Roman Vlad

Roman Vlad
ARCHITETTURA
DI UN
CAPO LAVORO
Analisi della Sagra della Primavera
di lgor Stravinsky
Sommario
Premessa
Pag. 7
Prefazione
3
I - Tra Octotonia e Dodecafonia 9
Il - ((La musica esiste quando c' un ritmo. ..i)39

Le c i ~ ~ i ~ i o(13
r i ii.(/ ,sqr{i ddtu ~ ~ ~ I > I I I ~ Idi
soiio i!-alle rlulla ~iartitiii-;iKririsr.! k Ila~vLcsPiibIislir~>
P II,
T IS~I,JV~IIS~,\
Lrd. ' I11 - Ispirazione e costruzione 63
e S O I ~ U~ i p r - o ( ~ ~1)t.r
~ t ~t vr n t i l cr o i n r r ~ s i ~~~ il c~ l l ' ~ ~ 1 i 1 1 ~ ~ ~
IV - Auree proporzioni 77
C; 1912, 192 1 1):- Hoohrb?-k l I;iu-!ir><[ I O I ~ ~ I C I I IL) ~ t l .
V - Terrae motus 107
Iiiiningirii pp. 1.5. 14. 1ri.i: Srhi77i di i. Sriarinski VI - Armonie magiche 137
p r i Lrr .irip-ci drflii j ) i - i t ~ l i 7 v l n- 1';irigi. f3ilhlin tlibcj~icN ~ i l i c i ~ i ~ i l r .
Riprodumi pri- gri~rilvrrin<r.ssioinr VI1 - Il sacrificio umano 153
Opere di Stravinsky menzionate nel volume 184

ltnni:~gi~iipp. l l Y (in l x ~ s r>. f l 1 3 S c l i i ~ di
~ i 1. 511;i\iiiA?
IICS Ln arIg)-n rirflra piir,arri'c,irr - 1gc11Sir,a\iiisky ( ;cill~rt i o ~ i . indice dei nomi 185
Fai11 Sar-kirr Foiiridaiio~- Picipr,iei Paiil Sar 1ir.r I~oi~iidatiriii.
Ep~ritirittipri- g-triiile ~oiicrssicirie
8 2CiO,i liv KIiIC; Piiblicatiriris s.r.1.

Tilili i riii-irti riact'i;iii - .\l1 I igkits i-t.,i.i-~r.d
Pi-itiird iii Italr
Premessa
iircio \oliirric r;iccriylir itri;i st.i,ic di "rilc.rtiii r" rlt.ll;i S r i , g i r l rJrllri

l'iiirirr-r'r,i-lr di Igiii- Sti-:i\iiisL! 11~ibblic;itc- rispcttii-airieiire iici iiiin1c.i-i
XVII. l , l<$#:<. 2,1<1!)9. 4 , 1999. l '2OOll ~1cIl;i" S ~ l r ~ IGt v ~ isi'i
i \Iiisic;~l(>
1t:ilLi~~;i7.. [l i~i;itt-iixlr& \LI[(:)ri\-i\to, (,tiri-vlLo.<iggiot-~i;~to. ( ~ I V ~ ~ I - S L~i-ticol:itii
,IIII~I~~Y
e fiiw 1ic11'111tr~r~to (ii off'i,ii,etiti qii;i[iio3il pii1 r~~itiric~itc> po<sitiilr.delle I ~ ~ C ICC I - o
iiiic-I-cisiiiirtiirt.c.lit. srii-i-qgrjtio1';irtliitr.t1111-;i di q1iesir:i <irigol;ii-r.r al~ciLi\oi'o.
C;apcilartii-ri rkniri-ci iiiigol;ii-r.. \il-tiialiiiriiir ~'iri\-r:irli pi-ihrrtlrr i ~ ri ci~ii<c-
p r t i i i Stt-;~\-i~i\kj Io c:oriil>cisr nci piirrii aiiiii rlel recoi-ido tlr.c.riiiiio rlrl scct.ilo
WOI-so.scii7;i wg-i~ii-v riesh~~~ia i-cgol~ri-:i~iiiiiir~~~i. .hwi: <(>i~ii)i-;i\ :i ~ f ~ e l it:iyi
i~ i
nor Iria tradi7iorialc. Si f i r l i ~solo i ~ ~ r1r.l siici iritiiiio r del siiti 0 1 - c ~ ttiio. L'ciprrii alr
pariia 1~ii~:ili17ioii;iri;1 iivi-rccrllcri7a. '1~1itr;ixia. c~~iaiidri dr.iliri Io w i i i r ri-ici iiii~ialr.
s'ir~iposrcc>~~ic> lino (lei I:i\oi,i pii i - ~ i ~ ~ p i - v ~ ~(le1 ~ ~ i i i - i~ V I I I ~rOf u ~ i i i icr-
i i tpi.cipi-io t
~ ~ I r ~ ~ ,~ccrt~;~r;i.
eiiie r i ( J r l ii p016 iarc :I inc>iicirii VI c:~ir di roi>nlii-r~~i~ivi-r l? I iigii~
1ti i~ih-i~lwcl~c c ] v ~ ~i-;Iliditii.
;I d?ll'ill tilT1;i rorbrvii/;iV dellLigt'i111itir;isoliriirLidi LILIC-
sia ~ri~isica. aIipai-cnrciri~iitrscii~ltada og-rii 1)o~~iI)ilii;i di giiiitif ir,:uit)~iriei)i.ic,~.
11 SUO ~iirbhi)a~ii31.c' inoii <thiir I rlidcva ciii~rti.!;li. iriiiii~iir~~c~-oIi c4~g('tiI W :~ii~ili~-
za~?)iio ogrii f~iii.a~iicti-(i ~fitiiigeiidcp c r ~;i r<)r~rl~~si(jiii c - ~ i r ~ i i ; ~ c l r l i t t o Il
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lc wlie 1.d . % i ~ (ie~iii-;i ! ~ I - { ~ < ~ilori I ~ coi~ii>
L I ~ ,ilII-isiilt~io clrl ~ ' c l i ~ ~ ~ i v ~ i ~del- i~r~ri~
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gciriie~ario "frii iiir 11r:iri i>i-piili(-lir"iri;i "crcntc i i i r h r , c ; i r i i r airir~ilc".coiinr. si piiii Irg-
gri-e, ~ihprt tiv;iiiiei~[c<iIlcpigiiie 2:; Y ti1 rlc>l libro rli VolLcr Srli~h~-~ivss lgo?-
.?tr~uirz,hy.l / ,So(w ( 1 1 1 P;j,,toiii/i<t Erii~ioriiI\~ill~cli~i IYIIIL. hliii~clicn,ILIS?).
Io sitzssri.rliiaridii >ciis<iil li tii-ci sii Sti ;iiiiisk l r i t i i i ;i\,r\o ,ippictiii ;ippi-oftiii-
dir0 1'effrttii;i 1-r:ilti s t ~ , ~ , t ~ t ~rithll;~ ~ - ; i i,rS>( I ~ I L;,
. c(.)~iip~-~~<i SOIO nel l ~I-C~LL-
raildu t i t t ~ irvl;ui(~rirp ~ ril, cont,vpio \$/r<7viti,+ky o s i ;IIIA S(-;tlitdi lfilatio. ,AIloi;t
]'arialisi iriiiiii/iosLi(lrll;i ir,;iiric.ioiioi-i. rii (-(li t. iiitersiit;~I;r S n ~ v nrrii pcrniiar. rii
~culi;l.~ai-r le rei-r. tiiiiiriisiririi rlc.ll:i licii-t;it;i rs~rliciic stcirrt;i. rii rliirsi'cificta.
1.e ;~ri:iliki r lir pi-opo~ig~i <ano roiriplrs>r pr1c116coi~iples~o & il lioro og-
Kritri. hl,i liiirr i r i r \ol,ii~dotiiolri di.tt;igli giaiiiiiiiiiic;ili .;i ~icisstiiiocijglicri. I r h
Protritidt. \ a l r i i ~ rsigli i iirnti\-r.di rliicsto ( iipi)l,i\ 01.o clic i-isrirbc-c-lii;it. iiiilpi-inir.
il SLIO <tiggrllt.i cti1~111-;1lr> ;illi. d~-;i~rir~iati(-Iie ry>ri.ieii~t> c i i < ~ v r i ~ icl)r ~ i l iI'lin~~t-
tiit ha i - i i i i i t r i i i r . 1 Sii\r.r ciito.
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p;~lewr f - ~ iprt>iii~~rla. ~ Pci- qii;iiiici I.iocsa sctiiiii :iie iri.niici wiltii- ~ . I I;ii I r di i l t i -
~011ri-;jr i(-i.at111tit;i1 Iat-l. p i i ( IiC qi~ello t I l < , tit.11 t>itro\:+lei( , ? il pi-ii~<il~i{> op-
<1<11giii :i 1 i t cipwi~( I (11 St~-ii~iriik\. 1~i~ogil:l aili ~ i i ~ t t c i[-11r
v ~ I I V ~ Iw~itiriit-,~~tt).
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~ ~ . u l , l < > 1 l i ideI1:i 1ri~>t-~ti7i01~e. iiritoi i , ~ i ~ i r !~-ictat:i
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\i,i liiii-t. ,i bilii~i~iiir e 1111 po' liiti-1)r-r;iiiir.iiirdisii i i i t il,ilo. h;i n\ ti t o rir,ll,i i-it;i C
della i~iw,ir;i?rri,ilc. T):1 iriali-ici cr,r,inli - (.h(. c - r i i i l r i I C ti i~i rliiiiidi il totale cr u-
iii.ll't.ipera rlt-l hlac-sti-1-1 Rtissti i i i i iriiolti tiitr'nlir o ( li<. tii;iigiri;ilc, La nozr,ilgi;i njxtjcc>- \-riigntio detlotli (lt>ifi-:i~riin~~iti io110 ~ e i i i [ ~ I i ~ - c t iili ~11s111r;ito ~itr
1 x 1 ('~mclieloii iaiie. ritt.iiiitr ar-iriotiicisr gr;i7it. ;illa f t ' d ~iri(.r~lldliilt' ' in c1.c.- di urla pl~ii~i~>;irti~it)iit~ dvlla bei-ir. 1 tii.itt.1-i;ili ~eiri~ilici tipchtiiti.r ~ ~ c t r ictt.s.so )
d ~ . ~t' iuloi-i ~ r r apdci di rii-itwtiiie licikitii a ~ r i r i ~lii r r i ir;i. trdl~irC qiiiisi cba riaili jdiOII~~iti/7;iti. d~r.iv:inortii i i i i ~iii;iti-ivt~sei i'ilr ciit- r oiiir L I tj'd t o ~ ; i ~ ip~-e- l~i
oprr;i tii Sti-niiiiskr cc1 i11 iri;inicr.a arirrii- piii ti:ilc~ec ~ i i r . l ~e~itiriir.iltci >i iii;ii-ii- sllppr>>ta~i1I;i qii;ilrb ci >i I ifcvi<w CI- rIrd~41 I I C i i i n pi-iri(-ipio<:irg:ini7mti\-o e 01 -
tihiraiillr>i<,hi. iigg<.rtodrlla roiiie11i~il;i7io1ir ,corio lt. iriiisiclit. clr.1 p;is.s,iio. Sr.1 dinat<ji'c,\'lkld o5sri-i;i ~ 1 1 Cqli~sttiliiodi) di t:~pt'l-,!i-r~ di $11 CI\ iliikv. i \ t i l l t i i o e . i l )
iici<ttn caso, t:iii.rrei qiirlhi rii Sti.aviriskv clie riflvttr r parla dr1l;i .Y<~F(I. I;i ilci- ( - e t - t~riisiira.
~ irictiiisal>rh\-oli. all'ypoca dt.ll;i S n p , d i i c t t l csrilic~iior cori-
\t:ilgia i r i i chtc q~irlloclie p o t t - c t i ~ ~r~i di oi ~ i i ~il- rpcrisivi-oc<irti(-ripri- ?e<cllvii- s;lprvi:ilr 1icl1;i ~tagiuiicrlci cciiiipoiiiirietiti svi-i;tii. t p~.oliti(iqiirhstci( oHrgrl-
/>i3i ~ i iil ~1i1-c ~ 1:i lcoria ~ l ~ lnl~~s ci i r tir>ll'opvr;i ~i (1-ai-te. nienrn. cciq lirii il1 iisi~itci(la \'l;id. che ci 1-ir.i-iiirt t r di cr:iinlpi-<.iicir.i-rd r c i ~ a -
Str;ii-ii~shy r,cillcg;ii.aI;i 11asrit;i.dclla i i i a ripcr-a liii celrlii-r. :i i~ii'rstcrica Inentr iiicalici la >iilidaric.ti c-kir Sli:iiiii~l;!-rlir.lii;ii-;iiadi Iir.rii.;irt.i i i h i r cirifio~i-
r kic ci,:i ailcora ~irtilciiidariir~iite I-ciin;iniic<iv 1;) fila ;iilci~riia/iciric.co\t;iii tcti di ,411it:]ii\<klit.~,r>. ispi~-:itor v < ! Y ) ~ ; I s~1i1<VOI t:i (iri~ir(-;ifo~iic~.
rriciiie teiiiitn pr-riciiie da \'l;td - - 1 h c a ~ daiirl I ivrotr. M I I ~ Ll hciil.d~- pare COIIqiirhsioiiircridinic.iitritii idio1iiaii77ai-c.i fi;iriiirie~iridi I I I I ; ~ sviii. r di irii-
tlriii t1':~sr-i-i7i01ir. ;ipplicata ;illa sfrr-uiniisicalr.. rle1l:i -'li1 riii~iorir."rlie Sr Iirllirig &re rl~iiiirlisi~iiiicdiitcrin riiairr iale di per sb [iiiittristri <isli.nttti,si rtirr a. a i i i i c i
poiw <111:1 ha^ rlc1l;i SLI:I k ' i / o w ~ /d$,//o ~ i ~ i l i l i.'iiiiiii/ioiie
~ ~ lir~lli~iglii:i~i:i in<i~i p;iIyrr, il prtitile~~ia pct c.rrr~ilt.ii/adrlla iriii.;ira tir.1 wr rilo iccirst] I;i riii r t i l i i ~ i i i r i r
iitihlli piira J r r ctti~ii.i-isiorit. ( i q r i u ( k i r . ii s\ilriripatiri rritro iiii stiggcuci si C t01 b e ;ini( i w i ~ 111~1~ i ~ i o n;iiic-rii-;~i :tggititi t;]. 4 I-ilirovii~Iel1'1cc11ti-;ilitii cirl pi-(P
, ,
; . L C Y I I . I I ~ l ~~ ~ : i i il iti k , I . I I L L ~ L ! , ~;,tli'ii~lil d/i(bll~111~1~ i i i i ~>i~~ilOiili:i
i ~ di p10tilitti~il~i
I
bleina sta I;i rciri\rl qcri7a, r-('i-so1-ipotesisiiggct-rt;iri;i i\etit.i'~i.clcllr. <'oriiliriririiti
ricriiiviri~~ [li r,oi?scior (11 ii~cor~sri(>. Di qiii il costLintc i~rili~gin - : i i ~ r ~ ;11iti;]
. roiii-vi-%ui(>
t;) n 1iitt;i In ~ o . s t ; i i(-riritr.iitiia i~~ rir~ll'i~iiiii~ioi~c. il cr)nsidrrai-r>wrliprihiiisod- rir roii Str,~. llric-li rielln qii;ili. l i i i irii rlibsr clic IIIoi-rtiii I.rl(l~iiaiiera <tiirtil'iiiiico
rlisfacrrirr. L foi-iiiiil;i~ioii<* i11l;t r111;iIcsi k giiiriti r rliiindi. i i i pi-aiic,i. ];i rapso-
miisicista ryi;ic r di coiiiiig;ii-t.cttic-a(-rriir~ite la <r~i-i:~litii fi ;iIiiIiiciitar;i ;il];i iriaiiit-
dia irifinita di ritocclii r Iir si riasaiiitie i r i ilii'alira ctirl~ia~aficirii- di Srr:iririsk! ra di 11'chr.rri ( - t i i l lr ptwtirh(. rivl ir iiiii~rialisiritirilirbtitivci. Sir\c Rricii ;ir.r?-ai a-
0 1 i p j 1 t i ~ r i ~ ~ i ~ i ricl~iiiiriiitn
eiitc CILI\'l;id: ~~C~~iritii~iiri-ri III c i r ~ - ~:I iri\erit*rc
o la r~iia gici~ieed ' sigriificati\o clic prbrliti r ~ ) r rgli alti-i iiiiisicist~ariirricn~iidr.ll;i r cir i-rii-
1i1iisi(-a<c iioii f tiisi o( r-ilp:i~i> ;i ronipo1 ric rlcll';~lt~-;i~~.
te ~ipctiti\;i.tiitii i-isril~i~~irictirt. ostili alh rec~iica5r.i-i;ilc.. \,\'t.Lirr,ii al,l~i;irostitiiito
La no5talgi:i di Su-aiirisk~prr rliiclla r rirircliorir i-oiriii~itir,a dcll'ci1ir.i-itreai ri- l'i~ripulxini;i~girirriri,si>i i t i l i i ~ g i i ~ ~i-ipetiiivo ~ i c i I;irrri rii fra~iiiiieritiq010 Ir.~g~1--
stico hopr,~v\issr i t i l~ii;iilrIic :tt ti-:ii-rrbole i ~ i i l t ~ u i iii iii tvi-rir drgli i~ileivalli1..a te(-iiiccti,iciiir
clLillr:iicr,i-e. rkill'e~~iigr;vio~ie v d;il 131ogrr><st:> s(-ii*ritiiico. e 1';~iiioi-v (lrl1'1 .%1,3(7 siilla qiialc si Irinria il liiigiiaggiri iiiir.tiiivt rriii11i111nIist;i ti;i diiiic~irrs'lpiirti 1nt.ttt.r e
tra c:ip;~ce(li tr;lrie liroliito iir~r,llccla q i i r I l ' ; ~ ~~iirieiiit) ~ir tvi~acr:illr> 111ollrir> a li-irticiI'iriwi<.aii;urieiitodi I'dwrii r. rli $11ii\iiisbc (,2iir*llr i clrlla iipcti7iciilc. iiii-
idee rlic i11 alti-ix-rdiarnti rprshri tr;idtir si i11 111131ir.i-iroltisatcii-ina (li rhiiisriia iiifatti i111l~rt:>cc~dii~i<~iito (loi;i~cirli I I I I toi-tr poiei~e<li idit>rriiili/.~;uit>~ic: qii;iIsi~isi
iellrtriiale. C:;ipita cri.s clic cliic.ll-o[ir~a ii;ita ~irl101:I dispir.glii rirl rrinpci iiria framnientt:]. niirhr. i l pii ar~ii>sIo, f inisr,r. r oli l'acqtii~tai-c> ;irti avri sii la ripcti7iorir
fui iriidahilr roc.reii/a. inusir-aiitlridi rssihrci i r i c i wrigiici (-olino [li lirc7it:ise i r i i i i i - una Laniil~~lriti clic lo i-viidr 'kIi(>ni;itir,<i", Cili os~ii~,lti cli rili r ~ o s l e l l l;i ~ ~.S(7g1-o
i~
~ioiiiclir \i sireI~bv~-ti ~\-il~ilq):itr nei v(iniporiiri~<*r~ ti Kiit tiri. r 'rsvi~~pici pii in>- ~ristitiiiscoric> il pii siifirrlio cntalt>;ii rii iiiiir etlii~ieritiicliciiri;iti/~iiiiir?ic<qoin ;it-
1 ~ r ~ t ;tri ncii r~iiebiopi-cices.cti di ir~iitiir;winrird<.llc iiiiiii/iiini (-ciiitcri~iirriclla io dalla ~ri~isica c pri- rliiiioslr ai-e il iiI;n\iriiri di irliciiriati77;uirirlr.oileil~iir~ ron ];i
.Sr~prr~ ci>risi.srcriellr "iiiai~.icisthriali". (-:(inq~iesttitcrtiiiiir \'l;id i~iriir.;i Ir hti-iitriire ripc{uio~ie. Ilacl scr.gli~iiell;~>t1,1ain;iIis~\a '.polir iiilii'~iavol~s;i"rlrl [:ur,iou (!t>/
iillr. qiiiili It. f i g i i ~trniaiickir. r rc.allrirritc. prexriri incll'riprra iatiriri iile~i~rit.nto. @O. L'asse cerilralc di qiivstii i~iiprcsiion;iiiti.st)ii-,i~ipt:isi7ioiic. rii lirire ~iiti<ic;ili i.
I>cli~i.cs!-c Ravr.1 di fr-arrinicriii li-atti d;i srxlr di vkir io gcrirrc (inridali, ('ilin- dato rLillr i11Ix col IOI-o sriri~ilict.~iic>tix-(.) t i - ; i t i ~(ILi&t< (10s r j t f i ~ik!nlt\ I I I ~ Ii 11i~dtrt-i;i-
toiiiclir. ch<atoriali,peritutoniclir. r ~ i p r i r ) :ir.c\niiri t;ittt:i Liri iiso siipcrbii; li clw C ~ I T I I ) ~ I ~ ~tiittv O I I qiir-llr
~ ~ 1i1ieest)ir;ipriohi~i e~ict:itio;I ro\titilii-r degli i x t i -
Sti-aiirisky<i ~riisr.nella 101-ri scia in;] cori iin 'al,ilil aii;ili tica rapace rii nppli- nati rstr;qiolati d a diic Striitriiir sriiali Ic riti iiiaiiici cii,igin;iiir. s r i r i r i fi~ciliiictitr
r;irsi aiirllc 'li rr~;itci.iitlisoiiori iririlo cciririot;~tiY pri-t;i~i to fo~idai~ir~it:iI tiie~~ir r'ntrairi;ihili i i r l Q~~u~Itlr.i~iici rir:</i .ir h i a . Ecco rliiiic~iir.i i i tiiia dcllr ri;igiiir piii iin-
a<triilli. I 11iodi ;~tiiicIii.lc infles~ioiii[le1 r iintci pci~ioI:irc.le ~ a l ort;it<it~i( e lie pressiiiiianti tiihlla . ' j r ~ pprc.ntlr.i-
, r-cii-poc1~icll:irlie \'lati defirii~rc.~ ~ 1trt-iiicii ;i del-
i1 ciii i i ~ A\ i rr;i apprrsti rl;i Cjcriahiri. si i-iti-cii.aiiriricdla ciia cipci ii rii;iricsgiati
la sWdtilic;vionr. seri;ile c dcll;i ~ ~ ~ . I I I I L I L U ~i-cir;ittiiia~~. C~IIC
(,ori > i I i i I it i pr odigiosii ni;i si 11:it t;i pii1 sririprc CII frani tiieii ti che. ~ii-<iprio iir~l-
11 raclirAr. ~ ~ r i i l i j ~ - <li i s ~Str;ii-iiisk?
~it:~ Lill'cj~oc;i (kllii ,S(LF~I con ti(>iirbr l ~ i i l i i l i1'1
l ' ; i t ~ r idi r i ~ iiiirv
t a cIvti*rniiniiir iri:~rtici.~rio<~saiio rii p~>hsr(ic*rr dei ti-:Itli irliri- profc7ia dr.ll;i iriridei.~iiipiii i i i t i i i t i i clit. ci-iins;ipc.i-ciliiirii~e ninniiiiiciraia. e iri
rii;itici. i l a d aiiinciia e r;i tnlupi r ori 21-31i r k coIiirithtr.ri/.aiiittc q iieatr. iiiatr iinrli7iriiiriiii~ii~ir:iiiisrir;i. (-<)si>iI,t.ltaniciitt.iiripar t.~itiit;i;ill'i.<irtica 1.0-
i i t . 5c:iuciliiit.a il ca~ii~rr.i-r. irlio~riatiroc1ir roriir LIII l ) S A lstipraiiiit. nci f~airi- niaririca. si pcissoliri riiittrirri;ii-r.ari(-lie Ic gai-:iii7ir. sti tiiltirali rkir. rrgcila~io13
111rriti I I I ~CI>II[ ( > I I ~ I , : Llii <ii:i <~~i,ilisi ;iiirIie >1111t> ~r~;itriLi iilri~ti~lir rli ~l~i~lv~~:ilt:i~iic o: P i ci-opiiittohtti I';~i-tviirirj(1:igli 5t11didi Lr~iil\,ji511 lkii-t<>kr cl:i ~ ~ i i ~[li l l I<ov
i HO\\':II-I SII
ARCHITEnURA D1 'JY CAPOLAVORO PREFAZIONE

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1)r.hiiss:-. Xlntl coiistara rlir la .Sri,q-ri t. -il piii grai-idr r<rrripici di riitra l,i .~tori,i
drlla iriiisira di ri~i'aic-lii tc.ttiii-:i zntii:ir-a basala I I I trhi-:rnir11it. siille pi-oliai-/ioli i
slr,ulli\r cir.lla i r i i c di Fiboiiar (.I r dclla be~icirie[l'<irti>>. I;.. a colifrr.riia di r1iit.-
sin felice c-riiitli7ioric i t i c ~ i gli i r l v i n r ~ i t itii,icr.ci r rriir-i-o.sti-i~rtwali i e i i g o ~ i oi ~ i -
tiiiti r applic-ari. 1'l:irl c i ~ uiia l 1rttr.i-a a Sicola Rurr-icli tic.] in;ii-7i> 1'312 ~iella
quale all'aulort. rirllri ceria1ir.i rlttl ti;illrrtn l ' n ~ i i c i ~drlla e i-riiisira qcriie: -\li
iciri1x.a rli ,i\ rr- prhnvrratr:iil s e ~ ~ - ecir.1 l < iri rnio dclla ~iat~ii-a,..
A ~ u i l iaiirii rli d i s u r i ~ aci .srrrifira ;tl-ihastn~i~a logirti rhv I'c<iciicn drl
Siinbolis~riop ~ i t i ~ ~coli \ i rt ~ i r i ~ (-0riiir17101ic
t lc 5irii11iehir t * l(. prop~>uir:a~ii ird-
scostr i11.serio alla n:iriii-;i: h;istrr tlilir rilcggvi-c hlaelrilirir I, 1ir.r alrio pupc:iLiissi-
tiio 1 i r 1 ~Kiissiai dr.1 giointir S~r;iiiiisky.pr.1- i-ciider,se~irc - c i i i r t i . Il ini<tct.caal qual?
\T<irle~ liil( L r l:i " ~ ~ ~ r l t ~ s~i ~~~ si bco l icor~iir~ii~riirrirt-~
i ~ ~i ~~ ~ i ~ ~~ ~ i l l"~ i ~ l6o i111
t ~ co~~ d i - ARCHITETTURA D I UN CAPOLAVORO
iw ~ I I I ~ I ~ ~ I IAILI
t r b Y ~ trra1L~
I o ~ p ~ i i i crii~cii-g;xi~ica:
:~ gli ~ S W I I i1rri;iiii. gli a ~ ~ i ~ x ii;v~el i ,
g~:t.lali e fiiiarir Iic gli cggerti irinriirri;rti si iii<crivurio i11 I I I I ordiiw rli siriirrieu'ir ctir
ci & corri~ilrssi~imctite igriolo rria (.hv di tnlitci iri :t.l~iriio rri;rnifr.sta In stia p ~ e s e r i f i
c o ~ irir~itirtai~ri
s q t ~ ~ Suiio ~ l i , gli i\rxi~tii11 cili %ibia l'or dinr inlisibile e elle >i 11 ;i-
1 1 1 1 ( o , , ~ 111.1
) kvrisn r i r l r i i i c l r r r $ [ r i <tii;>i>i.i7 ri?ci:r rl!!!!<ii l -i -r . &?!c n : t I'---
ic,iiri :!:: :-:!i-
iie e iioii ckill;i coristiira~iorirtkll:i siia assrri~ri!Li sr-rii;triri dclla S r r p alipiuiiita-
IO d u Krirmrli cuiitierir palrsi iiti.riiiicriti ncl uri o~ciiric.r,hr si ccka dieh-ci i i r i i i i aii-
liclii - ;i. q ~ i c l l ' c p c aLu ~noi-folqtorltb/k~,~/IuIKIdi \'latliiriii- Prcipli (1928) iioii vr;i
riioltri Irintaria - ixia per riiiaritci attraeriie qiiel 9cit.r) di alliisiorii riori t. riillla rli
fiiiritt. ;iil:i iniisica clie ~iiisc;t sii<citarr.E iri ~ i r eri-tci i sr.ii<uil desti~iodrllr p;iii-
[li iritiii7ioiii siiiilxilis~rrliir-110 di cswre so1passitr dall;i iniisica: seriru I'iritri~sirC
la pi-ofondita delle \i\ir;u~ciiiirlic gli ha criiifrrito \;i iniisica di I ) r t > u y ,ti 1I'r.IL;mr:t
:I-l;lrrrrrirli.di hiaelri-1iiic.k s;irr.hhc oggi i i ~ rlrarririia i <vinicliirieiitica~o. (:rillor:ii-c la
.Sqw ncl suo te~~ipci r qiiinrli aticlie. alriirriri i11 p;iitc. eiiwo I'ori~irinrr.rlvl sirii-
tirilisnio, sipiifica liaiatios<alnictile dirriostrarr. di qiianro essa Io ti-awrnda.
Sti-atirisk! si s r i i t i ~riciriui alla Iialtlra: rrinic avc1.a bci-itto a Krir.1-icli,crcde-
i-a di aver carpito i l iitmo dclla c~ea/.iorir..lo <tessi> rilrrici iitii-;tiitr. iii ogni LOIF
ni;i cli vila oi-gaiiir;i <-lic ai'ei aIio c-rrr;itri Kiiiiskii, Scijaliiri, kirtiik, Dcliiiss\..
Ka\-cl,l',i~G.srr tanti ;ilti; coriipositon. Sr iion si ricoriosr r la rciitraliii di q ~ i e -
sto ritriio ctir 11iils;i irrcsislil>ile rirl rirort. della Sugra, grri~i-andrisiinixieii'ie di
ampio re.s~iirri,l'iiriit dell'ciprra si dilvgiia ed essu si trasfrii-nia i l i i i r i c~.epitar-r
iriiri1r1-riir tri di Iininineiili clir h n i ~ c i~)crisa~'e s ~irvticuiriiii(iilniiriee del fol-
clor-e I-iissti.( :ci<si espresse :liitIri. Scli~eSf1i1it.1 i11 t i r i iirirr) l i hi-o su S11-atiii.sk~ rit.1
1931. 1);i qiicsta nffrr-rriarioi~t.r dal seguilo ckir ha at-iito l l n d detlilr-r la i ~ v -
crs.sith (li iiii'arialisi ckir gri-antisca l'or.ga~iiri t i r I'anipiczza delle sir-iittiii-r.del-
la Sngrn. Ncl per,srguire cliiritn scopo la lrttiira ri-itica di Ilad i-iprrt:rirrr. in iin
riialogo scrralri Ir piinr,ip;ili tappe clellu 1r.ttr.i-atiira sulla Srqra: I\nicrnict.
Srli;irl~incr,W E . IYliitr~.l'icrrc B o ~ i l eBoi~rri~i~-cclilie\. ~, Ricliard l :ii-ii<kii>sotio
gli iiitcrIocritor i rii 1111 dibattito ALLI-a\ri-sri il qiialc si disvela ~ i rigi-rssil-aniciire
t
q i w l l ' a s c ~ i i r e l ~ dr.ll'npcia
~~ra clie l'u~itriri.itcqso, pii1 averirlola aaldaniv~itciri-
tiiira, stenlaia a rrnrl~i-r.rrplici:t.lu.Xlcilto ;i prtipoiito I l a r i I-i(-rirtfapii voltr cw
int. n r l k Expu.iitinn.r nnd Bn!~Eupint7i1.1 Straliiisky dicliiar-ahse di rssrre scitti per
uii r-ci-tn tctiilici iii gr atio d i ,ilondr,e LCIda li.^ F R ~ . I ~ xnia / ~ ' liori di scii\ei-la.
ARCi4ITETURA DI UN CAPOLAVORO
6
Prefazione
A
rciricliisiciric. di iin liitig(~xiaggici atti-:i\-ri-50la .S(ig~.rnd ~ l l opniricri8r~rri
del quale q ~ i e s t olil)i.t> r obtiiuihcc il ~ l i ~ ~ rRo11i~113 io. \.lilcI rio~icliri,L
l l e iin liri' hriischi di Pir1i.e K(itilc7 - ~ ( ~ i ~ e s t ' o pXL-
.di q ~ i < ~ 1ra.si rr~i
]e pii1 di iiitti gli rblrigi dai clii;ili . stata siiliiss;~ta.,- stie <t~riib~.;irio tiigliiir r r i r -
to ma c h e sollevanti iii I-ralW ri~i~tic.rosi iriteri-o~atil-i.
\:anit drll'elogio? K r s i s t ~ r i ~tirll'n1irr.a a ckir riitilici difficilrrientt., r solo
dopo un ien;ir issiirio nshrdio, lascia iritratrdcrr i siloi sigiiilisati pi-rifotirli?
Inaffiei.ratiilir; rlr1l'tipcr;i clic t-oinr.r erti giardirii Zeri rion \i lasr ia 11i;ii criglir-
re in tuttx l , ~siiii i n t r r r 7 ~ aIicppiirr. rl;illii sg~ini-dodi.! s~ici;iiilort.: PI-iriiapvi-i)
di tiitii gli iiirr.i-I-opiiiii r l i r I'iiprfii pii1 cvlrbi-rhdel ' I S scsoli:i rti~itiiiiiaa r i i -
scitare, r ' r (in ~).i:ihlrrria c-lie rig~ini-dadirrtlamt.ritc 1'111ipc.grit:iiiiit.llr.ttii,ilr~r
chc rigiii si~idirisci dci\r,chtie ~,ii-olgerr.a sr siesrri. Sernkir-adifficilr.. scinpIr riii
difficile* iriinir*rgrrsiper :i1111i a1111i rleliti stiiclio cii i l r l h1110 XLI tore o di ~111'ii-
nira opcra addi1 ittili-a. 5tillecir;i~innitrnplio Iiiirrit.rns(- r 5r.rripi.r.pii ;isbill;iii-
ti ci allontuiiaiio da rjiiell'irlralr. (li coricci~ti-a~iorir iicl rliialr scilr;iritci p r i t i n i -
m o trovare la rririsapr\nlr;.~ac h r esiste Iin seristi al iiiislr-13ririrr'arr e c h e pi-tr
prio da qiiella rcislanit. C frdelr applir-a~iniirla rir)sir;i iila poir.c.tihr ritebci-r.
un signifiralci i ~ o r irffirricrti. I.'appai-i~iorir.(li iin saggio palrsemrrilr iri coli-
t r o i e n d r n ~ a qilal
. qiiesrri sliiditi di \'lad <ii11a . 5 / 7 ~ ~dr'llri 0 1 i r i i n t ~ r i ~ i r$i . rla salii-
tare come t i r i hi.rirfirri r,ichiarrio ;i qiir.ll:i cciiidi7iciiie r.siatci~/.ialcpii aiitetiti-
ca alla qiialr hl;is Il'chrr ci escirrxxa ilr Il Inr!uro I I I I P ~ ~ ~ ~ ~ ~con/* ~ L I I /ir?fisii(i~~t.
IE
Roriian Llnd li^ ror1iinri;ilo ;i slridiar-e C;rra\inck!. clir rhtir I'iir casioiir i11
Conoscerr ~ ~ I I diC I r ~ ~ ~ i i y)esso. r ~ i ~ ie ii11 ~ ~~~ i r t i r o l ~lai r. rS f l p ~iiiol~iarlrii la
e q ~ i e s i o<tli(tici. p ~ ~ > s r g ~per l i t ociecrilrii ti.;~(iucci~ricisi iri i i i u \,i<ioriei-ia \ i a
piti c o m ~ l r ~Soi~i~i~;irido
s~, I-itwlrriclo l? p1-011iicii1iali5i e coi~ip:ii-arid~>Ic (-011
gtirlle degli a1tt.i ?;iiirlirisic stipratt~i11.0ripensaiidcilr all;i I~icr tlellrh iriforr~w-
7 h n i siilla n;ihcit:a di q11r51t:iir~~Ioiii~i1)ile r apol;i\-ot,i~ r Ilr cori gli ;irin i ci 501ioie-
via \ia di,poniliili. \'larl 6 ;ipprridaio ;i iiIia iisiciiic. sLi~~itt~ii~al(- clir si riflrtle
11~1titc~loA i-rl~itdt~ir~i i i j u u ~~i1/ti)h7~nro,
la wr;i r pro~iriasr opcrrx. fin riiii piii iritiiiiii c h e dinitisti-:ita. . rlic I'ar-
chiiettti~-;iiri c~~iesli<:inr. I ~ O I I si appIica ><iilai~to ~11:i ,S(,~YYI. n1;i da rli~e<t;i si
cspaiidr riel (cnipu r<r~iidtntl<i%i ;t tiittn l'cipri-a rli Straiinih! r l i r r,isiilrn qiii~i-
di %iluppiii.ri da alriiiir ionriariirnt;ili prrrrie<sc cciiiteriiitr. i11 qiirll;i liai-titii~n

bilpcr,ioi,e. girxu i,irrirrlarln. a iiitti gli cliigi "kii rltiali t. scila <iilii,sata".
111nan7itii~~i-~ ~ L I Y S I Airri~iianvi~ia d ~ l 1 ,Sq-r(l
~ 1 i7nti-o l-;~i-ct-~ di i 1 t 1 \~ I i i n g ~
(q)ercisii si ii~ariifritacui ti-atli rli uiiri i1osi;i)gia clir p~opricipvi- 1 i o r i C'SSC[W
I - Tra Octotonia e Dodecafonia
..--..-- -
N
e1 pi-i1110 ~itiiiiri-odel 1972 (lc11;i SKh,II :ippasi~-i~
~111
111io;at-iicc~losu G / I illtitni ( ! I / I I I ( / i , S t ~ - t t 7 ; i ~ d i ?So11
. ~ I - A
:lliCcirii tI-il5COrSO L l l i :i11 1 1 0 killii 5 C C i l l l ~ ~ i5i1I <{?l ('0111-
, posirrjr.e. 11 i-iccii,dri drlla siia persoiia. d;i\~r.ci-ti iiirli-
meriticahile, era 1ivisfi mci. Si a%pett;ilii di rriiloscc1.e c-vciitii;ili p;igiiie
poatu'nc e s o p ~ . : ~ t ~ ~leii tsua t o iiltiriia tatiril: le 1r.arirs17ioiiinrriicstr-aii tii
quattro Prr.li,di P k i t ~ / wr1;i Irl rkdr~tr/~tnbnko ~ J rrni/~o)n/o
I rli Bacli. t'ri- qiic-
stci, rna Iion stilu per ( ~ L I C ' ~ I CrI l, i i i i d ~ vqiirll'ar-licrilo
~) coli trri;i frarc r i i i -
rantc a lasc-iarlo apcrln: *Oggi rnenti clir iii;ii 1-oglinrrici rrivtlere i i i i
punto finale ;i qiiew) sci iltci: ri sorici aiirorii del le p a g i i ~ r rivi , fi-arri-
m e ~ i i je abt)0/7i di Stia\.itisky ckir I-cig1i;iirici cci1iosccr.r: ci corici le sii(:
musiclir app~rcriieiiientc;ilcintiti:. iii 1,enlr3aiiccii-a da studiai-r.. rricrli-
tare, apprrifciridisr:, sccipsire iri rari t i ;ispc.tli r i i i i ~siifficiri~ tcrrirri te iii-
dagati e firii-sr. riciriin~iioiril~iiti.11 riusitri la!-orci 511 Strii\irisk!- rcst;i
dunquc uii uiud i72 /))-ogrt7ss-.
Itiltri. nrgli ari~iisuccessili qiic5iri la\-or-o r i c i r i si ai-rt:stLilci
mai. C'craiio da stiidiar-t. png-iric irierlitt. c dcic-iii11c:riii. a roirii~iciai-t.
dal maierialr r h c iigiiarrii stiprntriitto il peiicidu iiii~ialc.della. vita t'
della crt.ati\,it d r l rri~rip~isitot-r c c h e roiitiiiii;~a r.r.11ir.e ~ I ; Iluce clji
qiiandri i di1,igenti sol irtiri dcc irri.t-i di ric~ipei-ai-iic.la Iigiir-14alla stor-i;i
miisiciilr riisia; c'c.t.n rla lagliai-e I'iipp{:~i-tndcgli 5tiidiohi che i1011 liiiti-
no Inaricalo i11 qiiesti i i i i ~ i i{li rri;irilrri~i-c.vilo I'inrcr-rssr critico jritoi:
n o alla rniisira di Sil.a~inik! c. di siflcttt.r.iie I'iiicsaiii.ihilc. \-iialitii: bisci-
gnai-a poi ap_lpr.o(iindii-claliit~i;ispviri dfall'ai-tr di Stra\itiskv clir oggi
appaion<)e s w t ~ ~ i a lrria i . r l ~ rfint:)ra ~ ~ o;i\i eKin<i
i 1-icenirci il (Ici111to 1-1-
salto. .l Liri iitlriiio ricsiiiie clvi iiiici prrrrderiii ~ t i i d isii Stra\-iilakv i,
appar%liii;it~clic\-olr- e diiriqiie l-iisctgricisa clj iin iilirrioi-c appi-cifiiii-
dinici~iri- ,{-ipi-;ittiittu 1;i pai-tc. tlcdicrtta. A La S~STUclrllrt P > i l t l ~ i ' f , t ? ~ .
l'aritci piii clic.. :i i i i ~ ~ i i ~ t ' ; i rlall;i
i l ~ l i suii r-i\rln7iiinc. qiiesro c;tprilin.cirri
si wrifrrili;~vicppi~C ~ O I I I V ~~ri'(.ipes;i cI'iiii~>t.~1.1~1i7.;1 cijl.)it~l(> 1ic1~1s<iIc>
prr 1:i Irtiri-;it~ii-;i11111si(-~lt' del 11o\1i.oC C C L ~ I ~ 111;i
. pci- 1 1 1 1 1 0 il di\ri>ii-e
della ~ i i i i \ i r n ' .
Iiii/ii~lrnt.iitrCrr Lkgtn(kdlrr 1 3 i l ~ n 1 ~ 1nI>p;ir\.t-
wi rt-irric. iin ;i\i.erii~rietiio 41r/7c) SCCOI(.) pii1 t i i ~ ~ lsispoildr~1~10
i. ;i iin ~ L I C S ~ I~ CoI s t u g l i11
i OC-
qii;isi isolatci. privo ric-i di prcct.dpriii t. di rriiisc.giic.117~ iliiiricdi;itr. ~ i o i i di e 1111 cerriiiiiirio iiiiivt.1.511;ii-io :i Tex~s',Striil-iii\Ly dick~iarii\-ii:
Fari t'; ~ e r . uckic noti sulo iiotl f t ~ .c~t.~ii.~lii*,
e iria \i ri\-cliile1t ~ i - i i l i ~ l ~illi-
rlt~' ,Ciiaihiriaziririi cli sutirii vengtiriu ril tnio cii-ecciiici r il cervello rlice:
mitntiilc. :~ii(.hepri il .~iio siesso auiorc. Sti-a\ iiisky ii11pirgO 1ir;iiicariirritr grj) i! . AYihihili n intrllortil q ilod ? i o ? [ o ? l t ~ in1 1 .wlisii: l i ~ i i t > dcllat - ~ , < I L ~ T si
~
iiri dccriltiiri cIi streriiie J ic-rrrlic C rli tiprtiiti te12lali\ i p r r rlai c. a cliicllii defiiiisci- qui coi~~positc~i-r crripirirti pci- rcceii~i~zii. ,hltispcc~ilarivo~
che clo\t.\,iicasere I'upcrLijit,iiiella dclla .fngt(a,cioi. I N .tl)s ,.I - r i t L
ti113 ~I- htiast1,atln C::ilaio in tcrariien tc iirlla rtinti-c.tt.//a dcllc cerisaziiiiii
dic iilili<:~i te di\ rr'jii. alrrirtici sutto il psnf ilci sti-iini~ri talt.. Pri- il ~.t.stodrl1;i uditite. I1 p~.iniarodrll'riseccliiu spciil tiiiivu St r;ir-iiisk: llo ril-cridica pii-
sLra p i o t l ~ i ~ i o nritr,;ivirisk?-
t~, iiori rolu r i c i i i pi-osrgiii siilla iii atlii r:ki~[.n re pihrle sii? ctii1ipn5izioiii che si dir.ehl-iei-opiii c n ~ t r u i t rpii , loriraiir
Sripu rir3Ih Prirtirii~rrn~~rril~r,a\,ii api-ire, iria, stittci pii di i i i i asperio. i-cagi &all'i~n~i-ic.di;itr7za iriveri tira. Riferendosi. riel qiiadr-ci rlello sieusti cc:-
dvr isarrirritc r.onir.cji iiioi i~y-iet ii ri\~uluricitiar-i. Ciorioi~rlirrirriciC proprici minitrio, alli1 sci-ie {li dotliri note dalla. quale ~i pa1,icinn Ic sue
~iclla,Sc~g~.rn, {> pii pi-rcisa~rirritrnrllr priifondi t3 drlla sii;i pii1 1,ipostii Varinririrli prbi-u~r-l~c<ti-n ;ilrlou.r Tiilxlr? i n ; l , f ~ , ? l u n ttid i . Sti avitiskv dice c h i
sti-iittiir;i. ckita \a cerciitti iinri dei priiicipali rlr~iorriinattii-icuiriiirii rlir ga- ]a relativa ~rielocliasai-~hkic stata awer tita d;il siiu or.ert,liiu diisai~tci i r i
i,aritisc.onodiill'iiitesiiri l'iiriit (.oiiiplessiviitIt.11' +<.in oninirx stiavirisk\.ar~i. viaggio in ac1-eci.Solo dopo avcr-l;inorata, per. tion scordarsrric. il cniri-
1)i ccjriscgii~ii7ail ricLime della . S I L ~ T ~reridri- ~' irirlisprti~ibilc:iiiia. ri tiie- posito~-csi sar-~bhcacrrii-to clie essa cIa costituit;~da dodici tic>tc di-
ditLuirine sii tiitta 1'ciper;i di Str;~virisk? iri iin;i. riti~iu\;itapi-rispettiva ana- versi:: .Non era i~n'invcii,int-ic,iIia iiri doriu che I-icrvetti da cliialcii-
iilica. Cina. prospctti\a r lie do\-r-iahhracciar-c diiiiqiie riori holo le oprr e no,).Simili doiii S t r a \ i ~ i ~ kIi yriceveva a ~ o i i ein s o g ~ i o(i iii uiiu >iatodi
siicressivc alla Sn,g-tri, firici agli iiltirriissirrii liil-tiri dcl titrclci per.icido sc.ri;ile quasi t1,aiire. '.La . S < I ~ Ipassii X attraverso {li iiic ...n' : anche Strrtviriskv si
di Sti-:i~iiick!; 1ii;i rici\~;~ nltrvs iricliidcre i,cti-osp~ttir.aliiciitcle siir riiiisi- associa duiicluc al1:i schivi-;i di iirtisti e pt'iisatori i quali, d a
[:h? prrcctlriiri n co1riiiic:iare rlallr corripcici7iciiii gor-linili r.iriiiistc. inedite Schnpc111ial;tii~r a r~,c:irist,da Freiid ;L Sclio~nt,cr-gritenct-aiin r h c il gr-
firi<ia pochi aiirii Ci, qiiali lo .Srh~r:o prr- pianoforte dc.1 IO(1'2, la .So?intn: nio Ilori invc~ila,tiari ci-ea. ma sccipr-P,svcla e rivela d r l l ~rt:iilr vii-tiiali
iigilal~iiciiteprr- pLiiiofoi-t~ rlel 1903 190.1. la lirici1 per baritc>iio(o l>assc>- (se I'ossi~riorriP p c ~ - I I I ~ Sche S O )~sictorioall'infut,r-i di lui c. ~ l i gli e si ui-
lxiiittincil t. piaiicifni.tr C.'umnt i,fi~ngllin?idurorin iri g-llr~wdel 1904. frorio iri lino staio di rLil_idomailticosi>ni~airibiilismo. Nt:in prr ritilln. in
11 p i - e s ~ r ~saggio
tc @ l i triitiito a ~ i r i ~,ilrttiirii
;~ della L Y ei.i~~ariri. registi-;tla a. ~ i j ! ~ ~ . r v t ) t ~ d '
tLi;ill'arialisi dclle siic strii tt1ii.e i iiir-irist:r.he. Strajirisb!; esrlarria: (~Dcsidern esscr-r svegliato. F.ssrrc s%eglici.E lo %te%-
I A Sopu rli.IIa F"ritrtr17~rwi il-riippe rirl rriondo rlellii rriiisira cori iiIia so cniilc co~rilioi-i-c. ..>,.F.sscrc weglio p r I Iiiridiirriei~tt. I-rali7.7~1-c r
for7a d'iir-to se1172 pi-cct:dr.titi. Liiiipirto Ti) violcritci qiraiiio i i i ~ t t e ~ n . rneite1.e a friitto i .<cloni>> r - i c e ~ ~ iper.
t i , coticrct;ir-e I'ispiia~ini~r. I1 cum-
l'Lilla: infntti, wrrih~irripr'rariiiiinriair l'esplosiorie di iiria miisica iiuri S(F positorc: anti-r-oriianticu per r:cccllen7a. fiiiisce cos per ancorare la sua
lo virtiialrririite al iilsa k i ogtii trxiirione, rtia iii cliimt,rcisu. icontirlaaico poetica a ilno dci coliretti piii rari ai r,ciriiantiii ortoccriiesrhi. Se1173
ctiiitrxctci cori ti-riinnridaie iioriiie g~';iriirriatiralie iiiirtriati cosiu~rii(:%re- per qiresto riiiiiriciartr a tr.airv stiriioli pt:r la prnpi-ia <cispira~iu~iefi aii-
tiri. Lo stesso SII-iiiiiiskyrotii~ibliiid accr~editlirt.la resi, w rion prnp1.i~di che dallo scorrei-t. dclla dita sulla tastic1,a coil-ic facevaiici. tra gli altri,
i111iirrr.ratirim ix'iiiiki. di iiii;i rorn~xjsiiitiiirinxssirriarricnte spciriLiiic:a: priva Schumann e ' l ~ ' a ~ r i ~{lo~riiinq~ic.
i!'. sia, l'artcggirimrii tu a-tt-adi~icinalc,
deIl'iiiisilii>di iriodelli e di ctillaiidaii pi-ocrdimrnii tcciiici. rnriiig~ii-at;isi e anclie irite~i~intialrrie~i~e anti-tr.adi7ioriale rhi: Str.;i\insh\: ris5iinicva
qiinsi iri \irti1 d'iiria ust.ir.iiza itifusa.. Egli afIe1-rrilerteraliricritc:: <<:il trlri- ncll'attn {li rtimpor-r.e la S n ~ ( corrisponde i all'el'l'ertiva 1,eaItL solo se
po della S i ~ ilon p sapevo i-iiente drlla tr;idi7iotir accademica. I r i a sapevo per atr-adizici~ie,> 5' intc:ride i l rctaggio scolasiicn dclla rniisica classico-
coriic dover-o sciivrre la Piirlaridri dt:l siiri c;ipciLi\-oror i ~ o l i i ~ i t r
s ~ ~ T ~ I L ) " . romantica del1'C)ccidpiirc cu~~cjperi. Era qiicstci rhc 1'orect:liio di
iiat-io Sir:i\ii~cky fciiici1iri~;lr-aitiiiltr-c. la ~-iosi~ic>~ic fi)nrlatrir~i~iIc: diversa S t r a v i i i s ~1-ifiiiiava
~ n v<ilcvaignorari. Q i i ~ l l ' o ~ ~ e c rdciwva hio cssere iii-
drlla siin ~iliixionetiei co~ifronrirli c~iic1l;ii i i riii si trtivaixtio a ul1crai.t. vece in-ipi-egniito, aiior.a, d r k i g~.aridv:;iiiclie st: 1iu11rociificata, tr-adi-
Srtineril~rg,1Iei.g c 1,i.hei-ri . llciitrt. qiiesii ~iltiirii;ive\ario iiria ti-iirli/ic+ zionc aiituctciria riissi.
ric alle s1iaIlc.. SrLivinsk\; davanti allo sconr-rilgeiite -actorrlo rlegli ,414g71)i Di qticlLi tr~wiizicii-icclir aveva t r o ~ i t oil siio ~riaqcirrio.i i i ti.r:pido,
/)rPnrn-r~r~ili. dal qii;ilc de)ver;-icl>ucci;irtt la .S(ip-rr, ci-a <<criln cc.)]pi-rjpriticii-er- canipione iil hi~isor-gskijil qli~ile.prnpi-io ctirrir il giovari~Strii\i~isku,dc-
cliici.. 1.3 siiii rrirnre tiriii xipc,\-n spiegii-c o giii~tiiicrilcqiicll'inaiirlittr testava il (:oilsci-vatui-iciP t i i t t ~ciU c-kie r i si iiizrgtinr-a c pnstiilaxi r , ~ j ) i o , ~ -
ct>inplrswdi siicini cciii;i l'orrrc tiici I'iiccolsc roti gic-)i;,,> l. tvri-hcI'er-ersiciilc c. il siipcrarririiio dcl sistcrt la iii~isiciileimpcrar I I P i11
ARCHITElTURA DI J N CAPOLAVORO TRA OCTOTONIA

- .
E DODECAFONIA
10 11
O C K I ~ C ~ IlI Irirr,ss(-i I ~ ~ ~ :i' .trmi tratli (Li1 f o l k l o r ~I-iisso ( ~ ~ c ; i i i tprrLilt~o. o.
ii 1i1ot il i cli l>ro\-eiii r ~ u(ii i ~ - e rris:iti s ~ pri- i i i i e ti~ ~di C A I ~ ~ I ~ ~ C I - ~ Z3111- ~ ~ I ( - ) I ~ P
h i ~ rlalc) i i ~miescricl!' I rfr,ik)rli-filcirri e i i i i'rtrii.iit~.Standt-i a clliarito al-
fki-riiii lo 51esso Stfin-111.4.\llri . L ~ I o t r / o ~ uurf ~ ~ , s ~ ; ( ~ I ~ ~ ~ (cfl-. ? I ~ pig.
~ ~ ~!18),o I - I o >
ric.lln S~IL'IYIiioii ri sai-clit~t~rn irripr-cstiri liil klt:i~istic.iFP >i CC(-e1 111i1 l ' j n ~ ~ ~ i -
le rriciti5-o r l ~ fagotto.
l Jlciii\-o tiri i-est(:>iiuri i-iisso, 1ri;i 1iiii;iiici chc StrLi-
1i115ky clr~iiiist~ (I<llli~~;ic(,cilt 2 di AIIp/odi~> / I ~ + U L ~l iIt ) i ( t t t ~piilht ica13 nel
l !N10 ii (;r;~co\ (l211 S : I { - ~ I ~ I . Itr poliacc-O .hltoiii J1is/Lici\ir7 I l . 3 0 1 1 C
rriiiiiqtlr di1 qiie~tc)11ioti1-o,pc)stc) iri iilwriilra. clir 1ii31ii 121 ~ ( J ~ Y LSi. sii
che StriixinsL\ i i g g i i i ~ i ~l ' ri ~ ~ ~ ~ - o ~(1 iliirldo o r t ~ giA roiripusto lii pri-
l ~ ~ z t ii\-rw
III;~p a ~ ~ ~I cr l l ' o p e ~ ~Gli: ~ .. , I / ) h ~ xcio i i ~ i n r i a i ~COII
j ~ rriutii~ioi~i i (-{311cei- ._< _ >,
-
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- . . .
1ir11 ti il ~ ~ i a t e ~ - kdegl~ i l Ic iugun' / ~ t > ~ t u ; -~I)o,m ~ ~ i l dclk
i m o i ~ ~ ~iil~ct:ii- ~t~i .-< 2\ -' -
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tt-o clelLi pigiti3 iniliiilrl' <i i~.ut:i rloriItrj, twll~ip o s i 7 i c ~ cC (,o11l 'a~,licu- L*-:?& -p
k:.:-r:z:.Tr-*. e-I
l i ~ ~ i osi1111ic-ii
~ii~ deli~lili\;i~il celrbr-c ii(~,or(iofc~calvC t]? 1 vi-r-ipoi ri- =I,by7,, -. <,! Y, :, d , ,;,,:A#.,+ ,.L L',,
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hai tiilo osrit1;itnrrieritc 2 I 5 t : i l i r ii(*1rt>i.sc:idt.1 lii-iitiii (cf~-. l r r;n-ole l e 11) . & =,.o &
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sIi.a\ziisky rorisidci-al-a. qiirst'at.c.cii-rlo corric. i-isiiltarirc dal sotri-

rriarsi dc1l;i rriadc pci-feiia \lilla tonira di Fa bvm. lnagfi. c d a l l ' ; ~ ~ c o r t i o
di ~ ~ r t i t r doininnnir
ia di I i i herii. irLigg. . .
Crirric. iifvrisre (.:I-iifll" (,1-;1 al>
punto iil tertiiirii di hi- e di politotinl i t i clic il rtiri~pusitoi-chpar.la\-;iiri gtb-
iiri-e dellc. sti-1ittiit.e d~hllaS ( I ~ I TIri " Lrr.alt;i I'riccortlo in qiiruticii~tlaiiirrirl-
lr i i i i ' i t ~ t ~ r p ~ r r a ~nicjiioton;ile
iot~e c1ie I o Icgirtirii;~ctiiiw iit-i ;icccii-(lodi
1,< i l i..\ ~sr;~la

' i
'
I:" di Li tirrn. riiiii.' conipi,e~idciitcbriitte le di\-(mesrite iiore clell;i r-c-
111ii1orr;~rriiuriic~i col riwld<jp~~io rli L I I I ~di
I esqe (Li sopi-xi*
l i l i n a ~ i t rF;i l>erri.).Ci ri-ovia~ri(.j

&i\xnii i3 iiiio di qiiegli i11tt:gfilli (li:~lu~ii-
{-i lii ciii ct:)Iripilrs:l. iit3ii solo i11 S~I,:IIi~isk!-. 1113 pii1 C i t A~ I tri corriposi t01.i
rlel1'rpoc.a rln t'iicciiii A K a ~ r l srgiib. il liriiitc cii sliliippo del classico si-
strina. nr.iriuriic.o lnsato siillv crale cl~tLiroriir lie iiiaggiciri
. . e ~riiiiori.I Icipu
ollu battute iti ciii gli citic:) coi-iii aiiitnrio gli iii-rlii (lisiti c~iinsii ~jiiiisa i rli
sri-iitiiriiti pc:rriissi\i) a sr;iridii.r s~illosl(~tidodrll'iiiiiicii r r i r pi.rlqa/ioric
riictricametitc iiiiifoi-rrie i i r i ;isitiirrieii ico rricitivc:i ~.itrriir.o,l'accur (lo riene
sronipcisto Iineai.iric.iirt.:
TRA OCTOTONIA E 3ODECAFUYIA

ARCHITFnURA DI UN CAPOLAVORO --
12 13
I l cciriici iiiglrsr La risrillai-C1r ti-c i~ritciiiprhii o 1 i: i vioiiiiicclli
piizicati disl>ir~;iiiril'accoi-du di Fii bcrri. i i c . l l ' i ~o~ ~ 1 0 ~ci~iirr~i<.i~iit
) e ~ f i ~ (-i di
Mi inagg. c ~';ilirr~rinno criii cliicllci di I-)<) ni;xgg. ~nenti-cdt1r fiigoiti ?i
palleggi;~il(.ji11 1 q g i rli Lhi iiiiigi~.v di \li 111in. I ,:i ritiita ~ i o t ; i / i o ~del-
ir
la partitiii-alr' prjilr i r i i-i~ilro(f<iri'aricticpri, pr.ntirhr- ragiciiii di I r t t i i -
a)l ' i r i l ~ i - p r ~ t ~ i ~pcilitrinnl~
ioiic dclic. ctirriporic~iliai,nirinirht., rricritrc
la ridilzicitl~pianiarica ~~~~~~~~~~~~~~P t~is11;i;1l1a jir;~fit dc.li'.4blici~:.o rlie.
evitarido lc. li~a5fi-ii-tiin7ioni riiiirrrioiiirlir, ;iccetitiin I;i rot'rc:rlLii to~ialc
dell'accoi-dnon viciic pc.1 1iii1l;i i r i l irint a
dalla preirn7a dei 1)o kictjiiat~r-cirlir, c1ti;lir riiediante maggioi-t., ricii-
ua orga~licarriciitciiclla slei-a della toniiliti di La bcrri. La i,ipi.eca del-
la r i p ~ t i ~ i c i rpesriisii~a
ie ricll'accur-du irilrgi,:ilr ci ;iti.irrhi>rr.tli i i r i pic-
colo disrgrie) ciciiriaiicaiiieriie rIisrendvi~tc,prtiposto a 1iir.ric:i da iiiia
t ~ m n h a con. snrrli1i:i rlagli olioi c. dai \,iolirii pi// icati.
Ob.
l m ,, --L h
lhpndirhi., rric:iitr-v il C U I rici i~iglesecriririi~iia.imiiiiitLiliilrrieiitc ;i

ripetere il rriuri\ u piilsaii te. i l rcitci tlrll'iicccii-du sril>i\ce iiria niitici
sco~ripcisi/iorier lie. q i i c ~ t voltii.
~i iic. iiicidific;i la st i-iittiit-a iiitcrvallai-e.
la r i n ~ Si r ~1iciri.-h,li
~ 1it.111.. tiori stilo rrintini~iii car-attvr-i~~a1.e il iiiot i ~ o
di cili scipr.;t, rria si h;iltandosi iiclla qiiiri~a.\li tiem.-Si beni., p c r i c t ~ ari- i
che nel registi-o iiifrrior-v r si porle a rriridamenro dc1l'iritc.r-urclif iciri ai'
moriico. P ~ Iciii . npll'ai-ro drllr: dodici l ~ t l i i l cclir r-anrio diil n. 16 al r i .
- -
:.
7 .
1 .
i , . : - 1
A__. - I . , -- 18 della p~i-titiii-ii(si giiitr-di:11ic\ie I'lilt inin < i s t t ~ i ~ i i ~ Li\-ol:i1 e il pri-
(iclli~
!,;
5 ' , ,
m o sistcrria dc1l:i mcila I I ) riittt. Ir f ~ i i r ctciidoiio a c-nliiinre Iti siiarici
sonoro disponendosi Iiiiigri il cir-colo d e i ~ vqiiinrr." (,poidciiv clii;irrr) l i
a parcirt: da c~iicll l i brrri. \'iene rosi in priiiici pLiiir>la noia rtie sriii-
hrerehljr ccistiliiir~i l polo toiiiilc dcl pc.~~c:i se si rlnl-esir giii(1icar-cculi-
siderando i trt. 1,rrriolli i11 chiave c IIP n o n ci stiiio siiil',-ltihi~~ri, tria lipi-
rano siilla par-lil~i~.;~ e siillo spai-tito piiiiiisticri. I~idica?iririe.qiicst~i.clie
tin qiii appare ii1spic:galiilc. La spiega7inri~la si otticiic al il. 19 cIelln
partitiiia. Qiii. i fafic~lti,ccirirliii~;iri&l prirrici ti-tiiiil>cjrir.riisl-iieganci s t ~
pra l'accciidci cistitintatiientr piilsarilc i i ~ rrioti\.rii rli qiiatti-o iiotc (che i
flauti a\-evat~o ~~re:;iiiiii~iic-i:tto i r i Iorn~;i fiorita r LITI t u ~ i cp~i ~511) l':
ARCHITETTURA DI U N CAPOLAVORO TRA OCTOTONIA E DODECAFONIA

14
Si 11-atiiirli t'lririciiii trit.lodici e ai-nicinicti-r-i11ni1-i pi-c:dcsiiti;iri iitl
iiicoiripagilarsi a \i(-riidii.IJiiaiiriti la curigiiiri7ioiic :i\-\.ieiit=(b;i~itrir
(1.3 i iiii~ricr-iI l 4 e 22 ilclla pai-ritiii-a. tiier iiifr:rio~,edrllri tii\,cila Il j. i l
irioti~o rrieltidico, sci\so in tic. +rgii~c,ritidihiigiiali, arivgria In ~ i i i sc;iii- i
sicjiie il~ctr-icii(le seniici tiiiie di\-ciitaiii) ri-otrir) e la relati\-:i acceiitiiii-
7ioric riiiriira alla piils;-i7ioiic.drll'i3rrt)rrlo. sei.f>.inrlr>pc.ia)ti-o 1ii p1.i.:)-
!_ilia polariz~a~icitie toiiiilc. l .'cii-cccliio r l ~ 1c.orripci5iti)rt= dcvc 31-erlci
setlrito C ~ . ~ I I :ippiii-tc~ier~te
IP allit 5fel.a rlr:lla d(.iriiiriai~tcdi LI i hvrri. ai-
ti-it_iiietirlridi ciiiisegiien/ii ;t iale not;t 1;i liiti7ioric. di pr-iiiripiiie f iilri-o
~oriiiicdel l>r.i~tit~ sia iici passi in cui 5'irnpoiir il c;li-iirt(:rcilii3ggioi-v del-
12 ~iiitlijrn~lodia~cirarcii-tiilc., aia i n cl~icllcicli sitpoi-c irii tirisv-frigicj clir
si prerisir alli] qiiiiitii hitittita d r l 11. 28 del]:*pariittir.~{v. (:S. 5 a gng. 17:)
dove lc irornht: liroputig<itiopcr- la prirria \olia rliicl caiitahile disrgriii
che fhi-nir il pi-iiiripilc iricrtirii ticllr. h'rirrdf k~itn(i-r8r~fih (t. che. l'iirrii~i
~ i - c ~ l i i i iin ~ ~<?Ti[
~ echer ~ ~ili gcl wi rir~ra ...,>j.
1J1ie)s c l i ~ i n st-:ilai-r
i~ di rif~t-irrie111i.j ciil-ersoclit q~ielli~ : p ~ i i c i ~C~ a I i
rirhivsto i i i ~ e r erlal s~issegririltc,/~.ii rlu rrtpt. Qui, Ir tiotc. dc.1 iiiririvci pul-
siziilr KP h('rr1.-Si hern.-Ali b r ~ i i .le , q~iali.iti5irnir. al So! inrt.gr-anc)I'nr-
cc:irdo (li scitiiiin rioiiiiri;irii~drll:i torialirh di La tse~n..si associailci co-
st;iiitcrnerite alle ir-iaclirli I)o 111;1gg.,1-i ~ i ; ~ g gFa. ,riirsi~iringg., iille qiia-
driacli siiilc du~iiiriariri(li Fa magg., Si iiiagg. I. irici1ti-e agli arccirrli di
~ ~ t t i i idiixiiriiiitii
ia Do cliesis-Mi-Sul-Si l-it~i~i. c Fa die~is-~i-L7c>M i 1-ic:iii.Si
csit~ni11i I i i pd~iriit32 c!ellii j>;tr-{i tiira (11.42) (I-. t:wrripi{~t? ;L piig. 18).
Tiittc le ~ r i r i r i tiir-rrioriirhr.sopra rl~iic.atc.(iarirti disp;tr.aie FP col-
Ioc.;itv rriii-n 5rolastici scheiiii tr~iiali)si ~o\-~.appni-igcirici r si nsmtirii~~a-
rio iri l i i l insicirir del riitto c(:iei-e~itc:.I1 fatto 2 ckic t i i ~ t ele notc (o le ri-
sp~ttil-C c ~ l i ~ l . r ~ i o ~ i~i c~l >
i ~~j t i t ~gli
i c i;irror(li
iti ~ j ) ~ c ~ l i itpparieiigoiiu
~iiti
;i1 irioclo alrrrriaiu: Mi-Fa dit.si~Sol-La-Si11eiii.-[>o-Kr bem.-h,li brrri. stic(digirdIr i nei-i ;I tiiii3 iii:irici. t :isti I>i;~iliIii : i i I ' i i l ~ ~ - i idei
) (lile pii>-
l>'aItro~i(lclxisia t<iri~iir-c LII-I t~~oiiiciito alla pi-iiii;~[>~gillii c l c l l ~ ~ ~ ~ ~si 3ppar.e
~ o ~ ~~c ~ itiiiinc.~~.
ckic iitd->iamr> i-iprodotio e corihide:.nrr. 1;i baiiiiin s r l i i ~ ~ a ne1l';iiijiulciia Lliio sci~riiiiidi sircriiririltci ;iiiroi-:i rliwrsci rirrir i-rsr I iiccc>s;iriri
in alro ;Lilrst~;i pet- iivrr-c !'i in iiit:(li;~i;tripi-ot-;iclir 01) ~ ) ~ i fili omorivo da qiwi passi iii c tii ;iHc ririre del iriori~-o usrillitiitr hi i t ~ ~ o ~ ifiglirr i t t i ~~ ' 5 3 -
ci.;cill;irite P sa ~ t a t o~ e i i ~ r e p iiii t o IIIC>C!O dii p o t e r ~ ii~tcgr-;ir.~
i ~i~ll'iiiiibitci rulli~lier n r r ~ ri i ( ~ , i r ~itcl
~ trwrripio,
=. i t i rir ti;> la L ~ I I I(1~110 :~ t~nu.
ilello stcbsci riindo i11tc.1-~iaio rlic ;isiiciir.n lii C O i I ~ ~ ~ t l P Idcl
lLi~celehi-t. ar: [:li ;iit~iitoc>;iii~t. drll'intcr-;i oliera diiiiostr-ii rlic il cci5iniltc. elr-
p ~ g g i opolitonale rlri ciiic. c-larinctti i r i I'otr~iikrr. ,4iirtie 1'01-igirir piaili- I l l ~ l t o%{I ti~ttii.~It:
c11y ILip c ~ rrir~it i i ~ { i i~ i < iCi t;ititc)
~ l'acco~,ri<~ i ~ ~ ~ e gdir ~ i l ~
i i R C H I T E T r i l F A DI UN CAPOLAVORU
&flo8ri, di ni~rl(:occiilriile. (-irneglio iiilctir;i di icllii1;i gciiri-:itr ir-P rlrll'or-
ganisiiii> ciella ne>$''. Li disposi~iont: gi-ahca dcll:i pfiiiiu p~giiii
dell'Ab[nz;u poi tii rire1it.r~clic Li fui,rria iii~lriclirarli r i i i ~ ~ t rriotivnci ci
Ga oflki.t? al co~rip<isitur,e arirtii- priiila dcll'usririiil(:i r.iiriic-~ar-rnt311ictisc-
p a l o al ceri t r n del foxlio. L o slcscci rriiiiposi tort Ira fiiiitu p r i arrii1Ictrt.-
re la proha1,ilit (li m a . iale siipIiosi~ioii&? L;a qiriit iiii-a. del iiiotivo i i i
q u e s d ~ nineriin
c piirtimLii.e coii<iiier;vioiiv. Lo iiiuc hiiide 1111 iiitrr-
i i i i ~
di.di ) qiLirtLisuddi] ifri in rei-narriciitc iri i i r i i ~ier7a iiiiiiort: c iri i i i i a se-
maggioi-P.Si t n t L i di 111iii dei iiintivi pii1 t'lcrricritii.ir-ir aritirlii: ha-
sti pensai-? ;igli intipi1 del primo Inno rld/~.~~lr-o r del 'lr (11wnr gi-cgciri;i~io.
Nella Soriri;i iisata da Sri-aririsky, cio ccin ia ripc.tizioric. pcr-iodica. qiiaa
pendolare dtbllii iiota i~ifri.iorr,qiirsto iiiritivo car.atteriz7;i iiila dcllc pii1
tipiche niclcidir ~>opolari russe, i1 C;rrii/o (!. i
hnttt1fin.l d d li)&i~clie rito in
una ridiilirine pianistica22 r i c a m t ~rlall'.<ai-rarigiarrirritc),> per fiati c pt.1.-
cuksisioni c-hi Sri ii\iri\kv krr. u Rorria rirll'api- il^ (le1 l B 17:
t s ~ l t ~ p A'l o
I Y ' l ' o ' A

"
tredirpsiniii. riC qucllo di certima riomi~ia~irc di La bciii., qiiantn il dise

y,Iiri f{irrri;irti dallr 1r.e ricitc siipciiori d r l gmnrle accrii.cIc:i. <io&diillc iiort:
rtie (rriri la i - i p ~ t i ~ i odi n r iina rli lor.ii) drliiieaiio il inotivri che. i i i i-ia
pro\ iwjrii. iihk~iiini{> (-11 iarnati~t~~.iscillantr~~ o ~ 
i ~ ~ ,< ~C ~ .K - I ~ I ~ -
\ c - ) ~ i ; ~ $:iccl~P i ceti~ii;311;ili tici fili ( ~ L L Lt y 0 5 1 i iricli~rc.)~~{j
>T. ;id ;ittiil>iiii-Ci41
11i(->1 i\ e ) i11 (.]i~cstioriela (11 1;11ific:idi w r o C prc)pr,io T T U >li\ L) wigiiiario. l ' t >
ARCHITFTWRR L>: U N CAPOLAVORO TRA OCTOTONIA DODFCAFONIA

-- .p
18 19
C:c.iriir 'i vcdc. q ~ i v s t oC . r l ~ l f iiiscc
o d:i 1111 iiiotii-o - t' per dieri vol. disarii I 113 ;in~Iiric;id c l h Sq~.ln.dcdic~ita1-lr iric ili:ilrric.iitv ;illr 111;i-
ic. lci I-ilictc 1cttcr;ilmcntc. - i l riii profili) iiit~lodirt-ire-iiiic:idr rsair;i- crostrurtiii~eIorrriali drll'opc.r;i, pai-lrrcrrici piii rliffiisariientc dcllc sr-
I I I ~ I I ~r P
o n q i i ~ l l r irlrlln relliila griiei-alrice dclla Srrkv-(1. S o l i stjlti. I l ~e fibonacc-iiiiiv C C r~,ctier,eiiir>di ii~osirxr,ei t i q~i;]Ie~i~(.iclo pr~rrcli-
cegiiwi~ic~rrieludicti ~ i u b t oiil c criti-o dcl (,'nliro tiri ho!/r./lirr-i (i\) prc- menti di q11t.sto ripu iirip1-oii~irioil co~ifigiir-ai-si~riii~iciilv di qiirllc
iciitLiurla laiiipiii~tt,an;ilrigi;i roii il niotir-n i ri r,iict:ii,clalc c lic si;i ;il c cii- p t i il ciii ijqs11titt:i si riki-isre 21 accnr,, ~ I ; I I I ~ t,P giiioclli in r ~ i IIIOI-vi]-
i
t IYI del la l)(it/::(~ r[t,~rlih p r7.~E. svblicriv coi1 ~riiilorfreqiir 117a. anclit: ze e gcsii possono c h p l i c si ~ ~iii ~ricidispoiiiiirici t. libri i d a grcirri~ti'i/-
il rricitivo B ti-ii3Eiai-(' ditti-o le f i ~ i i r e'ioii<irr rlella Srrkcr. Da iiitte qiic- zanti cnsti,i/it:irii i-iiiinli. I .e analiii di I.r.nrlvai farr.kibc:rt) Iivrisarc ii iiii:i
s i r roncrara7i~)rii ~ i o r i\cjgli;i~riu cciiri trai-i-t. 1;i ccinrliisiiinc. rlie piena t. roiisapc\-olc iritcii~icjiialiidi Bar,tiik ~~ell';ip[>lic;i/it-iiie rorri-
Sti-ii\irisk!- ak>lii;i pt-t3siii11t~ti7ion;iltrie11 te P c'citisaprx ulirieriic il I.'un(n drlle pr.cipciriinni fil-icii~arc,iane.Nel (.ACO(li Stt-;iviiisl\!, liiso-
t i p i tm1~1t~ili~n ripl I i i l p ~rurric ~riodclluo friritc d'isliirazicirir per It, idee gna in~oriii-rinvr.c,c:, ~ i i i i ivolta di piu. il S L ~ Us~\r.ailc~ ibti1110. la w;i f-
rriiisicali siillt. qiiali si hasn In S(r,y~ci.(-:lie lieri-i egli l'iibliiii avuto, pr.1- diicia ncll'iiifhllibilir del ~ircipi-inc i r ~ r r l i i oe nel siio it.ilio dc:llt. pro-
crisi dire. tirll'ur-eccliio al iiiciiiiriito di c , o n c r p i s ~e rli rtitiiprirre la porzio~iiTot-nidi, i l siici sciitir-si tr-:iiiiitc. isl~ii;ito da tr;i~ct.~iderirali dci-
L S ~ ~ gprr ~i i~s.i a m ~[li potei-lo r1ir.e srii/'alti.ci. C:t:ir.ric-pussiarrici srjsicricrt. ni. Iritaritu C U I ~ c.r.1.
\ p o i iiieri te al le tiiiirl;ili t i rlie fioverilailci il 1irtiic.t-
sriifa ierria cii ~iiicritit~i clir Sti-31-insh. c~oiiairlt.i-asseqiiesin I;r~nlricc)- tarsi riell'anihirii rlriderafoiiicci tlcl iiiotiio or-igiriiirir~ di trc iiotr t. drl-
iiich iina rlelle p i ~iipictir rrielodie i.iissr. a r i ~ ctiiric i 1;t irivlodiii ;il-cile siic variariti clic piilsaiici i i i iiiiiii l i 3 S ( i ~ r r u .
i,iissi pc1- ccccllcri~a.T ~ r i r ' . r.t.i-ci r h la~ G<;ii-i-;irigiii,> cnii I'itiieri t(:)di so- Per corririciit h rli ailalisi qiic.stt: iiiocialit si prisstirir> I-iiissiirrit.r-C
sritiiire i l pei-eriio l u i i i u rlullu .l({)-. Cciiiie si %i il rri;iiiciacrittci i: intitolato nelle tabcllr disposte iivllc. p;igirir srgtirriii.
H ~ m n rir [(i ~ l c i z t ; v l lXvscir
~ P 1;i c o p ~ r t i i i @ ; ~iirin helln haiidirr,a ~,cjsuadi- Si badi tierie: nnil ~i triitra di wric. tiridt~c.afoiiickicckic csp1ic;iiici
pin ta ria Picarjso-,'.
','I rneccaniraiiit.i~tr fiiri~iciiiiicic~itifir;ibilicuri cltirlle che cai-aiteri77~-
Pci- coiirri-so l-iistign;~O S F P I - Y ~ ~rtie P cli per s l'liso, ;iriclic. x l i 1;ir: rannri la pr,rcrtiisiica del fiitiii-o m e rodo>>sr11oriikit~rgfii;~rici. Pii1 c lic
gn scala. di rlriric~ititcrriiitici c sti-iirtiirLilitratti da. qiir~lr;iritn e sriprar- altro gli sr heini t r;ic.ci:iti pii sopr-a staiirio :i ii1dic;ir.r le dii-elisici fe-
tiitto rlrl motivo reisrirrit-dale tiori sal-ebbr cer'io clii;ilifcaritc. C:orric corido lc cl~ialilc fiji~ii t. 5t:irit:ir.e leridorii> ;i. r[is~>cii.sii~r.llaScrgl-rn Essc si
rie:iii IXISL;I pci- i i ~ c li(Iii:irc
i~ corripii~txrirnt(*rari te piit-ri del liori3 o del li] compririarin cnveii te al1;i itrrjiii;i di iiiiitrici scaliil i iillr c i i i icir-mie i ri te-
f ' r o t ~ t ~ ~ t ~(~&~I ~~JlI~(li ! ~~I~d 1e' 1i~ , , ~ ] ) u ~ i(qiiiihi
~ i o ~ wiritcr-:iiiiciltc f o i ~ ( ~ ~[:o131r tv. grali ri fLiziciriatc. ti-:* di lorci 1ibei.atiierit~~>erriiiir;thili~ tali figiirr rc:ii-
Ia S{IAJT-~L, s ~ i stiirirri;ii-si
l di iin;i st~conrlatii;iggini-P e di iiiia ter.13 1riiric11,e gonn a rilei.irsi. 1.r ~iiverc;rrr;isposiziorii r 1c I-:il-iiiriti ii ~ p r c c h i odel
t>iitrcii ~ i qa l i a i - i ~giilst;~).l,'iil!i~riii iriilt~istri~ttiii-iilrr stilistira prc-iiIi;t- rnotivti cirigiiiarici si iissociaiio culi caletlciiscc:i]~ic:i.iiiiirevci1~77a.tlaiido
I-c dclla . % I ~ C I iivnr. r1eFinit;i inrere dal rrictdo itiver,ci ~i~igcilarrrierit iri- liiogo a sc.Iripr,r riut:i\ e con Lgiin7irini r 11r I-chngoii<iprii r citc.~.aircc111
dividilale i i i iii Sir-;i\-iiisl\\cspiridc c: pci- cos riirt.. fa pi-ci1ifrr;ir.ela crl- inca~itartiria.cistiiia7icirir. iii iiiodo clic l';i\cultaior.e hn riii>rln di ;ifft*r-
1iil;i grilrrarrire rlel la S(ip-oeli ti-ci I'iiiieru spa~icicr.oriiaticti siil tctiz~ari- rare e irripr-irricr-e rieila siia riierrinria a n c h e i piii iilrditi roiiiplcssi su-
dovi iii iiiodri cii-piiiic:o 1r pii divc.1-st, e t ~ t i t hrliatciiiirlie. nori. Piire all'iritei-tin della c-rlliila foridiiriicritiilr Ie tre ric:iie (<riiirlea-
(-;o11 la rorisrgiierilra d i I-iflcttcr-ric la str-uttiii-;i irirri-vallarr. si3 ri V P I ~ ~ prrrriLi
~ ~ I Otatc iri ufiiii riiaii iera.
siil piaiici ;~riiioiiirtiche S I I q i i ~ l l nritiiiicc:i r persino sull'ar-iictila~ieiric' Qurllu c h e (salyn nrr;isioilali altri-;v.ioiii) i-iciic. sei baio ctixale
Cni-inal?. I)o~idt.,iiiiritiitto. 10 slic.~/arsid(.ll;i ti-adi7icirial~qiinrlratiirn costa~it<:'it~-~lttiit-~l(' ' il .<c;iiiijjo>~ cI~'li~riiiato c I ~ Iirrriaii~oiiitthri-allo(li
r il prrr-alere rlei ritrrii afitii~iit.i~.ici. I ciricliie serriitoiii drlla qiiarta qiiarta (LIdii qlic.llo cu~ri[>lerrierit;ire[li riiiintah. Sirc.lii. si p ~ i i licii i 1.a-
giiisi;i, corripr-crid(.nti i diit. rlt1ll;i seroiirla rnaggini-e e i t1.e drlla t r i - ~ a visare ilella iietrisciiiia pi-rLilt.nzii di clciiiciiti tcir.;icor.dali iiria ~ l e l l epii
minore, trrivaiio c u ~ i , i s p u i i d c r i ~iici c ritirii pi-rfri-rn~ialirli riiiqiie salienti cai-:ittc'risiiclic d r l l ; ~Srik~(i.(.:i;> y a l ~i i i geiit3rt. p r r tiitta Li pr-c+
LiriiiA rrirti-ic11r ris111r;liiri rlal ralricl(:isct:i~>ic~~ ; ~ l i r ~ - rsii ~ci isuiiiiriiii-si rii durioiii rli Str~r-iiisky, cori 13 pai-zialt. c.c,ct.ziciiic. di q~ic.llrstie tiiiisirlie
modiili hiilai,i e ivr-iiiir-i.La sticct.ssioiic. d r i i~iiiiieri2-:3-.i sierlii-a. li~(icl;ir;>ic
kic clic. i ipi-crirlcjiro iiicidrlli e\ler,ii i al pi-i m;ii-ici a~iiliito dclLi
t-r-irri'i. rirjto, iri c~irt,llaserie rli Fil-intiacc i di ciii lia piii-laio diffiisii- forrna~ioilt.dr1l';ii-te: sti-xiiiskx-;ii-iii.
r i icii tc. Ei-iiii I.tbiirivai ripl qaggic-i 1-n .Sr~:io?i~.lul-fri 1 w l 1 StrtitiIiw ~ tn ti.\tr(l- -11s ~ i opi-linri al>l>;isire (4" lx~rtiiti~ &,l 11. 12) il liioti~rjo r - i ~ i i ~ a -
ti hrii-/r;kicrli~ appai-sci ( i i i tliir 1~;ir-tijiici i i ~ i i i ~ c2r(i : a p r i l ~.- ~ i.i i ~ r1982) iri fio, pi77ir~1(-) c i ~ Ii iolini psiiiii. 51 prr>fiI,it-oiitro lo sr<in(Io\-il>r-;itilcfui -
e .'< ~ l ~ i ~ l i c i - s c t1!4H?) t c ~ ~(lt-ll:i~l~S ~R ~41~1.In iii~'iiIterii->re lase (li qtir- inatci rlnl ii.illc-i Ihi-Ke del wronrlo rlari~irtt<ic (la1 Li" rlc.1 pi-iiiiri f;i-
TRA OTTOTDNIA E DODECAFOhlA
21
gotto ciiicrgctitc coiiic <la i i i i ' ; i i i ~ ; i il,<-t-rsp;ir;i<I;igli;ilil-iti <lissi>iiaiiii
tra Ic nore degli ;ir<-liic < 1 i i ~ 1 1 <(1r.i Irgrii:
Qucsto pirc:olo ingranaggio deliiira I;r pi-iiii;~irieti dell;i scric

coritrasscgriata rol 11. l siilla pi-iiiia rahella sc1rriii;iiic;i. Tnlc serie i-isiil-
ta dal soiiiiiiai-si della tilrina origiii;iria drll;i crlliila i dalla sua inver-
sioiic retrograda coll<icntat i r i tori,>pii in alto. <:oiisidcrarido le pi-iiiir
quattro note rlell;i srrie si pii, coristatare rtic I;i stessa invrrsioiie ire-
ti-ograda iii pi~%izioric iioii ti-asposta <.dat;i d;illc note 2-.%4. Siceli6 il tr-
rracordo Si beiii.-Do-Kc bcm.-Mi hem. (a) \iene ad ahbi-acciari Ir
qiiattro forriic a spccrhio del morivo: 1-2-3 (0): 3-2-1 (R): 43-2 (1); 2-
3-4 OR). T~ispostadi i111rriroiio, la stessa serie di G iiotc iiitcgra iiii;i
corriplcta fili-iiia dodriafoiiira. A qriestci piiiito iioii sar pri1.o di intr-
rcssc osservare clie la bi- e la pliiriparti~ioiiedille costrllazioiii d<idr-
cafi~nichesi potr riscoiitrare iriczzo secolo dopo la , S , ~ p nnelle iiperr
(iirliiai-ataiiieiite srriali dcll'ultirno periodo creativo <liStr,viiisky.
TRA OCTOTONIA E DODECAFONIb

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23
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TRASPOSIZIONI
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ARCHITETrURA D i UN CAPOLAVORO TRA OCTOTONIA E D 0 0 C i A i O N l A
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TRASPOSIZIONI
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ARCHITEITURA D i UN IAPOLIIVORO TRA OCTOTONIA i DODCCAFONIA
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ARCHITETTURA DI UN CAPOLAVORO TRA OCIOTONIA i 00DECAiONlA
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ARCHITETURA D i UN CAPOLAVORO TRA OCTOTONA E D O o i i A F o N i A
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30 31
'I'
gli s~riii~ieriri. olti c ;i ~-;i(i(loppinr< 1ihcr;iiiiciitc li. e)< i.le r i ) n r r ~ ~ p g i i ~ i i a -
,/'li ,,, per ro'i dire, i i i di;ifi~i~;ilc. coii 1111 ~ia\>t-i e-i.oiiiaticti 13ci-tci /e iiiafi-
1
l 'Il1!
~o~ e c ) I I A \ - ~ clir
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l ~ soiii~iii~~-\i
I1 rricirlo ~ I L ~ I ' ~ I I C ~ in C C cui
)
(-1eIle[i-~riiir c o ~ ~ ~ p l1.4
c t vc l-.-).
i pi-iiiii rliie pi;iiiciforti irigi-iiiiaiio r nrl-
dentcll;ill(-i Ir tliic s~iddi.ilt.siir.cchssiciiiist.i.iiili sfiisai~diilcdi i l i l *drii-
1, i, E,,, tesiirrir>iiindi iiiia dcllr rriar-ii~rt.(i~ii'~lItrii 1;i \i pii rleiiimt>rrd;il-
l d
la tabella n') il1 (-i11 ci~r;i~.i~isi.\ I icscr ; i rit I eriei-r, dci tcitiili cr cirii;itici i t i -
wgraildo elt~tri~iiti h C h iiil I nt~iriit(*

(iiiitoilic i. ~ C I I / Bm i n iiiiamtmtc ~iltr-
iiliii-rii (v. (:S. 11. 11).
rare
La sci-ic. ip_luiir/aia rrimt. 121 fo1idaiririii;ile <cs~rierlella ,So~qn>..
"l .a diviaioiie liipiii-tita i. t<indarri<bntalc,Ir foi-iriafiniii rli s r i
presciita i i i o l i ~pi-opi-irti p:ii ticu1:ii.i I,riliiirii tr r1asiiiiiit)ili diillii iiitiel-
riote essi.ndri cniririoric.iiri i~l~rt~tt;iiit(i i rirc.gi-iili q11ii11toi 1;isiic i
la1. Si tratrii di iiiia sri-ie a ti.iic;posii/icirii l i ~ ~ ~ i l i i l ~ ' .
C ~ L I ; L I I I11 ordi~ii.[.C mei, inoltre. hirig(:iiici sia cwiric. iiriiti iia co-
i i i I~-iii~it?ic~iti
~ per r11i > i > t ~alla
u 1oi-o \ o l r : ~clivisil~ilie i ~ i ~ ~ ~ ~ r ~ i b i l i .
rvii-ugi-ndiihili,iiiv~rtiliili;i speccliin. ictrrigr-arlaljili a sprv-cliio."
E s3r.i ~ i e p p i iiiiter~cssatiic iic:iiitrrb clic>: pi-cipr,io re:irric. t i c . l ; , i

la 5crie d r l l ~Iirriclziopii par-te rla
.T',~~v-ri, i i r i trirt:iido ckir. alibr;icci;i I I I I . I
cli~ilriiisiicidi{-isniri iiti;i s ~ c u i i d niii;iggioi-t, r iii iltia trt,La ~iiiiioi-e.ciiii
rlalla stessa relliila ~riarlr,c.i11 i i r i i i prr-rniil;i~iciric.c,he iiirlicliiiitiio c . r i i i i ~ ,
RI Pl coli I'iiirt~siiche la riirii rotiian:~&i i-iiri-isrralla i.isp~tii\-ii1.1
1~11~1, qi~cllah~lrre\sivii;il-iiha c l ( ~[I-o i ILII c r r r llictrn i i l l i ~r~clativiit ~ i s p (
)-
sizicoiic. e I'~iltiriiii,piiic araba, AI ~ i - i i p p o prrrni~~itivc:). Cori cifre iirLiht

veiigcirio iricticaie piisr lrh ~Ii\c.i-srposi/icini ci ti-asf~ohi7iuriiclic pc:isso-
rrc) rsarbre assiiIitc. rliillr sci-itbcoiii~>lc.tr. C:iia rlivc.r~aforriiii ipcistLiti(-.I
dc1l;i. sicss;i cc.lliil:i (1.3 clirsis-So1 dicsis-Ljo rlirsis) fiirige ctirrir iiiia SI>('-
c,ir di grapp=tia rnriiicttiva tra lc rliie nierLc. srr-ir.
(:otiic. si pufi cle\iiine~-cdallo strsso escrripio, In scrie iii qiicsriii-
rir pl-rse~it;i11io1r1-rLJII iitio iriii-cm-iodi iiltre 1:iriailti dell;~celJi~l:l( j i i-
ginrii,ia: nei rrnticoni toi-ii~aririspcttivarn~ritedai grillil~irli iiote 3-&5 i
7-84 la wc.niicl;i tiiaggicii-c.q'isci-ive ciitrci I'iiilcri-allo (li q~iinta;i i i q iicl-
Ic costitiiitt. rlallr rioic .?-G? r 8-9-l O. sectir1d;i iiiiiggiore ai-ticula ~ I I I , I
cli~iirL"ariiiiciitntii, It3 ricitch 43-6 riist.griiirici mia celliilri iii riii il triioiio
%i siidrli\ ide i11 iiria xcr.otidii riiiiioi.e c iiiiii qual ta gi~isr;i.Lc iiliiriic ci]i-
CIUP iiore 1,iqipr.c.sc.nIiiIici i rilirichiiiia tr,aspe:isi/intic del prii i i i c o r d ~iiicli-
raio roii 1;i 1c.ttei-a p nrl1:i tal-iclla \'I.
Nori srrripi-r Str.ariiisl\y 1.1-itrioriiiI P fornir sci-iali ciniogeticc (i pc.~,
rorive1-soiri tegiri rliflei.rri/iali r~iiliudi\crsiliciiti. C:osi. ad c.serripio, ricllt
-\i)xt, si r,is(:oiiir-a110d r i t 1,iiiti riiki-il>ili;11li1 ftii~rIiiiii~r> iiilr rlispo\i~itiriesch-
ri;ilv spcrilicatn rivllii tith'lla I. Per- x r r - n e 1iii;i riprova bi pc:irip riivnie
:il S ~ ~ J I L ~ p;~sso
~ I L C 1 1 , i i i ~ td>iII;i
) piig, l 2 dellii piir~i tura do\-r Ic p a ~ti \-c}ciiIi
(-)l> I l 1 j11, -On', il , P?-01. 1- . -( 11. r:, 1'2 111v11ti-s
~ i u l g o ~I iP o~,iii-iii~~ti
ARCHITETiURA DI U N CAPOLAVORO
-- .- TRA OCTOTONIA E DODECAFONIA
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1iil.iirri Ir. ti-aspciii7ioi1i A tlistitrir:i di rrirono delle cii~golt:sci-ir li- l ,\lii,lii.<r i i i , i i i c .i i i i i i o i ,i i i i i o *tii(lic~o i ~ ~ i i i i ctl r o c,:i~iiir.titt. .iiII:i 'vi:~,i i 1 tiiiitirlii ~iiii\ir.ilt,
i-ipi-odiirtiriii roii l'irit~1,~ei-cit-iiie C. la serie ti. :<1 i-
~ l e l l er111r 11iel5.Iii~.>l~i rolitiliiid :t 1.1ri'iitlt'ir r riiirici i . i i / , i dc,Il.i 5 i i . i \ ~ ~ ~ i . i r i / ,i ri. . i l i , qi,i/ic, ,iiiii:i +ciir. d i s,i~qi coiirloiri
wttc, .irig4il.iriitt' 1i~irrirr~I:ii-i. Hrsi->t 5rliLir,c liiili :iiel;i rlrrlir.iiib .illi. i i r i i i i i i i i . .ilr i i r i r i t r lii,ili,Il.,
]~~'t.)clucrla 11. l sc i1ii~iat;idiillii 1c.r-L;iiiritii. L o straio fri la 3c.i-ic. l i . ,:i ,I, ,,n~ <pc(iiif (i Iiiii,!~\t :!I !coi- '~/i~r;tvri~I;., ,$(I, P(, t/(/ Pi-ti~t,~i~:/),. I<egei~~l>ii~ (:ii\t,i~
g. l+i,,r
coilii1irinra diilla cliiii~ra.nota. Idt.nrici t-apprii-ti rl'iclriiiiii iraslara iiitel- t+rbag. l [+IO. I-ri-iiiili. r , i r . i l r i ~ . i / i ~ i i i i ~- i . i r i c i 1 . i rlt.gli .iii iii (liiis,iii iic1l:i 'wpc \ i c i i c rbffci t,i d,i
~ 1 ~ fiirir'1 1 I t i I HIIII~I,~II~I 01;oi~i:nti~iii O: 101 l:i/i i,/ \/ir~bi,< 'ii,ir II,i\i,ii . i i i ( l I iiiiiliiii. \;tli
rnrrr)ll~.j11.a le wr,ie 2-4-lj. \ I ~ C O I . ~ I :la WI ic di p:ir-tcii~;i+i legge i l li-
unii,-fiit?1'rr.s~. I!l;h. L e i-.irlici po]>ril:ir-i clcll,i \iig,r i r i i q o i i i i IX'FI(. 111 i-ir.il~ii11'1 Klr liliiil
~i;iiitio{hi111ii qiLilsiiisi (lrllc siiv n o r r i l ( > niisro~i(-> serie iiti~ilogli~: ~111, ~~,~cJ,iri IWI\.ix;io Ir'r,\<iii*i!,(.il I l ~ ~ r u / i tsi , i 7%' /<T(' \!ii-iim<~, iii .Joiii-ii.iI r i l t l i r .\iiitri(:iii
ci i l i l lereii/iaiici scilo per 1 1 lhitci clir l'or-di~icdi s~icce5sioiit.dei niiclt,~ ~ ~ ~ i ~ c i l < i g5or i r , iii .lr i .,. i i i l i i i i i i , Y L K I I I . [i.3. IF,iII I'WO. 1-ii~ i i i iiil ii i i i o doc ~ i i i i r . i i i ~ i rl c11c.i It.ii-
dr11i1 $ t ~ y /IIPIIP l o l l r i - t ~i i i i - r ~<LA < ~I<ohc21t ( I'111. 11 i[i1,11+. I r . i i i r i d+.IIr, i i i ( r c \ i i r i , i 4.r i i i i i i i i
<li-igi~ii4i-i C (lrllr lei-o ~-;ii-iiiiiti spcr111i11-i risiil ti1 irivei-Ii t{>.1)iiIlO scii~iil)i( i
alle q i ~ a l iI'aiiirirc >riltciprirc ].i pii-iitii1.i iii iir1.i .riitLiii/ici\:i .il>l>c.iitlii-r r1c.l ioliiiric. l i i ~,~,II .i[,) iri
delle ciiritigiie cuppie cli ric:ile ~.isiil~;iriu iii\-ccc h~iccessioiii di rl~iitit<, c o ] l ~ l > t ~ ~ w . i ic*il> >ii~ I'i~i c < l i i r C rlcl i 4 l>iiip*.iiii(iI C. Vci C,I %II(/I,III!~> i # ,l'),/II~,,> <;i<<//j,w~ii~:,~jif\\e!>
york. S i m u i i .t,5 i t i i i i i i ~ i .l!i;V. I + P ,i( s i * P .il~ i i i i i i ~ i i ii ii ci i i c ,iffioiitLitci d;i L l i ~ i i sI .r I-i i c l c . t p ~ t ~ j I ( >
ascciidcriti o tii qii;ii-tr. rlicccnct~nri(vr.rli r;ihell;i l \ ' ) . 1);il mt:at.cilai->i t , h k(-rrd11 I ' i i i ~ / t i ~ ~I,//,~ ~/ii\/oir,, ~ - / ' ~i/ iiri,, gi(ibii/( ! ~ i i r i ~ / ~ili,l r i i i \ o I i ~ i r i i ,~/I-~/Z,III~I:~. /,.(O</(,A(,/ /I~VOI~~>(I-
fi-)~icle~.qi (li LI LI^ 1i~1~1ricriitliili o vs~vr-~i (243 r 1 ~ 1 ri:isc-oii(i
) l(:>~,~tic pp;v~z~lb tt,ii>,i$ t)oi:c,,,i~ Ii<i~i, l'*>i-i- < l i ~ T')??. \-(,l l ! ~ r ~< ri 1l. 1
t i t i t i r j i ~ , ~ c ~ , i i i - ( ' I , i ~l ~.,iiCi
~iciitaroiiirhr..D;ill'~irialg;i~riarsi rli rt-e niirlri rririiiziii rleri~rit~ci iiirii~t, m p l ~ b L l ~ r ; iL~IILI ~ t p~ii-iit-oLki-t~~~i,itLi i i i o i i o ~ i - i h : i (li .irlLi (l'.\rl,it~io I t i r i l t i l , ~/)~rii:rr,i, ~~ ,l I,/,,. I i
&A ~ 3 i i ~ / c ~ rir p~ ~ - s oii
, ( i \ c~ l S~ o \ c < c , i ~ ~~oE t l i i r i i - cBLIIL~JII~, l<iini*t:,. Il l i bi- o i r i ~ r ~sii l(li ii~iclcid i s g i ~ l ~ i lcii-
i m l k ~~ ~ i i i sili,Il,i i ~ ~ Lr,<vii,
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pirr-r j i r - , i i i c ~ ~ , ricl i ~ / ~(.tiruro
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1i.r n i l t l i i ~ t t 1>1 i i i ~ 3 111111 \ C T I V 4 1 1 i r i i > i i \ i I 111\1 C i i t l i b i i i i ( ~ i t ~ i ,l ci i i - ~ e ~ i tr i i r l r i ~ l i ~ l d l ci ~ i i r i l i pi\.\i i coriosri~ri(.rireir1rlt:i ( i-r.-cr i i t r iliipcli-t;iiir,it1it' xli i t i i d i o s i e. 1i.u ~ 1 u i 1 ~ 1i i 1i i , i i i r . i l i i r Ili i i . i r i i i i i r i . i i $ i .
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i i I t I I t : l I/ip,::ri,i I .il k o i i i i i i r i r :iIl.i i i t : i i u p c r s ~ r t i ! c - +I>IP O v ! i < ~ ~ k r i \ / ,</t ~
4. I~JIR 4.5'1 { lii,iii Stt;ii iiixL\ I',iici d i i i i c i i r i r .itri tiiliiiir iciiiri prilxbt:it I tlr1l:i pi-eilii-i;i 1ii~iric.ici-,i .miiri,rkr:* Orirrrr~ii~i I!ii\ii,I'1T.i. .il-tic cilri. rliie\t'iiliiiriri r ii'iiri rir.ll,i i t r c r i s i i i i i i , rli Rii1ii.i i I l < ~ i , r \
di-iriiiri ~~priili,il>iliiii.i~ii~ (11 1 . i i i r 1 (lii,1.1 ~ l i i o t i c i i i cdcll'ririqiii:ilit;i. rlrllii f:il>liriciirioiir r i dr:- cont,eriiirirP il Iihrei di \iI i\ b'riitii. TI!, Huiiii<iriic Orqiii:cr/riiii i i r 7./ii, Ii~, iii/,.?/ii-,rig r i r riti
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(ci]-a iii(ciiiip1rrti iiri rntili-ciliti rli q i i r l l r i d r l i i i i i i r o . i1.il i i i i i i r i i . r i i t ~ r li+. r i r i i , i r i r . i i i i i li. i i i l i i . i,.! Kitcrigo vi-<) clic *.q~icst.\f i i i ~ / ~ i i ri iii i r~i \.i-tirlo\dIcird1n. e~1.3~ ~ di i: ri c ~ i ~ i ~ ~ p~i ~ - ~i 'r~i i ~sC~t r\ t ~ i
g i i u i : i i i r . il giiei-ci r I p i a t t i .ilirrt [il. I'ri-qii.ititii c i i i i r r r i i r i l ritrilo t l r l l ' o l i r r n . q i i r l l o i i i i w i ci- dclimitara. I1 r - i r r i r i o ~ c i i r i i ~ rlt~ll'irii~iiii-rari7:i
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I)<-Il i i c i i t.111, 5 1r i i \ iiiiLx l;+i 1 1 1,11i~ i i o r l i<,i11 l i ' i ~ > a i \ i ~ i i i1iriiii.ilr. iii \I r o i i r l i i 1.1 i i ~ > i ~ i c1.11::- tir
I.ii 1 1 \Ii,i,i.ir,ii .iiir l i r , 1 i i i t i i , i r l i I'i,iiiiikn 8 t, ciiit. iitllii \,,/i*,: -.:i 1 ~ 4 1 i f i ~ 3 I i i i i ( )I', ,I t i " 1 ~ 0 0 ,/;!':.- ~ ;
ARCIIITElTURA D1 UN CAPOLAVORO TRA OCTUTONIA E DODECAFOILIA

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411,i I),12 h I i l i ' l l a b \i l I r i a i 1 l i . lii'l1,i 1 1 0 1 , i 1 1 1 . i i \ f i ' l l r ( ' \I8Ill(iil l i I i 0 1 1.1 l f l \ i ' l i ' ~ ~ O ~ ~ l l(l('. l ~ i i i i Il - w L a musica esiste quando c' un ritmo ...
. i i i y r r i .ii 1 1 i . i 11it.liitli.i ilt.ll~.itiriiliigi.i di Jii,rbirrrii /. \ r.111. pi-iipri\iiri I.ili i - k i t i ii,.t.r\:t qiii-i I
i t i c ~ i i t c ,,l , , , l 1'1 fi<!ii,i i ~ i c l r ~ r l ii1r1 ~~i ~ I ~ \ I I U2I ti~.>l.>].~c~ I~: < i i ! i ! 1 \ ~ 1 i i c l l L i II~II.ILI 1 ~ 0 1 ) r i I ~hl.1i.1 i t ~ ~ li(
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C>i~ili .i,iii,i -i,iiii r c i i l i r i i r i i i r r l i .5tr <iiiri+L! i t i c l ~ i clli c i irirlri Ii>iiI~.ic l i i ~ i i , i i t i i ~ i i iil.il t~ ii,iiii r l r 'e1 (111 j-ufi/ (v. r a , l ) lc 3 l ~ ; i ~ l i i t~-;i
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iiiriclo IJI ~,L,'II:III~C e L i 1 +~)~~~.IIIIOIO ~lcll'.lp]~vli(ii\I ) d e l i o l i i l tic cti 1C.t .iS~i.i\iii?L\ C R(111i~i I ( . I ,i1 I doriiiriarir~tii La Ijrrri. (rscin-ilic.) s{jvi.apyicistci allii
[ l i , <illal 11,Il.k l ~ / l - ~ ~ ~ plillll~~- ~ l l l ~ l l !i,{/. l ~ l ~ 1l l'/l ~, t&dr illaggi<ji,e{li 110 ((,(il-rii)ct:)ti gli ;ti-chi che ii~l~algirniirlo tirril~r~ira-
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mente qiiesie diit. ciitita ai.rnnnictic iip_ip;iI,tPiieiiri;iii-ariiiiiici rivi niotiri
~ i t l i ~ rl li r l t i ~ - r i - +ri o i - ~ i ~ t i i t ; i r ,?t-olo. +i t i r i ~ i r - c l i i w \ \ r l i r i - t i . ~ i i i d r r I > l w i - oi i l r e i - i o r i ~ i e i i r v,LI,-
1"-nl;iiidite r liitiir:gi:ite, ri:t i i r l clii:idro rlrl1:i rii;i ~iri-.riti:ilr, :iii:i~iiiir.iip r i r o l o ~ i r : ~4.1 . i t t 11, alterriato (1 (q~irlI(:) rnn traiscgiiaici sii11;t ta1,rll;i I a pag. 25 (,ori 1;i l r lie-
T,p goie1,ti~rh
p i o+pcttii,i g c i i ~ i ~ i dl ce i i :ipp(u [i "-'i p o l i tic.1 c .il-ic i i c l S r i i c c c i i t*).
I . o i t i i ~ r i r l u cr i r l I<lii!!. r]ii.iiirlri, ( 1 ~ ~ 1rit1~111tt'1111i
31 . S!i,iiili,Li 1 r 1 r li;, 111 KII\\I,~ r t r i l i < ~r i i i . / / i i \ i le t)-v S L ~ C C ~ > ~h~aIt -t lPi t ~lr-;i i iiiiiiiesi 38 r !$l)). 1 .e rvst~liti
r o l i ) ali .ii-i.ii/,> 1)ruio ( ' 0 1 1 ' i ,1.i 11.11 r 1 1 i i i . i iIi.11,i i 1 i . i i ~ I . t l ~ o ~ . i ~ i r i ii i ir ci i ~r .idi.1 (,'iii~iii 1Ir.1 t ~ i i t t r l / ~ ~ , nritc del m o d o U . cio k'a rlichsis c. La crirnliai-irariiio iirl siivi-apposto di-
,/i,/ \ , ~ / p rp v r r w g i ~t Ii ~r oP i i i r li)$. ~ 1 l . ifii>e A.1 ri>iii.ei-r~( tir i - e i - ~i~iipt>gii:it(> i 21 r i i r i q r i - r . qit:i\i ,
\ii~~~~
segno dci lrgrii e rlrllii ~ ~ i c r c iriorriba la iri Kr ( i l t.3 r1ivsis ariche iiri riiii-
31 Tii11c< lr'lilci rl ic,(lizic~iii
oi-itot i i c i i11 1~iti-i:ie oii I ~ i t i q ~ i n i r i ictire i ~ ~ i t o ,
<l~ll,i pii titu1 :i peli t ~ i i i or l i i c ~ i r )F'i rdcl 1<iya.1110.I~ICIILIL~ ]<ii i r l ! ~ / ~ ( ~ IIG,I ric parli) irisiemt*alle riutr Si P R r rstr-;i~ire al mcitlo iii qiiecticiric. TI passti.
] i i . i i ~ o l o11.~ .i r l u ' j ~ i oii1.1i11 IIOI lri\<i ~IIII~<~~IIII~IIIC 1 1 1 1 1 .I 111.111 ll~qil10 ~IIII~IIII 1iif.1 i ~ r I i ~ 1 1 1 + ~
cos *intiiital{.i*,il011 colo iioii present;i ricsriilia discrtparitc. .<stcitl;itii-
V r . l l ' i i l i ~ i i ~ .r ii i ~ i I i / i i ~ r i irli,llri
. \ l i , i r i i r i ~ \I,II~LII.~I,~ 11~111.1I <ir.i+ > a l 1 1 1 I ( e, Iotbrc.\ A. l I.t~iLe.+t i t > l I L 1 t 1 . -
il l .iI > t - i i l . I.+[.>IO rei tcrrt) i i i l b ~ + ~ l i t i i i t i , ~ t i rLl oi +11$ri-cc~i~iii7,~ c o t i L i p:iriitiir,3 1,iiiiih (:\I-, iirl t .t- IIM swini* iii irioclo stiipt>i~do. L-I~;I 5pirgii~iorlc~111e1,iore ~1rlliiirili-
~ ~ r t ' l I.,, r i Slirir 1111 / ' l l ~ / r ' l l l ] i i - ~ ' ~ ' /11t</iit1~ l~~' il'~i>ir. ~ ' I I I H ~p~i,l i l l i ~ oi t~i c~l ~ i r otirl i r i l i i t i i r 5h-i11'1ili/.: ma, ai-iciic sc riciri certo c.ori~c.~i/irin;ilt,: cocr-cii~adi riiirsta p;igiria I;i ai
i 3 f i h ~ /,,I~OI&V~I~X~~,( /)I&V~I/<,I ,,i i t ' 1 i i 1 1 5 / M / ! - I'I<I~MOI$ I.t,>ziit,, i'diis. E r i , Jciiii-~.liiii~lc l:<i~tc\, l \l92
( c f r . piig. 141;). soxiiciic i i i i r ( c 4 11i.1.r 11ii1.i gi~i\i.i \.iirlitic. 11 1 ,i 11c.111I i , ~ , i i r i . r i i r . i i i i t . 11 1-.I i I-

potrebbe cerr;irt: iii tci pr.etanrlo I:i tr-i;ide ciil 1)ri r:orric. sciririrloii~iiiiiritt.
i i i l i i ~ i i ~ ~ (1.1i l iiii
~ i ~ 1.1 r r i r r . gr,ilirrri i11 h i r , i i i r i i l i Y i ~ r \i.iiG
i ,i i l i \ r ~ i i i i ~ r +CIIII . i111+"1 U I I I I I L ~ I I ~ ~ r 't i \ di Sci1 rri;igg. c il scj\tnsr;ii1tc: acccii-dn di srttiiriii c-uriie :irc,cirriricuri clop-
lieti 1i.i l-iIr\-,3t i / . i $ t b - i ~ ~ i i / ~ ~,31 L ri 1 1 i 1 (l+~Il~~11i~i11~1 r l i v \ ~ + i t - b 1 i 1 n p o i ~ t ~ i ri l~~l hini+-)tii ~ ~ . t-11 tri rtir il !..I
r t i i r i p ~ i r rrr i i i i i i t i q i i r diir I i a t t i i t r pii1 iii l i t i r l l r liai-ri d e l r 131-iiietrtiiii 1.:i r r l r l e tat-iiirtrri Ii,is
pia sericil~ile,rtin diic rcslr aiiiiitbi-itatc (Dci-l .n dit.ci.; C hli brrn.-110 dic-
,(i. \':ilr r r i i r i i i i i c l i i r 121 I i r i i a [li riirei-\:ire e-lir i11 rlitrrtci. t r i i i i r i t i :ilti-i c;i+i iii c i i i le di\ci.rc <,<!I- sis ribaltiira iirlla irI./a rliii~iii~iil;i L k i rlirsis-Mi livrii., es. 2) .
r i u i i i dcll'i p:irtitiii-:i c d d l o - p a i i i t o p ~ c r u i t ~ ie~l i rf fic i c i i ~ cpiob,iliiltiiciitc ~ 11011i i i i ~ ~ ~ i t , i l .iIi l i
E1111-iii11 t ~ gli
i a(,cor-ili~lovsehk~ci-o r-ihoI\.rre cidlii ci(jrni t1x11t(* di
i i i t . r i c i r r i i i iiliogr,ifiri r ill li^ i c l , i i i i i r r i i rc/iriiii. 1t1,1 ,I i i i c i i , . III,r.1 ii,/1,, 1 ~ l ) r ' i ~ i ~ j r i ~r ri II+'~I-
i~ii
i i i i i i ~ i i r rr l i . 1 1 . i i i r i ~ r + . i t i i i i o r . i r l , i i , i i i i ~ .i \ i ~ i i i f i .ii i i \ r . t r . ~ i ~ i ~ i o ~ i i i1 1n ii i ir ~ i rr,ii,ixli+i
r~ i-ritiiliri.~ So1 rnagg. n ~ 1 cui 1 ~ ic-giciii~~'isci-i\-C ililatri il disrgriu d r i Irgiii c. rlelln
t i t i i i i i n i drl 1i1110 rruirlii-ri. I v r r r i i-tir $li .it111oi=1tli,lla Gic-irr sriiibr,itiib ~ii-o!ai-? r t i e 11iiil:r picro1;i trrirri1i;i. :\trii;ii~tlo~iricistilema r.kic. r,rstei-;i (,;il-at1~1,istirri1ic.r
p;il-ti ( I e ~ I ' r ~ p r l$1- ; $i;ili(i ~ ]il-e$rlit;iIr ; i l ~ ~ t ~ ~ - ~?i ,31!;1 ~ t ~ iIl ii e i in)l r r l r l ~ - r i ~ ~ l ~ ~ c ) %l21 ~ i r ero\ritlii:t
ii-e
i i v l l e lei-ci Iitlrr r < w i ~ i ; i l i .1~ [ l r h r i i ~ i e i i ~ r p;ii-ti<t>tLiri i i n r i e gli e-rist<i;i7-oltr i - i p r i i r t i +i1,1-
ciri
t u t h il SIIO hi~ilt-c> o ~ j c i i i l .S~ t, ~ i ~ i i i s l prrseiit;~
i? qui l.;i~-t~innia -(li ;ilj-
ri + o p r L i t ~ i t i r1:idtlcii-r > cqli. t:i\r~r~iiitlcirl'istiiitri li~iii ric5r c ,irro\,iic \iibii<ic i ,iii,ii i i + c c l'.irlr - - . d a risril~c.1-c,irisieiiie ;i qiicll<i clie drivi-t.l,l_ic r s w r e il
p ~ g g i a t i i r ~ icioi.
~ u ~ ~ i i iduc lil c~ fqiiic, u soiicbic c ~ l , i l i i i i , i i i d ~,111~I q g i pcciili,iii 11ic or i ~ i i t ~ i i 1i,i o i i i . t i r i i , i l r / / , i
/ i c ) i ~ vcli,l l < ~ i ( i r ( ~ ,
canipo di r,isolii7icinr.. isti~iieiirlnricii. i i i l i i ~ovr;il)l>osi~io~ie di tipo c ~ i -
bista iriwcc. di iiiiii rriii.\oriiiin tciiil_iur.;ile 1.i.a. 1r c.ritil;i armi>nic,Eiciiirsw
in giorri. Fiiti i rlit.. iicl ciisci ~ ) i . e ~ ~ i-icsc(.i~>(:i itr. ;I ' i p ( ~ ~ i i ~
f+licriiieii-
.>i
S P I ~ L i i~~~~ ~ i ~ i l li 11
; ~\ii-rtsiii clt'llr iiffiiliii SI riittiirali clie rei-clii;irri{:idi
e]~iri(kirr.;i-~niein tlitLi 1;i ,5u~v-u, { - o i i ~iii
r tu [li i slii-ji c:q>ol;i\ (-i~.i: ro~~ic
in tutte lc S L I C piigi~iei ~ i t c r ; i ~ ~ i c i~i t- ri ~ ~ \ c11~gc.rlio t e . (li Slt-;i~iri%L? \t.ci-
dcllc <<:il-iiioiiicpi t.iiii\iilitr~>. iri;ii cudif iratr. ii~ii~iditt..
1 lo iia;iro il tci i i i i t i r ~ ~ i . i i i i r i r tSti-;i\iiisI\
.~. eLi ccr t;iiiiriitr i i i i :C-
riio. 51;i ri-;iil11 iioiiio c. ctiitir i;iIc. :il-t<+(t. t l i t-iprrt. iiciii wiiil-irc. ]>ci-
ARCHITETURA DI L N CAPDLAVDRO
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ARCHITETURA D1 UN CAPOLAVORO MLA MUSICA ESISTE QUANDO C'E U N RITMO .ii
41
1 ~ l o ~ t j o ii sl 20 rriaggin 1913 egli coilfesiiiia di riori i i ~ ~ usato t -
ne]l'Introd~aiovir della .Sr~~yrr~ gli arc-iii i r i Liinzioric rrirlridic:~per.<hi:
,troppo sinilic-iliri C i-;ip~ii.es~iltati\.i della vocc iirri;iIia,, e d'avrr p(-ifto
C-,
invece i11 pri~riopiano i fiati pcr dai corpo a uria rriatrria musicale che
T:; is. pnfia, si allai-ga,si cspanrle. Ogrii slriiiiientci coIrie 1111gernioglio
q,t spiiilla sulla coi-lrrciii di i r t i vecchio alberci.. Nellr iiott. per il pi-o-
.;
;kgraninia dtl ronccrtu i t i riii K~isse\.it7. dirigeva la .S(igr.cciiella Sala dei
,:I
C~tie.Il grado di pei-feziuric,di ritiscita di iin lavoro riori . rerl;iIrieiilr -:.Nobili a Mcisca il 18 frbb~xin1 !3 14, 91-avi~isky precisava clir i siioiiato-
, $>
dcfinibilt. in base a criteri oggcrtivi e rrierio che riai assoliiti. Il gr adci ,I di dudki andwa~ioiiiima~rialicniiie flrelcl~rariii clella pi-iinavcr-ase-
di ~iiiscita poti-ekibe corrirriisiiia~,si forse alla misura i r i ciii I 'artigiaii;tlr !;, duti su delle colline,,, fiiori dal qiiadrri sceriicci. C;ib rhc dc.\.r per-n avr:r
lavoro del coinl>ositore i-iescc ad adegiiare le Ccir.rric sotiorc plastri;itr v contato soprattutto I ' i t i tuiziorie del coinpositor-r clie la diversit di
ai rriodeIIi intiiiti n ispirati rlie si voglia. 111statci di soriilo n di vcgli;~. . quel niotivo 11011 siisso rioIi esrliideva, r r i a era ati7i rli ral gcrie1.e da per-
ilnn irriporta. Co~rics'e gi osservaio riclla nota 24 del cap. I qiicaici , metter~iiiia. pcr-feiia integrazioiie, iiri organico i~irieslonel coiltcsto
adcfiiiarnento aIle i~rirnagin i srjn ore idealnienie vagheggiate Si1 a- C del lavoro. Per awrne uria riprova si girardi l'esacoi-clci ticlla serie 1. t<
\insky lo persegu per tiiita la vita. L'asrrdto coricreto delle siie opcbrc derivante dall'iiiiici~iedi iina for~riaiiiveisamenrc retrograda URI, :":)
Io f;lrpw uiffrirp i ( pii1 d ~ l l 7,oltv.
e T l i qiia i l I x o r o di lima, di rcrisitl- ' e di una for-rria retta (01.
,->
ll?. ) ~ P rrirorrlo
I cir.iginarin. [ . t . xri riciie ri-
ne chc per la . S n p dovette proseguire lirio agli iiltitrii anni de1l;i aii;i speitive soiio esattaIrir~ileI P mcdcsi~rienote mr:diaiiie le qiiali il fd-
esistenza. Di qiia le sucressivc riedi7iorii. Anc lie quando i copyi-igkit gotto canta (*su10ad lihiturri>>,<(apiacert:., l'a~iiicamelopca baltica
erariti assicuntti da ieIripo (I'iiltirria revisioric della Sagra i. dat;it;i 1 nelle tre prime hattutc della S n p . Nella seconda battiita il certiildo
1965).Nclla siia conce7iorie glnhale la Snpn i. corriiinque unti dei c :i- : corno aggiiingc (psocedentici iri Lerr~fioiubnto .culla parte*) il Do die-
polavori pii conipiiiti di Stravirisky. I!ri capolavoro la ciii iritrinser'i .; sis (deci~rianota della. stessa serie), ckic segue iinmcdiatariien te al1.r:-
coererua iippare tantn pit stiipefaccrite qiiaIitci orretiiita noli puzir. j sacordo cenrralc e ~riescnlaiin sapore niaggiorc ;Lqiiello inizialc di La
Iria roiltro ogni legge tramandata. T1 L3tio . che meritrc Stravirisky sci!- " min. Alla qiiaru lxttiita il fagotto aggiurigr t i r i crilorc dci1-ico iorran-
vertivii \irtiial~ricnt~ (ed rru conviritti di sowe1-tire)la lettcra clella tr-;i- - do i1 Si bem. che prccede iiiiint:tiiatii~rientei l ceritr-alegriippci csacui,-
dizioiie, rie attirava iri realt5 e iri prnroridit imper-scriitabili10 spiriio. dale. Nella quinta battiira fa aricora iin passo p i ~in l arrivarido al-
Cnnie, al20 r n d o , faceva Li Triniiarti viennese. , I'undicesiiiia noti* della serie: il Fa diesis (o Sol bcrri.) per ciii la rriclu-
A qiiesto piirito, davariti all'esaltazione della globalr itnir sir.iii- - dia trasrtilor;~ riel rriodo frigio. Siihito dopo il piccolo rlaririetlo in KP
tiiralc della Snpa, chi coilosce l'opera potrebbe chiedersi l r1ittim;i- ~' emette ariche I'iiltima. Iioia della st:ric, Re cliesis. Nt:lla successiciilc clir
,.
meiile sc ride 111iitnnii appaia corriproillessa daii'inseti~ricntri,a rriri 11 clarinetto P ~kiia111aio a porrr solisticamentc iii rilievo rtirriiiicia acl
lavtiro, del tema litiiarici rtie rion pii& ctinsiderxsi certaIriciite aI1;i annunciarsi discretaiiic:ilte, col tocco di lievi acriat:catiir.r, il iiiciti~o
stregila di iiri'idca is~>irat~t)>, iiia sernmai ri quclla. di i i r i sei~iplict.oI"j(,/ fondailientale dalla qiiarta articolata in ternamcrite, da iina sccorida
'
trouz~c!. oggetto xniisirale ~ I i preserita

e perclippi iina struttiira iria- maggiore e da iina terza rriiriore: Fa dicsis-Mi-Do diesis c Mi-Re-Si.
dica in virtiialc roiiir-astci coi1 qiiclla dell'orignario riucleri gericrarrirc. Dopo iiri'abhreyiata ripresa del canto liiliario, il r:orriu i~lgleseCsporie
drlla Sugna. Rispondo che, sc Sti-aviriskysi i. i~riposs~ssato di qiiella ~ricin modo r!sfiri~.~ivo il quarto tric:ordo della seric ideniificahilc cliiesia VOI-
ludix e l'ha posta addirittiira in aperitira della L S g r n , rgli lo Iia f a ~ o t . come invcrsio~iei-etrop-adadel inotivo originario (JRI, 33) (vs. 3 ) .
forse pcrrlii. ririn voleva che il prrludiaiite ctiricertci di dudki (di zani- Quando all'iiltiiiir-inota del la sei-iclo stesso striirrirriio aggiiingc la pri-
pogiie, di pifret primitivi) svclasse l'originario c ct:ntrale rilorivo ~rriii- ma, 1.a hem. oil;cr.o Sol dicsis, Iie nawe la. figiira Sol dicsis-Re d i e ~-. is-~z
~icalcche si rivela ci ~ricglio,si rsplicita cori l'ingresso in sceria dell'e- dicsis che indiviciira I ' i r ~ i ~ ~ i a ga.i ritruso
~ie dello stcssu rriotivti (N'.T' ).
Irnierito uniano e crin l'inizio dell'a~ioned a n ~ a t aStravirisky . stesso cli- Come si vede la diversila del carito litiiano ncl cciritestr, dclla .S(~gr(i\ic-
be pii volte rriodn di chiarire i suoi interidimenti al I-igunrdci,aiiche W ne i~nmcdialamentec coni[>iiitamcrite riassorhita all'internti strssri
di rapi16 poi di pcntii-~id'liver c1euo troppci. Cos i r i i i r i articolo-iii- della peciiliarc str-iittiiradi bast. c h abbi;iirio~ delineato. Tiii tavia pcr
tervista daio a Rircicitto Cariiido c piil~blic;ttcisiilla rirista parixii1;i I'orecckiio c]ell'asroltato~.ele tre priirir note di quel canto Do-Si-l30 di-
ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO .LA MUSICA ESISTE QUANDO C'E UN RITMO ..H

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42 43
srgriano iinn variariic ~ricl<idira r-ile\a~itc dcl moti170 urigiiiarici ckic iti- Qui all'iriterrio dello stcsso iriter tallo di qiiai-ta giiista. si Luri-
gcnern i i ~ i i r del 11.
r tipo di qiiellr sclicrri;itiz7ate riella ~~ibclla giiingoiio non iina sccorida riiaggiort: c uiiii t c ~ ~rii~iorr.
~ a iiia ricrvcr-
sa: una secorida rniiiort: c uIia ieI,/a inagginrel. TLdcstrutt1ii.a crlliila-
:I re si riflcttc siitiito anche nella nasccrite dirriet~sicinearmtinica. Dal 11.
1 in poi la melodia litiiiiria vieric srisreiliita dii uriit fascia accorripagna-
Lento I 60 tempo rubato.
: IFor Slrawlxrh.,
trite pcr qiiar-te digi-admiti (rc;ili~zalrdal prirno r larin t:tto c dal se-
condo clarinetto bassti) che, passn per passtj ir1gcric.r;i, sorr~maiiclosi al-
3a nielodia, lr srgiien ti aggrt:gazio~iiaccordali2: 110-La bcri1.-Rc briii.,
(Oli 81, Si-Sol-Do (O11 g)),Si l~em.~Sol be~rl.-Dobe11i. ( 0 1 l (f:), 1,:l-Si
"IIip..*n n IL.. -, beni.-Fa. ecc. fi~ioa sfociare prirria dvlla fine cfella sesta kiattiita iielb
u *o o 2 in fi ~ G L + = + ~- ~.:~+~
+e53~
~;I ; - % tonfigiiraziorie principale della celliila matricc dclla fo1.11iaiiivei-sa-
Lento J = # o tempo- r
".V
:% mente retrograda Si-Ke-1.a (JRT,);:C legata a qiieila inversaniciitc 1.e-
,.ff
zx wograda Do diesis-Sol dicsissi (1H C;)). Siibito dopo il Do beqiiadro
.:rt , del fagotto ripristiria la variatite rtin la scctirida rriiriore Do-Rt: bc1r1.-La
'h!,
'-:C$ bem.-Du (Rii :T,). Qiiest'alter-ria11~atra sertii~da.maggici1.e r secoiida

minore all'int.ei-ilo dclla qiiarta giiistii c:ra stata gia i1 piiiito di pai-tcri-
.,,:I
.:5 ; za dell' Lrrrdlo [li /uo(,o:
?!
e-',
1 .' .T
t.5flf1~110
:' ,
Vc.
C b.
n 3 ( vedi tabella VI I
E, rnuffitiq?nutu?zdz~,
costitliir il fulcro trrriatico della Si~ifoniazn (lo:
Moderato alla brevo
Lt. primc quattru iol le deII' C:rr~llodi Juuco chc Str;iririsky aveva
temati77ato serialmente, allargarlo il ~riotivooriginario fceiidogli pcr-
correre iritci-ballicro~riaticiall'internti di urla qiiarta riiirnennta. 11 ii-i-
tono spiiilta anthc nella S c ~ 1ie1p iiirimento in cui, ~iellaqiiinta bal-
hita, il Iagnttn intei-rompc l'c.spusi/iorie della mc1cipc.a liiiia~iacon la
succes5irine Snl h~iii.-Do.La ~iiiariieirirotiicn dclla cr1liil:i nrigiiliii-ia
ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO a l A MUSICA ESISTE QUANDO C'E U N RITMO ...H

si p~ecisii vicppii rirl p;isso ctimprefn 1r;i i riiiii1t:ri hi e e del- nnctto l e col fagcitto 2 = (.)I11 '? ) ; F3 dicsilrSi bc.111.-hli(coi diie iagcitti
l'lntrorluz~nnt?v. I'es. 7: , (col coiiir-nfagnttn = K \: (7 . P2).
- 1 [Il 2:');Mi-Si-Si beiil.
.g
v "
Il coiitr~ofagotio e il prirrio faguttci for.rriatiii la figiira Fa dirsis-
Si bcin.Si (011, ;':, P1) . Cllarinetti e h ~ o t t iriti-rc
i ciariu ira di loro lc
figure Fn dirsii-Ke-Sol dicsis (0111, ?), Snl rliesis-Resi briii. (JR, I I I ,
8 @ 1, Fa ditbsis-Dci dirsis-Scii rlieqis (JRn-).
1
I:oirir si vede, i t i qiiesta sti-
$. 1.a unit di iempo ligiirano tutti i tipi c1i varianti cellulari clic nbhianiri
11
,;t,:
4 . schernatizzato siritc.ticar-riei1te iiellc sci tabclle. Le iot te che appairirio
,t' '
q:: nella Liat lilla atializ7ata. iri tcgr-ario la scala Si-l)n diesis-Re-Re dirsis-hl i-
L ,
,"
,
Fa diesis-Sol riicsis-la ciiesis, ririit iina sciila di Si ~liriggior-mintirt:che
:,i, assomrria il prirrio, tei.70 t: quarto t ~ ~ i c c idella
~ ~ ~ lsei-ic.
o I, Fi curi l'rscl~i-
: sione del Fa. Qiicsta riota, irisiem~a qur:llc dcl secondo tricoi-dci (IRI:
. @ I'erricttr il flaiito i i i Sn1 nella battula siiccessiva.
lrisi~inead altre cirique note (Fal,;i-Sol-Mi-Do) 1'rir.ahesro iiie-
'
Iodico del fliiiitu i~ilegra,qiii, I'csacor-do ce~ilraledella seric I, 1. 11 Si
bem. dei legni bassi gli ct>rifr~.isce iin sapnre erilicti. 11 Si brcliiailro a g
, giungr iin colorc rriodale lidici. Diir battute dopo, i l Fa rrarnuta~idusi
' in Fa diesis, iricliice tinte frigio-ioriiche. X ~ l l eqiiattrt, lxittiiie pri tna di
8 il priiiin flauto soir-appoiie a qiiesto disegilo e alla crintinuazioric
: ostinata delle preccrlenti figure dei ciar-itietti e dei fagotti, mi riiotivn
' formato dalle prime trc. e dall'iiltima. nota dclla siessa serie comple-
, tando cos {irisierrie alle ncitti Si c Fa diesis che persistoriri ric.ll'siiria-
'
'
rl t."
to) un totale rrrimatico corifigurato sertmrlo il fo~idanientalesr:hciria
Tl," M .' di riferimt-ntci str-iittriraledell'opcra. Corisidetando I'csprcssioriislica
'
*,l
, divarica~ione<li alriini iritcrralli ctel flaiito si p(it~-cblir pensai-? di tro-
, varsi dawnti ad u ~ passoi che roi-itraddicr l'assiiiitr>per u ~ i la i ~iiiisica
"
Clv W . di Stxa\irisky sorge e si sviluppa p1,evalent~menrcricll'a~ribitot~ti.ar.01--
dale (o tiitt'al pi iri qiiello pentarordalc co~ril>lement;-irt:). Iii r ~ a l i 5
la contratidi~io~ie i. solo \irtualc. 11 ~riolivoin qiirstiriric riascc rla iin
I . concaleriarsi i t i relliilr tc~riatichc:Ke ditisis-Dri diesis-Si h ~ m . (M, " .
Al. i, PI), DO dit:sis-si tierri.:' -sol cliesis (I I, , P1 ), e Sol dicsis-Si bem.3 - K P
L
,, diesis (JR N,CF?, ,l) rrin uria seiriplice pmieziorie di alciini seginciiti
C. W-..
melodici iiell'ambitci deIl'otta~~a adiar:critr. Lo stessti pii<) dirsi del la
, battuta chc p~.ecedeil t i . 7 dovc il disegno dei coiitrabbassi:
C
Il clarinetto piccolo i11 Rc, per tre volle, sceridc d'1;n tritoiio, dal
1% al Si he~ri.,stirrimr-iiidole note dcllc celliil~0 1 1 1 $; e O1 ci,: ricl f i i ~
rito pent~cordoc o ~tr-assegnato
i coi1 la lettera r> nella tabella \l.
Verticalrne~itef{irnia coli gli altri strumenti, gii siil prirrio qiiartci drl- (rdddoppiaro c ririfrir~itodagli altri airhi, dallc tiibe e dai tiinpani. cori
la battuta I & I i segiieiili accordi: Re-Si berri.-hli (col flauto in sol e r:ul colpo Tiiial~della gr;iil cassa) precipita di iiiia trcdiccsirria. I r i efft,tti il
coritrohgntto = CI111 :.i,:); Re-Si-hli (id.: OI ??I ) ; Mi-Sril di~sis-Ke(rol pmn \i 1 ) ~ i iriroi~dui-rt.all'iritcrrio della ciiiarta K<,+hil:il F,i diesis iiigc-
cliiriilctto 1 P COI f l i i i i ~in~ sol =,J III 12));Su1 dicsis-Ali-Si heiii. (cc:il cla- nera la figiira O I l ,>!l,,P l ; il Li bcqii;idrti d KI, .;' P?.
ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO rrLA MUSICA ESISTE OUANOO C'E U N RITMO
47
Situata n1 rei1ir.c:)dclla Danzo d131i nupcri piinlnut~ilz,qlittsra hai- k~ittutadcl l'oboe
i1.1~~~1 a i1i11-odi11-r-r
co~iii~iciii 1;i 11ir1odiadri
c~ita\i segna iiria crsiirii profonda: cnnie uii iiiipi-ox~iso,rat asir,cificti ~horwiiod
aprii-fi della tcrra. Dopo l i t i atiirrio di sgoincriio, ripr-rridt. la piilsazio-
rie dcl rriotivci cirigiriario clic porta all'eiiiiriciazioile della gi5 citata il
~?,strr~))io
mplodia rivi C;/~urtrvudcici6 [lei r:cir/r.i pritn,wnY/i. Uappri~riai r i iiria foi-
rria per-~riutatac fiorita: Traspriricridri la figiirii Uu-Fa-Sol che si trrivava al ceriirn e alla
fine di ,\'uk~ kjitnrli'ka, e rtii~giiingriidolacori una s ~ i\iiriaritc
;~ retro-
esempio Y grada (Rn: 'i:,P l ) Str a~iriskhc~iiieiielo ~ ~ i i n i che
o : ~ d I'ax-vio all'e-
p~sodiok ' t ~ t o(11.d):
n ~ i t i p i a12
e poi riclla forma inelociica distesa:
Qwsro disegno prcsciita pcriilt~ourla rriarcala a~i;ilugiaitiier-

mllarc c o ~quello
i che la piccola tronil-ia in RP e i l ~ g i i ariiri
i siioilano
all'inizio del Jet1 d7l mi11 ( 3 prima (li ;.;;I):
I l 'liri-rls!~kin~
ricondiire giiishrrieiitc ciiicsrti tema alla ~iiidali- espiiipia 13
Iiea rriclodica alinotata alla pgiria 8 degli Atiliutzt e 1'idcritific.a rril caii-
tci n. 50 AVuknkumuikn Cnnlai-e Nuca dei 100 Ca:nl~tlj)ofjol(cn nusi r;ic -
colti c pilhblicati nel 1877 da Rimskij-Korsnkot:
e chc il Iclorto~i' ~.ipor.~;i

n1 carito litiiatio 11. 142 dcllu raccolta di
Jus~~~Pw~c~:
la S(~grl1delln Pri?nfirtrrrcl n . ( r~iclodiatrasposta alla q iiar ta SII-

prriore) :
Alla stessa famiglia melodica ;ipp;irticric ariclie l'agrectr canti-

lena:
Lo~ricsi veri? da! corifrorito tra la melodia popularc qiiellii 1T
e~(?ttipio
clabor~tnc1a St~,a\irisky,qiiest'iiltiiiia, ultrc ;i rnodifirai-e il riirrio del
presiiilto rriodello fnlklorislico, il(: ha allai-garu l'irii~ialcambito iiielr i-
dico aggiiirigerido alla trr7.a Fa-La bcrri., il Si b e m . a d i s t a ~ i ~dia iiria
cluarta dal Fa P corifor.rriarid<iiil tal modo la rrirlr~diaal trti-arrircio A.
tcrrarordci base dclla <?rxrXqr<i. C:OII lr ricitc dello F ~ P S S Otetracordu Fa-Sol-
[.a I>eni.-SiLicm., P roti l'aggii~rltildi ilti Mi l>e111. (01tr C ad un Re h r r ~ i .
iiierarrirritc oriiaiiieri le) chc d vita nl irtr ;icordo disceilrleiiie l.;i
Ir>etii.-Sc>l-Fa-!viibeni., Str ;i\insh cnsi i-iiisre i l rriutiro col qriale, all'i
ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO *LA MUSICA ESISTE QUANDO C't UN RITMO

..p - --
48 49
con la rliiiilc il clariiirttu piccolci r i l cl;iriilctto hasici ;ill'iiii7ic-i, lo sic,. un ciiliiiii le di dcrisit;:i r [li violcilzii ri-iaparossistic ;ickigli urLiriii glissan-
so clarinetio pictolci e i1 fliiiito in Sol alla fiilc. iilcrir-tiicianti i r i riiod,,
di dei t~-rirrihnni.
I1 fhiio 6 chc ti-;i ciiiesti cstl-rrrii, l ' i i i l i ~drlla romplcs>i-
7i-clnguillo i C;oriri primnrwrili. !i.hlortcii16 li rifkr-isccad aI1r.i dric rari ti rlc.1.
. - Gcerich riiusic;ilr viene assiciitata sii1 piriiici iiifi-astr~iiliir.aledcll'iissc:~
m
la cullerioileJiis~.hic~~icz P C ~ OilFq ~ e l l ripcirtati
i negli rsempi 16 1;: lum, orpitlira oiiiog,etieitAdc-gli ekmciitj cnsririiiti a par1ir.e i13 iiil'idcri-
tica niatiicr ririgiilaria. L lo stesso iipo di ~i~iitii
clie i-cgna all'irilertin dcl-
la ,Ggr(~s'iiis1aiir~i.jpui aricllc: tra Ir ripei-c ;ippal.eiiierrientc:ii\-ol[i~icitih
ne t. coniiinqiie piu mtidrr~ianientcdcprogi-editr. di St1.aiiii5k:- t. q~icllr
virtualine~it~ srniplihcate c -1-cuioiiaric*dcl periodo nt.oclassico. I ron-
O karl ak hu - va11 jaii - nns nc - vr - , d ~ s-
. a a s ~di Stravinsky sorio srrripre c o c r r ~ i Ianrht:
, se posscitio apparire. di
' provocaloria ilcilc~i~a. l!n sirriile, siridentc cciritI.;istosi vt:rifica tIa la slxr
- glia nielodia clie rtin toi-ria le Kon&/n-rnnwtdi e il siisscgueIite (3rioro (1~1-
18 h 3 rivali. .hicIir qui ri sorio rrielodie radrlcippiate con ottavc:

aj! ai! nj! ai' - ris mrr - ge - lts . rny - It - jiu.
i sin - klcs st - dail. pa - svi - .? - bii. 3. I Molto allegro J = 188

es~rr~jtio17
a Sknchtiiwk. p. 7. 7.pCwnit m d ~ ~
a
4' Per \ i r ti di scivmpposuiorii polirriodali mriltr di cliiesie citt;i\r si-
3: sultaiio perii sL~llsatci11 nodo uspr o r grafiantc.. Nessiiii dircttci i1npi-e-
,"\ shto fnlklonstico L statti dociiriietitritc>pcr qiiesto passo. Per pcitcr i ~ i -
I1 coiifrrintri tra qiieste rriclorlie' offre irn'iilte~iorc,t~rigil>ilctc- .; staiirarc co~ifnjiitiron u ~ ipotizratri
i rriuclello incli\idiiain nel caritu tiil-
stimoniari~acirra i rriodi in ~ i i Str;i\irisky
i
I';tssii~ito~triitiiiralrspv~ificodclla S ( I ~Dcgiio
adegiia i rriateriali popolari al-
. di ~icitaaiiclir il fatto
i m i e cuniadinti I x t ~ i l ~ ~ l u h v n i k v r(Vnlnva
ial il colu~iil-irie t u l i a ~ a ) ~ :
che Stralirisky espuric il paqsn i r i cliicsticinr al 11.q e 10 riprende (se~ripir

ibnquilln) ai 11. G1conie urla seniplice lirica melodica rad<luppiat;l all;i
dirtari~adi rliie oitavt., Insciaridola nella siia iiuda, elerricritarr, irialtcrLit,i
diaroniciij c cirroiito~idcndnlasoltarito rli i i r i acrt:o trillo, scn7a neIri-
ineIio un 'ornb1.a di ~ c c o r r i p i ~ w ~ r n e tarrntinico
ilo o contrappii~itistirti.
dismna~itco ronsoiiarite che IOSSC.Ed egli fa quesro srIiLa temere l'iri- il T ~ r i i s h i deve
~ i assurriere romc trnmite la. paI tr irifei-iorc:
sorgere di iin contrario siilistico tia qucst'esti-ema scmpliciij e l'ii-i-imrn-
s3 C O I I I ~ I CdeiS S @~dntesfhi
~~~ iciliiini sotiori r h e 51 addensano tra l'c-
spcisiziniie e la ripreqa del ~riotivnagrestc. infatti, tra i i~iiiiie~.i is c 1-4ctel-
la pai-iiiiira iina vrilta di pii Si~a\iriskyesparidc la cetli11;i ciriginaria fi~ici
a colrriare pii1 c pii vnlte l'iritcro 5p.ui0 croiliatico e fino a rahb' 1 liingert'
ARCHtTEiTURA D1 UN CAPOLAVORO nLA MUSICA ESISTE QUANDO C'E UN RITMO ...N

51
che, alla discailza di tri-zc pai-allelc.. si assnria a iiria melodia riotaia a]. P.
$ il passo dclle ,Yuzzr: rinal iz7.ato priiiiri st;t\.;i ;i di~rioslr.ar~
iiriri
Lipagina 3.5 degli ..ltitiuxi, tra i l rtiatcriale predisposto da Str-avincky in riii StLirinsky coIicuirIia le sii? var-ianti ccllitliiri i11 siic-
,, dei
Ln diri.zn rlrlh tarrr: cessiioni cr~matichedi ierze. qiiest'ultiirio ,i\so :, del Ciuoro d ~ i nrtcl
k ri-
,' vali eser~il-ilificapcr corive1,so le triodalit secondo lr qiiali diverse \.a-
,. lianti diversameiite rongiiii-itcingciic.1-a~io, srrriprc alla distanra di tc~:
:- ,e, alcune dcllc successio~iiteii-acordali diiitoniche specificale iiplla ra-
.' bella Vi (trasposixirine dei tipi a, b e d ) . Aiche qui, i diffrrcri~ialidia-
. mnici, somrriaridosi, ie~id(:ino a proliferare fino alla ipersatiira7iniie
dello spazio dcid~cafonirri.Difatti, i s~iorii,e~riessie ripetuti dili LUI ~ i i
1-2 e 3-4 carrisporidorio alle note del segmento cerilrale della serie n'
( a l a terLa alla rioria tiota ctimprcsc), 1ric.IitI.ele alr.re diiti coppie di
Tai-iiskin d 11ioltr3ri lievti al pai.tictilare dellr tei-7e parallele ti- : suonanti la prirria c le ullirrie ~e note della siessa serie. I1 Si bem.
piclie pcr 13 mariici-a in cui venivario ii~toiiariran ti di questo gci-ier-c. -
mancante coIripare siil>itnall'inizio dclla tiattiita siiccessiva conic ri<l-
(come ariclic qiielli di ciii Glirika ri lia traiiia1id;itci iin eserripiri rie1l;t ,i' $1 aciita nei trilli dcll'citta\.i~ioe clel clarinetto piccolo.
Knmurinskrxyn). Bistigiia dirt: perb che nel brano si~.a\insk?-anoiri qiic- Stabilito l'ordito celliilai-Pdella liilca rrielorlicn di risiiltci, archi,
stione le irrze I iguran ti sol~aritonella citata ~.idiizicinppianistica ( ~ P I oboi, cor~iiinglesi e iina trorriba a1tr1.1ierarinoq u c s t a lirica ai pr,ofili,
owir cippot.tiiriit praiichti di scrittiira), ~iicn tre ~iell'originalcorc tic- ora tematizzati arickic ~rielorlicamrnre.di svariate t t-asfni-iiiwiciiiidella
strale gli otto corrii siiniiaIici il passo corrispoiidcnte distribiiendo lr cellula di base.
sressc ilcite secondo iiria disposi~icm~ che tcstiiiio~liadel la curice7iciric. Prima ancora ckie il Giuor,ri de& !l*:ftci rir)c~iifinisca, il possenre
compositiva. I>asatasi1 variali ci per-~riiitat.i~e della relliila origiriaria. l t1 suono delle tube sowappni-ie allc siic reiteraie figiirc il preaririiiricio
questr> caso si dissolvc da1ve1.o ogiii dubbio ci1,ca la. consapermle iri- del Corko d d Srxggin:
ten7.io1iaIitAdel procedi~ricntricostrurtivo:
Urla firit1.a (che Straxinsky vuolc <<111oltci pcs;iiltc>>) car-iiiir-

rizzata dal1'alternarsi di u~iiiseconda tiiinrire c o ~ iina i seconrla iili~g-
giore e da una variarite pcrmiitnriva dcllii f'or-rriainversamciitc rrt1.u-
gradii del molivo originario. Essa ver,~,ripetriu pcr 10 volir cori delle
~ r i a z i o n che
i tt:stirrioriia~iciiiria volta di pi dr:lla trao ordinaria sciisi-
bilit crci~~iaiica cori la quale cjtraxinsky t1-atiail ~ri;itcrialcdiato~iico.Di
qircsto passo Btiiilcz kiii &ito iiIia lucida analisi i-itniico-in teivallare nt:l
capitolo ,Stm-riins/<~ rinrilr~1i~
delle ~ i i eXott d i uppr~~idi.~tnf$,
che riori stia-
nio a ripetere qiii. Si pu iififiiur1ge1.einvece che. 1ie1Iriorrienio in riii
il Corteo rriua in scena, alla fi~i-ifara.dcllc tube ~i sovrappriric i1110
sqiiillo dci corrii dcri1-a10 da 1111 diverso tipo di per.miiia7ioiie dello
vc.
C;b. stesso motivo originario:
uLA MUSICA ESISTE QUANDO C'E UN RITMO. .i.
53
Altri disegni ostinaii dci legrii c degli iircl~i1)- r-ocedrridricon iiri;,
sra~isioncri1111ic;1 iigrialine~itcitiiplac;ibiIe, coliiiario gi-adiitaineiitel ' i l I -
tero anihito dodecafonico iii i i r i cresceridn di densit e di iiolcii~;i,
~ idecima ripcti7ioric deI1;i fitnral-a,il Cot.tco s'ar rtLstadi COI-
T ~ r i n i t i ali1
po. Quattro bartiite a m o dedicate alI',ltlurnfion &, h /+ve. cnrric ititlic,;,
il titolo fi'anrese dclla partitiira, mpriirc la riduzione pianistica porta io- Boris hi ustci~skv'~' rrilIeg;i giustiiiiierilr qutbstrinioli~rialle <~<te-
i1l I t i I'indirmiorir: del pcirsoriaggio che co~ripieil rito. cio *TI Saggio,>.11
litolo russo: Puhiluj mnlz, sigriifira iii\:c:re Irttc,ralrriente *(ilbacio c1rll;i
tei-r.a), o <<alla rerra>)P si rif(:riscc all'cii-dinarrierito del rito: <*ilpii1 ali-
Liano P pii saggio. devc prostci-nai.sic haciare In terra, esattimierite cti-
iiie fateva il papa Gicin~iriiPaolo 11 a ogni arriwi in tiri paesc di~,ri-sci.
se. dcl doinartii-Pd'or-si all'iriizici del secoiidci lltlo dclla I.,yg~ticln&l-
[~nrisrhilrc-iltd di Iiitprh di Ki rriski :
1, riprendendo q~iellochi! era ailrhr iin aritico rito sliivn.

I !ria preriui7intie ricli iedv i! titrilci siisscgiicriic: D ~ i i i t11t:l:u
~ ;V,,-
1
'1 rn. I l titolo r ~ ~ s s rI)plgn.iivunid?
i zzr7nli (iiri iieolo~~smci del ciii roiiici Aila pagiria siircessi\a dcgli ..lblwxi, Stravinskv a l ~ actiieqtri trioti-
Sir-atinrkyiindava pariicolarnicnte fiero) tia uii sigriificato che t ~ o nsii- d'un seillitonu r ric rir,iva le tigurc in veriigiriusrb ter~iricdistribiii-
prei comp 11,adiirrriil italiailo o iri frarlcese. 111inglese si putrchbr di- : te tra cor~iic viole. di ciii citiamo iiria battuta srittoporicndrile la cel-
te -The dancirig+:-ciiiiof the carthw, in tedcsco eDas ~Ziistanzeridri-
Ei-dr),per dcsigriarc iiria daii7a rioi1 della sola tcrr:i, rria clell'iiii-iariiti
i:lula originaria iriiercalata cnn la sua inr~rsioiir:
r u n la terra. t ~ i t ia 1111 cstreIrio parossisino catar~ico.Sopra i prirni ab-

h o ~per ~ i qticsto britno iravolgrrite S11.akitishy kia anriotato il perisivro:
((Laniiisic-a esiste quando C'S 1111ritmo, rosi coiiic ~ s i s t c12 \:it;i qila~i-
rlci c'C iitia piilsarione)>.
La r1an.m si toiida, c)ltrti che sii rli 1111 motivo dei tiilti deri\xto clal
111'irrici triotivn ostina tu ai1iiot;ito alla pagiiia 33 dcgli Atihzzi, citarti
pnc'arizi, q11 tre, ostiriati. 11priiiio:
iiiia ~ciilradi pii i l
Qlii i. statri Io stesso corriprisirtii-e a e~ylicit~trt:
modo iri cui egli riduce al c:ciiiiiine deriominatoi-e S~I-utti~rale del rrio-
tivo origi tiaiio dci HnlrrLlirri del, l.Ol,qa anche gli altri triniivi, irivrntati n
desuriti da foririti popolari rtie lsst.1-o.
C ~ diventa
P poi: 'II,asponttnilo e d i ~ i r s a m ~ noi-dirlarido
te le notr dcll'origiriaria
matrice ceiliilarc Straviiisky corifg~iriiil terzo ostinato mediaritc allac-
ci tra archi P trorribr:
S deriiato dalla lirlca ~iiperioi-rdi qiie1 nintho c h e procede per toiii

interi cori l'aggiunta dclla foridairiericalc Do. I1 sectindo C il ter.~<i pro-
cedririci da i i r i altro motikr~i~ritatt~
siilla stessa pagina 35 degli ..ltiliut;t
coii dile xarianti: .Silrhe le corse n perdi [iato di qiicsti osritiat I prii-allrli ci atlderi-
%uiovia, \ia. pcr rnlrnarr. aricora u n a rnlta. lo sl-iririo rloderali>riirri.
ARCHITETTURA DI UN CAPOLAVORO acLA MUSICA ESISTE QUANDO CE UN RITMO..
55
Iltiri sola nota resta prrij friuri: il Li. teriiilo i ~ srr-bo
i per- doriii~iiii~~
poi, dall'iilto, tiitto l'iriizio dcll'lntrodi~~io~ieallasccoiida, i-iotturna ]>ai--
te della. S n p (v. es. 28).
Qui il La teriuto dagli oboi fiirigc ctiIric. qui11t;i dcllii triadc pt.1 -
fetta rriintirc sul Rc dei corili che \iene laiiihira ripetiit~iiiei~ te con clol-
cissiriio nicitci cind~ilaio~,io clie flaii ti e clariiictti f;iii-
dallr tr-iadirrii~ior-i
rio ptiggiarc ;iltcrnativarnt.ntci siil R e diesis e sii1 no die~is:
Questo tema si dispirga rivi CJ7urritlmi~trrin~z rli,lk,clrluht rnli i r i di-
versc iesti t iiiil-irirl-ic(l'rsegiiotio, ; I ? i d ~ ncori
t ~ rrio/ri. i n iiirldn molto rcui-
,talile, mn 7ion lurtr, dapprima sci viole sol^, poi i crirrii e fixial~rirritcttre
oboi c tre violonrelli soli) r secondo divcrse va1,iariii celliilari rifr:i-ibi-
li, volta per \alta agli scheiiii dellc talirlle I , III e TV. La w~iaritc.del pri-
Prima. mo corrio al l i . YV :
L
~ ~ p i n p r31
o
I I
.
- - - -RIQ
- I ,T A
si rivela ronic uiin permiitmionc t~xspostadel niotivo clie il flaiito in

Sol prtipci~ienella parte ccriirale, Ptii 7norra
i
dando Iiiogri a iiii'altal~tiatra iiria specie di doppia se~isibilr(siipv-
1.iore e irifrriorc) o sc si vutilt- tra iin'ariiiiinia appartenente alla re-
giorie iiiirior-e dorico-riapoleia~ine il suo si~rirrietricci I iflcsso irifcrioi-c.
Xriclic qucsta proc.t:ssione di triadi che ~ e nhraiin
i ilsci re dagli sclielri i I
o
l
che ahtliarrio delirieaio \iene r i~oridott~t da StralirisL? ricll'iilvco strii t- I

tiiralt: delle forme rrlliilai-i rniimerate tielle sei tabelle serinli. Si pori- Co~rieri wde, iii questa melodia la cellula liidamt:iitalc riassurne
i
gn rneIite al passo dclle trtiirilic: ' l'originaria ronfigiiruionr risrillaritc.
Da irri'alu-a pei-mutuici~ieancora. sbuccia il mntiro r h r star al
Ceritrn clell'rlzion~ntuok clrglt a n t ~ n a t ~
'Iruskin I I srorgc arialugie ira iin abtiouo preliminarr Iicr qiie

st'ullirrio motivo alla pagina 79 dcllo Skrtrhbooli:
hlenue la lerra t~orritiasutiIia iiria trasposizionc dr:l tc:trat.ordo
h, l<: altrta diie siirinariri rispetti\-aiii~ieiiiele note della celliila J 111, A.
P?, ( p i ~l'a~iiicipodel Mi dclla cclliila rongiiinta) t. RL: P2 (pi l'iiri-
ticipo dcl Dei diesis d~ll'altracelliila). Anche la tneloclia che i violini
priiiii siinnaiio e Ilaiitatido>>, ~iell't-raricsccritcrcgistr o dcgli ;i1 ~ricjiiiri e gli iricipit di ;iltr.i diie rai-iti lituaiii dcl1;i ~011~7iotic
J L I S L ~ ~ L '(vi-
IV~CI
so\-rnruti P tiiita iessiiia di rtiiiglic ccllrilari ctincatciliitc: spettivarricntc il r i . H34 e i1 t i . l .5.53):
ARCHITETURA D1 UN CAPOLAVORO (rL.4 MUSICA ESISTE QUANDO C'E UN RITMO. .M

- -
56 57
fioltlpio 37
Egli inclica iricdtr~,cliiiili ul rei-ini-i terrriini rli ciirifroi~ti), griiri]

di cai-iti stagiuriali iirrairii di sole quattro i ~ o t e(le iiutalizie Kol~nrlki,
conHmrriina
l I
le pi-ir~iiiveriliI R ~ n y n k i ) Pii6
. da1-sibranis~ir ~ i i ilic
i Sti-aviriskysi s1;1i 5 p -
raio anchr a vali canti r h r egli stesso ascolcfi e frirsr iinnritii tici diil.
ttii-ti i di Ustiliig, rna bisrigi-ia osser.viirt: rI1e il ~riutivo(di iipu 01, ):C il].
iorrir) al qiirtle si dispnrie la sopi-aciraia iiiclodia del flauto i t i Sol 1i(i11
solo s'idcritifira cori 1'01-igiiiariu rriotivo oscilliiritc, ma p1,escrita aric,tir
gli str:ssi va101-irrictrici e la ~m:desirriaarticolwin~ierit1nir: clie cai-;il-
t~ri7za1icil'ini7io drl {,'nnlo dea BatfrIEi~~i drl \blgiz.
I.'irilt.r-viillo di secorida. inaggiorc dal qiialr si paste e sul qiiiilr
~einpr-c ritcii-iia la ~ricladiap~-iricipaledei &chi ?ni.r!r.riu~i xffkrrna i1 siici
riiciln rli pr-citLtgo~tiir!a:ilI'ini7io drl rrirrrirdc (da iina Sat tuia prinin
i una prirria di ' 1 1 ~ 4 ; ) ckic rollegia qucstci hi-arici alla ~iiccessi~;i
Ghrl;Jir-(~~iunt: LL~
drrll'l~/e:~u. sernrida Do ~Liesi+Rcd i ~ s i sco11 la qtiale il
pr'i~nooboe coriclildeva l'ulti~naripresa di qiiel teina vicne ripresa diil-
la prirria troniha che, dopo iitia fermata, lo ~ i p c t cben dodici volte, pti-
cu a poco crcrcrndo P a(,(:t,lerundo.Ilava~itia qliesto tar taglian te iricatc-ii:ii'
si vieii da pensare dawero, uria vcilta di p i ~ a, qilariio Straxinsky sci-i-
v c r i niez~osccolri pii1 lardi (in 17trnl~srxnd I,pisudes, pag. 58) a prtipo- A queste battiitc assuluta~rieniediatnii irhe, segiic uiiii Liattiiia
siio dclla ripeti~ioncdi due riotcbfrirrria~i ti l'int~rvalloarcidiatoriico t l i dalle scrribiari~ctutal~rientecroniatirhc- {v. cs. 37 a pag. CiO).
scrciiida ~riaggioi-eiri corrisponde~izadelle l>ar,olcM rhe hravcns arrt si- i,e scale per semitoni coritigiii pouel>bero far pensarc ciic ci si
Ierit)~i~elIaI<Irgin pmJ.I.:K: <qlcdiie n o rcitei-ate ~ so~iciiina ca~xttci-i- trovi qui duvariti u 1111 ~1.01natiqrno la r ~ i amorfa
i i r i d i f k r e ~ i ~ i u i ost* r~e
stira della balbiizie rriclodico-1.it1riic.a.del rriio lirigiiaggio da Xocts ti110 1 nerebhe alqiianio i11 iin insicmc cos suttilrrieriie e profrindamcn tc dif-
al Chnr~rioi n ed ~ i g ~ ~ a l ~ xpri~lli~
i ~ n t Ce dopo: dawri-i) i~ti'afflizioi~~' ferenziarti romc l'cirpiriisrrio della (5ngr.n.In rciilc, l'iiriifcir.~rieascesa
vita natura1 diira~itc* . Insieme alla secorida rriaggini-e,esibita cori p1.r- croniatica dei p1i11iivioliiii trova immcrlkiti coiiti~appesie cor~-etri\i vrr-
poi-iderariie rilievo ~rirlodicti,anclie gli altri itilervalli che Strarinskr ticali. Cos la troniba piccola iri Re P le rroiiih~terza c qual-LI,r,ip~.en-
p~.i\.ilcgiariell'a1-chirettare la Sagra (e, iri ccrtil rtiisiir-a. la siia iritci-a ' dendo lc note delle prime diie trombe: c dcl trr-LOcorrio, inqiiadrano
Olima umnin) , verigorirj poste i11 vctrina corifkrcild{i a qiicsto passc:i Ir le prime quatiro note de11a scala dei violirii iri al trettante triatii 1r1irio1.i
virtuali qilaiiti d'iiiia cliia\.c atta a far-compi-eridrrc il hasilar-c ordi tci la cui ~perfezionc,,corisonante riceve a siia volta iiria CUI-I-e~ione dissrt
iriter~vallai-e della Sagra. Cori lo stesso ri~rriodella pri~riatromba, la se- nank &alla srcunda rriinore So1 dicsis-la teriiita ancora rlal primo c dal
conda esporic: la qiia~,tagiilsta Fa dicsis-Si. I r i so\.rapprisiziuric ariilorii- terzo corno ed eniessa iiri'iiltirria volta dai coi-ni qiiiilto c scttirrio, oltre
ca il primo e il tcrzri corno scandircorio la seroiida rriinare La-Sol dir- ad essert- prtil~irigatadal trillo dei seroildi ~irilirii'~. 1 ire oboi (pii il tcr-
s i ~I .a secoilda iiiaggioi-e In-Si chc nasce ira lc note clel primo co1,rio 20 claririelio che raddoppia il pxirrio oboe all'ottm7a infcriorc) si ag-
e dclla seco~idatrriml~asi ribalta tiella st:ttima Si-La che il secorido r. il ganciano alle triadi delle trotn he rcin iiltcriori 1r.e accurcli miiinri.
qiiartu cori-iri si pallcggiario 1I.a di loro quasi in eco: Attraverso 1.a i r i a d ~diiiiiniiita Sol dicsis-Re diesisl.a, qiiesta siicccssio-
ne cromntira di accordi diatcinici sfriria nel tricordo Sol diesisRe-So1
,, bequadl.u (~illiiiio griippo tii ti-c riotr della serie V. che \ ~ L ' I I C '1.ip1.e-
90 da flauti C claririeiti r proiettato ii-i alto firicki, saleridri di dodici gi-a-
ARCHITElTURA D1 UN CAPOLAVORO .LA MU5lCA ESISTE QUANDO C't UN RITMO- - r

--
58 59
W
A3dirii, s arresta siil uicord(:i consiiiiile Sol-Do dicsi+Fa dirsis (lei-tia li-
di SV $ j ) . A qucst'ultiriio accordo si ctingiiingc il tricrirdo sfor-raln
'.:'&li Sol-l)o diesi~Rrdicsis (I, 111, C-:) 9111 q1131e P ~ Jandat~ia pa-
, il 1arnpcggi;iriie disegrio a zig-7.ag dcl prirrio t ~ , o ~ ~ i beo delle
~ie
I: tpombe terla P qiiarta. Qucsto disrg~iospe77atn svolgeri, ii-isicrrie alla
\''
-m-pnea crvmatica a raLLo chc lo so\.rast:i: urla ~iotevcileimportan7a ar-

i &itettonica nella danza dclla CJun1/imziorie ddl1~:I~:ttn chc ctiri csso pra-
ticamente i ~ i i ~ei ache dai laiiipi di qucsto passu trt.r1- iriii.aiii~7zataa
,
bwrvalli asimmetriri. Pu csscre iiitei.essaiite osservare chc i trc. grup-

pi di trc iicitc ciasciirio (lerzine) rhe corripcirigririo cliiesio disegno ap-
>
,
,.paiono talvolta ridotri a d i ~ crria , ci che irripoi-ta di pii C cririst~itar-e

<-- 4 che Stravinsky, ricl riprierlu, lo srittopant: a i i r i prticrdi~rieriloinedito
divanivione melodica paragonabile i11 uri certo senso a qiicllo ckic cgli
,>
d:
,. applica ai iiiciti\i ritrrtici c ciir Bollle7 ha messo in rilievo riella siia ana-
,
); dclla siL~.a13. Procedimento chc corisiste riell'clperare cnil iin g r u p

di motivi tenendoilc fcrrrio linci e iiindificando ncl co~ite~ripo gli al-
*
:,
'
; ?;,,tri.Qui resta iriva~.iarilela ter7a terziila, rricriire le prime diie vei-igorici

::.~*trogradate.Cos al n.. 1 - della pa1,tiiiir;i In ter7iila. dcl troiribcirie In-
;
'
$:
.'?
Re diesi+Do divcrita Do-Re diesisI.a, mciitrc quella della tromba Si-Sol-
! .W. La diesis diveii ta l .a diesicSol-Si.
5,
i*; Anche in questo caso non si piiii dubitare della corisap~vnlein-
. -...p . --
--- - --. .
- - . ..
fu
- f -$tenzionalit di uri simile modus operunrli. S e w a ciie cii dcbba srrieriii1.e
T,**
necessariamente la riatiira scistanzialmentc spriritarira dell'arte stra
;$. . vinskya~ia.Pu darsi t>eiiissimti chc Str-aviriskyabbia rrtiratci istiriiiva-
:&>mente solii7ioi-iirazionali. O clir le ahhia riccviitc per ispir-wione, r t t
:$
,ph e edorii. trascerideriiali: a siie didiiara~ioriiin ial seiisti s'C gi I-ipr-
I
,,o>.
g. tutamen te acceii narti.
m
I .',+
! ?I',
'5
,>. Si tra riii iiri;i r-iiiirtriprnra rhe 11in10sti-a~ l df l b ~ ~ ~ z i i o ~ zche

t ~ n ri.n
? 11l:igli~(li < ! l i i. 11dilldtO i l
y
pcrfi.ii,iiiii.iiii. iii.1 1,i.iiiliaii. (iidiici rrlliilai-P della 'iap~icr.
~ M I I I i11inaIr
T ~ i~ell'ordii~e:
ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO KLA MUSICA ESISTE..QUANDO

-. C'E UN RITMO. .n
cn C*
ci si accorge r h r qiiesrri p1.1 i i i i ~ i , ~ / i i >dcll'iricipit~i~ del caiitci lituunti ~'idetirilirai o r i il iri,,~:, , III - Ispirazione e costruzione
n dcl I:c~irruclrt k~mllirndrl I oka.
Qiialriir ailivtiii ~ic.ri~~iit,iti\u deHa mrlridia itiirialr della S~ICII pii0 iiiiclic giurrifIr,,:,.
qli:intri C:raft sci-i\-ealla iitiia 1 ?(itlill,i p g . 61 1 di .Stiai~ir~.rk? i r i 1'irtior.l ond lluruririiii~:* l ' i i , ~ , ~ , ,
<li IA 'icrt te dir Pi?nfrnrp.~ veni7-d rriii?itlerai<criilit(i.
, il -'htcrtiirc rir Fi-iiiire', l t-~ttiilii,~ l!)] :%> p a ~ fiY1 . %f,iI,I 1ricloi11't1 ,,-
somigli;~molto p i i ~da virir~u1' 11 iiiii-odiiiio~ieper f a g ~ t t r isolo dell',\ria di (;riisLi> ArOi>,.,, !,
J P I ~ ~ric J PLa
, Fwru di ,\morlziiirk r al i i . l .57 rlcllc dldudaa L U ~ OLUi tYt ~ i ~ ~ k r:ir.djus7kier\,ii i I ,
ri q u r ~ i q ~ " u p o " t si u pritrrbtw far? qiialrlir ri)riKc.iriiI;i (tic +,i1 ~ c b b cforse. . a spirg,iit,
r tlr I ' a p p a ~ ~ i ~1ioiiti-dddiiii.i~i~
~~i. tra le riirlliai a?iotii d r l r i i r i i p o \ ~ l ~ ~I I-' ~cI \ C ~ - FI i - i l l r ,
i
l'Intidu:to~~r sciln cliip<i.>\cr [ ( , I I I I ~ I ~ ~laI Lprima U p r t r d?tla hg~,<i
-
f iiiia $11'1 aili~ri~i~i/iiiiie
icriiita iii mia lettei-a inrliiir7ara a Koi.1 icli d,i C1,ireiis iii daci 9( s r t t ~ r n h i - e191 1, [.. J t i r r ,.I.,
crir~iiririaiu a crirnprirrr, r . iii iitin i i ~ t odi pissiurie cd ercitanieiitci. hri aht-~ii/,,,l,,
t,ll.
I'Iriirinlirzroia~p u dutlki tus coIrie le Ilrz~aiinzinnii.i,ri riiiriei.ieellr. LA i~iiisicaiisi111,i~rioltof r i y ,, ,

niirii-a,.. I'iii ~ J I , C I . (1~11ic111e C ~ Str,iviiisk
C ahhia aiinritaici alriiiir ~ii,iirii.itlw l i r i r i ~pi I ;lI
aspetti diuroiiiri ;iM i i ~ o r ~ s I'. L !pa.7
~ 11. x c ~ i ~ i a\inuc>hiti
li r i - n n ~ a r i r hftrl ~ innii\i> r l i ~ ci I\!.,;;I(.
cr quanto riguarda la pzc~iliaritdell' <(ispi~.a~ione>) di
g;i ;il t i . 4 i11 1:nunn drhiissniin. I t i srgiiiiii ,i t i r i ripc~isanientti,potrebbe awi- iiitrrrriiri) 1.1 ( l < . Siravinsky bisogiia dire che essa si disringiie da qiiella
fiiiiriu~icdt.ll';tliburrti per I'lntrnd?i:iiirii~,iri~ii~riidciidulu poi iri i111 srctiridri tempo e rriii i1 I I - alla quale si ricliiarriavario i ro~riarilicisoprattulto per il
riii.%ri 11i.1~1 irii~i,i~itc ;il 1riotii.u 1itu:inti. I'er qiiaiil<iI . I ~ I I C I ~ 111.
I I ' ~ I I C ~ L ~ C I Idcl)iih~?-diru:
Lci.>11;1r aiircitx a Firlriiliiiigu. F h i + c o l ~ ~ i,.,x, I ~
C l ' : l p ~ ~ - ~ n ~i iUi ~F /tr1111r
I suo O ~ ~ P I Kche
I : rioii e dato tanto dalle cosiddette idee
a Berlinri iiel no~einliiw19 12. i i ,ic<ursc dcll'iisci clir ri Irm-a 1)rhiiisv dci r?rrihci/c, c a r i l i , ; : 4 , , ~ m u c h rie melodiche (si sa chc Stravirisky, spesso e voleritieri, pali
c t i , i C-riicili e i l ? cerx-i per ?;giiiti~r~~i. ,l(,; 4 ~ t 91!i~ ~ ! - ~ ~ ? :11!e
i t ? if!-eqr!?e-nt-riii <!<-i f ! a:,!! ,
tiili. del tlari~iettcipir rrilri e rirl rriaiifiiiln ;il l i . 2 rlcgli .i?iAw.uiapnmrir~cr~li. Yella nota 1 ilci.. ,aee le prcride\a i11 pr'estilo o se le costriiiva ru modelli n o n iiiiporta
I'aK 332 dci I'ollugzri ;iffrrniu intiltrr: <~II~buri?. iiiiiiiislariic il \ l i l i iilic~ivrca ~ r i b i p t artr;;i.i-i popolari o alilici), quanto dai processi compositivi iri quarito tali.
ineiitii ( ' ( : ' i . i ~ i i i i i . ~riiisiqiic~iCgrt.'),alle prrive ?i ~iicistr . 2 ~~ T~I [ L I C I A C I < 111 I . ~ c t i t a, ~ r e l i t i ri:(,-
vtxto ?ssri-\ie r t > i i ~ l i i ~ r ~pa)it-liC t ~ k > , il S~ICW d e ~ pii1
e a 1)ehnssv rlw n r h t i i ~ ~ a l~t ~ I nr a iI, ~ a i i i w:>>,, bsornma, i la *terriicil,, di Stra\iiisky che iioii i. i~nparaLmD xmu-
>idriella 5113 parte inigiinir ( i l I'ri,lsdio, siil i11qiiella pi debrilr [la niiiqira rI~I1;iwtorid,i 1).11-- p t a } ) ,rria spesso cos nuova, per~onale,ardita t. piir cocrcntc, da scrri-
ic. ira 1;i pri1ri;i entruta drlle diie rininhr vili,lr r. 1'1 Glon$c~ioiatdellEf~ftn)..
*I>cbiis>vi. il r~iiup i d r r in inilsira. Kax-c-l t i i i i i liai,>diclii,ii-ii pii1 i;ir<ii Straiinsk?- iii i l t i - 1 1
&rare daivero *ispirata,,. A\.cva ber1 r agiune il trrcchio Kiniskij qiiando
rervista a K,icliii hiu1iirc;il dcstiifiira ;illa 1,ranria cirriilww tl;ii iia/i,ii (cii. alla p a 5 t:; i11 Ebped al giova~ieSlravinsky <l'iscriversi al Conserrati>rici.San avrckv
SEirav~?i.ik~ in I'ii/iiri,i ciiatl L)uruiiirnt~).
Ciinsidrrata i i i si.. 1;i 1;icci.i (li rlli,ti ~c si p i i i riferire alla forina r ~ r i o ~ i aililla t l ~ i r i ic r
,kprobabilmente saputo scrivcrc dci corretti tr~riiscolastici, ma forse
r1;iddistirita dalla sigla i,'L (Kr-[.a Iirir>.-Rc 1~r1i.-$1-DuFa diesihsi-Fa,Si h~in.-\li-I.;i-Ki rlii.- proprio per questo seppe poi, ripetiaiiioln cnii Iiii, rt,me ~rrim:i-cla.
>i,) tlal1,i fr.ir~ii;iretrogi-ariu della wrir i'? H 1)1iIC p1i111c11c I ~ C I I Cdel ritrtixi drlla sri-ie 1 2. *a,>.
' 111partliiir~i;Li dinis.
C:r>muiiquc sia, \ a serr~pretetiiitci psecentp qiiaiiro Stratinsky af-
1 <:il.> paK. ?l:$.
L)i iln niorivo s t r i i i i i i i a l i r i ~ i icri~iiir~iile,
~~ prenda-:+ I'ax~ioI'drii Wri: h gi a coriciiisione nel primo artirolo da lui scritto a fini di piibbli-
~azione'e che porta il ritolo Alcuw z&mI meo 'Ol/f/l.lloI#Devodire che nel-
k mia arte seguo una logica istintiva e che non ne fiirmiilo la tcoiia iri ries-
rnui altro iiindo se non ~ x f m t f n r t m .Ed csattaIrierite i11questo spirito che
6 cit. la aia arte kicric qui atfru~itatae diwarriiriata.
' Cit. L'iiwi si1 cos larga wala t11itiiiiiii li~iiiirii1ie1l;i S q a c-he fino a pnrhi atiiii fii iii,c-i:ii# Tornarido al passo teste disciisso bisr~griaosservaIt che la se-
sriirliviu u ~ c x scispettato,
i siiggei-isrr i l clirc\riu circa iiria possibile reluioiie tra q i i r w ( i i r
FrArirA, ( I I - I I ~ ~dutur~ientata.
I~ e il farrri r h p Ir indit r ,iiiccstr,ili dclla fa migli:^ Strax-insku si t14 #\.l- conda terzina s ~ i h i s ~un
e ulteriore ~Iium~rie~ilo qiiando, dopo essert.
iin i l nprii-i iicl ciiurc di quella terra liriiana r l i ~~ii,iiiia , clic d1;1 Riissii, era unit:i alla I'riliiii1.1 stata retropadaia, riappare in forma retta nella sticoilda battuta dopo
',;a V. i3 ! ~ , H I Y \ ~ L, h r o d n p~ i ~i i 8 nmoiixihrriiihiii itivq',i~:iiurm~,Mi.>.cn. 19SD.n. lil!ii,
iJIFRRF l'd>l l ;vi>lt,d i (rppnzdi~tntf?.ti-adiwlolie di 1.iiigi I k i r i i ~ i ~Sii~iririu.
> Tiil ljlt,
@le nella battuta I!l;I: i11 qilristc suc duc ultir~ic~.iespcisi.~ioni il siio So]
Eiriaudi. 196%.paga. HI%X7. centrdr ~icricsostit~iitoda I I I ~Mi. Noli sappiamo se si tratta di una va-
"' Cfr. la pag. 188 drl r n l i i n i ~I.). Srmuin~kaj:Staai i inriimab a ciira di I.li. l)\;irlihoi,i nante int~ii7irinaleo di iin errore. In qiicst'ulti~riaipotesi ci si trove-
k5ii3k\aj, 1973.
l ' (:li,.,~ i ~ i gj.??-329
g. del libro rimto nella tici[,> 1 dcl r-apitulo I. rebbe corriurique davariti ad urlo di qtirgli sbagli che portafioad un ri-
1.e p i n i r qiwiiir) iiotc dcll;i trtirnba pirrrita iiella Iialiiil~Ed c ~ u r i uC-ur~ispuricli.i-c sultato prisitivn: il tricnrdo Si-Mi-1.3 diesis ( R V,),:!C s'iriser-iscr~rieglici
s~iuriirrali I& dirsiellri dii.\icDii rluppiu diesisKe riie~is.QIIPFIP 1ii11r\ ~ i i i i i i1r111.i l i i r > i j i i ~t <'-
iiiv si. Iuswrci scritte per iriio striiiririiiii ir,is[xisiturr in Si bem. e noli in Kc (ronalita i i i ciil su nelle li-airie szriali proposte di qiiaritu iioii avveiiga col trirrirdri Si-Sol-
n o nour.? iiixcrc (,(>ii ~ ~ i r d r ~ ~ lcrr iiltin~e iie qi~altrciilci[c ilclla si~ssii11ut111idpit<uIiiri~11~1 i11r11~- h diesis. Pcr poter inquadrare q~~cst'ultirno i~cglischerni tracciati hi-
\ i i i i ; i li,itttit;i). Si t r u t ~di
. iiii c i idriii(. \bigliv pcr una inninenraiiea distr;uiiiiic tlrl rcriiriprisi[(>-
re coni? piri\;iio ,i.+ rl,ilio s1i;irtitu piaiiisrirn (r.Iii 11.1~i l \. ii,i d,igli Abboxi (cfr. pag, li1 i mgna considerai-In insienie al La che la quarta troilihi corisegria alla
l' (:i[ , 1~1gg. h:i-h,l, terzi ilel iiirinienit>in riii IPaltre einettciilci rispccti~irriciitc.i i r i Si dir-
ARCHITEn-
U.R A D1 UN CAPOLAVORO
62
bis c i111 D<-)dicsis. Iii tal cahci 10 rarr iiiiide i i r i i i ti-asposizioric. ~ l e l l ' p ~ , ~ . N r i Tre iVf(ii!i~wq~fi(10 J'P{I-~I,<I~Iilppioriiii~ir i r l IY21 S1r-;iviri~L!~
coi-clci q tlclla talirlla \'I. la tcr-~iriasiill'iiltiriio qiiarto id~ntilirniidriatirlie r-iiinirarrirnie i
Ali(-or pii i~riporiaritcai firii dell'iiidiridiia~intirdc.1l.n sri\taii,,,
terriatica rlir distingiic 13 C ~ l o ~ i f i f i l ~ ( ~ i ~ ~ z ~si
d ~a\-vtrt-a
l Y i l t t I'iirrcird(-i
ttn
11t:istt){da urla q u a ~ . t giiisia
~i c rla i i i i ti-i1t:irio che, cotiir s'. ~istci.ni,ilt..
I-ialinala tcmprstosa saetta delh batiiitii 103 (cfi-.e<.37, p.(jO).1)ut. hll,
l
I
rtiricatcnatr (Fa diesis-IhFi'ii heq~iiidrrie Ali tici-ri.-~~,~
rotisi~riilirr~r-~ric
dicsisKr appai-tericriri alla Serie 3)\.c~igoncilrtteialrri~nicPC\t'tir i
{io~.lissiilio seiriprcw p~-csrrive la pa1,titiir.a. *ber) mar-catci e ~ C S ; I I I ~ P;l>g. .
gitii-ige 10 spartiio), I ) ~ I bt.11
. iindici vtilte riclla I-iattuta.dal ritmo d;i\-r(.i( , I
I
inilsitatci rli ll:4. S~ii\insk?dcve awr- atri-il>uitoiitia particolare iiiiprii- l
tan7a. a c1iic:sta biittura si~igrilnie&l nio~~iciltn clic l'ha ricitata bthri tIiir !
vcillt. riel siio Sk~tr.htiwk(ris[~rtti\ameritt~ alle pagine 61 (1 ti?) anilo taiirtt,
iirnheduc le voltc che a escg~rliitici~evariciessere gli a d i i ai qirali, criiiit,
g i i iirl raso dr:ll'acctirdo degli .4ubpuri p-rna-r~trcilj. vieiic*assrgriarri irirt.c,r
del tradixicinalt- riioln rrit.lrwlicr, iin cc>rripitoqiizsi per-cussivo. Sc l ' z i i ,),-
cici degli -4ugiirl era un ititcgride eptarotiico, I'accor-rlii cht. iiltrociiir.? 1.1
Cbrri/lcnzione trar critriparte71.a dal fatto rhe ttittc le stic note appai,i(.ii-
gona alla scala octotcitiica indicala con p iiclia talwlla i. Non ~i ~ i l t i x[?I'- sono forgiati tiirti gli ~ I ~ n itie tiieloclici
n e arniciriici dt.1 ~riotiicicori
ra1t1.orli liti accordo i~itegi-aledal trioIiiriito ckir vi triant:aiio il Si e il I..i. pi il La che, corric s' dctto, sori-cggc ciittc: It: battiite rli qiiesra. SP-
Qiiest'iiltirna noti1 fiingeri pe1.b come fondaiiicritale prt:vale~itcnell~i
I l n n x e, irisicmp al Si, era st~ttai~ditaper uri liitigo rl;itlo iiclla pr-~(.('-
dcnte fiirifara dci corni. Pcrciii, qiiesie due iloie vciigorio <criqxarrni;iir.. .
C : m si mailifesta iiria vrilia di pii1 lo straordinario st:nso dcll'eco~ioriii;~

~ I I Pseppiire
, iri modi rioii seIripre evidenti, i~iformaogni par.ticolai.e ( l i alle vir~i~cisisiiche
solliglie~~r
dell'ar-~icola~ic~ilr
iitrriicii (per la c:iii
q~icsrocapolavoro iii ciii voliimi. dcnsifi struttiiraic ci ir1irrisir5, anclic.
poier tino apparire son-adiinerisirin;iii,noli sorio mai iiiflLwioriati.
CTria sil>ilarite scaletta. dei flaiiti, piccoli e grandi2, fa srtiioccarr i l
molvo pririciple, ckie c o ~ la. i violcn7a selmggiri cii alti-eitanti colpi di
friista, si ahhaitc per \.ciitiiiio volte ricl corso dclla p~irnae dclla rer7;i
parte della Gl~r.iJic.nzio~e: I ~ U P S~~nOo t i wprcsenia un'w'idcnte ;trialrigi;i
col rriocivo cl'iip~rtiiriidel secondo quidi-o di Fttrri<kn in corrisporidrii-
r a del cliiale Stravinsky tra iiidicato siilla partit~iraorigiriaria rlel Liallertr i
la seplri*etiLt.aziorie: (ciln picdc: si'er-raiiri calcici a I'etlri.fia, lo scaravcii1;i
siilia sccna e lo fa raderti-:
cspnipio I
2
f ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO ISPIRAZIONE E COSTRUZIONE
64 65
Si consirlcri ora l'eftrttirn inrerninrniu orcliesti~aledclla s 1 c 5 , ~ battliia l + 2 dando il ranihin al ba e al Fa dic5is. I tr.icor.di cc il
biittiitii (ti-aliisria~rioi raddcippi di fiati c percussioni):
atichr rirllii partc ccritralc del-
(tabelle f ' r 111) prrdu~rii~iario
i:
~ a n u conic
z si pu coilstatarc fin dalla larripeggianre ailaci-ii5i rlnw
Ibndiilato dis~giiodei t laiiti:
su- - - - -- - 7
;
I
,>:+iene a correggere la piat te77a delle iiirrnriaie scale dei clari~ieiti.
..l1
6 Se l'inbio della C;lori/icuzzuriu ricordava l'~/nlilrn,i cIue pr-iricipa-
$:
Vle
F<fimotivi della parte renti-al? rirordano I,'rrr~llodz ftioro (iin'alrra re-
g ~ n i s c e n ~drll'
a l'rrrllu di luurri virrie addimia dal Craf 1 iri COI r ispori-
-W"
.
qfdenza
>
del n. 1i*i1 nella Drxn~ncarra14) testimtiniaiirlo cos dei iies~ir lie
stilo alle successive iVrixr: rria ariclie iti duc capo-
i duc rriritivi iri cjucsticiiie, ciirattcri~zatocfallc figiirc

Lc iiote 5ono le niedesi~rie:Iria la disposi7ione a cerriiei-a dellrh ine siricopate degli oboi e clegli archi, preserita iin'irrimagirie
parli delle violc e dei virdoiicelli ( r h t eseguono rispcttiianierite Ic 11-
(~PizrtifzrrhiErI>>
come dic:onti i tcclcsckii) {:h(: somiglia, anr:hc sc
gure KI 14 P1 e RI $1 riconnette il passo direttaniente alle variariti ac-
modo alqiiariio gt.rit.~,icu,alle pagine ceriirali (fUr-rriiilate~irllastr+
riali drl1.a cellula origiriaria dell'opei~a.O ri puriga znrntc alle hartiirr
l ki.qrch(ri. T1 primo
tonaliti di Si hein. iiiinnre) della I l a x n i n f m ~ r xdi
P p'+ 2:
tema di quest'iiltirrio brario ~ ' i d ~ ~ i l i finiecr
i c a cul co~itcir.riorrielodico
.e anche con la sincopata ai-ticnlazione i-itmirn del secriiirlo iiiritivri del-
parte ccriti-alc rlclla Glori)rr~zionr. Prr si1icc.1-arscricbasta efktt~iiir-t.
riio, irnniaginanrlo i l tema d e l l ' l ~ ~ ~ r ?d ilflino ( . o tra-
>ilda silperiorc c la scct~ridanlinorc d d l a battuta
iegata ~rirlodicarrieiite:
Iti qiieste bnttrite la ~riateria.niiisicalc te~idead addeilsarsi e 'irl

assumere la corifigiiraziorie della serie iT neHa traiposi~ioi~e 5 . h.el1.1
u1
s
b ~ t t ta al completarnerito della costella~ioiledodecafoiiica rrin11- 1.c) strsso corifronto pcrmcttc, per coilvci-so, di curis~t~ii-c l'i~ri-
ratio ancora il Mi c il Sol. Questc diie note compaiono piintii;ilmci~tr~ merisa disiariz;i clic sepira i dile piissi. r iri gcricrc. i diic l;ivori, sii1 pia-
ARCHITElTURA D1 U N CAPOLAVORO ISPIRAZIONE E COSTRUZIONE

--
66
110 dcllc striitturazioni armoiliche. In effetti, inentre la danza del fiaht.. adoksccnti rlle sepiono I'/riirurli~zionr~: sia la solare pi-iinxera della
sco re si dipalla sopra iin semplice pedale di totiica, qiiella della roil. ovinez7a rhv si alt&cciaalla \itii sia )a cupa cvocazioiie di vile gii vis-
daritiaia al siiiciclio ~riediariiela dari~aC i-csa laceraritc da un'aspra in uri clirria da nottc polaren vengono relehi-aie c o ~ lurighe i pro-
corripiesua ~irripituraar~neiilica.Ogni Fila nota l-ieile inglnhata i i i iin t i ;. oni di armonie mtiche. Anche se 11011 cr~itiriaiadi voltt, come cnii
rr,rdo in riii, altrrnativaiii~titeiiria cliiiirta giiisia si sovrapporic. a iinn ;il,- ordo degli AzcF~i?i pima-utdi, il citato csartirdo, inrer riariierite a p
nieritata e viceversa, secr>ridol'assiinto architettonicci di tiittri il br-;tii ( , na variato, tiene ripetiitn per ben setiarita \.oltc. rir1l'Er~orazinn~. Se
I.? t~glieii ti settiiiie iiiaggiori che ~,isiiltariodall'addi~io~ia~,si di qiic5ti ccordo degli iq-uri co~iglci~i, ctirric s'. ticttci, tiitte le cette noie del
diir iritrr-vallisi ribiilta~iopoi rir11e frasi in riii ritorna il priiiio mntiio i l ) bcm. min. arillonirri, l'i t i tegrale ariiionicci drll'~~;-riucuziont: :ilihraccia
agii77e secniide niinnri. Ira i cliir bra~iiquello che 11ie1,iiad a w r o I ';)t. Ic note di iiria scala diatciiiica coi1 divt:i-se valeiize niodali e tciria-
tribiito di eirifcrn:ilcn riciri P ct:rtci il brillailte e pitroresrn iiiiniero dcl rt. insieme formato rlall'esacordn e dall'osti~iatodescritti poc'anzi
con I'aniiiia nel giscio d'irovo, rria scrrirriai qucllo iridc~riciriiatri,gn\-tht - loba le riotc dcllc scalc di So1 min. armonicri (con la riota caratte-
iiatci ncl1;i sua materia cial tritcii~irod i n h l u s in mu.~ica,che i-itnia iiicso. a Mi hem., presente fin dall'irii~iorirlla veste eriarmonica del Re
ratiilinenie la spietata <(gllo~.ificuio~ic*, il disurrixio sacrificio d'un essr- s c pi tardi aiicfic comr: Mi hein. effettivo) e Sol I I I ~ I ~rrielodico
.
rc umanti alla societ. eiite {col caratierisuco hli ~iatiir-ale). Li ceiiicomitantt: presenza
S' parlato dclla ii~iiiarizac nt.1 ronternpo della distmi7a. r lit. srJ- c dcl Rc dirsis diii-ante l'intero pez7n iielle pii1 esposte 1,egiorii
para IP due opere. Stravinrkp rie era pir~ia~rie~iie curisaprvole Iriciii i c e dell'airiiiiiio sorioro, iriducorici pcrii l'ascoltatore a individilare
COIKipOHCi'a la Sufla. Ta~it'.vero che il 7 marzti 19 12, mentre iavnr-a\,i,i entro coilale nel Mi, rioi. iiella noia pii1 acii ta, e di per-ccpirc il
hlontrriix aila secorxla parte della partitiira, sc~,iw\aad Aridrcj Rirriakil- iesis ctiiale relativa scrisiliile. Per ciii qui potrebbe ralzare datvet-o
Korsakov, in uilo stato di emltxirine crvatim: TIIOmio, clie felicit s;ii.i agine di iina pirariiide che si regge e carri~riiriasulla siia purita. La
per rne poterla ascoltare [...l. corric sc f<~sscrt, passati vcnti c nrin rliir I riza di riotr altcrnativc fa s chc 1 0 schema di i-iieriiiiento scalare
anni da qiiaildo I,'l/rr~>llode fuoro lii composto.. 'Evocaztortr!ve~igaa curnp~.enderele otto riote, coli un'altcraziont:
Uopo uri'accurciata riprrsa dclla prima partcb,la. Clnr4firnz2nnri i i - al posto di Rc bcm.) del modo rx della tabella I. 'Ile nom ( o i ~ e ~ . u
milmenre agli altri hraiii della S ( Lclie ~ 11u1iconfluiscorici di~,t.ttii~ric.iI- arnionico Do diesis) appare poi rf'fettiva~ric~itc riclla battuta 1 28
te gli ii~iiricgli altri, s'arrcsta briisramente, senza rarleiizan, come ir. e chiiidc 1'E~)nrn~ion~ e la. roniierte alla siiccessiva Aziorir ritunk degli
fosse troncata da l i t i colpo di scure. Dopo iiriii g~,a~idt. pausa gcricralc. il I
tenaii. Ll'altro~idea~iclit.negli Aug-uri bastava l'alterazioi~edel Do
siio friistizritc inciso iniziale precipita \i;iolen trmrn tr, con aiimenht I \ LI- I m. in Dci beqiiadrn per t-rasioriiiareI'armoriia eptato~iicarrii~icireixi
lori ritmici, riel registro piti graie dci vir,loricclli e coritrabkiassi pcr cLi- onia octotoriica. Lc ~riedcsirricntitc caratteristiche Mi hem. ( R e
re l'anici e, siicre~si~-aineiite, per segrlare la partizione for~rialecI~11~1 is) e Mi beqiiadro (Fa heiii.) wrvorio peraliro a i~iqii;td~,ar-e e deli-
L~:-riucuzrunerltg-li antenati: tare sia I'accortio dcgli .iupri che I'arctirdci del17E~~ocazione, ma cori
Rispetto ai brarii prcccdt:ilti qiiest'evticazione di trapassati c n ~ i i -

porta iina virtiiale semplificaiorit. struttu~alt.di sapore arcaict,. \'I CI[)-
111iriada Liri capo all'altrti la <<halbiwien te. reronda maggiore Ilo-Re. 51
ti-atta pet-aiirci del solo peLro dclla S r ~ in p cui lc figurc stinrjrc ilci11 '11-
riiario a colmare tcitaliiiente l'ambito ctomatico, limitandnsi a roagil-
lare armotiicamente ir riote dcll'csacordo Mi-Re-DwSi tierri.-La-So15 0 -
pra il I~assoosti~iatoFa dicsis-Mi-Rc diesi&cil. L'E~~ocnz~n?i~chc pi-rrcdi'
i dilr p r u i cuiicliisiri dcll'opcra, si pone in l i i l i-appnrto di l ~ r i a t ~~i i r i -
r r i ~rin
i r lei corifroiiti dclki Danza d1~11 h l i p i r ~p+irtinvml?e della L)nti:tl
l t. N e l pr.iriici itccurdu il hli bc~ri.i. scml~rcin alto, il E'n bein. seiil-
ARCHITETURA D1 UN CAPOLAVORO ISPIRAZIONE E COSTRUZIONE

---. ... .
68 69
6 i11 Liiisso il Re diesis, e i t i alto il \Il,
iri basso: riell'E~-r,ucariutir m' appurito il caqn dcll'Evumziov~~. Scssriria ragione di cupyrigtit o
Ailchc sc nclla sccoilda partc dcl brano il Mi sce~ide~. di ire o t r a ~ c ~ ~ altre esigeilzc pralicl~epuii cssrrc invocata diiiiqiie pcr i r'ipenw-
rerter-sciiiprr sopra i l Re diesis. E d qiian to mai cigiiificativo che 11~1 nt co~itiniiidi qucst'iiltimci b ~ i r i u ina , stilo la toI.rnpnros;t, inres-
'
cuore dell'accurdo r.icorripaiii a ~ i c h rla crllula origitinria tiella sptb~ii. te ricerca di iina semprc pi p e r f e t t ~apprnssimazicirie dellc figlire
lai-e forma inversa. Pt:r l'ordine i11 riii ]t: singolc ntitc si prcseritai~c~. sicali concretarrieriir foriilulate alla visitirir idealmente in ruita di
esse possorio ~'ife~.i~.si
al segiieriie truricoIie seriale: s' gi ta~itciparlarti.
vr~.rnj)eo9 Le niotivuiorii pratiche si soriimanti iriv~cea problerni d'o~vli-
striitturale nella Glmifi~.nziun~: dtll'Elrtka e nella. Dar~zusncruk in ciii
I'eccezionc di un iiltimo rriomentn di rclatim sempkificazio~it.tra
ttiite m e Q) la corriplessit arrrioriica, la pcdir~iorfiariu~iica,la
it; dei vnliimi surior-i e la l i o l e n ~ adiilarriica siiperano o p i pre-
Bistigria pr-ecisa1-tper l'rsattczza clie gli esenipi riportati si rilr.. nte e irigerier-aronri, prirna ancora che difficolt d'esecii~ionec
riscono alla versione corrispondente alla partitiira del 1921. Con irifr- 'interyre~a7.ione,ardui pi-ohlerrii di foi-mulaziorie e di scrittiira per
rimentii alla. c{irrisp<intlcrizastr;i\iilskgaria dcll'cpoca, C~.aftcita iiiia autor'e stesso.
letiera del P0 ~erinaio1926 di <:.C;. ~ a i c h a d 7 . al
e ~criiiipositore, il ciii Ta~it'vero chc lo stesso Stravinsky rtirifrssa iiei l)mie@?rwnts8
nggetto ii I 'apprnntainentci di iina flnilciva partitura dcll'Euoca~inne,/I.- e dopo aver ctiIripostn spedita~rienteIc d a n ~ della. e scco~idaparre, si
gli antenati>)e aggiii~igrd i e St~minsky*cambi6 I'orrhestraziot~er i-i- sto davariti alla f1nnz.a J ~ ( T ~ / Kegli la sapeva bcris siionai-e, ma riori
disegiiii la divisione in hattiite dei hrr-iili GloniJIcia~inn~ &U'El~)r~ll. evi, 111iin prirrio Inomento, '(co~riescriverla>>, .coine rcali~7arla.. Pni
Invocaziont: &gli antenati e Danza 'inrrale... )>. Corrie di~riosiraper6 lo risse. Ma cciriijnii?~a riscriverla pcr tutto il resto della siia \il?.E nori
spartito che porta I'iiidicwione ciC:opyright 192firevisctd 19473>,le t i ~ ( - i - per f>ciJitai.ncI'csecii7ir>ncrriediaiite iina siiddivisicinc di hattiite di
difiche ntin riguardanrj stilo il colIocanicntri dellc barre di r~iis~iic. agevole letiiira, ma. canibiai~dtja~icliela st~.urrienta~ione. E
Cos l'appaI.iLi&ie del Mi bern. riella parte inelodica dell7k;i,ornzrour I nsky aggiiinge tra l'altro:
tiene ritardata fino alla terza battiita dopo il numcrr] m; il Mi r-c.ai;i
seIripre iri cir~iaall'accordo fino al (~rieriue~iellapartiiura del 1912 1 [...l iion iorin mai stato soddisfatto rrin le parti dei corni [...l c
c'era iiiia ecce7inne rappresentata da iin Sol acuto due battute ~..~ i , i -
rria del m); il ritmo della figura ustiriata iiri bassi J diveiib
r4 7
J *! ,.>O
1 la nota del corno cori snrdiiia cfir segue le ciriclilc: tiotc drll'assolri
di u.ornbonc i. affidata alla oriiiba biissi inolto piii f o i ~ eAiirhe
. Ir
contrihueildo cos a stabilire un'ulccriore, ariclic sc distariziatissi~rii~1-1-

11 parti dcgli archi sono si;iie radicalirienie rixrittr. <*>lorocIie mia-
no la versioilc pil vecchia dichiara110 di e5set.e distiirbxii dal fatto
Iria con la l ) a n ~ rlegti
n uupi-k firimavurili e precisamente col disegno 111 , che l'irltimo accordo risiilia cainbiatci. n'on cro rriai stato soddisfat-
l
to di qiiest'accordo; priina tr;i t i r i runiore rrieIitre orli i~n'aggre-
gazione di a l t r ~ sonore
~r ben defiilitr. (:ontiiiucrri i r i etcrrio a ri-
di ciii si propone iina sorta di variarite per diminnxione. veder~i;i rriia musica, s r ricin fossi occupato a cornpornr drll';iltr~a,
3 -1
A questo proposito si pii0 rirordare chc I'incisti ritinico m
e sonri riiolto loriiario dall'rssere soddisfhin con ogrii cosa rielia
J. 0.0
Sag~u.(Le ~iar.ii dei prinii violini t dei flauti ncl Cwim del Snigio, per-
coinpare anche nel Giuoco dei& fitta tiunli (blprima di 14). esetiipici, sono ni;il liilanciatc).
Non contcrito dellc rriodifichc effettuate, Stravinsky, ancoi-;i i i t b -
gli uliimi anni della siia vita, dirigeva e chiedeva che si dirigcssc Il capci1avo1.o che a tarili scmbr, perfetto, al siio autore a p
~ ' E u o F c ~dtgh ~ ~ . in mtidi che ntin crariu codificati in nessiii1.i
z ~ oljntenati pai-iva solo perfettibile all'infiriito.
pariitiir-a7.Sj constata diiiiqiie iina volta di piu che il ciimpcisitoi,ecoil-
ti11116a riperis~re,a cor.i.t.gger-er lirriare noli scilo i brani pii1 prolil~- rk,ll(t tnusirn nttm-rimoIn ~ t m du ~ l thr b n -
Nel suo libri i 1.h~nlzizione
rriatici e difficili della SU~T(L,
rria pure quelli relativarrienie pin scriipli- ' U perfittd-) .Alfi-cdoC:a,~lla,rifcrcridriri alla cfiiir5;i della ,9ngr11afferiiia:
ci e che riori prerjrxitarici curxltirlqiiz rilemri ti pr-ol>leiriid'eseciiziciii~~.
ARCHITETURA 01 UN CAPOLAVORO ISPtRAZIONE E COSTRUZIONE

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70 71
((Coinciri alir-r r.iidcnze L,..] troviani qui arir-rii-a- in rnr/,u do un itinerario a11aliti<:oquasi ii s p i ~ x l ra, qiiestn punto divcnt:t ric-
atl ;il-rrionic assai rvoliitc riominailtc La r-isrilvtntcsi, rirl-
- iiiiii
>I-ecisare alriitii lineamenti rriaci-osti-iiiiiii-ali, la foggia e il t:i-
I'iiliirriii battuta sulla ~ciriicaKe L,..]. T);] ilotarsi rirll'iiltimo accrii--
Siiilhniramen tc pi corripattii di I'~I~~.F%.B, pii adatt:i, forsc, a t.+
-sere4rni1-atac u ~ la i t~lerite>>in seciti di coricerto clie ad accoiiipagnarsi
U ~ 1 7 u i osii1n ~palcosr:cnictilO. la S u ~ wper
, affermarsi cciIric ;iiitoiioIria
iiisicale. eniancipata anche &igli stirrioli e dagli assiinti immagi-
li che fussero, dai qiiali aveva piir tralto prete-
sto e n~itrirrie~ilo, riciti pblx iiiai hisognti di essese II-dotta n rifoi-miilat~
in piisa d'iina silitc: siilforii~i,coIIie atrietie spesso i ~ ccaso l delle ~riiisi-
,che conccpitt. p r I il hallet~o.P: qii~st.opcr 'i sc~ripliceragione rlie la
& q a riasce gi ctime iina siiitc. sirihriica iti si. foi-maliricritc cu~~ipiiilii.
una siiitc di tredici br.;trii iiriiiariainente rririccpiti, salda ti i i i modo in-
dissolubile e clispnsti, roine s'c detto, iri diie parti ctiinprcridciiti ii-
spetti~;imentcsci c scttc p e ~ ~ i .
,
L'a~.ticcilwioriediscorsiva, la corifigu~,a~ione lormalc glrilialc e

I'architettiira iiltrinscca di u g ~ i sirigolo
i inommt:ritci rifletlo~io,a c1iver-
g livelli, lc specifiche leggi clie govrrriarici dall'iriieriio il costit~iii-sidel-
h materia soiioi-a nella cpialc l'opera s'iiivera. Ed 6 iri str-t.ttiifiin7jniie
off fti. I :
W,.,
n2 .: dell'intirria, pccrilia1.e corifciriiiazicinti di qiicsta ~natei-ia,r h e prt:ntitiriri
(*l corpo, plasinaiidrisi, per cns dire, dall'i~iierno,le forriic c.slr.iriseclie
EfkttiKliiien te le ~icitcIAae Kr (apparteneiili rispcttii2nieriit. ;i1 ili pczzi. Per- cili ariche qiiando, ccinsidc~,a~ido le estei-icii-iscrri-
secorido e t e i - ~ ogriippo di ire riotc della serie fciridaiiieritalt. I, 1) prt.- , &e fisiorioriiich~dei siilgoli Lirarii saI.rIrici iiidorti a dcsigriarli cci~iie
valgorio ricttaiiienie qiiiili bassi foridarilcnrali negli ultimi brani dc1l;i , 1.ii7d tripartito o 1.orid6, hisogiieri vcdere cliiale sia poi I'cf-
S u ~ e,n cornt. 5'6 detro, il La costiriiisce arichc il primo polo tciniilc. sso di novit clie Srrallnsk ricscr a i~iroiirlert:al ficoriteriiiio*
rlell'lntroduzlorte alla priiria parte, zricriti-e i l Ke defiriisce il polo tu~i;ilt ' , tradizionale di simili forrric.
dcll' Jr~~roclu~io~ip alla secorida parte. P ~ converso,
I il Mi tiem. e i l I.:i L'arialisi della specilica r-irticolazio~iefoi-iiiale della S u p l s a r i
herri. (Sol diesis) appartenenti alle tci-ne lateridi dclla stessa srric, p1.v- tto dei capitoli seguciiti. I ~ e ~ i rarialitiri
ii firi qui rsposti, anche st:
dorn iriario ric:i brani ce~itralidelle diie parti. Tnfatli ~iegliAuguri e rir.1- aIicora corripleii, do.t?.et>herntiastarc ctirriiiriqiie per diinristrare
le R o n d ~prirnnverili pr~valguiiu,come s'i. visiu il La.hem. rriiri. c il hli I'errtineit di giiidi7i roine quclli for~riiilaiida Andri. Sckiaef fnei ne1
herri. rrtagg.
..
e rrii~i., rricn tre riei (,'mriili misleriusi d t l l ~arluk~c~i)titi otci libro su Straviiisky del 193 I . Parlandovi della inareria tcrriati-
Stravinsky corriinria con I'iridicare i t i chiave il relativo n~iggiriredi Sol della S(IAT~~, Scliaeffiier asseriva tra l'a1t1.0:
diesis rnin. per passart: dripci oito kiatriite a iiria riotuiorie rie1l'rnai.-
monico La heiii. 11 rapporto trito~iicoche ii~tei-cci1.1.e risperti\xrnt.ritr Nulla lcga qiicsti tcrrii tr-a di loso, se non i i r i r-;ippoi.indi wga c
t1-a Re e l a he~ri.C tra l a e Mi bt:in. i. ~>e~.altrt, lo stesso che si d it-;I i soitilc assonanzii citi si prcsi;i gi I'ahiiso dcll'iiitrrrallci di rluarta.
diie se~qxicntinei quali, c:oinc s' g i i r i l ~ r a t ola
, SCI-icsi bipai-tisre. I.,i lo spazio ristretto di quintii, di qiiaria, persino di rrr-/.;i dove si
cnunciario pil spcsso C la 101-0 articril;~ioriecos scniplicr 1;isciari-
polariz7a~iorictonale drll'iritci-a ripe1.a rici suoi gangli priricip't 1'I ],I- '
dci crcdere ad iin impi-cstito dircttci diil folklcire russo. L'o~irr-airi-
Iletie dunqiip vi~.tualrneilt~ la slessa articola7iorie bipartitri e qii;idi-i-
tera non prcigrcdiscc clic mcdiaiitc ;iccresr-irnetito cstcriorr, Iirr
partira clrlla kitcnte str-iitlrira scriale che abbiamo ipotii~ato.
toi;ilc c coiltiiiuci riili~ov;imc.ritci:eiia ;ililiaridofia inccss:iritrrrirritr
gli ogpctti ai qiiiili i l siio lavoi o r~iiniicc~asnionico i'rra applicato
Drjpti m r . r fatto risaltare or diti c tessiiii ar riioriicrhtoi~ali,triirric'
I ~ r e ~ e r t i r r rrIa
i ~ r fer-ot-e~~itwle.
,
ritniictic c conii~sciuriiiiifrasti-iii ttii-ali della Srt~vn,proccdeilrlri secciil-
ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO
- -
72
Schacffricr godcla d'una tale presiin7ioiie d ' a i i t o r e ~ ~ o l erIiv ~~a Giacch l'i~riitdella Sngrn cos salda, rosi prtiforidarrie~ilearicoi-ah
ancora. mezzo secolo pii tardi, !\ndr. Boucourechlirl: rirl capitolo iti- nella stcssa ~ a d i c eoriginaria dcll'opcra e p r i s ~ i ~ dunae talc f o r ~ ad'it'
t , ridk, u n i t P ' p r n h l i t i q u , incluso nella pa1-i~
ti tnlaio I ~ r t i l ~ j m s l luniti iw a ilit t n i l rnoildo SO-
r a d i a h n e da- conferire una [ > i . ~ s p ~ t turiita~.i;i
dedicata alla Sagra ncl suo lihrn sii sii-avitirkull,riportando i giudizi t l i
Schaeffner, noti solo non li sme~iiiscc,rria li circorida di proprie aftkl-
~ria~icirii clic varirio nella stessa dire7iriiie. Cos, dopo aver al'ferrriaici
che -P~ttri.<knP /,P :'L?Iwc presentario urla terriatica pi seguita, un'or-
g a n i z ~ u i u r i eforrrialc pii 'force' ... m, riiicai-a la dose:
la Sclffu, da parte sua, slida, altiierio siil ~ii;irici'tcipugr;ificci' Ir ncr
zioiii tradizioiiali d'utiiti cirgariira: le corlcordanzc, i richiiirni o le
riprese teniaticlir vi scirio 1x1-r,gli siriliippi c 1c ricapitolazioili pra-
tirarrirriir assrriti [ ...1. Certo, alcuni clcnieilti tcmatici riappaionn
q i r a e l: ccis il Chororrod dcgli Auguil riconipare nei (:mt;I~imirlrrit~
si e riel Gi?ioco d ~ rapini~nto;
l ina queste eccezioni tioti intir,tiiariri I i i
rrgola strwinskyana rlir r n n s i w riel ckii;~r.rrigrii pr//n rlel1;i ,S/7~q-n
dcl suo proprio materiale reniaiiro e di tiriiriiir-lci ccirririlrtanit.ntc
, -- p
'sul posto'. Publ>lit,itti rirl iiiimern del ~e1i11,iiu10?4 rli -'l he h t s n c ii~iindritrnnel vrilunit. E.W.
M a poi Bourtiiir~chlieviion pii6 fare a meno di dci~riaridai-ai:

' Wirrrt, Stmiirrisk?, l.ondtin, F;ib<r X- Falirr, IOtki, p a s 531,
z ~ c l l ridiirioiie
a piariisiira lc ic;ilr dei Ilairti appaiu~iuariipiitarr delle prirne diic riiiir, p1.w
* i n che modo S~~,avirisky arriva ci0 nonstante il questa stiipefacetirr tiabilmenre per ragiorii pi oticht. di ~seguiliilitii.
"Cit., pag. 74.
uniti che la Sagra maniresta, imporle all'ascol tu?,). La risposta \ir:iic. , Cf, Cmfii, o j I\I,LTL~IPIP~~~P. pag. XI'II di.~lI .4 l i l i w ~ ~ .
cercata iri ((pl-kn+z tecnici gencralizrati. .. e persino in parado5sali <(cci- Indicdriui,i atte a comprovar< 1'1 ciirisali~i~olc intetiriurlalili (li iina ronreziurir di,ilciiira
di tal gcnire inaiiranri iielld p,i~riiiiim, ina si trrirariu ~icllii,pariirn. IiiFatti. al leviilc drl t i . 13
stanti per difetto*, coine la presi111ra asseriLa di ritrrii Hpiintati* 12. Iii cio all'iilirio degli iiztyri +-nuirimila ri in ctiincidcii~ai-iin la indirazioric c1ic [irccrriw I'alra-
tilti~riaarialisi la Sagra appare diiiiqiie a Houcoiit-echliev corrir (<(li- la del aiparici, Str;ivirisku driiicira: wC;ioriios. Ncl puiilfi i t ~rni prexrii-c l'alrdt~(le! sipai-iti alla
fine dell'hlhudituuru, alla Secniida Partc, Siiu\iiisky iridica: ~Nottcm.
srnnriniia-. I)iventerebhe cos: Gau~ilG,iirilnvirh I'aichadir: dirc~riirerlella filiair. piarigiii;i dflle Editici~ibR U ~ W dr ~
Musiqiic ira i l 14% ( il 19,16.
(:l r (h1eri.r o( a ,1frnt@-r~~~, paE. XVI .
<(fo~idamcntalc il lavoro dell'ascnltatore. attivo, feccintlo, irielutti- Cfr. pag. 147 e s e g g . Ncll'c-di~inneitalia~i,~ il I)a,cii liiprttivri si trova alld I'afi 391.
hile in ogni asctiltci niiiiicale drgno di qucsto noinc, ma che, nella Cfr. pay, 72. I1 librii di (:asella, scrittu ~ i c l141!1. 6 swtti puliblic,ii<i per la prima voliii a
Sagra, si rivela quale principale ageriie d'rlriit, riella misiira in ciii Londra, dalli Edi/iiiiii (:Iiesr~i-.nel 1921. Ncl 1 4 M la stesya cdiii.icr ne lia pubbli~iilu~ 1 1 1 ~
nuova cdi~iuiirainpliaci e aggiu~ri~iia lino all'avangu,irdia Iio~rru-ri-brnia~ia. d'i Fdiniiiid
la partitilra riori rn;inifesta talc unit5 che coine probleinatira, e riori Rubhra.
fornisce, al posto di scherni forrri;ili espliciti o coilvcilzionali, nc- RiCerriiidoqi alla prir~iaciccii7ioii~in concerto drlla Staffa (Parigi. Casi~iG,3 aprile IIi14.
direttore Monteua) S m l - i ~ ~ anilota, ~ky ri~urda~itlii crrte perplesbit di S l o t ~ i ~cii lr ~ u1 . u ~
tess;iri, ma non sufficienti, per urla parierip-ione rr,eaiiva iri rliir- ~ r t u ~ i idit prugr;irIiiriarr l'opera iii coritcr iii, clir rgli iiivece p c r i ~clir \ ~ ~ 1 . Slin~fusw
r pii1
sto senso. wtfiiiicu, pi pciro d a ronrrrtoh riupciiu. pcr ewnlpi(i, a Petrra<ka rh?, a quel teIIipu. ,i\rva
@ r i c ~ v ~ l i~lli~iie
io arroglieiize ;irictic fiiori del siici origi~iariurniitestn ctireugrafitii. Iri eli
fetli, lo sraiitlaln della prima csctti~iiiiirteatrale si trasfui-rii iiel tririiifu dt.ll,i jirinia e w r i t
Asserziorii come qiieste staririo a diinostrarti di per se la nt:ces- ziunc in roncprtri. Xi~it'.vcrii chr iina parte del piiliiiliro invase alla hiic iI ~ialrnirenicrie
siti d i u~i'analisiiil profondit della Sagr[c come quella iriti-apresa i t i StraYlriskv. iwatu sulle ,pjllr di alriini eiitusi,isii, fii piii,t;rto 111 strada c di l tino alla Placr. d c
h Triiiiit. (Cfr. Ciifiiyiii r,iin ,$trtai,ansb.tit.. pig 333).
questo scritto. Un'arialisi vvlix a. portare le prove che opinioni r o ~ i ~ Rifereiid~isi poi atla ripresa t e a t ~ i l cdclla S n p nel 1921 ciiri iina iiiinrzi corcugr,ilia di
qiiellc di Schaeffiier, se in taliini particolari v a i r i o errieridate (si pai ];i h i i i d a hljasin, il conipositurc, piir rirniinscendu r1ic ~iriiicirae danza t.r,i~iu,iai'cilra piu
cnurdiriait. di q~iarili)i i ( i i i t&<ero iirl 1013 [...lm , il-o\a\a che .la cureugrnfi,i (t11 Mjasinl era
di iin aahiiso dell'iriter-vallo d i quarta. ilella Sagra, ma bisngnerctilit. di iin caraiirrr rriipyxi ginnicti e dakruci,iiio- per piarergli. E ~urir-liidr:-\?i resi tvriiu clir
par1ar.r al1o1.a iri conscgiienza di iinn sti-a-at~iisoclell'iri ter.v;itlo <li prel'Piixri .hSacr~co~rir.~irrrtiil,^ rniirei-io.. II h h , pig- 1 ?ti).
l (:I-I.. , A \ I > N Ro!
~ c.c->1-Rr~:Ili.Ir\-,I p r 5/~(iv2~,5h?. l'aris. 1.ih~iire.ktI~CirirFa>-]-d. 19W. p i g ~ .
za iri tiltia la ~riiisicackassica che precede qiirlla di Stral-irisky),rirlla 10- 92-94.
rn snstarilii grxicr:ilc vailno radirattiienie cciritrstitte. h r i ~ i :ribiltate. l 2 A1l.i p a ~ i i 0;; i ~ drl libro cit. d ~ l l ir ~> i ) t L i precedente? Hout-ii~irt~t i11ie1-scrive t ~ s t i ! ; i l ~ i i ~ ~ r
ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO ISPIRAZIONE E COSTRUZIONE

.p
74 75
- . . ai tiii i i i r i ~crir.raIid'uiiita ofifii.iii\;i' si aggi~iifioriti.~ i i i ~ i i d ~ s s i l n i etlia l i t ~111
. icdiail~o,;( IV- Auree proporzioni
gi~tirnuniriite.cIrlli ciisrariii espresfr 1)i.i d i f ~ t t u delle , s ~ r l r rT ~ i i ~ i i t is~ritte
f i ~ P ~ ~I P ~ I X( r ).l : l ( .
sprt iticar~ieriteI'asseii~atiiwli.. stiipefarriit~..;il ,l\.ipiiire della figiira i . l i i r i i i 4 ,<rurnapt11il:jr.~.

w m i r ~ i i ~ i ~\iill,ii ' , quale tiitto il Uiiiri,iiiiicisniri r i1 Piici-rt)rii,i~iticisinohaniici Iorid;iiu 1.1 Iol ,,
riiriiica-. Si rratia (11 irri',iffcrrnazionr ilavirru stupefacriit~<];il iiiii~ricrituche iinii uilo 11 , .
riiiiilii ic~riiidel Cintirti rt.11~riiiF iirsah (tra i niiiricri Or -11fa prriiri $11 i i r i rit~riopuni.itii :,
iioii rriiiia d'iivcru che le i-isprtiiii. figure si;iiio niiwic. i11 \,duri driplii), iiia ~ i i r i i T i1-il1riii ai ,,-.
i[>(dal ti H (1111. !I ,
icri.naiio a~irlii.'iltri ~ L I clri C priiiripalr tcr~iide1I;i h p :il I ~ - ~ I del
i. il principale nintivii riiclti<licu dell'Inlrt~rlir:i~iri(~iilla
I ~ I Sd
7-
parte I l ((1.11 i). 8" - q in poi)? ,-
dri ( . I . ) ,i . ,
rrxi~ir.no~n rlrlk adok~i,rnii.Sr i l ii.rIia del Sagjitn . riiii,itu iri doppia aiiniriiid/iuric ( ~ n i n i n i4, ,,,, ~
pilnrci i- \i.r~iii~ii~ii~w~i) e qiirllt-I (1i.i C k h i in ;iilineii~~~/ii)ric wtiipli~e~seiiiiniiri~iri~i col piiiit(, {
crtiina). la i i ~,Ii'c1u1ri;i ~ criii piiiirii (iiv~crupausa rcit ric1ii)ridclitc.l e r c i n i r r o i i ~ ~ iill,i
~ ' q~i,>l<
f,i riferimento K~iiitriiii-crliliv5-,doniitia clap~i~irna iiri rlariiiiqli ld'il li. T 1 4) e p i i < , I , ( ]I(.
ni,llc rluiaitrti trriinhr {(la rliir p~iriiadi LI
!n pii, pcr b r n 15 hariiiir). i11tiiit;i la parte iiii.i.,
degli .47ag1vi priinnumb. I:ri'alfi.~rii,iriuiie siinilr ria \tdi,i fatta iii P I - P ~ P ~ ~ . I Ia11<1ie I<I du (.i:~tI
sehhent-, ,i d i f l i . ~ c ~ di i ~ aBoiiroiii~i~clilic~ rgli si l o ~ s rucciir ~uclie dir trnnilir ciiiiridliu r1r.i rl.. liesio capitolo t. dedicarti priiicipalmriite all'csarne
11ii puntali dili. Ii,iiiiiic priina del 11. 93 I...](Cfr. t(;tr@vr( $ 0 i \ i ( i ~ l m p ~ c pag.
0 ~, XXI!. I I U V L ~11; dell'iriti-iriseca cnnfigiirazioiie dei brarii che corriptin-
Crafi rie t r a r n -;iIirrbcuiicliisioiii aitalnglii ,I qiivlle di Hoiiroiii,rctilici cu~isideraiirln( 1 1 1 ~ 1 1>,,\-
W C I I I I I ~iina wniplirr errrcriurie c h r rotilri,ri~,i la regrilab (ihir,r,a).1. la c,~cgrilafisarehhi, c l i i , . go110 la Sagra. C:onliriciam~icori l'esaminarti il lira110
s r ~ W: I I pii! sottilr aspetto di.1 riii~iunella Sq-rlrr sr ti-o+-~ iri un'ai-ea nicillci d i ~ c r ur rlir. ]>i 8 d'apertura. A iin primo sguarclo esso prcseriu iin'eli-
quanto pii ci,^ stupire. nrin 6 inai +i,ii,i riutata. Si traiiii clcll',isst.riza di ritnii ~iiiriI,iti,dei gi.iii:-
bi di Barli e d r l tldssicis~nrisetrrretiicstci c . dawei-n. dt ttitra 1;i ~riiisirariti-n!ira drii-,iriir i h. - nc: il primitivo tc~rialiliiailci (sul qiiale ci sianiri gi
tuli preredriiti il iitii~ru.E sicur~inetiiriiri'i rcalizzvinnr ~tiaiirt1iriari;il'aver rrearii iiii'ripi pltolo 11) si dispieg? e, pcr tosi dire, r:rcsce sii se sres-
iii di questa dinieii~iriiiric~ifiiquel rirnici, ,iiicIic se pcingn la qric.+iiii~ic iioii p r r qiirct.1 r,i-
gioiir. iIia per r1dw la inisiiiu rlcl1,i rii.cililzinrir r lir~iir~i della ,hp11C c1i.l hiiu di~iticlussir~s~t~ii
m nelle tredici battute i~ii~iali in *Lerito tenipo rubato)>.Alla secorida
Ri~eiigiii )IC i p i h ~ cinti i poratili ,iarriu piu r h e siiilicii.riti p r r dirntiiri-aie rlii, ~icllaS o p r i I l i - battiiti? del il. 3 irii7ia 1111 i~iovixnen tn ~ricisso>,.
I)opo ciriqiianta-
~riipiinrati, aritlic sc riun freqiiriiii, iiuri posqono d;ir.ririi cu~isiderarsirninc drllc iIicrr t.{ - due hattiite vieiie ripresa, nel T m p o I (ai li.9 delta parliiiira) la. nie-
cc~iurii.t I'nl>~ixr i i i ~ ipcrdr cermnieiiir iiuilla del silo raiarrirc ariwluuirinarin~r ~,iiiiicl.i~
srfisi,i>.per caiisa d r l b 111-cscririidi ritnii tlrl KcIicre. rida irifericire, abbreviata e ctiride~isara
. In urla Cocia di scttc rnisiire rtimiricia a prrndcrc
corpo la danza. dcgli .iirLwri {wimnveriii.
La parte rnediana di questa struttura ternaria, pa~wchiripi
estesa delle diie parti laterali, appar-e.a siia volta, siiddivisa in d ~ i cfasi
e Briiilez riel capitolo Strnuinslty nnlnne
Boiilez i~idiMduail purito di ciivisionc tra queste dur hsi iri rtir-
risponderiza del t i . della pai-tiriira.
Egli rileva trc 11iotjvi rtintluttori, oltre, riatiirdmente, l'irii~ialein-
econdarici. 111realt5 i motivi c h stistari-
~
ziano 1'Intrcrduzlm.wsono urla mezzi doz~iria,ma. riessurin di essi pu cori-
' siderarsi niiovo. o qiiantomcIio indipendcrite nei cnnfroriti di qiiello
, iniziale? coIrie si pliii corisiarnrr giiarda~idoil grafico a~ialitirtiiipcirn-
all'es. l , l'insieme delle principali figiirc: sonore dell'Tntn~riduzi~nvne si
presenta corric. una vasta, owa~iicammificwionr geririodiata dallo strs
a So srme tetiiatirn, qiiasi i11 virt~di u ~ processo
i vcgeiativn di ge~miiiri-
zioric multipla. Pt.1. trovare gli ariteced~iltiai riuiii di crescita di qiicsto
, straordinario oiganisnio sonoro ~ o u l e ~ ? i rrioileiti isnritrriici di
cita
Philippc dc Vitry, C:iiillniimc de Machault c Gliillaiiiiie Dufd,. Per darc
un senso a. un'affer~riiiori~ del jicrit.1.e barra corifro1ii;ir~il motivo I coi1
la sua prima vari;intc (sc<qatasii1 grafico, per rtimodii di ri3rtincro ma-
litico, sin in coiitiguita ori/.,rintalc che iri srivrapposi~iorieverticale).
ARCHITETURA D1 UN CAPOLAVORO
t, npristiria invetr ririie P ii~ter\:illi rlell'irli/io. CLirriliiano perii i valor-i
r l'ai-tircil;vioilerit~riira.Al ppcisi della Iirtiga 1ic:iia iniziale se-
L pita &il gruppo di wmicruine si lla ora una ciiiqiiina di simicruiiie riic
cja in iina serniniinima legata. a 1;n'aItra sr~niminirriae a una CI-citiia:
esplicitmiuiir grafica della rurona ncila hntriita d'rsordio.r -
~ t ~ e 2 . . > ) si diparcc la
na una ntita ltingn (r~iad i z ~ m , ~ n m eliinga:
'variante quar.la. Qui l'aiiibitci ~rielodicosi restringe a iiila quarta,
di iliiovn il Mi. Il Si s'abtiassa d'uri semitrinti. Ricomparc la
terzina di c r ~ m ema , dentro quesm terzi~iaspiinta a siia volta una ter-
Ena di semicrt>rrie.1.a quarla variarite si rtillcga alla quirita: riailarga
un poco l'ambito nielodico ~riediantcla beniolli~z~ionti del Sol e
mantenuto il Si beiiioll~cntro la t c r ~ i n adi crtiIrie, qiit:stc due variari-
' ti in tegrano iin profilo nielodico clie, pcr rrie77o dclla seniplicc eliriii-
nazione della fioritiira iiltcr~iacostitiiila dalla ierzina di se~nicrnmc,
acquisteri autoriomia tr~riaticaper ciii 10 iric-lichercrrio come rriotivo
,n. Dalla talca dcllc dile succrssi~~e ter~irierli rrtirrie qhnrcia 13 seqta
ultima variarite del motivo I . Cos come le variatiti TCT c. V iiigenc1-a110
il motivo Il, Ic altre varia~iti danrio vita ai motivi successivi.
Particolarmente feconda iri qiiestci processo di proliferaione rcrriati-
ca si dimostra la sccon<lavaria~ite.na. iiria perniiita~iniierctrogi-adil
rotatoria {in scriso aiiticira~io)dellc irltime quattro note pi-nprie di
La siiccesrion~delle note e dunqiic degli intervalli meiudiri r . questa variarite, per vi~-ti di successive trasposizioili e vai-iaziciriiritnii-
del tiitto idcriiica, mentre i valori metrireritmici sono diversi: iina rcb- che, sorge il motivo 111 (al 11. E della partitiira).
miniiriinia scgiita da serriirrorne nel ptirrio c a o , t e r ~ j n edi rrorrie t ~ r . l
I Mediarite I'inscri~rienrodi ~ i o di t ~passaggio e di ii1ccriu1,i ag-
secondo. 11 p~.ucidinicntovuriruiciiiale posio qiii iii essere 6 quello clic. . giustame~i~i ritmici qiiesto rriotivo :ri~fiorire pcii diverse varianti orria-
secondo In terminologia de1l'An noim dcl I r r c e t i ~ uvriiira designalo meritali (rtinie quelle segnate rispetlivmncrite con Ic lrltere a c b). 1)a
come (~dragrria~ (irivariari~;~
nielorii~iin corrisponde~izadi una vari;i- altre perrriii~.ioilidella variarite secorida spiinta al n . 14, il ~riotimiTCr
z i o n ~rihriira). Del proredimetiio coritrario della talra (fissit5 d'iin (Stravinsky nc sotlolintia l'entrata c o ~ I'indicuione
i .eri dehors*) clie
modulo ritniiro cungiiiiito a iriutarioni niclodichr) si avranno signif- il flaiito in Sol, a parti1.e dal n. P, svolgc poi in awolgenti gfii~.lande.
cativi esernpi 1ie1corso della stessa /ntmduzion~e vieppiu nellc siicces- Anchc la ciirva dci salti nci quali i due clarinetti bassi si slaririano dn-
sive dan7e. po aver- pictin sul Mi (11. N) dcriva cliiararriente dalla seconda variari-
tritanto Stra~inskyatriia ritilla secorida variante del ~ntitivoiiii- dieiin Sol, I'eliniiiiazinne del-
te (mediarite la scrriplice i n t e r p ~ l ~ i o n
zialc iin procedimerito ancora pi sottile, variatido sia il rihrio sia l'acciaccatiira Si-Do e lri trasposizio~ieall'ottava alta delle iiltirrie qiiat-
melodia: la liatturi-idiverita terriaria, le note assiimonri d o r i di cromc tro note).
serbando le stesse aitczze riclla priiiia me& della battuta, assunieridn Da rin riinescolamcrito dellc ultime tre note della variante 11 e
invecc altezze diverse riella secntidiz met. Per anche se diversa, la li- della prima. riom ( h ) della variariie TI1 prt~idnnticorpo i rricitivi W e
#Ira formata dalle tre iiltiine iiote di qiiestd variante deriva da quella VII, tra di loro strctta~nentciniparen tati, qiiasi gemelli.
disegnata dalle iiItinie note della battuta precederite. Irifatti il niiotrii Dagli ulti~nisei pentagrarrixni della. tabella. arialitira si possoiio
disegrio Re-Sol-1.a l'esatta inversiorle di quello precedente. Mi-Si-La. desiimerc le modalit di derivazione di alcuni rriotixi scco~idari.Cos
In questa variante I'a~ribitodella melodia si sposta verso I'alio: si pii constatare coinc il disegrio clie, dal 11. >
iri poi, altcr~iaI'ar-
sctimpare il Mi inferiore e compare un Re superi<ire.La terza variari- peggio dclla triadc di Mi maggiore cori qiiellu di hli rrii~iore,si pre-
seriti come urla genima~iotiedclla sertinda lei-zina della variari te TI.
AACHITETrURA DI UN CAPOLAVORO
AUREE PROPORZIONI
78
Cciiiie i l liricare rliurgrio del t laiito allo stesso ri. : i noti sia ali r o esattezza c rigidil gerirrietrira allc struttii~rriirtr.irtie e a. qualsiasi a p
ckic una cc:ilo~itui.arlel ~riotiv<iI I ricllii tiaspc:isi~irlric che il clariiict~r i paren7.a di q~liidratiira1,ilniica. l';iO nontlirrierio iiria iale elristiriti (li
pirrolo surina tra il 11. ihle i l t i . 2.Coiiie il discgnci di\a~.icatodel flail- InoveriLe, COIIIP si vedr, ntm ~01ist1.iisla che
con l ' L i ~ ~i ~ ~i il at l~i l~
i ~ uvie-
io al 11. I x i + 2 (cli cui s'i. gi piirlatn) si ricollegtii a uri'altra prr-mii[;i- 'neqiii srol~o.riia, al cotitrarici, 10 stistaiiria. Q~iantodetto pi-oposito LI
t io il ti (rori succt:ssivo, parziale, salto di regisir-u)d t i l l ~iiliirric tre riciic. di quesia prima. scrioric, V ~ I . oI ~~ ~ i a i itc-~ epcr n tii tto il resto del brano.
della variante 2 e del primo Do tit-Ila variante 3. hicora dalla va.;ir-i;iiiiy La wco~idnw71nne (dal 11. all'(<atempo*), incliidc otto sr~rii-
2, Iria rril rii~riodella I ai-iaiitt, 1, c'i-ivviii qiicl cliiicto passo i11 cui la 1111 1- rnini~rie.Ia. terza (da1l'~airIripo>> al n. : I) nc coritii i r eclici.
sira dell'Inf~iduzione,tra la qiiarta haliirta dopo i l n. c il il. 7, K~g- C:orisider-ando clie il nunicr o u~idicieqiiivale alla srlrriIria ciei ier-
giunge i i r i rriiriimo cli tt.rision~arrrionira e uri rnassiiiio di qiiiete i-il- mini 1+2+3+.5,l'articola~iorieinterna di qlicita pii~riafase rlel P P ~ Z Osi
mica t. dinamica'l, giratido, pcr coqi dirc. a v~ioto,corne in h l l v . pu rifcrire alla serie iiiiiiierira 1-2-3-3-8-13. Si tratta rlci prirrii svi ier-
crcandn ii~i'tiiisiidilliaca in qiiesio strarinskyario <<nirii. trioriri de11ii IO- mini della gi rirata scric di ~il~oriacri' chi: tcridc trrrsci la se~innem-
resia),. Da diie divrrse varianti (precisa~ri<:nte dalla quinta e dalla sr- rea7 apprtissirria~iduneinaggicirmcritc le propoi-7ir,ni dopo a l t ~ qual- i
sta) deriva il rampaIitc arabesco del flaiiio al n. I + 1. L'analisi p(,- ' tcr~riiiii:2 1-345.?89. Si sa che la wrie di Fili~iliicci(in ciii ogni sin-
trebbc ctintiriuarc a ii1vesti1-cogiii pi minirto particolare di cliie>r;i r golo termiilc . iiguale alla wmiiia dci due ierrriitii preredcnti) riflette
briilica~itt.selc? di siiciili: i l ris~ilt~tto di vale analisi rriicrostriitiiir;~]~ ! mateniaiicanierite il processo della raniificw.ionc c folia~io~ie (filotasci)
iiori rnaiichrr-rliht: di dirriostrai-e ctic siniil I particolari su~iop r ~icii- t degli a l h ~ r ei in gcricre coi.rirponde allc leggi che grwernano i prcices-
meiite tutti riconducibili al triotivo litiia~ioe , per i l siio trailiite, all'cit - \ .
7 m di crescita orgaiiica iiella natuI a.
gariica matrice striittiiralc gii evide~i~iara. Quello che importa per ;I L F.rnii T.eildvai8 kia mostrato in rhc ~riodor l'ltio 3 qiialr cstcri-
b
qiresici punto i. vedere I'ini~.irisccaarticolazioiie forriiale della rrirw,i t sione alcurie rriiisiche di Zoltan EiodAlc c I~iirina parte dcllr oprre di
iri giiloco drgli eleineiiti teniatici firiora enuclcati. C'$ gi acceiitiaio Bla Bnrtok risiiltanti plasrnate siille 'aiircc' proporrinni dei proccssi
i
alla partisioiie prtiposta da Boule7. (I)ucst'iilti mo rioii matica p~r~i1ti.c I Ivirali. Camc abbia1110detto le analisi di L r n d ~ a ifarebbero prIisare a
d'awerurr l'csti-eriia diffirritta di ciperare iiria netta suddiiisiniie f i ) i - i una pieria P ~otisapevolci~itrri~ioliali t i di Bartvk riell 'applicazioric
male dcll'npcra, dato clie l'intricata trama sonora \;isi costr-iiiscv i i i ' compositira cicllc pr.opor7io t i i fiboilacciarir. Kcl rxqn di Straiirisky al*
virrr {li uri processo per co~itiriiit:eiiib~~icaziciiii, siicccssivi ricupl i- , biamo irivocato arizitiitto il suo istiritci, m a esistcirio pu1.e iridi7i inriut-
rrieriti, in ter-krcnze, ariiicipaziorii e I-icrclieggi;irricnri,che rcndririo tivi che porrano a riteriere CIIP vi sia. stata iiria convergenm tra i~ripiil-
prohte~riatichele dclimitn7.io1iidelle sirigulc sezioni o tisi rlello svulgi- si spontariii provenienti dallii riatiira stesa dtai rriatc.riiali e dei inodcl-
Iricri tci soliorti. Per scoprire le leggi secondo lc qixali qiiest;i rniisic.,~ li etnici ai qiiali egli ficrra ricni-so e la particolare teinperic cultiirale
pi-eride corpo 'c~tscendo'dal sui>setrie tcmaticci, bistignri esarriiiiiii-iir m in cui si svolgeva la vita artistica par,igiriri negli aniii di gesla7iotie rlrl-
rion solo strutnii-e r irifi-astriiiiii~-e, nia i. rieccssrii-io sceridere Lrin ;i1 la t 3 ~ b ~Ne1
a . siio libro L)rbussy trn Proporfion (Carrihridge Univci-sii!
co~riputodei dif'fcren7iali rrictrici clie stlstan7iariu l'organ isrriu rriiisica- Press, 1983) Rciy Honai moqtra c.oIric ttiitri i l iilci\.jmcrito sirribolist~
lc. 1.a pr.irria parte clic Bniilez f'i arrivare firio aIla niisiini precedeiitr il i. sia stato iriflueri7.atn dallc tco1-ie ccincprnen ti la propor7 ione aurea. i
'
11. r?! (cioe fino al pu~itoin riii l'iiiittire Iia scgi~atrisiillo spartirci li. I procedimenti fiboiiacciarii e la loro applica~icinenellc varie arli iri-
prime doppie sbar-n:),si pu suddivider-ca sixa volta iil tre se~iorii.I.;{ i clusa la rriiisica. Uebirsq se nc valse iri rriorlo coriscqiie~irialea parti-
prima ablirat:cia le prime tre battute. l a seconda. tiella qiiale le \;I- re da Spkcn ( l 988). Ravel dai ,4lircitn ( 1904) iri poi. KPI 19 12 ci fii iiria
ria~iti4, 5 e li prcfigiit-ario il inotivo 11, incliidr le trc battiitc clic \ali- mosr~aallcstita a lYa1,igida iin gruppo di pirtciri clic si cliiariiava i11
no dal 11. 1 fino alla ripresa (*atempo)> drl motivo lituano cort la a i i ~ i modo signifirririro I,n Sectiun d'ur \I prescindere duriqiie dai rappo1,ii
seconda e irrza vai-iaritc C:lo spiiritare, dai Do dieci5 dell'accorri~-iii- Strctlissiirii di a~riici~ia e aiiche di ctjrriiirir lavoro chc lcgavaric:),ali<*
gnaiiierito, del rriotiw>111. La prima se~iuric(Ci no al ri. C11) rnmpr~ndc. ra, Stravinsky a Ravcl lavo^-avarici i nsiemt. alla W~u-r~n?~Sfznn tii Mii-
ii~idicisertii~riininie(l'iiriit niett.ica di riitio il brario E., 31>ptiritu,la ar- s~rgskij pt.1 Iliagliil~v) . difficilrricritt. l'aiitoi-e dclla . S q ~ ( ipowvi
~riiminirria). Sarel>licper0 pi esatrn pa1.1arc di 'rirra' ii~idiciseiiiiirii- ignorai-c Li t c ~ i d r r i ~a a~ o ~ t i i i iOi ri1~intcgr;ir.e l? rla~sichccor-~iici Ior-
riiiiie, dal inoiiieIito rhe la prcsen7a di corone, oltrr a qiiclla dell'iri- mali coi1 struttura~ioriitilic>riarriailc. Huir;ii foriiiscc uri riiiir.ito
dicaziorie g~tiet.iiIrdi aierripo ruhaiciw, tolgotiri ixi partenza qilalsi:isi elenco di ctiinpositori, d;i Rarli, hltizart, Brrt1i~)v~n C Sckiiibri i f i r i c i
ARCtllTElTURA DI UN CAPOLAVORO AUREE PROPORZIONI

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a Nono e Stockhaiisen ~iellecui opere si possono additare. se7iciiii ;i,,. y ~ t r u ( i ? r t i u r is'inricsta
f il ii-illo dcl srrniido c1a1,irieito iiltorno al qii;ile
ree. S~I-iin:imenre igriora invece p ~ u p r i oStravirisky il qriale, app~iil~,,. a piilsare il niutivo hasilarc dell'opera e a prepararsi la Lin?irn
cori la S n _ p lia diitci il pii gmiide esempio iri tutti1 la storia dellii 1 i l i i L le d u k c r ~ n t ie degli /izrPri primnrimzli. Siatno ancora riella rnrnicc
sica rli u~i'architettiirasoriora basala iritcrainen te siille prtipcii-liriIlj mralc riella quale l'elementti iiIriatio sta per entrare. Cus questo
st~'ii~tivcdelle serie di Fihoiiacci z della seziorie d'orti. Per cni-i\-il1. o, dalla fiirixioilc bivalerite (coda dell'Tntrodu~iun~inrrotiu~io~ie
ccrsene basta continiiare I'arialisi iniziata. pri~nadanza) da iin lato prrsen ta un'estensione niisu~.abile(dal-
Prt>segiicridcil'esame dell'l~~~oduzinne si co~istata:la siicrt.s~i,;~ io dcl t~-illo al 11. d i r segna l'irii~iodel rito degli indo\irii e del-
sczione, qiiella cicig rhr segiir la battiita-poritc 11.(< (forrriatiz rlall' ,ilti- fanciulle) in circa venriinti seriiirniilinic, cicii. con uriu dei nilmcri
mo cluarto della variaritc 2 e dai d u c primi quarti dclla variailte :<) , ella seric 'or,gariica' di Fiboriacci, nieIilre dail'a1t1.0 lato la scarisicine
arriva aI n. partendo da urla sovrapposizion~dei motivi I1 e 111 m i c a conlincia. a irrigidirsi nel disegno p i ~ ~ i c a dei t n violini, a pcr-
proseguendo con t i r i primo sviluppo del motivo 111 c della siia e i r i n ~ ~ . ere quella flessibilit sporiianea, quasi fisinlogica, clie alreva disti1110
te h, conip1-cridc di iiiiovo trcdiri semirriiriime. 1.a sezioric siissegiic.11- nora il -~iatiirale', liberissimo rit~riod~tl'Introcluzion~.
te che \;a dal n. fino al 11. 187 + 2, ahhraccia~idosviliippi giii~titppcibri Al n. entrano dunque, come s'.detto, gruppi di fanciulle. Son
dei inotivi I1 e 111, insie~rica preanniirici dei liiotivi V, Vi e L'Il, c.cii-l+ con i liberi slarici della loro giovitie7xa, rria al ritmo ~rieccanica-
prrride veti tiirio scrnimiiiiiiie. Dal mnineri to iri cui, sotto la riprvsa dc] ~nai-teHato di uii'rirchcstra clie, all'istarite si rrappreride in blocclii
morivo III iniziario a dispiegarsi rrlsizrric i motivi 1V e V (11.,L + l ) r fi- duraniente sqiiadrati c si fa iliiperiosarneiife pcrcussiva. Q~iasia irriprir-
110 al n. 8 si cciritano trenlaquattrti seiiiirriiriirricb. I.'iiltirria sezione irili- re implacabili ri@ditrituali, atte a imhrigliai~eogni spciriiarieit di corri-
ne, chc. vede il massirrici addensame~itodella materia scintira e pui la i-i- portamento, ogrii vellcit di iina libera manifesii-uione viritale. Sconi-
presa della prima seziorie (rriotivo I + variante 2 -t vxkaritc 3 cori ti-a- paiono le ali~rnanzc,IP ixsimnlctrie, le p o l i r r i ~ ~ .le i i ~clastici~i
, ritmiche
sposizicine al sernitorio iilferior-e)corita citiquantaquattro semirriiriiiiir! 'cheavevailci car,atleriszato l'lnkdifiione e le mtir.eIne failt;isiosa~rlente
Si ha cos iiiia iilteriort. prova iri termini tnaie~riaticiclie ltiiigi -libere suggerite dalle @i citar-eindicuioni teIripo riihato,,, .a piacere*,
dal 'desrrivere' o dal 'dipirigere' dall'esierrio <<lamotite di1 ~ i r i r i - 'ucolla parte-, *ad lil>itiiiii)>. Da iin capci all'altrti ( c o ~la i sola ccce~ione
rempsw, l'avanzarsi della primavera cori la siia mi~.i;idcdi voci r r - i i - 'delle duc battute in tre cliiarti che precedono il n. M) gli dzlAfuripii~nu-
niciri, Stravinsky ha sapiilo coglierla, riella sua realt i~itri~isct:a, i(,-
.h C t. la ilnnzn delk aclok,~rmtisi svolgonci secondo l'irri~riiitahilcfo~,iriii-
giierido intuitivarrieritc le pii iniirric c segrete leggi della siia crcsr-i- la ritmica di dile quarti. kirnmetric e irregolarit d'acceiltuuione ~i vc-
ta organicaY. rificario ali'internti di qiiella ferrea gabbia binaria. E noti pi conie
Sc Maliler poteva chiedere a Lino striimerito d'orcheswa di stia- espressioni di spo1it;ineiti di comp<irtaIneiirti,rria letteralrrie~ilecome
nare la parte di iina sua Sinfonia coIric aiina voce dclla natiirii>,. mtmtcrripi miranti a inipnrre a fo~.zadi percosse, i gcsti ~rieccanici,sle-
Strakincky avrebbe ben potiito pretendere clie questa I n i ~ u . z i u nv r~i i is- reotipati di iin rito che, sotto la preresa di s r r ~ r cla collettinti lirriana,
se eseguita c sentita corric uil'emanaxione mnora della natiira stesa. si riveleri coIrie anti-u~riariodal rrioniento che porteri alla disti-iizio~ie
Coine uri oggetto soIiorri che rifktte la natiira nel suo farsi bio- del soggetto individuale. I!n soggetto che, piir venerido prescntaio c c
logico. Il sn ttotitolo quadri ttlrssin pngn.r1n potrebbe he nissi~riociiirl- me una perstmia in carne t ossa, ricrie privato persino dellc facolt che
pletarsi per l'lntrnduzionee pcr tante altre pagiiir della S i l p cnn 1'~rltc.- non erariu siate negate alla povera niarioilet~Petruska: i-eagirc, ril~el-
fiore sottotitolo: punrlri rk.!kc pnmn.rirrrn russa. Di qilella priniaveri~il c i l i larsi coritro il suo biirattinaio, fare uno sberleffo alla folla, irisulrnre la
iinpeiiiosti, qiiasi istaritaneri proroIripere, aveva costituito iina drllt7 h sociei5 attraverso il pubblico che la rapprescritall. 1.a -Elt.lr;in protago-
esp~ri~~17.e pi pr~foiida~nrritc viss~itee pi amate riai giovarle coIripo- nista della Sagra viene invecc iridotta ad aiitoai~nicritassi.Priiria del siici
siiore. Non per niilla, quando CI.&, nei iwmorie~. and f n n i m l c i ~ ~ , 5gli
'[' corpo kicrii uccisa la sua volotira. LTi'ieriecambiato il segno del siio isti~i-
porge la do~nanda:[<checosa amata cli pii i11 Riiscia?>>. Str;iririsk!- 1-i- t0 litale.
spo~ide:La vinlrrita primavera russa che seinbiava ceiminciai-e i11 LII~'(.)- Tornando a ~sar~iiriare il taglio forinale del brano si constata
ra ed erri coIric sc la rerra iiitera si spaccasse. Fu qiiesrn il p i i 1 ~neraTi- una sua rictia bipartiziciilc segnata da uria specic di crepa sonora, lo
glicisti ewrito di ogiii aririo dclla mia triciullezza>>. quarcici abissale che si aprc irripr.ri\~isarne~ile a due liaitiire prima del
Siill 'iiltinla noia coroilata dclla seziotie c u ~ i c l i i s i ~rlcl- i n. b! e ncllc quali sprofonda, crollando, la trama sorinr-a. La cadiita
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s'arrcsta sii1 grave dcllc tiiht. e degli archi hassi. Rispetto al Si h(--
IIIOIIP, ci& rispeito alla nota diilla qiialc prerideu !'avvio c si disl>ii-
neva il pritiripalc niativo ~riclndicodclla prirria parte (qiicillo clic: eli.
rnr s'C rlciio, Strminski; chianiavii <<dikaiapopievka., il carito S P I \ - A ~ -
gion), cli~cstt"Fa si ctillaca alla stessa distari7a di qiiitita ~ I i cnella clai-
sica forma di suite ir~ie~-coi-reva iiif(>~--
trii le fii~izioiliar11iuriic:n-to~iali
~riatttrispcttivame~itcaIl'irii~ioe alla fine della priiiia se~ioilridel nio-
diilo Liipartiio.
La seconda sczicine, fattit scattare da iiIia lampeggiaritc: saeiia rivi
legrii itciiti, pr-csenra esattamenie la stessa cstensici~iedella prirri;~se~ic.,. Dei motivi esposti riel p~irrioscomparto I-iappare al 11. M, in
ne (ogniina abhr.acr:ia ceriiot~iiai-aitatliieqiiarti) ed scgiiita da i i i l ; ~ modo immcdiatairieiite r-iconoscihilc,qiiel piccolo disegna caratteriz-
coda {poco pii brrve dclla siia rrict) car-arterixzatada lino slitti~ii-iiiieiiiri zato dalla lerziiia cromatica disce~ideri te che era stato enii~iciatoal l i .
tonale ~riczzotorici pii1 iri hissn. La forrna dcl tempo di siiite appai-(- e a1 qiialti si C gi accennato alla pag. 15. La sua i-icontiscibilit rio~i
ccirripiii~idiinqiie i11 rricjdo serriplice e riettn. Ncl secondo scoiiipai-IO viene ccrta~rieritecompromessa dal variare della torialiti e dalla di-
del niodello tra~riandatola materia tcmatica del primo rion veriiw per sposizioiie diversa del taglio clella frase chc trasfo1.1-rial'iniziale ordirle
iIiriovaia, Iria sempliccmen te svolta seconclo i i r i pendio ionale siriiiiir- di 1+2+3 batttiie riel siiri ritroso: 3+2+1. Kipi-endt: C coritiriua irripei-
tricarricilte coIitrapposio a qiiello ini7iaie. Nel brario della Sup-a clich meccanica del rriotivci originario Rt: bc-
stiaino esamiiiando, la secorida sezioric appar.r invece ternat-iccarricni molleSi bcrriolle-hli bemollti-Re k~crriolle(che nella coda, cioL dal r i .
qiiasi nvolu~ionat.a.Scompare il principalc iiiolivo armoriicr~ritniicri. te Do-1,a-Re-I**).I;o~rirsi !I gi detto quc-
quell'accordo eptatiinico iritcgrale trasrinatu in avariti da iiiia propel- sto I!r-Motili riflette riei siini intervalli cosiiiiitivi, misilraii rispetliva-
Irritc acceritunione ritmica (Stravinsky parlava di iin '<accorci-icilt- rnentc da 2, 3 e 5 semitoni, uria por7.ione della scrie di Filjonacri c
cliokj>).Noti ~icomparericmmerio la iiielopca 'selvaggia' dei 1r:gn i. orienta anche i pararriet1.i armoiiici e rit~riicidella iiiiisira di Stravi~lskg
A p p ~ r eirivcce, dal 11. i n poi, qilella ~riclodiap~-ocessionalc(da ~clio- su analoghi \.alori preferenziali. Qui perii la siicccssiorie di tali inter-
i-nvod)>)che abbiamo discusso tiellc siie varie vesti alle pagine 48-49, .\l valli appare cristanterrieIitr privata del ctirrispondentr ritmo 'vitalr',
r i . FI cornpare, nella parte clrl 4" coriio c in qtirlla dei coritrafagoiti tiri rimaneildu irriprigionata e costretta all'urii fni-mc scarisio~ied'indiffe-
altro clemerilo virtiialrricnte niicivti: remiaie crotiie. Tra. parcriiesi sia detto chc il senso che si sca daiido a
un'irrigidimcntri di iid genere neri . f~,iitio<Li im'intcrpreta~ioneai'
bitraria~rirniecampara. in aria. Lo stesso Str;i\irisky ce rie fornir urla
dimostra7iniiti lamparite nel1' Oedzpus &x dove la iiirisica sar riirriica-
rricrite triaclica ii-i corrispoiiden7a dei pcr-
sonaggi pietrificati c ctistseiti ad 'ahitarc' i loro cosriimi corrie siaiiie
'imrntibili, mentre r,iacqiiisteri libcre, asimr-tietrirhcrriciverize ritmiche
e proir~iciriiarnionirhr per- secoride e qiiarte ~ i c i r iappena ctirripa~,i-
ranno in scena pcrsoriaggi vivi, liberi di rriiicii:ersi e di agire qiiali il pa-
store e il Irirssaggero. Chiiisa la pa~.entesi,piissia~riocons!atare corric
anche entro l'amorfa gsiglia metrica ticlla Drrnzn LML d n b w r i l i a p
1 pairitio i~icapsiilatileiiihi di '\iv'a' ~riatitriainusicalc. Curi dopo lc
1+2+3 bactutc dcl piccolo cliscgtin a fanfiirii del n. T! segue la prima
ckic i violonrelli riprendi>~ioal t i . invertendo c dispiegarido in irio- enui-iriruione della 'int:lr)pca seliaggia' rlic, iiriita~neriteai trasili-
do diatoniro il disegr-todi tre tiotc che vi t. stittesri: menii r ilgli echi della Eanfara ricgli oitrini (con le t e ~ ~ i r{li i e rrnmc
che dicr~ii;triciora te1-7i11edi scrriicruriie). dA \i,itn a rrirriiliri di frricc
cr>inpwridriiii r.i\pet t iyamcritc trc-c i tir1iit.-CI tto c trcdici ci-nriie (dal ri.
AUREE PROPORZIONI
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lo delle ciiie I~aliiiteprecedenti il t i . in , riafiora iri realti3 in iiIia fo~.rna
ipstatica ric1l;i seco~idaparte. O nieglin, ritcirila a galla la sua struttli-
ra in ciii si alternano liilcc tcatraco1-dali discetideii ti e asceiiden ti.
Infatti, il disegno iiielodico del <<Chorcivtid* clir si dispiega 'piiccinia-
,naniente' dal n. T"1 t 4 iri poi preseIita iiria striirtiii-a.tetracordalc criri-
d i l c . Solo che itivece di iiidiigiare pcr ritto c1.011iesii1 Si bemolle,
s e d e r e poi pcr gradi firio al Fa e risalire al Si bemollc di partcrim,
dugia sullo stesso Si hemnlle per quattro quarti, sale per gradi alla
qiiarta supcricirc Mi Lie11io1lee sceride poi, sempre per grado al
piedcsi~rioSi berricille. r l n c l i ~il motivo cro~riaticoal 11. H a iiri pii at-
nto esame si rivela. ctiIrie iiria diva1-ica~ionesiiiropara. della. tcrzina
romatica carattrri~zanteil mntivn apparso al ri. e ~,ip~.esci al 11. M.
re il propiilsivo motivo rit~riicodefi~iitoda iina hartiit~ron acccriti
postati sulla sccorida e sulla qiiarta croiiia scguita da uria bairula coli
ccriti norriiali, da iiil'altra, con uri accento h r t e siilla seco11CIi1cro-
ma, da dire con acccriti forti siilla prima e da i~n'altracori iicceIito sul-
la pn~riacroma, ehbrne anche questo rriotivo rierner-ge tra i niiiiieri Iiill
negli acrnrdi dei ~1x1-irieiti e poi ancora tra i nuincri m c. (riel-
le strappate dei violini priiiii e dei \riolonccHi) seppir1.e ridotto a diie
coppie di diie battute scparate da due battiite nelle qirali il flautu pic-
colo reitcra il rricitivci fioriio del <qC:hnrt>vtid,>.
Atiche l'idea della rcitcraziorie di iiri integrale diatonict~alite
nomo e :~vulsodallo stereotipo i rigranaggio dcllc furi~ionia~.rnoriicrr
tonali (idea dalla qiiale s'era anriata qiiesm dan7.a e l'intera opcra}
non viene lasciata cadere, Iria viene seiiiplicemciltc variata.
Iriftti, ~ieli'alrodelle ventiquattro baiiu te coiiipi- se tra i nu-
meri e W i corni giustappurigono osiinatamentt- c pcr Lieri quarari-
totto r~iltci dile accorrli di settiiiia La-Do-Mi be~riolle-Sol SnlSi-Rc-
Fa che coriipr-endonri tiitte lc diverse setle iiotp della scala rriclodica
ascendente di Do rrii~io~,e. Coliie si vede, il chssicu sclierria della for-
ma-siiite appare qiii iinii tanto rivtilu~ionato,qiiantri rinnovato c ar-
,ricchito mediante iina ratfi~iatissima tecnica della trasrriuta~ioriet?-
Uri'articnlxinne formale vieppiii sottile si riscontra nel siicces

sivo Giunco del mtto12 il cui inizio si salda repcritiriarrieiite con I'arrar-
- do terrriiriale deHa cadrnza rt>nr:l~isiva della dati7.a preredt-ntcl". I1 la-
IE gli0 del brano ckiiararrieriie iripartito: iina brcve parte ceritrale (dal
nurneiri 3 al riiimei-o fi = qiiarantasctie cr omr) 14(e5s.4 e 5 ) tra due
parti latcrali orriologlir. rria Iiori irlenrictie schbciic. abbiano pratica-
metitc la stessa. cstcnsionc (due-cerilosedici rrrime la prirr~t,durcrriicr
m+3 1: + 3) Liric:) ;i chc, prima di sprofondare, il raiiio si r i l l i i r i p i ti- diciotro la seconda) . Disposi~ioriie I itor.rii lematici all'intci-iio [lplle
ilci a vrritiiilo crrirrie. Questo canto. rkic sembrava srori1par.ct:irirl ci-ni- parti laterali partecipai10 dcllc c;ir;itieri>iirIir della forrria drl i oiid:
ARCHITETURA D1 UN CAPOLAVORO AUREE PROPORZIONI

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-PROPORZIONI
AUREE -
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I .P pr.~ipor./i~rli dcllc fasi (li r l i i r s t c i 'giiiucu' ti-iiboccante di sr-;i-
tenate, giovatiiltiien ie giciic.)sr. anchc se rioleiiie, asirrirrie tr-ic,si rialr7-i-
,-inilno iliiovaiiiente alle asirri~ric ti-ie di tipo fi boilarr iarici. Come si pii
riscotiti-are ne1l'eseiiipic:i ? ilrl capitolo 11: i I hraiio irii~iacon diie bat-
tutt: iti t rorliitri~t-i r i ciii la cursii vcrtiginrisa si sfr,t.iia di colpo sotto l'iill-
pii]so d'ii~ias f r r ~ aritrriica che fa vih~.a~.t. frciletiraiiier~iel'accorrlo ori-
ginario, iritegratci 11eI IIIOCICI oct~tonicoa. Segiici~iotrti hai i i i tr iri cui
a questa rrirsa (che coritiriua) si aggiiiiigc 1;i rincorsa. qiiasi in r ~ r r ici. h
del niotivo dcllii piccola tr-orriba c dei legni acirti; Stravitisky drlirnita
questo griippo di ci~iquc(=2+3) hait ute, ~inifiratr,cla uriti stesso carri-
po a~.rrioriico,rricdiatite i nu~ricri1;;1 P d.Egli porr poi il successivo
numero !?l dnpo sole trc battiite il citi corn1111~ det~o~~liriatore arrno~ii-
co dderlitito dalla traspcisi~iriricI<del iiiodo octotonico. l,'accortlo ori-
ginario, trasposto alla terza iiiaggiorc ii~ferinre,risulta {ira da tre~riolii
,e aryigk.i dei legni, delle viole e dei violi~ii.mcnrre violoricelli t: cnii-
trabhassi, 1,:iddrippiriti ii-i 11iiido quiisi pixiitilislicu diil <:la;-inctrol i u ~ ~ i , ,
dal corilo pii basso r dai tinipani, ripr-cridontii l priino i~itervalln(iiriri
nona rnaggiorc asrriideri te) dcl i~~r>tivri che er-a stato eiiiiriciaici al n.
8,nelIa datiza preced<:nt~, per 1,eiter-arloin iiria siiccessitiiic:di salti di-
varicariti. Tra i iiiimesi l3 e Str~virisk?iriseriscc tre hattiite, rispcitri-
vameiite di quattro, rinqiie e ~iuvcott~vi.
Qui torna la trasposizinne, il ciii conteniito arrriu~iict,,\iene,
per cos dire, svelato, messo a iirido. dai trnmbo~iicfic scaravetiiariu c
inaneliano perfettc triadi di I.a ~naggiorcc Do n1aggior.e sovrasrate {la
fiamrricggianti scale crci~riatichcdi oboi. flauti c violini. Per 31-riviirc
al prrissiirio riurriero ci vrirranrio ora citto hattiite i r i cui i i r i riuovti tiio-
:tivo ~ i ccorni,
i quasi a farifara (rristitiiitii solo dalla qiiiiita disccridcn-
te I a-Re, rilialtameiito della. quarta asccndenle La-Rc coi1 la qiiale la
piccola trorilba aveva iniziato la siia corsii) rinrorrr i pri~riiduc rnoti-
vi e a cssi si alterna. La stessa niiineraxiorie, che ti-adizionalmenle v r -
niva effeitiiata pcr griippi regolari di battiire e al solo firic praticti di
facilit~reorierivarrieriti c i n t e ~ etra siioriatriri c direttore d'orchestr-a
in sede di ctincertaziorie, vicnc sconvolt;i da Stravirisky in inndo da
sposare lo scopo rneramente praticti a un 'indica7iorle della str-iittiira-
zione formale, a testirrionianza della co~isapcvolczza.e della liicidiia
con la quale Stravinsky a~ictavaorgani17arido e ~loiaridoquello cfic
'denti-o' gli dettavano i l siio istirito e lc suc 'vori', interrie o esieI.Iie,
reali o immagiriarie che ftisscro. Dopo qiiesio passo zbc, i-iclla siia p?-
riodiz~uionc,perniiita la s e ~ i di e Fibonarci (5+2+3+8),segiie ii~iosvi-
luppo di ancora otto battute (di ciii le iiltirrie sci accorriate pero a sei
o t w i ) iri cui il motivo delle iriadi sommate in mrirlo ocroioriico co-
. nosce, r i d l t . sei battute in sei ottavi tra i ilunieri c (cs. Fi del rap.
ARCHITElTURA DI UN CAPOLAVORO AUREE PROPORZIONI
90 91
I) qiiclla spe(-icrli straorrliri:iiia prciliier-:izioiie ~iciliiiicirfnrli ciii s'. gi h a losaiiga di r-irlii;irrio;iricIiiustri rosso, ilcro e verde per le sitigrilr
parl:itii ;illa pagiiia t 6. ti intricate.
Tra i rii~iiiei-i le h 1(ess. 4 e 5 ) si ctilloca I'cpirodio ct.nrralt.
rlcl C;iucir-O:iiria rorsa a perditiatri di quasi tiitti i griippi <lcll.rirriir.
s11-ii (vi~ricctiiasi da scr,iver-r di tutte 'le trih~' come Ici stesici
Stra~inskyiiidic siilla pagiiia 12 degli Abbmzi): le crciine restario i lri.
es, Al 11. Iul (es. .'i,pag. 8!4) inizia In r-iprrsa dclla prima parte, cliia-
ente riconoscihil~ ronie tale seppurc vuriatii iil cigni aspeiici.
,vece di riccimincia1.r col prirrici mr>tiro rlella piccola 11,o1riba,
tra~inskyriprcndc dappriina i l ricliiar~icidei corrii clic ricll'csposizin-
placiihilrnerit~iigiiali, trii1 si iiccoppiano in senipi-e diversi gi-iippi di Le s'era i~ditnper iiltiiiio. Le dur riutc di qiiestr, mritivri vengorio prr
duc batrii tc. ivertilr: La qiiirita La-Rc diventa La q1iari;t Ke-La. II~VL'CC' di pl-ofilarsi
Si siicceduno 7 ottan + 3 quarti; 7 ottavi t 2 quarti; c ancnr-ri s ~ i l - jritro l'ori77ontr at-~riciriicodel rricido ocrotonicri a (al qiiale la ~ i o t a
la pagina segucntr: i5 ottabi + 3 qiliirti. Qtiesto rnn~ivciant-icipa qu?IIrl est1-arieii},i richiaiili dei [-orni verigci~ioawolti ora dall'aiii-a ar-
dp1 GP?ioco&IL ritti Azinli gii csarriinato ts;i le pagg. 51 e 2.Se ne lonica del modo B (cui appartcngonti sia il Ke clie i] La). Dcipri trc
no [e sei l i a t l ~ i dopo
t~ il nell;i siesii1.a in partitiira artirictii. il leit(.ii attutc di squilli si coliiia, iii diie baitutr, I'iritcro ciiinpo ai-iiirinico cli
possa constatare i& vz,~ucrimc anche in qiiesio passti Str;iviriskv dia i i 1 1 ; ~ uesto moclo. Nello spartitr~pianistiro qiiesto cat-tipo appast. dclirriica-
chiarissi~riatrstinionianza della stia volont in tcnzioiiatit a riroricliir i-(. 3 in alto dal ctiiitrirriri iiieludico Fa-Sul bcrriollc-FaLa heiiiollr Fa-Do,
ngrii tipo di tiiat~rialrtcmatico ariciperatci riclla S n p c ~~ill'assiiritostr-iit- he per via del I-apporto ti-iadiro Va-1.a berriolleDo esulcrelilic da
turale I3asalo siill'iiso preferen7iale di tricordi cori qitarte P scror!:!:,. uelli r h c ahhianin rico~iosciutoq ~ ; i l iprincipi ~trritriiralifondnriicli-
Per avri-ne iin'cnricsi tria, la~i-iparite, coriferrria si potiga tnciite ptirna ;ilali drlkn S a p . Una volta di pix Strairinsky confrrrria d'avcr hcntitri la
le parti dei lcgrii acuti e poi a qiiclla dellc trombe che procedoiio lecessiti di corifo~.rria~~si il pii1 possibile a q i ~ e l leggi
l ~ di 'crescila or-
terze parallele secondo i ~riodclliptipoIari riissi di ciii s'i. parlato ;iII;i anica'l ti che iilformanii tali principi str.iittivi, faccrido risiilrare qiiel
pagina 51. Si considc.ririo poi le parti degli arrhi (m.4, terza c qii,ii,ta irofilo, quasi p r I legittirriarlo formalinente. dal segiienie iritrtccio
niisiira dopo ). Nella globalr risiiltanlc soriora queste ultirrie i-;iri- lelle diie parti i11 cili si clividono, per corigiiirigcrsi,i primi ~iolitii:
doppiano lc prime. Corisiderate una per iina, le singole parti dei vic:ili-
rii, delle viole r dci violorir~llisi confi~qiranoper secondo discgtii tri-
curdali rifiiribili alla celliilii originaria t. ad alciine delle variitnti speci-
ficatc15 nrllc sei ~ ~ h c lriprodotte
le iicl capitulo I (pagg. 24-31) i11 cili
alibiarnci sinteti7ziitn st:hernaticanicnte le striittiite seriali inrli\irliuiir.
nell'intcra opera.
Gli ablioz~idella Sagra perrneitoiio di verificart. in stnku naJc.c1?i
di le niodalita cnnipositive di questo si~igolareproccdi~rietitodi orno-
loguioric tra e terofonie lineari (di probahi le deri\~.azione popolai-e) c
celliile triciir-dali ctinriesse corrie tessere d'iin mosaico (ictinibariaiit i
come rnbriri. Annotuioni rivelatrici a tale r.iguardo si uot-a;ari(i allc pii-
ginr 24 e 27 degli Abhozr. Arinota7ioni che rion ctir1,ispondono sriri- Posto il n. alla firie di qiiesto gruppo di cinqiie hattittc.
prc aile solixzioni defiriitivc ti-civalc siicr:~ssiva~riettitc dal cornpositoi.r>. Strati~iskyscrive, tra qixerto e i I niiriiero O tre baiiii te straor di~iarir i 11
nia clie proprio per. i l fitto di Iappniseritart. delle Casi di iln procrsaci :iii si verifica riri riuovo add~nsameritci,an7i iin iiltradrleilsanlento dcl-
cumpositivo in atto, appaicitir>sig~~ificativc. Ci vale pai-ticolarmerirr> a materia sonar3 in virti del sorrirriar~sidi diwrsi totali cruriia~iri.
per il passo arinotato riell'aiigolo d e s ~ r oirifet-iore de11;i pagina 27 i11 La serie cirrtilare dellp qiiinte (~abellaIL'), irii~iatadall'tili itn:i,
cili la rrase, assegnata poi ai \iolini pizzicati e ai lcgni in cierr~foriiali- 3iii acuta 1iciia ~rielodicadclla battiita prcccdcntc il ri. 3 Scii, c cnilti-
neare (seconda e tema batriita dupn il n. i.'),dclla partitii1.a) viene !-i- nuata dallr note Re e l .a dei cnrni, vierie ora proseguita dal IN i\sciitr
disiribiritr-ia qiiattro trornhc c due timpani. Per distirigiiere iiieglio gli uriisorio di \.ioloricclli, coritrabbassi, fagotti c c1;ii irietto l i a s ~i clilali
I
elemrnti incastrati r acldentcllati iri qiiestu i tigrariaggio srinaro. suonano IP tre note 1.a-%li-Si;tromboiii e tixha 'iirlarici' le riur note kl
Stravinsky si \-alt. qiii di una iiotazioric i r i qiiadi-icrciinia:rriatita hlii pri I diesis-Uci diesis; violo~ict.lli, coritr abbassi, f agcitti. C 1;tririettu 1
ARCHITETTURA DI VM CAPOLAVORO
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pi~ilie graii cassa peiriicitoriri violrritetrirnte tiria sola riota: i l Sol <.tit-- DmF,l-Si l>errioIl~hlihcmollcciii hemolle-Fa-Uo, invcrcendo un seg-
sis, dopodicl-IPgli ritto crir rii. allandri i 'po7jillon.i ?n l'ai;, gi-id;iilu ali. merita della precedeni~circotifcrcnza pcr qiiirite. La variazioric pii vi-
ch'essi diir note: hli I>t.rnollce Si betriolle. Qui, al ri. Ir';l, finiscc 1:i f~,l. stosa si verifica perii nella dirncnsionc ritrriica: iill'iriizialr p~ilsa~ioiie
S C , rrientre al corripleiarrieiiio delkt serie Il' rriiinrario, in questa ciii-1;l
! rnelodira, il Fa e il 1)o.
di nove ottavi che anima I'irit~raazione musicale, si sostituisce qui una
biforcwinrit. della tratria ~itrnirain ixn ritmo semplice e ixiia stt'irttiit-a
Queste due riote cornpairaririo all'inizio della frase s ~ c ~ c s i i t ; i ,
l Iritan to, sopra i l circolo dclle quiritc, rlispiegato in iina wrperitina, I .:C
ntrnica dialcttica~~ieriteantago~iista.I3oulc.L'Lolia a r i a l i ~ ~ aq~icsto
to
p con molto aciimr e h a ~intetirz.rr>i risi~ltatidella aia analisi nello
ca-
tolario ingcnti rriassi armoriici formati dall'accatast;-inierito dci tre {li. ~ h c r ~segiienre:
ia
I versi accordi di settima dimiriuita, i11 rirdine discendente: DtrTa-Fa dir.
i
si& diesis e, i11 rivolto; e La-Fa diesis Re dics~s-D<~la; poi: ta I>vriiril-
I lc-Fa-Re-Si e, rivoltato: Fa-Resi-1.a bemolle - Fa; iilfirie il terzo: Rt. lir.
inolleSi bemolle-Sol-Mi e rigiixto: Si beniolleSol-Mi-Ke!ol-Mi- herriolle7?i-hi5.
i esttnpio 7
.. hll - .-. 1
1 rnnlle. I1 ti]ttii pi~vr>lte raddoppia to nella dinierisione verticale. La s o l i i-

ma di questi tre accrjrcii d i il toule cromaticri. La somrria del pritrio rol
1 secorido completa i l niodo octotonico l3;quella tra i1 primo e il terlc) d;i
I il modo a; il ter7o c il seconda ne iritegi-inn la tr;isposizionr y.
I Anche iri qiiesto passo Stravinsky prem~edea irria specie di l<.-
gittitwazione grarimaticale (a\l;ertibil~anche in qi1cst.o caso, a dii,c. 11
verti, forse pi dall'cicchio analizzatore clic dall'cirecckiiii passivo) [I(.-
gli accordi per terze successive distriliuendo~~e certe riote tra. sir ii-
rricnti diversi in niodo da rarli risultare a n c h ~da siritetici cririgiiingi-
me11ti di proteifornii variariti della cellula originaria17.
Abbiamo qui iin csenipio irivero strepitoso della rriaiiierii pri -
sori;ilissirna in riii Stravirii;ky attila quel divisioriisino tinibricn (clic
verr ctiiisider-ato tipicu per la scuola vicnnese e particolarinente pri.
il furiiro Webcrii) voIgeridolo al firic dell'inditidiiuicine della IriciIi-
bratura interna di qiicll'arco i~~eliidicei portante di ciii s't? detto, riir-
diante gli sperifici colori e pesi sonori di diversi strunieriti e griilipi
I Riprendendo l'analisi di Boulcz, ~our.oureckiliev~' fa rilevar-e
e ritniii senipiice B vi 'caccia' progressivarii~nte la striittiira i-it-
~ r i ai1
iica A; qiiest'iittima 'deperisce' a\rista d'tirchio socto lc spiiitc scrriprc
stt-umeritali iri un ~ricidoche riflette le asirnmetrie proprie della st.i,ii. i ra\;Ci<:inatcdi B, che fi~iisccpcr 'div~x-a~.e' A e a i~riporrela sua do-
fibonacciaria. iiii.uione totale siilla striittiua. C; n prncedinien to analogo l'ubhiamo
11 tiinpano graiide, i violoncelli e i ciintrabhassi iniziano cori L I n i5 reperi r o nella Dnnm infmnlt: dcll' C7riollo di~fuucu.Siigli ulti~riicol-
~a~~hafso, ~sforzatissimo~>, l'ultima, eccitante fase del Ciurica E'irio ;il i del tricirif~riteritrrio B s'iri~iestapoi il uillo sii1 cixi increspato don-
ri. questo Fa costituir il fvndarienio dell'edificiu sorioro, sosti tiliil J
o il claririeuo piccolo e il clarinetto basso dipaneranno l'ciridulato fi-
poi, fino alla fine dal Llu. ) della primaverile mtilopca di cui s' pirlito diffusarneiite alla
Intanto la t e r ~ at-rorriha e tutta la farriiglia dei f1aut.i ripiglie~iii- sagin" 49. Ndlo stesso conlesto s' clisciis4n anche degli altri morivi
110 anche le precederiti note della serie circolare cio: Mi brtncillr c he sostanziano le Rond~,:.r @ntana'&e,s (cfr. lc pagirie lb17, 48-49].
herriolle e, aggiringendo il Re di passaggio, discgnerailno con qriesir k s t a da considerare la forrria corriplessiva del pezzo. (::orne si 6 gi 0%
note la ripresa variata del primo tema del Giunm Variata iiella te~siiil- ervato esso appare iricorniciatn dalle otto hartiitc iniziali (coritaridu
ra verticale: all'iricrespata supcrficic arrrionica di sfonda si sostituisr~.i- lall'eiitrata del trillo dei flauti a duc battute p ~ i ~ rdeli a n. N) tt da al-
p
nn due liriee ~ u n r r a ~ ~ u i i t i s t i c lili claririetto

e~~: piccolo e il terzo cliil-i- rcttaritc battute finali, lieveiiiente variate, della stessa frasc (dal ri. i"
netto corrorio sii c gi per retracardo F-a-Mi bemolle-Ke-Do; gli alti-] 1 n. 'i>.
due claririetti si alternafio nel ritrovarsi liingo la curva dellc q u ~ r t t '
1 111 1rieL.m si dispiega aiiipiain~nte(tra i
dia '~ircpiicciniaiiii'dri 4 :lioro\-c.id>>. iii trarriczzata dalle pirrulc f i - , i ~ ~ r
" gura iiir i rira i>osla {LI Siravirirkv nrl I !,?(i
iii ;il*.iiiira d e l l ' E ~ ~ o r ~ i ~ i u n ~ ~
drll'oboc (t-lic i-iprtoilci yue1l;i esposta iiI n . h + +I), ma rioti pii in-
<, u7!/~tl,l/i:
ga
gabbiati~nei clunrlrati pe~-icicli dclle batt~itcrli 2/4. Qiii, Ir. prcipciste (,
p.r~int)io#
lc rispu~trcli qiiesta melodia cantabile (a~izi:Str:ivi~isk?~ esige ckic (111;i t.
ti-ri vicile sole la siicinirio i i i rrioclo fnrlr tr molto co:nlitniil*I>)si aggregiiii: ,. r v
coli I'appareriza di una sponmiieii qiiasi fisiologica, in g~-uppi ahiiii-
rnet~icidi 32-14 battiitci.
Kaggiiirita la iiiassiri-ia d c i ~ s i ~il .niassirrio vnl~inie,la rnassiii~;~
tensione diilarriica P la niassima viole~imesprthssiia al n. LI, questo \ v -
t-o e p ~ u p r i oinno alla p1,irnavt.r~ce&: irriprin~isameriteil passo a i i r i ; ~
i-iprcsa dcl ~(cliassi.-~roi~ee rii~riicadel Giuoco degli inseguimenti.
DUPsibilanti frustate dei flauti r i ~ r i ~ r t o i~t ii o 1110tola frase finale d ~ l
]pii du wpt. Tti queste tredici baitute, trasposte alla qiiirita siiperiore iA
\ariaie rispct-to alla pnina cniiricia7ioritt, il ri t t r i o serriplice insi51c

virppii a cacciare la ririsangltata figiira antagoiiista, ad aff~ri-ai,i;i
qiiasi P a giirocare rt-iii lei ii filria di coll>i e {li spints (rrioltipliiaiiili i
ora il piccolo moiivo di terza apparso sporadicaiiierite riella setti i i i ; i
batluta dopo il n. E),seriLa sopraffarla pii, ina tcrniiriando anzi i i i -
sicime ;i1 11. h,cioL=alla ripresa clel Iirico, affrttiioso ~notivnpr-imnxC-
rile. Se~izagiiiilriirc per ormlupping, nia aivi, con briisca imint.tli,t-
t e ~ z arrorribritii,
, tiille c tirripani, attaccano al 11. il Giuoco s~iccessi-
vci il cui titolo riissti, significa l~rtei-alinerite il ~ ~ J L V Cd{?lke
CI due ritiri I-;
rrnli. Sti-avinskp l'ha tradotto i r i frariccse ,/mx rlus cili3 n v n l e ~e i ti i ~ i -
glese R i t ~ ~ ofa ltht Aunl t r i i l ~ s Le
. tube riparrorlr, dalla setlirna maggio-
re Do-Si che aveva gih Fornito il disegno dcl secondci moiivci del , ] r ~ /
, > siilla qriale f pe1.110,IIia 1it.1cunteIripri ariclie iriipa-
du rupt. l>opoduc baitute, l'iilti~iianota di questo moli\'(>viene, pri

cos dire, ingoiata da qticllo chr sar i l priiiio dei due lernpi priiici- (cfr. le tabelle ser-iali 1 e VI) :
pali di questo Giuoco (iliio per citt, pcr trib) e che rion altro clic.
i1113 variati1~(cori 1a priina ricita alliingata di iina crorria rispcttn ;i1
modello che cra compar-so rirl ciiore della danza precedente (diic
battute dopo i1 ri. H} del ~riotivoper tcrze parallele e ottai:c sfasa~r
di ciii s' gi parlato alla pagina 51 per metterne in risalto la singii-
lare, diiplice, stesiira, mirante a porre in equazione una liricare strut-
tura tctracr>rrlaIc ed iin iricastro, in guida di iiria specie di donii12ci
seriale I-cali~zaro crin diverse variariti del tricurdo origiriarin.
Tlopo riove battiite di Iiirighez~cdiverse (4+3+4+3e 4+2+4+3t-1
qiiarli) che ahliracciario trentacluattro semirninirne (le prciprirzii>ili
della inassa iri giiioco dei periodi te~riaticidi qiicsto braiio si aggirarici.
una wdta di pil, intorno ai nurrieri fibotiacciarii), iin'iiltervcnto c1r.i 1)cipci essere stato pa1lcgg:giato pcr tredici ciilarti da oboi e clat-i-
corni2' rallerita pesaniernentc e poi ferma la corsa. T1 ritmo di qur- neui e per ci~iqiieqiiai-ti dai flauti, i l secondo rema cede riiiovarricri tc
st'iricisti raddoppia qiicllo dell'apocalittica bartri ta c lie aveva in te1,rot- il passti al primo (pcr uridici qliarti) e p e ~affrrrriarsi
, poi ancora dii-
to gli u g m pri~iuiimfiprinia del ri. 114 e, dall'altro Iato, aririripa I;i li- Tante tretitaqtiatiro setniminime (riiiP fino al prirrio qiiartci della bal-
ARCHITETTURA DI UN CAPOLAVORO AUREE PROPORZIONI
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riita del n. itirliiici). X q~icstopiitiin 111-eviilcper uil 1ungi.i tratru il pi(:osi ;rl esr~iipio.iic-llr due hritiilie prima di fi ncllr p i r i i dclk
prinio trriia punteggiatri . .
d a furtissimi arrtir,di triadici accoppiari l,, lombe C dei ti-arnhoni \ingonu ing.encr;iii in wiiso ui~izzoriialearprg-
IPI.IP di~c~rldcnti a rirhiaino clrl mcitiw ilie era stitto aniliiririato p f l \ , a F i i l ~ m c n itniirlici,
~ nirnti-c rirlla diriieilsiuii~VCI tiralc si 1 0 ~
t-adicarnente nella parte fiiiale dcl,[m (111 rapt (7 dopo 4; ) e c h r ;tvcra ,,n<> tncorrli triloiiici iilribili a Tigiii e sckiematiz~aienella t;itit.lla i':
gi% trovato iin'aliro s\.iluppo ilclla secc:irida parte delle K(ind~,i/ir;~,t,.
ni&yj (nel passo tra i niimeri O r O ) . Tutto qiiesto L ~ I I Mdella p i i l l i a
citt, (i t.ribi clie ci voglia, pog-fra sul sevietite disrg~ioostinato chc s l ,i-
pelP perGcaccrricntc:
i Per convcrsu, gli accordi di qiiinta che, n con divcrse disposi7ioni
mbrico-~.itmiche,eiriergono iritnrriu al n. E, oltrc a essere 'riscattati'

(arichc kTc. dal T + 2) per esathmeritr ottaritaririvc milte, C ~ I I ~ I I ~ . p rapporti dissorian ti col rotolaii te basso Fa diesis-Sol-Mi, prese tira-
iricluse tra i nn. h e P ddea pai-tiriiia:;,
te soiio cioi. le s~iriiniiriirric. ko in pai t i l r ~ icomc
- ~ u ~ rrriculo
i di fili melodici rhc iiiiylifiirin niinir-
A qucsto pun tci basso e tema vt.rigoiio troricati ncttamen te dal pr-rlio- p= varianti clella celliila oi.igiilaria:
tente ritorria del secorido tcma che rieritr-a nell'agorie spal1eggi;ito d;il
(*moltopesante. (cotrie indica la partitura) e molto possente riiriti~o - esempio 12
delle quattro tube che anili~nciaiiol'appr-ossirriarsi della h c r r s i o j i ~rirl 01 ( 2 ) ~ ~ JRII (21
P*
p2i nnzimo e piz ~ [ ~ g q (traduco
iu lctteralmeiite dat riisso: SiravirisL! ti-;i-
diice iri francese Corti@ du soge iri iriglese Proressinn nfthp: srxg~).11 bi-a-
nn c tie porta questo titulo inizia in realt qui, inriesiaridosi sul ti uiic u
dcl prccedentr. TI suo titolo lo assurric pcrii solo dopo cinqi1anr:i~c.i
quarti, quaridu ciok il Giunco &Ib cittri rivali si t. esaurito c Straviii?L.!-
prevede probabilmente il riiaterialc ingresso in sceiia clrlla procesaiti-
ne. Il fattci che invece per cinqiiar~aci~iqlie quarti (nuinerti rhe al-i-clb
be rappresentato l'esatta differenza fi hoiiacciaria tra ottaritaiio\,r
C ' " - ' "%-l
'-'
tr-critaquattrn) Sti-aviilskyabbia fttu d~irarcil giiioro per un'uriit i r i t v
trica iri pi, ricin potrebbe costitiiire di certo iiri argcirricnto per I-C[-o- i Sicurainc~iie\i sono nclla S I I ~ clellc
~ U figiirc triadidie rhc- riciti
carne in dubbio la 'perfe~ioric'dal pii11to di vista delle p1.0pu1.7iolii hppaioiio riducibili a modclli tricordati cori qiiarte e sciccoiide. Si prt:ii-
che governano la crescita organica dellc forme di riii s'i. parlato. (:osi de ad eserripio la. battuta al n. m, cioc quella iii ciii comincia a gira1.e
come sarebbe del tutto sbagliato pensare che la presciiza degli accii1.- I'ostinato irigrariaggir) delle ricite Fa diesis-Sol-Mi e che, iiisienie alli1
di triadiri che sario stati citxti c di altre triadi che ahboridariu rir.ll(i battuta siissegrientc, serve a ~ i d a r cslai~cioalla. ripresa del prir~iott:iria
stesso brano possa iiificiare la validit dell'analisi striittiirale i ciii ir.i.- h b d e . Urla &ade maggiore di Mi bcrnollc iii pcisi~ioncdi prirrio ri-
mini appaioiio riassunti c sintetinati schemalica~ne~ite ~icllcsci tahCl- volto, irigigantita da una quadriiplice moltiplica~ioncclie l'espande
le. Anzirimo la maggior parte degli accordi o arpeggi per terze sii- nelio spazio di qiiatiro ottave, troiica ctiirie i i r i colpo di scur-PI'aziunc
vrapposte si pcissono far rientrare negli sdieiiii di queste tahellr r r w - musicale della seconda tribii. Ma siiiito i violoncelli, poi aiiche le \io-
diante i processi di 'legittimazHine', cio mediarite pr~ocedirrieriri;i le, i corni e poi anche i trrjirihnni i.ipreridono, in iin ci,esccrido geile-
inosaico, o a domino, che lo stesso Str.a\irisky ha. posto in essere cciii~i- ,=le, la ricditiraziorie di cliiell'armonia trirreggiante dalla quale piwl-
pcvolmente come abkiario rriostrato. In altri casi intervieiie liria specit, deri l'alvin la gagliarda ripi.rsa del prirrio tema. Certo: i ) Si I-iciricillr c:
di compensazione tra paraiiietri carriplt.rnt.~itario tra diverse dinieii- il Mi heniolle, p r ~ s iiil considerazioiie insieme al M i g n v c dcl I-iassri
ARCHiTmURA D1 UN CAPOLAVORO AUREE PROPORZIONI
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ostiiiato si possono ii~tetpr~i;ire comc apparirrirriti alla ccllula J R 1' - le forrne dell'ultimti M ~ b c r n(c dell'iiltitriissimo Str:iriilsky) sono *pi
,-.
:d P2 c. il Fii diesis col Mi dclio sirsso basso, sniiiiiiaii ril Si bcmolle iii. &e pei-fc-ctc',iiel serisci c h e vrrigonti ckihoratc oltrt' i l lirxiitr dell'iilii-
tegrariu Li celliila ca~logaliilcs n i i n la signa al t i . 1111 (3; Pl. 31a il St-l]: vociti Uivciltailo puli~ilerili.Lerigono duiiqiic \iriiralrrirritr tI.aicrit.,
Per poterlo iiiqiiadr-art.iri uno degli sclicmi tal-iella~ichc r i f l ~ioiiu t a u r n a t i n t e , se si viiolc. Al 1-iii1itoda rncritarc l'iittribiito dato ;id alcu-
striittiire peculiari della Snpa ci VOI-rclibein l i t i Si beq~i;idrci,i i r i Re. 1111 ne i r u ~ i e 3 iiiia chicsa bi~iritiriadi Salciilirco dctt:i <cAclicropican,cioC
llo o i111 Do diesis. E inliilli: uri Si beqiiadru c'. i1t4la hattiila al 11. 1 81 -
1. O pii precisa~rirritc:c'e n n n nrllu spartitn, m a ~irllapartiti~rae{[
esatlarrieritc siil tei.70 qiiar'io dclla parte clel prirrio troinhniie d o ~ cfi-
gura. i11i Si se1i.u bcrriolle. Pi-obahilrrirritcsi tratta per di uri meio c . 1 -
rore, arlckic SP antioverabilt. t ~ quella
i caiegoi.ia di sbagli reali ci rjt.iii:i- rhv a Kriina n r l l91 I ,
li di riii la S { L ~ Udissemiiiata e d i e hrcbhern qiiad~xre,iici rispcriii i ~ i r i i ~ i i i ial ~~i.iiiiifoii(,.
ii~
3 di .llexandei Benois.
luughi, gli schemi siruiiurali globali che riscorirriamo neli'ope~,a.C:iil Si
heriuadrci e col Fa diesis i l &l iritcgrcrehtie itifatti la cellula RII ': .
Ncilc dile hauiiie iri cllicstione ~i trovavario irivcct:, ciriirameriie Iion p r h i
errore tuttc lc altre note elericatc prima, ma tiori corric note proprie
ncmiiicno coriic iiiitc di pasaggicl, iiia ctiiiit: liiciult: iiuliiic qq),ii liJ-
rieriti allc vnlatiiie ccin It. quali viciloncelli, viole C vicilini acceniuaiici
l'impatto dellc riott. proprie deil'accordo di Mi hemiille rriahb' T ~ i r Se VII-
La ~riodifirarriesosiari~ialrricnteI'indi~idualitilella colicreta appci-rr-
7.iniic ilditiva. Di roiisegiienLa si potrebbe hetiissirrio rilevare clie il So1
forma. col l)o e col Si licn-inllr la c~lliiIa0 1 ;fl , (:o1Do e col La la r {.l-
lula RI O ;col Re e col Fa la ccllula O1 @, col Rt.C col Mi la cellu1;i 1U
,--
;!CI ; col L a la cellula 01 < j j .
hta. sarebbe corric elcncare dei reperti analitici risiiliari ti da i i i i ~ i
mera sofisticazione foriiiale, ser1.m reali risconiri all'attci del1'awol t i ) .
SicchC: s'imporie di ariririverare I'elerrirrito armoi~icoin questione ir ,I
le eccezioni che - quesm volta davvero - cci~ifkr~ricrebhei-n le nor.inc
trarriate, ovvero si potrebbe corisiderarc qiiell'accordo 'perfcttci' r ;il-
t1.i ctinsimili come 'iriclusioni' eterogeriee riel tessiito orgaiiico drll,~
Sagru di cui, ycraltro, non iritacchcrebbero la qiialiti complessiva. . I i i / i
ricin sono proprio lc 'incliisirini' nei rrii~ieralia fornire agli cspcrti Ir
prove dccisive per affermarric la natiiralilj r durique la 'verit' e i prc-
gi, meriire, per convrrso, I'asse~i~a di elenienti csirariei sancisce il ricr 1-
riciscimeiito clell'ar,tificiali~ e diirlctue dclla 'fdsit' della pietra prcr io-
sa? Qui vale davvero la rnassirna che icleriiifica la perfezione ccin 1.1
'morte d~ll'artc'.E non s'e deito frlrst: che Reethove~isi afferiii ?i;i
gruzie che ~.onlrola forrria di sonata? E riori C vero clie sono 'viw' io-
prattutto quclle cipere di Schocnberg, Ikrg e di altri in ciii la dodc-
cafonia viene applicata solo conie rrietc?do e non cimie dogrnaticu .si-
stenia? E non s'invoc1ii iri qiiest'ordine [l'idee la validit di qirei .<li]-
centi diaiiiatiu delle cui mii-iiere Welierri aveva iina cos perfetta con1)-
sren~a*,per dirla coli le parole dcI10 stesso ~ ~ a \ i r i s k $Il~fatto ? (,h~'
ARCHITElTVRA DI UN CAPOLAVORO AUREE PROPORZIONI
100 101
' FI+.w ROII E LOli.
<:Iii . rit.. pag. 126,
iriglew (. i i\tirttirnineiite fr;irirt.sc R~iiirilri(alx11ar-liorie j e u di^ rrripl ai quali corri\piirirliiriii
' h'cl suo lilirv gli rii'iro. :\ridi~C Roucriiii-cchlier t( fr. pag. 101) liai 1.1 in\-eri. di .<liri. I ,
init;iliajio 1;i clcsi~i~~uic~tie H t l u o l ~( i ~ lt a p ~ w ~o~ C;III~J~O
fo tfel rutto. 11 \ i ~ i i i J i r a lettt.r,ilc
rnlo riiqsu si ritcrisce ait i i i i piioro di tughe c irir~giiirtiriiri.4lulte dvliirida~ioiiisu qiiestri
t~ di.1 ii-
rIicIitn iiiilridico zctci1iii;irnenti riiiuvo~.i , o r i ritei.iiricritci al riiutiio rlic si prri is;i ai 11. 2 (1 t , l l c ,
brano ccinif siilla riatiira e la f$.iii.\i ~irii'iiitei-aopera si Iir>k\i>riii rica\.are, corili. \i . gi detto,
pai riiurd. ( :rirIv che da1 iniu ~ r a I i r or I n e r p I ori cIiiai~t,<za clic, p[ir riiiili~irid~~ i,ifettit
. dall'esanii dei prcri(isi ahhozzi puliblir-aii i i i far-$linile ni.1 19fj9 rlall'editore Burist.i Xr
te 'iiiiiivo' all'a~rulio.qu~stiiiiivtivo ha 1;) \tes.ra i.nrlirr degli (iltri iniiiiii L he piilliilaiiri 111 rlilr..
Hawkea. Luririra. $otto il titrilo iqrr Sfruuaiisky, Tht Rilp (i/ Sjnl?i& SkttkEb 191 I- I Y I 3. l'i alle-
sta froiitliis;i hfrt~lirrioiie.Bisogiin o s s e r n r i irioltrc rlic Boiiri>iiri.cliliei (urliinci ic uii rr 1 ,,,,. @o "!i airipio a;iggiri ci1 K O ~ E R TCKWI: Th, Riir (,/ Sjn'fnfi C@na~t.i ofrr Mnrtprpaece. .qiu sicliii
iridieriale ril,i~id<ii l riioiivo in q i i ~ s ~ i o run i r w i r i i t ~ npii
~ i11 alto tii.1 suri i-egi\i~u el t(.tti\ij I ( ,-I, crafl si t1ev-r uri altro rtintribiitii iiiloi,mativo curitt.riiiiti iii iiiia appendicc ,i1 gii ritain rri>lu-
Iia Iciio la p;ir ~c del roirio irigleie rhi. suona i l riiutii-ci in cliicstinni r oIrie sr Iosse i i i Sril me prcparai ~ r n l n ~ n L .urne $.
\-?C? clic ]n 1 , ~ )SbagIiri rlic. ~ I ; Il'altrc~,riori gli l~ri~trict~e di <~f-frrr~+re il iic53<itr'l il DO ,Ilr ,,. iWificative infuriri,i/ii >nie vedute 5iilld S I I ~ si~ Irrormiti I nt.1 t-(iliiriii-.Clrriiian<ki:Etudrs r! r t : ~ i i -
dal qiialc si dipartc qitesto niiiiivo del riirriu ingle~c-c il Dri rlii-,is coli qiiiilc i1 1" rtiriio , , WI F,~rnt& pr riilnii parFruv~oii I p i i ~ i liaris, ~. EditiurisJc~n4:laiidrLatts. 1982.
r~iiriciaa cuiitrappiitiidrc 1'i nirlntli,i d'rrordici dcl fagnrin ,i partirr d,iILi serc)rid,i haiitit,i. Alla pagiria .i drll'.-i#uildax q ~ i i i n t oda Lraft agli 'irI(~ir~/~r (cfi-.le noie 1 c S dcl rapitolo I)
Op. rit.. ~ . i -. i ~132.
.
' Fdito e r r r / i ~ ~ l a 11rl1;t
J r . S C I ~ ~111 R i-lii gli arrordi cunsirl~r~iii dissoiiaiili &illa 1i.ori.i rr,i,li
4 legge, cnii rift.ri~~icriri> alla pagina i degli srtrci ,hliw~~, dove figiiia, pci' la pi-inia vu1t;i
un'annti~aziuricivriiatira concernt.Iiic l'slgra iiniikaiii?-3%utlic criiiilioser translates tiiv iiilc
ziniialc predriiniil,i~ioin mnclu qiiasi a$.ciiliiiosii qriclli coiisidri;iti criniotiariri: in tllirci~i benealh tkic l i r i ~aF Carne of cli,i?.irig ;i f i i i . 1 ~ . rio ~giiiutridcll;i rarria ad urla r,igaLLam. Alla
r e n t ~ di ~ iqiiasi niagici scislien~iurie,agli ;ir.curdi per qliarta si a I i c ~ - ~ ~ber1 ~ i i 0i ti t~0 tri'idl ~ ) I ~ I . d r i a 11. olrrr a quest'ii1iirri;t irarliirioiie. iie Lvr1ipii.r aiirni-a un'altr'i: *Tlic (;a~iir ol'
fette' di Kc ldi riii ririrlue miiini,i c tre niafifiiuri). Seizing a <;ii-l,.cirik il aGiiioi-o rli arfrrrare o rli dcttii~liliareiina raga;arr;iu.
iCfr. op. rit., pag. 126.
" Leonardci Filmnarri. dciio anrhr Lconardn tla Piaa (1 131-1250): il iri,iggirirr iii,iteiii.irir , )
i%pparentt.~~icriic.r fiiiidiraiidri sripraiiiiiiti siilla irorta dello sp,ii-iiri, pi.iiiistiro. la prima
danza della Sagrcr, pii rlie finire iri ~riodoc<iiirliisii.o.iienr troIiraw <li iietto dall'inipro\~iso.
drl Zlcdirievn. aiiture del i.i(m crbriiy r dclla lirrclirci ~ o m e t f u wTI;I . l'altro. curitrihii i i i i ~ i i , ~ ~ , , bmcn att;cro tlrl r ; a u o ~ odel ratto. Irr ridlt h x t a p r Inerite liliaijiarritiira e specifir-ar~icriir'11-
deri~ivo,ill'iiirrntlriiiune dei riii~iieriarali1 iri Eurnp;i. la battuti ed a qiiella 'tic la ~ ) i ~ r r per d e Costatarc c h t \icilniir~llie ~ o ~ ~ i r ~ i l idiipo l i d ~IPi .
A Fili(irracci si rlric la riscoprr ta della ~ e r i 'irmoiiira c che da I i i i prcride il norric. Qii<.,i;i .,\ note Fa c- Sol, emesse iri qiirst'iiltima battiit;~,si ,ir rc+taiin sirlla sforr,ita qiiinta I)+!!ol (in-
iir Fra heti i i ~ h (i i n <l:t~~';1ntirh1~3 ! r u ~ x xapplicxioni prdticlic a l ~ h i i ~ pi iic ~~ ~, ' ~ ~ I ~ , I -~ I I I L ~ ~ I
- spiegaliilriicriir Jiiiii-iiiic,iifi i 1 htlariiid+
~ au:la, ipir iitci), inci~:-c i tu;-11i 5-ti-?-?.dnpciA! sc::i
rd rurnaiia ~lcll'etini1iiri;ile. Si traiki di iina siiccessiriii~di tiunieri (,tic rientra iicll'iilririi~i ma di clomiriariic Sol-Si-K-ba ccincliido~iiisiill'arrordo di tvrlic-;i Ilwllli-%l crinipletarido r-u-
dei dieci tipi (11 relazioni triri~icinalirlaborati da TIieuiie di Siriirne (epti(d di T r a i ~ r i u(,~rli 6 una classica cairl~iira perfetta liasuia siii raiiniiici gradi R-V+V tlrlla tonalit di Du. C,idcii~;i
Niroiriaco di (;rr;is;i (seconda r~ietidel ~irirnoserr~lud.C.) s!illli liase dellt. idce esprrixc riwl che perdc la ciia eridenza, Iria r i i i r i la qiia r o m p i u t e ~ ~pci, a . il htto che la triiidc ,iilla iriiiira
Plabonihu~(crimini~iiornatrniaiitu al l a n w ) di Ei-attisicrie (PiCIYl a.C.) i l cclcbre rii,i~itl~, Do vieiic iitiniediatame~itcriasiiiihita nell'amliitv del riiotlo rirrtottiiiicu. turiii ftarn aia det-
della Hikliutrca di Alessandria d'Egitto. I)',iltrunde la fiir~riuladi Tlieune 3= h vri~niL,I m alla p q i n a 39 del tapiicilri 11.
riuri sriln la routruziiitir 1-2-%:*1 TP21-34.3589 ccc., ma ~ i i i di ~ caltre scrie consiinili 6.Pcuini. , i t l
l 4 111tutte le cdicioiii rlrlla riduuicirit. pi,iiii~iiramancano le p~iirii.rliie ci-orne deIla lxittii-
escr~ipicil - % i - 1 1 - 1 K ' i ~ ~ 7 - i 6 1 1 i ! ecc. > ~ ~In: ! 1;rarici;i qu~st'iilritnawiie \ic11e chlani;ti<i<111( ti< ta precederit~il li. 4 rlir risulta di due i~iiarti In tuttr le crli~iuiiitlella partitiir'i qiicsri ri,+
W S P ~ I Cdi L I I ~ ~ $ dalF Fnome
* rlcl mateniarito otmrerircucu Edriiiard L u c a ~C:ri~riesi vridi.2 \,ir.iii- me ci s o ~ i o(viine riprtuto il pri~riu,tcrnrdri) P la battiita . (11 11.r qiiarti (CUIIIC qiir)Ia rari-i-
no i riiiirleri di qucst'ultinia scrie a svnlgcre un r~iijluimporia~iiinel rritifigurarst drll,i \I- spondc~iic.qiiartrri hatt~itt.[iriiri,~). Si tratta di urla diw,rt.pan7.a siiigolarc dal itiiiineiito rhe
cunda pnrte della .Sc?grn e liariicularmciitc dclla Ghyttra*_ionthUFlkttra. puw il iiiatiosrrittri della rirliiriniie apprriritai;i ddll'dliiiire coi-rispuridc alla p a i t i r ~ l r ~~~, C I I U C
' La ic-liri~ieaiirea rliiide iin srgrriento in due parti rlisiigiiali in inudo tale rlic 1'iritrr:i l i i r i - non piiO trattarsi di i111 irirrci ei-rrir~dovuto ii 11118diirrwitine dell'iiicisnr~giarrhC. risii1i;i r I i i r
gticua stm a,ill;iparte n i , i ~ i r i r rniric r qlieqta qia alIa parte riiiriure. (:nnaiderandn I'i~iici-;iliiii- dificata consegiicriirnienre ed interi~iuiialinentel'indica~iu~ic di i i r i quarti i11 diic qiiarri.
~ I i c rconic-~ ~ i iiriici le diic parti mi~iir~iriv rispe~iii~~iiiiente 0.618.. . e I).JK9.. . Sulla i n ~ p ri,ii i ~t/.i Potrebbe trdttar~idi iin ript.nsir~ic~irri drl rompositure iri f,isi. di rni-reziririi di burlr (rlie,
di qiicstu propu~~ionainenru ;isiminrii,icu nel ratiipo di t ~ l t t rIc ,irti dall',iriticliit liiiri ,i riygi gi, non alibiariici la possibiliLi di cwiniiiarrl, nia aHur,i iioti si spieghert.blx. jiii,rli+ egli nriri
si cotitiuritino li scritti di MAIIL\ t;. C:nw\: Kahalipe tic<pupurtaonr ricrn~B ari<, l'n[ . h abbia riprirtarn iina sirnile cvcritiiale rorreziuri~ariclir siillr iilteri<iricdiriiiiii rtella partitiir'i.
Librai rir C:alliniard. 1927: I P 710mbred ' q nie> @trhytmnfi ~ ! h o p + r i mda7~< > k r l ( 7 ~ ~ 1 r(Irn :::r La .Sc~pr ri piena di iti~crit-ne. riilbbi. slisic ctl rrrori di questo c di Atri tipi. cosa p c ~ a l r ~ o
ciuilas?tio,onoccidentrih,,pri.ci.di. d'iiric lettre dc M. Paiil ValCry, Pari$, Gillimard, I'diliuiis tic I.. : comprekihile se si iicric rnnto dell'estrc~riacciinlilec~itidella stia cotilorinaziririt. v dcllc c i i r
K.R.E. 1S.Yl. Shuttiirr poste i11 csscre in intdi p r ~ ~ i ~ l c ~ i i eempirici. ~ i ~ r i i tI~iiiliirici
~ riti@,i11 cc1 ra ~iiiiiii-a,
H Cfr. anriic EK'IO I E h i i i . ~Hraririk , crnd X A A I J ? \M. I, Hiitla~iestliisritiiic for rii1fii1.c Zuli.iri , $perimentali. L a Sr+vn iion nascv\:i i r i bare a leggi codific,iit- n srrnplice~ric~iic. tlrltiicate. ma
kridiil?, Pedagiigical Instiiiirc of Miisic. 1976. mmuriqiic tali da offrire i rriic1-i [icr r l i-cperinieriiu rll i-v~iitiiali'erro~i'.C:ciinporre la k p r
q l i i iiria lerrerai ritta da Cl'irens in dal;[ 19 mano 1912 (rio. riria wttiniaria d t i p armt-I. litii v o l ~ dirc
~ a ~ wStm\insh!
i wgiiirc 1111 procesw di upl)i,cisiiinairine a fii.riir sonore idralr~icii-
tu I'orrlicstraziniii. cIe1Ia priin'i Farte della Stgra) r ititlirizrata a Kocrich, Strabi~iskya ~ w r i w rtc-
siualmriilc: *I.. .l nli sernhra di ~ircrp n e i i a l o il wgrcin del ritmo dclla primavera [...l
l o Cfii (klioqloqu~rm .Slrcrvanrk~,tiad. di L. kiiiiriu Sa~arirlu,Torino, Giulio Einaiidi, 1957. pi:
. te inluirr. l'rncesiti ctii. r-unir s'i. iistri, riu~isi ri~.rr~iO mai del tiiiiu. Pii r h r a rluilsiasi altra
rniisica Iirrredente, alla S r r p poti-ebbe ;illribiiii.$i la qiialifira di '!.pci.iineiitale'. Spc1-iriiiri~ale
e in rerra di prfc~iririr.l a inorte dell'ariinrc ha rornunqiic irciiirxrirri qiiesto p~uccistidr 'per-
117. ..
fezinnamento'. Qiiclln che sarelibr ur,i tIa\~-rrrinecessiriu i.IKapprnntanit.rilri di iiiia arcura-
l ' 111uno scrittri sii I'vlruika approiitatri a 1.nridr.i nell'ortrihre 1928 i r i occasioiic dcl1,i rr:i
ta edizirine critica rlella Safira. Co~ripiiri.qi~rsto.nori f,ir-ilc. nia rertanieIiic i i.aliz7ahil~+e fus-
lir7;uiune per pia~iriladrlla niusica di qiiesto halIctto, Srraxiiisky dirlii;ir,i: I...] il s~gg:rrg
8
W affidatu a titi risti-cttci griippri ili iniisicisti-stiidiusi 1i.a i pii1 ctinipciciiii. ronsapa-oli d c l l ~
reale crii il hiillii, laido, i~iosi~itu p e r s o r i d ~ ochc cspludma scrripr? in iiii,i rivolta I...] iiri.. partit~l,ir-~ iiatiira dei prolilcriii imptiriti iri i111 siiriile rninpito e. bcritrite~o,posti ~icllccciii-
specie di bumttj ii(i I., , l * ( r i u IU in VFRASi KWIKSKI. & ROBFRT( : H ~ - I ; L a f i i i i a r ~ kin~ I'it.t~in,<ai.,: diziurii di Ixiter accedcrt. ,i(1 ogni (onte poasiliilr. Sarehhe stata qiiccta iina imprcsu tlcgna di
Dorramm/h,N w Ynrk, Ed. Siniim 'ind Srliiisicr, 1978. pag. 6 ; ) . Kilcrc~idrisial gcato finale clir onoiari la inemoria di Siin\-insky nel ccIiiciiarin della siia ria>cria.
i l h t a i n i a di Petrii-kd deve farr a tuncliisio~iedella $101-ia,Straviiisky parla di i i i i *maraiIi.itl
"' 1.e h r m e triturdali r h e r i si pussurii~tlisrernere roIiu lc ~raiieiiti:iiei \iulirii 1: K2 $P2,
riviiltu al piibbliilico~~ ((il+ra, pafi 118). .Ma pag. lS7 il cumposiior~ iirppii csplir-ito
~ i I v r \ ocunrepiiri la mrisita liittinale dcl secondo qiiadro riirilc iin insiilio ctie I'etiuSha f;i ;i:
jRI (i$,P2; nci viriliiii '>: C)[ '5; P2, Ri $7' It1. C)[ 'TG, JI m' F52: nell? iiti1e:JRJ 3 t'?: ]I\! 11. (>I1
O, IIII GJ~ 2 iiri ; vioioncei~i:11 111:lj 1'9. R I Q ~ 1JI, $3I".
puhhlicu e avrvii voluto il di;tlugo biririwlc delle triir~ilwverso la firie. per r r i u s t m r h r il t i i i r >
kintaqma irisulta ancora il piilililitu. Ero, c sono aiiciir'i piu ficin di quest'iiltiirid pagiiia ctit,
j6 TI* Iiarentrsi si pii6 iii-iirilarr a qucstu Iiiiiiln rlir purc LVcbcrii. rrhhriir frisrc pnitatti
per riaiiira piii all'iittii,i~ionedi forme gcoiiirrrirhe proprie del regno dei crisi'illi i-lie a l l ~ for-
(li qualsiaqi allra cosa cii queHa liai~litura~. me vegetative p ~ u p r i edPI regno itcl1a rirsrita or~ariicu.,iniiInirnte a Bui iiik. stiidiaia ;ippic-
E stato Iri siesso ronipriaiture ad ,issociare all'vriginale tiiolo rusqn algra umikaiiiy4iai iri - ~ioriatarricrilcle ronfigii~uiuiiicii~iittiiralidri fiui-i r tlelle piante (siilirattiittti di qiiillc a p
ARCHiiEiTURA D1 UN CAPOLAVORO AUREE PROPORZIONI

l u i i c i ~ e i ~:illa
i i iliir,i t ~ l l ) ( ~ ~ t (,i - IeI )C. ~ i - a w;ii~rIi(,
~i i\i>ir;u~riiiif o r ~ n ~ Ltbsi.
~ l i ~ r ~ . ~ I i / ~ i i i i l il( . b, l l , , ,i- ti11 qii<iiio? 5 i rii~il'i
~ I I E I [ I V clci wcoi~di\ i r > I i i l i I . FA ipc~lidirilsecr>i~cI:i
(!iinrtf~to /W (trrlii Op. LH iri i1ii.i Icttera .irl Eriiiii Striii ilil l!iY!I. <.gli pai-la i1cll:i rtiiti-ii/idl1 ,,. F. pei- L I ~ Itli~~il t(>, l ~ i - i rl i ,~~ r~I(,~ ilrllr ~-i<iIe). 1h1 111~1p,giort- l,pi-it>iapart?
*riuii r igid;i- III:I =:/li~pp(~~~::r~ , [r11171~1rA~l~vdc/ ~ J sec<iiiiIii ini-i\i~ilcriti>i ( ~ I I I ? (AI i j l . < l
r l i , l I F I (li,l ri i i i i quartci. recuiid;~~ i ~ic i riIi.11i. i irilr). Nel cuiiilili,\\ii Ii. \r,.ilc Ii.$arr
.
Ilirrhsjorirr~ t i r i ? rli iiiia - I o i rii:i t l i r i cwim,.. I k b r t r i ~irrri.;,idi ;ir.er (lc\iiniii rliieitii ter i r i i t ~ , ~ L I 01 V i'ilv. l tlaiiri i i i ~ e c ee, s y ~ ~ i t l\ir ,ii l ( , ( i,rii~~atich? ' > t x t < ~ t iv, '' i l iil-
ilil1 libto fi11ii dtr . Y I ~ I I I <~ f j ~ ~ l l ~ ~ ~ / i f i ~ If ~l I :~ ~< ,iM~diJ r R~idr11t
~ i ~ ~ l ~Sc-tiwzi-/.
l ~ r ~ Gjhiirii tra il 1y:iy I se~tirirr11c .'(il r~iii11>i< .irlii i111;i ,OLI u ~ t ; i \ ~I>,[lp,rii~n
i. an~~ql~~iii:~te
e il 1911. Si hir-rir? ri,i l'ai-rliiicitoal qii;ile si iIi.ie. ti,.i l'alti-i-].il ~ i i a i i i licr i la iii-u$~i.iiriii~i~ ,j, \ i i r i I ~ <ilit..~.iiir~dicli;it~iniciC %t'11~ii I r i i i i ~ ira. ~t I-i~nii i-~~ri(.l~~iili
i , il I <i/iorli~-
C:ulnni,i deipii I,i sernrid,i gurir.i ~riondi,ilc.I l Iiliru inrririeiiiairi. clie Wrberii i-uiisid<.i.l:, nhri cIi\rr?i, l ' ( i 1 i .,era %i,iiupiitililitatti iirl 1937 c i o ~ i o h l i poi i I I I ~ A1-istuni1i.i ne1 I!fl9. 1.-iiitri ,i . I ! I , ~ ntii ,i i l n ~ spesrrii-r
i corrisporidc iii ~i,irii-ii.'.~ a 1111 tiiter\-allti di ircdit-c-
lisi ~IiM'rhrr~ti k ripri)clutta. ilii~iIeL4p/~,~tJi.~2, tic1 lihr(-i 1jzto1ii\>h~~. .
Rnrk (li H a n ~ i. Rcisalrsi \iotdrriliauer I d . .Ulri.d .l. Krii)pf. %e\\ l i ~ r b I'li9.
.
Ni,llii hariijrii n ,li!' primo flGiutopirtolu e il primn l 1 4 i i i ~ cgr.)ritle i si~i~riii~iri le 11e)irl ) , ,. triiio dn Srrni iiish. q i i a l ~pi-efariuiic (i1 qiiaili,~i i r i n. 2 della I-iristLi..Liie
Fa-Fa dirsis i = J K V, S.:, l'?), il herniitlu e il ti.rru fi+iiiii iniieiiic al ter/ri ulicie ll'ot~~i~:i
iii,~,) siinriatit, ,1 11i)irLa Iicriiul1~-[.;i-Re(=.JK i'C?>1'1 ). ?della b;ittura A I 11. 1') - I i1 ri,irriii i
tn pit~ulci.i l [iriniri Il,iiitu pirr<iTo.e la [CI-fii ti-nirilia idiii, uttl~i-eqcirto) siini1,iIici le iivrr Si-I..,.
'i" iiit<. ~ , ~ i I~~thblicaiu
c u 'i \'i<.iiiia iii n r r a i i ~ i n rdel dcciiriu niiiii\i,ir.;arici d ~ l l ineirtr
rinhi-r 19.i.i. Riprudviio aria 111. ~ l l apagina ,%2 di kiiinria~tilnr~
D~iXjo~it S ~ - I ~ i i ~ i I ~ ( ~i ~iI~I ~ i~ -$P I~- YiJ rI Editioli
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a di U>lir.rii clic
AG,, 1955-1<>tiO.
zrti- S i i r ~ n
F& (=.l I ci." 1'2); il tei7ci tiboe ( o ~ i ~ SOII(-I), i r - ~ Ie pri[iic m& tlci prinii c rlei scco~idivirilini >il<,
iiarici li. iivte Kr tliesis-l+Re (=.Ii' :% il F P I . I I I I ~ O Chwc siir10i.1le ntitr Si-Fa ha dicsis (- i) \ I .
1'1): il tci,,,o ilaiiricttri ciiriii,i Si-I.a-Kc l = J I ?< P21 Uclla hattiiiii 7L 2 il wroiitlci tlaii~c~ 111, -
riilii, la scrutida I i a r ic dei I>ril~ii P &i secc~iriiviolini. 11priinii tlarinetri) c la priiri:i t i . r i ~ i i l ~ . ~
iiiiiriiirio Si-IlwF:+ (-<)V L;. l?!), il tri.7rr ubor. i l t-1,irineiiu picrnln. 1;i troniliii picrcil,~.e I r . tiri-
m r ~ > ~ d~rri tprirriii e dci secondi violini siiuIiaiio Re dirsi+Sul d i e ~ i (Li i h~iiiulle)- I ,i ( = Il<\
.3P)).
I' Nrllri spaitiio Strrir-iriskyf d ~x.l"cdrre i~iicstciI:<> c i1 siiri-issiici dall,i icilariria [in liirt ( > i i .
s t ~ i ~ i i c r o i ~L<+Ki~-bti
ii) rIesldi~i-,indn ! i ~ ~ ~ ~ ~ ~ h i lr~::lf?ert> ~ r ~ c ! ! ~::xqqi::rc
r,
L .
iii<X-,,;;, ,>~ix>l-
riti<si~ni.,ar iar chi di queste sirigole iii,ic.
l!' Ncllci spartito. l o ~ s cpri- 1ii;iticita rli r,seciiriiirie, Str~vi~isky scistiiuisc~a quesrr. tli.ii: Liiic m
il niar,icllatri alicriiar~idcllr niilv Li-Sol IX.IIII~IIPSVI hrqilddro tra~lurinaiitliiil Fa iri i i i i I,(-

rlale rim irir reiIi<itiii-ecro~riaticlir.
i1' ' CI1 Op. rit., ji'igg. !.J:4-95.
'l' Cfr. O[i. cit.. [iag. I I l
" Nella pirtitirra i,iiginari:a c rirlle rdi~iriiiirlcl I921 c del 1!J90 il paiui iii qiirsricuie r . i l
fidarti ,[gli ntiii torni. Ncll'i\p/)~~~dix 6:di S r t i z ~ a n i ki i~l I'ar.lilrn and firi<.irrrasnt~t :r dft ril'r.i.isr c r l:(
La retari\a battiit,i (quariru priniadi a) f i i riscritta. porti dciliu il 1!YL9. siihriitlii i~iridifiilic .].i
iiclh siicisustaiirii armnriic,i che iii.lldi suiiiii~ritarioric.La Iiar,ic siiperiore fii iarlduppini,~,,l
l'i?ita\-:i iiitcriii~-e:I'i pirtf p ~ I~issa i ( ( I i i s s e g ~ 'illa
~ ~ ~<cc-unda
~a tiiIi:i., LI^ hfi, nel r e p , u u pii1 K I , i -
ve tli d u r Iagutti f i i ~ggiunrci.igli accordi legati. Ma Stiaiiiisky iiciri cra aiii-iir;i sotltlisfattci, i i i -
tciriiii '$1 l!Jl:i iurnii a i-istriveir i1 passo Caric~iliilc indira~iuriiroritcrrietiii i c;irnhi;ir~iciititi1
teinpii; t ~ l wt1 Mi graw p ~ e c r d e i i ~ c ~ r i e aiggiilii~(i; nrr ridiissc i <orni a rliiattro (ri~ifinaiid~ili iii '
1cgisti.n 'ituto t- riscriqsc a ~ i c hi Iiiru ~ g l i s ~ t i d iiiella liattili.? [ireced~rirr.inqiiadrandnli i ~ i i . i I i

ci~iqiiiiircritro iiriii xntinitriirriu. No11 risiilr,t 1x.rii rlic Li SWII ski mai siai;i rsefii~iidrnn rl111,-
sii. ~ricidilii,tic..Colei lc indii.,irilirii di rc~ripoiciiiu state c,iricellaic. siigli qiar titi (iiori pero .;iiI-
la partitura).
"' 4 q u ~ s t i iLcrna akliiamo fiiA kitto iifC~iriiriirii~iellat i < i i i i 12 d r l capitnlii ~ i r r c r r l ~ i i iE\I~.I c.
. di pci- i4 nillicirntr 1ii.r sinrniii c l'aifeririazioric. di Boiii-i)tirechlir\ cirra la presiliira ,issr . i -
r;i rir113 , S ( i p di ritrni piitirati.
'' ln i i ~ ~le t cccliiioiii d c i h p~i-tiiiirddi riit iibbia~~)ci ricitiria 1'1 figura i11q u r s ~ i i i ~\ieiit>
ie I-+,]-
rri;ira serila siihirr i~iutririic~iii di wii.ld. sali-ci I'.iggr~fii~icine dci ~iriloiir-cllialla sccunda 1i.i~
tiita del n. 4 in poi. Nella i ~ i ~ l ~ i pcr ~ i ~piiiarr ~ o f ~ ritleqirattin 1>1a11i.sra111p1ada i30osr~-.C
Hailhcs nrll',itituiini) del l!)fiH cvn la riicriziotic *Rei-isrd 1947-, .i11;1qiialc, come s'C gi rlci-
tri, ri si riferiuc qui, ridle iiltiiric x i haiiutr del p a s ~ iii i chime rtiicstu ligiira suhisrc uii;~11.-
penrina Irasla7itirie alla scctinrla siiperiori. Kriii ri . dato saliere si. ri iratra rli iirici dei iiiri11 r i-
p n i ~ a i ~ w r idit i Siraiiniki (iri q i i e ~ i uraso la iriudilirii dridr~lilic~ i n i a i ~ ~ crrpui-uta ~ i t e I ~ I I , I . 5111-
la p i i - r i r i i r i i ) ciplirirc sr si tr,itt;i di iiria 'ror,rc~iriii~' fatta prr autoiiriiria iiii7ia3iiv,idi iiri t t
s1iiirisahilr rcd;uiiiriiile d ~ l l i irasa ediltice, iti rorisidri;iririiii. rlrIIa ciiri)siiiiira rlic. a sei 1i:ii-
tiiri priina rlcl n. Ei'iritera parte qiilicriure rlcll'edifiriu sonoto, siilla spirita deiic scale t1i.i-
tuiiirt~cdei \-ii>Iiriie clclle \-ioli- rli qi~i-llc~ r t i i ~ i ~ a i idi-i c h ef l ~ i u txic11e
i~ al7aiia tIi un triicrti XI ,I-
dino rorialr. Ai firii deI1,a p r m e n ~ ii~ialisi i I r i rispnsra a1 q i l r i i i ~ di rili sopm lla i111 i n ~ r r c s +r c!>-
I,iri\u. i i i i r i si r.iir,rclibe i i , . i l a ~ i a i iri\rce
-~ di purrr i r i risalto I,i suttigliirra, ilil-~ios<iprafliii.i.
<li cili Straviiisb rl;i pro1.n. iiii;i vri1k-i di piii. iiclla Iririiil~iriiicdella Ii.ittiita rlir s c a t r ~ i :](i~
spinraa i11 alti): gli ari-lii c<>Inimiui riiir qudirtldi qiiesta liaaiium ri)ti due ~ r , i i p pdi i sciic se1111-
rrriine cipiunii. curriili<i~idenrr ; i l k note (11.1 La iiii~iure~riliro.o n r r u nariir.alc (prii~iapai [ t
ARCtHTETfURA DI U N CAPOLAVORO AUREE PROPORZIONI
104 105
iuiitrrh i i t )tc P ~.r+stro.hla prima <li hr.;irlo i i i i i i i n~o<liiIii i-igiclo d ~ ~ , , , I diie tcirii cciildiiiiriri dcl ~iiciriilic-ritoiippaiciriri pkistir-amcntr
1'~litt;it;ii r i iscciia dcl ror tcti, Si riiiinsky Io stittriporic a sciitilis~irnt.TI,,,. coniig~iraii , qiiasi pci-sonali~/at i: cigli ilrin i. c-cistitiiitoda iiria sola figu-
tuioric nirlodirc-iicmirlir che, rt iinc s' dctri), Boulw tiii a t i ; i I i ~ ~ , ~ ~ ~ , ra niclndira, rihmestito {la uri i~tiicoti~iihrocciloresiturrirntalc, str.iittii-
con m n l ~ pc,rtitieriza2.
i rata dal cc:ingiiiiigcrsi {li idrriiichc vai-inilti della cellulit fnndarii~titalc,
Come si vcde dall'csempio citato c da qiicllo c tic ahhiairiri tes5iite con la cluai-t" giilsta. klcilteplici ruriailti con lr cliiartc li-iroiii-
discusso alla pagiria 53, qiieslo tt:ma !t comlmsto cla duc motivi: i111 (li- che {i diaoli iil iniisica di rriediocvale mcrrioria) cai-atterizxano irive-
segiio corrispoiidrn te ad una inversiciiie r-cti-cigradiie pei-iiiiiiat;~! ,-e i rnotixi gregari clel Curlco che pi-escriianci fi>rina~ioni pliii,irne, Lii.ii-
i;)
JR
P1 ) della celliila origiiiat-ia, - roil iiria ripe ti~irliiependolare r l c l l ~ ; ~ licanti di elcriietiti ai.rn<>riicn-rinilii.iri pii rhc irielodici e tcndetiri L:
seroilda iiota arialoga a quella che distiiigiic~ila prima etiiinriit7ioiil. raggriippaiiiriiti, nggrcgarioiii e intrgra7,ioriisiriali. I l priiiio di q~irsri
esplicita di qilel niotivo - e pi-ecediio da iiri iilciso di diic iloic. i I i L 1 * d a r i t i l~rnaticiappare al n.bl:
alterriarivanierite, alla prima riota del discgnn priricipale, Sril tiic,ii,
l i m e fatta segiiirr la siia rioti~di scarribici irifericire alla distarira di sc-
coiida iiiiilorc, Snl, oppure alba distaiiza di secorida niriggiorr:, Fa dir.
sis. I.'uria doppia qilaii<lo l'altra . scempia c \iceverui. Al siiu piiiiici
aiiriunciai.si,Ia nota iriiziale iar-daa risolversi e di ctiiisegiieriza il teiijii
risiiltii pii Ii111go~ ahhrxri:?ncio c i n q ~ ~t ~e ~ i s u rdie 4,'4. :Il 11. si ,,- I tre L*goliiP il cnntrcifagntrri. wn7a szai-raie d'uii pasqci, fr-an-
quadra in quatt to rriisiii-P,poi subisce elisioni riducendosi a diie c. A (I-r no marciare qiiesto inotivo per ben ceniootto volte, alla base dclla
haiiutc, per tornare al ri. IY ad alibiacciarc qiiait1.c) misiire e nori .;IL- Prosession~fiilo al sii(>bruqcr) arresto priii~adel 11. m.
bire pii1 iiiiitaineriti dal r i . "i i11 poi. Nemnierio qiiando, dal IZ iri p i i N n. i tiaipani iiii~ianoa scandire crtiirie ~iricronecoi1 qiicl-
x7e1.1-iinserito i11hattiitc di 6/4. QI*PSLO cambio di Liattiita dicide i l I>i:i- le dei fnguiti; la grancassa coiriinria a \ihi-uir colpi di srriii~niiiinicdi-
nti i r i dut: parti csartaineritc iigiiali, misiirate ogniiiia da qiiai,aiit o t I r i stanziati di due qiiarti di pausa; al passo coi fagotti si iiiettrmt) piire i
sernimitiirric risiiitariti rispettivaiiierite da dodici volte 4/4 e da ciltci : contrahhassi e trc violoricelli con iin pi elaborato, uridiilato, disvgiio,
volte 6/4. Miita c\;idenirinente il dislncarrieritti del tcrria all'iiitcriio rli i (destinato a carrihiart. per0 fui-muli dopo qiiattru hatt~iie):
1
queste iiltime batiiitc. I1 pr,iricipale mmrs che act:ompagria. i l dilx si f i i

I
seritirc la prirria volta iielle parti dei priirii qriattro corni alla tcrza hiir-
tiita del ri. h.de iarda iin poco pii1 dt.1 dux ad aggiiistarsi c ad assilrrici r
la sua Eorrria defiiiiti\~a:
A qiiesri gruppi si iiniscona, coli figli re tritniliclie in conti-t>-

(:(inle si \~cde,si tratra pii1.e di iina forma reirugrada perrriu1;ir~i , tempo, piire il quinto e il sesto ctirmo:
dclla cell~ilaorigiriaria cori la r i p e t i ~ i o npex,iodira
~ della secorida no-
ta. Dapprirria si sente stilo il Ke tcniito pcr rinque quarti e ripreso, dii-
po iina paiisa di un qiiarto, ancora prr ciiique qiiarti. Altra pausa ti1
tre qiiarti, poi ancora il Re pcr iindici qiiai-ti scgiiiti da due qiiai-ri di
paiisa. Poi, in Iclxre del P (eri~ratain sceria rle1 Cort~o)si srritt. il i111-
clco delle tre serriirninime della raifa-ira dei corni. Questo niicleo nori Q~icste tre formuioni ~omprimaricappaiono doderafuriira-
niiiteri pi. Ma il Ke varier arictira iiella siia dtirata fino alla misiii-;i niente cur~iplcrrieiit x i , nel seriso che, insiemc, i11trgrario la segiicrite
prima del DI. Comprenderidci orto sernimininie, anclie qursto teiria sii- seric di dodici ilcite, rori l'~cceiin11c(proi~isoria)del Re clirsis e del
biia dislocwioni asimrrictriclie all'inrerno delle battute di 6/4. La, apportato dai quatrrti corni superiori:
A R C H i T F U R A D1 UN CAPOLAVORO
-. --
TERRAE MOTUS
108 109
Cainbi;i lo scIirriia di rifrrimcnto: itivcce clic ;irl iiila serie coli
tl-icurdali irlciiideriti rliiartc. iiiitrientate c ircondr iiiaggiiivi, i
percolri drllo sriniiie dei sigiiaci aeiiibraiio disporsi ora wcondo le di-
retuici di una serie con tritnni c sprandr ininori, cori implicw.ioni di
giiisti, ci02 secorido il priiiio schriiia sri.iale della tabrlla i':
Chviamente la furiira legge scliocnhe~~gkiiana dclla riun ripcljL e,imjjin 8
-.
.-
zicine di siiorii all'in terriu della struttiira scririle appare qui \.i t-tii,il. .. C,'
merice capuvolta dalla t-etnica tipicarriente sir-avinskyaila,d r ~ l (>\ti- i s\,(!-)
nati (il trirordo dei fagutti che custiriiisce il priinu niicleo dellii s ( ~ ~ - j V Naturalrriente con tiittc. le per~riiit~witirii
e ripcti~ionidelle c o p
iridicata fornir il pcdale-bariceil trci a tiitto il brano) t. della diqii-ibu.
pie mitonichi rhc si possono desuiiierr dal framrii~ntocitato. Al n.
zinrie wriahilc di tahiric note chc iiiducc spostarriciilti oscillaiiri dei si passa iri C>/1 , gli striimeii~ipcrciissivi addetti alla segnatura <li1
iiia
pcsi tonali. Per converso, il ritardo dcll'iiso dcl Re diesis (qiiesta not;i
limio se 10 dividorio ognurio a modo proprio: i timpani in qiiattro vol-
Tar la siia ricoiiiparsa nei celli c bassi sul tenipo fortr delli1 baitiiia
( due
te tre croIrie; il p i ~ ~ ri11 ~ y g~.iippidi quattro ottaki; la gran cassa e
+ 2) e do\;iito a qiiello str-aoi-dinaicisenso dcll'ecoriornia di Sti-;nii~r;kx il tamtam iri qiiattro semi~~iinimc distrihuite a due a dile, ~ispettiw-
clic In porta a risparmiare crrrt- nnir dripn averle adoperate in pr!ri~i:-,- mente su tempi forti v deboli. Al rorn dri rompri~riarisi riniscono ora
ni di particolare riliet)o.Di qiiesu sensibiIita di Swalinsky s' &.i5 ~>ai.l;i-
le farniglie"ei flauti (solo il fiaiitc, piccolo vierie tcriuto in serbo per
lo:nel passo ora iri q i i ~ s t i ~il~Re
i c diesis vie~icmtiiiieritail~tameriteevi- toccare il tetto del cortco nelle ultime quattro battiite) , dei claririetti,
tato dopo esscre apparso in cirria alla iaifira tagliente delle trombe ]lei- degli alui oboi con l'imparc~itatr,corno indese, delle rrtirribe, dei
la hatiuta precedente il n. m. tro~nboni,dei ricilini prirrii e secoridi. TI piccolo clarinetto, insitimc al-
Ai n. W,mentre le tiibe prtitagoriiste, i COI-ni deuieragciiiisti c. i In- la piccola tromba e alla prima tromba i11 110 {c. dal n. T + 4 ariche al
gotti sostenitori coiitiniianti la loro marcia nt.mata dai tiinparli e d;~ll:i piccolo flauto) aggiiingono ora all'ostinato-pedale i~iferioredei fagol-
<?gran cassa, il tarntarn introduce iin ziutir7n triotivo ritrliicamenk cct,rn- ti un ostinatepedale superiore disegnato con le sressc nor.e, rria con
t-ricci sulla seconda crorna, iin quarto puntato segliitn da urla paiisa di valori aiimcritati e ditfei-enziati e proietcatc fino a sei o t t ~ v cpii1 in al-
eguale lunghez~ac rosi via fino al 11. q,senza cadere ~ n asu i uri trrnpo to in mtido da abbracciare qiiasi l'intero spazio sonoro p1,atic;ibile:
rortr. Nel fratteinpo, gli striirrieriti di scorta iniziarici iin rriovimenkj obl i-
qiio a ~ig-zag.Ai ~iolonccllie coritrahh;issi, che carnbiaiio formiila. .si
uriiscrino le viole; con la terLa coppia dci corrli si sincr-oriinano gli obcii:
La tcrza tromba, in ottava rari i UP tro~llhoni,rispo~idecori uri

complementare caricine ritmico (\ariando la aiaglia armonica: Re +
IR\I W).La secorida trcirnba riassiime il canone scampanando con s i l e
ni nasali. Corrie le altre ti-nmk t= i tromboni, anrhc qiirsta deve suonare
s fortissirrio, ma .con sordiiia>> iri rnodo clie i s~toriiprodotti risultino 111.-
lati a qiiarciagola, nia schiacciati: il dfoi-tissirrin maestoso* . riwrralo s r r
lo alle tube del rri;t~qimr> Pwltifex, comc Srra\.insky rhia~nail Saggici.
ARCHITEllURA DI UN CAPOLAVORO TERRAE MOTU5
110 l 11
I1 rcsto dclla l i r iilicaritr folla sriticii;~realil~ii.cori s\.;irLite f r i r r i i i i -
Ir, dclle ligiire rritcrate irriplicnnii Ic segiirriti diie >ti-tiitirrr scriali:
... p p -...
,4~1lugmf(.11e seriali ( I I M SP iir ~'i(iIrrbbe~.ociliire parrccliie altre) du~rehhernI,ir r~icrli-
mrc CVIUTII i qili~li,Coni? K j ~ t ~ i ~ l aiiishiri,
rd nnn i-u~idii-idoiioi termiiii t1ill';iiialisi q i i , i i r t i i r ,I-
l? ~ P I I ~ , IS u p rlw <i~ldianl<~ i~urnpleta~idi>. 111 p,~rriroldrxntdn .rG~r~lsLin iir p<i11ain inia TI~-)I.[
ihIh pagii~it817 del p1ir11o del wlui due pni~dcrusi\ r < ~ lintitolati ~ ~ ~ ~ ,Str<ivz?i,~/g
~i t/zt Ri~qti1711
Trrrtiiaion, a B i u p p I i ~rdllzr M i i r A i iIiiriwgh ::Ilriiirc~(Oxfni-rl CTiii\-ersin.i'iwss. 19!iti?..%riu voliiiiii
iosi si p r i I'lrigelit~I n l l ~ ~ r i iii~i<i~.~tidtiv(>
le P tlucunienrariii ,iccuiniilnro\i. C,oinr iridica il 1 1 -
rolo qiicstri n i a i c ~ i ~ iPl eIt, ~-cl<itiw
r n i ~ s i d ~ r u ~ iriguardanii
nii~ i r i mridn ~iiccipuoi Ii.y+i~rii iii
Stmx-inck? con la iiadiziriiir I ussa e le siii. operi iiiiliiddrahili i i i 1a1e prrispi~~i+-a. Il rt-iiii ;il<,
pcritidti rii.urlauqirn i. qiieHri rriii<liisiiri drirl~.c,ifonic~ri-iale ve~ipiriiiconsirirr ,)li suniinni-i:i-
iiii~iiicstilo 1x.1 rercarii residue qiia3~1"ri~sse".-;
ARCHITEiTURA D1 UN CAPOLAVORO
112
I , ; i tccilir ;t della siratificaziotie srriale e clellii pcrmiitruionc. rei-
taliti e \.iolcri,d rnii Li ciirale q~icsieiiltirrie prrridnilo il sapriii vetito ;t
iaturia, in t iiitc, qiii, grazie n iiriri folgnraritr ispii-aziririe,trcive-er.;inriri la
dctcr riiinarr finalrrirri te la per-iiliare fisionuriiia dc-lla S ~ ~ I(;'e
L .c h i 1ia
1ci1.orazio tirile applicazione e i Inr-u smliippi ctinsec~i~riiziali ricllii s(.
voluto scorgere proprio alla Liilc della I'i-rirerslnnedel bartiar.i>Caggio i l
corida iiiet dcl serolci: pcr averrie iiila. riprova clie salta agIi occ]ii hi
mornriito di iiiassiixia tciisioilc iiori solo detla Sr~kwrn,m:z del pciisiern
guardino la serlnf churt del Ic4:'iP prr il S~l/zrnino(Plate 14 in L~tin-riirl.ikl
arrnorii~oiri asqnlii tci.
in fir.ture.~and L>om7twnts), la Sketchbonk Puge per le Varialiuns del 1964 Ala pagiiia 54 s i P accennato alle quatlro battute rhc, dopo t'
(id. Plate 20) la sm'al chnrt per 1'lntroitu.r drl 1965 (id. Plaic 21 1 ,
briisca firit. del C:uri~?oed iina paiisa grrierale, prec~doiiola nn.za &l-
Anticipazioni st~abiliantirigiiardanti per tiri ~noduswperandi chtt ingt.-
iicra realt diametralnieritc oppnsle: disincarriate c spiritiialmetitp ri.
seriziali~zatequelle degli aiirii Ciriqrianta t. Sessanta cori la vita or.rii:ii
alle spaIle; irnm~rseiri itria priniordialc carrialiti, in iin sariguiiicilt.li-
to turgcire esisteriziale, le imrriagini evocatrici di remoti passali c cli ELI-
turi iicomlicn ti iiel 1912. ~ l e t i clic
o gli scileirii scriali assiciiniiu II(*I
1'31 2 e mezzo sccoio piii tardi I'iiitririscca coerenm delle pi~diq3;i-
rate erititi sonore. Settime dirriiiiuite, settime dominarlti (libere da t ci-
riiche. dnmiriano la S I I ~ T I )ilrrnn~ie
, esatciniche, eptatnniche, cirro::;
niche: Iion s'era rriai iiditci 1111 caos rosi nieravigliosamerite orgaiiiz7,i-
to. Si giiardi la fine dcl Cmteu alla pagina 61 della partitiira: i l
~oucourechlier.'~ vi esdm la comprisizionc. di iin nuovo s p ~trci t scinri-
ro- i crii 'suoni parziali' aihrario iri modi difkrcnziati nel tempo: tiic-
, dorninin delle durate (o del 'macro-teinpo' secondo StorL-
t a t i ~ anel
hauseri) degli spetni di frequerize (appartenenti al ~riicr(*tenipo).~. ~ s vtusiqur dnris Ira mn-
Nel suo pcindems<ilibro L i o ~ j u n d r ~ n ~ r l lu
Strwinsky vi scorgeva gruppi di darizatori agitarsi come acqua in eholli- scim,c~hurnnine, Ernest hriserrriet parla dell'acccird{i che preccde i l ri.
ziorie, saltellariti come bolle di fango iricaridewente iri un immensu Li~il-
i !k in questi termini: Affinche qiicsta strimiira pcilitoriale possa essere
licame7. Negli A b h z i Swa-insky iridica ripeuitamente motici c frasi a p
partenenti al col titolo Idul '-rtdut: cio ~cainminano-coiiducti-
: percrpita, I>isogriwache le trc parliali srnittui.r arrnviiiche tuiiali si
aggregassero l'una all'altro ~riediariteiina. posi7iorie coinuiie, e l'ac-
no. uri titolo il cui sigiiificaio collima cori quello di <<Ctiorovr)d~, ])a- / cordo rosi posto rappresenti scrira diihbio il inassimo di tensiuiie a r
roba coniposta dai sosta~iti\i<-chorm,coro (o pi precisameiitr griippo
coralt. di persoiic che caniarici e danzaio in cerchio) c mvod-, 'duce'.
: rnonica clie la coscicrira inusicalc possa darsi- (Fissr i r sii">@n)'.
Rifcrriidosi a qiirstu passo di hnscrinet, Eric Mdltrr l4liiteg individua
Un capo che istrada t. condiice la crillettivit alla cerimonia del saci-ifi-
le <(tretcirialit* iriediante le tre triadi:
cio di iin essere indi~ldualeche don-ebbe mediare il riscatto di tutti, irw
in realt finisce per costituire il simbolo dell'olocaiisto generale.
Ci si potrebbe ora chiedere lcgittimariente se sirriili risvolti si-
gnificativi collirninn cori gli intenti di Stratliisky o perlomerio sc cgli,
nell'atto di scrivere la S p , abbia avuto consapevole~zadelle vaieii7(. Egli osserva inoltre che questo 'strano' accordo, simil~rietitca
suggestive che la siia musica poteva implicare. Conie s'L= detto. quello degli A u e n pRma~mili,potrcbhe spiegarsi ariche coiiie i~iver-
Stravinsky faceva riferimento all'esaliarite esperienza della spettiiccila- sinne di iin accordo di trcdicesima. F, per quanto riguar.da il siio p<>-
re priinavcra russa segnata dal proroinpere quasi esplosivo di eiiergic
tcri~ialedinamico, il Uqiite ritiene possibile svstencre che <(un'aririw
e lirife della natura. Ma gii la visione onirica che aveva fatto scattart- il nia seriaie pci~ehheessere capace di iina tensione iiiaggioi-e.. Ora, a
processo creativo dclla Sapu compoi-hva il contrasto dialettica tra parte il f;itto che uri'arnio~iiaperfertaniente (*seriale.potrcbhr avere
sbocciante giovinez7a e declinante senilitP; tra porno e notte; tra l ~ i - anche una tcrisione ai.monica niilla (iin rlust~rdi dodici diverse iicitc
minose forze \ritali e briie f o r ~ elctali. Ed sciprattiilio 1'inaiidit;i b1.11-
adiacenti \iene percepito come un mero <mimorecolnrato~privu di
ARCHITWiURA DI UN CAPOLAVORO
fiiriziotiinr-moriiche pr-oprie), I 'accordr I del hnciu crllrt /mrn nmnictt e i i 1- llanzn, i l La subir-; iina 1iiior.a edissi per 1-icoii11)arire poi, cot~i'stato
ierpreliizicirii cpti3toilicri-iciii~ili,octototiickic e doderaf(~nicri-sct-i:ili. gii nsserviitci alla p a ~ r i i i.?6 "11 lirman~critc.ihorc:ile dell'i~?troclilzion~
Qu~si'iiccorduii~rliidciriliitti le s~itc. note di Dri rriiilorr con I;i scitici- alla sectindii parte, qriiisi siella pcilarc ckir sovrasta Ir glaci-a1'i distrir
dniniriante Fa alrerata in Fa diesis (sccotido iitia prassi darver-o aliti. arnionichc c i~.r.arlia. lc aii~.c:ir-ali iiiclodie.
chissima); considrrando il Sol corric nt:ita csrrarica, il rnedesimci ;i<- %'i. gi pia~,latrirlel ~riatrrialetematico itiglohito riella Ilanza del-
cordo ricnr ra pure nella sfera dcl modo or lotoilico riella irasposi/ii.i- h t,nn e . iri aggiurita a qiiailtr~ SMLO derto iri pro[>ositoalle p a g i n ~54
ne 11. Qiiesti diie possibili schemi ~ricidalidi rifet-irrientorisiiltariri rri- e 5 5 , si pu ~ilevareariccira che, oltre alla cnmuiic radice strutturale i
rriuiiqur dal sorninatsi dcl secorido, terzo p qiiarrn riiicleo tr.icnrdalt. singoli tiiotili della B n n ~ apossiedonri pu1-c evidenti lcga~riitematiri
della serie 0 1 , X iri ciii il Mi bemollc e il Mi beqiiadro si sono srrnpli- con prccvderiti passi dell'npei-a.
ctbiiieritesrarnlii~iridi posto. M1;i prirria inr& dclla stessa serie si p(->.;- Cos la rrietallica farifa1.a che i rtirni cuivrris iiiiziano al 11. M prtk
sorio riferire le ire hauu tc precrdcn ti. La tensici~icastrattamelite ;il- cede - c1iiai.atnente dai segriali che i c o ~ . ~(allora ii b u ~ r r h i s )~ m e t t c w ~ i o
tri bilibile all'accoi-do in qiiesticii~e,virrie corriunqiie attilti ta, Li1occ;ira , al n. iII di qiiclla specie di barlia~.icoqirnrto delle Sal>iiie>> dcsigriatci co-
e quasi carnbiau di segio per i1 fitto clir It. note che lo cristitiiiscriiir-i 11e fifualq/rli)duction. Il ~riotivri,a tcirriado, che ro~rii~icia a d~liilcarsi
vetigonn realizzate da ixn g ~ i p p odi archi solisti, cori cvatiesccnri sili.>- con le seriiiri-orrie della qilarta tru~iihacinqiic battilte prima drl 11.".,
~ i arrnoriici
i in un triplicc pianissimo, ai Iimi te del sileri~io.1.ii1igi rl;il- oltre a rir:cirdar-e la sagonia della .selvaggia ~rielodia. dcl Clini-o17nd aii-
I'avt're 11 11 rcnw d'urto, clucst'riccor-doSiiOriil in real ti pii1 '\ iiritu' rlri- : g ~ - a l cc,l i p i i i ~10 .sicbau lilo di nciiiici.omc annotalo siilla pagirili ini-
la precedetite paiisa coronata. Fa tiatleIiere il respiro prima che si sra- ; ziale degli A h h ~ z i giii , ci t a t ~ alla pagina. 15.
te~iinnver.tiginosi vortici dclla Ijnnzn dcI1a tma. E sarii iiria selva d'iiii- PVIqiianrti figliarda i l taglio for.11ialr del p c ~ ~Boiilez, o, riclpa sua
pazziti gesti srinrii-i,qiiasi disperati te~itatividi cstirci~~:ire la ierrx, i pr- j analisi, parla rli darcliirettura tii~iaria-ciinsidc~,andochc <(laprirna par-
si teri-esiri, la clanilazio~icdei destini terrestri, il disfarsi riclla pulv~i-r
della terra. 4inniagiilavo i dan7aiori rotrie fastelli di foglie rotolariti
/ tr poggia su uii pedalc riiiriicn fisso 1.. .] r ~ ~ r i l tiiclla
>a. r c sirondii piirtr,
ii il pedale gran: rit~~iico vienc iripanditri e acquista le siic pr-uprie fliit-
ricl verito. dii~xntele conv~ilsir>ni or-ckicstraliall'iiiizio di qiiesto I-ii-n- tazioiii periodiche,, I I . Bisog~iadire pr:r, che non r i sririo iriierpiinziorii,
rio>>, e co~ric*indiani rhe pestano il siiolo ttbntarido di spegnere l'iri- cesurc u anche sciiiplici llrssioni iicl iliotn pcrpruio del basau. ~ l dai
cendio del le praterien: rosi parlii S~riivinsk~'~'. Io ricordo, rii. potrei rendere afferrabili all'rii-cccliiorion anali~~a1or.e di chi ascolta iina pai--
mni dimrxiticarla, la sceria iiiimaginata da Aiirelio M. MIloss pci- 1:i tizinnc qiialsiasi. T1 basso ostinato che nori soltii~iici<ciinpcdale riuni-
prirria rapprcseniazione ilaliaila ricl mar-LOdel 1941 al Teali-o co., ma presciita p111.eil prccisci disegno ripo~.taioalla pagi~ia53, ad uri
dell'Opt.ra di Roma: pt.rdi~tarrit.riteI'urrianita derelitta pcrciioiev;i coi certo piintu riori fa rrhc raddoppiart: l'apertiira dcl p~upr-incompasso ar-
piigrli I'involurro dclla sfer-a siilla quale era destiriatit a riiotare ed a rivarido a perrtirrcr-e l'intero a i - d'iina ~ ~ st:;lla per toni iritcri clie coi~ti-
sconiparii-e negli insoridahili, infiniti abissi di un iinivcrsri alir-ctrarit i ) niier a i-iiotart. iritnrnti a se stessa, torria~idoseinprc allo rtesso pu~ilu
!
irictimprerisihile ai bai-l~aridetta ({Russiapagana. come ai supesci\ilif- 1 di partcri~aconie in un'etei-na fatica di Siqifo. C:u~ila iiiaggior paste. d e
zati, i~ici~ili barbari dc.1 ventesimo sectilo. 'lle ci-a, ~ l t?,cla forza d'iii-- i: gli a111.ibrani della Siyvc1, la Danzo rioi~puii fiiiire, ~ f a r cadenza>) c in seri-
1
tu della Sagra, da siisciiare associaziorii iperboliche: coIIie I'ini~riagiiic.
cara ad tilfrcdo Casella d' uri imnirristi bassorilievo in pieira, scaravrri-
i W ttradizioriale. Potrebk solo confluire in iin altro pezzo n cssc1-e mnii-
i ~amdirietto.Cosa\vienr.
tato a vclocit folle ~icllospa~io. In iina fase ini7ialc dell'elabriraziorie <le1hraiio Swavinsky aveva
'Irnantlo alla realt fnr~rialedel brano cunrliisivrl d ~ l l apriiiii~ pensato a itna conrlusiurie della prirrirt parre cori tiri rffcttri pii1 tradi-
1
parle, si deve rilevare la IriancanLa del La nella costeIla~ir>ne
cafonica tra i riiimeri e H. h c o r a ~ i r i avolu,
.
doclt.-
Sti-aviriskytierie in scrL
,: zioriale. Siilla pagiiia 49 dcgli Alibozi si trova infitti m a versioric iri
cui, accanto agli altri stru~rieritichc cori~riiianola loro rrirsa a perrli-
I>ola nota destiriata ad apparire successi~arneii te i11 una posiziotie par.- fiato, ciriqiie flauti. quattro clari~iei ti, rinque lromhc, diie corni. tr-c
tirola~.rnenleesposti-i: infatti, il La apparir sei battute pii tardi, prniri- r tro~ribonie due liille dovcva~ioteilerc per qiiattro baltiite, in ~ i r *cere- i
mio in ci~riaalle 'verticali' armo~iiche,ricllo zeriit delln vtilta sorior.;i. scendo al possibilc>~, i i r i arcordo di Do 1nag~fiur.e coi1 11x1 Fa diesis ag-
rnentrr il 130, preparato rlal gelido accrirdo astrale degli arrrionici, sc- giiirito che ville i i Fai- riciit~,aieqiiest'accordo ilcl fundamr:n~ilrrrtirri-
giirr il nadir della roteaIitc sfera xnusicalc. Nella sccoiida parte delln lu striittii~.aledclla S q p :
ARCHITETrVRA DI UN CAPOLAVORO TERRAE MOTUS

l 17
siatci gii rlisrilsso alle pagine 56 c 5 7 . 11 secondu viene cspri\io dnl-
le prirrit. rliie trorribe (*Solo curi ciird..) ilella I-iattiitii <li? 11rcc~'dr
il n. 14:
(gruppo LI1 )
?Jcl curso d ~ l l csue rirccessivc dirci t-riteriuiorii qii~stoterria al-

terner la figiira iri 5/3 rtin uri'Jtra in 6/4:
S r a r ~ i t aquesta solii~ioneeffe~tistica,Stravi~isky,snttn i caiirt.1-

lati accordi 'a gorlfiiimrnto' (c~crnpiii131, cun iitit;) i piititi, diiriiiiit..
tricamen te dispciqti all'iritcrn o deile rispetrive battute, nri cluali ;ivi-c1)-
be tatto cadere le troncanri rr~innaiedelle rcrtirali (di arial<igncriritr-
niitn arrriunico) i cili colpi avevariti gi eclirggtato all'i~iizicirIrI1,i
Llanzn:
Ii tema accompagnato da u ~cnntrosoggetto

i rt-ali~~atn da d u e
leggii dei r-ioloricelli (ai quali si aggiuriger-annti poi nei registri siipv-
riori sei \;iolini srrondi) cori iin proprio crintrappuritn (suoriato dal re-
sto dei vinlrinceHi pi~zirati) . A tali elemcriti si aggiurige iiiia spccie di
interpiiilziorie armonica costitilita da iin elalior,ato arpeggio e da un
Sulla susscgiiriite pagina 50 degli A h h z z i St~.avi*insky
aririota [,i- ~dcilcissi~rio>> accordo di arniciriici dei roiit~,aht>assi
c dei flauti:
Iiiiiielerricn ti terriatici per I'ini~icidella seconda parte. Iri rtirrirpnii-
dcnza di uri disegno ~ I i cdar poi \ira al moljvo per qiiarte sowappo-
ste clic insiiiiia Lirilidi e tre~rioriritmici dal n. + 3 in poi, si trova
l'indicazioric *per le Arnazxorii>,.Andre Scfiaeffiiri- ~.accontarlir
Stravinskp averi cciiicepito origiiiariarricnte la designazione e gloi ili-
rwiorie dell'F.1eita coiiie rcena di ~iiiazzoriil~. N e I l ' A ~ d i x(pag. 14 i
Ehft riferisce rhe il compositore abbando~iquest' idra .per raiis,i
delle difficolt di portare iri scena caballi cd anclie pcr noti iritrodiir-
re iiri episodio e un persoriag~.ici (Peritcsilea?) tanto esrraiiei,>.
L'Intmdr~ziunesi svolge ctimiinqiie, firiti alla periultima hatiiita, a sivi-
rio cfiiusti P la rriusira non e certo tale da cr70rarepaesaggi adatii atl
hl-v.7nni. Scmmai si potrehbe esserne indotti a mirare cori la meriir.
Eosfo~~escenti aurore hnreali, dclica~issirriecascate di pallida Iiice lunii-
s ~ tiindra o della tiiiga.
re, gelide d i b t ~ della
I1 primo dei due temi principali siii quali poggia I'lntroduzrciri~
ARCHITETTURA DI UN CAPOLAVORO TERRAE MOTUS
118 119
Kclla siin ari;ilisi rlell'iiiiipici passri ccriti-alr drll. Ir~trodr~:iriririll t .A lliiiri icniiir.rilt. rriiiliilc (:)srillurioiit. dalla iiuta
cui qiiesti rrr gruppi di rleriiriiti reiiguiio ~ ~ i c s ili s i giuoro c coni liKa. rmIe : ~ l l ~ ~ l ~ b e l l i ~ ~ ~ r ~ i t ~ :
ti, l~oiilczl' rifrrisrr l'insi~tiird c l l ~riutr rtw li coiiiporiguno ;il i;i sc.
giie~itc scala di rlieci i i c i te divcrse i riccritiate sul Mi bciric:illc: Cruppci l% l&lniirai~ieritciiniriciliilr Oscilla7itine dall'arrtirtio
t i tialla tinta reale dall';icr-ordo-
ahht.lli~~ierito o alI'aliliirlliinr.iito;
, Gruppo C I ~ l ~ ~ i i c a i n ~imintihile
rilr Fissir ~iellaicii-i-apposi7itinr.
dell'arrortlo ~,ealc(.
dr.1l'accordo rli atibrllimci~tci.
Oltre che dLdl'iriir ccriarsi dclle rriaglic, scrLili iiidicate iirgli
ese~ripipr-eccrleiiii, qiiesta scala i-irillta pure dal sonirriarsi delle t I ,i- Agli antipodi del tipo di atialisi liuiileziaiia si colloc;t quella che
spci5i7iorii y e a (le1 inodo otrtnioriicti {cu~i y roniplctci: Re-Mi-Fa-Sol- Celestin Dclige d dell'intera Iri~ro:l~izinneal srrrindo qiiacli-o della
La beiiiollc-Si herriol1~-l10bcmtille-Ke bemolle - e a Irianranic {li l ,i Sagra iirl capitolo Lu du 1912 incluso iiel vtoloriie >irn~iin.sky12li1drs
dieris c La: Mi-SrMi Licmt>ll~-Do-Re hrrriolle-Mi Licmolle). Ia r r i n i i -
c;in7a, in qurst'cpisodiri, clt.11~iliir i i o ~ chiicldrttc. si spicpl cnl iatrci ciit.
1 O. tirr,otp~izg.t~ ciirato d a R-anqois LCFII~C". Per ~1~111p1ificare
i nielii i cli i i i a ~ s i i ~~~i ra~ i l c niilnoi-ariLi
z;~
i 1110-
x-aggiunti r i s p e t ~ i ~ ~ r rda
ir~~~e
nelle scziorii precederiti esw avclano i r ~ i iprereriLa
i particolai-iiieritr I l- i Schueri h ~ r g e d a Stra\i~iskyiiel 191'1, egli vi aiiali7zn prir~iail n. 9 del
lcvi~iite:il La,corric s'i. gi listo, dal PI al H, il Fa dirsis (Sol bciiinllri
clall' $il all' S.
/
I'
Iierrot lunain! e poi lb17il>oduriiinual srroiido qiiadi-o della S a p q~liini-
, tando str~ttarnc~i te l'es;i~rie allo stato del liiigiiaggio a~,nionic-o>>.
i
Li corigiilan te furi~ionea~,~rianica dclle scale octntciiiiche (;itt,i : Deliege suddivide il brano i11 sci seqiiei-izc.La prinia dal n. ::? al 11.3
ad assnrbirc sia virtiialitii politonali che viliippi ri-orr~itici)si csplir,i , vienc cliiarnatii eSeqiieiiza ciiiinciativa del snggc tto I ~~scriiplicel1lt'i1-
con parrirola1-c evideriza dal ri. 1x7, i i i poi mediaitc iin r.eg<ilarea1ic1- i te perchii essa genera progressil-arrie~ite il s ~ i osoggetto..
riarsi dellc fornir y e a all'int~rtiodi iina sfera tonale prila1,i~z;itai i i - i Iiithiti qiicst'ultiino si corripleta sol~~ntci alla prima. batiiiia do-
torIici al A l i bcmolle c i11 ciii il Fd hernolle appar-croiiie sct:cindo .gi-;i- : po il 11. d i-icllaforina che i. stat;i gi citata iicl secondo eseriipio drlla
do serisibile', per dirla con Roiilr~{cio dorico-tiapciletario), met1ii.r < pagina. 57. Nelle pri~riesetrc b a ~ i ~ ise t e ri'rra ~entitoscilt~ntoil La ini-
la ctiprewiiza drlle note l)o-Do heniolle e Ke-Re herriolle iridica L I I ~ : ziialc; ~ i e l l ' o t r ~
cotiiparim
a il Sol; nclla nona. ariclie il Re, Iriri solo iiella
amalgarna modale maggior-mi~iortisiil iipci di qiidlc inciicatr nella i a - uridicesima ar.riwva firialnientc. aiiche il Mi per rtistitiiire l'intcr-o mori-
bella. T, riella i-iib~icadri rriodi eptaioriici cori riote alternative. 11Si tic- , vn. Parlarido r l e l l ' a ~ r i b i e n ~ i uarmoriica
~le di q~icsiopasso acceiiiiavti a
niullc fiinge ceimiiricluc da dorriinanir. Soli i. perii sii sirriili aspeiii i(:)- urla specie di 'doppia serisibile' o di cloppia 'sesia napolrmriri'.
riali e rric>daliche si appurita. I'iritcressv p~-iilcipaledi Roiilez al qiiiilc Dclige invece pi-oporic ancora ~iri'alt ra cliia\,e analitica: [ . . .1 q<
iinporta soprattiiuo individuare aie1 passo i r i qucstiotie uri esenipio pi- 1a coiriciclenza. degli accordi perfctti di KP C di K e dicsis seiiihra beti
radigrri;itico di iina delle iiianierc peciiliari in ciii Stravinsky iiiveste il i~idicarela possibilit di acccista~.sial Rt- diesis rorrie ad iina secciiida
ritmo di fuii7iorii arc hiiettonico-forniali. Nel caso speri fico si trar ta toiiira.. Egli iion IIiaiira corriiinqiit- di arCerrria1.r .la predomii-iariza
(<dt.llasovrapposizioriti di i r I i ritmo d i c si svil~ippae di una st~.uttiii.ii della toriica Re sulla rtiriica Ke d i ~ s i s > } ~ ~ .
ritmica fissa.. BoiiIrz sdicmati~fii' l a eSeqiiei-iza Il,, (n. 14-1i.D) \i;icric considerata 'ti-arisitoria' per
il fatto che riingc da -tragitto iiiodula~ite-:la coppia di to~iicl-icRr-RP
~Ahhiarntidirrique, all'iriterno di iin vasto ahhelliril~nto drl lLi dicsis appr<idaal Fa diesis-Sol. Nclla siirccssiva sequeri7a (il. Trii! - i l . 4)
dominante Si heriiolle r quindi di iin'imrricnca disposizirisie statira. 1'1 il soggctto 1 vienc infatti ricriuriciato iri Fa dicsis rriinorc p~.ofilaridsi
gerarchia wguen te: ctinrru iino sckierliiri arr~icinirtofor-~riatnda file di accordi pi-PW-
lente rt>lor-ecti So1 rriinoi-e.Dt.1ii.g~l'irititcila <Sciiiencc111 entinciati-
vc e precisa: wall'cpoca del1;i S u p , c iiiiclie oltre, Sti-a.\irisky rori-
cepi1-a la variazione iti iii1 rriodn riciilo a qiiella di l)ebuss!. In altre pa-
ARCHITETTURA D1 UN CAPOLAVORO TERRAE MOTUS

--
120
rtilr, essa r-rstavii eti~inciativarici stiggctti di ciri lc ir;t~fnrrria/iiiriipjl
1riair;ite r,iguardaviiiin il tinibro. i registri, I'iimhirntruionr ainltin ira,
t c l,r.,
i caniliianicnti ritniici n ~neirici-.Tutto cih \aie o \ ~ i a ~ n c npiii-v
le recriictie delle) sviluppo terriiiciro iiiiplicariti i iracli~icinalipi-cir~~li-
inenti di variarione dai qitali, iippiiritci, Straririsky riliigge in qiic\tii i,;,.
se della sua attivi~creatrice. Piii che fi~rniarr= nggeiio rli sviluppi irip.
ludicutematit-i sul tipci di qiielli clie ;ivevario caratiri-i7rarn 13 ~ l : i ~ q j ~ ; ~
letteratura carriei-isticmirifot~ic~i hasara sulla trina di sonata, lrh fistLrc
~niisicalicon le qiiali opera Straiinsky, si.ibisraric) i-eiteraziorii, ti-aila.
ziorii, perniumioni, alluriganicn ti, acro~.ciair~cnt i, scot~iposizioni ri-
composizioni, accosiiimeriti eterufonici (pi~ittastriche polifnriici)
g~iitipo. hla sop~attiiiiosi costiririscnno a soggerii di tr-amc riti-riic
d'inccssarite t1iutevolt:zza c protciforrriitii. Per cui si potrebhr hcri (\i-
re che se di 'sviliippi' si pii6 parlare nell'aniliiro dclla poetica s t ~ ~ n i n -
skyana ci si deve rifci-ire prevalcnternenit. ai paranirtri tricti-icti-r-irini-
ci. Una volta si parlava di rriritivi r di tcnii nitiladici e di incisi I-itiiiici.
Nel caso di Straviziskv il rihrio clie vienc terriati7zatc1 e divieri? iii tal
modo passibile di 'sliliippi'. E;d &, appirritci, i t l tal senso che Boiile/
pii parlare di <<unritrrio che si stiliippa~e di ~cellrileinelorliclit.,.
niessc i11 corrispoiidenza ci)tl < ~ e I l l 1ri~rriirhe)>,
1~ di *complessi mrlo-
dico-armoriiciu iriv~crclie di motivi P tcmi. Utilizzabile, rorriuncl LI(.. il
terrniiie 'soggetto', mutuato alle fciriiie della potifimia fugata. E'attc.
qiiestc precisazioiii, si pii6 accetmre, senza tiiiiore di cqiiivori, 1;i ne-
noniitiazicine <qSeq~ienza W prinio s\;iliippri dcl soggetto I c o ~inter.ptr
i
laxiorie del soggetto 11. (dal n . 3 alla prima haltuta dcl n, F).
Dove il ~soggeitciTI* quel passo delle diie trntrilie (quasi so111-
messamente 'reciiariti') riella Liattiita pri~iiadel n . S che, seguendo 13
rioinenclatura di Boulez, I-ihbiamo indicato come eGriippo X l,..
Come si vede dalla ~iprodottapagiria in ridu~ione piatiisticn. I;i
4 e q i i ~ n z an')>
iniziu cori un accordo di scttinia dorriinarite di Sii hc-
rriolIe {v. es. 19).
Come rileva per6 ~ ~ i ~ s t a n i e ilelige,
rite noti appare nessuna pci-
larizzmionc toriale verso una toriica Mi hernolle e: rimi, i. il Si berriollr
a poter pi-etcndere, qiii, alla fiin~ioneprincipale di toriica. Egli di~rin-
stra poi che nella successiva aS6qiie11ceV. Enonc d'un crindensi. VA-
1-i6du sujet I,* e precisanien te riclla sccorida e tcrza rnisiir.a del 11. E.
al Si hemolle si aggiii~igecorne tonica subordinata il Si (nwei-n il llri
bemolle, scguendo la notaziorie dei ctirni siilla partitura). Confiiss<idi
rion capire perci16 Llciiitge parla qiii di iiri mcoridenuatci variato del
soggctto I n , qiiaiidci basta gettare urlo sgiiardo siil pas.io compreso trii
i riurnerj ?!t C M ne[ I~ranosusseguenir, per renclersi conto che si irat-
ta piiittosto di una consequ~n~iale risposta a urla prvpasla aiitecc.deri-
TERRAE MOTUS
-,-
ARCHITmURA D1 U N CAPOLAVORO
123
te, a~ichcse nei Cr.ct:le~inystkrirruxproposta e r~ispostiisi saldano, riirnii.~ griippo K r fili0 al n. i 4 sar qiies~ogriippc~a durriiriarc cnii delle iri-
appaiono rlivisr (o inegliri: i. la piopc:ista clic lielle i i ~ f r a n i e ~ ~tirl-ah) terpola~ioriidcl griippo C: r i i i i stilri, isolato, iilsertri del gtiippo A l .
la pagina dell'Intrnd.uziurie c1ir stia~riocsaminatido. Ebbcnc, qiiesto passo dura rren taqiiatti-o qiiarti. Da quarido perti il
Un reniio particolare merita il ratto clie l'iiitcrpobiniie arilici- griippo B si pr-cscilta coinpleto del s ~ i ocon tr.aypiirito pizzirato dai i-io-
pat-rice di qiiellci che l\oiiIe7 cliiama arichc 4 1 t.ema ciell'abbcllimeii~o : lo~icellic finti all'esaiiri~ricritodel siio itiricrarin ( i l ciii ii1ii11iotratto,
c c i ~ i ~ i u r i t oviene
~ l a sua volta anticipata in i i ~ i asottilc prefigiira~ioric j dal n. Mal 11.Hvie~icpercorso iri co~ripagtiia ctel gruppo A) si coritario
che collega qiicsto soggrtto al motivo dcl Saggio. Per siricerarst,tic \i i csatt'irricrite rinqiiaritaciriqiic seniinii~ii~ric! Al n. in itia la ripresa
pa1ig.n Incilte alle noie foridarncntali delle hattutc tra i nilrn~i-iH -i: I crincliisi~adei dlic soggetti che abbraccia treniaqitattro seminiitiirrie
1.a-Sol diesis c La-Sol heqiiadro. Si tr-attadell'esatta invrrsioric degli i i i- ! di cui trcdiri apparteIigo1io al soggeiio 1 (nSeqiierixa VI)>)t. vcntiino
tervalli che cnstiruiscorio il soggetto 11 (gruppo A) c che, i i i questa di- t al snggetlo 11 (nScquen7a Vll.) i qiiali seillano esattan-iente le niedc-
sposiziorie, corrispoiidorio ai prirrii d ~ i ein tei-valli (secoiida miiicir-(3( , 1 sirric c~stensinnidei loro primi dispiegarrienti.
sccoilda mi nose disccndenri) del iiiotivci dcl Saggio. Per quiinto riguarda le prilarizza7io1ii trinali <:'eda osseriarc
Pr-cririendo lo spiirito da queste prefiyira~ioriiBtiiile7 e~ariiinii chc nella grande seclucnza rentrale il Mi btimrille si a1te1-1iiicome has-
la. ilatiira e l'estensione delle interriiziorii che Ici separario tr-a cXi Iciio
e dalla prlisentxione co~riplctadel soggeiio. Boulcz constata chr l'iil-
tima interruzione (qiiella cio tra i numeri M e 18-11 ({diiraundiri ieiii-
pi, valc a rli re la duratii esatta delle diie ceIlulc Al e A2 coniiigate i ~ r l -
'lso fo1idarnt:nrale con la sua ctiritigiia ncim siipcriore rhe Sir-aki~iskysti-
gna dappri~riacorric Fa h~iiiolle(seritcndola evideriterricntc rntiie %e-
m n d u grado dorico), rrra che dal n. W in p i ( d a qiiaiido ciui. l'intc
e k ~ u p pRi e C si corriplcta) nota enar~riorii~imtinre
g m i o ~ i dei rotiie ~rii
la prirria prcst:ntazione co~riplrtadcl gl-iippo il. Si watta forse sriltaiitci kquadrti esplicita~iduiicin tal modo la t~irizicinedi totiica altvratii. Si
m
di iin caso, rria railcgriamori clie sia cos felice. Conve:er.~.ebbc far n\- pu osserlarc r:hc il Mi forriiscc ;inche la l m e dell'iiictimpleto modo a.
ser vare, procedenclo iri questo stildio, che i rapporti aritiiietici. t u t io ,Al t i . E lo stesso hli si cnstiiiiiscc a ripresa del prirrio soggetto
I/
sommato ~rioltosemplici, <li cui scopriamo I'esisteriza pii o meno r(3- nella cui armrini77azici1ie (trc corni cori sordiric, piailissimo, co~rieda
scicritc, ntin li vogliarrici far ilntare soltanio cornc rapporti ariirrictici. molto lo~itiario)~) al Fa diesis rrirlodico si rrit1trapporie il Fa doririi.
sarebbe uria politira della visia coi-t~i, ma conie il rriodo pii immerli,i- Da questo stesso Fa yi-cnde l'avvio la riprcsa del sriggeito 11 di cui
tci di sri>rgerel'equilibrio delle striitlure rricsse a n ~ i d o . ~Nrlla ~ . ~xigi- ogni siiigulo gruppo (sia h1 clic A2) tender perb rcrso il Si che sar i+
na precedcilte Roiilez a w r a speso inalte parole per spiegare le ragio- i nica d ~sngge~ici
l I iie1l;i forma in ciii qiiesto soggetto i-icompart all'ini-
ni r11e aveva~ic)iridottii Stravinsky a ric~ripireesattaiiienle tredici tcrIi-
pi per formiilare i11 ~riodo'giusto' I'iillirrio tratto dt:llri parie ce~iti,;iIt. i zio dei C:ercI~irni.~tmio~n ". Riac.qliinendo gli spostameilt i che
~Ik:Ilr<ndoksr~nti'
i centri cli gravitiuicint: timale siilliscciriu diirailte il brano ~.ico~xiia~rio che
dell'lrtkroduziontr. Penso che ci sia \;icppii da raIlegra1,si ~icllosrtipri1,r
lc propor7iorii ~iiirricricheesatte che govcrrianti l'intera parte iri ciil si
dispiega il soggetto 11 cori tutti i siini griippi A, M , AIT, R e C. l a 11~11-
1 il soggcttci T. dopo p~.rpar-azioniin Re ininor.e (cori conira acwciala I<e
diesis) e Fa dicsis minore {cori lo~iicaasstiriatfiSol), si colloca nella sfera
toriale rli Si bemollc. xriintire (roti toriica associata nri heinolle). 11 wg-
tiita i11 ciii per la prima mita qiiesto soggetto zqsvme struttura pi.0- i getto I1 si svolge nella zoria di Mi Licmolle (dominante irifiriore di Si I2e-
p r i a ~(per rlirla ancora con Roiile.7) i. i113/4 (unii prima di s). iCI'11111- j mrille) coli h toriir:a alternativa Fa berriollc. Nella ripresa p~.eialgoiiole
dici quarti che Roiilez ha coritatci tra i niinieri e mandrehhero siirl- k toniche secondarie. A differenza di qiianto si sal-cMicvcbrifirato all'inirr,-
divisi in iiria battuta (n. M) di 3/4 ckic coniprende iiri b~,aridcllodrll;i ' no di uri trarlizionale schenia soriatistiro, la 'i-iconciliiioric' torixle noil
proposta del soggetto I (a giiardar bene, bisogilcrebhc: dire che. piiit- anitine al livello del primo, m a a quello dcl scctmdo soggetto spostato
tosto che curioscere 1111 ap1.i111usviluppai>, COIIIP ;tffe~.~ria Drlii'gr, qiit'- , nella zona della toiiica che pri~naci-a strita ccillaicr-nlc..
stci soggetto co~iosccqiii iina qiprirria dccomposizirinc~) e dile vultr' I l a l caritu siici il soggetto 11 riori ricoinpare aiich'esso i11 hli, Ina
4/4=8/4 di risposta a questo soggetto, data dei corrii soirasta~idal- ,, comiiiiquc alla distatizi ~riiriimadal hli e cio iri Fa, pcr orientarsi pcii
l ' i m m ~ n s o al-ccibalelin degli archi. I1 passri della siissegiicnit' verso la doinina~itesiiperiore del Mi, ci06 Si. Nonosiaiite iiitlo, la for-
eSeqiirricc in ciii il soggctto TI roiinsce Ir siir prirrie, irii~itrr.roitc m;i clell'Inlntruduzionc potrebbe q~riilificarsirritiie iiria viiria~iciilc*,rnffi-
(<Erioricintionsr.6itrri.cs,, (prime qiratt1.o batttitc dopo il n. k h l ) abtir~ic- nata c1iiaIito sottile, della forrna di sonata liiir~riiiricacon sviliippri li-
cia csattamerice vrntuno qiiarii. N r l friittciripo cntratci per6 aiirhc il mitaiu ;id elcil-ienti drl wcoiicio gruppo.
ARCHITETTURA D1 UN CAPOLAVORO TERRAE MOTUS

- .-
124 l25
Inteiidrxido, sia deiio aricura iiila volta, il ter~riinc'tenia' r i ~ ~ , Sommandosi, lc cellule ~rielodickicdefiniscono il 'luvgo' rriudalc:
nella siia rirre/.ioric classica, rria cquipar.aridolri iri iin rertci seiisri ;,
qiiellu di 'soggritto' , passibile nori tanto rli iradizionali 'sviluppi * ,
qliarito rli iriismritaziorii d'ogni gericre.
Per quanto concertie le intrinsedic striii turc. seriali dcl lr diic.
ultirrie seqiienLe di ripresa, esse offrono i i r i iiltcriore, prohaiiir esrl-I,.
pio del niodci di p1-occdere, tipico dello Stravinsky delta S(~p-fi: al1 i li.
'
terno dcllr costclla7iorii dodecaforiiche che ctinfig-ii~,ano I'opci-a. lc un incquivocabilc Mi rriirio~tcori alterriativc serisibili~za~ioni
del se-
sirigole notc veiigoiici ripetutc liberarriente determinando polaril7;i- co~idoP del settimo grado.
7icini tonali e aree modali; le note o i gruppi di note che assurntii1~-i Ci siamo dilungati riell'aiialisi di qucsto pisho osi serriplice,
funzioni di particolare i-ilevarizain cteterminati scttnri verigonn per 1r.i- : prup1.i~perch la sua estrema seniplicit armoriicwpntirniiira ci ofCre,
pii1 'cctinornizrat~','rispariniate', nelle zoric roiitiguc. Per cui trii di- , dopo la terqa iiir>nr,diache inctirnicia lc Rondr~mmaz~m'li, i i r i csempici
verse entiti striitturali si crrano sovente rapporti di corriplcmeni~iric.t;i i vieppiu paradigmatico di colne la latente oi~gaiiizza7iorie sci-iale, n o n
dodccaforiica. Cos, Ic tre note S hernolle-la heniulle-Re berriolle chr>
ahhoridano nella se7iorie centrale tra i iiiirrieri IX?I - H, (tutte e trta i l ( > ]
Gruppo B, il SI brrriolle e i1 h bemolle nel C;riippo A e riel cot-itr;iIi-
i venendo tiieno iiranche nei momenti appai-enteinentc pii lontani da.
ogni possibile iritcryreta~iurieiri te~miriidcidecafu~iici,assicuri l'uriitii
I dell'ope1.n ai pii profondi livelli striittiirali.
punto E, i l Ke bemolle e il 1.a herriolle nel Griippo C), non figiirniio
riclla ripresa del soggetto I ("I-M). Tolte le tre ricite i11 qucstinric. rri- / Meno semplice, ma ugualmeiitc istriitti<nallo stesso 1.igua1do,i
mostra la 1.ip1.e~~ del soggetto IL. Come 5'6 gi ossei-ntn, i l siici ai~da-
stituenti il secondo nucleo tricordale. della serie Si T O, gli altri tre iiu- l mento noti i.tniialmente statico, ma presenta, in ugrii sirigula battuta,
clei si dispongorici nei rriodi seglieriti: un dinamico trascolora~tdei centri gravilazioriali:
il Fa agisce dternativamente come appoggiatiira infcricire di Sol be-

Corna
molle P Sol nati~ralt:e qucstc ultirrie due riote, assieme al ricomparso
Si tiemtillc dei violoncelli e al Mi bernolle dei bassi iilgenerano la tria-
de perfetta minore e poi qiiella maggiore della tonalit di Mi berrio1-
le. Il Do dei cnntrabbassi s~ilter.10 q u a ~ mappare iiivece come iin s e
per dare vita, sovrappotiendosi in strati inelodici, alla segiieiite Ti-;iw condo grado dcirico e spinge verso il Si minore. Nella scco~idadelle
clel3", 5" e 7" corno: due battute citar-e, l'aggiungersi dclla triadc di Re 111i1~ore SUI tet-70
tenipo riprirta per uri atti1110 al rapporto di 'doppia tonica' tra Rr: c hii
bemolle che aveva carat.terkzzat l'inizio dell'lntrodutiona La cunfot.-
mnziuric scriale del passo ritkribile cliiara~rieritealla serie circtdarc
delle qiiinre delIa Tabella W. kTiinailcailo ancora il La berriolle - riap
parii-a solo al 11. i qiiaie peI.Iio del secorido motivo tematicti dci Cmchi
mistm'osi delle ndobcenti - e il l i , clie costitiiir. il pedale centrale in-
torrio ;i1 qiiale si dispicghcr il primo soggettu, corripleiri, qiiesta vol-
ta, di anteccdcnti e conscgucnti, proposte e rispnsi~.il sapore moda-
ARCHITEITURA D1 UN CAPOLAVORO T E R M E MOTUS

-. --
127
le ciclla p r i r l i a 1i;irte rlci C > ~ c lT-isiilta
~i cia1l';imalg;iinar-ai drl Si rnnggic,. nmti\ii i (1,jI r 1111 (li~it-Jdrlle i ~ o t ?t ht. coinp(.brlgolio l< fcbr11i ~ i l i ~ l i ~ l ~(1111
c - pri.icedinico~t(b
i~c~ <-tlf.
rc col Si rriintii-c eriti-n (in a r r l b i ~ r i t cdi i i i l r l i c i di\-rrse note: a p p ~ r - c sii.' lroy(,~i1 ~ I>i<~~ t;irrii
1 l a i ~ ' i n \ .>iiaIngia
i~~ nelle pel-~iit~r~lziuliiciiliilii, fli i.\=it.(-itdi~ l - l a lopel-:l-
l
spcst:)il Fi3 dal qiialr par.tivr-ino c sii1 q t i a l c ritorna\-ann c t i r i t i r i i i a ~ r i e n ~ ~ 1, +al (<iinpo~itcirel ...".
61.0~.rit
lc 1iric.c rnelnrliche di o g r i i i r i a d ~ l l cb. a i t ~ i r ecIc:lla p r e c c d e i i t e s e ~ i c i ~ ~ ~ -
conclusiva d e l l ' I n t r ~ z r z i o ~ i ~ .
li <)p. cii.. IMK. 107.

lf Cf1, , A \ I I K F I;~:TI.~F.F~-I-R.
.Stl~liv'n~-Pii, i$. Ricdvr,, 1031 (ci3 ritarri alla p a g i ~ a731
rit., PAR 9(,
l 4 ldrm. uac.
m L,
98.
Cfr. p.igg. l fifkl H1
18Xtl rirn:~iilb irir: roi'e qireIl'iricrirri~rii.r~sitr,ibilc Rc dic\i\ tic iiiiipiiiar.?ineiire. r o m r ]>i(+
t a i t u ~iorii i sa d a qirale gircirir i~ifci-1ia11.
a1ipai.c r i i l (.i.lrcrialr ~iae~aggiri
drl priinti teiiipo del
'', p r v~olinoi n RP inr~~circ,
Conc~/o
cuinr ~ i i i ; ispccic
01).Li1 (li Ri-t-tlii-i~-ei-ii:
Noii ri liotrebhe. forsc. i~iicrp~ciai-lu
di 'sctuiid,~ioriira' rlle? I I ansiroriani~nrr..;cistitiiiscc q u c l h ~iriricil~iilc.
alti-
1 randola? Cu~iiiiiiqiii>
p r r c lr i111i.
sia. Siraviiirtv~srpirndri il +uri tipico niodns
le stn-rapp<ine irlgrrlrrii~idu
ICIII~T~P,
iiiwi-r
iir-liilrli 'elnl)liid t n i i i ~ a ' .
iiiiii
upcq-crridr. i11 giii~iap
17 11 it.i.iiij~ir'ahhrIlin~r11t~i'. rvr~isp~.i~idciiic#il 11~~jrii~v$~. L l s ~ , r i d ~ riiiriira
~ e ' , nrl trar1iziciii;ilc
li~igilaggininilsicol<igirri it;ili;i~iuugr iililii tli riotr. t i sitigole iinte, uggiiii~tea l l ~I I U ~ Cc w ' r i ~ i ~ i -
li per accresccrrie \ a g h c ~ i , i ciiiiir ~. Fi t-~pl.iinead ?seinpio il \-ecchio Di:iou(~Tio (11: \ ~ ~ J J I I (iliI .l.
Ilella Curtc c G. \l. G,iri~.Ilii EIIIIIIP trrniinr ui~davaberle PCI 11. ~ ~ U I I II CT I I I C I ~ .frlirTrtile-~ ~
sche cii~ic1ic111 cclorii~iirlieni nainentuitirii. Nuii cosi p c ~~iiii\itlii.di.lli i.piirhe siirrrhci~-ri i i
cui, cciirii. rirl passo in qilesririne drll:i S<IL'T<I, 11o1isi pia<)1i~11.1~1.r d;i\~t=rridi iiitrnti dectir;iti\i,
d i alihelliniri~tio di ricaini. (:o~iicrl-cbbc,111iii.~.~rriinriiii rasi. parlare di nritc di siai~iliiri.di
I- volta, di ~ostituzioiit..d i ~ i u i csiiiggitc i. +rnililirenirtire adiat enti. Nel caso p~-c\rriii.>i 1i.iiir-
lL X I ~ RBF( ~ c o r w I(I I IL\. 0 1 ) . cit.. piig. l l :<. $
I'ILKRF R(.)L.I.F?.Op. r i ~ . .pafifi. HW7. iUlri pagina 7 dt.ll'rl/~pmrfix,*gli Sh(,l~h~.i
(:riift 1-11 ii - 8 $ rehbe di riuit. di volidi i~ipri,ii)ri.
da r h c il I'ri~iadel .%ggici., cra si,iro Iiaiagonarii da qii,il<h e rurnmt-11iatcii.r al mniiici rlc!l I Op cii., p n g 100.
iiiiiale Allt.gwi ugitaio dt.ll'O[laun Sonatn fwi-pia?irfi~te di Skrjahtri (partir-olaiiricritr si. \i I )ti- Nt-llc l ) r i l ~ i t .r d i ~ i n i ~del
i niio lit)r<isii StrL~\i11ih? qiic\ici iit#)Icsr r a srl-irto ei-rrinriiiTiciiic
Firlcra la ronfigii~;irir>ticC ~ f.31~1 P mOIl\u ~ T E I I I I iirllii
I~ qliirilii e ~ i ~ l lwsra
i i hattiit,i di qiii,l f i i ~ i - C &(]Li ni,,im~ii,irfi$/f f i , f o f ~ < r Lcirigiliii~io
~~~ti, [itc~l(iI i i k c i ) ? ii~i~iiagii>ato rh I<oerich c i i ~ d i r ~ i5~~ 1i 1) -
I ~ I T I ~ I II~terniirii
O). del plwagnlic antlrcbheru priR wrnniai rrive~tiatid,il rnniiicIitci rtii. 1.1 f, la parririlra andrrhbe cciniuriquc ~~ndriiiii Icrrrralnirtirr, l;iuo~lri,wprti d ~ l Tl ( ~~ ~ u x ~ ? I~( ~. ~ T ~ I I ? I T -
i[
,Coiiriin di Sh~jahini. stata itritra pii di i111 aiinri dcipo la h1p1.crisa ctie il (.:i-aft i i i i r ~tr:il,iiw.., nrindn r i i cmclaa.
pei-alhu di o,sttriwr. Nrl '~Tcrnadcl Sagcio- (:raft addii'i inolrr-c uii ,illrri rli rliiei niiiriicriri i11 20Striisti;i~idridclirai,iiiiriiir rniiti-ri le tre iicite del pcd,ilc siiper-irioi. iIri llaiiti e dissriiiari-
'
-
diuarrii,a, d'i~i<cppariicritodcl liiigiiiiggio i11 r iii l r i stersii Stra~,irisk?-
ractei-icri< drI i i i r i *~~icc.ch,, I. di riit s'G gi ya1-1atualla 1~3gina '18.
~ qiicsto passo a pagina 99 degli Skplrfwi la parrc r-hp ~ i r piii
K r l l ' a l i b o i . ~di
ratxiaava Li -stiiitri-c ti.:
del g1ii.10i ,
d o dolrcr~ic~iic. ciiri rsw. i qiiattrn diversi ;iccordi dci i ~ crii
l a r i r i i r ii.iirli r h r ri poti-ehhem p r o s p c i w ~ riuii:
c r i i iiiKriier.iiin drllr 1-irtiiali c i ~ i -
at'tir1,it;i alLi F a l i <-:issa roti la iriirizinric. ti-a p~irt.ntcsi.ebarc1i. tairi1i.-. rlci\c la -l>,>assiiiiii 1.i
fe>rin'i d~ IIII graii(1c pi1111ui i i r ~ r r o y r n r >Evidcritrinc~rite
. Si~,~i\insk\ cel-r,>biiuii ~i~iibi-ci pti-
ci issi vi^ CIIP gli stri1111~nti )?r~.\ihti11~1I'o1#,iriirn
icb-anti uffrirr. Egli truv, la sulilziriiic stili; riclla ~ii-irna~eru
Iracciaiu all'ini~iudello S k ~ f t h h o i iiciii
1c Iv por d a i111 p~iciissionisi,iC I ~ P ,i\era ii~i'iiitir;icrillrtiuiie (li gtwrus, r i giliros: srriiirii.11i i

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del 19 13 rnii I'aiiii<idi 1Zavcl i1 CI".!- 7 ,
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tli urigiiii. cuhaii,i rnciiiuiti da rucilir cdvr i) tla raiillt. di h.ir11b1.t ~ ~ r aiid t e iin'isireniiti i. 1 0 1 1 ' N -
siipcrfirir airiarr ci zigrriiate da sfrrgarai coli ~iriuIiarctirtta. (C:fii ,lppt.nd~rpag. 9).
' .Alla 1i.igina XXI di (;t.n@.rai r$cr :llnil(~pi~r*~ . : ~iidiira. pi-rpiirata al ceiitrri ([CI
si l e g ~ ~1iiiia ;
La qrriia l'arrivo dcl 'Sa&'. i11 qurl ~iiir~tri, culi le tlu~inedclla riiliu al ciiu spgiiitu, e-ciitir I -
de rnri il piiiiio teiiipo drlla h i r r i i i i i 11. ;(I. coI tirifa cirrlicstrale c1ie sta ,i sigriiiic,ii-e I'.issciribl+..i
it
<li tiirra Li geriic~..
' 11 r;ipLoln 12' di qiiect'ispen smtn lr,id~tii>iri italiariri da Driiiaiu Tortlli e piiliblir ,1rc1
tirl diceiribrr 2002 a ciira rlidlo srt-isu lnrclli e di Xlarru Lvit.iia rnl iitriln 1 1 ,i4(:111, I ) (
i'iCI,W+.JtfP,S, ir /rtidi~ii~ni I UTW. lfl v i r f l ~ s id i S t r r r ~ ~ ~ r(k.<l.
~ ~ kArratlcmia
s Fuioiiale di ~ A I I L I
Cerilia-Ricordi). Pur a ~ e i i d i allcrmaro i rit.lla riuta rii,ir;i rli iion wiiiourriiire *[a costriirioiii~
a~ialitic~i b a ~ a i siil
~ i Cdrlto (lui BaiicIlierir (chr r ~ icnni)stt.i.a i iiclla rrad~zioiic.t e d e ~ i di
i H.k
Mctzgpr i11 Miisik-hriil~ept~ 31-33,gciinaici 1 9 8 j della niia fil~,!iziinrfdh PII appar,%ir i i , l ) i
Xl?I l!lH9, delln 3.K.M.I.I i l Eui~sbrrin r ricch~&i I.asriirito Iriridainiritale riclla I r a w rlii,
cirii daIla iradiiztorit. di Torelli (cfr. p. 110): '.. . l? i tisrilite ai rntinic uttriiiiir sia i.crticaiiz7a:i-
do sl~firiiprrrcntaii siicr~csiiainrriteIr7r-l (i11~iiccessii>ric) iirllc foiir i rn~l<idichr.ii'i giu.ri,i[i-
(ioriendri lt. nirludie iri tr~sliiiriziritiiiriuriinli, per, iion p3rllii-e di.lle deri\aziorii di iiiiri\i \plii>
ARCHITElTURA DI UN CAPOLAVORO TERRAE MOTUS
128
VI - Armonie magiche
- .-
I
i
B
oiilczl lia analiuatn la prima saione dei CmcIii mettrn-
i done in evidenza sia l'articolata n~emliral~ira mdodica
sia lc sciWgliezzt- delle cosm~~icini riuiiica c arriinnica
che si i-iflettorio I'iina riell'altra. Dal canto nostro abbia
mo h& citato (dla pakfiria 57, es. 32) il mativci ciclla seconda seziorie rhe
I,. il flaiiiii iii Sol ryiuiie aHa q~iiiitabattuta del n. 2 in modo ,,caiirLibilc-.
k
1 E Stra\;iriskpprescrive di suonare in maniera <<~aritabilc)>
ai due rlariiletti ~ h iiprenduiiu
c
i. cendoli caminina1.e a riistariza di parallele s ~ t t i m c
ariche
il motivo tra i numeri I"e i.piir h-
maggiori, taglienii
/ come lame di rasnici. Un riiiovu iiiorivr,, se cos pu dirsi, a doppia la-
[. ma., contr.appiinta, tra il m e il ?i, Ic ulteriori riprese del soggetto da
i
p,
parte di oboe r fagotto. accoppiati in ottave, e poi dal b,da parte dei
violini securidi, spr-iziaii in morbide seste, cori raddoppi, alle ottavi i ~ i -
t feriori, del claririetto basso e dellc ~rietdei vicibricelli. L'altra parte di
t questi i~ltiniisi associa ai prirrii vinlini (divisi in tre) nell'eseruzioric
del motivo prr settime maggiori (e ora anche seconde ininori) paral-
lele. Dal canto loro, Ic viole aggiiingrino un'allra specie di 'lama' s t ~
nora, disponeiidosi in iin'ciridulata scia di rione n-iaggiori (oi~cr.ude-
cime di~riiniiitc),ci& di i i l t e ~ - ~p11rrl l i aspri, sebberie iin poco meno
arrotati delle settimc rriaggiori e delle seconde minori:
h'ori . che i l 11101 i i~ilicai-sie il soirii~~arsi d'in it.r\-:illi diusoilai i t i rallcle ir-amiate i~cll;tsiersa hattiica d;illr altse parti dci vicilirii ~~rirrii,
aiitnetiii :i disrriisiira il tiisso rtirrlp1cssir.n di diirczza reiilr. A i coriir-ari<,: qurstt'-idisegilo iilibrarcia sci delle riove ncitc dc1l;i wala di [)o diesis
l'in titiirsi cli seconde. settiiiie P I I U I ~ C ' ,niaggici1-i c ii~itiori.iilgetirra i ri- ni:iggirir-niiilorc che si dcduc-t.dal primi trc niiclri relliilari della serie
Lio~ii che, al li~iiitt.,posso110 prii-iarc :i i i i i ciiiasi 'ii111-irrssitinis~icti' di- in q i ~ e s t i o ~SCCUIIC~O
~e, il procedimento schcrriuri/~atrinclka taliella l .
sgregarsi del tcssiito coritr~ppiiriiisticoe rlri \.olunii a~,~ric>niri iri \-i tira- LR altrr 11.edelle novr !inte forrria~ilila scala ckic 'spiaria' Ic tre celliile.
tili aiire sonore. Non ha tcirio (:raft2 rli corisiderar,r questa parte d ~ l i : ~ vcIigcino iriteg1-ate dalla c i i t ~ aqucsta, volu cnnvessi, che la prinia e la
S u p n pii1 <<(I~hls.fi.n?~n, a~ichc%enoti iri iin seiiso fbrrnal isiico ( f o r ~ i ~ l o i ~ ~ j , terza parte dei violirii prinii esegiirinri nclla secorida battuta cilata e dal
di alcurii mtivitrirriti)>.Ad e triiilsir~narela rriatcria FoIiora \i c o ~trihii- i disegrio, a circonflcsso rovesciato, che la parte iilfcriore delle vir~leuac-
sconti anclie lc difkre~i~iazirini iiei ~riodiin riii gli arclii sorio teri l i ti ;i , cia riell~diic- batiiite siilla scorta del scgrrizrito ci-nmaticu incliiso ;i1
eineitc.1-ci siiorii: cciil sordirie, legato; senza sordine, legatissiiiio; id. 11-11- ,, centro drlla scala. Q~iaitroiirite dcl i12ito rroniatico coiiiprcso ~iella
li; t.rt=rnolu.flailtando. L'in r ~ tn n del composito~,edi fonde~,ei siiorii i11 scala di Ke diesis riella qiialc si p~'oiettniiolc celliile 2-:?-4 drlla stessa sc-
alo~iie ati1iosft.1-esi piilesa drl resto tiri dall'attacco dr1I;i ceco1id;i SV- i rie, sostarizi;trio la partc siipericirt: dclle \:iole. 1.a stessa scala Iia iri cc*
zioiie dei Chchl, laddovc il trillo sulla serrincla ~riaggioreSi licrnolle-I.;i f rnuIie con l'altra le sei note della serpeiit.inn della parte superiore dt:i
berriolle del pririio clari~iett<~ contiiiiia lo stcssn iiiter.vallci pi7zicato rI;ii i priini vicilirii (co~ii-elaciki raddoppi). La liriea melodica della parte iri-
riolirii primi e secoridi e vierie, a sua volta, co~itinuatridai piiiili violi11i
dilisi i r i 11.c:le priiric duc parti 'giriirio i i ~i e i x liiu' tli~rgii,tliclii,pt.1
1 ferioi-c del violiiii srcondi. cos come l'arco dircgiiato rlalla parte riii-
ti& A r i liiiliiii pi.iiiii incll;i sccoiidn battuta appai-tr:ngoiici i r i p:irtc :i
iiiezLo di treinoli flautat i, diic miniiscole circonfereri~esonore a tli- una, iri pa1,ie all'altra delle forme di qiiesto binor~iioscalare ckir sta a
stan7a seIriprc di iiri tono intero, ~riicntreta te1.m parte p ~ u w d e indicare le prospeuive inolteplici, ina iinita~.ie,riellti quali s'itiqiiadra-
a~rialgainai-ele altre diie parti con trilli clic hanno l'idciltico spess01-r no le polari~~;v.ioni to~ialie iiiodali drlle figli-eni~isicalinelle diie bat-
di secorida maggiore. Accorgirrirriti di questo tipo, insierrie atl una <ci[- tute c i ~ t e Manca
. iri esse (c iri tiitto i l trattci tra i iiiimcri e M) solo
tilc tecnica della. registria~irinc,sei-vario anche a corifrrii-e iiti nitido i-i- l'iiltiiiia nota dello schcrria scalart:: il Do doppio diesis. on-ero Re.
salto alla principale parte rneludica. Infaiii, oltre alla nirt dei violiiii Questa riom svtilgcr consegiiciiterrietitp iin riiolo di pi-imti l-iiatio nt:l-
sccoiirli, seriza sordiria, suonano pure la iiietii dei i.iolrincelli iill'otai- la seconda seziorie centrale del I-irano, clie s'iscrivt, tra i ~iiimeriL e 8:
va irifcricire ed il clarineuo basso, ancora iin'ottava pi c,i~. Pi~~lrI1;i
met delle sue note cuiricidono i~ioltrecori qiielle della secorida pat-rt.
[lei violini pri~riic cori I'altr-a meti <lei cioloncelli. Per-dippii,1a 1'iilc;t
mrlndica appare raddoppiata, come s'it gi detto, a disiariza di sestt.
dalla secorida parrr dei vitilini seco~idiiil mndo da profilarsi plastic:i-
mente, in giiisa d'uil'ampia fscia sririo~.a,ctiiltro iiri oridulatn, i~icir-
sctinte oriuonte arrnoriico.
T1 h t t o d i c r i i i passo ctiine qiiesio, pur pi-eserita~idosisrilla Carla
e a iina vahitwio~it.liasata siii critcri di quell'armonia sctilastira clir.
ahimi., aricor'oggi viene insegnata iri conservaiorio, come ispida c ir tii
di stoiiatiire, risulti invece all'atto dell'asctilco concreto c:onie siiiprn-
cfameriie rufcinica, donitn rio~isolo e ilori tilirito ai procedimeilti di
ciii sopra, qiiarito all'iritririscca, proforida cnerenLa di cigni elrr~icritri
striiitiirale. Per atrcrilc.iiiia 1,iprova.si vedario lc diie battute ritate e Io
schcma serialc aniioiato in ralce. 11 rriotivo principale i. cosir-iiitocoii
le p~.i~ric qi1au1.0 riote della Serie 1,IO. La forma retrograda del p~.i~iio
riut:leo iricurdale di questa stessa serie coincide ariche con le convt:tisse
-
ciirvr rriclodiche disegnale 1ieI1a battiita '?. dalla parte ~ricdiaiiadei pi-i- Qii il Re divrrita pcrrio di iin mo~i~rierito iriciiriiatni-io a $or-
11ii\iolini r dalla met dei iinlniicelli. Insieme alle consimili curve p- tietto del prirnri Ilaiito t. d'iina litila e del flauto i ~ Sol
i con ii~i'altravio-
ARCHITETrVRA DI UN CAPOLAVORO ARMONIE MAGICHE
t32
la, che ripetono rir[>cttii;in~ciirruiis quiiiti disc-rndriite r la r o i i ~ p i ~ . ta fin dal pr,iriici quarto del t i . "I,da corni e flaiiii. La qri;ir,ta serie itri-
rrien liire cluar,t:i asccridcnt r (uria quarta discendeil te aveva corti?uilqi curata alla cellula tr-iiotiica con iritrr,iia fiizionc scrriitnnale che pr'en-
l'inripit rlrl inutivn priiicipale della prirria serinnr celi tralp, inenlrr i l de corpo tiello stesso niomcritu iri ciii due troirit>e ~i nggiurigcino ai
contr-udistgno dei primi viiolirii si agiiiiva riitcci sri quarte iri r i i s r ~ s ; ~ ~ , flaiiti rirll'ai talemarite inn\lmcrito delle seminiiriime.
Drrpo aver siionato per due vulte il motiw <]ciduc intervalli cui~il>l<,. \'n detto perii, c1ie qui, l'accurriiilarsi di dissoiianse ilori po1.u a
tiientan c cunrei.genii, i Ilaiiti, da soli, si curraiio pcr tic piiirri. pnr spappolamcriii itnpressiuoistici, ma iriduce, semniai, urla specie di lir-
tendo da ri11'oitava giusta per dcforrriarla suhiici iri rno<luda prt:idiirr(. tuale scissiniit. dell'in terwllo-atorno 'ben tcrriprr-aio'. Si vcrifica cioi.
i i r i a gr-affiatitcsuccessione di diie para1lcIe o t t ~ diniiriui
~e te (o scr ti1 l'effetto, che gi additai in iin lontario saggio su Ckiopins, per cui. iri
maggiori)'. l>upodich@i.ipetoiio ancora per Ire volte i l loro inoti~oa certe condiziorii, dlir note deliinitaliti lin intc.i.walln i: cornc se si ion-
cuneo (setripre col raddoppio di due vic~lesole) pcr ribadir-c poi, talc dessero, cessando quasi di formarc iritervalln e darido vita, nell'illu-
e quale, la battuta di tre qiiar-ti coIla doppia c u r ~ xsfalsata. S e l EI a[- sicirie aciistica, a riiia specie d'iiitei-media. rriistiira sonrira. Ed i. per
ienipo il piirno corno con sordiriu tirnc un evatiescentc Mi LienioIle i11 m questa via che, da molto lempo, i quarti di tono non scritti coiiie tali:
giiiva d'un pedale ceiiuale (proliirigatci poi dal secondo rorno). L;t : harino fattci il loro ingresso nella prassi miisicale dell'accoltci riciri co-
stessa n o h , accoppiata ad un L h diesis alla distanza d'una deciina (ti- : me Lstidiose stcinaturc dovute a carenze rseciitive, ma coirie npei-anci
niini~itao iioria izraggiort~', si esparide iri iliia regolare pulsuione siri- elc~rientistriitturaii. Cos quarido aH'ini7io dei C:m-iti, rre liolc sole
cnpata realilzata mediantt I'altrrnariza, a diqtnriza d'otmu, di AI-p<-g- : suonano i i r i iiccordo pcrfrtto di Si ininorc. rrientre altrt. tre vide ~ n l v
giari bicrlrdi che viole e violoncelli piz~icarioqiiasi ad evocare i siiorii 1i esegLtoi1o conrtimpoi~aiieamentci i r i accordo perfetto di Si maggiur-e.
di iiri'arpa (qiiesro striirricnto C assente dall'or~~anico rlelIa . S C L ~ O ).Il
. , 1'oi.ecchici firiisce per non seiilire pii nC uri'armoiiia rriaggiore, n
'
ri. M le stessc due note si riaccosiann iri secoride e al battito delle coi-dr. una miriore, ma i~n'arrrioriiamtidahrierite iiriitra. C ~ I I I P se il Re Iiatu-
segue il rcspiiu del cornu inglese chc le l r p , due a due. Nel contetiil~o ride della secorida vioh, del primo griippo c il Re diesis dclla secoiida
i fla~itiriprcntlono la loro figi11.a;questa volta a ritroso: ora divei-gorio '
viola del seco~idogruppo si foiiriesscro iri iin Ke -mczm diesis- o, pci-
clall'iiriis~iiciall'ottava. Sembra eliminata la figura di tre qiiarti che pi-i- usare uri termine gi coniato, uri Re wrnnnesis. clie dikiric 'eqiiabil-
ma s'intercalava tra le diic e le tre rtiiteriiorii di quesio motivo. 111 niente' i1 torio 'iernperatr>' Re-Re diesis i11 due qiiarti di toiii. I.'efft.tto
rralta, qiiella figura t1011 scompare, i-ira \iene solo trasposta e ridotta ;i della fusiorie qirartitonale i. particularmente exiderile qiiando le diie
due q~iat-ti mediante I'elirninaLione della sua nota ceritralr (quel Si chi. noie generdtrici vengcinii fuse iioli solo da sti,urnenti uguali, m a si tro-
abhiarrio sehwato tra pareritesi quadre siill'eseinpici riportato) menti-(. vano collocatj i11 posiziorii adiacenti all'internti di iiria qiiin ta pjiisla o
vierie conservat.0 I'inte~~valIo trironico tsa le duc note laterali. ctirriuiiqiie d'uri accordo perfetto.
Coriglobato rispetiivamerite con le precedenti inisurr di qii:it- Nella Sagra cio accacie, per esriripio, tra i niimeri e
trr, e r'ispeuivamente sei quarti, i1 piccolo niotivo cotidcnsa t{>ingcric- dell'Inirud~ul.uzio~ui
alla priir-ta parte quando i due co~itrahgottii'ipetoiio
ra la battuta di sei qiiarli c la battuta di otto quarti tra i numeri File 5 . sempre il discgrio ostinatu:
In questo passo si assiste a i111 niiovo, progressivo addensanitriito dt-llii
inateria sonora clic sa tura totalinente l'ainbiente croniatico raggiuii-
getido la massima conceritrazione nei tre qiiarti chc precedorio il 11.
8.I n calce all'escmpio 2 sorio sati ainotati qiiattro schemi seriali in-
dicanti dii~erscpossihilii di t-ifrrinicnti analitici. Ncl primo sono regi-
strate le dodici diverse note sernplicenierite ncIl'ordine in cui coin-
paiciiio per la prirna volta nel passo ckc viene disciisso. Coine si vcdc. Il Sol p il Sol diesir si foridcinn per 1'cirt.cchio in altrettanti Sol
la serie dudecafonica che n e risiilta coniprendc cellule tricordali di ii- rrioriesis e I'ar~noniaiienc percepita coirie iina triade perfetta rieiitra
p' diverso, riscontrabili siille tabelle 111, Il e V. Il wrondo schenia p i ; siil Mi iri posizione di qiiarta sesta (coti la settirria Ke quale appriggka-
re dai duc tricoi-di formati sul te~z'ultiirioquarto della frase, risperii- tiira). Come tale conrorrc al configilrarsi della cnmplessioi~earriioni-
vamerite da flauii e corno inglese e dal clarinetto bawu (pi violoricelli ca globale del passo clie appare inoltre dctcr~riinarad~ll'accnrdodi
e contral>ba~si pizzicati) e corni. Il terzo si aggancia alla maglia, tessw srttiiria degli arrrionici dei cotitrahbassi siilla sressa riciia Mi (la qiiale
ARCHITETTURA D1 UN CAPOLAVORO ARMONIE MAGICHE
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vicric inlcstita cos della ftiilzinne di doiiiitiarite dclla iciriic;~pi-iricipa- 'W. rielI'espcisi/iritie il soggrl 'C) accorrip;>gna\-a,per cos di1.r. se stcs-
le del bl-ittio, La, rlal Ali drii-ic-ocoli rlivrrsi crotiiatisrni; rlrl prinic:) cln- so (rrirdiantc i111 pedalc riniilcn ctistitiiiio dcllc siie stcssr qiiatti-u ric-ite:
ririetto in I.a; dal 1.a bcniolle d i c le iritrriczioni, gli s v n l a ~e~ ii \.ctri Mi-LI ';ili~sisDo cliesisSi in ~ i ~ i i h r r n
piilcuioiir
e di ci-ciille):qui si piib di-
dcgli alti-i fiati tendorio ad irripurrt: qiiasi come i ~ r i i iscrnrida tnriica re rhc il .wggc.ttn rjspiiriric a SG stesso ripptendusi per brri wttc vc:ilte pii-
che preiarr5 di li a pricci. Comiinqiie sia, qiiesti cd al11-ipassi della ma chc iiri ronsegientc. li venga a risporiderc. Nori si piiii dire prrii rhc
S q r n potreblicrri aiiior-i~rarri beriissimti a sosieriere clic Strwirisk! 112 si tratti di iipetizio~iitestiinli. llaplxima lo pr.npongu:oIioc lo rihridiscoriri
ctimposto miisiclie con sotior-itdal sapore q~iarti tciriale, aricfic- SP, piir qiiatt1.n rorni soli nclla \;iriaiitr (con la icrza rriiiiore al cetirro) gii ritiira:
averidoci perisato erl ate~idonen ~ i t csperien~a,
o cvitii di scrivere cspli-
ritatrieritc dei qi~al-ti di tenuti.
1.e fibre del1'01,ditosonoro tcirnaiio scerripie e I I ~ I I dist ing-i~ihjlj
al1'iriiiio della riprt:sa del prirnti soggetto (n. W). L'intera trarria iiiiisi-
cale vi siibiscc iina apparente se~riplific~wiorit. in cigni sira diiiierisicinr.
C:cirrirricntaiido i relativi schizzi alla pab.iiia. 50 degli , ! t c I ~ t s C~r;tft
, o[>iii;i
che ((alcuriiItittnri prcfei-ii-onoqiit*stopri~riuabbozzo alla veisio~icfin;i-
le dclla par-iiiura (a H) pcr la i-agioric che esso elita la tipetiziciiie clu;i-
si eraita c piiiticisto ztippa. (li r1ii~st'iiliirria*'.Qiiefici fiilidi7i0, piurtor!!:
spregiativo, stato probahilmeritt. infliienzato dal httci ckic il passo in
qiiestione appartiene alla partc* della Siiga che lo stcssti Stra\irisky I - c ) I ~ -
sid~ravacome la q i i debole (come i. gli stato i-iieritci alla fine dill;i
1 1 0 ~ 11 del capitolo I). Co~riunqiieriori la sosiitili, i16 la mcidificil. Forsc
iloii trov iina solu~irinemigliort: (i il siio istinto gli faceva sentire h pi-r-
sririta 'debolczza' di questo passo come necessaria perchk deterrni~~ifii
iin nioIricnto di rilassaiiieritu c di disterisione tra il taglieilte lirismti del
tratto precedente e la barbarica \iolenza di qucllo siissegliente.
In reali, la ripresa qiianto nidi ricca cli 1,ipctizionicome si pili-i
desiiniert. dal segirritc sp~ctliioi11 ciri abbiamo clisposto I'iirio stipra
l'altro i cinqiic membri di frase della ripresa sull'eserripici di qiiariio
Roiile~ H aveva fa ttci analiz~a~ido l'esposizione:
( ; ~ m esi vede, le parti dei tre corni superiori 1-esranu icl

(~al\wil Sci1 che il 6" corno lascia alla linc a11'8'). Caiiibia~ioinvece tiit-
tc le notc di qiicst'iiltimti. Cih basta per modificare tliite lc cotico~rii-
~iri7exerticali. Ma sia riella prima clie ilella seroiidn hattti~i,la gloha
lit5 dei siiorii eincssi siii primi quatiro quarti ric~itrririell'anibilo dclla
trasposiziorie U del modo rirto1oiiir:ci. l surmi cnrripr~siiiegli ulti~ni
due quarti appartcrigorio irivere alla trasposi7ioiie R dello stcssci intp
do (salvti, riatiiralniente il Sol dirsis chr, nella seccirida hattiiia rita~.d;i
per iina semirriiliima). 11 mcdesiinu rapporto modale si verifica nellc
duc hattiite siiccessivt. i11 cui lrgni r arrlii siib~ntraiiri,iri mrido an-
tihnale, ai co1.11i:
ARCHITETTURA DI UN CAPOWVORO ARMONIE MAGICHE
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stirinc, vrriiva ornrsiri anche il Ibli, piir c ostituciido qucst'illurn;~rir iia la
virtiiidr toilica della frase. Ora iiori solo il R e vienc riciipc~itciinsicrrie
al hli. rria esso vietlc pure ribadito siill'iiltiriio tempo delh seconda bnt-
tuta cliiale nutit estrariea alla forma octotoriira, forsr per aririiillarc. il Re
diesis, sriiqifiilc della. to~ialitidi Mi e irripotre in tal nicidu la modula-
z i o ~ i ein Si miilore ripo1,tando il hi-anti al livell{i totiale drll'iilizio.
Infatti, i corrii riprendo110r rilietorio ora il pri~riostiggeitn (nella qiia
k-xiarite principale caratteriz~a~? dall'intervallo centrale di quaria di-
sccndentc) iri iin clima ai ci dal^ definito dal ~riescokarsidel Si ~riitiore
armoriicn, eolico P dorico rtin la ti-a~posiziorieoctotonica la qiiale, cu-
me in precedenza, prevale riegli i~ltirriidiie terripi di opiiina delle diie
battutt.. L'n duplce pedale di armonici tre~nolatidei violoncelli (sulla
dorriiiiante e siil sesto grado di Si miriore) lega ulteriorriiente qurst'a-
I nialgnrria modale c comincia a rci~itrodurreriel paesaggio sti~iciroI'c-
1 leniriiro atniosferico che a i ~ ~ o l g elawparte rcrit1,ale. Dopo rqscrsi a<1-
denqato al tiia<~irrici nella lirittiira dei legni c degli archi, la materia sti-
i
nord si d i r d a ora nuovarnrnte. Le parti dei corrii si riducono a trc; la
i
?
variwinne rigiiarda solo le priine tre note dcl corno ce~itrale:
In q~iestcdile battute i l tasso di variazione maggiore. Restallo

uguali a sc stesse soltanto le parti del primo flauto e delle viole che ric- Unp<idichPil prirnn soggetto riccinipare riella sua iniziale colo-
cheggiano il motivo proposto dal prirrio corno t. qiiella dei prirrii \in- ruiorir maggior-niiriore. A un ascoltatore rion attcrito anche qiiesta ri-
lini i qiiali lo raddoppiano all'ottam siipericire. Tutte le altrc parti va- presa powehhc apparire 'qirasi esatta'. Invere rion cos. Mediante
n a n o da tina haliuta all'altra ingenerando uri caleidoscopico trasctilu- prticediiiienti di varia~ione,tanto poco appariscenti qliaiitt) ingegnosi
rare delle arrntinie le cui implicaioni scriali si possono scgiiire siigli F originali, Straiirisky attua iina differenzia~ione di strar>rdiriariasotti-
s c h ~ manalitici
i che sono state accostate a queste cos come allr diic. gliezra tra l'esposizione e qiicst'ultima riprrsa del soggetto. Per potcr-
battute precedenti. (Nel determinare le forrnc delle ccllule seriali le ne afkrrarc irrimediatamente natura e particolari, riell'rsc~ripio8 SUIIO
note vengono consideratc dall'alto in bassti). In ogniina drlle due hat- stati messi in colonna le rispettive battute tematiche in simmetrica di-
tute I'atnbito crornatico vieric tntalrrienre saturato, cosa che non si vr- spt~suioiie,i latenti reticoli seriali e le relliilc tricnrdali implicate nelle
nficava nelle bathite pr.t.ceden~iin riii teni1-a 'risparmiato' il Re (prr- concomitari7.e arrnonickie. l a prinia difierenza ~ h salta e agli occl-ti ha
cedcnremente niolto sfi-iitiato) P, nella secorida delle batnite i11 qur- iina rilevanza pii grafica che iiditiwY:all'iniLio dei L k c I ~ imislmiosi:
ARCHITEiTURA D1 UN CAPOLAVORO ARMONIE MAGICHE
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il suggeirn app;ir,e ai-tircilntci ritiriir ;iriieiltc iiel mod(i in cui era state.)
espnstt" ncl Pr~ludio,ahhr:icci;irido cio. diie battiti? rispe~tivninciite di
quartrci c di diie quarti. A q i ~ ~ spi1r11~) to invrce, come i i i tiitt:i 1;t T-ipre-
sa a partirc dal n. C, le diie hattutc i-engniiocc:inglcibiitei n uiia sola di
sei clii~sti.I1 fijiro che nclla partc iiiiiiale il soggetto veriiva ripeiiitci
tenc~idorei-nia l'esrcrisione della hactuta di quatt1.o qiiarti e dilata~ido
quella di dile in tr-eqiiarti per cui la Erasc te~liaticaasslrfiieva la cotifoi--
niazione rit~~iica: 4+Qii 4t3 qiiarti. Siccnmc riella ripr-esa tion si ve-
rifica riessiiil alhir~gaincrilo,Stravi~isk~ ha eiidei~tcrrie~itr ritc~iiiioinu-
tile siiddi\idere I'aritrcedcrite tematico i11 diic parti, darido cos uri'en-
, nesirria prova dclla srrupoln~issi~ria attenzio~ieron la qiialc crsellava
t ogni piii rrii~ilitopar-ticolarc dell'npcra, piir r-oricepira sii cciri graridr
L scala. LJria diffcr-en7.apii sostnilziale cont:crne il rorilestn rhc ccintor-
f' na il nt,nlto canlnbzk 'coro' stru~rieiitalccostitiiitr, da sei parli pn~ce-
!i.. denti iri ussoliit~sirici-onia rittnira. Il pedalc degli archi Ilassi (ai cliiali
al ri. !!?si associava piirc. i l prirw) rni-nrd scomparc riella ripresa, sosti-
t~iitoda u ~pedale
i acuto: sono gli arrrioriici dci primi violirii di\isi clie
Ii
g proictlano in allo la precedentc settima Sol-Fa tiiesis dei vioionct.lli.
: Ciii rnodifca noil stilo I'orizzurite tinib~.ico,ina iricide aiiclie ~iillapro-
$ spettiva arnionica, dal riioliiriito che i l priino pt:dale dei iiuloncrili
corriprendc\:a solo lc siesse quattro ntitt. del soggetto, rrieriire quello
f dei vicilirii aciiri, accaiitrl al Fa dicsis proprio del soggetto incliide an-
/ chc u ~ Sol
g i ~ e ti
i che non cuiiiparc ixi nessiaio degli aiiiecedcrili n corise-
n dcli'intera rrielodia. L'aiiihicriie t inihrico siibisce iina rriodifica
p i ~proforida per il fatto ctie al'irii7in dei C h h i il 'coralc' apparc
fidalo alle voci omogenee di sei ~icilcsoie, incritre i11 qiiesta ripresa It:
tre parti ~1ip~rio1.i I O coiore diverso da quelle iriikriori: le
~ S S I I ~ ~ O Iiin
prirrie vengorio eseguiio da tre oboi stili. le scconde da ire violoricelli
soli. Srravi~iskydiffererizia le diie fasce timlir~iclieaiiche mcdiari te iri-
dicazio~iidinarriichp d'una sottigliezza al liriiite della sofisticheria: ;agli
oboi chiedc di suonare m u / U r ! e rnntutiilp, ,:livioloncelli presr:rive iin'c-
secii7icirie cantahik (nonfrirlej. 1:il'ulteriorc distinzio~ietra le d i i ~ fasce
triadiche deriva dalla circostan~achc i tre oboi i-iprendoiio esatta
niente le stesse note delle p ~ i m etre viole, nientre i tre violoricelli rrict
dificanti i profili nielodici dellc tre vicilc irifericiri coinc si piiti riscon-
trare sulln sdiema arialit irti dell'eserripio 8. Qiieste varia~ioninielodi-
che producono rariazioili armoniche che, sorninaridosi alle xriiit;uio~ii
nella diirieiisiorie verticale indotte dal carnhio di pedali di riii s' dct-
to, accentuano P precisano urla caratteristica PPT cui tiittil qiiesta 1.i-
presa pu cnnsiderarsi come urio stiidio, iin ricer,care, sull'arnio~iizza-
ziorie protcifiiii-incdi iina rrielodi;~rleiiieiltar~pcr rriezzo di prticedi-
m ~ n t icoiitrappiirir.istic0-etervf~iniri, oltre che tiintirici c ritmici.
ARCHITEnURA DI UN CAPOLAVORO
ARMONIE MAGICHE
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Gctt alido Ilno sguar-dosul disposi1ivo ariitlicicci ddl.escinpio H, iiilcrir
uttavn del quarto ieinpu, p e c e d c 1;i domiilantr:
prima (li approl0ridit.ri c i piirtirt.iliiri, si pii?) iiverc suhi tu iiri'id~adei-
l'esteilsione e della picifoiidit, drll'iricrcdil~ilccriiriplessit.'t e ricche/-
za dclI'iiitr~ccicssiruitiir:iie che S~i-a\<nsky tia s;ipirto ati~iodarci r i qiir-
stc hattute d J l 'apparenza iinrhe troppo Incile e sporitatira (tira a h
biarrici gi accerii-iaioal te fiitickic r h r il rorripositore \i s p e s ~.)
Solo gli accordi sril pr-imn e siil qiiarto tenipo della battiita rr-
statw invariati riella loro complessiva strii ttiira in ter~xllai-e(nia iion
1it.I colore e nel pcsn dcIle singole note). i 1 secondri accrirdo si scaiii-
bia di posto col periultirrici (dopo aver acqiiistato il Sol che ini7ial- l)a qurst'acctirdo di sottodominarite prende l'at~io,firialnien-
rriente gli niancava, lo riperde sul qiririco quarto). I.'accnt-do mirior.
te, dopti sette reiterziorli del1'antcce<lrnte triiiat ico, il pt.iino dei
maggiore che \reni\= modificato iiella siia triade iiifkririre mediante il
qrr~ttrotni~segiientickie rnmplctano questa s ~ ~ i o r iQ~iesto r. conse-
rial7o della fondameriti~lee l'abbassanici-ito della tcrsa, ora I-cstaideri-
guen te (a), come q u ~ l l nsriccessiro (t>). si riallaccia, variaridoli, ai <:ori-
tico. Particolarmerite raf'fiiiata appare irivece la iiiodifica subita dal- segueriti L e Il d c L l ' ~ s ~ o s i ~ i o(sin erilireiidonu qiii le sigle aiialiticlie di
l'iittirnil accordu. Nella priipcisizioiie esso si prescnt;j come iiii'accoi.-
Boulez) e, atuaverso di essi, piire agli :iritecederitr 1, T1 c Li. Le varia-
do di dominante, dapprima di iioria e poi, sull'iiltirno ottavo, di iiridi-
zioni da un conseguente all'alrrti rig~iar-danrit i l i i i i pranierri. Il pi'o-
crsirna, con ter-za riiaggior-mitiore.Siccomc la fonda~rienialeFa diesis,
filo I I I P J O ~ ~ C O del rtinsrgiientc 1, che coridensava l'anteredcriie I. ora
passarido dal pedale iriferiure a q i i ~ l l osiipcriort., si trova proiettata
viene ampliato cos come il conseguciite h risulta ampliato, srhhcrir iii
beri tre ottava pii) in alto P il Si vierle eliminalo, l'accordo verr-chl~e a
misura diversa, nei corifIonti del consegueiite 11. Per passare dai 4 / 4
trovarsi in una posizionr rivoltata r h r l'orecchio di Skwinsky evideti- del conseguente I al ti/4 del conseguciite 1,. Straviiisky aggilinge un iii-
terneiite noil gradiva. Pcr i-ipristiriare il Fa diesis come fondarrientali,
ciso di tre note otteniitci iiielodicar~ieritemcdian te l'irisei-imcritodi i111
egli fi salire allora il terzo violoricello d'iiria quarta (irivece clie di i i r i i i
Fa diesis tra il Mi c il U o dicsis siigli ultiini duc qiiarti della battuta,
lerza come faceiya la sesta viola) pcr enierteit-, appunto, il Fa diesis, a.
mentrc r.itniicameiite qiicsto niiovo inciso nasce dalla I-etrograduione
coiitittto col Sol del terzo nlioc. Prcnde corpo cos una triade di do- dei \alori metrici ctistitueiiti l'iriciso iili~ialedei due conseguenti. Lr
rninarite artirolata in modo invero sirignlarc al suo interno: \i& una due semirriinime delimitariti 1'interi:allo disccridrntc di ter7.a rriinore
terza neutra, ingenerata dall'cfferto di tipo quartitonale dell'amalga- che iiel consegliente I occripavario la seconda pai-te della battiita, si
ma tra il La diesis del prinio P il La beqiiadrti del secorido violoncello:
trovano collocati ora al centro, per cui virnc. ripristinato il rapporto
c' per anche il La del secondo oboe che serba 1riaggicirnient.e il sa-
4/4+2/4 c h e carattcri~zava l'aiitecedente I dell'esposizionc.
port minore; anche la quinta Fa diesis-Dci diesis si trova in qualclic IJn'ulteriorc variazicirie melodica ctiricerne I'iritertallo ceni-ralr di
rntidci deformata per. l'attrito tra il Fa diesis del terzo \iolonr~llcie i l quarta che viene aiiipliato aiicli'~asoin iinil qiiiiita. Lii claiisoia clie M:-
Sol del tcr7o oboe, sehbcne la differenza titnbrica tra i due strumeriti qiiiw i conseguenti I e II concludendo In sessioiic espositiva, ora i i e ~ i e
impedisca che le diie noie rispettive si foridino del tutto, perdendo la
coilocata tra i conseguenti a e I> P siibisce piire u1~'estc11sione, passan-
loro iiidividuali( per-cett-ibilc.Basterebbe questo sola esempio per di-
d o da 3/4 a 4/4 virppi aliuiigati ~iiedianteiina corolia. Pcr converso
mostrare quale gamma di sfumatiire Stravinsky sia stato capace di at- s'abliassa d'urla qiiai-ta r si arresm siilla seconda nota. Per non olue-
tuare entro i lirriiti di un'abiisatissitma triadc di domiriante. Togliendo
passare il liiiiite dci ij/4 chc aveva cai.a~trrinatofinora tutte lc propir
il Si, Str'ivirisky fa rientrare peraltro le sei note racchiilse nella qiiinta sirioni della ripirsa r siccome il conseguciitr TI i <li 5/1, Strari~isl\>,
in questione riell'arnhito delfa gamma octotoriica a sriggdlando ccisi
mantieiie s l'aggiiinta del nuovo ii~cisuretrogrado di 2/4. ma cliinina
quell'amalgama tra tonaliti eptatotiiche e modi cictotonici che, qiii, per compensxioiie la pciiiiltima riotn del ronsrgriente 11. che i uii
corigloba le trarposizioni a e p del rnodo alternato con le varianti nrag-
Mi. Di riflesso toglie il Mi anche al motivo retrogrado c lo sostituisce
giore-minore armonico e rnelodicnilorico cd eolio della tonalit di Si, coi1 il Re diesis, tcr~'iilriaianota del conseguente a.
cori prevaleriza, comiinque, del sapore minare per via della sottodu Per qriail~origuarda ln diji>ensiuiie armonica, lr cariariuni in-
rninarite Mi-Sol-Si col Fa diesis quale nona aggiunta che, slil secoiido vestono il conscguriite a fin dalla siva prima noM. Nrll'anulisi di
A R C H I T m U R A DI UN CAPOLAVORO ARMONIE MAGICHE
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Rciulrz alla ciiial~ci si riierisce l'' qtirsta nota i i c t i ~ideritiiicata, rlel cn- qua~tiruiialiiiriiirsni;ilgaiii;iia.~ i r i i etriiiitii c poi riltadita in rrir>doliii-
so del con>qqicntr I, r u n la toriicn Si. Ed iiifaiti, al 11. 5 il Si non rnp- cupatu per tre hatt~itcdal pi-iliio r dal tcrm ioi.iiu, inenti.? I'iircaicir
pitsenta solo la siipericire nota rrichlndica, 1113 anrhc la foridarricriiiilt. qnillu (qiiirim-tvr-,a: i n i c r ~ ~ tipici
l i i dri corni r dclir I roiiibe 'iiatiirnli'
di iiri acrordri di trrdiccsinin siilla ioiiira, iippunto, di Si niaggiow: Siiiia \.oloi) virrir pruferitu (13 diie ci-umhc r poi 1,ierlicggiiito Liio al
mE+l. Qiirsti squilli cli ti.oml~re corni cili le 'stonatiit-P' ( h i t i~ijiinu.. .)
pseiidoqiiartitoliali confrriscuiio i i r i sa poi^ noil tanto 'moderiiu' q~isri-
'pri~nitivn',s'inscrisroiio 11cl passo gi diu~issopoc'anzi qiLilificato
cornc raccoido tra i tk(.ili misthusi e la C ; l k f i ruzionr ddl%'b~!tn:
All'ini7.io dei i-orisegiicii~a, il Si hinge invece come qiii tira <IrI-
l'accordo di noria sul qiiartn gratlo rli Si niiiiore. Il qiiadrii delle ctir: t,rmpio I 1
risporiderize e ddlc deriva~innimelodiche tix-ciatri ricll'es. 4 ilori .
dunqiie siifficieiire per chiaiire con~piiirairierite le rela~iotiiinicrnc.
we
tra i inen1hi.i delir frasi rostitiieiiri qitesw paitc coriclusiva della riprca-
sa. Tali rapporti potraniici essere lctri agevolmerite sul dispositivo anii-
lirico dell'escmpio I l dovr qiicsri irienibi-i suno posti l'iino sopra l'al-
trii neli'ordinr &lIn loro s~iccessioi~r e iri iin modo rlii. gli elern~nti
iigriali o rorisittiili si trrwino, pcti- quanto possihilc, siille stesse vertira-
li. h'on vengorii) indicate le striittiire seiiali latcnri: 1r CCIIUIC tricordali
irriplicatrt nclle armoriie voleiido, potrebbero essere eniiclcatr secondu
i niodelli rifferti dagli specclii arialitici degli esempi 5 e 8 . I n scrittiira re-
sta ccistaniemeiite a sei parti rcali, ma la iilateria sonora si addcnsa r i e y
piii: il Sol dirsis e il Fa naturale che rnaricatxrio nclle battiite aiializ~are
ric.ll'es. 8 faiitio ora la loro ctiinparsa: il Kt.diesis firi dail'etiunciaziorw
deI conwgiiciik a; il Fa iicl corisegueiitc r. Nel consrgiierite d l'anihito
dodrraforiiro iippdre ~utalnienicrolilinto. I a ricdicoa e la coniplessiti
de1I.i t i tieccio seriale virtii~lmcntesotkx>riiggiungorio qiii i i r i q i c c li
cliiiia niodale pei-mxic iiiiprigriato dei diversi niodi eptaiunici di Si e
delle scale octotoniche a r p. Snlo l'accordo rortinaio della clausoh chc
precede la battuta E,,oltre al Si iiiinoic melodico ascendinte, appar-
tiene ariche alla 11-asposizioney del modo octotoriicn.
So11maiicario effctri qiiartitonali che si riscorirrariii, tra l'altro,
siigli iillirni qiiarti dell'antecedcnle b e dei consegiieriti a,b,c,dr carat-
irriz~anopariicnlarine~itele rlausole I e 111. Nella claiisola I, ta sccon-
da miiioi-e Do diesisRe tenuta dai corni 3 e 4, rori I'effctto d'iiri I)o
triesis o d'un Re alihassato d'iiri qiiarto di torici irigcaiiera I'illiisir,ne acii-
siica d'ii~iatriade i11 iin ccriu senso sirnmruica a qiielle rnagb' rior-nii110-
re con la terza virriialmerire 1iciitr.a: iiria triade cio in cui la terza mi-
riore, iiiuet:e di criscerc, cala d'un quat-io di tono. Sii1 secondo cituvti
si drterniina itivcre l'efietto d'iitin triadr 11iinorccori 1a q u i t i ~non
i pi
giusta nia rlirniiiiiita d'iiri quarto di torici: a meLza strada rici. tra la Nell'cconorriia formale dcl prirrio hrario lo ~tcssop a s ~ of-iingc
qiiinu perfitta e il tritoiio. Lo siesso giiiocii si ripitc iirlla I~attiitnpri- iigw~lin~riir da Corlii rlic si aggiiinge allei seni~>licc iripnriiriuiie A-1%
rna dcl n. 114,una qiiiiita pii i r i alto C curi la differin7a che la scconda. I . 1 ) o ~ cA l costirui5cc iina r i p r c s ~~iotc~olirientc
alliiiigara rispciio 31-
ARMONIE MAGICHE
ARCHITETTURA DI UN CAPOLAVORO
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I'csprisizioric. 'Tarit' vero chc dei due aritececlenti il pr,irrio virile reit v-
raio urla nie7.m d o f ~ i n adi voltc e rlic. i cnriscg-iirritida dtic divc'niiiii(i Sii-a\irihky\i lia notaio, l'lino sopra l'altro, rin arltrccdeiitc, iiiia
qiiattro, con hattutc perdippii arnpliatc. P~r,;iltrnariche gli iiliirni di~<. siiccessicirie (li trernoli d'accoriipagriaineritt, e i duc cciiisegucriii C t. d
roiisc~rentidcri~aiiudai iriciti\i precedenti, t. in irn modo ancnr pil in rricido che gli r l ~ n i r n t che
i si cc-irrispcindoriocadrinci riellc stesse cm
strctto e siiigulare. Sclln specrliio dell'esempio 4 si vede cnnie le riotr lonrie verticali c la deri~razintiedei corisegiienti dal1'ariieccdr ntc salti
dell'iriciso iriiziale del consegiicnte C , Fa dirsi~-I.;i-~t diesis, cuiiicidoric.> agli ucrhi. LP diffr~-erizi tra ~ L I C S L Oschi7zo C la i-~alizzalionrdefiiiiri-
con I P tre ultirric iiotc dell'antecedcnre a. Si iratta pcr0 scilo di i i i l i i va illustrano come irieglio nuri si pcirrcbbe aspetti prcilliari del rreati-
coincidenza melodica. LC armoriie dei due Fa diesis del conseglieriti r v modu, uf,l)rnndi rti~avinakyariu.L'antrcrdcntr piir dip.irtendusi dal
riportario invecc alle armoriic dei due h diesis dell'aritecedcnte h: I;, Fa diesis coirie l'eleinento b, ha al cciitrci I'iiitervallo di t r r z u iiiiriore.
prirria ideritica, la securida differisce stilo pcr iina non: il Si inferio- (Kella fui.rnular.iorie dctiiiiriua la terra verr s o s t i t u i ~coi1 la quarta
I-C, natiirale nell'aniecederitc h, clicsatn ricl ronscgiientc C. Pcr quiinti,
propria di h ) . I profili o n ~ ~ o i i t idrl l i discgiio curnplciuentar~c dei
riguarda gli altri ar:rnrdi d c i ciuv mernhri di frase in qiiestionc. si o h - roiiseg~irntisuiio gii quelli che rcsteranrio. La stesura politonica 6 li-
serva chc essi sono consirriili, salvo una sola eccczioiie per ogniina del- irii tata per l'alirrczdciire c per i coiiarg~icriiiallr tre parti siiperiori
le due battiite: l'accordo di sottodciinitiarite sul secorido ottavo d ~ 1 (che veri-aiiiio affidare a ire oboi) costituenti gli rleriieiiti fissi riel va-
qiiario tenipo dell'antecedeiite Li iiiarica al ccinseglicnte C ; viceversa riare delle arinonie, mentre vengono trala5ciali in qiiestu stadio, It: tre
I'accordo che, sul secondo lernpo di qiicst 'iiliimo, combina, all'inse~:::: parti rhc spcrtrranrio poi a tre rioluncclli chc costituirariiio gli elc-
della scala octntoriica R, un'apyiarentr domiriante di Fa nraggiorc cori , mcn ti rriobili, generltori delle miiiwiririi arrrioniclie. E ~ i d e teiiieiite
n
iina rirtiiale toriira di Re niaggioie, noli C'& nellnteccdcnre b. A qiie- al roiupositoi-e impoi,ia~aiii iiii prirrio mornriito anriotarc i tcrinini
sto punto si p o ~ c b h eiiproporre, iiria volta di piu, i1 qiirsito se roi,r-i- i c<,~riiini aui a coiidizioiiarr in positivo Ic deduzioni tematiche, rrientre
spciiidrnze e diffei.enziazioni e iri genere, rapporti striitlurali di una i tralasciava le parti non infliiiiiti in questa priina tase r che, siiccessi-
' vanierire, sarebbero stati chiarriati al fine di iiiti~cidiirrelc eqiiilibrati-i-
sottiglierra cos raffinata e complessa siaiio frutti di roiricicierize pi o . . .
nieno casiiali (n 'ispirate'. ..) o se, alrricno in una certa niisura, possa- ci dissiiiiigliarize rielle somiglianze. Questa dicotoiiiia operativa stil pe-
no riconduisi a disegni costriittivi cnnsapevolniente e rwiorialmeritr. 1
!
raltro ad iiidirai-eanche La natura della polifonia clic, qiii, viene posta
in essere: nori si trartcri di uii coiitrappunto a sei parti propriamciitc
inte~izionati.Ne1 caso presente gli dbboui drlla L$cg-rn ci offrnno la pos- I
sibiliti di dare uiia risposta certa ad uri qiiesito di ral genere. U n a ri- : detto, ina piiittoaio di iin contrappuiiro tra diic Bscc di accordi tria-
sposta che reca irioltre la dirriustrazion~chc i metodi arialitici qui adu- dici. LJna specie di 'polifun ia di ariiionic' diinqiiz, o, se si i~icile,iin ca-
perati ricin solo non m110 arhiirdn e ccrvellutici, ma riflettono aspetti . su tipico di poliarriionia, p r i adoperare iin iermirie tcciiico clic venne
dello stesso processo creativu che ha dato iita all'opera. Per cunvinccr: di moda proprio ill'epoca della Sagru. 1.c triadi dcll'antccedrnte ruin-
setie si poriga mente all'ahborzo contrasse,gnato con la data Y/III, pe- paiono tiittc aiirhr nei consegiicriu i qiiali posseggono in pii1 l'accor-
riultiino griippo di trc pe~itagrairimi: do Re diesis-Mi diesis-1.3, iiiserito tra le diie triadi di Si aiiiiorc. Nclla
clausola C'$ in piii l'arcurdo di sottodoniinarite Mi-SnlSi. Nclla corri-
zione dell'aiiteccdentc-, qilest'accoi-do v ~ r r inserito qualc iei-z'ultinici
acrt>rdo, mentre verr climiriata la triade 1nintii.e sii1 Sol diesis.
Rcs~ercomuiiqiic affci.niatu un principio fundarnintale della pocri-
ca s t r u ~ t i wdi Stravinsky: corrispondeiize, rime, assoriaiize, sinirnetrie,
uanrio attuate coli eccezioni e correttili che, seiiza in firmarle, evitinti
1igiiaglia117.e sterili, ripetiziuni srei-eotipc e meccaniche iinifui.niiu.
Per quanto riguarda valori inctrici r disposiziuiii ritniiche, si osserva
che tutte le durate dellc iiotc sono gi qiiellc defiriitive, mcritre le sud-
divisiorii ritriiiche cambieraniici tiittc. L'antecedeiitc present;i due bar-
tiitc di 3/4 ciascuna, destinate a diventare uria battuta di 4 / 4 pii ilria
di 2/4 ovvero iina sola di 6/4. (liiattrn battiite di 3/4 si siiccedevanti
nei consrgiiciiti C nella rlaiisnla, coine risiilta dalle caiicellaturc di
ARMONIE MAGICHE
147
.;barre di rnisili-a sostitiiitc rla altre sbarre che, nell'ahhozzo, siiddi~i- precsinnisti ci-;i irie\.iial>ile,tanro piu che. come 5'1. dctto, fii In stesso
rl(:i~ioil prriorl(:i sccorido lo sch~iiia5/4+4/4+3/4, ineIitre ilella liir- SU-aii~iskya evocare il rioiiie di Dcbiissy. Risogna dire pr1. che
niiilaziri~iecritripiiita Li siiddi\isioric sarii: 4/4+3/4/+3/4. La ragiune Stravinsky P a~iclato,qui, irico~iiiiiensiirabiliiie~iieoltre Dcli~issy.
di qiiesco erriendarriciito : (>\-via:essa crita la spe~ratiiradrbll'incisn a Qiiaticlri mai. il plii- cori grande, geliinle c alidace Debussy, ~.iiisca di-
circonflesso Fa dicsis-la-Fn dicsis ckic caratterizza qiiesie frase. Tra pa- vincolarsi dai iroppci arriali e litnitarivi modi di sei riote per torii interi,
rriiresi si pii0 dire ckic I'iritrinreca ro tifigiira~ionet~iotixico-ritinicadei per coiiquis~ii-si, o1t1.e le sralc cpta- r uctotonirhr, l'a~ribiicidei dodici
diie conseguetili sai-~bbcrisiiltara aiictii- pi chiara se StrLivitiskya v ~ s - divcrsi semitoni entro il quale 'itra~inskyspazia cori si sciwarLi libert,
se siiddi\risn It. battii tc dei consegueiiii in m o d o da exiden~iareil siic- giiiocando da rriarslro con tutte le scale, tutti gli accti1-dipossibili e irri-
cedersi di un t.lcme~itofisso e di ele~~icnti variabili: 3+1 e 3+2. maginabili r varcandiiilc lirtual mente anchc i cu~ifi r i i iiiirrt~crrir~iatici?
~ o i i i e ~affermwa
" di nori aver vnliiio <<fareun'arialisi dcl pI.ocessu Qua~irlomai Dcbuss}. seppe dotare lt. stie vriprirosc, civatiille figlire s(>-
,
creativo qiiale iri realti 6 atveniiio)>,nia d'aver <qst:inplicetrierite teritn- noi-e di qiiellr iriterne, saldissiine in telaiaturc st~.ultiiralirlle rcridu~ici
t o iiri'analisi n po~trig'oridei fatti miisicali proccrleriti dalla rreuione,,. '
cos perietran ti e irifiriit;imente str~iggc~ili le aciiminatissi~rie,%%peri-i-
lo stcsso kio dickiiarato (vedi pag. ti?) di attetiermi alla medcsiina re- rne dolrt:zzc a~monic he raccolte i11 questi f k h i dawero rni~tpniosiiri cui
gola. Noli iritendo smeritire, rria. scrrirnai ~onferrriarrtalc regola tric- possti~iodarsi la mario tiitte le adolcsceriti: da qiiellc dclle I~rirbai-ie
diailte qualche significativa crcezione. Irifarti: ho ritenuto, daranii agli preisiorirhc ;i q~ielleclelle barbarie di i i i i ar~enircsrIiza fine, st:ilza fi-
.+pigli oifrrti dagli St<etciui.,~, di noti potermi esimere dal tentarc di car- iii, st: ntiIi qiiello di veder-si spalancare insicr~it.ai cieli di tcr-r~slri ben-
pire, iilrrieiio in nlcw, q~ialcosadi qiiel rnisteiit>sopi-ciressu del hrsi di titiidirii, il g o ~ q f rbiuni:
~ dell'aiiilicri~~rie~ito siill'altarc. del ~ i ~ i lspaccia-
la
iin capolavoro di ciii, iicssii~io,a cominciare da chi Io ii-iise irisienic e io per divi~iit?A ME.lisaridc er-i~ shto dato al~rie~io di perpcti1~1-e la SII"
cc lo coilsegri, a~rcbl>eriai saputo spiegarsi 'tiitio'. iita i11 u~i'alti-avira: a l l ' E k ~ ntin~ ( ~ licric Iierrirnenti coiiccsso di far fiori-
Coritiiiiiando ~icll'analisiintrapresa, c' da aifroiihrc iin iilti- re la siia. La r~iistiradella tr'agrdia cantata coii t a r i i a poesia da Drbtissy
:
mo ordille di oss~'rx~azioni coricerncnti il disrg~ionOtilt0 su1 periva- i. iirriaria. Ha iin fondo iimaiio. Dcll'ii~rianitidispcr;~irivrce l'opera
gr'amma centrale dell'ahhci~zo.L'tirdirle delle riiite 6 gi qticllo giusto, getmta da Stravirisky in Iarcia al 11iori<10miisicalc, a ogni iiomo dcl siio
cos coine l'intririsera dispnsizione per gruppi clie si ripetono di qriat- tempo, per oi'ieiidei-lo hrse in apparcii~a;i11 realti pcr offrirgli iina
li'o in quattro elrrricnti (con varixiciric coricliisiva dell'iiltiino) iiise- dcllr siiprpme occasiiirii di siiblirria~ioneratartica della presa di C+
:
rendosi i11 st:herrii ritrriici divcrsi. Quello che pirticcilarme~itedegno scienza dcl siiu destiiio.
di nota . I'iri\~crainento tirnhi-ico di qlicstn passn clic Stralinsky re&- A tal i prriforidit e a siillili altrz~eogni associa~ion~ iinniiigi~ii-
za ~ i c modo
l indicalo sinteiicamerite nellc battute riportale nell'escin- fica viene trascesa. Ma ci ;i\1:ie1ie del i-estri a~iclieiiellc pagirie non
pio I I. Sirlla pagi~iapieccderitc rlegli Sk~lchesStraviilsky, pritna ancora trascciide~italidi Str;i\.irishy:iiiivolc, pifft.~.i,Iioi-irt. (li p~irnavere,vcr-si
di nnt;i1,1o,descrive qiiesto passo cori dclle partile dcstitiatc. e\ldcnte- ri'uccelli, canti c d a ~ i rrihali:
~e il rapporto di cvc~itie d'immagirii c o n
meritr: a fissare ~icllasua. iiie~rioi-ial'imrriagine rrienialc rhe aveva fat- la realti delle figiire miisicali clie nast:orici i11 conrigiiit o i11 contatto
to scattare la siia fantasia sonora: 'I'iitto qiicsto rielle niivole, 1111 cori- cori i ft.~ioiiieiiidcl rrici~idocirr:iistarite, i. qiielhi di tiIia continua pseii-
ttappiin tu appena iidibile riegli arclii (che sono a-soli distri hiiiti tra dci~rioi-rosicatali~za trice che, seppiire non rcsci~idesempi-Ce comple-
tiitta 1'orchcst.i-a). tamentc si~riililegami, seiripre li oltrepassa collocando le pii-e friri~ir
SuIl'abba7zo sono riotate anche rirlli di timpani e grancassa e le sor1or.e sii di iin piario ben altrirrieriti significati~o.11 significaio clei
parule Eraricesi (*Introdurtiorin e uenrhairiez~.Prinia di desiinarlo alla C,'nrhi n~i~tm'osi nori i. rt:rtci passibile di uIia 'desrriziorie' vei-halr.. Si
ripresa dei Cerchi, Straviriskv avcra eiidenrerriente pensato questo pas-
so per l'lntdilziorte che lo precede, Iincndo per s e ~ h r prr e qiiesr'iil- i
1
pnfi s t h aiutare rhi ascolia qiiestu ~riiisicaadditaridone l'indicibile te-
rlcreLza, la st:onvolgerite emozio~ieche prorriaria da iin carilo che scrri-
tima solo i trenioli oscuri della pe~.cussioric(cti: i iiiirricri Y , 1.i1 e !q' bra risuor1a1.p dalla notte cjei rempi c che si rircla iri vesti ariiioriiciie
della partitiira). 1.e aure rtcree, da iridcsceriti aiiro1.e bnreali, torriari(:) d'urla bellezza c d'irna origirialila srn7.a pa1.i (iiirecc di qiit:llo di
iilvecr iii primo piano riella ctinrlusicine dclIa ripresa dei I:~r(.himiste- I 1)ebussy. fcirse sarebbe siato pii gii~stoevticar-c. i l tirinic dello 'zio'
riu~i,ripreilderidii ed csaliarido le atiiiosfer~tirrihriclie della sczionc Ka~e1,a propusi tri di ccrtc ariiionic irifiiiiiamrntc rlriiggcrili riella lo-
ceiitrale. L'associruione di siinili passi coti pt-ocedinienti e cli~ilii i i i - r.o ~10Icissirriai ~ s ~ ~ t .m;i
i t quarito
: v'& iri pii di cltit.1Io chc Ravel potr
ARCHITETURA D1 UN CAPOLAVORO ARMONIE MAGICHE

-- -
l# 't49
anclir hnarrlenic scignat e, qii;ilc di\t;iilza Strax ir+ sa ,rictirre ti.;i illi r . ~ i ~ i rnluslc;i]e
in iii.l~;i
4 i i i graiiitica s;ildc~/,ir 1.11 liiariici di scopl-lrc. n P ~ i ~ ~le~ t ~ r ~ ,
le tricte t. q~lelleraggiiirite di1 Kavci!). La lic~linln&ILrI riiln erwn,r l :, plii iriirili,i.i-ll~.(.ripiiste ra*urlj f~ii-,ri.ilj. '~iitm\ias;irel>\r. .ts\iirtlr>rccludere tcis\aiiv;iliiinLe
C],e abbia ;l\lcrtiii), i[, v r l c l ~ ' ~ l ~l'aiinodarsi
~.ri, di i1ri.i ii.ir ~inrinativ~l (h'. ( 1 ~ 1 -
di co1lir-i sti-al+nskyiiio, intrrinri~za,in iiltima ;inalisi, arlciit. le cstrri- I~irl,i.r,, ;iiirlavasorreggcriiiiilt- [ranle cos ;~rdi~.iiriiiirr iiitrrs~ite..bir t ~ si.
c i'ispettivt. ma-
cuInlsat ,,i,.iiiri siil>iiii ,\]ti-inienti iiuri si \~il(.fihri~lihero ne dcllr ill(-rl'lP7-
vel'~i()ni pifi smaCC:ttP e violei-ite c accede a d 1111nioridri t u t t o [ori- ze d i Alii-arriille quelle alilipiiainenzioii,iii.. riii i cniitinui. ince~s~i~iii. li]ic[lqalneiiti. pcIitl-
tanti ligualfrlellie dall'impressionisrrio tr-ancesc, conie dal deciirlenlj. II,cl,ti e r ~ ~ l ~ i n l ncjlc
~ I l l differen~c
,, llcl~,-yrlociti di for~~iidi~/iiiri(> t- di detinlzio~l~ [ l i ~ r s l
brani dCllil, Q ~ ~ .41ihxa, ufflt,liorsrrnpi lar~ipariii.(:iii la t ; k m f i c ~ l o n cltlly-/t/1ll.

e un
smo rnitielelir~peoO daII'espressicinis~rindei 'Ca\raticrj7 ruqsWgerniA- ~ ,
n t e I i r r r P d ~ n t si ,e ~ r i b ~i iralo
~ l i ~ t i l a ~ n l PsenLa a d'li11sci1 colpo, ciiriir i l 1 n-irtil d'li11 fiil-
nici, azmrri t) n ~ dic n fiusseru. Prrriderid<) il siio lieIic dapp&-tlllto,
rllillPa riel i rc]ulir.i schizzi sc[~,bi,iriiispiiiitare aulki pdgi~iii'(1 piante della glili'-
Sti-a~inskvresu setnpre sui gp?ip,js. ala crt.sciulc il, ,li,3 icila iiotte. ( c ~ Ila. PIE. 52 degli Shrtth~sc la pag I( dcll'..1W(!ix) - hifiiti-e
prupriu ,iaKll,e .de~UssydIIc~ (1rl17/,ityoriu:i.gnl* c dci ( b r t a 7 seinhi-aiicia\er cusuiri pil btiche
Ci siamo dillingari tanto nella noiorni7zazionc rl,-llt: pagineciir al CoinPnsirorP, va (:raft (l[ic. tit, w i riiiin~i.osiahhrirzi uff~riririiliin s t i l f i ~di s\i-
Stravinskv diceva di corisidei~arpcome le pi deboli dc] c~polavu. t~oriculturalciii riinrii7.iniii di scr~an.
r", 5 cfr. R , , V] ~ xri.
~ ~,\70ia~ da (,'f~,f)tn,i i i -L'Irnni,igiiic>.. 11- 1 ?. Koim (191$5UFiO) e in
per tromre argomenti onde poterlo rn11traddire, ma nella R ~ inlliira~p.,
~ n , 4, ~ a I l r i i i~XIX. Koma ~ (19.19). ~ Iii. ,f'usizioiw~ t..rtoric~di Chuii7rf>'11 Af*
co11cin7ion~cile egli S l t . S s 0 af'ferlriava qualcosa che, vert) rorldo drl h i l l l l ~ l Z t O n eIUO~h muSi((l( ~ r ~ w m p o r r l nTorit~u, 19%. [ ~ ~ f i F (iMi3.
e ~ ~ , C ; i i l l l < i k.i~ia~ldi. i- Nel
su0 essere, llorl sentiva. Pr~trebbedarsi ciie la siia iyiente no11 fosse sta- v.ltc1. nel giardiIiu rlpll'oc,teria n r l h pcri~iliiinaFsena del scruiidri arr.1 del N'o2r.k
mrF: indira i di ,i,riii Ilfl]e parti delli. diic F h l n (ri<ilt.ttt.) c della i-liirarl-apropriu iIii.-
CaPacc di spiegargli perche il siio 'orecchio spiritualeg avesse diantp cro,rIiirici. ancllp se riclla ridii~ionrpianistici clir I'~wriniont.,o ~ p u r i ~ ~ ~ ~
cleaio dal caos dei suoni qiiellc arrrionie c l ~ il e siio orecchiu fisico gra. a ~siloili adiart.Illi ,-,,nromitanti prudiicc cllrrtiiram~ntel'ill~lsicirii'arilsrica
inente t i I I l ~ r a i (li
di q l , ~ l[ir (li lc,lin. ~ l l ~ ~ ~ e w Ii11I l Bprg? , ~ ~ uai1c11r D;illiipicc<ila l l ~ 1 3 jndki [ U I J a i ~ ~ sile~ 1 1 ~
[liva- O che, invece tl'infl iirn7arp chi 61i std~';i\icirio, fosse itl- L o d i (l!iX157):
fliie~lzatoliii Ste~sonell'espr'inierc qiit.1 giudizio elle rifeI.itr, yuo0i114 di two
prima- co11lunqut: Sia, si tratta di congettiire che non hanno reale i
POrt*nZ" che cntita, i. che, i ~ n volta
a di St,a\insky abbia avll- ,,
t~ e conservato la fiducia stilo riel S L ~ O circrchiti p ricl suo isiinto, e ,,ari

6 yci ~ h ~ (p;ig,l 1 ():>l
~ 04. cfr. ~ acoii Stratinsk?, p g . :il)l) s u a i i ~ i s b1'1-
~ a ~~i d l cI:r,llrir~i~t
abbia nlinirnamente alterato nemmeno una sfuinatura d i quei mci-a- fci,iwP dbaVpr iill'ArradPmia di Bel-liiici 1111 pianoforte 'i qiiAi'ti tonri, a qu;llirii
accordi, di quegli stiipefacenti ilessi ar.rrionictptriclodici ~ i ~ ~riigli d aiilli
~ \.'t.riti.
~ ~ R,iccciiira
~ i ~pure~ d't.sacrsi ~ , iiifere~iat~i alle i d di~ ; i~l ~ i ~
t {aha, propugriaiol.r reroqloi-acco d d 117 irrncromatis~~iu. [.:riti tenia la .rua ii11111iil a/inilp il
b ~ l n odei C : f l ~ ) l imlsk&n$z dt:& nhkscsc~nliuno dei vertici assolllti Ilella mtid,, iIl ncq qfriltmI-cI'rfl+ttn dei quarti di ioni? nel h u r m d o ? ~ ~ f lI)irliiara r. P ~ I ~
stona dell'arrrionia. supraiiiiii,~ ~,eisei-e iui,precn nel\'a<irorgir~i.di quaiito ~ipidariictir*il n c m u circc-
cll,ijci ahiruassc., E ;igKiiliigr:.,p,fa a i ~ c prvprln i dovuto S L I ~ I > I C I Inii?
~ ~ [ (!n qU'dr[() eli IC)['n
dopo L,ndi ,ji\i,jr,llr ronsidert.ivlc lli.l rtiiiri, ed aitrcii.i~lin ~ t ~ ~ ~ i t i b q u aIrlr'ia r l i u lliiea

siil trirnlrimetru., ,\vI.rhlv dOYLitu ~ g g i ~ l ~rhe i ~ilr suo
r ~ urvrrliio non pott-v,i I I c i i i eqsel-p >Li-
ruato fiIl dall~iiiiali7ia intEry,illi lioli temperali c pii1 Ii~rrolidel seriiiiuiin dal nirimcritu
che sirI,ili irlici~r.a]li ai,i nt-llc niiisirht. p l ~ o l a r idell'Eui-upa ri~lfiira'p,che
IIl,,,ji liIlantliij della ]itilrgiaj i r ~ r m r t r i d u sA ~ .1ii.npositn del1,i IiIcwnfa. nella hp71.d i
tilali qiiarri di tono, ci pnfrelihe c h i e d e ~ c r i i i qiiale ~riodu,iinili interi.alli s d ~ c l ~ l i '1~1-r n
.-
z-jia;
quddibili ne ]i sLtlcIrlis~illttill-ali
n,,pO il ;ilx p+jlla
dt.]l'upciii Iiiiora ei~uclc~iii.
131, l'a~~iaigrma Ri
I'c-r qilanto rigfld1-da battute
+ R 1 !lixitrelrbc i11iq)rrrarri tcu~i-
ramente coIIlc iiri~iiiiira fnrnla IclIiigr.>da della cv11u1,iiii,ipiiaria in 111i.i iiuspnsiriont. illici-
' Op. rii., pag. 76 inedia mi Ic tliii rlif la ingericrailri:
'3 Cfr.
yella
. 4 # ~ 1 d i x agli Siwich.i. p g . 116.
~~~~~~~~a il ~riirlriIlaiitn Silu~iasii1 serotido qiiarto rlclla battuta quPsrIunp i i r l L,, .. -
lienicille .
furnia con il La k q u d r u d d flauto i r i Sol iiri'rirtav;i diinirrllitA.Siilln sparrlia fi. --
KUra al Pt'sto del [ = i bciilrille I'criarniciriicn Sul dicsis pei, tui 1'jrrtrriralludi iiiiai.a diIniniiii,i W
<i iranil~l~i siill,i carta in iitia wrlirIia maggiore, N 105 M 103
4s1111a P f l i t ~ l r ail Mi belnulle dcl coitio divr~itaKc diesis r l e l ] ~i.iule e ~~oluncell,, siillo
s~al-titri r'"5 s d n il Mi bcmnllc. Iiiirc le edizioni delle p;~rritii~-~* rlt-gl, dilla ab llsandu Ilc,iwinilP apprusaiIiiaii\~a la frceci,i i i i iii sta ad iridicnrr rhe riuia 1'iSPpt-
hoiidiino '11 similr disrrcpaiirc ed a i i i b i ~ i i ~enarrnonictle.
Sr dcll',,rdlnP di L I I L qiiarri>di tcinu t. l,i trrrria iii giu iiidir.,~i - l i ~rla7notn cala (11 circa
rirdKl iiii~ulteriiireteslirnth
rliaiira circa le d1Ihcolt. [-!le Str.i\in%k?inrn~itrnP che no11 i i l q mai ai suprr-fie iiiit.ranicIiic io (ll tono. ,halup,in1enr~ dal su111111,ii..sidptlr forrnv IR I 3IK 1 , ~ d l .ivrrehhv l Ilill>
ri~ll'atrudi fissare ruicirializrare graficanicr:tr le hguw i pdw,'lc ~ l f ~~ Ct Ct I ~
S L ~ciirri<pcindrritc
C ~ nllo schpnia:
sonori presenta\3riii
suo Egli prrirpdt.va ~icrlopliiuiii triodo c~ripiricoprivilegiando in gcIiere le piali.
rhc raglo~iieseciitirf C di s~titturastriin>cndc,w n ~ aprp<ICLUparc,i aPPal.cntP,,lcnlP (li stilP.
.-
Ini *iratu- Crrra1lit.nrp Strarririskyt i c i ~ iha custriiiiu la ,Swa i l baqP ~ a precii.~jnaridisPani ;lr. -
.
c i i i k t l i ) ~ l i c ~ ~ u t ~ l l iriai
r i ~ha
l i jsapurti dar riirpo iiiiuitiv,i~r~enrr
a inaiidite surlore
JR l 2,s J K 1 2,s
ARCHITETTURA DI UN C A ~ M V O R Q ARMONIE MAGICHE

150 151
-
Ni.1 cahri dei p.i+i dt-I rliie i i i i i tral,igotti 'T- i' (piff. 19.5) il iii-11i;ilerlfrtto rliiartiriiiiali, (11 VI1 - Il sacrificio umano
riqiilics iniiclitrlii~~rbbt~ ,mcl~i,ciiia illineii~ioi~e 111 icrIia ili,lle cvI1~11e
pvr <[li 'ille ~ ~ r i i i ir01i ~[i ..- .- - - --
q!i,ir t? giri\te t- .i quelli rriii trito111,indii.lihe ii~git11ii.iiina x ~ r i , i n ti ~i i i i 1.3 11112t1.1 .iiuilcrii,i~.~
i11 uii i111artndi toiiii:
C.riiriuuqi~c.Ic snriririti rrilriposiic di elfcttri $11-tiiali~ii~ite qii,irtitnii;ile aiirlitaii. iirl1.i . C ~ , ~ P , ,

W pcissi~riu- e ~ I C V O ~ O- CSSPI.~.p a r q u n a t r riuii piissuiin - c iinii derrriiiu - r-sere i,lr.niifir.iir
fiml rotai.! curi d~1Tcentiid rnii~i(.,ilirisiiltanti d;ill'efIitti\a ririissiniii, di rliiarti di triiii I t,ali. (;li
atti.iri tra I r Iiotr 1i)1rnaiiii griiiiii, leghi. u c l i r l r c r ~ ,i iriidui. .>IICI~P si. iittliti~i,tas~idi ~lis~e>ri~il>-
f i i di 4rniIi 'i~iistiiir'scliIn1C. co!npurtatiu. se 11~111 altrci, dei r ( ~ c f i r i v ~ irlrriarnii-I,
ti tin,l~ri
c
dfctti di quarti di tniii virtii:li. citreliliti rii>C per '3i1ite~i.d i siinrii tein~icrari.pcr rir iii di :i[- 1 t i m o torna in pritiin piatio riella I~lortfictiztoner/ell'I:klla.
r h c ~ r i i c h 1-eiuio11i
~. arii+[i<he. ai p ~ ~ s c ~ raiviciniirc
irl r~iagfiivrm~iiIc agli cfferri prntlritti d.1
qii~l'iidi ttiiiu wt i C prri1)1i. Noi1 comc clcrric~it<i ;i si. staritc, rri;i iri strctta iiltcrrclazio-
' ( :f~.iipfwndix, p4ig 1 4. tie cori i paranietri tneladici e armotiici e pure col aglio
IL. cit.
:i r l i ~ cil rrru. r'. drichr iiri'aliia diffrrciiza i lic si iiia~iifrsiniiiicrir priina ~ l i 10e sgilai tl0 formale e roi-i 1'artir:olaziont: architi:tronica. Ed sii qilc:sti
$i posi siille iiir1ir;uioiii ritiiiictir: si Ir'itta ilclle arrriiitiirr iri chiavc rlir Lumpiirtaiiri iiriqric.
l
rilti~riiaspetti clie, a qiirsto punto, va concrnlram l'aueri~iorit.,dcipci
dir& nella battiiw !r riessiinii iii qiiclla ri,ritrasiryri;ita i-rlri iiiiiricrrl l'"l+ :! F;:o F:,, ,!.,
sulla ridu7.1~)1lt. piauibtira Slraiin,lv ha pustri si,i diesis iri rhiaic anrlic a qiicst'illtirr~ihaiiiita
la clisariiiiia della sostanza temarila iii~postatai i i ' : I ~ pi-i:ct>~lri~ te List:
r1ieiitt.c tra eiiiatci di seri-irii di dirsi5 nell,i partiilira. (:r si atri~iuria q~iesr'iil~ima cus riiriic arialitica di qliestr, stiidio.
riclla tiiiiggicir. parte tlrgli allri r s ~ r i i p inirisicali. \i E ptrfcriro citare 1'1 prirriiiira alla Ietti,r,i. i\. iirio sgiiardo siipei-liciale, la forma rriiiiplecsiva Clell;~
o p p u r ~iiirlle 1111~1~ictil/.iun~ g ~ i i f i r a r i ~ C~On Ir~~C P I ~ I I P~ ~.ii11teti7t~iti~,
U 1132~cCIPIC. piiittii~tor!ir
rii,irt. la i,idiizinric piaiiiaiir a rlic. utirtic prr. 1;iginrii pratii-ti?, slirisu iinii o f f r ~~i~i'iniiriagiiii GloriJicazinnc si prest:nta scmplicissirriu: 5iritcti~~;ibilc rriediaritc la cori-
r n n i p l e r ~rd esari,i della sost;in/,i miisicale lor rriuIat,i ~iella~i,irtitiir,ii. surta forrriiila A-bA. Llove pero non solo la siiiiiiieti-ica ripresa di ;l av-
'[l Op. rii.. pag. 76.
' 1 r i i . pag. 99. vieiie in iiirido asimmetricti, ilia piire l(: strutture i11 tcrric dci sirigcili
HnllrrtiP t f r , ~&i.r~rrc.ii I P I w ~ Jporsi'i
: di I1ugo 1 i > 1 1H0~liriansrli.11. scorriparti prcsc~itaIio,iri ogni dirrie~isiorie,ri-ipporli nieirici di iiria
sotciglie77.a e coiiiplessit tali da trzisreridei-ti ii~rr~rnmci~surahiliiicr~t~'
ogni possibitc modcllo tfiidizirlriale di Lied tripar,tiio.
Coinr s'i. rilevato sii, il passo che rarrnrda i T,(-hi~nIstrrrinsialla
Clmi$razinnt termina coil una battuta iri cui uii accordo to1.11iatci da
duc. corriporieiiti a~~rriciriizlie costituite, ogriiiria, da iina qiiarta giiista c
da iin tritono, vienr mai-tellato iindici voltc iri iiria 11iisu1-adi iiridici
qilarti. Si csaniini di r i i i 0 ~ 11'accor.d~coslitiiirii dal soiiirtiarsi di iina
qiia1.m giusta cori iina qriai-t;i aiiiiientata, accordo del qiiiilc alibiarrici
gi indicato la particolare iniporta~i~a ai fi~iidrll'i~ldi\.idua~io~~e rl~lla
sostarira tcrriatica della Glm~ir.c.uiunr:. Orberle, la soiiiiiia rli qiiesri diir
intervalli iina settima maggiore che abbraccia untlici sc~riitorii.Pei-
ciii si d I'eqiiazionc strutturalc arrrioriicwrilrriica che fa corriqpoiidc-
re a undici iiriitii irlte~~valkiri iir1~1iciilr~itijtnetrirlie. 111qi~t:st'ordi~ir d'i-
dee ci si potrehhe driiiiandare se fossc ~ttribuibilcsol~n~ito ad n n puro
raso se anr:h<:la prirriissirria frase della S~AT(I,doriiitiata. ncll;i di~rieil-
siorie arrriciriica, da i i r i i r i t ~ r m i l ocoiiipreildentc iindici se~riiioni(l'ot-
tAva dirniniiiti* Dm1)o dicsis, o\l;cro la gr-aride crtti tiia 1)trRc Lirriirillc,
srrripr-t.i11 seriso disce~irletite)abhrarcia iigualmcritc 11 c~iiarti(4+3t 4
ossia 4+7= 11). rci-o ckic par-larido de1l'lribndil;iniir alla pr-itria Ilar.iP
della S{ib~airidicavo il niimero iindici coIric soIririia dri q~iattr.i> tei-irii-
ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO
152
rii iniziali dell;i pi-irriii se1.i~di Fikoilacci, rxiei1ti.e Iii presrnza dcgli iid-
drridj 3 e l (n dclla loro somma T),di ciii solo il 3 esiste ancfic nella
prima S ~ I - dii c Fiboriacci, avrcbl-ie dcir.iito suggeri~tfin da qiirll'inirio
la presa iri corisideruicine dclla seconda di qiiesie serie specificate ric=I-
FI.
la nota 6 del capiiolo l\[ F;ittn sti~c h e la iletta pre~ivalcn7adcIla priinii
ti
sesic fiboriacria~iain iiitta la prima parte dclla Supn e la cii-costati~a si piib ctistata1.e rhc tsa qiiest'i~icistidi~riiniiirnc la successiva ripresa dcl
che il 3 C corriune alle diie serie (alla pari dell'l) e chr: 1'11, proprio rncitivo nella sua forma irii7ialc (11. !ll"l t l ) c ' e iina. distanza di diciottci
della seco~idaserie, i. rifkrihile alla prima come soIrima di qiiatwo trr - croinc (coriie se il dirnezzarriento dri valori metrici delle riole dell'irici-
mini a cssa propri, consiglktva cli non parlare stibito dclla seconda se- so si i-iflettcssr riel coriisprinderite dimczzan~enrticlel tempo d'aliesa
rie onde rion ccirriplicarc iiltrrioriiierite I'awici di un'analisi certizmeti- della sua riapparizion~).Aiche tra qiiestii ricriiinciw.ione e la sira ri-
te iiori facile da seguire per rhi e abituato ai ~riridiinipressionistici cc1 presa conclusila s'inscrisre il muiivo sinctipaio rhe cra gi apparso al
estcrirrirrricnte descrittivi adoperati u n t o spesso nel par-tnre di ~riiisica. ceiitrti del primo periodo ( u ~ i oprima di M) pt:r una d i i n t i ~di 9/8. ov-
Nel caso della C~lunfimziunioil riferimento alla srcnnda serie fbntiaccia- vero 18/ 16, ci clie rappresenta la doppia. di~riiriii~ioric di 18/'4! Lome
ria diverita ir~evitabiie.Anzitutto la battiiw in 1 1/4 non viene pii p1.t.- si vede, iri tutta la prima parte della GInRfimziom la meriibratura dei pc-
se~itatacorne iiria stiinnia, ma ctime erititi a se stanle che, come taIe, li- ricidi ternatici Z rriistirata pre~alentr~riente da riiiriien della seconda se-
hq,.iirasolo nella secorida seri('. Qianrln poi qiiesio moti\.(>assiirnc la firn- iic fi hrii-iaccia~ln:1-3-1-7-11- 18.
zione di I-accordo interno tra le singole frasi nell'esposizione daIle se- Coristatazioni analoghe valgorio per la parte centrale i ciii due
zione h, la sua estensiorie si riduce 3 T / 4 e le singole serniminirnc si motivi principali, rorriz s i diccva alla pagi~ia67, riportano alh 1)an-n
spezzano in quattordici crorne sinctipate. La misura di 7/8 figura per zr~onaledi Kmtrhei riell' l,!i.cello d i j i o r o . l1 primo di qiiesti rricitivi 6 corri-
diie volte ricll'esposi7.ioric e per diie volte nella ripresa di A. posto dall'anac~.iisiFissa di 3/8, r dal discgrio i i i tereirie sincopare, di
E vero che la CloriJEcaztonr:ini7ia (al n. m) con iina tiattiira di cui s': detto alla stessa pagina. Quest'~i1tiniodiscpio mobile nel scri-
5 / 8 e la sua ripetizione. T1 ritmo di qiiesta battiita si pu prospettare so che vieiie ampliato gradatamcrite dando iita a tre frasi caratterir.7a-
perii ctirne duplice somnia di duc addrndi appartenenti aila seconda tc. dalle scgiienti misure: 3/8+3/4; 3/8+4/4; 3/8+13/4 (3/3+3/4).
serie: 1/8+4/8 nella pari-e superior-c;4/8+1/8 nei bassi. Inoltre le bat- All'iiltirria frase si congiiirige una prinia eniiriciwicine del secorido
tiite in questione s'inseriscono nel primo periodo della Ghrijcazion~ mtitivo in iiria battuta di 5/4, gi riportata i~cllosiesso coritesto.
che, i~iiziatoal n. m, terniiria sii1 secondo othvo della battuta iiinlll s t ~ Irisiemc alle diie battute precedenti si ha cos una frase di 11/4, sc-
vrappot~eridosiall'inizio della ripresa del niotivo zigzagaite delle trorri- giiita da iin'altra frase della stessa lunghezza complessiva cli 11/4 cnm-
he e abbracciando trclntasci cr-orrie, ci06 diciotto quarti. Qucst'ultimo posta solo da elemcriii del primo motivo -. (3/4t3/4+3/4+2/4 ci clie
numero che, riella seconda scrie fibonacciana, segue 1'1 1, ha una par- equivale ancora a 6/4+0/4}. 1)al n. iii'I n poi si dispicga solo il secon-
ticolare irriptirta~izanella determiii;i~ionedelle proy<irzicinidel brano do iiiodvci, intramezzatci e. scg~iiloda uri incisti caratteri~zatodalla
che viene esaminato: diciotto quarti misura irifatti la parte del raccor- congiiinziune di urla diiina con iina terziii2 di crniiie iritegratc i11bat-
do che va dall'inizio dclla battiita malla fine della battuta Gl, cio$ fi- uite di lurigliezza variabile (eserripio 2).
iio ciu fino alla batnita di 1 1/4. Conie s'6 visto poc'anzi, il prirno pe- Si npurti ora l'atwnzic>riesiil wcvrido motivo riprodotto alla pa-
riodo dclla ~ f i r ~dura i o ~ ~ 18/4. Dopo altri 18/4 ritr~r-
~ iigiialmerite gina 66: vi si pii<>osservare la ricomparsa rlrll'rccordo tcrnatico di setti-
neri il frustarite motivo principale della danza (al n. m).Se si consi- ina maggiore (ovvero di olhva di~rii~iiiira) suddiviso alternativarrientc iri
dera che, sul prirrio qiixtri della battuta prinia del ti. il14si colloca nel- urla quarta aumentata inferirire (niisuraia da sci seniitci~ii)r iina qiiai-
le parti dell'ottavino c del primo fl-aiito, un'eco crnmatizzata e ritniica- ta giiisw sovrapposia (misu~.ata da ciriqiie serriitoni) c \ica-~rsa.Sari ali-
inelite dirriiniiita dell'inciso husta~itc (che, inspicgahilrriente manca cora un casti se ai ragqlippurncriii di 6 + 5 semirriiiiiine intornoal 11.111'1
sullo spartito, mentre c' siilla partitiir-n): segiionti poi, dal 11. in poi diic accoppiarrieiiti alternatiri di :i + Ci
semirriiriime?Quando, con la. Liattiita pri~riadt.1 ri. gli a d d ~ n dsiic-
i
cessili cessario di dare rorrie scimme il iiiin1cr.o l l , si dia inizio al corri-
puto delle uniti metriche fino al t i . 1:1, c i ~ finu @ al terniiiie dclla par-
ARCHITETTURA D1 UN CAPOLAVORO
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IL SACRIFICIO UMANO
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O-P y
ARCHITEITURA DI UN CAPOLAVORO IL SACRIFICIO UMANO
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te r-riitrille ~lellii <;bn$caiioris si ottci,rd lii soiiima di 29 quarti.
parte v i r n c a corris~inntlrrca cisca inii di qilrlla dclla prima.
p p a r cos~ sulla iabclla siatistica drllr proponiurli striiiii~ralidi q"'-
Nelb versiorie origiriaria irivece il rapporto tra Ic rlur pdi-ii crir-
FLOpezzo ariche i l settimo riuriicrci della seconda serie lilioii:icriaria.
risponde alla sc>ior)eaiirea. Inlaui, considriandt3 iii hstiutii prima drl
Al li. s?l una variailte abbrevia~idclla hnttut:~lil~ildcl rascor-do
11. corrie ceriiiera che ~ h i u d cla pi-inia c tic1 ctiiiternpo apre la sc-
iiitrodiittivo alla Glonfircrsion~porva alla ripi.rsa dellii seziciiiv A.
conda parte La quale, a siia volta, tcrniina cori lo sfumare del13;iccurdu
Ripresa ancli'essa iiorevolmence rccoiriata, come s' Ava ' . detto, inc-
in eco rlri fagotti ( s u l terzo quarto della battiita LI?^), la prima pai.te lrie-
diantr I'eliiiiinariorir dei traiiiczraineiiti e delle riappan~ionia irio'
iir a compreridere 89 quarti nienuc la secorida ne abbraccia s i !
d'i~isn'tidel motivo rigzagantc e di quello degli 'accordi peswti'.
Nelle partirioni intrrrie ddla prima versione le niisure esprimi-
Conie nhhiamo gi detto, (alla pakfiiia 68) la C;Imticaiionr vicile
bili cnri ii~irncriapyiurteiieriti alla pririia serie fibonacciana prevalgonr)
troncata di nelio per far posto all'Euornriune drgla oolninti. V i i qurll'or-
su quelli appartenenti alla sccoiida serie. Hel rih-iniento sono questi
casione stata posta in luce la materia tematica dell'Lwucmione e si i.
ulti~ilin prevalere, Ci si pu c0statai.e fin dalle priiiic tre hattote che
acceririato alla particolare vicenda che cluestotet-z'ultimo brano della
soinniano 13 quarti ( 6 i i t 4 ) nclla prinia, ineritrc arrivaiio a 18 quarti
S o p Iia siibito durante quel lungo processo <li ripensarrirnto ai qiia-
(3 x 3 / B ) iiella srcorida. I3 seiniiriinimc abbraccia piiie la prima h-a-
le Stravinsky suttoponrli senza posa l'upcra roiiclusr r rifinita e pur
se r e c i ~ t acoralrnente dai fiati, frase che la battuta in 3/2 prima del n.
aperta all'infinito. Resta da ctiiisiderarne l'articnlzioric forriialc.
113 porta poi a iiicliidrrc iigualincntc 18 ieiiiiniiiiiine. Allargando le
Il iaglio i. wrnplirp: ri trntfa di uri rerirauvu hipanito.
linttiite dvl iiintivn frustante (da 4 a 6 qliarti) e aggiiiligendone addi-
Una priiiia parte Liil)virile ripetuta cori wriariorii rigiiai- riturra iiiia prinia del n. 6,Striivinsk~porta il periodo ira i niiinri-i
danti tirribro, registrazione, dinamica, Iunghe~na.
e ~ 1 % a 29 qliarti, di cui I I (2/4+3/4+3/2) risrrtufi all'antifbna degli
Mentre i.ioloncelli r: coritrabhassi, assieiiie al clarinetto basso c
archi e 18 al inotivo dei bassi.
alla coppia grave dei corni, cnntiriiiano a schioccare con la riiassima
Le frasi tra il I4 t: la secorida del 14 si ~lispniorie~urio
gi nclla pri-
forra il niotivo friistaritr e a rrggerne vstinatlineritr i prolungameriti,
nia vei.siciiie secondo prt,pnrzioiii riiirrierichr prnprie dclla seconda
nella parte priina tiirti gli altri fiati, ad eccezione dei quattia fagotti r
serie fibonacciana: iiria prinia seinifrase di 7 quarti(4+3);iiiia frase di
del con trotngotto, recitano I'Evornziune, la tarmgliaiite iteruione sulle
111 qiiaru (5+3+4+3+3); iina f r a e antiforialc di 7 quarti(lt3) Nella par-
note DwRe essendo affidata. a dir~anzadi ottave dal basso i11 alto, alla
te seconda le rnodifichc- appaiono di minori entita per diic volte
quarta trornha, aila pircola tromba iri Re e agli oboi 1" c 3".
Suavinky riiiniscr due battiite rispettiwincntc di P / l e di 4/4 in una
I priirii qiiattro corni ne eseguorio il simriictrico rovescio bal-
di 3/2 e riel sorrimare, a cavallo del n. b*;,iina bartuta di 3/4 coi1 iina
bettando siille note Ia-Sol. Ai violini e alle iiule soru afidaie, in eco,
di 2/4 aggii~ngeun qiiario per arfilrarr a 3/2. Cns w e i i d o sunto del
pianiinmo, due breii risposie nntifonali. Al livello di un triplice piano
fatto che la battuta prima del :"la 4/4 diventa i~giialmrntedi 3 / 2 ,
si svolge, sotrovocc, la seconda parte, affidata ai fagotti che prima avr-
l'iiitera ripresa si allunga di 3 / 4 Ma tanto, il rapporto 'aiireo' con la
\.ano taciuto. Il primo fagotto ne proferisce la balbiizirnte melodia; il
prima parte era gi compromessu dal gonfianiento di qursu fino al li-
co~itrofagottul'inversioni. Come s' $iP detto, questi parte, a diffc-
m i a dei 107 quarti. Coniunqiie non sultdiito pcr questa perdita di
renza dclla prinia, s i svolgc iiel registro meditrbasso. L'accorciamerito
pi,oporzioni fiboiiacciane chc alla versione r i f a t ~preferisco quella
della ripresa avviene, analogamente a qiiaiitu si verificava iiel brano
uriginaria. Lo stesso Swavinsky iion d c i ~ esserne rimasto soddisfatto,
precedente, traIasciando sia le schioccanti friistatc, sia i tmmezzarricn-
da\ momento che, conie s'c gia detto, coritiriiiii a r,ipc.nsarla ed a lavo-
ri antiforiii degli archi. Dopo uli ultimo, violento culpo di frusta, iilia
rarci sopra. Pu darsi che egli abbia sentito, furse o w i m r n t e , che a
fulrninea, fortissima, ripresa d'liti segmento dcIla scniifrase iiiiziale
degli 'aiiteniiti' i qiinli avevano gi i-issiito la loro viu, non si addice
(dalla met dclla qiiarta all'inizio della sesta hattiita) termiiin
vano le pulsioiii virali di oi,ganisnii in crescira e sviluppo. Tarli'&vem
1'Evoruzione. T fagotti ne prulungaiiu per iiii rnomelitu l'ero per rolle-
che nella sussepiieiitc ;Irione rituab &gli antmnti Sualinaky torria, per
garla poi nicdiante arpeggi volutameiite sfasati (una ciriquina di sr-
Iiinghi tratti, alla pii iiniToi,nic regolarit nietricirritrnica ronie sve.o,a
rnicrome, una sestina di scmicroiiic, otto Iiiscrome accatashtc le iinr
gi fatto, tra I'altm, ntl Curt~ud ~ ,Sag-@o.
l Risp.tto a quest'ultiiiio brano
siille altre) f , al134zionerituali. degh antenati.
l'Azione ritilak si trova pure iii una posizione architettonirarncrite siin-
Nella versione rifaita dell'Evocaztnnela lunghezza della sccoiida
metrica: il C w t ~ u6 il penultimo pezso della pririia pai.rr; 1'Aziun~pre
A R C H I T m U M DI UN CAPOLAVORO IL SACRIFICIO UMANO
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ccdc la Duri-(i firiiilc della scconda 11x1t'. Lii fornia rlrll'Lliiorir irivc-
ce diversii da qii~llabipartita cc.)iicretata per px-ogrcssiri arciitastarrirri-
ti tetiiatici: si tratiil. cliicsta vnlia, di una [or-tiia-pontc a sirrirrictria crn-
li-alr del tipo AtH+C+B+A4+C:od;i, coti i-iprerr scrripre ahkr-cliate.
Le prime due sezioni priscntanc coiriiini denor-tiiriatr>ritiirti-i-
ci ed ar~rio~iici. 1.a piilsa~iont:isocrciriii awiata riella Liattiita %del lo
spa1-tito ( ' 1 ' ' - + L riellii partitiira) coritii1ii;i per beli 202 croIric. altertiii-
te iti iiii ostiriato rnovitrirritci sinropaio. fino all'entrata dtil mnii\.o ( :
(alla battiita ). Lo stesso battito siiicnpaio r-iprcnde poi con la 1.i-
presa drll'clcinentri B ( r i . n:xl), cnritiriua ailctira sotto 13 ripresa dclln
sczioilrt :l (i11lutto per 108 c~.orric.)e si prciliiriga ulrericlir~ricritcsritio
la Chda (dal liq'il al i) , 18 c ~ u ~ r ipriiiia
per c, di veriir liqiiidaio c di
ctinfliiire, 'prr-dcndosi', tiella Dnr~zlxs n ~ ~ t &Nella . parte iniziale le crcj-
ine si dispongono i11 battiite quadratt: di 4/4 clir, dal n. I-1iri poi, s i
allineario iri riiimern di 16, Iiiimern qiiadriitissimo e arcicantinico 1110-
diilo della tr3di~iuri:~le pei-iodizzrizione dcllc :r;irnt: srinorc.. NcIlc i11-
tinie diie di qiieste sedici misiire escorio di sretia i tirripani (grari cas-
sa, tamhiiro e corili si rrario gi gradiial~rieritcritirati) e il flaiito iii
Sol i~iiziauil siio 'lugubre', iiionotcino inrirrtici~.ioin semicrorric. che
ctistitiiiri riIia specie di cciritrappiirito (q~iasicome i11 ccrti corali di
Bach) ai diir r-tioiiviche sosta~iz~irio la se7iorie 3.Nel ronte~ripola se-
sta sincopata Re-Si hemollc r h firiora ~ rra stata portata avaiiti dai vici- Il Re bcrriollc. irivece appare riella decirria batriira dcll'riziu~irri-
loricclli e coni~'aliliassipi~zicati,dai cnrni i~iferiorie dal iirripanti, pas- tunk srg~iaridciil tnniiien to del raggiiinginien to ticlla ~riassimadensit
sa ai pri~nidiie fagotti alternati. Ed C, appunto, qticstr) intervallo di str-tiinirale della scziciric. dopndirh un prog~'essivoassottigliarric~ito
scsta rhe costituis~t:I'iiriificaritc: elenie~itoarmonico delle sezioni A t. porter all'irii~iodella sezione sussegiien te. Nella Li;ittiita iri qiiesrio-
1%. Nella prima di qucste seziorii, alle ini7iali Re c Si betriollc, si ag- ne (ese~ripio4) si vt:tic c o ~ ila iiiassima chiareua cnriie la forrr~ise-
gii~ngnnovia via: il Sol bcrniille (violc. c ctiriio 2"). Mi beinolle e Fa riale S 1 8 (corripleta con la stila cccezio~irdel I.a} sia srlttesa alle Ti-
(violini 2 P 1, corrii 3 e 1 ). Ucipodirh6 il La bcmt>llevierie raggiiinio giirc stiriore perniettendo che esse si dispongarici iri nindo orgaiiico
dal cormo inglese al terinine di iiria \.olat.ina nella quale, ai lati dcl E1 scco~idoi i i i protcifcirrrie veritaglici di liiice di foi-7a tcinali c ~rioclali.
e del Sol be~riolIe,compaiorio piire il Mi c. il Sol bequadri. 11 T)o vema Infarti, sul tciripo forte apparc crl1locat;i un'armo~iiaclie comprenrlc,
te~ititodal flaiito i11 Sol, qiiale Ilcita terininale di iin piccolu disegnn st:rizia Iiessuila ntit;i estrariea, tiitte le sertc riute del M i hemollc ~ r i i ~ i c i -
in sernicrorne: Si-Re-Si-La beiiiolle. Al compleiarnrrito del tomle cro- C
re rrielndiro asccride~ite.
rriatir<imancarlo ancora il La c il Re be~ricillc.T1 Xn - hrsr: per la ra- 1 I1 Re hemnlle e il Do berriolle che rompiio~ioiiella st:c.orida
gio~ieche i iagotti, priiiia di ariricbhiarla, avevano chiarito la sitiia- parte della battuta. tracciario la fornia disccriderite della stcssa scala. I l
ziciiie torialc della precrdcnte I:vucc~~innie fissandola per inezLo dclla Re natiiralc c il Si natiiral~(= Do bc~riolle)siil terzo qiiarto daiino il
uiadc- di l a rriiriorc nella battuta-cerniera tra i brani degli antenati - sapore del Mi bemr>llear~rioriico.11 KP hemollc t. il Llo hequadro del-
i-iconiparir solo riel scccindo niotivti della s e ~ i o n cB, e cori iinii certa la liattii~iSsiisscgurIite adombranti il rriodo eolico. T1 fatto perh, rhc
cnhsi, iieib ccilrrale parte C: nei bassi si ostitii a perinancrc la sensibile Re C che spianando la serie
!
S I 8 dal seccindu tricurdo i t i poi le divcrsc ~ricidalitdcl Rr rxiiiicii-c,
pu iiidiirrc a ccinsidei-are il tcirio di Mi heiiiollc coIrie 'r~gioilcdori-
ca' di Re P lr prc\-ale~.e~iell'analisiil pcso gravitzicirialc. di qiicst'iil-
urna nota. Piu opportiiilci appa1.e perh pai-larc irria volta di pii di iiila
IL SACRIFICIO UMANO
doppia t oriicii Re-Mi liemolle. Txioltre liist.)gna rile1ar.e chc 1'ar.abcscn
del flauto in Sol ha un i-olorc oricitonico e pr~rcisametiit.quel[(-)dato
dalla trasposiz.iorie del modo alterristo ricnndiicibile perxltro alla stcs
sa forma seriitlc. S I 8 niedianre le rricidalit di dcrivw.ioric srlic11iati7-
rate nella tabella I. Il niodo ociotcinico espellc le torialici eptatoniche
di Rr c di hli licrricille a partire dal n. r" qiiando il flaiito iri Sol ini~ia
la siia Iiigulirc melopea, da 'iricaritaziriiie di serpenti', cume il C:raft Ia
descrive nelle sue annotaziorii agli ~ k t c l x . sNell'a~ribiente
~. sorioro de-
lineato da questa seryeritina sopra le incessariti sincopi dei fagotti che
coritinuano a scgnarr il passo, ca~rirriiilandoserriprt: senLa avai1zar.c
mai, fa~irioil loro iripcssn (al ri. i i ' 4 ? 1 ) , iri sordina, le prirne diie irornbe
e, due ottave pii gi, la tromba hassa i11 Mi berriollc. Esse iiltcinano il
motivo gi citalo alla pagi~ia57 quale pcriiiutazioric del terriu dei
&chi misteriosi delle ndoksrmit. Il Do diesis, cile nella seziciiie Ilrccc-
derite era apparso una volta sola (corric semplice preantiiiricici trave-
stito tiello spartito da Rc bemcillc), ora iiiipei vei-.in eseicitatidu t i r i dii-
plice domiriio: ccime nota forale intorno alta qiialc si anriodano le ec-
centridic spirali dt.1 flaiito in Sol: come riota che segna it tetto della
rrielodia clie da essa discende e a essa cotitintiamente risale. T1 La iri-
vece, ctim'ii gi state> detto, fa la sua rictimparsa riel senn del scctindo
motivo di questa se~icine,nelle due hattiite che precedono il li. W. E
facile riconoscere iii questo motivo una variazioric, affidata al tremoli
soffusi di violini e viole con sordine, di qucl secondo soggetto princi-
pale dell'~1ritrodiiziorit.)~ alla secorida parte clie le diie prime trombe
avevano esposto ugualrnentr con sordiric, nella battuta precedente i l cnpate a pcridolii e delie collane di serriicr~orrie,i raggriippamtiilti rit-
-
ri. '811. Le due hattiite r i d e qiiali questo soggggettci viene ora ripreso as- rriici e fraseologici vengono iricessaritemenre differenziati. Uri allro ti-
sonilnann insieme I I seniirriinime ( 5 + 6 ) ,niirrieru della seconda serie po di differcnziazio~iecaratterizza la partc ccritr-aleC. iZ iina hattiita
fihonacciana. I1 prirrio niotivo aveva abbracciato invece iin nrirnero in 3/4 al n. D sepie iina sfilza di tredici battiite di 2/4. Qucllo che
della. prima scrie fi bonacciana: 13 (3+2+2+3+2).Ed giustci clie sia cu- ca~ribiaqiii it I'aggrcgaziorit. dei tre inotiri diffcrcriziali clie costitiii~rti-
si, dal momento che ora, i dccr~pitiaritcnati evocano melodie delle iio questi1 seziorie. Li abhianio inctiloririati in iino scheiiia graficti che
adolescenti 'fanciulle in fiore'. La fre5clle~zadi questo motivo viene peririeue di rilevare e di porre in eviclenza le loro reciproche relazioni,
peraltro siihito gualcita e vi~iolentatadalla possente massa orrliestrale le derivzicini da rriotii;i precedentemente ctirripar,sied anche i pcissilii-
nelle due battute tra. i iiiinieri FUI e G. All'interno della globale for- li riferirrienti agli schemi seriali della bella I l (vedi eseaipio 5 ) .
rna a siinnictria cenude dell'ilzione ntuuk, la se7ione B viene ad assu- (:orne si puh dcsiirrier,e dallo scli~martimpirativo riportato in
mere una propria triputiziont- interna la ciii simmetria complessiva qiiest.'escrripio, il rnotivo n (la ciii esposi~ionese la siiddimdoilci fgot-
viene peraltro corrctta rendendone dissiminetrica la membratura. ti c la famiglia degli oboi e coriii inglesi, con cnrni C troiiihor~iche
Ricapitolando si hanno infatti le seguenti prupcirzioni (rriisurate in se- sforzano vieppiu il tenipo forte) preseilta un cori torno melodico che
mimiriime): introduzioiie del flauto iri S<i1=14(4+4+3+3}; primo ni* somiglia all'inversirine del mtiti~ocrurriatico che il corno inglese aiio-
tivti (trombe)=l 3 (3+2+2+3+2),interniezzo (flaiito in So1 e So flauto) = ria nell'iiiiziale scziorie X (nella ripresa verr sristituilo dalla trorriba
12 (4+2+4+2) ; scctindo rriotivo (archi)= 1 1 ( 3 6 ) ; ripresa del priitio bassa in Mi berriolle). A presciiidcre dal fatto che il rnotivo del corno
rriotivo (tutti)= 12 (6+6).Corrie si vede, rneritre continua, implacabile i~igleses'iscriw cntro mia terza maggii)rc c appr-odaalla stessa nola cli
ad irnpcrt~rritala scansici~ieda orologio dei qiiarti, delle crume sin- partenza, rnenii-e per restare rirll'a~nbitodello stesso iritrr~~allri il niw
ARCHITEiTURA DI UN CAPOLAVORO IL SACRIFICIO UMANO
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i i w a Clew finire i i ~ isexnitoi~c-) sotto, i l r,i trriu dcl pr-inio 6 diverso cl;i
qiiello chc ahhiarrio notaio qui: itifaiti, nella par-litiira fig:.iir,a121 siia for-
ma cori la terzitiri ctic abhiarrio riportato ne1l'~seiripio2 . I .;iforma cht.
ahhia~riocitato ora c. il ciii iiliirnti qiia1-tocoriis1io1idci-iiniicail-ieritc. al-
I'i~irisodel motivo n, P qiirlla cirigi~iiiriaiintalii da Srr-aviriskyall:i p;i-
gina 7Ii drgli S h t d ~ te?la ~ ciii t~sforma7ioriciri iin .h-iplet groiipiiigw
vierit. saliitata dal Craft rnrrit. aiin piccolo, niri efficiicc an tiduto per il
ctirnri irlglese alla irigakbiante itiq~iadratiii-ao:'.Sc Strxi~iskyha errieri-
daio la figtira rilrriica del cci~.rioinglese riclla se7icirie A, egli I'lia inari-
tc-niita riel ~riotivon cos come l'aveva abbciz~ataalla pagiri;i 70 dcgli
S l l d c l ~ . Qiando
~. il motivo u si ripeie, il suo iiltitiio qiiartn vie~icassoi'
biro dal rriotiwi I), prr cui la battuta di 3/4 si accoi-ria e si tritsfoi-tria i t i
iiria inisiira di 2/4. 11 ~riotivoh deriva palesetrieritc dall'i~icisoctir
trombe c troml>o~ii avcvario espostci nella sccoilda baituta del iij,riel-
la partr mediaria della GkciriJiioziorir. Qii sono oboi, crirrii iriglcsi e ;li--
chi :i suonrire il 111citir.o4 sostcnrit.i da i ~ r piccolo
i coiiiicicciii~ciciuiiiLiii-
c o del term trtimbo~ie.Cna. ripresa di n cnrnpleta il prinici pcrindo clir
~ i e ~ai crompreridere I) s~rriirninitrie(3+2+2+2).C111 seco~idoperioclci
di 8 Iiattiitc (4x2), corista di a1-Pul ti c, cio delle ti-asposi~ionialla tci--
La rriinoi-e siipcriore dei rispettivi rrioti1-i a e h ((affidite,oltrr che agli
arclii, alle famiglie dei rlari~ietti,dei flauti c al l " trorrikione) pi un
riutwn irlotivo C. NN 1er.z~ periodo (12 qiiaru hx2), qiiest'ultimti moti-
vo assume la 11.1riaC I che pr-rscnta la siessa silcressioric cromauca i;voI-
l!- F- j
.*;:.-L ++--:t
. =--:lj=
.
T -
--'
ta dal trci~rit-ronci 3" iii tic coi-iisporide a ritroso alla. vnlatiria del I tla~i-
'
Z-d i . '
r ,
io iri n. Dopo l'cpisodio ct.ritrale C:, l'iritcra orcliestra ripretide ctin 121 i 8
massitna possanza il soli) prinio rriotivo clella sczione B la q ~ i a tisiiltii l~

accorciaia di ctii-isegueri~itii circa duc t ~ r 7 i(nlitti~anche l'arnhirrite
ai-iiio~iicci, soprrittiitto prr via dclla soslitii~ione,iiei bassi, del 130 dicsis
coi1 iin Do riatiirale estraneo al rricitk) octoioriico nella quale il motitc:i
iiielodico coriti~iuaa dispiegarsi). .hicfie la se7iorie A viene ridotta nel- 1-0Finale dclI;i Sagra iiria simile coiicliisione sembra da\l;cro i~ripensa-
1u ripresi a poca pii di iin t e r ~ odt~llasiia prcctdente lurighe77a. bilc. E si capisce benissiino \'emltaritc cscla~ryn~iorie <<Kiireka!>>con Ia
I!ria rioct.\ole sory resa riservarli) gli abho~zi(pagg. 83-84) della qiiale C;rait saliira. l'appanziciiie, siilla sressa pagiiia, siibito sotto la p a m
coda. Nt%ll'angoIosinistro iri aIrn della pagiiia 82, prima clie i r i i ~ iil la koilctz),, di diie piccoli sclii7zi <<cIir ctintcngorio in nure il nncric~lo
passo cur~ricpandenteal n. Mdella partitiirx Stralinski arintita itifatli: iitrriico e rirnioniro della Diz~iznsamub,". Scoperto- i l vero Finalc dopu
<<Firic della sectinda parir del Sarrr, c preci5a, ira parentesi: .dopo la facile ni. b~-cve tra\.iiglio,come gi riferito, Srr~kiriskyrriodificci Ieg-
Tlanzu surrnh. Eiidcntemente, in quel rriomentn, quest'ultima U n n w germcrite kn ciirix ptmteggiata del r:laririetto hnsw, toglieildone la pii-
Iicin era stata ai-icoracoricepita. Alla fiiie del secondo sisttt~riadella pa- rria nota (Si), sostitucridola cori p u s a di seiiiicroina e fatciido coinci-
gina 83, dopo uria vtilatina di ilcite croiriatiche del clarinettn basso chc dere il Rc, cio la no& della stia radiita fii-i;ile siilla quale esso va <<pcrk
Sti-avinsky voleva <<stace. possibile c risoliiti rria n o n Cci~.te)> (sir) si leg- dcridosiw, coi1 il primo tcniprj dclla L)anzn S ~ ~ T I L I ~ .
ge la parda russa a kniiet~),, che significa *Fine,>(W. 6 ) . Per cui gli ara-
Licschi dei clarineiti tra i niimeri Pll e 1144 duveianti servi1e a 1iqiiiclar.e
non solo I'.lz?rinrI-ituak, ina l'intera opcrd. iZ noi che connscia~rioil vc-
ARCHtTETiLIRA D1 UN CAPOLAVORO I L SACRIFICIO UMANO
164
rsr~r$io 7 t i e i i ~dunqiie sri drlle s r i t r note ~it'opriedi Sol rriiricir-r. hlaiic;~pcrO
SACRIFICIAL DANCE
ITHE CHOSEN OKEI pi-npi-ioil Sol. E 1i11igcitiriio qiiesrn rirnriielln il Sol verr rfior.iitc:i s o l ~ i
di passaggio e non corric uria tonica, iiia setiiplicer~ieniecorrie qiiirita
dell'acc&do (rivolrato) DtrhliSolSi be~riolle,apparieriente al 11iotii.o
h. C:ornc base d'riri a1.11ioniaapparir solo all'inizio dclka prirria strof
(n. della partitura). Prccedrito pernlt~.oda un Fa heqiiadro che,
dall'irii~iodrl ierm perioclo del ritornello si altcrna col Re del bassi e
vipii? cos a integrare col Rc r col Sol il g~-iippodi tre note indicato
con la sigla IR I :'i: ~iellala ' l b ~ l l aseriale. I1 Fa. poti-eblic d'altro~ide
rieritsare anrh'esso nella sfera del Sol minore nella forma inelodira di-
/ srendcntr. Sc il Sul appare negletto, i l Rc iicnr siipcrcnfatiriatu: gli
archi lo qiiintiiplicano collo<:andolorit.1 basso, al ceritrci e in cima rlel-
l'accordo dove corriv inglese e primo ohoe provvedono a rinforzarlo
ulter~iormenie.Nella tersa hattiita ctjrrii c coritr,alibassi i11trodiicorio
pure iin Do dicsis (Rc br~riolle),sensibile caratteristica della tonalit
di Rc ciic se~ribr;~ cosi prendere il sriprriircntci. Q ~ i r s t a furie pubril-
zazione diaronira non impedisce peraltro che la seconda semifrasc
(costituita dal rrioti\:o h) iritegri iin diiplice pcrctirsti dodecafci~iicor-i-
feribile agli sc liemi seriali SI, I c SI, 11. Dal tessuto della frase si pcisstr
no eniiclcare irifatti le seguenti celliile seriali: quclka origiria~.ia~iella
sua forma retrograda Mi hemtillt-Si bcrriollr - Re - betiiolle (KI nei
corni e violoncelli; poi la stia inversiorie a ritroso no - Fa - Re - (IR ':i:.)
negli oboi e violini, la trasprisizicine Sol - hli - La (<)I S)piire negli
oboi P nei violini e sut:ccssivarrierite inversiorie retrograda Fa dicsis - Si
- So1 dicsis (IR I GJ) ancora negli st-essistrumcriti a coniplemmen to del-
la Serie I. 1.a Srrie IT risulm dal soirimarsi delle celliile DttLa Re (01
i$) Si-Mi-Do dicsis (IRI E'), Sol bemolle - Mi beniollc - La bemolle (O1
':i>) e Sol-Si berriolle-Fa (I $1) nci lcgrii, archi e corni. \.'a osservato ckic
La C r a n d ~Unnslo snmuk (questa Ia tradii7ione esatta dell'urigi- nella tersa tiatt~iradopr~il r i qiianclo compare il Do dicsis sco~ripa-
riario titolo russo) si articola Eorrrialmente i11 guisa. d'il11rond8 corri- re il Do riatur.ale. Ma solo iiellri spartito piariistico. Nori nelle partiturc
spondente allo scheina A - B - Al - C1 - M - C2 - A3 - (:<>da.11 ritornello per orchestra. Neanche in quclle i11cili, dopo i l 1929, Strakirisky aveva
Al consta di tre periodi hasati su frasi for~riateria iin iricisn siricopatci proxwdiito in rriodo defiriitivo a ssiiddiridtirt. rriolte baltute di -</l t in
ritrriic*arnio~iico a (iiria nota bassa c iin accordo) e due 111otit-iche misure di 2/16 e 3/16 (nell'intcrito di f~cilitarnela lettiirr* e l'csccii-
prolurigano la siricupe con una successionti di accordi melodicamen- ~ i o ~ i ee )in qiiell'altra ncHa quale, nel 1943, arrie) a porr-e le croriie
tc inossi (Li e C ) . Alle lettere cht. designano incisi e motivi aggiungka- cnme iinit di niisiira al posto delle sernicrti~riee a ~irnpiwzarenell'iri-
mo delle cifre che stanno a indicare il niimero di semicronit. che nii- ciso a, gli oboi cnn i corni. Salvu a pentirsene poi si~rcessi\-arrit.nte. la
siira l'estensione di cigniino di qiiesti tre elementi terriatici. cancellxione di quel Do bequactro potrebbe apparire corne i i t i scrri-
Corrie l'acrordo dcgli u@ ~'rnn-rrerili quello che avvia la dan- plicc crro1.r. Nori i. cos, perii, pcrcki si ripete sistematicarrirrite rirl-
za fi~ialc iin accordo di tredicesima. I quattro oboi e i l corno ingle l'i~iteroritornello e nellc siie riprese, salvo che ncll'ultima, ri-aspcicta :il-
sr, raddoppiati da violirii e viole, emettono la quadriade di settima dw la quarta ir1ft.rior.e. Qui, dal n. I ieI in poi, niaIica invecc il Di) dirsi5 del-
mina~itedella torialit di Sol. I1 Mi he~rioilee i l Si bemtille siioriati da le tube che dtiwebbc essere stionato dalla sinistra del sccorido pi:fl~i"t'~
corni e violoncelli ne definiscotio il modo miriorc. Qi2ilest'accordo con- Scgrialiarrio qiiesre iiirnngruerizc ~ I i rrigiiardaridci
, solo 10 sp;ii.tit(),I){+
ARCHITFiTURA DI UN CAPOLAVORO IL SACRIFICIO UMANO

p-
167
trrhbrrci ctsscrt- cntisidei-:[te di t r,asciirabilr importa~iza.C:kc di~erirariii 1 17 del capiriilo .S'trnrinsk~rinlnne dclle siic X ( I / Pdi rr#~reridi.rk~triche a&
irivecc irripnr-t:inii se, cuiric axrietie oririai a b h a t a t i ~ afreqiieriterrierite, hiiirnn ripctiitaiiieritc riiato, 13oiilez da iiii'appi-ofondita analisi dei
In ricuzinric per rliici piiinistiro virrie fatta i)ggCt1udi piil~hlich~ escrii- pn>rt.dinieriti di skiliippo rittiiico che Sri-avi~iskv attila iri cliiellc piigi-
zioni i r i coricer-tci. Ccrlo: c~ii-iie la partitiir:~, arirlic la rid~aioneaitr:nclt, np. Ritna~idiaiiioil 1rttoi.c a qiiesi'ailalisi e ci liiniiiiiinci a i-iassiirrirrc
tirit'ora iirr:i definitiva edi~ioriccritica. sc1ieiri;iticaineiir~la ~0tifigi~ra7i0ile ritrnira della priin'n rinliricia~inrir-
I1 priiliti periodn vierie cr+iriplrtatcida i i t i i t t-ipi-esridella prirria del ritrirtiello n e l Firialc della S C L , ~ ~ :
liase cIir i-isporide a st. sirssa spostando I'ini~irilririciso a3 alla fine
s c n u nessiina intrinseca modifica sti-iitriiralc.. 11. T"1, co~riiricin.il se-
coririo periodo con il rriniivo c8.
'Tuttii I'orckcstr-a con l'ecctt~iot-iidi t i i t ~ ee ti-iimboiii 63 pi-iirorri-
pere questo rnntivo in rrindo jiur/i~sirtzne ~nrrrratu.I .o rarat tcri~zau1-i ILP+
si? poliarmtinicii: diir roi-itrapposic k r e di accordi. Q~iellasuperiore
iniplica li> toria1iti di Si hernolle rnirior-e. Q u ~ l k iriferiore
~ preserita una
succcissioiic (li ririqrie perfette triadi tiiag~fiori:i i r i accordo di qiiirita SLII
Fa, urlo di sesta sii1 Si, u t ~altrn di qiiiritii sul Rv, ancor'uno di sesta siil
L;i tietiicillc e poi di qiiirira u i i l Si. I risultanti urti cciiiti ,ipp~~i?(igici
tra le
dite L~SCC' vrngonci atrialgarriati modalrnerite: nella battuta 1144, la stini-
rna verticale tra il Kc.dei bassi r: i diit. accrir.di st>vrastaritid i 1'iritr:gr-ale
dcl toilo di Si betriiillc iriaggior miririr~e,rria cori la tcrza niaggiort.. Sul
piirno ternpo dcIla iiiisura siicressiva, omologai~di~ eriarrnoriicamente
lc tiote dell'accordn inferiore, si ottengono i gradi di Mi iie~nollerrii-
-
nore. Il succtissivn insicnic ha iiii sapore rnodalnietite ambigiio: il Re
pii0 veriii- per-cepitrri cotrir sctisibilc di Mi bemolle rrieriti-e il Mi beniol-
le pii) seiiiirsi cnrile secondo paclo dorico di Uv. Segue iin acct,i-do
che roiltiene Ie riotc PI-opnedrlla tonalit di Si bcniolle minnrti crin- Secondo pe~.iodo:c8; a2+'L-b7;c5; aTi-a2-h7-a3; c8
glohando il Ia beqiiadro del niodo arrrioriicci col I,a hernolle di q~ielio
nielndica discenderite. L'arniunia risiili:inie suIl'ultirrio tcmpn di qiie- 11 l9
sta battuta criritierie riiitr priip1.i' di Fa dicsis niaggiore o clel suo ctiiar-
monico Sol be~rioll<:rriaggior-r-.I1 vili~ppoiirrrior~icoche si anrioda iri
qiieste dilc battiite vienc cementato da rriicrristrii~tiirei-ifcriliilia i i c h ~
questa volta a diie divcrsi iir-diiii seriali. L'atialisi perinette infatti d'iri-
dividilare 13eIla trania del rnotivo le segueriti iriaglie: Fa-La-hii beriitil-
le 0 IJI C"); [Do diesis-Sol] - Si (K111 :!?); Uo - [hli] - Si hcniolle III
::$) e Fa dicsis-Re-Sol dictsis che appat-icngonti alla serie S I11 9. Coda: C:'5 - C:",
Partendo dalla rririlerola armonica - I6li hernolle-Si beiririI1~Fa(O I\'
Q
: n'.
) si pii rintrxciai-e la serie S 1.r tre note D-Do diesis e So1 rlir Ahbiarno distiiito il riloti\o c ciclla coda da clucllri iiirsso in gioco
abliiarriri rnessn tra pa~-ciiitrsiqiiadrc vrrrailrio ititegriite nelle tre I~at- pi-ecedcnte~riciiie pcr il btto che il r' v il e" preicntario \;iria7iotii siLinei
ilire siiccessive. lri tritt.0 il r-csio del ritor-nellti fino alla hattiitu pr-cr:e- p1 tifili trielodici che riclla coriforniuicine ar.rrionira dcgli arco1di che li
rlente il ri. 'L?', gli elcmeiiti ar~nciriici,ri-iclodici,tiilibrici e i Ioni riippririi rondudniio. Tali partirt ilari mii~atisi pu.;stiilo riscontrare ricl scgii~ri-
striittiir-alifin qiii evideliziati ilun subiranno modifiche o siiliippi. ie cilemyiu milsicale ( ~ s c m p i n$1) :
I1 discorso riiiisicale proceder5 stilo i i i vir~tdi sviluppi deIlc f-
glii-e ritmiche srirtesr all'inciso a c ai inotiti h c c. -411~pagiile I l 6 t,
ARCHITETURA 01 UN CAPOLAVORO I L SACRIFICIO UMANO

p.
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(;orne si vede alrulli [li cliiesti niodiili riietrlci sono reii-ograda-
bili ((13-35-f4).Altri non lo so110 pcrchii. si riproducurio a i-itroso (e's-
f2-g4). Ecco lo %chemadrlla irama ritrriira che governa la priiliu delle
sci selioni iil cui si piisuddividere la strofe B:
Cornc si pii0 desiirricre daH7esempio 8 i l p~ofil{imelodico sii-

pericire assiirrie la forma Fa-La-Si bernolle. Tr,aspostn alla qiiarta iri te-
nore e acquisendo ancora ~rn'altranota una qiiarta pi iil b a ~ s oclur- ,
sto motivo cos arricchito do11iiricr;i tiit ta la parte finale del brano. P ~ I
quanlo concerne gli ultirni arrordi di c' e di C" essi corrispondorio al-
l'acctirdn finale di c addizionato in alto di uri La. Nasce a qticstci piiti-
tn ii~i'altradelle iricurigruen7r delle cdi7iriiii della S a p n che alteridtr
no di essere e~ricndate:la partitura serba irifatti il Si hemolle che scoin-
pare invere nello spartito. In questo, come negli altri rasi corisirriili de-
ve ixlere o\?iameiite la partitura.
Tornando ;I ofservare Iv schema delle struttiire ritmiche drl ri
tortielio si conqtata che ogni sin~rrietriaappare rigur.osamente evitata.
Ariche se diit. frasi, coiiie quellc che costitiiisconn i l prirno periodo,
hanno h stessa liirigkiczza, al loro iriternri le posi~icinidegli ele~ricriti
a e b appaio110 variate. L'iricini a Iia reniprc lunghezze esprcsse da 1111-
meri apparteneriti alla prima seric fihoiiacciaria. Il motivo b lia cifre
proprie della secontla. Il rricitivn c partecipa di entra~nlic.
Anche In prima strofa (B) ini7ia cori uri tema piirairieritc ritmi-
co. Dopo 10 sfoi-zatissimtiaccosdo terminale dei ritc>rnello, ar.dii,
corni e fagolti attacrano, panno o pzanzs~imusernpw, l'acco~~do (dal has-
so) Sol-Rc-12-Fa-La-Mic lo ribaitorio in i111 s t ~ pluce
r di ben veritiriovc
Liattiite cori una. serie di irripulsi ritmici, quasi trasalirricnti e scosse
elettriche. I a propulsione discorsiva i: generata iinicamente dalla dif-
ferenziata rnessa in giuoco delle seguenti relliile si t~riiche:
Il periodo I ha carattcrt. espositivo. Nel I1 lo sviliippci inizia uv11

IT. m] d3 la pcrmiitaziorie delle ccllirle f4 ed e5 preccduia dalla cellula d3. l .a
ccllula ?lappare
i per nella sua torma non retrngradabil~.Nel perio-
111, m c.5 do successiw si scambianti ul~eriormentei Irirrl posti mcritre d3 lierie
rollocato tra diie sue forme retrograde. Il TV pericido riprende la di-
IV. p91 ,l3 sposiziorie d ~ I.1
hlentrc l'accordo descritto prima rnntirilia a sussirltarc s i l r j~lr~rr
al n U si abbatte sii esso iiil'irriperiosa frustata: dapprima tre r r o ~ r i l n
I R cifre indicano le diirate di ngni valore espresse i11 unit me- ni all'u~iisnno,s~ionandoJurle e mnrruto con sordine clie nc agiuzirio
triche (i11questo caso crome) coniprcnsirr sia delle ~ i o t ceffetiive ckic i suoni, schioccano rniriacci<isa~r~ente iiria qiiintina forniata da tre 110-
delle paiise che le separano dalle note siiccessixc. te in cromatica discesa. di ciii la prirna reitcrata trc volte C l'iiltima pr*
IL SACRIFICIO UMANO
Iiirigita dai cnr,rii. La violeti tii irigi tinziiiric- dei 11-oinhi>i ii riiii iiti 5-it.ric
r-ipetiiia c pcii rihadica iri streito caiic.>iicriai suorii pcneiraiiii di i i r i i i
tromba r di iiria trnrriba piccnla (ciiiriirnhe cun srir-dine forzate) pr-C-
cedute ~ l i iiiia
i larnpegginrite srala dei tiolirii e seguite da m a ~ i r p p i i
saettanie volara dei flauti liii~ciaticla trilli P glissatidi rlri violirii riiifoi-
~ a t dailo
i slridviite glissare di iiila rricrallicii baccheiia di 11-iangcil<isii1
tatii-~ime scgiita dal tiiiinarrl dei tiinpani (rscnipio l O).
Va da st. che anrhr in questo fiiliiii1ic.o p a s o Swiiririsky varia tili-
7 d conto tra le pagine 85 e 863 del libro pnc'ari-
to il variabile. 8 0 ~ 1 1 ~IIC
~i ci raio. 1.r fi-listate degli ottorii sciiotono final tricnte il recalciti-arite ac-
cor.do P l'iriC111c0i10 a spostarsi di uiia qiiintn pii i t l altn, di raniliiare v(:-
stc arrrionica, rli sforzare il siionri dcgli archi, darido iriisio Ala seconda
sezione dclle strofe (11. I]<).
Rispectii agli addensa~rietiiicromatiri dcl ritornello la 1.arefalia
corifiguraziotic diatanica. dall'arcaicu sapoi-Cnicidale dcll'accardo che
regge riitta la p ~ . i ~ nsrzirine
a della srrofc crea i i i i liirte coritrasto rlie si
aggiiitigc a qucllo prodotto dall'iiiiprowiso scarto dinamico c:lie abbia
ino I-ilevatri.E coine se si assistesse a il11 reperitiilci rriancai-i-iento,ad un
venir iiieno di f o r ~ cvilali. I suoiii di qiiell'accordn si possono idcntifi-
rare roti lc prirrie cifiqiie io te dclla scrie I9.
I1 percorso dclla strrif r verr srgriato dalla pr,ogressirn ncqiiisi-

ziorie dellc restanti sctte nrjte ricl qiiatlro di 1111 gradilale c r e s r ~ t i d odi
drnsit striitciirnie. In pritria fi-listata iritroduct. melodicamerlte i l Do.
il Si he~riollec i l Si b ~ q u a d r oL'accordo
. c h e al n. ~qirii~iala scrori-
da seziorit iiigloba il Si hcniollc nella strlitriira arnionira. Un cam-
biameri to di iiccordo scgiier iigualrricn te l'inizio di rlgiii sczioric
~iiccewira.
Tiitte qiiestc: se~iiiniderhrraririo le loro configur:wiorii inetri- Jj
',A/
*',
cc-ritmiche dalla prima, st>tcaposm;iserriprp nuove t. sottili ~ x t - i i i o n i . l I',
d la siiccessone g k i 3 + 5 . Gli iricisi g.1 ;i I-itrosu r g4 fcii.rriai1o la fr-iisr
Cos qiiella rlie va dal il. al n. ripreride i l periodo I a t-itroqo ( g 4 cci~iclusivz~di questa sczirinc. La q~i;ilciiciir rrio\irric.iil;ita da friistiitc.
e5) estiapolarido la cellula f4 c pr-usegiit. cori la i-etrograduiu~icrlel croi-iiaiiclie dclla. pirctila tromhi, dcl picctilu clai-irictto r del l-iircolu
i ce5 e d3 ed estrapolazioric di f riii ckic
periodo I l con p e r n i i ~ k i o ~di flaiito i quali (alla prima hattiita dopo il n. !];?i c :i1 i,:?) fiti i riri siliiliir-r
ARCHiTEnURA D1 UN CAPOLAVORO IL SACRIFICIO UMANO
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le riotc Sol diesis, Sul e h dieiii rricntre il Mi bcmolle ap1-iar.r iicgli ar- La IN-irriafrit-tiia scrialc si piic iridividiiare ncllc parti dellr i r n r i i -
chi. :Il 'i.;: i111 11um, di~plicc,colpi>(li friista (del ~iiccoloclai-itiettcj,del- lir r ~lelletube (con spustarrierit i rli registro c peririiita/irini varie). La
la piccola t: di una graiide tromba, sireitiimcnte iiiiiiati dai cot-rii) cniii- seconda si puO enuclcarr dalle parti dcgli archi (cori spristaiiienti con-
cide cnti l'appirire del I)o dicsis negli sussultanrj accordi degli arclii. sinlili). Il terzo schema sei-iale . riferibilc alle parti degli ai-rlii bassi
Cusi ailrhe la dodicesima riqta della prrniutata serie I 9 appa1.r (vitile, violoiicelli e contrabbassi). l1 qiiartn si potrcblie addinre ilelle
rirriessa i11 gioco e la strofe si anicina al suo climnx che vcrri r a g ~ i i n - parti d ~ g loboi i c dri flaiiti (anche se l'abbondante ripetiziorie di ttir-
tci al ELI. Gi5 nella I11 se~ione(tra I l i ~ l )iiritlici dcllt: dorlici diverse mulc diatoniche gli toglie qualsiasi carattere crorriaticij). I t i teramcritc
riote della serie V 6, sotto I'irripulso del colpo di friish citato che si r-i- croniatiche, sti-uttural~rien te indiffereriziate, appaiono lc scale del pri-
pete, vieppi~conderisato al n. M, si addeiisario per diie volte in spazi mo flauto, di qiiello rontralto r dei clai-inetti, ttitti frullati. Non basta:
ristretti. nal tessuto arnionico di qil~stopasso sintetizzatu riegli accordi ulteriori elementi croiriatici vengoriti aggiiiriti da una duplice ripresa
dell'eseiripio miisicale riell'es. 11 si possniio eriiiclcare le cellulc seriali del mritivu 'a frustata', 'fischiatu' sopra il tetto dcll'edificio sonoro dal
di riferiinenio chc abbiamo i~idicato.L'iiltima iinta, il La, apparir al n. piccolo flaiitti e da uri violino solo e poi quasi urlato in mczzo alli1 cal-
4 e durnineri iri tutti i registri dclla qiiarm sciione {& - m). ca sonora dai tre tronlhoni all'rii~isonri,qiiesta volta seriza sordine,
La trarna ritniica della terza se~icinederiva dalla prima. Consta UFFF inarcatissirna>>.
di due frasi. La prima t: iiiia variazirme del pcriridri 1 decurtatci di g4 e I.'eufonia di qiiesti dissonaritissirrii agglomerati ai.moriici viene
rerrogradato ( f k l i ) . La scrrinda rcirriipnnde a1 pc.ririrln Il dec~irtatn ~ ~ s i c u r r idal
t ~ ifatto che ci;zscu~iodei sette ;zccordi di qiiwte diic b;itt~i-
di f4 e g4 e c o ~c5 i a ritroso ( d . 3 4 ) . te anialgama note di iiiia delle trc trasposiz,inni possibili del iriodo oc-
Ariche la quarta sezione corriprende due parti C lie appaiono cc- tritcinicti. Nell'ordine: rr. (cori in pii1 iin Si bcrriollizzatn che ntin appa-
rric variuiorii pcr coiiipressione i-ispeicivamente del periodo 11 e del pere per nello spartito), cc, B, y (con uri Fa diesato), 13, u c y (cfn la t ~ -
riodo I: f2RSf2e3 e f2-5. XR ai.rntiilie sono sirriili a quelle dclla secori- bella I).
da se~ioiie,ma gli acco~divengono spasinridicameritc ripetuli da tutta Se all'ini~iridella strofe la rstrema differen7iwirlnc ritmica si ac-
l'or-chestra (con l'eccrzione di trombe, tr,ornhoni e tube) wateiiata iri compagiiara ad una totale stasi aririonica, qui, al culiriine di qiiesta irri-
un fiirioso fortissimo che porta al c l i p m deila strofc. Tra il e il 'twl in placaliile, travolgrnte ccriiiionia sonora, la iriassima polimorfia ariiiri-
uria battiim di tre e iii un'altrii di quattro ottavi (eserripio 12). ~iicenielodiracoincide con iin'irivariari7.a metricteritiriica che aprc
Iri queste due battiite si arrimassa 1111 tale groviglio di note che iina pare~itrsie segna iina cesiira iirlla tcrriatica trama dinarriica del
ricssiiiia riduzione piariistica potrebbe darne uri'idea. Per esemplificar- brario. Cesiira che separa la prima parte ~lellastrofc dalla siia riprcsa
ne l'analisi biscigria ricorrere alla partitiira. L'analisi, noli certo serripli- abbr~viatac variala. 1)opo il picco raggiiinto al 11. !E il disrtirso rnirsi-
ce, perniettc d'individuare in qiiell'intriro di nessi smiirtiirali urla serie calc precipita iniprovcisaniente c: ricoiriiricia dal piariepiariissimo~~
di cclliile che ripcirtaiio a ben qiiattro ordini seriali (escmpio 13): della sezinnc prirria. Con la stcssa ai,moni;i abbassata cl'iin tono c. in-
chiodat;~sii1 posto, gli stessi siriimenti. lri stesso inciso ritrriico eli. IAa
esempio 13 ctiritiniiazione non rip1,odiice per0 il periodo I, nia il periodo I1 coi1
la permiitazioiie di dS ed e5 c il periodo I11 cori la eliminaziorir di r4.
Per ciii risiililta cris configiirato: e5-f-443g4I l s i i c'5-g4dklM3.
'l'ra il T""I e il gli ottoni intonano per l'ultirria volta la frii-
stante nag-ujkn cromatica. Straiiarrieiite B o i i l e ~ nel, siio pur cos accu-
rato saggio, non-. ric parla,(aveva saltato ariche l'apparizione clello stes-
so iriotivti-.al ri. d).
Al iG;! comincia l'ultiiria se7.innc della strofe. La sua striitt1ir.a rit-
mica ricalca aricura qiiella del eri odo I11 con la periiiiitaziont: di f4:
eli-f+g443ilMf(. L'arnioriia noil resta pi iiiimt)bile. Si spostii su
quattro accordi diversi sovrastati da iina girandola sonora dii rrii-ictgiro
(esempio 14):
ARCHFTiURA DI UN CAPOLAVORO IL 5ACRIFICIO UMANO

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174 175
porle i11 r,iinr.tiello la seconda strcjki C;. Tra le pngiric 119 c 123 dcl siio
libro l$ulcz i ~ d5 c i11l'itri;tlisi rlie tiecessari:inicritc. 1ici11 si lirriiia agli
;ISPPI I i 1-itli1icidi11r r i o r r i ~t(:)
' ~ r~h e i l discorso soiiol-o si uviliippa qiii sii
tr-e piatii: i111pcdalc ritrriico - 1,erriissir.o sii1 cliiult. si sc:ii r.appririe d a p
pri11i;i t i r i rnnrirt, inclodicu (cori iina siia risposta iri coriirappiinin al-
la quinta); dopo iitia breve ripresa drl t-itori~~fl[i (A2 str~ittiir-;iioi11
diie S I ~ Pfrilsi: a>a5-Li7 e 22-h4). iina riprcsa C!?della secoiida strofa :is-
socia al prclrile ritmicti e al 1r1ritii.o i~riitatoiina solcriric fascia ar.niniii-
ca (Str~vinskyiridica <(fo~,tissi mo ma(-stcisti*).
Nori stareiiiri a i-iprtcrc qui l'ineccepibile ailalisi di Boiile7. C:i
limit~i-emoa. corrip1cta1-lairidicatido le rnodalit secondo le qiiali quc-
: sro graridiosci passo s'inqiiatira ~iellac o m p l ~ s s aimpalcatu1.a srrialr
1I
che andiamo additaridri rielia Sogrn. I1 ~ ~ c d a rit~riico lf che in giiisi
d'iin inarrcstabile rilllo crimprcsairc. s e ~ r i l ~ spinnart: ra il tc1-I-eriosii1
1 qualr prricede i l cortco sacr-ificale, se prest:nta uria pcilimnih diffr-
r-en~ia7ic)ncritrriica che I < O I I I P ~ rnvttr in luce. i n f i ~ m;id~ 1 1 1 1 i i T-iirli-
mciitalr K/uri&rb~~~wIodie, si Lia~asii di iina cistiiiata, i ~ i w ~ ~ i a hsiir-
ile
cessione cli i ~ o t cciiiiriciale tiella battuta il. n,(esetnpio 1.5).
In iina prrispettira dodcrafntiica questi acco1-di risiiltario coni- Gli su-iiiii~nti a pcrciissio~leclie partccipa~ioalla i-ealizza~iorie
pleiiieiitari rispeiio a qiiello chc sralpitava nella qiiirita seziotie. Sc dclle figiire <)stiriate d i qiiestri pedale riori possono niate~.ialnientt.
qucst'iiltinio rciterma le prinie ciriquc nnte della Serie 1, 11 (Mi he- - emctterc dodici note diverse. Ncl 1o1.odisegno si possonci indivitiua1.e
molltcD~tFaKe-Sol), rioi. le duc relliile O I ,:$e IK scilza la sesta no- fe c:clliile 31i heniollc-Mi-Si be~riolle(TR V ?: P1 ) , .Mi-Si hemtillc-Fa (OY
ta Mi, gli iict:ordi delba sesta s e ~ i o n caggiiirigono dapprirria le citiqiic :T,) e 1.a-Fa-Si berriulle (OLI 6 ) . Lc iiule dei contrabbassi cornpletario
note siircessi\.e della stessa scrie appai-tcneiiti alla cclliila O I i.:;, e IR I i l rotalc cr~oriiatirtist-nza corifigii~,areperaltro nessriIia rlelle scrie com-
i!)senLa la dodicrsirna nota La diesis. Irisiem~col Mi, questo la diesis plcte eletiratc rirlle nostre mbetle. Il rriotivo cnntrappiiriiato roii se
ticilti ricuperato siill'ultima crorria della s e ~ i o n cdove le due note stesso dcriva dalla somma. dcllc crlliile 0111 $1 (Do-La hemtiHe-Kc),
corripaionn iiel scilo rli uno *sf{irza~issiint>>> accordo rjctotonic'o di ri- IRIII 0(Si h~mtille-Re-Laberrinile) e IRIII :.;.?l'I ( hli-Si hcrricilie-Sol hp-
p<ia. A questo punto, dopo iina bi-cve corona, comincia la ripresa iZ I +,
rnolle) chc iiilegranri la prima rrieti ciella seric 111, 3. L .a rispricta ;tg-
del ritorilello, iri tltrtci iigiialc alla siia eriunciwiciiie h, salvo urla tra- giurigr qiiattro delle ~iciiedella seconda parte di qucsia srrir. 11 1.3
sposizinne al semi toriu inferiore. Scnza mediuicine alciirla si giiistap (decima iloia cli qiiesta. scric) l-ielle saltato pcrckie [?)i-tn:i gi5 i l Li;issti di
ARCHITElTURA D1 U N CAPOUVORO IL SACRIFICIO UMANO

tutto l'cpisridiri. La dorliccsiilia tirit;i Si (ovvcro Do I-ierriollc) appar-c. esterne che inibrigliaiio srrifa srafiipo i l i bei-i slanci vilali. I .';i/ir i r i r
poi in iiria nuova variante del terna, nella battiiia prima del 11. i;+.1.a musicale destinata a s~iggcl1ai.el'alto finale del rito clie sacrilira l i t i in-
fascia artiic:)riiciiche wridc rieppii densa Li parre rci~icliisivadi quesia dillduale essere iimanii siili'altai-e di prcsiititi iirii della rrillettiviti si
str.ofc. fornisce un esenipici di quella rlie, qiiasi i i 1 e L . m serolo pii iar,- divide in diic parti. La prirria si svnlge tra i riu~rirri e 'm
ed p de-
di, Stravirisky chiarrier la ~dodccafoniatriarlica}, caratierizzata del stiriaia, pii1 ctie ad i111ultirriu sviliippo, alla liquidazionc dcgli i~icisia
succrdersi e sor~i~riarsi di perfrtri accordi diaiunici i11 costcHaxiorii di e h. Il motivo C (gi assente piii-e da Al ) vi appare solo sporadiramcn-
dodici note divcrse (ese~ripioI li): te, sotto la inrma ~5 risp~ttivarrlexite1r.ee 1111abattuta prirria dt.1 m pcr
preannuriciare la seconcia parte chc, a par-tire dal ri. M iitilizza stilci le
fo1.11iec l e c2 o le parti corrisporideriti dei Ini-ci bassi. Firiir per pre-
valere il c2 soprattutio i11 virt~dell'acquisizici~iedi iiria iinta in fericirc
a distari~adi quarta alla quale abbia~nogi fatto cenno. I1 superiore
profilo nielodicti che fi~iisceper imporsi iii tal ~riudo
si rivela coine la i-eti-ograduiorie (variata solo i~ell'iiltimoiritrr-

\allo che da iiiia rcrza si alLirga diventandri quarta) dcl tema litiinnn
dal qiiale la ncerida sonora della S n p n aveva preso lr iiicisse c il cui
La f o r ~ aesplosiva delle conrliisiorii delle duc parti di qiieste Si stabilisce cos iin seh~ctoriesso circolare che p ~ <1ale1.e , ad ac-
s t r d e (riclle battute intorrici ai ni~mcriIl!!! e r"l)risiilta dall'iiihtta p* crescere ~ i r p p i l'intririseca
l unita Q1 capolavoro, apparenteiiienre cos
teriza d'iirto di simili 'sodi' acctirdi toriali iitiliz~atiin i i r i deflagraritc frastagliatti. Qiell'iiriit che tanti rriiopi esegeti della Sagra non siusci-
contestci dodecafimico. L'ultimo, vicilento accordo dclla strofe C2 cc- vano a vedere. 1.a Coda firiale ha fiin7ione di caderiza. Pii che ron una
prc l'eni~.ata,piariissima c sottovoce, della sezione conclusiva della cadenza si pu dire pero che il discorso ~riiisicalefinisce ron uria cndii-
1)unzu sacm e dclla Sagru. Briiilez la considera atla stregua di iiria Coda, ta. Aui, con iino str~muzaIrieriioche dal registro pi aciilo fa precipi-
mentre srrnhrerebbc pii1 appropriaio indicare questa partc come iilti- tare i ~iicininclla pi abissale profondit che 1'01.ecctiioiimano . iri gra-
ina ripresa, -43,del riturnella e assegriare la fiiti~ioricdi Coda alle i11- do di ;ifferrare. Alla line del capitolo 111 i. riportata l ' i r l t e r p ~ , e ~ i n rht*
ne
timisQiric,tre o quattro battute. 'Yaiitr) pii1 ckr il passo i11 qiiestioric ha Alfredo Casella dava di questa cadenza. indicando il L.a dei bassi (a1 11.
il cxrarter-e di iiiia pcrrirxioric di anipic dimerisioni: supcra di ben kI)come doniiriarite della ronclusiva foiirlaineiirale Rc. Si ponga meli-
diie volte la lii~ighenadell'esposi~ioneA dcl ritorrlell<i. tc alla ter7'iiltima battuta {la citiamo. qiii nella defi~iitiva~ e n i o i i e in 3/4
A questo purito s'iinpone di corifmiitare le dimensioni delle va- meiltre CLiscllacitava la prirna i~ersiorieiii 5/8 con corona sul trillo, cio
rie parti della Dnnzu Jknabe siabilirr i loro rappprti reciproci. Rispeito rhe pcrallro tioii miita i termirii della rio3rra analisi) (ese~ripio1'7):
a1 ritornello A la strofe B presenta una liirigkicz7a circa qiiadrupla. 1 3
ripresa A l ha la stessa estensione di A. La siiccessiva strofe C1 e appe-
na pi lunga di A. La ripresa del ritornello A2 irivccc: circa qiiattro
vci1t.e pi breve di A. C2 e poco pii1 corta di A. AS, come si ir gi detto,
e circa il doppio di A. La [:oda fbrrnaia dalle iiltirrie t.re battutr iriisli-
ra aticli'cssa circa iin quarto del Rtoriiello. C:rime si vede la viva mate-
ria sonora in cui Strwiiisky raffigura idealmente le rrioven7e della
"glorificata"vittima e che nelle siie intime fibre stru [turali serba un'or-
gariizza7.ioric fihonacciaiia, appare coIric iiigabbiata, ii-retiri in i i r i fer-
reo reticolo a rriaglie quadrate, quasi a sirribolo di irriplarabili forze
ARCHIT-WRA DI UN CAPOLAVORO IL SACRIFICIO UMANO
178
Sii1 primo rttrripo di qiirlki Iriaiii~tiicnrriparc uri cirrordo di Si hc- soci& rollt.iiivii. Nel N<ii.~crtl~o, c o s lur~fiir~~i dal i-egrio di Dir), 1'1ir.10
molle rriiiioi-r iii pcisizioiie di qii;ii-t:i e sestii scjirlatci da uri 11-iplice \hr- tr-;iiridi\irliio e hai-baiie stici:ilc \icie srirr-cirril-ieretroppo spessri il siil-
~;itciP ~ I I C ~ U Si11 che conipr-rnrl~iiio1ti.e I'ac-
O 1111 C C I I I ~ ~ ~ C ' S;tt.rri~ilico
SO golo r5scr.e iiniano, coi1 csiti c;itiistr.otici. I>i ciii la S n p . cniiie snveiltc
coi-do I>o-;l4i-Sol-Sibei~iolle(cio. se t t i r r ~ dom i i~iiinte{li ht rnag~fitr abbia111oripc~~iro, conticilc Li tragica [>rrifk7ia.Non pei- vnlniitLdel
rc). P1,ess'a poco cosi corric I'accordrrtiiadre della S n p u ctiiiipt-vide siici autrjrc. .hi~i: tcir-se contro lc siie rurisapevoli ititen7iotii. M a per
iina triade siilla foridarneniale Fa herriolle e l'accorcio di ~eitirnado- virtii di iinii cogcntc ispii.a~ior-ie.1)ella concl~isiciric.dt.11'0pe1.a il siio
rriinaii te di La be~riollernaggicii-e. Conie qiic'st'iiltirrio, rosi iiriclie I'ac- a~itor-c11011 fii peraltro inai corirerilo. F.videnreineiirt~il niu~icist~t
crirdo della tcr.z'iiltirria rnisiir-a dt:lla Sr~g-rnper-iiicrterebbc 1111a lcttiira Straviiislq scntiva clir cosi come l'aveva scritta (dopo infinite trihola-
~~ulittirialc. se non si tenesse coiiio che i t i r-calti si ir-atta,anckic: i i i quc- ziorii). la S(~gra,pii che finirc, vcriiia lroncata. Come da iina sciir-c.h-
sto casti, di tiri ii1teg1,alcepiatoriiro. Clie p c i ~ r e b bessere
~ di Fa rnino- tale. Egli rerr fiiici alla firir della siia \-ira.di crricrida~.~ie gli accordi fi-
re senza la rerm c. con la sc.ct\nda crmglobata soti FA sila altrrazioiir do- ilali. Nclla slriimentazione. Nclla dispcisi~ioriedelle nott'. E a volte
i-ico-riapnletaiia.0 rricgliri come der-ivatn da iina sciiia di Si licinollt. seiiibrava sodrlisfittto. Ma rioIi per rnolto. E ricorriiriciara a limate la ca-
rriinore con la sottodnrrii~iitntealterata (Mi invece di Mi bernolle), con denra ctirrie ianii altri passi dclla cu~riposizioiie.1,'insoddisfa~iciiic
~ i i ~iotcirarattcristicllc del ~riinorenielodico (Sol i i i sa-
la ~ x c w t ~tirlle 1io11dipetideva per) probabilniente da particolari dcll'o~~cliesir~io-
l i t ~e Sol herriuIle i t i discesa) e appai.eritemeritc priw dclla se~isibile ne, ma. dalla stcssa riaiiira e dalla mcssa iri gioco delle forze chi: avc-
La (.hp i11 r~jlltIichrmatie\irtii;ilrricnte nei bassi. Q~icist'iiltimairi~cl-- vniiu pul u i u 'il c c i i i ~rpiiiiciito clel1'ul~ri.n. l;, tiitto ci;) crii fl-~itto
di iri;'l-
preta~ione corrobonita dal kitto clic la triadc di quiirta-sesia sii1 Si spii-azione clic ncssuri calcolo ri ragion;trricritci polevano modificare
bcmnlle irripone inaggior,rrienteclucst'iiltirria iiota coiiie toriira. E tale senza tradire i1 seriso prnftindo di ci clie a Stratinsky cra stato dalo cli
i.rlel resto l'interprrtaziri tie che allbiamn <Iatofin dall'ini~ioalla fascia rivelar-e. Come ahbiarrici scrit lo nel capi tolri I, Striivirisky si credeva
superiore dell'elcmetito c dalla quale l'accardo i11 qiiesliorie proviene. 6the rcsscl tkir.oiig1i wliich the Sacre passed,>.P. ancow: <<I 1ica1-darid 1
l::orrie tale esso assume la fiiriziniie dcll'arnionia di sesta napoletana i11 $noie what 1 heardl,. TI s~icit~-avaglio crinsistettc ricl cer,caI'e per tiittci il
La nii~icire.Per r:iii l'iritcra cadcnza iri\.ccr che disporsi tra i i r i La do- resto della vita di adeguare i l pii pcrfcttariierile poqsihile la frir~riiila-
niiriante t. iin Ke tonica, vicile a caprwolgcrsi: il Rc appare come d t ~ zioric coricreta delle figilrc stJr1or.e fissate ~ i i ptiiltagrariiirii
i alla lisinne
miriarite e il La come tonica. Pcr ciii la Sagru, cos coIric rnii-tiriciava fi- dell'op~raidealmcritt. intravista. So10 qiicsio potera essei-t. il scriso
11ist:epure nella sfera di La. minore. E: clic il polo tcinaie La p r e ~ t l g a rlellc ta~itce incessariti i-i~labora~io~ii di partirtilari dclla S u p . Nella.
si11 Rc F di~riostra~o ad n l ~ ~ n d n n ! i adalla
m circostan~achr riri diie ac- fedeltii alla siia. ispiruiorie coritrri tiitto c co~itrututti. Contro ti-iidi-
cordi conrlixsivi delle caratteristiche di Re, iiiaggiore o minore chc fos- ~iolii,i - r g ~ l cCDSIUIII~,
, piihhlirti c critici. 111qiirsta ft:dclt;i sta la ragim
se, Iion c' ombra: ilessun Fa (diesis r> Ileqiiadro), iiessiin Si beiiiollc ne della grandezza. dcll'opcra. Per ciii ci pufi concliidere cnn I'affcr-
o Do diesis. C' iiivecc iIn doppio settimo gr.adr>di La miiior-e: i l Sol rriai.inne di E o u l c ~(op. cit., pag. 75): <tQiirst'opera \-alti pii1 di tilili gli
diesis serisibile e il Sol beqiiadro proprio del niodo minare iiielodircl elogi dai qiiali P stata silhissata,..
discrrid~nieo di qucllo naturale (etiliro). L'iiltitria arrordo sarebbi
poi iin rivolto dell'acccirdo dorriinanit. di l a rriinnre: Mi-Sol dicsis Si
(suttiiiteso) -Re. Oppiire per quar-tc: Mi-La-ReSol tiiesis. Iri ogni casti
i l normale pendio dclla classica cadcnza r.isiiltet-ebbe invertito: nori
pi la ioilica d i c risolve la ierisione della clo~riiilatite- e, simbolica-
iiierite placa tiiiti i ctinliitti arrnciriic:rktoriali rlie avcvaiio ctistitiiito il
senso dclla viccnda soiiora - rria la do~ninaritcche, non risolvendo, la-
scia t-i~tlvaperto. Di quest'iiso di iina cadenza che tiori fa cadenza,
Schurnann ci ha lasciato iin csenipio preclarti nel Bittendes Kind delle
K?ndmsmcn. In Schiitnarin era solo i i r i bimbo la ciii clonianda Iion ve-
niva siihirn esaudita. In Straiinsky c'. ben altrci. Le ragioiii dell'essei-e
itidirirliialc, della persona singola, nori si roticiliano cori qiielle della
ARCHITElTURA DI UN CAPOLAVORO IL SACRIFICIO UMANO
'181
' Nella p,iriitiird originaria In liait~itai "1 -
r t1iiiIl.i rrirrt~piitidciiic"+l eraiin di 21.1 rnen-
1 Cfr. r l ~ n i d i x I)aKR.
. 2192.
'M. p g . 21.
ii,c \i1110 spai-ttrti ic\isionato \-eiigririiiiridicate c n ~ n ti,ittiiter di 418. 11 fitto . t h e in esw si TC- "Id.. pag. 23.
rillra urt u ~ , d a $ p i i11-A t ~ 11 IIIUUTO C~-\i?ranir tlie ~'iiiqiia<ll-~> i11 batnite la cili 1jaa\c~rietricri la iNell'cdi~iriiirililla parnnira del 1911 rliiririi KP che salda a)'.hi(~iirI I ~ I I ~ I P alla - <cl)anza
cruina, e t1 111utiv0 ~ifi7ajia111i delle rinrri bc, nato i i i iii~u b;itt~ita di srriii~riiriirne. / s;it~ali.*[xii.t~iiiia rtirrina. Ncll',ibtiii,m (pag. H4 degli . S k t i r h i l la rornna appare piazz'ita si11
T;\idcritem~iit~ Sii~wi~ishv h a fatrn lir c\alere nella riritdrione dapprini~il ~iiudiilorirniicu d'l srrotidri teinpti dr1l;i baiiiiia. Nella partitura drl 1Wfi (rlii .Slmiitiirk~aii Pi<turr> crndDo(rinwir/i.
inoiivu pri~icipalerlrllii GZm-$tatto~w, nia 1i,i riteniiro sii( rcssib-amrntr c h i . (In1 Iriomenrti i-Iic
coniiintliic 1.i rnisiii-a i i i tliiv\tiu~ieandava ~ J [ I L I in I ~ dile,
~ r1.d piU praticti wgnai~1,airr 2/1. I p q . HO) e nellu s p ~tri i r i al qiiale ci aridi,i~iirii-ifiiwndo Iri cururia si . spu,t,ii,i siil i r r x ~
tiniu tc~ripudrlla qrrsia hattiita. Cliiiski. W la hattiita fosbc sial,i 1'1" Iiin~a.la corona a i ~ r b b c
ed li!-
2'lella I i ~ i - tiir,i
ii del 1921 iriicrv della riiiqiririn inserita i i i iiii,i liatiiita di 2 14 (i.11~ \iritetiz- C U I I [ I I I ~ Ia
~ Iinigmi-e
~~ in ct.Ica di1 Iiiinto giurtti s ~ i qiiale
l pn~aisid~fiiiiti~arneiitei Srlicr !i ,i
t,i c livella le pri.ccderiti diliiir r icrri~ie)figurava i11i;i i~ittiitai i i .iH. ,Questo ripetis;iiticritu pai.tP. Iiasr~rrhbe@i qticsrri pirrolri esempio per icsriiiiriiiiai-edelle irirrrtcLic del rciriilicisi-
la ~tii-11,ire il coiitn clclic seniimininir i-lic, dalla harriiia prirria drl n. I1 5 tiriu al I l i veiipiriu toi-e r deHa siia sircriii,i firira per adrg~iarcla lorniiilazioiie ~ a f i c adcll,i iiiircrra alla visione
ad PFSCIC csittantriite ?Y (scitimii iii1nirr.o rlclIa xcontla wiic di Fiixinarri) iiicIirre priina i.>- faii~isticacfic ~ i i avn-a
. ai-iitri ed iiisic~iicdir t-qigeii7r praticlii. dcll'rcrriviniir. hlnlti altri par.
rehhern ~ i a i c29 e 11 T 1.a clitfcrrriza non h;i ~iioltoirnpoiwiir;~;li fini dell'aiialisi dci rappor- ticulari riflcriiino qiiesm situariuric: rii.ll'ahhorzci origiri,i~iuIC iiriita di pulsazirine della Duri~cr
ii nietriri rhc piidiinti il rniiliji~i~arsi di q i i e iritisim,
~ ~ a n r h ~pci il fatto clie il :Llulfo aZlui- strmk sorio qiiarti ed ritt;i\i. Nella pnrritiira del 1951 c iii qii~lladel 1926 (co~ricpiirc iici siir-
p i ~ d o til. seinplicc . ~ l h r ~ n d o r l ~sctri1id;i
lla intrritliirci~iorrimiinqiir rli~iicritidi 'iiie~aiic~ra', I
crs~iui<partiti,corriprciii qiirlln rlrl 1947) tali iiiiilr apliaionri d i n i e ~ r ~ iiir ci iiii,i\i i. wdii-r~i-
(li app~ussirnariniirvoliiid~neiiteelaiiii-,i. Lo ripeto ~iicriraiina rnlta i t i r i ; i i i i ~ ; k - e iii riii'npc- ini, inriitre rirll;i paiiiriira approntata ~ i c l1943 e piihblifiitd rir1 14-l'i (.2uoriatrd 31risir
i-a d'ai.ic. q~ialela Sq-rri cIit., iri certe siit. pdrti, e noli inilio1 i,i se criiisapevtilrric~i~e (i per itic-
I'iihlishers) Sii ,iiirisky tnrna ai q~ia1-1ictl cirrarri del pri11iu at)lin?7o. Coine rifei-isrr C r d t
re r-irti d'istiritu diiinatnriii rlcl >tiri aiirorr. si ,idegui a iini.iri,i dt.ll;i cresrita riaiiirale - la 'iia- nell'rlppuiidax (pag. H ) Stra~irisk! s[iir&~varhe le uriit ~iicri,irliepii piccrilr criInprirt;ii.;iriu
turalerza' dcllc furmr orgariic,iIiieritt. iive tioii rurnprirta aisi~liiririgori grninrlriri e totali i111 iiiiiggin~niiiiirrr, di h r r c iiii,loiirali di collegairiciii<i tra I gambi dellr ~ i v t c cib chi. iiidi-
chitterze aririnclictie. ma seni~ilitcIIicritt.rdppcirii \tilistici. inetlir approssi~natr. c,i pii rliiai-aniente i r;iggr rililiani~nriritmici. ~iic~iir-C lr iiiiit pi graridi f;icilitainiii>la .-cili-
C:ri~riuriqursia. il fnttu che Strm iirsky abbia "roriwiiu" la prima Intnit~l~iriune del pacsci iri plire leggihiliti.. .4d ariiilrigIie i-agioiii si p116 iirriiidiii-re aiiche il faiici r h r S t r ~ ~ i i i ~ahhiri kv
qiiecti,>iir.far-rndiirir n,ii.i!r~irela rfiliirii+icrit.ir. :~!i'r<;r!:.: ~::i,ur:i fiho:iarci,ir;d < i f, i-i:,-,[,,,,, , sprzzatri deiir. buiiiiii. iiriiarr cirigii~iriiiiiicriri. t iiiiir i iiiripicrirl<-iiii-a. ii S i i i i i i i i isprir;iuiiicii-
in niriitc la frase che k i i i l c ~IM ~ r r i t t nalTa ~iagina100 drllc sue citat? ,\'olu rli upprmdi,~tralva te in urla tia~riiwdi :! p i iina ~ di 3, i i t11 4 pii 5 . ParticuLir irii.iitr sigiiificati~ea qlicsiu 1igi1,ir-
prriposito dcl1,i ricrirren7a rlcl ririrnero 11 tiri JYILdu rnl)t "Si I r l i l l i i furse s ~ i t ~ i i 1dii i iin caso, d o .ippaiiiiio le paginr 94 '95 drK1i , S h l r , l r ~ rCiirnint
. ial~iciilall'aiigolti a siriistra i11;il i i i dcll;i pa-
rIia ralIegriatii<iti che sia cos li.litc". giria 94 tliive iiiizid uripaswi ccit ri~pnridrnte;i qiicllii il rili priiicipio vicric q r i a t i i i i i pai-ti-
' ~ t . l l aridii7i<iiic pianistica Si~aviiisk!;p r r oivir ragioni prarirlir tli caegiiihilir. haiserba- iiiiw e spartiti col r i , M.
to suli,irito I'arpcggiii stiperioi-e. r i n la c-iiiquiiia dpl pririiu fagotto. I.'tiiiiissione drlla scsii- Nei testi ut,i~ii~aii cliieqra battuta di 3. 8 'lrll'ahhnzzu le stcssc liaiire snnrirr si dispurigir
na del scr-urido fagotici c dielle otto hiwrij~iicsuddirise ii,ri tcrm fagotto r cu~ilrufagotto,r i r
stitiiisr~iiria perdita iion i r rilc~iriteper la cii1rip1essi1.aiinniagirie niiisirale di qiicsta battiita
1 iio in urla baiiirta (li 2,/H e un;, di l /o. Frr converso. la s u s h ~ j i l i ~ hattuta nt~ dell',i1ilici//o. i i i
5 / 8 si sIicdr,i liella \ r e r ~ i ~ ibi et d ~ ~ i p ~ ~ hittuta di 1, H r iiii'altra di 3 i 8 . L,i wgiiriite h:it-
itid1111a
riella qiiale st sald;inti, per ~oi,rappusizion~. la 61ie dell't.:urii~rznunaC I'inizin d~I1'Au'onaraturi-
tlita di .i H,alipare divisi, tuil irgiii iii i-ossri,gi siillii crliirzn, in limi b,ittiii~tli 3 'H piu uri''i1-
k cltg-li a n t ~ l i ~ ~n,$l i .uri lato si airc1iu;i il conrrasro rI;i l'implarahilr ii~iifurmitidel irigiitu in-
11d i t '~1,'s. S ~ ~ U Upoi I I V1i.c harriir? di 7,'s (diic drirora sulla pagi~ia94 i iiiia siiiia pag'iii,i g.?>.
rrdcrc processioridlc scandito rtiii icitr1ii leggeri (tluiisi spertraltj dcllc bacchette di lcg~io
Stravinsku le segIiicrira i t i ti-P maiiiert. divcixi (wnipre rricdi,i~iiciiiinieri in rri5av). ?-:%t?'
siill'oi~ludella gran rassii t. dalle crnini. si~ir-opatedel tiiriyariu e del rainliiiru b a ~ c o . la cqiii- 2 t 2 i 3 e 3+1 vilavi. (liiriste suddirisio~ii\i riiiovano prii siillc rlitirse e d i ~ i o ipiiblili(nlc.
~i [.in??
libi-ara carliitli, quaii da wcrii~riento,dei ligotti aninghiari c atturcigliati. I)all'altro lato l't-li-
nrirzoritali di i-i~lle~aineiitti ctic sr-avalr.iiin le stangticiic di tlivisione delle li,it~iiri.~iiagrriscu-
~riinaziriiiecli dile delle rir ci11\t. precipitatiti turIiprirta la raritcllarione di heii r-iriq~iedellp
riu tiittnvia le originarie dispiilintii nicirrict+ritrriiclic Sitnili particul;iri [xisviiiri \dei-e qiiali
u~idicinore tlivcrst. rhe Ir r~)~tiriiisc~ri11 e Ca vrrilr IIIFIIO qii~II~ctTcitu di aniiehI>iar~~c~ito t<> ! rip1-civr rlir dimtistrario tuinc non stilo le suddr\isiotii e i raggr~ip[i,iiriciifidelle ii~iiWc dei
ii,ilc che, conffiiiritdrriente all'a~gruvigliamriito~iolirrietrico,defcriiiiria il sensn clr qiieuto
ciiinplesni ritmici upcraii i i i wde analitic'i ~ioiirtisritiiiscariu p~uccditii~iiti arbitr<iri.I i i A . i t i w;
si 1i~iil;lr~ pasm dt siiiii~i: l
liini casi t. i11 i11i;i ccria inisiira, nflettariii riiorlalit tiperaiivc rlrllii stesso conip~%iii)i'~.
1
ARCHITEITURA D1 UN CAPOLAVORO IL SACRIFICIO UMANO

- - --
182 183
Opere di Stravinsky menzionate nel volume (eccetto la Sagra) Indice dei nomi
-. .- .. - .
1-1913). lz-lfi, 19, 3.511~:<81>,52, W5.5, :>T,6211,(i<-Gr>,

. ~ / ) / W Z ~ / (Os k ~ t d i c (l!ll
~) Ur-~~tkiri? hf.,
7511.92+ 10311,11.1. 117, 118, 12Xn. 136, 116, 148, 15011,15111,152n, 169. Diihv, (;., 77
16g165, l X h , 18311 Kacli.J.S.. 9, 81 I)!zic.liko\a. L.S., 621i
G n t o tiri batt~[litri(MIBlg11, 19-20, 38ri. 55, 58, f2n, 1?#ti, IHSri Bach inikiyi, \'., W2i1, 160
C ~ u wifiinghi vn7ino iti gtirrrtz, 10 I K;ikst, L,., 3611
(;orit,rrlo n n Ift, 58 !. fiar-ibk. B., IX,X, 21. 81, IO?ri, 10311
Bccthnvr.n, I.. vai], 81, IUO, 129ri Felcltiian. LI., 1X
E l q a perJ.E K.. 58 I Bvr~ois,>i..l01 Fihriiiat (-i (Leoriardo da Pisa) . 20, 81 .
Adu~kid hrtvir iu op.4, Sfjn
H j m rir C h iirmrirllr. Ru,\,:ua.~vfi,220 Be1,g.A,, I O , 100. l.il11 82, 83. C) 1, 9.1, l f h , 10211:1.54, 1 X21i
Inlroitiis. 114 &I-gcr, A,, 3711 Fot~c,A,, 3511. 3711
..17~izrr ( 1 p), l ( ) >72-33, 5 3 , 58,57-73 Kttr-rirrs.Lor,d (Gcrald l-rwirt), 9811 VI-riiri.S.. l 1
Om'ipi15 R r x , H5 Boriirio Savarino. I..,5511. ti911, 10211 Fubiili?T..,
Oll~tt0,63 Rrirtcilottci. 41.. 5511
Pi~truSkn,12, 16, .%n. 6211.64, 65, 6 7 , 73-71, 7511, 82. 83, 10011,10211 Ko~ico~ir~ecliliev, A,, Y , 74, 7511. 7611, C;aiti, C;. hl., 12911
@ullrn I'reludi P J'i@ dal Ckzriic~mbaluI w i tumpnuio d z K n d , '3 93, 10211, 104r1,107, 114, 128ti Gliyka, \I., l 0211
Srherzu ( 190Y), l O Ro~llr~ l'.-. ~171, X, 3511. 51, .i: (;l,<(.;iovar~l~i
, Paolo 11, 5 '2
Sch:hrrzo.furilri,i!arBnp.3, 3611 ti211, 65, 75. 80, 9.5, 1012ri, 108, 115, C;li~iku,M..3" 12911
S ~ U i m i n n(.kplt.lj, 1 12. 1 14 117, lY0, 122, 124. 12811, 131, 13t5, Gucira. M.. 19Rii
.Sz)ifo~iiui ~ 110,
i 113 143144, 148, 169, 1 2 , 175, 177,
,&tc11:1~ (1'311-1(11 3), vedi Ahlwtzi 178, 181, 1X2n Hiiba. A,, 151n
Ilussotti. S., 3.511 IIil~dvniith,l',, 13111
Sorkalu (1 902), 10
kioff11~~1illst~1a~, 1 1. 1-011, 15211
Ijr mo7)irn~11li (la I'ctn~iku,63
C a ~ i ~ i dR..i ~ ,12 Howat, K., IX, HI
I!rrrllu di k i ~ o r o( L ) , 12. 57n. 43, 67, h8, '35,15.5
Cascll;i, A,. 71. 7511, 116. 179 I I i l x l ~Li.,
~-~l1
Ihrinzioni per (rcl~rs/ru 1 1 , 32, 111
.4M(m.~I I I I Xi n~ il-Iernon'ni)~.
.'
(1, astiglicitii, N,, 3511
Cliopiii, F.. 1:43, 15111
Craft, K., 11. Y h i . 3ijri, 3 i n . 3811. fi2ri.
ti;, i o , i f 11, 82, l02n, 10.511,10411,
118. l'L8r1, 1.32. 136, Islri, 162,
lh4, 163. 18311
(:?T, l,.. 3511,: < ~ I I liodal? z., 81, 1t)211
ICiissc~-it7k~~, S., 43
D'Adiimci. .I .,
33ri
D:ililha~ih.C,, I.ari~aTuinari, (;., 3.311
1Yallapiccol;t. i... 1.5711 Lrtidvai, P,.: IX, 21-2'1. 81. I O 3 1
Deb~~ssy, C;.. 1111. X, 6211,81. 121, 149 Ixiiii-r, E. ?&i. 1031i.1'21
Dc:raria, F.. 3 . h Liupunox; S., :<71i
Leliege, (:.. 121-122 Lichcrrria~iri.R., 11
Della :or-~e. --i..1 2911. 1,iir-as.E., 10211
Diagliilei;. S. dc, 5611. 3811,81
Llonatoiii, F.. 3511
ARCHITETTURA D1 UN CAPOLAVORO
184
hluliler, C,., 82 Scliai-sc 11 tili, H., %:in, ?Fin
L l a ~ ~ ~ eil.-
l l i 3311
, Sctierlir<s. V , 7
~ ~ ' I c s s O.,
~ ~ .?Fin
~II, Sckiot.nhcrg.. ,i.,l & l I . 100, 121
Met~ger-H. Ii., Srin, 12Hii Scl-iopcnIiauer, .A,. I I
Mila, M., 5511 Sch11bt.1t, F..H1
Millncs, A. M., l l fi Scliuniaiiii, R., l l . l XO
lljasiri, I.., 7511 S C ~ W ~ K., I L 104n
L,
hlcicvc, R., 37n S~iarrinn,S.. 3.5ri
Moldrnhaiies, H., 10411 Scrjabi~i,X., X, 12811
Moldenliaurr, R., 1041i striii, E., 10411
?viontcrix,P,, 7511 Steptian, R., 35n
Murto~i,I .., 5611, 38~1,49, 50, CiPri Stockliuiiscri. li.II., 82, 10211, 103n,
Mwart, U-.A.,81 107
IClus.stirgrkij, M., 11, 90, 6211, 81 Stravivirisky, L, 171. IX, X, 3311, 38ri,
10211. 10%
Niconiaco di Grrasa, 1021i
Kijirisky, L'., 86 Tariiikin, R., X, 5.511, 36n, 3 h 1 , SHn,
Nono. L,. 8- 49, 51, 5 2 , 57, 6211, 11 2,12s11
Tcdesctii, K., 35n
Paicliadzc, C:. G., 70, 75n 'l'rrinc di S~iiirrie,10211
Papini, M., 199n Toorn, I'. vari d e ~ i37n
,
Prstalozza, L., 3513 Torelli, D., l ?%n
Peirassi, G., 371i Traiano. 10211.
I'icasso, P., 20
Platcinc, 10211
Propp. V., X
I'rolist, M., l l \hlCrv, I'. , l 0211
Put:r:ini, G., 12, 16, 96 L'itry, Ph. r i r , 77
Vlad, R.,Vi'IIX, 7, 9, 19, 36ri, 37n,
h c l , M., VIII, 12, 6211, 81, 12811, I28r1, 135, 15lti
149-150
ReicIi, S., IX Wqncr, R, l l
Kimskij-KUI-skiakov, A,, 68 IAieLiern,A,, IX, 10, .%n, 94, 100, 101,
Ri~riskij-Korslinkcii;N,, 48, 53, 63 103n, 104n, 105n
Rod~iankri,M., 3811 Whitc, E.U7., X, %n, '7511, 94, 10311,
Kocrich, n'., X, Wn, 102r1, I 2911 104n, 115, 12911
Rubhra, E., 75n
'i'arustovskij, B., 35, 62n
Santi, P,,3.h
Sctiaefher,A, X, 7574, 118, 12%, 12911
ARCHITETi'JRA DI UN CAPOLAVORO

Roman Vlad - Architettura Di Un Capolavoro

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I - Tra Octotonia e Dodecafonia 9

Il - ((La musica esiste quando c' un ritmo. ..i)39

Opere di Stravinsky menzionate nel volume 184

8 2CiO,i liv KIiIC; Piiblicatiriris s.r.1.

iircio \oliirric r;iccriylir itri;i st.i,ic di "rilc.rtiii r" rlt.ll;i S r i , g i r l rJrllri

ARCHITEnURA D1 'JY CAPOLAVORO PREFAZIONE

di %iluppiii.ri da alriiiir ionriariirnt;ili prrrrie<sc cciiiteriiitr. i11 qiirll;i liai-titii~n

ARCHITElTURA DI J N CAPOLAVORO TRA OCTOTONIA

sIi.a\ziisky rorisidci-al-a. qiirst'at.c.cii-rlo corric. i-isiiltarirc dal sotri-

1,< i l i..\ ~sr;~la

l i l i n a ~ i t rF;i l>erri.).Ci ri-ovia~ri(.j

TRA OCTOTONIA E 3ODECAFUYIA

lhpndirhi., rric:iitr-v il C U I rici i~iglesecriririi~iia.imiiiiitLiliilrrieiitc ;i

ARCHITETTURA DI U N CAPOLAVORO TRA OCTOTONIA E DODECAFONIA

I Y ' l ' o ' A

tredirpsiniii. riC qucllo di certima riomi~ia~irc di La bciii., qiiantn il dise

ARCHITFTWRR L>: U N CAPOLAVORO TRA OCTOTONIA DODFCAFONIA

TRA OTTOTDNIA E DODECAFOhlA

Qucsto pirc:olo ingranaggio deliiira I;r pi-iiii;~irieti dell;i scric

TRA OCTOTONIA E DODECAFONIb

ARCHITETrURA D i UN CAPOLAVORO TRA OCTOTONIA E D 0 0 C i A i O N l A

SII, o m g , -7 orna ~ r t m ~ l l o m g 7Rm@ l

ARCHITEITURA D i UN IAPOLIIVORO TRA OCTOTONIA i DODCCAFONIA

ARCHITETTURA DI UN CAPOLAVORO TRA OCIOTONIA i 00DECAiONlA

wgraildo elt~tri~iiti h C h iiil I nt~iriit(*

E s3r.i ~ i e p p i iiiiter~cssatiic iic:iiitrrb clic>: pi-cipr,io re:irric. t i c . l ; , i

sizicoiic. e I'~iltiriiii,piiic araba, AI ~ i - i i p p o prrrni~~itivc:). Cori cifre iirLiht

cL~~a~i~en~r. le Sm~::iiz&~j~ q g a ~ i ~ ~ j i i i u r, ~l ~ i~llci

li-' 1.r n t i r r \li b(211i -Si l i + - r i i - l K ~ - l ~ ~ ~ 5 i i, i1r1<1

(li i,i\i,i:giri iiv11,i p'ii t< d'l1 p i i i i i r i fl.iiiiri.

ARCIIITElTURA D1 UN CAPOLAVORO TRA OCTUTONIA E DODECAFOILIA

l gci!-rrii.iiili il<-ll'i +'iiior-,i l < i i \ - i , i ~ i i o i i ;i+It~rr.iioiioi 101i~1dihrt ,A!-III-~\ i l q11;itr n i i CI- ,-

( c f r . piig. 141;). soxiiciic i i i i r ( c 4 11i.1.r 11ii1.i gi~i\i.i \.iirlitic. 11 1 ,i 11c.111I i , ~ , i i r i . r i i r . i i i i t . 11 1-.I i I-

ARCHITETURA D1 UN CAPOLAVORO MLA MUSICA ESISTE QUANDO C'E U N RITMO .ii

trouz~c!. oggetto xniisirale ~ I i preserita

ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO .LA MUSICA ESISTE QUANDO C'E UN RITMO ..H

'-:C$ bem.-Du (Rii :T,). Qiiest'alter-ria11~atra sertii~da.maggici1.e r secoiida

Moderato alla brevo

ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO a l A MUSICA ESISTE QUANDO C'E U N RITMO ...H

ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO rrLA MUSICA ESISTE OUANOO C'E U N RITMO

Qwsro disegno prcsciita pcriilt~ourla rriarcala a~i;ilugiaitiier-

e chc il Iclorto~i' ~.ipor.~;i

la S(~grl1delln Pri?nfirtrrrcl n . ( r~iclodiatrasposta alla q iiar ta SII-

Alla stessa famiglia melodica ;ipp;irticric ariclie l'agrectr canti-

ARCHITETURA DI UN CAPOLAVORO *LA MUSICA ESISTE QUANDO C't UN RITMO

18 h 3 rivali. .hicIir qui ri sorio rrielodie radrlcippiate con ottavc:

i sin - klcs st - dail. pa - svi - .? - bii. 3. I Molto allegro J = 188

che Stralirisky espuric il paqsn i r i cliicsticinr al 11.q e 10 riprende (se~ripir

ARCHtTEiTURA D1 UN CAPOLAVORO nLA MUSICA ESISTE QUANDO C'E UN RITMO ...N

Urla firit1.a (che Straxinsky vuolc <<111oltci pcs;iiltc>>) car-iiiir-

uLA MUSICA ESISTE QUANDO C'E UN RITMO. .i.

1, riprendendo q~iellochi! era ailrhr iin aritico rito sliivn.

r u n la terra. t ~ i t ia 1111 cstreIrio parossisino catar~ico.Sopra i prirni ab-

S deriiato dalla lirlca ~iiperioi-rdi qiie1 nintho c h e procede per toiii

ARCHITETTURA DI UN CAPOLAVORO acLA MUSICA ESISTE QUANDO CE UN RITMO..

si rivela ronic uiin permiitmionc t~xspostadel niotivo clie il flaiito in

che ahtliarrio delirieaio \iene r i~oridott~t da StralirisL? ricll'iilvco strii t- I

'Iruskin I I srorgc arialugie ira iin abtiouo preliminarr Iicr qiie

ARCHITETURA D1 UN CAPOLAVORO (rL.4 MUSICA ESISTE QUANDO C'E UN RITMO. .M

Egli inclica iricdtr~,cliiiili ul rei-ini-i terrriini rli ciirifroi~ti), griiri]

ARCHITElTURA D1 UN CAPOLAVORO .LA MU5lCA ESISTE QUANDO C't UN RITMO- - r

-m-pnea crvmatica a raLLo chc lo so\.rast:i: urla ~iotevcileimportan7a ar-