Sei sulla pagina 1di 7

Accordatura della batteria [modifica]

Anche la batteria uno strumento che necessita di essere accordato. L'accordatura un procedimento che serve per portare il tamburo, attraverso la tensione delle due pelli battente e risonante, ad avere un suono il pi risonante possibile o di pi elevato volume possibile. All'interno di questa definizione generale ogni batterista pu trovare il proprio suono tendendo pi o meno le pelli fino a raggiungere un suono che incontri il proprio gusto personale. Esistono vari metodi per accordare i tamburi: quello qui mostrato quello pi comune e pi funzionale, suggerito anche da molte case produttrici di pelli. necessario eseguire queste operazioni senza tenere i tamburi "in braccio", ma tenendoli diritti per terra, cio con un cerchio tendipelle appoggiato per terra e l'altro che guarda voi: questo l'unico modo per far suonare solo la pelle che state accordando. anche necessario accordare con le apposite chiavette per viti a testa quadra appositamente studiate per la batteria, meglio non utilizzare pinze o altri utensili perch si potrebbe danneggiare lo strumento.

Accordatura del tom e timpano [modifica]


Dopo aver svitato le viti che reggono i cerchi tendipelle del tom, posizionare la nuova pelle e reinserire il cerchio nella sua posizione originale. Avvitare tutte le viti in modo tale che tocchino appena il cerchio, per il momento, senza ancora stringerle. Ora inserire la chiavetta su una vite e dare un giro completo, poi uno alla vite diametralmente opposta. Dare ora un giro alla coppia di viti diametralmente opposta alla coppia appena avvitata. Ripetere il procedimento per tutte le coppie di viti del tamburo avendo cura di tirare coppie di viti le pi "distanti" possibile fra di loro, fino ad avvitarle tutte. Continuare a tendere la pelle (con passi di un giro, 1/2 giro o di giro a seconda della tensione a cui si arriva) seguendo lo stesso ordine usato per il primo giro, fino ad arrivare ad una tensione media. Durante questo procedimento si devono controllare contemporaneamente due cose: 1.la nota di risonanza del tamburo; 2.se la pelle tesa in maniera uniforme. Per la prima bisogna tamburellare il centro esatto della pelle con una bacchetta o con un dito per verificare il volume del tamburo; per la seconda, si deve tamburellare con una bacchetta o con un dito a circa 2 - 3 centimetri dalla vite del cerchio col procedimento detto precedentemente delle viti opposte: controllare prima la pelle in corrispondenza di una vite e immediatamente quella

diametralmente opposta. L'accordatura sar raggiunta non appena la risonanza sar elevata (cio se la nota emessa lunga - punto 1), e la pelle in corrispondenza di tutte le viti emette lo stesso suono - punto 2. Ovviamente si dovr verificare l'accordatura definitiva del tamburo una volta che le viti saranno tutte sufficientemente strette, quindi con dei piccoli ritocchi si otterr una buona accordatura della pelle; se vedete che durante il procedimento la pelle fa delle grinze vuol dire che da quel lato le viti non sono sufficientemente strette e bisogna bilanciare l'accordatura stringendo le viti tutte quante con la stessa tensione. Cosa importante da notare che la pelle pu essere tesa in maniera uniforme anche a tensioni elevatissime o basse, che non fanno risuonare bene il tamburo, quindi importante che i passi 1) e 2) siano eseguiti insieme. Quando il volume arriva al massimo della risonanza - se si continua a tendere in maniera eccessiva la pelle il volume inizier a diminuire - si arriva alla nota di risonanza del tamburo: la pelle ora accordata. A questo punto, capovolgere il tamburo e ripetere lo stesso con l'altra pelle. Ci sono tre diversi modi di accordare la pelle risonante rispetto a quella battente: 1.Pelle risonante accordata in maniera pi acuta: il volume del suono generato dal tamburo scender velocemente appena percosso. 2.Pelle risonante accordata alla stessa maniera della battente: il tamburo emetter un suono carico di armonici e abbastanza prolungato. 3.Pelle risonante accordata in maniera pi grave: il volume del suono sar ampio e grave, inoltre sar povero di armonici e piuttosto secco. Nota 1: se le pelli che si usano sono diverse (ex: battente sabbiata, risonante trasparente) i giri di vite da fare saranno differenti per numero sui due lati. Nota 2: non appena trovata l'accordatura giusta con una pelle nuova dopo poche ore la pelle si allenter e si dovr tenderla un altro po'. Molti batteristi consigliano quindi di tendere la pelle appena montata, sempre con il criterio sopra descritto, molto oltre la nota di risonanza (ci sar qualche rumorino di assestamento), per poi trovare il suono giusto allentando la pelle invece che tirandola. In quest'ultimo modo si evitano cedimenti dell' accordatura. Nota 3: si consiglia di iniziare ad accordare prima i tom pi piccoli, essendo i pi facili da accordare poich la nota di risonanza pi facilmente udibile che in un tamburo dal suono pi grave. Inoltre accordando con facilit un tamburo, si familiarizza in breve tempo col timbro sonoro tipico del legno con cui stata costruita la batteria ed anche con il timbro sonoro tipico di ogni casa costruttrice di tamburi.

Accordatura della grancassa [modifica]


Il modello da seguire quello del tom e timpano. La grancassa a causa della sua grandezza un tamburo che suona a basse frequenze (3040 Hz fino a circa 200 Hz); per questo tamburo cruciale la risposta impulsiva, che nel caso generale (ex.: musica "pop") deve essere praticamente priva di armoniche udibili. Perci si usano tecniche di sordinatura della grancassa che favoriscono lo smorzamento di tali armoniche: dunque desiderabile l'uso di pelli battenti a doppio o triplo strato e con anello-sordina integrato per una cassa che dovr suonare musica pop-rockfunky, mentre per il jazz consigliata la pelle battente sabbiata, che smorza leggermente le armoniche del tamburo a causa della sabbiatura, ma non le elimina del tutto, cos da isolare la nota emessa dalla grancassa ma senza "slabbrare" il suono; nel caso della cassa per il jazz si consiglia se necessario una sordina esterna regolabile. Anche per quanto riguarda la grancassa si consiglia di sovratensionare per poi rilasciare la pelle. Da evitare inoltre che la pelle per grancassa faccia delle grinze a causa della sua bassa tensione: durante l'accordatura questo fenomeno pu fare la differenza fra un bello ed un pessimo suono. sconsigliata la sordinatura interna (ex: cuscini, coperte) anche se per alcuni generi (hard rock, heavy metal) pu risultare utile. Per ci che concerne la pelle risonante bisogna fare una distinzione: con foro e senza foro: pi il foro piccolo pi l'accordatura simile a quella per tom/timpano. Pi il foro si ingrandisce e minore l'influenza della pelle risonante sul suono della grancassa. Con foro: accordare seguendo le linee descritte nel caso del tom e timpano, avendo molta cura di non tendere troppo i tiranti vicino al foro poich la pelle potrebbe strapparsi in alcuni casi. Fortunatamente la tensione della pelle per grancassa piuttosto bassa volendo per l'appunto ottenere un suono grave, quindi difficile che la pelle della cassa si strappi accordandola. La nota di risonanza, emessa "tamburellando" col dito o con una bacchetta, della pelle risonante con foro mentre si accorda, sar di pi difficile ascolto che nel caso del tom/timpano. Senza foro: per la pelle senza foro seguire la procedura descritta per il tom/timpano avendo cura di non tendere troppo la pelle risonante: si eviter in questo modo l'emissione di fastidiose armoniche. In generale il suono della grancassa deve essere un suono grave, leggermente risonante, non "cartonato" n troppo risonante: il suono che deve risultare quello del tamburo, non della pelle. Per dare un'idea del suono senza sordina, dovrebbe

essere pi simile a "bum" che a "tu". Nota1: la grancassa un tamburo tanto grande quanto sensibile all'ambiente in cui si suona: talvolta se si suona in un posto ampio e non insonorizzato si avverte la necessit di ritoccare l'accordatura (tendendo leggermente le pelli). Al contrario se si suona in un posto piccolo e non insonorizzato si avverte l'esigenza opposta, cio quella di rilasciare leggermente le pelli. Ovviamente se si suona in un posto ben insonorizzato questa esigenza non si avverte poich le armoniche emesse dallo strumento vengono ben assorbite dall'ambiente.

Accordatura del rullante [modifica]


Il rullante il tamburo pi difficile da accordare, poich ogni rullante ha una sua personalit, ma anche ogni batterista. Per conciliare le due si pu dire che il rullante non ha un'accordatura "definitiva", ma dipende dall'ambiente in cui si suona, dal genere, dal groove che si vuole dare al pezzo da suonare, e anche dall'umore del batterista. In generale l'accordatura del rullante segue i passi di quella per il tom/timpano, ma con i seguenti accorgimenti: 1.I giri di vite per accordare il rullante non sono pi da riferire solo a 1/2 giro o di giro, ma anche a piccole frazioni di essi. 2.per un suono pi ricco di armonici bisogna tendere leggermente di pi la pelle risonante (ex: musica funky/jazz) 3.per un suono pi profondo tendere di meno quest'ultima (ex: musica rock). 4.per un rullante pi sensibile tendere leggermente la pelle battente: in questo modo la cordiera suoner prima (ex: musica jazz). 5.per un rullante meno sensibile rilasciare leggermente la pelle battente: in questo modo la cordiera suoner con un leggero ritardo e con colpi pi forti (ex pop anni '80/rock) Un modo utile per vedere se la pelle del rullante che state suonando o accordando tesa in maniera uniforme e quella di tamburellare con una bacchetta vicino ai tiranti del rullante, il tamburellamento deve essere eseguito dando leggeri colpi sulla pelle alla stessa distanza dal tirante e dal centro del rullante, per tutti i tiranti: se il suono vicino a tutti i tiranti simile allora la pelle ben tesa e non ci saranno problemi nel continuare con l'accordatura. Il rullante per ha anche un'accordatura favorita, cio una tensione per cui progettato e per cui suoner meglio: i batteristi in genere possiedono molti rullanti, di legno, di metallo, di varie dimensioni, non un solo rullante da accordare diversamente in base alle varie situazioni. Un rullante va

"studiato"; la prima volta che si accorda un rullante, per avvicinarsi alla sua accordatura ideale possono volerci anche molte ore e bisogna provarlo in pi ambienti. necessaria molta attenzione nella scelta del rullante. infine importante inoltre non farsi ingannare dal suono di altri batteristi sullo stesso modello di rullante, per i seguenti motivi: il suono di famosi professionisti che fanno pubblicit ad un certo tamburo pu essere migliore perch il tamburo stesso che essi usano, realizzato secondo le loro esigenze, qualitativamente migliore del suo equivalente commerciale in vendita nei negozi; altri batteristi possono accordare il rullante (in generale vale anche per la batteria) in modo diverso dal proprio; i batteristi che suonano lo stesso nostro rullante possono avere un modo di suonarlo diverso dal proprio (in generale vale anche per la batteria); i moderni sistemi di amplificazione usati per i tamburi possono cambiare il suono del tamburo fino a renderlo completamente diverso dal suono originale. Si consiglia di ascoltare il suono del tamburo quando non amplificato (in generale vale anche per la batteria). Nota1 - Il rullante e la pelle risonante: Una pratica molto usata per il rullante la seguente: per far suonare bene la cordiera ed estrarre pi armoniche dal rullante, spesso si usa avere nel rullante una pelle risonante molto tesa. Infatti molto difficile accordare la pelle risonante mediante l'accordatura classica, poich un pelle molto sottile che non fa risuonare il tamburo tamburellando col dito o con la bacchetta il centro della pelle. Spesso si usa tendere la pelle risonante fino a quando il livello di armoniche incontri il gusto del batterista. Per vedere il livello di risonanza emesso dal rullante durante l'accordatura della pelle risonante pu essere utile fare su essa dei leggeri "rim-shot" con il dito indice, tenendo il rullante appoggiato per terra dal lato della pelle battente. A questo si aggiunge la difficolt che nei rullanti di legno esiste un appiattimento del bordo del fusto nella zona della cordiera, proprio per facilitare l'alloggiamento della cordiera. Se si vuole tendere bene la pelle risonante in maniera uniforme, si verifica talvolta che nei rullanti di legno il cerchio della pelle risonante si incurvi leggermente: questo spesso un segnale di una buona accordatura della pelle risonante sul rullante di legno.

Ritocchi nell'accordatura dei tom e suono generale [modifica]


La cosa pi importante per la batteria che tutti i tamburi abbiano suoni diversi fra loro. Troppo spesso si ascoltano batterie, soprattutto nel genere rock/metal, che

hanno tom che suonano tutti quasi con la stessa nota. La cosa pi importante scegliere le misure dei tamburi: le misure standard per una batteria sono (in pollici diametro x profondit): grancassa: 22" x 16" oppure 22" x 18" rullante: 14" x 5", 14" x 5-1/2", 14" x 6-1/2" tom 1: 10" x 8" oppure 11" x 9" tom 2: 12" x 10" oppure 13" x 11" tom sospeso: 14" x 12" , se c' il timpano sar 14" x 14" oppure 16" x 16" Come si pu notare la misure del diametro dei tom aumentano di 2 pollici (nel caso standard) per tom sia in diametro che in profondit: questo implica che le note a cui tali tamburi dovranno essere accordati devono differire dello stesso intervallo tonico fra un tom e l'altro. La regola generale che per ogni pollice di diametro che aumenta, la nota emessa dovr differire di un tono in basso, e viceversa. Si da per scontato che la profondit dei tom vari in maniera equivalente, altrimenti la regola perde un po' della sua validit poich il suono varia anche con la profondit del tamburo. Esempio: Si prenda il tom 1 come riferimento e si supponga di averlo accordato con un suono buono. Si supponga che la nota emessa sia un MI (o vicina ad un MI). Allora il tom 2 che differisce di 2 pollici di diametro dal tom 1 andr accordato con il DO basso nella stessa ottava del MI del tom 1, cio una terza pi in basso. necessario accordare prima tutti i tamburi e dopo verificare gli intervalli tonici di accordatura, correggendo l'accordatura appena eseguita. Infatti solo nelle batterie professionali si pu riscontrare una buona corrispondenza dell'accordatura del singolo tom con la giusta nota a cui andrebbe accordato, nella maggior parte dei casi si deve "aggiustare" il suono generale dei tom in modo da far corrispondere pi o meno il suono con questo modello. Se dopo aver accordato tutti i tom e aver seguito questo modello si riscontra per esempio che il timpano non suona perch la pelle troppo poco tesa, allora si deve tendere di pi il timpano fino a trovare un suono buono e di conseguenza tutti gli altri tamburi, risalendo al contrario fino a quando il set suoni bene globalmente. Sulle batterie professionali non sono necessari molti aggiustamenti, su quelle da studio si riscontrano in genere degli aggiustamenti pi profondi per far suonar bene il singolo tamburo. Esistono marche prestigiose di batterie in cui si pu trovare stampato all'interno di ogni fusto la nota a cui va accordato, cio la nota in cui la risonanza massima.

Nota 1 :Il tamburo per suonare ha bisogno di "aria" sottostante. necessario tenere tanto pi alti da terra i tamburi quanto pi essi sono di grosso diametro: un timpano da 14" non suoner mai bene se tenuto a 5 cm da terra. Per far suonare bene un tamburo bisogna fare in modo che la sua altezza da terra sia almeno la met della profondit del fusto, sebbene l'ideale sia un'altezza da terra pari alla profondit del fusto (I giapponesi per far udire fino a grandi distanze i loro grossi tamburi rituali, li dispongono in orizzontale su dei supporti). L'importante che la colonna d'aria sotto il tamburo non abbia strutture frapposte (ad esempio una grancassa pochi centimetri sotto un tom). Nota 2 - accordatura per quarte: L'accordatura globale della batteria pu essere eseguita anche a intervalli di quarte, cio per esempio se un tom da 12" x 10" suona bene con un FA, quello da 14" x 12" pu essere accordato con un DO basso nella stessa ottava del FA, cio una quarta pi in basso, e cos via. Questo tipo di intervallo tonico pi "largo" tra un tom e l'altro viene usato spesso per batterie con pochi tamburi, oppure quando ci si accorge che un tamburo non tiene bene una nota con una accordatura per terze. In alcuni casi infatti il tamburo pu distorcere il proprio suono (effetto "pentola" - se la nota a cui stato portato troppo alta), o pu non suonare affatto (effetto "cartonato" - se la nota a cui stato portato troppo bassa). Nota 3: Molti batteristi consigliano di 'non' far rientrare anche la grancassa e il rullante in accordo con i tom. In genere la coppia grancassa-rullante "indipendente" in termini sonori, dal resto del set, si dovrebbero accordare singolarmente. Questo poich la grancassa e il rullante, soprattutto a causa della loro profondit, non possono essere accordati con i tom, si causerebbe una forzatura della accordatura verso l'alto o verso il basso, causando un cattivo suono di questi tamburi. Invece nel caso della grancassa per il jazz si pu accordare la grancassa con questo modello: se si dispone di una batteria con grancassa da 18"x16" si pu accordare ad esempio un'ottava al di sotto del timpano da 14" , accordando per quarte - vedi nota 2 - (con un occhio anche alla profondit della cassa), oppure con una "sesta", accordando per terze, se si preferisce un'accordatura pi stretta. Con una grancassa da 22" ci non consigliato, meglio accordarla in maniera isolata dal resto della batteria, poich per la grancassa di grande diametro spesso non si usa ottenere delle risonanze, ma solo un leggero "corpo" della risposta all'impulso, cio smorzando molto la risposta armonica.