Sei sulla pagina 1di 8

Sintetizzatore

Il sintetizzatore Oberheim OB-12

Il sintetizzatore (abbreviato anche in synth dal termi-


ne in inglese) uno strumento musicale che appartiene
alla famiglia degli elettrofoni. un apparato in grado di
generare autonomamente segnali audio, sotto il control-
lo di un musicista o di un sequencer. Si tratta infatti di
uno strumento che pu generare imitazioni di strumen-
ti musicali reali o creare suoni ed eetti non esistenti
in natura. Attualmente troviamo anche sintetizzatori vir-
tuali (VST), che assolvono a questo compito interamente
a livello software e che si appoggiano su schede sonore
interne o esterne collegate ad un Personal Computer.
Il sintetizzatore generalmente comandato per mezzo di
una tastiera simile a quella del pianoforte, ma non man-
cano realizzazioni destinate ad essere gestite mediante il Trautonium, 1928
ato, la pressione, le corde di una chitarra o altri tipi di
controller come sensori a raggi infrarossi.
Il futurismo approd anche nella musica tramite Luigi
Russolo, utilizzando il rumore della quotidianit trami-
te degli strumenti chiamati intonarumori che erano del-
1 Storia le grandi scatole generatrici di rumori di cui si varia-
va l'altezza muovendo una particolare leva. Successiva-
mente si ebbero strumenti quali le onde Martenot e il
thelarmonium. Nascono cos i primi sistemi elettromec-
canici per la produzione di nuovi suoni (nuovi intervalli).
Erano essenzialmente dei grandi oscillatori che intonava-
no il suono a varie altezze, riproducendo tutte le altezze
intermedie.
Il primo vero sintetizzatore polifonico fu il Novachord
della Hammond Organ Company degli anni quaranta, che
non ebbe per particolare fortuna a causa degli alti costi.
Il cinema ebbe un'inuenza sullo sviluppo della musica
elettronica, ma il primo strumento elettronico eciente
si ha solo nei primi anni cinquanta con il sintetizzatore
di Belar-Olson realizzato negli studi della RCA frutto di
Telharmonium, Thaddeus Cahill 1897 una collaborazione fra scienziati e musicisti. Tale stru-
mento raggruppava degli oscillatori analogici di grandi
Le origini del sintetizzatore sono dicili da traccia- dimensioni per generare il suono, un modulatore ad anel-
re, poich inizialmente la dierenza tra questo ed i lo con l'uscita che la somma e la dierenza delle fre-
tradizionali Strumenti musicali elettronici molto ebile. quenze d'ingresso e diversi ltri d'elaborazione. Ne resta

1
2 1 STORIA

qualche traccia in una collezione di album dimostrativi prezzati per il suono sempre leggermente stonato e per-
prodotti dalla stessa RCA al ne di diondere le capa- tanto molto ricco, mentre i prodotti ARP avevano fama
cit timbriche dell'apparecchio. L'apparecchio era enor- di estrema intonazione e stabilit.
me, complesso da manovrare e delicato nella sua manu- Un'eccezione riguardava il Mellotron, strumento destina-
tenzione; la programmazione delle note, del ritmo e del- to alla riproduzione di suoni naturali preregistrati; di fat-
le (relative) variazioni timbriche avveniva attraverso un to, lo strumento disponeva di uno spezzone di nastro ma-
lungo nastro di carta perforata che, fatto transitare sot- gnetico per ogni tasto non chiuso ad anello, bens lasciato
to ad una contattiera a pettine, permetteva di prevedere libero entro apposite guide contenute nel mobile sotto la
l'apertura o chiusura dei diversi circuiti. Contrariamente
tastiera vera e propria: premendo i tasti, si poteva suonare
a quanto alcuni credono, il Synthesizer RCA non venne lo strumento originale. Naturalmente una tecnica di que-
utilizzato nella colonna sonora del lm Il pianeta proibi-
sto tipo poteva funzionare soltanto con suoni privi di so-
to, di Fred McLeod Wilcox del 1956; per questo lavoro, stegno, di durata limitata ai pochi secondi trasferibili sui
i coniugi Louis e Bebe Barron realizzarono circuitazione
segmenti di nastro magnetico. Lo strumento era polifoni-
valvolare originale, in grado di produrre timbriche (per co (possibilit di suonare pi tasti contemporaneamente)
l'epoca) inusitate; probabilmente, il lavoro dei Barron per
e la sua introduzione sul mercato discograco caus un
Forbidden Planet rappresenta il primo esempio nobile notevole interesse.
di circuit bending applicato alla produzione sonora.
Il primo sintetizzatore analogico polifonico prodotto in
Tra i primi compositori di musica elettronica ci fu Milton serie stato l'Eminent 310, un organo elettronico entrato
Babbitt che imit i suoni dell'orchestra usando strumen- in produzione nel 1971, dotato di una sezione di string
ti elettronici. Particolare importanza ebbe la citt tede- ensemble (simulazione di orchestra d'archi) molto sem-
sca di Darmstadt sede di riunioni di musicisti dal 1956 al plice. Il suo uso pi celebre si trova nell'album Oxygne
1961 in cui si tennero dei corsi di fondamentale importan- di Jean Michel Jarre.
za per il futuro, tra i partecipanti ricordiamo: Luigi Nono,
Bruno Maderna, Luciano Berio, Pierre Boulez, Karlheinz Ma dall'inizio degli anni ottanta che la produzione di
Stockhausen, John Cage, Edgar Varse. sintetizzatori polifonici prese il via. Gli strumenti prodotti
comunque presentavano grossi problemi di intonazione e
Nascono le prime composizioni che non imitano pi il
di stabilit nel tempo, oltre ad avere punti deboli nella
suono di strumenti esistenti, bens fanno del timbro il pa- gestione in contemporanea di oscillatori e ltri.
rametro principale della musica: noi possiamo comporre
il suono"; si utilizzano cos le componenti microscopiche Uno sviluppo nel senso dell'intonazione, giunse
delle onde sonore a dierenza di prima che si compone- dall'industria dei semiconduttori, con la produzione
va su timbri preesistenti. Anche in America si verica lo di circuiti integrati per la realizzazione di organi elettro-
stesso con John Cage che sceglie la casualit nella com- nici e strumenti analoghi; nei sintetizzatori polifonici del
posizione mentre gli altri coetanei sviluppano la costru- periodo, si otteneva la generazione digitale della forma
zione timbro dopo timbro. In Francia alla ne degli anni d'onda, e relativa elaborazione analogica sottrattiva; il
cinquanta negli studi della televisione francese ORTF na- risultato era una perfetta intonazione dello strumento,
sce la Musique concrte (Pierre Henry, Pierre Schaeer), ma contemporaneamente una perdita di corposit del
si usano giradischi rallentati ed ogni tipo di nuove sono- suono, dovuta alla perfetta messa in fase fra i generatori,
rit; si sviluppano studi in tutta Europa, in Italia nasce il situazione che non si verica in natura, come nel caso di
Centro di Fonologia Musicale della RAI nel 1954. una sezione d'archi o di ottoni.
Un passo avanti si vericato negli anni sessanta, con Infatti, in un'orchestra, ogni singolo strumento crea il
l'introduzione di versioni ridotte di sintetizzatori, desti- proprio timbro caratteristico indipendentemente dagli al-
nati alla creazione di timbriche inusuali, in alcuni grup- tri; l'insieme di questa ricca struttura armonica genera il
pi di musica progressive; ad esempio i Van der Graaf suono polifonico al quale siamo abituati.
Generator ed i Pink Floyd. Una soluzione giunse dalla giapponese Roland, con due
Verso la ne degli anni sessanta, comparvero i primi serie di strumenti (Juno (vedi Juno 106) e Jupiter) che
esemplari di sintetizzatori portatili, fabbricati in picco- implementavano una losoa molto interessante: utilizzo
le serie per impiego nella musica dal vivo; precurso- di generatori analogici, mantenuti intonati da un genera-
ri di questa generazione furono Robert Albert Moog e tore digitale. In questo modo l'intonazione restava pro-
Alan R. Pearlman, rispettivamente fondatori delle pi no- pria del sistema digitale, mentre ogni singolo oscillatore
te Case produttrici di questi strumenti: Moog Inc. e ARP poteva produrre la propria forma d'onda in modo asin-
Instruments. crono rispetto agli altri, a tutto vantaggio del realismo
polifonico.
Il periodo no alla ne degli anni settanta vide lo svi-
luppo di strumenti monofonici (possibilit di suonare Ancora, altri produttori svilupparono soluzioni in que-
un tasto solo alla volta) con tecnologia esclusivamente a sta direzione: la ARP Instruments produsse l'ARP Omni,
sintesi sottrattiva, sviluppati su scelte progettuali diverse: che impiegava un generatore digitale unico, secondo un
ad esempio, i sintetizzatori Moog erano largamente ap- classico schema da organo elettronico, mentre la tastiera
3

agiva su una serie di formatori d'onda indipendenti. Lo l'attacco dell'archetto e cos via). La sua comparsa se-
strumento aveva una sezione di string esemble (derivata gn il declino dei numerosi strumenti a sintesi sottrattiva
direttamente dall'Eminent 310) e questa tecnica permise esistenti all'epoca, e apr la strada in modo sempre pi
allo strumento il raggiungimento di standard di realismo standardizzato alla tecnologia digitale.
no ad allora impensabili. Grande cura fu inoltre dedicata Pochi anni pi tardi, fecero la loro comparsa altri tipi di
al modulo di eetto chorus (simulazione del suono pro- sintesi digitale; in eetti, una volta poste le basi per fab-
dotto da un coro), che utilizzava tre linee di ritardo in pa- bricare in larga scala strumenti gestiti da microprocessori
rallelo, rigorosamente tarate su tempi primi fra loro, per sempre pi potenti, risult assai semplice adottare tec-
evitare qualunque eetto di periodicit e di articiosit
niche innovative per adattarsi alle crescenti esigenze dei
nell'ascolto. musicisti.
L'ARP Omni, disponendo inoltre di tre sezioni indipen- Da menzionare la tecnologia RS-PCM di Roland (1988),
denti (archi, ottoni, bassi), sia per timbro che per tecno- che per evitare l'eetto di suono riprodotto (opaco, po-
logia utilizzata, rappresenta il primo esperimento in scala co incisivo), tipico dei numerosi campionatori dell'epoca,
industriale di strumento multitimbrico: si noti per che utilizza un generatore a sintesi additiva, controllato da
la multitimbricit di ARP Omni non permetteva la vera un prolo descrittivo del suono originale, che poteva ri-
distinzione con timbri diversi su note diverse, ma sempli- siedere su economiche schedine inseribili. Il risultato
cemente ogni nota produceva tre timbriche diverse con- di rara brillantezza e presenza, dovuta alla vera e pro-
temporaneamente, instradate su tre uscite indipendenti pria rigenerazione del suono mediante armoniche prodot-
(tipicamente archi, brass e basso). te all'istante, quindi non riprodotte. Un ulteriore benecio
Andando avanti in questa direzione, la ARP Instrumen- viene dalla quantit di memoria necessaria per archivia-
ts, ora in gravi dicolt nanziarie, cedette il suo ultimo re i suoni o adottarne di nuovi: laddove un campionato-
progetto, Chroma, all'americana Fender, che lo mise in re necessita di archiviare le forme d'onda per intero, con
commercio nel 1982 al prezzo di sedici milioni e mezzo grande dispiego di memoria, la tecnica RS-PCM richie-
di lire. Il Chroma disponeva di sedici oscillatori analogi- de soltanto di memorizzare il modo (il prolo) con cui la
ci, perfettamente intonati come nello stile ARP (impie- sintesi additiva deve essere articolata. Questa tecnica
gando la tecnologia charge-pump), di sedici ltri e sedi- tuttora utilizzata nei pianoforti digitali della stessa Casa.
ci amplicatori, tutti controllati mediante un micropro-
cessore, con possibilit di interfacciarsi ad un computer
Apple per ottenere una vera polifonia multitimbrica; il ri- 2 Tecnica
sultato era (ed ) del tutto eccezionale sia sotto il prolo
tecnico che della performance dal vivo.
2.1 Sintesi additiva
Una delle caratteristiche dell'utilizzo del microprocesso-
re, oltre al supporto di memorie per i vari timbri a dispo- Partendo dal presupposto per il quale il timbro caratteri-
sizione del musicista, riguarda la generazione delle modu- stico di un dato strumento prodotto dalla fondamenta-
lazioni. In un sintetizzatore analogico, un modulo a con- le pi una determinata distribuzione delle armoniche,
trollo di tensione (v.) pu essere oggetto di modulazione possibile ricreare un suono naturale partendo dalla som-
da parte di pi moduli contemporaneamente: Keyboard ma di un certo numero di frequenze fondamentali (se-
Follow, oscillatore a bassa frequenza (LFO), ADSR, con- gnali sinusoidali) e distribuendole nello spettro sonoro.
trolli estemporanei come pedali di espressione e/o Pitch Tale tecnica, pur permettendo teoricamente di poter ri-
Wheel e cos via. Viene da s che, trovandosi in un siste- produrre qualsiasi suono esistente, in realt di estrema
ma di tipo analogico, la somma di tutte queste variabili complessit; infatti, laddove la sintesi sottrattiva agisce su
porta facilmente ad errori e imprecisioni, che si traduco- un consistente numero di armoniche, gi patrimonio del
no in inopportune stonature ed eetti non desiderati dal segnale grezzo originale, qui abbiamo la necessit di con-
musicista. Il Chroma simulava tutte queste tensioni sotto trollare un numero elevatissimo di componenti, che molto
forma di numeri, eseguendo la somma algebrica dei valo- probabilmente andranno modulate individualmente, per
ri di tutte queste sorgenti modulanti direttamente nei regi- ottenere una risposta convincente all'ascolto. Si tratta per-
stri del microprocessore, senza errore alcuno. Solo il dato tanto di una tecnica complessa, che non ha incontrato
nale veniva convertito in valore analogico (con un DAC molto successo nella produzione industriale di strumenti
a 12 bit) ed inoltrato al modulo da controllare; il risultato musicali elettronici ( per interessante nell'ambito della
era ancora una volta di una precisione straordinaria. ricerca).
Sempre nel 1982, la giapponese Yamaha segn un pas-
so importantissimo in questo sviluppo, mettendo in com-
mercio il sintetizzatore DX-7, a modulazione di frequen- 2.2 Sintesi sottrattiva
za a 6 operatori; lo strumento suonava splendidamen-
te e forniva suoni di ricchezza e complessit no ad al- Da un generatore di segnale con elevata produzione di
lora impensabili (campane, molle d'acciaio, violini con armoniche (ad esempio onda quadra, onda triangolare,
dente di sega, etc) si interviene con un sistema di l-
4 2 TECNICA

tri allo scopo di modicare il timbro e quindi la forma schema di combinazione dei generatori (detti operatori),
d'onda. Esempi di sintesi sottrattiva si possono ritrovare sull'inviluppo di ampiezza e di frequenza degli stessi.
anche negli strumenti musicali tradizionali dove la sele- Questo procedimento molto pi vicino alla generazione
zione del timbro ottenuta in maniera meccanica trami- naturale del suono di quanto si immagini; nel momento in
te la cassa armonica come nella chitarra o nel violino. cui il suono viene prodotto, ad esempio con una chitarra
inoltre possibile variare frequenza del ltro (cut o) ed acustica, la corda viene spostata dal proprio stato di quiete
il fattore di merito Q (Peak o resonance) tramite oppor- e rilasciata: ci provoca un'oscillazione della corda corri-
tuni controlli. I ltri possono essere realizzati con tecno- spondente alla sua fondamentale, sommata allo sforzo
logia analogica (reti RC o componenti discreti) oppure
del pizzico. In questo esempio, la fondamentale della cor-
nel dominio digitale tramite dsp. Altri parametri fonda- da l'oscillatore modulato, mentre l'andamento nel tem-
mentali nella catena di sintesi analogica sono l'inviluppo
po della componente del pizzico rappresenta l'oscillatore
(ADSR), il controllo del volume (VCA) e gli eetti di vi- modulante. L'ampiezza di entrambi degrada con l'andare
brato (LFO). I primi sintetizzatori a sintesi sottrattiva era-
del tempo, no al naturale smorzamento del suono, ovve-
no implementati tramite sistemi modulari analogici dove ro si delineano due dierenti curve di inviluppo per i due
era possibile interconnettere e controllare ogni modulo a
generatori. Il suono risultante sar pertanto diversamente
piacimento. In seguito sono stati sviluppati i primi sin- colorato in funzione dell'intensit e della modalit (dita o
tetizzatori normalizzati dove l'utente poteva scegliere fra plettro) del pizzico.
alcune congurazioni di base scelte dal costruttore. Una
grande rivoluzione stata l'implementazione della sinte- Un esempio ancora pi evidente lo si trova nella tecnica
si sottrattiva nel dominio digitale, dove un semplice DSP slap per il basso elettrico, o nelle varianti del pianofor-
pu sostituire le funzioni centinaia di moduli analogici. te acustico (piano elettricato Yamaha, piano a puntine).
Alcuni esempi di celebri sintetizzatori analogici a sinte- Nel caso degli archi, lo sfregamento dell'archetto sulla
si sottrattiva sono i sistemi modulari Moog, i giapponesi corda a creare la componente modulante. Non a caso, la
Korg Monopoly, e Roland Jupiter 8 ed gli americani Arp modulazione di frequenza e di fase trova l'eccellenza nella
2600 e Sequential Circuits prophet 5. Tra i sintetizzato- riproduzione proprio di queste categorie di strumenti.
ri digitali a sintesi sottrattiva ricordiamo in Clavia Nord
Lead, Roland JP8000 e korg MS 2000.

2.3 Sintesi granulare 2.5 Campionamento

Sistema di sintesi del suono che si basa su una concezio- Un segnale audio pu essere registrato sia in modo ana-
ne corpuscolare del suono; questo viene quindi genera- logico, trasferendone la modulazione di ampiezza su un
to mediante lo sviluppo di grani sonori che vengono poi supporto magnetico, sia in modo digitale, eettuando una
sommati per generare suoni complessi. misurazione a campioni della sua ampiezza nel dominio
del tempo, e riportandone i valori in un elaboratore, sot-
to forma di numeri. Se la frequenza di campionamento
2.4 Modulazione di Frequenza e di Fase sucientemente elevata (2 volte la frequenza da campio-
nare per un sistema binario, secondo il Teorema del cam-
Sperimentata da John Chowning presso il centro pionamento di Nyquist-Shannon), il segnale audio pu
CCRMA della Stanford University, questa tecnica di- essere cos trasferito nella memoria di un elaboratore e
venuta di grande popolarit tramite una fortunata serie di successivamente riprodotto, procedendo alla sua rigene-
sintetizzatori prodotta dalla giapponese Yamaha, a parti- razione inviando, con velocit regolare, i valori misurati
re dal 1982. Il concetto parte dalla possibilit di modula- ad un Convertitore digitale-analogico (DAC), che provve-
re in banda audio la frequenza di una fondamentale me- der a fornire una tensione analogica in uscita, destinata
diante un altro segnale (puro cio sinusoidale nelle prime ad essere amplicata ed ascoltata.
versioni commerciali Yamaha, di complessit dieren-
te nelle implementazioni successive): sotto questa azio- Realizzando un registratore digitale di questo tipo, pos-
ne, il segnale modulato modica la propria fase in fun- sibile ottenere una riproduzione eccezionalmente realisti-
zione del segnale modulante, perdendo cos la caratteri- ca dei suoni con ampiezza costante (es. organo, strumenti
stica di segnale puro e arricchendosi di nuove armoniche; a ato, archi), un po' pi complessa invece la riproduzio-
il risultato estremamente variabile in funzione del rap- ne dei suoni con un andamento variabile nel tempo, come
porto aritmetico fra le frequenze e dell'ampiezza del se- nel caso del pianoforte, degli strumenti a corde pizzicate
gnale modulante: maggiore l'ampiezza del segnale mo- e delle percussioni.
dulante, maggiore sar la distribuzione di armoniche nel Un campionatore, quindi, deve necessariamente forni-
segnale fondamentale. Ci permette di ottenere timbri- re le opportune possibilit di agire sul segnale campio-
che di eccezionale verosimiglianza, soprattutto operando nato, modicandone la distribuzione delle armoniche e
con combinazioni di pi generatori (nel caso di Yama- dell'ampiezza nel tempo, in modo da restituirgli quella
ha, no a sei nel sintetizzatore DX-1) e operando sullo naturalezza corrispondente allo strumento originario.
2.9 Distorsione di fase - Phase Distortion 5

2.6 Il Controllo in Tensione (V.C.) ad esempio all'esecuzione di una sonata per pianoforte, o
ad un assolo di violino, parti nelle quali la dierenza di in-
Una certa quantit di parametri da controllare (intonazio- tensit, di ricchezza acustica e di vibrato permette di sot-
ne, frequenza dei ltri, ampiezza del segnale, andamento tolineare alcuni passaggi, trasmettendo una determinata
nel tempo e cos via) richiederebbe un'operativit estre- emozione all'ascoltatore.
mamente articolata per poter suonare un sintetizzatore in Nel caso dei sintetizzatori, si pu intervenire su vari pa-
tempo reale; infatti, i primi esperimenti erano realizzati rametri, ma resta sempre il problema delle esecuzioni dal
sfruttando la registrazione multitraccia per poter ascol- vivo, che richiederebbero una squadra di tecnici per ma-
tare insieme il prodotto di pi sessioni di registrazione; novrare tutti i controlli nel modo e nella sequenza desi-
successivamente, si pens di poter controllare tutti que- derate dall'esecutore. Inoltre, va osservato che molte di
sti parametri per mezzo di una tensione variabile: il mu- queste variazioni seguono uno schema sso: si pensi ad
sicista modicava una tensione ruotando una manopola, esempio all'attacco in crescendo di una sezione d'archi,
e una serie di oscillatori poteva variare tutta insieme la sempre uguale per ogni tasto che viene premuto.
propria intonazione. Andando oltre, un secondo proble-
ma riguarda la riproduzione delle armoniche nello spettro Per riprodurre questo genere di modulazioni non periodi-
dell'esecuzione musicale; un sintetizzatore a sintesi addi- che, si ricorre a generatori di transitori di tensione, pro-
tiva, con ltro regolato per produrre un suono di trom- grammabili, in modo da generare il medesimo prolo del-
bone alle basse frequenze, produrr un suono via via pi la grandezza controllata ad istanti preimpostati (es. pres-
ebile man mano che ci si avvicina alle note pi alte, poi- sione di un tasto della tastiera). Alla pressione del tasto,
ch il ltro ha una frequenza ssa e non si adatta al nuovo il generatore di transienti genera una tensione crescen-
segnale che lo attraversa. L'adozione del V.C. ha permes- te, che raggiunge un proprio massimo, per poi decade-
so di realizzare il Keyboard Follow, ovvero una tensione re ad estinguere l'eetto dopo il rilascio del tasto (coda,
che varia con la posizione del tasto premuto sulla tastiera, ltro passa-basso che diminuisce la frequenza di taglio,
che va ad alterare contemporaneamente l'oscillatore con- oscillatore che stona leggermente e cos via).
trollato in tensione (VCO, Voltage-controlled oscillator) Esistono in genere diversi schemi di generatore di tran-
in modo da intonare la nuova nota, ed il ltro (Voltage- sienti (o di inviluppo): AR, ADSR, AHDSR, AHDBDR
controlled lter, VCF) per adattarlo alla nuova frequenza, e molti altri. L'AR (Attack, Release) denisce un tempo
per estrarne le armoniche nel modo opportuno. Una ter- di salita della tensione alla pressione del tasto, ed un tem-
za implementazione del sistema a controllo di tensione po di discesa al suo rilascio: adatto quindi per iterazioni
riguarda l'unit di amplicazione del suono (VCA, Vol- semplici quali archi, ati e voci.
tage Controlled Amplier), permettendo di creare suoni
con intensit programmabile e variabile nel tempo. ADSR (Attack, Decay, Sustain, Release) permette di
creare un transitorio pi vicino a strumenti caratterizza-
ti da un attacco specico (pianoforte, tromba, percussio-
2.7 Generatori a bassa frequenza (LFO, ni); alla pressione del tasto, la tensione di controllo sale in
un tempo denito dal parametro Attack no ad un picco
Low Frequency Oscillator; modulazio- massimo sso; subito dopo, la tensione scende con la ve-
ne periodica) locit denita dal parametro Decay, no a stabilizzarsi sul
valore impostato dal parametro Sustain; inne, al rilascio
Per fornire un eetto piacevole ed espressivo al suono di del tasto, il parametro Release provvede a determinare in
una forma d'onda ltrata in modo statico da un sistema quanto tempo la tensione controllata ritorner allo zero.
di ltri, si possono sommare oscillazioni periodiche a fre-
quenza subsonica (es. da 0 a 10 Hz) alla tensione che con- Quelli pi complessi come AHDSR (Attack-Hold-
trolla l'oscillatore, il ltro e/o l'amplicatore d'uscita. Gli Decay-Sustain-Release) e AHDBDR (Attack-Hold-
eetti cos ottenuti prendono il nome di vibrato quando Decay-Breakpoint-Decay-Release) sono meno diusi,
il LFO modula la frequenza di lavoro del VCO, tremolo ma cominciano diondersi nei pi evoluti sintetiz-
quando il LFO modula l'ampiezza del VCA, mentre la zatori assieme alla possibilit di creare inviluppi
modulazione del ltro (VCF) permette di creare eetti completamente personalizzati.
del tipo wah-wah.

2.9 Distorsione di fase - Phase Distortion


2.8 Generatori di Inviluppo (modulazione
aperiodica o transitoria) Presente nei sintetizzatori CASIO della serie CZ, sul mer-
cato a partire dal 1984, una dierente implementazione
Una caratteristica importante del suono di qualsiasi stru- di un principio analogo alla sintesi FM, tipica questa del-
mento musicale l'espressione, ovvero la possibilit, per la serie DX della Yamaha, decisamente pi impegnativa
il musicista, di indurre lo strumento a variare un po- per l'utente in sede di programmazione.
co la timbrica, l'intensit e anche l'intonazione durante La pi semplice congurazione per la sintesi FM, che
l'esecuzione, per rendere il suono pi gradevole: si pensi non dominio esclusivo delle macchine digitali, prevede
6 6 MACCHINE IBRIDE

che vi siano due oscillatori dei quali uno prende il nome Sequential Circuits Prophet 600
di modulatore e l'altro di carrier. Per comodit del pro-
grammatore, nelle macchine digitali, tali oscillatori sono Yamaha CS80
ordinati in blocchi, con generatori di inviluppo, mixer e Korg MS-10
amplicatori, che prendono il nome di operatori. Questi
possono essere collegati tra loro in varie congurazioni Korg Polysix
utilizzando gli algoritmi, sorta di patch prestabilite, un po'
come si farebbe su un analogico modulare. Per prevedere EMS AKS-Synthi A
con certa precisione la variazione del contenuto armonico
Polivoks
in base ai valori inseriti, il sintetista dovr possedere al-
cune nozioni di matematica non proprio elementari, quali
sono ad esempio le funzioni di Bessel.
4 Elenco di sintetizzatori a sintesi
Si consideri inoltre che all'interno del DX7, in vendita a
partire dal 1983, in ognuno dei sei operatori era imple- additiva
mentata la sola forma d'onda sinusoide ed erano disponi-
bili vari algoritmi. Diversamente, nella distorsione di fa- Kawai K5
se, sebbene gli oscillatori in gioco siano solo due, e l'uno
possa modulare l'altro, dalle loro tavole possono essere Digital Keyboards Synergy
lette onde molto pi complesse delle semplici sinusoidi,
NED Synclavier
un po' come nel TX81Z, macchina a quattro operatori sul
mercato a partire dal 1986 - il lettore pensi che esistono Technos Acxel Resynthesizer
sistemi FM Synclavier che arrivano a gestire no a dodici
operatori.
Dalla variazione della lettura dei dati dalle tavole deri- 5 Elenco di sintetizzatori a sintesi
va il caratteristico suono della serie CZ, capace di emu-
lare senza troppi calcoli per il programmatore anche il
FM
comportamento dei ltri risonanti, grazie a delle funzio-
ni a nestra che consentono una variazione del conte- Yamaha DX7
nuto armonico di partenza, enfatizzando certe frequenze,
Yamaha DX21
anche con un solo oscillatore, e non due operatori come
nella sintesi FM. Yamaha FS1R

Korg DS-8
3 Elenco di sintetizzatori a sintesi
sottrattiva 6 Macchine ibride
Moog Modular
Yamaha SY22 - rompler 12bit + FM 2op - vettoriale
Minimoog
Sequential Circuits Prophet VS - rompler 12bit +
ARP Odyssey ltri analogici - vettoriale

ARP Axxe Ensoniq SQ80 - rompler 8bit + ltri analogici + AM

ARP Pro-DGX Korg Poly800 - DCO + sintesi additiva rudimentale


+ ltro analogico
ARP Chroma
Korg Wavestation - Wavesequence + ltro digitale
Roland serie Jupiter non risonante - vettoriale
EMS VCS3
PPG Wave2 - Wavetable + ltri analogici
Elka synthex
Yamaha FS1R - FM 8op + Formant Synthesis
Farsa Sound Maker 11122E
Korg Z1 - MOSS - vettoriale
Nord Lead
Korg DSS-1 - campionamento 12bit + sintesi
Oberheim OB-XA additiva + ltro analogico

Sequential Circuits Prophet 5 Roland D50 - LAS + rompler - vettoriale


7

Kawai K1 - rompler 8bit + AM - vettoriale

Commodore SID 6581 - DCO + RingMod + ltro


analogico

Kurzweil K2600 - VAST

7 Voci correlate
Elettropop
Synth pop

Vocoder
Crumar

Farsa
Musica elettronica

Musica ambient
Drum machine

Musica disco

8 Altri progetti

Wikiquote contiene citazioni sul sintetizzatore

Wikizionario contiene il lemma di dizionario


sintetizzatore

Commons contiene immagini o altri le sul


sintetizzatore

9 Collegamenti esterni
Sintetizzatore in Tesauro del Nuovo Soggettario,
BNCF, marzo 2013.
Sintetizzatore in Open Directory Project, Netscape
Communications. (Segnala su DMoz un collegamento
pertinente all'argomento Sintetizzatore)
8 10 FONTI PER TESTO E IMMAGINI; AUTORI; LICENZE

10 Fonti per testo e immagini; autori; licenze


10.1 Testo
Sintetizzatore Fonte: http://it.wikipedia.org/wiki/Sintetizzatore?oldid=69742078 Contributori: Snowdog, Gac, Ary29, Hellis, Viames, M7,
Marius, Baruneju, Civv, Simone, ZeroBot, Helios, Lucasasdelli, Luki-Bot, Moroboshi, Alec, YurikBot, Bitframe, Andreazanini, Senza
nome.txt, FlaBot, SunBot, CruccoBot, Fabrizio bastianini, Smallpox, Elwood, Darnede, Leoman3000, Silvio.dellacqua, Klaudio, Sasha-
toBot, Larry Yuma, Tappoz, Ignisdelavega, Thijs!bot, Alfreddo, Sonicexenia, Iardo, Brownout, JAnDbot, MarKo, CommonsDelinker,
MelancholieBot, Afnecors, RolloBot, Breus, TXiKiBoT, Marcol-it, Xeemeex, Castagnassi, GiorgioWiki, Formica rufa, SieBot, Jk4u59,
Phantomas, OKBot, Pracchia-78, CABAR, Vale93b, Tener, Buggia, Plasm, Ripebot, DnaX, Oiler, No2, HIGHLANDER99, Pippomo-
ne, Ticket 2010081310004741, Turgon, FixBot, SilvonenBot, Sanremolo, Discanto, CarsracBot, LaaknorBot, Ecosimi, AssassinsCreed,
Luckas-bot, Omino di carta, Nallimbot, Riad.Bot, FrescoBot, Captivo, AttoBot, ArthurBot, Xqbot, Euphydryas, Melkor II, Gssdrone1, Ain-
TziLLo, TheJazzDalek, BenzolBot, Matteo.mutinelli, RCantoroBot, The Polish, LilTrilly, KamikazeBot, Horcrux92, Yuiop, Lebaronde-
samedi, EmausBot, HRoestBot, Laconvenzione, Shivanarayana, ChuispastonBot, ZimbuBot, Dadomusic, MerlIwBot, Gibb1960, Aplasia,
The Polish Bot, Pil56-bot, Botcrux, Tommy Italiano, France mala, ValterVBot, Euparkeria e Anonimo: 95

10.2 Immagini
File:ARP_Omni_Mk1.jpg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/db/ARP_Omni_Mk1.jpg Licenza: CC BY 3.0
Contributori: Transferred from it.wikipedia; transfer was stated to be made by User:Kimi95.
Artista originale: . Original uploader was Kimi95 at it.wikipedia
File:Commons-logo.svg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Commons-logo.svg Licenza: Public domain Con-
tributori: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features. (Former versions used to be slightly
warped.) Artista originale: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by
Reidab.
File:GClef.svg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/ff/GClef.svg Licenza: Public domain Contributori: 's le Artista
originale:
File:Mixtur_Trautonium.jpg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/59/Mixtur_Trautonium.jpg Licenza: CC-BY-
SA-3.0 Contributori: Opera propria Artista originale: User:MatthiasKabel
File:OB12_synth.jpg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fb/OB12_synth.jpg Licenza: Public domain Contributori:
Opera propria Artista originale: Grapetonix
File:Question_book-4.svg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/64/Question_book-4.svg Licenza: CC-BY-SA-3.0
Contributori: Created from scratch in Adobe Illustrator. Originally based on Image:Question book.png created by User:Equazcion. Artista
originale: Tkgd2007
File:Teleharmonium1897.jpg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/56/Teleharmonium1897.jpg Licenza: Public
domain Contributori: [1] Artista originale: User Chris 73 on en.wikipedia
File:Wikiquote-logo.svg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fa/Wikiquote-logo.svg Licenza: Public domain
Contributori: ? Artista originale: ?
File:Wiktionary_small.svg Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f9/Wiktionary_small.svg Licenza: CC BY-SA 3.0
Contributori: ? Artista originale: ?

10.3 Licenza dell'opera


Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0