai quali ho dedicato gran parte della mia vita; poi, rapito dallantico strumento, ho ab- bandonato il cembalo e mi sono completamen- te rivolto alla costruzione del liuto. Pettanto so che il mio lavoro & ancora sper mentale, specialmente in slcuni punti, ma sono paziente € metodico e spero dunque di miglio- rare sempre piti Ia mia tecnica costruttiva e di accontentate le richieste dei clienti. D. Mi saprebbe spiegare la ragione per la quale ha abbandonato il clavicembalo per il linto? R. Non c’é stata una vera e propria r sa come succede nel mondo della musica, gl mori sono costanti, ma talvolta possono essere anche improvvisi ¢ radicali... e a me & sucesso proprio cost: ad un certo punto della mia esi stenza sono stato preso dal desidetio di dedi carmi a nuovi effetti acustici, a forme strumen- tali diverse, a gusti estetici che potessero farmi cogliere maggiormente Ia realta culturale del Rinascimento. D. Ma volgiamo ora la nostra attenzione diret tamente allo strumento, La prima domanda di carattere tecnico che vorrei porLe @ la seguente: quali legni usa per la costruzione del liuto e perché? R. Non 2 semplice rispondere; tuttavia mi sfor zerd di essere chiaro ed esauriente Per la tavola dello strumento preferisco usa- re Vabete di montagna; mentre per il manico utilizzo il pero (talvolta perd lo sostituisco con il tiglio, e questo perché mi sembra molto pit leggero, anche per ragioni acustiche oltre che di manovrabili’), La parte anteriore del manico, cio’ Ia tastie- ra, 8 costituita da palissandro od anche da legno di rosa. Per quanto concetne il fondo dello strumen- to uso Pacero, che quando & fresco & bianco, ma se 8 esposto al sole assume gradualmente una colorazione giallastra,