Distributore esclusivo:

Eko Music Group Spa

www.ekomusicgroup.com - info@ekomusicgroup.com
ii
 Precauzioni
Posizionamento
Evitare di collocare l'unità:
• All'esposizione diretta della luce solare
• In luoghi soggetti a forti sbalzi di temperatura o molto umidi
• In ambienti molto sporchi o polverosi
• Su superfici sottoposte a forti vibrazioni
• In prossimità di campi magnetici
Alimentazione
Collegare l'adattatore AC fornito di serie alla presa di corrente.
L'adattatore non deve essere usato su reti elettriche con
tensioni diverse da quelle per le quali ne è stato previsto l'uso.
Interferenza con altri apparecchi elettrici
Evitare di collocare lo strumento in prossimità di apparecchi
radio/televisivi, in quanto ciò potrebbe provocare disturbi di
natura elettro-magnetica ai suddetti dispositivi .
Maneggiare con cura
Non usare eccessiva forza con i tasti ed i controlli dello
strumento, per evitare rotture accidentali.
Pulizia
Usare un panno asciutto e morbido per eliminare la polvere e
rimuovere la sporcizia dalla superficie dello strumento. Non
utilizzare in alcun caso soluzioni liquide come il benzene,
solventi chimici o prodotti infiammabili.
Conservare il manuale
Conservare il presente manuale per qualsiasi riferimento
futuro.
Non introdurre nulla nello strumento
Evitare di appoggiare sopra, o nelle immediate vicinanze,
qualsiasi contenitore con liquidi (bicchieri, lattine etc.). Se del
liquido dovesse penetrare all'interno dello strumento potrebbe
danneggiare irrimediabilmente l'unità, innescare un incendio
od indurre uno shock elettrico.
Non introdurre oggetti metallici all'interno dell'unità. Qualora
ciò dovesse verificarsi accidentalmente, disconnettere
immediatamente l'adattatore dalla presa di corrente elettrica, e
contattare il più vicino distributore Korg o il negozio dove è
stato effettuato l'acquisto.
CONFORMITA' ALLA NORMATIVA FCC (solo U.S.A.)
Questo apparecchio è stato testato e trovato conforme alla
normativa vigente per i dispositivi digitale di Classe B, come
stabilita dalla Sezione 15 della normativa FCC. Tale
conformità è il risultato di controlli atti a fornire un sufficiente
grado di sicurezza contro le interferenze radio in aree
residenziali. Il presente dispositivo usa, genera e può
emettere frequenze radio e, se non usato secondo le
indicazioni fornite, potrebbe causare interferenze alle
comunicazioni radio. Non vi è, tuttavia, alcuna garanzia che,
anche rispettando le istruzioni suggerite dal costruttore, tali
disturbi non possano verificarsi. In tale eventualità, si
consiglia di adottare una (o più) delle seguenti misure, per
cercare di ridurre al minimo il rischio:
• Riorientare l'antenna ricevente.
• Incrementare la distanza tra lo strumento e gli altri apparec-
chi elettronici.
• Collegare l'unità ad una presa di corrente diversa da quella
dove è connesso il resto degli apparati elettronici.
• Consultare un tecnico TV/radio specializzato o il negozio
dove è stato effettuato l'acquisto.
Le modifiche apportate al presente prodotto possono
invalidare la garanzia e rendere nulli i diritti dell'acquirente
sull'unità.
Marchio CE per gli Standard Europei
Il marchio CE, del quale tutti i prodotti elettrici KORG sono
stati forniti fino al 31 Dicembre 1996, dimostra la conformità
alle direttive della Comunità Europea (89/336/EEC) ed alle
direttive del marchio CE (93/68/EEC).
Inoltre, il marchio CE presente sui prodotti dopo il 1° Gennaio
1997, ne attesta la conformità alle direttive della Comunità
Europea (89/336/EEC), alla direttiva del marchio CE (93/68/
EEC) ed a quella sugli apparecchi a basso voltaggio (73/23/
EEC).
Infine, il marchio CE, del quale tutti gli apparecchi che
operano a batterie della KORG sono forniti, dimostra la
conformità alla direttiva della Comunità Europea (89/336/
EEC) ed a quella relativa al marchio CE (93/68/EEC).
Gestione dei dati
Il malfunzionamento del dispositivo, dovuto ad imperizia d'uso o
ad operazioni errate, può provocare la perdita dei dati contenuti
sulla memoria interna, per cui si consiglia caldamente di effettuare
regolarmente il salvataggio dei dati più importanti su dispositivi
esterni. Korg non può in alcun caso essere ritenuta responsabile
dei danni derivanti da tale eventualità.
Convenzioni del presente
manuale
Manopole e tasti.
Le manopole ed i tasti presenti sul pannello del microKORG sono
indicati in GRASSETTO.
Parametri " "
I parametri che appaiono sul display sono indicati tra "virgolette".
Simboli ed icone , ,
I presenti simboli indicano (rispettivamente) Cautela, Consigli
d'uso e Spiegazioni relative al MIDI.
Note relative al MIDI
Il termine CC# rappresenta un'abbreviazione di Control Change
Number. Nei paragrafi relativi alle spiegazioni MIDI, i numeri tra
parentesi quadre indicano sempre valori esa-decimali.
Indicazioni del Display
I valori numerici che appaiono nelle illustrazioni del presente
manuale sono solo indicativi, e possono differire dai valori reali
che la corretta procedura d'uso dello strumento comporta.
Impostazioni delle manopole e valori dei parametri
Le impostazioni dei controlli ed i relativi valori dei parametri
descritti nel manuale (da p.16 in poi) sono indicativi. Ciò significa
che potrebbero esserci delle leggere discrepanze tra l'impostazio-
ne di un determinato controllo ed il corrispondente valore mostrato
sul display.
* I nomi dell'Azienda, dei prodotti, dei formati etc., che appaiono sul
presente manuale sono tutti marchi registrati dai rispettivi proprietari.
Traduzione a cura di Gianni Pastore iii
 Grazie per aver scelto il synthesizer/vocoder. Per garantire un
corretto e duraturo utilizzo dello strumento, leggere attentamente il presente
manuale, ed utilizzare l’unità secondo le indicazioni fornite.
Precauzioni ........................................................................................................... iii
Gestione dei dati .................................................................................................. iii
Convenzioni del presente manuale ...................................................................... iii
Introduzione..........................................................1
Capitolo che descrive le caratteristiche del microKORG, compresi i nomi e le
funzioni di ciascuna parte dello strumento.
Caratteristiche principali ........................................................................................ 1
Pannello frontale e posteriore ................................................................................ 2
Pannello frontale ................................................................................................ 2
Pannello posteriore ............................................................................................. 4
Preparativi .............................................................5
Capitolo che illustra come effettuare i collegamenti dei dispositivi audio esterni
e del microfono integrato, e come accendere lo strumento.
Collegamenti .......................................................................................................... 5
Collegare le uscite audio .................................................................................... 5
Collegare gli ingressi audio ............................................................................... 5
Collegare i dispositivi MIDI/computer ............................................................. 5
Collegare il microfono incluso .......................................................................... 5
Accendere lo strumento ......................................................................................... 6
1. Alimentazione ................................................................................................ 6
2. Accendere lo strumento ................................................................................. 6
3. Spegnere lo strumento ................................................................................... 6
iv
Sommario
Avvio rapido .........................................................7
Capitolo che descrive come iniziare ad usare il microKORG (ascolto delle song
demo, selezione dei programmi, uso dell’arpeggiatore ed esecuzione strumenta-
le), e come eseguire l’editing di base.
Song Demo ............................................................................................................. 7
Ascoltare le song demo ...................................................................................... 7
Programmi Synth ................................................................................................... 8
1. Selezionare e riprodurre un programma ........................................................ 8
2. Modificare il timbro ....................................................................................... 8
Programmi Vocoder ............................................................................................. 10
1. Riprodurre un programma vocoder ............................................................. 10
2. Modificare il timbro ..................................................................................... 10
Arpeggiatore ......................................................................................................... 11
Utilizzare l’arpeggiatore .................................................................................. 11
Editing ................................................................ 12
Descrive tutto ciò che è necessario conoscere per l’editing dei suoni del microKORG.
Editing di base ...................................................................................................... 12
Procedura per l’editing di base ........................................................................ 12
Modificare ciascun timbro ............................................................................... 14
Editing di un programma Synth ...................... 15
Illustra le funzioni dei parametri dei programmi Synth, modificabili dalle manopole
Edit Control 1–5 in base alla selezione effettuata con le manopole EDIT SELECT 1/2.
Struttura di un programma Synth ........................................................................ 15
Panoramica ....................................................................................................... 15
 Sommario

Avvio Rapido Preparativi Introduzione

1. VOICE — SYNTH/VOCODER .................................................................................... 16 14. CH PAN A, 15. CH PAN B — VOCODER ............................................................. 38
2. PITCH — SYNTH/VOCODER ..................................................................................... 17
3. OSC1 (Oscillator 1) — SYNTH/VOCODER ............................................................ 18
4. OSC2 (Oscillator 2) — SYNTH ................................................................................. 22
Editing degli effetti e dell’EQ ........................... 39
5. MIXER — SYNTH ....................................................................................................... 23 Capitolo che illustra gli effetti ed i parametri dell’EQ, modificabili dalle manopole Edit
6. FILTER — SYNTH ....................................................................................................... 24 Control 1–5 in base alla selezione effettuata con le manopole EDIT SELECT 1/2.

EDIT
7. FILTER EG — SYNTH ................................................................................................ 26
Struttura della sezione effetti del microKORG ................................................... 39
8. AMP — SYNTH ............................................................................................................ 27
Panoramica ....................................................................................................... 39
9. AMP EG — SYNTH/VOCODER ................................................................................. 28

GLOBAL ARPEG.A/B MOD FX - EQ VOCODER SYNTH

16. MOD FX — SYNTH/VOCODER ................................................................................ 40
10. LFO 1, 11. LFO 2 — SYNTH/VOCODER ................................................................ 29
17. DELAY — SYNTH/VOCODER ................................................................................... 41
12. PATCH 1, 13. PATCH 2, 14. PATCH 3, 15. PATCH 4 — SYNTH .................. 30
18. EQ — SYNTH/VOCODER ............................................................................................ 42

Editing di un programma Vocoder .................. 31 Editing dell’arpeggiatore .................................. 43

Descrive le funzioni dei parametri dei programmi Vocoder, modificabili dalle manopole
Descrive le funzioni dei parametri dell’arpeggiatore, modificabili dalle manopole Edit
Edit Control 1–5 in base alla selezione effettuata con le manopole EDIT SELECT 1/2.
Control 1–5 in base alla selezione effettuata con le manopole EDIT SELECT 1/2.
Struttura di un programma Vocoder .................................................................... 31
Struttura dell’arpeggiatore ................................................................................... 43
Panoramica ....................................................................................................... 31
Panoramica ....................................................................................................... 43
1. VOICE — SYNTH/VOCODER ...................................................................................... 32
19. ARPEG. A — SYNTH/VOCODER ............................................................................. 44
2. PITCH — SYNTH/VOCODER ....................................................................................... 32
20. ARPEG. B — SYNTH/VOCODER ............................................................................. 45
3. OSC1 — SYNTH/VOCODER ......................................................................................... 32
4. AUDIO IN 1 — VOCODER .......................................................................................... 33

MIDI
5. MIXER — VOCODER .................................................................................................... 34 Impostazioni generali (GLOBAL) ..................... 46
6. FILTER — VOCODER .................................................................................................... 35
Capitolo che illustra le funzioni dei parametri Global, modificabili dalle manopole Edit
7. FC MOD — VOCODER ................................................................................................. 36

8. AMP — VOCODER ......................................................................................................... 37
9. AMP EG — SYNTH/VOCODER ................................................................................... 37
10. LFO 1, 11. LFO 2 — SYNTH/VOCODER ................................................................ 37
WRITE
Control 1–5 in base alla selezione effettuata con le manopole EDIT SELECT 1/2.
Struttura GLOBAL .............................................................................................. 46
Panoramica ....................................................................................................... 46

Appendice SHIFT
12. CH LEVEL A, 13. CH LEVEL B — VOCODER ................................................. 38 21. GLOBAL ....................................................................................................... 47

v
 Sommario
Data dump ............................................................................................................ 62
Usare il microKORG con altri dispositivi MIDI (MIDI) ... 48
Ripristinare le impostazioni originali .................................................................. 63
Capitolo che descrive i collegamenti con altre unità MIDI, e le funzioni dei Protezione contro la scrittura ............................................................................... 63
parametri MIDI modificabili dalle manopole Edit Control 1–5 in base alla Altre funzioni del tasto SHIFT ............................................................................ 64
selezione effettuata con le manopole EDIT SELECT 1/2.

Il MIDI del microKORG ..................................................................................... 48

Panoramica ....................................................................................................... 48
Collegare unità MIDI esterne/computer .......................................................... 48
Impostazioni relative al MIDI ......................................................................... 49
22. MIDI ............................................................................................................... 51
Messaggi trasmessi e ricevuti dal microKORG .................................................. 52
Salvataggio dati ................................................. 58
Appendice .......................................................... 65
Capitolo che fornisce le indicazioni relative alla risoluzione dei problemi ed
altre informazioni, come per esempio i dati tecnici del microKORG.
Sincronia degli LFO e del tempo di delay .......................................................... 65
Risoluzione dei problemi ..................................................................................... 66
Specifiche tecniche ed opzioni ............................................................................ 67
Indice analitico ..................................................................................................... 68

Illustra come eseguire il salvataggio dei programmi o delle impostazioni Global modificate.

Salvare le variazioni apportate ............................................................................ 58

Salvare un programma ..................................................................................... 58
Salvare le impostazioni GLOBAL, MIDI e SHIFT ........................................ 58

Funzioni SHIFT .................................................. 59

Descrive le funzioni che utilizzano il tasto SHIFT, come per esempio
l’inizializzazione di un programma o il ripristino dei dati originali.

Copiare e scambiare i timbri — SYNTH ........................................................................ 59

Inizializzare un programma ................................................................................. 59
Inizializzare i parametri CH LEVEL e CH PAN — VOCODER ............................. 60
Filtri MIDI ............................................................................................................ 60
Assegnare i Control Change ................................................................................ 61

vi
Introduzione
1. Sintetizzatore con modeling “analogico”
Il sistema di modeling analogico del microKORG utilizza la tecnologia DSP per
simulare le sonorità di un sintetizzatore analogico. I diversi algoritmi degli oscillatori
presenti (come per esempio le forme d’onda quadre o a dente di sega, ben conosciute
dagli utenti dei synth analogici), modellabili mediante l’uso dei controlli sul pannello
frontale, permettono la creazione di timbri originali o la modifica dei suoni preset.
Tutti i parametri sono organizzati in “sezioni”. L’editing dei suoni può in questo modo
essere compiuto in maniera facile ed intuitiva, semplicemente selezionando la sezione
più appropriata ed utilizzando le corrispondenti manopole fino al raggiungimento del
risultato desiderato. E’ anche possibile modificare i suoni in tempo reale durante
l’esecuzione strumentale.
Numero di timbri: massimo 2 (utilizzando i layer)
Polifonia massima: 4 voci
Struttura: 2 oscillatori + noise generator: forma d’onda quadra, sinusoidale,
triangolare, a dente di sega, Vox, DWGS x 64, Noise, Audio In
(otto tipi)
Funzioni PWM, OSC Sync, Ring Mod., OSC Sync+Ring Mod.
Filtri Multimode: -24 dB/oct LPF, -12 dB/oct LPF, -12 dB/oct BPF,
-12 dB/oct HPF (quattro tipi)
Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: sei forme d’onda,
sincronizzabili all’arpeggiatore o al MIDI Clock esterno)
2. Vocoder
Il collegamento di un microfono ad uno dei jack AUDIO IN 1 del microKORG permette
l’uso del vocoder – un dispositivo che impone il carattere timbrico della voce umana (o di
un altro tipo di segnale) al suono di un oscillatore – in maniera da creare l’impressione che
quest’ultimo pronunci effettivamente delle parole.
Il vocoder è formato da otto canali (sedici filtri utilizzati in coppia). Oltre alla simulazione
dei classici suoni prodotti dalle classiche unità vocoder, è anche possibile modificare la
frequenza d’intervento dei filtri e variare il livello/pan di ciascuna banda, incrementando
ulteriormente la flessibilità dell’effetto.
Polifonia massima: 4 voci
Struttura: Vocoder a 8 canali, con livello/pan regolabile per ciascun canale,
funzione Formant Shift, 1 oscillatore + noise generator (otto tipi)
Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: sei forme d’onda,
sincronizzabili all’arpeggiatore o al MIDI clock esterno)
Caratteristiche principali
Pannelli Caratteris. Introduzione
3. 128 programmi
Il microKORG è provvisto di 128 programmi. L’impostazione originale prevede 112
programmi synth per i banchi TRANCE–S.E./HIT, e 16 programmi vocoder per il
banco VOCODER.
4. Elaborazione della forma d’onda di una sorgente
audio esterna
Il segnale audio in ingresso nei jack AUDIO IN 1 e 2 può essere processato allo stesso
modo delle forme d’onda interne.
5. Funzione Virtual Patch
Modulatori e controller, come per esempio il filtro EG, l’amp EG, gli LFO 1/2, la
keyboard tracking e le wheel possono essere collegati virtualmente (senza cioè alcun
cavo audio) a parametri del tipo pitch, cutoff e amp, per ampliare ulteriormente la
flessibilità dello strumento.
6. Eccellenti effetti per rifinire i suoni
Grazie ai tre tipi di effetti di modulazione, tre di delay ed un equalizzatore, il
microKORG consente di manipolare i timbri con grande flessibilità.
L’effetto di delay può essere sincronizzato con l’arpeggiatore o al MIDI Clock esterno,
permettendo numerose applicazioni nelle situazioni “live”.
7. Arpeggiatore Step
L’arpeggiatore del microKORG permette la creazione di complessi arpeggi con la
semplice pressione di un accordo.
E’ possibile scegliere tra sei tipi di arpeggio, determinare la durata ed il
posizionamento delle note arpeggiate e specificare lo status on/off per ciascuno degli
otto step, in maniera da facilitare la produzione di pattern ritmici articolati ed altri tipi
di effetti.
1
 Pannello frontale e posteriore
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Pannello frontale
Le voci in verde presenti sul pannello
frontale sono relative al Vocoder.
Manopola VOLUME
Regola il volume d'uscita audio dai jack
OUTPUT (L/MONO, R) e dalla presa
cuffie.
Tasto ARPEGGIATOR ON/OFF
Alterna lo status on/off dell'arpeggiatore
(l'accensione del LED segnala lo status
On).
LED ARPEGGIATOR TEMPO
LED che indica (lampeggiando), il
tempo dell'arpeggiatore, sia quando
questo è interno, sia quando MIDI
CLOCK è impostato su External e lo
strumento riceve messaggi di MIDI
Clock dalla porta MIDI IN.
Tasti OCTAVE SHIFT UP,
DOWN
Permettono lo shift della tastiera in step
di un'ottava per volta, fino ad un
massimo di +/-3 ottave.
PITCH wheel
Consente il controllo dell'intonazione
(pitch) delle note suonate.
MOD wheel
Permette il controllo della profondità di
modulazione.
2
Manopola BANK SELECT
Permette la selezione del banco.
Tasto BANK SIDE
Alterna la selezione delle due parti (A/B) di ciascun banco.
(LED spento = Parte A; LED acceso = Parte B)
Il LED lampeggia quando il microKORG riceve un messaggio
MIDI di Program change, oppure nel caso la selezione
effettuata con la manopola BANK SELECT non corrisponda
più al banco correntemente in uso.
LED AUDIO IN 1/2
Segnalano la presenza di segnale in entrata nei jack
AUDIO IN. L'eccessivo livello d'ingresso è
segnalato dall'accensione del LED in rosso.
Display
Mostra il numero di programma corrente, il
valore del parametro selezionato ed altre
indicazioni.
Tasto WRITE
Consente il salvataggio di un programma
modificato o delle impostazioni Global.
(Jp.58)
Tasto SHIFT
Usato in combinazione con un altro tasto,
permette l'accesso a diverse funzioni di
utility. (Jp.59)
L'accensione del tasto ne consente l'uso
come funzione EXIT, permettendo in
questo modo l'uscita dallo status corrente ed
il ritorno ad una condizione operativa
normale della tastiera.
Tasti PROGRAM NUMBER
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
Permettono la selezione del numero di
programma desiderato (la pressione del
tasto ne determina l'accensione).
I tasti possono anche essere usati per
l'impostazione dello status on/off relativo
agli otto step dell'arpeggio, in modo da
aggiungere movimento al pattern. (Jp.11)
Infine, l'uso combinato dei tasti con il tasto
SHIFT permette l'accesso a diverse
funzioni di utility (funzione SHIFT).
 Pannello frontale e posteriore

Pannelli Caratteris. Introduzione

Tasto TIMBRE SELECT/FORMANT HOLD
Tasto che permette, quando un programma Synth
utilizza la funzione "layer", sia la selezione del
timbro da modificare o riprodurre, sia la
modifica simultanea di entrambi i suoni (Sync).
Per i programmi Vocoder, il tasto abilita la
funzione Formant Hold, che consente di
"mantenere" il suono prodotto dal vocoder, senza
il bisogno di dover continuamente utilizzare il
microfono.
LED ORIGINAL VALUE
LED che segnala, quando è acceso, l'esatta
corrispondenza tra il valore del parametro oggetto di
editing ed il relativo valore memorizzato nel
programma. (Jp.13)
(Non valido per la funzione Performance Edit).
Manopole EDIT CONTROLS 1, 2, 3, 4, 5
Permettono la modifica (editing) dei parametri della
Performance Edit, oppure dei parametri appartenenti alla
sezione scelta con le manopole EDIT SELECT 1 e 2 .
(Jp.8, 9, 10)

LED TIMBRE SELECT 1,

LED TIMBRE SELECT 2
L'accensione del LED (o anche di entrambi)
indica, per i programmi Synth che utilizzano un
layer, il timbro oggetto di editing. Il LED Parametri Vocoder
lampeggiante segnala la funzione Solo per il Parametri relativi ai
timbro selezionato. programmi Vocoder.
Parametri Synth
Per i programmi Vocoder, l'accensione del LED 1
Programmi relativi ai
indica il "mantenimento" della Formant.
programmi Synth.
Manopole EDIT SELECT 1 ed
EDIT SELECT 2
Permettono la selezione della sezione
oggetto di editing. (Jp.12)

LED SYNTH/VOCODER 1,
LED SYNTH/VOCODER 2
Indicano la selezione di un programma Synth o
Vocoder.
L'accensione di entrambi i LED della sezione
SYNTH/VOCODER (1 e 2) segnala l'abilita-
zione della funzione Performance Edit.
L'accensione di un singolo LED (1 o 2) indica
quale manopola EDIT SELECT è corrente-
mente implicata nella procedura di editing.
Il LED lampeggia quando il nuovo valore
impostato non è ancora stato finalizzato.

3
 Pannello frontale e posteriore
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Pannello posteriore
AUDIO IN 1
Permette l'ingresso di un segnale audio esterno (proveniente da un sintetizzatore o altro Jack OUTPUT L/MONO, R
dispositivo audio), per il successivo utilizzo dello stesso come forma d'onda dell'oscillatore 1 Uscite audio che permettono il
per un programma Synth. Per i programmi Vocoder, il segnale audio (anche microfonico) può collegamento del microKORG al
essere usato come segnale modulatore. sistema di monitoraggio desiderato
AUDIO IN 2
(casse amplificate, mixer, amplifica-
Consente l'ingresso di un segnale audio esterno, per il Switch MIC/LINE
Jack CONDENSER tore stereo) o ad un registratore
successivo utilizzo dello stesso come forma d'onda Consente la selezione del tipo di segnale
Permette il collegamento di un microfono a multitraccia.
dell'oscillatore 1 per un programma Synth. audio connesso. Impostare lo switch su MIC
condensatore. Per i collegamenti in mono, utilizzare
Per i programmi Vocoder, il segnale audio può essere qualora si sia collegato un microfono il solo jack L/MONO.
usato come carrier esterno. dinamico o a condensatore, oppure su LINE Jack DYNAMIC
nel caso il segnale in ingresso provenga da un Consente il collegamento di un microfono
Manopola Jack LINE Jack HEADPHONES
sequencer o da un altro tipo di dispositivo dinamico.
VOLUME 2 Permette il collegamento Uscita audio alla quale collegare
di un sintetizzatore o di un audio. Nel caso si siano collegati entrambi i
Regola il livello un paio di cuffie stereofoniche
d'ingresso del segnale per dispositivo audio esterno. Manopola VOLUME 1 microfoni, il microKORG accorderà la
priorità al segnale del jack CONDENSER. (jack stereo da 1/4").
il jack LINE. Regola il livello d'ingresso del segnale audio
per i jack DYNAMIC o CONDENSER.

Switch Power Porte MIDI Reggimicrofono

Permette l'accensione e lo spegnimento
del microKORG. (Jp.6)
Jack AC
Consente il collegamento del cavetto
dell'adattatore AC incluso. In seguito,
inserire l'adattatore ad una presa di
corrente elettrica.
4
Connettori che consentono il collegamento del microKORG ad unità MIDI Permette il posizionamento del
esterne, per lo scambio di informazioni e messaggi MIDI. microfono incluso (Jp.5).
Porta MIDI THRU Porta MIDI OUT Porta MIDI IN
Uscita MIDI che Uscita MIDI che Ingresso MIDI che
ritrasmette immutati i dati permette la trasmissione consente la ricezione dei
ricevuti dalla porta MIDI dei messaggi MIDI ad messaggi MIDI trasmessi
IN. Utilizzabile per i unità esterne. da unità esterne.
collegamenti che richie-
dono la trasmissione dello
stesso flusso di dati a più
unità MIDI contempora-
neamente.
 Preparativi Collegamenti
La figura in basso illustra i collegamenti di base che è possibile effettuare con il modulatore (Jp.10). Se si desidera usare un sequencer esterno, una batteria elettronica o

Accensione Collegam. Preparativi

microKORG. Sostituire i dispositivi secondo l’equipaggiamento in proprio possesso. un altro tipo di dispositivo come segnale carrier del vocoder, collegare la sorgente audio
alla sezione AUDIO IN 2 (Jp.34).
Microfono incluso
Per elaborare la forma d’onda di un sintetizzatore o del segnale in uscita da un
campionatore, collegare il jack output del dispositivo esterno ai jack della sezione AUDIO
IN 1 e 2 (Jp.21).

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Collegare i dispositivi MIDI/computer

La tastiera, i controller etc. del microKORG possono essere utilizzati per il controllo di un
generatore di tono MIDI esterno. Analogamente, una tastiera o un sequencer esterno
MIDI IN MIDI OUT
Cuffie stereofoniche
possono essere sfruttati per il controllo del generatore di tono interno del microKORG.
EM-1 (Jp.48)
Adattatore AC (incluso)
Collegare il dispositivo ad
una presa di corrente elettrica
1 2 3 4 5
TAP

7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Tastiera MIDI, Generatore di tono esterno, batteria elettronica etc.
Casse amplificate, etc.
Collegare il microfono incluso
Prima di effettuare qualsiasi collegamento, accertarsi che tutti i dispositivi siano Il microKORG è fornito di un microfono che consente l’uso dello strumento come un
spenti. In caso contrario è possibile causare un malfunzionamento dell’intero sistema vocoder. Per collegare il trasduttore allo strumento, procedere come segue:
o danneggiare i diffusori acustici del sistema di monitoraggio. Evitare di applicare eccessiva forza nell’orientamento del collo del microfono, nè
piegarlo o fletterlo più del necessario. In caso contrario è possibile causare un
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ malfunzionamento del microfono o danneggiare le connessioni interne.
Collegare le uscite audio 1 Afferrare la base del microfono, allinearne la parte sporgente con la fessura del
reggimicrofono ed inserire la base per effettuare il
Connettere i jack OUTPUT L/MONO e R del microKORG agli ingressi audio del mixer o
bloccaggio del trasduttore. Collo
del sistema di monitoraggio scelto.
Evitare di applicare eccessiva forza nel compimento
Per usufruire pienamente del potenziale sonoro del microKORG, si suggerisce l’uso di
dell’operazione.
entrambi i jack per l’ascolto in stereo. Sporgenza
Base

Se invece si desidera effettuare un collegamento mono, utilizzare il solo jack L/MONO. Per rimuovere il microfono dalla sede, afferrare e
tirare la base a sè.
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 2 Ruotare la manopola AUDIO IN VOLUME 1 del
Collegare gli ingressi audio pannello posteriore in posizione MIN, ed impostare lo
switch MIC/LINE su MIC.
Fessura

Per utilizzare il microKORG come vocoder, collegare un microfono o altro tipo di

sorgente sonora alla sezione AUDIO IN 1, e sfruttare il segnale in ingresso come 3 Collegare il connettore del microfono incluso al jack
AUDIO IN 1 CONDENSER.

5
 Accendere lo strumento
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
1. Alimentazione
Prima di collegare l’adattatore, accertarsi che il microKORG sia spento (switch
Power in posizione esterna).
Collegare l’adattatore AC
Inserire il connettore dell’adattatore fornito di serie nel jack AC. Collegare
successivamente l’alimentatore alla presa di corrente elettrica.
Evitare di utilizzare un adattatore diverso da quello fornito di serie.
Inserire/sostituire le batterie
Il microKORG può anche essere alimentato a batteria.
Le batterie non sono incluse, e debbono essere acquistate
separatamente.
1 Controllare che il microKORG sia spento. Aprire il vano batterie
collocato sul fondo dello strumento.
2 Inserire sei batterie alcaline del tipo AA.
Inserire le batterie rispettando la corretta polarità.
3 Chiudere il vano batterie.
Display “Batterie esaurite” “ ”
All’approssimarsi dell’esaurimento delle batterie, il display indicherà " ," e l’icona "."
sull’estrema destra inizierà a lampeggiare. Se si continua ad utilizzare il microKORG, lo
strumento abiliterà automaticamente l’impostazione Protect, impedendo la modifica dei
programmi e dei parametri Global. Si consiglia quindi la pronta sostituzione delle batterie
o l’uso dell’adattatore. Se l’indicazione dovesse apparire durante le operazioni di editing e
si desiderasse tuttavia salvare le modifiche apportate, collegare l’adattatore di rete ed
eseguire l’operazione Write.
Per cancellare l’indicazione " " dal display, premere il tasto SHIFT.
Rimuovere le batterie esaurite dal microKORG il più presto possibile, per evitare
malfunzionamenti dovuti alla perdita del liquido etc. Si consiglia inoltre di rimuovere
le batterie qualora si preveda un lungo periodo di inutilizzo dello strumento.
6
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
2. Accendere lo strumento
Prima di accendere il microKORG, abbassare il volume del sistema di monitoraggio o
di qualsiasi altro dispositivo incaricato di ricevere ed amplificare il segnale in uscita
dallo strumento.
1 Ruotare la manopola VOLUME del microKORG completamente a sinistra.
2 Premere lo switch Power per accendere lo strumento.
Sul display appare il numero del programma selezionato.
3 Ruotare la manopola VOLUME del microKORG verso destra per impostare il volume
desiderato.
4 Regolare il volume del sistema di monitoraggio connesso.
1,3 2
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
3. Spegnere lo strumento
Dopo aver effettuato il salvataggio di tutti i dati oggetto di editing (come per esempio le
modifiche apportate ai vari programmi), spegnere il microKORG utilizzando in maniera
inversa la procedura di accensione.
Evitare di spegnere lo strumento durante il salvataggio dei dati (cioè mentre è in corso
l’operazione Write). In caso contrario è possibile danneggiare irreparabilmente i dati
contenuti nella memoria interna.
 Avvio rapido Song demo
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Ascoltare le song demo

Il microKORG è provvisto di diverse song demo.
Per ascoltare i brani dimostrativi e valutare in questo modo i suoni dello strumento,

ARPEGGIO VOCODER SYNTH Demo Avvio Rapido

seguire la procedura in basso descritta.
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il tasto ARPEGGIATOR ON/OFF per
avviare la riproduzione della song demo. I tasti SHIFT, OCTAVE SHIFT DOWN,
UP e PROGRAM NUMBER si accendono.
2 Per selezionare una song demo diversa da quella in riproduzione, utilizzare i tasti
OCTAVE SHIFT UP o DOWN.
La selezione della song demo può avvenire anche mediante la pressione dei tasti
PROGRAM NUMBER 1–8.
3 Per arrestare la riproduzione della song demo, premere il tasto SHIFT.
I tasti SHIFT, OCTAVE SHIFT DOWN ed UP si spengono, ed il microKORG
ritorna alla modalità operativa normale.

1 13
,

2 2

7
 Programmi Synth
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

1. Selezionare e riprodurre un programma 2. Modificare il timbro

Il microKORG è provvisto di 128 programmi organizzati in banchi, facilmente
selezionabili e riproducibili. Ciascun banco è suddiviso in due “Side”, ognuna delle quali
contenente otto programmi. Per selezionare un programma diverso da quello in uso,
utilizzare la manopola PROGRAM SELECT ed i tasti PROGRAM NUMBER.
L’esempio in basso descrive come selezionare il programma "b.26".
1 Premere il tasto BANK SIDE per selezionare la Side "b" del banco.
Il LED del tasto BANK SIDE si accende quando si seleziona la Side B, mentre
rimane spento per la Side A.
2 Ruotare la manopola PROGRAM SELECT in posizione TECHNO/HOUSE.
Il display indica il banco numero "2".
3 Premere il tasto 6 per selezionare il programma corrispondente.
Notare come il LED SYNTH/VOCODER della sezione SYNTH si accenda.
La selezione del programma ha luogo nel momento in cui si sceglie la Side, il Banco o
il Numero del programma.
4 Suonare la tastiera per monitorare il suono.
5 Utilizzare i tasti OCTAVE SHIFT UP o DOWN per trasporre l’intervallo di ottave
della tastiera secondo necessità. (Jp.9)
Side del Banco LED
Banco SYNTH/VOCODER
2 1 N˚ Programma
I suoni prodotti con il microKORG possono essere modificati mediante l’uso delle
manopole EDIT CONTROL 1-5, delle PITCH o MOD wheel o anche dal tipo di
esecuzione strumentale, per cui si invita l’utente a sperimentare tutte le possibilità e a
scegliere la modalità più congeniale.
Usare la funzione Performance Edit per modificare il suono
L’abilitazione della funzione Performance Edit è segnalata dall’accensione di entrambi i
LED della sezione SYNTH/VOCODER 1 e 2. Tale status determina l’assegnazione
automatica delle manopole EDIT CONTROL 1-5 ai parametri di seguito descritti, ai fini
del controllo in tempo reale del programma selezionato.
L’abilitazione della Performance Edit comporta la visualizzazione sul display del
numero del programma.
Il microKORG disabilita la funzione Performance Edit nel momento in cui si ruota la
manopola EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 per la selezione di una sezione
diversa, oppure nel caso in cui si tenga premuto il tasto SHIFT e si prema il tasto
BANK SIDE. Per abilitare nuovamente la funzione, premere il tasto PROGRAM
NUMBER acceso.
La Performance Edit permette l’editing dei timbri nei modi qui di seguito descritti.
Manopola 1: CUTOFF
Permette la regolazione della frequenza di taglio del filtro, per stabilire la brillantezza del
timbro. Ruotare la manopola verso sinistra per produrre un suono più cupo, oppure verso
destra per ottenere un timbro più ricco di frequenze acute.
LED SYNTH/VOCODER
TIMBRE SELECT Manopole EDIT CONTROL 1–5

5 3 EDIT SELECT 2
Tasti PROGRAM NUMBER 1–8
8
 Programmi Synth
Manopola 2: RESONANCE Nel caso di un LPF (filtro passa-bassi) Usare le PITCH e MOD wheel per il controllo
Regola la risonanza del filtro, PITCH wheel:
che determina il carattere del L’effetto è applicato muovendo la wheel in avanti o indietro rispetto
suono. Cutoff Cutoff Cutoff Cutoff alla posizione centrale, dove invece il suono rimane inalterato.

ARPEGGIO VOCODER SYNTH Demo Avvio Rapido

Manopola 3: EG ATTACK Valore di risonanza basso Valore di risonanza alto L’uso comune della wheel è in genere il controllo del pitch (intona-
(FILTER EG + AMP EG ATTACK) zione). Muovere in avanti il controller per incrementare l’intonazio- 0

Determina il tempo di attacco del filtro EG e dell’amp EG, che influisce sul tempo che ne della nota suonata, oppure indietro per abbassarne il pitch. 0

intercorre dal momento in cui si verifica l’evento di note-on (pressione della nota) fino al MOD wheel:
raggiungimento del livello di attacco. L’uso della manopola permette il controllo della L’effetto è applicato muovendo la wheel in avanti rispetto alla
velocità di salita del filtro e dell’amp EG. Ruotare la manopola verso sinistra per posizione di partenza, dove invece il suono rimane inalterato.
decrementare il tempo di attacco, oppure verso destra per aumentarlo. Può essere usata per il controllo della profondità del vibrato (Jp.17) o per regolare la
Manopola 4: EG RELEASE (FILTER EG + AMP EG RELEASE) frequenza di taglio del filtro, determinando quindi il timbro complessivo (Jp.30).
Imposta il tempo di rilascio del filtro EG e dell’amp EG, che determina il tempo che Poiché le PITCH e MOD wheel possono essere usate come sorgenti di patch virtuali, è
intercorre dall’evento di note-off (rilascio possibile usare tali controller per creare effetti diversi da quelli appena descritti.
Cutoff [3]: Tempo di attacco [4]: Tempo di rilascio
della nota) fino al momento in cui il + a: Tempo di decadimento b: Livello di sustain (Jp.30)
Livello
suono ricade al di sotto della soglia di Note on Note off
udibilità. Ruotare la manopola verso Usare i tasti OCTAVE SHIFT UP e DOWN per il controllo
sinistra per decrementare il tempo di Livello di Tasti che permettono di trasporre gli Operazione Intervallo note Tasto e status Operazione
attacco b
rilascio, oppure verso destra per 0
intervalli di ottava assegnati alla C6–C9 UP acceso (rosso)
Premere il
aumentarlo. Tempo
tastiera, in step di un’ottava per volta tasto DOWN
C5–C8 UP acceso (arancione) Premere il
tasto UP
C4–C7 UP acceso (verde)
Manopola 5: TEMPO
[3] a [4] e fino ad un massimo di +/-3 ottave. C3–C6 Spento

Regola il tempo dell’arpeggiatore, dell’LFO e del DELAY (quando "TEMPO SYNC" è (Jp.8, 52) C2–C5 DOWN acceso (verde)
C1–C4 DOWN acceso (arancione)
ON). Ruotare la manopola verso sinistra per decrementare il valore di tempo, oppure verso C0–C3 DOWN acceso (rosso)

destra per aumentarlo. Il LED ARPEGGIATOR TEMPO lampeggerà in base al tempo
specificato.
Nel caso si sia selezionato un programma Layer che utilizza due timbri (accensione di
uno dei LED TIMBRE SELECT), è possibile scegliere il timbro oggetto di editing.
Premere il tasto TIMBRE SELECT per alternare la selezione dei due suoni. (Jp.14)
In modalità EDIT, i parametri assegnati a ciascuna manopola possono anche essere
modificati attraverso i parametri della sezione selezionata dalle manopole EDIT SELECT
1 ed EDIT SELECT 2. Per maggiori dettagli sulle funzioni, consultare p.24 per i parametri
CUTOFF/RESONANCE, p.26 e 28 per EG ATTACK/EG RELEASE, o p.44 per TEMPO.
I suoni modificati mediante la Performance Edit possono essere salvati sulla memoria
interna del microKORG. (Jp.58)
Usare la tastiera per il controllo
Keyboard Tracking:
La Keyboard tracking consente di modificare il suono in base alla posizione delle note
sulla tastiera. E’ generalmente usata per rendere più brillante il timbro delle note acute,
oppure per creare differenze di dinamica tra le note del registro acuto e quello grave.
Velocity:
La Velocity (l’intensità con la quale si premono le note) può essere usata per modificare il
tono ed il volume delle note suonate.
Poiché la Keyboard Tracking e la Velocity possono essere usate come sorgenti di
patch virtuali, è possibile usare tali controller per creare effetti diversi da quelli
appena descritti. (Jp.30)

9
 Programmi Vocoder
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
parametro "LEVEL" per AMP (manopola 1) (Jp.37) o "OSC 1 LEVEL" per MIXER
1. Riprodurre un programma vocoder (manopola 1) (Jp.34).
L’esempio che segue descrive come collegare il microfono incluso e riprodurre un 6 L’effetto vocoder prodotto dall’uso combinato del segnale vocale e della tastiera può
programma vocoder. essere “bloccato” premendo il tasto FORMANT HOLD. Ciò permetterà di continuare
Il vocoder è un effetto che permette di imporre il carattere di un segnale esterno (detto a suonare sfruttando il suono vocoder prodotto, anche nel caso in cui si interrompa
"modulatore") all’oscillatore o ad un altro tipo di suono (detto "carrier"), inviando il l’esecuzione della parte vocale. L’impostazione sarà inoltre salvata in memoria nel
risultato all’uscita audio. La pratica comune prevede l’uso della voce umana come segnale momento in cui si effettuerà la scrittura (Write) del programma vocoder.
modulatore per la produzione di effetti che simulano il “canto” di uno strumento. In Alcuni programmi del banco VOCODER producono l’effetto anche senza l’ausilio del
alternativa è possibile utilizzare anche segnali segnale microfonico, poiché sono stati scritti dopo aver abilitato la funzione
modulatori di linea (come per esempio suoni FORMANT HOLD.
percussivi etc.).
Microfono incluso

1 Ruotare la manopola AUDIO IN 1 VOLUME 1 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

in posizione MIN, ed impostare lo switch MIC/
LINE su MIC.
2. Modificare il timbro
1 1, 4 2
Così come già detto per i programmi synth, è possibile usare le manopole EDIT
2 Collegare il microfono incluso al jack AUDIO CONTROL 1–5, le PITCH e MOD wheel ed il tipo di esecuzione strumentale per
IN 1 CONDENSER.
modificare il timbro dei programmi vocoder secondo necessità.
Qualora si desideri utilizzare un altro tipo di Tuttavia, a differenza dei programmi synth, i controlli in basso descritti consentiranno la
microfono, usare l’ingresso audio appropriato. modifica dei seguenti parametri nella Performance Edit:
3 Selezionare un programma vocoder. Manopola 1: CUTOFF, Manopola 2: RESONANCE:
Selezionare il programma "A.84" utilizzando la Permettono il controllo del segnale carrier mediante l’impostazione della frequenza di
procedura descritta a p.8. taglio del filtro passa-banda. Consultare p.35.
L’impostazione originale del microKORG prevede l’assegnazione dei programmi
Manopola 3: EG ATTACK, Manopola 4: EG RELEASE:
vocoder al banco VOCODER. Notare come il LED VOCODER della sezione
Consentono il controllo del solo amp EG.
SYNTH/VOCODER si accenda.
Da notare che un programma vocoder non permette la selezione dei timbri.
4 Eseguire la parte vocale utilizzando il microfono, e ruotare la manopola VOLUME 1
in direzione MAX, senza tuttavia permettere l’accensione (in rosso) del LED AUDIO LED
Manopole EDIT CONTROL 1–5
4 6 SYNTH/VOCODER
IN 1.
Se si desidera monitorare il segnale microfonico in ingresso, incrementare il valore
"DIRECT LEVEL" per AMP. Ciò permetterà l’invio del suono in ingresso direttamen-
te all’uscita audio. (Jp.37)
5 Suonare la tastiera mentre si esegue la parte vocale.
Provare a pronunciare parole diverse e suonare più accordi per sperimentare l’effetto
risultante.
Nel caso sia impossibile udire l’effetto, provare a modificare le impostazioni del
3
10
 Arpeggiatore
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Usare l’arpeggiatore
L’arpeggiatore è una funzione che permette di generare un arpeggio in base alle note
dell’accordo suonato. Il microKORG è provvisto di sei diversi pattern di arpeggio, per
ciascuno dei quali è possibile specificare la durata (tempo di gate) delle note riprodotte. E’
inoltre presente la funzione "step", che consente di stabilire lo status on/off delle note
componenti l’accordo (fino ad otto step), in maniera da variare ulteriormente il pattern
ritmico.
L'accordo di sinistra è riprodotto nel modo indicato nel
pentagramma di destra. (TYPE: UP)
1 Selezionare un programma. (Jp.8)
L’arpeggiatore può essere usato sia su programmi synth che vocoder, ma per il nostro
esempio selezionare il programma b.58.
2 Premere ed accendere il tasto ARPEGGIATOR ON/OFF.
3 Mantenere premuto un accordo sulla tastiera per attivare l’arpeggiatore.
Modificare l’arpeggio
4 Ruotare la manopola EDIT SELECT 2 in posizione ARPEG.A o ARPEG.B.
5 Utilizzare le manopole EDIT CONTROL 1–5 per modificare i parametri
dell’arpeggiatore e di conseguenza il suono dell’arpeggio.
2,7 4,6
Selezionando per esempio ARPEG.A al punto 4 della procedura, sarà possibile usare
le manopole EDIT CONTROL per modificare i parametri corrispondenti così come
indicati nella figura in basso a sinistra. Ruotare quindi la manopola 1 per variare il
tempo dell’arpeggio, la manopola 3 per modificare la durata delle note arpeggiate o la
ARPEGGIO VOCODER SYNTH Demo Avvio Rapido
manopola 4 per selezionare il pattern di arpeggio (cioè l’ordine di riproduzione delle
note, Jp.44). (Per i dettagli su ciascun parametro, consultare la pagina relativa).
Qualora la rotazione delle manopole non produca alcuna variazione apprezzabile,
consultare p.13.
Usare l’arpeggiatore step per modificare l’arpeggio
6 L’impostazione della manopola EDIT SELECT 2 su ARPEG.A o ARPEG.B
determina l’assegnazione dei tasti PROGRAM NUMBER 1–8 agli otto step
dell’arpeggio. In questo caso, lo status "on" di ciascun step sarà rappresentato
dall’accensione del tasto corrispondente.
La pressione di un tasto acceso determinerà la sostituzione della nota suonata con una
pausa (status "off" e tasto lampeggiante), variando di fatto il pattern di arpeggio
(figura in basso a destra). In sintesi, la funzione Step permette di abilitare/disabilitare
ogni singola nota del pattern, in maniera da espanderne ulteriormente la flessibilità.
Per modificare il numero di step validi nell’arpeggio, impostare la manopola EDIT
SELECT 2 su ARPEG.B e ruotare la manopola 4. (Jp.45)
7 Per arrestare la riproduzione dell’arpeggio, premere nuovamente il tasto
ARPEGGIATOR ON/OFF (il tasto si spegne).
TYPE: UP
LAST STEP: 8
5
11
 Editing
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Procedura per l’editing di base
Tutti i parametri modificabili del microKORG sono organizzati in "sezioni", ciascuna delle
quali contiene fino a cinque parametri, e ad ognuno dei quali corrisponde una manopola
EDIT CONTROL 1 – 5. Le scelta della sezione può invece essere effettuata tramite le due
manopole EDIT SELECT 1 ed EDIT SELECT 2. La prima colonna di testo stampata al
di sotto delle manopole EDIT CONTROL indica il nome di ciascuna sezione, mentre nelle
restanti cinque colonne sono rappresentati i parametri assegnati ad ognuna delle cinque
manopole EDIT CONTROL 1 – 5. In queste colonne, i nomi sulla sinistra indicano i
parametri usati dai programmi synth, mentre i nomi sulla destra (in verde) i parametri
utilizzati dai programmi vocoder.
La creazione dei suoni sul microKORG può avvenire in due modalità principali:
• Selezionando il programma dalla sonorità più affine a quella che si desidera ottenere,
e quindi apportare le variazioni necessarie al raggiungimento del risultato finale.
• Scegliere un programma inizializzato ("blank state"), e creare il timbro da zero.
Generalmente, la procedura da seguire è la seguente:
1 Selezionare il programma dal quale si desidera iniziare. (Jp.8)
Se si desidera iniziare da zero, eseguire l’operazione Initialize. (Jp.59)
2 Ruotare la manopola EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 per selezionare la sezione
che include il parametro che si desidera modificare. (Il LED SYNTH/VOCODER
della “side” oggetto di editing si accende). Considerare le differenze timbriche tra il
programma correntemente selezionato ed il suono che si intende costruire, e selezio-
nare il parametro la cui modifica permetterà di raggiungere il risultato finale.
Se si sta creando il suono da zero, notare come le manopole EDIT SELECT 1 ed
EDIT SELECT 2 consentano l’accesso ai parametri secondo un
ordine logico, per facilitare la realizzazione del timbro desidera-
to.
Per alternare le sezioni oggetto di editing (corrispondenti alle
manopole EDIT SELECT 1 ed EDIT SELECT 2), tenere premuto
il tasto SHIFT e premere il tasto BANK SIDE.
3 Ruotare le manopole EDIT CONTROL 1, 2, 3, 4 o 5 per variare
il valore del parametro assegnato.
4
12
Editing di base
La figura in basso mostra i parametri oggetto di editing in seguito all’impostazione
della manopola EDIT SELECT 1 su FILTER per un programma synth, ed assegnati
alle manopole EDIT CONTROL. (Il parametro di sinistra appartiene ai programmi
synth, quello di destra – in verde – ai programmi vocoder).
Ruotare la manopola 2 per variare il valore della frequenza di taglio e modificare
quindi il timbro, oppure la manopola 3 per variare il valore di risonanza ed aggiungere
così un carattere distintivo al suono. (Jp.24)
Di seguito, provare a modificare i parametri "ATTACK" e "DECAY" (Jp.28)
dell’AMP EG, il parametro "PORTAMENTO" (Jp.17) relativo a PITCH, oppure i
parametri MOD FX (Jp.40) o DELAY (Jp.41) secondo necessità. (Per approfondire
la conoscenza delle proprietà di ciascun parametro, consultare le pagine indicate).
4 Per modificare in maniera più precisa il valore di un parametro, tenere premuto il tasto
SHIFT e premere il tasto OCTAVE SHIFT UP o DOWN (i tasti UP, DOWN e
SHIFT si accendono). Ciò permetterà di usare i tasti UP e DOWN per impostare il
valore desiderato.
Per uscire da quest’ultima funzione, premere il tasto SHIFT acceso.
Se si desidera invece ripristinare il valore in atti nel momento in cui si è iniziato il
processo di editing, premere simultaneamente i tasti UP e DOWN.
5 Ripetere i punti 2–4 secondo necessità per creare il suono desiderato.
6 Eseguire la scrittura (Write) del programma così ottenuto sulla memoria interna del
microKORG. (Jp.58)
La mancata scrittura del programma in memoria determinerà, nel momento in cui si
LED SYNTH/VOCODER
BANK SIDE 4 2 ORIGINAL VALUE 3
 Editing di base
seleziona un programma diverso da quello oggetto di editing o si spegne lo strumento,
la perdita di tutte le variazioni apportate.
Quando l’uso delle manopole 1–5 non determina alcuna variazione
apparente
L’uso delle manopole EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 per la selezione di una
sezione e la successiva rotazione delle manopole 1–5 per l’editing dei valori potrebbe
a volte non provocare alcuna modifica (con il valore del parametro che continua a
lampeggiare senza cambiare).
(oppure la ri-selezione dello stesso programma) determinerà il ripristino dei valori dei
parametri appartenenti al programma preset o precedentemente salvato.
Così come descritto per la modifica di un programma, è altrettanto possibile effettuare
impostazioni concernenti l’intero microKORG (MIDI compreso) semplicemente
selezionando il parametro desiderato ed utilizzando le manopole 1–5 per inserire il
valore scelto (Jp.47, 51). Per consentire in seguito il riutilizzo delle nuove
impostazioni, eseguirne la scrittura (Write) sulla memoria interna del microKORG
prima di spegnere lo strumento.

EDIT
Ciò può verificarsi nel caso in cui si verifichi una discrepanza tra il valore corrente
Come leggere le pagine di ciascuna sezione (Jp.16)
del parametro oggetto di editing (rappresentato dal numero lampeggiante sul display)
e la posizione fisica della manopola. Qualora infatti il valore corrente dovesse essere Posizione delle manopole EDIT Nome della sezione. E' la pagina
SELECT 1/2. Tali controlli cui fare riferimento dopo aver
radicalmente diverso dalla corrispondente posizione della manopola, anche il minimo determinano la sezione oggetto (per esempio) impostato la
movimento di quest’ultima potrebbe provocare una repentina ed innaturale modifica di editing (sezione FILTER in manopola EDIT SELECT 1 o 2 Indica il tipo di program-
del timbro. questo caso). su FILTER e si desideri appro- ma relativo alla sezione.
fondire la conoscenza dei relativi
Per impedire ciò, la manopola ed il valore del parametro inizieranno a rispondere parametri. Paragrafo che descrive le
insieme alla variazione solo a partire dal momento in cui la posizione del controllo caratteristiche della
Manopole EDIT CONTROL 1-5.
corrisponderà al valore del parametro indicato sul display (in questo caso il valore I segni intorno ai controlli sezione.
smetterà di lampeggiare). indicano il valore corrisponden- 6. FILTER — SYNTH

te a ciascuna impostazione. The filter removes unwanted frequency regions of the sound produced by the oscillator. It determines the tone by allowing only the desired
portion of the sound to pass. "TYPE" (knob 1) selects the type of filter (i.e., the way in which it will cut the frequency). "CUTOFF" (knob 2) sets

Supponiamo per esempio che si sia ruotata la manopola 1 nella the frequency at which the cut will occur. Normally, turning this knob toward the right will brighten the sound, and turning it toward the left
will darken the sound. "RESONANCE" (knob 3) emphasizes the frequency region near the cutoff frequency, adding a distinctive character to

posizione mostrata a sinistra per modificare un parametro... Colonne nelle quali sono the sound. Other parameters in this section let you specify the depth of the modulation applied by the filter EG, and the way in which keyboard
tracking will affect the cutoff frequency.

indicati i parametri modificabili

...e che quindi si sia usata la manopola EDIT SELECT 1 per scegliere
dalle manopole EDIT
una sezione diversa nella quale si desidera variare il parametro
CONTROL 1-5 in relazione alla TYPE [-24dB LPF, -12dB LPF, CUTOFF
-12dB BPF, -12dB HPF] Sets the cutoff frequency.
[0...127] RESONANCE [0...127]
Sets the resonance of the filter.
FILTER EG INT [-63...63]
This specifies how time-variant
FILTER KEY TRACK [-63...63]
This specifies how keyboard track-
assegnato alla manopola 1, il cui valore attuale corrisponde alla Increasing this value will raise the This will emphasize the overtones modulation from the Filter EG will ing (the keyboard location that you

sezione scelta. L'intervallo di Selects the type of filter

24dB LPF ( ):
cutoff frequency. near the cutoff frequency specified
by "Cutoff," adding a distinctive
be applied to the cutoff frequency
(➝Figure 6-5). The cutoff frequency
play) will affect the cutoff fre-
quency.
posizione indicata dal triangolo bianco. In questo caso, il valore del The -24 dB LPF (-24 dB/octave Low
"CUTOFF" can be varied by
time-variant change produced
character to the sound. Increasing will change over time according to For example if the sound played by

valori disponibili per ciascun Pass Filter) is the most common

type of filter; it passes the frequen-
by Filter EG, by keyboard play-
(➝Figure 6-4)
Figure
this value will 6-4 the effect.
increase the Filter EG settings, modifying
the tone. For example, you can use
the C4 key has the desired tone but
higher notes no longer have reso-
parametro corrente lampeggerà ruotando leggermente la manopola, cies that are below the cutoff fre-
quency, and cuts the frequencies
ing dynamics (velocity), and by
note location (keyboard track- Since movement of the "CUTOFF"
this to create a sound that gradu- nance or are too mellow-sounding,

ma resterà immutato fino a quando la manopola raggiungerà la

parametro è indicato tra
that are above (➝Figure 6-1). Low-
ering the cutoff frequency will
make the tone darker and more
ing).
If the "CUTOFF" value is low-
knob will affect the overtones that
are boosted by resonance, it is best
to adjust "CUTOFF" and "RESO-
ally begins to brighten when you
press the key, and then gradually
becomes darker.
you can adjust keyboard tracking to
make compensations so that the
cutoff frequency will rise for higher
ered, the volume may be ex- This INT (Intensity) parameter notes.

posizione indicata dal triangolo bianco. parentesi quadre [ ], mentre più mellow.
-12dB LPF ( ):
tremely low, or you may hear no
sound at all.
NANCE" in conjunction with each
other. specifies the depth (sensitivity) to
which the Filter EG will affect the
With positive (+) settings, the cut-
off frequency will rise as you play
The -12 dB LPF (-12 dB/octave Low cutoff frequency.
in basso sono presenti le note Pass Filter) has a more gentle slope
than the -24 dB LPF, producing a
The effect of resonance
With a setting of 0, the Filter EG will
not affect the cutoff frequency. In-
upward from the C4 note, and fall
as you play downward. With nega-
tive (-) settings, the cutoff frequency
A questo punto si è verificata l'esatta corrispondenza tra la posizione tecniche.
more natural-sounding effect.
(➝"-24 dB LPF")(➝Figure 6-1) LPF
creasingly positive (+) settings will
allow the Filter EG to have a corre-
spondingly greater effect on the
will fall as you play upward from
the C4 note, and rise as you play
Figure 6-1 downward.
della manopola ed il valore indicato sul display. Ciò permetterà l'editing LPF (Low Pass Filter)
HPF
cutoff frequency. (➝Figure 6-6)
Increasingly negative (-) settings
will allow a correspondingly
With a setting of +48, the change
in cutoff frequency will be pro-
portionate to the change in
del parametro (segnalato anche dal fatto che il valore del parametro -12dB/oct
-24dB/oct
BPF
greater effect in the opposite direc-
tion. (➝Figure 6-7) pitch. With a setting of 0, key-
board tracking will not affect the
Frequency cutoff frequency.
smette di lampeggiare). Cutoff
Low resonance value High resonance value

24

Per ripristinare il valore originale di un parametro

L’accensione del LED ORIGINAL VALUE segnala l’esatta corrispondenza tra il
valore del parametro oggetto di editing e quello memorizzato con il programma.
Qualora quindi si desideri ripristinare il valore originale di un parametro, ruotare le
manopole 1–5 fino all’accensione del suddetto LED.
La selezione di un programma diverso da quello correntemente oggetto di editing

13
 Editing di base
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Monitorare solo uno dei due timbri in layer (Solo)
Modificare ciascun timbro La funzione Solo permette, per i programmi che utilizzano due timbri in layer, il
monitoraggio di uno dei due suoni, in maniera da facilitare le operazioni di editing.
I programmi Synth possono essere composti da un massimo di due timbri, ciascuno dei
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il tasto TIMBRE SELECT.
quali può essere formato dai parametri VOICE (fatta eccezione per
Il LED TIMBRE SELECT del timbro oggetto di editing inizia a lampeggiare,
"SYNTH/VOCODER" e "SINGLE/LAYER") / LFO2 di EDIT SELECT 1 e PATCH 1–4
segnalando l’abilitazione della funzione Solo per uno dei due suoni.
di EDIT SELECT 2.
I parametri "SYNTH/VOCODER" e "SINGLE/LAYER" della sezione VOICE sono 2 Se si desidera porre in Solo l’altro timbro, tenere premuto il tasto SHIFT e premere
nuovamente il tasto TIMBRE SELECT.
validi per l’intero programma.
Analogamente a quanto descritto per il punto 1 della procedura, il LED TIMBRE
Usare entrambi i timbri (Layer) SELECT del secondo timbro in layer inizia a lampeggiare, indicando l’abilitazione
della funzione Solo e consentendo il monitoraggio e l’editing del suono selezionato.
❍ Impostare la manopola EDIT SELECT 1 su VOICE, e ruotare la manopola 2
fino a selezionare LAYER ( ). 3 Per disabilitare la funzione Solo, premere il tasto TIMBRE SELECT.
Lo status della funzione Solo non può essere memorizzato.
Selezionare il timbro da modificare
Per selezionare e modificare uno dei due timbri in layer: Scambiare e copiare le impostazioni dei timbri
❍ Premere il tasto EDIT SELECT TIMBRE SELECT per scegliere il timbro (1 o 2) che (funzioni del tasto SHIFT)
si desidera modificare. (Il LED TIMBRE SELECT corrispondente si accende). L’uso del tasto SHIFT permette lo scambio delle impostazioni tra due timbri, oppure la
Modificare il timbro secondo le proprie necessità. copia delle impostazioni dei timbri da un programma all’altro. (Jp.59)
E’ inoltre possibile eseguire l’editing simultaneo di entrambi i timbri in layer (Edit Sync).
1 Premere e mantenere premuto per circa due secondi il tasto TIMBRE SELECT.
Notare come entrambi i LED TIMBRE SELECT si accendano, segnalando la
possibilità di editing sincronizzato di entrambi i timbri. In questo tipo di editing, il
display indicherà sempre il valore del timbro 1, che sarà utilizzato come punto di
partenza delle operazioni di modifica.
2 Per annullare l’edit sincronizzato (Edit Sync), premere nuovamente
SHIFT TIMBRE SELECT
il tasto TIMBRE SELECT.
L’operazione determinarà la selezione del timbro 1 come unico
suono oggetto di editing.
La funzione Solo può essere utilizzata anche nel caso
dell’editing sincronizzato.
Lo status della funzione Edit Sync non può essere salvato in
memoria.

14
 Editing di un programma Synth Struttura di un programma Synth
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
La figura 0-1 mostra inoltre come un programma synth possa essere costituito dai timbri 1
Panoramica e 2, dagli effetti e dall’arpeggiatore.

I tre attributi del suono: altezza, tono e volume TIMBRI 1/2

Il suono è caratterizzato da tre attributi principali: altezza, tono e volume.
Per garantire il controllo di tali parametri, il synth microKORG a modelli analogici è
fornito delle sezioni "oscillator" (oscillatore) "filter" (filtro) ed "amp (amplificatore)",
proprio come nei vecchi sintetizzatori analogici.
L’oscillatore consente la gestione del pitch (intonazione o altezza), il filtro permette le
modifiche relative al tono (o timbro) e l’amplificatore è incaricato di variare il volume.
Ogni singolo timbro è composto dai blocchi OSC, FILTER, AMP, EG, LFO e Virtual
Patch. L’uso della funzione Layer (uso di due timbri per programma) permette di ampliare
ulteriormente la flessibilità e la complessità del suono finale.
EFFETTI
Il segnale in uscita dai timbri 1/2 è inviato alla catena composta dagli effetti di modulazio-
ne (MOD FX)Jeffetto delay (DELAY)Jequalizzatore (EQ).

PATCH LFO A. EG AMP F. EG FILTER MIXER OSC 2 OSC 1 PITCH VOICE Struttura SYNTH
Le sezioni "oscillator", "filter" ed "amp" del microKORG E’ possibile scegliere tra tre tipi di effetti di modulazione (per es.: chorus) e tre tipi di
L’oscillatore del microKORG è controllato dalle sezioni OSC1, OSC2 e PITCH. Quest’ul- delay (per es.: delay stereo). L’equalizzatore è del tipo a due bande.
tima consente di specificare il pitch della forma d’onda del suono (e di conseguenza
l’altezza di riproduzione), mentre le sezioni OSC1 e OSC2 sono responsabili della scelta
ARPEGGIATORE
relativa al tipo di forma d’onda (che determina quindi il timbro o carattere del suono). Le L’arpeggiatore del microKORG è del tipo step (sei tipi di arpeggio disponibili), ed è
forme d’onda generate sono infine mixate nella sezione MIXER. applicabile anche a due timbri contemporaneamente.
Di seguito, la sezione FILTER del microKORG permette la modifica del tono (filtraggio Figura 0-1
delle frequenze) ed infine la sezione AMP è incaricata di gestire il volume del suono DIAGRAMMA A BLOCCHI DEL SINTETIZZATORE
risultante in uscita. TIMBRO 2 (nel caso di un Layer)
Le tre sezioni sopra citate determinano quindi il suono di base di ciascun programma. TIMBRO 1

EG, LFO, keyboard tracking, virtual patch e controller

Oltre alle tre sezioni descritte, il microKORG è fornito di numerose opzioni in grado di
modificare il suono di base in relazione al tempo, l’intervallo di note e altri tipi di
controllo. Ciò può avvenire mediante l’uso di sorgenti di modulazione e controller, come Assegnabile
per esempio l’EG (generatore d’inviluppo), l’LFO (Oscillatore a Bassa Frequenza), la
keyboard tracking, la Virtual Patch e le PITCH/MOD wheel. KBD Track
Velocity
La figura 0-1 (a destra) mostra la struttura dei suoni synth del microKORG. Notare come il Mod. wheel
Pitch bend

percorso del segnale per il TIMBRO 1 si dipani attraverso le tre sezioni OSCJFILTERJ
AMP, e di come i blocchi EG ed LFO possano influire sul carattere finale del suono.

15
 1. VOICE — SYNTH/VOCODER

Impostazioni che determinano il carattere sonoro di base del programma.

"SYNTH/VOCODER" (manopola 1) specifica il tipo di programma (synth o vocoder). Selezionare Synthesizer ( ) per scegliere un programma
Synth. "SINGLE/LAYER" (manopola 2) determina l’uso o meno dei timbri in layer. Gli altri parametri della sezione permettono di stabilire la riprodu-
zione monofonica/polifonica/unisono del programma, ed il tipo di trigger delle note premute.
Premendo simultaneamente più tasti rispetto al numero specificato di voci, il microKORG accorderà la priorità all’ultimo tasto premuto.

SYNTH/VOCODER SINGLE/LAYER [Single, Layer] VOICE ASSIGN TRIGGER MODE [Single, Multi] UNISON DETUNE [0...99]
[Synthesizer, Vocoder] Specifica il numero di timbri da utiliz- [Mono, Poly, Unison] Determina il re-trigger o meno dell’EG Stabilisce la quantità di detune (in step
Alterna la selezione di un programma zare per il programma (non valido per Specifica la modalità di riproduzione e dell’LFO nel momento in cui si suo- di un cent per volta) tra le note ripro-
Synth ad uno Vocoder. i programmi Vocoder). del timbro. na la seconda nota quando la prima è dotte in modalità Unison. Il parametro
Single ( ): ancora premuta. è valido quando "VOICE ASSIGN" è
Synthesizer ( ): Mono ( ):
Il parametro è valido quando "VOICE impostato su Unison.
Consente la selezione di un program- Determina l’uso di un solo timbro. Il timbro è riprodotto monofoni-
ASSIGN" è impostato su Mono o Il metodo utilizzato dalla funzione di-
ma Synth. E’ possibile creare il suono Figura 1-1 camente (una nota per volta).
Unison. pende dal numero di voci riprodotte
utilizzando due oscillatori. Poly ( ):
Timbro 1
Single ( ): all’unisono.
Vocoder ( ): Il programma è riprodotto polifo-
L’EG e l’LFO non sono triggerati per Figura 1-4
Permette la selezione di un program- nicamente, consentendo l’uso degli
la seconda (e successive) nota suona- 2 voci
ma Vocoder, ed il conseguente utiliz- accordi. La polifonia massima corri- 99
ta. E’ l’impostazione da adottare per
zo del microfono connesso per simu- Layer ( ): sponde a quattro voci.
l’esecuzione strumentale in legato. 0
Unison
lare l’effetto dello strumento “parlan- Consente l’uso di due timbri. La pres- Unison ( ):
Detune

te”. sione di una singola nota determinerà Le quattro voci sono riprodotte all’uni- Multi ( ):
Il trigger dell’EG e dell’LFO è attiva-
I parametri oggetto di editing va- la riproduzione di entrambi i timbri sono con lo stesso pitch. Utilizzare to alla pressione di ogni singola nota. 4 voci
riano in relazione alla selezione (modificabili tuttavia individualmen- "UNISON DETUNE" per specificare
99

Synth/Vocoder effettuata con la pre- te). la discrepanza d’intonazione in step di Figura 1-3 0
Unison
Detune
sente manopola. Figura 1-2 un cent per volta. Note on Note on

Timbro 2 "VOICE ASSIGN" e polifonia per un

Timbro 1 programma Layer EG
Timbro 1 Timbro 2
Single
VOICE ASSIGN Mono Poly
Trigger
Polifonia 1 voce 3 voci
La polifonia massima corrisponde a
VOICE ASSIGN Poly Poly
quattro voci (quattro note). Nel caso Polifonia 2 voci 2 voci
EG
di un programma Layer, le quattro VOICE ASSIGN Unison Mono Multi
voci sono suddivise equamente tra i Polifonia 2 voci 1 voci Trigger
timbri 1 e 2, riducendo a due le note
suonabili in totale.
16
 2. PITCH — SYNTH/VOCODER

Impostazioni che permettono di stabilire il pitch dell’oscillatore.

Utilizzare le manopole "TRANSPOSE" (1) e "TUNE" (2) per specificare il pitch secondo necessità. I valori sono condivisi da entrambi gli oscillatori 1
e 2. La presente sezione consente inoltre l’impostazione del portamento e del modo in cui le PITCH e MOD wheel influiscono sull’intonazione delle
note suonate.

TRANSPOSE [-24...24] TUNE
Stabilisce (in step di un semitono per Regola il pitch dell’oscillatore in step
volta) il pitch dell’oscillatore. di un cent per volta.
L’intervallo massimo impostabile cor-
risponde a due ottave in entrambi i sen-
si (verso i toni acuti e gravi).
Le modifiche apportate dai tasti
OCTAVE SHIFT del pannello fron-
tale determinano soltanto l’assegna-
zione delle ottave alla tastiera del
microKORG, e non influiscono sul
pitch dell’oscillatore. Tali
impostazioni non sono inoltre sal-
vate in memoria neanche con l’ope-
razione di scrittura (Write). Se si
desidera quindi modificare il pitch
dell’oscillatore è necessario utiliz-
zare il presente parametro.
[-50...50] PORTAMENTO [0...127]
Specifica la velocità dell’effetto di por-
tamento (variazione graduale d’intona-
zione tra due note suonate in succes-
sione).
Un valore di 0 non produce alcun ef-
fetto di portamento. In generale, a mag-
gior valore del presente parametro cor-
risponde un più lento passaggio d’in-
tonazione tra le due note suonate.
Quando "VOICE ASSIGN" è im-
postato su Mono o Unison, e
"Trigger" su Single, il portamento
non sarà applicato alla prima nota
suonata.
BEND RANGE [-12...12]
Specifica la quantità massima di varia-
zione del pitch (in semitoni) che si ve-
rifica nel momento in cui si spinge la
Pitch wheel tutta in avanti.
PATCH LFO A. EG AMP F. EG FILTER MIXER OSC 2 OSC 1 PITCH VOICE Struttura SYNTH
VIBRATO INT [-63...63]
Stabilisce la profondità massima di vi-
brato applicata quando si spinge la
MOD (modulation) wheel tutta in
avanti.
L’LFO2 modula il pitch dell’oscil-
latore abbassando ed alzando alter-
nativamente l’intonazione, creando
in questo modo l’effetto di vibrato.

17
 3. OSC1 (Oscillator 1) — SYNTH/VOCODER

L’oscillatore è incaricato di generare la forma d’onda che è alla base del suono.
Ciascun timbro è fornito di due oscillatori. La presente sezione contiene i parametri relativi all’oscillatore 1. "WAVE" (manopola 1) consente la scelta
della forma d’onda di base dell’oscillatore 1, mentre "CONTROL 1" (manopola 2) e "CONTROL 2" (manopola 3) ne consentono la modifica. Impostan-
do per esempio "WAVE" su Saw ( ) e utilizzando "CONTROL 1", è possibile variare la forma d’onda nel modo illustrato nella figura 3-1. Ulteriori
variazioni timbriche possono essere ottenute usando "CONTROL 2" per applicare la modulazione fornita dall’LFO1 alla forma d’onda specificata da
"CONTROL 1".

WAVE CONTROL 1 [0...127/– – –] CONTROL 2 [0...127/1...64]

[Saw, Square, Triangle, Sine,
Vox, DWGS, Noise, Audio In]
Seleziona la forma d’onda per l’oscilla-
tore 1.
Consente l’impostazione del parame- Consente l’impostazione del parame-
tro specifico della forma d’onda sele- tro specifico della forma d’onda sele-
zionata. CONTROL 1 non è valido zionata.
quando "WAVE" è regolato su DWGS.

Saw Wave ( ): CONTROL 1 [0...127]: CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-1

Forma d’onda a dente di sega, provvi- Permette la modifica della forma d’on- Consente di specificare la profondità
sta di una ricca gamma di armonici e da. della modulazione prodotta dall’LFO1
sfruttabile per la creazione di suoni che Un valore di 0 produce una forma d’on- ed applicata alla forma d’onda stabili- 0 63 127

si avvicinano agli archi o ai fiati, op-
pure ai timbri di un synth analogico.
Square Wave ( ):
Forma d’onda quadra. L’onda può
essere considerata tuttavia quadra
solo quando l’ampiezza degli impul-
si positivi e negativi sono identici
(50%). In caso contrario, l’onda è più
prossima ad una tipologia “pulse”.
La forma d’onda quadra può essere
usata per la creazione di suoni simili
al clarinetto o alle percussioni di le-
gno, mente una forma d’onda pulse è
più adatta alla simulazione di archi
pizzicati o reed.
18
da a dente di sega convenzionale, men-
tre un valore di 127 produce la stessa
forma d’onda ma un’ottava più alta
(Jfigura 3-1).
CONTROL 1 [0...127]:
Specifica l’ampiezza dell’impulso. Un
valore di 0 produce un’ampiezza del
50% (onda quadra), mentre un valore
di 127 genera un’ampiezza dello 0%
(nessun suono). Il suono diviene più
“duro” all’approssimarsi del valore
127 (Jfigura 3-2).
ta da "CONTROL 1".
Impostando per es.: LFO1 "WAVE" su
Triangle ( ) e regolando la veloci-
tà dell’LFO, è possibile produrre effetti
di detune (leggera scordatura).
CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-2
Permette di stabilire la profondità del- *3-1: PWM
La Pulse Width Modulation consiste
la modulazione prodotta dall’LFO1 (in
principalmente nell’uso di un segnale
questo caso del tipo PWM -pulse width
separato per la variazione dell’ampiezza
modulation*3-1) all’ampiezza d’impul- 0 63 127
degli impulsi rispetto al tempo. Il
so determinata da "CONTROL 1".
microKORG permette l’utilizzo della
Impostando per esempio LFO1
PWM con l’LFO1 o mediante le sorgen-
"WAVE" su Triangle ( ) e regolan-
ti di modulazione LFO2, Filter EG o
do la velocità dell’LFO, è possibile ag-
Amp EG attraverso la Virtual Patch.
giungere profondità al suono.

WAVE
Triangle Wave ( ):
Tipo di onda triangolare, composta da
pochi armonici ma con una fondamen-
tale più forte rispetto ad un’onda a den-
te di sega o quadra. Utilizzabile soprat-
tutto per suoni di basso morbidi e
corposi.
Sine Wave ( ):
Onda sinusoidale che contiene solo le
frequenze della fondamentale. Può es-
sere usata per l’emulazione di suoni di
grancassa. In alcuni programmi synth,
l’oscillatore 2 è utilizzato per eseguire
una cross modulation*3-2 (Jfigura 3-
4), consentendo la creazione di una
struttura armonica più complessa e ric-
ca.
La Cross modulation ottenuta dall’on-
da sinusoidale non può essere applica-
ta ad un programma Vocoder.
Poichè l’onda sinusoidale non con-
tiene armonici, l’uso del filtri risulta
praticamente inutile.
Vox Wave ( ):
Consente la simulazione di una forma Permette la modifica della forma d’on-
d’onda vocale. La frequenza di spettro da (Jfigure 3-5).
rimane invariata anche modificando il
pitch dell’oscillatore, il che ne facilita
l’utilizzo con sonorità di tipo vocale o
come oscillatore del vocoder.
Selezionare HPF o BPF come tipo di
filtro, e regolare il parametro "Cutoff"
per emulare un tipo di suono vocale.
3. OSC1 (Oscillator 1)
CONTROL 1
CONTROL 1 [0...127]:
Permette la modifica della forma d’on-
da.
Un valore di 0 produce una forma d’on-
da triangolare, mentre un valore di 127
determina l’innalzamento dell’intona-
zione di un’ottava ed una quinta
(Jfigura 3-3).
CONTROL 1 [0...127]:
Per i programmi Synth, il presente con-
trollo stabilisce la profondità (intensi-
tà) della Cross modulation.
Nei programmi Vocoder consente in-
vece la modifica della forma d’onda.
CONTROL 1 [0...127]:
— SYNTH/VOCODER
CONTROL 2
CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-3
Consente di specificare la profondità
di modulazione prodotta dall’LFO1 ed
applicata alla forma d’onda stabilita da
"CONTROL 1".
CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-4
Gestisce, per i programmi Synth, la
profondità di modulazione aggiuntiva
OSC2
applicata dall’LFO1 alla cross OSC1
modulation specificata da "CONTROL
1".
Per i programmi Vocoder, regola inve-
ce la profondità di modulazione appli-
cata dall’LFO1 alla forma d’onda se-
lezionata con "CONTROL 1".
CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-5
Permette di impostare la profondità di
modulazione applicata dall’LFO1 alla
forma d’onda specificata da
"CONTROL 1".
0 63 127
*3-2: Cross Modulation
PATCH LFO A. EG AMP F. EG FILTER MIXER OSC 2 OSC 1 PITCH VOICE Struttura SYNTH
X-mod Depth + X-mod Depth Mod Tipo di modulazione dell’oscillatore di
solito disponibile sui vecchi sintetizza-
tori analogici. Generalmente, la sorgen-
te di modulazione di un oscillatore cor-
OSC1 Output
risponde quasi sempre ad un singolo se-
gnale a bassa frequenza (per es.: un
LFO), ma la Cross Modulation permette
l’utilizzo di un secondo oscillatore come
sorgente di modulazione, in modo da cre-
are sonorità ricche di armonici, impossi-
bili da ottenere con una sorgente singo-
la. Il microKORG consente l’uso del-
l’oscillatore 2 per l’applicazione della
Cross modulation nel caso si sia selezio-
nata una forma d’onda sinusoidale per
l’oscillatore 1. Alzare lentamente il livel-
lo di "CONTROL 1", e notare le varia-
zioni di suono corrispondenti. L’uso della
Cross modulation può generare timbriche
distorte o dal carattere metallico, ma è
0 63 127
anche possibile creare una più vasta gam-
ma di effetti regolando i parametri
"SEMITONE" o "TUNE" di OSC2, op-
pure applicando la modulazione sync e
cross contemporaneamente.
19
 3. OSC1 (Oscillator 1) — SYNTH/VOCODER

WAVE CONTROL 1 CONTROL 2

DWGS ( ) CONTROL 1 [– – –]: CONTROL 2 [1...64]: Tabella 3-1

(Digital Waveform Generator System): Consente la selezione della forma d’on- Elenco DWGS
Dati relativi alla forma d’onda creati da DWGS. (JTabella 3-1)
N˚ Nome N˚ Nome N˚ Nome
dalla sintesi additiva armonica. E’ l’op- ––– La forma d’onda DWGS è stata 1 SynSine1 24 5thWave1 47 Clav1
zione da scegliere qualora si desideri 2 SynSine2 25 5thWave2 48 Clav2
impiegata per la prima volta nel
creare un suono con un distintivo ca- 3 SynSine3 26 5thWave3 49 Guitar1
Korg DW-6000 (commercializzato 4 SynSine4 27 Digi1 50 Guitar2
rattere "digital-synth", come per esem-
nel 1984), ed ha subito da allora uno 5 SynSine5 28 Digi2 51 Guitar3
pio per il basso synth, il piano elettri- 6 SynSine6 29 Digi3 52 Bass1
sviluppo costante.
co, il corno etc. Sono forniti 64 tipi di 7 SynSine7 30 Digi4 53 Bass2
forme d’onda. 8 SynBass1 31 Digi5 54 Bass3
9 SynBass2 32 Digi6 55 Bass4
Noise ( ): CONTROL 1 [0...127]: CONTROL 2 [0...127]: 10 SynBass3 33 Digi7 56 Bass5
Consente la produzione di white noise Controllo che permette di stabilire la Permette il controllo della risonanza 11 SynBass4 34 Digi8 57 Bell1
12 SynBass5 35 Endless* 58 Bell2
(rumore bianco). Il suono è processato frequenza di taglio del filtro passa-bas- del filtro passa-bassi (LPF). 13 SynBass6 36 E.Piano1 59 Bell3
con un filtro passa-bassi (Low Pass si (LPF) che influisce sul rumore L’uso di un valore abbastanza alto che 14 SynBass7 37 E.Piano2 60 Bell4
Filter) presente all’interno dell’oscil- (noise) della waveform. produce un pitch identificabile deter- 15 SynWave1 38 E.Piano3 61 Voice1
16 SynWave2 39 E.Piano4 62 Voice2
latore (Jfigura 3-6). Utilizzabile per mina lo spostamento della frequenza
la creazione di suoni percussivi o ef- Figura 3-6 di taglio in relazione all’altezza delle
17 SynWave3 40 Organ1 63 Voice3
18 SynWave4 41 Organ2 64 Voice4
fetti sonori (onde marine etc.) o in con- Risonanza note suonate, rendendo le variazioni 19 SynWave5 42 Organ3
20 SynWave6 43 Organ4
giunzione con un altro timbro per si- Noise LPF dei veri e propri eventi musicali. 21 SynWave7 44 Organ5
Generator
mulare la componente "soffio", tipica Se si desidera far corrispondere 22 SynWave8 45 Organ6
Cutoff
degli strumenti a fiato. l’oscillazione prodotta dalla riso-
23 SynWave9 46 Organ7

nanza al pitch di riferimento, impo-

stare "CONTROL 1" su 24.
*: La forma d’onda 35 Endless permette di simulare una
scala “infinita”, nella quale le note distanti un’ottava
l’una dall’altra hanno la stessa frequenza (o pitch). E’ in
questo modo possibile suonare scale ascendenti o discen-
denti per tutta la lunghezza della tastiera, riproducendo
la sensazione che si stia in realtà suonando la stessa sca-
la indefinitivamente.

20
 3. OSC1 (Oscillator 1) — SYNTH/VOCODER

WAVE CONTROL 1 CONTROL 2

Audio In ( ): CONTROL 1 [0...127]: CONTROL 2 [0...127]:

Permette l’uso della forma d’onda del
segnale audio in ingresso dai jack
AUDIO IN 1 o 2 al posto di un oscilla-
tore.
Ciò consente l’uso dei filtri su un loop
di batteria o di sintetizzare un suono
vocale o strumentale insieme all’oscil-
latore 2.
I parametri della sezione PITCH
Regola il bilanciamento di volume tra
i jack AUDIO IN 1 ed AUDIO IN 2.
Un valore di 127 permette l’invio al-
l’uscita del solo segnale in ingresso dal
jack AUDIO IN 1. Un’impostazione di
0 determina l’uscita del solo segnale
in ingresso dal jack AUDIO IN 2.
Imposta la profondità di modulazione
prodotta dall’LFO1 ed applicata al
bilanciamento di volume tra i jack
AUDIO IN 1 ed AUDIO IN 2.
Ciò permette la creazione di effetti nei
quali è possibile alternare i segnali in
ingresso dai jack AUDIO IN 1 e 2.

PATCH LFO A. EG AMP F. EG FILTER MIXER OSC 2 OSC 1 PITCH VOICE Struttura SYNTH
non hanno alcun effetto sulla for-
ma d’onda in ingresso dai jack
AUDIO IN 1 o 2.

Elaborare il segnale audio esterno in ingresso

Il segnale audio in ingresso (sia esso proveniente da un synth, batteria elettronica o qualsiasi altro L’esempio in basso mostra come collegare la porta MIDI OUT del microKORG alla porta
dispositivo audio) può essere elaborato dai filtri, dall’EG o dagli LFO allo stesso modo delle forme MIDI IN di un modulo MIDI esterno. L’esatta corrispondenza dei canali MIDI sulle due unità
d’onda prodotte dall’oscillatore del microKORG. permetterà la riproduzione dei suoni del modulo esterno dalla tastiera del microKORG
Prima di effettuare qualsiasi collegamento audio, spegnere il microKORG e tutti gli strumenti (Jp.49). In questo caso è inoltre possibile utilizzare le manopole EDIT SELECT 1/2 e le
del sistema, compresi gli amplificatori. manopole EDIT CONTROL 1–5 per modificare i suoni secondo necessità.
1 Ruotare la manopola AUDIO IN 2 VOLUME 2 in posizione MIN. L’audio esterno in ingresso può essere utilizzato come segnale carrier per il vocoder. (Jp.34)
2 Collegare l’uscita audio del dispositivo esterno all’ingresso AUDIO IN 2 LINE.
3 Accendere il dispositivo esterno, poi il microKORG ed infine il sistema di monitoraggio.
4 Selezionare ed inizializzare il programma desiderato.
Nel nostro esempio, selezionare un programma Synth, ed eseguirne l’inizializzazione secondo
quanto descritto a p.59.
5 Ruotare la manopola EDIT SELECT 1 su OSC 1, e ruotare la manopola 1 ("WAVE") per
selezionare " " (Audio In).
6 Inviare il segnale audio dal dispositivo esterno, e ruotare la manopola VOLUME 2 verso la
posizione MAX, senza tuttavia consentire l’accensione in rosso del LED AUDIO IN 2. MIDI IN MIDI OUT

7 Contemporaneamente all’ingresso del segnale audio esterno, suonare la tastiera. EM-1

LINE OUT

8 Così come descritto nel paragrafo "Procedura per l’editing di base" (Jp.12), modificare i
parametri FILTER, AMP, EG, LFO e gli effetti secondo necessità. TAP

Generatore di tono, batteria elettronica o

I parametri della sezione PITCH non hanno alcun effetto sul segnale in ingresso dai jack altro tipo di dispositivo audio
1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

AUDIO IN .

21
 4. OSC2 (Oscillator 2) — SYNTH

Sezione che permette di effettuare le impostazioni relative all’oscillatore 2.

L’uso combinato di due oscillatori espande ulteriormente la flessibilità del microKORG. Usando per esempio "SEMITONE" (manopola 3) e "TUNE
(manopola 4), è possibile per esempio far agire un oscillatore come componente della struttura degli armonici dell’altro oscillatore, oppure impostare i
pitch dei due oscillatori a determinati intervalli di frequenza o leggermente “scordati” tra loro, per creare effetti di detune.
E’ anche possibile utilizzare la Ring Modulation e la Oscillator Sync per generare una struttura armonica ricca e complessa (manopola 2 "OSC MOD").

WAVE [Saw, Square, Triangle] OSC MOD SEMITONE [-24...24] TUNE [-63...63] *4-1: Ring Modulation:
Tipo di modulazione che genera una som-
Consente la selezione della forma d’on- [OFF, Ring, Sync, RingSync] Specifica la quantità di “scordatura” Determina la quantità di detune
ma ed una differenza tra le forme d’onda
da per l’oscillatore 2. Consente la selezione del tipo di mo- (differenza d’intonazione) relativa al- dell’OSC2 relativa all’OSC1.
dei due oscillatori. Selezionando per
Saw Wave ( ): dulazione da produrre in congiunzio- l’oscillatore 1, in step di un semitono Un valore di ±63 produce una diffe-
esempio una forma d’onda quadra per
Forma d’onda a dente di sega. (Jp.18) ne con l’oscillatore 1. per volta e per un intervallo massimo renza d’intonazione di ±2 ottave; ±48
l’oscillatore ed impostando
di +/-2 ottave. crea una differenza di ±1 ottava. Per
Square Wave ( ): OFF ( ): "TRANSPOSE" su 0 e "SEMITONE" su
Per usare il suono dell’oscillatore
impostare solo una leggera
Forma d’onda quadra. (Jp.18) Il suono è inviato all’uscita senza al- 24, è possibile usare il parametro
2 come componente nella struttura
“scordatura” tra i due oscillatori, evi-
cuna modulazione dell’oscillatore. "TUNE" per produrre sonorità ricondu-
Triangle Wave ( ): degli armonici dell’oscillatore 1,
tare di allontanarsi troppo dai valori
Usare i parametri "SEMITONE" e cibili alle campane. L’effetto sarà più
Forma d’onda triangolare. (Jp.19) provare ad impostare il parametro
intorno allo 0 (zero).
"TUNE" per produrre effetti di detune evidente abbassando il valore di "OSC
Nel caso sia impossibile udire il o relativi all’armonia. un’ottava o una quinta al di sopra Quando "OSC MOD" è impostato 1 LEVEL" ed alzando quello di "OSC 2
suono dell’oscillatore 2, alzare il Ring ( dell’oscillatore 1. Per effetti più le- su Sync, le modifiche apportate ai LEVEL." E’ anche possibile creare ef-
):
valore del parametro MIXER Permette l’applicazione della Ring gati all’armonia, provare invece in- parametri "Semitone" o "Tune" fetti peculiari usando la Virtual Patch per
"OSC2 LEVEL" (manopola 2). Se modulation *4-1. (JFigura 4-1) tervalli di terza, quarta o quinta. determineranno la variazione di modulare OSC 2 TUNE dall’LFO o
invece si desidera ascoltare solo il L’uso dei parametri "SEMITONE" e Figura 4-1 pitch degli armonici, ma non della dall’EG.
suono dell’oscillatore 2, abbassare "TUNE" consente la creazione di suo- fondamentale.
OSC2 Wave OSC2 Output *4-2: Oscillator Sync:
il valore del parametro MIXER ni metallici con un leggero senso di Modulazione che “forza” la sincronia
"OSC 1 LEVEL" (manopola 1). pitch. Molto efficace sugli effetti so- OSC1 Wave OSC1 Output della fase dell’oscillatore 2 a quella del-
nori. l’oscillatore 1. Selezionare per esempio
Sync ( ): Figura 4-2 una forma d’onda a dente di sega per
Consente l’applicazione della OSC2 Wave OSC2 Output
l’oscillatore 1, ed alzare il valore di "OSC
Oscillator sync *4-2, utile per la crea- Sync
2 LEVEL." Utilizzare quindi i parametri
zione di sonorità synth-lead. (JFigura OSC1 Wave OSC1 Output
"SEMITONE" e "TUNE" per variare il
4-2) pitch e notare l’effetto ottenuto. Il risul-
tato sarà più evidente alzando il pitch
RingSync ( ): Figura 4-3
dell’oscillatore 2 al di sopra di quello del
Opzione che permette l’uso simultaneo OSC2 Wave OSC2 Output
l’oscillatore 1. E’ anche possibile creare
delle modulazioni Ring e Sync. Sync effetti peculiari usando la Virtual Patch
(JFigura 4-3) OSC1 Wave OSC1 Output
per modulare OSC 2 TUNE dall’LFO o
22
dall’EG.
 5. MIXER — SYNTH

Parametri che determinano l’impostazione del bilanciamento di volume tra gli oscillatori 1/2 ed il noise generator.
Il parametro "OSC 1 LEVEL" (manopola 1) gestisce il volume d’uscita dell’oscillatore 1, "OSC 2 LEVEL" (manopola 2) quello dell’oscillatore 2 e
"NOISE LEVEL" (manopola 3) quello del noise generator (generatore di rumore).
Le presenti impostazioni stabiliscono il livello d’ingresso del segnale alla sezione filtro.

PATCH LFO A. EG AMP F. EG FILTER MIXER OSC 2 OSC 1 PITCH VOICE Struttura SYNTH
OSC 1 LEVEL [0...127] OSC 2 LEVEL [0...127] NOISE LEVEL [0...127]
Specifica il livello d’uscita dell’oscil- Stabilisce il livello d’uscita dell’oscil- Parametro che determina il livello
latore 1. latore 2. d’uscita del noise generator.
Il presente noise generator crea un tipo
di rumore bianco diverso da quello
selezionabile come forma d’onda per
l’oscillatore 1, in quanto non è presen-
te un filtro nè risonanza (esattamente
come il noise generator dell’oscillato-
re 1, per il quale è però previsto l’uso
della sezione FILTER).
Il rumore bianco può essere usato per
creare sonorità del tipo percussivo op-
pure effetti sonori simili a quelli gene-
rati dalla risacca marina.

23
 6. FILTER — SYNTH

I filtri controllano il carattere timbrico del suono prodotto dall’oscillatore, consentendo il passaggio o meno di determinate frequenze. Il parametro
"TYPE" (manopola 1) permette la selezione del tipo di filtro (cioè il modo con il quale escludere le frequenze indesiderate), mentre "CUTOFF"
(manopola 2) consente l’impostazione della frequenza di taglio. Generalmente, ruotando questa manopola verso destra è possibile ottenere suoni più
brillanti, e ruotandola verso sinistra timbri più cupi. Il parametro "RESONANCE" (manopola 3) determina l’enfatizzazione delle frequenze prossime a
quella di taglio, in maniera da caratterizzare ulteriormente l’effetto prodotto dal filtro. Gli altri parametri della sezione permettono di specificare la
profondità di modulazione applicata dal filtro EG, ed il modo con cui la keyboard tracking influisce sulla frequenza di taglio.

TYPE [-24dB LPF, -12dB LPF,
-12dB BPF, -12dB HPF]
Seleziona il tipo di filtro.
-24dB LPF ( ):
Il filtro -24 dB LPF (filtro passa-bassi
da -24 dB/ottava) è il filtro più comu-
ne, che consente il passaggio delle fre-
quenze al di sotto della frequenza di
taglio, e impedisce il passaggio di quel-
le al di sopra (Jfigura 6-1). Abbassan-
do la frequenza di taglio è possibile
creare sonorità più cupe e dense.
-12dB LPF ( ):
Il filtro -12 dB LPF (filtro passa-bassi
da -12 dB/ottava) crea un effetto simi-
le a quello da -24 dB, ma con una cur-
va di taglio meno pronunciata, produ-
cendo quindi un effetto più naturale.
(J"-24 dB LPF")(JFigura 6-1)
Figura 6-1
LPF (Low Pass Filter)
-12dB/ottava
-24dB/ottava
Frequenza
Cutoff
24
CUTOFF [0...127]
Specifica la frequenza di taglio.
A maggior valore corrisponde una fre-
quenza di taglio più alta.
Il valore di "CUTOFF" può essere
modificato dalle variazioni tempo-
rali prodotte dal filtro EG, dalla di-
namica di esecuzione strumentale
(velocity) e dalla posizione delle
note (keyboard tracking).
Un valore troppo basso di
"CUTOFF" potrebbe causare un
eccessivo o totale abbassamento del
volume.
Figura 6-4
Effetto della risonanza
LPF
HPF
BPF
Valore di risonanza basso
RESONANCE [0...127]
Imposta la risonanza del filtro, che de-
termina l’enfatizzazione delle frequen-
ze in prossimità della frequenza di ta-
glio stabilita dal parametro
"CUTOFF", caratterizzando ulterior-
mente l’effetto prodotto dal filtro. A
maggior valore corrisponde un effetto
più pronunciato. (JFigura 6-4)
Poichè l’uso della manopola
"CUTOFF" influisce sugli armonici
enfatizzati dalla risonanza, si consiglia
di impostare i parametri "CUTOFF" e
"RESONANCE" simultaneamente fino
al raggiungimento del risultato deside-
rato.
Valore di risonanza alto
FILTER EG INT [-63...63]
Stabilisce in che modo applicare la
modulazione del filtro EG alla fre-
quenza di taglio (Jfigure 6-5). Que-
st’ultima varierà quindi temporalmente
in base alle impostazioni del filtro EG,
consentendo la modifica del timbro.
Ciò può essere usato per creare un suo-
no inizialmente brillante (nel momen-
to in cui si preme la nota) e che suc-
cessivamente diviene più cupo.
Il presente parametro INT (Intensity)
determina quindi la profondità (sensi-
bilità) con la quale il filtro EG influi-
sce sulla frequenza di taglio.
Con un valore di 0, il filtro EG non
influisce in alcun modo sulla frequen-
za di taglio. Incrementando gradual-
mente il valore (+) è invece possibile
aumentare conseguentemente l’effetto
del filtro EG sulla frequenza di taglio
(Jfigura 6-6).
Valori negativi (-) del parametro per-
mettono di ottenere lo stesso effetto ma
in direzione opposta (Jfigura 6-7).
FILTER KEY TRACK [-63...63]
Parametro che specifica in che modo
la posizione della nota suonata debba
influire sulla frequenza di taglio (key-
board tracking).
Se per esempio il suono che si ottiene
premendo la nota C4 (DO4) contiene
il tono desiderato ma le note successi-
ve sono sprovviste di risonanza o sono
troppo “morbide”, è possibile modi-
ficare la keyboard tracking per far sì
che la frequenza di taglio si alzi pro-
porzionalmente all’altezza delle note
suonate.
Valori positivi (+) permettono di alza-
re la frequenza di taglio in maniera pro-
porzionale per le note al di sopra della
C4, e di abbassarla per le note al di
sotto. Valori negativi (-) viceversa, con-
sentono di abbassare la frequenza di
taglio per le note al di sopra della C4,
e di alzarla per le note al di sotto.
Un impostazione di +48 determina
la variazione della frequenza di ta-
glio in maniera proporzionale alla
frequenza della nota suonata. Con
un valore di 0, la keyboard tracking
non influisce in alcun modo sulla
frequenza di taglio.
 6. FILTER — SYNTH

TYPE FILTER KEY TRACK

-12dB BPF ( ): La Keyboard Tracking opera in re-
Filtro passa-banda da -12dB/ottava lazione all’intonazione controllata
(BPF - Band Pass Filter) che permette dal pitch bend e dalla trasposizione.
il passaggio delle frequenza prossime Non è cioè influenzata dalle varia-
alla frequenza di taglio, escludendo tut- Figura 6-2 zioni di pitch prodotte dal vibrato o
te le altre. Può essere utilizzato per en- dalla Virtual Patch.
BPF (Band Pass Filter)
fatizzare solo una specifica porzione
dello spettro sonoro (Jfigura 6-2),
per esempio quando si desidera ricrea-
re un timbro dalla larghezza di banda
limitata per simulare il suono che è Frequenza

PATCH LFO A. EG AMP F. EG FILTER MIXER OSC 2 OSC 1 PITCH VOICE Struttura SYNTH
possibile ascoltare da una piccola ra- Cutoff
dio o al telefono.

-12dB HPF ( ):
Filtro passa-alti da -12dB/ottava (HPF
- High Pass Filter), che consente il pas- Figura 6-5
saggio delle frequenze al di sopra del-
Note on Note off
la frequenza di taglio e blocca quelle
al di sotto. Utilizzabile nel caso si de- Livello di Sustain

sideri snellire il suono generale. Da Figura 6-3

notare tuttavia che, alzando eccessi- HPF (High Pass Filter)

Cutoff
vamente la frequenza di taglio, il livello
di volume potrebbe decrescere in ma- Tempo di Tempo di
Attacco Decadimento
Tempo di Rilascio
Tempo
niera significativa (Jfigura 6-3).
Il filtro HPF può essere usato qualora Frequenza
Figura 6-6
si desideri attenuare l’intensità delle Cutoff
Cutoff
Int=+32 Int=+63
frequenze gravi di uno strumento, in Note on Note on Note off
Note off
maniera da consentirne una migliore
distinzione rispetto ad altri strumenti Oscillazione del filtro Frequenza di taglio

che operano sulla stessa banda di fre- Un valore di risonanza piuttosto alto determina un’oscillazione (produzione di un specificata dal para- Int=0
metro "Cutoff"
quenza. suono) con un’intonazione corrispondente alla frequenza di taglio. L’oscillazione Tempo
generata dal filtro ("self-oscillation") può quindi essere utilizzata come sorgente
sonora. In questo caso, il parametro "CUTOFF" (che normalmente è incaricato di Figura 6-7
Cutoff
modificare il timbro) gestirà il pitch dell’oscillazione, estendendo ulteriormente la
flessibilità del microKORG. E’ per esempio possibile simulare un “fischiettio”, Int= 32 Int= 63
Frequenza di taglio
utilizzando i parametri ADSR del filtro EG, oppure provare ad impostare il specificata dal para-
Int=0

parametro "FILTER EG INT" su valori negativi. Un’altra possibilità è rappresen- metro "Cutoff"
tata dalla selezione della MOD wheel o degli LFO 1/2 come sorgenti nella Virtual Note on
Note off
Note on Note off
Patch per il controllo di "CUTOFF" come destinazione di modulazione. Tempo

25
 7. FILTER EG — SYNTH

Sezione che permette di effettuare le impostazioni relative al filtro EG, che determina le variazioni di tono su tempo della forma d’onda (Jfigura 7-1),
modificando la "forma" dell’inviluppo. Il parametro "FILTER EG INT" (Jp.24) stabilisce in questo caso l’intensità dell’effetto prodotto dall’EG. La
curva d’inviluppo può essere modificata mediante i parametri ADSR: ATTACK (manopola 1), DECAY (manopola 2), SUSTAIN (manopola 3),
RELEASE (manopola 4; rispettivamente ATTACCO, DECADIMENTO, SUSTAIN e RILASCIO).
Per maggiori dettagli sulle funzioni dell’EG (Generatore d’Inviluppo), consultare AMP EG (Jp.28).
Il filtro EG può essere usato come sorgente di modulazione Virtual Patch per modulare parametri diversi dalla frequenza di taglio del filtro. (Jp.30)

ATTACK [0...127] DECAY [0...127] SUSTAIN [0...127] RELEASE [0...127] EG RESET [OFF, ON]
Parametro che stabilisce il tempo che Stabilisce il tempo che impiega la nota Parametro che determina la frequenza Specifica il tempo che intercorre dal- Imposta il reset dell’EG per le note
intercorre dall’evento di note-on (pres- a passare dal livello di attacco fino al di taglio applicata dalla fine del tempo l’evento di note-off (rilascio della nota) successive alla prima nota suonata. Il
sione della nota) fino al raggiungimento del livello di sustain di decadimento fino al rilascio della fino al raggiungimento del livello 0 parametro specifica, cioè, se alla pres-
raggiungimento del livello di attacco (SUSTAIN). pressione sulla nota. (zero). sione della seconda nota, la curva
(valore massimo della curva d’invi- d’inviluppo debba partire da zero o
luppo). continuare con i valori appartenenti
alla nota suonata precedentemente (il
cui tempo di rilascio non è ancora giun-
to a zero).
OFF
. ( ):
La nota utilizza i valori di EG corren-
ti.
ON ( ):
La curva d’inviluppo della seconda
Figura 7-1 nota suonata parte da un valore di 0.
Cutoff
Filtro ed Amplificatore EG Note on Note off Note on (Retrigger)
La variazione timbrica del suono dipende dalle variazioni determinate dal filtro
Note on Note off EG sulla frequenza di taglio. Tuttavia, l’effetto prodotto può essere più o meno
evidente in base alle modifiche del volume indotte dall’amplificatore (Amp) EG. OFF
Variando per esempio la velocità di attacco o di decadimento del tono o del
Livello di
Attacco volume (ATTACK), è possibile modificare in maniera significativa il carattere
[3] ON
0 Tempo generale del timbro, per cui è consigliabile eseguire simultaneamente l’editing del
filtro EG (tono) e dell’amplificatore EG (volume).
Il parametro "EG RESET" è dispo-
[1] [2] [4] nibile solo quando "VOICE
[1]: Tempo di Attacco [3]: Livello di Sustain
ASSIGN" è regolato su Poly, o se
[2]: Tempo di Decadimento [4]: Tempo di Rilascio "VOICE ASSIGN" è impostato su
Mono o Unison e "TRIGGER" su
Multi.
26
 8. AMP (Amplifier) — SYNTH

Sezione dedicata al controllo del volume. I presenti parametri permettono di gestire l’amplificazione del segnale proveniente dall’oscillatore e dalla
sezione filtro. "LEVEL" (manopola 1) regola il volume. "KBD TRACK" (manopola 4) determina il modo in cui il volume è influenzato dalla posizione
delle note sulla tastiera, mentre "DISTORTION" (manopola 3) specifica il livello di saturazione del timbro.
Infine, "PANPOT" (manopola 2) gestisce la posizione nel panorama stereo del suono.

PATCH LFO A. EG AMP F. EG FILTER MIXER OSC 2 OSC 1 PITCH VOICE Struttura SYNTH
LEVEL [0...127] PANPOT [L63...Center...R63] DISTORTION [OFF, ON] KBD TRACK [-63...63]
Determina il volume del timbro. Regola la posizione del suono nel pa- Permette di applicare un certo grado Parametro che stabilisce in che modo
Quando "SINGLE/LAYER" è impo- norama stereo. di distorsione al timbro, la cui intensi- la keyboard tracking debba influire sul
stato su Layer, il presente parametro L63 ( ) pone il suono all’estrema tà può essere specificata dal livello volume.
determina il bilanciamento di volume sinistra, Center ( ) al centro e R63 d’uscita di ciascun oscillatore nella Valori positivi (+) determinano un in-
tra i timbri 1 e 2. ( ) lo colloca all’estrema destra. sezione MIXER. cremento di volume direttamente pro-
OFF ( ): porzionale all’altezza delle note suo-
La distorsione non è applicata. nate alla destra della nota C4 (DO cen-
ON ( ): trale), ed una diminuzione per le note
La distorsione è applicata. alla sua sinistra (verso cioè il registro
grave).
Viceversa, valori negativi (-) compor-
tano un decremento del volume per le
note suonate alla destra della nota C4
ed incremento per le note alla sua sini-
stra.
La Keyboard Tracking opera in re-
lazione all’intonazione controllata
dal pitch bend e dalla trasposizione.
Non è cioè influenzata dalle varia-
zioni di pitch prodotte dal vibrato o
dalla Virtual Patch.

27
 9. AMP EG — SYNTH/VOCODER

Sezione che permette di effettuare le impostazioni relative all’amplificatore (AMP) EG, che determina le variazioni di volume su tempo (Jfigura 9-1).
La curva di volume può essere quindi modificata temporalmente mediante l’impostazione dei parametri ADSR: ATTACK (manopola 1), DECAY
(manopola 2), SUSTAIN (manopola 3) e RELEASE (manopola 4).
L’AMP EG può essere usato come sorgente di modulazione Virtual Patch per modulare anche parametri diversi dal volume (Jp.30).

ATTACK [0...127] DECAY [0...127] SUSTAIN [0...127] RELEASE [0...127] EG RESET [OFF, ON]
Specifica il tempo che intercorre dal- Stabilisce il tempo che impiega la nota Imposta il volume della nota dal ter- Specifica il tempo che intercorre dal- Imposta il reset dell’EG per le note
l’evento di note-on (pressione della a passare dal livello di attacco fino al mine del tempo di decadimento, fin l’evento di note-off (rilascio della nota) successive alla prima nota suonata. Il
nota) fino al raggiungimento del livel- raggiungimento del livello di sustain tanto che si mantiene premuto il tasto. fino al raggiungimento del livello 0 parametro specifica, cioè, se alla pres-
lo di attacco (valore massimo della (SUSTAIN). (zero). sione della seconda nota, la curva
curva d’inviluppo). d’inviluppo debba partire da zero o
continuare con i valori appartenenti
EG (Envelope Generator - Generatore d’Inviluppo) Figura 9-1 alla nota suonata precedentemente (il
Ogni suono è contraddistinto da una certa curva di volume. Nel pianoforte, ad Livello
cui tempo di rilascio non è ancora giun-
esempio, il volume massimo è raggiunto nel momento in cui si preme la nota, per to a zero).
Note on Note off
poi decrescere gradualmente con un decadimento breve. In sintesi, le curve di
volume sono un aspetto importante che permette di identificare uno specifico OFF ( ):
strumento. Le variazioni sono altresì applicabili anche al timbro ed al pitch. L’EG Livello di La nota utilizza i valori di EG corren-
di un sintetizzatore permette quindi la produzione di tali variazioni temporali. Il
Attacco
[3] ti.
0 Tempo
microKORG è provvisto di due EG separati per il filtro e l’amplificatore che ON ( ):
possono tra l’altro essere utilizzati anche come sorgenti nella matrice Virtual La curva d’inviluppo della seconda
Patch, permettendo di apportare variazioni di una certa consistenza ai diversi [1] [2] [4] nota suonata parte da un valore di 0.
aspetti del suono. Note on Note off Note on (Retrigger)
[1]: Tempo di Attacco [3]: Livello di Sustain
Le figure in basso illustrano alcuni esempi di applicazione. [2]: Tempo di Decadimento [4]: Tempo di Rilascio
OFF

Piano Organo Archi

Livello Livello Livello ON

Note on Note off Note on Note off Note on Note off

Il parametro "EG RESET" è dispo-
nibile solo quando "VOICE
0 Tempo 0 Tempo 0 Tempo ASSIGN" è regolato su Poly, o se
Attack: 0 Sustain: 0 Attack: 0 Sustain: 127 Attack: 40 Sustain: 75 "VOICE ASSIGN" è impostato su
Decay: 100 – 127 Release: 5–25 Decay: — Release: 0 Decay: 50 Release: 50
Mono o Unison e "TRIGGER" su
Multi.
28
 10. LFO 1, 11. LFO 2 — SYNTH/VOCODER

Ciascun timbro è fornito di due LFO (Oscillatore a Bassa Frequenza).

Le variazioni cicliche prodotte da un LFO possono essere usate per modulare il pitch, il tono o il volume.
Utilizzare "WAVE" (manopola 1) per scegliere la forma d’onda dell’LFO, la manopola 2 per selezionare il metodo di key sync, "TEMPO SYNC"
(manopola 3) per sincronizzare il ciclo dell’LFO al tempo e "FREQUENCY"/"SYNC NOTE" (manopola 4) per specificare la frequenza.
Gli LFO possono essere usati come sorgente di modulazione Virtual Patch per modulare diversi parametri (Jp.30).

PATCH LFO A. EG AMP F. EG FILTER MIXER OSC 2 OSC 1 PITCH VOICE Struttura SYNTH
WAVE (LFO1) [Saw, Square1, KEY SYNC [OFF, Timbre, Voice] TEMPO SYNC [OFF, ON] FREQUENCY [0...127]
Triangle, Sample&Hold] Specifica la modalità di applicazione Specifica se sincronizzare o meno il Stabilisce la frequenza dell’LFO. A Figura 10-2
WAVE (LFO2) [Saw, Square2, dell’LFO alla voce nel momento in cui ciclo dell’LFO al tempo o al MIDI maggior valore corrisponde una fre- Note on

si verifica l’evento di note-on. Clock. quenza più veloce. Il parametro è

Sine, Sample&Hold]
OFF ( ): OFF ( ): visualizzabile e modificabile quando
Consente la selezione della forma d’on-
da per l’LFO. Impedisce il reset della fase dell’LFO Disabilita la sincronizzazione "TEMPO SYNC" è impostato su OFF. Figura 10-3
all’evento di note-on (Jfigura 10-2). dell’LFO, che opererà alla frequenza Note on Note on

Figura 10-1 specificata dal parametro "FREQUEN- SYNC NOTE [1.1...1.32]

Timbre ( ):
La fase dell’LFO è reimpostata (reset) CY". Specifica la proporzione del ciclo
Saw ( ):
al primo evento di note-on che occorre ON ( ): dell’LFO relativamente al tempo sta- Tutte le note off
Square1 ( ): Consente la sincronizzazione dell’LFO bilito dal parametro ARPEG.A "TEM-
da uno status nel quale nessuna nota è
Square2 ( ): premuta. I successivi eventi di note-on al "TEMPO" di ARPEG.A o ai mes- PO" (J p.65). Il parametro è Figura 10-4
saggi di MIDI Clock ricevuti da un di- visualizzabile e modificabile quando
Note on
Triangle ( ): saranno modulati in base alla fase
dell’LFO della prima nota premuta spositivo esterno. "TEMPO SYNC" è impostato su ON. 1 VOCE
Sine ( ):
(Jfigura 10-3). Quando "TEMPO SYNC" è impo- 1/1( ): Quattro beat corrispon- Note on
Sample&Hold ( ): dono ad un ciclo.
Voice ( ): stato su ON, la selezione di LFO2
Variazioni irregola-
ri dell’amplitudine La fase dell’LFO è reimpostata (reset) Frequency ( ) come "DEST" 1/2( ): Quattro beat corrispon- 2 VOCI
(sample & hold)
ad ogni evento di note-on, consenten- per PATCH 1–4 non avrà alcun ef- dono a due cicli.
do una modulazione con una fase di- fetto. 1/4( ): Un beat corrisponde ad un
versa di ciascuna voce (Jfigura 10-4). ciclo.
1/8( ): Un beat corrisponde a due
cicli.
LFO (Low Frequency Oscillator)
L’LFO (Oscillatore a Bassa Frequenza) produce un’oscillazione piuttosto lenta, ed è utilizzato per (rapide variazioni di volume in entrambi i sensi). L’LFO può essere selezionato come sorgente della
l’applicazione di una modulazione ciclica alle varie componenti del suono. Alcuni esempi riguardano Virtual Patch per la modulazione del parametro di destinazione e la conseguente creazione di diversi
l’uso dell’LFO per la produzione di vibrato (repentine variazioni del pitch verso il registro alto e effetti. Il microKORG prevede l’uso di alcuni parametri dedicati per l’applicazione della modulazione
basso), dell’effetto di wah (incremento e decremento della frequenza di taglio del filtro), e del tremolo da parte dell’LFO; per l’LFO1 è possibile usare OSC1 "CONTROL 2", mentre per l’LFO2 è consentito
l’utilizzo di PITCH "VIBRATO INT".
29
 12. PATCH 1, 13. PATCH 2, 14. PATCH 3, 15. PATCH 4 — SYNTH
Il microKORG è fornito di quattro percorsi Virtual Patch che ne ampliano ulteriormente la flessibilità timbrica. Ciascuna patch permette la selezione di
una sorgente di modulazione "SOURCE" (manopola 1) di una destinazione "DEST" (manopola 2), e di specificare l’intensità della modulazione
mediante "MOD INT" (manopola 3). L’uso delle patch permette in questo modo la creazione di un’ampia gamma di sonorità.
Impostando per esempio "SOURCE" (manopola 1) su LFO2 ( ), "DEST" (manopola 2) su CutOff ( ) ed utilizzando "MOD INT" (manopola 3)
per il controllo dell’intensità dell’effetto prodotto, è possibile usare l’LFO2 per la creazione dell’effetto di "wah" (variazioni cicliche del tono).

Virtual Patch
SOURCE [FILTER EG, AMP EG, DEST [Pitch, OSC2 Tune, OSC1 MOD INT [-63...63]
Sui sintetizzatori modulari analogici, le uscite e gli ingressi di ciascun modulo
LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD Control 1, Noise Level, CutOff, Specifica l’intensità dell’effetto pro- (oscillatore, filtro, amp, EG, LFO ed altri controller) erano collegati ("patch")
Track, Pitch Bend, MOD.Wheel] Amp, Pan, LFO2 Frequency] dotto dalla sorgente di modulazione. fisicamente utilizzando i classici jack, consentendo una notevole flessibilità nella
Seleziona la sorgente di modulazione. Seleziona il parametro di destinazione Un valore di 0 non produce alcuna creazione di suoni. Anche il Korg MS-20 (commercializzato nel 1978) era
(per es.: Filter EG ( ) etc.). controllato dalla sorgente di modula- modulazione. un’unità che permetteva una libertà simile nelle connessioni.
FILTER EG ( ): FILTER EG zione. Scegliendo per esempio Pitch Il microKORG consente invece di effettuare tali collegamenti in maniera
AMP EG ( ): AMP EG ( ), la modulazione sarà applicata "virtuale" (senza cioè l’ausilio dei cavi), in maniera da facilitare l’assegnazione
al pitch generale del timbro. delle sorgenti EG o LFO per il controllo dei parametri di destinazione.
LFO 1 ( ): LFO 1
LFO 2 ( ): LFO 2 Pitch ( ): Intonazione del
Velocity ( ): timbro Esempio di impostazioni per "SOURCE" e "DEST"
Velocity (dinamica di esecuzione stru- OSC2 Tune ( ): Parametro
SOURCE [1] DEST [2]
mentale) "TUNE" di OSC2
KBD Track ( ): OSC1 Control 1 ( ): Filter EG/Amp EG Pitch Variazioni temporali del pitch del timbro da parte del Filtro e dell'Amp EG.

Keyboard tracking (posizione sulla ta- Parametro "CONTROL 1" di OSC1 Filter EG/Amp EG Pan
Variazioni temporali del pan da parte del Filtro e dell'Amp EG. Impostando due patch
su "MOD INT" con valori opposti (+/-), è possibile creare effetti di pan più complessi.
stiera delle note suonate) Noise Level ( ): Parametro
"NOISE LEVEL" di MIXER LFO 1/LFO 2 Pitch Applicazione del vibrato alla frequenza dell'LFO1 o dell'LFO2.
La Keyboard Tracking opera in re- CutOff ( ): Parametro LFO 1/LFO 2 CutOff Applicazione dell'effetto di wah alla frequenza dell'LFO1 o dell'LFO2.
lazione all’intonazione controllata "CUTOFF" di FILTER
LFO 1/LFO 2 Amp Applicazione dell'effetto di tremolo alla frequenza dell'LFO1 o dell'LFO2.
dal pitch bend e dalla trasposizione. Amp ( ): Parametro "LEVEL"
Non è cioè influenzata dalle varia- di AMP LFO 1/LFO 2 Pan Applicazione dell'effetto di auto-pan alla frequenza dell'LFO1 o dell'LFO2.
zioni di pitch prodotte dal vibrato o Pan ( ): Parametro "PAN" di Velocity Amp Uso della velocity (dinamica di esecuzione) per la modifica del volume.
dalla Virtual Patch. AMP Modifica graduale del pan in base alla posizione delle note sulla tastiera; pan verso
Pitch Bend ( ): PITCH LFO2 Frequency ( ): Keyboad Track Pan sinistra con le note del registro grave, o verso destra con le note del registro acuto.
wheel Parametro "FREQUENCY" di LFO2 Uso della PITCH wheel o dei messaggi di pitch bend per modifica graduale del
Pitch Bend Pan pan verso sinistra o destra.
MOD.Wheel ( ): MOD Impostando LFO "TEMPO SYNC"
Uso della MOD wheel o dei messaggi di CC#1 per la modifica della frequenza di taglio.
wheel su ON, la selezione di LFO2 Fre- Modulation Wheel CutOff

quency non avrà alcun effetto. Modulation Wheel LFO2 Frequency Uso della MOD wheel o dei messaggi di CC#1 per la modifica della velocità dell'LFO2.

30
 Editing di un programma vocoder Struttura di un programma vocoder
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ banda (ANALYSIS FILTER) e quindi all’ENVELOPE FOLLOWER, che analizza
Panoramica l’inviluppo di volume (variazioni temporali di livello) di ciascuna banda di frequenza.
Allo stesso tempo, il segnale del generatore interno o quello in ingresso dalla sezione
Il vocoder è un dispositivo che analizza il carattere (la risposta in frequenza di ciascuna
AUDIO IN 2 (carrier) è inviato all’altro set di 16 filtri passa-banda (SYNTHESIS
banda) del segnale "modulator" (in genere la voce umana attraverso un microfono), ed
FILTER), e processato dai dati relativi agli inviluppi analizzati dalla ENVELOPE
applica un filtro con le suddette proprietà di spettro ad un segnale "carrier" (di solito la
FOLLOWER, in maniera da modulare il segnale carrier con le caratteristiche della voce
forma d‘onda prodotta da un oscillatore), imponendo quindi un timbro vocale al segnale
umana, producendo l’impressione che lo strumento effettivamente parli (effetto vocoder).
sintetizzato, in maniera da produrre l’impressione che lo strumento parli.
E’ anche possibile utilizzare i parametri "FORMANT SHIFT" o "CUTOFF" per variare la
Il microKORG è provvisto di un vocoder ad otto canali (sedici filtri utilizzati in coppia)
frequenza di ciascun filtro passa-banda del segnale carrier, in modo da modificare la curva
che, oltre a consentire la riproduzione dei classici suoni del passato, permette la modifica
della risposta in frequenza (preservando tuttavia il carattere del segnale modulator) ed
del timbro o dei livelli di ciascuna banda di frequenza per la creazione di sonorità vocoder
influenzare radicalmente il tono del suono.
completamente originali.
La figura v0-1 mostra la struttura di un programma vocoder, composto dal segnale carrier EFFETTI

(il segnale da modificare), dal modulator (segnale che modula il carrier), dalla sezione
vocoder, dagli effetti e dall’arpeggiatore.
Carrier
Il segnale carrier elaborato dal vocoder può essere generato dalle forme d’onda interne del
microKORG selezionate da OSC 1 e NOISE, oppure prelevato dall’audio in ingresso al
jack di linea (LINE) AUDIO IN 2. Le forme d’onda più adatte all’elaborazione sonora
sono quelle contenenti un’alta quantità di armonici (per es.: onda a dente di sega), così
come la VOX WAVE, con caratteristiche simili alla voce umana.
Il volume del segnale OSC1/NOISE/AUDIO 2 IN può essere impostato nella sezione
MIXER, ed inviato successivamente alla sezione Vocoder.
A.EG AMP FCMOD FILTER MIXER AUDIO OSC 1 PITCH VOICE Struttura VOCODER
Il segnale in uscita dalla sezione Vocoder è quindi inviato alla catena Effetti di modulazio-
ne (MOD FX)JEffetti di Delay (DELAY)JEqualizzatore (EQ).
Gli effetti di modulazione comprendono tre tipi di effetti (chorus etc.), così come quelli di
delay (delay stereo etc.), mentre l’equalizzatore è del tipo a due bande.
ARPEGGIATORE
Ciascun programma vocoder può essere integrato dall’utilizzo dell’arpeggiatore (del tipo
step; sei pattern di arpeggio disponibili).
Figura v0-1
DIAGRAMMA A BLOCCHI DEL VOCODER

Modulator
Il segnale in ingresso nella sezione AUDIO IN 1 (jack CONDENSER o DYNAMIC) è
incaricato di modulare il segnale carrier. La pratica comune prevede l’uso della voce
umana, ma è tuttavia possibile sperimentare l’uso del vocoder con segnali percussivi o
altri tipi di forme d’onda sonore.

Sezione Vocoder (Vocoder Sec.)

La sezione è composta da due set di 16 filtri passa-banda (ANALYSIS FILTER e

CH PAN CH LV LFO
SYNTHESIS FILTER) ed un ENVELOPE FOLLOWER.
Il segnale audio in ingresso nel jack AUDIO IN 1 (modulator) è inviato ai 16 filtri passa-

31
 1. VOICE— SYNTH/VOCODER
I parametri "1. VOICE" sono identici a quelli dei programmi synth con un’impostazione di "SINGLE/LAYER" su Single (Jp.16).
Per utilizzare i programmi come programmi vocoder, impostare "SYNTH/VOCODER" (manopola 1) su Vocoder ( ).

2. PITCH — SYNTH/VOCODER
I parametri "2. PITCH" sono identici a quelli dei programmi synth (Jp.17), e consentono quindi di specificare l’intonazione (pitch) del segnale carrier.

3. OSC1 — SYNTH/VOCODER

Sezione che permette di selezionare la forma d’onda desiderata per il segnale carrier.
I parametri "3. OSC1" sono identici a quelli dei programmi synth (Jp.18).
La profondità dell’effetto prodotto dipende in larga parte dall’impostazione di "WAVE" (manopola 1). Generalmente, OSC 1 "WAVE" dovrebbe essere
regolato su un tipo di forma d’onda contenente molti armonici (onda triangolare etc.) o su VOX WAVE, che simula le caratteristiche proprie della voce
umana. In alternativa, è possibile selezionare DWGS ( ), ed utilizzare "CONTROL 2" per scegliere la forma d’onda numero 26 (5th Wave3:
intervallo di una quinta). Ciò consentirà (suonando degli accordi) la creazione di sonorità ricche e corpose.

Esempio di editing di un programma Vocoder

1 Regolare il segnale audio microfonico.
Ruotare la manopola EDIT SELECT 1 in posizione AUDIO IN 1.
Ruotare la manopola 2 ("THRESHOLD") verso destra per impostare il
valore di soglia. Il parametro dovrebbe essere impostato in modo da
consentire una rapida “cattura” del segnale vocale e contemporaneamente
impedire l’ingresso dei suoni esterni non coinvolti nel processo. Regolare
quindi la manopola 1 ("GATE SENSE") per impedire che il suono in uscita
elaborato dal vocoder non venga tagliato in modo innaturale. Se necessario,
ruotare la manopola 4 ("HPF GATE") verso destra per enfatizzare le
consonanti (per es.: "s") del segnale vocale in ingresso. (Jp.33)
2 Impostare il filtro.
Ruotare la manopola EDIT SELECT 1 in posizione FILTER e la manopola
4 ("EF SENSE") per regolare la sensibilità dell’Envelope Follower.
Ruotando quest’ultima verso destra è possibile incrementare gradualmente il
livello d’uscita audio del vocoder e contemporaneamente allungare il tempo
di rilascio.
Ruotare la manopola 2 ("CUTOFF") o 1 ("FORMANT SHIFT") secondo
necessità per variare la frequenza di taglio del filtro passa-banda del segnale
carrier, in modo da modificare il carattere timbrico del segnale in uscita.
(Jp.35)
Ruotare la manopola EDIT SELECT 2 in posizione CH LEVEL A oppure
CH LEVEL B, ed utilizzare le manopole 1–4 per CH LEVEL A o CH
LEVEL B in modo da impostare i livelli di uscita dei filtri passa-banda per
ciascuno degli otto canali del segnale carrier.
Ruotare la manopola EDIT SELECT 2 in posizione CH PAN A oppure CH
PAN B, ed usare le manopole 1–4 per CH PAN A o CH PAN B in modo da
regolare il pan del segnale in uscita dai filtri passa-banda per ciascuno degli
otto canali del segnale carrier.

32

GATE SENSE [0...127]
Parametro che specifica la velocità
operativa del gate in relazione all’im-
postazione di "THRESHOLD".
Valori minimi determinano una rispo-
sta più veloce gate, ed un decadimento
del suono vocoder più rapido.
Viceversa, valori più alti consentono
una risposta del gate più graduale, e di
conseguenza un tempo di decadimen-
to del suono più lungo.
La velocità di risposta del gate è
direttamente proporzionale al valo-
re di "THRESHOLD". Con un va-
lore di soglia pari a 0 (zero) l’effet-
to sarà nullo.
4. AUDIO IN 1
Sezione che comprende le regolazioni relative al segnale in ingresso nella sezione AUDIO IN 1 (modulator).
Utilizzare "THRESHOLD" (manopola 2) per impostare la soglia d’intervento, e "GATE SENSE" (manopola 1) per evitare un innaturale taglio del suono
elaborato dal Vocoder. "HPF LEVEL" infine (manopola 3), consente di enfatizzare le consonanti (per es.: le "s") del segnale vocale in ingresso.
THRESHOLD [0...127]
Stabilisce il livello al di sotto del qua-
le il segnale in ingresso nel jack AU-
DIO IN 1 non sarà immesso nel circui-
to.
Impostare un valore appropriato che
impedisca l’attivazione del vocoder da
parte di suoni ambientali ma che al tem-
po stesso consenta la “cattura” della
voce in maniera naturale.
Un valore troppo alto del presente
parametro potrebbe dare luogo ad
un taglio innaturale del segnale vo-
cale, impedendo la corretta elabo-
razione del suono da parte del
vocoder.
— VOCODER
HPF LEVEL [0...127]
Determina l’intensità delle frequenze
acute del segnale in ingresso al jack
AUDIO IN 1 da mixare all’audio in
uscita dal vocoder.
Un valore alto del presente parametro
permette di enfatizzare lo spettro so-
noro appartenente di solito alle conso-
nanti.
HPF GATE [Disable, Enable]
Parametro che permette di specificare
A.EG AMP FCMOD FILTER MIXER AUDIO OSC 1 PITCH VOICE Struttura VOCODER
se le frequenze acute del segnale in
ingresso al jack AUDIO IN 1 (e mixate
all’audio in uscita dal vocoder) debba-
no essere inviate all’uscita solo fin tan-
to che si verifica l’evento di note-on,
oppure a prescindere da quest’ultimo.
Disable ( ):
Le frequenze acute del segnale in in-
gresso sono sempre inviate all’uscita,
a prescindere dall’evento di note-on.
E’ l’impostazione da adottare qualora
il segnale in ingresso al jack AUDIO
IN 2 appartenga ad una chitarra con-
nessa attraverso un multi-effetto.
Enable ( ):
Consente il passaggio delle frequenze
acute del segnale in ingresso solo du-
rante l’evento di note-on. E’ l’impo-
stazione ideale nel caso si desideri ap-
plicare l’effetto vocoder soltanto alla
sorgente audio interna, oppure qualo-
ra si sia collegato un sintetizzatore etc.
CH PAN CH LV LFO
alla sezione AUDIO IN 2 (permetten-
do in questo modo il passaggio del se-
gnale alla ricezione di un messaggio
MIDI di note-on).
33
 5. MIXER — VOCODER

Sezione che permette l’impostazione del livello di uscita del segnale carrier. Il valore specificato con i presenti parametri costituisce il livello d’ingresso
del segnale carrier ai filtri passa-banda (Synthesis Filter).

OSC 1 LEVEL [0...127] INST LEVEL [0...127] NOISE LEVEL [0...127]

Specifica il livello di uscita dell’Oscil- Regola il livello d’uscita per il segnale Determina il livello d’uscita del noise
latore 1 (carrier). in ingresso alla sezione AUDIO IN 2. generator.

Usare l’audio esterno come segnale carrier del vocoder

L’esempio in basso descrive come sfruttare l’audio esterno in ingresso al jack
AUDIO IN 2 LINE come segnale carrier (il segnale cioè da modulare) per il Microfono incluso
vocoder.
1 Così come descritto nelle note relative ai collegamenti in "1. Riprodurre un
programma vocoder" ed "Elaborare il segnale audio esterno in ingresso"
(Jp.10, 21), connettere il microfono incluso al jack AUDIO IN 1
CONDENSER, e l’uscita del dispositivo audio esterno al jack AUDIO IN 2
LINE. Utilizzare le manopole VOLUME 1 e VOLUME 2 per impostare i
livelli di uscita.
2 Utilizzare MIXER "INST LEVEL" (manopola 2) per inviare il segnale audio
in ingresso dal jack AUDIO IN 2 al filtro passa-banda (synthesis filter) del
segnale carrier.
3 Ruotare MIXER "OSC 1 LEVEL" (manopola 1) e contemporaneamente
suonare la tastiera per inviare la forma d’onda prodotta dall’OSC 1 al filtro MIDI IN MIDI OUT
passa-banda del segnale carrier. EM-1

4 Impostare (se desiderato) AUDIO IN 1 "HPF GATE" (manopola 4) su

Disable ( ), per consentire il passaggio e l’invio all’uscita delle TAP

frequenze acute del segnale in ingresso dal jack AUDIO IN 1. 1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Tastiera MIDI, generatore di tono, batteria elettronica etc.

34
 6. FILTER — VOCODER

Utilizzando "FORMANT SHIFT" (manopola 1) e "CUTOFF" (manopola 2) per modificare la frequenza di taglio di ciascun filtro passa-banda del
segnale carrier ("Synthesis Filter"), è possibile alzare o abbassare la risposta in frequenza senza tuttavia variare il carattere del segnale modulator,
modificando invece il timbro del segnale in uscita dal vocoder. Entrambe le manopole assolvono più o meno allo stesso compito e per lo stesso
intervallo di valori. FORMANT SHIFT opera in unità di filtro, mentre CUTOFF è continuamente variabile. E’ inoltre possibile utilizzare "E.F.
SENSE" (manopola 4) per impostare la sensibilità dell’Envelope Follower per il segnale modulator, in modo da variare secondo necessità l’attacco e la
lunghezza del tempo di rilascio relativi all’uscita audio del vocoder.

FORMANT SHIFT CUTOFF [-63...63] RESONANCE [0...127] E.F.SENSE [0...126, Hold] Tabella 6-1
Frequenza Banda (CH)
[0, 1, 2, -1, -2] Parametro che permette la variazione Determina la quantità di risonanza per Specifica la sensibilità dell’Envelope [Hz] Formant shift 0 Formant shift +2 Formant shift -2

A.EG AMP FCMOD FILTER MIXER AUDIO OSC 1 PITCH VOICE Struttura VOCODER
Consente (in unità di filtro) la modifi- continua della frequenza di taglio di ciascun filtro passa-banda del segnale Follower per il segnale modulator. Va- 39
50
ca della frequenza di taglio di ciascun ciascun filtro passa-banda del segnale carrier. lori bassi del parametro permettono una 65 1
(CH1)
filtro passa-banda del segnale carrier. carrier. A valore maggiore corrisponde una più più rapida “lettura” dell’attacco del 80 2
125 1 3
alta enfatizzazione delle frequenze in- segnale in ingresso. 185 2
(CH1)
4
(CH2)
torno alla frequenza di taglio. L’impostazione Hold ( ) consente 270 3
(CH2)
1
(CH1)
5
(CH3)
di “bloccare” il carattere del segnale in 350
430
4
5
2
3
6
7
"FORMANT SHIFT" e "CUTOFF" ingresso in un determinato momento, 530 6
(CH3)
4
(CH2)
8
(CH4)

Ciascun parametro permette di variare il carattere del suono con un intervallo di ed il suo successivo utilizzo a prescin- 630 7
(CH4)
5
(CH3)
9
(CH5)
780 8 6 10
due step in entrambe le direzioni (o per un totale di quattro step utilizzando dere dalla presenza o meno di altro 950 9 7 11
(CH5) (CH4) (CH6)
entrambi i parametri). Impostando entrambi i parametri su un valore di 0 (zero), il audio in ingresso. 1150 10 8 12
1380 11 9 13
carattere del suono corrisponderà alle frequenze di taglio del filtro passa-banda I dati relativi al segnale bloccato 1680 12
(CH6)
10
(CH5)
14
(CH7)

del segnale modulator (Analysis Filter). dall’impostazione Hold possono

2070 13
(CH7)
11
(CH6)
15
(CH8)
2780 14 12 16
essere memorizzati mediante la 3800 15
(CH8)
13
(CH7)
5000 16 14
scrittura del programma. 6400 15
(CH8)
8100 16
BPF
7
BPF
8
BPF
9 L’impostazione su Hold in assenza 10510
Frequenza
di segnale audio in ingresso impe- 12600
-63 0 +63
Cutoff (intervallo di frequenze variabile per BPF 8) disce la riproduzione dei suoni an-
che se in seguito si dovesse inseri- Anche se il filtro passa-banda del
Formant Shift:+2
re il segnale audio nel circuito. microKORG ha otto canali, lo strumen-
to in realtà è fornito di 16 filtri passa-
Il parametro è automaticamente banda (una coppia di filtri per ogni ca-
BPF BPF BPF
7 8 9 impostato su Hold nel momento in nale). La tabella 6-1 mostra come le fre-
Frequenza

-63 0 +63 cui si preme il tasto FORMANT
Cutoff (intervallo di frequenze variabile per BPF 8) HOLD. Valori alti del parametro
permettono di mantenere il decadi-
mento naturale del suono.
CH PAN CH LV LFO
quenze sulle quali influiscono i parame-
tri "FORMANT SHIFT" e "CUTOFF"
corrispondano alle frequenze dei sedici
filtri.
35
 7. FC MOD — VOCODER

Parametri che permettono la selezione della sorgente di modulazione incaricata di variare la frequenza di taglio del filtro passa-banda del segnale carrier
(Synthesis Filter), e di specificare l’intensità della modulazione. Impostando per esempio "SOURCE" (manopola 1) su AMP EG (A.EG) ed utilizzando
il parametro "INTENSITY" (manopola 2) per determinare l’intensità dell’effetto, è possibile usare l’AMP EG per produrre variazioni timbriche del
suono.

SOURCE [AMP EG, LFO 1, INTENSITY [-63...63]

LFO 2, Velocity, KBD Track, Parametro che stabilisce l’intensità
Pitch Bend, MOD.Wheel] della modulazione applicata dalla sor-
Consente la selezione della sorgente di gente al parametro "CUTOFF" del fil-
modulazione incaricata di variare il tro passa-banda del segnale carrier.
valore del parametro "CUTOFF" rela-
tivo al filtro passa-banda per il segna-
le carrier.
Selezionando per esempio AMP EG
( ), è possibile usare l’amplifi-
catore EG come sorgente di modula-
zione.
AMP EG ( ): AMP EG
LFO 1 ( ): LFO 1
LFO 2 ( ): LFO 2
Velocity ( ): Velocity
(dinamica di esecuzione
strumentale)
KBD Track ( ): Keyboard
tracking (posizione delle note
sulla tastiera)
Pitch Bend ( ): PITCH
wheel
MOD.Wheel ( ): MOD
wheel

36
 8. AMP — VOCODER

Sezione che consente l’impostazione dei parametri relativi al volume. "LEVEL" (manopola 1) specifica il volume della sorgente sonora interna (OSC 1,
NOISE) per il segnale carrier. "KBD TRACK" (manopola 4) determina in che modo la posizione delle note sulla tastiera debba influire sul volume,
mentre "DISTORTION" (manopola 3) stabilisce il grado di saturazione del suono.
Il parametro "DIRECT LEVEL" (manopola 2) specifica il volume di uscita del suono in ingresso nella sezione AUDIO IN 1.

LEVEL [0...127] DIRECT LEVEL [0...127] DISTORTION [OFF, ON] KBD TRACK [-63...63]
Specifica il livello di volume del suo- Determina il livello di volume per il Parametro che stabilisce se applicare Specifica in che modo la posizione

no prodotto dal generatore di tono in-
terno (OSC1, NOISE) per il segnale
carrier.
segnale in ingresso nella sezione AU-
DIO IN 1 ed inviato direttamente al-
l’uscita.
la distorsione ai segnali OSC 1, NOISE delle note sulla tastiera debba influire
ed AUDIO IN 2. sul volume.
OFF ( ): Valori positivi (+) determinano l’incre-
La distorsione non è applicata. mento graduale di volume per le note
suonate alla destra del DO centrale
ON ( ): (C4), ed il decremento graduale per le
Permette di applicare la distorsione. note suonate alla sua sinistra.
Viceversa, valori negativi (-) compor-
tano il decremento graduale di volume
per le note suonate alla destra del DO
centrale (C4), e l’incremento graduale
per le note suonate alla sua sinistra.
A.EG AMP FCMOD FILTER MIXER AUDIO OSC 1 PITCH VOICE Struttura VOCODER
La Keyboard Tracking opera in
base all’intonazione controllata dal
pitch bend e dall’impostazione di
"TRANSPOSE". Non è cioè in-
fluenzata dalle variazioni di pitch
prodotte dal vibrato o dalla Virtual
Patch.

9. AMP EG — SYNTH/VOCODER

I parametri "9. AMP EG" sono identici a quelli dei programmi synth (Jp.28), e specificano la forma d’inviluppo dell’AMP EG, incaricato di creare
variazioni temporali del volume per la sorgente sonora interna (OSC 1, NOISE) usata come segnale carrier. Le Virtual Patch non sono disponibili per i
programmi vocoder.

10. LFO 1, 11. LFO 2 — SYNTH/VOCODER

CH PAN CH LV LFO
I parametri "10. LFO1" e "11. LFO2" sono identici a quelli dei programmi synth (Jp.29). Le variazioni cicliche prodotte dall’LFO possono essere usate
per applicare la modulazione alla sorgente sonora interna (OSC 1, NOISE) utilizzata come segnale carrier. Le Virtual Patch non sono disponibili per i
programmi vocoder.
37
 12. CH LEVEL A, 13. CH LEVEL B — VOCODER

Sezione che consente l’impostazione del livello relativo a ciascuno degli otto canali del filtro passa-bassi (SYNTHESIS FILTER) per il segnale carrier
(Jp.35), e di conseguenza il livello di uscita della sorgente sonora interna (OSC 1, NOISE) che agisce come segnale carrier.
E’ possibile inizializzare con una singola operazione il livello (127) di tutti i canali del filtro passa-bassi. (Jp.60)

CH 1 LEVEL [0...127] CH 2 LEVEL [0...127] CH 3 LEVEL [0...127] CH 4 LEVEL [0...127]

CH 5 LEVEL [0...127] CH 6 LEVEL [0...127] CH 7 LEVEL [0...127] CH 8 LEVEL [0...127]

Parametri che consentono l’impostazione del livello relativo a ciascuno degli otto canali del filtro passa-banda per il segnale carrier.

14. CH PAN A, 15. CH PAN B — VOCODER

Sezione che consente l’impostazione del pan relativo a ciascuno degli otto canali del filtro passa-banda
(SYNTHESIS FILTER) per il segnale carrier (Jp.35), e di conseguenza il pan della sorgente sonora interna
(OSC 1, NOISE) che agisce come segnale carrier.
E’ possibile inizializzare (centro) con una singola operazione il pan di tutti i canali del filtro passa-bassi. (Jp.60)

CH 1 PAN [L63...Center...R63] CH 2 PAN [L63...Center...R63] CH 3 PAN [L63...Center...R63] CH 4 PAN [L63...Center...R63]

CH 5 PAN [L63...Center...R63] CH 6 PAN [L63...Center...R63] CH 7 PAN [L63...Center...R63] CH 8 PAN [L63...Center...R63]

Parametri che permettono l’impostazione del pan per ciascuno dei canali del filtro passa-banda del segnale carrier. L63 ( ) colloca il suono all’estrema
sinistra, Center ( ) al centro ed R63 ( ) lo posiziona all’estrema destra del panorama stereo.

38
 Editing degli effetti e dell’EQ Struttura della sezione effetti
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ del microKORG
Panoramica
Il segnale in uscita dalla sezione Amp di un programma Synth o Vocoder è inviato alla
catena composta dagli effetti di modulazione (MOD FX), dagli effetti di delay (DELAY
FX) e dall’equalizzatore (EQ). (Jp.15, figura 0-1, Jp.31, figura v0-1)
Gli effetti di modulazione e di delay possono essere modificati dall’utente secondo
necessità, in maniera analoga a quanto già visto per i parametri relativi al filtro ed all’am-
plificatore. Oltre agli effetti, che già di per sè possono influire sul suono finale, è inoltre
possibile utilizzare l’equalizzatore (EQ) a due bande per effettuare un’ulteriore correzione
del timbro inviato all’uscita L/R. Se si desidera disabilitare (bypassare) uno qualsiasi degli
effetti della catena, impostarne il parametro DEPTH (o GAIN nel caso dell’EQ) su un
valore pari a 0 (zero).

Effetti di Modulazione (MOD FX)

Sezione che consente la scelta tra gli effetti Chorus/Flanger, Ensemble e Phaser.

Effetti di Delay (DELAY FX)

EQ DELAY MOD Struttura MOD FX - EQ

Sezione che consente la selezione tra gli effetti Stereo Delay, Cross Delay ed L/R Delay.

Equalizzatore (EQ)
Tipo di equalizzatore a due bande.

39
 16. MOD FX — SYNTH/VOCODER

Gli effetti di modulazione consentono l’applicazione di diverse variazioni cicliche al suono originale. Ciò può essere sfruttato per incrementare la
profondità generale della sonorità, oppure per creare l’impressione di più sorgenti sonore riprodotte simultaneamente. E’ anche possibile utilizzare la
modulazione fornita dall’LFO per simulare le variazioni cicliche prodotte dal binomio esecutore/strumento, come per esempio il “soffio” di un sax o i
rumori causati dallo sfregamento delle corde di un violino. "TYPE" (manopola 1) consente la selezione del tipo di effetto di modulazione, "EFFECT
DEPTH" (manopola 3) la profondità e la quantità di feedback ed infine "LFO SPEED" (manopola 2) l’impostazione della velocità della modulazione.

TYPE [Flanger/Chorus, LFO SPEED [0...127] EFFECT DEPTH [0...127]

Ensemble, Phaser] Parametro che permette di specificare Determina la profondità della modula-
Seleziona il tipo di effetto. la velocità dell’LFO incaricato di mo- zione e la quantità di feedback. A va-
dulare il segnale. lore maggiore corrisponde una più ac-
Flanger/Chorus ( ):
centuata intensità della modulazione ed
Effetto che modula il tempo di delay
un maggiore feedback. Se si desidera
del segnale in ingresso in modo da ag-
bypassare l’effetto, impostare il para-
giungere profondità e calore al suono.
metro su 0 (zero).
Utilizzare un valore di "EFFECT
DEPTH" alto se si desidera ricreare il Un valore troppo alto del presente
tipico effetto di flanger. parametro potrebbe causare la di-
storsione del suono in uscita.
Ensemble ( ):
Effetto che sfrutta più unità chorus per
aggiungere una profondità tri-dimen-
sionale e spazialità al suono originale.
Phaser ( ):
Effetto che permette una modulazione
costante della fase del suono, in ma-
niera da simulare un certo “movimen-
to” della forma d’onda sonora.

40
 17. DELAY — SYNTH/VOCODER

Il delay permette di riprodurre il “ritardo” che si verifica tra l’emissione del suono ed il tempo che intercorre per la ricezione da parte dell’ascoltatore.
"TYPE" (manopola 1) seleziona il tipo di effetto di delay. "DELAY DEPTH" (manopola 4) consente di impostare la profondità dell’effetto e la quantità
di feedback. "TEMPO SYNC" (manopola 2) specifica se il tempo di delay debba essere o meno sincronizzato al tempo stabilito per l’arpeggiatore o ai
messaggi di MIDI Clock ricevuti da un dispositivo esterno.

TYPE [Stereo Delay, TEMPO SYNC [OFF, ON] DELAY TIME [0...127] DELAY DEPTH [0...127]
Cross Delay, L/R Delay] Specifica se sincronizzare o meno il Imposta il tempo di delay. Parametro che determina la profondità
Seleziona il tipo di delay. tempo di delay al tempo Il parametro è valido solo quando del delay e la quantità di feedback. A
dell’arpeggiatore o ai messaggi di "TEMPO SYNC" è impostato su OFF. valore maggiore corrisponde un più
Stereo Delay ( ):
MIDI Clock esterni. marcato effetto ed una maggiore quan-
Tipo di delay stereo (Jfigura 17-1).
OFF ( ): tità di ripetizioni (feedback).

EQ DELAY MOD Struttura MOD FX - EQ

Cross Delay ( ):
Delay stereo nel quale il feedback del
canale sinistro si incrocia con quello
del canale destro (e viceversa). Nel
caso di un programma Layer, la mas-
sima efficacia dell’effetto può essere
ottenuta impostando i timbri sui fronti
opposti del panorama stereo (Jfigura
17-2).
L/R Delay ( ):
Delay nel quale il suono è inviato al-
ternativamente al canale sinistro e de-
stro del bus d’uscita (Jfigura 17-3).
Nel caso non si desideri applicare l’ef-
Delay off (non sincronizzato). L’effet-
SYNC NOTE [1.32...1.1] fetto (bypass), impostare un valore pari
to opera in base al valore specificato
Determina il rapporto tra il tempo di a 0 (zero).
per il parametro "DELAY TIME".
delay ed il valore del parametro
ON ( ): Un valore alto del presente parame-
ARPEG.A "TEMPO" (Jp.65).
Delay on (sincronizzato). L’effetto ope- tro potrebbe causare la distorsione
ra in base all’impostazione specificata Il parametro è valido solo quando del segnale in uscita.
per il parametro ARPEG.A "TEMPO" "TEMPO SYNC" è impostato su ON.
o in risposta ai messaggi di MIDI Clock
trasmessi da un dispositivo esterno.

Figura 17-1 Figura 17-2 Figura 17-3

Stereo Delay Cross Delay L/R Delay
FEEDBACK FEEDBACK FEEDBACK
DELAY DELAY DELAY

DELAY DELAY
FEEDBACK FEEDBACK
DELAY
FEEDBACK

41
 18. EQ — SYNTH/VOCODER

Tipo di equalizzatore a due bande. Utilizzare EQ FREQ (manopole 1 e 3) per specificare la frequenza che si desidera modificare, e le manopole 2 e 4
per impostarne il relativo guadagno/taglio.
Impostazioni di guadagno estreme potrebbero causare la distorsione del segnale in uscita.

LOW EQ FREQ. LOW EQ GAIN [-12...12] HI EQ FREQ. HI EQ GAIN [-12...12]

[40Hz...1.00kHz] Regola la quantità di guadagno/taglio [1.00kHz...18.0kHz] Regola la quantità di guadagno/taglio
Imposta la frequenza della fascia bas- della frequenza specificata dal parame- Imposta la frequenza della fascia alta della frequenza specificata dal parame-
sa dello spettro sonoro oggetto di tro LOW EQ FREQ. dello spettro sonoro oggetto di tro HI EQ FREQ.
equalizzazione. equalizzazione.

42
 Editing dell’arpeggiatore Struttura dell’arpeggiatore
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Panoramica
Il microKORG è provvisto di sei diversi tipi di arpeggio, per ciascuno dei quali è possibile
impostare la durata (tempo di gate) e la disposizione delle note riprodotte dall’arpeggiatore.
Le impostazioni dell’arpeggiatore possono essere effettuate dai parametri delle sezioni
ARPEG.A ed ARPEG.B.
Ognuno degli otto step di ciascun pattern di arpeggio può essere abilitato/disabilitato
secondo necessità (arpeggiatore “step”), ampliando notevolmente le possibilità ritmiche e di
esecuzione strumentale (consultare a tal proposito p.11 per maggiori dettagli).

Selezionare il timbro (o i timbri) da riprodurre con

l’arpeggiatore
La selezione del timbro da riprodurre con l’arpeggiatore può essere liberamente stabilita per
i programmi Synth impostati in layer (composti cioè da due timbri), utilizzando il parametro
ARPEG.B "TARGET TIMBRE" (manopola 5). La scelta può comprendere sia entrambi i
timbri del programma, sia un singolo timbro (1 o 2).

Sincronizzare la velocità dell’LFO o il tempo dell’effetto di

delay al tempo dell’arpeggiatore

ARPEG.B ARPEG.A Struttura ARPEG.A/B

Il microKORG prevede la sincronizzazione della velocità degli LFO 1/2 al tempo dell’ar-
peggio, in maniera da far coincidere la modulazione prodotta con la struttura del pattern. E’
inoltre possibile specificare il valore di tempo dell’effetto di delay in modo da farlo
coincidere con il tempo dell’arpeggiatore, creando così sempre una perfetta corrispondenza
tra i due valori anche nel caso in cui si modifichi il tempo dell’arpeggio. Ciò risulta
particolarmente utile nelle esibizioni dal vivo (Jp.65).
E’ infine possibile sfruttare un sequencer MIDI esterno per il controllo della velocità degli
LFO o del tempo di delay (Jp.50).

43

TEMPO [20...300]
Parametro che determina, in maniera
proporzionale al valore impostato, il
tempo dell’arpeggio.
L’impostazione è ignorata quando
il parametro MIDI "CLOCK" è re-
golato su External, o su Auto quan-
do contemporaneamente il
microKORG riceve messaggi di
MIDI Clock da un modulo esterno.
In entrambi i casi, l’arpeggiatore
sarà sincronizzato al tempo tra-
smesso dall’unità MIDI esterna.
44
19. ARPEG. A — SYNTH/VOCODER
Sezione che permette di effettuare le impostazioni relative al pattern di arpeggio. "TYPE" (manopola 4) imposta il tipo di arpeggio. "TEMPO" regola il
tempo dell’arpeggiatore, mentre "RESOLUTION" (manopola 2) specifica il posizionamento delle note relativamente al tempo impostato. Il parametro
"GATE (manopola 3) determina la durata delle note componenti l’arpeggio, ed infine "RANGE" (manopola 5) consente di stabilire l’intervallo
d’intonazione (da una a quattro ottave, in step di un’ottava per volta) per il quale riprodurre l’arpeggio.
RESOLUTION [1/24...1/4] GATE [0...100] TYPE [Up, Down, Alternate 1, RANGE [1...4]
Specifica la risoluzione (posizione del-Parametro che imposta, in percentuale Alternate 2, Random, Trigger] Specifica l’intervallo di ottave per il
le note nel pattern) relativa al tempo (%), la durata (tempo di gate) delle note Seleziona il tipo di arpeggio da ripro- quale riprodurre l’arpeggio.
specificato da "TEMPO" (Jp.65). componenti l’arpeggio. durre (Jfigura 19-1). Figura 19-1
1/24 ( ): Un valore pari a 0 (zero) determina una Up
Up ( ):
L’arpeggio è riprodotto in sedicesimi durata della nota estremamente corta. Le note sono riprodotte consecutiva-
di nota terzinate in base al tempo spe- Con un valore di 100 è possibile far mente, dalla più bassa alla più alta.
cificato. durare la nota fino allo step successi-
vo. Down ( ): Down
1/16 ( ): Le note sono riprodotte consecutiva-
L’arpeggio è riprodotto in sedicesimi mente, dalla più alta alla più bassa.
di nota in base al tempo specificato.
Alternate 1 ( ): Alternate 1
1/12 ( ): Alterna le modalità Up e Down. (La
L’arpeggio è riprodotto in ottavi di nota nota più alta e più bassa sono ripro-
terzinate in base al tempo specificato. dotte solo una volta). Alternate 2
1/8 ( ): Alternate 2 ( ):
L’arpeggio è riprodotto in ottavi di nota Alterna le modalità Up e Down. (La
in base al tempo specificato. nota più alta e più bassa sono ripro- Random
1/6 ( ): dotte due volte al termine della scala).
L’arpeggio è riprodotto in quarti di nota Random ( ):
terzinate in base al tempo specificato. Le note sono riprodotte in ordine ca- Trigger
1/4 ( ): suale.
L’arpeggio è riprodotto in quarti di nota Trigger ( ):
in base al tempo specificato. Le note riprodotte corrisponderanno a
quelle mantenute premute, in base all’im- (P) note superiore alla polifonia massima
postazione di "RESOLUTION". del timbro determinerà la riproduzione del-
("RANGE" sarà ignorato). le note comprese tra la più bassa e quella
La pressione simultanea di un numero di (N) che rappresenta il limite di polifonia .
 20. ARPEG. B — SYNTH/VOCODER

Sezione che consente ulteriori impostazioni relative all’arpeggio. "LAST STEP" (manopola 4) regola il numero di step dell’arpeggio. "LATCH"
(manopola 1) permette di specificare l’operatività dell’arpeggiatore al rilascio della pressione dei tasti, "SWING" (manopola 2) determina il senso di
swing, mentre "KEY SYNC" (manopola 3) consente di stabilire il tipo di sincronizzazione relativo alla tastiera. Infine, "TARGET TIMBRE" (manopola
5) specifica il timbro (o i timbri) del programma Synth in Layer da riprodurre con l’arpeggiatore.

LATCH [OFF, ON] SWING [-100...100] KEY SYNC [OFF, ON] LAST STEP [1...8] TARGET TIMBRE
Parametro che specifica l’operatività Specifica la percentuale (%) di shift Determina la sincronia o meno Parametro che stabilisce il numero di [Both, Timbre 1, Timbre 2]
dell’arpeggiatore nel momento in cui (spostamento temporale) delle note dell’arpeggiatore rispetto alla tastiera. step validi per l’arpeggiatore step. Consente la selezione del timbro (o dei
si rilascia la pressione dalle note della pari dell’arpeggio, relativamente alla Impostando il parametro su ON è pos- timbri) da riprodurre con l’arpeg-
tastiera. prima nota suonata (Jfigura 20-1). sibile far partire l’arpeggiatore dall’ini- giatore. Il parametro è valido soltanto
OFF ( ): zio del pattern nel momento in cui si per i programmi Layer.
L’arpeggiatore si arresta nel momento preme la prima nota sulla tastiera. E’
Both ( ):
in cui si rilascia la pressione dalle note l’opzione da adottare nell’esecuzione
L’arpeggiatore utilizza entrambi i tim-
della tastiera. strumentale in ensemble, per garantire
bri.
la riproduzione del pattern di arpeggio

ARPEG.B ARPEG.A Struttura ARPEG.A/B

ON ( ): sempre all’inizio della misura. Timbre 1 ( ):
Impostazione che permette all’arpeg- L’arpeggiatore usa solo il timbro 1.
giatore di continuare a suonare anche OFF ( ):
Disabilita la sincronizzazione. Timbre 2 ( ):
dopo aver rilasciato la pressione dalle
L’arpeggiatore usa solo il timbro 2.
note della tastiera. ON ( ):
Abilita la sincronizzazione.

Figura 20-1
Con Resolution =1/8
1 2 3 4 5 6 7 8 9

Swing 50 25 +25 +50

45
 Impostazioni generali (GLOBAL) Struttura GLOBAL
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Panoramica
La sezione GLOBAL contiene parametri la cui impostazione influisce sull’operatività
dell’intero microKORG.
Per esempio, anche se è possibile determinare individualmente il pitch di ciascun
programma Synth o Vocoder, l’uso dei parametri GLOBAL relativi all’intonazione
generale ("MASTER TUNE" e "MASTER TRANSPOSE") permette di modificare in un
singolo step il pitch di tutti i programmi. "MASTER TUNE" può essere usato nel caso ci
sia la necessità di trasporre l’intonazione del microKORG per facilitare l’integrazione con
gli altri strumenti durante l’esibizione live, mentre "MASTER TRANSPOSE" può essere
usato qualora si desideri trasporre il pitch della song. In tali casi, quando cioè è richiesto
l’utilizzo di più programmi su un singolo brano musicale, risulta certamente più agevole
impostare i parametri GLOBAL piuttosto che il pitch di ogni suono usato.
I parametri GLOBAL permettono inoltre la regolazione relativa al rapporto tra la dinamica
di esecuzione e la velocity corrispondente. Se si desidera quindi utilizzare la dinamica per
influenzare parametri come il volume, impostare "VELOCITY CURVE" su Curve ( ).
In alternativa, è possibile specificare una velocity costante che determini lo stesso volume
a prescindere dall’intensità con la quale si premono le note sulla tastiera.
Infine, le impostazioni GLOBAL consentono di stabilire il percorso MIDI IN/OUT
all’interno dello stesso microKORG, o di stabilire se il segnale in ingresso nella sezione
AUDIO IN debba essere inviato all’uscita audio senza aver subito alcun tipo d’intervento.

46
 21. GLOBAL
Sezione che permette l’impostazione dei parametri generali che influenzano l’operatività dell’intero microKORG. "MASTER TUNE" (manopola 1) e
"MASTER TRANSPOSE" (manopola 2) regolano l’intonazione. "VELOCITY CURVE" (manopola 3) consente di specificare la velocity, mentre
"POSITION" (manopola 4) stabilisce il percorso MIDI IN/OUT. Infine, il parametro "AUDIO IN THRU" (manopola 5) permette di stabilire se inviare o
meno il segnale in ingresso alla sezione AUDIO IN direttamente all’uscita audio.

MASTER TUNE [30.0...50.0]
Imposta l’intonazione generale dello
strumento in step di 0.1 Hz per volta,
su un intervallo compreso tra 430.0 Hz
e 450.0 Hz, utilizzando la nota A4
(LA4) come pitch di riferimento (da
notare che il numero appartenente alle
centinaia non è visualizzato sul
display).
Il parametro permette di intonare il
pitch del microKORG agli altri stru-
menti.
MASTER TRANSPOSE [-12...12]
Parametro che permette di regolare
l’intonazione del microKORG in step
di un semitono per volta (dove un
semitono corrisponde a 100 cent), per
un intervallo massimo di +/- un’otta-
va.
Può essere usato per trasporre il pitch
delle song secondo necessità.
VELOCITY CURVE [Curve, 1...127] POSITION [Post KBD, Pre TG] AUDIO IN THRU [OFF, ON]
Determina in che modo la velocity (di- Stabilisce il routing interno MIDI IN/ Specifica se il segnale in ingresso alla
namica di esecuzione strumentale) deb- OUT del micro-KORG. L’imposta- sezione AUDIO IN debba essere o
ba influire sul volume o sul timbro. zione influisce sulla trasmissione/rice- meno inviato direttamente all’uscita.
Curve ( ): zione dei messaggi MIDI e sulla ge- OFF ( ):
Tipo di curva normale (Jfigura 21-1). stione dei dati dell’arpeggiatore. Il segnale audio non è inviato all’usci-
Post KBD ( ): ta.
1...127:
Consente di utilizzare la velocity spe- Consente l’invio dei messaggi MIDI ON ( ):
cificata dal presente parametro, a pre- ricevuti ai timbri, bypassando le impo- Il segnale audio è inviato all’uscita.
scindere dall’intensità con la quale si stazioni Global e lo status dei controlli L’impostazione non può essere me-
premono le note della tastiera. di trasposizione del pannello frontale,
ed impedendo inoltre il trigger morizzata con l’operazione Write.
dell’arpeggiatore. I dati MIDI genera- Il default dello strumento (status del

GLOBAL Struttura GLOBAL

ti dalla tastiera sono convertiti in base microKORG all’accensione) preve-
Figura 21-1 Figura 21-2 alle impostazioni interne, ruotati de sempre la disabilitazione (OFF)
MIDI IN
MAX all’arpeggiatore (invio delle note del parametro. Durante le operazio-
(127)
GLOBAL: Master Transpose
Timbro 2
arpeggiate come dati MIDI) ed infine ni di editing, il LED ORIGINAL
Velocity
Tastiera FRONT PANEL: Octave
GLOBAL: Velocity Curve
Arpeggiatore Timbro 1
inviati alla porta MIDI OUT (Jfigura VALUE rimane sempre acceso.
21-2).
MIDI OUT
(64)
Pre TG ( ):
Determina la lettura dei dati MIDI ri-
Curve (CrV)
Figura 21-3 MIDI IN cevuti in base alle impostazioni Global,
MIN (1) permettendo inoltre l’attivazione (P )eccezione per il parametro
ppp
(1)
Dinamica di esecuzione fff
(Velocity MIDI) (127) Tastiera FRONT PANEL: Octave GLOBAL: Master Transpose dell’arpeggiatore. I dati MIDI genera- OCTAVE SHIFT (i dati relativi alle
GLOBAL: Velocity Curve
ti dall’uso della tastiera sono inviati alla note arpeggiate NON sono cioè tra-
MIDI OUT Timbro 2 porta MIDI OUT senza essere influen- smesse via MIDI). (JFigura 21-3)
Timbro 1 Arpeggiatore zati da alcuna impostazione, fatta (N)

47
 Usare il microKORG con Il MIDI del microKORG
altri dispositivi MIDI (MIDI) Controllare il generatore di tono del microKORG da un
dispositivo MIDI esterno
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Se si desidera controllare il generatore di tono interno del microKORG mediante l’uso di
una tastiera o sequencer MIDI esterno, usare un cavo MIDI per collegare la porta MIDI
Panoramica OUT del dispositivo esterno alla porta MIDI IN del microKORG.
Il termine MIDI è l’acronimo di Musical Instrument Digital Interface, uno standard
mondiale che permette lo scambio di informazioni tra strumenti musicali e i computer. La
microKORG MIDI IN MIDI OUT
trasmissione/ricezione dei dati avviene mediante il collegamento di più unità MIDI
attraverso speciali cavi MIDI. Lo standard consente quindi lo scambio di eventi musicali
ed impostazioni anche tra dispositivi di diversa fattura. Tastiera MIDI

Il microKORG permette l’assegnazione dei numeri di Control change (CC) ai parametri

principali incaricati di influenzare il suono, rendendone possibile il controllo da parte da
un sequencer MIDI esterno anche durante l’esecuzione strumentale. E’ altresì possibile
utilizzare le manopole 1–5 o i tasti del pannello frontale per trasmettere i messaggi di
control change ad un dispositivo MIDI esterno (sequencer, etc.), oppure sincronizzare
l’arpeggiatore, la velocità degli LFO o il tempo di delay del microKORG ai messaggi di
MIDI Clock trasmessi da un sequencer MIDI esterno.
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Controllare due o più generatori di tono MIDI esterni dal
microKORG
L’uso della porta MIDI THRU permette il collegamento di più dispositivi MIDI per il
rispettivo controllo da parte del microKORG. Si consiglia di non collegare più di tre
dispositivi contemporaneamente, per evitare ritardi di ogni sorta nella trasmissione dei
dati. Se si desidera connettere più di tre unità MIDI, utilizzare una patch bay MIDI come
mostrato nella seconda figura in basso.

Collegare unità MIDI esterne/computer

microKORG MIDI OUT MIDI IN MIDI THRU MIDI IN

Controllare un generatore di tono MIDI esterno dal

EM-1

microKORG 1 2 3 4 5
TAP

7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Per controllare e gestire un generatore di tono esterno mediante la tastiera ed i controller Tastiera MIDI
Generatore di tono MIDI

del microKORG, utilizzare un cavo MIDI per collegare la porta MIDI OUT del
microKORG alla porta MIDI IN del dispositivo esterno. Uso della patch bay MIDI per il controllo simultaneo di più unità MIDI.

microKORG MIDI OUT MIDI IN microKORG MIDI OUT MIDI IN MIDI OUT MIDI IN
EM-1

Patch bay MIDI MIDI OUT

TAP

1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

MIDI IN Tastiera MIDI

Generatore di tono MIDI
EM-1

TAP

Generatore di tono MIDI

1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

48
 Il MIDI del microKORG
Collegare un sequencer MIDI esterno o un computer
L’esecuzione strumentale eseguita sul microKORG può essere registrata su un sequencer
esterno o su un computer (quest’ultimo connesso attraverso un’interfaccia MIDI). I dati
possono successivamente essere ritrasmessi al microKORG per riprodurre le sonorità dello
strumento, ed utilizzare praticamente la tastiera come un generatore di tono a sè stante. Per
ottenere ciò, collegare le porte MIDI OUT e MIDI IN del microKORG rispettivamente
alle porte MIDI IN e MIDI OUT del sequencer/computer esterno.
Alcune interfacce USB-MIDI potrebbero non essere in grado di trasmettere/ricevere i
messaggi di sistema esclusivo del microKORG.
Computer
MIDI OUT
Interfaccia MIDI
MIDI IN MIDI OUT MIDI IN
microKORG
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Impostazioni relative al MIDI
Impostazione dei canali MIDI
Per garantire lo scambio di dati tra due unità MIDI, è necessario predisporre per entrambe
lo stesso numero di canale MIDI.
1 Impostare il numero di canale MIDI sul microKORG.
Ruotare la manopola EDIT SELECT 2 in posizione MIDI, ed utilizzare la manopola 1
("MIDI CH") per selezionare il canale MIDI desiderato (Jp.51).
2 Impostare il numero di canale MIDI sul dispositivo MIDI esterno.
(JPer informazioni su come effettuare l’operazione, consultare il manuale d’uso del
modulo esterno).
Impostazione del parametro GLOBAL "POSITION"
Il parametro GLOBAL "POSITION" del microKORG consente di specificare il routing
(percorso) interno relativo al MIDI IN/OUT. L’impostazione determina in che modo i dati
MIDI trasmessi/ricevuti saranno influenzati dai valori espressi dai parametri "MASTER
TRANSPOSE," "VELOCITY CURVE," OCTAVE SHIFT e dalle impostazioni
dell’arpeggiatore (Jp.47).
• Quando si desidera usare il microKORG per il controllo di un generatore di tono
MIDI esterno, è di solito buona norma impostare il parametro "POSITION" su Post
KBD ( ). I parametri sopra menzionati influiranno sui dati MIDI trasmessi.
I dati ricevuti saranno elaborati come "MASTER TRANSPOSE": 0, "VELOCITY
CURVE": Curve ( ) ed OCTAVE SHIFT: 0.
• Se invece si intende controllare il generatore di tono interno del microKORG da parte
di un modulo MIDI esterno, impostare "POSITION" su Pre TG ( ). I parametri
sopra descritti influenzeranno i dati MIDI in ricezione (fatta eccezione per il
parametro "OCTAVE SHIFT", che sarà processato con valore pari a 0).
I dati trasmessi saranno elaborati come "MASTER TRANSPOSE": 0 e "VELOCITY
CURVE": Curve ( ).
Funzione SHIFT per l’impostazione di "MIDI FILTER"
I filtri MIDI consentono o impediscono la trasmissione/ricezione dei messaggi MIDI
relativi ai program change, al pitch bend, ai control change ed ai messaggi di sistema
esclusivo (Jp.60).
Funzione SHIFT per l’impostazione di "CONTROL CHANGE"
L’assegnazione dei Control change ai parametri principali del microKORG permette l’uso
di un sequencer esterno per l’esecuzione delle stesse operazioni di solito ad appannaggio
dai tasti e dei controlli dello strumento oppure, viceversa, la gestione di un dispositivo
MIDI esterno da parte del microKORG (Jp.61).
Impostazione di MIDI "LOCAL" per il collegamento di un
MIDI
sequencer esterno o di un computer
Nel caso in cui, in seguito al collegamento dello strumento ad un sequencer/computer, le
note riprodotte dal microKORG vengano “duplicate”, disabilitare il parametro Local
Messaggi MIDI Struttura
(MIDI "LOCAL" = OFF) (Jp.51).
La duplicazione delle note si verifica quando entrambi i parametri Echo Back (sul
sequencer/computer) e Local (sul microKORG) sono abilitati. In questo caso, infatti, i dati
generati dall’esecuzione strumentale sul microKORG sono inviati al sequencer MIDI
esterno, il quale a sua volta li ritrasmette (echo-back) al generatore di tono interno del
49
 Il MIDI del microKORG
microKORG. Per prevenire quindi la riproduzione doppia delle note (una volta dalla
tastiera ed una volta dal sequencer) è necessario disabilitare il parametro Local Control del
microKORG (Off).
Registrare le note prodotte dall’arpeggiatore del microKORG
su un sequencer MIDI esterno/computer
Collegare la porta MIDI OUT del microKORG alla porta MIDI IN del sequencer MIDI
esterno o dell’interfaccia MIDI del computer, e la porta MIDI IN del microKORG alla
porta MIDI OUT del sequencer/computer (Jp.49).
Disabilitare in seguito il parametro Local Control del microKORG (MIDI "LOCAL"
OFF), ed abilitare il parametro Echo back del sequencer MIDI esterno/computer.
Registrare le note dell’arpeggiatore su un sequencer MIDI esterno/compu-
ter
Impostare il parametro GLOBAL "POSITION" del microKORG su Post KBD ( ).
Attivare l’arpeggiatore, suonare la tastiera e registrare le note arpeggiate sul sequencer
MIDI esterno/computer. La trasmissione e la registrazione delle note è in questo caso
garantita dall’impostazione di GLOBAL "POSITION" su Post KBD (Jp.47).
Disabilitare l’arpeggiatore del microKORG durante la riproduzione della sequenza
registrata.
Registrare soltanto le note trigger dell’arpeggio su un sequencer MIDI ester-
no/computer, lasciando attivato l’arpeggiatore durante il playback
Impostare il parametro GLOBAL "POSITION" del microKORG su Pre TG ( ).
Attivare l’arpeggiatore, suonare la tastiera e registrare le informazioni relative alle note
suonate sul sequencer MIDI esterno/computer. L’impostazione di GLOBAL "POSITION"
su Pre TG ( ) permette in questo caso la trasmissione dei soli dati relativi alle note
effettivamente premute sulla tastiera, escludendo gli eventi generati dall’arpeggiatore.
Successivamente, la trasmissione dei suddetti dati dal sequencer/computer (con il
parametro Echo back abilitato) determinerà l’attivazione (trigger) dell’arpeggiatore del
microKORG e la riproduzione del pattern di arpeggio (Jp.47).
Per usufruire di tale opzione, lasciare abilitato (On) l’arpeggiatore del microKORG
durante il playback.
50
Sincronizzare l’arpeggiatore
L’impostazione del parametro MIDI "CLOCK" determina lo status master (dispositivo di
controllo) o slave (dispositivo controllato) dell’arpeggiatore del microKORG.
Per maggiori informazioni sulle impostazioni relative alla sincronizzazione dei
dispositivi MIDI esterni, consultare i relativi manuali d’uso.
Utilizzare il microKORG come unità master ed il dispositivo MIDI esterno
come slave
Collegare la porta MIDI OUT del microKORG alla porta MIDI IN del dispositivo MIDI
esterno (Jp.48). Impostare il parametro MIDI "CLOCK" del microKORG su Internal
( ) per utilizzare lo strumento come unità master, e consentire la trasmissione dei
messaggi di MIDI Clock.
Effettuare le regolazioni necessarie sul dispositivo MIDI esterno per permettere la
ricezione dei dati di Clock trasmessi dal microKORG, e la sincronizzazione del modulo
stesso (sequencer, batteria elettronica etc.) al tempo specificato dal parametro ARPEG.A
"TEMPO".
Usare il dispositivo MIDI esterno come master ed il microKORG come uni-
tà slave
Collegare la porta MIDI IN del microKORG alla porta MIDI OUT del dispositivo MIDI
esterno (Jp.48). Impostare il parametro MIDI "CLOCK" del microKORG su External
( ) per utilizzare lo strumento come unità slave, e consentire la sincronia
dell’arpeggiatore al tempo trasmesso dal modulo MIDI esterno (sequencer, batteria
elettronica etc.).
Regolando il parametro MIDI "CLOCK" del microKORG su Auto ( ), lo
strumento funzionerà come unità slave (External) solo nel caso si verifichi la
ricezione dei messaggi di MIDI Clock trasmessi dal dispositivo esterno. In assenza di
questi, il microKORG utilizzerà le impostazioni Internal.

MIDI CH [1...16]
Parametro che specifica il canale MIDI.
Se si desidera trasmettere i messaggi
di program change o di sistema esclu-
sivo via MIDI, accertarsi dell’esatta
corrispondenza del canale MIDI
Global del microKORG ed il canale
MIDI Global dell’unità ricevente.
22. MIDI
Sezione dedicata alle impostazioni relative ai parametri MIDI del microKORG.
LOCAL [OFF, ON] CLOCK [Internal, External,
Imposta lo status on/off del parametro Auto]
Local Control. Specifica il tipo di sincronizzazione del
OFF ( ): microKORG rispetto ad un dispositi-
Impostazione che determina la vo MIDI esterno connesso (sequencer,
disconnessione interna dei controller batteria elettronica, etc.). L’imposta-
(tastiera, wheel etc.) dal generatore di zione del parametro "TEMPO SYNC"
tono del microKORG. su ON per gli LFO 1/2 o il DELAY
Ciò permette di evitare la duplicazione permette la sincronizzazione della ve-
delle note nel caso in cui si sia colle- locità degli LFO o del tempo di delay
gato un sequencer MIDI esterno la cui in maniera analoga a quanto previsto
impostazione di Echo back sia stata per l’arpeggiatore. (P)
abilitata (dato che ciò comporta la ri- Internal ( ): Auto ( ):
trasmissione dei dati MIDI ricevuti dal Consente l’uso del Clock (specificato Determina l’impostazione del
microKORG allo strumento stesso). dal parametro "TEMPO") interno. E’ microKORG su External nel caso in cui
ON ( ): l’opzione da adottare qualora si desi- lo strumento riceva messaggi di MIDI
Impostazione da utilizzare qualora si deri usare il microKORG senza Clock dalla porta MIDI IN. In assenza
MIDI
desideri utilizzare soltanto il l’ausilio di moduli MIDI esterni, op- di questi, il microKORG utilizzerà le
microKORG (senza cioè alcun modu- pure nel caso in cui si preveda l’uso impostazione Internal.
lo MIDI aggiuntivo). dello strumento come unità master per Per maggiori informazioni relative
Messaggi MIDI Struttura
“forzare” la sincronia di un dispositi- alla sincronizzazione di unità MIDI
vo MIDI esterno. esterne, consultare il manuale d’uso
External ( ): del dispositivo che si desidera uti-
Permette la sincronizzazione lizzare.
dell’arpeggiatore del microKORG ai
messaggi di MIDI Clock trasmessi da
un modulo MIDI esterno connesso alla
porta MIDI IN dello strumento. (N)
51
 Messaggi trasmessi e ricevuti dal microKORG
❏ Canali MIDI ❏ Pitch bend
Il protocollo MIDI prevede l’uso di 16 canali (1-16). La trasmissione/ricezione dei messaggi Pitch bend change [En, bb, mm]
può avvenire solo in presenza di un’esatta corrispondenza tra il numero di canale dell’unità (n: canale, bb: lower byte del valore, mm: upper byte del valore)
trasmettente e quello del modulo ricevente. I messaggi MIDI del tipo note-on/off e di pitch La ricezione dei messaggi di pitch bend comporta la modifica dell’intonazione in base
bend sono trasmessi e ricevuti sul canale MIDI specificato dal parametro MIDI "MIDI CH". all’intervallo specificato dal parametro PITCH "BEND RANGE". Il Pitch bend può inoltre
essere usato nella Virtual Patch per i programmi Synth, o come sorgente di modulazione FC
❏ Note-on/off MOD per un programma vocoder. In questo caso, il messaggio agirà come sorgente di
Note-on [9n, kk, vv], Note-off [8n, kk, vv] modulazione utilizzando mm=64, bb=00 come valore 0 (valore centrale) su un intervallo di -
(n: canale, kk: numero di nota, vv: velocity) 127 - +127 (il messaggio è ricevuto sul canale MIDI assegnato al timbro).
La pressione delle note sulla tastiera del microKORG determina la trasmissione dei relativi L’uso della PITCH wheel del microKORG determina la trasmissione dei messaggi di pitch
messaggi di note-on/off. La velocity di note-off è trasmessa con un valore fisso di 64, mentre bend sul canale MIDI specificato dal parametro "MIDI CH".
non è prevista la ricezione del valore di tale messaggio. Se si desidera consentire la trasmissione e la ricezione dei messaggi di pitch bend, usare il
Impostando il parametro GLOBAL "POSITION" su Post KBD ( ) è possibile trasmettere i tasto SHIFT per impostare il parametro "MIDI FILTER" su PITCH BEND Enable ( ). Per
messaggi di note-on/off relativi all’uso dell’arpeggiatore (quando è attivato). impedirne la trasmissione/ricezione, scegliere Disable ( ).

❏ Program change ❏ Control changes

Program change [Cn, pp]
(n: canale, pp: numero di programma)
La selezione di un programma determina la trasmissione del corrispondente messaggio di
program change che incorpora il numero del programma scelto (1–128 / A.11–b.88; JElenco
delle Voci). Se si desidera consentire la trasmissione e la ricezione dei messaggi di program
change, usare il tasto SHIFT per impostare il parametro "MIDI FILTER" su PROGRAM
CHANGE Enable ( ). Per impedirne la trasmissione/ricezione, scegliere Disable ( ).
Il microKORG non supporta la trasmissione/ricezione dei messaggi di Bank select ([Bn, 00,
mm], [Bn, 20, bb]).
Control changes [Bn, cc, vv]
(n: canale, cc: numero control change, vv: valore)
L’uso delle manopole 1–5 per l’editing di determinati parametri, o le operazioni compiute da
alcuni tasti o la MOD wheel comporta la trasmissione del control change assegnato. Vicever-
sa, la ricezione di tali messaggi permetterà il controllo dei parametri o controller corrisponden-
ti.
Se si desidera consentire la trasmissione e la ricezione dei messaggi di control change, usare il
tasto SHIFT per impostare il parametro "MIDI FILTER" su CONTROL CHANGE Enable
( ). Per impedirne la trasmissione/ricezione, scegliere Disable ( ).

Impostazioni di Octave Shift e numeri di nota Il DO centrale di un piano

corrisponde a C4 (numero
di nota MIDI: 60)

C-1 C0 C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7 C8 C9 G9
(0) (12) (24) (36) (48) (60) (72) (84) (96) (108) (120) (127)

-1 ottava +3 ottave
-2 ottave +2 ottave
-3 ottave +1 ottava
C#8 C9
(116) (120)
Octave Shift non usato

52
 Messaggi trasmessi e ricevuti dal microKORG
• Modulation depth (CC#01) [Bn, 01, vv]
La ricezione di un messaggio di modulation depth comporta la modifica della profondità di
vibrato dell’LFO2 in base al valore specificato dal parametro PITCH "VIBRATO INT." Nel
caso in cui il valore del messaggio ricevuto corrisponda al massimo (127), il vibrato applicato
sarà pari all’escursione massima d’intonazione stabilita da "VIBRATO INT." Un valore pari a
0 non determina alcun effetto di vibrato.
L’uso della MOD wheel del microKORG comporta la trasmissione dei messaggi di
modulation depth sul canale MIDI specificato dal parametro "MIDI CH".
• Volume (CC#07) [Bn, 07, vv]
L’assegnazione del control change CC#07 – volume – al parametro AMP "LEVEL" consente
la ricezione dei messaggi relativi al controllo del volume.
• Panpot (CC#10) [Bn, 0A, vv]
L’assegnazione del control change CC#10 – pan – al parametro AMP "PANPOT" permette la
ricezione dei messaggi relativi al controllo della posizione stereo dei suoni.
Assegnare i control change alle manopole ed ai tasti
L’uso del tasto SHIFT per l’impostazione dei "CONTROL CHANGE" consente l’assegnazione
di quest’ultimi (compresi tra CC#00–CC#95) ai principali parametri, ai quali corrispondono i tasti
e le manopole del pannello frontale. L’uso di tali controlli determina la trasmissione del relativo
messaggio di control change, anche nel caso in cui si sia abilitata la Performance Edit per la
modifica dei valori dei parametri.
La ricezione dei messaggi di control changes inviati da un dispositivo esterno determina la
reimpostazione del parametro in base al valore ricevuto, esattamente come accade con l’uso dei
corrispondenti tasti o controlli (Jp.56 "Assegnazione dei control change ai tasti ed alle manopole
del pannello frontale del microKORG"). Inoltre, l’uso del tasto TIMBRE SELECT per la
selezione del timbro comporta la trasmissione del messaggio Timbre Select. Analogamente, la
ricezione di un messaggio Timbre Select determinerà la selezione del timbro in relazione al
valore del messaggio. (0: Timbro 1, 1: Timbro 1&2 (Sync), 2–127: Timbro 2).
Infine, "CONTROL CHANGE" TimbSelect consente l’assegnazione di un control change alla
funzione di Timbre Select.
Messaggio Sync control
Il primo evento di note-on causa la sincronizzazione dell’LFO per il quale il parametro "KEY
SYNC" = Timbre( ). Tuttavia, per consentire la distinzione tra gli eventi di note-on/off
prodotti manualmente da quelli ripetuti automaticamente dall’arpeggiatore, quest’ultimo
trasmetterà un messaggio di Sync Control nel momento in cui si verificherà l’evento di note-
on (quando GLOBAL "POSITION" è impostato su Post KBD( ).
Il Sync Control utilizza il messaggio di control change così come specificato dalla funzione
Shift in "Control Change".
L’uso del Sync Control per la sincronia dell’LFO permette di anticipare di uno step le note
arpeggiate rispetto all’oscillazione casuale dell’LFO.
Porre in “mute” tutte le note di un determinato canale
• All note off (CC#123) [Bn, 7B, 00] (valore = 00)
La ricezione di un messaggio di All Note Off comporta l’interruzione di tutte le note
correntemente in riproduzione di un determinato canale. Alcuni suoni potrebbero non essere
interrotti immediatamente a causa delle impostazioni relative all’inviluppo.
• All sound off (CC#120) [Bn, 78, 00] (valore = 00)
La ricezione di un messaggio di All Sound Off determina l’interruzione di tutte le note
correntemente in riproduzione di un determinato canale. A differenza del messaggio di All
Note Off, l’interruzione comprende anche la “coda” dei suoni. L’uso del messaggio è tuttavia
consigliabile soltanto in situazioni di emergenza.
Resettare tutti i controller di un determinato canale
• Reset all controllers (CC#121) [Bn, 79, 00] (valore = 00)
La ricezione di un messaggio di Reset All Controllers comporta il reset dei valori appartenenti
ai controller correntemente utilizzati di un determinato canale (fatta eccezione per alcuni
parametri assegnati usando la Virtual Patch).
❏ Parametri trasmessi e ricevuti via NRPN
I tasti ed i controlli non compresi nell’elenco sopra menzionato sono assegnati come NRPN
(Non Registered Parameter No.). Tali messaggi sono di solito usati secondo le necessità di
ciascun produttore di strumenti musicali.
Per eseguire l’editing dei messaggi NRPN, usare la seguente procedura:
1 Usare NRPN MSB (CC#99) [Bn, 63, mm] ed NRPN LSB (CC#98) [Bn, 62, rr] (n: canale,
mm, rr: upper e lower byte del numero del parametro) per selezionare il parametro.
2 Utilizzare il data entry MSB (CC#6) [Bn, 06, mm] (n: canale, mm: valore del parametro) per
specificare il valore desiderato.
Il microKORG utilizza solo il data entry MSB.
Controllare l’arpeggiatore
MIDI
La modifica delle impostazioni dell’arpeggiatore da parte dei tasti o dei controlli del pannello
frontale determina la trasmissione dei messaggi NRPN in basso descritti sul canale MIDI
specificato dal parametro “MIDI CH”. La ricezione di tali messaggi comporterà le modifiche
corrispondenti. Per conoscere la relazione tra i valori dei messaggi ed i valori dei parametri del
Messaggi MIDI Struttura
microKORG, consultare la tabella nella prossima pagina.
• ON/OFF: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 02, Bn, 06, mm]
• RANGE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 03, Bn, 06, mm]
• LATCH: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 04, Bn, 06, mm]
• TYPE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 07, Bn, 06, mm]
• GATE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 0A, Bn, 06, mm] (n: canale, mm: valore del parametro)
53
 Messaggi trasmessi e ricevuti dal microKORG
MSB (Hex) LSB (Hex) Valore (trasmesso) Valore (ricevuto) Controllare la destinazione delle VIRTUAL PATCH 1–4
ON/OFF 00(00) 02(02) 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON • PATCH1 DESTINATION: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 08, Bn, 06, mm ]
RANGE 00(00) 03(03) 0: 1 Octave, 1: 2 Octave, 2: 3 Octave, 3: 4 Octave 0: 1 Octave, 1: 2 Octave, 2: 3 Octave, 3...127: 4 Octave
• PATCH2 DESTINATION: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 09, Bn, 06, mm]
LATCH 00(00) 04(04) 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON
TYPE 00(00) 07(07) 0: Up, 26: Down, 51: Alt1, 77: Alt2, 102: Random, 127: Trigger 0...21: Up, 22...42: Down, 43...63: Alt1, 64...85: Alt2, 86...106: Random, 107...127: Trigger
• PATCH3 DESTINATION: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 0A, Bn, 06, mm]
GATE 00(00) 10(0A) Consultare la tabella dei valori GATE Consultare la tabella dei valori GATE • PATCH4 DESTINATION: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 0B, Bn, 06, mm]
(n: canale, mm: valore del parametro)
Valori di GATE
Valore (trasmesso, ricevuto) Gate Time [%] Valore (trasmesso, ricevuto) Gate Time [%] Valore (trasmesso, ricevuto) Gate Time [%] Valore (trasmesso, ricevuto) Gate Time [%] Valore (trasmesso, ricevuto) Gate Time [%]
Controllare la sorgente FC MOD del Filtro di un programma vocoder
0, 1 000 27 021 54 042 80, 81 063 107 084 • FC MOD SOURCE: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 00, Bn, 06, mm]
2 001 28, 29 022 55 043 82 064 108 085 (n: canale, mm: valore del parametro)
3 002 30 023 56, 57 044 83 065 109, 110 086
4, 5 003 58 045 111 087 Parametro Synth Parametro Vocoder MSB (Hex) LSB (Hex) Valore (trasmesso) Valore (ricevuto)
31 024 84 066
6 004 32 025 59 046 85, 86 067 112 088 PATCH 1 SOURCE FC MOD SOURCE 04(04) 00(00) 0: F.EG(FC MOD SOURCE non trasmesso), 0...15: F.EG, 16...31: A.EG(FC MOD SOURCE
7 005 33, 34 026 60 047 87 068 113, 114 089 PATCH 2 SOURCE 04(04) 01(01) 18: A.EG, 36: LFO1, 54: LFO2 trasmesso come 0...31: A.EG),
8 006 35 027 61, 62 048 88 069 115 090 72: VELOCITY, 90: KBD TRACK 32...47: LFO1, 48...63: LFO2,
PATCH 3 SOURCE 04(04) 02(02) 108: [MOD], 126: [PITCH] 64...79: VELOCITY, 80...95: KBD TRACK,
9, 10 007 36 028 63 049 89 070 116 091
PATCH 4 SOURCE 04(04) 03(03) 96...111: [MOD], 112...127: [PITCH]
11 008 37, 38 029 64 050 90, 91 071 117 092
PATCH 1 DESTINATION 04(04) 08(08) 0: PITCH, 18: OSC2 PITCH 0...15: PITCH, 16...31: OSC2 PITCH
12 009 39 030 65 051 92 072 118, 119 093
PATCH 2 DESTINATION 04(04) 09(09) 36: OSC1 CTRL1, 54: NOISE LEVEL 32...47: OSC1 CTRL1
13 010 40 031 66, 67 052 93 073 120 094
72: CUTOFF, 90: AMP, 108: PAN 48...63: NOISE LEVEL, 64...79: CUTOFF
14, 15 011 41 032 68 053 94, 95 074 121 095 PATCH 3 DESTINATION 04(04) 10(0A)
126: LFO2 FREQ 80...95:AMP, 96...111: PAN
16 012 42, 43 033 69 054 96 075 122 096 PATCH 4 DESTINATION 04(04) 11(0B) 112...127: LFO2 FREQ
17 013 44 034 70 055 97 076 123, 124 097
18, 19 014 45 035 71, 72 056 98 077 125 098 Controllare il CH PARAM
20 015 46 036 73 057 99, 100 078 126 099
21 016 47, 48 037 74 058 101 079 127 100 Il CH PARAM (CH LEVEL e CH PAN) del filtro di sintesi può essere controllato.
22 017 49 038 75, 76 059 102 080 • Channel Level 1...16ch: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 10...1F, Bn, 06, mm]
23, 24 018 77 060
25 019
50
51
039
040 78 061
103
104, 105
081
082
(n: canale, mm: valore del parametro)
26 020 52, 53 041 79 062 106 083 Parametro Vocoder MSB (Hex) LSB (Hex) Valore (trasmesso) Valore (ricevuto)
CH [01] LEVEL 04(04) 16(10)

Se per esempio si desidera impostare lo status on/off dell’arpeggiatore da un dispositivo MIDI CH [02] LEVEL 04(04) 18(12)
CH [03] LEVEL 04(04) 20(14)
esterno, effettuare le seguenti regolazioni: CH [04] LEVEL 04(04) 22(16) CH LEVEL: 0...127 CH LEVEL: 0...127
Off: CC#99: 0, CC#98: 2, CC#6: 0...63 On: CC#99: 0, CC#98: 2, CC#6: 64...127 CH [05] LEVEL 04(04) 24(18)
CH [06] LEVEL 04(04) 26(1A)
Altri controlli CH [07] LEVEL 04(04) 28(1C)
Ad eccezione dell’arpeggiatore, l’uso dei tasti e dei controlli del pannello frontale comporta la CH [08] LEVEL 04(04) 30(1E)

trasmissione/ricezione dei messaggi NRPN descritti in basso sul canale MIDI specificato dal
parametro "MIDI CH". Per conoscere la corrispondenza tra i valori dei messaggi ed i valori • Channel Pan 1...16ch: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 20...2F, Bn, 06, mm]
dei parametri del microKORG, consultare la relativa tabella. (n: canale, mm: valore del parametro)
Parametro Vocoder MSB (Hex) LSB (Hex) Valore (trasmesso) Valore (ricevuto)
Controllare la sorgente (SOURCE) VIRTUAL PATCH 1–4 CH [01] PAN 04(04) 32(20)

• PATCH 1 SOURCE: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 00, Bn, 06, mm] CH [02] PAN
CH [03] PAN
04(04)
04(04)
34(22)
36(24)
• PATCH 2 SOURCE: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 01, Bn, 06, mm] CH [04] PAN 04(04)
CH PAN:
38(26) 0/1: L63, 2: L62...63: L01
CH PAN:
0/1: L63, 2: L62...63: L01
• PATCH 3 SOURCE: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 02, Bn, 06, mm] CH [05] PAN 04(04) 40(28) 64: CNT, 65: R01...127: R63 64: CNT, 65: R01...127: R63
CH [06] PAN 04(04) 42(2A)
• PATCH 4 SOURCE: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 03, Bn, 06, mm] CH [07] PAN 04(04) 44(2C)

(n: canale, mm: valore del parametro) CH [08] PAN 04(04) 46(2E)

54
 Messaggi trasmessi e ricevuti dal microKORG
Se si desidera effettuare la trasmissione dei seguenti parametri tra due microKORG, impostare
le unità sugli stessi programmi.
❏ Messaggi di sistema esclusivo
Formato microKORG
F0: Status esclusivo
42: ID Korg
3n: [n=0—F] Canale MIDI
58: ID del modello microKORG (identico all’MS2000/MS2000R)
ff: ID funzione (tipo di messaggio)
— La ricezione dei data dump PROG, GLOBAL ed ALL determina la scrittura automatica dei
F7: Fine del messaggio di sistema esclusivo
Sistema esclusivo universale
Il sistema esclusivo include una serie di messaggi universali la cui funzione è standard e
quindi riconosciuta da tutti gli strumenti, ed ai quali è stato dato il nome di Messaggi di
Sistema Esclusivo Universale. Il microKORG supporta i messaggi universali di Master
Volume e Master Fine Tuning.
Master volume [F0, 7F, nn, 04, 01, vv, mm, F7]
(vv: lower byte del valore, mm: upper byte del valore, [mm, vv=7F, 7F]
corrisponde a Max, [mm, vv=00, 00] a 0)
La ricezione di un messaggio di Master Volume determina l’impostazione del volume generale
del microKORG.
Quando il parametro GLOBAL "AUDIO IN THRU" è ON, il segnale in ingresso nella sezione
AUDIO IN 1/2 non sarà influenzato dai messaggi di Master Volume.
Master fine tuning [F0, 7F, nn, 04, 03, vv, mm, F7]
(Un valore di 8192 [mm, vv=40, 00] corrisponde al centro (0 cent,
A4=440.0Hz), 4096 [mm, vv=20, 00] a -50 cent, e 12288 [mm, vv=60, 00] a
+50 cent).
La ricezione di un messaggio di Master fine tuning fa sì che il valore specificato dal parametro
GLOBAL "MASTER TUNE" venga ignorato dal microKORG, il quale invece applicherà
l’intonazione (pitch) specificata dal messaggio.
Trasmissione delle impostazioni sonore etc. (Data Dump)
I dati relativi ai programmi e le impostazioni Global possono essere trasmesse dal micro-
KORG sotto forma di messaggi esclusivi MIDI. L’operazione che permette ciò è denominata
Data dump. L’esecuzione di un Data dump consente il salvataggio di diversi tipi di dati su un
dispositivo MIDI esterno, oppure la scrittura di determinate impostazioni su un secondo
microKORG. Per eseguire l’operazione, effettuare la procedura qui di seguito descritta.
• Usare il tasto SHIFT e la funzione "MIDI DATA DUMP" per selezionare il tipo di dati che si
desidera trasmettere (1PROG, PROG, GLOBAL, ALL), ed eseguire il salvataggio.
1PROG permette il salvataggio del solo programma selezionato. La ricezione di tali dati
comporterà la sovrascrittura del programma correntemente selezionato con le impostazioni del
programma ricevuto.
Se a questo punto si desidera salvare i dati ricevuti, effettuare l’operazione Write.
PROG consente la trasmissione di tutti i programmi contenuti nella memoria interna.
GLOBAL determina il salvataggio di tutti i dati Global (GLOBAL, MIDI ed alcune delle
impostazioni relative al tasto SHIFT; Jp.58).
ALL permette la trasmissione di tutti i programmi e di tutte le impostazioni Global.
dati in memoria, per cui non sarà necessario eseguire l’operazione Write.
• La ricezione di un messaggio di Dump request da parte del microKORG comporterà la
trasmissione del Data dump richiesto dal dispositivo MIDI esterno.
Se si desidera ricevere un Data dump con il microKORG, utilizzare il tasto SHIFT e la
funzione "WRITE PROTECT" per disabilitare la protezione della memoria ( ), ed
impostare il parametro MIDI FILTER "SYSTEM EXCLUSIVE" su Enable ( ). L’imposta-
zione di quest’ultimo parametro su Disable ( ) impedirà la ricezione di qualsiasi Data
dump.
Per ottenere la tabella completa d’implementazione MIDI (che include anche i dettagli sul
formato esclusivo del microKORG), contattare il distributore KORG locale.
I dati del microKORG sono pienamente compatibili soltanto con i parametri condivisi con le
unità MS2000/MS2000R. Tali dati possono essere scambiati attraverso normali Data dump.
Per ulteriori dettagli, fare riferimento alla “Tabella d’implementazione MIDI”.
❏ Messaggi Realtime
Avviare/arrestare l’arpeggiatore
La sincronizzazione del microKORG ad un dispositivo MIDI esterno rende possibile l’avvio e
MIDI
l’arresto dell’arpeggiatore mediante la ricezione dei messaggi in realtime di Start e Stop.
Start [FA]
Messaggi MIDI Struttura
La ricezione del messaggio di Start [FA] determina l’avvio dell’arpeggiatore a partire dalla
prima nota suonata.
Stop [FC]
La ricezione del messaggio di Stop [FC] causa l’arresto dell’arpeggiatore, ma non la
disabilitazione. L’arpeggio inizierà nuovamente alla successiva ricezione di un messaggio di
note-on.
55
 Messaggi trasmessi e ricevuti dal microKORG
Assegnazione dei
control change ai tasti ed Parametro Synth Parametro Vocoder N˚CC Valore (trasmesso) Valore (ricevuto)
PITCH Portamento Portamento CC#05 0...127 0...127
alle manopole del 0:Saw, 18: Square, 36: Tri, 54: Sin, 72: Vox Wave 0...15: Saw, 16...31: Square, 32...47: Tri, 48...63: Sin, 64...79: Vox
Wave Wave CC#77
pannello frontale del OSC 1 Control1 Control1 CC#14
90: DWGS, 108: Noise, 126: Audio In
0...127
Wave, 80...95: DWGS, 96...111: Noise, 112...127: Audio In
0...127
microKORG Control2 Control2 CC#15 0...127 * OSC 1 Wave=DWGS; see p.57 0...127 * OSC 1 Wave=DWGS; Jp.57
I messaggi di Control change possono Wave ––––––––––– CC#78 0: Saw, 64: Squ, 127: Tri 0...42: Saw, 43...85: Squ, 86...127: Tri
OSC Mod ––––––––––– CC#82 0: OFF, 43: Ring, 85: Sync, 127: RingSync 0...31: OFF, 32...63: Ring, 64...95: Sync, 96...127: RingSync
essere liberamente assegnati a ciascun OSC 2 Synth; Jp.57 Synth; Jp.57
CC#18
tasto/controllo del pannello frontale Audio in 1
Semitone HPF Level Vocoder; 0... 127 Vocoder; 0... 127
del microKORG, per consentire la Tune Threshold CC#19
Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
Vocoder; 0... 127
Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
Vocoder; 0... 127
trasmissione dell’operazione compiuta OSC 1 Level OSC 1 Level CC#20 0...127 0...127
come dati relativi alla performance MIXER OSC 2 Level Inst Level CC#21 0...127 0...127
strumentale. Noise Level Noise Level CC#22 0...127 0...127
Synth; 0: –24LPF, 43: –12LPF, 85: –12BPF, 127: –12HPF Synth; 0...31: –24LPF, 32...63: –12LPF, 64...95: –12BPF, 96...127:
Per i dettagli su come assegnare i Type Formant Shift CC#83 Vocoder; 0: 0, 32: +1, 63: +2, 95: –1, 126: –2 –12HPF
Control change ai tasti ed alle Cutoff Cutoff CC#74
Synth; 0...127 Synth; 0...127
Vocoder; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
manopole del microKORG, fare FILTER Resonance Resonance CC#71 0...127 0...127
riferimento alla pagina 61. Filter EG Int Mod Int CC#79 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
A ciascun Control change può KBD Track E.F.Sense CC#85
Vocoder; 0...127 Vocoder; 0...127
corrispondere un parametro dei Attack ––––––––––– CC#23 0...127 0...127
programmi Synth diverso da quello F.EG
Decay ––––––––––– CC#24 0...127 0...127
Sustain ––––––––––– CC#25 0...127 0...127
dei programmi Vocoder. Release CC#26 0...127 0...127
–––––––––––
Se si desidera usare due Level Level CC#07 0...127 0...127
microKORG per lo scambio dei AMP Panpot Direct Level CC#10
Synth; 0 / 1: L63, 2: L62...63: L01, 64: CNT, 65: R01...127: R63 Synth; 0 / 1: L63, 2: L62...63: L01, 64: CNT, 65: R01...127: R63
Vocoder; 0...127 Vocoder; 0...127
messaggi di Control change, è Distortion Distortion CC#92 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON
necessario impostare entrambe le Attack Attack CC#73 0...127 0...127
unità sullo stesso programma. A.EG
Decay Decay CC#75 0...127 0...127
Sustain Sustain CC#70 0...127 0...127
Release Release CC#72 0...127 0...127
Wave Wave CC#87 0: Saw, 43: Squ1, 85: Tri, 127: S/H 0...31: Saw, 32...63: Squ1, 64...95: Tri, 96...127: S/H
LFO 1 Frequency Frequency CC#27 0...127, Tempo Sync=ON; Jp.57 0...127, Tempo Sync=ON; Jp.57
Wave Wave CC#88 0: Saw, 43: Squ2, 85: Sin, 127: S/H 0...31: Saw, 32...63: Squ2, 64...95: Sin, 96...127: S/H
LFO 2 Frequency Frequency CC#76 0...127, Tempo Sync=ON; Jp.57 0...127, Tempo Sync=ON; Jp.57
PATCH 1 Intensity ––––––––––– CC#28 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
PATCH 2 Intensity ––––––––––– CC#29 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
PATCH 3 Intensity ––––––––––– CC#30 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
PATCH 4 Intensity ––––––––––– CC#31 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63
LFO Speed LFO Speed CC#12 0...127 0...127
MOD FX
Depth Depth CC#93 0...127 0...127
Delay Time Delay Time CC#13 0...127, Tempo Sync=ON; Jp.57 0...127, Tempo Sync=ON; Jp.57
DELAY
Depth Depth CC#94 0...127 0...127
Timbre Select ––––––––––– CC#95 0:Timbre1, 1:Timbre1&2(Sync), 127:Timbre2 0:Timbre1, 1:Timbre1&2(Sync), 2...127:Timbre2
(MIDI)
Sync Ctrl Sync Ctrl CC#90 0:OFF, 127:ON 0...63:OFF, 64...127:ON

56
 Messaggi trasmessi e ricevuti dal microKORG
Valori di Control 2 quando OSC 1 Wave = DWGS Valori di OSC 2 Semitone
Impostando il parametro synth OSC 1 "WAVE" su DWGS, è possibile utilizzare "CONTROL Il valore del control change trasmesso/ricevuto in seguito all’utilizzo di OSC 2 "SEMITONE"
2" (manopola 3) per selezionare la forma d’onda DWGS. Il valore del control change (manopola 3) per un programma synth corrisponderà ai valori illustrati nella tabella in basso.
trasmesso/ricevuto in seguito all’uso di "CONTROL 2" (manopola 3) corrisponderà ai valori Valore (trasmesso, ricevuto) OSC 2 Semitone Valore (trasmesso, ricevuto) OSC 2 Semitone
illustrati nella tabella in basso. 0...2 –24 66, 67 +1
3...5 –23 68...70 +2
Valore Valore
(trasmesso, ricevuto) DWGS Wave (trasmesso, ricevuto) DWGS Wave 6, 7 –22 71...73 +3
0, 1 1 64, 65 33 8...10 –21 74, 75 +4
2, 3 2 66, 67 34 11...13 –20 76...78 +5
4, 5 3 68, 69 35 14, 15 –19 79, 80 +6
6, 7 4 70, 71 36 16...18 –18 81...83 +7
8, 9 5 72, 73 37 19, 20 –17 84...86 +8
10, 11 6 74, 75 38 21...23 –16 87, 88 +9
12, 13 7 76, 77 39 24...26 –15 89...91 +10
14, 15 8 78, 79 40 27, 28 –14 92...94 +11
16, 17 9 80, 81 41 29...31 –13 95, 96 +12
18, 19 10 82, 83 42 32, 33 –12 97...99 +13
20, 21 11 84, 85 43 34...36 –11 100, 101 +14
22, 23 12 86, 87 44 37...39 –10 102...104 +15
24, 25 13 88, 89 45 40, 41 –9 105...107 +16
26, 27 14 90, 91 46 42...44 –8 108, 109 +17
28, 29 15 92, 93 47 45...47 –7 110...112 +18
30, 31 16 94, 95 48 48, 49 –6 113, 114 +19
32, 33 17 96, 97 49 50...52 –5 115...117 +20
34, 35 18 98, 99 50 53, 54 –4 118...120 +21
36, 37 19 100, 101 51 55...57 –3 121, 122 +22
38, 39 20 102, 103 52 58...60 –2 123...125 +23
40, 41 21 104, 105 53 61, 62 –1 126, 127 +24
42, 43 22 106, 107 54 63...65 0
44, 45 23 108, 109 55
46, 47 24 110, 111 56
48, 49 25 112, 113 57 Valore di "SYNC NOTE" quando i parametri LFO 1/2 o DELAY
50, 51 26 114, 115 58
52, 53 27 116, 117 59 "TEMPO SYNC" = ON
54, 55
56, 57
28
29
118, 119
120, 121
60
61
L’impostazione (abilitazione) di "TEMPO SYNC" su ON comporta la variazione automatica
58, 59 30 122, 123 62 del parametro impostato con LFO 1/2 "FREQUENCY" (manopola 4) o DELAY "DELAY
60, 61 31 124, 125 63 TIME" (manopola 3) su "SYNC NOTE." In questo caso, il valore del control change
62, 63 32 126, 127 64
trasmesso in seguito all’utilizzo delle manopole (o ricevuto da un dispositivo esterno)
corrisponderà ai valori illustrati nella tabella in basso.

MIDI
Valore (trasmesso, ricevuto) LFO Sync Note DELAY Sync Note
0...8 1/1 1/32

Messaggi MIDI Struttura

9...17 3/4 1/24
18...25 2/3 1/16
26...34 1/2 1/12
35...42 3/8 3/32
43...51 1/3 1/8
52...59 1/4 1/6
60...68 3/16 3/16
69...76 1/6 1/4
77...85 1/8 1/3
86...93 3/32 3/8
94...102 1/12 1/2
103...110 1/16 2/3
111...119 1/24 3/4
120...127 1/32 1/1 57
 Salvataggio Dati
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Salvare le variazioni apportate
La mancata attuazione dell’operazione Write determina, nel momento in cui si seleziona un programma
diverso o si spegne il microKORG, la perdita di tutte le variazioni apportate al programma oggetto di editing.
Ciò è valido anche per i parametri GLOBAL, MIDI o per le funzioni eseguibili con il tasto SHIFT (descritte
più avanti). Per consentire quindi il riutilizzo delle impostazioni modificate, eseguirne il salvataggio prima di
spegnere il microKORG.
Evitare di spegnere lo strumento durante la scrittura. In caso contrario è possibile danneggiare
irrimediabilmente i dati oggetto di salvataggio.
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Salvare un programma Salvare i dati GLOBAL, MIDI e le funzioni del tasto SHIFT
Le impostazioni salvate corrispondono a: 2 Selezionare il numero di programma sul Le impostazioni salvate corrispon- Salvataggio dei dati Global
• Tutti parametri VOICE–ARPEG.B quale salvare le impostazioni di programma 1,2
correnti. dono a (dati Global):
(Status on/off del tasto FORMANT HOLD)
Usare il tasto PROGRAM SELECT BANK • Parametri GLOBAL (eccetto quelli di
• Status ON/OFF del tasto ARPEGGIATOR
SIDE, la manopola PROGRAM SELECT AUDIO IN THRU)
• Tasti OCTAVE SHIFT UP, DOWN
e i tasti PROGRAM NUMBER per • Tutti i parametri MIDI
Procedura selezionare la locazione di memoria • Funzioni del tasto SHIFT
1 Premere il tasto WRITE. desiderata, ed accertarsi che il display MIDI FILTER, CONTROL CHANGE,
Il numero del programma correntemente riporti tale numero . WRITE PROTECT
selezionato inizia a lampeggiare nel Se si desidera annullare l’operazione, Procedura
display, insieme al tasto WRITE. Il tasto premere il tasto SHIFT acceso.
SHIFT si accende. 1 Premere il tasto WRITE.
3 Premere nuovamente il tasto WRITE per L’indicazione " " inizia a lampeggiare
Se alla pressione del tasto WRITE eseguire il salvataggio (operazione Write). sul display, insieme al tasto WRITE. Il
l’indicazione " " (Protect) inizia a Il display indicherà " " per segnalare tasto SHIFT si accende.
lampeggiare, significa che il programma la scrittura dei dati in memoria, dopodichè Se si desidera annullare l’operazione,
non può essere salvato perchè la memoria il microKORG tornerà alla condizione premere il tasto SHIFT acceso.
è protetta contro la scrittura. Premere quin- operativa normale. Se, alla pressione del tasto WRITE, sul
di il tasto SHIFT per tornare allo status
Salvataggio di un programma display appare un numero di programma
normale, e disabilitare la protezione della
lampeggiante (per es.: " "), significa che
memoria (Jp.63).
2 2 2 1, 3 si sta tentando di salvare un programma.
Se alla pressione del tasto WRITE il Premere il tasto SHIFT per tornare alla
display indica lampeggiando " " modalità normale, e ruotare la manopola
(Global), significa il parametro oggetto di EDIT SELECT 2 in posizione GLOBAL o
scrittura appartiene alla modalità MIDI.
GLOBAL o MIDI. Premere quindi il tasto
SHIFT per tornare allo status normale, ed 2 Premere nuovamente il tasto WRITE per
salvare i dati (operazione Write).
usare le manopole EDIT SELECT 1 o
Il display indicherà " " per segnalare
EDIT SELECT 2 per scegliere una
la scrittura dei dati, dopodichè il
posizione diversa da GLOBAL o MIDI.
microKORG tornerà alla condizione
operativa normale.
58
 Funzioni SHIFT Copiare e scambiare i timbri –SYNTH / Inizializzare un programma
La pressione combinata del tasto SHIFT con un secondo tasto consente l’esecuzione di diverse funzioni di utility.
L’abilitazione della funzione SHIFT determina sempre l’accensione di entrambi i LED SYNTH e VOCODER. Per uscire
dalla funzione SHIFT e tornare alla modalità operativa normale, premere nuovamente il tasto SHIFT acceso.

1-1. COPY TIMBRE ( ) 2-1. SWAP TIMBRE ( ) 3-1. INIT PROGRAM ( )

Copiare un timbro 2 Ruotare la manopola 1 per selezionare il
L’operazione è valida solo dopo aver programma sorgente (A.11–B.88).
selezionato un programma Synth, e permette Il tasto PROGRAM NUMBER 1 inizia a
di copiare le impostazioni di un timbro sul lampeggiare. Se a questo punto di desidera
programma correntemente selezionato. Nel uscire dall’operazione, premere il tasto
caso di un programma Layer, la copia SHIFT acceso.
interesserà il timbro oggetto di editing. 3 Premere nuovamente il tasto PROGRAM
Non è consentito eseguire l’operazione NUMBER 1 (lampeggiante) per eseguire la
utilizzando un programma Vocoder come copia del timbro sorgente sul programma di
sorgente di copia (2). (" ": Errore) destinazione. Successivamente, il
Procedura microKORG ritornerà alla modalità
operativa normale.
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 1. La mancata selezione del programma sorgen-
Il display indica " ." te (punto 2) è segnalata dall’accensione del
tasto PROGRAM NUMBER 1. Se si tenta
comunque di eseguire l’operazione, il
display indicherà " ", ed il microKORG
impedirà l’esecuzione del comando.
1 2
Scambiare i timbri
L’operazione è valida solo dopo aver selezio-
nato un programma Synth che utilizza l’opzio-
ne Layer, e permette di scambiare tra loro le
impostazioni dei due timbri componenti il Layer
del programma.
L’operazione non può essere eseguita
qualora il programma selezionato sia del
tipo Single (il display indicherà " ":
Errore).
Procedura
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 2. Il display
indica " ."
2 Premere il tasto PROGRAM NUMBER 2
lampeggiante per eseguire il comando e far
tornare il microKORG alla modalità opera-
tiva normale. Per annullare l’operazione,
premere il tasto SHIFT acceso.
1 1
Inizializzare un programma
Funzione che permette di inizializzare le
impostazioni del programma selezionato.
L’esecuzione dell’operazione su un
programma Synth ne determinerà l’imposta-
zione come un programma del tipo Single.
Procedura
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 3.
Il display indica " ".
2 Premere il tasto PROGRAM NUMBER 3
lampeggiante per inizializzare il program-
ma e consentire successivamente il ritorno
del microKORG alla modalità operativa
normale.
Se si desidera annullare l’operazione,
premere il tasto SHIFT acceso.

WRITE
SHIFT
1,3 1, 2 1, 2

59
 Inizializzare i parametri CH LEVEL e CH PAN – VOCODER Filtri MIDI
1-2. INIT LEVEL ( ) 2-2. INIT PAN ( ) 4-1. MIDI FILTER ( )

Inizializzare il parametro CH LEVEL
A/B
L’accesso alla funzione è valido solo dopo
aver selezionato un programma Vocoder, e
consente l’inizializzazione simultanea del
livello di uscita degli otto canali del filtro
passa-banda per il segnale carrier
(SYNTHESIS FILTER). L’operazione
determina un’impostazione del livello su un Procedura
valore di 127.
Procedura
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 1.
Il display indica " ".
2 Premere il tasto PROGRAM NUMBER 1
lampeggiante per inizializzare i livelli
d’uscita del filtro, e consentire al
microKORG il ritorno alla modalità
operativa normale.
Se si desidera annullare l’operazione,
premere il tasto SHIFT acceso.
Inizializzare il parametro CH PAN A/B
L’accesso alla funzione è valido solo dopo
aver selezionato un programma Vocoder, e
consente l’inizializzazione simultanea del pan
degli otto canali del filtro passa-banda per il
segnale carrier (SYNTHESIS FILTER).
L’operazione determina un’impostazione del
pan sul valore Center (centro).
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 2.
Il display indica " ".
2 Premere il tasto PROGRAM NUMBER 2
lampeggiante per inizializzare il pan del
filtro, e consentire al microKORG il ritorno
alla modalità operativa normale.
Se si desidera annullare l’operazione,
premere il tasto SHIFT acceso
Filtri MIDI
I filtri MIDI permettono di stabilire lo status
on/off relativo alla trasmissione/ricezione di
determinati messaggi MIDI.
Procedura
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 4.
Il display indica " ".
2 Ruotare le manopole 1–4 per effettuare le
impostazioni desiderate.
Manopola [1]: PROGRAM CHANGE
Permette di stabilire se trasmettere/ricevere
i messaggi di program change.
Disable ( ):
Impedisce la trasmissione/ricezione dei
messaggi di program change.
Enable ( ):
Consente la trasmissione/ricezione dei
messaggi di program change.
Manopola [2]: CONTROL CHANGE
Permette di stabilire se trasmettere/ricevere
i messaggi di control change.
Disable ( ):
Impedisce la trasmissione/ricezione dei
messaggi di control change.
Enable ( ):
Consente la trasmissione/ricezione dei
messaggi di control change.
Manopola [3]: PITCH BEND
Permette di stabilire se trasmettere/
ricevere i messaggi di pitch bend.
Disable ( ):
Impedisce la trasmissione/ricezione dei
messaggi di pitch bend.
Enable ( ):
Consente la trasmissione/ricezione dei
messaggi di pitch bend.
Manopola [4]: SYSTEM EXCLUSIVE
Permette di stabilire se trasmettere/
ricevere i messaggi di sistema esclusivo
MIDI.
Disable ( ):
Impedisce la trasmissione/ricezione dei
messaggi di sistema esclusivo MIDI.
Enable ( ):
Consente la trasmissione/ricezione dei
messaggi di sistema esclusivo MIDI.
3 Dopo aver effettuato le impostazioni
desiderate, premere il tasto PROGRAM
NUMBER 4 o SHIFT per tornare alla
modalità operativa normale.

1 2
1 1

1, 2 1, 2 1, 3
60

5-1. CONTROL CHANGE ( )
Assegnare i Control change
Il microKORG consente l’assegnazione dei
Control change ai principali parametri
selezionabili mediante le manopole EDIT
SELECT 1/2 ed 1–5, per la trasmissione dei
relativi messaggi nel momento in cui si
utilizzano i controlli.
La ricezione di tali messaggi determinerà,
viceversa, la modifica/impostazione del
parametro corrispondente al control change
ricevuto.
Le impostazioni di default dei suddetti
parametri possono essere desunte nella tabella
di pagina 56.
Procedura
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 5.
Il display indica " ".
2 Ruotare la manopola EDIT SELECT 1 o
Assegnare i Control change
EDIT SELECT 2 per scegliere la sezione 1 2 3
che contiene il parametro per il quale si
desidera specificare il control change.
3 Ruotare le manopole EDIT CONTROL per
selezionare il numero di Control change
desiderato (OFF, C.00..C.95).
L’accensione dell’ultimo punto decimale "."
sul display indica che il control change
selezionato è già stato assegnato ad un altro
parametro.
4 Dopo aver effettuato tutte le impostazioni,
premere il tasto PROGRAM NUMBER 5 1, 4
acceso oppure il tasto SHIFT per tornare
alla modalità operativa normale.
Le manopole 1 e 2 di MIDI "MIDI CH"
permettono la selezione del control change
per i parametri TIMBRE SELECT e
SYNC CTRL.
Parametri assegnabili ai Control Change
SHIFT
(TIMBRE SELECT) (SYNC CTRL) (SYNC CTRL)
61

6-1. MIDI DATA DUMP ( )
Data dump
Il termine "Data dump" fa riferimento
all’operazione che permette la trasmissione
dei dati dei programmi o Global sotto forma
di sistema esclusivo MIDI, in maniera da
consentirne il salvataggio su un data filer
MIDI, su un computer o un altro
microKORG.
Evitare di usare le manopole/tasti del
microKORG o di spegnere lo strumento
durante la trasmissione/ricezione dei dati.
Alcune interfacce USB-MIDI potrebbero
non essere in grado di trasmettere/ricevere i
messaggi di sistema esclusivo MIDI del
microKORG.
Procedura di trasmissione
1 Collegare la porta MIDI OUT del micro-
KORG alla porta MIDI IN del dispositivo
incaricato di ricevere il data dump MIDI,
ed impostare entrambe le unità sullo stesso
numero di canale MIDI.
2 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 6.
Il display indica " ".
3 Ruotare la manopola 1 per scegliere il tipo
di dati da trasmettere.
2 3
2, 4
62
Data dump
1Program ( ):
Permette la trasmissione dei dati relativi al
programma correntemente selezionato.
Program ( ):
Consente la trasmissione dei dati di tutti i
programmi.
Global ( ):
Determina la trasmissione dei dati Global
(Jp.58).
All ( ):
Permette la trasmissione di tutti i dati
(programmi e Global).
Il tasto PROGRAM NUMBER 6 inizia a
lampeggiare.
Se si desidera annullare l’operazione,
premere il tasto SHIFT acceso.
4 Premere il tasto PROGRAM NUMBER 6
lampeggiante per eseguire il data dump, e
far tornare il microKORG alla modalità
operativa normale.
Nel caso in cui non si selezioni il tipo di
data dump da eseguire, il tasto PROGRAM
NUMBER 6 rimarrà acceso. La pressione
successiva del suddetto tasto in tale stato
determinerà la visualizzazione sul display Tabella s6-1
dell’indicazione "---", che segnalerà Dati da salvare Dimensione (Bytes) Tempo richiesto (Secondi)
l’impossibilità di trasmissione dei dati. 1Program 291 Meno di un secondo
Per conoscere la dimensione dei dati ed il
Program 37,157 Circa 15
Global 229 Meno di un secondo
relativo tempo richiesto per la trasmissione, All 37,386 Circa 15
consultare la tabella s6-1.
Procedura di ricezione
La procedura in basso descritta permette sia il
ripristino dei dati (precedentemente salvati su
un data filer/computer) sullo strumento, sia la
ricezione da parte di un altro microKORG.
1 Collegare la porta MIDI IN del
microKORG alla porta MIDI OUT del
dispositivo incaricato di trasmettere il data
dump MIDI.
2 Impostare entrambe le unità sullo stesso
numero di canale MIDI. Qualora si desideri
ripristinare esattamente lo status pre-
trasmissione, impostare sul microKORG il
numero di canale MIDI utilizzato per il
precedente salvataggio.
3 Impostare il parametro MIDI FILTER
"SYSTEM EXCLUSIVE" della funzione
SHIFT su Enable (Jp.60).
Regolare il parametro "WRITE PRO-
TECT" su OFF (Jp.63).
4 Trasmettere i dati dal dispositivo MIDI
esterno. Per conoscere l’esatta procedura,
consultare il manuale d’uso dell’unità
esterna utilizzata.
Ripristinare le impostazioni originali
7-1. PRELOAD ( ) 8-1. WRITE PROTECT (
Ripristinare le impostazioni originali
Operazione che permette il ripristino di tutti i
dati (programmi e Global) così come
impostati al momento dell’acquisto dello
strumento. A tali dati faremo riferimento
come "dati pre-caricati".
Il ripristino dei dati originali determina la
sovrascrittura delle impostazioni correnti
del microKORG per cui, prima di eseguire
l’operazione, accertarsi che all’interno
dello strumento non vi siano programmi e/o
regolazioni di particolare importanza.
Evitare di usare le manopole/tasti del
microKORG o di spegnere lo strumento
durante il ripristino dei dati.
Il ripristino dei dati non può essere
eseguito se non dopo aver disabilitato la
protezione della memoria (parametro
"WRITE PROTECT" della funzione
SHIFT).
Procedura
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 7.
Il display indica " ".
2 Ruotare la manopola 1 per selezionare i
dati che si desidera ripristinare.
1 2
1, 4
1Program ( ):
Permette il ripristino dei dati originali di un
solo programma.
Program ( ):
Consente il ripristino di tutti e 128 i pro-
grammi originali.
Global ( ):
Determina il ripristino dei dati Global
originali (Jp.58).
Se si desidera annullare l’operazione,
premere il tasto SHIFT acceso.
3 Nel caso al punto 2 si sia selezionato
1Program ( ), ruotare la manopola 2
per scegliere il programma da riportare alle
impostazioni originali (A.11–b.88).
4 Premere il tasto PROGRAM NUMBER 7
lampeggiante per eseguire il ripristino dei
dati e riportare il microKORG alla
condizione operativa normale.
Qualora non si selezioni il tipo di dati da
ripristinare (punti 2 e 3) il tasto PRO-
GRAM NUMBER 7 rimarrà acceso. La pres-
sione successiva del suddetto tasto in tale
stato determinerà la visualizzazione sul dis-
play dell’indicazione "---", che segnalerà
l’impossibilità di ripristino dei dati.
3 1
Protezione contro la scrittura
)
Protezione contro la scrittura 3 Dopo aver effettuato tutte le impostazioni
Il microKORG è fornito di una funzione che desiderate, premere il tasto PROGRAM
impedisce la scrittura della memoria e quindi NUMBER 8 acceso oppure il tasto SHIFT
la sovrascrittura accidentale dei dati salvati. per consentire al microKORG il ritorno alla
Tale impostazione deve essere disabilitata nel modalità operativa normale.
caso si desideri salvare le impostazioni
modificate.
Procedura
1 Tenere premuto il tasto SHIFT e premere il
tasto PROGRAM NUMBER 8.
Il display indica " ".
2 Ruotare la manopola 1 per impostare lo
status on/off relativo alla protezione della
memoria.
OFF ( ):
Impostazione che permette la scrittura
(salvataggio) dei dati sulla memoria.
ON ( ):
Opzione che impedisce l’esecuzione delle
seguenti operazioni:
• Scrittura (salvataggio) di un programma
• Ripristino dei dati originali
• Ricezione dei data dump MIDI
2
SHIFT
1, 3
63

TIMBRE SOLO
Porre in Solo un timbro
• Tenere premuto il tasto SHIFT e premere
il tasto TIMBRE SELECT.
Ciò consente, nel caso dei programmi
Synth che utilizzano un Layer, la
riproduzione (alternata) di uno solo dei
timbri componenti il programma (Jp.14).
SWITCH EDIT SELECT
Alternare la selezione delle mano-
pole EDIT SELECT 1/2
• Tenere premuto il tasto SHIFT e premere
il tasto BANK SIDE.
L’operazione permette di alternare la
selezione delle sezioni EDIT SELECT (da
1 a 2 o viceversa; Jp.12)
64
Altre funzioni del tasto SHIFT
INC/DEC PARAM VALUE ENTER DEMO MODE
Incremento/decremento del valore Accesso alla modalità Demo
del parametro • Per accedere alla modalità Demo del
microKORG, tenere premuto il tasto
RETURN PARAM VALUE (Compare) SHIFT e premere il tasto ARPEGGIATOR
Ripristino del valore pre-editing ON/OFF (Jp.7).
(Compare)
1 Durante l’editing di un parametro (quando
cioè il rispettivo valore è mostrato sul
display), tenere premuto il tasto SHIFT e
premere il tasto OCTAVE SHIFT UP o
DOWN.
Il tasto premuto si accende in rosso.
2 In tale stato, premere il tasto UP oppure
DOWN (corrispondenti rispettivamente
all’incremento ed al decremento) per
modificare di uno step per volta il valore
del parametro oggetto di editing.
Qualora si desideri riportare il parametro
sul valore originale (cioè quello in auge
nel momento in cui si è selezionato il
parametro per l’editing), premere entrambi
i tasti UP e DOWN (funzione Compare).
3 Per uscire dalla funzione, premere il tasto
SHIFT.
 Appendice
Sincronizzare la velocità degli LFO 1/2 o il tempo di delay
dell’effetto al tempo dell’arpeggiatore
Il microKORG consente la sincronia della velocità degli LFO (oscillatori a bassa
frequenza) o del tempo di delay dell’effetto al tempo dell’arpeggiatore (quando "TEMPO
SYNC"=ON).
Sincronia degli LFO e del tempo di delay
Corrispondenza delle impostazioni dei parametri "SYNC NOTE" e
"RESOLUTION" ai valori delle note
La tabella in basso mostra la relazione tra le impostazioni del parametro "SYNC NOTE" (dell’LFO
o del DELAY) e "RESOLUTION" (di ARPEG.A) ai valori delle note.
I parametri sono collegati al tempo specificato da ARPEG.A "TEMPO" ed al valore della nota per
esso stabilito.

Esempio 1: LFO1 Valore

Nota LFO, DELAY “SYNC NOTE” ARPEGGIO “RESOLUTION”
LFO1 "TEMPO SYNC" (manopola 3): ON 1/32

LFO1 "SYNC NOTE (manopola 4): 1/4 (1.4) 1/24 1/24

In questo caso, ciascun ciclo dell’LFO corrisponderà alla durata di una nota da un quarto. 1/16 1/16

1/12 1/12
Triangle
3/32

1/8 1/8
1/6 1/6

3/16
1/4 1/4

Esempio 2: Tempo del Delay 1/3

DELAY "TYPE" (manopola 1): Cross Delay 3/8

DELAY "TEMPO SYNC" (manopola 2): ON 1/2

DELAY "SYNC NOTE" (manopola 3): 1/8 (1.8) 2/3

Le presenti impostazioni consentono una regolazione del tempo di delay (del tipo Cross, 3/4

che alterna i canali sinistro e destro) pari ad un ottavo di nota. 1/1

Cross Delay
Dry Wet

Lch

Wet

Rch

Appendice
65
 Risoluzione dei problemi
Prima di giudicare qualsiasi comportamento anomalo del microKORG come un
malfunzionamento, controllare i seguenti punti:
Lo strumento non si accende
❏ Verificare di aver connesso l’adattatore AC alla presa di corrente elettrica (Jp.6).
❏ Controllare di aver premuto il pulsante POWER (posizione interna) (Jp.6).
❏ Nel caso si stia usando lo strumento con le batterie, accertarsi di averne effettuato l’installazione o
che le stesse non siano esaurite (Jp.6).
Nessun suono in uscita
❏ Controllare di aver connesso il sistema di monitoraggio o le cuffie al jack appropriato (Jp.5)
❏ Verificare di aver acceso il sistema di monitoraggio e che il volume sia stato alzato.
❏ Accertarsi che la manopola di VOLUME del dispositivo incaricato di amplificare i suoni sia stata
impostata adeguatamente (Jp.6).
❏ Controllare che il parametro MIDI "LOCAL" sia stato impostato su ON (Jp.51).
❏ Accertarsi che i parametri relativi al volume non siano stati regolati su 0 (Jp.23, 27, 34, 37).
❏ Verificare che il parametro FILTER "CUTOFF" non sia stato impostato su 0 (Jp.24).
❏ Accertarsi di non aver abilitato il tasto FORMANT HOLD ("E.F. SENSE" HOLD) mentre non era
presente alcun segnale audio in ingresso nella sezione AUDIO IN 1 (Jp.10, 35).
Impossibile ascoltare il suono in ingresso
❏ Controllare di aver collegato la sorgente audio agli ingressi AUDIO IN 1 CONDENSER/
DYNAMIC o AUDIO IN 2 LINE (Jp.10, 21, 34).
❏ Nel caso si sia collegata la sorgente agli ingressi AUDIO IN 1 o AUDIO IN 2, verificare di aver
alzato le manopole VOLUME 1 o VOLUME 2 (Jp.10, 21, 34).
❏ Qualora si sia utilizzato l’ingresso AUDIO IN 1, accertarsi di aver impostato adeguatamente lo
switch MIC/LINE (Jp.4).
❏ Se si sta usando un programma Vocoder, controllare di aver connesso la sorgente audio modulatrice
al jack AUDIO IN 1 CONDENSER o DYNAMIC (Jp.10).
❏ Nel caso si siano collegati contemporaneamente due dispositivi ai jack AUDIO IN 1 CONDENSER
e DYNAMIC, il microKORG attribuirà la priorità al segnale in ingresso nel jack CONDENSER,
impedendo l’uso del segnale presente nel jack DYNAMIC (Jp.4).
Impossibile eseguire le operazioni di editing
❏ Qualora l’uso delle manopole 1–5 non permetta la selezione del parametro sul display,
accertarsi di non aver selezionato la Performance Edit (Jp.8, 12).
❏ Verificare di aver ruotato le manopole 1–5 nella posizione corrispondente al valore del
parametro indicato sul display (Jp.13).
66
❏ Se l’editing del timbro 2 di un programma Synth dovesse risultare impossibile, accertarsi di aver
impostato il parametro VOICE "SINGLE/LAYER" su LAYER (Jp.14, 16).
❏ Controllare che il LED TIMBRE SELECT 1/2 sia acceso per il timbro che si desidera
modificare (Jp.14).
❏ Eseguire il salvataggio (operazione Write) delle modifiche apportate prima di selezionare un
programma diverso da quello oggetto di editing o prima di spegnere lo strumento. In caso contrario,
tutte le variazioni apportate andranno irrimediabilmente perse (Jp.58).
Impossibile effettuare la scrittura dei programmi o dei dati Global
❏ Accertarsi di aver disabilitato (OFF) la protezione della memoria (Jp.63).
❏ Verificare, nel caso del salvataggio dei programmi, di aver impostato le manopole EDIT SELECT 1
o 2 in una delle posizioni comprese tra VOICE ed ARPEG.B, e su GLOBAL / MIDI qualora
l’oggetto della scrittura comprenda invece le impostazioni Global (Jp.58).
Impossibile riprodurre l’arpeggio
❏ Controllare di aver attivato l’arpeggiatore (LED ON/OFF acceso) (Jp.11).
❏ Verificare la corretta impostazione del parametro MIDI "CLOCK" (Jp.51).
Il microKORG non risponde ai messaggi MIDI trasmessi da
un dispositivo esterno
❏ Accertarsi di aver collegato in maniera corretta i cavi MIDI (Jp.48).
❏ Controllare l’esatta corrispondenza tra il canale MIDI di trasmissione dell’unità esterna e quello di
ricezione del microKORG (Jp.49).
Il microKORG non risponde correttamente ai messaggi MIDI
trasmessi da un dispositivo esterno
❏ Controllare che lo status del parametro "MIDI FILTER" (funzione SHIFT) corrispondente al tipo di
messaggio che si desidera ricevere sia stato impostato su Enable (Jp.60).
I dati di Transpose, Velocity Curve e dell’arpeggiatore non
sono riconosciuti correttamente
❏ Accertarsi di aver impostato il parametro Global "POSITION" in maniera appropriata (Jp.47).
Impossibile controllare i due timbri su canali MIDI diversi
❏ Il microKORG utilizza solo un canale MIDI per la trasmissione/ricezione dei dati. Non è quindi
possibile usare due canali MIDI diversi per riprodurre individualmente i due timbri.
 Specifiche tecniche ed opzioni
Generatore di tono: Sistema di sintesi con modeling analogico AUDIO IN 1 (LINE)
• Programmi Synth: Impedenza d’ingresso: 39 [kΩ]
Numero di timbri: max. 2 (in Layer) Livello massimo d’ingresso: -3.5 [dBu] (VOLUME 1: Max)
Polifonia massima: 4 voci Impedenza d’ingresso: 600 [Ω]
Struttura: 2 oscillatori + noise generator: forme d’onda a dente di sega, quadra, AUDIO IN 1 (MIC)
triangolare, sinusoidale, Vox, DWGS x 64, Noise, Audio In (8 tipi) Impedenza d’ingresso: 22 [kΩ]
Funzioni PWM, OSC Sync, Ring Mod. e OSC Sync + Ring Mod. Livello massimo d’ingresso: -33 [dBu] (VOLUME 1: Max)
Filtri Multimode: -24 dB/ott. LPF, -12 dB/ott. LPF, -12 dB/ott. BPF, - Impedenza d’ingresso: 600 [Ω]
12 dB/ott. HPF (4 tipi) • Jack AUDIO IN 2 LINE
Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: sei forme d’onda Connettore: Jack phone da 1/4" (sbilanciato)
sincronizzabili all’arpeggiatore o al MIDI Clock trasmesso da un Impedenza d’ingresso: 39 [kΩ]
modulo MIDI esterno) Livello massimo d’ingresso: -3.5 [dBu] (VOLUME 2: Max)
• Programmi Vocoder: Impedenza d’ingresso: 600 [Ω]
Polifonia massima: 4 voci Uscite
Struttura: Vocoder ad 8 canali, con livello e pan regolabile per ciascun canale; • Jack L/MONO, R
Funzione Formant Shift Impedenza d’uscita: 1.1 [kΩ] (MONO: 550Ω)
1 oscillatore + noise generator (8 tipi) Livello massimo d’uscita: +0.0 [dBu] o maggiore
Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2, (LFO: sei forme d’onda Impedenza di carico: 100 [kΩ]
sincronizzabili all’arpeggiatore o al MIDI Clock trasmesso da un • Jack Cuffie
modulo MIDi esterno) Impedenza d’uscita: 10 [Ω]
Tastiera: 37 note (tastiera mini, sensibile alla velocity, senza aftertouch) Livello massimo d’uscita: 35 [mW]
Effetti: Effetti di Modulazione: flanger/chorus, phaser, ensemble (3 tipi), Delay: Impedenza di carico: 33 [Ω]
stereo, cross, L/R (3 tipi), Equalizzatore MIDI: Porte IN, OUT, THRU
Arpeggiatore:UP, DOWN, ALT1/2, Random, Trigger (6 tipi), Funzione Step Display: 3-cifre x LED ad una linea ed otto segmenti
Arpeggiator Alimentazione: Con adattatore AC: DC9V, 6.5 W
Programmi: 128 in totale (A/B side x 8 banchi x 8 programmi) Con le batterie: sei batterie AA da 9 V
Ingressi Durata delle batterie: Circa 4 ore (o più con batterie alcaline)
• Jack AUDIO IN 1 CONDENSER (con switch MIC/LINE)
Dimensioni: 524 x 232 x 70 mm (L x P x A)
Connettore: Jack mini-phone da +5V
AUDIO IN 1 (LINE) Peso: 2.2kg (senza batterie ed il microfono incluso di serie)
Impedenza d’ingresso: 39 [kΩ] Accessori inclusi: Microfono a condensatore, adattatore AC (DC9V)
Livello massimo d’ingresso: -3.5 [dBu] (VOLUME 1: Max)
AUDIO IN 1 (MIC) * Specifiche e dati tecnici sono soggetti a variazione senza ulteriore preavviso.
Impedenza d’ingresso: 22 [kΩ]
Livello massimo d’ingresso: -33 [dBu] (VOLUME 1: Max)
• Jack AUDIO IN 1 DYNAMIC (con switch MIC/LINE)
Connettore: Jack phone da 1/4" (sbilanciato)

Appendice
67
 Indice analitico
Simboli C Envelope Generator 28 K O
EQ 42 Keyboard tracking 9, 24, 27, 37
-12dB BPF 25 Canale MIDI 49, 51, 52 Equalizzatore 42 OSC1 18
-12dB HPF 25 Carrier 31 Esempio di editing di un programma OSC2 22
-12dB LPF 24 Collegamenti 5, 48 vocoder 32 L Oscillator Sync 22
-24dB LPF 24 Compare 64 Oscillatore 15, 18
Legato 16
Computer 50
F LFO 29
Oscillazione del filtro 25

A Consonanti 33
Filtro 15, 24 LFO1 18

Accensione 6
Control change 52, 56
Copiare un timbro 59
Filtro EG 26 LFO2 17 P
Filtro MIDI 60 Livello 38
Adattatore AC 6 Creare il suono 12 Pan 27, 38
Filtro passa-banda 31, 35 Livello d’uscita 23
ADSR 26, 28 Cross Modulation 19 Performance Edit 8, 10
Forma d’onda a dente di Livello d’uscita del segnale
Amp 15, 27 Cutoff 8, 20, 24, 35 Pitch 17, 47
sega 18, 22 carrier 34
AMP EG 28 Pitch bend 52
Forma d’onda quadra 18, 22 Local Control 50
ANALYSIS FILTER 31 Pitch wheel 9, 17
Arpeggiatore 11, 43, 50, 53
D Forma d’onda sinusoidale 19 Local on/off 51
Polifonia 16
Forma d’onda triangolare 19, 22
Arpeggiatore Step 11 Data dump 62 Portamento 17
Assegnare i control change 61 Dati Global 58
Funzione Timbre solo 64 M Program change 52
Funzioni SHIFT 59 Messaggi di sistema esclusivo 55
Attributi del suono 15 Destinazione 30 Programma Synth 8, 16
Audio in 21 Detuning 16, 22 Messaggi Realtime 55 Programma Vocoder 10, 16
Distorsione 27, 37 G Microfono 5, 10 Programmi Layer 16
Gain 42 MIDI 48
B DWGS 20
GLOBAL 46 MOD wheel 9, 17
Protezione della memoria 63
PWM 18
bAt 6 Modifica impossibile del valore di
Batterie 6
E I un parametro 13
Batterie esaurite 6 Edit Sync 14 Incremento o decremento del valore Modulator 31, 33
Bilanciamento di volume 23 Editing 12 del parametro 64 Modulazione 40
Editing di ciascun timbro 14 Inizializzare il parametro CH Modulazione Pulse width 18
Effetti 39 LEVEL A/B 60 Monofonia 16
Effetto di delay 41 Inizializzare il parametro CH PAN
EG 28 A/B 60 N
Elaborare un segnale audio esterno Inizializzare un programma 59
Noise 20, 23
in ingresso 21
Note-on/off 52
Envelope Follower 31, 35
NRPN 53

68
 Indice analitico
R Tipi di arpeggio 44
Transpose 47
Retrigger 16 Tremolo 29
Ring Modulation 22
Ripristinare le impostazioni
originali 63
U
Unisono 16
Risonanza 9, 20, 24, 35
Uscite 47
Routing interno MIDI IN/OUT 47
Utilizzare un segnale esterno come
carrier del vocoder 34
S
Salvataggio 58 V
Scambiare i timbri 59
Valore originale dei parametri di un
Sequencer MIDI 50
programma 13
Sincronizzazione 29, 41, 45,
Velocity 9, 47
51, 65
Vibrato 29
Sistema di modeling analogico 1
Virtual Patch 30
Solo 14
Vocoder 31
Song Demo 7
Volume 27, 37
Sorgente 30, 36
Vox wave 19
Step 45
Switch tra le manopole EDIT
SELECT 1/2 64 W
SYNTHESIS FILTER 31
Wah 29

T
Tasti OCTAVE SHIFT UP e
DOWN 9
Tasto FORMANT HOLD 35
Tempo 9, 44
Tempo di attacco 9
Tempo di rilascio 9
Timbri 15, 16
Timbri dell’arpeggiatore 45

Appendice
69
 NOTA IMPORTANTE PER L'UTENTE

Manuale d'uso
Il presente dispositivo è stato assemblato in base alle precise norme che regolano le specifiche tecniche ed il
voltaggio dei prodotti commercializzati nel rispettivo paese di destinazione. Nel caso si sia acquistato l'unità
via Internet, per posta e/o ordine telefonico, l'utente sarà tenuto ad accertare la conformità del prodotto agli
standard di sicurezza richiesti dal paese nel quale ne è previsto l'uso.
ATTENZIONE: L'utilizzo del presente prodotto in paesi per i quali non ne è prevista la commercializzazione o
l'uso potrebbe rivelarsi pericoloso, ed invalidare la garanzia offerta dal produttore/distributore.
Conservare la ricevuta come prova dell'avvenuto acquisto. In caso contrario potrebbe non essere possibile
usufruire della garanzia offerta dal produttore/distributore.

KORG INC.
15-12, Shimotakaido 1-chome, Suginami-ku, Tokyo, Japan

E
1
2002 KORG INC. Stampato in Italia
Elenco delle Voci
BANCO N°. (MIDI) Nome Categoria Single/Layer Tempo Arpeggio BANCO N°. (MIDI) Nome Categoria Single/Layer Tempo Arpeggio
TRANCE A.11 (0) Trancey Arpeg. Arpeggio Layer 138 On TRANCE B.11 (64) Synth Harp Arpeggio Single 138 On
A.12 (1) Acid Saw Bass Bass Single 138 On B.12 (65) Acid Ring Bass Bass Single 138 Off
A.13 (2) Unison Saw Lead Synth Lead Single 138 Off B.13 (66) Unison Ring Lead Synth Lead Single 138 On
A.14 (3) Unison HPF+LPF Synth Lead Layer 138 On B.14 (67) Phaser Lead Synth Lead Single 138 Off
A.15 (4) Weepy Lead Synth Lead Single 138 Off B.15 (68) Synth Pizz Synth Layer 138 Off
A.16 (5) Slippy Pad Synth Single 138 Off B.16 (69) Euphoric Synth Synth Single 138 Off
A.17 (6) Sweep Poly Pad Synth Single 138 Off B.17 (70) Flashin' Pad Strings/Pad Single 138 Off
A.18 (7) Filter Strings Strings/Pad Single 138 Off B.18 (71) Stream Pad Strings/Pad Single 138 Off
TECHNO/HOUSE A.21 (8) Auto House Arpeggio Layer 140 On TECHNO/HOUSE B.21 (72) S&H Signal Arpeggio Single 138 On
A.22 (9) Burnin' Rave Arpeggio Layer 143 On B.22 (73) Dirty Motion Arpeggio Layer 124 On
A.23 (10) X-Mod Perc. Arpeggio Single 124 On B.23 (74) Short Ring Perc. Arpeggio Layer 140 On
A.24 (11) House Bass Bass Single 128 Off B.24 (75) Organ Bass Bass Single 132 Off
A.25 (12) Distorted Bass Bass Single 130 Off B.25 (76) Unison SQU Bass Bass Single 145 Off
A.26 (13) Acid Square Bass Bass Single 130 Off B.26 (77) Detune Bass Bass Single 130 Off
A.27 (14) Sync Bass Bass Single 130 Off B.27 (78) Short Synth Bass Bass Single 134 Off
A.28 (15) Hard House Lead Synth Lead Single 145 Off B.28 (79) NRG Stab Synth Lead Layer 130 Off
ELECTRONICA A.31 (16) Sequence Pad Arpeggio Layer 130 On ELECTRONICA B.31 (80) Noize Blasts Arpeggio Layer 140 On
A.32 (17) Bleeps Perc. Arpeggio Single 94 On B.32 (81) Future Perc. Arpeggio Single 97 On
A.33 (18) Gated Sync Bass Bass Single 102 Off B.33 (82) Rhythmic Pad Synth Single 130 Off
A.34 (19) Flap & Sweep Arpeggio Single 135 On B.34 (83) Pump Organ Synth Single 82 Off
A.35 (20) Reverse Lead Synth Lead Single 130 Off B.35 (84) Lazy Pitch Synth Single 128 Off
A.36 (21) IDM Pad Strings/Pad Single 120 Off B.36 (85) BPF 4th Pad Strings/Pad Single 148 Off
A.37 (22) Flanger 5th Pad Strings/Pad Single 160 Off B.37 (86) Future Pad Strings/Pad Single 110 Off
A.38 (23) Voice /A/ Strings/Pad Single 100 Off B.38 (87) Shadow Pad Strings/Pad Single 122 Off
D'n'B/BREAKS A.41 (24) 2 Step Bass Bass Layer 136 Off D'n'B/BREAKS B.41 (88) X-Mod Bass Bass Layer 136 Off
A.42 (25) Techstep Ring Bass Bass Single 170 Off B.42 (89) Pipe Bass Bass Single 85 Off
A.43 (26) Valve Kick Bass Bass Layer 170 Off B.43 (90) Reverse Bass Bass Single 136 Off
A.44 (27) Drive Bass Bass Single 170 Off B.44 (91) RingSync Bass Bass Single 134 Off
A.45 (28) Blade Bass Bass Layer 140 Off B.45 (92) HPF Sweep Bass Bass Single 133 Off
A.46 (29) Sweep Sync Lead Synth Lead Single 170 Off B.46 (93) Nu Skool Drop Bass Single 125 Off
A.47 (30) Science Lead Synth Lead Single 130 Off B.47 (94) Modulation Lead Synth Lead Single 130 Off
A.48 (31) Gated Chord Synth Single 130 Off B.48 (95) Grimey Storm Arpeggio Single 136 On
HIPHOP/VINTAGE A.51 (32) Dirty Bass Bass Layer 90 Off HIPHOP/VINTAGE B.51 (96) Dark Bass Bass Single 90 Off
A.52 (33) MG Bass 1 Bass Single 90 Off B.52 (97) MG Bass 2 Bass Single 90 Off
A.53 (34) R&B Lead Synth Lead Single 90 Off B.53 (98) Sub Bass Bass Single 90 Off
A.54 (35) PWM Strings Strings/Pad Single 90 Off B.54 (99) 70's Funk Lead Synth Lead Single 87 Off
A.55 (36) Reed Piano KBD Single 114 Off B.55(100) Rock Organ KBD Single 120 Off
A.56 (37) British Organ KBD Single 184 Off B.56(101) Perc. Organ KBD Single 120 Off
A.57 (38) Synth Clav KBD Single 120 Off B.57(102) Phaser Clav KBD Single 120 Off
A.58 (39) Tape Choir Strings/Pad Single 90 Off B.58(103) String Machine Strings/Pad Single 120 Off
RETRO A.61 (40) Elektric Arpeg. Arpeggio Single 118 On RETRO B.61(104) Analog Bell Arpeggio Single 139 On
A.62 (41) Water Edge Arpeggio Layer 140 On B.62(105) Stairs Pad Arpeggio Layer 140 On
A.63 (42) 80's Synth Bass Bass Single 103 On B.63(106) Triangle Lead Synth Lead Single 135 Off
A.64 (43) Reverse Sync Lead Synth Lead Single 140 Off B.64(107) Random Comp Synth Single 144 Off
A.65 (44) Bright Poly Synth Synth Single 120 Off B.65(108) Stab Saw Synth Single 140 Off
A.66 (45) Poly Synth Synth Single 134 Off B.66(109) Square Comp Synth Single 144 Off
A.67 (46) Warm 4th Pad Strings/Pad Single 100 Off B.67(110) Detuned Comp Synth Single 178 Off
A.68 (47) Octave Strings Strings/Pad Single 90 Off B.68(111) Old Strings Strings/Pad Single 127 Off
S.E./HIT A.71 (48) Killa Beez S.E. Single 120 Off S.E./HIT B.71(112) Time Zone SFX S.E. Single 134 Off
A.72 (49) Diginator S.E. Layer 240 On B.72(113) Domin8or S.E. Single 125 Off
A.73 (50) Stutter S.E. Single 120 Off B.73(114) Thunder S.E. Layer 34 Off
A.74 (51) Invaders S.E. Single 80 Off B.74(115) Cry S.E. Single 137 Off
A.75 (52) Ring Chord Hit Single 135 Off B.75(116) HPF m7 Chord Hit Layer 120 Off
A.76 (53) Sweep min Chord Hit Single 135 Off B.76(117) M3rd Chord Hit Layer 130 Off
A.77 (54) Noisy Hit Hit Layer 142 Off B.77(118) Hardcore Hit Hit Layer 139 Off
A.78 (55) 4 OSC m7 Chord Hit Layer 148 Off B.78(119) Artcore M7 Chord Hit Layer 176 Off
VOCODER A.81 (56) Male-Ahhh Vocoder Vocoder 120 Off VOCODER B.81(120) Female-Ahhh Vocoder Vocoder 120 Off
A.82 (57) Male-Eeee Vocoder Vocoder 120 Off B.82(121) Kid-Eeey Vocoder Vocoder 120 Off
A.83 (58) Male-Ahhh 5th Vocoder Vocoder 120 Off B.83(122) Kid-Ahhh (Wow) Vocoder Vocoder 120 Off
A.84 (59) Vocoder Ensemble Vocoder Vocoder 120 Off B.84(123) Vocoder Pulse Vocoder Vocoder 120 Off
A.85 (60) Vocoder Chorus Vocoder Vocoder 120 Off B.85(124) Vocoder SQU Vocoder Vocoder 120 Off
A.86 (61) Vocoder 5th Vocoder Vocoder 120 Off B.86(125) Vocoder Wah Vocoder Vocoder 200 Off
A.87 (62) Bass Vocoder Vocoder Vocoder 120 Off B.87(126) Vocoder Vox Wave Vocoder Vocoder 120 Off
A.88 (63) Voice Changer Vocoder Vocoder 120 Off B.88(127) Vocoder DWGS Vocoder Vocoder 120 Off
Elenco dei Parametri
EDIT SELECT 1/2 Tipo 1 2 3 4 5
VOICE SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SINGLE/LAYER VOICE ASSIGN TRIGGER MODE UNISON DETUNE
(Jp.16) Synthesizer, Vocoder Single, Layer Mono, Poly, Unison Single, Multi 0...99
PITCH SYNTH/VOCODER TRANSPOSE TUNE PORTAMENTO BEND RANGE VIBRATO INT
(Jp.17) -24...24 -50...50 0...127 -12...12 -63...63
OSC1 SYNTH/VOCODER WAVE CONTROL 1 CONTROL 2 — —
(Jp.18) Saw, Square, Triangle, Sine, Vox, 0...127 0...127 — —
DWGS — 1...64 — —
Noise, Audio In 0...127 0...127 — —
OSC2 SYNTH WAVE OSC MOD SEMITONE TUNE —
(Jp.22) Saw, Square, Triangle OFF, Ring, Sync, RingSync -24...24 -63...63 —
AUDIO IN 1 VOCODER GATE SENSE THRESHOLD HPF LEVEL HPF GATE —
(Jp.33) 0...127 0...127 0...127 Disable, Enable —
MIXER SYNTH OSC 1 LEVEL OSC 2 LEVEL NOISE LEVEL — —
(Jp.23) 0...127 0...127 0...127 — —
MIXER VOCODER OSC 1 LEVEL INST LEVEL NOISE LEVEL — —
(Jp.34) 0...127 0...127 0...127 — —
FILTER SYNTH TYPE CUTOFF RESONANCE FILTER EG INT FILTER KEY TRACK
(Jp.24) -24dB LPF, -12dB LPF, -12dB BPF, -12dB HPF 0...127 0...127 -63...63 -63...63
FILTER VOCODER FORMANT SHIFT CUTOFF RESONANCE E.F.SENSE —
(Jp.35) 0, 1, 2, -1, -2 -63...63 0...127 0...126, Hold —
FILTER EG SYNTH ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE EG RESET
(Jp.26) 0...127 0...127 0...127 0...127 OFF, ON
FC MOD VOCODER SOURCE INTENSITY — — —
(Jp.36) AMP EG, LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD Track, -63...63 — — —
Pitch Bend, MOD.Wheel
AMP SYNTH LEVEL PANPOT DISTORTION KBD TRACK —
(Jp.27) 0...127 L63...Center...R63 OFF, ON -63...63 —
AMP VOCODER LEVEL DIRECT LEVEL DISTORTION KBD TRACK —
(Jp.37) 0...127 0...127 OFF, ON -63...63 —
AMP EG SYNTH/VOCODER ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE EG RESET
(Jp.28) 0...127 0...127 0...127 0...127 OFF, ON
LFO 1 SYNTH/VOCODER WAVE KEY SYNC TEMPO SYNC FREQUENCY/SYNC NOTE —
(Jp.29) Saw, Square1, Triangle, Sample&Hold OFF, Timbre, Voice OFF, ON 0...127/1.1...1.32 —
LFO 2 SYNTH/VOCODER WAVE KEY SYNC TEMPO SYNC FREQUENCY/SYNC NOTE —
(Jp.29) Saw, Square2, Sine, Sample&Hold OFF, Timbre, Voice OFF, ON 0...127/1.1...1.32 —
PATCH 1, 2, 3, 4 SYNTH SOURCE DEST MOD INT — —
(Jp.30) FILTER EG, AMP EG, LFO 1, LFO 2, Pitch, OSC2 Tune, OSC1 Control1, Noise -63...63 — —
Velocity, KBD Track, Pitch Bend, MOD.Wheel Level, CutOff, Amp, Pan, LFO2 Frequency
CH LEVEL A VOCODER CH 1 LEVEL CH 2 LEVEL CH 3 LEVEL CH 4 LEVEL —
(Jp.38) 0...127 0...127 0...127 0...127 —
CH LEVEL B VOCODER CH 5 LEVEL CH 6 LEVEL CH 7 LEVEL CH 8 LEVEL —
(Jp.38) 0...127 0...127 0...127 0...127 —
CH PAN A VOCODER CH 1 PAN CH 2 PAN CH 3 PAN CH 4 PAN —
(Jp.38) L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 —
CH PAN B VOCODER CH 5 PAN CH 6 PAN CH 7 PAN CH 8 PAN —
(Jp.38) L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 —
MOD FX SYNTH/VOCODER TYPE LFO SPEED EFFECT DEPTH — —
(Jp.40) Chorus/Flanger, Ensemble, Phaser 0...127 0...127 — —
DELAY SYNTH/VOCODER TYPE TEMPO SYNC DELAY TIME/SYNC NOTE DELAY DEPTH —
(Jp.41) Stereo Delay, Cross Delay, L/R Delay OFF, ON 0...127/1.32...1.1 0...127 —
EQ SYNTH/VOCODER LOW EQ FREQ. LOW EQ GAIN HI EQ FREQ. HI EQ GAIN —
(Jp.42) 40...1.00 -12...12 1.00...18.0 -12...12 —
ARPEG. A SYNTH/VOCODER TEMPO RESOLUTION GATE TYPE RANGE
(Jp.44) 20...300 1/24...1/4 0...100 Up, Down, Alternate 1, Alternate 2, 1...4
Random, Trigger
ARPEG. B SYNTH/VOCODER LATCH SWING KEY SYNC LAST STEP TARGET TIMBRE
(Jp.45) OFF, ON -100...100 OFF, ON 1...8 Both, Timbre 1, Timbre 2
GLOBAL GLOBAL MASTER TUNE MASTER TRANSPOSE VELOCITY CURVE POSITION AUDIO IN THRU
(Jp.47) 30.0...50.0 -12...12 Curve, 1...127 Post KBD, Pre TG OFF, ON
MIDI MIDI MIDI CH LOCAL CLOCK — —
(Jp.51) 1...16 OFF, ON Internal, External, Auto — —
Elenco Funzioni SHIFT
Funzione SHIFT
COPY TIMBRE (CP.t)
INIT LEVEL (in.L)
SWAP TIMBRE (Sw.t)
INIT PAN (in.P)
INIT PROGRAM (ini)
MIDI FILTER (FLt)
CONTROL CHANGE (C.Cg)
MIDI DATA DUMP (dmP)
PRELOAD (PLd)
WRITE PROTECT (wt.P)
TIMBRE SOLO
SWITCH EDIT SELECT
INC PARAM VALUE
DEC PARAM VALUE
ENTER DEMO MODE
Elenco Song Demo
N°. Nome
1 "TRANCE" DEMO
2 "TECHNO/HOUSE" DEMO
3 "ELECTRONICA" DEMO
4 "D'n'B/BREAKS" DEMO
5 "HIPHOP/VINTAGE" DEMO
6 "RETRO" DEMO
7 "S.E./HIT" DEMO
8 "VOCODER" DEMO
Copyright su tutte le Song Demo: © 2002 KORG Inc. — Tutti i diritti risevati.
Tipo Operazione 1 2 (Valore) 3 (Valore) 4
SYNTH Tasti [SHIFT]+[1] Manopola [1] A.11 ... b.88 Tasto [1] — —
VOCODER Tasti [SHIFT]+[1] Tasto [1] — — — —
SYNTH Tasti [SHIFT]+[2] Tasto [2] — — — —
VOCODER Tasti [SHIFT]+[2] Tasto [2] — — — —
SYNTH/VOCODER Tasti [SHIFT]+[3] Tasto [3] — — — —
SYNTH/VOCODER Tasti [SHIFT]+[4] Manopola [1] Program Change Enable/Disable — — —
Manopola [2] Control Change Enable/Disable — — —
Manopola [3] Pitch Bend Enable/Disable — — —
Manopola [4] System Exclusive Enable/Disable — — —
SYNTH/VOCODER Tasti [SHIFT]+[5] [EDIT SELECT 1/2]+[1]...[5] OFF, CC#00...CC#95 — — —
SYNTH/VOCODER Tasti [SHIFT]+[6] Manopola [1] 1Program, Program, Global, All Tasto [6] — —
SYNTH/VOCODER Selez. Dest Prog, Tasti [SHIFT]+[7] Manopola [1] 1Program Manopola [2] A.11 ... b.88 Tasto [7]
Tasti [SHIFT]+[7] Manopola [1] Program, Global Tasto [7] — —
SYNTH/VOCODER Tasti [SHIFT]+[8] Manopola [1] OFF, ON — — —
— Tasti [SHIFT]+[TIMBRE SELECT] — — — — —
— Tasti [SHIFT]+[BANK SIDE] — — — — —
— Tasti [SHIFT]+[UP] — — — — —
— Tasti [SHIFT]+[DOWN] — — — — —
— Tasti [SHIFT]+ARPEGGIATOR[ON/OFF] — — — — —
 Tabella d’Implementazione MIDI Data: 04.05.2002
Funzione Trasmesso Riconosciuto Note
Canale Default Memorizzato
Base Variato
Modalità Memorizzato
Messaggi
Alterato
Numero di
Nota: True Voice
Velocity Note On
Note Off
Aftertouch Polifonico (Nota)
Monofonico (Canale)
Pitch Bend *B
1 Modulation wheel *C
6 Data Entry (MSB) *C
98, 99 NRPN (LSB, MSB) *C
Control 120,121 Tutti i suoni OFF, Reset dei controller *C
Change
0 - 95 Sync control *C
0 - 95 Selezione Timbro *C
0 - 95 Controlli Pannello (manopole, switch) *1, *C
Program *P
Change Intervallo Variabile
Sistema Esclusivo *2, *E
Sistema Song Position
Song Select
Comune
Tune
Sistema Clock *3
Real Time Command *3
Local On/Off
Messaggi All Notes Off
AUX Active Sense
Reset
Note
*P, *C, *B, *E: Trasmesso/ricevuto quando i parametri di MIDI Filter (ProgChg, CtrlChg, P.Bend, SystemEx) sono ENA
*1: Ricevuto in base alle impostazioni di CTRL CHANGE.
*2: Oltre ai messaggi esclusivi Korg, supporta i messaggi di Inquiry, Master Volume e Master Fine Tune.
*3: Quando MIDI "Clock" è Internal, è trasmesso ma non ricevuto. Viceversa per External o Auto.
Modalità 1: OMNI ON, POLY Modalità 2: OMNI ON, MONO Si
Modalità 3: OMNI OFF; POLY Modalità 4: OMNI OFF, MONO No
Per maggiori informazioni sull’Implementazione MIDI, contattare il distributore KORG locale.