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Insegnare il ritmo difficile.


Il ritmo si pu solo liberare, sprigionare...
Ritmo non unentit astratta,
ritmo vita stessa,
ritmo agisce e provoca,
la forza che unisce
linguaggio, musica e movimento.
C. Orff

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Dedicato a
Pier Felice Berto
mio pap

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INTRODUZIONE

Questa pubblicazione rivolta sia a coloro che affrontano per la prima volta lo
studio della batteria, sia a quanti vogliano organizzare il proprio metodo di studio con
un percorso pianificato e sia a chi, dopo anni di studio, voglia trovare nuovi stimoli
per mantenersi in forma.
Eserciziario di batteria diviso in quattro sezioni:
1. tecnica
2. solfeggi
3. ritmi & fills
4. coordinazione
in ogni sezione gli esercizi sono proposti con difficolt graduale e sono arricchiti da
suggerimenti sulla rilettura o riutilizzo di tali esercizi. Questo permette, in ogni
ambito, di sviluppare le abilit strumentali, le capacit interpretative e la creativit.
La batteria: uno strumento unico, ma... non solo
Storicamente la batteria non nata come strumento solista, anzi spesso ricopre
un ruolo di vitale importanza di accompagnamento/arricchimento ritmico in
organici con altri strumenti. Questa condizione tale, anche se la definizione pu
essere criticata, in quanto linsieme di tamburi e piatti non permette lemissione di
suoni melodici e armonici (considerando il temperamento equabile). Valutando il fatto
che la musica composta da melodia, armonia e ritmo, la batteria viene interessata
solo da una parte dell'espressione musicale: il ritmo.
Questa analisi fa si che lattivit di musica dinsieme o di gruppo sia una condizione indispensabile per la formazione musicale, tecnica e interpretativa di ogni batterista. Per questo motivo esorto coloro che usufruiranno di questo eserciziario, ma
anche di tutte le ottime pubblicazioni che ci sono in commercio, a studiare il pi possibile con la musica (di qualsiasi genere).
Esercitarsi su una lettura ritmica, o un esercizio di tecnica, o dei ritmi & fill
con un brano musicale (preciso come un metronomo) dar musicalit allo studio rendendolo pi piacevole, abituandovi a convivere con i due aspetti della musica che il
vostro strumento non produce: melodia ed armonia. Per questo motivo, soprattutto
nel primo periodo, sar utile farsi consigliare dallinsegnante o da un buon musicista
alcuni brani che possano diventare la colonna sonora degli esercizi. Superata questa
fase avrete sviluppato e raffinato un orecchio musicale critico, capace di riconoscere
i brani che pi si adatteranno al vostro studio personale.
Parallelamente allo sviluppo dellorecchio non sar difficile prendere
labitudine di scrivere musica, usare lalfabeto musicale per annotare da semplici
esercizi per lo sviluppo della tecnica, alla trascrizione delle performance dei batteristi
pi amati, alla stesura delle strutture dei pezzi del proprio gruppo.
E indispensabile quindi che, contemporaneamente allo studio, ci sia un attivit
musicale vera e propria (gruppo, banda musicale, orchestra, coro, ecc.), gli esercizi
aiutano a diventare musicisti, ma non si diventa musicisti solo con lesercizio.
Buon lavoro e non dimenticate che, quando si esegue un esercizio, si prima
di tutto musicisti.

AB andrea berto

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INDICE

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LEGENDA

Ripetere la battuta o le battute


ad libitum

Ripetere 4, 8 o 16 volte il ritornello prima di passare senza interruzione alla battuta successiva

"Il cambio di mano".


Cominciando con la mano destra la ripetizione inizier con
la mano sinistra

"Torna indietro".
Eseguite le ripetizioni dell'ultima battuta, tornare indietro
eseguendo la penultima, quindi la terzultima e cos via fino alla prima

Scrittura per i "solfeggi"

Scrittura per la "tecnica"


(D=destra, S=sinistra)

S
D

Scrittura per la "coordinazione"


"schema": m=mano, p=piede della gran cassa

hi-hat gran cassa

gran cassa

hi-hat
con il piede

rullante

I tom tom

II tom tom

hi-hat
con bacchetta

ride

crash

timpano
o

apertura
hi-hat

chiusura
hi-hat

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TECNICA

Tecnica

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TECNICA

10

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TECNICA
Colpi singoli

Colpi singoli

Colpi doppi



#
Colpi doppi



#
11

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TECNICA
Colpi singoli/doppi


#
Colpi singoli/doppi


#
12

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TECNICA
Paradiddle I



Paradiddle II (diddlePara)


Paradiddle III (radiddlePa)


Paradiddle IV (ddleParadi)

10




Paradiddle I, II, III, IV

11

13

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TECNICA

14

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TECNICA
TAP

UP

DOWN

FULL

UP-DOWN

UP-DOWN

15

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Pagina 16

TECNICA
1

2
U

4
U

1a

2a
U T D T U T D T

3a

T T U T F T D T

4a
U T F T F T D T

5a

6a

7a

8a

9a

16

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TECNICA
1b

2b
T U D T

T U D T

3b

4b

5b

6b

7b

8b

T U D U D T

9b

2
D U T D T T U T

D T T U T D U T

4
D T T T T U U D

D D T T T T U U

10

17

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TECNICA
Up/Down su entrambe le mani in sedicesimi

18

10

11

12

13

14

15

16

17

18

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TECNICA
Rudimenti
6

Single Stroke

oppure 3

Single Stroke
Four

Paradiddle

ParaParaDiddle

Flam

Flam-Tap

Drag (Ruff)

Five Stroke
Roll

Double Stroke
Roll

oppure

oppure

oppure

oppure

3 oppure

oppure 3

Single Stroke

Seven
3

Flam Accent

Flamacue

SwissArmy
Triplet

ParadiddleDiddle
3

19

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TECNICA
9 Stroke
Roll

13 Stroke
Roll

17 Stroke
Roll

oppure

oppure

oppure

oppure

Lesson 25

Dragadiddle

7 Stroke
Roll

6 Stroke
Roll

oppure

Pata-Fla

15

15 Stroke
Roll

oppure

Flammed
Mill

Single
Drag

15

20

oppure

17

Triple
Paradiddle

oppure

oppure

13

oppure

Flam
Paradiddle

oppure

oppure

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TECNICA
oppure

oppure

oppure

oppure

10

11

oppure

oppure

oppure

oppure

oppure

oppure

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TECNICA
Preparazione ai Rudimenti

Accenti

13

Rullo a 5
5

Rullo a 7



22

Accenti con una mano

Flam

Diddle sull'accento

Diddle

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TECNICA
8

Accenti

Rullo a 5

10

11

12

Diddle sull'accento

15

Accenti con una mano


Diddle dopo l'accento


14

Flam


13

Diddle prima dell'accento

Diddle dopo il flam


23

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TECNICA
16

Accenti

17

Rullo a 7

18

Diddle sull'accento

19

Flam

24

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TECNICA
20

Accenti con una mano

21

Diddle dopo l'accento

22

Diddle prima dell'accento

23

Diddle dopo il flam

25

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TECNICA
Esercizi di "endurance"
per lo studio
dei rudimenti

#1

- Single Stroke (singolo)


- Double Stroke (doppio)

- Flam
- Drag

#2

Single Stroke (singolo)


Double Stroke (doppio)
Triple Stroke Roll
Flam Accent



#
- SwissArmy Triplet
- Flam Drag
- Single Drag
- Five Stroke Roll

#3

26

Single Stroke (singolo)


Double Stroke (doppio)
Paradiddle
Flam-Tap
7 Stroke Roll
Flamacue

6 Stroke Roll
Flam paradiddle
Flammed Mill
Pata-Fla
Inverted Flam-Tap
Dragadiddle

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TECNICA
#4

Single Stroke (singolo)


Double Stroke (doppio)
ParaPara-Diddle
Paradiddle-Diddle

6 Stroke Roll
Flam Paradiddle-Diddle
Drag Paradiddle
Inverted Flam-Tap

#5


- Single Stroke (singolo)
- Double Stroke (doppio)

- Flam-Tap
- Inverted Flam-Tap

#6
3


- Flam Accent
- SwissArmy Triplet
- Triplet Stroke Roll


27

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TECNICA
#7

- Single Stroke (singolo)


- Double Stroke (doppio)

#8
3


- Single Stroke Four
- Single ratamacue

28

- 7 Stroke Roll

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TECNICA
#9


- Lesson 25

- Five Stroke Roll

# 10


- Single Stroke (singolo)
- Double Stroke (doppio)


29

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TECNICA
I Gruppi
Colpi multipli da 1 a 8 per mano in suddivisione binaria
1

#
Colpi multipli da 1 a 8 per mano in suddivisione ternaria
1

4
4

#
30

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Pagina 31

TECNICA
Accento sul primo colpo del gruppo di note in sudd. binaria
2


Accento sul primo colpo del gruppo di note in sudd. ternaria
2



31

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Pagina 32

TECNICA
Accento sui primi due colpi del gruppo di note in sudd. binaria
3

Accento sui primi due colpi del gruppo di note in sudd. ternaria
3

32

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TECNICA
Hi-Hat ogni due colpi (sudd. binaria)
2

A
4

Hi-Hat ogni quattro colpi (sudd. binaria)


2

B
4

33

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TECNICA
Hi-Hat ogni tre colpi (sudd. ternaria)
2

Ostinato Gran cassa/Hi-Hat


2

D
4

#
34

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Pagina 35

TECNICA
Applicazione dei "gruppi"
in suddivisione binaria

35

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TECNICA
Applicazione dei "gruppi"
in suddivisione ternaria

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TECNICA
Fills con "gruppi"
in suddivisione binaria

37

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TECNICA
Fills con "gruppi"
in suddivisione ternaria (swing)

38

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TECNICA
Riletture
Accento sul primo colpo con sticking vario
2

R1

Accento sui primi 2 colpi con sticking vario


3

R2


Gran Cassa sul primo colpo del gruppo
2

R3
5



39

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TECNICA
Gran Cassa sull'ultimo colpo del gruppo
2

R4


Gran Cassa sui primi due colpi del gruppo
3

R5

Gran Cassa sugli ultimi 2 colpi del gruppo


3

R6


40

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TECNICA
Gran Cassa sul primo e sull'ultimo colpo del gruppo
3

R7

Esempi di rilettura (Gruppo 3)

Sticking per il cambio mano

Sticking (dss)

Sticking (dds)

Sticking (dsd)

Sticking (ddd sss)

Flam sull'accento (Flam accent)

Diddle sull'accento

Diddle dopo l'accento

Diddle prima dell'accento

Flam/Diddle

Rullo (5 stroke roll)


SwissArmy Triplet

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TECNICA
FILL

Toms colpo singolo

Toms sticking (dss)

D S D S D S D S D S D S

Toms sticking (dds)

D D S D D S D D S D D S

Toms broken double (sx in entrata)


D S S D S S D S S D S S

D D S D D S D D S D D S

D S D S D S D S D S D S

D S D S D S D S D S D S

Cassa/toms sticking


S D

42

S D

S D



D S D S D S D S D S D S


D S S D S S D S S D S S


D D S D D S D D S D D S

D S S D S S D S S D S S

S D

Cassa/toms


D S

D S

D S

D S

Linear style

Tom cross sticking

Piatto+cassa sticking

Cassa/rullo/Hi-hat

D S S D S S D S S D S S

Toms broken double (dx in entrata)

Piatto+cassa colpo singolo

Toms broken double (sx in uscita)

Toms broken double (dx in uscita)



D S

D S

D S

D S

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TECNICA
Cicli di 3 su 4





DSDS
DDSS
DSDD










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TECNICA
10

44

11

12

13

14

15

16

17

18

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TECNICA
Poliritmia 3 e 4

x =e

x =e


10


45

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TECNICA
Sticking
2 colpi

3 colpi
a

4 colpi

46

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TECNICA
5 colpi

6 colpi
a


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TECNICA
i

7 colpi

8 colpi

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TECNICA

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TECNICA

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SOLFEGGI

Solfeggi

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SOLFEGGI
Solfeggi ritmici in suddivisione binaria

II

III

IV

52

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

1 - &

1 - &

2 - &

2 - &

1 - &

2 - &

2 - &

1 - &

2 - &

2 - &

1 - &

2 - &

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SOLFEGGI

VI

1 - &


VII

1 - &

IX

2 - &

1 - &

2 - &

2 - &

1 - &

2 - &


1 - &

VIII
1 - &

2 -&

- &

&

- &

1 - &

2 - &

1 - &

- &

1 -

&

2 - &

1 -

1 -

1 -

&

2 - &

&

2 - &

&

2 - &

1 - &

1 - &

2 -&

2 - &

1 - &

2 -&

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SOLFEGGI
5

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SOLFEGGI
7

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SOLFEGGI
A

1 - &

2 - &

1 - &

2 -&

9A

10B


56

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SOLFEGGI

11

12

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SOLFEGGI
C

1 - &

2 -&


13C

14

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SOLFEGGI
D

1 - &

2 - &

1 - &


2 - &

15D

16E

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SOLFEGGI
17

18

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SOLFEGGI
19

20

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SOLFEGGI
21

22

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SOLFEGGI
F

1 - &

2 - &

1 - &

2 -&

23F


24G

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SOLFEGGI
25

26

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SOLFEGGI
27

28

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SOLFEGGI
H

1 - &

2 -&

1 - &

2 - &

1 - &

2 - &

29H

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SOLFEGGI

30I


31L

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SOLFEGGI
32

33

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SOLFEGGI
M

1 - &

2-

1 - &

2-

35M

&


34N

&

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SOLFEGGI
36

37

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SOLFEGGI
38

39

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SOLFEGGI
Solfeggi ritmici in suddivisione ternaria
I

II

III

IV

72

1 2 3

1 2 3

1 2 3 1

1 2 3

1 2 3

1 2 3

1 2 3

1 2 3

1 2 3 1 2 3

1 2 3 1

1 2 3 1

1 2 3 1 2 3

1 2 3 1 2 3

1 2 3

1 2 3 1

1 2 3 1 2 3

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SOLFEGGI

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SOLFEGGI
6

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SOLFEGGI
I

II

IV

1 2 3

1 2 3

1 2 3

1 2 3

123

1 23

1 23

1 2 3 1 2 3

1 2 3

1 2 3 1
1

1 2 3 1

1 2 3

1 2 3 1

1 2 3

1 2 3 1 2 3

1231 2 3

1 2 3 1 2 3

III

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SOLFEGGI
9

10

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SOLFEGGI
11

12

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SOLFEGGI
13

14

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SOLFEGGI
15

16

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SOLFEGGI
17

18

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SOLFEGGI
Riletture
Hi-hat in quarti
R1

3 riga n.27 pag. 65

Gran Cassa in quarti


R2

Gran Cassa e Hi-hat in quarti all'unisono


R3

Gran Cassa in quarti e Hi-hat sul "2 e 4"


R4

Gran Cassa e Hi-hat in ottavi con cassa in battere


R5

Gran Cassa e Hi-hat in ottavi con Hi-hat in battere


R6

Hi-hat in ottavi
R7

81

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Pagina 82

SOLFEGGI
Hi-hat in levare

R8

Segnare con la matita degli ACCENTI

R9

Segnare con la matita dei FLAM


R10

Segnare con la matita dei RULLI



R11

Segnare con la matita dei dei colpi da eseguire con la GRAN CASSA (K)
R12

KK

KK

Segnare con la matita dei dei colpi da eseguire con l' HI-HAT (H)
R13

H H

H H

Ostinato cassa/Hi-hat samba in quarti


R14

82

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Pagina 83

SOLFEGGI
Ostinato cassa/Hi-hat samba in ottavi

R15

Hi-hat in quarti con il punto

2 riga n.14 pag. 78


R16

Gran Cassa in quarti con il punto


R17

Gran Cassa e Hi-hat in quarti con il punto all'unisono


R18

Hi-hat in ottavi


R19

Ostinato cassa/Hi-hat in ottavi


R20





Gran cassa in battere e Hi-hat in duine


R21

83

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Pagina 84

SOLFEGGI

Hi-hat in duine
R22

Invertire le mani
R23

Un colpo per mano


R24

Poliritmia tra le mani: una mano esegue il solfeggio mentre l'altra accompagna
con un ostinato ritmico.



Alcuni esempi di ostinato:

84

R25

R29

R26

R30

R27

R31

R28

R32

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22:35

Pagina 85

SOLFEGGI
Esercizi sulla suddivisione del quarto
2

2.3

3 3 3

3 3 3 3 3 3 3
#

2.4


#
85

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SOLFEGGI

86

Pagina 86

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Pagina 87

SOLFEGGI
3.5

3
3
3
5

3 3 5 5

3
5
5
5

5 5 5 5



3.6

3
3
3
6

3 3 6 6

3
6
6
6

6 6 6 6



3.7

3
3
3
7

3 3 7 7

3
7
7
7
7
7
7
7

3.8

3 3 3
3 3

4.5

5 5 5

5 5 5

5 5 5 5

87

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Pagina 88

SOLFEGGI
4.6

6 6

6
6
6

6 6 6 6

#

4.7

7
7
7

7
7
7
7
7
7
7

4.8

5.6

5
5
5
6
6
6

5 5

5
6
6
6

6 6 6 6

5.7

5
5
5
7
5
5
7
7

5
7
7
7
7
7
7
7

88

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Pagina 89

SOLFEGGI

5.8

5
5
5
5
5


6.7

6
7
7
7
6
6
7
7


6
6
6
7
7
7
7
7


6.8

6
6
6


6
6
6

7.8

7
7
7


7
7
7

89

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Pagina 90

SOLFEGGI
Table of time
(singolo)

90

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Pagina 91

SOLFEGGI
Table of time
(doppio)

91

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Pagina 92

SOLFEGGI
Table of time
(Paradiddle)

92

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Pagina 93

SOLFEGGI
Table of time
(Accento ogni 4 colpi)

93

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Pagina 94

SOLFEGGI
Table of time
(Accento ogni 3 colpi)

94

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Pagina 95

SOLFEGGI
Table of time
(cassa ogni 4 colpi)

95

Table of time

96

Pagina 96

22:35

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SOLFEGGI

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Pagina 97

RITMI & FILLS

Ritmi
&
Fills

97

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Pagina 98

RITMI & FILLS


Ritmi
Gran Cassa/Rullante/Hi-hat
D

II

III

VII

98

IV

VI

VIII

1 & 2 & 3 & 4 &

1 & 2 & 3 & 4 &

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Pagina 99

RITMI & FILLS


9

11

13

15

17

19

21

23

14

16

18

20

10

12

22

24

99

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Pagina 100

RITMI & FILLS

25

27

29

31

33

35

37

39

100

32

36

38

40

34

30

28

26

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Pagina 101

RITMI & FILLS


41

43

45

47

49

51

53

55

56

54

52

50

48

46

44

42

101

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Pagina 102

RITMI & FILLS

57

59

61

63

65

67

102

64

68

60

66

58

62

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Pagina 103

RITMI & FILLS


Riletture
Risuonare i ritmi numerati utilizzando le seguenti aperture dell'Hi-hat
Esempio ritmo n4 pag.98

4.1

4.3

4.5

4.7

4.9

4.11

4.2

4.4

4.6

4.8

4.10

4.12

Risuonare i ritmi accompagnando con il ride oppure con un secondo hi-hat


eseguendo i seguenti ostinati con il piede sinistro.

103

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Pagina 104

RITMI & FILLS


Risuonare i ritmi numerati eseguendo le variazioni ritmiche dell'Hi-hat:
4 ripetizioni con hi-hat in ottavi e 4 ripetizioni con variazione.

4.A

4.B

4.C

4.D

4.E

4.F

S S S S S S S S S S S S S S S S

4.G

D S D S D S D S D S D S D S D S

4.H

104

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Pagina 105

RITMI & FILLS


D D D

4.I

4.L

D D

Accenti sull'Hi-hat

4.f

4.b

4.l

4.C.b

4.H.l

4.L.b

4.L.l

105

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Pagina 106

RITMI & FILLS


Shuffle
D

Shuffle Pattern

11

13

15

106

10

12

D
S

D
S

14

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Pagina 107

RITMI & FILLS


Half Time Shuffle
D

Shuffle Pattern

11

13

10

12

15

D
S

14

16







107

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Pagina 108

RITMI & FILLS


Riletture Shuffle
D S D S D S D S D S D S
3
3
3
3

D D D D D D D D D D D D
S
S
3
3
3
3

D S S D S S D S S D S S
3
3
3
3

Riletture Half Time Shuffle


D S D S D S D S D S D S
3
3
3
3

108

D D D D D D D D D D D D
3
3
3
3

D S S D S S D S S D S S
3
3
3
3

D S D D S D D S D D S D
S 3
3
3
3

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Pagina 109

RITMI & FILLS


Swing

Swing Pattern

11

10

14

16

12

3
3
3
3

15

13

109

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Pagina 110

RITMI & FILLS


3

17

19

21

23

25

3
3

29

33

35

110

20

22

24

26

28

30

32

34

36

31

18

27

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Pagina 111

RITMI & FILLS


fills 4/4
1

111

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Pagina 112

RITMI & FILLS


Riletture
R3

R4

R5

R6

R7

R8

fills 4/4
9

10

112

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Pagina 113

RITMI & FILLS


11

12

13

14

15

Riletture
R10

R12

R12

113

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Pagina 114

RITMI & FILLS


R13

R13a

16

17

18

19

20

21

114

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Pagina 115

RITMI & FILLS


22

Riletture
R17

R18

R19

R19a

R21

R22

115

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Pagina 116

RITMI & FILLS


fills 4/4
23

24

25

26

27

28

Riletture
R26

116

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Pagina 117

RITMI & FILLS


C

fills 4/4
29

30

31

32

33

117

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Pagina 118

RITMI & FILLS


34

35

R29

36

37

118

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Pagina 119

RITMI & FILLS


38

39

Riletture
R39

119

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Pagina 120

RITMI & FILLS


P

fills 4/4
40

41

42

43

Riletture
R42

R43

R42a

120

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Pagina 121

RITMI & FILLS


R

fills 2/4
Struttura: pu essere eseguita anche in 4 battute

FILL

121

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22:36

Pagina 122

RITMI & FILLS

11

13

15

17

18

20

16

14

12

10

122

19

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Pagina 123

RITMI & FILLS

21

23

25

27

29

31

33

35

32

36

34

30

28

26

24

22

123

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Pagina 124

RITMI & FILLS

37

39

41

43

49

47

124

45

51

46

48

50

52

44

42

40

38

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Pagina 125

RITMI & FILLS

53

55

57

59

54

56

60

58

Riletture
Struttura: pu essere eseguita anche in 4 battute

FILL

Esempio ritmo n16 pag.122

R16a

R16c

R16b

R16d

125

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Pagina 126

RITMI & FILLS

R16e

R16f

R16g

R16i

R16l

R16h

Esempio ritmo n43 pag.124

R43a

R43b

R43c

R43g

R43d

R43h

R43l

R43f

126

R43e

R43i

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Pagina 127

RITMI & FILLS


fills 1/4
Struttura: pu essere eseguita anche in 4 battute

11

13

FILL

10

14

12

15

127

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Pagina 128

RITMI & FILLS


Riletture
Struttura: pu essere eseguita anche in 4 battute

FILL

Esempio fill n4 pag.125

R1

R3

R2

R4

D D S


R5

R11

R13

R15

R7

R9

128

D S S


R6

R8

R10

R12

R14

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Pagina 129

COORDINAZIONE

Coordinazione

129

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Pagina 130

COORDINAZIONE
Esercizi di coordinazione
Sticking vario su 4 colpi
in suddivisione binaria

1a

1c

2c

1d

3c

schema: m m p m

2b

2d

3a

schema: p m m m

1b

2a

130

schema: m m m p

3b

3d

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Pagina 131

COORDINAZIONE
4

4a

4c

5c

6a

6c

4b

4d

5a

schema: m m p p

5b

5d

schema: m p m m

6b

6d

schema: p p m m

131

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Pagina 132

COORDINAZIONE
7

7a

7c

8a

8c

7b

7d

schema: m p p m

8b

8d

schema: p m m p

Sticking vario su 2 colpi


in suddivisione binaria
9

132

9a

9c

9b

schema: p m

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Pagina 133

COORDINAZIONE
10

10a

10c

10b

schema: m p

Sticking vario su 4 colpi


in suddivisione binaria

11

11b

11a

12



12b

12a

13

13a


13b

schema: m p p p

schema: p p m p

schema: p p p m

133

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Pagina 134

COORDINAZIONE
14

14a




14b

schema: p m p p

Sticking vario su 3 colpi


in suddivisione ternaria

15

15a

15c

16

134

15b

15d

schema: p m m

schema: m m p

16a

16b

16c

16d

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Pagina 135

COORDINAZIONE

17

17a

17c

18

18a

19

19a

20

20a

17d

18b

schema: m p p

schema: p p m

19b

schema: p m p

17b

schema: m p m

20b

135

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Pagina 136

COORDINAZIONE
Sticking vario su 2 colpi
in suddivisione ternaria
21

21a

21c

22

22a

22c

schema: m p

21b

22b

schema: p m

Sticking vario su 6 colpi


in suddivisione ternaria
23

136

23a

23c

schema: m m m p p p

23b

23d

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Pagina 137

COORDINAZIONE
24

schema: p p p m m m

24a

24c

24b

24d

Schemi su 4 colpi
in suddivisione ternaria
Utilizzare gli sticking degli esercizi di pag.130 e 131
schema: p m m m

1T

schema: m m m p

3T

schema: m m p p

5T

schema: p p m m

6T

schema: m p p m

7T

137

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COORDINAZIONE
Riletture
Hi-Hat in ottavi

Esempio esercizio n3a pag.130



Sostituire la Gran Cassa con Hi-Hat



Accenti

Quartine e Sestine mantenendo lo schema


6



Sequenza di Quartine e Terzine mantenendo lo schema
3


Sequenza di Terzine e Sestine mantenendo lo schema
3



Sequenza di Quartine e Sestine mantenendo lo schema
6



138

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Pagina 139

COORDINAZIONE
Combinazioni sui Toms*
D S D

D S D

D S D

D S D

D D S

D D S

D D S

D D S

D S D

D S D

D S D

Combinazioni sui Toms broken double*

Linear Phrases tra Hi-Hat, Rullante e Gran Cassa*


D S D

Linear Phrases tra Hi-Hat, Ride, Rullante e Gran Cassa*


D S D

D S D

D S D

D S D

* utilizzare schemi che abbiano almeno 2 colpi con le mani

139

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Pagina 143

Questa pubblicazione rivolta sia a coloro che affrontano per la prima


volta lo studio della batteria, sia a quanti vogliano organizzare il proprio
metodo di studio con un percorso pianificato e sia a chi, dopo anni di studio voglia provare nuovi stimoli per mantenersi in forma

TM & Andrea Berto


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