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Paolo Desogus Universit di Siena paolodesog@yahoo.

it

Lezione 19/04/2011

La polifonia secondo Michail Bachtin Introduzione


Considerazioni generali sul concetto di Polifonia:
La polifonia riguarda essenzialmente il

genere artistico! del romanzo

"Estetica e Romanzo# p. $$% e solo raramente la poesia e comun&ue &uella non lirica. Che cos'( dun&ue la polifonia)
* lo stile compositivo attraverso il quale l'autore dispone e or anizza

pi! voci all'interno del romanzo" +gni voce corrisponde normalmente a un personaggio e si distingue dalla voce dell'autore.
,ll'interno del romanzo polifonico# il personaggio non ( oggetto della

parola dell'autore# ma ( al contrario soggetto della propria parola. -l personaggio ( in altri termini responsa#ile della propria parola. ,ttraverso la parola il personaggio esprime
un personale punto di vista sul mondo# un'intenzionalit$# una propria lin ua mediante la &uale offre una personale valutazione

del mondo che a/ita. 0a come ( possi/ile che i personaggi esprimano una voce autonoma e indipendente dalla voce dell'autore) Come spiega 1achtin:

La li/ert del personaggio ( un momento del disegno


2

dell'autore. La parola del personaggio ( creata dall'autore in modo che essa pu3 fino all'ultimo dispiegare la sua interna logica e autonomia come parola altrui# come parola del personaggio stesso "Dostoevskij. Poetica e stilistica # p. 45%.
L'autonomia ( dun&ue l'esito del lavoro compositivo dell'autore il &uale crea# all'interno del romanzo# un personaggio in grado di esprimere un punto di vista sul mondo indipendente dall'ideologia dell'autore.
-n &uesto senso il personaggio (# rispetto alla voce dell'autore# una alterit$: (

una coscienza che vive all'interno del territorio narrativo secondo una propria logica e che parla una propria lingua.

%hi & Michail Bachtin'


,lcuni dati /iografici:
1achtin nasce a 6rel nel 2457 e muore nel 25$7.

La sua formazione ( eterogenea: passa dagli studi di 8ant# a &uelli religiosi e letterari. 1achtin non ( solo un teorico della letteratura# ma ( anche# e forse soprattutto# un filosofo.
Le sue opere principali sono Dostoevskij. Poetica e stilistica# Estetica e

romanzo# L'autore e l'eroe# L'opera di Rabelais e la cultura popolare "tesi di dottorato mai conseguito per pro/lemi con il potere sovietico%.
Per ragioni ancora oggi controverse# 1achtin ha pu//licato "o forse solo

ispirato fortemente% alcuni saggi servendosi del nome di alcuni suoi allievi. ,lcune di &ueste sono 9olosinov# Marxismo e filosofia del linguaggio e reudismo. e 0edvedev# !l metodo formale nella scienza della letteratura. -l lavoro di 1achtin ( stato fortemente osteggiato dal potere sovietico. La fortuna della sua opera ( infatti dovuta alle prime traduzioni in francese degli anni ':;.
<

- primi studiosi ad occuparsi di 1achtin fuori dall'Unione sovietica sono stati i semiologi =ulia 8risteva e >zevetan >odorov# entram/i /ulgari ma operanti in ?rancia.
La prima traduzione in italiano di un'opera di 1achtin ( &uella di Dostoevskij.

Poetica e stilistica nel 25:4. Dagli anni '$; in poi le teorie letterarie di 1achtin si sono diffuse in tutto il mondo.
@ell'am/ito semiotico italiano 1achtin non ha avuto grande successo# forse per

via della sua teoria non formale. Una eccezione sono gli studi di ,ugusto Ponzio# all'interno della scuola semiotica di 1ari. Una seconda ( rappresentata da Cesare Segre che per3 ha lavorato in am/ito sia semiotico che filologico letterario.

Il contesto
-l contesto in cui 1achtin ha operato ( contraddistinto dalla presenza di due scuole

teoriche contrapposte: il ?ormalismo russo "di 1oris 0. ABchen/aum# 9iCtor DClovsCiB e 9ladimir Propp% che studia l'opera d'arte sganciata dai processi storici e culturali. e il Eealismo socialista "di 0aCsim For'CiB e ,ndreB Gdanov% che considera l'arte come uno strumento di espressione della classe operaia. 1achtin ha preso le distanze sia dal ?ormalismo che dal Eealismo sovietico. Ci3 nondimeno# secondo 1achtin# l'arte riflette le realt sociali# culturali# economiche di una comunit linguistica. - modi di rappresentazione artistica mutano col mutare della realt. L'atto di creazione ha luogo nella storia# all'interno dei processi culturali. Ci3 nondimeno# per 1achtin:

La poetica non pu3 essere staccata dalle analisi storicoH sociali# ma non pu3 neppure venire dissolta in esse
I

"Dostoevskij. Poetica e stilistica # p. 7I%.


Secondo la concezione estetica di 1achtin infatti:

L'autonomia dell'arte ( fondata e garantita dalla sua partecipazione all'unit della cultura# dal fatto che in essa occupa un posto non soltanto originale# ma anche necessario e insostitui/ile. in caso contrario# &uesta autonomia sare//e semplicemente ar/itrio e# d'altro lato# si potre//e imporre all'arte &ualsiasi fine e destinazione# estranei alla sua natura nudamente fattuale " Estetica e romanzo# 25$7# p. :%.
Un importante esempio sul rapporto tra il romanzo polifonico e i processi storicoH culturali ( fornito dallo studio /achtiniano dell'opera di DostoevsCiB. DostoevsCiB "24<2H2442% ( secondo 1achtin il creatore del romanzo polifonico# il primo ad aver usato con consapevolezza &uesto stile compositivo: attraverso la polifonia DostoevsCiB ha cercato di descrivere il trauma provocato dalle trasformazioni della Eussia del secondo '4;;. Secondo 1achtin infatti il romanzo polifonico dostoevsCiano riflette la frammentazione politica e sociale della Eussia invasa dal capitalismo e dalla cultura occidentale portatrice di idee politiche come &uelle del Socialismo e del Li/eralismo. - personaggi di DostoevsCiB sono in &uesto senso i nuovi soggetti sociali# le nuove individualit della Eussia dell'imperatore ,lessandro -- "2424H2442%# ricordato per le sue numerose riforme. Juesti nuovi soggetti sociali della Eussia di DostoevsCiB vivono una realt pluralistica e contraddittoria# entro la &uale non vigono piK le tradizionali gerarchie della Eussia premoderna.
L

-l romanzo dostoevsCiano ( dun&ue polifonico proprio perchM cerca di riprodurre le contraddittoriet della societ russa dell'epoca. Juesto per3 non significa che il personaggio dostoevsCiano risponda a un modello stereotipico.
DostoevsCiB cerca nel suo personaggio un punto di vista sul mondo# cerca una

forma di umanit$# di vitalit$.


-l personaggio possiede una coscienza che esso manifesta attraverso la

parola. Come scrive 1achtin:

Fli eroi principali di DostoevsCiB sono veramente# nello stesso disegno creativo dell'artista# non soltanto oggetti della parola dell'autore# ma anche soggetti della propria parola immediatamente significante. La parola dell'eroe# &uindi# non ( &ui esaurita affatto dalle consuete funzioni descrittive e pragmaticoHnarrative# ma non serve neppure da espressione della posizione ideologica propria dell'autore N...O. La coscienza dell'eroe ( data come una coscienza altra# estranea# ma nello stesso tempo essa non si reifica# non si chiude# non 2I%.
La parola del personaggio ( per &uesto autonoma rispetto a &uella dell'autore.

diventa

semplice

oggetto

della

coscienza

dell'autore "Dostoevskij. Poetica e stilistica# 25:4# p.

(olifonia) ideolo ema e principio dialo ico


-l personaggio ( responsa/ile della propria parola# &uesto perchM essa ( dotata di una propria intenzionalit#
un proprio orientamento ideologico "il contenuto della sua parola ( un

ideolo ema% che non corrisponde semplicemente a un orientamento politico# ma ad un punto di vista assiolo ico P attraverso la sua parola il personaggio offre una propria valutazione della realt#
una propria prospettiva sul mondo# e# in &uesto senso# un proprio orientamento emotivo*volitivo che spinge il

personaggio ad agire in autonomia.


La nonHautonomia della voce dei personaggi riguarda invece il romanzo

monolo ico.
,ll'interno del romanzo monolo ico la voce dei personaggi

non ( autonoma# risponde all'ideologia dell'autore# parla la lingua dell'autore# non possiede un punto di vista assiologico sulla realt. @el romanzo polifonico il personaggio ( invece soggetto della propria parola. -l romanzo polifonico ( popolato da piK punti di vista# piK voci che si intrecciano ed entrano in conflitto tra loro. @el romanzo polifonico infatti la voce di un personaggio deve sempre interagire con un'altra voce# con un ulteriore punto di vista.
-l romanzo polifonico ( per &uesto dialo ico:

L'idea Nche la voce del personaggio esprimeO non ( una formazione soggettiva psicologicaHindividuale con Qdomicilio permanenteR nella testa dell'uomo: ( interindividuale e interso ettiva# e la sfera del suo essere non ( la coscienza individuale# ma la comunione
:

dialogica tra le coscienze. L'idea ( un fatto vivo# che si crea nel punto di incontro dialogico di due o piK coscienze. L'idea ( per sua natura dialogica "Dostoevskij# tr. it. 25:4# p. 22:%.
Pertanto# l'essenza della polifonia ( che la voce dei personaggi sia: autonoma# perchM esprime una intenzionalit# e interattiva.
,ttraverso il principio dialogico# il romanzo polifonico orchestra la voce di

differenti individualit$# di differenti uomini idea "e rispettivi ideologemi% che interagiscono tra di loro.
Secondo 1achtin# il romanzo polifonico ( popolato da uomini idea" Dove per

idea non si intende un mero contenuto# un sapere neutro ma un ideolo ema che consiste in una valutazione del mondo# un punto di vista che si scontra con altri punti di vista e innesca in &uesto modo il principio dialogico.

%ome si riconosce la polifonia'


L'interazione# ovvero il principio dialo ico che governa la polifonia# si pu3

riconoscere in tutte le forme di dialogo# dun&ue in &uello diretto# indiretto e indiretto li/ero. 0a non solo.
-nfatti# la polifonia non si individua semplicemente attraverso uno schema

formale prefissato o un particolare uso dei pronomi. Come sostiene 1achtin:

L'organizzazione sintattica del discorso altrui trasmesso

non si esaurisce affatto negli schemi grammaticali del discorso diretto e indiretto: i modi di introdurre# organizzare e evidenziare il discorso altrui sono assai multiformi "Estetica e romanzo# p. 2L$%.
Per riconoscere la polifonia #iso na studiare la lin ua del persona

io e come

&uesta lingua esprime un ideologema.


La lingua del personaggio pu3 essere individuata anche all'interno della voce

dell'autore. -n &uesti casi siamo di fronte a un esempio di parola #ivoca. Ssempio @T 2 da 0arcovaldo di Calvino# vedi allegato.
La parola #ivoca ( &uella che esprime allo stesso tempo due distinti piani# due

diversi modi di vedere la realt# anche contraddittori# che nell'esempio tratto da Marcovalo corrispondono a &uello del personaggio e &uello del l'autore. ,nche la /ivocit innesca il principio dialogico.
Dall'esempio tratto da Marcovaldo osserviamo inoltre che l'autore usa la parola del persona

io come punto di vista sulla realt$#

la parola dell'autore ( /ivoca perchM parla la voce# l'intenzionalit e l'ideologia

del personaggio.
@el romanzo polifonico dun&ue# la parola non & mai neutra. essa esprime

sempre un punto di vista U inteso non in senso formale ma in senso assiolo ico U che mostra la personale valutazione del mondo del personaggio. Come spiega 1achtin# la parola tende sempre ad andare fuori di sM# ad esprimere l'intenzionalit e la visione del mondo di chi parla.
Eiepiloghiamo:

la

voce

del

personaggio

non

mai

completamente

formalizza#ile. Semmai essa ( rintraccia/ile


attraverso l'uso della lin ua# attraverso lo studio della parola e dell'ideolo ema che essa esprime# all'interno del processo dialo ico.

Il principio dialo ico nella lin ua e nella cultura


Per 1achtin# l'intera cultura ( dialogica e plurilinguistica. +nilin uismo vs. plurilin uismo" Secondo 1achtin# la lin ua unitaria# come &uella studiata da Saussure# ( il

risultato di un processo di unificazione e centralizzazione politico e culturale.


, &uesta forza centripeta# secondo 1achtin si oppone la forza centrifu a delle

forze sociali# delle intenzioni individuali che frammentano la lingua in una pluralit di socioletti e di idioletti "Estetica e romanzo# p. $5H4;%. +gni produzione linguistica ( dun&ue in tensione tra &ueste due forze opposte. Secondo 1achtin:

L'enunciazione viva# che nasce coscientemente in un determinato momento storico in un am/iente socialmente determinato# non pu3 non toccare migliaia di fili dialogici vivi# intessuti della coscienza ideologicaH sociale interna all'oggetto dell'enunciazione# non pu3 non diventare partecipante attiva del dialogo sociale "Estetica e romanzo# p. 47%.
Per tanto l'enunciazione deve essere intesa in modo molto diverso da &uello concepito da 1enveniste. -n 1achtin enunciare significa appropriarsi della lingua e degli ideologemi che essa esprime. Per 1achtin l'enunciazione ( in tal senso una forma di dialogo tra chi enuncia e il gi detto# tra l'intenzione individuale e il gli ideologemi che circolano nella lingua.
Ssempio @T < da Rosso Malpelo di 9erga# vedi allegato.

Dall'esempio emerge come

anche la regressione dell'autore ( una forma di dialogismo# dall'esempio del /rano individuiamo l'ideologema del rosso!V malpelo!V poco di /uono!# ragazzo intimamente cattivo!
Un'ultimo esempio. Come ( possi/ile la polifonia all'interno del monolo o

interiore) 1enchM esso riguardi essenzialmente la voce di un solo personaggio# anche il monologo interiore pu3 essere presentato in forma dialogica.
Ssempio @T I da Delitto e castigo di DostoevsCiB.

-n &uesto esempio osserviamo che la parola di EasCol'niCov mette in scena un dialogo tra piK voci in conflitto tra di loro. -n particolare EasCol'niCov mostra il suo conflitto con i desideri della madre che vorre//e sacrificare la figlia per lui.

%onclusione, concetti chiave della polifonia


La polifonia ( uno stile compositivo che caratterizza il romanzo. * governata dal principio dialogico. ,ll'interno del romanzo polifonico il personaggio esprime una voce autonoma rispetto a &uella dell'autore: il personaggio ( in altri termini responsa/ile della propria parola. Per riconoscere la voce non /asta lo studio delle forme del discorso# ma ( necessario studiare gli ideologemi del testo e individuare il loro responsa/ile.
-nfine: la polifonia implica numerose questioni di natura letteraria e semiotica

come: le forme di discorso diretto# indiretto o li/ero indiretto# l'enunciazione "in un senso diverso da &uello di 1enveniste%# il plurilinguismo "idioletti# socioletti%# lo studio delle ideologie#
2;

il punto di vista "in una accezione assiologica%.


Bi#lio rafia dei testi citati 0ichail 1achtin# Dostoevskij. Poetica e stilistica # Sinaudi# >orino. 0ichail 1achtin# Estetica e romanzo# Sinaudi# >orino. 0ichail 1achtin# L'autore e l'eroe# Sinaudi# >orino. 0ichail 1achtin# L'opera di Rablais e la cultura popolare# Sinaudi# >orino. ?Wdor DostoevsCiB# Delitto e castigo# Sinaudi# >orino. Pavel @iColaeviX 0edvedev N0ichail 1achtinO# !l metodo formale nella scienza della letteratura# Dedalo# 1ari. ,ugusto Ponzio# >ra semiotica e letteratura# 1ompiani# 0ilano. Cesare Segre# !ntrecci di voci# Sinaudi# >orino. >zevetan >odorov# Mic"ail #ac"tin# Sinaudi >orino. 9alentin @iColaeviX 9oloYinov N0ichail 1achtinO# Marxismo e filosofia del linguaggio# Dedalo# 1ari. 9alentin @iColaeviX 9olosinov N0ichail 1achtinO# reudismo# Dedalo# 1ari.

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