Publications de l'École française

de Rome

La villa San Marco a Stabia

Agnes Allroggen-Bedel, Alix Barbet, Nicole Blanc, Annamaria Ciarallo, Enrichetta
Leospo, Colette Meuleau, Paola Miniero, Rui Nunes Pedroso, Maria Stella Pisapia,
Dominique Plateau, Luciano Rega, Jacques Rougetet, M.-O. Savarit, Antonio Varone,
Odile Wattel-de Croizant, Hélène Eristov, Teresa Giove, Anne-Sophie Leclerc

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La villa San Marco a Stabia. Rome : École Française de Rome, 1999. pp. 5-30. (Publications de l'École française de Rome,
258);

https://www.persee.fr/doc/efr_0223-5099_1999_arc_258_1

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 COLLECTION DU CENTRE JEAN BÉRARD, 18
COLLECTION DE L'ÉCOLE FRANÇAISE DE ROME, 25
SOPRINTENDENZA ARCHEOLOGICA DI POMPEI

LA VILLA SAN MARCO A STAB

A CURA DI ALIX BARBET E PAOLA MINIERO

Testi di Agnès Allroggen-Bedel, Alix Barbet, Nicole Blanc, Annamaria Ciar

Teresa Giove, Anne-Sophie Ledere, Enrichetta Leospo, Colette Meuleau

Rui Nunes Pedroso, Stella Pisapia, Dominique Plateau, Luciano Rega, J
Marie-Odile Savarit, Antonio Varone, Odile Wattel de Croi

TESTO

conferito
L'opera
dal Rotary
ha ricevuto
Club Castellammare
il Premio di Archeologia
di Stabia e"Stabiae"
dalle Terme
199
Diffusion des publications
Diffusion De Boccard EDIPUGLIA L'ERMA di Bretschncidcr Dr. Rudolf Habelt GmbH
11, rue de Médicis Via Dalmazia, 22/B Via Cassiodoro, 19 Am Buchenhang 1
75006 Paris 70050 Bari-S. Spirito 00193 Roma 531 15 Bonn

© Centre Jean Bérard - ISBN 2-903189-61-7 (édition complète)

ISBN 2-903189-62-5 (testo)
© Ecole française de Rome - ISSN 0223-5099
ISBN 2-7283-0608-7 (édition complète)
ISBN 2-7283-0609-5 (testo)
 Sommario

CONVENZIONI E SIGLE 11

INTRODUZIONE (A. Barbet) 13

CAPITOLO I. Presentazione storica

1-La villa nel contesto dell 'ager Stabianus (P. Miniero) 15
2-Gli scavi borbonici nella Villa S. Marco e le pitture
staccatevi nel Settecento (A. Allroggen-Bedel) 21

CAPITOLO II. L'architettura

1-Construction et architecture (J. Rougetet) 41
2-Saggi recenti (L. Rega, P. Miniero) 59
3-Osservazioni sui platani dei portici (A. Ciarallo) 61
4-Produzione laterizia (P. Miniero) 63
5-Terrecotte architettoniche (P. Miniero) 73

CAPITOLO III. I mosaici

1-Pavimenti (classificazione S. Pisapia) 79
2-Mosaïques pariétales du nymphée (Ο. Wattel de Croizant) 85

CAPITOLO IV. Gli stucchi (Ν. Blanc)

1-Entablement du portique [3] 95
2-Nymphée 1 02
3-Frises de couronnement et corniches 117

CAPITOLO V,l. Le pitture del terzo stile (A. Barbet)

A-Peintures en place 131
B-Peintures fragmentaires 141
CAPITOLO V,2. Le pitture di transizione e quarto stile iniziale (A. Barbet) 149

CAPITOLO VI. Le pitture del quarto stile

1-Quartier de l'atrium [44] (M. -Ο. Savarit, A. Barbet) 153
2-Quartier thermal (A. Barbet, D. Plateau) 169
3-Quartier de la piscine (H. Eristov) 183
4-Jardins (C. Meuleau, collab. A. Barbet) 241
5-Peintures du nymphée (A.-S. Ledere) 247
6-Portique supérieur (A.-S. Ledere) 253
νL.

CAPITOLO VII. I soffitti e le volte dipinti

1-Plafonds du portique supérieur (R. Nunes Pedroso) 267
2-Autres plafonds et voûtes (A. Barbet) 293

CAPITOLO Vili. I reperti della villa

1-Arredo (P. Miniero) 309
2-Suppellettile (P. Miniero) 315
3-Anfore (P. Miniero) 323
4-Elementi di porta, mobili, varia (P. Miniero) 331
5-Coppe di ossidiana (E. Leospo) 333
6-Monete (T. Giove) 343

CAPITOLO IX. I graffiti (A. Varone) 345

1-Graffiti alfabetici 348
2-Graffiti numerici 354
3-Raffigurazioni 357

CAPITOLO X. Bilancio e prospettiva (A. Barbet, Ν. Blanc, H. Eristov)

1-Problèmes de méthode (N.B., H.E.) 363
2-Organisation spatiale de la villa (A.B., N.B., H.E.) 365
3-Programme décoratif et iconographique (A.B.) 374
4-Caractéristiques des mosaïques (A.B.) 377
5-Caractéristiques techniques et stylistiques des peintures (A.B.) 379
6-Chronologie relative (A.B., N.B., H.E.) 380
7-Standing des propriétaires (A.B.) 382

CONCLUSIONE (P. Miniero) 387

BIBLIOGRAFIA 389
INDEX NOMINUM 399
INDEX LOCORUM 401
QUADRO SINOTTICO DELLA VILLA SAN MARCO 405
 A Olga ELIA, Libero d'ORSI e Luigi d'AMORE,
studiosi di Stabia, per ricordare la loro opera e continuarla

Aux trois archéologues de Stables,

Olga ELIA, Libero dORSI et Luigi d'AMORE,
en souvenir de leur œuvre et pour la continuer
 CONVENZIONI E SIGLE

SIGLES
ACS Antiquarium di Castellammare di Stabia
BN
CEPMR Bibliothèque
Centre d'étudeNationale
des Peintures
- ParisMurales Romaines - Paris-Soissons
CJB Centre Jean Bérard - Naples
CNRS Centre National de la Recherche Scientifique
DAI Deutsches Archeologisches Institut
GdS Giornale degli Scavi
ICCD Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione - Roma
MANN
MNR Museo Nazionale
Archeologico
Romano
Nazionale
- Roma
di Napoli (anciennement MNN)
RMB Real Museo Borbonico
SAN Soprintendenza Archeologica di Napoli
SAP Soprintendenza Archeologica di Pompei
StP Biblioteca della Società Napoletana di Storia Patria - Napoli
AUTEURS ET COLLABORATEURS
C.A. Claudine Allag
J.P.A. Jean-Pierre Adam
T.A. Thérèse Adam
A.A.B. Agnès Allroggen-Bedel
A.B. Alix Barbet
R.B. René Bessette
N.B. Nicole Blanc
A.C. Annamaria Ciarallo
H. E. Hélène Eristov
T. G. Teresa Giove
A.S.L. Anne-Sophie Ledere
J.F.L. Jean-François Lefèvre
E.L. Enrichetta Leospo
C.M. Colette Meuleau
P.M. Paola Miniero
F.M. Florence Monier
R.N.P. Rui Nunes Pedroso
S.P. Stella Pisapia
D.P. Dominique Plateau
L.R. Luciano Rega
J.R. Jacques Rougetet
M.O.S. Marie-Odile Savarit
A.V. Antonio Varone
O.W.C. Odile Wattel de Croizant

AVERTISSEMENT
Les numéros des pièces sont ceux du journal de fouilles, exceptés les nos 62 et suivants que nous avons
attribués au quartier du nymphée et qui ne sont pas ceux de Ruggiero, dont on ne sait à quoi ils correspon¬
daient. Nous avons gardé la traditionnelle présentation du plan de façade nord-ouest en bas, face à la mer
et non pas orienté avec le nord en haut selon les normes désormais recommandées. De nouveaux collages
ont parfois été trouvés au cours des restitutions graphiques, après que les photos aient été faites; il arrive
qu'ils ne figurent donc pas sur celles-ci. Enfin les numéros d'inventaire ACS viennent d'être changés: il faut
rajouter 6, 60, 600 devant les numéros traditionnels pour obtenir cinq chiffres. Nous avons gardé dans cette
publication l'ancienne numérotation sur les dessins qui étaient déjà prêts à la publication. Il sera facile de
rajouter mentalement ces chiffres manquants.

Le projet de publication de la villa S. Marco à
Stables est né des ruines du tremblement de terre
de novembre 1980. Simultanément, A. Allroggen-
Bedel et moi-même avons offert notre collaboration
et nos archives pour aider à la reconstruction de l'é¬
difice, mutilé encore une fois. Coïncidence remar¬
quable, une nouvelle inspectrice venait d'être nom¬
mée sur le site, Paola Miniero, avec laquelle la sym¬
pathie fut immédiate. M. F. Zevi, alors Surinten¬
dant, encouragea notre entreprise, développpée
ensuite par Mme G. Cernili Irelli, nommée presque
tout de suite après Surintendante de Pompéi, puis
par M. B. Conticello et M. P. G. Guzzo. Nos remer¬
ciements vont d'abord à ceux qui, les premiers,
nous ont fait confiance.
Dès les débuts, nous avions à affronter un double
problème: conservation des structures et des pein¬
tures, et documentation d'un monument jamais
photographié, dessiné ni inventorié intégralement;
voici les deux pôles de nos préoccupations, dès la
première reconnaissance sur le terrain. Notre souci
principal a donc été d'apporter une aide technique
aux restaurateurs de Castellammare di Stabia; des
conseils ont été prodigués par Marylène Barret,
restauratrice-archéologue de l'équipe française,
pour veiller à la consolidation immédiate des mor¬
tiers et peintures les plus atteints.
Notre deuxième souci était l'enregistrement
photographique et graphique du monument. Deux
campagnes de prises de vues furent menées à bien
par René Bessette, photographe à Bordeaux-Cau-
déran, suivies par deux membres de la mission
française: Hélène Eristov et Marie-Odile Savarit,
assistées, pour les fiches d'enregistrement de
l'ICCD, par Colette Meuleau. Les bordereaux sont
donc identiques à ceux qui ont été utilisés pour
Pompéi et le système est compatible avec les cata¬
logues de l'ICCD sur "Pitture e Pavimenti di
Pompei". Les conseils de M. de Vos nous ont été
précieux
route efficace.
et nous la remercions pour cette mise en
INTRODUCTION
Alix Barbet
Les relevés graphiques des architectures ont été
réalisés par l'architecte du Centre Jean Bérard à
Naples, Jacques Rougetet, assisté par Luciano Rega
et l'équipe des techniciens de Stables. Les relevés
des peintures ont été l'œuvre de toute l'équipe
française, aidée par Jean-Pierre et Thérèse Adam
pour les
mises au net
plafonds
de certains
et de d'entre
Claudine
eux.Allag pour les
Les méthodes d'étude utilisées
Pour les peintures en place, un premier dépous¬
siérage a été suivi d'une pulvérisation d'eau douce,
afin de permettre des photos de qualité et l'enregis¬
trement des bordereaux informatisables. Puis nous
avons procédé au décalque sur feuilles de poly-
éthane transparent des décors les plus effacés ou
inaccessibles à des clichés d'ensemble. L'usage de
cette méthode directe, avec feutres à alcool indélé¬
bile, permet une grande fidélité de relevés puisque
l'on peut jouer avec différentes lumières, zénitale et
rasante entre autres, qui révèlent des détails illi¬
sibles en lumière normale. Plusieurs centaines de
mètres de calque ont été nécessaires pour enregis¬
trer quelque quatre-vingt-huit parois, Sans compter
les peintures fragmentaires, et les décors de
plafonds démembrés. Après réduction de ces im¬
menses calques au banc de reproduction à l'échelle
l/5e, ils ont été dessinés selon un système de con¬
ventions normalisées (cf. bulletin du CEPMR n° 7
et 1 0) et un ultime contrôle sur place a permis d'in¬
sérer encore de nouveaux détails imperceptibles:
leur trace en négatif, à l'endroit voulu par le jeu des
symétries, permettait de les retrouver.
Beaucoup de difficultés ont dû être résolues,
comme les souillures dues au temps, les moisissures,
les traînées de ciment moderne, la crasse accumu¬
lée par l'usage de la cire comme protection qui a
empêché l'application d'un fixatif et même d'un sol¬
vant pour lire des détails évanescents, car la surfa¬
ce réagissait par un blanchiement opaque.
13
 Les autres décors bien lisibles ont été rendus
par des petits schémas à l'échelle 1/1 Oe puisque les
photographies donnaient parfaitement les détails
nécessaires
mis de bienàsituer
l'étude.lesCette
lacunes
façonet de
de procéder
confronter
a per¬
dé¬
cors en place et panneaux fragmentaires emportés
à Naples, à l'Antiquarium de Castellammare, ou
laissés en réserve à S. Marco. Il nous a fallu de lon¬
gues séances dans divers dépôts et musées pour
rassembler la documentation dispersée. C'est ainsi
que les renseignements cumulés pour un lieu aussi
complexe que la pièce [13], transformée en dépôt, a
permis de retrouver les lignes générales de la com¬
position.
Pour les peintures et les stucs fragmentaires la
même méthode a été appliquée, avec nettoyage et
application d'un fixatif (Paraloïd B72 à 5% dans
du trichloréthane 1.1.1.), avec imprégnation par
immersion pour les stucs. Puis de longues séances
pour trier les trois cents caisses environ de débris
ont été nécessaires, avec recherche de collages,
mise à plat sur des bacs à sable construits spécia¬
lement dans un dépôt provisoire. Les confronta¬
tions avec les peintures en place n'ont pu être sui¬
vies de restaurations. Les ensembles les plus impor¬
tants, pris dans des gangues de ciment moderne,
n'ont pu être comparés du point de vue technique
avec les décors en place, dont les bords sont égale¬
ment cachés par des solins de même nature. Cette
étude a pu être menée pour les stucs. Quant aux
panneaux prélevés, restaurés et exposés en musée,
eux non plus ne laissent pas apercevoir la strati¬
graphie des mortiers, élément d'étude donc qui
manque cruellement. L'étude des mortiers et des
pigments sera publiée ultérieurement.
L'ampleur de la tâche et l'urgence de donner
enfin une base documentaire de la villa nous ont
conduits à privilégier l'essentiel, remettant à plus
tard les investigations plus poussées en relation
avec l'étude des autres villas du territoire de Stables
et la publication d'ensembles fragmentaires mi¬
neurs. En effet, nous avons été contraints de laisser
de côté des petits ensembles dont la provenance est
inconnue, et dont les thèmes et motifs n'ont pas
semblé se rattacher à des décors connus de la Villa
14
S. Marco. Du fait que les réserves ont servi aussi
pour d'autres fouilles, nous ne serions pas étonnés
qu'ils proviennent de la Villa di Arianna à Varano
ou ailleurs, comme ce plafond en débris de Car-
miano, inédit, que nous y avons repéré.
Parallèlement les autres matériaux de la villa
ont fait l'objet d'études séparées, que ce soit le mo¬
bilier par Paola Miniero, ou les graffiti par Antonio
Varone, les coupes d'obsidienne par Enrichetta
Leospo,
Odile Wattel
enfindelesCroizant.
mosaïques par Stella Pisapia et
Ce travail a pu être réalisé grâce à une bonne col¬
laboration internationale et au soutien financier de
diverses institutions: la Surintendance de Pompéi,
dont l'actuel responsable M. Ρ .G. Guzzo a encou¬
ragé la publication et l'a accueillie en coédition dans
la collection de la Surintendance, l'École Française
de Rome, elle aussi associée à la réalisation de ce
volume, et dont les directeurs successifs MM. G.
Vallet, Ch. Piétri et Cl. Nicolet, ont accueilli plu¬
sieurs membres de l'équipe durant diverses mis¬
sions. Nous n'oublions pas le rôle décisif de M. Ph.
Guillemin du Ministère des Relations Extérieures,
et des directeurs successifs du Centre Jean Bérard à
Naples, Mme M. Cébeillac Gervasoni, MM. O. de
Cazanove et M. Bats, maître d'œuvre de l'édition de
ce volume.
Enfin, nous voudrions exprimer à chaque mem¬
bre de l'équipe nos remerciements car leur contri¬
bution a été indispensable et s'est faite dans des con¬
ditions matérielles parfois difficiles: A. Allroggen-
Bedel, M. Barret, Ν. Blanc, H. Eristov, A. S. Ledere,
C. Meuleau, P. Miniero, R. Nunes Pedroso, S. Pisa¬
pia, D. Plateau, J. Rougetet, M.-O. Savarit, A. Varone,
O. Wattel de Croizant, ainsi que toute l'équipe ita¬
lienne attachée à la villa: G. Bonifacio, Ν. Cascone,
J. Coppola, L. Giordano, O. Mascolo, M. Messina,
F. Milano, P. Della Monica, L. Rega, L. Vanacore.
Pour l'Antiquarium, nous remercions G. Abbagnale,
A. Parlato et A. Russo.
Que ceux qui, à l'occasion, nous ont prêté main
forte et nous ont conseillés, trouvent ici également
la reconnaissance de tous, notamment Th. et J.-P.
Adam, C. Allag, A. Ciarallo, T. Giove, J.-F. Lefèvre,
C. Saj aioli, M. -Β. Winter.

1 LA VILLA NEL CONTESTO OEU!aGER STABIANUS
L'esame del contesto topografico rappresenta
nello studio di un edificio antico il primo strumen¬
to di indagine per mezzo del quale si possono rico¬
noscere le motivazioni che hanno portato alla scel¬
ta del sito e comprendere il tipo e la destinazione
del monumento prima ancora di procedere alla let¬
tura del suo interno.
Ciò è particolarmente evidente nel caso della
Villa c.d. di S. Marco, tenendo conto naturalmente
delle trasformazioni che ha subito il paesaggio dal¬
l'età romana ad oggi 1 .
2,3 La villa si trova all'estremità settentrionale del¬
l'altura di Varano, ultima di una serie di fertili ter¬
razze collinari a superficie pianeggiante che degra¬
dano progressivamente verso il mare dai retrostanti
Monti Lattari2.
Si tratta di una terrazza di formazione lavica e
alluvionale situata oggi a circa 50 m. sul livello del
mare ed il cui fronte settentrionale si presenta a
strapiombo con una scarpata coperta di vegetazio¬
ne, la cui pendenza, molto ripida, supera in alcuni
tratti i 45°, con conseguente pericolo di frane e
smottamenti, che da sempre hanno minacciato la
staticità stessa delle ville romane costruite sul bor¬
do dell'altura3.
7 Geologicamente la collina di Varano è costituita
in superficie da materiale piroclastico sciolto, com¬
posto dallo strato di pomici del 79 d.C. alto in me¬
dia 3 m, che ricopre il suolo vegetale antico. Al di
sotto di esso la stratificazione geologica è composta
da conglomerati calcarei alternati a piroclastiti di
formazione abbastanza coerente e solida4. Recenti
carotaggi geologici hanno infine individuato alle
pendici dell'altura, nel punto in cui si trova la c.d.
Grotta di S. Biagio, uno strato di tufo grigio 5, nel
quale fu scavata la grotta, probabilmente una galle¬
ria romana, collegando la sommità delle colline di
Varano con il litorale, per poi essere trasformata
nei secoli successivi in catacomba e luogo di culto 6.
La villa fu costruita sul bordo della collina, che
probabilmente franò in parte già al momento del¬
CAPITOLO I
PRESENTAZIONE STORICA
Paola Miniero
l'eruzione, provocando il crollo dell'estremità set¬
tentrionale degli ambienti disposti sul fronte nord.
Essa sovrasta oggi l'abitato moderno di Castel¬
lammare di Stabia, che sorge in gran parte su di un
tratto di piana alluvionale formatasi gradualmente
lungo il litorale sia a seguito della colata lavica del
79 d.C. che di fenomeni bradisismici che provo¬
carono un avanzamento verso il mare dell'antica
linea di costa7. Quest'ultima in antico era più arre¬
trata come si ricava dall'esame delle quote topo¬
grafiche lungo il litorale e dalla Carta Geologica
d'Italia F° 185 di Salerno, senza che sia possibile, in
assenza di saggi lungo il litorale, delineare un con¬
torno preciso quale quello individuato dal Ruggiero
nel 1879 lungo il tratto di costa a nord del fiume
Sarno8.
Allo stato attuale della nostra conoscenza si può 8
localizzare il litorale antico, a partire dai resti ar¬
cheologici in Piazza Fontana Grande e sotto la Cat¬
tedrale (nn. 34-35) vicinissimi al mare9, nel tratto
compreso tra la quota topografica 3 (sicuramente
mare) e la linea di terraferma, fissata dalla Carta
Geologica d'Italia e comprendente la località Piop-
paino 10.
La linea di costa in antico era dunque certamen¬
te più arretrata di almeno 200 m, ma, contraria¬
mente a quanto si è soliti ritenere H, il mare non
arrivava a lambire le pendici di Varano, dove dob¬
biamo ipotizzare
terraferma 12 ancora la presenza di un tratto di
.
Le ville sul ciglio della collina si collegavano ad 4-5
essa per mezzo di ripide rampe a scalini e tornanti
realizzatei resti
servano lungo13. la scarpata e di cui ancora si con¬
Anche se non costruita in riva al mare, come
molte ville maritimae della costa campana 14 , la
Villa c.d. di S. Marco rientra sul piano ideologico e
sociale in questa categoria mentre sul piano archi¬
tettonico e topografico è più opportuno considerar¬
la villa litoranea ο costiera, posta in posizione ele¬
vata e panoramica in vista del mare 15. Ben si com-
15
 Presentazione storica
prende allora come l'estensione maggiore dell'edifi¬
cio sia lungo l'asse nord-est / sud-ovest, che segue
l'andamento della collina.
6 Ciò consentiva di disporre le parti più ampie e
rappresentative della villa (portici e saloni) nella
posizione da cui meglio si godeva sia la vista sul
golfo che l'esposizione climatica.
10 Se esaminiamo le planimetrie di altre cinque
ville stabiane analogamente costruite sul bordo
della terrazza di Varano, ci accorgiamo che tutte
presentano un orientamento che si adegua al ciglio
della collina con ardite architetture che si affaccia¬
no sul panorama.
Si tratta della villa con palestra c.d. del Pastore ló,
a 400 m. a sud-ovest della Villa c.d. di S. Marco;
della Villa c.d. di Arianna 17 e di un'altra ad essa
adiacente c.d. II complesso 18 a circa 600 m. a sud
della nostra; infine di altre due ville note solo da
piante settecentesche luna in località Cappella S.
Marco 19 , l'altra di incerta ubicazione, ma probabil¬
mente anch'essa sul ciglio di Varano20.
Dall'esame di queste ville si ricava non solo la
conferma di un analogo orientamento e disposizio¬
ne architettonica degli ambienti, ma anche che
tutto il versante dell'altura di Varano che guarda il
golfo, lungo circa 1500 m, nel periodo compreso
tra Γ89 a.C. ed il 79 d.C.21, era caratterizzato dalla
presenza di almeno sei ville, che ne occupavano,
quasi senza soluzione di continuità, l'estensione
longitudinale, facendo di questo splendido tratto di
costa uno dei più affollati di tutto il litorale cam¬
pano tra Capo Miseno e Punta della Campanella22.
Già la posizione differenzia queste ville a mezza
costa dalle altre rinvenute nell'entroterra dell'ager
Stabianus disposte sui pendii collinari che si esten¬
dono alle spalle dell'altura di Varano, soprattutto al
di là del
Monti Lattari.
rio di Gragnano e fino alle pendici dei
9 Ne sono documentate 47 (37 scoperte in epoca
moderna e 10 in epoca borbonica), di cui quelle
meglio conosciute si presentano tutte di piccolo
impianto (tra i 400 e gli 800 mq di area occupata),
sono munite di attrezzature agricole che ne indica¬
no chiaramente una destinazione finalizzata preva¬
lentemente alla produzione del vino e dell'olio ed
hanno
ziali 23 . pochi ambienti destinati a fini residen¬
Al contrario, le sei ville stabiane costruite sul
ciglio della terrazza di Varano presentano caratteri¬
stiche di edifici destinati prevalentemente ali 'otium,
di cui le fonti antiche hanno lasciato frequenti
testimonianze,
del lusso 24 . spesso deplorandone l'ostentazione
16
Innanzitutto colpisce la grandezza di queste di¬
more: la Villa c.d. di S. Marco occupa un'estensione
di circa 6000 mq; quella c.d. del Pastore di circa
11500 mq; la Villa c.d. di Arianna a Stabia di circa
13700 mq; quella adiacente ο c.d. II complesso di
circa 5500 mq. Unica eccezione la villa di incerta
localizzazione che non supera i 200 mq.
Si tratta di ville che, allo stato attuale delle co¬
noscenze, risultano prive di parti rustiche con im¬
pianti produttivi e sembrano concepite esclusiva¬
mente a fini residenziali con vasti quartieri termali
ed abitativi lussuosamente affrescati. È opportuno
tuttavia tener presente che nessuna delle ville in
questione è stata scavata interamente e che in tutti
e sei i casi, per l'estensione completa degli edifici,
ci si basa su piante settecentesche che, se finora
sono risultate attendibili per quanto concerne il
perimetro degli ambienti e la descrizione delle
decorazioni parietali, lo sono di meno per quanto
concerne l'interno degli ambienti, a causa della
particolare tecnica di scavo dell'epoca che si limita¬
va a seguire mediante cunicoli sotterranei le mura¬
ture senza penetrare nell'interno25. Potrebbe essere
quindi possibile che nelle parti di queste ville non
ancora riportate alla luce vi siano settori "rustici"
con apprestamenti produttivi.
Ma l'evidenza archeologica di cui finora si di¬
spone, almeno per le ville di Stabiae, non conferma
questa ipotesi, né quella di una loro trasformazione
in senso produttivo nella fase successiva al terre¬
moto del 62 d.C., quale conseguenza di un progres¬
sivo abbandono della zona da parte dei proprietari
alla ricerca di luoghi più sicuri26.
Al contrario lo studio delle decorazioni in stucco
del ninfeo della Villa c.d. di S. Marco ha rivelato che
esse nel 79 d.C. erano state da poco ultimate27,
segno che l'edificio all'epoca dell'eruzione si presen¬
tava con caratteri residenziali ancora più marcati28.
Anche nel caso della Villa c.d. di Arianna a Sta- 11
bia possediamo elementi archeologici per respinge¬
re l'ipotesi di una trasformazione della originaria
destinazione residenziale dell'edificio. Infatti il cor¬
tile, sul quale si aprono ambienti simmetrici, rinve¬
nuto nel 1981 e che costituisce il settore più meri¬
dionale della villa, non ha presentato alcuna traccia
di apprestamenti produttivi.
Anche se tali ambienti non sono stati ancora
scavati nell'interno, è possibile ipotizzare la loro
destinazione a stabula grazie al rinvenimento nel
centro del cortile di due carri da trasporto a quat¬
tro ruote e dei finimenti dei cavalli29. Inoltre que¬
sta parte della villa, costruita in opus reticulatum,
non è databile all'ultimo periodo, bensì alla prima

età imperiale 30, epoca a cui risale la decorazione in
terzo stile del corpo originario dell'edificio (atrio e
peristilio) e comincia l'ingrandimento sulla fronte
panoramica 3 1
.
Se queste ville a carattere residenziale non docu¬
mentano la presenza di quartieri rustici, è lecito
supporre che i loro proprietari possedessero pro¬
prietà agricole nell'entroterra collinare, dalle cui
rendite era garantito il mantenimento di queste lus¬
suose dimore32. Questa ipotesi, allo stato attuale
della ricerca, non è ancora archeologicamente do¬
cumentabile.
Abbiamo finora esaminato la posizione della
villa in base all'estensione attuale del monumento,
ricavandone tre elementi: lo sviluppo della costru¬
zione in senso longitudinale lungo il lato panorami¬
co; la vastità dell'area occupata; il carattere residen¬
ziale dell'edificio.
12 Molto più completa risulta la nostra conoscenza
della topografia del sito, se esaminiamo una prezio¬
sa pianta settecentesca opera di C. Weber, che
documenta sia la parte della villa ancora interrata
sia il rapporto urbanistico che intercorreva tra la
villa e l'area che si estendeva alle spalle di essa in
direzione sud33.
E ben visibile in questa pianta, immediatamente
ad est dell'atrio della villa, un cortile di forma irre¬
golarmente rettangolare [G], poiché tagliato da una
strada di direzione est-ovest sulla quale si apre un
ingresso secondario della villa, mentre quello prin¬
cipale immette direttamente nell'atrio. Questo cor¬
tile che già si configura come corpo secondario
della villa ben separato dagli ambienti residenziali
situati sul versante panoramico, presenta al centro
un portico con colonne e pilastri d'angolo e, sul
lato sud, una serie di ambienti simmetrici, interpre¬
tabili come celle per la manodopera servile. La re¬
stante parte della collina risulta occupata da un
tratto di impianto regolare disposto secondo l'o¬
rientamento di assi stradali ortogonali larghi ca m.
4,40, dei quali quattro sono basolati e tre hanno il
piano "di breccia" 34. Esso si estende a nord-est
della villa per un'estensione di circa 45000 mq e
continua al di là della moderna via Varano (A-A), di
cui nella pianta è riportato un tratto del vecchio
tracciato settecentesco, ricalcato fedelmente dalla
strada moderna. A partire dall'estremità occidenta¬
le, dove è il bordo della collina, la tavola del Weber
riporta sul lato opposto della strada "di breccia"
est-ovest, sulla quale si apre l'ingresso secondario
della Villa di S. Marco, un altro ingresso simmetri¬
co al precedente che immette in un edificio a pian¬
ta rettangolare (F-F).
Ager Stabianus
Si tratta certamente di un edificio termale, co¬
stituito da una natatio centrale divisa in due settori
(calidarium e tepidarium ) e terminante su di un lato
con una esedra [n. 1]. Ai lati della natatio si dispon¬
gono quattro portici, mentre sul lato opposto a
quello
si rinvennero
dell'esedra
«sette
ci sono
scatolini
alcunidi ambienti:
metallo con
nel medi¬
n. [8]
camenti» e nel n. [9] «parecchi istrumenti di chi¬
rurgia e un calamaio» 35. Ad est di questo edificio è
disegnata un'insula rettangolare recintata (E-E) di
m. 61,40 di lunghezza χ 48,40 di larghezza, che
risulta costruita solo sul lato sud prospiciente la
strada est-ovest sulla quale si aprono quattro taber-
nae, in una delle quali vi era un forno (n. 2) 36.
Sul lato est dell'insula, sul fondo di una seconda
strada di direzione nord-sud ortogonale alla prece¬
dente, si rinvennero una cisterna rotonda (n. 9), un
mortaio di pietra (n. 10), una fontana (n. 11)37.
Segue un'altra insula (C-C), delimitata da 3 stra¬
de ortogonali tra loro, che risulta della medesima
larghezza della precedente, ma di lunghezza infe¬
riore (m. 27,28). Essa è occupata da tre abitazioni,
due con ingresso sulla strada nord-sud [nn. 27-39 e
40-52] ed una con ingresso sulla strada est-ovest
[nn. 53-61].
La minore dimensione di quest'insula scaturisce
dalla presenza di una grande area rettangolare, che
occupa più della metà dello spazio situato a nord,
interrompendo la strada di breccia est-ovest.
Si tratta di un'area chiusa da muri su tre lati,
con doppio portico sul lato sud ed uno semplice sul
lato ovest, ed aperta sulla strada basolata. Quasi al
centro del lato ovest si apre un edificio preceduto
da tre gradini [n. 20], costituito da una sala decora¬
ta con pitture e isolata tutt'intorno da un corridoio
anch'esso affrescato38.
Le dimensioni di questa area, la presenza di por¬
tici doppi, il rinvenimento di parecchi scheletri e di
un numero notevole di monete, suggeriscono di
interpretare questa parte della pianta come spazio
pubblico, forum ο macellum e di vedere nell'edifi¬
cio un tempio39. Tale ipotesi potrebbe essere avvalo¬
rata dalla presenza sul lato opposto della "piazza"
di un portico prospiciente la strada nord-sud sul
quale si aprono una serie di tabernae, chiaramente
individuabili per la larghezza del vano di accesso e
per la presenza del bancone laterale.
Questa tavola ha una importanza fondamentale
per la topografia del sito dell'antica Stabiae. Infatti
essa costituisce la prova che alle spalle della Villa
di S. Marco esisteva un impianto urbanistico rego¬
lare che occupava la restante parte del pianoro,
estendendosi verso est probabilmente fino al rio di
17
Presentazione storica
Gragnano, oltre il quale è documentata esclusiva¬
mente la presenza di ville rustiche. Non conoscia¬
mo l'estensione in senso longitudinale di questo
impianto, ma è lecito ipotizzare che esso si esten¬
desse a nord fino al Ponte S. Marco, dove passava
la strada extraurbana per Nuceria e dove si rinven¬
nero nel 1762 i resti del tempio dedicato al Genius
Stabiarum 40, la cui ubicazione sembrerebbe più
logica all'interno del centro abitato41. Per quanto
riguarda l'estensione verso sud, solo una campagna
di scavo ο di carotaggi archeologici potrà dare mag¬
giori informazioni.
Questi quartieri sono disposti secondo un orien¬
tamento che segue l'asse longitudinale di questa
parte dell'altura, che consentiva un maggiore svi¬
luppo urbanistico lungo l'asse nord-sud, mentre
sull'asse est-ovest lo spazio pianeggiante disponibi¬
le era più scarso (circa 600 m. sino al rio di Gra¬
gnano).
Dalla lettura dei resoconti di scavo borbonici
relativi ai materiali rinvenuti negli edifici soprade¬
scritti, sembra di ricavare una cronologia posterio¬
re all'89 a.C., anno in cui Siila delevit quod in villas
abiit42.
Tale passo va dunque ridimensionato alla luce di
questa pianta borbonica: se è vero che le ville costi¬
tuiscono l'aspetto prevalente dell 'ager Stabianus nel
periodo tra l'89 a.C. ed il 79 d.C., la parte centrale
dell'altura di Varano risulta occupata da un impian¬
to di tipo urbano43, costruito probabilmente sui
resti dell 'oppidum italico, essendo questo topografi¬
camente il luogo più favorevole ad un insediamen¬
to, sia per esigenze di difesa (controllo dell'accesso
dal mare) che di visibilità (vicinanza della via pede¬
montana per l'interno)44.
Colpisce poi, osservando la tavola del Weber, il
differente orientamento della villa rispetto ai quar¬
tieri ed agli assi viarii retrostanti, fatto che farebbe
propendere a considerarla preesistente ad essi,
come nel caso della Villa di Diomede a Pompei, che
presenta una analoga disposizione rispetto alla
strada45.
Tuttavia, poiché la villa non sembra datarsi an¬
teriormente alla fine del I sec. a.C., è probabile che
essa sia stata costruita nell'ultimo spazio ancora
disponibile sul ciglio della collina, sfruttandolo con
opportune architetture a scopo di amoenitas.
18
Occorre infine soffermarsi sulla viabilità in rap¬
porto alla villa. Come si è visto essa è in immediata
comunicazione con una serie di assi stradali, due
dei quali sono orientati in senso nord-sud. Se fosse¬
ro prolungati verso nord si collegherebbero con
quellaest-ovest
l'asse che è lacostituito
via principale
dalla via
di tutto
Nuceria-Stabias
il territorio:.
E in rapporto a questa strada che sembra dise¬
gnata l'intera viabilità del territorio, in parte so¬
pravvissuta nella rete viaria moderna46.
L'importanza di tale strada è notevole: essa era
la via che collegava Yager Stabianus ed il porto di
Stabia con la città di Nuceria, il centro più impor¬
tante della zona47, soprattutto dopo la guerra so¬
ciale nel corso della quale si schierò con Roma e,
territorio
dopo la vittoria,
di Stabiae.
dovette annettere probabilmente il
Altra strada importante era la via nord-sud che
usciva dalla Porta Stabiana di Pompei e, passando
attraverso Messigno, raggiungeva la via Nuceria-
Stabias 48 , mettendo quindi in comunicazione l 'ager
Stabianus con la città di Pompei.
Vi era infine la via litoranea che partiva da Na¬
poli e correva parallela alla linea della costa, toc¬
cando Ercolano, Oplontis, il pagus maritimus di
Pompei e quindi Stabiae, che raggiungeva in un
punto non precisabile ma probabilmente nei pressi
della Cattedrale dove si ricongiungeva con l'ultimo
miglio della via Nuceria-Stabias , per proseguire poi
per Surrentum 49
.
villaDall'esame
è inseritadel
si ricava
contestochetopografico
l'edificio funelcostruito
quale la
secondo alcuni criteri, raccomandati spesso dagli
antichi:
- in posizione sopraelevata a scopo panoramico
e terapeutico 50;
- adiacente ad un centro abitato e commerciale,
ben collegato tramite la rete viaria circostante con i
principali centri della zona: Nuceria, Pompei e
Surrentum 51; inoltre collegato, attraverso una
rampa in discesa, con la zona bassa alle pendici
della collina, da dove si raggiungeva rapidamente il
mare;
- situato infine a breve distanza dalla campa¬
gna, coltivata prevalentemente a vigna ed uliveto,
dalla quale facilmente ci si poteva approvvigionare,
anche in mancanza di un fundus proprio.

Note
La villa deriva il nome da una chiesa "diruta" che esisteva
'
in questa località all'epoca delle esplorazioni borboniche:
Ruggiero 1881, tav I (frontespizio). Per la bibliografia della villa:
Kockel 1985, 531, note 209-1 1.
2 Questa parte di territorio a carattere collinare ricade negli
attuali Comuni di Gragnano, Casola, Lettere, S. Antonio Abate e
Pimonte ed in parte in quello di S. Maria La Carità, che degrada
progressivamente in pianura.
3 Su di un recente intervento di consolidamento della colli¬
na, nel tratto sottostante la Villa c.d. di Arianna a Stabia cfr. De
Simone 1988, fig. 87-88.
4 Cfr. la relazione tecnica del geologo T. Pescatore (1974)
conservata nell'Archivio della Sopr. Arch, di Pompei.
5 I carotaggi sono stati eseguiti nel 1986 dall'Infrasud sotto
la direzione del geologo U. Cioffi a cui devo questo dato.
6 Sulla Grotta S.Biagio: Camardo 1993. La grotta, interessa¬
ta di recente dal crollo di parte della volta, attende ancora un
intervento di consolidamento architettonico e di restauro degli
affreschi bizantini e rinascimentali da parte delle competenti
Soprintendenze della Campania.
7 Sul fenomeno del bradisismo lungo il litorale vesuviano: L.
Casertano, E. Pinna, Variazioni del litorale vesuviano e fenomeni
bradisismici. Atti Acc. Pontaniana, n.s. 19, 1969-70, 165 ss.
8 M. Ruggiero, Del sito di Pompei e dell'antico lido del mare. In:
Pompei e la regione sotterrata del Vesuvio. Napoli, 1879, 5 ss., tav. I
9 Per le mura in opus reticulatum in Piazza Fontana Grande
cfr. Di Capua 1934; A.Ferrara, O.Ragone, La zona della Fontana
Grande. In: Suppl. 2 a Pianeta Giovani, II, 1, 1983, 1-22. Per i
resti archeologici sotto la Cattedrale (tratto della via Nuceria-
Stabias, tabernae e sepolcreto di II-VI sec. d.C.) cfr. NotSc, 1878,
239, 300-1 (Fiorelli); NotSc, 1879, 118-27 (Fiorelli) e Di Capua
[1926], passim. Per il miliario rinvenuto sotto la Cattedrale: CIL,
X, 6939; Varone 1984, 59, tav. II.
10 Tale linea di terraferma si basa su dati archeologici: il rin¬
venimento di una tomba a camera di epoca romana scoperta a
Pioppaino (P. T. Milante, De Stabiis. Neapoli, 1750, 51) e la pre¬
senza sia del suolo antico che dello strato di pomici del 79 d.C.,
documentata a Pioppaino nel corso di recenti carotaggi archeo¬
logici eseguiti dalla Fondazione Lerici. Pertanto appare impro¬
babile l'ipotesi del Ward-Perkins, (J. B. Ward-Perkins, Note di
topografìa e urbanistica. In: Pompei 79, 25-39, fig.5), che arretra
l'antica linea di costa fino a lambire le pendici di Varano e
Petraro, oltre le quali propone una profonda insenatura com¬
prendente la loc. Pioppaino, interpretabile piuttosto come zona
di palude costiera (cfr. i toponimi Le Paludi, Paludicella, Marna
e Stagnone), evidenziata anche nella Carta Geologica. Anche in
quest'ultima si ipotizza invero questa profonda insenatura mari¬
na per l'età romana, in difformità con la linea di terraferma trac¬
ciata correttamente all'altezza di Pioppaino. Su questo problema
da ultimo: Miniero 1988, 232-233.
11 Kockel 1985, 534, fig.23.
12 La quota topografica a via Grotta S. Biagio, alle pendici
attuali della collina di Varano è di m. 16 sul livello del mare.
13 È il caso della Villa c.d. di Arianna, che era fornita di uno
scenografico accesso lungo la scarpata sottostante, costituito da
sei livelli di terrazzamento, raccordati da una rampa a tornanti.
Ager Stabianus
La villa era fornita anche di un altro accesso sulla collina dalla
parte della campagna: Miniero 1987, 171 ss., fig. 1
.
14 In generale sulle ville maritimae nel tratto di litorale tra
Miseno e Napoli: D'Arms 1970; in particolare per Baia: M.
Borriello, A. D'Ambrosio, Baiae-Misenum-Forma Italiae Regio I,
XIV. Firenze 1979; per il litorale ercolanese: L. A. Scatozza
Höricht, Ville nel territorio ercolanese. CrErc, 15, 1985, 131-65;
per Oplontis (Villa c.d. di Poppaea): De Franciscis 1975b; per Sta-
biae Miniero 1988, passim e 261 ss.; per la penisola sorrentina: P.
Mingazzini, F. Pfister, Forma Italiae-Surrentum. Firenze, 1946, 39
:
ss.; per Capri: A. Maiuri, Capri. Storia e Monumenti. Roma, 1956;
per Minori: C. Bencivenga, L. Fergola, L. Melillo, Ricerche sulla
villa romana di Minori. AION ArchStAnt I, 1979, 131 ss.
,
15 Cfr. a riguardo le osservazioni di X. Lafon, À propos des
villas de la zone de Sperlonga. MEFRA, 93, 1981, 1, 297 ss.
16 Esplorata nel 1754, parzialmente scavata nel 1964, attual¬
mente interrata: Ruggiero 1881, XII-XIV, taw. III e VII, Miniero
1988, 235, n. 4 con bibliografia precedente.
17 Esplorata negli anni 1757-61 e nel 1777-78, parzialmente
scavata negli anni 1950-62: Ruggiero 1881, 68 ss., taw IV-VIII;
Elia 1957, 57 ss., taw. 32 ss.; Allroggen-Bedel 1977.
18 Esplorata nel 1762 e nel 1765, scavata parzialmente negli
anni 1950-62: Ruggiero 1881, 287 ss., tav. V; Alroggen-Bedel
1977.
19 Ruggiero 1881, 329-31; Ruggiero 1888, 56 ss. Di questa
villa attualmente si conserva in situ un tratto di muro in opus
reticulatum visibile nella scarpata lungo via Varano a circa 40 m.
dal Ponte S. Marco.
20 Ruggiero 1881, tav XVIII, 355-6. Benché di piccole dimen¬
sioni (circa 1 90 mq) la presenza di eleganti pitture e pavimenti a
mosaico e l'assenza di impianti produttivi suggeriscono che si
tratti di una villa e non di una fattoria.
21 Sono i due termini cronologici che fissano l'ultimo perio¬
do della storia di Stabiae, distrutta definitivamente nel 79 d.C.
22 Strabone (V, 4, 8) definiva la costa tra Miseno e Capo
Ateneo (Punta della Campanella) un'unica città, tante erano le
ville marittime.
23 Sulle ville rustiche dell 'ager Stabianus: Miniero 1988, 262
ss., con schede bibliografiche per ciascuna villa: Sono state
recentemente scoperte altre due ville, l'una a S. Antonio Abate,
area 167, l'altra al confine tra S.Antonio Abate e Lettere, attual¬
mente reinterrata per motivi di tutela.
24 Varrone, RR, I, 13, 6-7; Cicerone, Ad Atticum, II, 8,2. Sulle
caratteristiche del genere di villa di otium D'Arms 1979.
:
25 E questo il motivo per cui gli scavatori borbonici non
videro né l 'impluvium al centro dell'atrio né la natatio del gran¬
de peristilio della Villa S. Marco.
26 Questa è l'ipotesi del D'Arms (D'Arms 1979, 83 ss.), basata
sulla constatazione che al momento dell'eruzione queste ville
non erano abitate dai proprietari, come risulta dall'arredo fuori
posto e da tracce di lavori di restauro.
27 Cfr. il contributo di N. Blanc in questo stesso volume, 102 ss.
28 L'arredo rinvenuto fuori posto nella villa si spiega conside¬
rando che i lavori di restauro non erano ancora ultimati.
29 Miniero 1987, 171 ss.
30 Lo conferma la grafia delle lettere di una iscrizione graffìta
19
Presentazione storica
presso uno dei vani che si aprono sul cortile e che probabilmente
si riferisce al nome di un cavallo (Repentinus ): Miniero 1987, 176.
31 In mancanza di una edizione integrale del monumento è
solo dallo studio delle pitture che si ricava la cronologia delle
varie parti dell'edificio: Allroggen-Bedel 1977.
32 Questa è l'ipotesi di J. H. D'Arms, Proprietari e ville nel
golfo di Napoli. In: I Campi Flegrei nell'archeologia e nella storia.
Roma, 4-7 maggio 1976. Roma 1977, 347-63, a proposito della
zona di Baia.
33 La pianta fu redatta nel 1759 da K. Weber, ingegnere
subalterno che diresse gli scavi borbonici a Stabiae dal 1749 al
1764 ed è riportata dal Ruggiero (Ruggiero 1881, tav. I). Di que¬
sta stessa pianta esiste nell'Archivio della Soprintendenza Ar¬
cheologica di Pompei un esemplare più antico con data luglio
1755, del tutto simile all'altra.
34 L'impianto presenta un modulo costante nella larghezza
degli isolati di m. 48,40 (163,67 piedi romani), che trova con¬
fronto con quelli di Venosa e Laos: Camardo et alii 1989, 43.
35 Ciò ha indotto l'Elia (Elia 1957, 19) ad interpretare la Villa
S. Marco, anch'essa dotata di una grande zona termale, come
hospitium e valetudinarium dove recarsi per le virtù terapeuti¬
che delle acque di Stabiae. Questa ipotesi non è più accettabile,
,
per l'esistenza di altre ville con caratteristiche simili, sicuramen¬
te dimore private (p.e. la Villa c.d. di Poppaea ad Oplontis ο quel¬
la di L. Calpurnio Pisone ad Ercolano).
36 E tuttavia probabile che gli scavatori borbonici non abbia¬
no esplorato l'interno di questa insula.
37 Ruggiero 1881, X.
38 Ruggiero 1881, IX-X.
39 Questa ipotesi non trova finora riscontro epigrafico, poi¬
ché mancano epigrafi pubbliche da Stabiae.
40 Ruggiero 1881, 186; C. Rosini, Dissertationis isagogicae ad
Herculanensis voluminum explanationem. I. Napoli, cap. XIII,
86-9, tav. XVIII; CIL, X, 772.
41 Di parere differente è il Varone (Varone 1984, 79), secon¬
do il quale non necessariamente il genio onorato si deve identifi¬
care con quello del luogo.
42 Plinio, cit., III, 70. Tuttavia soltanto uno scavo potrebbe
chiarire se questo impianto sia stato costruito sui resti dì edifici
anteriori all'89 a.C.
43 Con questo termine non si intende attribuire a Stabiae un
20
vero e proprio assetto politico ed istituzionale, ma piuttosto
quello di un pagus senza amministrazione propria e dipendente
dalla magistratura di Nuceria, come avvalorano le iscrizioni CIL,
X, 772 e 1081.
44 A dare corpo a questa ipotesi, per primo proposta dal
Beloch (J. Beloch, Campanien. Breslau, 1890, 248-51), contribui¬
sce la presenza della necropoli arcaica e preromana di Madonna
delle Grazie, situata nelle immediate vicinanze ed il rinvenimen¬
to nel 1778 di alcuni frr. di ceramica greca di VII-VI sec. a.C., nei
livelli sottostanti la villa. Contraria a questa ipotesi l'Elia (in
EAA, VII, 1966, 459 ss.) ed il Varone (Varone 1984, 80 ss.), che
propongono di localizzare l'oppidum preromano sul lido, dove
comunque dovevano esistere apprestamenti portuali. Finora è
mancato qualsiasi riscontro archeologico in questa zona per
l'età arcaica, in quanto le tombe scoperte in loc. Pozzano presso
il Castello Medioevale nel 1932 non si datano prima del IV sec.
a.C. ed inoltre sono pertinenti ad un insediamento anch'esso
sorto in posizione sopraelevata per esigenze di viabilità (accesso
alla penisola sorrentina) e di difesa: A. Maiuri, Castellammare di
Stabia. Scoperta di sepolcri di età sannitica. NotSc, 1933, 332-6;
Di Capua 1934.
45 Per la Villa di Diomede cfr. le osservazioni di F. Zevi,
Urbanistica di Pompei. In: Regione sotterrata dal Vesuvio, 353 ss.
46 La via Nuceria-Stabias è risultata a seguito di recenti saggi
archeologici ricalcata dalla moderna strada provinciale che
ancora ne conserva il nome: Miniero 1983, 361-363.
47 Su Nuceria·. M. e A. Fresa, Nuceria Alfaterna. Napoli, 1974;
W. Johannowsky, Nuovi rinvenimenti a Nuceria Alfaterna. In:
Regione sotterrata dal Vesuvio, 835 ss.
48 G. Spano, Porte e regioni pompeiane e vie campane.
RAAN, n.s. 17, 1937, 267-360; F. Castagnoli, Tracce di centura-
zione nei territori di Nocera, Pompei, Nola, Alife, Spello. RAL,
1 1, 1956, 374, fig. IL II Castagnoli la identifica con l'asse più
orientale tra quelli da lui individuati sulla fotografia aerea, ma
l'attribuisce alla via litoranea; Varone 1984, 81 e nota 108.
49 Varone 1984, 81.
50 A questo proposito cfr. Catone, Agr., 1,3 e Varrone, De re
rustica, I, 13,7; 12,1; I, 30,1; I, 16, 1-2.
51 La vicinanza ad un centro di scambio e a vie di comunica¬
zione è consigliata da Catone I, 3; Varrone I, 16, 1-2; Columella
L 2.

1. Introduzione
Quando nel 1950 Libero d'Orsi, preside della
scuola media di Castellammare di Stabia, cominciò
a scavare la villa detta di S. Marco, già sapeva di
non trovarsi di fronte ad un complesso intatto, ma
di seguire le orme degli scavatori borbonici 1 Fu¬
rono appunto i ritrovamenti e le relazioni di scavo
.
di quell'epoca che lo spinsero alla ripresa degli
scavi nell'agro stabiese.
12 Grazie alle vecchie piante, pubblicate da Michele
Ruggiero nel 1881, gli scavatori moderni potevano
ritrovare senza difficoltà i luoghi dove si scavava
nel Settecento. Anche l'orientamento negli edifici
stessi fu reso più facile da queste piante molto pre¬
cise eseguite al momento dei primi scavi.
Nonostante la bellezza delle architetture e delle
decorazioni pittoriche rimaste in situ, le ville trova¬
te finora sono in uno stato abbastanza spoglio per¬
ché prive di una parte notevole delle pitture murali
e quasi mancanti d'arredo; furono solo pochi i
mobili, statue e statuette, vasi ο utensili dell'uso
quotidiano ad essere trovati. Per quanto riguarda
l'arredo c'è da chiedersi se la spoliazione è dovuta
agli scavatori borbonici oppure se fu effettuata già
in tempi antichi. Visto che furono pochi gli oggetti
rinvenuti, e non solo quelli di valore, ma anche
quelli di uso quotidiano, non facili da asportare in
una fuga precipitosa come quella del 2 agosto 79
d.C., in questo caso la spoliazione dovrebbe essere
avvenuta
d.C 2. già prima dell'eruzione vesuviana del 79
La ricostruzione dello scavo borbonico servirà
soprattutto alla ricomposizione almeno parziale e
teorica delle decorazioni pittoriche, individuando i
pezzi tagliati dalle mura e portati al Museo, e cer¬
cando la loro posizione originaria sulle pareti in
situ. Dato che furono spesso i pezzi più belli oppu¬
re i quadri principali che nel Settecento furono
tolti dalle pareti, la valutazione stilistica ed artisti¬
ca delle pitture stabiane rimarrebbe incompleta -
CAPITOLO I
PRESENTAZIONE STORICA
2 GLI SCAVI BORBONICI NELLA VILLA S. MARCO
E LE PITTURE STACCATEVI NEL SETTECENTO
Agnès Allroggen-Bedel
e,tetica
come- seci dovesse
insegnano
basarsi
altri esempi,
solo sul abbastanza
materiale rima¬
ipo¬
sto in situ 3. Anche nel caso della Villa S. Marco, la
ricostruzione più completa possibile delle decora¬
zioni murali dev'essere la base per l'analisi stilisti¬
ca, cronologica ed artistica.
Ma le provenienze precise delle pitture murali
servono anche per constatare la presenza degli sca¬
vatori borbonici nei singoli vani. Insieme con i do¬
cumenti relativi agli scavi permettono pure di sta¬
bilire la data della loro presenza. Mentre per l'altro
materiale - come statue, ceramica, utensili vari - la
provenienza rimane sempre abbastanza incerta, se
non indicata nella didascalia di una pianta con rife¬
rimenti ai luoghi di ritrovamento, le decorazioni
murali invece possono fornirci delle indicazioni
precise: se un frammento tagliato dal muro in un
certo giorno è da identificare e da attribuire ad una
parete in situ, questo prova la presenza dei primi
scavatori durante questo periodo, dando con una
certa probabilità anche la provenienza di altri og¬
getti trovati allora.
L'identificazione delle pitture staccate nella Villa
S. Marco e la loro localizzazione nei singoli am¬
bienti ha quindi come scopo non solo la ricomposi¬
zione delle decorazioni murali, ma anche la rico¬
struzione dell'andamento degli scavi borbonici, e
con questo l'ubicazione almeno di una parte dei
ritrovamenti nel complesso della villa.
2. Il metodo della ricostruzione
Per ricostruire l'andamento degli scavi settecen¬
teschi nella Villa S. Marco la ricerca può basarsi su
vari elementi: l'evidenza del materiale in situ e nei
musei, le pubblicazioni delle Antichità d'Ercolano
contemporanee agli scavi e le fonti archivistiche
pubblicate in gran parte da Michele Ruggiero nella
sua Storia degli scavi di Stabia, fra le quali l'im¬
portantissima pianta di Carlo Weber disegnata nel 12
17594.
21
 Presentazione storica
Grazie a questi dati si può stabilire la prove¬
nienza esatta di un gran numero di pitture murali
conservate per la maggior parte nel Museo Ar¬
cheologico Nazionale di Napoli. Solo due dei fram¬
menti tagliati durante gli scavi settecenteschi nella
25b Villa S. Marco si trovano oggi a Londra nel British
Museum 5. Restano però parecchi dubbi circa le
provenienze. Sono causati non solo dalle descrizio¬
ni settecentesche spesso abbastanza inesatte, ma
soprattutto dallo stato di conservazione delle pittu¬
re rimaste in situ ed anche di quelle nei depositi
del MANN.
Purtroppo la documentazione degli scavi esegui¬
ti nel nostro secolo non corrisponde alle esigenze
di una tale ricerca. Mancano quasi del tutto foto¬
grafìe prese al momento dello scavo, dalle quali si
potrebbe capire la situazione dei complessi decora¬
tivi prima che si staccassero di nuovo i motivi più
belli per portarli all'Antiquarium di Castellammare
di Stabia - seguendo così i metodi degli scavatori
borbonici tanto biasimati, ovviamente senza ren¬
dersi conto di continuarne la tradizione6. Delle pit¬
ture rimaste in situ molte sono talmente danneg¬
giate da essere quasi illeggibili, il che rende spesso
impossibile l'identificazione dei pendants staccati
in età borbonica.
Il terremoto del novembre 1980 rese la situazio¬
ne ancora più difficile. Senza la possibilità di stu¬
diare le pitture negli anni prima della catastrofe,
possibilità concessa gentilmente dalla Soprinten¬
denza, la reintegrazione delle pitture provenienti
dai due peristili, distrutti in gran parte durante il
terremoto, sarebbe oggi quasi impossibile.
Il problema delle pitture staccate nel Settecento
viene complicato dal fatto che, appunto nel pe¬
riodo dei primi scavi eseguiti nella zona di S.
Marco, cioè all'inizio degli anni cinquanta del Set¬
tecento, si adoperava una vernice speciale speran¬
do di conservare così i colori degli affreschi tolti
dalle mura 7, danneggiandoli però in modo irrever¬
sibile. In conseguenza di questo tentativo di con¬
servazione ci si trova oggi di fronte ad una quan¬
tità notevole di pezzi divenuti quasi ο totalmente
illeggibili.
La vernice era infatti capace di rinfrescare i co¬
lori in un primo momento. Ma, invece di proteggere
la superficie, si univa ai colori formando uno strato
che si stacca facilmente, togliendo via così tutta la
pellicola pittorica. Per lo più la vernice s'ingialliva
sicché oggi vediamo molti frammenti apparente¬
mente gialli che originariamente dovevano essere
stati bianchi, provenienti da pareti bianche. Anche
su frammenti a fondo nero ο rosso si osserva que¬
22
sta superficie gialla che rende difficile perfino l'i¬
dentificazione dei motivi rappresentati.
Qualche volta la superficie s'è staccata del tutto,
lasciando soltanto uno strato di stucco grezzo.
Purtroppo neanche gli inventari del Museo possono
aiutare
al momento
molto.delNaturalmente
loro arrivo al tutte
Museole venivano
pitture murali
cata¬
logate e numerate. Ce ne sono parecchie che porta¬
no ancora questi "numeri romani" (NR) scritti in
color d'oro sulle cornici di legno abbellite, anche
queste d'oro. Queste pitture con i soli "numeri ro¬
mani" non sono registrate nei nuovi elenchi d'in¬
ventario. L'unico inventario di questi numeri roma¬
ni è il famoso catalogo compilato dall'Accademia
Ercolanese ed uscito nel 1755, il quale finisce però
con il numero 737 8. Altre pitture invece furono
messe in cornici nuove senza metterci né quei vec¬
chi numeri d'inventario, né quelli attuali.
Per sapere di quale pittura si tratta, si deve risa¬
lire dunque ai vari libri d'inventario. Il problema si
complica ancora, perché gli inventari non sono
completi ma registrano solo una parte delle pitture
conservate nel Museo. Questo risulta anche dal
fatto che il numero complessivo delle pitture cata¬
logate rimane quasi costante sebbene durante tutto
l'Ottocento si continuassero a staccare delle pitture
murali per esporle nel Museo. Il numero delle pit¬
ture conservate nel Museo aumentava, mentre il
numero di quelle catalogate rimaneva quasi lo stes¬
so, dalla fine del Settecento ad oggi.
Ovviamente alcuni pezzi erano già illeggibili,
quando si compilava un secondo resoconto delle
pitture attribuendo loro dei nuovi numeri d'inven¬
tario. Ed invece di affrontare il problema trascri¬
vendo almeno le descrizioni del primo libro d'in¬
ventario, ogni volta che si cambiavano i numeri, si
lasciarono fuori alcuni pezzi problematici. Così
una certa quantità di pitture rimane anonima.
Forse pare inutile stabilire la provenienza di un
pezzo di pittura illeggibile ο quasi, e paiono trascu¬
rabili anche i numeri d'inventario di quei pezzi
d'intonaco. Questi dati sono invece di una certa
importanza per stabilire la provenienza delle pittu¬
re e ricostruire dei complessi decorativi. Mentre i
numeri moderni vennero distribuiti in genere se¬
condo criteri di soggetti, nel Settecento, dal 1754 in
poi, i numeri d'inventario furono distribuiti dopo
l'arrivo dei singoli pezzi di pittura al Museo. Questi
"numeri romani" indicano quindi la cronologia dei
ritrovamenti, permettendo l'identificazione dei
gruppi trovati insieme e fornendoci degli indizi
preziosi sull'andamento degli scavi e sulla prove¬
nienza delle pitture.

È questo il metodo già applicato per la ricostru¬
zione del complesso di pitture provenienti dalla
cosidetta Villa di Arianna in Campo Varano a Sta¬
bia9. Purtroppo le pitture trovate prima del 1754, e
cioè la maggior parte di quelle staccate nella Villa
S. Marco, ricevettero i loro numeri d'inventario
durante il lavoro di compilazione del catalogo usci¬
to nel 1755. Questo significa che i "numeri romani"
nel caso delle pitture trovate nei primi scavi borbo¬
nici, come la maggior parte di quelle provenienti
dalla Villa S. Marco, non aiutano molto a ricostrui¬
re dei complessi pittorici.
Naturalmente in genere gli inventari ed anche la
prima pubblicazione delle pitture, le Antichità
d'Ercolano , danno la provenienza delle pitture. Ma,
a parte il fatto che come provenienza viene indica¬
to solo il luogo - cioè Pompei, Ercolano, Stabia - e
solo in casi rarissimi anche l'edificio, spesso pure
queste indicazioni sono sbagliate. Ovviamente la
confusione cominciò poco dopo la scoperta, come
dimostra il caso di un gruppo di nature morte stac¬
cate nel 1749 nella Casa dei Cervi ad Ercolano che
sono elencate già nella prima pubblicazione come
provenienti parte da Ercolano, parte da Pompei 10.
Le provenienze sono perciò tutte da controllare.
2.1. Le pubblicazioni settecentesche
Di pubblicazioni contemporanee ai primi scavi
esistono soltanto le Antichità d'Ercolano, che tratta¬
no pure delle pitture e dei bronzi provenienti dalla
Villa S. Marco a Stabia. Questo fatto è dovuto al
modo di gestire gli scavi nell'epoca di Carlo di
Borbone e di suo figlio Ferdinando IV: gli scavi e le
antichità ritrovate appartenevano al sovrano, la
loro pubblicazione serviva alla sua gloria 1 1 .
Le continue differenze fra i vari direttori di sca¬
vo, le loro gelosie e discussioni rendevano le cose
ancora più difficili. Così la bellissima pianta della
zona di S. Marco, disegnata e commentata dall'in-
12 gegnere svizzero Carlo Weber, allora direttore degli
scavi, rimase inedita per più di cento anni 12 Certo,
.
pure questo lavoro molto accurato non equivale ad
una pubblicazione vera e propria, ma la didascalia
alla pianta del Weber dà delle informazioni prezio¬
sissime
re e dellespecialmente
altre cose trovate
per le nello
provenienze
scavo della
dellevilla.
pittu¬
Le sue piante sono di una precisione meraviglio¬
sa, soprattutto prendendo in considerazione il me¬
todo degli scavi settecenteschi: venivano sterrate
solo alcune stanze alla volta per esplorarle e per
seppellirle poi di nuovo, sicché non era liberato
mai un intero complesso. La pianta finale è compo¬
Gli scavi borbonici
sta sulla base di tanti schizzi eseguiti nel momento
dello scavo, alcuni dei quali si sono conservati 13.
Con questo sistema non sono mai da escludere
degli errori, ma nonostante alcuni errori quasi ine¬
vitabili, le piante del Weber sono molto precise.
La pubblicazione degli oggetti trovati nello sca¬
vo fu affidata all'Accademia Ercolanese. Le prefa¬
zioni di questi volumi prestigiosi, i frontespizi con
la rappresentazione del re Carlo di Borbone con gli
arnesi da guerra e da scavo spiegano lo scopo di
questa impresa: l'accrescimento della gloria del
sovrano 14. Dato che le pitture antiche come frutto
più prezioso degli scavi venivano pubblicate già nei
primi volumi delle Antichità, le pitture della Villa S.
Marco sono abbastanza bene documentate, un fat¬
to molto importante riguardante lo stato di conser¬
vazione di aluni frammenti conservati nel Museo.
2.2. Le fonti archivistiche
Grazie al libro di Michele Ruggiero, le fonti ar¬
chivistiche riguardanti la storia degli scavi di Stabia
sono in gran parte pubblicate. Durante la Seconda
Guerra Mondiale fu distrutta parzialmente una delle
fonti più importanti, i "Rapporti originali di Weber ed
altri impiegati agli Scavi di Pompei ed Ercolano al
Sig.r Alcubierre e Minute d'informi di Alcubierre a
S. E. il Sig.r Marchese Tanucci" pubblicate dal Rug¬
giero ed allora nella biblioteca municipale di Na¬
poli15. Solo due dei tre volumi si sono salvati e si tro¬
vano oggi nella biblioteca della Società Napoletana di
Storia Patria 16; manca appunto il secondo volume
che conteneva i rapporti degli scavi nella Villa S. Mar¬
co. Sembra distrutta pure la "Relacion de las alajas
encontradas en Granano ο Varano de Castelamar
llamada la antigua Estabia en la Tore de Anunciada"
citata dal Ruggiero ed allora nel possesso della So¬
cietà Napoletana di Storia Patria 17.
I documenti pubblicati dal Ruggiero vengono
completati da un manoscritto intitolato "Noticia
de las Alajas que se han descubierto en las escava-
ciones de Resina, y otras; en las diez y ocho anos,
que han corido desde 22 de Octubre de 1738, en
que se empezaron, hasta 22 de Octubre 1756, que
se van continuando" 18. Si tratta di una sintesi dei
rapporti di scavo compilata dall'ingegnere Don
Juan Roque de Alcubierre che ci dà delle informa¬
zioni preziosissime appunto sul periodo degli scavi
nella zona di S. Marco.
Sono da prendere in considerazione anche alcu¬
ne notizie nell'Archivio di Stato 19 ed i disegni pre¬
paratori per la pianta del Weber, conservati nella
Soprintendenza di Pompei 20.
23
 Presentazione storica
Dalle relazioni di scavo risulta che i lavori furo¬
no documentati non solo dai rapporti scritti, ma
anche da disegni fatti sul posto21. In alcuni casi si
disegnavano le decorazioni murali prima di stacca¬
re dei singoli motivi, documentando così i com¬
plessi decorativi ancora intatti. Purtroppo di questi
disegni fino ad oggi se ne sono trovati solo pochis¬
simi, fra l'altro quelli dei mosaici parietali con il
ratto d'Europa e la fuga di Frisso ed Elle, staccati
appunto nella Villa S. Marco 22 . Fino ad oggi non
conosciamo disegni di decorazioni pittoriche fatti
sul posto, benché sappiamo che alcuni complessi
venivano disegnati interi.
Ma appunto nel caso della Villa S. Marco due di
questi disegni ci sono pervenuti, incisi e stampati
54a,b nel secondo volume degli Ornati delle pareti ed. i pa¬
vimenti delle stanze dell'antica Pompei nel 1829,
molti anni dopo gli scavi nella villa23. Le due tavole
sono senza indicazione sull'ubicazione delle deco¬
razioni rappresentatevi oppure sul tempo del loro
ritrovamento. Ma sono chiaramente identificabili
grazie ai resti rimasti in situ nella Villa S. Marco: si
tratta di due pareti di una stanza vicino l'atrio della
villa [52], le decorazioni della quale si presentano
oggi mutilate da numerosi distacchi borbonici.
Sulla base dei due disegni sono identificabili pure i
motivi tagliati e trasportati al Museo24.
Dai rapporti di scavo risulta anche la data della
esecuzione dei due disegni. Le iniziali "CP" sono da
attribuire a Camillo Paderni, disegnatore romano e
più tardi custode ο direttore del Museo Ercolanese.
Si tratta dunque del caso quasi ideale di una parete
disegnata prima di distruggerla.
3. Le pitture staccate nella villa
3.1. I primi scavi nella zona di S. Marco
53 Secondo la Noticia di Alcubierre, gli scavi a Sta-
bia cominciarono il 07/06/1749 «vecino al Puente
de S. Marco en las ymediaciones de Gragnao y de
Castell à mare». La prima pittura staccatavi fu una
rappresentazione di Mercurio, ritrovata il 12/06/
40 1749. Si tratta di un frammento a fondo bianco, che
rappresenta Mercurio con il caduceo e la borsa25.
Come risulta dalla didascalia della pianta di Carlo
Weber, la pittura proviene da un edificio vicino la
villa ed ovviamente da un muro esterno26, prove¬
nienza che corrisponde perfettamente allo stile
alquanto grezzo della pittura.
Dopo lo stacco del Mercurio i documenti di sca¬
vo registrano un "libro di metallo", cioè un privile¬
gio (il 20/06/1749), tre cadaveri (uno il 25, altri due
24
il 30/07/1749), un cadavere di donna con un anello
d'oro (il 23/08/1749), ed una quantità di monete e
preziosi, come un orecchino d'oro con una perla (il
23/08/1749).
Durante il mese di novembre si staccarono 22
pitture non identificabili, essendo le descrizioni
troppo generiche e senza indicazioni di misure. Dato
che le pitture descritte nei documenti di scavo non
sono identificabili e localizzabili, l'andamento degli
scavi non è chiaro e perciò pure i ritrovamenti di
altri oggetti. Alla fine dell'anno fu trovato un mezzo
busto ed un altare per i Lari con un'iscrizione dedi¬
cata da un certo Anteros (Noticia , 1 1/12/1749) 21 .
I ritrovamenti del gennaio 1750 non sono identi¬
ficabili. Nell'ottobre 1750 si annunciarono «un edi¬
ficio circondado de Pilares de fabrica, en el medio
del qual se vé una especie de Basca ο Bano, y al
contorno se va formando el Diseno» (03/10/1750).
Là si staccarono pure delle pitture (due donne, il
10/10/1750, e due amorini, il 14/11/1750). Ovvia¬
mente gli scavatori si trovarano in una specie di
peristilio con piscina, che faceva parte di un altro
complesso, «una bella y noble habitacion» (.Noticia ,
26/09 e 11/10/1749), fuori della nostra villa.
Ma pare che le attività di scavo si concentrava¬
no per lo più a Ercolano ed a Pozzuoli, perché so¬
no pochi gli oggetti trovati a Stabia. Solo nel set¬
tembre 1751, gli scavi a Stabia vennero rinforzati,
ed i luoghi di scavo sono di nuovo identificabili: si
tratta chiaramente della nostra villa.
3.2. Catalogo delle pitture
Le difficoltà presentate dalla documentazione
lacunosa e dallo stato di conservazione, di cui già
si è parlato, non permettono la localizzazione esat¬
ta di tutte le pitture attribuibili alla villa.
Accanto al gruppo di pitture identificabili come
provenienti da un certo vano oppure una certa
parete, ci sono le pitture attribuibili alla villa sulla
base di vari indizi, come descrizioni nei rapporti di
scavo, senza poter stabilirne però la provenienza
esatta. Un altro gruppo è costituito dalle pitture
localizzabili nella villa con una certa probabilità,
sia dalle provenienze date dalle pubblicazioni degli
Accademici Ercolanesi sia sulla base di motivi
caratteristici nelle decorazioni della villa ed - in
alcuni casi - per lo stile.
a) Pitture localizzabili
Gli ambienti sono ordinati secondo l'andamento
degli scavi, dato che l'identificazione e la localizza-

zione dei singoli frammenti in alcuni casi dipendo¬
no pure dall'analisi del procedere dello scavo. Se
non ci sono altre indicazioni, i numeri d'inventario
sono quelli del MANN. Le misure sono date in cen¬
timetri.
AMBIENTE [25]
Il 27/09/1751 si dà notizia di una specie di ba¬
gno con quattro colonne, del quale si è conservato
pure lo schizzo preparatorio della pianta (Ruggiero
12 1881, tav. I, in margine). Sulla base di questo schiz¬
zo e dell'analisi delle descrizioni delle pitture trova¬
te durante questo periodo, gli scavi sono da localiz¬
zare nell'ambiente [25], la cui decorazione grave¬
mente danneggiata in età borbonica (Barbet 1990b,
fig. 318) può essere ricostruita in parte.
Dallo zoccolo:
9970 (NR 610)
VII, 2, 3 Tre frammenti con fondo nero: amorino che porta un
vaso, figura in piedi fra due cigni, donna danzante.
Alt. 29; largh. 87.
Nel centro: figura in piedi fra due cigni.
Fra due volute coronate da cigni, sta una figura nuda
con le braccia alzate, appoggiata ad un'erma barbata a
destra. Il campo a fondo nero è limitato da una specie
di timpano rosso, dal quale pende dietro la figura una
ghirlanda a forma di curva fissata ai due angoli. Il
motivo del timpano e della ghirlanda si trova pure sui
frammenti 8943 a destra ed a sinistra.
Nello zoccolo a sinistra della nicchia semicircolare sono
rimaste in situ due volute con cigni, fra i quali si vede
un buco corrispondente alla figura sopradescritta.
Sull'altro lato della nicchia manca invece tutto questo
motivo; da qui dev'essere stato tolto il nostro frammen¬
to. È da identificare con la pittura descritta come «un
hombre vestido hasta los pies y una papera a cada
lado» (Noticia , 07/09/1751).
Cosenza 1907, 205 s., n. 110.
A sinistra: figura muliebre danzante.
38 lb Su una striscia bianca una danzante vista da dietro, col
VII, 3 braccio sinistro alzato e dei crotali nelle mani. Fa parte
della serie di figure in movimento.
Pendants: 8943 a destra ed a sinistra, e 9205 secondo
frammento da destra.
Cosenza 1907, 186, n. 28.
A destra: amorino con un vaso.
38 lb Sul frammento mal conservato, è appena riconoscibile
una figura dipinta di giallo, da identificare secondo il
suo movimento con la pittura descritta il 07/09/1751:
«un Cupido desnudo con alas y tiene con la mano
derecha corno un instrumento sobre el ombro, mante-
niendolo con la mano derecha».
Pendants: 8943 e 9205.
Gli scavi borbonici
8943 (NR 612)
Tre frammenti con fondo nero: figure femminili. 377
Alt. 29; largh. 67. 378
A destra e a sinistra: donna danzante con manto svolaz- 379
zante. νΠ,4
Le figure stanno su strisce bianche, al di sotto delle quali
si scorge un bordo bianco a tappeto. Sopra, sull'orlo
del frammento, una specie di timpano (cfr. 9970, fram¬
mento centrale). Dietro le figure è tesa una ghirlanda
orizzontale. Il motivo corrisponde al 9970 frammento
a destra e 9205 secondo frammento da destra.
Gli stessi motivi - il bordo a tappeto e la ghirlanda tesa -
si trovano nella nicchia semicircolare. Da identificare
con i motivi menzionati il 07/09/1751.
A sinistra: Helbig 1868, n. 1859. Cosenza 1907, 203, n.
98.
A destra: Helbig 1868, n. 1822. Cosenza 1907, 198, n. 79.
Frammento centrale: donna in piedi, il piede sinistro 378
appoggiato su un oggetto non più riconoscibile. È da
identificare con la pittura descritta come «una muger
desnuda con las manos sobre la cabeza, y al codo
izquierdo descansa sobre un mascaron; bueno» (Noti-
eia, 07/09/1751). Fa parte della serie di figure in riposo;
cfr. 9970, frammento centrale.
Dalla zona mediana:
9205 (NR 611)
Quattro frammenti mal conservati, coperti di vernice 36
ingiallita: amorini e donna danzante su fondo nero.
Alt. 27; largh. 85.
Secondo frammento da destra: donna danzante, vista da 36h
dietro, con il manto svolazzante e le mani alzate con
crotali ο qualcosa del genere.
Pendants: 8943, frammento a destra ed a sinistra; 9970,
frammento centrale.
Frammento a sinistra: amorino con scudo. 36f
Secondo da sinistra: amorino con mantello svolazzante, 36g
un baitylos sulle spalle. Sta su una striscia chiara.
Frammento a destra: simile, con un cesto nel braccio 36i
sinistro. Sta su una striscia verde, distinta dal fondo
nero con una linea bianca. Dietro la sua testa pende
una ghirlanda curva, appesa sopra.
Lo stesso motivo dell'amorino e della ghirlanda si trova
in situ nella nicchia della parete est; proviene dunque
da una delle nicchie rettangolari. Probabilmente si
tratta dei «dos cupidos desnudos con alas, puesto
sobre un friso a modo de baylardes ...» (Noticia, 07/
09/1751 n. 14). Le notizie di scavo del 13/09/1751 men¬
zionano quattro pitture di amorini, non specificate.
NR 614
Due frammenti mal conservati da una parete rossa: qua- 36
dretti con amorini giocanti.
Alt. 21; largh. 74.
I due frammenti staccati da una parete rossa mostrano
due quadretti con fondo marrone scuro, incorniciati da
25
 Presentazione storica
una striscia gialla. In ognuno di essi sono appena visi¬
bili due figure di proporzioni infantili.
Frammento a sinistra:
Alt. 19; largh. 32 (con inquadramento).
36a Due amorini alati, volti l'uno verso l'altro, quello a destra
visto da dietro.
Frammento a destra:
Alt. 19; largh. 32 (con inquadramento).
36b A destra una figura in piedi, volta a destra, con la testa
china. A sinistra si coglie lo schema di un'altra figura
simile ed accanto alcune tracce di verde, forse elemen¬
ti paesaggistici.
I colori, l'inquadramento e le misure corrispondono al
quadretto rimasto in situ nella zona mediana dell'am¬
biente [25] (Alt. 17; largh. 34) e con il suo compagno
staccatovi recentemente e conservato nell'ACS, che
mostrano pure due amorini giocanti. Si tratta di moti¬
vi centrali della zona media.
8907 (NR 582)
Donna in piedi su fondo rosso.
Alt. 34; largh. 18.
Vestita di un chitone, con un manto giallo grigio avvolto
sui fianchi ed una corona in testa. Con la mano sini¬
stra tiene il manto ed alcuni rami, la destra si appoggia
sui fiori (oppure frutta), che porta nel manto. Sta su
una striscia gialla. Noticia, 07/09/1751 («dos mugeres
vestidas y coronadas de flores»)?
Cosenza 1907, 201, n. 92.
NR 642
Tondo staccato da una parete rossa.
Alt. 33,5; largh. 32,5; diametro 32.
Quasi illeggibile, si riconosce appena dai resti di un co¬
lore verde azzurro. Il tondo fu inserito nella parete.
Descrizione nel Catalogo del 1755: «Su di un campo
rosso si vede un tondo, nel quale si rappresenta una
Dea marina sopra di un Delfino. Largo palmo 1. once 4
1/2 lungo lo stesso».
383 Si tratta del pendant del tondo rimasto in situ al lato
della nicchia semicircolare, le cui misure corrispondo¬
no (diametro: 33) e sul quale si scorgono ancora delle
tracce di colore verde-azzurro.
Noticia, 13/09/1751 (10: «Una muger desnuda echada ...
quadro redondo de un pal. y 6 onz.»).
9005 (NR 583)
493b Ercole con la clava in piedi su fondo rosso.
Alt. 36; largh. 18 (alt. della figura: 17).
Appoggiato sulla clava con il braccio destro, tiene su
quello sinistro la pelle leonina. Noticia, 03/11/1751
(«Ercoles desnudo con baston en mano»); menzionato
insieme con gli amorini ed i fiori (9189). Da attribuire
all'ambiente [25] secondo la data dello scavo, il colore
di fondo, il motivo e lo stile.
26
Probabilmente dallo stesso ambiente:
9189 (NR 427)
Sei frammenti con fondo rosso: frammenti a destra ed a 41
sinistra con fiori, in mezzo quattro frammenti con
amorini.
Alt. 16; largh. 88.
Noticia, 03/11/1751 n. 2-5, 7-8: quattro amorini e due
«Testa de flores», nello stesso giorno «très pescados»
ed un Ercole nudo con la clava (9005).
Probabilmente dall'ambiente [35]:
8589 (NR 618)
Drago marino su fondo nero. 401
Alt. 21; largh. 30.
Un motivo simile si trova nell'ambiente [35] accanto al¬
l'ambiente [25],
AMBIENTE [52]
(cubiculum accanto all'atrio)
Sebbene si tratti della decorazione meglio docu¬
mentata di tutta la villa, pone dei problemi. Il dise¬
gno pubblicato negli Ornati all'inizio dell'Ottocen- 54a,b
to, è firmato "CP", cioè Camillo Paderni. Dai docu¬
menti di scavo risulta l'incarico dato a Paderni, nel
1754, di disegnare una parete intera prima di stac¬
carne dei singoli motivi destinati al Museo. Pure i
motivi menzionati durante quel periodo nella
Noticia di Alcubierre sono simili a quelli rappresen¬
tati nel disegno pervenutoci negli Ornati.
Ma corrispondono ancora meglio ai motivi men¬
zionati nei rapporti due anni prima, e cioè nel gen¬
naio 1752. In questo periodo gli scavatori, dopo
avere scavato nella zona del frigidario, si trovavano
vicino alla cucina [26] ed al portico [3] del peristi¬
lio grande e cioè non tanto lontano dall'ambiente
[52]. Pure i numeri d'inventario corrisponderebbe¬
ro meglio con un ritrovamento - e cioè una data¬
zione del disegno - nel 1752: nel 1754 il catalogo
era già in corso di stampa, e perciò le nature morte
da identificare con quelle trovate nel 1754 (NR
752) - del resto abbastanza simili - sono già fuori
del catalogo che finisce col NR 738.
È da tener presente però la somiglianza di alcu¬
ni ambienti della villa, e specialmente nella zona
dell'atrio, ed il fatto che sarà stato eseguito un nu¬
mero cospicuo di disegni. Gli altri due paesaggi men¬
zionati il 17/01/1752 sono da identificare con 9480
(NR 588).
9414 (NR 570)
Paesaggio. 37
Alt. 39; largh. 39 (senza inquadramento alt. 37,5; largh. 38).

Quadro a forma quasi quadrata, tolto da una parete bianca.
Sotto un grande albero un piccolo tempietto e tre statue
su un piedistallo. A destra un alto tripode. Davanti alle
statue ed al tempio tre figure, dietro il tempietto un
portico ed altri edifici. In fondo si alzano portici ed alti
edifici.
Rappresentato nell'incisione degli Ornati, II, tav. 26 come
quadro centrale di una delle pareti lunghe (indicazione
data da Peters 1963, senza localizzazione).
Pd'E, I, 133, 272. Peters 1963, 151 s., fig. 143. Barbet
1990b, fig. 77.
9480 (NR 588)
Paesaggio con villa.
Alt. 16; largh. 35.
Nell'acqua una basis villae con dei portici, parte a due
piani, ed alcune persone, fra le quali una figura appog¬
giata ad un bastone. A destra un pescatore ed una bar¬
ca. In fondo a destra una collina con alcuni edifici che
sembrano templi, a sinistra monti ed altri edifici molto
sfumati. Dipinto con forti riflessi di luce. Sono ancora
visibili i resti dell'incorniciatura marrone.
Rappresentato nell'incisione degli Ornati, II, tav. 25 come
quadro centrale della parete di fronte all'ingresso.
Noticia, 17/01/1752, probabilmente fra i paesaggi men¬
zionativi.
Peters 1963, 150. Barbet 1990b, fig. 254.
9952 (NR 594)
339- Sei frammenti a fondo bianco: nature morte con vasi.
345a-f Ak. 38; largh. 75.
I vasi sono di color d'oro oppure azzurro.
Noticia, 27/10/1754.
Le nature morte sono rappresentate nelle incisioni degli
Ornati , II, tav. 25 e 26 come motivi centrali dei campi
laterali.
Pd'E, II, 147. Ruggiero 1881, 16. Helbig 1868, n. 1764.
Cosenza 1907, 210 n. 134.
8522 (NR 620)
337 Otto frammenti con strumenti del culto isiaco su fondo
bianco.
Alt. 22; largh. 40.
Sopra (da sinistra): cratere appeso ad una benda (alt. 10;
largh. 9,5), Rhytón e campanilla (alt. 10; largh. 11,5),
lo stesso (alt. 10; largh. 12,5), Secchio (alt. 10; largh.
6).
Sotto (da sinistra): anfora (alt. 10; largh. 9), campanilla
con bacchetto (alt. 10,5, largh. 10,5), lo stesso (alt.
10,5; largh. 11,5), lo stesso (alt. 6,5; largh. 7,5),
Si tratta degli strumenti appesi rappresentati nell'incisio¬
ne degli Ornati, II, tav. 25-26 nella zona superiore.
Motivi del genere - abbastanza frequenti nella villa -
sono menzionati in Noticia, 17/01/1752 (12-13: «cada
una demuestra una especie de Campanilla»; 19: «de-
muestra otra Campanilla»; 14: «una basija ο Bocal»).
Gli scavi borbonici
NR 637
Quattro frammenti mal conservati: cigni su fondo bian¬
co.
Alt. 36; largh. 74.
In ognuno dei quattro frammenti è rappresentato un
cigno con le ali spiegate ed una taenia nel becco.
Catalogo 1755: «Largo palmi 2. once 2. alto palmo 1.
oncie 4 1/2.» Dalla zona superiore, v. le incisioni,
Ornati, II, taw. 25 e 26.
AMBIENTE [26]
(cucina)
NR 733
Grande pittura di larario.
Alt. 75; largh. 135.
Il frammento a fondo bianco, abbastanza mal conserva- 39
to, corrisponde alla descrizione nei documenti di scavo
(Noticia , 14/02/1752): «Dos Personages vestidos di rojo,
hasta las rodillas, con fajas azules, y cada figura tiene
en una mano un Cestillo. Y dos ramos de flores, y en la
otra un Cabrio; Y entrambas figuras se observan con
botones en las Piernas, y con coronas de Lauro y en el
medio de ellas se be una columna con su base ... con
su Cornissa roja, negra, y azul. Y al contorno de ella
hay una Sierpe enroscada, con cresta en la Caveza con
Barba, y la lengua fuera; siendo las figuras dos pal y
dos onz altas, la columna un pal alta, y la Sierpe cinco
pal y medio larga, en todos sus bueltas».
Nella cucina della villa si trova vicino al forno un buco
nella parete bianca, le cui misure (alt. 110; largh. 150)
corrispondono a quelle del frammento nel Museo. Per
la cucina: Salza Prina Ricotti 1978-1980, fig. 8 (pianta)
e 18 (foto).
Helbig 1868, n. 39.
PORTICI [3], [5] e [20]
(grande peristilio)
Dalla cucina [26] gli scavatori passarono diretta¬
mente nel peristilio (portico [20] con il buco borbo¬
nico: Barbet 1990b, fig. 317). L'attribuzione delle
pitture staccatevi risulta dal confronto dei fram¬
menti nel MANN con i motivi rimasti in situ, con¬
fronto confermato dai documenti di scavo.
La decorazione della zona mediana consiste in 1,2
grandi campi rossi, divisi da scorci con alberi su
fondo bianco (Barbet 1990b, fig. 319). Questi scor¬
ci appaiono dietro una specie di parete bassa, sulla
quale stanno, in ritmo alternato, uno steccato oppu¬
re dei quadri rappresentanti paesaggi egittizzanti ο
nature morte.
Di questi quadretti uno è rimasto in situ vicino
l'ingresso all'ambiente [6], e raffigura una natura
morta con la stessa disposizione dello spazio che
27
 Presentazione storica
troviamo nei frammenti 8718 e NR 660. Qui si vede
ancora che si tratta di quadretti a sportello. Nel
XVI, 3 portico [20] furono tolti tre scorci chiusi da qua-
38 dretti, identificabili come 8510, 8511, 8512, dei
46 quali uno è menzionato nella Noticia il 27 /02/ 17 52.
Nel portico [3] furono tolti cinque quadretti, e nel
portico [5b] ne mancano atri due, uno dei quali
meno largo degli altri, a causa dell'ingresso all'am¬
biente 8718
menti [17]. eSono
NR 660.
identificabili con i cinque fram¬
Come motivi centrali dei campi rossi della zona
mediana sono rimasti in situ alcuni tondi, che cor¬
rispondono a una serie di tondi nel MANN. Quello
meglio conservato si trova accanto all'ingresso al-
505b l'ambiente [18]: qui si vede una fabbrica a pilastri
505a davanti ad un fondo azzurro (diametro: 22). Il
1,4 tondo è dipinto direttamente sul fondo rosso della
parete, mentre i tondi accanto all'ingresso alla diae-
ta [30] e i due rimasti in situ nel portico [3] (nel
campo vicino all'angolo sinistro e nel quinto campo
rosso da destra, mal conservati) sono dipinti su
uno strato di stucco preparato a parte.
Pure fra i 18 tondi nel MANN sono da distingue¬
re nove tondi inseriti nella parete (9409, 951 1, 9408),
e nove dipinti sul fondo rosso (9446, 9501, NR 670).
Come ha osservato Hélène Eristov (cap. VI,3), il
muro sud-est del portico [3] si sovrappone nell'an¬
golo sud al muro sud-ovest (con l'ingresso alla diae-
ta [30]). Si tratta quindi di un rifacimento, che
comprende la parete lunga del portico [3], insieme
con quella del portico [5 a], dove si trova il tondo
dipinto sulla parete. I nove tondi di questo tipo de¬
vono essere stati tolti da questa parte del peristilio
(9446, 9501, NR 670), dove sono riconoscibili in¬
fatti i buchi di nove tondi sulla parete [3] ed alme¬
no uno su quella [5a], mentre gli altri nove (9409,
9511, 9408) sono attribuibili al portico [20], dove
accanto ai due tondi inseriti rimasti in situ ne furo¬
no tolti altri nove.
Essendo i motivi abbastanza simili, i tondi sono
identificabili solo in parte nelle descrizioni degli
scavatori. Sono menzionati nella Noticia, il 14/02
(due), il 21/02 (uno), il 27 /02 (due, insieme con uno
degli scorci) ed il 06/03/1752 (uno). Dopo un in¬
tervallo ricomincia la serie dei tondi il 27/07/1752
(due), prosegue il 03/09 (due) ed il 12/09 (uno) e
finisce il 17/09/1752 (tre tondi).
8510 (NR 575)
38 Quadro di paesaggio davanti ad uno scorcio con alberi.
508 Alt. 95; largh. 63 (quadretto senza cornice: alt. 3; largh. 63).
Sopra un quadro di forma rettangolare sorgono alcuni
alberi, fra i quali due palme, insieme con altre piante
28
su fondo bianco. Sopra è appeso un tondo oppure uno
scudo di color d'oro con una maschera di Medusa nel
centro. Il quadro mostra un paesaggio egiziano: si ve¬
dono le tipiche torri, un velo appeso, ecc.
Pd'E, I, 257 tav. 49 (provenienza: Resina). Helbig 1868, n.
1569 (solo il quadretto). Ruggiero 1885, IP-1 691 (pro¬
venienza: Ercolano).
8511 (NR 599)
Quadro di paesaggio davanti ad uno scorcio con alberi 508
su fondo bianco. 47
Alt. 95; largh. 63 (quadretto senza cornice: alt. 12; largh.
63).
Meno conservato dei due pendants.
8512 (NR 577)
Quadro di paesaggio davanti ad uno scorcio con alberi. 46
Alt. 95; largh. 64 (quadretto senza cornice: alt. 13,5; XVI, 3
largh. 52,5).
Sul quadro rettangolare, che chiude lo scorcio, sta una
figura femminile disinente con una coda. Il quadro
rappresenta un paesaggio nilotico: a destra si vede un
coccodrillo che attacca un asino ο mulo guidato da
una figura scura, a sinistra c'è un santuario egizio con
piccole figure, forse dei Pigmei. Menzionato nella rela¬
zione del 21-26/02/1752 (Ruggiero 1881, 20).
Pd'E, I, 249 tav. 48 (provenienza: Resina). Helbig 1868, n.
1568 (solo il quadretto). Ruggiero 1885, 691 (prove¬
nienza: Ercolano). Peters 1963, 158.
8718 (NR 678)
Tre frammenti: paesaggio e nature morte.
Alt. 42; largh. 61.
I colori sui frammenti ingialliti si sono staccati parzial¬
mente insieme con la vernice. I quadretti chiudevano
degli scorci simili a quelli 8510, 8511 e 8512.
Sopra: frammento con resti di un paesaggio.
Alt. 14,5; largh. 61.
Sono appena riconoscibili alcune colonne ed un primo
piano color verde. Si tratta di un pendant dei paesaggi
nilotici inseriti come quadri sotto gli scorci 8510, 8511,
8512 e di quello NR 660 (sopra).
Pd'E, I, 111, 272.
Frammento centrale: frutta e due pavoni. 42
Alt. 12; largh. 61.
Davanti a una parete grigia interrotta da due nicchie
oppure finestre, sta un pavone verde con la coda mar¬
rone ed una piccola corona in testa. Mangia dell'uva,
alla quale si reca un altro pavone, posto in una delle
nicchie nella quale posa una ghirlanda di fiori. A de¬
stra sta un cantaro color d'oro, nella nicchia a sinistra
un cesto con uva. Noticia, 27/07/1752 («dos Pavos rea¬
les, que estan comiendo una Pina de Uba, a cuyos
lados se observa una mazetta y un Cestillo de flores»),
Pd'E, I, 101 e 271. Helbig 1868, n. 1708. Croisille 1965,
45, tav. 68.
 Gli scavi borbonici

43 Sotto: frammento con pesci.
Alt. 12,5; largh. 60.
Davanti ad una parete, nella quale si apre una finestra
oppure una nicchia, a sinistra un blocco basso. Gli al¬
tri motivi sono quasi illeggibili e noti solo dall'incisio¬
ne delle Pd'E un cestino rovesciato con pesci, posto
nella nicchia, due pesci appesi al muro, altri disposti
:
Sopra: un monoptero a due piani sopra un'isola oppure 49
penisola insieme con due case, dietro si vede un porti¬
co ed in lontananza un altro edificio. A sinistra una
barca a vela.
Pd'E, II, 289, tav. 54 (sopra).
Sotto: davanti ad un santuario con edifici, altare, colon- 49
na ed alberi stanno alcune persone, dietro si vede una

su un blocco. Noticia, 12/09/1752 («quattro Trillas, y barca.

otros Pezes»). Pd'E, II, 289, tav. 54 (sotto).
Pd'E, I, 101 e 271. Helbig 1868, n. 1708. Croisille 1965,
45 tav. 68. 9408 (NR 578)
Quattro frammenti: tondi con ville e paesaggi. 50, 51
NR 660 Alt. 52; largh. 52.
Due frammenti: paesaggio e natura morta. Cosenza 1907, 193, n. 60 ο 61.
44 Sopra, paesaggio: Sopra: santuario con tempietto, un pilastro grande sor- 50
Alt. 12; largh. 61. montato da una statua (?) ed alcuni alberi, situato su
Quadro rettangolare, tipico paesaggio nilotico. un'isola. In fondo si vede un grande complesso con
Noticia, 17/09/1752 («una basija, dos Anades y una portici vicino all'acqua.
Torre»). Pd'E, II, 277, tav. 51 (sopra). Ruggiero 1881, 20 (relazio¬
Pd'E, I, 87 e 217. Cosenza 1907, 214, n. 153. ne del 14,- 19.02.1752).
45 Sotto, natura morta: Sotto: su un molo triangolare posto nell'acqua un san- 50
Alt. 12; largh. 61. tuario con tre pilastri ed un grande vaso sopra, dietro
In una nicchia un cestino con frutta (fichi?), a sinistra altri pilastri. Si vedono alcune persone vicino al san¬
appesa al muro una ghirlanda, a destra davanti al tuario ed una barca, in fondo si riconoscono alcuni
muro un mucchio di altri fichi ο cipolle. Noticia, portici, che paiono essere costruiti nell'acqua.
17/09/1752 («un Cestillo de flores»). Pd'E, II, 272, tav. 51 (sotto).
Pd'E, I, 117 e 217. Helbig 1868, n. 1675. Croisille 1965, Sopra: su una specie d'isola, un tempio ad ante con una 51
59, tav. 16. scalinata davanti, circondato da pilastri ο altari e sor¬
montato da un albero. Dietro si vedono dei portici che
48-52 Nove tondi dipinti sulla parete rossa spuntano dall'acqua ed una barca in lontananza.
(dal portico [3] e [5a]): Pd'E, II, 281, tav. 52 (sopra).
9511 (NR 631) Sotto: sulla riva un edificio a due piani (portici?), con 51
52 Tondo con villa. delle scalinate che portano dalla basis villae all'acqua,
Alt. 25; largh. 25. sulla quale c'è una barca. In primo piano si vedono
Su una basis villae nell'acqua, sontuoso edificio a due alcuni pescatori, in fondo ci sono altri edifici ed alcuni
piani porticati, sormontato da una piccola torre. Indie¬ alberi.
tro si vedono altri portici ed alcuni alberi, in primo Pd'E, II, 281, tav. 52 (sotto).
piano delle figure vicino all'acqua, una con un ago.
Pd'E, IV, 154 e 366 (provenienza: Gragnano). Cosenza Nove tondi inseriti nella parete (portico [20]) 508
1907, 194 n. 69. Peters 1963, 157s. Barbet 1990b, fig. 9501 (NR 668)
251. Inst. Neg. 60.450. Quattro tondi con paesaggi (inseriti).
Alt. 24; largh. 102, diametro dei tondi: 23 (senza cornice).
9409 (NR 579) Nei quattro tondi, che sembrano inseriti nella parete
48 Quattro frammenti con fondo rosso: tondi con ville e rossa, si distinguono appena alcune fabbriche oppure
49 paesaggi. elementi paesaggistici di color marrone su un fondo
Alt. 52; largh. 52; diametro dei tondi: 23 senza, 25 con azzurro.
l'inquadramento Compagni: 9446 e NR 669.
Cosenza 1907, 193, n. 60 ο 61. Cosenza 1907, 214 n. 151.
.

48 Sopra: su una piccola isola un edificio a tre piani porti¬

cati, sovrapposti a terrazze, a sinistra in lontananza un
alto edificio, a sinistra un promontorio.
Pd'E, II, 285 tav. 53 (sopra). Inst. Neg. 55.538.
48 Sotto: alcuni edifici circondati da persone ο statue sulla
riva dell'acqua, più indietro altri edifici, alberi e mon¬
tagne.
Pd'E, II, 285, tav. 53 (sotto).
9446 (NR 670)
Due tondi con paesaggi (inseriti).
Alt. 25; largh. 50, diametro dei tondi (senza cornice) 23.
Il Catalogo del 1755 descrive come NR 670 un «Quadro
diviso in cinque rotonde vedute di mare». Nell'Otto¬
cento i due tondi meglio conservati furono messi insie¬
me in una cornice con un nuovo numero d'inventario

29
 Presentazione storica
(9446), mentre i tre tondi mal conservati rimasero
senza numero.
A sinistra: su fondo azzurro in mezzo una fabbrica a
guisa di torre, davanti alla quale siede un pescatore
con un lungo ago da pesca. Noticia, 27/07/1752 («poco
buena, se ven gran Edificios y otro Bastim.to»),
A destra: nel centro alcuni pescatori che tirano una rete,
in fondo si scorgono altre figure ed alcuni edifici, forse
una città oppure un porto. Noticia, 27/07/1752 («di-
versos Edificios y seys figuras que tiran del mar una
red»).
Cosenza 1907, 194, n. 65 (a destra).
NR 670
Tre tondi con paesaggi (inseriti).
Alt. 25; largh. 52; diametro: ca. 22.
Per il numero d'inventario v. 9446.
Sui frammenti molto mal conservati è rimasto solo il
fondo dei tre tondi con dei resti di color marrone e blu.
La tecnica corrisponde a quella dei compagni 9446 e
9501.
AMBIENTE [50]
(diaeta)
Sopra lo zoccolo di un bel color rosso, si alter¬
nano nella zona mediana dei campi rossi e gialli,
divisi da scorci architettonici a fondo bianco. In
ognuno dei sei campi gialli si trovano dei buchi di
età borbonica, situati nella parte inferiore vicino
allo zoccolo. Partendo dalla linea divisoria sopra lo
zoccolo hanno un'altezza di ca. 70-85 cm. Di qui
furono tolti i sei frammenti con uomini e donne in
atto di sacrificio, interpretati da Olga Elia come
membri della famiglia imperiale giulio-claudia
(Elia 1938; Ruggiero 1881, tav. I H 2: «uomo con
barba, donna con canestri e frutti, alcune coronate
di fiori con boccali»).
Sulla base dei motivi rimasti in situ e dei rap¬
porti di scavo settecenteschi, sono da attribuire al¬
cuni frammenti tolti dallo zoccolo della stessa stan¬
za. E senza dubbio l'attribuzione dei due cigni, e
perciò molto probabile quella degli amorini messi
nella stessa cornice 9724 (NR 629), mentre quella
del vecchio Sileno e della Menade 9665 (NR 593) non
è del tutto sicura, sebbene abbastanza probabile.
8966 (NR 591)
XIV, 1 Due frammenti: uomo e donna sacrificanti su fondo gial¬
lo.
Alt. 65; largh. 80.
Frammento sotto a sinistra: uomo vestito di una toga
bianca, incoronato di un ramo d'ulivo.
Il suo viso con la fronte alta lascia supporre un ritratto.
30
Helbig 1868, n. 1781.
Frammento a destra: donna vestita di un chitone traspa¬
rente ed un manto grigio che copre pure la testa. Porta
un piccolo vaso nella sinistra, con la destra tiene un
canestro sulla testa. Noticia, 27/03/1752 (3; donna).
Helbig 1868, n. 1813. Cosenza 1907, 199, n. 81.
8890 (NR 595)
Due frammenti con fondo giallo: uomo e donna sacrifi- 13
canti. XIV,4-5
Alt. 63; largh. 79.
Frammento sotto a sinistra: donna sacrificante. XIV, 5
Vestita con un peplos grigio ed un sottile velo trasparen¬
te, che copre la testa e le braccia, la donna tiene un
piatto d'argento sul quale stanno un cesto semiaperto
ed un ramo. La testa ornata di foglie è leggermente
rivolta a sinistra. Noticia, 20/03/1752 («una muger
vestida, con su Cabello coronado de flores»),
Pd'E, II, 199, tav. 33 (a sinistra; prov. Gragnano). Helbig
1868, n. 1797. Cosenza 1907, n. 75. Elia 1957, 47 (a
sinistra).
Frammento a destra: uomo sacrificante. XIV, 4
Vestito con una tunica marrone ed una toga grigia, inco¬
ronato di foglie (lauro?). Nella mano destra tesa tiene
una patera, ai piedi porta dei sandali. I capelli pettina¬
ti sulla fronte ed il viso pesante sembrano delle sem¬
bianze individuali. Noticia, 27/03/1752 («otro hombre
vestido, coronado de flores, y un Cestillo en las
manos»),
Pd'E, II, 199, tav. 33 (a destra; prov. Gragnano). Helbig
1868, n. 1783. Cosenza 1907, n. 74. Elia 1957, 47 (a
destra).
8891 (NR 596)
Due frammenti sopra: uomo e donna sacrificanti su 13
fondo giallo.
Alt. 65; largh. 80.
Frammento a destra: giovane vestito con la toga, sulla XIV, 3
mano sinistra un piatto con della frutta, nella mano
destra un vaso. Noticia, 27/03/1752 («un hombre con
una basija, y un Canestrillo en las manos»).
Pd'E, II, 199, tav. 33 (a destra; prov. Gragnano). Helbig
1868, n. 1786. Cosenza 1907, 196, n. 76. Elia 1957, 46.
Frammento a sinistra: donna con manto chiaro azzurro XIV, 2
sui fianchi, un velo trasparente sul capo, ed un vestito
pure trasparente nella mano sinistra una pyxis. I capel¬
li bruni ondulati scendono sulle spalle. Noticia,
02/04/1752 («muger vestida de medio Cuerpo abajo»).
Pd'E, II, 199, tav. 33 (a sinistra; prov. Gragnano). Helbig
1868, n. 1794. Cosenza 1907, 196, n.77. Elia 1957,
46.20.03.1752
9724 (NR 629)
Quattro frammenti: due amorini, due cigni su fondo
rosso.
Alt. 40; largh. 36.

525 I due cigni stanno ognuno su una voluta color d'oro,
526 ripiena di colore blu. Noticia, 02/04/1752 (due volte un
Dallo
«pajaro
zoccolo.
bianco», e due cupidi).
9665 (NR 593)
15 Tre frammenti con fondo rosso: amorino, donna con
tirso, vecchio con tirso.
Alt. 36; largh. 66.
Frammento a sinistra: amorino alato in aria, visto di
fronte. Nudo con un panno svolazzante sul braccio
sinistro ed un pedum nell'altra mano, una corona sulla
testa. Noticia, 02/04/1752 (amorino di 1 1/2 palmi in
quadro) oppure 27/03/1752 (due della stessa misura).
Pd'E, III, 105, tav. 20 (a sinistra; prov. Gragnano).
Cosenza 1907, 184, n. 21.
Gli altri due frammenti provengono dall'ambiente [30].
AMBIENTE [30]
(procoeton della diaeta [50])
La Noticia, del 13/03/1752 riporta il ritrovamen¬
to di quattro gradini di marmo «... en una Puerta».
Si tratta di quelli riportati nella didascalia alla
pianta del Weber (Ruggiero 1881, tav. I H 1).
9213 (NR 699)
515 Due frammenti: amorini inginocchiati.
Su fondo bianco sono rappresentati due amorini, ingi¬
nocchiati su una striscia rossa, le cui teste sono rivolte
verso lo spettatore.
A sinistra: amorino vestito di un mantello grigio, sulla
mano sinistra un piatto, su quella destra un tirso.
A destra: la gamba sinistra tesa in avanti, l'amorino si
regge sul ginocchio destro. Il braccio destro è alzato,
quello sinistro leggermente abbassato, forse perché
tiene una ghirlanda.
Sopra la porta della diaeta [50] si trova il pendant dei
due frammenti: si vede un amorino inginocchiato con
un piatto in mano (Elia 1957, tav. 22. Barbet 1990b,
fig. 23). Del suo compagno a destra, sopra il pannello
con la figura del Perseo è rimasto solo il ginocchio.
I due frammenti nel Museo devono provenire dalla pare¬
te di fronte, a destra ed a sinistra della finestra, dove
saranno stati disposti rivolti l'uno verso l'altro (come
nella cornice settecentesca).
Noticia, 15/05/1752; 14/05/1752. Ruggiero 1881, tav. IH 2:
«cupido con sottocoppa e fiori, con panaro e fiori».
Helbig 1868, n. 631. Cosenza 1907, 183, n. 19. Schefold
1957, 340.
9665 (NR 593)
15 Tre frammenti con fondo rosso: amorino, donna con
tirso, vecchio con tirso.
Alt. 36; largh. 66.
Gli scavi borbonici
Frammento a destra: sileno con tirso.
Vecchio barbato, dai fianchi in giù avvolto in un manto
grigio, appoggiato su un tirso, con una corona sulla
testa calva. Noticia, 20/03/1752 («un hombre desnudo
de medio cuerpo arriva, con barba larga, y Cabellos,
coronado de flores, y con un baston en la mano»).
Pd'E, III, 105, tav. 20 (a destra; provenienza: Gragnano).
Helbig 1868, n. 415. Cosenza 1907, 183, n. 12.
Frammento centrale: donna con tirso.
Vista da dietro, con un vestito sottile e manto grigio av¬
volto ai fianchi, tiene un tirso nel braccio sinistro ed
un vaso nella mano destra.
Pd'E, III, 105, tav. 20 (in mezzo; prov. Gragnano). Helbig
1868, n. 462. Cosenza 1907, 183, n. 13.
Il frammento a sinistra proviene dall'ambiente [50] (vedi
sopra). Come ha suggerito H.E., i due frammenti pro¬
vengono dalla parete sud-ovest dove furono staccati
dai lati della finestra; si tratta quindi dei pendants
delle raffigurazioni di Perseo e Ifigenia (Elia 1957, 49,
tav. XVIII).
DIETRO LA PISCINA nicchia a mosaico
Il 25/06/1752 fu trovata la nicchia a mosaico con 177
il rapimento d'Europa e la morte di Elle. Prose- 178
guono i rapporti sul ritrovamento di tondi paesag¬
gistici. Cfr. Lavagne / Wattel de Croizant 1984,
Wattel de Croizant 1986a.
AMBIENTE [14]
(fra la diaeta 12 e la scala 13)
Sulla base delle pitture rimaste in situ sono da
localizzarvi cinque frammenti tolti dalla zona me¬
diana.
Le pitture tolte dallo zoccolo invece non sono
identificabili, perché si tratta di motivi molto co¬
muni. Le relazioni di scavo descrivono alcuni fram¬
menti di piccola dimensione, rappresentanti uccelli
ed amorini.
8957 (NR 680)
Frammento a fondo bianco: donna su un candelabro. 16
Alt. 45; largh. 25.
Donna incoronata, vestita di un manto rosso, foderato di
grigio, che lascia libera la spalla destra. Sta su un can¬
delabro che finisce con una corona formata di foglie,
nella mano sinistra tiene un piatto.
Tolto dalla parete sud-est, dove si trova la parte bassa di
un candelabro su fondo bianco, sopra c'è un buco.
Pd'E, IV, 239, tav. 49.
NR 679
Giovane seduto. 17
Su un muro rosso che finisce con un fregio a dentelli
31
 Presentazione storica
color d'oro siede un giovane, che tiene con la sinistra
alzata un'asta, con la destra un piatto (oppure uno
scudo). Sulla testa rivolta verso la spalla destra un
pileo, dietro le spalle un panno svolazzante.
Si tratta di un compagno del motivo rimasto in situ nella
zona mediana della parete sud-ovest: una donna assisa,
che tiene una lunga asta ed un largo piatto oppure uno
scudo (adesso nell'ACS). Dal sistema decorativo risulta
che di tali motivi ne furono tagliati tre.
Uno dei due frammenti con i giovani volti a sinistra (NR
681 oppure 682) deve essere stato il pendant del moti¬
vo rimasto in situ, mentre l'altro stava sulla parete
nord-est a destra, dove era il NR 679, il giovane rivolto
a destra figurava a sinistra come il pendant nella parte
sinistra della decorazione. Noticia, 01/10/1752: «cada
una de las très, representa un hombre desnudo, con
manto por atras, con cabello, y un Cestillo mantenido
de una mano, sobre las rodillas, y en la otra un
baston».
Pd'E, IV, 145, tav. 30. Helbig 1868, n. 1827.
NR 681
18 Uomo seduto.
Su uno sfondo bianco è rappresentato un uomo seduto
su un muro rosso scuro che finisce con fregio a profilo
giallo oro. Tiene un'asta nella mano sinistra alzata ed
un piatto oppure uno scudo nella sinistra. Il capo col
berretto è chinato un po' verso la spalla destra. Com¬
pagno del NR 682, dalla parte destra della parete sud-
ovest oppure nord-est.
Noticia, 01/10/1752. Pd'E, IV, 145, tav. 30 (provenienza:
Gragnano). Helbig 1868, n. 1827.
NR 682
19 Giovane seduto su un muro, frammento coperto di verni¬
ce gialla.
Alt. 0,67; largh. 0,32.
Compagno del NR 681, dalla parte destra della parete
sud-ovest oppure nord-est.
Noticia, 01/10/1752. Pd'E, IV, 151, tav. 31 («Gragnano,
insieme con NR 681 e 679»). Helbig 1868, n. 1827.
8964 (NR 683)
20 Donna seduta con tamburello.
IX, 6 Alt. 58; largh. 44.
A destra una porta di color viola ed un pilastro verde. Su
una balaustra color marrone siede una donna seminu¬
da, con una corona in testa ed un manto azzurro avvol¬
to sulle gambe. Tiene con la sinistra un grande timpa¬
no, sul quale si riconosce una figura. Secondo le Pd'E
fu trovato con 681, 682 e 679. Deve essere stato tolto
dalla parte centrale della parete nord-est.
Non identificabile nella Noticia (01/10/1752, n. 7: «... dos
palmos 1/2 demuestra un hombre sentado desnudo
con el manto sobre las Piernas...» ?).
Pd'E, IV, 151. Helbig 1868, n. 474. Cosenza 1907, 182, n. 15.
32
AMBIENTE [8]
(Procoeton della diaeta [12])
Grazie ai motivi rimasti in situ sono da identifi- 432
care alcuni frammenti provenienti dalla zona me¬
diana delle pareti.
9373 (NR 661)
Donna con un piatto. 27
Alt. 42; largh. 25 (alt. della figura ca. 39). 431
Su una striscia giallo oro, caratterizzata da linee marroni IX, 5
con un fregio a dentelli che delimita una zona rossa
dallo sfondo bianco, sta una donna vestita di un chiton
verde ed un manto grigio, con una corona in testa.
Sulla mano destra tiene un piatto, verso il quale porta
la mano sinistra.
I pendants di questa pittura sono rimasti in situ nel pro¬
coeton della diaeta (alt. ca. 40): sopra il campo rosso
della zona mediana, che finisce con lo stesso fregio co¬
lor d'oro, sono rappresentate delle figure molto simili.
A destra ed a sinistra della grande finestra verso il peri¬
stilio stanno due giovani col manto corto, che sembra¬
no ministri di sacrificio, e sulla parete di fronte si trova
una donna vestita di un manto, che tiene una benda
nelle mani. Mancano i pendants a destra dell'ingresso
all'ambiente [12] ed a sinistra della porta di accesso al
peristilio grande. Il frammento 9373 con la figura volta
a sinistra, sarà stato tolto dalla parete a destra dell'in¬
gresso all'ambiente [12].
Noticia, 15/10/1752. Pd'E, TV, 79, tav. 16 (provenienza: Gra¬
gnano). Cosenza 1907, 199, n. 85. Helbig 1868, n. 1801.
8699 (NR 671)
Uccello su fondo rosso. 22
Alt. 22; largh. 19. 428b
In un cerchio, formato da un ramo color d'oro sulla
parete rossa, è dipinto con colori giallastri un uccello
con le ali spiegate, che vola verso destra.
Un pendant (diametro 17) si trova a destra della finestra
verso il peristilio, dov'è rappresentato un cigno in volo,
di quello a sinistra è rimasto un resto del cerchio. Il
frammento 8699 sarà stato tolto dalla parete di fronte,
a sinistra della porta, i due compagni 8809 e 881 1 inve¬
ce dalle altre due pareti, con gli animali rivolti verso il
centro delle pareti. Noticia, 15/10/1752 («Y las très ulti¬
mas, que son circulares, de diez onz. en diametro, la
una demuestra un Pajaro volando, ...»).
Pd'E, II, 81. 331 (provenienza: Gragnano).
8809 (NR 672)
Daino su fondo rosso. 22
Alt. 20; largh. 20. 430
In un tondo, formato da un ramo color d'oro sulla pare¬
te rossa, è dipinto con colori giallastri un daino, diret¬
to verso destra.

Dalla zona mediana, a sinistra dell'ingresso al peristilio.
Pendants: 8699 e 8811.
Noticia, 15/10/1752 («Y las très ultimas, que son circula-
res, de diez onz. en diametro, ... las otra dos, cada una
un Cabrio»),
Pd'E, II, 81. 331 (a sinistra; provenienza: Gragnano).
8811 (NR 673)
22 Daino su fondo rosso.
428a Alt. 21; largh. 21.
Pendant del 8809, il daino è diretto verso sinistra.
Dalla zona mediana della parete a destra dell'ingresso
all'ambiente [12].
Compagni: 8699 e 8811.
Noticia, 15/10/1752 ("Y las très ultimas, que son circula-
res, de diez onz. en diametro, ... las otra dos, cada una
un Cabrio").
Pd'E, II, 81. 331 (a destra; provenienza: Gragnano).
AMBIENTE [12]
(diaeta )
444 Purtroppo sono pochi i resti rimasti in situ per¬
ché in aggiunta ai distacchi borbonici altri furono
eseguiti dopo la riscoperta negli anni sessanta del
nostro secolo. Secondo il commento alla pianta del
Weber (Ruggiero 1881, tav. I H8) furono molte le
pitture ritrovatevi, il che risulta pure dai rapporti
di scavo. Ma non è detto che tutte debbano prove¬
nire appunto da questa stanza; sono da prendere in
considerazione pure le pareti del peristilio superio¬
re (con le colonne striate spiraliformi).
Come risulta dai rapporti degli scavi fatti nel
1951 e 1958 (cfr. H.E., cap. VI, 3), sia nella zona del¬
lo zoccolo, sia in quella mediana si trovarono delle
figure in piedi su fondo bianco.
Nello zoccolo della parete centrale dell'alcova
nord-ovest, vicino all'ingresso all'ambiente [8], fu
trovata nel 1951 una pittura, poi staccata, rappre¬
sentante una figura maschile coronata di pampini
con un rotolo nella mano destra (alt. 50; largh. 17).
Forse si tratta di un compagno dei due frammenti
a Londra (NR 652), che corrispondono come misu¬
re e motivi.
Ma sono da prendere in considerazione come
pendants pure i tre inginocchiati (NR 655, NR 651),
che forse stavano a sinistra ed a destra dell'edicola
centrale delle alcove. Ma non essendo rimasto nes¬
sun motivo del genere in situ, la localizzazioni ri¬
maneNella
ipotetica.
stessa alcova nord-ovest fu tolta dallo zoc¬
colo della parete sinistra la figura di una donna in
piedi con un piatto in mano (alt. 50; largh. 17). Dal¬
la stessa zona delle altre alcove provengono alcune
Gli scavi borbonici
delle figure di donne sacrificanti (8967 a destra)
che sono da identificare con i tre pendants nell'al¬
cova sud-ovest (a destra ed a sinistra) e sud-est (a
destra).
La figura rimasta in situ nell'alcova sud-est a si¬
nistra lascia supporre che ci siano state altre quat¬
tro figure di questo genere, da identificare con le
figure di dimensioni più grandi menzionate il 05 e
12/11/1752 (NR 651 a sinistra, 8967 a sinistra).
Sono da localizzare nello zoccolo i tre cigni in
volo (NR 651 sotto a destra, NR 654 sotto).
NR 652, Londra, British Museum.
Due frammenti con fondo bianco: giovani in piedi. 21
Alt. 65; largh. 95, alt. delle figure: 51. 25b
Il fondo bianco dei due frammenti è circondato da una
fascia verde (forse ritoccata in età moderna).
A sinistra: giovane vestito di un manto, con la corona in
testa, un ramo d'ulivo nella mano sinistra ed una pate¬
ra nella destra. Noticia, 05/11/1752 («hombre vestido,
con un cesto en una mano, y una Palma en la otra»).
Pd'E, II, 193, tav. 32 (a sinistra; provenienza: Gragnano).
Helbig 1868, n. 1788. Hinks 1933, 30 s„ n. 53, tav. 17.
A destra: giovanotto vestito di un manto, con la corona
in testa, un ramo d'ulivo nella mano sinistra ed un
vaso nella mano destra. Noticia, 05/11/1752 («hombre
vestido, con un cesto en una mano, y una Palma en la
otra»).
Pd'E, II, 193, tav. 32 (a destra; provenienza: Gragnano).
Helbig 1868, n. 1788. Hinks 1933, 30 s., n. 53, tav. 17.
8967 (NR 649)
Due frammenti con fondo bianco: donna e uomo sacrifi- 14
canti.
Alt. 67, largh. 63.
Inst. Neg. 61.1358
A destra: figura monocroma in color d'oro.
Uomo in atteggiamento di statua arcaica, vestito di un
mantello dietro le spalle, con un ramo nella mano sini¬
stra ed un canestro su quella destra alzata. Lo stile
ricorda l'Apollo dorato del peristilio superiore (Elia
1957, tav. XII).
Cosenza 1907, 199, n. 83.
A sinistra: in un campo bianco, chiuso sopra con un
arco, donna vestita di un chitone rosso ed un manto
grigio-marrone, un velo sottile sul capo incoronato,
sulla mano sinistra un canestro con alcuni rami.
Noticia, 12/11/1752: «muger vestida, con el manto
sobre la Caveza, y con las manos unidas».
Helbig 1868, n. 1791. Cosenza 1907, 199, n. 82. Herbig
1962, 18s. tav. 34.
NR 651
Quattro\ frammenti con fondo bianco (ingialliti dalla ver- in
26alto
33
 Presentazione storica
9615 (NR 753)
Quattro frammenti a fondo bianco: maschera d'Apollo,
daini, paesaggio con casa, mostro marino. Forse dalla
zona superiore del cubiculum [61].
Alt. 14; largh. 114.
Ruggiero 1881, tav. I G; (13/10/1754) oppure 33 (27/10/
1754); Pd'E, II, 21. 335 (provenienza: Gragnano); Pd'E,
II, 133. 334 (provenienza: Gragnano).
c) Pitture identificate nelle relazioni di scavo, non
localizzabili
9078 (NR 664)
32 Vecchio seduto su campo bianco.
Alt. 50; largh. 37.
Su un blocco rettangolare di color rosso e verde siede un
uomo barbato vecchio, coronato di edera e avvolto in
un manto che lascia libero il petto. Tipo di un poeta ο
filosofo. Noticia, 01/10/1752 («viejo sentado, con larga
barba, y bigotes, coronado de flores»). Trovata nella
stessa data come due dei tre frammenti con giovanotti
seduti (NR 679, 681, 682) localizzabili nell'ambiente
[14]. Presso l'ambiente [14].
Pd'E, II, 185, tav. 30. Helbig 1868, n. 1525b.
9479 (NR 589)
32 Due frammenti con ville da una parete a fondo rosso.
Alt. 13; largh. 61.
Frammento a sinistra:
Alt. 13, largh. 29,5.
Villa marittima a forma di ferro di cavallo, circondata da
portici a due piani. Sulla basis villae alcune statue su
piedistalli, fra di loro due statue equestri. A sinistra un
vaso egiziano su un grande pilastro, in lontananza una
torre su un promontorio. A destra una statua seduta su
una grande colonna, alla base della quale sta un pesca¬
tore. Noticia, 24/01/1752 («Pays, se observa en el, un
Pedestral con una Estatua; Y un Cavallo con el ginete
encima»), menzionato già il 17/01/1752.
PdE, II, 1 (a sinistra) e 295, tav. 55 (sotto; provenienza:
Gragnano, data di ritrovamento 17/01/1752). Ruggiero
1881, 16 (relazione del 20. al 25/09/1751; con punto in¬
terrogativo, non corrisponde). Cosenza 1907, 195, n. 70.
RPGR, 379, n. 5.
Frammento a destra (meno conservato):
Alt. 13; largh. 31.
Al centro una villa a tre ali, simile a quella sul frammen¬
to corrispondente, alla quale porta un piccolo ponte.
Dietro la villa, che è vista dal cortile circondato da tre
lati, alcuni alberi, dietro il ponte un battello con alcune
persone. Noticia, 17/01/1752 (n. 1, «... Pays con lonta¬
nanza, y marina, con diversas Barcas al contorno ...»).
Le due pitture con ville marittime, trovate nello stesso
periodo di quelle disegnate da Paderni nell'ambiente
[52], devono provenire dalla zona vicino all'atrio [44],
34
d) Pitture attribuite alla villa sulla base dello stile e
dei motivi
9514 (NR 571)
Quadro rappresentante un porto. 23
Alt. 0,24; largh. 0,26.
Il famoso quadro rappresenta un porto con molo e bar¬
che vicino ad una città, convenzionalmente ritenuta
l'antica Puteoli. Dipinto con forti luci biancastre e gial¬
lastre. Il colore di fondo della parete non è più visibile.
Come stile simile al quadretto 9480 (NR 588) tolto dal¬
l'ambiente [52], Non identificabile con le descrizioni
della Noticia, forse il "Paysillo" menzionato il 17/ 01/
1751 oppure fra i "Payses" trovate il 24/01/1751.
Pd'E, II, 295, tav. 55 (sopra; prov. Gragnano). Helbig 1868,
n. 1572d. Peters 1963, 152, fig. 146. A. Maiuri, La pein¬
ture romaine, Genève, 1953, 123. Barbet 1990b, fig. 324.
9796 (NR 602)
"Veduta di edifizii, con mare e varie figure".
Alt. 38; largh. 38,4.
Il colore unito allo strato di vernice in parte si è staccato,
illegibile. Il Catalogo del 1755 descrive «Una veduta di
Case. Vi si scorgono pure quattro, ο cinque figure di
Uomini. Vi è un seno di mare, nel fondo del quale si
osserva una Città». Per lo stato di conservazione ed il
motivo forse da Stabia.
Cosenza 1907, 214 n. 152.
Gruppo di figure in piedi, secondo gli inventari prove¬
nienti da Stabia, non identificabili però nella Noticia ; i
motivi, lo stile ed i colori corrispondenti con le pitture
di S. Marco.
9367 (NR 653)
Due frammenti con fondo bianco: portatori di fiaccole. 25a
Alt. 71; largh. 73. in alto
Le due figure stanno su strisce verdi, sopra le loro teste il
campo bianco è limitato da un campo rosso che forma
una specie di timpano. Forse da identificare una delle
figure menzionate.
Noticia, 05/10 oppure 12/10/1752.
Frammento a sinistra: giovane vestito di un manto che
copre la spalla destra e la coscia sinistra, la mano sini¬
stra appoggiata nel fianco, nella destra una fiaccola.
Frammento a destra: meno conservato, mostra lo stesso
motivo simmetrico.
Cosenza 1907, 214, n. 156.
8948 (NR 650)
Due frammenti con fondo bianco: donne sacrificanti. 24
Alt. 60; largh. 93 25ain
Inst. Neg. 61.1294. basso
.
Frammento a sinistra: donna vestita di un chitone rossa¬
stro, nella sinistra un canestro con alcuni rami e frutta,
nella destra un timpano verde. La testa incoronata è
leggermente inclinata a sinistra.
 Gli scavi borbonici

Alt. 61; largh. 55. NR 654

A sinistra: donna in piedi. Due frammenti con fondo bianco. 26
Alt. 61; largh. 18,5 (alt. della figura: 57,5). Alt. 81; largh. 20. ini
Su una striscia marrone una donna in atteggiamento
solenne, avvolta in un manto di colore pavonazzo, che Sopra:
va destra.
la
verso
finofigura
destra.
ai Ai
polpacci,
maschile
piedi
Proveniente
dei
mainsandali.
lascia
piedi,
forselibero
avvolta
Vistoilzona
dalla dibraccio
inprofilo,
unmediana.
manto
e larivolto
spal¬
che
copre pure il capo, nella mano destra un piatto oppure
un cesto. Noticia, 05/11/1752 («muger vestida con
manto, hasta sobre la Caveza»; simile la pittura men¬ Noticia, 12/11/1752.
zionata il 12/11/1752, NR 649). Piccolo frammento sotto: cigno che vola verso destra,
A destra, sopra: uomo inginocchiato. con una tenia nel becco. Si tratta di un compagno dei
Alt. 44; largh. 32. due cigni NR 651.
Uomo con barba, il ginocchio della gamba sinistra in Noticia, 12/11/1752
terra, la gamba destra stesa. Sta reggendo con la mano Proveniente dalla zoccolo della parete a sinistra dell'in¬
sinistra un cesto che porta sul capo, nella destra tiene gresso stanza [14] (parete d).
un tirso. Noticia, 05/11/1752 («un viejo desnudo, con
barba larga, con una rodilla en tierra, y con un Cesto,
sobre la Caveza»), cfr. i due giovanotti inginocchiati b) pitture da localizzare con punto interrogativo
NR 655.
Ruggiero 1881, tav. I H 8: «nudo con ginocchio in terra» I motivi e lo stile del gruppo delle pitture stacca¬
e «uomini con manto». te nel 1754, dopo una pausa di più di un anno, ri¬
A destra, sotto: due cigni in volo, con tenie nel becco (a cordano quelle dell'ambiente [52]. Il Ruggiero,
sinistra: alt. 16,5; largh. 17,5; a destra: alt. 16,5; largh. identificando le pitture descritte dal Weber sotto il
17). Noticia, 12/11/1752. numero G 16 in margine alla sua pianta con quelle
Dallo zoccolo del muro sud (1). trovate nel 1754, localizza gli scavi del 1754 nella
zona vicino all'atrio (Ruggiero 1881, 32 tav. IG 16).
NR 655 Ma i motivi descritti da Weber come trovati nella
26 in Tre (o quattro) frammenti quasi illeggibili: due giovani e zona G 16 corrispondono ugualmente con quelli
basso altri due frammenti. del 1752 e del 1754, mentre almeno una delle pittu¬
Alt. 49; largh. 85. re descritte sotto G 18 fu trovata sicuramente nel
A sinistra: 1752 (4-19/02/1752: «Venere con la serva», non
Alt. 42; largh. 34. identificabile, Ruggiero 1881, 20, tav. IG 18).
Giovane inginocchiato rivolto a destra, che versa qualco¬ È perciò da supporre, che gli scavatori siano
sa da un vaso in un piatto. Sta su una linea oppure uno ritornati in questa parte della villa, dove i cubicoli
zoccolo. Dietro le sue spalle si vede un pilastro oppure vicino all'atrio [44] mostrano delle decorazioni
un muro di colore azzurro (alt. 44; largh. 37). assai simili. Re. l'ambiente [57] dove mancano i
A destra:
Alt. 42; largh. 37. motivi laterali del muro d'ingresso (nord-ovest)
Giovane seduto simmetricamente, volto verso sinistra. oppure il cubiculum [61] (parete sud-ovest).
Dal Catalogo del 1755 risulta che si tratta di un fram¬
mento solo, descrizione che corrisponde alle notizie di 9902 (NR 752)
scavo del 12/11/1752. Ma almeno nello stato attuale si Sei frammenti: quattro con nature morte su fondo bian¬
tratta di due frammenti divisi. co, due con tondi su fondo nero.
Noticia, 05/11/1752 («un hombre desnudo, con una rodil¬ Alt. 19; largh. 167.
la en tierra, que tiene una basija en la una mano, y un Primo frammento da sinistra: Pd'E, III, 79 (a sinistra). 28
Yarro en la otra, que esta echando agua en la exp.da 327 (provenienza: Gragnano, 1754).
basija») e 12/11/1752 («dos hombres desnudos, en- Secondo da sinistra: Pd'E, III, (a destra). 327 (provenien- 29
trambos con una rodilla en tierra, y tienen una basija za: Gragnano, 1754).
en la mano izquierda, y otra basija â bocal, cada uno, Primo da destra: Pd'E, III, 73 (a destra). 326 (provenien- 30
en la drecha»). Ruggiero 1881, tav. I H 8: «nudo con za: Gragnano, 1754).
ginocchio in terra». Helbig 1868, n. 1825. Secondo da destra: Pd'E, III, 73 (a destra). 326 (prove- 31
Due piccoli frammenti a sinistra: quasi illeggibili, posti nienza: Gragnano, 1754).
uno sopra l'altro. Noticia, 13.10.1754.
Secondo il Catalogo del 1755 una figura nuda in aria, Da identificare con: Ruggiero 1881, tav. I G; (relazione
forse un amorino (alt. 26; largh. 12), sotto un piccolo del 06/10/1754). Dallo stesso complesso oppure da una
capro su fondo nero (alt. 12; largh. 12). decorazione simile: NR 753 (9615), forse pure NR 751
Noticia, 12/11/1752. e NR 754 (frammenti con uccelli).

35
 Presentazione storica
Pd'E, II, 185, tav. 29 (trovato nel 1749, insieme con 8938,
NR 590; data però poco probabile). Ruggiero 1881, 3
(con riferimento alle Pd'E). Helbig 1868, n. 467. Herbig
1962, 18 s., tav. 33.
Molto probabilmente i due frammenti provengono dalla
diaeta [12].
Frammento a destra: donna con vestito giallo, sulla de¬
stra alzata un piatto, nella sinistra un tirso. La testa
incoronata leggermente inclinata a sinistra.
Pd'E, II, 185, tav. 29 (trovato nel 1749, insieme con 8938,
NR 590; data però poco probabile). Helbig 1868, n.
1811. Herbig 1962, 18 s., tav. 33.
Molto probabilmente i due frammenti provengono dalla
diaeta [12].
8939 (NR 590)
33 Donna con fiaccola dietro una balaustra.
Alt. 57; largh. 31 (alt. della figura: 40,7).
Sta su fondo bianco, dietro una balaustra con cornice
color d'oro. Vestita di un chitone rosso e di un manto
grigio avvolto sui fianchi, tiene una lunga fiaccola nella
destra ed un tirso nella sinistra. La testa leggermente
inclinata è vista di profilo.
Pd'E, II, 185 tav. 30 («trovata con una delle due tav. 29»;
si tratta del NR 650, trovato a Gragnano nel 1749; data
però poco probabile). Ruggiero 1881, 3 (con riferimen¬
to alle Pd'E). Helbig 1868, n. 1817. Cosenza 1907, 197,
n. 78.
Secondo lo stile probabilmente da Stabia, da uno zocco¬
lo forse nel frigidarium [25] ο in un ambiente vicino.
9325 (NR 615)
35 Quattro frammenti con fondo nero: due amorini, due
381a donne sdraiate.
Alt. 25; largh. 131.
Pd'E, IV, tav. 58.
Due donne seminude, sdraiate fra due candelabri, con la
mano sollevano un lembo del velo sopra le teste. Di¬
stanza fra i candelabri: 34 (a sinistra), 39,5 (a destra).
Cosenza 1907, 214, n. 155. Helbig 1868, n. 1898.
Amorini:
Largh. 19.
A sinistra amorino con un vaso ed un manto verde svo¬
lazzante, quello a destra con un caduceo ed un vaso
con anse larghe.
Cosenza 1907, 185, n. 25.
3.3. I criteri di scelta in età borbonica e lo stile
delle pitture staccate
Le pitture identificate come provenienti dalla
Villa S. Marco dimostrano una chiara preferenza
degli scavatori per i motivi figurativi: si tratta per
lo più di singole figure (uomini e donne, amorini,
qualche divinità, uccelli ed altri animali), e di alcu¬
36
ni quadri ο quadretti con paesaggi e nature morte.
Fra i motivi asportati, mancano totalmente le ar¬
chitetture. Considerando anche le pitture non an¬
cora identificate, note solo dalle brevi descrizioni
nei rapporti di scavo, risulta un numero ancora più
alto di tali motivi tolti dalla villa.
Visitando la Villa S. Marco, sorprende la man¬
canza di quadri mitologici, tanto tipici per le case
pompeiane, e la scarsezza di grandi quadri centra¬
li. Analizzando i buchi in situ, le pitture identifica¬
bili e i documenti d'archivio, questa impressione è
da correggere solo parzialmente. Certo mancano
molti motivi centrali, come p. e. i tondi tolti dalla 48-52
zona mediana del peristilio grande (portici [3], [5],
[20]), i quadretti con amorini nell'ambiente [25] e i 36
paesaggi nella stanza [52], che sono da reinserire
idealmente, ma non si tratta mai di motivi domi¬
nanti il contesto della decorazione.
Pare che solo nel grande ambiente [16] ci siano
state delle grandi pitture mitologiche. Nelle altre
decorazioni la mitologia figura solo in forma ab¬
breviata, appena accennata con figure inserite nelle
decorazioni, come l'Ifigenia ed il Perseo nell'am- XII, l
biente [30] 28.
Motivo assai frequente sono le persone sacrifi¬
canti, che si trovano in tante varianti: con le offerte
oppure gli strumenti da sacrifìcio nelle mani, inse¬
rite nelle architetture, sedute su qualche parete in¬
termedia, inginocchiate nello zoccolo oppure rap¬
presentate davanti un campo della zona mediana.
Specialmente quest'ultimo motivo distingue le
pitture di S. Marco da altri complessi della pittura
romano-campana; le figure cosiddette "membri 13
della famiglia imperiale" nell'ambiente [50] 29 sono XIV
rappresentate davanti alla zona mediana, non co¬
me motivo centrale, ma come poste sullo zoccolo
della parete. Si tratta di un motivo conosciuto nel
secondo stile, come p. e. nel cubicolo [4] della Villa
dei Misteri e nel cubicolo E della Villa Farnesina 30,
sparito però durante il terzo stile.
Anche la leggerezza con la quale vengono inseri- ιχ,β
te le graziose figurine sedute in mezzo alle architet- XII, 1-2
ture è tipica del complesso di S. Marco, caratteriz- 455-57
zato inoltre
pareti. Si tratta
dalla
di una
ricchezza
caratteristica
della zona
che bassa
si vededelle
an¬ coi
520-21
che nelle decorazioni più recenti dell'altra villa sta-
biana, quella in Campo Varano 3 1 . Pare che gli ima-
ginarii attivi nella villa fossero specializzati nelle
figure inserite.
Altra specialità sembra essere stata la pittura 23,32
paesaggistica. Tondi e quadretti, inseriti come 37-38
motivi centrali nei campi delle pareti, mostrano un 46-52
grande interesse per questo genere. Le pitture sta- 54a,b

biane si distinguono per una certa preferenza per i
paesaggi marini, che si trovano in tante varietà di
motivi, con ville, santuari, barche e pescatori. I pit¬
tori usavano con grande abilità dei forti contrasti
di chiaro e scuro, applicando le luci con pennellate
leggere e disinvolte quasi impressionistiche. Alcuni
di questi quadretti provenienti dalla Villa S. Marco
23 (p. e. il cosiddetto porto di Pozzuoli, MANN 9514)
sono fra i migliori esempi della pittura paesaggisti¬
ca romano-campana.
Ovviamente si metteva l'accento su questi moti¬
vi, trascurando invece i tradizionali motivi centrali,
specialmente i soliti quadri mitologici. In questo
c'è una specie di "stile", molto probabilmente da in¬
terpretare come gusto del padrone e dei pittori da
lui ingaggiati. Anche i motivi architettonici paiono
secondari rispetto alle figure. L'architettura degli
ambienti stessi spesso non permetterebbe nemme¬
no una disposizione tradizionale: le piante multi¬
formi e poligonali dei vani vicini all'emiciclo della pi¬
scina invitano a sperimentare delle soluzioni nuove.
Le caratteristiche delle decorazioni di S. Marco
coincidevano con il gusto degli scavatori settecen¬
teschi. I motivi relativamente piccoli facilitarono il
distacco delle pitture senza problemi tecnici. Dato
che gli scavi ebbero lo scopo di fare dei quadretti
per il Museo del re32, la scelta doveva concentrarsi
su certi motivi.
I quadretti paesaggistici con il loro carattere
idilliaco - i pescatori, le barche, i santuari - corri¬
sposero al gusto degli scavatori; scene simili veni¬
vano inserite nelle decorazioni contemporanee.
Anche il loro carattere impressionistico trova riscon¬
tro, come p. e. nelle maioliche del chiostro di Santa
Chiara a Napoli. Lo stesso vale per le nature morte
e soprattutto per le figure umane nei loro atteggia¬
menti solenni ma graziosi, con i loro vestiti chiari
ed eleganti, il loro carattere di genere. Staccandole
e mettendole in una cornice, si creò una moltitudi¬
ne di quadri.
È da considerare che, nonostante il carattere
unico dei ritrovamenti nella zona vesuviana, la pit¬
tura parietale romana era conosciuta già molto pri¬
Gli scavi borbonici
ma di queste scoperte: da originali come le decora¬
zioni della Domus Aurea a Roma 33 ο dalle pitture
provenienti dalla Domus Transitoria sul Palatino,
custodite
tesche di Raffaello
a Napoli 34,edoppure
altri artisti35.
si conoscevano
Le decorazioni
le grot¬
ispirate dalle pitture parietali antiche si orientaro¬
no per lo più verso motivi di terzo stile oppure di
un quarto stile miniaturistico. Contribuirono molto
a formare l'idea della pittura antica, che come ge¬
nere artistico doveva servire solo come modello per
decorazioni, mai per la grande pittura.
È ovvio che gli scavatori napoletani si rallegra¬
vano molto se trovavano delle decorazioni oppure
dei motivi corrispondenti a questo stile. Dopo il
ritrovamento di alcune pareti di un fine terzo stile
si parla infatti di decorazioni "grottesche" oppure
"alla cinese" 36. Questo ideale più che altro decora¬
tivo della pittura antica si ritrovava con il gusto
contemporaneo,
nava insieme elementi
che nelle
antichi
sue e decorazioni
cinesi37. combi¬
Analizzando le pitture staccate nel Settecento,
ne viene fuori una chiara predilezione per il terzo
stile e certe forme del quarto. Sono relativamente
poche le pitture di secondo stile portate nel Museo
durante il Settecento38: non erano adatte per farne
dei quadretti.
Non a caso i motivi prediletti dai contempora¬
nei furono la venditrice d'amorini di Stabia 39 op¬
pure le danzatrici ed i centauri e centauresse pro¬
venienti dalla Villa di Cicerone 40, cioè pitture di
terzo stile. È tipico l'entusiasmo di Winckelmann
per le danzatrici dalla Villa di Cicerone, che chiama
«schon wie von der Hand der Gratien ... » 41 , giudi¬
zio valido anche per molte delle figure di S. Marco.
Le pitture di S Marco, create in una fase che com¬
bina la leggerezza e chiarezza del terzo stile con la
ricchezza di motivi e figure del quarto stile, dimo¬
stra quanto è problematica la terminologia degli
stili pompeiani. Questa fase, conosciuta già dalle
decorazioni della Domus Transitoria, piacque tanto
al gusto degli scavatori, che la triste conseguenza
fu che la villa si presenta oggi gravemente saccheg¬
giata e priva dei suoi motivi più caratteristici.
37
Presentazione storica

4. Indici grande peristilio, portico [3] Napoli, Museo Archeologico Nazio¬

9501 (NR 668) nale
4.1. Date di scavo e vani scavati, - (NR669) 8510 [20]
sulla base delle fonti e della prove¬ 9446 (NR 670) 8511 [20]
nienza dei frammenti di pittura 8512 [20]
grande peristilio, portico [3] ο [5] 8522 [52]
1751 8718 (NR 678) 8589 [35?]
07/09-03/11 ambiente [25] - (NR660) 8699 [8]
1752 ambiente [50] (diaeta ) 8718 [3] ο [5]
17/01 ambiente [52] 8966 (NR 591) 8809 [8]
14/02 8890 (NR 595) 8811 [8]
cucina [26] 8890 [50]
14/02 grande peristilio (primo 8891 (NR 596)
9724 (NR 629) 8891 [50]
dei tondi staccati), porti¬ 8907 [25]
co [20] 9665 (NR 593) 8939 [?]
13/03 quattro gradini di marmo ambiente [30] (procoeton) 8943 [25]
20/03-02/04 diaeta [50] 9213 (NR 699) 8948 [?]
14/05 anticamera [30] della 9665 (NR 593) 8957 [14]
diaeta 8964 [14]
ambiente [14] 8966 [50]
25/06 nicchia di mosaico 8957 (NR 680)
27/07-17/09 grande peristilio (con i 8967 [8]
- (NR 679) 9005 [25]
tond inseriti), portico [3] - (NR 681) 9078 (vicino [14])
01/10 ambiente [14] accanto - (NR 682) 9189 [25]
alla scala 8964 (NR 683) 9205 [25]
15/10 procoeton [8] 9208 [20]
05/11-12/11 diaeta [12] ambiente [8] (procoeton)
8699 (NR 671) 9213 [30]
1754 9325 [?]
27/10 9373 (NR 661)
vicino all'atrio [44] e al¬ 9367 [?]
l'ambiente [52]? ambiente [12] (diaeta) 9373 [8]
Londra (NR 652) 9409 [20]
4.2. Ambienti scavati e pitture 8967 (NR 649) 9414 [52]
staccatevi --(NR 651) 9446 [3]
--(NR 655) 9479 (vicino [44] e [52]?)
ambiente [25] --(NR 654) 9480 [52]
9970 (NR 610) 9501 [3]
vicino l'atrio [44] e l'ambiente [52]? 9511 [20]
8943 (NR 612) 9902 (NR 752)
9205 (NR 611) 9514 (vicino [44] e [52]?)
9615 (NR 753) 9615 [vicino [44] e [52]?)
- (NR 614) 9479 (NR 589)
- (NR 642) 9665 [50]
9514 (NR 571) 9724 [50]
9005 (NR 583) 9796 [?]
8907 (NR 582)? vicino [14]
9078 (NR 664) 9902 (vicino [44] e [52]?)
9189 (NR 427)? 9952 [52]
ambiente [52] ambiente [35], accanto [25]? 9970[25],
9414 (NR 570) 8589 (NR 618)
9480 (NR 588) non localizzabili: Napoli, Museo Archeologico Nazio¬
9952 (NR 594) 9796 (NR 602) nale (frammenti senza numeri d'in¬
8522 (NR 620) 9367 (NR 653) ventario moderni)
--(NR 637) NR 614 [25]
8948 (NR 650) NR 637 [52]
vano [26] (cucina) 8939 (NR 590) NR 642 [25]
- (NR 733) 9325 (NR 615) NR 651 [8]
NR 654 [8]
grande peristilio, portico [20] 4.3. Pitture staccate nella villa, ordi¬ NR 655 [8]
8510 (NR 575) nate secondo i numeri d'inventario NR 660 [3] ο [5]
8511 (NR 599) (in parentesi quadre il numero del¬ NR 669 [3]
8512 (NR 577) l'ambiente, dove furono tolte) NR 679 [14]
9511 (NR 631) NR 681 [14]
9409 (NR 579) Londra, British Museum NR 682 [14]
9208 (NR 578) NR 652 [8] NR 733 [26]

38

Note
1 D'Orsi 1954, 19.
2 Allroggen-Bedel 1982. J. H. D'arms, Ville rustiche e ville
di "otium" in: Pompei 79, 83 s. Ci sono delle eccezioni, come i
bellissimi vasi egiziani, il cratere di marmo trovato vicino alla
piscina, oppure il busto nel larario, ma, in relazione all'esten¬
sione e alla decorazione pittorica della villa, pare ben poco.
3 Sia ricordato il frammento con la rappresentazione di
una Diana (MANN 9301), creduto erroneamente proveniente
da una decorazione di quarto stile e datato sulla base di que¬
sta provenienza sbagliata, proveniente invece da un complesso
di secondo stile. A. Allroggen-Bedel, Die Malereien aus dem
Haus Insula Occidentalis, 10. Cronache Pompeiane, 2,Ί976,
144 ss.
4 Ruggiero 1881, tav. I. Nell'archivio della Soprintendenza si
trova, oltre all'originale usato dal Ruggiero, pure uno schizzo
preparatorio.
5 Hinks 1933, 30 s., n. 53, tav. 17 (proveniente dalla collezio¬
ne Blacas).
6 Gli ultimi distacchi furono eseguiti in conseguenza di un
furto avvenuto nella villa in Campo Varano nel 1975.
7 M. P. Rossignani, Saggi sui restauri settecenteschi ai dipin¬
ti di Ercolano e Pompei, in: Contributi dell'Istituto di Archeo¬
logia, 1, 1967, 7 ss.
8 Catalogo degli antichi monumenti dissotterrati dalla disco¬
perta Città di Ercolano. Napoli, 1755.
9 Allroggen-Bedel 1977.
10 A. Allroggen-Bedel, Der Hausherr der "Casa dei Cervi" in
Herculaneum. Cronache Ercolanesi, 5, 1975, 99-103.
11 A. Allroggen-Bedel, H. Kammerer-Grothaus: Il Museo
Ercolanese di Portici, in: La Villa dei Papiri. Secondo supple¬
mento a Cronache Ercolanesi, 13, 1983, 125-127; A. Allroggen-
Bedel, Tanucci e la cultura antiquaria del suo tempo, in: Ber¬
nardo Tanucci giurista, statista, letterato. Atti del convegno inter¬
nazionale (Napoli, maggio 1983). Napoli, 1987, 519-536.
12 Ruggiero 1881, IX ss., tav. I. (didascalia "In margine della
Tav. I" dopo, 144).
13 Cfr. Ruggiero 1881, tav. I, 63. Fra le piante conservate
presso la Soprintendenza a Pompei, ci sono schizzi dell'ambien¬
te ad esedra nella casa di Fabio Rufo nell'insula occidentale ed
un angolo trovato durante i primi scavi a Pompei (Allroggen-
Bedel, Gymnasium, 95, 1988, 475).
14 Cfr. gli articoli citati sopra n. 11.
15 SlP 20-5-3, 20-5-4, 20-5-5 (vecchia segnatura: Fondo
Cuomo Ms-I-4-24. 1-4-25, 1-4-26).
'6 SlP 20-5-3 e 20-5-5.
17 Ruggiero 1881, 4.
18 S*P MS-XX-B-19bis. La Soprintendenza Archeologica di
Napoli possiede una copia manoscritta, la quale sembra essere
stata utilizzata dal Ruggiero per la sua Storia degli scavi nella
Terra di Lavoro, ma non per quella degli scavi di Stabia (Rug¬
giero 1881), né per quella degli scavi di Ercolano (Ruggiero
1885).
Cfr. A. Allroggen-Bedel: Das sogenannte Forum von Hercu¬
laneum und die borbonischen Grabungen von 1738. Cronache
Ercolanesi 4, 1974, 97; F. Strazzullo, I primi anni dello scavo di
Ercolano nel diario dell'ingegnere militare Rocco Gioacchino
Gli scavi borbonici
d'Alcubierre, in: Regione sotterrata dal Vesuvio, 103-161. Il ms. fu
pubblicato nel frattempo da Pannuti 1983.
19 ASN, Casa Reale antica I, 1538/160, 161, 162, 165; 1539/1,
14, 15, 77.
20 "Piante e Rilievi di Pompei".
21 Allroggen-Bedel 1977, 29. 38. 59.
22 Lavagne / Wattel de Croizant 1984; Wattel de Croizant
1986a.
23 Ornati, tav. 25 e 26 (numerazione delle tavole secondo la
copia dell'Istituto Archeologico Germanico a Roma). Allroggen-
Bedel 1977, 29.
24 Vedi sotto nel catalogo delle pitture staccate: ambiente
[52],
25 9 4 52 (NR 548), Pd'E, V, 89, tav. 19 (prov. Cività); Pompeji,
Leben und Kunst in den Vesuvstädten Catalogo della mostra ad
Essen. Recklinghausen, 1973, 184 s., nr. 252, fig. 252. Con la
.
stessa data si rapporta il ritrovamento di "siete cadaveres".
26 Ruggiero 1881, tav. I Β 2.
27 Busto: Napoli, MANN 6193, Ruesch n. 1014. Iscrizione:
CIL X,l, n° 773.
28 Elia 1957, 49 e tav. XVIII; Barbet 1990b, fig. 314.
29 Elia 1938; Elia 1957, 46 e 47.
30 Villa dei Misteri, cubiculum 4: Schefold 1957, 294. Villa
Farnesina, cubiculum E: Bragantini / De Vos 1982, 284 ss., taw.
166-167, 203; Barbet 1990b, fig. 188-189.
31 Allroggen-Bedel 1977.
32 A. Allroggen-Bedel, Η. Kammerer-Grothaus: Il Museo
Ercolanese di Portici, in: La Villa dei Papiri. Secondo supple¬
mento a Cronache Ercolanesi, 13, 1983, 96.
33 N. Dacos, La découverte de la Domus Aurea et la formation
des grotesques à la Renaissance London-Leiden, 1969.
34 Bastet 1971; Bastet 1972; Barbet 1990b, fig. 341. Carlo di
Borbone portò le pitture, scavate dai Farnese, da Parma a
Napoli: A. Allroggen-Bedel, Malerei-Fragmente aus der Domus
Transitoria in Neapel. BABesch, 48, 1973, 194.
35 P. Werner, Pompeji und die Wanddekoration der Goethezeit.
München, 1970, 15 ss. e 35 s.; Gli affreschi di Paolo III a Castel San-
tAngelo. Progetto ed esecuzione 1543-1548, voi. 1-2, Roma, 1981.
36 Si tratta del frammento 9878, trovato ad Ercolano. Herbig
1962, 26 ss, tav. 51-52.
37 Come nel gabinetto alla cinese nella Villa Albani a Roma:
Forschungen zur Villa Albani. Antike Kunst und die Epoche der
Aufklärung, a cura di H. Beck e P. C. Boi (= Frankfurter Fors¬
chungen zur Kunst, 10). Berlin 1982, 339, figg. 192-194.
38 Fra tutto il materiale pervenuto al Museo Ercolanese
durante il Settecento (più di 1500 pezzi) ci sono solo 26 fram¬
menti di pitture di secondo stile tolti da quattro complessi deco¬
rativi.
39 Allroggen-Bedel 1977, 36 s., tav. 3,3.
40 Barbet 1990b, figg. 26-34; P. Werner, Pompeji und die
Wanddekoration der Goethezeit. München, 1970, passim. I motivi
furono usati a Villa Albani nel già citato gabinetto alla cinese (v.
sopra), da Piranesi (A. Allroggen-Bedel, Piranesi e l'archeologia
nel reame di Napoli, in: Piranesi e la cultura antiquaria del suo
tempo. Gli antecedenti e il contesto. Roma, 1983, 282, fig. 1 e 3),
e più tardi per la decorazione delle porcellane: Le porcellane dei
39
Presentazione storica

Borbone di Napoli. Capodimonte e Real Fabbrica Ferdinandea, a
cura di A. Caròla-Perretti. Napoli, 1986, 327 ss.; 330 piatto con
uno dei giovanotti dell'ambiente [14].
41 J. J. Winckelmann, Sendschreiben von den Hercidanischen
Entdeckungen. Dresden, 1762 (ristampa fotostatica: Studien zur
Deutschen Kunstgeschichte, vol. 338, Baden-Baden-Strasbourg,
1964, 30).
N.B. Per le figure citate nel catalogo ma non illustrate si rin¬
via alla bibliografia specifica.

40

Mise au jour de 1950 à 1961 par les fouilles de
3 Libero D'Orsi, la Villa S. Marco s'étend sur une
plate-forme naturelle horizontale, aujourd'hui re¬
couverte par les cendres de l'éruption de 79 ap. J.-C.
7 Elle domine la plaine de Castellammare par une
dénivellation abrupte d'une quarantaine de mètres.
Son implantation sur cette corniche constituée
d'une couche géologique lapillaire compacte, a été
choisie par les maîtres d'ouvrages de la villa et
leurs architectes, pour la vue qu'elle offre. Dégagée
sur 180° vers le nord-ouest, elle permet par temps
clair d'embrasser tout le golfe de Naples. La proxi¬
mité des monts Lattari qui forment la presqu'île de
Sorrente et qui regorgent d'eaux minérales, recon¬
nues riches en vertus médicinales, a sans doute été
un autre élément déterminant.
4 La villa n'est pas visible dans son entier: seule la
partie centrale en a été dégagée sur une surface de
5000 m2 environ (dimensions maximales: 130 m
par 70 m). La limite de la partie sud, non fouillée,
est inconnue, elle reste recouverte de la couche
lapillaire de 79 ap. J.-C., épaisse d'environ 2 mètres
en moyenne. Au nord-ouest et au sud-est, les struc¬
tures sont également ensevelies, mais le plan dres-
12 sé par Weber lors des fouilles de M. Ruggiero de
1749 à 1782, permet de restituer assez clairement
l'organisation des volumes Κ Au nord-ouest enfin,
un ou plusieurs glissements de terrain ont arraché
et détruit une partie de la villa et de ses jardins.
Au-delà de ces limites, l'environnement antique
reste relativement mal connu: au nord-est toute¬
fois, on peut encore s'appuyer sur les indications
de Weber qui dessine un tissu urbain de rues ortho¬
gonales orientées suivant les points cardinaux. De
nombreux sondages effectués par la Surintendance
de Pompéi ont confirmé l'exactitude de ce plan (cf.
P. M., cap. I). La limite nord de la villa borde l'une
10 des rues est-ouest qui descendait vers la mer en tra¬
versant une porte voûtée dont l'intrados peut
encore se voir aujourd'hui sous une végétation
luxuriante. A quelques centaines de mètres plus au
CAPITOLO II
L'ARCHITETTURA
1 CONSTRUCTION ET ARCHITECTURE
Jacques Rougetet
sud, se trouve un très grand ensemble thermal avec
portique implanté en bordure du plateau2. Encore
plus au sud se succèdent les villas dites Villa di
Arianna complexes 1 et 2. Celles-ci sont partielle¬
ment dégagées et restaurées. A l'est, les fouilles et
les sondages récents ont montré l'existence de plu¬
sieurs villas (cf. P. M., cap. I).
Ces premières données permettent de penser
que la Villa S. Marco se situait à la jonction d'une
cité, probablement Stabiae et d'une succession de
constructions alignées le long d'une corniche s'éti-
rant vers le sud-ouest. La zone intérieure, en arriè¬
re de cette corniche pouvait être une campagne
cultivée, comme c'est le cas actuellement, avec un
habitat dispersé. Plus en arrière s'élevait le Mont
Faito couvert de forêts.
Ces contraintes topographiques ont imposé les
deux orientations du plan de la villa. L'alignement
sur la corniche naturelle nord-est, sud-ouest com¬
mande l'organisation de la majeure partie de la
composition. La seconde orientation est calquée
sur le tissu urbain qui a engendré une parcelle rési¬
duelle triangulaire à la jonction de la rue est-ouest
et de la corniche: elle commande exclusivement
l'organisation d'un ensemble thermal lié à la villa.
La composition de la Villa S. Marco fait appa¬
raître trois parties étroitement solidaires les unes
des autres:
- un atrium [44] autour duquel s'organise une 65b
villa de type pompéien classique avec ses cuisines;
- un ensemble de pièces distribuées autour de 55
deux grands portiques [1-2], [3-5-20];
- l'ensemble thermal, cité plus haut, groupé
autour d'un grand caldarium [29].
L'analyse des peintures, des mosaïques et de la
structure même des murs, révèle une série de
transformations dont on analysera le détail plus
loin. Celles-ci portent sur toutes les parties de la
villa et témoignent de la permanence de "destina¬
tion" de l'ouvrage qui est resté un ensemble d'habi¬
tation non public. On a transformé une maison ou
41
 L'architettura
villa relativement modeste en une villa de plaisance
de très grande ampleur (cf. analyse de P.M., cap. I).
66a, b Les espaces plantés et semi-fermés (portiques)
par rapport aux espaces fermés montrent combien
la villa était ouverte et orientée vers la nature; le
plan qui restitue la phase initiale ne dessine, pour
les seules parties dégagées, et donc connues, que
27 % de la surface affectée à l'intérieur de la villa,
les jardins au contraire 53 % et les surfaces semi-
fermées, qui ne sont que leur prolongement, 20 %.
Dans la phase finale, en 79 ap. J.-C., les propor¬
tions restent constantes (respectivement 30 %, 50 %
et 20 % des 5000 m2 visibles); une estimation por¬
tant sur la superficie totale de la villa (6750 m2 ou
davantage, selon la longueur que l'on restitue au
portique [1-2] et aux terrasses en bordure de la cor¬
niche) donne des résultats analogues.
62-64 L'analyse des différents éléments d'architecture
de la Villa S. Marco portera successivement sur les
fondations, les maçonneries, les couvertures, les
charpentes et les étanchéités; ensuite les menuise¬
ries, la plomberie, le sanitaire et le chauffage, les
revêtements de sol, les revêtements muraux et les
plafonds; enfin les décorations, les espaces verts.
65a, b D'autre part, les ensembles de la villa qui pré¬
sentent une forme ou une fonction évidente feront
l'objet d'études particulières:
-l'atrium (pièces [44], [45], [52], [31], [57], [56],
[61], [55], [58], [59b], [59a], [60])
- les cuisines (pièces [26], [40], [54], [49], [39],
[27])
- les thermes (pièces [29], [25], [24], [35], [46],
[47], [48], [38], [23], [34], [36], [37])
- les portiques et leurs annexes (pièces [1], [2],
[7], [3], [5], [20], [16], [4], [10], [6], [11], [17], [18],
[21], [32], [12], [13], [14], [8], [30], [50], [53])
- le nymphée (pièces [62], [63], [64], [65]) 3.
Enfin on donnera un essai de chronologie pour
les différentes époques du monument.
Dans l'état actuel, l'analyse et l'interprétation
des structures de la Villa S. Marco présentent cer¬
taines difficultés incontournables: les travaux re¬
marquables de Libero D'Orsi et des équipes de la
Surintendance de Naples pendant la période 1955-
1961 n'ont pas seulement consisté à mettre au jour
la villa, mais furent aussi en grande partie consa¬
crés à la restauration4. Ces travaux ont eu l'avan¬
tage de sauver et de faire revivre la villa, en proté¬
geant les parties antiques, mais en contrepartie ils
masquent la plupart des structures aux investiga¬
tions du chercheur. Celui-ci doit se satisfaire le plus
souvent d'une auscultation de surface et non d'une
vue en coupe: la structure interne des murs nor¬
42
malement visible à leur niveau d'arase, est recou¬
verte par l'ossature moderne et n'est de ce fait plus
observable. L'état assez bon de conservation des
peintures et des sols ne fait qu'augmenter les diffi¬
cultés de lecture. La méthode d'enquête reste donc
circonscrite à des déductions faites à partir de
constats ponctuels. Ces limitations objectives doi¬
vent être soulignées dès le début du travail5.
1. Fondations
Elles ont pu être observées dans les pièces [19],
[29], [46], [47], [3], [5], [2] et [1], Dans la pièce
[19], la fondation visible sous le mur 19/37 et sous 76
le caniveau, déborde de 0,10 m par rapport au mur
(lui-même épais de 0,45 m) et une hauteur de 0,70
m environ. Ces massifs de blocs de tuf assemblés
en opus incertum sont de type courant; ils forment
une longrine de 0,60 m d'épaisseur environ et peu¬
vent atteindre plus de 1 m de hauteur suivant le
terrain; on peut considérer que cette disposition est
représentative de l'ensemble des fondations de la
Villa S. Marco à quelques exceptions près que l'on
analysera plus avant. La longrine s'étend de façon
linéaire sans solution de continuité. Ainsi la trame
qu'elle dessine, sous-jacente au plan des murs, se
ferme sur elle-même en tous points et garantit de
ce fait une bonne stabilité. Lorsque, grâce aux tas¬
sements différentiels, on observe (pièces [44], [5]
ou [48]), dans la surface des revêtements de sol,
une dénivellation ou plus simplement une fissure
marquée de façon rectiligne, il faut déduire la pré¬
sence sous-jacente d'une longrine de fondation qui
témoigne, soit de l'existence d'un mur plus ancien
qui a été démoli, soit d'une baie prévue dans le
plan d'origine.
La lecture des dessins formés par les fissures du
sol, confirmée le plus souvent par d'autres indices
dans les maçonneries proches, a permis de recons¬
tituer partiellement le plan de la phase initiale de la 65a
villa. Dans la pièce [29], un enduit, visible sous les
murs 29/23 et 29/38, habille le parement de la fon- 85
dation dont la nature est identique à celle que l'on
vient de décrire. Cette disposition d'enduit n'est pas
nécessaire pour une longrine ordinaire, car elle est
sans utilité constructive et l'étroitesse des tranchées
de fondation ne permet pas l'exécution d'un tel tra¬
vail. On doit en conclure que la pièce [29] a été
creusée à une époque plus récente pour créer le
caldarium. L'étanchéité au gaz de combustion rend
l'enduit nécessaire. Cette excavation a été creusée
sur une profondeur bien supérieure à la hauteur
des longrines des murs périmétraux. Le "bulbe de

pression" sous la longrine a été tronqué et il a fallu
pour maintenir les structures en place que les archi¬
tectes les reprennent en sous-œuvre. Le plancher haut
de l'hypocauste et les plages de la piscine masquent
malheureusement les solutions techniques choisies
pour ces travaux.
Une disposition d'enduit identique se rencontre
dans la pièce [46] sous les murs 46/35 et 46/48. Il
s'agit également là d'une étanchéité au gaz de com¬
bustion, périmétrale à un hypocauste construit sur
pilettes de terre cuite. L'excavation faite entre les
fondations ne dépasse pas leur hauteur et n'entame
pas la transmission des efforts sous les longrines: il
n'y avait pas lieu dans ce cas de reprendre en sous-
œuvre. La conservation des fondations se limite à
l'angle des murs notés ci dessus.
Une section transversale faite dans les fonda-
64 tions du mur 60/42b, dans la pièce [42b], permet¬
trait de situer chronologiquement la piscine par
rapport au mur et par conséquent à Yatrium [44]:
en effet, deux hypothèses sont possibles: soit la pis¬
cine est contemporaine du mur 42b/60 et les fon¬
dations descendent sous le niveau du bassin, soit
elle est postérieure et une solution de reprise en
sous-œuvre aura été dans ce cas pratiquée. La lé¬
gère plage de 0,20 m ménagée contre le mur peut
faire pencher plutôt pour cette seconde hypothèse.
Dans la pièce [47] qui est la liaison souterraine
entre la rue est-ouest et la pièce [29], les murs sont
construits en opus incertum de tuf (dimensions
moyennes des blocs: 0,15 à 0,20 m comme pour les
longrines précédentes). L'épaisseur des murs n'est
pas mesurable.
Dans l'axe des portiques [1] et [2], plusieurs son¬
dages de 1953 (cf. Gds du 8/1/1953 et suiv.), confir¬
més par trois sondages récents (déc. 1984), ont mis
en évidence une longrine de 0,40 m d'épaisseur et
d'une hauteur totale de 1,10 m. Elle appartient à un
état initial de la villa et constitue la fondation d'un
70 portique; la maçonnerie de ses colonnes avait entre
102 0,45 et 0,48 m de diamètre. La longrine a été réali¬
sée en deux étapes et peut-être en deux époques; sa
partie inférieure est moulée dans la tranchée de
fondation sur une épaisseur de 0,50 m. Une couche
de destruction, ou de déblais de matériaux de
chantier, de 0,20 m d'épaisseur souligne l'arase de
cette partie de la longrine. L'hypothèse d'un sol à
ce niveau, et donc d'un tout premier état, devrait
être confirmée par des stratigraphies plus soignées.
Sa partie supérieure est construite avec des pare¬
ments bien dressés sur 0,55 m de hauteur. De
manière à combler le débordement de 0,05 à 0,10
m des colonnes en appui sur cette longrine, il a été
Construction et architecture
bâti sous chaque fût une sorte de ceinture en maté¬
riaux de récupérations (tuf et briques fragmen¬
taires), sensiblement de même hauteur (0,40 m)
que celle de la longrine et d'un diamètre de 1,10 à
1,15 m. Ces ouvrages absorbant la longrine, la sou¬
lagent des efforts de poinçonnement du fût des
colonnes. Cette disposition se répète sous chaque
colonne fouillée sauf pour celle située le plus au
nord du portique [2] où une solution de plinthe
rapportée aurait été retenue (cf. Gds de janvier
1953). S'agirait-il de l'extrémité du portique? Le
sol, avec revêtement ou non, devait recouvrir, dans
son état initial, la longrine et les ceintures de ren¬
fort du stylobate. Cette fondation ne constitue que
la moitié interne du portique initial qui était un
portique double, la fondation de la colonnade
externe a été recouverte par le caniveau de la phase
récente.
Dans sa phase initiale, les fondations du por- 65a
tique central (qui deviendra [3-5-20]) permettaient,
avec une largeur de 0,60 m, d'asseoir la colonnade.
Le caniveau de réception des eaux pluviales n'était
en revanche pas fondé. Un sondage, d'avril 1992,
pratiqué dans l'angle ouest du portique [3-5] a per¬
mis de mesurer la hauteur, 1,20 m, de la longrine.
La fondation du portique [3-5-20], dans son état
final, est constituée, sous sa colonnade, par la fon¬
dation du mur de fond du portique de l'état précé¬
dent. Son épaisseur, mesurée dans le sondage de
1992 est de 0,60 m, sa hauteur est de 1,20 m. La
fondation du caniveau qui lui est associé n'a pas pu
être reconnue.
Un sondage profond pratiqué en 1982 pour la
restauration du mur 2/3, a permis d'observer, du
côté du portique [2], sur deux mètres de longueur
une longrine différente des autres. Celle-ci est
structurée d'une rangée de blocs de tuf, de lon¬
gueurs inégales (entre 0,60 et plus d'1,00 m), épais¬
se de 0,55 à 0,60 m et haute de 1,00 m. La dénivel¬
lation de 2,50 m entre les portiques [2] et [3] met
cette longrine en élévation partielle, en [3], lui assi¬
gnant une fonction de soutènement. Cette installa¬
tion ne prouve pas un état plus ancien à la phase
initiale, mais l'hypothèse inverse ne saurait être
exclue, car le sondage moderne, ouvert pour la
consolidation du mur, a livré des peintures qui
pourraient être du IIIe style.
Le GdS du 15/2/1956 fait état d'un sondage pra¬
tiqué dans la pièce [21] contre le mur 21/19 en bor¬
dure du seuil d'accès à la pièce [18]. Ce sondage
(3,60 m par 0,75 m; prof. 1,70 m) aurait mis en évi¬
dence, outre la fondation en opus incertum du mur
21/29, un parement en opus incertum considéré
43
L'architettura
comme l'un des côtés d'un canal. Le sol de mo¬
saïque étant intact à cet endroit, on peut penser
qu'il a, avec talent, été restauré depuis, ou bien que
la situation du sondage est erronée. Si les données
de fouilles se révélaient vraies, ce canal pourrait
aussi être le symétrique de celui mis en évidence
dans l'angle ouest du portique [3-5], état initial, et
aurait évacué les eaux recueillies sous l'aile orien¬
tale du portique.
Maçonneries
A Les types de construction
La totalité des murs présente une épaisseur de
0,45 m. On note toutefois les exceptions suivantes:
0,60 m pour la pièce [16]; 0,55 m pour le mur 2/3;
0,30 à 0,35 m dans les cuisines, murs 26/40 et
40/45; 0,15 m pour la cloison 13/14.
Des empreintes de refends de 0,30 m d'épaisseur
sont visibles dans la pièce [7] (appartenant à la
phase initiale, ils ont été démontés dans l'état final
après reconstruction du mur 1/7).
L'importance relative des descentes de charge
explique ces différences d'épaisseur: c'est ainsi que
les murs les plus épais (pièce [16]) doivent suppor¬
ter par mètre linéaire le poids correspondant à
8 m2 de charpente et de couverture (contre 2 à 4 m2
en moyenne pour les murs de 0,45 m).
La structure des murs, quand celle-ci a pu être
définie, a été reportée sur le plan. Les matériaux
utilisés peuvent être classés de la manière suivante:
1 - appareil en opus mixtum, associant un réti¬
culé de tuf assez régulier (module des "tufelli": 0,09
χ 0,09 ± 0,01 m; 0,12 χ 0,12 m avec joint) à des chaî¬
nages verticaux à redents, situés au droit des angles
saillants et des piédroits de porte et de fenêtre, en
moellons de tuf aux dimensions assez constantes
(0,09 χ 0,25 m; de profondeur variable). Ce type est
visible par exemple dans la pièce [44] ou dans le
mur 25/22;
2 - appareil en opus mixtum associant un réti¬
culé (module des "tufelli": 0,06 à 0,08 m; 0,08 à
0,10 m avec joint) à des chaînages identiques à
ceux du type 1. Cet appareil visible par exemple
dans le mur 35/48, peut être combiné au type pré¬
cédent: cela est également le cas dans les murs de
la pièce [48];
3 - appareil en opus mixtum, associant un réti¬
culé assez régulier (module des "tufelli": 0,09 à
0,11m, 0,12 χ 0,12 m avec joint) à des chaînages
horizontaux et verticaux de briques irrégulières
(0,10 à 0,25 m de largeur; 0,02 à 0,03 m d'épais¬
44
seur). Cet appareil a été utilisé aussi en association
avec celui de type 1 , les chaînages en briques étant
réservés aux parties devant assurer une plus gran¬
de résistance, alors que les chaînages de tuf étaient
conservés pour les structures moins sollicitées
(pièce [12, 53]). Ce troisième type est visible par
exemple dans les murs de la pièce [16] ou le por¬
tique [3-5-20];
4 - appareil en opus mixtum associant à un réti¬
culé plutôt régulier (module des "tufelli": 0,07 χ
0,07 m; 0,09 à 0,10 m avec joint) des chaînages de
briques comme précédemment. On le trouve dans
le seul mur 7/1;
5 - appareil en opus vittatum, observé unique¬
ment dans les fûts des colonnes engagées du nym-
phée; il se compose de trois rangs de moellons al¬
ternés avec trois rangs de briques. La partie visible
de cet appareil a été entièrement restaurée en 1 96 1 :
son authenticité n'est attestée que par d'anciens cli¬
chés (D'Orsi 1974).
Cette typologie recouvre une chronologie rela¬
tive qui peut être confondue avec celle de la cons¬
truction de la villa. Elle ne permet toutefois pas
d'établir une chronologie absolue, car les témoins
examinés présentent trop d'irrégularités, et les
comparaisons trop nombreuses que l'on peut éta¬
blir avec les constructions pompéiennes n'assurent
pas de datation fine. Les multiples modifications se
sont échelonnées dans le temps avec des équipes de
maçons renouvelées. Le calibre des matériaux a pu
varier avec le changement d'origine des approvi¬
sionnements. Outre ces types d'appareils, bien
connus et remarquablement illustrés par L. Lugli6,
et plus
on noterécemment
certains détails
dans l'ouvrage
constructifs
de J.-P.
révélateurs
Adam7,
pour la présente enquête.
Β Les reprises de construction et les particularités
Les deux ancrages en brique réalisés à l'angle
des pièces [20], [27], [26], et dans l'épaisseur du 77
mur 20/32, représentent la liaison entre les angles
extrêmes d'un mur antérieur 20/26 et sa prolonga¬
tion pour former le fond du portique [20]. Ces
ancrages étaient répétés en élévation, tous les deux
à trois mètres. Ils évitaient tout mouvement diffé¬
rentiel dans le plan du mur, entre les parties an¬
ciennes et nouvelles, qui aurait provoqué des fis¬
sures verticales au droit des reprises. Cette solution
constructive n'a que partiellement donné satisfac¬
tion, car les enduits sont fissurés à cet endroit. Ces
reprises sont apparentées au troisième type d'appa¬
reil de la typologie donnée ci-dessus.

78 L'ancrage à l'angle des pièces [7], [3], [2] prouve
la postériorité du mur 7/1 par rapport au mur 3/2.
Pour comprendre la chronologie des faits, il faut
considérer l'aspect architectural du portique [1-2]
de lamurs
des phasefermés
initiale.surCeson
portique
aile nord-est
était adossé
et sur
contre
son
aile sud-est; le mur 7/1 existait donc nécessaire¬
ment lors de cette phase. Mais puisque les appa¬
reils deux
ces du mur
ensembles
7/1 diffèrent
soientdunécessairement
mur 3/2, et biencohé¬
que
rents, on doit conclure que le mur 7/1 a subi une
réfection (peut-être à la suite du tremblement de
terre de 62 ap. J.-C.) et qu'il a été reconstruit sur
les mêmes bases. Les empreintes des extrémités
des refends de la pièce [7] confirment d'ailleurs
cette hypothèse.
82 Les piédroits de la pièce [59a] ont été refaits en
brique peut-être dans le but d'élargir l'ouverture de
cette pièce vers le nord-est. La technique utilisée
est comparable à celle employée par exemple dans
les chaînages de l'Odèon de Pompéi mais l'analogie
s'arrête là, car la date de l'Odèon est bien anté¬
rieure (80 av. J.-C.) à celle de cette partie de la villa
(au plus tôt: époque augustéenne).
Le mur 29/3 5a, construit sur toute la longueur
de sa base en opus reticulatum, se poursuit à une
hauteur de 0,60 m par deux piédroits de moellons
de tuf (type 1 de notre typologie) disposés à ses
extrémités. L'espace dans l'intervalle est comblé en
opus reticulatum prolongeant la structure sous-
jacente. Cette disposition semble indiquer une hési¬
tation, quant au choix des ouvertures, pendant
l'exécution des travaux. La solution d'obstruer com¬
plètement le mur ayant finalement été retenue. On
peut aussi imaginer la volonté tardive de l'archi¬
tecte de chaîner les angles de ce mur de manière à
lui donner plus de résistance. Ce mode de cons¬
truction qui atteste de la large part laissée à l'ini¬
tiative pendant la réalisation, s'observe également
en 25/42a.
79 Le mur 5a/18 porte la trace dans son parement
sud-est d'un reste d'angle de mur sectionné. Celui-
ci appartenait au fond du portique central [5] de
l'état initial. L'identification de cette structure, qui
s'apparente à notre type 1 , est confirmée par les fis¬
sures visibles dans les mosaïques du sol du por¬
tique [5a]. Cette structure se prolongeait vers le
sud-est à l'emplacement de la nouvelle colonnade
du portique [20]; en rapprochant ces deux observa¬
tions, on peut conclure que, lors des modifications
du plan entre les deux états, les architectes ont
cherché à exploiter les fondations déjà existantes,
probablement dans un souci d'économie.
Construction et architecture
Les murs 26/32 et 28/25 en opus mixtum de type 83
1 présentent des chaînages partiels qui restent sans
explication convaincante. Il ne peut s'agir de pié¬
droits car les redents sont disposés de part et
d'autre du chaînage. Rien ne permet de penser à
une réparation. Un pilier pour supporter une des¬
cente de charge serait une hypothèse satisfaisante
s'il se développait jusque dans la partie supérieure
du mur au niveau d'un plancher haut, ce qui n'est
pas le cas. Y-a t-il eu, ici encore, changement de
parti constructif en cours de chantier?
Le mur 8/3 comporte, sur trois assises, un dis¬
positif de moellons placés en boutisse. Il pourrait
soit réaliser le bouchage d'une ouverture de l'état
initial, soit constituer une remise à niveau entre
deux éléments de murs d'altitude différente, soit
encore assurer la cohésion d'un mur malade en le
chaînant perpendiculairement à son axe médian.
Aucune observation décisive ne nous permet de
retenir l'une ou l'autre de ces hypothèses avec cer¬
titude.
La piscine [15], construite entièrement en appa- 101
reil réticulé (module: 0,10 χ 0,10 m; 0,12 χ 0,12 m
avec joints), a subi une surélévation de 0,30 m sur
tout son périmètre visible. Si on élimine l'erreur de
l'entrepreneur dans l'appréciation des niveaux, on
peut penser qu'un changement d'aménagement
dans la nature des rives a été à l'origine de cette
modification de profondeur. Nous associons cette
reprise par déduction logique, mais sans en avoir
toutefois de preuve formelle, avec la construction
du nymphée.
Des linteaux de bois couvraient les ouvertures.
De nombreuses empreintes en ont été retrouvées
de 1950 à 1961 (par exemple dans les sas d'accès à
la pièce [25]), mais il est aussi fait usage de lin¬
teaux appareillés avec des claveaux de tuf, par
exemple dans les portes d'accès au couloir circu¬
laire du nymphée. Ils datent de l'état le plus récent,
contemporain du type 5 de notre classement.
Dans l'épaisseur du mur 50/30 on note un vide
qui aurait pu être laissé par un pilastre de bois dis¬
posé là pour le réglage et le montage d'une cloison.
En effet, l'angle des pièces [14], [8] et [13], qui est
placé symétriquement dans la composition de l'en¬
semble architectural, correspond à l'alignement
d'une cloison.
chantier ne fait
Lalàmodification
aucun doute.duAplan
l'ouest
en cours
on con¬
de
serve le projet de partition avec une cloison pour
l'escalier. A l'est l'escalier est abandonné, au profit
d'un agrandissement de la pièce [50], sans cloison¬
nement intérieur. Le pilastre est oublié, noyé dans
la maçonnerie.
45
 L'architettura
Dans la pièce [48], des moellons de tuf appa¬
reillent en opus listatum l'extrémité est du mur
nord: ils s'apparentent au type 2 défini plus haut.
Ils ne peuvent constituer un chaînage, mais plutôt
une pile, dont on aura l'explication si l'on procède
un jour au dégagement de la porte d'accès vers la
mer de la rue est-ouest qui se situe juste derrière.
De cette porte, complètement remblayée, on ne voit
plus que l'intrados du berceau de la voûte qui la
recouvre.
Le muret de 0,45 m d'épaisseur qui dessine un
angle dans la partie la plus centrale du jardin inté¬
rieur au portique [1-2], est construit en opus incer-
tum comme les longrines de fondation. Il fait pen¬
ser à un mur de soutènement pour un terre-plein
formant un niveau intermédiaire entre la dernière
marche du stylobate du portique et le plan du jar¬
din. L'idée de corridor ou d'allée bordée, suggérée
par la situation actuelle des lieux, peut être égale¬
ment proposée. Un petit escalier de deux marches,
placé contre le portique [2], confirmerait cette
seconde hypothèse s'il pouvait être daté avec certi¬
tude de la phase finale; en revanche l'absence d'en¬
duit sur le muret en question ne va pas dans ce
sens!
Le GdS du samedi 1er septembre 1951 mentionne
la découverte d'éléments de plomb («il solo rivesti¬
mento») sur l'un des chapiteaux de colonne du por¬
tique [3]. Après le tremblement de terre de 1980 et
les dommages qu'il a provoqués, ce point ne peut
plus être vérifié: la colonnade du portique [3] a été
totalement détruite. S'agissait-il d'une réparation
au plomb, semblable à celle mise en évidence dans
la grande palestre de Pompéi 8, et non d'un mode
d'assemblage qui n'aurait pas ici de sens, même si
la "réparation" qui devait être sur le tailloir pouvait
donner l'impression d'être un dispositif d'étan-
chéité? Dans la première hypothèse, le séisme de
62 ap. J.-C. pourrait avoir été à l'origine de cette ré¬
fection supposée. Ce serait là le seul témoignage
archéologique d'une réparations des méfaits de ce
tremblement de terre. En l'absence de preuves tan¬
gibles plus nombreuses rien n'interdit de supposer
que la villa n'a pas ou peu souffert du séisme, à
moins que les désordres causés, trop difficiles à
réparer, n'aient entraîné une réfection complète des
ensembles ruinés comme nous l'avons déjà suppo¬
sé pour le mur 7/1.
69 Toutes les colonnes sont construites en opus
listatum de briques triangulaires (dimensions: 0,15
χ 0,15 χ 0,15 m χ 0,02 à 0,03 m d'épaisseur) dont
un bord est cintré. Les colonnes engagées du nym-
phée font exception car ce sont les plus récentes
46
(probablement après 62 ap. J.-C.); elles sont appa¬
reillées en opus vittatum.
Comme cela est le cas à Pompéi et Herculanum,
on a noté en de nombreux emplacements des appa¬
reils réticulés bicolores, dont le dessin s'estompe
sous les effets conjugués des intempéries et de la
pollution. A nos yeux, cet appareil que l'on ren¬
contre par exemple dans les murs 7-est, 2/3 ou
51/53, servait à l'architecte ou au contremaître
pour contrôler rapidement la quantité de travail
accompli et la verticalité du mur. L'aspect esthé¬
tique ou décoratif du dessin n'est pas en cause car,
pour
étaientcette
enduits.
villa tout du moins, tous les parements
Couvertes, charpentes et étanchéités
Pour restituer le mode de couverture de la Villa
S. Marco, et ne pas exclure a priori certaines possi¬
bilités, que ce soit pour l'état initial ou pour l'état
récent (79 ap. J.-C.), on a fait abstraction des
options de couvertures qui ont été retenues au
moment de la restauration de 1950 à 1961: les
arguments qui justifiaient ces choix, n'ayant pas
été mentionnés, restent incontrôlables. Les élé¬
ments actuellement disponibles pour l'analyse sont
de quatre ordres.
Les structures murales
Par leur épaisseur et leur agencement architec-
tonique, elles donnent la limite des possibilités
d'étages et de couverture. Ainsi elles excluent la
voûte concrète sur toutes les grandes salles de la
villa, à l'exception peut-être de la pièce [25], struc-
turellement apte à recevoir un, voire plusieurs ber¬
ceaux. L'architecture de cette pièce, avec trois
absides dont l'une est cylindrique, correspond à
une esthétique de salle voûtée. Il ne peut en l'oc¬
currence s'agir d'une voûte concrète de tuf, car des
tuiles de couverture en grand nombre ont été
retrouvées lors des fouilles des Bourbons et de L.
D'Orsi. En revanche on n'exclura pas l'hypothèse
d'un décor voûté en soffite. On trouve encore trois
autres voûtes dans la villa, à savoir:
a) une voûte en cul-de-four sur la niche de la
pièce [42b] dont il reste le sommier;
b) une voûte concrète en plein cintre (couloir 114
[62] et [63]) de forme demi torique, d'une portée de
1,55 m; elle est enduite et peinte et son mode de
réalisation n'est donc pas visible;
c) enfin, dans le passage enterré [47], une voûte
concrète, d'une portée de 0,90 m, a été coulée sur

un coffrage en planches étayées sur des boulins en
appui dans le sommet des murs; l'empreinte des
planches
visibles in situ.
de coffrage et celle des boulins sont
Les ouvrages de réception d'eau de pluie
Principalement constitués par les caniveaux, ils
donnent l'orientation de la pente des toitures, en
positionnant à leur aplomb les tuiles sablières et les
noues des étanchéités. L'absence de caniveau ne
peut pas être la preuve absolue d'un renversement
de pente et il faut dans ce cas recourir à d'autres
arguments: la pièce [7], par exemple, ne peut rai¬
sonnablement évacuer ses eaux que vers le sud-est,
sauf s'il y a présence d'un étage, mais pour cela il
n'y a aucun indice.
Le regard du couloir [32], près de l'accès à la
cuisine, fait penser à une descente d'eau pluviale,
et donc à l'existence d'une terrasse ou d'un étage
dès la phase initiale. Il faut noter que le bassin de
la pièce [25] ne peut être un impluvium, car il a été
construit plus récemment (cf. supra, typologie des
maçonneries type 3 ou 4) que les structures de la
pièce elle-même (type 1) et que les autres bassins
[42b] et [15]. Il constitue un agencement conçu
indépendamment de la couverture; sur ce point,
d'autres arguments seront développés dans les pa¬
ragraphes consacrés à la plomberie et aux menui¬
series.
Les enduits peints des plafonds
Ils définissent le caractère des volumes qui sont
formés sous la charpente. L'étude qui en a été faite
(cf. A.B. et R.N.P., cap. VII) fournit de nombreuses
indications sur ce point. Ainsi on trouve un plafond
plat décoré dans les pièces [30], [50], [53] (et donc
dans les pièces [8], [14], [12] disposées symétrique¬
ment dans la composition architecturale), [4], [1],
[2], de même dans l'exèdre [35].
En ce qui concerne la pièce [48], l'exèdre est
74 voûtée en arc surbaissé; l'armature de roseaux qui
la suspendait a laissé son empreinte contre le pié¬
droit ouest.
Dans la pièce [25], bien que l'on n'ait pas là de
témoins archéologiques, nous proposons de resti¬
tuer des voûtes suspendues qui définissaient un
volume semblable par exemple à celui de Yoecus
tétrastyle de la Casa delle Nozze d'Argento (V,2,E),
ou encore d'arceaux sur quatre colonnes comme
dans Yatrium des Terme Suburbane d'Hercula-
num 9.
Construction et architecture
Les tuiles
Les tuiles timbrées, les imbrices et les antéfixes,
trouvés lors des fouilles de 1749 et 1955, apportent
des témoignages essentiels pour dessiner le plan de 67a, b
couverture de la villa. Leur aire de dispersion a été
matérialisée en plan (cf. P. M., cap. 11,2).
Les tuiles sont présentes dans la plupart des
pièces. Celles-ci étaient donc couvertes par une
charpente en bois avec une étanchéité de tuiles
dont les mensurations sont: 0,65 χ 0,01 m par 0,45
χ 0,01 m par 0,03 m d'épaisseur.
Les informations, recueillies lors des deux cam¬
pagnes de fouille (1749 et 1955), font état, soit de
toutes les tuiles, timbrées ou non, ainsi que des
imbrices, soit des seules tuiles estampées. Cette dis¬
parité des données interdit le calcul de la propor¬
tion de tuiles timbrées par rapport à leur nombre
global. Ce problème se serait posé de toutes ma¬
nières, car il y a eu dès l'époque antique récupéra¬
tion et réutilisation des tuiles, lors des modifica¬
tions successives 10.
Très peu d'antéfixes en proportion du linéaire de
larmier ont été ramassés. On ne dispose pas de
stratigraphies pour l'étude de la disposition des
tuiles enregistrées. Et, quand bien même elles au¬
raient été dessinées en 1955, il aurait fallu qu'elles
aient discerné les couches perturbées par les dé¬
blais et les remblais des fouilles de l'époque bour¬
bonienne, des couches de 79 ap. J.-C. qui ont pu
aussi être modifiées par des fouilles antiques.
Deux réserves doivent être faites à propos des
informations recueillies en 1749: le ramassage des
tuiles n'a certainement pas été systématique, car il
est surprenant de constater la mention de seule¬
ment trois types de timbres, alors qu'on en a dé¬
nombré plus d'une vingtaine en 1955; par ailleurs,
les trouvailles ont été situées de manière trop large
et quelquefois incertaine par F. La Vega,
De la répartition connue des tuiles, on retiendra
que:
- la pièce [48] contenait un nombre de tuiles suf¬
fisant pour la couvrir, avec une proportion d'environ
un timbre pour six tuiles, mais sans qu'aucune
imbrex n'ait été mentionnée par Ruggiero. N'y avait
il pas de couverture, ou s'agit-il d'une lacune dans
l'enregistrement des trouvailles?
- dans les pièces [29] et [25] le nombre des
tuiles est très insuffisant en regard de la surface à
couvrir, mais en revanche la proportion des imbri¬
ces (100 %) est tout à fait cohérente.
- un grand mélange des timbres, dans leur ré¬
partition à l'intérieur de la villa, est à noter et l'on
47
 L'architettura
se reportera à P. Miniero (cf. cap. 11,2) pour leur
interprétation.
Pour les pièces, où le nombre de tuiles retrou¬
vées est nul ou insuffisant, on a restitué sur le plan
une toiture, si la symétrie de la composition archi-
67b tecturale l'imposait. Pour les autres pièces, le des¬
sin a été construit à partir des hypothèses sui¬
vantes:
- présence d'une couverture en terrasse avec
étanchéité d'opus signinum c'est le cas probable¬
:
ment des thermes, pièces [23], [37], [46], [38], [42a-
b]. On accédait à ces terrasses par l'escalier de la
114 pièce [23]. Le couloir annulaire voûté [62] et [63],
est couvert par une étanchéité d 'opus signinum
rien ne permet de dire qu'il s'agit exclusivement :
d'une étanchéité aux intempéries et non d'un sol de
56 terrasse ou encore d'un fond de réservoir d'eau.
La pente renvoie les eaux vers l'axe de symétrie
central.
- absence de couverture ou couverture en ter¬
rasse partielle: ce pouvait être le cas des cuisines
[26].
- travaux encore en cours au moment de l'érup¬
tion: cela aurait pu être le cas du portique [2].
- présence d'une toiture sur charpente comme
dans les autres cas, mais dont les tuiles auraient
été récupérées après 79 (et avant 1749); cette hypo¬
thèse est celle qui est la plus probable dans Yatrium
[44] et les pièces adjacentes ainsi que pour les
pièces [53], [1], [2], [20]: en effet ces parties de la
villa étaient, d'une part, les plus hautes (certaines
surmontées d'un étage) et, d'autre part, formées de
pièces de dimensions réduites réunies en plan de
manière plus dense. Elles offraient de ce fait une
résistance plus durable aux assauts lapillaires; les
ouvertures, compluvium, portiques et fenêtres ont
permis un remplissage rapide des pièces avant que
les toitures ne s'effondrent. Ainsi, les tuiles ont pu
rester, sinon au-dessus de l'horizon des remblais,
du moins assez près de son profil, qui devait laisser
percevoir dans ses grandes lignes la situation et le
plan de la villa.
Nous verrons, en traitant de la plomberie, que
cette hypothèse de récupération après 79 ap. J.-C.
peut être renforcée par un faisceau d'arguments
convergents.
112 Les plans de toiture intègrent nos conclusions
sur tous les aspects examinés ci-dessus. Pour la
partie nord-est de la villa, avec le développement
possible d'un étage, et pour les zones non dégagées,
nos restitutions hypothétiques sont données dans
les seules limites de la vraisemblance et peuvent
être confrontées à d'autres propositions.
48
Menuiseries
Les menuiseries, toutes probablement en bois,
sont relativement simples à restituer, grâce aux
seuils, aux appuis de chambranle, aux empreintes
des bâtis dans les enduits des murs, aux traces des
dormants et des crapaudines au sol, aux points de
fixation des crémones et enfin à quelques éléments
métalliques assimilables à de la serrurerie. Les
portes dont le sens d'ouverture est sûr ont été por¬
tées au plan.
Un seul chambranle (entrée du caldarium [29] 80
côté intérieur droit) est en marbre mouluré. Un
unique ouvrant dans cette porte semble impro¬
bable; celui-ci ne pouvant se situer ni à l'intérieur
ni à l'extérieur de la pièce, ouvrant à droite ou à
gauche, sans empêcher tout dégagement pendant
l'opération d'ouverture. Deux ouvrants n'auraient
guère apporté d'amélioration. Il s'agissait sans
doute d'une baie sans porte; les fonctions que nous
attribuons aux salles [25] ( tepidarium ) et [29] (< cal¬
darium ) s'accomoderaient bien de cette absence n.
La pièce [25] ne manque pas de portes! On 164
compte quatre fois deux portes disposées aux
angles de la pièce. Elles forment sas. Il y a là une
volonté incontestable de clore hermétiquement ce
volume, situé à l'évidence au centre de la zone ther¬
male, de manière à retenir la chaleur sèche ou hu¬
mide. Cette pièce, qualifiée à tort d'atrium depuis
1955, ne pouvait être qu'une pièce chaude ou tiède:
la fenêtre ménagée dans l'abside en arc de cercle, 84
apporte elle aussi un argument décisif dans ce
sens, car elle était également menuisée, ainsi que
l'atteste l'arrêt des enduits contre les piédroits.
Quel sens aurait eu une fenêtre étanche dans un
volume par ailleurs grand ouvert par un complu¬
vium ?! Sa fonction toute naturelle de clore et
d'éclairer est évidente. La présence des colonnes et
du bassin devront trouver une autre signification
architecturale que celle qui leur avait été attribuée
en 1950. Les premières peuvent avoir porté un
décor voûté (oecus corinthien) qui agrandit le volu¬
me de la pièce, alors que le bassin offrait un bain
tiède. (Le sas [31] a été fermé dans un second
temps).
Les soupiraux des salles [61], [57] et [49]
n'étaient pas menuisés; les enduits courent sans
discontinuité sur tous les parements des ouver¬
tures. Leur altitude et leur étroitesse suffisaient à
garantir la sécurité des locaux à l'égard des intrus.
L'ouverture de la pièce [54], identique aux pré¬
cédentes, met pendant la phase d'aménagement
finale de la villa, le couloir intérieur [49], en com-

munication avec ce local obscur. Elle devait ven¬
tiler, en second jour, cette réserve, fermée par une
porte communiquante avec la pièce [40]. Dans la
phase initiale l'accès occupait la place du soupirail
mettant en relation le couloir [49] avec cette re¬
mise.
81 Dans la pièce [23], l'exèdre [34] présente trois
éléments intéressants: alors qu'un enduit peint
laisse penser qu'elle était ouverte, la trace de cham¬
branles bien visibles dans les enduits des piédroits
suggère, à l'inverse, un placard fermé à deux ou¬
vrants; trois ouvertures verticales dans une maçon¬
nerie de faible épaisseur (0,10 à 0,15 m), elle-même
appuyée sur un linteau de bois en partie haute du
placard, assuraient la ventilation de ce réduit quand
celui-ci était fermé. Nous ne voyons pas de contra¬
diction entre ces observations, toutefois on conser¬
vera comme possible l'idée d'une modification dans
l'utilisation de l'exèdre.
En [59b], des dispositions analogues aux précé¬
dentes font penser que ces fauces servaient de
remises au moment de l'éruption. Le matériel trou¬
vé là (cf. P. M., cap. VIII), montre clairement que
des travaux étaient en cours.
Les seuils des portes étaient soit en mosaïque
soit en marbre monolithe ou en opus sectile, soit en
pierre calcaire blanche comme cela est le cas dans
la pièce [7] (cf. S. P., cap. 111,1).
Plomberie, sanitaire et chauffage
68a, b Ces éléments, s'ils pouvaient à eux seuls être
décrits de manière complète, apporteraient une
parfaite
villa. Malheureusement
compréhension dules fonctionnement
informations sur
de ce
la
point sont beaucoup moins nombreuses que ce que
l'on était en droit d'attendre.
Tout d'abord, on ne trouve pas trace d'adduction
d'eau: ni tuyaux, ni aqueduc, ni citerne, ni puits, ni
source! Ce constat confirme fortement l'hypothèse
selon laquelle la villa aurait été en chantier lors de
l'éruption. L'origine de l'alimentation en eau se
trouvera par conséquent, au sud-est de la villa dans
les parties non dégagées. Il faut aussi conclure que
des fouilles antiques, antérieures à celles des Bour¬
bons, ont été conduites pour récupérer les maté¬
riaux rares, comme le plomb.
1 Dans la cuisine [26], deux petits réservoirs d'eau
maçonnés, dont l'un a été arraché lors des fouilles
de Ruggiero, offrent la seule réserve d'eau potable
pour la villa 12
.
En revanche, pas moins de quatre piscines, une
chaude, [29], deux froides, [15] et [42b], enfin une
Construction et architecture
dernière de nature incertaine, ([25] probablement
tiède), assuraient aux occupants de la villa la pos¬
sibilité d'une bonne hygiène corporelle.
On s'étonne également de l'absence de latrines,
qui demeurent peut-être enterrées en dehors des
zones actuellement dégagées: le plan de Ruggiero
ne permet pas de les situer avec certitude dans
l'aile nord-est, où elles devraient logiquement se
situer.
Un nymphée, avec deux fontaines disposées de
part et d'autre de l'abside, aurait projeté de l'eau
dans le bassin de la piscine [15] 13. La toiture avec
un appareil en "cocciopesto" pourrait avoir servi de
petit réservoir pour le fonctionnement de ces jeux
d'eau, qui, disposés à l'aplomb du bassin, ne pou¬
vaient avoir qu'une fonction décorative ou symbo¬
lique.
Bien qu'incomplètes, les évacuations d'eau sont
mieux connues: elles portent sur les eaux usées et
les eaux pluviales.
Les évacuations d'eaux usées sont celles des pis¬
cines [15], [25] et [42b]. Selon les plans conservés 95-96
à la Surintendance de Pompéi 14, les dimensions
du collecteur de la piscine [15] seraient de 0,30 m
de largeur intérieur et de 0,60 m de profondeur.
L'aboutissement des eaux de [23] et [42b] n'est pas
connu. Une recherche avec coloration des eaux
pourrait éclairer ce point. Il faut y adjoindre l'éva¬
cuation des eaux des sols des pièces [35] et [25] qui
sont envoyées dans le collecteur d'eau pluvial du
jardin [28].
Les évacuations des eaux pluviales sont naturel¬
lement celles des caniveaux et de l'impluvium [44].
Le collecteur de la pièce [44] n'est pas visible car il
est enterré sous les sols mosaïqués. Selon le GdS
du 7/1/1959 et du 12/4/1956, les dimensions seraient
de 0,175 m pour sa largeur intérieure, et 0,39 m
pour sa profondeur.
Les eaux pluviales, issues du portique [3-5-20],
drainées par les caniveaux qui le longent, n'abou¬
tissent nulle part, malgré le partage est-ouest de la
pente; on peut supposer qu'elles allaient dans la
piscine [15] par des conduits aujourd'hui condam- 70
nés ou masqués par les restaurations successives
antiques et modernes. Dans sa phase initiale les
eaux pluviales de ce même caniveau étaient drai¬
nées dans l'angle ouest par un égout dont la section
hors oeuvre est de 1 m de largeur par 0,80 m de
hauteur. L'égout, observé en avril 1992 sur près de
4 m, passe sous le couloir [10/6] et pourrait trou¬
ver son symétrique en [18/21].
Un trop plein se voit nettement dans la piscine
[42b] tandis que le bassin de la piscine [15] semble
49
 L'architettura
en être dépourvu. Une sorte de regard-avaloir (di¬
mensions: 0,50 χ 0,30 par 0,13 m de profondeur)
(cf. GdS du 9/3/1959), équipe la pièce [35a] le long
du mur 35/29. Ses eaux sont dirigées par un cani¬
veau de 0,125 m de large par 0,10 m de profondeur
vers un autre regard-avaloir situé en [25], près du
bassin, dont il reçoit également le trop plein. Ces
eaux s'évacuent ensuite vers le caniveau du jardin
[28] et le collecteur en [44] déjà noté.
Dans le passage [32], raccordé également au col¬
lecteur de l'atrium [44], un regard ouvert de 0,20
par 0,20 m pourrait être le témoin d'une descente
d'eau pluviale provenant d'une toiture-terrasse,
voire d'un versant, couvrant un étage ou de l'instal¬
lation sanitaire qui s'y serait trouvée (cf. GdS du
22/5/1959).
Une imbrex couvre dans le mur 47/48 un trou
d'évacuation d'eau. On peut l'associer à la première
période d'utilisation de la pièce [47]: sa fonction
pouvait être l'évacuation d'eaux de lavage. En [48],
les grands tassements différentiels qui apparaissent
dans les mosaïques de sol, font penser à un bain
que l'on aurait remblayé lors des modifications du
plan.
Des puisards munis de deux sorties latérales
orientées vers le jardin recoupent, à intervalles ré¬
guliers, le caniveau du portique [1-2].
En 1982, le sondage pratiqué par la Surin¬
tendance de Pompéi dans le portique [2] a mis au
jour une canalisation horizontale en éléments de
céramique tubulaires de 0,10 m de diamètre exté¬
rieur et de longueur 0,27 ± 0,02 m, emboîtés les
uns dans les autres. On ne connaît ni l'origine ni la
destination de ce conduit qui traverse la fondation
du mur 3/2: son altitude peut l'associer à l'état ini¬
tial du portique [1-2] et peut-être, à l'évacuation
des eaux de son caniveau que l'on aurait récupé¬
rées, alors que dans la phase finale, elles sont ab¬
sorbées dans les terres du jardin.
nombreuses
L'étude duinformations.
chauffage de la villa apporte de très
85,86, Les structures visibles dans la pièce [29] sont
88,106 identiques à celles dues à l'inventeur des bains
suspendus, C. Sergius Orata15, mais avec quelques
innovations supplémentaires: l'hypocauste est
constitué d'une série de murets formant labyrinthe
et faisant office de suspensura supportant une cou¬
verture de briques bipedales posées en une seule
épaisseur. Sur ce plan on trouve une épaisse couche
de béton (0,50 m), trop cuite pour qu'on puisse dis-
85 tinguer dans sa partie inférieure la couche d'argile,
qui assurait l'étanchéité aux gaz de combustion
passant à travers l'hypocauste, et, en surface, l'en¬
50
duit de chaux qui recevait les marbres de revête¬
ment de la piscine.
Dans sa partie centrale, le labyrinthe s'ouvre sur 88a
un espace circulaire; le foyer, sur lequel il faut res¬
tituer une sorte de grand chaudron en bronze ou
"caldaia" probablement identique à celle du calda-
rium des Terme Suburbane d'Herculanum et qui
était encastré dans le sandwich de béton et d'argile
déjà décrit. Cette pièce manquante, dont il serait
utile de connaître les mesures (probablement 2 m
de diamètre sur 0,55 m de profondeur), serait
actuellement à bord du Colossus, naufragé au large
des côtes d'Angleterre 16. Ce chaudron, indispen¬
sable pour le fonctionnement du chauffage, cons¬
tituait la surface d'échange calorifique entre la
flamme du foyer et l'eau du bain. De nombreuses
coulées de plomb incrustées de béton de chaux,
trouvées à la périphérie de l'espace d'où il a été
extrait, étanchaient la liaison entre le chaudron et
le sandwich argile-béton. Malgré la température de
fusion du plomb relativement basse (327°) il aura
fallu chauffer le chaudron vide d'eau pour arriver à
élever la température de manière telle que le plomb
pénètre dans le sandwich. Ce point est intéressant,
car si l'étanchéité a été effectuée, comme les té¬
moins archéologiques semblent le prouver, par une
surchauffe sous la "caldaia", il fallait savoir alors
l'arrêter à temps pour ne pas ruiner les ouvrages
maçonnés!
Le schéma de fonctionnement de ce bain devait
être le suivant: le personnel de service apportait
les matériaux de chauffage depuis la rue exté¬
rieure par la galerie [47] et entretenait le foyer
au centre de l'hypocauste sous la "caldaia". Répar¬
ties dans l'hypocauste suivant les circuits du laby¬
rinthe, les fumées s'évacuaient après avoir traver¬
sé les banquettes formant les bords latéraux de
la piscine, par les deux murs 29/23 doublés de cé- 88b
ramiques tubulaires parallélépipédiques dressés
jusqu'en toiture. La galerie souterraine [47], lar¬
gement ouverte à l'air libre dans sa partie basse,
et inclinée en montant vers le foyer du praefur-
nium, appelait l'air en quantité suffisante pour
garantir le tirage. Deux orifices du labyrinthe
communiquent avec l'extrémité de la galerie [47].
Conçus probablement pour amorcer le mouve¬
ment d'air ascendant, en début de chauffe, ils
devaient être obstrués pendant le chauffage, obli¬
geant alors les gaz à passer dans le labyrinthe de
l'hypocauste. L'inertie, de la masse du sandwich
couvrant l'hypocauste et du volume d'eau de la
piscine, maintenaient la constance de la tempéra¬
ture du bain.

85 Bien qu'incomplètement fouillées et nettoyées,
les structures internes des banquettes formant le
périmètre du bassin offrent le plus grand intérêt.
Elles semblent, de prime abord, avoir été conçues
dans l'improvisation la plus totale; elles révèlent en
réalité une parfaite connaissance de la dynamique
des fluides de la part des bâtisseurs: en effet la ma¬
çonnerie en brique, de 0,40 m d'épaisseur, ne suffit
pas à encaisser la poussée latérale de l'eau du bas¬
sin, une fois celui-ci mis en charge. Pour compen¬
ser cette force, ils ont imaginé un effort inverse et
de même nature que celui de l'eau. Un caisson a
donc été constitué avec la murette de 0,40 m et des
briques mises sur chant calées en appui contre la
fondation du mur périphérique; ces briques calées
imitent dans leur disposition les tegulae mamma-
tae. Du sable a été ensuite coulé dans ce caisson.
Les efforts latéraux, dépendant de la hauteur des
liquides (eau et sable en l'occurrence), et non de
leur volume, se compensent relativement bien. En
partie haute des banquettes, des piles en terre cuite
sont réemployées pour maintenir la plage tout en
laissant la chaleur se transmettre et les gaz encore
chauds s'échapper dans les doublages des murs
vers une sortie en toiture. Ces piles ou pilettes, pla¬
cées de façon inattendue, pourraient provenir par
récupération de l'hypocauste [46], alors hors
d'usage.
389 Le sujet de la peinture, située à l'origine dans
cette pièce, (mur 29/25) (ACS 62532, cf. D.P., cap.
VI, 2), figurant une scène de chantier, nous laisse
penser qu'elle a été inspirée par le talent et par la
connaissance technique de l'architecte auteur de
ces travaux, auquel elle rend peut-être hommage.
La disposition interne de ce caldarium peut être
comparée à celle, de la section féminine, des Terme
Stabiane et des Terme del Foro de Pompéi, de la
piscine de la Villa Pisanella bien que cette dernière
soit de dimensions beaucoup plus réduites, ou
encore des bains des Terme suburbane d'Hercu-
lanum où la vasque de bronze est conservée in situ.
En outre, à quelques centaines de mètres de là, à
Varano,
causte deF.structure
La Vega eta dessiné
de dimension
une piscine
tout àsur
faithypo-
sem¬
blables 17.
La pièce [46] présente à l'évidence un hypo-
causte avec suspensura sur pilettes de terre cuite
dont pratiquement rien ne subsiste; il se prolon¬
geait dans la pièce [38a] qui elle-même communi¬
quait par une ouverture avec l'espace [29]; cette
ouverture a été ultérieurement bouchée quand a
été construit le caldarium [29]. L'évacuation des
fumées et des gaz se faisait, en partie, par des con¬
Construction et architecture
duits en céramique cloués contre le mur latéral
48/45. Les peintures de IIIe style qui se voient sur 255-
ce même mur, sous les conduites en céramique,
montrent que cette pièce a été souvent remaniée
(cf. A.B., cap. V,l). Une première fois après l'époque
des peintures (première phase, ou phase initiale),
lorsqu'on l'a aménagée en pièce chaude, caldarium,
tepidarium ou laconicum, une seconde fois après le
déplacement du caldarium (phase finale). Lors de
la deuxième phase, le praefumium pouvait se trou¬
ver en [29] quand cet espace était ouvert comme 87
l'atteste la fenêtre, bouchée ultérieurement dans le
mur 29/23. Dans cette hypothèse la "caldaia" pour¬
rait avoir trouvé sa place en [38a].
Revêtements de sol
Ces structures ont fait l'objet d'une étude appro¬
fondie séparée (cf. S. P., cap. 111,2) 18, on se limite¬
ra donc
riaux utilisés.
ici à rappeler les différents types de maté¬
Des mosaïques de tesselles noires recouvraient
l'ensemble des pièces [23] et [24]; le GdS men¬
tionne à la date du 19/10/1954, qu'un sondage prati¬
qué dans la pièce [4] a mis en évidence un revête¬
ment de sol en tesselles noires, antérieur à la rampe
qu'on peut actuellement observer. Ces trois pave¬
ments, qui appartiennent à la phase initiale, attes¬
tent que, dès cette époque, la villa s'étendait très
largement vers l'ouest.
Des mosaïques de tesselles blanches recouvraient
les ensembles des pièces [59a-60-61-56-57-49-52-
31-32-27-39], [50-30-53], [12-4-8-13], [20-3-5], [18-
21-17], [11-6-4], [37], [36], [22-25-35-45].
Un enduit en opus signinum était couché dans
les pièces [26], [40], [43], [54], [59b], [7], [62], [63],
ainsi que sur les caniveaux et les stylobates des
portiques. Le sondage, mentionné plus haut dans
la pièce [4], fait également état d'un revêtement en
opus signinum.
Des mosaïques de marbre en opus sectile revê- 157
taient la salle [16]; le GdS du 6 septembre 1952 en
donne la parfaite description suivante: «... costi¬
tuito da quadrati di m. 0,34 di lato ottenuti da 4
triangoli isosceli riuniti per i vertici e racchiusi da
4 lastre rettangolari lunghe m. 0,34 e larghe m.
0,17 e, infine, da 4 quadrati di m. 0,17 di lato for¬
mati da19. due triangoli rettangoli uniti per l'ipote¬
nusa»
Par ailleurs, la salle [10] était pavée de la même 156
manière que la Casa di Amore e Psiche à Ostie.
Trois carrés de 0,50 m de côté sont conservés à
l'antiquarium de Castellammare di Stabia20.
51
 L'architettura
Du marbre, sans que l'on en connaisse l'appa¬
reil, pavait les pièces [42] et [29].
Du tuf en grandes plaques forme le fond de Y im¬
pluvium de l'atrium [44], ainsi que la surface du
stylobate du portique [1-2], dans la partie la plus
haute des gradins.
Le sol en terre battue de la pièce [51] montre
qu'on accédait à celle-ci par une cour plantée. Le
même sol dans le portique [1-2] indique simple¬
ment que l'entreprise n'avait pu encore mettre en
place le pavement définitif: la qualité du décor
pariétal ne pouvait que commander un revêtement
de sol très soigné.
Revêtements muraux et plafonds
On se limitera à dresser leur inventaire (cf. des¬
cription détaillée aux chapitres III à VII). Il y a:
les enduits de chaux appliqués sur tous les murs,
ou en plafond qui forment le substrat des pein¬
tures, les enduits stuqués dans le nymphée, sur les
ordonnancements, les plafonds et les zones supé¬
rieures des parois, en corniche. La position des stucs,
à l'exception de ceux retrouvés in situ, est mal
connue, car les déblais et les remblais des fouilles
de 1749 ont bouleversé toute la stratigraphie.
Les mosaïques pariétales; elles se situent en [64-
65] sur la partie basse des niches les plus centrales
du nymphée, ou, si l'on se réfère au GdS du 28/4/
1955 et des 19 et 30/1/1956, décoraient la niche en
cul-de-four de la pièce [42a].
75 Les marbres en plinthe; ils ceinturaient la pièce
[16], où les dispositifs d'accrochage sont encore
visibles dans la maçonnerie, de même que dans les
96 pièces [10], [29] et [42]. Dans cette dernière, on
aperçoit nettement au-dessus de l'emplacement des
plinthes de marbre une bande enduite et peinte de
0,60 m de hauteur, interrompue dans sa partie
supérieure pour se prolonger peut-être en partie
haute par des enduits stuqués et peints aujourd'hui
disparus.
Les isolations thermiques et les conduits de
fumées (pièces [29] et [48]), mentionnés au para¬
graphe sur la plomberie, étaient constitués de
tubulures rectangulaires en terre cuite (0,10 χ 0,15
χ 0,37 ± 0,02 m). Perforées latéralement par un ori¬
fice triangulaire qui permettait le passage latéral
des gaz pour mieux répartir les calories restantes,
elles sont clouées au mur par des tiges métalliques
recourbées.
Enfin, comme nous l'avons déjà dit, les réticulés
bicolores n'ont pas de fonction décorative, car ils
étaient enduits.
52
Décorations architecturales
On se propose d'aborder ici la représentation 107-
des ordres, les stucs faisant l'objet du chapitre IV. 110
Dans la phase initiale, des colonnes de 0,38 m
de diamètre rythmaient les côtés nord-est et sud-
ouest du portique central. Au centre de chacun de
ses côtés, deux colonnes de plus grand diamètre
(0,45 m) étaient adossées à deux demi-colonnes de
0,38 m. L'arasement complet de ce portique lors de
l'extension de la villa et l'absence d'exemples com¬
parables ne permettent de restituer de hauteur pré¬
cise pour aucun de ces deux types de colonnes.
Les entraxes des colonnes du portique [3-5-20],
dans l'un ou l'autre de ses états étant sensiblement
identiques, on peut supposer que la reconstruction
de la phase finale recopiait le rythme de l'ancien
portique permettant la récupération des archi¬
traves. Les diamètres des colonnes ont cependant
varié d'un état à l'autre (0,45 à 0,48 m).
Pour le détail des ordres, les proportions étaient
choisies avec soin; ainsi, les tailloirs des chapiteaux 90
du portique [3-5-20], une fois achevés et peints, 92b
ont été repris et rechargés sur tout leur périmètre
d'une épaisseur de 0,01 m environ, en reproduisant
rigoureusement le même motif et les mêmes cou¬
leurs que celles utilisées précédemment; l'archi¬
tecte avait dû sentir "à l'œil" une certaine faiblesse
dans la proportion et avait ordonné la correction
en conséquence.
Les colonnes du portique [1-2] dans son état
final témoignent également du soin avec lequel les
architectes établissaient les proportions. Ceux-ci 93
n'hésitaient pas à dresser des échantillons pour
mieux se rendre compte en cours de chantier des
effets produits; ainsi ils ont fait stuquer deux, ou
peut-être plusieurs fûts (le premier et le troisième à
partir de l'angle nord-ouest), mais s'étant rendu
compte que l'effet produit manquait de puissance,
ou n'était pas approprié, ils ont fait habiller le tiers
inférieur du fût avec un décor de cannelures ruden- 89
tées non torses. Jugeant également que les fûts sur
le premier stylobate étaient disposés trop bas, ils
ont rehaussé celui-ci d'une nouvelle marche, en y
englobant la base des colonnes présentées en
échantillon. Les autres colonnes reproduisant le
modèle finalement choisi, ont été directement
construites sur le niveau exhaussé du stylobate. Si
le tremblement de terre de 1980 a révélé ces parti¬
cularités constructives, il a malheureusement dé¬
truit en grande partie les colonnes du portique,
dont il ne reste que des témoignages photogra¬
phiques et le dessin au sol.

Au sujet des deux points qui précèdent, N. Blanc
(cf. cap. IV) confirme la fréquence des reprises en
cours de chantier et nous rappelle la Correspon¬
dance de Cicéron qui, inspectant les travaux faits
dans la villa de son frère, lui écrit: «Il y a certains
plafonds voûtés qui ne m'ont pas plu et que j'ai fait
modifier ... Diphile avait placé des colonnes qui
n'étaient ni droites ni bien alignées; il les abattra,
cela lui apprendra à se servir une autre fois du fil à
plomb et du cordeau» ( Q.Fr III 1).
Espaces ouverts et jardins
On fera quatre remarques dans cette rubrique:
la cour d'entrée de la villa était plantée; le GdS en
date du 15/4/1960 mentionne une racine dont le
moulage par une coulée de ciment a été oublié ou
rendu impossible à l'époque.
Vingt platanes ( GdS du 9/12/1961) dont onze
seulement ont été moulés, créaient une grande
futaie à l'intérieur du portique [3-5-20]. Plantés sur
deux rangs, ils couvraient l'espace intermédiaire
entre la piscine et le portique. Ces arbres, d'un dia¬
mètre à la base de 0,80 m, pouvaient avoir 75 ans
d'âge21. Certains de ces arbres ont été plantés sur
les caniveaux d'évacuation du portique de l'état
initial. Ils fournissent ainsi un terminus ante quem
non de la réfection du portique, laquelle peut être
datée au tout début de notre ère (cf. A.C., cap. 11,3,
rappelés par P.M., cap. I et A.B., cap. VII).
65a Etat initial N° des pièces
accès principal par le jardin [51]
vestibule ou entrée principale [56]
atrium [44]
tablinum [59a]
fauces [59b]
[55]
couloir d'accès au portique et [49]
aux pièces de réception
cubicula [60][61][57][52] cubicula
(le laraire est en 26) [45]
accès aux cuisines [32]
pièce ouverte [58]
accès aux thermes [31]
Construction et architecture
Le jardin du portique [1-2] s'agrémentait égale¬
ment d'arbres de grande taille. Les souches de deux 73
d'entre eux ont été retrouvées: l'une est matériali¬
sée in situ, l'autre est apparue dans un sondage de
1979. D'après leur diamètre, on peut supposer qu'il
s'agissait aussi de platanes. Leur disposition en
rangs doubles, comme dans le jardin précédent
n'est pas exclue;architectural22.
donnancement elle aurait ainsi accompagné l'or¬
Il faut enfin supposer que les espaces résiduels
[19] (avec une souche de 51 cm de diamètre) et [28] 72
avaient été plantés, mais on ne dispose d'aucune
donnée pour [28].
Atrium [44]
Le groupe des pièces articulées autour de l'atrium
[44] donne l'image classique d'une maison pom¬
péienne. Si l'on peut tenir pour assuré que l'ouvrage,
dès sa conception, était destiné à un usage privé, on
ne peut dire en revanche si ce noyau était celui
d'une domus de petites dimensions, ou déjà proche en 65a
surface d'une construction plus vaste, comme celle
qu'on restitue dans l'état initial de la villa. Seule
une partie du dallage de l'atrium pourrait être daté
de l'époque tardo-républicaine (cf. S.P., cap. 111,2).
Nous donnerons donc uniquement notre inter¬
prétation du fonctionnement de cet ensemble pour
les deux états clairement mis en évidence dans les
plans (cf. aussi L. R., cap. 11,2).
Etat final 79 ap. J.-C. 65b
jardin de desserte pour l'entrée noble
vestibule ou entrée noble (différenciée des services
situés à l'est)
atrium
passage vers la zone des «services domestiques»
accès de service, fermé provisoirement pour créer une
remise pendant la durée des travaux en cours.
accès à l'étage qui courait probablement autour de
l'atrium sur ses 3 côtés nord-est, sud-est et sud-ouest.
dépôts pour les cuisines
laraire
accès aux cuisines et aux parties nobles de la villa
accès aux thermes
pièce orientée vers la partie domestique située en zone
NE avec accès particulier sur la rue
remise
53
 L'architettura

Cuisines pendait totalement. Une structure d'habitation

aurait nécessairement été accessible directement
Elles ont été remaniées; en fait, l'organisation de de la rue. Le choix de l'orientation diagonale s'ex¬
364 la pièce [26] a été inversée, à l'occasion du dépla- plique si on la considère, non par rapport à la rue
365 cement du laraire, de la pièce [26] à la pièce [45] 23. qui détermine la forme de la parcelle, mais par rap¬
L'entrée sur le couloir en [32] a été déplacée du sud port au soleil: les deux fenêtres sont au sud, et de 84
65a, b au nord de même que les bassins d'eau. La pièce [54] même la pièce [37], bien que postérieure, s'ouvrait
pouvait être une remise et le déplacement de la par une large baie au sud, cette ouverture ayant
porte à l'état final rendait son usage plus commode. elle même été bouchée ultérieurement. Ce point 71
L'ouverture du mur 40/49 permettait d'étendre ces d'orientation est expliqué par Vitruve: « ... les dis¬
réserves aux surfaces résiduelles du couloir [49] et positions et parties des bains opposées du septen¬
des pièces [27] et [39] amputées à la suite de l'édi¬ trion et de l'aquilon. Le jour doit venir de l'occident
fication du portique [20]. Le matériel trouvé dans d'hiver ou bien, quand la nature et l'emplacement
ces espaces (cf. P.M., cap. VIII), confirme leur uti¬ s'y opposent [ce qui est le cas à la Villa S. Marco],
lisation comme remise. que du moins elles aient [leur jour] du midi» 24.
Dans la pièce [26], on observe dans les pare¬ L'architecture du complexe thermal a été conçue
ments des murs (26/27 en particulier) la trace de dans sa phase initiale autour de la pièce [29] (qui 65a, b
363 nombreux percements dans lesquels se trouvaient était alors un espace extérieur) avec une quasi
les corbeaux, de bois ou de métal, soutenant les symétrie par rapport à l'axe nord-sud de part et
étagères pour les ustensiles. d'autre duquel se répondent les accès [31] et [24].
Les cuisines, qui étaient surmontées par un L'espace [29] communiquait avec la rue par l'étroit 748
étage, pouvaient être soit complètement obscures tunnel [47], sans doute déjà existant dans la pre¬
soit posséder un puits de lumière que l'on ne peut mière phase. On ne lit pas en [25], comme cela est
situer (peut-être au droit des fourneaux?). le cas en [44], une distribution d'atrium, ainsi que
les restaurations de 1955 ont voulu le suggérer.
Thermes Les dimensions de ces thermes, surtout dans
leur phase finale, sont loin d'être comparables à
Toutes les pièces orientées nord-sud regroupées celles des bains privés des maisons et des villas
autour de la salle [29], c'est-à-dire diagonalement pompéiennes connues. Même la Villa d'Oplontis
par rapport à la villa, constituent, dès leur concep¬ semble sous-équipée si l'on s'en tient à la partie
tion, un ensemble thermal. Ce complexe, qui ne actuellement dégagée. En revanche on est proche
trouve d'accès que vers la villa {atrium [44]), en dé¬ en surface des thermes publics comme ceux de
65a Etat initial N° des pièces Etat final 79 ap. J.-C. 65b
accès depuis l'atrium [44] [31] accès condamné (remise)
accès depuis les jardins [22] [32] accès unique aux thermes
cour de service [25] tepidarium
cour de service avec praefurnium [29] caldarium
7 [42ab] frigidarium à usage hivernal?
tepidarium [35] destrictarium
onctorium [23] [34] onctorium / apodyterium
bassin ou piscine
frigidarium estival
accès au praefurnium [47] accès au praefurnium
services services
frigidarium [48] palestre? schéma hivernal
caldarium [46] laconicum ? avec accès direct depuis [29]?
laconicum [38] [38b] pièces de service «caldaia»
[37] ? pièce de repos accessible par [23]?
le vestibulum et la palestre sont à situer dans les autres salles et portiques de la villa.

54

Stabies à Pompéi ou suburbains à Herculanum.
L'explication de cette apparente disproportion est à
rechercher autant dans la situation de la villa qui,
rappelons-le, est en pleine zone thermale, que dans
l'aisance matérielle du propriétaire.
68a, b Avec l'attribution que nous faisons ci-après des
pièces, on pourra remarquer qu'il a pu y avoir dans
la phase finale un double schéma d'organisation
des circulations qui conduisaient des pièces froides
vers les pièces chaudes et vice versa, l'un pour la
période hivernale, l'autre pour l'été: répartis à l'est
de l'axe nord-sud, on trouvait les bains d'hiver, à
l'ouest, ceux d'été. L'hypothèse d'une séparation des
bains selon le sexe n'est en revanche pas appli¬
cable, les installations étant pratiquement toutes
communes.
On ne peut faire que des suppositions pour l'uti¬
lisation de la pièce [29] dans la phase initiale. Il est
possible, comme on l'a déjà vu, que cet espace
ouvert ait été un praefurnium. Mais chauffait-on
une baignoire disposée dans une des exèdres de
[25], lequel aurait déjà fait partie de la composi¬
tion, ou une «caldaia» placée en [38a], laquelle
redistribuait l'eau chaude vers [35], [38b] et [46]?
La seconde hypothèse, qui laisse plus de rationalité
au cheminement des usagers, retient notre préfé¬
rence.
Portiques et pièces attenantes
Le portique [3-20-5]
103 Dans son état initial, sa structure n'est que très
55 partiellement connue. Il est très probable qu'il ait
65a été le modèle du portique agrandi de l'état final. Il
faut remarquer la particularité des colonnes ados-
70 sées au centre de la composition, ainsi que les der¬
nières colonnes engagées aux extrémités sud et est.
L'entraxe des colonnes n'est pas rigoureusement
constant: on mesure 2,25 m pour les travées les
plus au nord et au sud, contre 1,90 m pour les
autres.
Dans son état final, l'organisation de la compo-
65b sition du portique est à rapprocher de la Villa di
Diomede à Pompéi ou encore de la Villa d'Oplontis:
Numérotation des pièces Numérotation des pièces
de la Villa d'Oplontis 25 de la Villa S. Marco
[66-64-60] portique [20]
[54-78] diaetae [53] et [12]
(les plans sont identiques)
[53-51-79-66] " [50]
[65-90] piscine [15]
Construction et architecture
La disposition de la pièce [16], bien que d'une
dimension supérieure, trouve son équivalent dans
la Casa dell'Atrio a Mosaico et la Casa dei Cervi à
Herculanum.
La pièce [10] symétrique à la pièce [21] pourrait
être un triclinium, car elle a été revêtue en opus
sectile.
Le portique [1-2]
Dans sa phase initiale, ce portique est à rappro- 57-61
cher de celui situé au nord-ouest de la Villa dei
Misteri de Pompéi ou encore de la «cosiddetta fab¬
brica antica» fouillée du 1/5 au 20/6/1779 sur le site
de la Cappella di S. Marco, c'est-à-dire à peine à
plus de 200 mètres au nord26.
Dans sa phase finale, on trouve des comparai¬
sons pour ce portique chez Ruggiero 27, et avec la
Villa dei Papiri à Herculanum, dont l'un des por¬
tiques est adossé contre une salle fermée.
Une peinture de la Casa di Marcus Lucretius
Fronto à Pompéi (V,4,a) représente un portique en
avant duquel des gradins descendent vers un grand 751
parterre
Villa S. Marco.
périphérique comme le portique [1-2] à la
Nymphée
Du nymphée, on ne peut voir que les extrémités.
Il faut se référer au plan de Weber pour restituer
les parties centrales manquantes28.
Le nymphée se développe symétriquement en
arc de cercle au sud de la piscine [15] qui matéria¬
lise l'axe de la composition. Il comprend, de part et
d'autre d un espace ou pièce en abside, quatre niches
très richement décorées: deux niches sont en mo- 113
saïque, les six autres sont stuquées et peintes (cf.
O.W.C. , cap. 111,2; N.B., cap. IV, 2 et A.S.L., cap. VI, 5).
Ce décor se prolonge latéralement contre les accès
du petit cryptoportique qui court en arrière des
niches puis se retourne au nord sur deux parois qui
ferment l'espace du jardin contre les diaetae (cf.
C.M., cap. VI, 4). Il y a continuité architecturale entre
le portique [3-5-20], les pièces d'habitation [53],
[12] et le nymphée bien qu'il leur soit postérieur29.
Ils forment ensemble la limite et le pro¬
longement du décor végétal du jardin.
Ce nymphée pourrait être une sorte
de synthèse entre différents types de
compositions connues que nous classons
de la façon suivante 30:
- nymphée avec abside (ici au centre de
la composition) comme par exemple dans
la Villa di Lauro di Nola.
55
L'architettura
- nymphée avec gradins formant cascade (égale¬
ment au centre de la composition) comme, par
exemple, celui de la Casa dell'Efebo à Pompéi (I,
7,11).
- nymphée avec une disposition théâtrale en arc de
cercle, comme par exemple celui de Baia (théâtre-
nymphée).
On ne peut conclure à propos de la composition
de l'ensemble de la Villa S. Marco sans citer P.
Grimai31, quand il écrit: «... loin d'être des intrus
dans les jardins, les thermes y avaient leur place et
ceux-ci n'auraient pas été complets sans eux. Et
cela au simple point de vue architectural avant
même tout "naturalisme de l'eau", toute "délecta¬
tion des bains en plein air"»; et citant la villa impé¬
riale du Pausilippe ou ceux de la villa albaine de
Domitien: «Remarquons que dans ces ensembles,
le nymphée proprement dit n'est qu'un thème de
paysage au centre de ce que nous avons appelé une
cellule architecturale, une véritable mise en scène
sacrée aménagée dans un péristyle ou dans les
dépendances d'une palestre. Ce n'est pas lui qui
appelle le portique voisin mais par un mouvement
inverse c'est lui qui vient meubler et animer le jar¬
din appelé par les formes de l'architecture en cet
endroit».
Essai d'approche chronologique
Epoque pré-romaine
Des tessons des VIIe et VIe siècles av. J.-C. ont
été retrouvés dans deux sondages pratiqués en
1979 dans le jardin du portique [1-2] 32.
Epoque républicaine tardive
Bien qu'il ne soit pas possible de discerner de
césure entre cette phase et la suivante, il est incon¬
testable que l'organisation autour de Yatrium [44]
ressemble plus à celle d'une domus de dimensions
réduites qu'à celle d'une villa. On peut associer à
Yatrium les pièces fouillées par Ruggiero au nord-
est pour
ment cohérent.
reconstituer un ensemble de fonctionne¬
Epoque augustéenne
La domus, agrandie, est transformée en villa.
Elle s'adjoint deux portiques et un ensemble ther¬
mal. C'est l'époque du décor de IIIe style (cf. A.B.,
cap. V). Le mode de construction est celui qui res¬
sort au type 1 de notre classification. Cet état de la
villa est celui que nous appelons conventionnelle-
ment "phase initiale".
56
Epoque julio-claudienne
Quelques modifications sont apportées à la distri¬
bution de la villa, dans la disposition des portes et
l'agencement des thermes, pièces [38] et [48]; la pièce
[37] a peut-être été construite à cette époque (mais
ses corniches ne sont pas de cette époque selon
N.B.): elle s'ouvre vers la pièce [19]. Des réfections de
IVe style précoce intéressent aussi les peintures (cf.
A.B. et D.P., cap. VI, 2), les platanes sont installés.
Epoque claudio-néronienne
La villa est complètement restructurée, agrandie
et embellie. Le portique [3-5-20] est amplifié et les
diaetae déplacées ou construites au nord-est de part
et d'autre de la piscine [15] inscrite dans un jardin
ouvert au sud. Les thermes sont remaniés, avec la
création d'un grand caldarium en [29] et la désaf¬
fectation de la pièce [46]. Les cuisines sont modi¬
fiées, un autre laraire construit et décoré. C'est
l'époque donc d'une partie du décor de quatrième
style.
De 62 ap. J.-C. jusqu'à l'éruption du Vésuve
Le tremblement de terre endommage la villa. Le
portique [1-2] peut avoir souffert et avoir entraîné
la chute du mur 1/7. Le portique double ne sera pas
réparé, mais remplacé par le portique simple à
colonnes torses. C'est une période de travaux: fini¬
tion des peintures du portique [20] qui avaient été
laissées inachevées (cf. H.E., cap. VI, 3), curetage
des évacuations d'eau, construction et décor du
nymphée, carrelage de la pièce [10], et probable¬
ment d'autres travaux que l'on ne situe pas mais
qui ont nécessité le stockage d'une partie du mobi¬
lier de la villa à l'intérieur de la pièce [59a].
79 ap. J.-C.
Les travaux sont brutalement interrompus. Le
plan de la villa à cette date est celui que nous avons
appelé état final.
Après 79
La villa ensevelie est fouillée peu de temps après
l'éruption pour récupérer objets de valeur et maté¬
riaux de construction (plomb, tuiles, marbres etc).
Puis suit un abandon total pendant lequel l'agricul¬
ture doit reprendre ses droits. On note toutefois
d'importants glissements de terrain qui font dispa¬
raître une partie des pièces [4], [10], [16] et les ter¬
rasses à l'ouest de la villa.
1749-1782
Sous le règne des Bourbons, la villa est fouillée
par M. Ruggiero qui en dresse le plan et procède à

l'enlèvement d'un certain nombre de peintures et
de pièces de mobilier (cf. A. A.B., cap. I). Ce maté¬
riel est, en partie, dispersé en Campanie et en
Europe. Les fouilles laissent de nombreuses perfo¬
rations dans les structures et bouleversent la strati¬
graphie.
1955-1961
L. D'Orsi entreprend avec la Surintendance de
Naples la fouille systématique de la villa. On pro¬
cède alors à des restaurations qui restituent les
principaux volumes de la construction. On utilise
le béton armé et le bois pour les charpentes ce qui
semble être à l'époque la technique la plus adaptée.
Ces travaux permettent l'ouverture de la villa au
tourisme.
Novembre 1980
60 Le séisme détruit une partie de la villa antique
XVI, 6 ainsi que les restaurations de L. D'Orsi. La plupart
des structures sont ébranlées. Cette catastrophe
met en évidence les inconvénients du mode de res¬
Notes
1 Ruggiero 1881, tav. I.
2 Ruggiero 1881, Valetudinario, tav. III et IV.
3 La numérotation des pièces s'interrompait en 1961 avec le
n° 61: on a prolongé la série à partir de 62.
4 Celle-ci était étayée à l'époque sur l'interprétation partielle,
mais souvent pertinente, des équipes archéologiques. On remar¬
quera ici l'utilité d'avoir séparé dans la plupart des cas les struc¬
tures antiques des structures récentes par un lit de briques, mais
aussi l'habileté des restaurations des parements du nymphée, au
point que l'on ne peut plus distinguer les parties antiques que
par comparaisons avec des photographies faites au moment des
fouilles.
5 Cette introduction à la présentation de l'architecture de la
Villa S. Marco ne serait pas complète sans rappeler les remer¬
ciements, formulés par A. Barbet dans son avant-propos, aux¬
quels nous nous associons et ajoutons des remerciements tout
particuliers à L. Rega qui, tant par l'apport de ses dessins que
par sa contribution sur le terrain, nous a aidé à dresser l'état
des lieux de la villa (Fig. 1).
6 Lugli 1957.
7 Adam 1984, 137 et suiv.
8 Adam 1984, 167.
9 Dans cette hypothèse l'élément de métal trouvé dans cette
pièce en 1749 (cf. R M., cap. IX) aurait pu servir de tirant pour
la stabilité des arceaux. Le fait que l'on ne puisse pas, dans l'état
Construction et architecture
tauration utilisé. Les parties modernes, de nature
trop différente de celles qu'elles avaient en charge
de compléter, avaient une inertie trop grande pour
pouvoir être acceptées par les structures sous-
jacentes: elles protégeaient effectivement les vestiges
en période non active, mais elles les fragilisaient,
accentuant les dommages, en cas de secousses.
1981-1984
Les ruines sont nettoyées. Un plan des lieux est 1
dressé par Jacques Rougetet et Luciano Rega. L'é¬
quipe internationale de chercheurs réunis autour
de Paola Miniero et Alix Barbet procède à l'étude
en l'état de la villa.
1 984 et suivantes
Des restaurations sont entreprises par la Surin- 100
tendance de Pompéi: les colonnes des portiques [5] 105
et [3] sont redressées dès 1986 et un réseau de sur- 1,1,2,5
veillance vidéo est mis en place. Paradoxalement la
villa est fermée aux visites touristiques jusqu'alors
autorisées.
actuel, prouver que les colonnes sont contemporaines des murs
périmétraux n'exclut en rien la probabilité des voûtes pour le
décor intérieur de cette pièce.
10 Cet aspect est flagrant pour la pièce [16] dont les timbres
sont très mélangés par opposition aux portiques [3] et [1] où ils
sont très homogènes.
11 Des éléments de serrure (?) trouvés à l'époque des fouilles
bourboniennes (cf. page 15 du GdS du 11/9/1751) bien que dif¬
ficilement situables infirmeraient cette hypothèse.
12 Malgré ce que dit De Vos 1982b, 332, il n'y a pas de cas-
tellum aquae à Stables.
13 Le dessin de Weber (fig. 12), bien qu'il soit notre seule
source, est suffisamment précis pour être pris en considération.
14 Ce plan au l/200ème, dessiné à la pointe de plomb sur
papier canson est signé Iorio: il est enregistré sous le n°2 à la
Surintendance de Pompéi.
15 Cie. Hortensias, éd. Grili, p. 68; Plin., N.H. IX, 168; Varr.,
R.R. III, 3, 10; Col., VIII, 16, 5.
16 Fabbricotti 1976, 98, fig. 43b, n. 90 (voir H. Acton, Bor¬
boni di Napoli, Milano, 1932, 438), 98 η. 91 et 87 η. 68. Rien
n'interdit de penser que notre «caldaia» pouvait être en position
inversée, ce qui ne changerait rien au principe de chauffage;
tout au plus le volume du foyer se verrait augmenté.
17 Ruggiero 1881, plan de F. La Vega, tav. VII.
18 L'étude de ces ensembles a également fait l'objet d'une
57
L'architettura
publication séparée dans Mosaici Antichi in Italia, Roma, 1989,
par S. Pisapia. Celle-ci s'est servie, sans en citer les auteurs, des
relevés des structures et des relevés des mosaïques faits par J.
Rougetet et Luciano Rega en prévision de la présente publica¬
tion. Des erreurs de recopiage, la superposition sans distinction
des différentes phases de construction et des fautes d'interpré¬
tation sur le fonctionnement des thermes sont à déplorer.
19 II est navrant de constater que malgré les données de ter¬
rain et le témoignage épigraphique si précis cité plus haut, une
erreur de mesure se soit introduite dans Pisapia 1989. De même
le dessin est facilement restituable, car si on ne connaît qu'une
toute petite partie de la surface d'usure dans l'angle sud-ouest,
on pouvait facilement observer, dans la forme sous-jacente qui
subsiste encore sur la majeure partie de la surface de cette
pièce, le dessin en négatif des blocs de marbre déposés.
20 Trois et non deux comme l'écrit Pisapia 1989. La photo¬
graphie de l'un d'eux, tav. XXXIX, corrige fort utilement le des¬
sin, fig. 8, p. 30, à l'intérieur duquel il aurait été opportun de
mentionner que les couleurs claires et foncées de ces mosaïques
sont alternées, d'un carré sur deux, comme le serait un négatif
photographique par rapport à son épreuve.
21 L'âge de ces arbres a été estimé par A. Barbet qui s'appuie
sur une étude faite par le Centre Technique du Bois à Paris, qui
proposait entre 100 et 50 ans et par P. Miniero après consulta¬
tion d'une spécialiste A. Ciarallo, cf. cap. 11,3.
22 Lors des fouilles de 1979, conduites par E. Greco, une
antéfixe a été retrouvée dans la souche; il faut donc associer les
plantations d'arbres avec la phase finale de la villa, l'antéfixe
58
pouvant avoir appartenu à un portique plus ancien (phase ini¬
tiale) ou être un rebut de chantier.
23 Subsiste sur le mur 26/40-26/52 l'empreinte de la peintu¬
re murale du laraire de l'état initial de la villa: celle-ci a été
déposée à l'époque des Bourbons (cf. M. O.S., cap. VI, et A.A.B.
cap. 1,2).
,
24 Vitr., De Arch., V,X.
25 Les pièces de la Villa di Oplontis faisant l'objet de plu¬
sieurs numérotations, on a adopté celle qui a été publiée dans
Barbet 1985, fig. 32.
26 Ruggiero 1881, F. La Vega planche XI.
27 Ruggiero 1881, F. La Vega planche III.
28 Ruggiero 1881, planche I.
29 Les pans de mur qui ferment le nymphée s'appuient sur
les enduits des pièces [53] et [12] qui sont donc antérieurs. La
composition du jardin n'a donc pas été dessinée en une seule
fois. On doit imaginer un premier projet qui comprenait les
portiques [3-5-20], les diaetae et la piscine [15] (mais pas néces¬
sairement avec la même forme sur son côté sud): le fond du jar¬
din [9] pouvant avoir déjà un nymphée mais plus petit du type
de celui de la Casa dell'Efebo à Pompéi par exemple. La cour¬
bure du mur d'enceinte de la villa dessiné par F. La Vega aurait
là une justification toute trouvée.
30 Neuerburg 1965; Voir aussi Johannowsky et alii 1986, 87
et suiv., Villa di Lauro di Nola, nymphée [29].
31 Grimal 1984, 259 et 305.
32 E. Greco. Fouilles de la Villa S. Marco 1979.

Grande peristilio [5]
Nel corso di un intervento di restauro (estate
1992) di parte del mosaico del grande peristilio del-
115 la Villa S. Marco, sono venute alla luce murature
relative a fasi strutturali antecedenti a quella a noi
pervenuta.
L'intervento, per la presenza di vaste aree di sol¬
levamento della superfìcie musiva, è consistito nella
asportazione del mosaico, nella sua posa su pan¬
nelli "a nido d'ape" e quindi nella rimessa in situ su
un massetto di malta.
Dopo il distacco dei mosaici e lo scavo preparato¬
rio al massetto, si è potuta constatare la presenza di
strutture murarie, con particolare insistenza proprio
nelle zone di sollevamento, tanto che si può ragione¬
volmente
mento del stabilire
mosaico un
e le collegamento
murature sottostanti.
tra il rigonfia¬
Si è quindi proceduto ad uno scavo archeologi¬
co sia nelle zone interessate dal restauro, e cioè i
115 due bracci minori [5a] e [5b] del portico grande
[20-3], e l'adiacente corridoio [17], sia nel tratto
della sala [16] che collega i portici. Nell'ambito
delle strutture emerse occorre distinguere tra:
a) strutture sicuramente appartenenti al portico
di prima fase, localizzate lungo i bracci minori del¬
l'attuale peristilio e nell'ambiente [16];
b) strutture di più difficile identificazione emer¬
se nel corridoio [17].
Le strutture in a) sono relative alla fondazione
delle colonne del portico di prima fase, con le an¬
nesse canalette in cocciopesto di raccolta delle
119 acque. Inoltre, in particolare, nel braccio [5b] si è
evidenziato il muro di fondo del lato maggiore del
portico di prima fase, tre muri trasversali relativi
ad ambienti che si aprivano su di esso ed il canale
di scarico delle acque pluviali del primo portico,
che si diparte dall'angolo della canaletta in coccio-
pesto e prosegue in direzione della scarpata.
116- Nel braccio [5a], si è delimitato un ambiente
118 con due aperture che si aprivano sul portico di
CAPITOLO II
L'ARCHITETTURA
2 SAGGI RECENTI
Luciano Rega e Paola Miniero
prima fase e su un corridoio in asse con il braccio
corto dello stesso. Sia sulle strutture del portico
che nelle adiacenze si sono evidenziati fori, relativi
forse all'impalcatura servita per la realizzazione del
portico di seconda fase. Nella canaletta in coccio-
pesto è stato trovato un frammento dell'intonaco di
una colonna in laterizi del primo portico, scanalata
con tracce di colore rosso ad imitazione del mar¬
mo, utilizzata come riempimento.
Nell'ambiente [16] si è evidenziata la struttura
di fondazione del portico, caratterizzata dalla pre¬
senza dei resti di due colonne gemine in laterizio di
cm 37 e 45 di diametro, che delimitavano l'ingresso
al portico di prima fase. Un ingresso simile era già
stato rinvenuto nel corso di precedenti saggi di
scavo sul lato lungo est dello stesso peristilio (cf.
J.R., cap. II, 1). Non è stato possibile individuare né
il muro di fondo del portico né gli eventuali muri
di un precedente ambiente, per la presenza in situ
del sottofondo preparatorio, con le impronte della
pavimentazione in marmo, dell'attuale ambiente
[16].
Le strutture in b) si dividono in due distinti
gruppi localizzati alle estremità del corridoio [17]
ad una distanza di cm 460.
Nel saggio eseguito al centro del corridoio non
sono emerse strutture ed il terreno vegetale si è pre¬
sentato compatto e uniforme.
Il gruppo adiacente l'ingresso al portico è for¬
mato da due distinti sistemi di murature: uno più 120a
antico (L) di spessore cm 60, altezza massima con¬
servata cm 80 e profondità dall'attuale piano di cal¬
pestio di circa cm 20. Quest'ultima muratura in
parte si appoggia ed in parte è collegata mediante
un riempimento alle strutture dell'ultima fase.
Il gruppo situato verso l'uscita esterna del corri- 119
doio è anche esso caratterizzato da due sistemi di
murature: il primo (T) analogo per dimensioni ad
(L) si caratterizza per la presenza, nel tratto per¬
pendicolare al corridoio [17], di una canaletta in
cocciopesto che fa supporre l'utilizzo a giardino
59
 L'architettura
dello spazio tra i due gruppi di murature. Il tratto
longitudinale invece si accosta al secondo sistema
di murature ed ha un'altezza massima conservata
di cm 130.
115 II secondo (V) si sviluppa invece trasversalmen-
119 te al corridoio ed è stato successivamente tagliato
da uno dei muri dell'attuale ambiente [16]. Questa
muratura, di altezza massima conservata cm 170 e
profondità dal piano di calpestio attuale di circa
cm 25, si caratterizza per la presenza di una risega
ed un piano di laterizi sovrastante.
L'analisi delle strutture in b) consente una nuo¬
va lettura della stratificazione architettonica della
villa, evidenziando due distinte fasi antecedenti la
strutturazione attualmente visibile, che è poi quella
fissata nel tempo dall'eruzione del 79 d.C.
115 Le murature indicate con L e Τ sono infatti ri-
119 conducibili ad un primo periodo; l'appartenenza ad
120a una stessa fase è deducibile sia dall'identità strut¬
turale sia dall'altezza della demolizione, cioè l'al¬
tezza alla quale furono tagliate le mura per realiz¬
zare il piano di calpestio dei sucessivi ambienti.
Ad ulteriori ristrutturazioni possono invece ri-
115 condursi le murature indicate come Ζ e V; la loro
119 altezza massima conservata è sempre superiore a
120a,b quella di L e T. Inoltre, nel caso del gruppo Ζ adia¬
cente muratura
della l'ingresso L.del portico, viene utilizzata parte
Per quanto concerne la muratura V il suo orien¬
tamento nella direzione dell'attuale zona termale fa
ipotizzare una fase intermedia in cui l'estensione di
questa zona sia stata maggiore di quella attuale, al
punto da comprendere anche parte dell'attuale am¬
biente [16] di seconda fase.
Potrebbero essere gli attuali ambienti termali i
resti di un edificio precedente poi inglobato nella
villa conservandone l'orientamento.
Inoltre dall'analisi delle murature prospicienti la
ripa, effettuata durante un saggio all'estremità del
60
corridoio [17], si sono riscontrate delle superfici
"di taglio" nei muri tali da far accreditare l'ipotesi
che vuole la parte finale della villa impiantata su
strutture a volta, probabilmente sostruzioni ad uso
di contenimento e di terrazzamento di cui non si fa
cenno nel giornale di scavo bensì in una relazione
tecnica dell'assistente di scavo Cuccurullo conser¬
vata negli atti di archivio.
Un diverso tipo di impianto avrebbe, presumi¬
bilmente, lasciato nei resti di murature delle super¬
fici "di taglio" notevolmente disomogenee e degra¬
danti, mentre quelle rilevate sono nettamente tron¬
cate.
(L. R.)
Saggi sotto la rampa 4
In occasione del distacco del mosaico pavimen¬
tale per lavori di restauro, sono stati effettuati due
saggi in profondità, che hanno rivelato un più anti¬
co pavimento a mosaico a tessere bianche piccole e
regolari con con doppia linea di tessere nere sui
bordi (III stile).
Questo pavimento era disposto per tutta la lun¬
ghezza dell'ambiente [4] non in salita (come quello
superiore) ma in piano.
Nel saggio n° 1, inoltre, sul mosaico poggiava
un tratto di muretto est-ovest, alto circa 20 cm,
largo circa 35 cm (lunghezza non rilevabile), indi¬
zio di una fase edilizia intermedia. Nel riempimen¬
to del terreno si sono rinvenuti diversi frammenti
di intonaco di III stile (cfr. A.B., cap. V,l,2). Dunque
la rampa si è sovrapposta ad un ambiente più anti¬
co (I fase) avente lo stesso livello degli altri scoper¬
ti nei saggi del grande peristilio (cfr. supra).
Un'ipotesi viene in mente: la volontà di collegare
durante l'ultima fase due ville che nella precedente
erano distinte, cioè due proprietà differenti.
(P. M.)
 CAPI

L'ARCHITE

3 OSSERVAZIONI SUI PLATANI DEI

Annamaria

In condizioni ambientali favorevoli, l'accresci¬ Dei sei calchi esaminati, (B, D, E, F)

mento in circonferenza di un albero è di circa 2,5
cm l'anno. Misurando, quindi, i diametri dei calchi,
si può approssimativamente calcolare l'età dei sei
platani presi in esame. Di essi quattro (B, D, E, F),
risultano mediamente di 75 anni di età, e due (A,C),
di 105 anni.
La disetaneità all'interno di ciascun gruppo tro¬
va spiegazione in eventuali condizioni micropedo¬
logiche e microclimatiche favorevoli che possono
determinare, all'interno di una comunità vegetale
monocolturale, l'accrescimento più rapido di un
esemplare rispetto ad un altro. Tale differenza in una
popolazione adulta diventa comunque insignifican¬
te, determinando essa un'apparente differenza di
età di 15 anni. Nel confronto non è invece rilevante
la tecnica di rilievo dei calchi: infatti l'accrescimen¬
to casuale della forma di gesso influirebbe simil¬
mente su tutte le forme prese in considerazione.
quindi piantati contemporaneamente e d
in epoca precedente.
Considerato che, secondo i dettami agr
del tempo (Plinio XVII, 27; Columella, li
alberi, 17, 19, 20) i platani venivano ripro
talea, che tale talea doveva essere di almen
di età e che comunque doveva rimanere
per 2-3 anni, i quattro platani più giovani
essere stati piantati intorno al 5 d.C. e i p
intorno al 20 a.C.
Si può formulare l'ipotesi che i due pl
vecchi siano preesistenze spontanee (la s
molto diffusa in zona all'epoca) ο piantat
ornamentale e che ad esse sia stato adat
pianto successivo. Ciò non deve sorprende
la sacralità degli alberi era tale da rendere
pibile il taglio di esemplari adulti (per un
sione di tale ipotesi cfr. A.B., cap. V,l, 131)

PLATANO DIAMETRO CIRCONFERENZA ETÀ

A 90 cm 282,6 cm 113 an
Β 58 cm 182,12 cm 73 an
C 82,5 cm 260,6 cm 104 an
D 65,5 cm 204,1 cm 81 an
E 56 cm 175,84 cm 70 an
F 70 cm 219,8 cm 87 an

Dalla villa S. Marco provengono numerose tego¬
le bollate, raccolte durante gli scavi del decennio
1950-1960 e conservate nell'ACS1.
Poiché non è stato possibile effettuare analisi
mineralogiche e petrografiche delle argille, ci si
astiene dal proporre, sulla base dell'esame visivo
delle argille, raggruppamenti ai quali corrispon¬
dano altrettante aree di produzione, come è stato
proposto per Pompei2.
Infatti recenti analisi al microscopio di alcuni
campioni di tegole bollate da Ercolano 3 le cui fab¬
briche si ritenevano localizzabili nella Campania
settentrionale costiera4, non hanno confermato
questa provenienza, poiché gli sgrassanti utilizzati
sono risultati di natura vulcanico-pozzolanica e
presenti sia nella pianura campana che in area fle-
grea. Allo stato attuale della ricerca è possibile par¬
lare con sicurezza di una produzione locale per
quelle fabbriche che, all'evidenza della forma delle
tegole e dell'utilizzo dell'argilla pompeiana, la c.d.
argilla Eumachi 5 aggiungono la conferma del dato
epigrafico, riferibile a gentilizi oschi ο a nomi noti
nella prosopografia pompeiana.
Pertanto l'esame delle tegole bollate della villa
S. Marco terrà conto innanzitutto del dato epigrafi¬
co, indicando per ciascuna fabbrica la distribuzio¬
ne in ambito vesuviano e più in generale in Campa¬
nia, e secondariamente delle caratteristiche delle
argille.
154 Le fabbriche sono elencate per numero di esem¬
plari rinvenuti nella villa. La distribuzione di que¬
sti all'interno dell'edificio è stata riportata sulla
pianta generale.
Catalogo 6
121 1- ACS 65372
Fr. di tegola con bollo rettangolare STABAPPI (ST e AP
in nesso).
Dimensioni fr.: h. 9,3; largh. 15; spess. 4,2.
Dimensioni bollo: 10,6 χ 2,4; h. lettere 1,5.
CAPITOLO II
L'ARCHITETTURA
4 PRODUZIONE LATERIZIA
Paola Miniero
2 -ACS 60257 122
Fr. di tegola con bollo rettangolare STABAPPI (ST, AB,
AP, in nesso).
Dimensioni fr.: h. 6,8; largh. 12,9; spess. 3,9.
Dimensioni bollo: 8,1 χ 2,3; h. lettere 1,5; al di sotto del
bollo contrassegno inciso di forma semicircolare con
tondo centrale.
3 -ACS 60179 χ 23
Tegola con bollo rettangolare STABAPP male impresso
(ST e AP in nesso).
Dimensioni tegola: h. 64; largh. 49; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: 7,5 χ 2,5; h. lettere 2,2.
Si tratta del noto bollo Stab(ilis) Appi (CIL, X, 8042.98),
che sottintende probabilmente servus, come suggerisce
un altro bollo su tegola rinvenuto a Pompei: Agathopi
Appi s(ervus) 7. Le tre varianti grafiche sono attestate
rispettivamente da cinquantanove, ventidue e tre esem¬
plari per un numero complessivo di ottantaquattro
tegole, delle quali quarantacinque erano state inventa¬
riate all'epoca dello scavo e sono certamente apparte¬
nenti alla villa. A questa è lecito ricondurre i rimanen¬
ti esemplari, non essendo questo bollo documentato
nelle altre ville stabiane, ad eccezione di un esemplare
dalla villa c.d. del Pastore 8.
La maggior parte delle tegole provengono dal portico [3] 9,
che fu costruito, simmetricamente al portico [20], al
posto di uno precedente, sui cui resti, ancora oggi visi¬
bili in situ, furono piantati dopo il 5 d.C. i platani del
giardino 10.
Se ne ricava che l'attività della fabbrica risale a quest'e¬
poca 1 1 , durante la quale si effettuò la costruzione dei
tetti dei portici, prima di intraprendere la decorazione
delle pareti (in IV stile) e dei pavimenti.
La distribuzione della fabbrica è essenzialmente costiera:
in area flegrea (Marano, Quarto, Baia, Pozzuoli, Forio
d'Ischia) 12; in area vesuviana (Ercolano, Torre del Gre¬
co, Oplontis, Pompei, Boscoreale, Gragnano) 13; sul li¬
torale laziale (Minturno ed Anzio) 14; a Lipari (impor¬
tazione dalla Campania) 15. Il timbro è presente anche
su di un'anfora rinvenuta in uno dei c.d. "muri d'anfo¬
re" di Cartagine 16, le cui date consolari, comprese pre¬
valentemente tra il 30 ed il 15 a.C., suggeriscono che
63
 L'architettura
inizialmente l'attività della fabbrica sia stata la produ¬
zione di anfore e successivamente, a partire dall'età
augustea, anche quella di laterizi, produzione quest'ul¬
tima affermatasi in maniera massiccia. Le tegole inte¬
gre presentano alette rettangolari in sezione (tipo cam¬
pano-laziale) e misurano cm 64 χ 49, spess. 3-3,5. In
tutti gli esemplari l'argilla si presenta di colore omoge¬
neo arancione molto chiaro, sabbiosa, a grana fine con
presenza di inclusi vetrosi di colore nero.
Controversa l'origine della figlina: Campania settentrio¬
nale costiera (Steinby) ο area flegrea (Pagano) 17.
124 4 -ACS 60268
Fr. di tegola con bollo rettangolare HOSTI.
Dimensioni fr.: h. 8; largh. 12,5; spess. 3.
Dimensioni bollo: 7,5 χ 2,3; h. lettere 1,5.
Il bollo si identifica con la fabbrica CIL, X, 8042,58. È
attestato da tredici esemplari, dieci dei quali di sicura
provenienza dalla villa 18 e soprattutto dagli ambienti
sul lato panoramico a N/W della piscina, ricostruiti
nella II fase dell'edificio a partire dall'età tiberiana,
epoca nella quale la fabbrica risulta ancora attiva 19.
Altri ritrovamenti di bolli simili, talvolta con S e Τ in
nesso: in area vesuviana (Ercolano; Torre del Greco;
Pompei; Stabia, villa c.d. del Pastore), in area napole¬
tana e flegrea (Baia e Pozzuoli); a Capua e, al di fuori
della Campania, a Sepino e a Lipari 20. Il bollo HOSTI
è presente su alcune anfore Dr. 2-4 rinvenute ad Augst
ed a Cartagine in uno dei c.d. "muri d'anfore"21, indi¬
zio che la fabbrica aveva prodotto entro il 15 a.C. con¬
tenitori da trasporto e che la produzione di tegole sa¬
rebbe iniziata successivamente.
L'argilla degli esemplari esaminati è di colore arancione,
'
sabbiosa, prevalentemente liscia al tatto, ma ruvida in
alcuni esemplari con rari inclusi neri, più frequenti in
superficie. Essa non presenta i caratteri dell'argilla del
tipo Eumachi, e pertanto è difficilmente ipotizzabile
una localizzazione della fabbrica in area vesuviana, co¬
me dimostrerebbe la recente analisi effettuata su tegole
con questo bollo da Ercolano, che esclude la presenza
di sgrassanti dell'area vulcanica del Somma-Vesuvio 22
.
Non si conservano tegole integre dalla villa, ma altre
provano che trattasi di tegole del tipo campano-laziale.
125 5 -ACS 63261
Fr. di tegola con bollo rettangolare L A DIO (grossi punti
triangolari in rilievo).
Dimensioni fr.: h. 12; largh. 17; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: 9,5 χ 3,2; h. lettere 2.
L'interpretazione del bollo è L. Ansi Diodori (CIL, X,
8042,10), riferibile ad un liberto di Ansius, documenta¬
to dal bollo ANSI {CIL, X, 8042,7 e 9), del quale sono
noti altri due bolli con nomi di liberti: L. Ansi Prisci
(CIL, X, 8042,11) e L. Ansi Zephiri (inedito nel CIL).
Nella villa il bollo L A DIO è presente con dodici esem¬
plari, dei quali, quelli di cui è nota la provenienza sono
64
concentrati esclusivamente nell'area del peristilio supe¬
riore, essendo pertinenti alle coperture del portico [1] e
del criptoportico [7],
Poiché questo portico risulta parzialmente ripreso nell'ul¬
tima fase della villa, probabilmente dopo il 62 d.C. 23, sui
resti di un altro più antico, viene ad essere confermata
anche per questa fabbrica la cronologia in età neroniana
proposta dalla Steinby per le tegole con bollo Ansi 24.
Il bollo L A DIO è noto a Capua, ma in area vesuviana è
attestato solo nell'ager Stabianus (un esemplare da
Gragnano, fondo Girace), a differenza degli altri tre,
tra i quali la maggiore diffusione spetta alla fabbrica di
L. Ansi Prisci (v. infra, n. 11)25.
L'argilla è di colore arancione tendente al rossiccio, a
pasta abbastanza fine con alcuni inclusi di mica. Gli
esemplari integri conservati altrove appartengono al
tipo campano-laziale.
Da una notizia del Weber si ricava che lo stesso bollo era
impresso sul «manico di un piccolo vaso di metallo»,
rinvenuto durante le esplorazioni settecentesche nei
dintorni della villa il 25/5/1750 26, indizio che la fabbri¬
ca produceva anche vasi di bronzo 27
.
6 -ACS 60330 126
Fr. di tegola con bollo semicircolare Ρ SILI FAVSTI (A e
V in nesso; grossi punti triangolari in rilievo).
Dimensioni fr.: h. 14; largh. 14; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: diam. 9; h. lettere 2.
7 - ACS 65305 127
Fr. di tegola con bollo rettangolare Ρ SILI FAVSTI (Tel
in nesso; punti triangolari in rilievo).
Dimensioni fr.: h. 17; largh. 29; spess. 3.
Dimensioni bollo: 13,2 χ 2,5; h. lettere 2.
Si tratta della fabbrica CIL, X, 8042,95 in due varianti
grafiche, rispettivamente 95 d e b. La variante con bollo
semicircolare è attestata da cinque esemplari, l'altra da
quattro. Cinque esemplari provengono dal portico [20]
ed altri due dall'amb. [53], a cui si accede da questo
portico. Se questi ultimi sono stati certamente riutiliz¬
zati, poiché la costruzione di questo ambiente risale ad
un momento avanzato della II fase, per gli altri è possi¬
bile la pertinenza al portico di I fase, di età augustea.
La cronologia della fabbrica si colloca pertanto già alla
fine del I sec. a.C. Altri ritrovamenti dello stesso bollo:
in area vesuviana (Ercolano e Pompei); a Capua, Caiaz-
zo e Terracina28.
Non si conservano tegole integre per potere stabilire il
tipo e le dimensioni. L'argilla degli esemplari, sia di
quelli con timbro semicircolare che rettangolare, è di
colore arancione tendente al rossiccio, ruvida al tatto,
con molti inclusi di mica.
8 -ACS 60254 128
Fr. di tegola con bollo rettangolare spezzato a sinistra
(VE)RNA CLAVDI C S (punto circolare a rilievo).

Dimensioni fr.: h. 13; largh. 12; spess. 3.
Dimensioni bollo: lungh. max. 12; h. 1,5; h. lettere 1,2.
Il bollo, inedito nel CIL, è interpretabile Verna Clavdi
C(ai) s(ervus) con riferimento alla duplice condizione
servile dell 'officinator. Sono documentati otto esempla¬
ri, quattro dei quali di sicura provenienza dalla villa,
alla quale sono riconducibili anche i rimanenti, non
essendo questa fabbrica attestata nelle altre ville sta-
biane. Erano impiegati nelle coperture del portico [3]
(due esemplari), dell'ambiente [16] (un esemplare) e
del portico [1] (un esemplare), la cui costruzione risale
a periodi differenti, nell'ambito della II fase dell'edifi¬
cio (età tiberiana-età neroniana). È comunque proba¬
bile il loro reimpiego in queste parti della villa e la pos¬
sibilità della loro pertinenza alla copertura di I fase di
età augustea, epoca alla quale potrebbe riferirsi l'atti¬
vità della fabbrica.
In area vesuviana il bollo è finora documentato ad Erco-
lano da un solo esemplare29.
L'argilla è di colore arancione con molti inclusi neri, pre¬
senti anche in superficie. Mancano esemplari integri
per stabilire il tipo di tegola e le dimensioni.
129 9 -ACS 60253
Fr. di tegola con bollo rettangolare EROS HOSTI (S e Τ
in nesso).
Dimensioni fr.: h. 9; largh. 14; spess. 3,3.
Dimensioni bollo: 8,2 χ 2; h. lettere 1,4; superiormente al
bollo tre impronte circolari, impresse prima della cot¬
tura.
Il bollo è pertinente alla fabbrica CIL, X, 8042,46, pro¬
babilmente in rapporto con quella di HOSTI {CIL, X,
8042,58, v. supra η. 4), di cui Eros, nome servile di ori¬
gine greca, avrebbe continuato la gestione della figlina,
come suggerisce la somiglianza paleografica dei due
bolli e l'utilizzo della stessa argilla 30.
I cinque esemplari rinvenuti nella villa provengono dal¬
l'ambiente [16] (tre esemplari), dal corridoio [17] (un
esemplare), dal portico [3] (un esemplare). Da questi
stessi ambienti provengono le tegole bollate HOSTI,
confermando il legame tra i due bolli e la cronologia
ad età tiberiana già proposta per la fabbrica di Mosti.
In area vesuviana il bollo non risulta attestato né ad
Ercolano31 né a Pompei. L'argilla si presenta di colore
rossiccio con rari inclusi, piuttosto ruvida al tatto.
130 10 -ACS 60198
Fr. di tegola con bollo rettangolare FORTUNATI VINICI.
Dimensioni fr.: h. 7; largh. 18; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: 14 χ 1,8; h. lettere 1,5.
Si tratta della fabbrica CIL, X, 8042,53, probabilmente
interpretabile Fortunatus Vinici servus 32. Dalla villa
provengono quattro esemplari, per tre dei quali è nota
la provenienza: dal criptoportico [7] (due esemplari) e
dal portico [3] (un esemplare), costruiti in periodi di¬
versi nell'ambito della II fase dell'edificio, segno che le
Produzione laterizia
tegole sono state reimpiegate e risalgono piuttosto al
periodo precedente (età augustea).
L'area di distribuzione della fabbrica è essenzialmente
costiera: in area flegrea33, nell'agro pompeiano presso
il borgo marinaro in loc. Bottaro 34, ad Ercolano 35, a
Sorrento 36 ed a Lipari 37.
L'argilla è di colore arancione vivo, sabbiosa, con pochi
inclusi, liscia al tatto: Non vi sono esemplari integri
per stabilire il tipo di tegola e le dimensioni.
11 - ACS 60357 131
Fr. di tegola con bollo circolare L ANSI PRISCI (punti
triangolari a rilievo). Il fr. è spezzato in due parti e
restaurato in antico con inserimento di due grappe di
ferro.
Dimensioni fr.: h. 18; largh. 27; spess. 2,5-2,8.
Dimensioni bollo: diam. 7; h. lettere 1,5.
Il bollo si identifica con la fabbrica CIL, X, 8042,11, da
porre in correlazione con quella di Ansius {CIL, X,
8042,9, v. supra η. 5) e degli altri suoi liberti Diodorus e
Zephyrus. Su tre esemplari conservati, due provengono
con certezza dalla villa, l'uno dalla copertura del cana¬
le di scolo della piscina, l'altro dal piccolo giardino
triangolare [28] della zona termale. In entrambi i casi
si tratta di reimpiego e la cronologia della fabbrica,
sulla base di quella con bollo ANSI, dovrebbe ricon¬
dursi ad età neroniana 38 .
La fabbrica risulta attestata in area flegrea, ad Ercolano
ed a Capua 39 . L'argilla è di colore arancione tendente
al rossiccio con alcuni inclusi neri.
12 -ACS 60269 132
Fr. di tegola con bollo rettangolare spezzato a sinistra
(L) EVMACHI (M ed A in nesso).
Dimensioni fr.: h. 8; largh. 12; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: lungh. max. 9 χ 2,5; h. lettere 1,5.
Si tratta della fabbrica CIL, X, 8042,47, appartenente alla
famiglia pompeiana degli Eumachii produttori di tego¬
le e di anfore40. Dalla villa provengono solo due esem¬
plari, l'uno facente parte della copertura del corridoio
[17], l'altro del portico [3].
In entrambi i casi le due tegole sono reimpiegate, forse
dal primo impianto dell'edificio, benché la cronologia
della fabbrica si collochi in un'epoca precedente, intor¬
no al terzo quarto del I sec. d.C. 41
.
Trattandosi di una produzione sicuramente pompeiana,
numerose sono le attestazioni di questo bollo sia dalla
città che dalle ville del suburbio specializzate nella pro¬
duzione del vino, confermando il collegamento all'ori¬
gine tra le due produzioni42. Al di fuori di Pompei e
del suo territorio il bollo è più raro: ad Ercolano non è
attestato 43 , mentre è più frequente nell 'ager Stabianus
dove è presente nella villa rustica in loc. Petraro 44 , ne¬
gli edifici dell'abitato romano (prop. Bottone), che pro¬
seguono oltre via Varano, a circa 100 m. dalla Villa S.
Marco; nella Villa c.d. del Pastore; nella villa rustica in
65
 L'architettura
proprietà Di Somma (S. Maria La Carità)45. Ad Oplontis
è presente il bollo di un suo liberto L. Eumachi Erotis
con venticinque esemplari46, documentato anche in due
ville rustiche dell'ager Stabianus in quella di S. Antonio
Abate, loc. Casa Salese, e di Gragnano, loc. Carmiano47.
:
L'argilla è di colore rosso mattone con presenza di cri¬
stalli di lava e di inclusi neri (vetrosi) e si riscontra
identica anche nelle anfore con lo stesso bollo. Il tipo
di tegola negli esemplari pompeiani integri mostra
alette a quarto di cerchio (tegola vesuviana) e dimen¬
sioni di cm. 65 χ 45.
133 13 -ACS 6022
Fr. di tegola con bollo quadrato mal leggibile YACINTH(I)/
IVLI(AE)/AVGVST(AE) (al 1° rigo I rimpicciolita; Ν e Τ
in nesso; al 3° rigo A e V in nesso).
Dimensioni fr.: h. 12,5; largh. 15; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: 5 χ 5; h. lettere 1.
Il bollo si identifica con la fabbrica CIL, X, 8042,60 che,
se riferita a Livia, chiamata Iulia Augusta alla morte di
Augusto, si data dopo il 14 d.C., se riferita a Iulia, figlia
di Augusto, è anteriore a questa data48. In entrambi i
casi la fabbrica risulterebbe di proprietà della famiglia
imperiale, fornendo un preciso riferimento cronologico.
Dalla villa provengono due esemplari, che facevano parte
della copertura del portico [3] ed erano stati riutilizza¬
ti probabilmente dal portico di I fase, di età augustea.
Benché attestato in diverse località della Campania49, il
bollo non è documentato in area vesuviana 50, ad ecce¬
zione di un altro esemplare rinvenuto a Stabia nella
Villa c.d. di Arianna durante gli scavi in epoca borbo¬
nica51.
L'argilla è di colore arancione chiaro, sabbiosa, con pre¬
senza di cristalli di lava.
134 14 -ACS 60261
Fr. di tegola con bollo rettangolare spezzato a destra
NARCIS(SI)/AVGVSTI L (lettere cave).
Dimensioni fr.: h. 10; largh. 11; spess. 3.
Dimensioni bollo: 8 χ 3; h. lettere 1.
Inedito nel CIL, il bollo fa riferimento ad un liberto del¬
l'imperatore Claudio, ritenuto a torto, nella letteratura
archeologica stabiana, proprietario della villa, laddove
i bolli su tegola indicano solo il proprietario della figli-
na 52, pur fornendo in questo caso un preciso riferi¬
mento cronologico.
L'esemplare conservato proviene dal criptoportico [7],
della cui copertura attesterebbe una riparazione ο una
ricostruzione. Inoltre, si ha notizia del rinvenimento di
altre due tegole nell'ambiente [7] e di almeno otto tego¬
le con questo bollo 53 nella sala [48] della zona termale,
indicanti in quest'ultimo caso probabilmente un rifa¬
cimento del tetto in età Claudia, epoca a cui risalgono
anche le più antiche decorazioni parietali della zona
termale e del vicino quartiere dell'atrio.
66
Altri rinvenimenti di questa fabbrica non risultano in
area vesuviana 54. L'argilla è di colore mattone con
nucleo grigio all'interno, inclusi neri in superficie e
ruvida al tatto. La frammentarietà dell'esemplare non
consente di rilevare le dimensioni originarie ed il tipo
di tegola.
15 -ACS 605306 135
Fr di tegola con bollo circolare non completo Ρ ORBI
MELIORIS (bollo impresso prima della cottura, punto
a rilievo).
Dimensioni bollo: diam. max 6,5; h. lettere 1,3.
Dimensioni fr.: h. 11; largh. 8,5; spess. 3,5.
Inedito nel CIL, il bollo è attestato nella villa da un solo
esemplare, proveniente dalla cucina [26], che risale
alla I fase, di età augustea, dell'edificio, a cui il bollo
potrebbe appartenere.
In area vesuviana la fabbrica è documentata da quaran¬
tadue esemplari nella Villa c.d. di Poppaea ad Oplontis ;
a Lipari è attestato un esemplare proveniente da una
tomba degli ultimi decenni del I sec.a.C. 55, che confer¬
ma abbastanza la datazione proposta.
L'argilla è di colore mattone scuro con inclusi neri. Le di¬
mensioni del frammento non consentono di riconosce¬
re il tipo di tegola.
16 - ACS 60153 136
Fr. di tegola con bollo rettangolare L CASSIVS (punto
circolare a rilievo).
Dimensioni fr.: h. 9,5; largh. 11; spess. 3.
Dimensioni bollo: 8 χ 1,5; h. lettere 1.
Inedito nel CIL, l'esemplare proviene dal portico [3] della
villa e probabilmente risale alla prima fase dell'edificio
(età augustea). La gens Cassia è documentata a Pom¬
pei dopo Γ89 a.C. 56, ma non risultano in area vesuviana
altri rinvenimenti di questo bollo.
L'argilla è di colore arancio tendente al rosso, ben depu¬
rata con rari inclusi bianchi. Le ridotte dimensioni del
frammento non consentono di riconoscere il tipo di te¬
gola.
17 -ACS 60382 137
Fr. di tegola con bollo rettangolare ABDAE/LIVIAE.
Dimensioni fr: h. 14; 1. 14; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: 7 χ 3,5; h. lettere 1,2.
Il bollo è pertinente alla fabbrica CIL, X, 8042,41, di pro¬
prietà di Livia, moglie di Augusto, alla quale sono da
riferire altri due bolli: Hilari Liviae e Damae Liviae,
indizio di altre due fabbriche di proprietà imperiale ο
della stessa gestita da tre amministratori in momenti
differenti.
L'esemplare proviene dalla sala [21], risalente alla I fase
della villa (età augustea), epoca nella quale si pone l'at¬
tività della fabbrica.
Numerosi sono i rinvenimenti di questo bollo: a Pom-

pei 57, ad Ercolano 58, nella villa c.d. di Poppaea ad
Oplontis59, a Capua60, a Cuma61, a Lipari62. Essi docu¬
mentano la presenza delle proprietà della famiglia im¬
periale in Campania fin da età augustea. L'argilla è di
colore arancione tendente al giallino con rari inclusi.
Le tegole con questo bollo rientrano nel tipo campano
laziale.
138 18 -ACS 60175
Fr. di tegola con bollo rettangolare VOLVMNI (lettere Ο
L V abrase).
Dimensioni fr.: h. 9,5; largh. 15,5; spess. 3.
Dimensioni bollo: 11,5 χ 2; h. lettere 1,5.
Si tratta della fabbrica CIL, X, 8042,110 riferibile alla
gens Volumnia ritenuta a Pompei discendente dai colo¬
ni, trattandosi di un gentilizio documentato raramente
in Campania e nel Lazio Meridionale 63 Il frammento
proviene dal portico [3], nella cui copertura potrebbe
.
essere stato riutilizzato, risalendo la attività della fab¬
brica ad età augustea II bollo è presente a Pompei e ad
Ercolano 64 ; cinque esemplari inediti provengono dalla
Villa c.d. di Arianna a Stabia. La generazione successi¬
va della fabbrica è rappresentata dal bollo NEPOS
VOLVMNI rinvenuto in area flegrea e napoletana65.
L'argilla è di colore arancione tendente al giallino, sab¬
biosa, con qualche incluso. Le ridotte dimensioni del
frammento non consentono di riconoscere il tipo di
tegola.
139 19 -ACS 60915
Fr. di tegola con bollo rettangolare M ARRI MAX.
Dimensioni fr.: h. 17; largh. 18,5; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: 1. max. 9 χ 4,5; h. lettere 2,5.
Il bollo si identifica con la fabbrica CIL, X, 8042,20 (Ai.
Arri Maximi), diffusa in area vesuviana. Proviene dal
tablinum della villa, la cui costruzione risale alla I fase
dell'edificio, di età augustea, epoca nella quale si pone
l'attività della fabbrica.
Essa è attestata a Pompei con quasi trenta esemplari 66 ,
ad Ercolano con otto esemplari 67 a Torre del Greco
(Villa Sora) 68, nella villa c.d. di Arianna a Stabia con
,
cinque esemplari inediti e nella villa c.d. di Poppaea ad
Oplontis con 6 esemplari inediti 69 Al di fuori dell'area
.
vesuviana è presente a Capua, Ponza, Populonia e Li¬
pari, da contesti tombali degli ultimi decenni del I sec.
a.C. 70.
L'argilla è di colore rossiccio con molti inclusi prevalen¬
temente neri e ruvida al tatto. Negli esemplari integri
la tegola è di tipo campano laziale.
140 20 - ACS 60141
Fr. di tegola con bollo rettangolare Q MUCI ASCLEP
(M e V in nesso, la seconda C rimpicciolita).
Dimensioni fr.: h. 8,5; largh. 15; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: 10 χ 2,5; h. lettere 1,5.
Produzione laterizia
Il bollo si riferisce a CIL, X, 8042,76 Q. Muci Asclep(iadis) ,
ampiamente diffuso in Campania, a differenza di altri
due bolli, ad esso collegabili: Q. Muci Anterotis, docu¬
mentato solo ad Ercolano, a Torre del Greco (Villa So¬
ra) e a Stabia (villa c.d. del Pastore)71, e Q. Muci Cizici,
presente ad Ercolano e documentato nello scavo bor¬
bonico della Villa c.d. di Arianna72.
L'esemplare proviene dal portico [2] della villa, nella cui
copertura potrebbe essere stato riutilizzato al momen¬
to della ricostruzione del tetto, probabilmente dopo il
62 d.C.
L'area di distribuzione di questo bollo comprende la zona
flegrea, quella vesuviana (Torre del Greco, Ercolano,
Pompei, Stabiae), Capua e, al di fuori della Campania,
il Lazio meridionale, le Baleari e Lipari, dove è stato
rinvenuto in un contesto tombale degli ultimi decenni
del I sec. a.C. 73.
L'attività della fabbrica risalirebbe intorno a quest'epoca,
coincidendo in parte con l'età augustea, epoca a cui ri¬
sale il primo impianto del portico [2],
L'argilla è di colore arancione, sabbiosa, con molti inclu¬
si bianchi. Le dimensioni frammentarie dell'esemplare
non consentono di individuare il tipo di tegola.
21 -ACS 60204 141
Fr. di tegola con bollo rettangolare spezzato a destra
ATTI(.....).
Dimensioni fr.: h. 15,5; largh. 13,5; spess. 3,5.
Dimensioni bollo: 4 χ 2; h. lettere 1,5.
Sulla base di esemplari integri rinvenuti recentemente a
Pompei, nel corso di scavi nell'area a Ν del Cimitero 74 ,
il bollo può essere integrato ATTIAE CALLISTE, con
riferimento alla gens Attia, ben documentata a Pom¬
pei75, a Stabiae {CIL, X, 2120-2123), a Miseno {CIL, X,
3386). Benché la provenienza dal portico [3] sugge¬
risca l'ipotesi di un reimpiego, risulta comunque con¬
fermata la cronologia alla prima età imperiale propo¬
sta per questa fabbrica sulla base dei rinvenimenti di
Pompei e dintorni 76 .
Dallo stesso portico proviene un altro esemplare con
bollo frammentario, sicuramente pertinente a questa
fabbrica, di cui si ha notizia nel giornale di scavo, ma
che non è stato ritrovato nei depositi: (...) LISTE. Il
bollo non è attestato né ad Ercolano né ad Oplontis,
avvalorando l'ipotesi che la fabbrica sia di origine
pompeiana.
L'argilla è di colore rosso mattone con inclusi neri (vetro¬
si) del tipo L. Eumachi. Gli esemplari pompeiani inte¬
gri rientrano nel tipo di tegola "vesuviana" ad alette
con la sezione a quarto di cerchio e presentano dimen¬
sioni standard (65 χ 45).
22 -ACS 60259 142
Fr. di tegola con bollo a ferro di cavallo PV TRE (carat¬
teri osci e retrogradi, lettere cave Ρ e V in nesso).
67
L'architettura
Dimensioni fr.: h. 9; largh. 12; spess. 4.
Dimensioni bollo: diam. 8; h. lettere 1,8.
Il bollo è pertinente alla fabbrica CIL, X, 8042,160, er¬
roneamente letta Vu Tre, riferibile al gentilizio osco
Trebiis 77
.
Esso è l'unico bollo osco rinvenuto nella villa, riutilizzato
nella copertura dell'ambiente [16], probabilmente co¬
me mattone. Un altro frammento inedito reimpiegato
come materiale edilizio proviene da una villa rustica
dell' ager Stabianus (Gragnano, S.S. 145 Sorrentina). Ad
eccezione di questi due esemplari la circolazione della
fabbrica è limitata a Pompei 78, da dove provengono
altri cinque bolli identici che presentano stessa argilla
e stessa forma delle tegole pompeiane del tipo L.
Eumachi, confermando l'origine locale della figlina.
Anche nel nostro esemplare l'argilla è di colore rosso
mattone con molti inclusi neri e ruvida al tatto. La cro¬
nologia della fabbrica risale al I sec. a.C., anteriormen¬
te alla deduzione della colonia.
Prima di concludere l'esame delle tegole bollate
provenienti dalla villa è opportuno citare altre due
fabbriche documentate nei giornali di scavo di epo¬
ca borbonica ed ora perduti: L. Viselli e Mystis 79 .
Il bollo L Viselli si identifica con la fabbrica CIL, X,
8042,10-9 presente sul litorale vesuviano (Pompei,
Ercolano e soprattutto Oplontis con undici esemplari);
a Pozzuoli, Capua e Lipari, dove è pertinente a coper¬
ture tombali degli ultimi decenni del I sec. a.C. 80.
Almeno dodici tegole con questo bollo furono trovate
nella sala [48] (ed ambienti limitrofi) della zona terma¬
le, già esistente fin dalla I fase dell'edificio, documen¬
tando che in età augustea la fabbrica era ancora attiva.
Da questa stessa zona provengono otto esemplari con
bollo NARCISSI AVGVSTI L (vedi supra, η. 14) ed al¬
trettanti con bollo MYSTIS.
Quest'ultimo è inedito nel CIL. Si tratta di un nome ser¬
vile di origine greca con riferimento alla sfera dei mi¬
steri (mystes) attestato nel I-II sec. d.C. 81 La fabbrica
non risulta documentata altrove. Dalla sala [48] della
.
villa provenivano almeno otto tegole con questo bollo,
per le quali si ipotizza ο l'appartenenza all'impianto
originario di età augustea ο un restauro successivo che
potrebbe essere avvenuto in epoca Claudia sulla base
dei bolli NARCISSI AVGVSTI L. egualmente prove¬
nienti da questo ambiente.
L'esame dei bolli della villa S. Marco riveste un
notevole interesse per la possibilità di precisare la
cronologia di alcune fabbriche, conoscendo la loro
provenienza nell'ambito del monumento, per il
quale lo studio comparato dell'architettura, delle
pitture e deisicuri.
abbastanza mosaici fornisce elementi cronologici
68
Le tegole bollate sono centocinquantuno 82 , alle
quali sono da aggiungere altre ventotto documen¬
tate nei giornali di scavo borbonici, per un totale di
centosettantanove esemplari che, trattandosi di un
singolo edificio, rappresentano una percentuale
alta di impiego di tegole provenienti da fabbriche
che usavano bollare il prodotto. Nessuna tegola
bollata proviene dal portico [20].
Le fabbriche documentate sono ventuno 83 Tra
.
queste prevalgono quelle attive in età augustea e ti¬
beriana, impiegate nelle coperture riferibili all'im¬
pianto originario della villa ed alla ricostruzione
dell'area del grande peristilio. Tra di esse la fabbri¬
ca di Stab(ilis) Appi è la più attestata con ottanta¬
quattro esemplari. Di questi, quarantacinque, dei
quali si conosce la provenienza, risultano pertinenti
quasi
la cui esclusivamente
ricostruzione avvenne
alla copertura
nel corso
deldell'età
porticotibe-
[3], 154
riana, evidentemente con l'uso di materiale laterizio
in commercio in quel periodo. Ciò è confermato dal
grande numero di tegole di questa fabbrica, rispetto
a quello delle altre tegole bollate provenienti da
questo portico e riferibili a 10 differenti fabbriche
(circa la metà di quelle documentate nell'intera
villa), ciascuna rappresentata da un numero ridotto
di esemplari, ulteriore indizio di reimpiego. È per¬
tanto proponibile che l'attività di questa fabbrica,
se pure sia iniziata in epoca augustea, continui in
età tiberiana.
Al secondo posto per numero di esemplari
(dieci + tre di provenienza non identificata) è la
fabbrica di Hosti che, con l'altra ad essa collegabi¬
le Eros Hosti, risulta impiegata prevalentemente
nelle coperture dell 'oecus [16] e degli ambienti li- 154
mitrofi.
Si tratta di ambienti che, benché in parte esi¬
stessero fin dalla I fase, furono definitivamente
ristrutturati nel corso della II fase insieme con i
portici [3] e [20]. E dunque possibile che durante
questi lavori si siano usate tegole con questo bollo
in commercio in quel periodo, come suggerisce sia
l'alto numero di esemplari rispetto alle altre tegole
bollate provenienti da questi ambienti sia la pre¬
senza di tegole con bollo Stab Appi, riferibili alla II
fase (età tiberiana).
Terza in ordine di presenza è la fabbrica L. Ansi
Diodori, i cui esemplari (otto + quattro di prove¬
nienza non identificata) sono concentrati in una
zona ben delimitata dell'edificio, quella del peristi¬
lio superiore (portico [1] ed amb. [7]), la cui par¬
ziale ricostruzione risale all'ultimo periodo della
villa, forse a seguito di danni provocati dal terre¬
moto del 62 d.C. 84.

Al quarto posto è il bollo P. Sili Fausti, i cui
esemplari (otto + uno di provenienza non identifi¬
cata) sono documentati nel portico [20], che pre¬
senta due fasi edilizie, senza che sia possibile in
mancanza di altri elementi l'attribuzione all'una (di
età augustea) ο all'altra (di età tiberiana).
Se si avesse la certezza del numero esatto delle
tegole bollate L. Viselli, Narcissi Augusti L. e Mystis,
riportate nei giornali di scavo di epoca borbonica,
queste tre fabbriche occuperebbero rispettivamente
il quarto, quinto e settimo posto per numero di
esemplari. Di queste fabbriche solo quella di Narcissi
Augusti L. è sicuramente presente nella villa, essen¬
do stato rinvenuto un esemplare durante lo scavo
negli anni recenti.
154 La distribuzione dei tre bolli rivela la loro con¬
centrazione in una zona precisa del monumento: la
sala [48] (o ambienti vicini) della zona termale e
solo due tegole bollate Narcissi Augusti L. proven¬
gono dal criptoportico [7], aggiungendosi all'unico
esemplare ritrovato.
Sulla base del riferimento cronologico della
necropoli di Lipari 85 , la fabbrica L. Viselli risulta
attiva negli ultimi decenni del I sec. a.C. e perti¬
nente quindi alla copertura originaria di I fase del¬
l'ambiente [48], la cui destinazione è sconosciuta.
Abbiamo ipotizzato che le tegole bollate Narcissi
Augusti L. e Mystis possano indicare la ristruttura¬
zione di questo ambiente (o di questa parte della
villa) in epoca claudia, dopo che era stata ultimata
la costruzione del
rinnovamento decorativo
grande peristilio
cominciando
ed eradalla
iniziato
zonail
dell'atrio e delle terme.
Tutte le altre tegole bollate rinvenute nella villa
presentano un numero ridotto di esemplari, che
Note
Cf. Casale / Renna 1994.
'
2 Steinby 1979.
3 Pagano 1990, 157. Le analisi hanno riguardato campioni di
tegole delle seguenti fabbriche: M. Aemili Lepidi, A. Tati Laeti,
Q. Muci Anteriotis), Fortunati Vicini, Stab(ilis ?) Appi, Hosti e M.
Arri Maximi, le ultime quattro presenti nella Villa S. Marco.
4 Steinby 1979, 267 ss.
5 Per una definizione dell'argilla c.d. Eumachi cfr.: Tcher-
nia / Zevi 1972, 37-40 ss.; Panella / Fano 1977, 144 ss.; Ch. Lemoine,
Analyses de pâtes céramiques. In: Amphores Romaines : défini¬
tions typologiques, origines, contenus (dir. A. Tchernia), R.C.P.
403 (relazione scientifica senza anno e luogo di pubblicazione,
conservata nella biblioteca della S.A.P), che individua almeno
due differenti gruppi di composizione chimica nell'argilla c.d.
Eumachi, ponendo l'ipotesi dell'esistenza nella regione vesuvia¬
Produzione laterizia
risultano distribuiti nell'edificio in maniera non
uniforme, indizio del loro reimpiego dall'impianto
di I fase di età augustea, epoca a cui si può far risa¬
lire l'attività della maggior parte delle fabbriche
documentate.
Se infatti quelle con bollo Yacinthi Iuliae Augustae
(n. 13) e Abdae Liviae (n. 17) presentano un preciso
riferimento cronologico ai membri della famiglia
augustea, risalgono con probabilità ad età augustea
ο continuano la loro attività in questa epoca le se¬
guenti fabbriche: Fortunati Vinici (n. 10), P. Orbi
Melioris (n. 15), L. Cassius (n. 16), Volumni (n. 18),
M. Arri Maximi (n. 19), Q. Muci Asclepiadis (n. 20) e
Attiae Calliste (n. 21).
Le fabbriche la cui attività risale ad epoca pre¬
cedente all'impianto della villa sono due: Pu. Tre
(n. 22) e L. Eumachi (n. 21), mentre ad età neronia-
na è riconducibile quella di L. Ansi Prisci (n. 11).
Le tegole bollate rinvenute nella villa documen¬
tano inoltre la presenza di alcune fabbriche sicu¬
ramente di origine pompeiana (Pu. Tre, L. Eu¬
machi, Attiae Calliste ), la cui circolazione risulta
piuttosto circoscritta al territorio pompeiano, ver¬
so il quale Stabiae, distante circa 2 km, tende a
gravitare, e che invece non sono presenti ad Erco-
lano86.
Infine osserveremo che non si riscontrano le
stesse tegole bollate nell'altra grande villa stabiana,
quella c.d. di Arianna, dove il bollo più attestato è
L. Anni Deli {CIL, X, 8042,8), documentando il
ricorso a fabbriche differenti. Che la divergenza tra
le due ville non sia un fenomeno casuale, ma pro¬
babilmente connesso con scarti cronologici delle
rispettive fasi edilizie, si ricava anche dalla presen¬
za di differenti tipi di antefisse (cfr. cap. 11,5).
na di una ο più produzioni aventi caratteristiche chimiche diffe¬
renti e riferibili a materiali di tipologia e cronologia assai varia
(anfore Dr. 1, Dr. 2-4, tegole, ceramica comune).
6 Nel catalogo le dimensioni sono espresse in cm. Sono
utilizzate le seguenti abbreviazioni: h. = altezza; spess. = spessore;
largh. = larghezza.
7 Steinby 1979, 267.
8 Ciò è confermato dalla lettura dei giornali di scavo delle
altre ville stabiane.
9 La provenienza degli esemplari inventariati è la seguente:
ventisei dal portico [3]; due dal portico [5]; due dal ninfeo; tre
rispettivamente dall'ambiente [16], dall'ambiente [21] e dal tepi-
darium [25].
10 Cfr. in questo stesso volume per l'età dei platani le osser¬
vazioni di A.C., cap. 11,3, e per la cronologia delle pitture di III
69
L'architettura
stile degli ambienti [27] e [39], tagliate dalla costruzione del
muro del portico [20], A.B., cap. V,l.
11 Viene ad essere confermata la cronologia proposta dalla
Steinby (Steinby 1979, 267), che colloca l'officina in età augu-
steo-tiberiana.
12 Pagano 1980-1981, 263.
13 Per Ercolano: Pagano 1990, 171; per Torre del Greco:
Pagano 1991, 175; per Pompei: Steinby 1979, 267, per Oplontis,
villa c.d. di Poppaea: 5 esemplari inediti conservati nel deposito;
per Boscoreale, villa rustica in contrada Pisanella, fondo De
Prisco: NotSc, 1895, 212; per Gragnano, villa rustica in contrada
Messigno, fondo Matrone: NotSc, 1923, 274.
14 Pagano 1980-1981, 264.
15 Cavalier / Brugnone, 1986, 264, n. 152 (tomba 550).
Cfr. CIL, Vili, 22637, 91.
17 Pagano 1980-1981, 263.
18 La distribuzione è la seguente: due esemplari dal portico
[3], uno dal portico [5], uno dal corridoio [11], cinque dall'am¬
biente [16], uno dall'ambiente [21], È molto probabile l'apparte¬
nenza dei rimanenti tre bolli alla villa, non essendo il bollo atte¬
stato nelle altre villle stabiane, ad eccezione di un esemplare
nella villa c.d. del Pastore.
19 Anche per questa officina la cronologia è proposta dalla
Steinby 1979, 267 (età augusto-tiberiana).
20 per pompei: Steinby 1979, 267; per Ercolano: Pagano
1990, 173; per Torre del Greco (Villa Sora): Pagano 1991, 175;
per Baia: R. T. Günther, Pausilypon. The imperiai Villa near
Neaples. Oxford, 1913, 217; per Sepino: NotSc, 1951 (Cianfa-
rani); per Lipari: Cavalier / Brugnone 1986, 257, n. 133.
21 CIL, Vili, 22637, 51 (Cartagine); O. Bohn, Pinselschriften
auf Amphoren aus Äugst und Windisch. A.S.A., 2, 1926, 200.
22 Cfr. nota 3.
23 Ad una cronologia di età neroniana riportano le colonne
spiraliformi con nucleo in laterizio e le pitture del soffitto, men¬
tre quelle sulle pareti sono attribuibili ad un quarto stile iniziale
cfr. in questo stesso volume i contributi di R.N.P., cap. VII, 1 e di
A.S.L., cap. VI, 6.
24 Cfr. la scheda RA inv. 17204 redatta da M. Steinby,
conservata presso la SAP. È comunque ipotizzabile che, trattan¬
dosi di un liberto, l'officina inizi la produzione qualche anno
dopo quella di Ansius.
25 II bollo ANSI è presente a Pompei, Ercolano, Puteoli,
Cuma, Miseno e nel Lazio meridionale; quello di L. ANSI
ZEPHIRI è attestato ad Ercolano e a S. Angelo in Formis
(Capua): cfr. Pagano 1990, 161.
26 Pannuti 1983, 282.
27 Sulla mancanza di specializzazione delle officine di lateri¬
zi dell'agro pompeiano, che producevano anche dolii e, alcune,
anfore cfr. a riguardo le osservazioni della Steinby 1979, 268.
28 Pagano 1990, 163 e 173.
29 Ibidem ,161.
30 La conferma potrà avvenire solo dall'analisi dell'argilla
che ad occhio nudo sembra la stessa, indicando l'utilizzo della
stessa cava. Riguardo alla condizione giuridica delle officine, se
siano state tenute da offìcinatores indipendenti ο se invece sia
continuata la gestione del dominus per mezzo di servi e liberti:
cfr. Steinby 1979, 268-269.
70
31 Ad Ercolano risulta il bollo TEODORI HOSTI, con lettere
S e Τ in nesso.
32 Cavalier / Brugnone 1986, 254, n. 130.
33 Pagano 1980-1981, 264 pensa ad un'origine flegrea dell'of¬
ficina.
34 NotSc, 1901, 439 (scavo Matrone); NotSc, 1902, 578 (scavo
Matrone).
35 Pagano 1990, 173 (tre esemplari).
36 NotSc, 1933, 346.
37 Cavalier/, Brugnone 1986, 258, nn. 134-141.
38 Cfr. supra, nota 24.
39 Pagano 1990, 173, nota 60.
40 Sulla produzione di anfore bollate L. Eumachi si rinvia a
Tchernia / Zevi 1972, 37-40.
41 Steinby 1979, 268.
42 Sulla presenza di questo bollo (nella grafia con M e A in
nesso) nelle ville del suburbio pompeiano, tra le quali Villa dei
Misteri (MemAccNap 6, 1942), Villa in contrada Muregine,
fondo Liguori (Scafati) (NotSc, 1898, 33), Villa in contrada
,
Civita Giuliana (Boscoreale) (NotSc, 1897, 402), cfr. la bibliogra¬
fia raccolta da M. Steinby, scheda RA 15/00019674, conservata
presso la SAP. Altri rinvenimenti da Terzigno, ville A e Β (notizia
di C. Cicirelli, che ringrazio).
43 Pagano 1990, 173.
44 De Caro 1987 (17 esemplari a cui sono da aggiungere altri
5 rinvenuti nel riordino dei depositi).
45 Nei depositi dell'ACS sono conservati trentaquattro esem¬
plari dallo scavo di resti, di edifici in proprietà Bottone; uno
dallo scavo di una villa rustica in proprietà Somma; uno dalla
villa c.d. del Pastore.
46 Esemplari inediti per la cui visione ringrazio l'ex-conse-
gnatario sig. Balzano e l'attuale sig. Masullo.
47 Per la villa di S. Antonio Abate: D'Amore 1977 (tredici
esemplari); per la villa di Carmiano cinque esemplari inediti
conservati nei depositi dell'ACS. Ringrazio i consegnatari sigg.
A. Parlato e A. Russo, per l'aiuto validissimo fornitomi duran¬
te la ricerca di tutte le tegole bollate conservate nel deposito.
48 Sono favorevoli all'attribuzione ad una fabbrica di Livia:
J. B. Ward Perkins, Excavation beside the north-west gate at
Veii, 1957-58. PBSR, 2, n.s. XIV, 1959, 154, n. 4 e D'Arms 1970;
ad una proprietà di lidia NotSc, 1926, 222 e 230 (Iacono).
49 NotSc, 1902, 630 (Paribeni); NotSc, 1926, 222 e 230
:
(Iacono); BdA, LVT1I, 1973, 40 (Bertoldi).
50 Ad Ercolano fu rinvenuto il bollo TIGILLI IVLIAE: Della
Corte, 1958, 268, n.243.
51 Ruggiero 1881, 32 (13 ottobre 1754).
52 Cfr. a riguardo Steinby 1979, 270-271.
53 Ruggiero 1881, 32 (13 ottobre 1754).
54 Non è confermata la notizia del rinvenimento di altri
esemplari da Ercolano riportata nella Guida Archeologica La¬
terza, 1982, 386.
Cavaliei" / Brugnone, 1986, 261, n. 146.
56 Castrén 1975, 150, n. 105.
57 NotSc, 1897, 461, VI 15, 16 (Sogliano); NotSc, 1939, 305,
grande palestra (Della Corte); ai quali si aggiungono 34 esem¬
plari di cui s'ignora la provenienza.

58 Pagano 1990, 172; l'officina occupa il secondo posto per
numero di esemplari.
59 II bollo è documentato da 1 esemplare.
60 Iannelli 1884, 160.
61 Bertoldi 1973, 40.
62 Cavalier / Brugnone 1986, 244, n.95.
63 Castrén 1975, 244, n.477.
64 Pagano 1990, 171.
65 Ibidem, 171.
66 Cfr. le schede SAS redatte da M. Steinby e conservate
presso la SAP.
67 Pagano 1990, 173.
68 Pagano 1991, 175 (M. ARRI).
69 Ringrazio l'ex-consegnatario sig. Balzano e l'attuale sig.
Masullo per l'aiuto fornitomi nella ricerca.
70 Per Populonia: NotSc, 1934, 421; per Capua (S. Angelo in
Formis): Iannelli 1884, 149 ss.; per Lipari: Cavalier / Brugnone
1986, 250, n. 120.
71 Per Ercolano: Pagano 1990, 172; per Torre del Greco (Villa
Sora): Pagano 1991, 175; per la villa c.d. del Pastore a Stabiae
esemplari inediti conservati nell'ACS.
72 Per Ercolano: Pagano 1990, 172; per Stabiae: Ruggiero
1881, 159.
73 Pagano 1990, 172, nota 55 con bibliografia, alla quale è
da aggiungere per Torre del Greco (Villa Sora) Pagano 1991,
175; per Lipari: Cavalier / Brugnone, 1986, 261, n. 145.
74 Varone, 1987.
75 Castrén 1975, 140, n. 54.
76 Per i vecchi rinvenimenti di Pompei: NotSc, 1896, 230 (VI
15,6); NotSc, 1929, 400 ss. (I 6,11); NotSc, 1946, 123 (I 8,18);
sette esemplari inediti rinvenuti durante lavori nel tempio dei
Produzione laterizia
Lari Pubblici (VII 9,3); nei dintorni di Pompei: NotSc, 1929, 377
(Scafati, villa rustica in contrada Acquavitrara); per i nuovi
rinvenimenti a Pompei: Varone 1987, 161 (I 13,12; I 15,3). Per la
cronologia alla prima età imperiale. Steinby 1979, 269.
77 Per la lettura esatta: NotSc, 1912, 30 (Regio IX ins. 11); E.
Vetter, Handbuch der italischen Dialekte. I. Heidelberg, 1953, n.
47, 62; per l'esemplare da Stabiae R. Antonini, P. Miniero, in
Rivista di Epigrafia Italica, parte I, SE, LII, 13, n.l.
:
78 R. Antonini, Bolli su tegole depositate a Pompei. Materiali
oschi. Pompei Herculaneum Stabiae, I, 1983, nn. 16-20, 150-152.
79 Ruggiero 1881, 32 (13 e 29 ottobre 1754).
8° per Pompei: un esemplare schedato da M Steinby (scheda
RA 15/00019627); per Ercolano: Ruggiero 1885, 42; Pagano
1990, 158 (un esemplare); per Oplontis undici esemplari inediti
conservati nel deposito; per Lipari: Cavalier / Brugnone 1986,
268.
81 Solin 1982, 1021, s.v. Mystis.
82 Nel numero sono compresi anche gli esemplari che si
ritengono provenienti dalla villa, benché non siano stati inventa¬
riati al momento dello scavo.
83 Nel numero sono comprese anche le officine L. Viselli,
Narcissi Augusti L. e Mystis le cui tegole si rinvennero durante
gli scavi borbonici.
84 È opportuno ricordare a riguardo che anche in occasione
del terremoto del 23 novembre 1 980 crollarono proprio le colon¬
ne ed il tetto dei portici [1-2], mentre si conservò in gran parte il
muro di fondo. Una delle cause è sicuramente da ricercare nella
disposizione di questi due portici su di un livello superiore di
quota rispetto a quella del grande peristilio.
85 Cavalier / Brugnone 1986, 286.
86 Pagano 1990, 173.
71

Dalla villa S. Marco provengono antefisse e
frammenti di lastre di rivestimento.
1. Antefisse
Le antefisse costituiscono il gruppo più numeroso
e rientrano nel genere con palmetta, diffuso tra la
tarda età repubblicana e gli inizi di quella imperiale 1
Esse sono pertinenti per la maggior parte alla
decorazione architettonica dei portici [1] e [2], con
la conseguente possibilità di ricavare elementi
esterni per un loro inquadramento cronologico,
come già nel caso delle tegole bollate.
In base al tipo di palmetta ed al motivo decorati¬
vo presente alla base di essa sono stati distinti 4 tipi.
1.1. I Tipo: antefissa con palmetta a sette lobi e
testina di Gorgone
143 ACS 60127
Prov.: portico [1], tra la 6a e la 7a colonna.
Piccole abrasioni; del coppo si conserva l'attacco per 20 cm.
Argilla arancio-rossiccia a frattura irregolare, ruvida al
tatto, dura con frequenti inclusi neri, rari e piccoli
bianchi (calcite) e mica; tracce di latte di calce sui lobi
e sulla testina.
H. mx. cm. 23,5; largh. max. cm. 16,5; spess. max. cm. 3.
Testina: distanza fronte-mento cm. 5,5.
Ricavata da matrice stanca.
L'antefissa presenta una palmetta a sette lobi con spirali
quasi ad anello, percorsi lungo il margine inferiore da
una scanalatura e rivolti, i due inferiori ed i due supe¬
riori, verso l'interno, quelli mediani verso l'esterno. Il
lobo centrale è a spigolo vivo con due scanalature late¬
rali ed una costolatura longitudinale. La testina, dal
volto tondeggiante, presenta tratti sommari e bocca
dischiusa. Si intravedono i capelli disposti a bande
simmetriche ed ondulate. Lo zoccolo di base è costitui¬
to superiormente da un listello sporgente ed inferior¬
mente da una fascia liscia.
A questo stesso tipo appartengono 22 esemplari
con argilla identica, ad eccezione del 5166, che pre¬
CAPITOLO II
L'ARCHITETTURA
5 TERRECOTTE ARCHITETTONICHE
Paola Miniero
senta una sfumatura di colore decisamente rossic¬
cio. La sicura provenienza dal portico [1] di nove
esemplari inventariati all'epoca dello scavo, induce
ad attribuire anche i rimanenti allo stesso portico ο
all'altro con il quale fa angolo [2]. Si tratta dei due
lati di una porticus triplex che presentano 2 fasi
edilizie, luna risalente all'impianto originario della
villa (fine I sec. a.C.), l'altra ad un rifacimento di
età neroniano-flavia (cfr. J.R., cap. 11,1; A.S.L., cap.
VI, 6 e R.N. P., cap. VII,1).
È molto probabile che le antefisse di questo ti¬
po siano pertinenti alla decorazione architettonica
dei portici originari, successivamente reimpiegate
in quelli di II fase. Infatti, oltre alla considerazione
che dai portici [1] e [2] di II fase provengono
anche altri tipi di antefisse, indizio questo del loro
reimpiego, una ulteriore conferma viene dal rinve¬
nimento di un esemplare frammentario nel I stra¬
to di un saggio effettuato nel giardino antistante i
portici e corrispondente al livello sottostante del
79 d.C. 2.
Il tipo di antefissa, l'unico tra quelli provenienti
dalla villa a non essere traforato, ha una palmetta
con disposizione mista nella curvatura dei lobi. La
palmetta presenta inoltre alcune caratteristiche
proprie dell'età augustea: la tendenza ad accentua¬
re l'andamento spiraliforme della cima dei lobi fino
a formare un anello; il maggiore sviluppo dei lobi
mediani e la riduzione di quelli inferiori3.
Si tratta di un tipo di antefissa ben attestato ad
Ercolano4 ed a Pompei5 dove sono conservati esem¬
plari ricavati dalla stessa matrice, mentre dalla
Villa c.d. di Poppaea ad Oplontis 6 provengono
esemplari simili, che evidenziano una distribuzione
in ambito locale del modello, che difatti non trova
riscontri, se non generici, in ambiente urbano.
Poiché ad un esame visivo l'argilla degli esem¬
plari sopracitati presenta caratteristiche simili per
il tipo di inclusi a quella degli esemplari della villa
S. Marco, si può ritenere che sia di produzione
locale.
73
 L'architettura
1.2. II Tipo: antefissa con palmetta a nove lobi e
testina deforme (Gorgone ?)
144 ACS 60244
Pro v.: portico [1], presso la 2a colonna.
Mancanti i tre lobi superiori a sinistra; scheggiatura
presso la testina; il coppo si conserva per cm. 10,5.
Argilla arancione a frattura irregolare, ruvida al tatto,
dura, frequenti e medi inclusi neri (vetrosi), rari e pic¬
coli bianchi (calcite, mica); tracce di scialbatura.
H. mx. cm. 22; largh. max. cm 15,5; spess. cm. 2. Testina:
distanza fronte-mento cm 4,5.
Ricavata da matrice stanca.
L'antefissa presenta una palmetta a nove lobi parzialmen¬
te traforati all'attacco con quello centrale, con margini
non scanalati e spirali arrotondate rivolte verso l'inter¬
no, ad eccezione dei due inferiori. Il lobo centrale di
forma lanceolata presenta due scanalature. Alla base
della palmetta ed ai lati della testina si diramano due
viticci con spirali contrapposte simmetricamente a
quelle dei lobi inferiori. La testina, dal volto sporgente
e deforme, ha i capelli rozzamente resi con brevi inci¬
sioni parallele a stecca, occhi e bocca costituiti da fori,
dei quali più ampio quello della bocca. La base è costi¬
tuita superiormente da un listello a due modanature ed
inferiormente è liscia. Il coppo è collegato sul retro
all'antefissa mediante una marcata nervatura.
A questo tipo appartengono altri nove esempla¬
ri, con testina leggermente variabile a seconda del¬
l'intervento manuale, e lobi parzialmente traforati
all'attacco con quello centrale. Sei esemplari, in¬
ventariati al momento dello scavo, provengono dal
portico [1] ed uno, frammentario, da un saggio ef¬
fettuato nel giardino (saggio Β 1), dal primo strato
immediatamente sottostante il livello del 79 d.C. 7.
È quindi deducibile che anche queste antefisse
siano state riutilizzate dal portico di I fase, di età
augustea, ad eccezione dell'esemplare frammenta¬
rio, non riutilizzabile e pertanto scaricato. In effet¬
ti proprio in età augustea viene ripresa la tendenza
a riportare a nove il numero dei lobi 8.
Questo tipo di antefissa, che non trova confron¬
ti puntuali né in ambito pompeiano né altrove,
risulta comunque della stessa argilla del tipo prece¬
dente ed è pertanto da ritenere una produzione lo¬
cale estremamente semplificata dei modelli a testa
di Gorgone molto diffusi in ambito vesuviano.
I. 3. III Tipo: antefissa con palmetta a nove lobi e
coppia di animali affrontati
145 ACS 61741
Provenienza: atrio [44],
Il coppo si conserva per cm. 13,5; scheggiature sulla
sommità del lobo centrale e sulle testine degli animali.
74
Argilla a frattura irregolare, ruvida al tatto, dura, con
numerosi e piccoli inclusi neri (vetrosi), rari e medi
bianchi (calcite e mica).
H. mx. cm. 22; largh. max. cm. 14,5; spess. cm. 2,7.
Ricavata da matrice stanca.
L'antefissa presenta una palmetta a nove lobi con spirali
l'interno:
dal contornoI lobi
arrotondato
sono traforati
ed ingrossato
ad eccezione
e rivoltedeiverso
due
inferiori, e scanalati all'attacco con il lobo centrale che
presenta superficie convessa con due scanalature late¬
rali e nervatura longitudinale.
La palmetta nasce dietro due animali appena visibili (gri¬
fi?, capri?) visti di profilo, eretti sulle zampe posteriori
in posizione araldica e poggianti su di una piccola base
costituita da due listelli sporgenti. Non è chiaro se tra i
due animali vi sia un elemento vegetale e se da essi si
dipartono due viticci che si collegano ai lobi inferiori ο
due code serpentiformi. Lo zoccolo presenta due listelli
sporgenti a fascia liscia. Il corpo è collegato sulla som¬
mità dell'antefissa mediante una marcata nervatura.
A questo tipo appartengono altri otto esemplari,
due dei quali sono frr. di palmetta. Di essi, quelli di
cui è nota la provenienza sono pertinenti al portico
[1] (quattro esemplari) ed all'ambiente [13] (1 esem¬
plare), anche quest'ultimo risalente, come l'atrio,
alla I fase della villa, di epoca augustea. Si propone
pertanto anche per questo tipo di antefissa una da¬
tazione ad epoca augustea ed il reimpiego nel por¬
tico [1] di II fase. Il tipo, che non trova confronti
puntuali in ambito vesuviano, risulta, in base all'ar¬
gilla, una produzione locale molto semplificata ad
imitazione di modelli urbani che presentano il
motivo decorativo degli animali affrontati, diffuso
in età imperiale su varie classi di materiali9.
1.4. IV Tipo: antefissa con palmetta a sette lobi
nascente dallo zoccolo
ACS 65342 146
Del coppo resta solo l'attacco a sezione semicircolare.
Argilla arancione, a frattura netta, ruvida al tatto, dura
con piccoli e numerosi inclusi neri (vetrosi), rari bian¬
chi (calcite e mica); tracce di scialbatura sullo zoccolo
e sui lobi della palmetta.
H. mx. cm. 22,5; largh. max. cm. 15,5; spess. cm. 2.
Palmetta a sette lobi con spirali ad uncino. I lobi laterali,
che presentano una superficie leggermente concava, il
contorno a listello e l'estremità ingrossata, sono rivolti
verso l'interno e traforati all'attacco con quello centra¬
le ad eccezione dei due inferiori, non traforati. Il lobo
centrale presenta due scanalature verticali ed una ner¬
vatura centrale. La palmetta nasce direttamente dallo
zoccolo, costituito da due listelli sporgenti, inframmez¬
zati da una faccia liscia. Sul listello inferiore, più alto,
è un contrassegno (numerico?) a rilievo: X.

A questo tipo appartengono altri quattro esem¬
plari tutti muniti dell'identico segno numerico alla
base, uno dei quali (ACS 60157), inventariato all'e¬
poca dello scavo, proviene con certezza dall'area
del peristilio superiore [1-2], sul piano di campagna
originario. Ciò induce ad attribuire anche gli altri
esemplari alla decorazione architettonica di questi
portici.
Il tipo di palmetta, con lobi fortemente schema¬
tizzati ed appiattiti, suggerisce una datazione po¬
steriore agli altri tipi e la possibilità dell'attribuzio¬
ne di questi esemplari alla parziale ricostruzione
dei portici [1-2] avvenuta in un momento avanzato
della II fase della villa, probabilmente come conse¬
guenza del sisma del 62 d.C. Il tipo, che non trova
riscontri puntuali in ambito vesuviano, accentua la
rigidità delle caratteristiche citate dei lobi della pal¬
metta, che si ritrovano in esemplari datati alla pri¬
ma metà del I sec. d.C. 10.
L'esame delle antefisse a palmetta della Villa S.
Marco permette alcune considerazioni.
I quattro tipi esaminati erano pertinenti alla de¬
corazione architettonica dei portici [1-2]. In parti¬
colare riteniamo che i tipi I-III siano stati reimpie¬
gati dalla fase originaria di questi portici, risalente
ad età augustea (v. supra ) e che solo il tipo IV sia
pertinente alla ricostruzione, avvenuta probabil¬
mente dopo il 62 d.C., come suggerisce il tipo di
palmetta con lobi rigidi e schematizzati. Tutti e
quattro i tipi sono di produzione locale, sulla base
dell'esame visivo dell'argilla rientrante nella catego¬
ria c.d. black sand tipico 1 1 . Il tipo I, presente ad
Ercolano, è l'unico a trovare confronti anche a Pom¬
pei ed Oplontis, benché gli esemplari provengano
da matrici diverse, evidenziando una distribuzione
in ambito vesuviano.
I tipi II e III sono imitazioni molto semplificate
di modelli diffusi durante la prima età imperiale,
rispettivamente con il motivo della testa di Gorgo¬
ne e della coppia di animali araldici affrontati.
Come si è potuto riscontrare nella distribuzione
delle tegole bollate della Villa S. Marco nello stretto
ambito dell' ager Stahianus , anche nel caso delle
antefisse mancano riscontri con quelle provenienti
dalla Villa c.d. di Arianna, che costituisce l'altro
grande complesso meglio conosciuto. Da questa
villa provengono infatti tre tipi di antefisse a pal¬
metta con motivi completamente diversi.
Il I tipo è costituito da una palmetta a cinque
lobi con contorno inferiore ovale e privo di zoccolo,
avente al centro una testa di Gorgone con ciocche
sollevate sulla fronte e ricadenti ai lati del volto.
Terrecotte architettoniche
Sono presenti due varianti, entrambe da matrice
stanca, rispettivamente con bocca spalancata e lin- 147
gua sporgente e con bocca dischiusa e volto pateti- 148
co, i cui esemplari risultano ricavati dalla stessa
matrice di esemplari di Pompei, dove è largamente
attestataanche
scibile soprattutto
in unala antefissa
seconda variante
frammentaria
12 , ricono¬
di
Ercolano 13.
Quest'ultima risulta essere un modello ampia¬
mente generalizzato e diffuso, corrispondente allo
stadio VI del Mielsch di epoca neroniano-flavia 14 e
presente a Cuma 15, in area romano-laziale 16, ad
Aquileia 17 ed a Luni 18.
Il II tipo è costituito da una palmetta a nove lobi 149
scanalati nascente da foglia d'acanto.
Esso deriva da quelle della Basilica di Pompei 19 ,
con lobi
dei le quali
inferiori
ha incon
comune
volutela simmetricamente
posizione delle spirali
con¬
trapposte e tuttavia si differenzia sia per la resa
meno plastica e carnosa della foglia d'acanto sia
per i lobi non traforati. Il tipo risulta molto diffuso
nella villa c.d. di Poppaea ad Oplontis 20 ed è pro¬
ponibile una cronologia all'ultimo quarto del I sec.
a.C. come suggeriscono i confronti con il tipo di
cespo d'acanto presente sulla ceramica aretina.
Il III tipo, di cui si conservano solo esemplari 150
frammentari, presenta anch'esso alla base della
palmetta, non conservatasi, ma probabilmente tra¬
forata, un cespo d'acanto a tre foglie dal contorno
frastagliato
ch'esso la derivazione
e relativamente
dalle antefisse
plastico, che
dellarivela
Basilica
an¬
di Pompei.
In conclusione, le due ville stabiane di S. Marco
e di Arianna documentano, anche nei rivestimenti
architettonici come nelle tegole di copertura, il ri¬
corso rispettivamente a modelli decorativi e ad offi¬
cine laterizie differenti. Quanto tutto questo sia
attribuibile, come sembra, ad una diversa cronolo¬
gia edilizia dei due monumenti, potrà essere stabi¬
lito solo da uno studio specifico e completo della
Villa c.d. di Arianna, ancora mancante eccezion
fatta per le pitture, che documentano un impianto
tardo-repubblicano 2 1 .
2. Sime
Dalla villa provengono pochi frammenti di sime di
gronda, che rientrano nel tipo a cassetta fittile con
decorazione a palmetta e trovano confronto con
esemplari pompeiani integri con fregio a palmette
alternate di cinque ο sette lobi con cronologia nel
primo quarto del I sec. d.C.
75
 L'architettura
151 ACS 60344
Prov.: fra materiali rimossi dall'amb. [25].
Lacunoso alla sommità ed all'estremità destra; abrasioni.
Argilla arancio-rossiccia, a frattura irregolare, ruvida al
tatto, dura con numerosi e piccoli inclusi neri (vetro¬
si).
H. mx. cm. 11,5; lungh. max. cm. 23,5; spessore cm. 3.
Frammento di sima a cassetta con profilo a gola diritta.
Si conservano tre lobi di mezza palmetta iniziale ad
uncino rivolti verso l'esterno, con alla base un viticcio
desinente con due contrapposte spirali a voluta con
foglioline sulla cresta, dal centro delle quali parte un
elemento vegetale (bacca); palmetta a cinque lobi, di
cui sono visibili i due inferiori rivolti all'interno, sepa¬
rata da un'altra palmetta, di cui si conserva solo il lobo
inferiore di sinsistra ed il viticcio con due volute a spi¬
rali ed elemento vegetale identico al precedente ma ad
esso contrapposto.
La voluta di maggiori dimensioni è rivolta verso la pal¬
metta centrale e fa da pendant a quella del viticcio pre¬
cedente.
Al di sotto del fregio, gola rientrante e fascia liscia22. A
questo fregio appartiene il fr. 65341 di identica decora¬
zione ed argilla, erroneamente attribuito dall'inventa¬
rio di provenienza alla Villa c.d. di Arianna.
!52 ACS 60345
Prov.: tra materiali rimossi dall'amb. [22].
Lacunoso nel fregio; abrasioni.
Argilla arancio-rossiccia, a frattura irregolare, ruvida al
tatto, dura con numerosi e piccoli inclusi neri (vetrosi);
resti di scialbatura.
H. mx. cm. 18; lungh. max. cm. 26; spessore cm 2,54.
Fr. di sima a cassetta con profilo a gola diritta. In alto:
fascia liscia; kyrna ionico costituito da ovoli entro gusci
a sezione ellittica separati da piccole punte di lancia;
dentellatura; astragali a forma di perline separati da
coppia di fusaiole. Del fregio si conservano resti di due
palmette con lobi ad uncino contrapposti e rivolti
Note
* Le fotografie sono state effettuate da A. Giugliano che rin¬
grazio.
Per una bibliografia sull'argomento cfr.: Von Rohden 1880;
Η. Koch, Dachterrakotten aus Campanien. Berlin, 1912; Mielsch
1
1971; Fabbricotti 1975; Anselmino 1977; Pensabene / Sanzi di
Mino 1983; Strazzulla 1987.
2 Furono effettuati nel 1979 due saggi stratigrafici dal prof.
E. Greco. Di questi uno diede esito negativo, l'altro evidenziò,
nello strato sottostante il piano di calpestio del 79 d.C., un riem¬
pimento, nel quale erano state scaricate due antefisse frammen¬
tarie del I e del II tipo. Dallo strato sottostante, egualmente di
riempimento, provengono anche alcuni frammenti di ceramica
greca di VI sec. a.C. e di ceramica campana di IV sec. a.C.
76
alternativamente all'interno ο all'esterno, dai quali
dipartono elementi vegetali (bacche)23.
Allo stesso fregio appartiene il fr. di cornice ACS 60359
di identico
della natatio.motivo, ma rinvenuto lungo il margine
ACS 60214 153
Prov.: pilastro dal portico [5].
Abrasioni alla sommità; lacunoso all'estremità; tracce di
scialbatura sulle spirali dei lobi.
Argilla arancio-rossiccia a frattura irregolare, ruvida al
tatto, dura con numerosi e piccoli inclusi neri (vetrosi).
H. mx. cm. 9,5; lungh. max cm. 14; spessore cm 3,2.
Fr. di sima a cassetta con profilo a gola diritta. Si con¬
servano parzialmente due palmette a cinque lobi, quel¬
li inferiori a foglia rivolta verso l'esterno e contrapposti
simmetricamente, con in basso un viticcio terminante
con due spirali a volute contrapposte con cresta di
foglioline e bocciolo centrale.
Alla stessa sima appartiene il fr. ACS 60215.
3. Capitelli
ACS 60517 111
Prov.: giardino che si apre davanti al colonnato spira-
liforme [1-2].
Tufo grigio "nocerino".
H. mx. cm. 12; lungh. cm. 20; spessore cm. 4,5.
Fr. di capitello ionico: si conservano parzialmente 3 ovoli
lanceolati separati da foglie ed un tratto di voluta.
Allo stesso capitello sono pertinenti altri 2 frr. di minori
dimensioni: ACS 65176, 65177.
Sono gli unici resti conservatisi delle colonne in tufo dei
portici originari a due ordini del peristilio superiore di
età augustea, di cui esistono in situ i resti di fondazio¬
ne e che fu demolito e sostituito nel corso della secon¬
da fase edilizia della villa dai portici [1-2], probabil¬
mente per danni verificatisi in seguito al terremoto del
62 d.C.
Notizia in C. Giordano, Stabiae. Cronache Pompeiane, V, 1979,
195.
3 Pensabene /Sanzi di Mino, 1983, 35-36.
4 Cfr. gli esemplari inediti inv. 2171 e 2172 conservati nel
Magazzino Archeologico di Ercolano, mentre gli esemplari inv.
2173 e 2174 sono attribuibili allo stesso tipo ma provengono da
matrice differente. Devo la segnalazione al dr. Pagano che rin¬
grazio.
5 Cfr. esemplari identici dal Tempio di Iside ora nel MANN:
S. Adamo Muscettola, La decorazione architettonica e l'arredo,
in Alla ricerca di Iside, Roma, 1992, 72, 4.7.
6 Si tratta del fr. n. 744 conservato nel Magazzino Archeo¬
logico di Oplontis.

7 V. supra η. 2.
8 Pensabene/Sanzi di Mino, 1983, 36.
9 Per le antefisse con questo motivo cfr.: Fabbricotti 1975,
59, tav XXVI, 1; Pensabene / Sanzi di Mino, 1983, 279, n.860 tav.
CXXX; Anselmino 1977, 118, tav. XIV, nn. 60-61.
10 Cfr. un esemplare da Montecompatri, Fabbricotti 1975,
62, tav. XXVIII, 3, i cui lobi presentano simili margini a listello,
ma hanno ancora le estremità a forma di volute e non di uncini.
11 Cfr. la campionatura delle argille dei materiali della Casa
delle Forme di Creta (Pompei VII 4,62) effettuata da V. Di Gio¬
vanni e G. Gasperetti (schede TMA 1986, conservate presso la
SAP).
12 Per i vecchi rinvenimenti di Pompei cfr.: Von Rohden
1880, 15, fig. 11 (Casa del Citarista). Nei Granai del Foro si con¬
servano molti esemplari provenienti prevalentemente dalla
Grande Palestra e dalla Casa di Achille, ricavati dalla stessa
matrice degli esemplari della Villa S. Marco, con i quali hanno
in comune anche l'argilla; esemplari identici provengono dal
Tempio di Iside, art. cit. in nota 5, 71, 4.3. Un esemplare iden¬
tico è al Museo Nazionale Romano (da collezione privata):
Pensabene / Sanzi di Mino 1983, tipo 123, n. 501, p. 193, tav.
XC.
13 Cfr. l'esemplare n. 2186, segnalatomi dal dr. Pagano che
ringrazio.
Terracotte architettoniche
14 Mielsch 1971, 39, n. 12; cfr. anche Gorgoni nn. 11-13 della
tav. XXXI di Fabbricotti 1975.
15 L. A. Scatozza-Höricht, Su alcune antefisse romane e bolli
da Cuma. Latomus, 50, 1991, 353, fig. 11 (tipo X) con notizia di
esemplari inediti a Capua, Calvi Risorta ed al MANN, senza
indicazione di provenienza.
16 D. Vaglieri, Ostia. NSc, 1912, 396, fig. 9; un esemplare in
una collezione privata di Montecomprati (Fabbricotti 1975, 61,
tav. XXVII, 1); cfr. anche Anselmino 1977, 123-125, tav XVII, nn.
70-71; Pensabene/Sanzi di Mino, 1983, 188-189, nn. 474-80, tav.
LXXXVIII.
17 Strazzulla 1987, 217, n. 280, tav. 50; 250, n.324, tav. 58.
Cfr. Luni II, 404, tav. 204 n. 7.
19 A. Maiuri, Pompei - Saggi e ricerche intorno alla Basilica.
NSc, 1951, 225 ss., figg. 6-7.
20 Impiegate nel portico settentrionale della villa, risalente
alla fase augustea: De Franciscis 1975b, 10.
21 Cfr. Allroggen-Bedel 1977.
22 Si confronta con sime di analoga decorazione conservate
a Pompei nei Granai del Foro: in particolare con il fr. n. 33917
di argilla simile.
23 Sime con decorazione a palmette alternate di cinque e
sette lobi sono molto diffuse a Pompei: cfr. in particolare il fr.
33905 di argilla simile.
77
 CAPITOLO III

I MOSAICI

1 PAVIMENTI SECONDO LA CLASSIFICAZIONE DI PISAPIA 1989

Maria Stella Pisapia

164 Ambiente n. Pisapia 1989 Descrizione

TERZO STILE: Età augustea

ATRIUM [44] 1 È in tessellatum nero con file regolari di tessere più grandi bianche. 158
AMBIENTE [39] 11 Sul lato orientale è un cardine di marmo. La parte residua della soglia è
poco più della metà, per cui si è dedotto che la lunghezza totale doveva
essere di m. 1 come tutte le altre soglie.
La soglia rettangolare è profilata da 2 file di scacchiera di singole tesse¬ 166
re; all'interno è un triangolo nero che si congiunge per il vertice ad un
quadrato sulla punta nero, nel quale è una rosetta a 4 petali lanceolati
bianca. Certamente dopo il quadrato sulla punta doveva esserci un altro
triangolo congiunto per il vertice. L'ambiente è in tessellatum bianco ad
ordito obliquo all'esterno della fascia nera di 4 file di tessere che corre 169
parallelamente alle pareti.
AMBIENTE [27] 12 II pavimento è in tessellatum bianco ad ordito obliquo all'interno ed all'e¬ 168
sterno delle 2 fasce nere di 3 file di tessere che corrono a breve distanza
dalle pareti.
SALA TERMALE [35] 18 Tessellatum bianco ad ordito obliquo all'interno ed all'esterno delle 2
fasce nere di 3 file di tessere che corrono a breve distanza dalle pareti.
La nicchia, anch'essa ad ordito obliquo è divisa dal resto del pavimento
da una fascia nera di 5 file di tessere che corre rasente le pareti.
SALA TERMALE [23] 20 Il pavimento è in tessellatum nero ad ordito obliquo, sia nella fascia di
raccordo che nel campo. Il bordo esterno è formato da 2 fasce nére.
INGRESSO SUD 20a La soglia è in tessellatum bianco fra 2 cardini di marmo, costituita da un
fra l'ambiente [23] reticolato ortogonale di 2 file di tessere che formano 8 quadrati.
ed il corridoio [22]
SOGLIA OVEST 20c La soglia, fra 2 cardini di marmo è in tessellatum formata da una cornice
fra l'ambiente [23] rettangolare nera, all'interno della quale 2 file di scacchiera minuta rac¬
ed il corridoio [36] chiudono una scacchiera a grandi quadrati.
CORRIDOIO [36] 21 È in tessellatum bianco con fascia nera di 4 file di tessere che corre a
breve distanza dalle pareti.

* Questo capitolo è stato riassunto dallo studio di M. S. Pisapia 1989, a cui si rimanda. Esso fa seguito all'articolo preli¬
minare in MEFRA, 95, 1983, II, 924-928, del quale sono riviste alcune valutazioni cronologiche e stilistiche ivi espresse.

79
I mosaici

TERZO-QUARTO STILE

SOGLIA fra il portico [32] 16 Formata da 2 rettangoli, a "pale di mulino", circondati da 2 file di scac¬ 160
e l'atrium [44] chiera minuta.
CORRIDOIO cieco [31] 9 In tessellatum bianco senza fasce nere. Le tessere sono delle stesse di¬
mensioni di quelle dell 'atrium e cioè di cm. 1 circa.
CORRIDOIO [49] 10 È in tessellatum bianco ad ordito obliquo sia all'interno che all'esterno 163
dellarosetta
una fascia dinera
4 petali
di 3 file
cuoriformi,
di tessere.ai La
cui soglia
lati sono
ha un
2 fiori
rettangolo
di loto stilizzati.
nero con
AMBIENTE [10] 57b In tessellatum bianco, ad ordito obliquo all'interno ed all'esterno della 115
fascia nera di 3 file di tessere che corre a breve distanza dalle pareti. La 175
soglia rettangolare ha una serie di riquadri contenenti alternativamente 170
una losanga e un cerchio nel quale è un fiore a 4 petali.

QUARTO STILE INIZIALE: Età Claudio -neroniana

CUBICULUM [61] 2 Il tappeto è in tessellatum bianco con una fascia nera di 4 file di tessere 161
che corre a breve distanza dalle pareti. La zona della soglia è in tessella¬
tum bianco con al centro 2 quadrati neri contenenti un "nodo di Salo¬
mone".

CORRIDOIO [59b] 8 E pavimentato in cocciopesto rosso. La soglia è in tessellatum bianco 162

con un rettangolo nero nel quale sono 4 esagoni.
CUBICULUM [60] 4 Il tappeto è in tessellatum bianco ad ordito obliquo sia all'interno che 159
all'esterno della fascia nera di 4 file di tessere che corre a breve distanza
dalle pareti. La soglia è in tessellatum nero ad ordito orizzontale con al
centro un quadrato bianco, nel quale una cornice nera di una fila di tes¬
sere racchiude un ottàgono nero con inscritta una stella a 4 punte bianca.
CUBICULUM [52]
Ilracchiusa
tappeto da
è inuna
tessellatum
fascia nerabianco
di 4 file
ad diordito
tessere
obliquo
che corre
nellaa zona
brevecentrale
distan¬
za dalle pareti. La soglia ha un quadrato curvilineo inscritto in 2 cornici
quadrate nere di 2 file di tessere.
TABLINUM [59a] Il tappeto è in tessellatum bianco ad ordito obliquo nella zona centrale 165
racchiuso da 2 fasce nere di 4 file di tessere che corrono a breve distanza
dalle pareti. La soglia è formata da un grande rettangolo disegnato da 3
file di tessere nere, nel quale una treccia a 2 capi circonda un quadrato
sulla punta ai cui lati sono 2 strisce di triangoli sovrapposti.
CUBICULUM [57] Il tappeto, è in tessellatum bianco ad ordito obliquo al centro della fascia
esterna nera di 4 file di tessere che corre a breve distanza dalle pareti. La
soglia, ad ordito orizzontale, è in tessellatum bianco, con al centro una
losanga nera inscritta in un rettangolo da 2 file di tessere nere.
PORTICO triangolare [32] 1 6 E in tessellatum bianco ad ordito obliquo sia all'interno che all'esterno
delle 2 fasce nere di 3 file di tessere che corrono a breve distanza dalle
pareti.
SALA TERMALE [25] 17 Il tappeto è in tessellatum bianco nel campo, delimitato dalla fascia
esterna nera di 3 file di tessere e da un'altra fascia delle stesse dimensio¬
ni attorno alla vasca, il cui bordo manca.
Ingresso Sud-Ovest E in tessellatum bianco ad ordito orizzontale racchiuso da 2 cardini di
Soglia a marmo. La soglia è formata da un rettangolo di 3 file di tessere nere, nel
quale sono inseriti 2 quadrati bianchi sulla punta, sui cui lati sono
costruiti 4 rettangoli neri.

80
 Pavimenti

Ingresso Sud-Ovest Si divide dalla soglia a mediante uno spazio di tessere nere ad ordito oriz¬
Soglia b zontale.
al centroLauna
soglia
fascia
è formata
nera di da
4 file
un direttangolo
tessere. Èdi ad
3 file
ordito
di tessere
orizzontale
nere con
sia
all'interno che all'esterno del rettangolo.
Ingresso Nord-Ovest Questo ingresso ha solamente la soglia interna, il resto del vano è pavi¬
Soglia c mentato con tessere nere più piccole uguali a quelle dell'ambiente [23].
La soglia fra 2 cardini di marmo è ad ordito orizzontale bianco con al
centro un rettangolo nel quale è inscritta una losanga nera coricata nella
quale è una bianca drizzata.
SALA TERMALE [48] 19 Il pavimento in tessellatum bianco è ad ordito obliquo all'interno ed all'e¬
sterno delle 2 fasce nere di 3 file di tessere che corrono a breve distanza
dalle pareti.
INGRESSO NORD 20b La soglia è in tessellatum bianco con reticolo ortogonale di 6 quadrati di¬
fra l'ambiente [23] e [38] segnati da 2 file di tessere.

QUARTO STILE MATURO: Età neroniana

PERISTILIUM 23 Sono quindi 28 intercolumnia decorati con mosaici geometrici bianco¬

neri. I motivi nei 2 lati lunghi si corrispondono tranne uno. Il tappeto è in
tessellatum bianco ad ordito obliquo all'interno ed all'esterno della fascia
nera che delimita la parete e la zona delle colonne. Il pavimento del peri-
stilium, in alcuni punti, si sovrappone agli ambienti di III stile, per cui
nel lato Nord-Est, sotto la scala che conduce alla diaeta corrispondente, si 167
vede parte del pavimento più antico, inoltre si notano fratture nel mosai¬
co in corrispondenza dei sottostanti muri degli ambienti [39] e [27].
Intercolumnia α e A 24 e 65 È questo il solo intercolumnium il cui disegno non corrisponde perfetta¬
mente a quello di fronte, in quanto entrambi sono formati da 2 rettango¬
li neri, ma Y intercolumnium a ha al centro una clessidra bianca e l 'inter¬
columnium A ha 2 clessidre bianche che con la loro alternanza formano
3 quadrati bianchi.
Intercolumnia b eB 25 e 50 Sono ad ordito orizzontale con al centro un rettangolo nero nel quale 172
sono barrette oblique bianco-nere a spina di pesce che incontrandosi al
centro formano una losanga scompartita in 4 triangoli alternativamente
uno bianco ed uno nero.
Intercolumnia c e C 26 e 49 Un rettangolo nero racchiude un rettangolo più piccolo nero nel quale
sono tre losanghe nere.
Intercolumnia d e D 27 e 48 Rettangolo nero all'interno del quale è un altro rettangolo nero con
triangolini sovrapposti divisi al centro da una losanga nera.
Intercolumnia e q E 28 e 47 Rettangolo nero nel quale è un rettangolo più piccolo, con 2 coppie di 171
pelte congiunte da un'astra.
Intercolumnia f e F 29 e 46 2 rettangoli di cui il più interno scompartito verticalmente in sette spazi
nei quali sono alternativamente inserite losanghe drizzate e quadrati
sulla punta.
Intercolumnia g e G 30 e 45 2 rettangoli di cui nel più interno al centro è un quadrato sulla punta ed
alle estremità 2 triangoli congiunti al quadrato con dei segmenti.
Intercolumnia h e H 3 1 e 44 2 rettangoli neri all'interno dei quali sono 6 losanghe drizzate congiunte
da segmenti.
Intercolumnia tei 32 e 43 2 rettangoli neri con all'interno 3 quadrati contenenti altrettanti quadrati
completamente neri.

81
I mosaici

Intercolumnia j e J 33 e 42 2 rettangoli concentrici con all'interno dell'ultimo 4 esagoni tangenti

Intercolumnia k e Κ 34e41 2 rettangoli con all'interno 3 losanghe nere coricate.
Intercolumnium / 35 La soglia è formata da una fila di 5 clessidre grandi al centro delle
sono clessidre più piccole dai colori invertiti.
Intercolumnium m 36 Rettangolo nero con una serie di 5 quadrati concentrici.
Intercolumnium η 37 Rettangolo nero, una serie di quadrati e rettangoli.
Intercolumnium Ν 38 2 rettangoli con al centro una treccia a 2 capi bianca in una zona re
golare nera.
Intercolumnium M 39 2 rettangoli, di cui il più interno ha una fila di quadrati neri cong
per angolo.
Intercolumnium L 40 2 rettangoli, di cui il più interno ha una fila di perline ovali divise
dischetti rappresentati schematicamente con barrette verticali.
AMBIENTI [ 1 8] e [6] 52 e 56 Simmetrici, anche se di dimensioni leggermente diverse. I pavimen
tessellatum bianco, sono ad ordito obliquo sia all'interno che all'est
della fascia nera di poche file di tessere che corre a breve distanza
pareti.
CORRIDOIO [1 1] e [17] 54 e 55 Simmetrici, fiancheggiano il grande ambiente [16]; i pavimenti son
tessellatum bianco, ad ordito orizzontale. Il [17] non ha la sogl
comunicazione con il peristilium [20], l'[ 11] ha invece una soglia m
co, ad ordito orizzontale, formata da un rettangolo nero nel quale è
losanga coricata e una drizzata, ai lati sono 2 triangoli neri dalla
rientrante.

AMBIENTE [21] 53 Il pavimento è in tessellatum bianco.

AMBIENTE [10] 57a Simmetrico al [21], era completamente pavimentato in opus sectile
riquadri di marmo, 2 dei quali, i soli rimasti, sono esposti all' ACS.
RAMPA [4] 58 E in tessellatum bianco ad ordito obliquo con fascia nera di 5 file d
sere. Il lato S-E ha una soglia con un grande rettangolo nel quale
quadrato sulla punta con a fianco 2 losanghe drizzate e 2 triangoli.
SALA [16] 59 In corrispondenza del braccio 5b del portico del peristilium, è un f
mento in opus sectile, che ci permette solo in parte di ricostruire il
mento il quale ha in corrispondenza della soglia di marmo bianco
striscia di marmo rosa larga cm. 10 sotto la quale sono tre formel
cm. 60 circa formate da un quadrato sulla punta sui cui lati sono
struiti 4 rettangoli.
AMBIENTI [30] e [8] 62 e 64 Simmetrici ed uguali nelle dimensioni, hanno il tappeto in tessella
bianco ad ordito obliquo all'interno ed all'esterno delle due fasce ne
tre file di tessere; le soglie sono di marmo.
AMBIENTI [53] e [12] 60 e 63 Simmetrici, di forma irregolare, sono gli ambienti più grandi. Il tap
delle stesse dimensioni dell'ambiente, è in tessellatum bianco, ad o
obliquo nel campo e ad ordito orizzontale nella fascia di raccord
bordo esterno è formato da due fasce nere di tre file di tessere.
AMBIENTE [50] 61 È il più interno della diaeta orientale, è in tessellatum bianco ad o
obliquo nella fascia di raccordo, ad ordito orizzontale nel bordo est
formato da una fascia nera di tre file di tessere e nel campo.
AMBIENTI [13] e [14] 65 e 66 Ha il tappeto in tessellatum bianco ad ordito obliquo all'interno ed
sterno della fascia nera di tre file di tessere. Nel vano fra l'ambiente
e il [14] è una soglia molto semplice con un rettangolo disegnato da
 QUARTO STILE FINALE: Età flavia

LARARIO [45] 7 II tappeto è in tessellatum bianco ad ordito orizzontale privo d

nere.
AMBIENTE [37] 22 II pavimento è in tessellatum bianco con tessere particolarmente p
ad ordito obliquo, sia all'interno che all'esterno delle 2 fasce ne
corrono a breve distanza dalle pareti.

CONCLUSIONE

I pavimenti della villa si inquadrano nel I secolo
d.C. e probabilmente in un periodo che va dalla età
tardo augustea al 79 d. C. Si è giunti a questa deter¬
minazione mediante un più approfondito esame
stilistico dei pavimenti e delle pitture parietali che
sono esclusivamente di III e di IV stile. Probabil¬
mente l'edificio ha avuto una fase più antica ο si è
sovrapposto ad una fabbrica precedente come è
riscontrabile nell 'atrium [44] per le ondulazioni del
tappeto che si poggia su muri sottostanti, ma che lo
scavo stratigrafico, in progetto, non ha ancora rive¬
lato, in quanto, per la integrità del tappeto e la deli¬
catezza dell'intervento, non è stato, per ora, possi¬
bile effettuarlo.
I pavimenti, prevalentemente in tessellatum, so¬
no eseguiti con tessere di calcare e basalto di varie
dimensioni che vanno da cm. 0,5 ad un massimo di
cm. 1 e tessere più grandi di cm. 2 nel pavimento
dell'atrium [44]. Le fasi stilistiche riconosciute sono:
una di III ed una di IV stile, con sottofasi inquadra¬
bili nell'ambito del IV stile determinate da tipi che
prescindono dalla datazione fondamentale e che
debbono attribuirsi a partite di materiale diverso ο
a manodopera che si è succeduta nell'ultima fase
edilizia; proprio questa diversità di tipi ha suscitato
dubbi sulle datazioni, in quanto non è chiaro come
in ambienti della stessa fase i pavimenti siano di¬
versi seppure stilisticamente affini.
Il III stile è ben documentato e riconoscibile per
il tipo di esecuzione con tessere di cm. 0,7 circa e
130 in un quadrato di cm. 10 di lato, molto rego¬
lari. L'ordito molto stretto è rigorosamente obliquo
sia nel campo che nella fascia marginale, con bor¬
do esterno di tre file di tessere nere, semplice ο
doppio, diviso da tre file di tessere bianche e raccor¬
edificio, inoltre la recente scoperta di un pavi
in tessellatum sotto il pavimento in opus sect
l'ambiente [10], uguale a quello degli ambien
e [27] ha dimostrato che la fase di IV stile h
piantato quella di III.
Negli ambienti [35a], [23] e [36] invece
menti di III stile coesistono con quelli attigu
e si raccordano nei livelli, così pure i lati S-E
campo dell 'impluvium neW'atrium [44] e nel
doio cieco [31].
I rimanenti tessellata di IV stile sono molt
li a quelli di III e a volte difficilmente distin
se non per la maggiore calibratura delle tesse
sono di cm. 1, meno regolari di quelle di III
di circa 90 in un quadrato di cm. 10 di lato. L
è spesso obliquo, sia all'interno che all'estern
fascia esterna, ma spesso orizzontale nella fa
raccordo e nella zona della soglia. Le fasce es
come nel III stile, sono sottili, di poche file di
re, semplici ο doppie. Le soglie sono a motiv
metrico ο in marmo.
Ritengo che nell'ambito del IV stile si p
distinguere almeno due fasi, una riscontrabi
Yatrium [44] nella zona termale [25-48], nel p
lium ed un'altra nell'ambiente [16], negli am
attigui e nelle diaetae.
Le soglie a motivo geometrico bianco-ne
stituiscono un vero repertorio iconografico di
vi vecchi e nuovi che i mosaicisti hanno creat
l 'atrium [44] ci sono i motivi più tradizionali
la losanga, il quadrato curvilineo, il nodo di
mone, gli esagoni ecc., caratteristici sia del I
del IV stile. Le uniche soglie di III stile sono
degli ambienti [39] e [10a], nelle quali fig
rosetta a quattro petali e la scacchiera minut
 I mosaici
datazione è fondamentale la soglia η il cui disegno
non si trova prima del I sec. d.C. Il tappeto del peris-
tilium nel lato est si sovrappone al pavimento di III
stile del corridoio [48] annullato nella fase di IV
stile.
157 Due ambienti soltanto erano pavimentati in
156 opus sectile, gli ambienti [16] e [10]. Questo tipo di pa¬
ni,3, 4 vimentazione, infatti, sebbene in uso già dalla età
republicana sotto forma di riquadri al centro di
pavimenti in tessellatum ο in cocciopisto, si esten¬
84
de, a volte, ad interi pavimenti, in forma di piastrelle
quadrate a disegno geometrico molto semplice che
diventa più complesso e prezioso nella età imperia¬
le, quando incomincia l'afflusso di marmi dall'o¬
riente, per cui, anche i disegni si colorano di vivaci
tonalità che rompono la monotonia del tessellatum
a fondo unito. Il costo però di pavimenti del genere
doveva comunque essere alto, per cui si trovano li¬
mitati ad ambienti particolari come oeci, tablina, ο
diaetae (cf. A.B., cap. Χ).

190 Au cœur de la Villa S. Marco, le nymphée se
présentait comme un authentique "monument des
eaux" (Lavagne/ Wattel de Croizant 1984); les deux
fontaines centrales comportaient des escaliers d'eau
et contrastaient par leur décoration en opus mu-
sivum avec le revêtement polychrome associant la
peinture au stuc des six niches latérales 1 L'aspect
actuel ne permet pas d'en apprécier les raffine¬
.
ments esthétiques, puisqu'un remblai moderne
recouvre l'exèdre et les édicules en mosaïque, mais
d'après la coupe proposée par C. Weber l'agen¬
cement des motifs peut être reconstitué (Weber
177 1760, pl. II): deux tableaux légendaires consacrés
178 à "l'Enlèvement d'Europe" et à "Phrixos-Hellé"
étaient surmontés de xenia où se situait l'embou¬
chure du jet d'eau; le cartouche associé au Phrixos
avait déjà disparu lors de la découverte des mo¬
saïques entre les 17 et 24 Avril 1752 2; quant à la
prédelle qui devait être symétrique, au-dessus de
"l'Enlèvement d'Europe", elle avait été décrite et
dessinée comme un «coq picorant des grenades»
(Weber 1760, pl. II. col 1); elle fut sélectionnée avec
le Phrixos pour rejoindre les collections de la Fon¬
dation Royale de Portici, puis transférée au Musée
Archéologique National de Naples 3, où depuis le
milieu du XIXe siècle, on en avait perdu la trace.
Le pendant du "voyage en Colchide" avait égale¬
ment «disparu dans des circonstances indétermi¬
nées» jusqu'à nos jours: la dernière référence offi¬
cielle à ce panneau remontait à l'année 1760 (Weber,
1760, col I) et le constat de disparition fut établi
par M. Ruggiero en 1881 (Proemio, XI).
Suite aux études récentes de M. S. Pisapia et aux
nôtres, nous avons pu procéder à la confrontation
des deux compositions déplacées, celle de Chantilly
et celle du Musée de Naples, pour constater que la
mosaïque de Chantilly s'insérait bien dans la fon¬
taine gauche du nymphée et constituait le pendant
symétrique du Phrixos. Quant au cartouche au coq
qui surmontait le tableau de l'enlèvement, il nous
apparut que le "tableautin" figurait au Musée Ar-
CAPITOLO III
I MOSAICI
2 MOSAÏQUES PARIÉTALES DU NYMPHÉE
Odile Wattel de Croizant
chéologique National de Naples parmi les monu-
ments de la "Salle des Mosaïques": il avait été rem-
ployé à la base d'une niche4 provenant de Pompéi 182
ou d'Herculanum, suite à une restauration musiva-
le de la seconde moitié du XIXe siècle 5 qui n'avait
jamais attiré l'attention. Nous avons démontré, par
une étude des sources historiques et un examen sur
place des données archéologiques, que l'Europe de
Chantilly constituait en fait l'original stabien.
Sources historiques, archives
La mise au jour des mosaïques, dans la semaine
du 17 au 24 avril 1752, fut brièvement notifiée dans
le tome III des Antiquités d'Herculanum ; elles
furent annotées sur le plan de Stables dressé par
C. Weber à la lettre H, sous les numéros 5-6, le 24 183
décembre 1759 6 et schématiquement replacées 184
dans leur contexte sur un croquis tracé par l'ingé¬
nieur le 26 juin, ou le 26 juillet 1760 à Portici7.
C'est vraisemblablement le même jour, sauf erreur
de la part de C. Weber, que l'ingénieur exécuta le
croquis replaçant les trois mosaïques existant dans
le contexte du nymphée. Cette concordance chro¬
nologique nous permet d'imaginer qu'à la fin
juillet, au plus tard, le conservateur sélectionna
pour la Fondation le "cartouche au coq" et le "Phri-
xos-Hellé", seules pièces relevées dans les Ca¬
talogues du Real Museo Borbonico de Naples, sous
des cotes particulières en 1840 8, puis, avec leur
numéro d'inventaire actuel, à la fin du siècle
(Cosenza 1890, inv. 170-171). En revanche, il dut
dévier "l'Enlèvement d'Europe" vers la collection
privée de Charles III, où il sombra dans l'oubli des
mémoires collectives après 1760. Le soin apporté à
la conservation de la mosaïque témoigne qu'elle fut
estimée comme un "monument de prix"; non seu¬
lement elle fit partie intégrante du patrimoine royal
jusqu'en 1830, mais son existence ne fut pas ren¬
due publique avant cette date. Elle fut alors trans¬
portée au Musée Royal de Naples, où elle put être
85
 I mosaici
exposée dans la «très belle et très célèbre Galerie
de tableaux et d'antiquités» 9 jusqu'à la mort du
Prince. Le 19 avril 1852, le règlement de la succes¬
sion exigea la "vente en bloc" de cette "Galerie"
d'œuvres d'art 10 et le duc d'Aumale acheta toute la
collection pour la somme de 100 000 ducats. En
1854, l'œuvre quitta sa Campanie d'origine pour
embarquer vers l'Angleterre, avant de rejoindre la
France en 1871.
Contexte archéologique
1. Les panneaux en mosaïque de la niche gauche
du nymphée
a) Dimensions actuelles
"L'enlèvement d'Europe"
111,2 Tapis de forme rectangulaire: 182 cm dans sa
plus grande largeur et 107 cm pour la hauteur to¬
tale incluant bordures extérieures et bandes de
raccord.
Le champ proprement dit: 147 cm de large sur
74 cm de haut, si l'on inclut les six filets d'encadre¬
ment de la bordure extérieure alternativement
177 blanc, rouge, marron, jaune, vert et blanc. Le tableau
légendaire mesure 140 cm sur 71 cm.
Les bordures extérieures :
179 - une bande verte, large de 12,5 cm, entoure la sur¬
face du panneau figuré sur trois côtés. Elle est
enserrée entre deux rangées de tesselles blanches et
meublée de carrés sur la pointe de couleur jaune,
chargés en leur centre de fleurettes à croix blanche
et rouge prolongées par quatre cubes jaunes tan¬
gents;
180 - un bandeau brun, haut de 14,5 cm, coupe per¬
pendiculairement, sur toute la longueur, la partie
supérieure du champ. Il est délimité par un filet
blanc et des lignes alternativement noires, rouges
et blanches. Se dessine une composition de peltes à
volutes non contiguës, à dominante bleu pastel,
dont la courbe extérieure et l'apex sont couronnés
en rouge, les contours internes soulignés par un
enroulement vert sombre chargé de cubes jaunes.
Le motif est flanqué de fleurs de lotus jaunes cer¬
nées en rouge, à tête renversée;
179 - la bande de raccord court le long de la partie
inférieure du panneau: elle est constituée par une
ligne de dents de loup brunes et blanches, souli¬
gnée par un filet brun. Elle mesure 5 cm de haut,
ou 5,8 cm si l'on tient compte de la rangée de tes¬
selles blanches qui encadre l'ensemble de la mo¬
saïque.
86
"Le coq picorant une grenade"
Le xenion mesure 52 cm sur 23 cm et avec ses 182
bordures d'encadrement 56 cm sur 28 cm.
Des filets noirs uniformes enserrent le motif
figuré: latéralement deux rangées de tesselles font 2
cm de chaque côté. Dans le sens longitudinal, trois
alignements de cubes du même coloris, atteignent
respectivement 2,5 cm.
b) Vicissitudes
Dans les deux cas, il est impossible de détermi¬
ner si la décoration primitive comportait les mêmes
bordures d'accompagnement.
Le tableau de " l'Enlèvement d'Europe"
Le dessin de C. Weber semble reproduire la bor- 177
dure extérieure à losanges sur trois côtés, mais
omet la composition à volutes à la partie supé¬
rieure qui reste indéterminée sur ce schéma. De
même, la bande de raccord n'a pas été représentée.
Il est impossible de se fonder sur ce seul croquis,
esquissé rapidement et dans des circonstances dif¬
ficiles, pour en tirer des conclusions déterminantes.
Toutefois, ce témoignage permet de penser que la
bordure verte est authentique. Pour le reste, il
convient de rester prudent, puisque les transferts
de mosaïques s'accompagnaient souvent d'un
renouvellement des bordures géométriques, recom¬
posées en fonction des dimensions et du style de la
pièce à décorer 1 1
.
A première vue, la bordure à volutes, dans la 111,2
partie supérieure, paraît mal intégrée à l'ensemble
de l'ornementation géométrique, néanmoins le
fond présente le même marron sombre que celui
utilisé pour les rochers, ou les lignes de flottaison,
sur le tableau figuré; de plus, le coloris bleu ciel des
peltes rappelle exactement la tonalité de la mer à
certains endroits. Mais l'interruption de la frise à
chaque extrémité sur un demi-motif floral stylisé
laisse à penser que la décoration se poursuivait. En
conséquence, on peut se demander si elle n'a pas
été ajoutée par les Bourbons de Naples.
La nature morte animalière 182
Au XIXe siècle, elle a été incorporée à la base
d'une fontaine d'origine pompéienne au MANN.
Les traces de cette "greffe" apparaissent à l'œil nu,
au niveau de la plinthe. La façade de l'édicule en¬
tièrement plate simule une architecture conforme
au schéma décoratif du IVe style pictural; le stylo-
bate de colonnettes ioniennes, qui soutiennent un
plafond à caissons illusionniste et encadrent la

niche centrale, a été élargi de trois centimètres
pour se raccorder à la bordure du cartouche.
L'insertion a été effectuée de façon assez grossière,
puisque les piédroits ont été prolongés par une
bande de trois rangées de tesselles beiges s'éche-
lonnant sur une hauteur de 5 cm, dont le dernier
filet recoupe la bande de raccord du panneau et en
interrompt la ligne verticale à dominante bleue.
Un cartouche rectangulaire à décor géométrique
de zigzags rouges, délimitant une double rangée de
triangles noirs opposés par le sommet et séparés
par un bandeau de tesselles rouges, surmonte le
xenion, mais ne semble pas appartenir au même
ensemble; il lui est accolé, avec un léger décroché,
souligné par un filet jaune qui dessine un encadre¬
ment rectangulaire autour du cul-de-four de la
niche pompéienne et déborde de la largeur d'une
tesselle par rapport à l'entourage supérieur de la
nature morte; latéralement, il est prolongé par la
bande de raccord bleue du tableautin et s'en dé¬
marque nettement.
c) Restaurations visibles à l'œil nu
185- Sur la mosaïque de "l'Enlèvement d'Europe",
187 quelques restaurations modernes ont altéré l'éclat
de la pâte de verre; du côté gauche: le dauphin et la
mer alentour, le ciel au niveau de la taille d'Europe;
dans le secteur droit: le ciel face à l'encolure du
taureau et en· direction de la zone rocheuse.
111,2 Sur la bordure extérieure à losanges; les tes¬
selles sont en marbre vert avec des traces de res¬
tauration d'un coloris plus sombre pour la bordure
extérieure gauche: les trois losanges supérieurs ont
été entièrement refaits et le quatrième en partie
remplacé. D'autres réfections apparaissent au
niveau de la bande horizontale, dans l'angle infé¬
rieur droit.
190 2. Insertion des deux mosaïques dans le nym-
757 phée à Stables (cf. la restitution finale)
L'état actuel du nymphée, qui clôture le péristyle
de la villa au nord-ouest, ne permet pas d'en appré¬
cier les raffinements esthétiques, puisque l'exèdre
est en partie comblé par un remblai moderne dis¬
simulant trois des huit niches, dont les deux fon¬
taines centrales à décor légendaire. D'après C.
183 Weber, la structure en brique était entièrement
184 tapissée d'opus musivum et ceinturée de tesselles
en pâte de verre multicolores qui empiétaient à
l'extérieur sur les deux pilastres arrondis encadrant
la niche, eux-mêmes «revêtus de mosaïque rouge,
Mosaïques pariétales du nymphée
blanche, noire, bleue, vert jaune» 12. L'association
de la pâte de verre polychrome avec le stuc, utilisé
pour les autres niches, produit un effet artistique
tout à fait exceptionnel destiné à renforcer la pers¬
pective illusionniste et l'aspect théâtral du nym¬
phée ouvrant sur le portique du jardin.
Face à ces données, la méthode consiste à effec¬
tuer un calcul de proportions entre l'échelle adop¬
tée sur la coupe de C. Weber et les relevés réalisés
in situ avec J. Rougetet, d'après les niches existant,
pour vérifier si "l'Enlèvement d'Europe" et le "Coq
aux Grenades" pouvaient s'insérer au fond de la
paroi appartenant à la fontaine gauche. De cette
confrontation il résulte que l'architecture des édi-
cules, de forme rectangulaire ou légèrement trapé¬
zoïdale, reste conforme aux descriptions de l'époque,
en revanche les dimensions de la niche varient
quelque peu. Les écarts relevés restent négligeables
si l'on tient compte de l'épaisseur de l'enduit, des 190
conditions de fouilles au XVIIIe siècle et des pro¬
blèmes toujours actuels concernant l'instabilité du
terrain et l'humidité des murs. En conséquence, si
le tapis de "l'Enlèvement d'Europe" qui atteignait
182 cm dans sa plus grande largeur débordait la
paroi interne de la niche, le champ rehaussé laté¬
ralement par les filets colorés ne dépassait pas 147
cm et s'y encastrait sans difficultés; la bordure
extérieure à losanges, de 12,5 cm, et éventuelle¬
ment la bande de raccord à dents de loup de 5 cm,
totalisant 17,5 cm, auraient pu combler l'espace de
22 à 23 cm compris entre l'angle de la niche et la
colonne engagée. L'insertion en largeur du tableau
mythologique ne pose pas de problèmes techniques
majeurs.
En revanche, la coupe de C. Weber ne permet
pas de restituer l'ensemble du profil vertical de la
fontaine, puisqu'elle omet de reconstituer la partie
supérieure de l'édicule. D'après M. S. Pisapia, la
fontaine abritant le Phrixos pouvait avoir une lar¬
geur de 150 cm et recevoir le tableau de taille iden¬
tique. Les évaluations récentes laissent apparaître
que chacune des huit niches pouvait avoir des
dimensions spécifiques, dans la mesure où elles
passaient d'une forme rectangulaire à une struc¬
ture légèrement trapézoïdale, au fur et à mesure
que l'on se rapprochait de Yaditus conduisant au
nymphée, afin d'accentuer la ligne de fuite et de
renforcer les effets de la perspective (Lavagne /
Wattel de Croizant 1984, 757).
La simulation du décor intégral de la fontaine
suppose également de replacer le xenion au coq, à
l'aplomb de "l'Enlèvement d'Europe". Il se situait
à l'embouchure du jet d'eau et constituait, de par sa
87
 I mosaici
position dominante, une sorte de predelle 13, qui
tonie
coupait
d'un
la hauteur
revêtement
de launiformément
paroi et rompait
bleulamarine.
mono¬
Toutefois, comme l'écoulement de l'eau rendait cet
emplacement vulnérable pour les tesselles, la com¬
position ne pouvait être que de faible envergure.
La superposition des deux mosaïques à l'inté¬
rieur de la niche stabienne, bordures extérieures
comprises, ne comblait, au mieux, qu'un espace
d'environ 135 cm 14 pour une hauteur totale de 210
cm avant le départ des reins de la voûte; la compo¬
sition verticale avait donc un aspect plus aéré que
dans le sens horizontal.
Etude descriptive et comparative des mosaïques
du nymphée
1. Le xenion au "coq picorant une grenade"
182 La nature animalière se détache sur un fond
très simplifié et sans perspective: à gauche, sont
alignées deux grenades, coloriées en marron jaune;
le fruit situé au centre est picoré par un coq assez
stylisé, dont le plumage reprend les tonalités domi¬
nantes des deux baies, à l'exception des pennes;
une troisième
borde sur la bordure
grenade,latérale
placée du
à l'arrière
tableau.duL'absence
coq, dé¬
de ce fruit sur le dessin de C. Weber ne remet pas
en question l'appartenance du xenion au nymphée,
puisqu'il ne s'agit que d'un croquis et que l'empla¬
cement où ce détail pouvait prendre place a été
ménagé.
2. "L'enlèvement d'Europe"
177 Parmi les illustrations se rapportant aux dif¬
férentes phases de l'Enlèvement d'Europe, le mo¬
saïste a choisi l'épisode du voyage; à l'intérieur de
cette série, il a sélectionné l'image la plus stéréo¬
typée de l'héroïne traversant la mer, sans cortège
d'accompagnement, mais il s'est efforcé d'y appor¬
ter une tonalité plus fantaisiste en encadrant la
188 chevauchée marine par un paysage luxuriant, cons¬
titué de masses rocheuses ocre brun, ponctuées de
reflets jaunes et blancs.
185 Le groupe principal se détache sur un ciel bleu
111,2 marine sombre au centre du tableau; le taureau, au
pelage marron roux, se cabre sur les flots pour
simuler une nage et se dirige vers la droite. Au pre¬
mier plan, à gauche, plonge un dauphin. Europe
apparaît de face, nue jusqu'à la naissance du bas¬
sin; elle est assise sur l'arrière-train de sa monture,
le buste droit, les jambes croisées et rejetées vers
88
la gauche; selon l'attitude consacrée, elle s'accroche
de la main gauche à la corne du taureau et élève le
bras droit derrière la tête pour saisir le voile, qui,
après enroulement sur les hanches, se divise en
deux pans: le premier lui recouvre les cuisses et les
jambes, tout en révélant le galbe par transparence,
et retombe en un froissé de plis parallèles contre
l'encolure de l'animal; le second s'enfle comme une
voile aux nervures saillantes et forme une sorte de
demi-conque abritant la partie droite du buste. Le
nimbe de la draperie s'apparente à l'imagerie de
Vénus, ou des Néréides 15. Le mouvement des bras
produit un effet de chiasme qui provoque un léger
hanchement du côté gauche. Le visage, détourné
dans une direction opposée à celle de la course,
n'affecte aucune expression; il est encadré par des
cheveux blonds rassemblés en queue de cheval sur
la nuque. La courroie de Yhimation lui barre la poi¬
trine en diagonale, de la même façon que pour
l'Europe de la mosaïque de Tor Tre Teste 16. La car¬
nation est lisse et uniformément beige rosé; des
dégradés subtils traduisent les effets de lumière et
les détails anatomiques de l'abdomen et des seins
plantés haut; les contours sont habilement amortis
pour éviter toute rupture entre la bordure des
courbes et le fond.
Le tableau baigne dans une atmosphère paisible
qui contraste avec les scènes fantastiques 17, ou
érotiques 18, auxquelles les artistes nous ont habi¬
tuée à partir de la seconde moitié du premier
siècle. La mosaïque semble l'œuvre d'un maître
capable de tirer de sûrs effets de sa palette et assez
expert pour reconstituer les formes à l'aide de
touches, ou de masses colorées; il devait avoir à sa
disposition un carton de qualité: le rôle même assi¬
gné à la mosaïque pariétale orienterait plutôt nos
recherches en direction de la peinture que vers les
pavements, d'autant que la facture rappelle les
œuvres du IVe style pompéien; c'est à ce contexte
pictural que M. S. Pisapia apparente aussi la mo¬
saïque du "Phrixos-Hellé", conservée au Musée 178
Archéologique National de Naples (cf. comparaison
infra).
3. Comparaison des deux tableaux légendaires:
Jupiter-Europe , Phrixos-Hellé
Les deux panneaux sont sensiblement de mêmes 111,1,2
proportions: la largeur de "l'Enlèvement d'Europe"
diffère seulement de 3 cm par rapport à celle de
Phrixos (147 cm contre 150 cm); la hauteur reste
plus difficile à évaluer, puisque la mosaïque du Mu¬
sée Archéologique National de Naples est estimée

à 89 cm, y compris son encadrement restauré (Pisa¬
pia 1978, 217, note 7), alors que celle de Chantilly
oscille aux alentours de 87 cm en incluant les bor¬
dures extérieures inférieures. En dépit de ces quel¬
ques différences, les liens historiques et fonction¬
nels entre les deux mosaïques semblent démontrés.
Par convention, nous désignerons la mosaïque de
"l'Enlèvement d'Europe", comme - Mos. I -, et nous
appellerons celle de "Phrixos-Hellé" - Mos. II-.
a) Mise en scène et décor des traversées marines
Les Mos. I et II sont conçues comme des pen¬
dants: le taureau et le bélier vont à la rencontre l'un
de l'autre. Les compositions sont symétriques et ap¬
paraissent en plongée, face au spectateur, excepté
les animaux qui se présentent de profil. Un groupe
central, encadré par un paysage rocheux, se
détache sur la mer qui envahit les deux tiers de la
surface avec un effet de clair obscur par rapport
aux tonalités sombres de l'environnement. Le décor
a sensiblement le même volume et une polychro¬
mie identique.
Sur les deux mosaïques, les rochers de la partie
gauche sont plus monolithiques, moins élevés que
ceux situés à droite, et constituent une série de
volumes emboîtés; ils présentent une polychromie
et un relief assez semblables.
La mer: sur les deux mosaïques, la ligne d'hori¬
zon a été placée aux deux tiers de la hauteur des
tableaux; elle est rendue par des hachures noires
dessinant une ligne à peu près continue pour la
Mos. I; elle n'est tracée que dans le secteur entre le
rocher et le bélier pour la Mos. II, par un trait mar¬
ron, tranchant sur une ligne vert émeraude. La sur¬
face marine a été figurée par une série d'horizon¬
tales généralement continues, qui marquent les
lignes de flottaison superposées, entrecoupées en
eau profonde, sous les groupes, de barres courtes,
obliques et parallèles qui envahissent également la
zone précédant la nage des animaux. En dépit de
quelques variantes, les compositions des Mos. I et
II présentent le même équilibre spatial. Dans les
deux cas, des différences chromatiques ont été
introduites dans l'espace précédant les groupes
flottants. De même, deux dauphins se présentent
en situation inversée: l'un pique la tête dans les
flots (Mos.I), l'autre bondit hors de l'eau (Mos. II),
mais la queue reste immergée. Les cétacés n'au¬
raient qu'une simple valeur anecdotique, s'ils
n'étaient pas réunis dans le même diptyque; leur
présence apporte une certaine animation à des
scènes quelque peu statiques.
Mosaïques pariétales du nymphée
Le ciel se détache sur un fond uniformément
bleu marine pour les deux mosaïques, quoique plus 111,1
sombre sur la Mos. II.
b) Etude des éléments figurés
Disposition générale des groupes: les postures et
les attitudes sont à la fois asymétriques et superpo-
sables. Les figurations ne se conforment pas exac¬
tement aux modèles stéréotypés consacrés à ces
personnages légendaires et se distinguent par une
disposition générale des groupes que l'on peut
considérer comme atypique. Ainsi avons-nous dé¬
montré depuis (Wattel de Croizant 1987), que la
«mosaïque antique servant pour le dessan (sic) de
table dans la chambre de S. M. la Reine», figurée
sur un dessin de L. A. Millin au XIXe siècle et con¬
nue d'après un calque conservé au Cabinet des
Estampes 19, n'était pas un nouveau panneau du
répertoire musival d'Europe, mais un remploi pos¬
térieur de la mosaïque de S. Marco.
La position et les attitudes de chacun des per¬
sonnages n'ont pas seulement été pensées en fonc¬
tion de l'espace à décorer, mais aussi de l'effet que
devait produire la vision conjointe des deux pan¬
neaux. On peut d'ailleurs se demander s'il ne serait
pas possible d'esquisser, dès à présent, une restitu¬
tion globale de la décoration du nymphée, incluant
même le xenion "disparu", complémentaire du
Phrixos. En effet, l'inventaire de L. A. Millin figure,
sur la même planche que le panneau de "l'Enlè¬
vement d'Europe", une autre mosaïque antique de
la taille d'un xenion, représentant un "Eros chas- 189
seur" poursuivant de sa flèche une antilope. La
scène s'harmoniserait assez bien avec la nature
morte au coq et la symbolique amoureuse des gre¬
nades 20. Cette éventualité conforterait nos réserves
sur la destruction de ce tableautin, au profit d'un
détournement vers une collection privée.
Etude de détail: les similitudes sont multiples.
Si les espèces animales sont étrangères de par
leur nature, des ressemblances interviennent dans
la façon de représenter les plis du fanon et surtout
dans le mouvement natatoire des pattes anté¬
rieures. La coloration des pelages reste dans des
tonalités marron, nuancées de roux pour le tau¬
reau, de beige pour le bélier.
Les silhouettes d'Europe et de Phrixos présen¬
tent le même aspect: bustes dénudés et jambes
enveloppées dans un himation bleu clair.
Les détails anatomiques sont souvent superpo-
sables et le relief de la musculature est représenté
par le même procédé: la disposition concentrique
89
I mosaici
ou linéaire de tesselles d'un beige plus sombre. Les
modelés sont rendus par des effets de lumière trai¬
tés par un dégradé de nuances marron, roux beige et
blanc. Le traditionnel contraste entre le corps mas¬
culin foncé et la peau féminine de couleur claire
n'est pas respecté sur la Mos. II. On ne retiendra,
de cette confrontation analytique, aucune anomalie
stylistique caractérisée entre les deux mosaïques,
mais des variantes mineures, le plus souvent fon¬
dées sur l'interprétation légendaire. Tout semble¬
rait indiquer qu'elles proviennent du même atelier;
l'examen technique paraît le confirmer.
c) La technique
1 ) La palette
L'éventail des matériaux utilisés se limite
presque exclusivement à des tesselles multicolores,
dont la tonalité reste dans la gamme des bleus ou
des marron. La dominante bleu marine des ciels
pourrait résulter de la surimpression de tesselles
bleu sombre sur une esquisse déjà peinte dans les
mêmes tonalités et non de l'emploi du bleu égyp¬
tien; des exemples de tracés préparatoires peints ou
gravés, destinés à faciliter le travail des exécutants
et à permettre la réalisation dans des délais rapides
sont attestés à Stables comme en d'autres lieux
(Barbet 1981b; Barbet 1983a, 47). L'usage de la
pâte de verre reste habituel dans les nymphées
dans la mesure où elle résiste mieux aux intempé¬
ries et au ruissellement de l'eau que la peinture; en
outre, de par sa nature et sa coloration, elle contri¬
bue à intensifier le miroitement des jeux d'eau.
2) Les cubes
L'utilisation intensive de la couleur atténue la
linéarité des alignements de tesselles et rend leur
emploi moins expressif. Les cubes ont entre 0,5
cm et 1 cm de côté, soit une moyenne de 0,7-0,8 cm
correspondant à la taille habituelle de ceux en pâte
de verre (Sear 1977, 42). La disposition en files pa¬
rallèles a été largement employée pour les fonds,
excepté sur la Mos. I, où elle est interrompue au
niveau du nimbe d'Europe, afin d'amortir la verti¬
calité des courbes. Elle est également adoptée pour
la figuration des sujets et des drapés. D'une façon
générale, l'amortissement du contact entre les bor¬
dures et le fond a été habilement estompé. La den¬
sité des cubes est de 135 au décimètre carré pour le
ciel et de 164 au décimètre carré sur la figuration
d'Europe: le maître d'oeuvre a dû en assurer l'exé¬
cution
ses aides.
et laisser le travail de remplissage à l'un de
90
On peut penser que si ces tableaux sont exécutés
avec des matériaux semblables et selon des tech¬
niques superposables, c'est qu'ils sont contempo¬
rains et proviennent sans doute du même atelier.
Datation, origines, interprétation
Le "premier rapport" archéologique sur la Villa
S. Marco révèle que l'ensemble architectural centré
autour du nymphée constitue le troisième noyau de
construction {Rapport 1983, 916-919, pl. A). Nous 191
ne pouvons pas affirmer pour autant que la déco¬
ration de ce secteur remonte au IVe style précoce.
Les désordres occasionnés par le tremblement de
terre de 62 ap. J.-C. ont entraîné les restaurations
de certaines parties du péristyle haut [2] et [1]; rien
n'empêche d'imaginer que l'ornementation a pu
être réalisée à la fin de l'époque néronienne, voire
au début de la période flavienne. Au contraire
même: les observations architecturales menées ont
prouvé l'ajout du nymphée, dont le mur vient s'ap¬
puyer sur l'enduit de la façade arrière des diaetae,
lors de la dernière phase de construction. En outre
l'étude des stucs par N. Blanc conduit à envisager
que ceux-ci venaient tout juste d'être terminés.
(Blanc 1991, 125-129 et infra, cap. IV, 2). La com¬
paraison de la peinture du plafond de l'Enlèvement
d'Europe dans la diaeta [50], voisine du nymphée
et attribuée à un IVe style flavien par O. Elia (Elia
1957, 13-15, 49-50, pl. XXIII), avec la mosaïque du
nymphée fournit un exemple supplémentaire des
"rapports fonctionnels et organiques" qui ont dû se
créer entre des corps de métier travaillant sur le
même chantier (Barbet 1983a, 43-53). Dans le cas
présent, les peintres et les mosaïstes se sont trouvés
confrontés à un "problème mythologique com¬
mun": "l'Enlèvement d'Europe"; ils ont dû prendre
le parti délibéré de choisir la même image - celle
de la traversée solitaire - et de la traiter différem¬
ment, donnant ainsi libre cours à leur imagination
créatrice, ce qui pouvait éventuellement attirer l'at¬
tention du propriétaire sur leurs talents respectifs.
De cette émulation sur un même thème, sont nées
deux productions insolites, sans rapport apparent,
alors que les mosaïques consacrées à des légendes
différentes, les voyages d'Europe et de Phrixos, sont
superposables dans leur réalisation.
Les correspondances stylistiques avec la mo¬
saïque décorée d'un Hercule destinée à la niche 181
d'Anzio (Joly 1962, 140, 149 n. 2, pl. I-II) four¬
nissent d'autres critères d'appréciation. Le fond de
cette mosaïque pariétale rappelle de façon trou¬
blante le paysage marin des deux mosaïques sta-

biennes: on relève la même superposition de
masses rocheuses, dont le volume est rendu par la
disposition souple et variée des tesselles, le même
choix de tons jaune orangé, roux, rose, gris, mar¬
ron, juxtaposés en touches aux nuances multiples,
plus spécialement dans la palette verte (vert jaune,
vert gris, vert sombre). Certes le contexte est peu
comparable, mais on remarque des effets "impres¬
sionnistes" et "cubistes" assez semblables. L'exé¬
cution des personnages valorise également la sou¬
plesse des poses et le rendu des modelés (Joly 1962,
151-152). La scène se caractérise par une composi¬
tion équilibrée, assez semblable à celle des pan¬
neaux légendaires du nymphée stabien.
Dans les deux cas, les paysages ont dû s'inspirer
d'exemples picturaux et les figures humaines
emprunter leur modèle à la statuaire. Le rôle mi¬
neur attribué aux éléments décoratifs constituerait,
selon D. Joly, l'un des arguments permettant de
faire remonter la datation de cette mosaïque entre
le milieu et le début du troisième quart du Ier siècle
de notre ère (Joly 1962, 167). Les bordures orne¬
mentales des mosaïques d'Hercule et de l'Enlève¬
ment d'Europe (fleurettes à croix pour l'encadre¬
ment inférieur, contours des peltes à volutes de la
bande supérieure) plaident en faveur de cette appré¬
ciation chronologique; les variantes colorées intro¬
duites dans le dessin des motifs géométriques,
par l'alternance de tesselles de deux couleurs diffé¬
rentes, devinrent d'un usage courant dans les orne¬
ments pompéiens des dernières années21.
Enfin une simple remarque d'ordre stylistique,
dont nous mesurons les limites, pourrait corrobo¬
rer cette datation plus tardive; sur la plupart des
peintures pompéiennes de l'époque néronienne, le
groupe Europe-taureau adopte un comportement
amoureux de type érotique, que ce soit à Pompéi
l'héroïne de la Casa di Sofonisba (VIII, 2, 39) 22, vau¬
trée entièrement nue, contre le flanc du taureau et
faisant face à une Néréide accrochée à l'encolure
d'une panthère marine; ou bien celle de la Casa del
Poeta Tragico (VI,8,3)23, revêtue d'une simple
écharpe et plaquée contre le flanc du bovidé qui
l'emporte dans sa course. Cette Europe est accom¬
pagnée d'un Phrixos, installé sur le dos du bélier
dans une position assez voisine, quoique plus dé¬
tendue, de celle du héros stabien. Il s'en démarque
néanmoins par une auréole verdâtre autour de sa
tête et qui dérive peut-être de l'imagerie consacrée
à Apollon, dans la mesure où le dieu est représenté
dans la même pièce, aux côtés de Daphné.
La version érotique de l'Enlèvement d'Europe a
rarement perduré à l'époque flavienne, toutefois
Mosaïques pariétales du nymphée
elle fut exceptionnellement reprise sur les murs
du péristyle avec
association de lalesCasa
aventures
di Sallustio
de Phrixos-Hellé
(VI, 2, 4) 24 , en
et
de Diane-Actéon. Ici, la version galante de l'Enlè¬
vement semblerait plutôt une survivance de l'é¬
poque néronienne; l'image de Phrixos s'apparente
également au "type paisible" déjà envisagé, mais
l'effacement de la partie supérieure du buste ne
permet pas de pousser plus avant la comparaison.
Dans ce cas particulier, le choix des motifs relève
d'une intention
fication est à mettre
artistique
en relation
différente,
avec ledont
thème
la signi¬
cen¬
tral de Diane surprise au bain par la curiosité
d'Actéon.
Néanmoins, si l'hypothèse concernant l'authenti¬
cité du second xenion, surmontant le Phrixos, était
avérée et que "l'Eros chasseur" fît bien partie du dé¬
cor d'ensemble, il conviendrait sans doute d'attri¬
buer ces mosaïques à la fin du IVe style, dans la me¬
sure où l'esprit de ce tableautin n'était pas très éloi¬
gné de la fantaisie des Erotes décorant les plinthes
des chambres de la Casa dei Vetti (VI,15,1)25.
D'une façon plus générale, le décor musival du
nymphée devait bien correspondre à un style de
transition. Pour N. Blanc les stucs sont postérieurs
au tremblement de terre de 62 (cf. infra, cap. IV,2).
Parmi les modèles qui ont pu susciter l'image de
Phrixos, la peinture pompéienne du IVe style nous
propose des représentations signifiantes. Elles
appartiennent à la "typologie B", proposée par
M.S. Pisapia (Pisapia 1978, 222-223): une scène à
caractère statique où Phrixos reste indifférent aux
suppliques de sa sœur. Si le même prototype a pu
servir pour les peintures pompéiennes et la mo¬
saïque de Phrixos, nous avons aussi le sentiment
que l'Europe du nymphée se range dans cette caté¬
gorie.
Le mosaïste a pu reproduire le carton de Phri¬
xos en double exemplaire et utiliser les mêmes
canons artistiques, en introduisant seulement les
détails indispensables à l'identification du person¬
nage légendaire. Cette combinaison justifierait la
ressemblance entre le mouvement des pattes anté¬
rieures du taureau et celles du bélier, les conver¬
gences au niveau de la posture et des gestes des per¬
sonnages, sans compter les similitudes des modelés
et le jeu des draperies: Europe ne serait qu'une
adaptation plus féminisée de Phrixos. Nous com¬
prenons mieux, à présent, les difficultés rencon¬
trées pour intégrer cette mosaïque dans l'ensemble
de notre "répertoire iconographique" consacré à la
légende, ou plus simplement dans le contexte des
peintures de la villa. L'idée de procéder à une
91
I mosaici
réplique présentait des avantages techniques pour
l'atelier et garantissait une plus grande rapidité
d'exécution. Elle avait, en outre, l'intérêt de se dé¬
marquer des peintres du plafond de la diaeta de
l'Enlèvement d'Europe tout en répondant aux
objectifs de la commande (Lavagne / Wattel de
Croizant 1984, 786). L'interdépendance de ces
motifs iconographiques et leur adéquation au
contexte du nymphée soulèvent de nouveaux pro¬
blèmes d'interprétation.
D'après le tableau de K. Schefold, concernant
"les pendants mythologiques" se rapportant à Phri-
xos, «sur les peintures pompéiennes du IVe style, 2
(68-79 ap. J.C)» (Schefold 1957, 192), nous avons
constaté que l'association avec Europe n'est men¬
tionnée qu'à deux reprises pour un inventaire por¬
tant sur dix maisons. Si ce type de rapprochement
paraît exceptionnel en peinture, il reste unique en
mosaïque, où "l'Enlèvement d'Europe" s'intègre
plus volontiers dans la série des "Amours de Jupi¬
ter" 26
.
A S. Marco, cette association ne recouvre aucu¬
ne valeur mythique, même si Phrixos passe pour le
fils de Cadmos, mais se justifie par l'environne¬
ment du nymphée: Phrixos et Europe appartien¬
nent au cycle des mythes marins, au même titre
que Persée et Andromède, ou Polyphème et Ga-
latée27. C'est dans cette perspective que se situe
l'apparition
réides sur lade"Volta
Phrixos-Europe
dorata" de laauxDomus
côtés Aurea
des Né¬à
Rome28. La partition spatiale de la "Volta dorata",
évoque certains plafonds de la Villa S. Marco et
l'utilisation du stuc rappelle la décoration du nym¬
Notes
Sur les fontaines: Weber 1760, In Margine della Tax'. II
et Ruggiero 1881, 139, η. 2, 141; Sear 1977, n° 308, 186-187.
1
Pour les niches en stucs: N. Blanc, Les stucs, in Rapport 1983,
922-924; Blanc 1991, 125-126.
2 Weber 1760, In Margine della Tav. Il·, la niche de "l'Enlè¬
vement d'Europe" associée au "Coq aux Grenades" fut mise au
jour le 17 avril 1752, l'autre fontaine le 24 avril. L'intervalle de
huit jours entre les deux découvertes expliquerait peut-être la
"disparition" du cartouche qui surmontait le "Phrixos-Hellé": les
équipes de fouilleurs ont pu s'emparer de ce panneau, dont la
petite taille se prêtait à une subtilisation facile au profit du com¬
merce d'antiquités; Wattel de Croizant 1986a, 434-436.
3 Cosenza 1907, 31: la direction du Musée Royal de Portici
fut confiée de 1751 à 1781 au peintre D. C. Paderni; le conser¬
vateur devint la seule autorité habilitée à sélectionner les œuvres
92
phée, mais la concordance des thèmes mytholo¬
giques n'implique pas la recherche des mêmes
effets artistiques. Toutefois, la Domus Aurea consti¬
tua un tournant favorable au renouvellement de la
palette des artistes et des goûts des propriétaires
dans la décennie qui suivit le milieu du Ier siècle et
fut à l'origine de nombreuses contaminations sty¬
listiques 29
.
Conclusion
Grâce à ces identifications, il devient possible de
saisir la logique d'un groupement d'images, dont le
choix n'est pas gratuit dans l'esprit du commandi¬
taire, ou de l'atelier. Ainsi, la proximité immédiate
du "Coq picorant une Grenade" et du couple Jupiter-
Europe renforce la symbolique de l'enlèvement et
exprime le succès de l'entreprise. De la même fa¬
çon, la mise en scène des deux voyages marins a été
conçue en liaison avec l'architecture du nymphée
et l'aspect fonctionnel des fontaines: les deux mo- 190
saïques occupaient une place de choix au centre du 756
nymphée et recueillaient en quelque sorte tous les
effets de l'axialité que produisait la perspective du
jardin vers une pseudo-grotte.
Enfin, si sur le plan stylistique, la décoration
musivale du nymphée fait penser à une réalisation
de la fin de l'époque néronienne ou du début de la
période flavienne, le contexte architectural et l'or¬
nementation d'ensemble de ce monument des eaux
conduiraient à revoir cette datation au profit de la
fin du IVe style.
destinées au musée. Ruggiero, Proemio, XI, "Coq picorant une
grenade", MANN 10014; Phrixos-Hellé, MANN 10005.
4 Sear 1977, n° 56, 87, note simplement que la niche a subi
une restauration drastique, mais ne fait pas le rapprochement
avec le xenion stabien. Seul M. Donderer, dans sa recension de
l'ouvrage de Sear, in Gnomon, 52, 1982, 768, réunit le tableau
du Musée de Naples et le dessin de Weber (in Ruggiero 1881),
mais sans évoquer la mosaïque de Chantilly.
5 Sur le réemploi du xenion pour la restauration de la niche,
cf. Lavagne / Wattel de Croizant 1984, 760. Selon Spinazzola
1928, fig. 123, l'édifice proviendrait d'Herculanum, on le consi¬
dère plutôt comme originaire de Pompéi.
6 Weber 1760, pl. I et In Margine della Tav. II: les trois pan¬
neaux furent annotés à Stables, ce qui permettrait de penser que
les mosaïques étaient encore in situ cette année-là.

7 En revanche, c'est à Portici, le 26 juin, ou le 26 juillet 1760,
que Weber exécuta le croquis replaçant les mosaïques: pl. II et
datation à la fin du commentaire, In Margine della Tav II·,
d'autres indices laissent à penser que les panneaux furent dépo¬
sés en 1 760.
8 Musée Royal Bourbon, Naples, 1840, 30, n° 1 1 ("Coq aux
Grenades"), n° 6 ("Phrixos-Hellé").
9 Le catalogue de la très belle et très célèbre Galerie de tableaux
et de la collection d'antiquités de feu S. A. R. le Prince de Salerne,
Naples, 1852, a été imprimé pour la vente du 19 avril 1852; il
précise en note que cette galerie était en grande partie exposée
depuis plusieurs années dans l'une des ailes du Musée Royal de
Naples; Lavagne/ Wattel de Croizant 1984, 753.
10 Sur le catalogue de la vente, la mosaïque figure à la page
35, sous le n° 177 (les mesures y sont en pieds napolitains) et
avec les six autres mosaïques de l'inventaire de 1830.
11 Les archives des Bourbons témoignent que des «paniers
de tesselles» ont été transportés au Musée de Portici pour re¬
constituer des bordures adaptées aux dimensions et au style des
pièces à décorer: Ruggiero 1881, 164, 7-11-1761, rapport de R.
di Alcubierre (surintendant).
12 Weber 1760, In Margine della Tav. Il et Ruggiero 1881,
139, η. 2 et 141; Sear 1977, 186-187, n° 308.
13 On peut comparer avec le bandeau pictural du "coq au
panier de fruits", sur le mur de Yoecus tricliniaris de la Casa del
Criptoportico à Pompéi, I,VI,2, du IIe style; Spinazzola 1953, pl.
XXIII; Beyen 1960, pl. 38, 99-100. D. Joly a montré que l'asso¬
ciation d'éléments empruntés au monde végétal et animal fut
constante à l'époque du IVe style, (Joly 1963, 57-71).
14 107 cm pour la mosaïque de l'Enlèvement d'Europe, avec
ses deux bordures extérieures longitudinales et la bande de rac¬
cord inférieure, plus 28 cm avec le xenion.
15 Lassus 1963, 178-179, fig. 4: la "Vénus de Cherchel" 175-
179; la "Vénus de Timgad" 184, fig. 5 et fig. C; G. Picard, Mo¬
saïques africaines du IIIe siècle ap. J.-C. RA, 1960, II, 44; Dun-
babin 1978, n° 147, pl. LVIII; n° 143 et pl. LVI; n° 145 et pl. LVII.
16 Mosaïque de Tor Tre Teste (Via Prenestina), conservée à la
Ny Carlsberg Glyptotek de Copenhague: F. Poulsen, Catalogue of
Ancient Sculpture in the Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhague,
1951, n° 390, 260-261 (I.N. 890); L. Quilici, Collatia, Roma, 1974,
295-297 et fig. 609, 298; Wattel de Croizant 1993, 359-360, fig. 1;
le tableau mesure 445 cm au carré et date de la fin du IIe ou du
début du IIIe siècle.
17 L. de Samosate, Dialogues marins, IX, 15, 2. Mosaïques
de l'enlèvement d'Europe avec Eros et cortège de divinités:
Lavagne / Wattel de Croizant 1984, 768-769, n. 107; Wattel de
Croizant 1995, 115-118, 241.
18 Lavagne/ Wattel de Croizant 1984, 769-770, n. 109; Wattel
Mosaïques pariétales du nymphée
de Croizant 1995, 63-64, 174-176, 221-224.
19 N° 608, BN, Cabinet des Estampes, Recueil Mosaïques,
G. b. 63: Inventaire des pièces comprenant la collection de des¬
sins d'antiquités et autres recueillis par M. A. Millin pendant
son voyage en Italie dans les années 1812 à 1814 et acquis après
sa mort en 1819; Ville de Naples: Musée de la Reine: n° 5772,
608, in Inventaire Millin 1819, Cabinet des Estampes, Rés. Le
mot "dessan" doit se lire "dessus de table" (Wattel de Croizant
1987, 211, n. 14).
20 Wattel de Croizant 1987, 212-213.
21 Zahn 1828-1852, pl. XXIII-XXIV; Ornati.
22 IVe style-flavien, époque de Vespasien pour Schefold
1957, 217.
23 Cf. chambre à gauche de l'atrium , IVe style-flavien,
Schefold 1957, 104, (époque de Vespasien, n° 6 selon Schefold),
2; Real Museo Borbonico, II, Naples, 1825, pl. A (le panneau figu¬
ré représente Europe ou Phrixos).
24 Appelée aussi demeure de A. Cossius Libanus, IVe style-
flavien, péristyle, Europe, Schefold 1957, 95 (32 selon Schefold),
2; Phrixos-Hellé, Helbig 1868, n° 1255; Neg. inst. Rom. 53579.
25 Cf. pièce [q], Schefold 1957, 247, pl. XXXIII.
26 On peut citer trois pavements: 1) Italica, fin IIe, début IIIe
siècle (Wattel de Croizant 1995, 145-149, pl. XVI, a); 2) Ouled-
Agla (Equizitum-Lecourbe), début du IVe (Wattel de Croizant
1995, 217-220, pl. XXIX, a); 3) Palerme, IVe s. (Wattel de Croi¬
zant 1995, 126-127, pl. XIV, b).
27 Les monnaies de Marion en Chypre, du Ve s. av. J.-C. asso¬
ciaient déjà les motifs de l'enlèvement d'Europe et de Phrixos:
L. Lacroix, Deux traversées miraculeuses sur les monnaies de
Marion en Chypre, in Etudes d'archéologie numismatique, III,
Univ. de Lyon II, Paris, 1974, 53-65.
28 Rome, Domus Aurea, salle 60, "Volta dorata": F. Weege,
Das goldene Haus des Nero, in JDAI, 28, 1913, 165-166, 176, fig.
62 pl. 19; N. Dacos, La découverte de la Domus Aurea et la for¬
mation des grotesques à la Renaissance, in Studies of the Warburg
Institute, 31, Leiden, 1969, pl. VIII.
29 Sur les prolongements de ces deux légendes: G. Fabricius,
De balneis et nympheis, in Descriptio urbis Romae, Venise, 1732,
XVIII, 529 F. L'auteur rappelle qu'un nymphée moderne existe
dans la villa Leucopetra, «... inter Neapolim et montem Vesuvium
... Praeterea imagines Nympharum nantium navigantium, in pis-
cibus ludentium: inter quas Helle insidens arieti, Siren delphino,
Europa Tauro ...». De Vos 1985, 356, cite le nymphée en question
et le localise dans une villa située à 2 km au nord du palais royal
de Portici; il fut aménagé par un certain B. Martinaro pour rece¬
voir Charles V et décoré d'une mosaïque pariétale représentant
Europe sur le taureau, avec en "pendant" une mosaïque de
Phrixos (et non Hellé) sur le bélier, comme «pour le nymphée de
la villa S.Marco à Stables découvert en 1760».
93

1. Entablement du portique [3]
1.1. Introduction
213-220 Le 26 mai 1951, l'équipe de fouilleurs qui avait
223-233 atteint trois jours auparavant la colonne d'angle
236 commune aux portiques [5] et [3], remontant le
long de ce dernier, mettait au jour une partie de
l'entablement qui présentait des traces d'une déco¬
ration «a stucco bianco con rilievi». Le dégagement
complet de la colonnade et la fouille du jardin adja¬
cent [9] vont permettre de retrouver d'autres frag¬
ments immédiatement insérés dans la restauration
d'ensemble du portique qui se fait pratiquement au
fur et à mesure du dégagement des vestiges. Ce
principe, excellent dans la mesure où il a permis,
du moins jusqu'en 1980, la conservation in situ du
décor, n'a malheureusement pas autorisé une étude
précise des fragments et on peut penser que seuls
les plus importants ont été conservés. D'autre part,
presque tous les blocs ayant été précipités lors de
l'éruption assez loin en avant des colonnes, leur
emplacement primitif n'a pu être que très approxi¬
mativement déduit, surtout avec les techniques de
fouille mises en œuvre à l'époque.
Il est étonnant de constater que malgré son
caractère exceptionnel, ce décor est resté pratique¬
ment inédit jusqu'à aujourd'hui. Il est simplement
mentionné dans les ouvrages de L. d'Orsi, avec une
seule photographie qui ne présente qu'un petit
fragment du panneau 1 Κ H. Mielsch en donnera la
première description complète, quoique succincte,
dans son corpus des stucs d'Italie mais sans aucune
illustration2. Paradoxalement, le tremblement de
terre de 1980 est à l'origine de la première étude
exhaustive de cet ensemble, malheureusement
détruit presque totalement à la suite de l'écroule¬
ment du portique [3]. C'est à partir des fragments,
recueillis soigneusement dans les décombres par P.
Miniero et son équipe, que cette étude a donc été
menée3. Le travail de restitution a pu s'appuyer en
CAPITOLO IV
GLI STUCCHI
Nicole Blanc
outre sur la documentation photographique per¬
sonnelle qu'H. Mielsch avait constituée et qu'il a
généreusement mise à notre disposition. Il faut
noter enfin que, débarrassés de la gangue de ci¬
ment moderne dans laquelle ils avaient été noyés
en 1951, les fragments ont pu fournir des informa¬
tions d'ordre technique, stylistique et même icono¬
graphique, demeurées cachées lorsqu'ils étaient en
place.
1.2. Description
Si l'élévation complète de l'entablement n'a pas 223-225
été conservée, celle-ci peut néanmoins se déduire, 228-233
avec une marge d'imprécision restreinte, des divers 236
éléments retrouvés. Mais les fragments ayant sur¬
vécu au séisme de 1980 ne seraient pas suffisants si
nous n'avions les renseignements fournis par le
GdS, qui viennent corriger en plusieurs points les
restaurations de 1951, comme nous le verrons plus
loin.
1.2.1. La corniche
Des trois éléments composant un entablement 219
classique, architrave, frise et corniche, c'est le der- 220
nier qui nous est parvenu le plus complètement,
avec son élévation totale; c'est pourquoi nous com¬
mencerons la description par là, à l'inverse de l'ordre
d'exécution.
La corniche est formée d'une doucine, ornée
d'une frise moulurée limitée à ses extrémités supé¬
rieure et inférieure par une baguette. Sa hauteur
totale est de 16 cm mais ce chiffre ne constitue
qu'une moyenne indicative car la malléabilité du
stuc entraîne, lors du déplacement des gabarits qui
servent à tirer les corniches, des variations de plu¬
sieurs millimètres, voire centimètres.
Placée en surplomb au-dessus de la frise, la cor¬
niche s'est par endroit détachée en gros blocs qui
révèlent ainsi sa structure interne dont la com¬
plexité mérite une explication détaillée. La forme
95
 Gli stucchi
générale profilée était déjà donnée par l'appareil en
opus testaceum. Les quatre rangs de brique, en réa¬
lité des tuiles retaillées - on le distingue particuliè¬
rement bien sur la seconde qui a gardé son profil
arrondi - liés par un mortier grisâtre où se distin¬
guent des cristaux noirs et des nuclei de chaux,
étaient décalés de manière à dessiner une doucine
219 droite. Une première couche de mortier à base de
tuileau (d), appliquée irrégulièrement mais avec
insistance au niveau des joints, devait avoir une
fonction d'étanchéité. La couche suivante (a), éga¬
lement grise, mais caractérisée par des cristaux
noirs à reflets métalliques - sans doute du sable
volcanique - a été étalée elle aussi assez irréguliè¬
rement, en deux bandes non jointives, ménageant
un vide par lequel la couche suivante en stuc 1 s'est
infiltrée. Cette dernière, dans un premier temps,
n'a été appliquée que dans la partie inférieure de la
corniche; la qualité du matériau, dans lequel on
distingue de gros cristaux jaunes - marbre ou cal¬
cite plus commune - et que nous appelons stuc 1,
n'était pas assez bonne pour prendre les fines em¬
preintes d'un moule; c'est pourquoi la partie supé¬
rieure de la corniche, comprenant la frise moulée,
a nécessité une préparation plus complexe.
Tout d'abord, une seconde couche du mortier à
cristaux noirs (a) est venue préciser le profil de la
corniche; par-dessus a été appliquée une couche de
stuc 1, dans laquelle ont été profilés la baguette et
le haut de la doucine; enfin une dernière couche de
stuc très fin que nous appelerons.2, est venue occu¬
per l'emplacement fortement concave ménagé pour
la moulure; c'est également dans cette couche qu'a
été profilée la baguette inférieure.
220 La frise moulurée elle-même présente un motif
original et complexe: un feston à cinq pétales,
encadré par un arceau, qui est formé en réalité de
deux cornucopiae reliées à leur pointe par une
boule, alterne avec des fleurs de lotus renversées;
le relief se détache sur un fond peint en bleu et
rouge. Le décor était obtenu par déplacement d'un
moule assez grand - 9 cm de longueur sur 4 cm de
hauteur - qui comprenait: une demi-fleur de lotus,
une cornucopia, un feston, une cornucopia, une
demi-fleur de lotus; c'est au niveau du pistil de la
fleur que se faisait la jointure. Ce motif très élabo¬
ré ne connaît pas de vrai parallèle dans les cor¬
niches campaniennes4.
1.2.2. La frise
La frise figurée, tant par son décor que par ses
dimensions, constituait la partie essentielle de l'en¬
tablement. Son organisation générale est rythmée
96
par celle du portique puisqu'elle est construite sur
une alternance de panneaux longs situés dans les
entrecolonnements et de panneaux étroits surmon¬
tant les chapiteaux des colonnes; les premiers étaient
rieur
de forme
des seconds
quadrangulaire
était alternativement
tandis que le bord
courbesupé¬
ou
triangulaire5. Malgré leur état très fragmentaire,
dans la mesure où l'espace entre deux panneaux
nous est conservé, on peut calculer approximative¬
ment leur longueur: 169 cm pour les longs, qui
étaient au nombre de onze et 43 cm pour les étroits,
au nombre de dix. Un incisé préparatoire, servant
de repère pour centrer le motif, et visible sur la
baguette inférieure du fragment SMF 9 (sous la 213
jambe droite du personnage), vient confirmer cette 227
restitution. Toutefois, il ne s'agit que d'une moyen¬
ne du fait que les panneaux longs s'alignaient sur
les entrecolonnements qui n'étaient pas tous égaux:
leur longueur varie entre 170 et 190 cm.
Il est plus difficile de retrouver leur hauteur car
l'information, connue puisqu'en 1951 certains pan¬
neaux avaient été reconstitués dans leur totalité,
n'a pas été portée dans le GdS, ni dans aucune pu¬
blication. Au vu des photos et d'après les fragments
conservés aujourd'hui, la hauteur des panneaux
longs devait être d'environ 40 cm et celle des pan- 213
neaux étroits, dont l'extrémité cintrée touchait la 216
corniche,
Chacundedes44 panneaux
cm approximativement.
était pourvu d'un cadre, 25
peint en ocre jaune pour les étroits (SMF 26) 6, en 227
vert pour les longs, et délimité par une baguette,
simple à l'intérieur, double à l'extérieur. Avec le
bleu et le rouge de la corniche, c'étaient les seules
notes de couleur, toute la frise étant de stuc blanc.
La coupe des fragments fait apparaître une struc¬
ture plus simple que pour la corniche puisqu'on ne
retrouve pas la couche (d) à base de tuileau, mais
directement le mortier gris à cristaux noirs à reflets
métalliques (a) sur lequel était apposée une couche
de stuc du type (1), sur une épaisseur variant entre
0,8 et 0,6 cm; c'est dans la couche terminale de
stuc fin du type (2), qu'étaient modelés à la spatule
les motifs figurés; le relief, d'une grande délica¬
tesse, oscille entre 0,1 et 0,8 cm et se situe le plus
souvent entre les deux.
Il est à noter que la restauration de 1951 a pro¬
fondément perturbé l'état original des fragments;
de façon générale, les couches de stuc (1) et (2) qui
formaient bloc, avaient tendance à se détacher de
la couche précédente de mortier gris (a); pour ren¬
forcer l'adhérence, une couche d'argile grise très
fine a parfois été interposée entre les deux; sur cer¬
tains fragments, la couche de mortier disparue a

été reconstituée, tandis que pour d'autres, on s'est
contenté d'un grossier ciment; celui-ci formait un
lit dans lequel les fragments isolés étaient insérés.
C'est ce décor original et sans parallèle connu
qui a le plus souffert du tremblement de terre de
1980: ainsi s'explique le caractère très partiel de
notre restitution, que justifie néanmoins l'intérêt
exceptionnel du document. Dans la description,
nous reprendrons, pour la commodité des renvois,
la numérotation des panneaux et des colonnes don¬
née par Mielsch 1975a; elle suit la direction sud-
est, nord-ouest, à l'inverse de celle du GdS.
228 Panneau 1 (entre le pilastre d'angle et la colonne 1)
Selon H. Mielsch, un Eros chasseur de profil à
droite tient par la laisse un chien élancé qui se pré¬
cipite en avant; après une lacune, cerf bondissant;
puis après une seconde lacune, un Eros de profil à
gauche avec un chien.
217 Une photo prise lors des fouilles par L. d'Orsi
et les fragments retrouvés aujourd'hui permettent
214 de préciser certains détails. Le premier Amour
226 (SMF 1), aux cheveux courts et bouclés, est pourvu
de petites ailes, celle de droite étant déployée hori¬
zontalement, tandis que l'autre apparaît au second
plan, dressée à la verticale. Son corps est potelé, le
nombril et le sexe bien dessinés; il est nu, à l'excep¬
tion, comme c'est souvent le cas chez les Amours,
d'un voile qui flotte librement autour du corps, et
dont on aperçoit une extrémité à gauche tandis que
l'autre est retenue par la main qui tient la laisse. Il
court en excitant son chien du bras droit tendu;
l'animal, présenté en course bondissante, debout
sur les postérieurs, les antérieurs dressés, appar¬
tient à l'espèce des lévriers, celle-là même qu'on
rencontre sur de nombreuses peintures représen¬
tant des scènes de chasse. Du cerf, déjà très frag¬
mentaire lors de la découverte, nous n'avons rien
retrouvé si ce n'est peut-être l'extrémité d'une patte
(SMF 24).
214 L'Amour de droite (SMF 3), moins bien conser-
226 vé que son compagnon puisqu'il est aujourd'hui
acéphale, de même que son chien, faisait pendant
de façon très proche au groupe de gauche, à ce
détail près qu'il était peut-être armé du bipenne
226 (SMF 25) retrouvé parmi les fragments. Le GdS
(17/11/1951) mentionne en effet la trouvaille d'un
«putto armato di bipenne», mais à proximité de la
troisième colonne, c'est-à-dire à l'autre extrémité
du portique, d'après l'ordre du dégagement; la zone
toutefois
"cuniculi"avait
des Bourbons
été amplement
et comme
bouleversée
le GdS neparmen¬
les
tionne nulle part ailleurs la découverte d'un second
Entablement
Amour, en parallèle au premier trouvé le 4 octobre,
il est tentant de voir dans celui-ci son compagnon,
d'autant plus que, nous le verrons pour le panneau
2, l'ordre de numérotation n'est pas entièrement
fiable.
La description d'H. Mielsch ne fait pas mention
de cette arme mais le panneau, vu depuis le sol,
était en outre protégé par une vitre, qui dissimulait
en grande partie les détails, également indécelables
sur les photos. La scène, en ce cas, acquerrait une
plus grande cohérence, l'Amour de gauche rabat¬
tant vers celui de droite le gibier que ce dernier
attendait avec son arme7.
Les Amours chasseurs appartiennent au réper¬
toire des stucateurs puisqu'on rencontre ce motif
dès l'époque claudienne, voire tibérienne, sur la
voûte du vestibule dell'Ipogeo della Porta Maggiore
à Rome, où deux Amours, dont l'un armé d'un pe¬
dum, poursuivent un capridé8. Plus proche de notre
scène, un panneau ornant la voûte d'un columba¬
rium de Fondo Caiazzo, près de Pouzzoles, daté de
l'époque de Vespasien, montre deux Amours affron¬
tés, mais armés de lances ou d'épieux, traquer un
cervidé déjà attaqué par leur chien 9. Enfin à plus
petite échelle, le motif orne un des panneaux du mur
sud-ouest du nymphée. Les parallèles seraient plus 196c
nombreux encore en peinture où le cervidé, animal
peu féroce, constitue avec le lièvre un des gibiers
favoris de l'amorino 10.
Panneau 2 (au-dessus de la colonne 1) 228
Selon H. Mielsch, contour d'une femme en man¬
teau assise sur un siège, main gauche levée tenant
une partie du vêtement.
Les photos d'archivé nous permettent de res¬
tituer à cet endroit un fragment (SMF 4) montrant 227
l'angle inférieur droit du panneau, avec une partie
de l'encadrement ocre jaune, et un mollet féminin
derrière lequel apparaît un pan de draperie; le
pied repose sur une ligne de sol. Sans doute s'agit-
il du relief mentionné dans le GdS (17/11/1951)
en ces termes: «dell'altro (bassorilievo), che rap¬
presenta una donna seduta, resta il solo disegno
inciso».
Mis au jour en même temps que l'Amour au
bipenne, il a été replacé à côté de lui par les restau¬
rateurs qui, nous l'avons dit, intervenaient immé¬
diatement; ceci nous conduit à penser que les deux
fragments ont été retrouvés à l'extrémité orientale
du portique; la numérotation des colonnes, qui se
faisait dans le sens est-ouest en septembre, a dû se
faire ensuite plus logiquement à partir de l'est
lorsque toute la colonnade a été dégagée. Ainsi se
97
 Gli stucchi
trouverait expliquée l'apparente incohérence entre
le lieu de trouvaille et la remise en place de ces deux
fragments. Aucune étude scientifique n'ayant pré¬
cédé la restauration, celle-ci ne pouvait que rétablir
approximativement l'emplacement des découvertes
de chaque fragment.
227 Un bras fragmentaire (SMF 23) sur lequel repose
un pan de draperie et derrière lequel apparaissent
deux traits verticaux qui évoquent des cordes, pour¬
rait également appartenir à ce panneau; un examen
des photos montre, en effet, que la femme devait
jouer d'un instrument, une lyre semble-t-il, plutôt
que tenir un pan de son voile.
229 Panneau 3 (entre les colonnes 1 et 2)
Selon H. Mielsch, partie gauche détruite, petit
fragment non lisible; puis, panthère bondissant;
personnage nu, assis sur un rocher, regardant vers
la droite, jambes en avant; la main droite tient le
bras gauche tendu: baigneur? Reste du panneau
perdu.
214 De cette scène très énigmatique, il ne reste au-
226 jourd'hui que la panthère (SMF 5) représentée de
profil à droite et le buste du personnage nu assis
qui tient devant lui, non son autre bras, mais un
objet si fragmentaire que toute identification sûre
est impossible (SMF 6).
218 Une photo prise au moment de la découverte
fait apparaître que le personnage est en réalité coif¬
fé d'un chignon et qu'il s'agit d'une femme, assise
sur un pan du voile qui lui servait de vêtement; en
outre, les deux bras tendus semblaient non seule¬
ment tenir un objet mais se livrer à une activité qui
reste imprécise car tout le relief est tombé à cet
emplacement. On peut penser à une patère, un
geste d'offrande n'étant pas incompatible avec la
position assise n. En tout cas, l'hypothèse d'une
scène de bain est rendue invraisemblable par la
présence du félin. Nous restituerions plus volon¬
tiers ici une scène de caractère dionysiaque et
champêtre, où évoluent les compagnons du dieu,
probablement une Mènade vers laquelle court, sans
intention agressive, l'animal favori de Bacchus.
Faute d'autres éléments, le sens précis de la scène
reste incompréhensible.
Les stucs de la Villa della Farnesina fournissent
un parallèle intéressant, en particulier un panneau
de la pièce Β où l'on voit une Mènade caresser une
panthère tandis que plus loin un personnage nu est
à demi-allongé sur le sol 12 Mentionnons aussi un
.
stuc plus tardif de la tombe de P. Aelius Maximus
dans l'Isola Sacra d'Ostie où un Satyre tient en lais¬
se l'animal chevauché par Liber Pater13.
98
Panneau 4 (au-dessus de la colonne 2)
Quelques fragments de l'encadrement, seul pré¬
teurs.
servé, avaient été remis en place par les restaura¬
Panneau 5 (entre les colonnes 2 et 3)
Selon H. Mielsch, sur la partie centrale seule con- 230
servée, contour d'un chameau en train de courir.
D'après les photos d'archivé, nous avons pu repla¬
cer ici le fragment SMF 2, que nous avions d'abord 226
restitué au centre du panneau 1 , car il s'agit non pas
d'un chameau mais d'un cerf. Bien que la tête n'ait
pas été conservée, l'identification ne fait pas de
doute. L'animal est représenté bondissant vers la
droite, selon un schéma courant, et qui était déjà
celui du cerf, aujourd'hui disparu, du panneau 1.
Cela nous autorise à supposer ici une seconde
scène de chasse qui ne devait pas être très éloignée
de la première, sans qu'il faille imaginer une symé¬
trie parfaite, qui n'existe pas pour les autres motifs
conservés.
Panneau 6 (au-dessus de la colonne 3) 224
Selon H. Mielsch, femme assise avec une cithare;
relief effrité.
Une photo de fouille permet de préciser certains
détails du relief, conservé aujourd'hui dans un état
très fragmentaire (SMF 7). La femme était assise, 216
de profil à droite, sur un siège élégant dont on dis¬
tingue à gauche le haut dossier et le pied recourbé.
Son corps nu était en partie recouvert d'un man¬
teau qui passait sur son épaule gauche, descendait
dans son dos et retombait sur ses jambes puisqu'on
en distingue un pan derrière le mollet; la cithare
était tenue du bras gauche; le bras droit tendu en 226
avant pinçait les cordes. On peut voir ici le pendant
de la lyricine assise du panneau 2.
Panneau 7 (entre les colonnes 3 et 4) 224
Selon H. Mielsch, fragment gauche avec traces
indistinctes, peut-être un Satyre? A droite, contour
d'une gazelle ou d'un cerf.
De cet ensemble, seul un fragment de la partie 226
droite (SMF 17) a pu être retrouvé; un examen rap¬
proché n'apporte guère d'éléments nouveaux si ce
n'est la confirmation que nous aurions bien, posée
sur le sol, une patte terminée par un sabot. S'il faut
reconnaître à la scène un caractère dionysiaque, le
cervidé n'est guère envisageable; le seul animal à
sabot dans un tel contexte, si l'on exclut le cha¬
meau du triomphe oriental, pourrait être la mule
de Silène; on serait alors tenté d'interpréter les
deux lignes parallèles courbes qui partent approxi-

mativement du poitrail comme les rênes par lequel
l'animal aurait été guidé. Visible sur une photo de
fouille, la partie gauche du panneau porte des
traces qui évoquent une enceinte à claire-voie, à
moins qu'il ne s'agisse des éléments d'un siège.
Panneau 8 (au-dessus de la colonne 4)
Détruit, à part quelques éléments de la partie
inférieure du cadre qui avaient été remis en place
par les restaurateurs.
231 Panneau 9 (entre les colonnes 4 et 5)
Selon H. Mielsch, schola semi-circulaire; à droite,
on reconnaît une jambe, une partie de vêtement et
le contour d'un personnage courant.
226 Seul le fragment comportant la schola (SMF 8) a
pu être identifié. Il s'agit d'une classique enceinte
basse à claire-voie, en forme de fer à cheval plutôt
que semi-circulaire; elle semble constituée de pi¬
lastres supportant un linteau. Il s'agit là d'un motif
très fréquent et quasi obligatoire du paysage idyl¬
lique-sacré.
On retrouve plusieurs fois une schola, parfois
circulaire, sur les voûtes déjà citées de la Villa del¬
la Farnesina et, sur la vingtaine de petits sanc¬
tuaires qui ornaient les parois stuquées de la cella
dell'Ipogeo della Porta Maggiore, huit compor¬
taient un enclos de ce type 14 Le plus souvent, ces
constructions entourent un arbre ou une colonne
.
sacrés, ce qui ne semble pas être le cas ici; en re¬
vanche, c'est peut-être l'empreinte d'un tronc
noueux que l'on distingue à l'extrême-gauche du
fragment. Si l'on se réfère aux photos d'archivé, le
personnage aujourd'hui disparu, enveloppé d'une
draperie tourbillonnante, serait identifiable en
Mènade. Il pourrait s'agir encore d'une scène dio¬
nysiaque, comme sur le panneaux 3 et peut-être sur
le panneau 7.
Panneau 10 (au-dessus de la colonne 5)
Aucun fragment retrouvé par les fouilleurs,
semble-t-il.
225
232 Panneau
D'après11H.(entre
Mielsch,
les traces
colonnes
de 5personnages
et 6) assis.
226 Le fragment (SMF 11) qui a pu être attribué à
ce panneau montre en fait la partie inférieure d'un
pilier quadrangulaire, sans doute un pilier sacré ou
un hermès plutôt qu'un élément de construction
car il paraît isolé. A gauche, on distingue un incisé
qui évoque la silhouette d'un personnage, courant
ou dansant. S'agit-il encore d'une scène diony¬
siaque?
Entablement
Panneau 12 (au-dessus de la colonne 6) 225
Ce panneau (SMF 9), encore bien conservé ac¬
tuellement, était presque complet en 1980. On y 213
voit une femme nue, debout de face, légèrement 227
hanchée à gauche, et dont la tête aujourd'hui dis¬
parue était tournée vers la gauche. Le bras droit,
détruit selon H. Mielsch, en fait nettement visible,
est baissé le long du corps, et il est probable qu'il
tenait l'extrémité de la draperie, dont on aperçoit
l'autre pan qui passait sur le bras droit replié. Ce
dernier est fragmentaire et sa position n'est pas
claire; l'avant-bras disparu adoptait-il la position de 192
la Vénus du nymphée? On serait tenté de le croire,
vu l'étroite parenté qui unit les deux figures; mais il
pourrait également avoir supporté un plateau ou
tout autre objet de ce type, comme le donnent à
penser les altérations du fond à cet endroit.
Panneau
dent
Ceest
panneau,
assuré
13 (entre
dont
parlesunl'enchaînement
> colonnes
collage, 6estet conservé
7)avec le précé-
dans 225
233
227
d'assez bonnes proportions, mais le relief a presque
totalement disparu et le motif est lisible unique¬
ment par les traces d'accrochage, les incisés prépa- 215
ratoires, les contours soulignés ou les parties gra¬
vées. C'est sans doute ce qui explique la méprise
commise par H. Mielsch qui interprète la scène
comme un paysage fluvial; il distingue à gauche le
contour d'un personnage assis en manteau et des
plantes.
L'examen rapproché du fragment conservé 227
(SMF 10) vient confirmer le GdS (8/10/1951), qui
identifie une scène de chasse; à gauche, un Amour,
dont il ne reste que la silhouette incisée, penché de
trois quarts à droite, semble courir vers son chien
qui gît sur le dos, pattes dressées; il vient d'être tué
par un gros sanglier, très fragmentaire aujourd'hui,
mais aisément reconnaissable à droite, grâce à ses
soies dont le rendu est très réaliste. Entre le gibier
et le chien, on distingue une grosse touffe d'herbes,
joncs ou roseaux, qui suggèrent un paysage fluvial
ou lacustre.
devait sans doute
La scène
se tenir
se un
poursuivait
second Amour.
à droite où
Cette scène, de caractère réaliste, n'a pas de pa¬
rallèle en stuc et n'est pas très fréquente dans les
autres arts décoratifs, où l'on trouve cependant
figurés parfois des accidents de chasse 15; nous
citerons une peinture d'Herculanum, connue par
un dessin de S. Reinach, qui montre un Amour
renversé par un ours ou un sanglier tandis qu'un
autre est mis à mal par un fauve 16; mais il s'agit
plutôt
théâtre.d'une
On citera
évocation
encoredeunevenatio
frise dedans
marbre
l'amphi¬
de la
99
 Gli stucchi
Villa Adriana où des Amours affrontent des félins;
l'un d'eux, blessé, assis sur un rocher, est défendu
par un camarade 17. Précisons en outre que la chasse
au sanglier est rarement figurée avec des Amours
comme protagonistes.
Panneau 14 (au-dessus de la colonne 7)
Complètement détruit.
Panneaux 15-16-17 (entre colonnes 7 et 9)
D'après H. Mielsch, totalement détruits. Les
photos d'archivé montrent que la partie supérieure
de ces trois panneaux étaient bien conservés, avec
la corniche. Un examen rapproché aurait permis
peut-être d'interpréter les incisés qui subsistaient.
223 Panneau 18 (au-dessus de la colonne 9)
D'après H. Mielsch, personnage assis. Deux
227 fragments (SMF 19 et 190) appartenant à ce pan¬
neau ont pu être retrouvés. Le relief a disparu mais
le motif se déchiffre grâce aux traces de grattage,
ce dernier destiné à faciliter l'adhérence, et à la
photo. Il s'agit d'un personnage, assis de profil à
gauche, avec peut-être le bras appuyé derrière le
dos. Dans la mesure où seule la silhouette est
conservée, il est difficile, sinon impossible, de dé¬
terminer si c'était un homme ou une femme; le fait
que tous les autres personnages conservés dans les
panneaux étroits soient du sexe féminin n'est pas
un argument suffisant pour trancher en ce sens.
Précisons même que dans cette hypothèse, on pou¬
vait
sées s'attendre
sur le fond.à trouver des traces de draperie inci¬
236 Panneau 19 (entre colonnes 9 et 10)
Les photos d'archivé montrent que l'ensemble
du panneau était bien conservé jusqu'au tremble¬
ment de terre, mais que le relief était en partie
tombé et que, une fois encore, seuls incisés et
empreintes permettaient de lire le décor. H.
Mielsch avait distingué à gauche un hermès et un
arbre; puis la partie inférieure d'un personnage
courant vers la droite; puis, tout à fait à droite, le
contour d'une silhouette agenouillée.
227 II ne reste rien de la partie gauche, hermès et
arbre, mais un fragment (SMF 21) peut être resti¬
tué au centre; il montre l'incisé de ce qui semble
être deux jambes autour desquelles vole une dra¬
perie, puis, plus à droite, la partie inférieure d'une
sorte de pilier, élément d'architecture ou plus pro¬
bablement colonne sacrée car on ne distingue pas
d'autres traces de construction; enfin le fragment
SMF 1 5 semble correspondre à la partie inférieure
100
du personnage agenouillé mentionné par H. Mielsch,
et dont le buste a disparu.
La scène, comme sur les panneaux 3, 9 et 11,
semble appartenir à la catégorie du paysage idylli¬
que-sacré, avec une forte connotation dionysiaque;
le personnage courant évoque une Mènade tandis
que le personnage assis, ou plus exactement assis
sur les talons, pourrait s'affairer à quelque rite,
comme sur un panneau de la Farnesina où l'on voit
une femme, dans une position proche, penchée de¬
vant un petit autel champêtre de Bacchus 18.
Panneaux 20-21 (entre la colonne 10 et le pilier
d'angle)
Totalement détruits, semble-t-il.
1.2.3. L'architrave
Il ne subsiste actuellement, comme avant le
tremblement de terre, aucun fragment de l'archi¬
trave originale. C'est d'ailleurs l'architrave de bé- 90
ton, restituée par les restaurateurs de 1951, qui a
entraîné la chute du portique lors du désastre de 1,5
1980, à cause de son poids excessif pour les co¬
lonnes antiques.
C'est pourquoi nous avions dans un premier
temps restitué une frise architravée, solution adop¬
tée par exemple pour l'entablement stuqué de la
palestre des Terme Stabiane (VII, 1,8) 19. Mais le
GdS (8/10/1951) mentionne la découverte d'un frag¬
ment - celui du panneau 12 - qui permet de resti¬
tuer la hauteur totale de l'entablement, fixée à 85
cm. Si l'on retire la hauteur de la corniche, 16 cm
environ, et celle de la frise, 44 cm environ, restent
environ 25 cm, qu'on ne peut restituer que dans
une architrave. Etait-elle lisse ou divisée en deux
fasces, comme c'est généralement le cas dans les
architraves de marbre? Sa hauteur, relativement
importante par rapport à la frise, justifierait cette
coupure qui rétablit l'équilibre de l'ensemble du
décor, mais aucun fragment, ni exemple parallèle
ne viennent étayer cette hypothèse.
1.3. Interprétation
Tel qu'il se présente et malgré son caractère très
fragmentaire, cet ensemble est particulièrement
instructif, tant d'un point de vue architectural, que
pour notre connaissance de la décoration en stuc.
De façon générale, l'architecture domestique ne
nous a conservé que très peu d'entablements. Ceux-
ci sont plus connus dans l'architecture publique,
portiques, temples et basiliques bénéficiant généra¬
lement de revêtements de marbre, mieux préservés.

Or S. Marco offre peu de parenté avec les entable¬
ments sculptés, qu'ils relèvent de l'ordre dorique ou
corinthien. On sait qu'à Rome, ce dernier prend
une forme tout à fait particulière, avec une perte de
la fonction architecturale au profit de la recherche
ornementale, au niveau de la corniche comme de
la frise20; c'est plutôt à cet ordre qu'appartiendrait
le portique [3], en particulier avec ses chapiteaux
décorés d'acanthe; mais la frise tranche résolument
avec les schémas décoratifs appliqués en sculpture
au Ier s. ap. J.-C., que ce soit les rinceaux peuplés,
les frises figurées continues ou les motifs ornemen¬
taux du type guirlandes ou griffons affrontés 2 1 .
En revanche, si l'on considère les rares entable¬
ments stuqués de l'architecture publique, la situa¬
tion est assez différente; certes, quelques-uns res¬
tent tributaires des modèles sculptés, comme la
frise ionique sans doute plus tardive du temple de
Portunus à Rome, avec une guirlande portée par
des Amours 22; mais les fragments républicains de
la seconde stoa de Minturno font déjà apparaître
des panneaux, dont l'enchaînement n'est pas connu,
et qui étaient ornés de motifs très variés, comme
des rinceaux, des armes mais aussi des éléments de
nature morte, tels un pilier et un bassin sur lequel
est perché un oiseau23.
Plus proche encore, l'exemple de la palestre
dans les Terme Stabiane à Pompéi (VII, 1,8), datée
de Vespasien, offre un parallèle frappant avec S.
Marco puisque sur le portique est, on retrouve un
schéma fondé sur une alternance de panneaux
longs ornés de rinceaux qui occupent les entreco-
lonnements, tandis que des panneaux étroits, domi¬
nant les colonnes, sont traités comme des pinakes
où figurent des personnages24.
Ce système de panneaux, alignés sur la colon¬
nade, semble donc spécifique des entablements
stuqués et on le retrouve également dans l'archi¬
tecture domestique, mais avec une plus grande
place réservée à la peinture, sans doute pour des
raisons économiques. Le premier exemple est cons¬
titué par l'entablement de la colonnade aveugle
du petit jardin intérieur [20] de la Villa di Poppaea
à Oplontis 25. Le schéma d'ensemble est fondé sur
le même principe: des panneaux quadrangulaires,
occupant les entrecolonnements, alternent avec
des panneaux plus étroits, également quadran¬
gulaires, dominant les colonnes; mais ils sont de
hauteur égale et le stuc n'est utilisé que pour la
corniche, ornée d'une double moulure de languet¬
tes et oves superposés, et pour l'encadrement des
panneaux de la frise, sous la forme de baguettes
lisses.
Entablement
Quant au décor des panneaux, il est peint et les
motifs n'en sont plus guère lisibles; sur les plus
longs, on distingue néanmoins des scènes où figu¬
rent des animaux divers, évoquant peut-être des pa-
radeisoi plutôt que de véritables scènes de chasse
car il n'y a pas de présence humaine; on discerne
sur l'un d'eux un chien poursuivant un cervidé et,
sur un autre, ce qui semble être un félin. L'archi¬
trave est réduite à une zone lisse dont la taille équi¬
vaut à moins de la moitié de la hauteur d'un pan¬
neau.
Plus proche encore de S. Marco, le péristyle
"rhodien" [r] de la Casa delle Nozze d'Argento à
Pompéi (V,2,l) offre, sous une corniche d'oves, une
frise formée de la même alternance de panneaux
longs et étroits 26; ces derniers sont plus hauts que
les premiers et limités par un cadre dont la baguette
interne offre une extrémité supérieure courbe, tan¬
tôt convexe, tantôt concave comme à S. Marco,
tandis que les longs sont redécoupés en cartouches,
par une baguette à petits côtés concaves. Les cadres
sont peints, alternativement en rouge bordeaux et
bleu, de même que le décor des panneaux; les
plus étroits sont occupés par des cercles et des bu-
cranes tandis que, sur les longs, on retrouve encore
des scènes d'animaux sauvages, d'un type proche
d'Oplontis, sans présence humaine semble-t-il:
ainsi on distingue, sur un panneau du portique
ouest, un sanglier traqué par deux chiens.
Les représentations de gibier et d'animaux, pré¬
sents dans tous nos exemples, semblent donc ap¬
partenir au répertoire habituel des entablements
peints; de fait, elles répondent bien à la destination
de ces péristyles-jardins où la nature joue un rôle
prédominant, comme décor mais aussi comme
source d'inspiration du décor. Et de fait nombre de
maisons pompéiennes offrent ces mêmes thèmes,
souvent peints sur les murs pour donner plus de vie
à l'évocation27, ou même parfois en ronde bosse:
on citera par exemple les statues de bronze repré¬
sentant un lion, un cervidé et un sanglier assailli
par un chien, qui ornaient le péristyle de la Casa
del Citarista (1,4,5) à Pompéi28.
Néanmoins, la présence des Amours dans les
scènes de chasse de S. Marco ajoute au thème un
caractère sacré que viennent confirmer les autres
motifs des panneaux longs, qui relèvent eux des
répertoires idyllique-sacré et dionysiaque; il est à
noter que ces deux aspects sont souvent étroite¬
ment imbriqués, dans la mesure où le culte de
Bacchus est par essence champêtre. Le mauvais
état de conservation ne permet malheureusement
pas de préciser davantage le caractère de cette
101
 Gli stucchi
iconographie, qui semble néanmoins assez origi-
218 naie si l'on en juge d'après la scène 3.
Les personnages féminins qui occupent les pan¬
neaux étroits sont également difficiles à interpré¬
ter car leur iconographie est trop peu caractérisée
pour qu'on puisse leur donner un nom avec certi¬
tude. On les rencontre fréquemment dans l'icono¬
graphie pompéienne et sous des identités qui va-
228 rient avec les commentateurs. La lyricine et la
216 citharède sans être exactement des Muses, appar¬
tiennent à. leur univers et se rattachent au cercle des
prétresses ou des compagnes divines d'Apollon.
232 Quant à la femme nue du panneau 12, elle évoque
213 Vénus et son entourage, mais aussi une Heure ou
une Mènade - surtout si elle porte un plat ou une
corbeille -, voire même une Nymphe. C'est que fon¬
damentalement, le type de la Nymphe ne se dis¬
tingue guère de celui de Vénus, dont seule l'urne
peut éventuellement la différencier; mais cet attri¬
but n'est évidemment pas obligatoire 29 Une série
.
de caissons de stuc conservés au MANN et prove¬
nant d'un monument de Portici offre un parallèle
intéressant: le motif central est constitué pour plu¬
sieurs d'entre eux par une femme demi-nue, tenant
tantôt une lyre, tantôt une corbeille, tantôt seulement
un pan de son voile; on y a reconnu des Nymphes 30.
Personnifiant la grâce et la fécondité de la nature,
compagnes des divinités qui la peuplent, elles sem¬
blent les habitantes toutes désignées d'un péristyle-
jardin couronné par un nymphée.
On notera enfin que le système décoratif mis en
œuvre ici, fondé sur une alternance de panneaux
rythmés par la colonnade, est très probablement
une création de peintres et de stucateurs; ce sché¬
ma qui consiste à juxtaposer des champs diverse¬
ment ornés, et souvent figurés, est courant sur les
voûtes et les plafonds31 et il est normal que les spé¬
cialistes de l'enduit aient transporté avec eux leurs
systèmes décoratifs qu'ils ont adaptés aux nou¬
veaux emplacements qu'ils avaient à occuper. Mais
au-delà des ressemblances signalées plus haut, on
est frappé par l'originalité de cet ensemble, sans
parallèle dans l'architecture domestique pour la
place réservée au relief, et plus largement pour la
richesse de l'iconographie qui délaisse l'habituel
répertoire de motifs ornementaux au profit des
scènes figurées.
1.4. Chronologie
Le portique [3] entre dans le complexe architec¬
tural du péristyle et la datation des stucs est étu¬
diée infra en corrélation avec ceux du nymphée.
102
2. Nymphée 191
2.1. Introduction
Le nymphée [64-65] qui clôturait le péristyle
inférieur [3-5-20] avait la forme d'une exèdre semi-
circulaire ornée de huit niches bordées de colon- 190
nés, disposées de part et d'autre d'une ouverture 757
centrale; les deux niches 4-5 flanquant ce passage
abritaient le dispositif hydraulique et étaient or¬
nées de mosaïques (cf. O.W.C. , cap. 111,2), les six IV, 1-4
autres, intérieur et piédroits, de stuc blanc se déta- 191
chant sur un fond polychrome; ce décor se pour¬
suivait en retour sur les murs sud-ouest et nord-
ouest du péristyle.
Si les fouilles des Bourbons ont permis de dres¬
ser le plan de l'ensemble architectural, il semble
que le décor n'ait été que très partiellement explo¬
ré, et singulièrement les revêtements de stuc. Rug¬
giero signale que l'athlète qui ornait la niche 7, fut
découvert le 7 août 1752 et pour les autres, il se
contente d'indiquer: «Tutti gli altri nicchi ... sono
stati minati dagl'incendi, ceneri, terra di fuoco e
lapilli eruttati dal Vesuvio» 32 En fait, les maté¬
.
riaux issus de l'éruption formaient une gangue
dure et épaisse, nécessitant un nettoyage délicat
pour faire apparaître les enduits qui n'ont été tota¬
lement dégagés que lors des secondes fouilles,
entre septembre 1959 et avril 1961. A l'exception de
la niche 6, totalement détruite, le décor était dans
l'ensemble lisible.
Le GdS nous fournit donc des indices précieux
pour l'étude des stucs qui, restés in situ, ont échap¬
pé au séisme de 1980, mais ont profondément
souffert des injures du temps: sous l'effet de l'hu¬
midité, algues et concrétions diverses ont attaqué
le matériau devenu pulvérulent, effaçant les cou¬
leurs, faisant disparaître les détails du relief ou
entraînant sa chute. Ajoutons que des restaura¬
tions grossières en ont parfois travesti l'aspect.
L'étude a donc nécessité un relevé minutieux, pre¬
nant en compte toutes les traces susceptibles d'ai¬
der au déchiffrement de l'enduit; notre restitution
des parties endommagées s'appuie essentiellement
sur les tracés préparatoires, sur les contours laissés
par les reliefs détachés, et les zones de grattage
destinées à faciliter l'adhérence, qui donnaient
grossièrement la forme du motif. Quant aux cou¬
leurs, qui jouaient un rôle important, l'examen
détaillé à la binoculaire a permis dans la plupart
des cas de repérer suffisamment de pigments pour
retrouver la teinte d'origine. Celle-ci était passée
uniformément sur le fond encore frais, avant l'éla-

boration du relief; son aspect particulier, à l'endroit
où elle était recouverte, aide également à lire des
motifs disparus33.
2.2. Description
2.2.1. Murs sud-ouest et nord-ouest - Zone supérieure
Fermant le nymphée de part et d'autre, les murs
sud-ouest et nord-ouest du péristyle, qui condui-
194 saient aux deux entrées du couloir [62-63], avaient
205 reçu un décor qui constituait à la fois un cadre et
une introduction à celui des niches.
Au-dessus d'un socle et d'une zone médiane
559 peinte (cf. H.E., cap. VI, 3), commençait, à environ
XV, l 2,15 m du sol, une zone supérieure occupée par des
reliefs dont l'organisation peut se décomposer ver¬
ticalement comme suit: une partie basse, formée
d'une moulure surmontée d'une série de comparti¬
ments disposés en frise, servait de socle à une par¬
tie médiane, divisée en trois panneaux; au-dessus,
s'élevait une troisième partie, elle aussi comparti¬
mentée, mais dont nous est conservée seulement
l'amorce, à l'extrémité gauche du mur sud-ouest.
205 Mur sud-ouest
XV, l a) Partie basse
Séparant la partie peinte de la partie en relief,
une moulure délimitée par une baguette, double
dans la partie inférieure, simple dans la partie
supérieure, présentait un motif de rais-de-cœur,
obtenu par déplacement d'un moule de 4,7 cm de
long sur 3,2 cm de haut, comportant une seule fois
le motif; des traces de rouge vermillon nous auto¬
risent à restituer cette couleur sur le fond.
Au-dessus, servant de socle aux panneaux supé¬
rieurs, se succédaient neuf compartiments, enca¬
drés d'une baguette lisse, et ornés, pour sept
d'entre eux, d'un décor en relief sur fond peint,
dont il ne reste que l'incisé préparatoire, ce qui ex¬
plique qu'ils soient jusqu'ici passés inaperçus.
196c Compartiment 1 (de droite à gauche)
Sur un fond rouge vermillon, on distingue à
gauche l'incisé d'un petit personnage, qui marche à
droite en tenant un arc. Au centre, un animal, un
cervidé semble-t-il, bondit à gauche, poursuivi par
un second personnage, courant derrière lui, penché
en avant. Il s'agit sans doute d'une scène de chasse,
fréquente dans l'iconographie des Amours, que l'on
rapprochera de celle rencontrée sur le panneau 1
228 de la frise de l'entablement du portique [3] 34; on
notera toutefois l'originalité de l'arme utilisée, l'arc
étant rarissime dans ce type de scène 35 On peut
.
Nymphée
supposer que les héros étaient également des
Amours; les incisés en effet ne donnent que le con¬
tour général du motif et les détails, comme les
ailes, n'étaient sûrement pas figurés, surtout à si
petite échelle. Le relief devait être très faible et sa
disparition n'a laissé aucune empreinte.
Compartiment 2 196b
Le fond était bleu, comme l'indiquent les pig¬
ments conservés, mais cette couleur était passée
sur un fond rouge, destiné à donner plus d'intensité
à la nuance 36. On discerne l'incisé d'un petit per¬
sonnage, un Amour sans doute, penché à gauche,
bras en avant comme pour tenir les rênes d'un ani¬
mal qu'il semble guider, monté sur un char; il s'agit
là encore d'un motif très répandu dans le décor de
stuc37.
Compartiment 3
Plus petit que les précédents, il emprunte une
forme légèrement parallélipipédique, le bord supé¬
rieur du compartiment s'élevant légèrement pour
servir de socle aux colonnes soutenant les édicules
de la zone supérieure; on voit ici clairement que la
zone inférieure simule un soubassement architec¬
tural. L'intérieur du compartiment est seulement
peint, moitié en bleu foncé, moitié en bleu clair,
peut-être pour accentuer la perspective et suggérer
la distance plus grande à laquelle se trouve la par¬
tie plus claire.
Compartiment 4
Le fond était rouge bordeaux, semble-t-il; les
traces d'incisés sont indéchiffrables.
Compartiment 5
Le fond était ocre jaune; on distingue à gauche
l'incisé d'un personnage penché en avant, bras ten¬
dus à droite vers un autre personnage ou un ani¬
mal; son attitude permet de restituer une scène du
même type que dans le compartiment 2.
Compartiment 6
Le fond était rouge bordeaux semble-t-il, ce que
vient justifier la symétrie avec le compartiment 4;
les traces d'incisés sont indéchiffrables.
Compartiment 7
De même forme que le compartiment 3, il est
également peint selon un schéma bi-partite, mais
rouge vermillon et bleu.
Compartiment 8
Le fond était bleu, de la même nuance que le
compartiment 2, auquel il répond symétriquement.
On distingue à gauche l'incisé de ce qui pourrait
être les roues et le timon d'un char; on est fondé à
restituer une scène parallèle à celle du comparti¬
ment 2.
103
 Gli stucchi
Compartiment 9
Le fond était rouge vermillon. A gauche, on dis¬
tingue l'incisé d'un personnage courant à droite, un
bras levé en direction d'une silhouette, sans doute
un animal, dont on voit la trace au centre; à droite,
se discerne la silhouette d'un second personnage.
Ce schéma d'ensemble, qui reprend celui du com¬
partiment 1 , nous autorise à restituer une scène de
chasse du même type.
b) Partie médiane
La paroi était divisée en trois panneaux d'égale
largeur, séparés par des pilastres sous-tendant une
architecture. Les deux panneaux latéraux, autant
que permet d'en juger leur mauvais état actuel,
étaient parfaitement symétriques par rapport au
panneau central.
Panneaux latéraux
196a Le panneau de gauche, le mieux conservé, se
présente comme un édifice à fond ocre jaune, cons¬
titué d'un linteau supporté par deux pilastres à
chapiteau corinthien; il enferme une sorte d'édicule
rouge vermillon, à fronton triangulaire, portant
en acrotère deux monstres, difficilement identi¬
fiables, mais que leur silhouette apparente à des
Griffons 38 A l'intérieur, debout à droite, un per¬
.
sonnage féminin ailé, bras tendus, élève un gros
objet, comme pour l'accrocher à une large colonne
qui passe devant l'édicule et rejoint l'étage supé¬
rieur dont elle devait constituer un élément por¬
teur. L'objet, dont il ne reste que l'empreinte, était
en très fort relief comme en témoignent les trois
gros clous qui le maintenaient, visibles aujourd'hui
après la chute du stuc. Ce procédé de fixation,
qu'on ne retrouve pas sur le reste du relief, s'ex¬
plique par le fait que l'objet était appliqué, non pas
sur le fond, mais sur un relief, la colonne, déjà can¬
nelée, ce qui a dû poser des problèmes d'accro¬
chage tout à fait inhabituels. D'après le GdS (30/1/
1960), il s'agit d'un "scrigno", probablement des ta¬
blettes, accrochées ici comme ex-voto. On en ren¬
contre un autre exemple dans la villa, sur l'un des
arbres peints du portique [20], qui porte suspendu
511 à ses branches un objet de même forme, orné en
outre de bandelettes; c'est peut-être ainsi qu'il faut
interpréter les traces visibles sur le côté droit de
notre relief.
De la colonne pendait également un autre dis¬
positif, encore visible au moment de la mise au
jour, mais qui est mieux conservé actuellement sur
le panneau droit. Il s'agit d'une guirlande de
feuilles peintes en gris vert avec des baies figurées
104
en stuc, à laquelle était suspendu un rhyton tenu
par une bandelette également en relief. De ces élé¬
ments, il est permis de déduire que les deux
femmes ailées accrochaient une guirlande à la
tablette fixée à la colonne, encore que, si l'attitude
est la même pour celle de droite, on puisse suppo¬
ser une légère variation dans le schéma: clipeus,
pinax, masque ou autre sacrum à la place des ta¬
blettes votives. Les offrantes étaient enveloppées de
longs voiles, figurés, comme leurs ailes, par un lait
de chaux épais, plutôt qu'un véritable relief, et qui
laissaient leur corps en partie découvert, ainsi
qu'en témoigne la jambe gauche très visible de celle
du panneau droit.
On retrouve un schéma décoratif voisin sur la
lunette ouest de Yapodyterium des Terme Stabiane
(VII, 1,8) à Pompéi, où deux Amours en vol symé¬
triques accrochent une guirlande à un édicule qui
abrite un Satyre, portant pedum et plat à offrande 39.
Panneau central
La partie supérieure est détruite: un fragment
minuscule trouvé in situ lors des fouilles, sur le pan¬
neau correspondant du mur nord ( GdS 23/9/1959),
permet de supposer à la place de l'édicule à fronton
triangulaire des panneaux latéraux, un fronton
courbe qui le distinguait immédiatement de ses
pendants; il faut noter en outre que les deux co¬
lonnes auxquelles étaient suspendues les offrandes,
se continuant au niveau supérieur, supportaient
sans doute un couronnement, toiture ou fronton,
qui plaçait le personnage central au cœur d'un dis¬
positif occupant finalement la moitié de la largeur
totale de la paroi. C'est son sanctuaire qu'ornent les
femmes ailées; le fait qu'il n'est pas debout comme
elles sur le fond, mais surélevé par une sorte de
piédestal, peut-être un chapiteau d'après les traces,
indique sans doute sa prééminence divine. De son
corps, il ne reste que le contour des deux tiers in¬
férieurs; un clou visible au centre contribuait à
fixer le personnage qu'il faut supposer en assez
haut relief. La silhouette est celle d'un homme,
debout de face ou légèrement de trois quarts à
droite, vêtu d'un manteau qui découvrait les mol¬
lets. D'après les plis du vêtement, le bras droit,
recouvert, descendait le long du corps, tandis que
le bras gauche, laissé libre, devait être replié et
tenir un attribut, peut-être en assez fort relief, si
la lacune circulaire qu'on trouve à cet emplace¬
ment, est bien la trace d'un clou destiné à assurer
l'accrochage. Le personnage se détachait, comme
les compartiments 2 et 8 de la zone inférieure, sur
un fond bleu disparu aujourd'hui, passé sur une
couche de rouge bordeaux, dont il reste quelques

traces; l'édicule lui-même était sur fond rouge ver¬
millon.
Du fait de sa complexion musculeuse, encore
décelable lors de sa mise au jour, le rédacteur du
GdS (23/9/1959) suggère qu'il s'agit d'un pugiliste
du type de ceux qui venaient d'être découverts dans
la villa de Petraro 40, mais les traces du manteau,
qui n'apparaîtront qu'après le nettoyage de la paroi
(30/1/1960) excluent cette hypothèse. Le costume
oriente l'interprétation vers plusieurs divinités;
d'abord Jupiter, qui peut être vêtu d'un manteau,
mais on voit mal que le foudre ou le sceptre, ses
attributs, aient nécessité un système de fixation
particulier et cette position latérale, donc secon¬
daire, est peu vraisemblable pour le maître de
l'Olympe. Les cornes à boire accrochées de part et
d'autre du sanctuaire suggèrent une autre divinité,
Bacchus, toujours vêtu, quelquefois de la nèbride,
mais souvent aussi d'un manteau; mais là encore
l'attribut est inexplicable, le skyphos que porte par¬
fois le dieu n'étant pas tenu à cette hauteur. On
pourrait également penser à Mercure portant le
caducée, mais l'attribut n'aurait pas occupé autant
de place et les ailes aux chevilles auraient laissé
quelques
thèse d'Hercule
traces.avec
Plussavraisemblable
massue mais laserait
leontel'hypo¬
n'em¬
prunte pas les plis d'un manteau.
C'est vers Apollon que convergent le plus grand
nombre d'indices: outre le manteau posé sur l'épaule
qu'il revêt également sur une peinture du portique,
on supposera qu'il portait une lyre, ce qui justifie et
l'emplacement du clou de fixation, à hauteur du
bras, et son utilité, l'objet étant assez important
pour justifier cette précaution; vont également
dans le sens de cette restitution les griffons servant
peut-être d'acrotères aux adjonctions latérales,
ainsi que la guirlande de laurier.
Toutefois, si l'on envisage le programme icono¬
graphique dans son ensemble, cette interprétation
se heurte à plusieurs obstacles; la position latérale,
donc secondaire par rapport aux personnages des
niches, est gênante pour une divinité de cette im¬
portance; d'autre part, comme il est difficile de pos¬
tuler sa répétition sur le mur nord, qui lui opposer
en pendant? Ne serait-il pas plus vraisemblable de
supposer un personnage qui puisse se dédoubler
symétriquement? Nous verrons que les éléments
fournis par le mur nord peuvent suggérer une autre
solution.
c) Partie supérieure
Il n'en reste qu'un fragment sur la partie gauche
du mur mais il suffit à attester l'existence d'un
Nymphée
second étage d'architectures, prenant appui sur le
linteau du premier niveau, sur une hauteur mal¬
heureusement impossible à restituer puisque nous
savons peu de chose de la couverture du nymphée.
L'organisation des tableaux était différente; sont
conservés un panneau étroit ocre jaune, puis l'a¬
morce d'un second, séparé par un double pilastre,
de couleur rouge bordeaux; il enfermait sans doute
un édicule, au fond rouge vermillon, qui contenait
un motif en relief, ainsi que l'attestent les traces
d'accrochage visibles sur le fond, mais difficiles à
interpréter. Ce panneau était traversé par la large
colonne enguirlandée du niveau inférieur, qui déli¬
mitait sans doute un vaste édifice venant coiffer le
panneau central du niveau inférieur. Toute la zone
supérieure devait constituer une sorte de couron¬
nement, comportant des motifs secondaires, orne¬
mentaux ou figurés, ainsi qu'on le constate sur les
parois des niches.
Mur nord-ouest 198
199a,b
Nous n'en donnerons pas de description exhaus¬ 206
tive, puisque, moins bien conservé que le mur sud-
ouest, il l'est néanmoins assez complètement pour
que l'on puisse postuler une symétrie presque to¬
tale avec ce dernier. Toutefois, sa longueur, supé¬
rieure d'environ 35 cm par suite d'une légère erreur
dans le tracé de l'hémicycle du nymphée, a entraî¬
né quelques modifications dans le schéma décoratif.
Ainsi, dans la zone basse, le nombre des com¬
partiments est passé de 9 à 1 1 ; ce sont les compar¬
timents 3 et 7 selon l'ancien schéma, ceux qui ser¬
vaient de soubassement aux pilastres séparant les
trois panneaux et aux colonnes enguirlandées, qui
ont été dédoublés; à la place d'un seul parallélépi¬
pède bicolore, insuffisant pour remplir l'espace, il en
a été ménagé deux, l'un rouge et l'autre bleu.
Le décor en relief des autres compartiments
semble, lui, être resté à peu près identique. Le pre¬
mier à gauche montre un personnage courant der¬ 199a
rière un animal bondissant qu'il tient en laisse, pro¬
bablement un Amour chasseur avec son chien, d'un
type rencontré sur l'entablement du portique [3].
Le compartiment 2 offre presque le même incisé 199b
que son pendant sur le mur sud-ouest et confirme
l'interprétation déjà suggérée: un Amour guidant
un char, peut-être tiré ici par un monstre marin.
Les autres compartiments sont trop dégradés pour
permettre la moindre lecture.
La partie médiane est conservée sur une plus 198
grande hauteur mais le relief est totalement détruit,
ce qui limite les informations supplémentaires que
nous pourrions en tirer. L'hypothèse que la femme
105
 Gli stucchi
ailée de droite ait tenu une palme, suggérée dans
un premier temps par la position du bras ( GdS ,
23/9/1959), semble devoir être écartée en faveur
d'une attitude symétrique à son pendant du mur
sud, puisqu'on retrouve sur la colonne l'empreinte
d'un objet, probablement des tablettes, qu'elle est
occupée à suspendre.
Le contour du personnage central est plus com¬
plet; il fait bien apparaître un homme debout de
face ou de trois-quarts, dont se distinguait encore au
moment de sa découverte, la puissante musculation;
un clou, visible à l'emplacement de la tête, confirme
qu'elle devait être en assez haut relief; l'attribut
porté sur le bras droit est conservé par son tracé
externe: il suggère assez nettement une cornucopia,
ce qui nous conduit à identifier un Génie masculin
de l'abondance et de la fertilité, abrité dans un sanc¬
tuaire que viennent orner les deux femmes ailées,
participant elles aussi du monde divin, ainsi que l'in¬
diquent leurs ailes. Dans ce cas, on pourrait raison¬
nablement supposer que c'est le même personnage
qui ornait le centre du mur nord; tous deux consti¬
tuaient les gardiens tout désignés du nymphée, dans
une thématique de prospérité apportée par les eaux.
Il faut toutefois noter que l'état du relief ne permet
pas de trancher avec certitude.
Remarquons enfin que le fronton de l'édicule de
droite n'est pas triangulaire; il semble qu'il s'agisse
d'une négligence: le début d'un incisé préparatoire,
visible dans le prolongement du pan gauche, in¬
dique que le schéma de départ était correct.
2.2.2. Niches sud-ouest
Les trois niches ornées de stuc de la moitié sud-
IV, l ouest du nymphée (1.2.3) sont presque intégrale-
23 ment conservées ainsi que les peintures de leur
socle (cf. A.S.L., cap. VI, 5); comme les murs du
portique, elles portaient un décor apparenté au IVe
style pompéien, fondé sur un système architectu¬
ral, servant de cadre à des personnages. Les niches
1 et 3 répondaient au même schéma décoratif tan¬
dis que la 2 suivait un modèle différent. Ce princi¬
pe de symétrie, également suivi dans la moitié nord
du nymphée, permet de restituer presque complè¬
tement le revêtement de stuc, malgré la dégrada¬
tion du matériau qui affecte le détail du modelé en
de nombreux endroits.
Niche 1
193
192 a) Paroi du fond
195 Jusqu'à hauteur de la lunette, elle est occupée
211 par un édifice monoptère à deux étages, flanqué
106
d'adjonctions qui délimitent des panneaux, le tout
sur fond quadrichrome: ocre jaune, bleu, rouge
vermillon et rouge bordeaux. L'ensemble tout entier
repose sur un socle orné de cartouches, rappelant
le schéma déjà rencontré dans la partie basse des
murs sud-ouest et nord-ouest du péristyle.
Le niveau inférieur de la pseudo -tholos est cou¬
ronné d'un linteau soutenu par deux colonnes can¬
nelées à chapiteau très érodé, dont subsiste un élé¬
ment central, sans doute une feuille d'acanthe si
l'on considère le motif parallèle de la niche 3. Le
panneau ainsi délimité est redécoupé à l'intérieur
par une baguette qui forme un édicule à fronton
triangulaire abritant un personnage féminin
debout sur le rebord inférieur. Il s'agit de Vénus,
debout de face, légèrement hanchée à droite, nue à
l'exception d'un manteau qui passe derrière les
hanches et dont elle retient une extrémité de son
bras droit baissé le long du corps, tandis que l'autre
pan repose sur son avant-bras gauche replié. Le
pied droit soulevé et dépassant la ligne de sol pour
se projeter vers le spectateur, tandis que le pied
gauche est vu de profil, donnent l'illusion que le
personnage va se mettre en mouvement pour sortir
de son cadre. De la tête, il ne reste malheureuse¬
ment que l'empreinte, plus lisible au moment de la
fouille, puisque le GdS (20/4/1960) mentionne
qu'elle était tournée de profil à droite; un fragment
retrouvé montre en outre que les cheveux étaient
rassemblés en chignon.
H. Mielsch rapproche ce type de celui de la
Vénus d'Arles, sans que l'on puisse parler véritable¬
ment de copie41; l'état de dégradation du relief ne
permet pas de préciser exactement le geste, en par¬
ticulier celui de la main droite; les traces lisibles
sur le fond nous inclinent à penser qu'elle retenait
simplement le manteau, sans porter d'attribut, ce
que confirment également les observations faites
au moment du dégagement.
Flanquant l'édicule central, deux ailes latérales
vues en perspective fuyante évoquent les portiques
en enfilade des peintures illusionnistes du IVe style
mais ici l'effet n'est qu'à peine esquissé; seule la
première colonne est figurée et encore est-elle in¬
terrompue à mi-hauteur par une bande de sépara¬
tion, ornée à l'extrémité supérieure d'une moulure
à larges "pseudo-denticules"; on pourrait éventuel¬
lement l'interpréter comme un muret servant de
clôture à la tholos et sur lequel sont posés les deux
pinakes à volets, si ces derniers ne flottaient légère¬
ment au-dessus.
Le schéma a ici perdu son sens architectonique
originel et l'effet obtenu est celui de panneaux

séparés par des encadrements, impression renfor¬
cée par les fonds de couleurs différentes donnés
aux champs contigus. Ainsi, aucune solution de
continuité n'apparaît entre les quatre panneaux
inférieurs de couleur bleue et les quatre supérieurs,
eux-mêmes distingués entre eux par des fonds res¬
pectivement rouge bordeaux et ocre jaune. L'état de
dégradation du stuc ne permet pas de déceler de
traces de décor peint ou en relief à l'intérieur de
ces panneaux, mais la niche 3 mieux conservée
nous permettra de revenir sur ce point.
La partie supérieure de l'édicule est constituée
d'un entablement, reposant sur des colonnettes qui
délimitent des arcatures sur un fond bleu évoquant
le ciel; émergeant d'une base végétalisante en for¬
me de calice, les deux colonnettes du premier plan
supportent un fronton dont le couronnement, dis¬
paru ici, est heureusement préservé dans la niche
symétrique; au second plan, on distingue sur l'ar¬
chitrave surmontée d'une corniche à motif d'oves,
deux éléments en relief, êtres ou animaux fantas¬
tiques, qui en décorent la face interne tournée vers
le spectateur42. Devant et au centre, était posé sur
le linteau un tableau encadré d'une moulure de
rais-de-cœur, orné d'une scène lisible d'après l'em¬
preinte laissée sur le fond par le relief tombé: il
s'agit d'un cavalier assis de profil à gauche sur sa
monture, se détachant sur un fond ocre jaune43.
Comme au niveau inférieur, deux adjonctions
latérales viennent flanquer le corps central de l'édi¬
fice, formant de part et d'autre deux panneaux
superposés séparés par la même bande à "pseudo-
denticules"; le panneau inférieur, trapézoïdal, à
fond bleu, a gardé l'empreinte d'un relief disparu,
un être ailé semble-t-il, qui jouait le rôle d'acrotère,
posé sur le linteau. Au-dessus, sur un fond rouge
bordeaux, se détachait également un relief dont la
forme évoque un oiseau, volant de profil vers l'in¬
térieur, les ailes dressées 44. Enfin, posé sur le re¬
bord inférieur de l'architecture, apparaît de part
et d'autre un grand cratère, sur un fond rouge bor¬
deaux.
b) Parois latérales
192 Le même système architectural se poursuivait
sur les parois latérales de la niche sans pourtant
prolonger exactement les constructions de la paroi
du fond. On peut distinguer trois niveaux superpo¬
sés, constitués de linteaux supportés par des co¬
lonnes, délimitant des panneaux polychromes. Le
panneau intérieur à fond bleu est divisé en deux
par une colonne placée au premier plan, suppor¬
tant une architrave qui constitue une sorte d'aile en
Nymphée
retour au pseudo-portique du premier niveau; le
chapiteau, remarquablement bien conservé sur le 211
ilmur
estdroit,
d'ordre
révèle
corinthien
un grandmais
soinles
dans
divers
la réalisation;
éléments
ont été stylisés: la collerette du caulicole est exagé¬
rément développée, le second rang d'acanthes est
figuré par des sortes d'oves, à l'exception des deux
enroulements extérieurs, et le fleuron affecte une
forme très allongée.
A l'intérieur du panneau, on distingue le
contour laissé par un relief tombé: il s'agit d'un
Amour courant de profil; celui du mur droit porte
sur son épaule un objet oblong que nous avons
interprété comme une amphore; un pan de son
court manteau flottait devant lui; celui de gauche
brandissait au-dessus de sa tête un élément de
forme mal définie, peut-être un thyrse, ou plus pro¬
bablement un rhyton. Plus illisible encore, une
dépression circulaire, visible dans la partie droite
du panneau gauche, marque l'empreinte laissée par
un relief, peut-être un élément de guirlande accro¬
ché au linteau, ou un simple motif ornemental,
rosette ou fleuron, comme le suggère le GdS
(20/4/1960).
Le second étage s'appuyait sur une caryatide 193
vue de face, portant, semble-t-il, un plat sur le bras
droit. Une sorte d'hydrie, assez bien conservée sur
le mur gauche, était posée sur le linteau. Se déta¬
chant au premier plan, une colonne à chapiteau
corinthien, symétrique de la précédente, soutenait
un élément architectural étrange, séparant en deux
le troisième niveau de la construction: il pourrait
s'agir d'un trépied45. Au centre du plus large pan¬
neau ainsi délimité, on reconnaît l'empreinte fort
lisible encore d'un relief figurant un personnage en
course à gauche, à l'allure dansante: c'est peut-être
un Satyre.
Enfin, au niveau supérieur, assis sur l'entable¬
ment couronnant l'architecture, un personnage
féminin ailé, assis de profil, tend une patère à un
animal qui semble être un cervidé; cet' être divin
qu'on mettra en rapport avec Artémis, est à rap¬
procher des créatures également ailées des murs
nord et sud du nymphée. Une corniche en doucine,
terminée par une moulure à languettes, marquait
le passage à la voûte.
c) Intrados
La lunette, très mal conservée, était soulignée, à 195
la limite supérieure de la paroi et sur le pourtour
de l'arc, par une moulure, à motif de trèfle46, enca¬
drée de part et d'autre par une baguette lisse. L'inté¬
rieur de la lunette était peint en ocre jaune et il est
107
 Gli stucchi
difficile de dire si elle était ornée de motifs peints
ou en relief, du fait que seule une infime partie
subsiste sur le côté droit.
192 En revanche, préservé sur toute sa longueur
et sur la moitié de sa largeur, l'intrados était orné
selon un schéma que l'on peut restituer dans son
découpage général, sinon dans le détail des motifs.
Profond de 0,64 m, encadré d'une moulure à lan¬
guettes, il était divisé en cinq panneaux quadran-
gulaires, symétriques deux à deux de part et d'autre
du panneau central. Ce dernier de forme carrée,
enfermait un cercle rouge vermillon souligné d'une
moulure et orné d'un relief dont il ne reste que les
traces. Les deux panneaux de part et d'autre, à
extrémité supérieure cintrée, étaient à fond bleu et
l'on peut également distinguer l'empreinte, mais
illisible, d'un relief disparu. Enfin les deux pan¬
neaux des extrémités, rouge bordeaux, étaient or¬
nés d'un relief dont on peut lire l'incisé sur celui de
droite: il s'agit d'un monstre marin, reconnaissable
à sa silhouette et surtout aux enroulements de sa
queue47.
d) Piédroits
192 Encadrant la niche, les deux piédroits étaient
195 également ornés, sur un fond ocre jaune, de reliefs
très dégradés, mais dont le schéma d'ensemble a
pu être restitué, grâce à une lecture des incisés pré¬
paratoires et des traces d'accrochage, puisque le
stuc lui-même est presque totalement tombé. Il
s'agit d'un pseudo-candélabre à ombelles, formé
d'éléments disparates, émergeant d'une base mal
conservée. Le premier motif complet est une sorte
de cratère végétalisé, orné d'une figure féminine
vêtue d'un chiton ceinturé à apotegma ; il supporte
un balustre flanqué de deux êtres ailés, sans doute
deux oiseaux comme le confirme le GdS (20/4/
1960) et dont le corps se termine en volute.
L'élément suivant est également un balustre,
encadré de deux rinceaux végétaux portant une
deuxième ombelle. Elle soutient un élément ovoïde
sur lequel est assis, de profil, un personnage fémi¬
nin qui semble tenir du bras intérieur levé un pan
de son voile; sa tête sert de support à la troisième
ombelle sur laquelle repose l'élément suivant; c'est
encore un balustre, flanqué de deux rinceaux végé¬
taux, terminé par un dernier motif, illisible 48 Le
.
personnage féminin est probablement une Nymphe,
encore que son iconographie ne soit pas très carac¬
térisée49; mais outre sa semi-nudité, sa position
prédominante dans le décor du nymphée, et sa ré¬
pétition, puisque chaque piédroit est orné de la
même figure, constituent des indices déterminants.
108
Niche 2 208
197
a) Paroi du fond
La niche a subi des restaurations grossières qui
masquent ou déforment les motifs originaux; son
symétrique (niche 7), dans la partie nord du nym¬
phée, conservée partiellement au MANN, nous per- 204
met de suggérer des hypothèses de restitution, 207
encore qu'un parallélisme complet du décor soit à
exclure comme l'attestent certains détails bien pré¬
servés de part et d'autre.
Le schéma d'ensemble est identique à celui de
la niche 1: il s'agit d'un édifice monoptère à deux
niveaux, pourvu d'ailes et abritant au centre un
personnage, mais les éléments qui le composent
sont différents. L'entablement circulaire est orné
d'une corniche d'oves, surmontée assez curieuse¬
ment d'un couronnement lisse absent à l'arrière de
l'architecture, vu en perspective, et qui se termine
avec la bordure d'oves; il ne s'agit cependant pas
d'une restauration et l'on peut songer soit à une
maladresse, soit plus probablement à une sorte de
pseudo-fronton qui différencierait la façade du mo¬
nument, comme on l'observe aussi pour la niche 3. 201
L'entablement est supporté, de part et d'autre, par
deux colonnes cannelées à chapiteau corinthien, et,
au centre, par deux autres colonnes dont le fût res¬
tauré de façon intempestive présente l'aspect d'un
empilement d'éléments curieusement terminés
dans leur partie supérieure par des sortes de pé¬
tales. Leur aspect originel devait s'apparenter à
celui de la niche symétrique du MANN: le décou- 204
page même des éléments refaits recouvre en gros
celui que l'on observe sur le panneau de Naples.
A l'intérieur de l'édifice se trouvait une repré¬
sentation de Neptune, figuré selon un schéma
statuaire bien connu, celui de l'exemplaire du Vati¬
can 50. Le dieu est debout de trois quarts à droite,
légèrement penché en avant, la jambe gauche pliée
car le pied est posé sur une éminence rocheuse très
érodée, à moins qu'il ne s'agisse d'une proue, plus
habituelle dans ce cas. Le bras droit levé tient le
trident sur lequel il est appuyé, et la main gauche
tendue un objet, encore identifiable au moment de
la découverte: il s'agit d'un dauphin, que l'on re¬
trouve également sur d'autres répliques statuaires
du même original.
Les adjonctions latérales sont organisées selon
un schéma voisin de la niche 1 mais s'en distin¬
guent cependant: les architectures suggèrent la
forme d'un portique en L et le pinax manque;
d'autre part, des traces d'adhérence laissées sur le
fond permettent de restituer des reliefs dans les

panneaux médian et supérieur; dans ce dernier, on
peut lire à gauche la silhouette d'un personnage
debout portant sur la tête un élément du type
ombelle servant sans doute de support à une com¬
position végétalisante - candélabre ou rinceau -
comme sur les piédroits.
L'étage supérieur de la pseudo -tholos affecte la
forme d'un portique en fer à cheval, soutenu au
premier plan par deux caryatides très endomma¬
gées et dont les restaurations ont malheureusement
ôté toute possibilité de lecture assurée; on peut
avancer l'hypothèse d'un hermes bifrons ou d'un
personnage féminin vêtu d'un chiton et portant
devant sa poitrine une offrande. Au centre de cette
construction, et au mépris de toute vraisemblance,
est accrochée une sorte de pinax à la bordure infé¬
rieure concave, qui apparaît limité à droite et à
gauche par deux éléments là encore déformés par
la gangue de ciment de la restauration: on resti¬
tuera, avec quelque probabilité, un motif de type vé¬
gétal, ou un être hybride - animal ou personnage -
s'achevant ou reposant sur une base elle aussi orne¬
mentée, peut-être un griffon ou un sphinx?
On retrouve les mêmes couleurs, ocre jaune,
rouge bordeaux, rouge vermillon et bleu mais avec
une répartition différente; ainsi l'effet de trompe-
l'œil rendu par le bleu apparaissant derrière les
architectures du second niveau pour suggérer le
ciel a été abandonné. La riche polychromie du fond
est avant tout le moyen de mieux faire ressortir la
blancheur du relief.
197 b) Parois latérales
Comme pour la niche 1, les parois prolongent
les architectures du mur du fond et sont également
divisées en trois niveaux mais selon un schéma
légèrement différent; les deux étages inférieurs sont
plus étroitement reliés par deux colonnes, dont
l'une conserve encore un élément en forme de ca¬
lice végétal, du type de celles qui soutenaient la
tholos de Neptune, et que nous avons restituées
d'après la niche du MANN. Ainsi redivisé, le pan¬
neau inférieur ne laisse plus de place à un motif du
type des Amours que nous avions dans la niche 1 .
Le premier et le deuxième niveau sont sépa¬
rés par le même linteau bordé d'une moulure à
"pseudo-denticules" que sur la paroi du fond, ce
qui accentue l'illusion d'une adjonction latérale
poursuivant la construction centrale. Debout sur ce
linteau, un personnage féminin, vêtu d'un long
chiton ceinturé avec apotegma, est à rapprocher
de la caryatide de la niche 1 , si ce n'est qu'il n'a pas
de fonction portante et apparaît plutôt comme
Nymphée
une statue occupant le centre d'un édicule. Le troi¬
sième niveau, très mal conservé, laisse apercevoir
un élément plus rare: une sorte de portique à ou¬
vertures cintrées qui rejoint un linteau surmonté
d'un cratère monumental.
c) Intrados
Il ne reste que l'amorce d'un premier panneau
de forme rectangulaire, encadré, comme pour la
niche 1, d'une moulure à languettes.
d) Piédroits 197
Là encore le relief, totalement disparu, peut être
restitué grâce aux incisés et aux traces d'accro¬
chage lisibles sur le fond. Le décor est proche de
celui de la niche 1 mais néanmoins différent; on re¬
trouve la même nymphe assise, mais le pseudo¬
candélabre à ombelle qui constituait le motif prin¬
cipal, est remplacé par un rinceau végétal dont
l'une des volutes sert de siège au personnage 5 1 .> Sa
base a disparu; il est possible qu'il soit issu d'un
culot d'acanthe, comme dans les Praedia di Julia
Felix à Pompéi (11,4,3) où l'on rencontre des rin¬
ceaux voisins mais sans personnage à l'entrée du
frigidarium [39] 52.
Niche 3 209
201
a) paroi du fond
La composition, symétrique de celle de la niche 1 ,
offre un décor mieux conservé en certains endroits,
ce qui nous permet d'appréhender plus complète¬
ment le cadre architectural et de compléter notre
vision d'ensemble, sans autoriser une restitution de
détail, du fait de légères variantes.
Ainsi, le couronnement de la pseudo -tholos est IV, 2
presque intégralement lisible; deux animaux ailés,
des sphinx, semble-t-il, ou des griffons, ornaient en
guise d'acrotères les deux extrémités du fronton in¬
terrompu. Sur l'entablement, on distingue un décor
formé d'un vase de part et d'autre duquel se devi¬
nent deux personnages affrontés dans lesquels on
reconnaîtra des Amours végétalisés. L'architrave
elle-même est ornée d'une sorte de frise peinte,
constituée d'un rinceau végétal, essentiellement
rendu en bleu 53.
A l'étage inférieur, le chapiteau droit présente
une forme simplifiée de l'ordre corinthien, avec
une couronne d'acanthes et un fleuron distincte¬
ment figurés. En revanche, la colonne contigue
offre un motif plus sommaire, avec un simple
cercle ornant le chapiteau. Notons qu'on retrouve
exactement ce même type sur la frons scenae de
109
 Gli stucchi
stuc qui ornait le mur de la palestre des Terme
Stabiane (VII, 1,8) à Pompéi 54. Non restaurés, les
pinakes ont gardé leur forme originelle: on dis¬
tingue les deux volets de bois dont la structure est
précisément rendue. Mais le grand tableau à fond
ocre jaune, placé sur l'entablement du premier ni¬
veau de l'édicule central, est trop dégradé pour
qu'on en lise le motif.
Les adjonctions latérales aussi fournissent de
nouveaux détails: les deux vases qui les couronnent
201 sont, dans cette niche, des hydries, ce qui, si on
considère les cratères occupant la même place dans
la niche 1, nous amène à vérifier, une fois de plus,
une symétrie mais non une similitude exacte de
l'une à l'autre. Les acrotères placés sur les entable¬
ments en échappée, mieux conservés, se lisent avec
vraisemblance comme des sculptures figurant un
personnage assis. On distingue enfin sur le pan¬
neau médian un contour qui atteste l'existence d'un
motif en relief: peut-être à droite un rhyton, du type
196 de celui que nous avons déjà rencontré sur le mur
sud-ouest. Il est donc probable que le panneau in¬
férieur portait lui aussi un motif en relief qui n'a
pas été épargné.
201 Le personnage central dans l'édicule est en re-
209 vanche beaucoup moins bien conservé que son pen¬
dant de la niche 1 Le relief a totalement disparu et
c'est son empreinte seulement, laissée sur le fond,
.
qui nous autorise à l'identifier, avec les incertitudes
et les approximations qui en découlent. Il s'agit
d'un personnage féminin, le visage tourné de trois
quarts à droite, vêtu d'un long chiton par dessus
lequel on devine un himation ; le bras droit tenait
une cornucopia d'une taille imposante; le bras
gauche baissé portait peut-être un autre attribut ou
tombait seulement le long du corps.
Les deux premières niches abritant déjà une
divinité, on reconnaîtra bien sûr Fortuna; la tête
est surmontée d'une légère éminence qu'on peut
interpréter comme un chignon, voire même un
modius, coiffure plus habituelle à la déesse. Notons
toutefois que l'iconographie campanienne est riche
en personnages masculins ou féminins, pourvus de
la cornucopia dont la symbolique est claire et qui
ne constitue pas un attribut spécifique à Fortuna,
mais caractérise de façon générale tout être divin
ou Génie, garant de réussite et de prospérité.
b) Parois latérales
201 Seul le mur droit est conservé et, bien que très
dégradé, il laisse deviner un décor parallèle à celui
de la niche 1 ; il n'appporte qu'un seul élément d'in¬
formation supplémentaire: la baguette moulurée
110
qui encadre les architectures à droite et à gauche
simule un fût de colonne puisqu'elle est surmontée
d'un chapiteau, partiellement préservé ici.
2.2.3. Niches nord-ouest
La moitié nord de l'exèdre qui constitue le nym-
phée a beaucoup plus souffert que son pendant;
seule la niche 8 de l'extrémité nord est conservée; IV, 4
de la suivante 7, il ne reste in situ qu'un cartouche
sur la paroi latérale gauche, qui nous a permis
d'observer la structure du revêtement (cf. infra)·, la
paroi du fond, déposée partiellement, est aujour¬
d'hui au MANN. Quant à la niche 6, elle ne con¬
serve aucune trace d'enduit et la maçonnerie en est
en partie détruite.
Niche 8 202
a) Paroi du
1 tond
Γ , 210
•
Symétrique de la niche 1, elle reprend le même
schéma décoratif, également suivi en 3, et n'apporte
pas d'élément nouveau sur l'organisation générale
du décor, vu son état de conservation. En revanche,
le personnage central, abrité dans la pseudo -tholos,
pose d'intéressants problèmes d'interprétation.
Il s'agit d'un personnage masculin acéphale,
debout de face, vêtu d'une chlamyde et chaussé de
calcei dont la partie supérieure subsiste sur la
jambe droite; il porte appuyé sur l'épaule un pedum
dont est conservé le contour. D'après le GdS (18/4/
1961), on distinguait également au moment de la
découverte, la trace de deux colis accrochés au
pedum. L'identification du personnage est d'autant
plus délicate que l'on s'attend, après les autres
niches, à trouver une divinité.
H. Mielsch fait remarquer que le type est celui
de l'Hermès Phocion du Vatican 55; on ne saurait
toutefois l'identifier à Mercure puisqu'il ne porte
ni pétase, ni ailes au chevilles et que le pedum
n'est pas non plus son attribut, bien qu'il soit ré¬
puté protéger les voyageurs. Un examen et un rele¬
vé précis des traces visibles à l'extrémité de la
main droite permettent d'affirmer l'existence d'un
objet dans lequel nous avions d'abord pensé re¬
connaître une bourse, du type de celle que porte
parfois le dieu; il est finalement plus convaincant
d'y reconnaître un gibier, tenu par les pattes, lièvre
ou volatile; enfin plutôt qu'un colis, c'est probable¬
ment aussi un gibier qui était accroché au pedum.
Notre personnage s'apparente donc plutôt à un
chasseur; il en a le costume ordinaire et aussi l'ar¬
mement puisque c'est avec un pedum qu'Actéon

se défend habituellement de ses chiens; on notera
enfin que c'est ce type de chasseur qui en viendra
à personnifier
J.-C 56. l'Hiver, mais pas avant le IIe s. ap.
Il est clair toutefois que nous avons là plus
qu'un banal chasseur: le type statuaire qui l'ins¬
pire, comme les chasseurs qu'il évoque, d'Adonis
à Méléagre, en font une représentation héroïque et
idéalisée, à laquelle il serait toutefois excessif de
vouloir donner un nom. Disons qu'il est l'habitant
tout désigné du nymphée, qui, même civilisé
comme il l'est ici, garde toujours un lien avec
l'antre et la nature sauvage.
202 b) Parois latérales et piédroits
Très dégradés, ils reprennent les schémas obser¬
vés dans les niches 1 et 3.
Niche 7 (MANN 9578)
204 Le relief de la paroi du fond fut déposé lors des
207 fouilles des Bourbons, en même temps que les deux
niches centrales ornées de mosaïques, pour venir
enrichir le musée royal de Portici. Nous en trou¬
vons le témoignage chez Weber qui précise qu'elle
fut découverte le 7 août 1752 5 7 ; l'opération de
dépose eut lieu en février 1753 58. L'état de conser¬
vation est de loin supérieur à celui des autres
niches et c'est probablement ce qui justifia le choix
du reponsable des collections royales; il semble en
effet que les autres stucs aient également été déga¬
gés mais négligés du fait de leur dégradation.
En fait seule la partie centrale, c'est-à-dire la
pseudo -tholos et le départ des adjonctions latérales,
a été détachée; c'est le parallèle exact de la niche 2
du côté sud, c'est pourquoi nous pouvons la repla¬
cer avec certitude en position symétrique du Nep¬
tune. La zone inférieure bien préservée nous per¬
met de retrouver le schéma complet du soubasse¬
ment convexe, en forme de podium: il est formé de
cinq cartouches rectangulaires, celui du centre, de
dimensions plus restreintes, se distinguant par son
côté supérieur en forme de fronton triangulaire; à
l'exception de ce dernier, tous conservent des traces
de rouge vermillon.
Le détail des architectures et singulièrement des
colonnes témoigne d'une exécution soignée; les cha¬
piteaux corinthiens sont finement modelés, mais
suggérés plutôt que précisément figurés, à l'excep¬
tion de celui de la colonne de l'extrême gauche
dont se distinguent les rangs d'acanthe et les deux
enroulements extérieurs. Les deux colonnes cen¬
trales, d'une grande élégance, sont particulière¬
Nymphée
ment remarquables par leur fût: il est formé d'élé¬
ments végétalisants en forme de calices, d'un type
courant en peinture et souvent imité en stuc au IVe
style 59, et agrémenté à mi-hauteur d'un élément en
forme de petit chapiteau; l'aspect irréel de la cons¬
truction est renforcé par la position des chapiteaux
corinthiens qui n'assument pas leur fonction por¬
tante, puisqu'au mépris de tout réalisme, ils ne cou¬
ronnent pas le fût; la colonne, continuant au-delà,
devait rejoindre le deuxième étage de l'édifice; mais
il n'est pas possible de restituer le schéma car la
partie supérieure de la tholos parallèle du Neptune
est à la fois trop restaurée et trop endommagée
pour que l'agencement en soit clair.
Quant au personnage central, mieux conservé 207
que ses homologues, il se prête à une approche
plus précise. C'est un jeune homme nu, debout de
face, assez fortement hanché à droite, la tête tour¬
née du même côté et vue de profil. Il est accoudé
du bras gauche sur un cerceau et tient à la main
une palme tandis que son autre bras est replié au-
dessus de sa tête; le visage avec son nez grec, l'œil
immense et fendu en amande, les lèvres bien dessi¬
nées, ainsi que la chevelure courte et bouclée est
celui d'un éphèbe, à la grâce un peu ambiguë; la
pose met en valeur le corps, en assez faible relief,
avec des muscles à peine suggérés, malgré des pro¬
portions athlétiques. Le genou gauche légèrement
tendu en avant, avec le pied dirigé vers le specta¬
teur, évoque la pose d'un être vivant, plutôt que
d'une statue.
On y a reconnu un athlète au repos, terme un
peu impropre puisque le cerceau ne constitue pas à
proprement parler un exercice sportif classique;
c'est à Rome la distraction des jeunes gens de
bonne famille, et l'on distingue d'ailleurs, accroché
à la partie supérieure, un colifichet, sans doute un
de ces grelots dont les joueurs se plaisaient à agré¬
menter leur instrument 60. On s'y entraînait partout
mais surtout à la palestre, comme l'attestent de
nombreuses natures mortes pompéiennes où le cer¬
ceau apparaît à côté de tables de prix61; la palme in¬
dique que le jeune homme vient de gagner une com¬
pétition et le motif est inspiré de celui de l'athlète
vainqueur que diverses versions nous montrent te¬
nant la palme d'une main, tandis que, de l'autre, il se
couronne. Ici, le geste, quoique reprenant le même
schéma, est détourné de sa fonction puisque la
main est simplement posée sur la tête dans une
attitude de repos qui est aussi celle de l'Apollon
Lycien qu'H. Mielsch rapproche à juste titre de ce
relief62. Comme les autres personnages, ce dernier
s'inspire donc de la statuaire classique, mais de
111
Gli stucchi
façon fort libre, et pour une recomposition très
originale: l'ajout du cerceau, caractéristique de
l'iconographie de Ganymède, et le geste du bras qui
suggère souvent un mol abandon, auquel s'ajoute
enfin l'expression un peu mélancolique du visage,
modifient l'image traditionnelle de l'athlète: elle
devient ici la représentation idéalisée d'un éphèbe,
qui a la trouble séduction des jeunes gens aimés
des dieux63.
Le bon état du panneau permet d'apprécier le
rendu des volumes dont on ne pouvait soupçonner
le raffinement sur les stucs restés in situ. Le relief
assez faible du personnage diffère de celui du Nep¬
tune qui a sans doute été empâté par les restaura¬
tions; le modelé très souple, et peu contrasté, l'ab¬
sence de toute trace de spatule et le contour qui
s'estompe progressivement dans le fond s'accordent
à suggérer la tendre complexion d'une chair ado¬
lescente. Le visage en revanche est travaillé plus
vigoureusement, et particulièrement la chevelure
épaisse dont la masse est profondément entaillée,
pour suggérer le foisonnement des boucles, procé¬
dé qui se retrouve également pour le rendu des
chapiteaux corinthiens; de même des incisons pro¬
fondes marquent bouche, nez et œil, accentuant
l'expression de la physionomie.
Si l'on excepte une certaine maladresse dans la
main posée sur la tête, aux proportions excessives
et à la perspective incertaine, l'œuvre témoigne
d'une maîtrise assez remarquable; le sens des vo¬
lumes, la qualité du modelé sont ceux d'un sculp¬
teur; le fond reste non travaillé, comme le serait un
relief de pierre et la plasticité du matériau n'est pas
exploitéeetpour
d'ombre de lumière.
multiplier
La tendance
les détailsici ou
est les
d'utiliser
effets
le stuc comme un substitut du marbre.
D'ailleurs, le poli de la surface atteint presque
celui de la pierre mais il est vrai qu'il a été accen¬
tué par un vigoureux décapage à l'époque des
Bourbons 64; c'est pourquoi les couleurs sont moins
bien conservées que dans certaines niches du
nymphée; cette polychromie n'était pas du goût de
l'époque. Notons que sont visibles sur le pourtour
du panneau des traces d'une substance jaune, le
vernis de restauration, qui ont pu faire croire à
tort que le stuc était peint de manière à imiter le
bronze ou l'or65. Néanmoins, même si le nettoyage
a pu accentuer le poli du relief, il ne l'a certaine¬
ment pas créé de toute pièce et il est significatif
que l'on retrouve le même type de modelé sur les
stucs de Petraro et singulièrement le Narcisse
conservé à l'ACS, sur lesquels nous reviendrons ci-
dessous.
112
2.2.4. Annexe technique
Les diverses restaurations, qui ont toujours con¬
sisté à cimenter le pourtour du revêtement de stuc
de manière à consolider son adhérence au mur,
empêche d'observer la structure de l'enduit; fort
heureusement, un cartouche passé inaperçu sur le
mur gauche de la niche 7, et resté dans son état ori¬
ginel, nous a permis de relever sa coupe; il est pro¬
bable qu'on peut étendre l'observation à l'ensemble
du nymphée.
Sur les moellons, est posée une première couche
épaisse d'environ 1 cm, d'un mortier de couleur gri¬
sâtre, qui contient des éléments assez grossiers, et
semble-t-il un peu de tuileau (mortier f); la seconde,
large d'environ 1,5 cm, est composée d'un mortier
gris contenant de nombreux cristaux noirs à reflets
métalliques (mortier a); nous l'avons déjà rencontré
sur l'entablement (cf. tableau infra, 122); de même,
on retrouve ensuite les deux couches de stuc, du
type 1 et 2; la première épaisse, d'environ 1 cm, et 200
qui sert de fond, contient de gros cristaux jaunes; la
dernière couche, d'un stuc très fin, est celle du relief.
2.3. Interprétation
Tant par son architecture que sa décoration, le
nymphée constitue un ensemble exceptionnel au¬
quel il est difficile de trouver des parallèles dans le
troisième quart du Ier s. ap. J.-C. Les monuments
des eaux des demeures campaniennes, fondés sur
un système de niches ou d'édicules 66 sont en géné¬
ral de taille beaucoup plus modeste: souvent, une
seule niche, servant de fontaine, constitue tout le
monument et porte le décor qui peut aussi débor¬
der sur la paroi, elle-même ornée de peintures et de
mosaïques 67
.
Le dispositif est quelquefois un peu plus com¬
plexe, avec trois ou cinq niches, occupant tout un
côté de la cour ou du jardin, et combiné avec un
système hydraulique plus développé68; mais l'am¬
pleur et la complexité du nymphée de S. Marco,
avec son passage voûté [62-63] sur lequel s'ap¬
puient les huit niches de l'exèdre, en font l'élément
déterminant du péristyle: il en constitue la qua¬
trième aile, la plus en vue, et c'est lui qui forme le
pôle autour duquel le complexe architectural s'or- 757
ganise tout entier. On ne peut donc l'interpréter
comme une structure indépendante, plus ou moins
bien insérée dans un ensemble étranger, et le pro¬
gramme iconographique dépasse largement, même
s'il en garde les éléments essentiels, ceux qu'on ren¬
contre d'ordinaire dans ce type de monument.

Le choix du matériau retenu pour la décoration
est lui aussi inhabituel. Quand le stuc est utilisé
dans les nymphées, il est généralement associé à des
coquillages et des pâtes de verre, et il a pour rôle
de suggérer la grotte, habitation des nymphes, qu'il
est primitivement69. Plus généralement, lorsque le
stuc se rencontre dans l'ornementation de niches,
c'est plutôt sur la voûte, rarement sur les parois;
quand il recouvre toute la surface, c'est dans des
niches de petite taille décorant des tombes, ou des
laraires.
Quant au système décoratif retenu, banal en lui-
même, il est tout à fait étonnant dans ce contexte.
Chaque niche porte en effet un décor typique de la
peinture du IVe style pompéien: ce sont des archi¬
tectures en perspective, du type frons scenae, qui se
développent sur le fond et également, au mépris de
l'illusion recherchée, sur les deux côtés; les pié-
IV, 2 droits, eux-mêmes ornés de reliefs, jouent le rôle
des inter-panneaux. Ce schéma, habituellement
destiné à suggérer en trompe-l'œil, sur le fond plat
d'une paroi, une architecture réelle en trois dimen¬
sions, subit, encastré à l'intérieur d'une niche, un
véritable détournement. Il a toutefois été adapté à
la forme particulière du support, afin de s'y inté¬
grer avec le plus de vraisemblance possible.
Si l'on compare en effet avec les exemples les
212 plus proches, le mur de la palestre des Terme
Stabiane (VII, 1,8) 70 ou le tablinum de la Casa di
Meleagro (VI, 9,2) 71 à Pompéi, on retrouve bien le
même système d'édicules et pseudo -tholoi occupés
par des personnages et prolongés par des adjonc¬
tions latérales. Mais à S. Marco, toute la composi¬
tion a été recentrée sur le personnage qui, occu¬
pant l'essentiel de l'espace, transforme l'édicule, de
simple élément d'une architecture plus complexe,
en une entité autonome, entièrement et unique¬
ment destinée à abriter son occupant. Le haut re¬
lief, réservé au traitement du personnage, le fait
qu'il soit laissé en blanc sur le fond polychrome du
mur et qu'il corresponde plusieurs fois à un type
statuaire célèbre, invitent alors à une autre lecture
et une autre illusion: le spectateur croit voir une
véritable statue placée à l'intérieur d'un sacellum ;
et de fait, il était fréquent que des statues de marbre
ou de bronze, entrent dans l'ornementation des
nymphées 72
.
IV, 1,3 4 Les colonnes réelles qui pontuent la façade vien-
113 nent compléter l'effet et contribuent au trompe-
l'œil. Les possibilités plastiques du stuc sont donc
utilisées ici pour concurrencer la ronde bosse et
composer un double spectacle; d'une part, il semble
que l'on ait voulu renforcer par une frons scenae
Nymphée
de stuc la véritable frons scenae de pierre que
suggérait la façade du nymphée; l'attitude des di¬
vinités évoque parfois - nous l'avons souligné pour
Vénus et le Chasseur héroïsé - celle d'êtres vivants,
s'apprêtant, tels des acteurs, à surgir du décor.
Mais à un second niveau, les six niches devenues
tholoi qui viennent flanquer les deux fontaines cen¬
trales réalisent à grande échelle le projet qu'on de¬
vine sous-jacent dans les peintures illusionnistes
plus modestes des maisons campaniennes: elles
transforment le péristyle en un vaste complexe
sacré.
Le choix des personnages ainsi mis en valeur
n'est évidemment pas dépourvu de signification.
Leur identification individuelle, on l'a vu, pose des
problèmes, de même que leur association dont le
sens n'apparaît pas immédiatement. Il va de soi
que toute tentative de lecture du programme ico¬
nographique doit prendre en compte le reste du
décor, mosaïques des fontaines, peintures des 757
socles, mais aussi stucs de l'entablement, même si
c'est l'œuvre de corps de métier différents qui ont
leurs habitudes et leur répertoire propre.
Le nymphée à l'origine, comme l'atteste l'étymo-
logie du mot et les plus anciens exemples73, est le
sanctuaire des Nymphes; paradoxalement, il est
pourtant rare, à époque impériale, de les trouver
figurées dans le décor; leur présence, répétée au
moins huit fois sur les piédroits, rappelle le vrai
sens du monument, placé explicitement sous leur
protection. Mais les autres divinités des eaux y ont
aussi naturellement leur place; c'est sans doute à ce
titre que Vénus est présente, même si le type sta¬
tuaire choisi n'est pas celui de l'Anadyomène; la
déesse se rencontre fréquemment sur les peintures
et les mosaïques des nymphées campaniens, sou¬
vent dans un contexte marin et parfois escortée par
des Amours74; mais des statues réelles, qui repren¬
nent des types voisins de celui que nous avons ici,
ornent aussi de façon privilégiée fontaines et jar¬
dins 75 .
Quant à la présence de Neptune, elle s'explique
aisément, encore qu'il soit finalement moins re¬
présenté dans ce cadre que des divinités marines
comme Okeanos, Tritons et Néréides76. Enfin dans
une thématique de prospérité apportée par les
eaux, la Fortune est également à sa place dans un
nymphée, elle qui a volontiers pour attribut un gou¬
vernail; lui répondent en contre-point les Génies
à cornucopia - si notre restitution est juste-qui
gardaient les deux entrées de la crypta [62-63] sur
laquelle s'appuient les niches. C'est pourquoi la
triade de la partie sud du nymphée possède une IV, l
113
 Gli stucchi
cohérence, en parfaite harmonie également avec les
scènes mythologiques de la niche voisine et du
111,1 socle: la mosaïque de l'enlèvement d'Europe par le
taureau voguant sur les flots et la peinture de Nar-
561 cisse se mirant dans l'eau de la fontaine: Vénus et
Neptune président à ces aventures amoureuses et
aquatiques dont le déroulement est gouverné par
Fortuna.
IV, 4 Le chasseur et l'athlète idéalisés des niches de la
moitié nord s'intègrent également, quoiqu'avec
moins d'évidence, dans la symbolique générale du
monument. Le caractère sauvage de l'antre primi¬
tif, ancêtre du nymphée, occulté par l'aspect civili¬
sé de l'architecture, est suggéré par le Chasseur
héroïsé qui est le seul à pénétrer les forêts pro¬
fondes où sont honorées les Muses. Il répond, sur
V,4 un mode différent, à l'Actéon surgissant entre les
562 rochers peint sur le socle ainsi qu'aux Amours
chasseurs de l'entablement; en même temps, son
type qui suggère un Mercure fait pendant à la For¬
tuna du côté sud.
Quant à l'athlète vainqueur, il est l'habitant tout
désigné et comme le "génie" d'un péristyle qui avec
son portique et sa natatio évoque l'univers idéal
de la palestre grecque; mais parallèlement, il est
proche par sa pose alanguie des jeunes gens, tels
Narcisse ou Hylas, que leur beauté transforme en
victime des Nymphes, comme Echo ou ses com¬
pagnes anonymes, également figurées sur le socle
peint.
On peut remarquer que les personnages des
niches participent de la symbolique d'un monu¬
ment qui célèbre l'eau, la nature et ses habitants
héroïques ou divins, sans perdre leurs caractères
propres. Les divinités figurées sont celles-là même
dont le culte est le plus populaire à Pompéi et
Herculanum; Vénus et Fortuna surtout apparais¬
sent sous la même forme dans de nombreux sanc¬
tuaires domestiques 77 et sans entrer dans le débat
complexe des rapports originels entre laraire et
nymphée 78 , on soulignera seulement la parenté qui
existe entre les petits édicules qu'abrite souvent le
jardin pompéien et la monumentale exèdre de S.
Marco qui est comme une juxtaposition de sacella,
où seraient réunies toutes les composantes de l'uni¬
vers religieux du commanditaire.
De façon plus générale, on retrouve déclinés ici
tous les thèmes habituellement rencontrés dans les
péristyles-jardins des demeures campaniennes, et
qui traduisent si bien, sous une forme fastueuse ou
plus modeste, la sensibilité et le goût de leurs pro¬
priétaires 79 . Ailleurs, le manque de place et une
construction antérieure dans laquelle la fontaine
114
doit tant bien que mal s'insérer, limitent forcément
un programmme dont les intentions, exprimées
dans un décor moins figuré, sont plus diffuses. On
les trouve ici développées dans le plan cohérent
et fortement réfléchi que nécessitait une construc¬
tion de cette ampleur et à ce titre, la villa S. Marco
apporte une contribution exceptionnelle à notre
connaissance de l'iconographie des nymphées.
La connotation théâtrale, tant du décor que de 757
l'utilisation de l'espace, y est plus sensible qu'ail¬
leurs et la finalité du dispositif est particulière¬
ment claire ici: de la pièce [16], placée exactement
dans l'axe du nymphée, on était le spectateur pri¬
vilégié de la fabuleuse frons scaenae constituée
par l'exèdre, qui en se reflétant dans l'eau, devait
prendre vie; l'érotisme diffus des scènes mytho¬
logiques figurées semble d'ailleurs comme un rap¬
pel de l'univers des pantomimes; et dans cette
pièce [16] qui servait très probablement de tricli¬
nium, chaque invité devenait, pour reprendre une
expression heureuse qui définit bien l'imaginaire
de ce type de monument, "un convive qui dîne
avec les dieux" 80.
2.4. Chronologie
Les stucs du nymphée, ainsi que ceux de l'enta¬
blement, ont été datés de l'époque de Néron par
H. Mielsch qui les place après 62 81 . Ses arguments
sont essentiellement d'ordre stylistique, le principal
reposant sur leur parenté avec les stucs voisins de
la Villa rustica di Petraro, qu'il attribue au même
atelier. Il retrouve chez le Narcisse qui ornait le
tepidarium des bains et l'athlète de S. Marco la
même technique impressionniste de modelé, avec
des contours qui s'estompent dans le fond et de
profondes incisions destinées à souligner les effets
de lumière, accentuant ainsi l'expression des vi¬
sages; ces caractéristiques lui semblent directement
inspirées des techniques de la peinture néronienne,
et s'opposeraient au modelé en vigueur sous Ves-
pasien, plus proche de la sculpture. On retrouve là,
appliquée au stuc, la théorie de Schefold qui divise
le IVe style en deux périodes, nettement différen¬
ciées 82.
La parenté entre le Narcisse de Petraro et le
jeune athlète de S. Marco est en effet frappante, et
c'est pourquoi nous n'avions pas hésité, dans un
article précédent 83, à reprendre cette datation.
Mais l'étude in situ et la préparation de la publica¬
tion ont fourni des éléments nouveaux, suscep¬
tibles de remettre en cause la chronologie des stucs
du péristyle.

Tout d'abord, l'examen de la maçonnerie révèle
104 une couche d'enduit intercalaire entre le mur nord-
191 ouest du nymphée et la pièce [53], couche qu'on re¬
trouve entre le mur sud-ouest et la pièce [12]; il
s'agit de l'enduit extérieur des deux diaetae, preuve
que le nymphée est venu s'appuyer sur elle, lors de
sa construction dans une phase évidemment posté¬
rieure. Le fait que les colonnes engagées soient en
opus vittatum, type de maçonnerie qui n'apparaît
dans aucun autre secteur de la villa (cf. J.R., cap. II, 1),
se trouverait ainsi justifié par le décalage chrono¬
logique.
Le GdS apporte en outre quelques indices sup¬
plémentaires. Ainsi, il semblerait que la décoration
de ce secteur n'était pas totalement terminée: les
plaques de marbre qui devaient couvrir le rebord
des niches du nymphée n'étaient pas posées du
côté sud 84; on ne saurait incriminer un pillage ré¬
cent puisque le rebord de terre battue était pris
dans la gangue de lapilli ( GdS 19/2/1960); difficile
également d'admettre un pillage immédiatement
postérieur à l'éruption, qui aurait épargné les
marbres de la natatio, récupérés plus tard par les
Bourbons. D'ailleurs, l'entrée de l'espace [63] con¬
servait encore son seuil original en marbre (GdS
22/1/1960).
Enfin le système hydraulique n'était pas encore
en place dans les deux niches-fontaines. On pour¬
rait, il est vrai, penser que les travaux, interrompus
par le tremblement de terre, n'ont jamais été repris
après 62 85, mais les autres indices, de nature stylis¬
tique, ne vont pas dans ce sens.
D'abord, il semble que les décors campaniens
du même type se placent tous sous Vespasien 86.
Ainsi, la transcription en stuc des architectures
peintes du IVe style se retrouve dans les Terme Sub¬
urbane d'Herculanum, datés des dernières années
de la ville, avec un traitement en monochrome il est
vrai87, et surtout dans les Terme Stabiane (VII, 1,8)
à Pompéi, sur les lunettes de Yapodyterium mascu¬
lin 88, et le mur de la palestre89 qui développe un
décor très proche de S. Marco: une frons scenae sert
de cadre à des personnages, Hercule et des mem¬
bres du thiase, qui se détachent sur un fond poly¬
chrome où dominent le rouge et le bleu. Le schéma
d'ensemble est tout à fait voisin, avec un socle à com¬
partiments, et des pseudo -tholoi à deux étages flan-
-12 quées d'adjonctions latérales, obéissant au même
découpage 90; mais plus frappantes encore sont les
parentés de détails qui semblent caractéristiques,
sinon d'un même atelier, du moins d'une même
époque. Nous en avons déjà signalé quelques unes,
comme les chapiteaux de colonnes ornés d'un élé¬
Chronologie
ment circulaire, les motifs ornant les entablements
des édicules; signalons en outre les mêmes pinakes,
ornés d'un cheval, et posés sur un muret, lui-même
souligné comme à S. Marco d'une moulure à pseu-
do-languettes. La datation vespasienne, avancée
par Maiuri91 est reprise par H. Mielsch, du fait des
parentés avec les stucs indubitablement datés
d'après 62: ceux des Terme del Foro (VII, 5, 2), de la
Tomba di Vestorius Priscus 92 , ainsi que ceux du
Tempio93di Iside (Vili, 7,25) qu'il attribue au même
atelier
.
L'exemple le plus proche reste néanmoins le
tablinum de la Casa di Meleagro (VI, 9, 2), orné en
partie haute d'architectures en relief se détachant
sur un fond polychrome, comme sur les murs d'ac¬
cès au nymphée 94; la peinture y joue un rôle plus
important puisque certains motifs sont peints,
mais on retrouve la même conception générale du
décor, avec un socle découpé en compartiments, les
personnages s'encadrant dans des édicules, et sur¬
tout des détails très proches, qui semblent révéler
les mêmes mains: les minuscules éléments décora¬
tifs en relief sur les architraves, les sphinx en acro-
tères, la guirlande à laquelle est accrochée la cor¬
nucopia, le même oiseau en vol de profil, les pseu¬
do-languettes soulignant les murets de séparation,
également présents dans les Terme Stabiane (VII,
1,8). Là encore, la datation tardive de A. Maiuri est
acceptée par H. Mielsch, qui remarque pourtant la
parenté avec les stucs de S. Marco95. Si nous résu¬
mons, toutes les architectures illusionnistes de stuc,
évoquant une frons scenae, sont imputables aux
années qui ont précédé l'éruption 96
.
Enfin, un élément nouveau apporte un argu¬
ment décisif, qui confirme les rapprochements
stylistiques: la publication de la Villa di Petraro,
par S. De Caro, établit de façon indubitable que les
stucs étaient en cours de réalisation en 79 97 . En ef¬
fet, le journal de fouille, auquel H. Mielsch n'avait
pas eu accès, précise qu'au pied des parois non ter¬
minées, se trouvaient des fonds d'amphores rem¬
plis des surplus de chaux qui tombaient pendant
le travail, attestant ainsi que le chantier était en
pleine activité; et de fait certains panneaux por¬
taient les tracés préparatoires de motifs non encore
exécutés.
Nous sommes donc en présence d'un repère
chronologique assuré qui vaut la peine que l'on
réexamine les rapports entre Petraro et S. Marco,
afin de déterminer si les deux ensembles sont réel¬
lement contemporains. H. Mielsch avait surtout
insisté sur les parentés de style, en particulier dans
le modelé des personnages, d'une technique très
115
 Gli stucchi
impressionniste; c'est l'athlète, sorti de son con¬
texte et vigoureusement décapé par les Bourbons,
qui fournissait évidemment l'argument le plus dé¬
terminant. On voit ici la difficulté de fonder une
datation sur le modelé qui reste toujours étroite¬
ment tributaire de la personnalité de l'artisan, et le
moins touché par la mode, surtout lorsque la four¬
chette n'excède pas une vingtaine d'annnées: les
mêmes stucateurs ont pu travailler en 62 et en 79.
En revanche, le programme décoratif lui-même et
surtout les détails de sa réalisation, caractéristiques
des travaux d'un atelier à une période donnée, sont
significatifs. On relèvera ainsi des éléments très
typiques, comme l'oiseau en vol de profil, présent
aussi dans la Casa di Meleagro (VI, 9, 2) déjà citée,
les pseudo-denticules déjà observés dans la palestre
des Terme Stabiane (VII, 1,8). D'autre part, les
scènes figurées ôtées de leur contexte et présentées
à l'ACS dans des cadres de bois ne laissent pas
soupçonner la composition d'ensemble; or la publi¬
cation de S. De Caro montre que celles-ci étaient
encadrées de bandeaux cannelés surmontés de cha¬
piteaux, ce qui indique de façon indubitable qu'à
Petraro aussi le système ornemental était fondé sur
des architectures feintes, sans doute moins déve¬
loppées qu'à S. Marco, mais qui sous-tendaient
néanmoins l'organisation du décor. Enfin, on re¬
trouve la moulure soulignant le plafond à caissons
du caldarium de Petraro dans la pièce [50] qui flan¬
quait le nymphée au nord; or il ne s'agit pas des
séquences banales et répétitives, du type trèfles,
rais-de-cœur, oves, etc., mais d'un enchaînement
assez rare composé d'une palmette et d'une sorte
de feuille à trois éléments, inspirée de l'acanthe98.
A quelle époque alors ont été réalisés les stucs
de l'entablement du portique [3], puisque nous ve¬
nons de voir que le nymphée, rajouté à une époque
postérieure, n'était pas solidaire du péristyle? Deux
hypothèses sont possibles.
Les stucs du portique ont été réalisés en même
temps que le décor peint des parois, c'est-à-dire
dans une phase encore précoce du IVe style (cf.
H.E., cap.
sentent si l'on
VI, 3);
admet
maiscette
plusieurs
datation
objections
haute. Certains
se pré¬
motifs sont communs avec ceux du nymphée et les
comparaisons stylistiques nous ramènent à des
œuvres de la dernière phase édilitaire de Pompéi,
comme l'entablement de la palestre des Terme Sta¬
biane (VII, 1,8), dont les parois aussi reprennent les
mêmes motifs qu'à S. Marco.
En outre, alors que les vestiges trouvés sous le
portique [3] ont permis une restitution presque
complète de l'entablement, pas un seul fragment de
116
stuc n'a été découvert sous les ailes [5] et [20] du
péristyle, où la frise devait bien évidemment se
poursuivre. Il faudrait supposer leur destruction
totale, destruction qui a cependant épargné les
peintures des parois et les colonnes. On est donc
amené à se demander si le décor du péristyle était
réellement terminé au moment de l'éruption. Car
même si le portique [20], où ont été retrouvés des
graffiti bourboniens (cf. A.V., cap. IX), a été pro¬
fondément bouleversé par l'écroulement de l'étage
supérieur puis par les fouilles du XVIIIe, il est peu
vraisemblable que des fragments au moins n'aient
pas subsisté dans les remblais ".
C'est pourquoi on est conduit à formuler une
seconde hypothèse: la restructuration du péristyle a
entraîné une reprise complète du décor et l'enta¬
blement a été refait en même temps que l'on réali¬
sait les stucs du nymphée. Mais dans ce cas aussi,
certaines questions restent sans réponse: soit l'en¬
tablement est resté non décoré depuis la phase pré¬
coce du IVe style qui a vu se réaliser les peintures
des parois du portique [3-5-20], soit un premier
revêtement a été détruit pour faire place au second
que nous connaissons; la seconde possibilité nous
paraît exclue car, dans le cas de réfection, on se
contentait généralement de faire sauter la couche
superficielle et de piqueter le fond pour appliquer
une nouvelle couche d'enduit; or, la coupe de l'en¬
tablement, nettement lisible laisse apparaître une
structure très solidaire de la maçonnerie, sans au¬
cune trace de reprise.
D'un autre côté, il est difficile de penser que
l'entablement est resté nu pendant plus de vingt
ans, alors même que l'on avait réalisé tout le reste
du décor, même si l'on a soutenu cette hypothèse
pour les décors intérieurs restés inachevés de la
Casa del Sacello Iliaco (1,6,4) à Pompéi100.
Devant ces contradictions insolubles, nous
sommes alors amenée à formuler une troisième
hypothèse. Revenons à la comparaison stylistique
et technique des stucs eux-mêmes. Si l'ensemble a
une certaine unité, nous ne retrouvons néanmoins
aucun trait commun qui permette de déceler la
même équipe au travail dans le nymphée et sur le
portique: on objectera qu'il s'agit de deux supports
très différents et qu'il est normal que la composi¬
tion comme les motifs diffèrent; cependant même
dans ce cas subsistent quelques "éléments identi¬
ficateurs", gamme des couleurs, types des mou¬
lures d'encadrement et autres détails de fabrication
qui révèlent les mêmes mains et les mêmes tech¬
niques. En outre, la structure du mortier sans être
très différente n'est cependant pas identique;

si l'on retrouve bien les deux couches de stuc de
nature différente (1 et 2), et la couche de mortier
gris avec grains noirs à reflets métalliques, proba¬
blement à base de sable volcanique (a), la premiè¬
re couche (f) n'est pas la même. Cela vient confir¬
mer le décalage chronologique entre les deux
ensembles et nous pensons que la restructuration
du péristyle
marche suivante:
a dû prendre du temps et suivre la
- on commence les peintures peu avant 62 (cf.
H. E, cap. VI, 3), on exécute en même temps le stu-
quage des colonnes; il n'est pas surprenant que l'on
ait commencé par les colonnes, donc par le bas,
contrairement à l'ordre habituel d'exécution des
parois, car un entablement est suffisamment pro¬
éminent pour que les travaux ne risquent pas d'en¬
dommager les fûts; après quoi, on s'attaque au
décor de l'entablement, en commençant par le por¬
tique [3];
- le tremblement de terre de 62 interrompt les
travaux, avant que ne soient terminées toutes les
peintures (traces de reprises, cf. H. E., cap. VI, 3)
peut-être avant que ne soit commencé le décor de
l'entablement des portiques [5-20]. Le "rivestimen¬
to di piombo" qui apparaît sur deux chapiteaux au
moins du portique [3] (GdS 27/8/1951) pourrait
être interprété comme des traces de réfection con¬
sécutives au séisme (cf. J.R., cap. 11,1, p. 46) 101 .
C'est peut-être aussi dans cette phase que l'on
réalise le revêtement stuqué du mur extérieur des
deux groupes de diaetae [8-12] et [30-53]. Prolon¬
geant le décor du portique, il en reprend le même
90 schéma, avec un enduit cannelé surmonté d'une
91 corniche qui répète le motif des chapiteaux: des
feuilles d'acanthe surmontées d'une moulure dont
la baguette supérieure est ornée des mêmes pseudo-
rais-de-cœur qui ornaient l'abaque (cf. J. R., cap.
11,1). Toutefois, le traitement diffère dans l'orga¬
nisation des folioles d'acanthe, et la forme des rais-
de-cœur: très découpés avec des arêtes nettes sur le
portique [3], plus écrasés et plus proches de la forme
canonique sur le mur de [8]. Il est difficile d'inter¬
préter ces différences: simple changement de "mains"
ou décalage chronologique?
- après une interruption significative, les tra¬
vaux reprennent: une restructuration complète du
péristyle,
C'est dansavec
ce secteur
adjonction
et sans
du nymphée,
doute avecestune
décidée.
autre
équipe de stucateurs, que le chantier se porte alors.
Le nymphée se terminait tout juste lorsque se pro¬
duit l'éruption de 79.
Peut-être une équipe s'était-elle remise au tra¬
vail pour terminer l'entablement: c'est à cette phase
Couronnement, corniches
qu'il faudrait alors attribuer la façade des diaetae,
[8-12] et [30-53]: nous avons vu que la différence
de traitement des feuilles d'acanthe pourrait justi¬
fier ce décalage chronologique avec le décor du
portique [3]; on notera aussi que la même moulure
de rais-de-cœur schématiques du mur extérieur de 91
[8] se retrouve dans le nymphée où elle orne l'en¬
cadrement des piédroits des niches, ce qui pourrait IV, 2
être un indice supplémentaire de la réalisation tar¬
dive du revêtement de [8] (Ce type, très particulier,
de rais-de-cœur se retrouve à Pompéi, dans la Casa
delle Danzatrici (VI, 2, 22) pièce [14] 102). S'il en était
ainsi, la reprise à l'identique des mêmes motifs
témoignerait d'un souci de gommer les ruptures,
comme il a déjà été observé pour les peintures (cf.
H. E., cap. VI, 3).
Quoiqu'il en soit, cela ne vient pas remettre en
cause la séquence chronologique de réalisation des
stucs du péristyle inférieur: l'entablement est com¬
mencé très peu avant 62 et le nymphée se terminait
en 79. Mais entre ces deux dates, il est impossible
de reconstituer avec certitude les étapes du chan¬
tier et la durée des travaux.
3. Frises de couronnement et corniches
3.1. Ensemble A 222a, b
240
3.1.1. Provenance 241
Cet ensemble qui était conservé au dépôt sans
aucune mention de provenance peut maintenant,
grâce au GdS, être localisé. Il a été retrouvé lors du
dégagement du péristyle supérieur à colonnes spi-
raliformes, entre le 11 novembre 1950 et le 2 juillet
1952. Les fragments étaient situés aussi bien dans
le portique [1] que le portique [2], ce qui atteste la
continuité du décor; mais dans la mesure où cette
zone avait déjà été explorée par les Bourbons, l'em¬
placement exact de chaque fragment n'était pas
significatif et seule leur étude précise peut nous
aider à retrouver leur localisation dans le décor de
la paroi ou de la voûte.
3.1.2. Technique
L'étude du profil des fragments les mieux
conservés permet d'assurer que l'ensemble A for¬
mait une corniche ou encore, si ce terme paraît
trop restrictif pour un décor aussi élaboré, ornait
la partie haute de la paroi à la jonction de la voûte;
nous pourrions parler plutôt de "frise de couron¬
nement".
117
 Gli stucchi
240 La coupe d'un fragment fait apparaître trois
couches de nature différente:
- couche 1: épaisse d'environ 3,8 cm, elle est
constituée d'un mortier de couleur grise, contenant
des grains jaunes et noirs (c); elle est commune à la
corniche et à la paroi.
- couche 2: de couleur rougeâtre, elle est consti¬
tuée par un mortier de tuileau (e), posé en deux
couches successives; c'est elle qui donne le profil de
la corniche et ses dimensions vont de 0,1 cm dans
la partie inférieure, à 4,5 cm dans la partie supé¬
rieure, la plus saillante. Le choix de ce matériau ré¬
pond sans doute à un souci d'étanchéité; formant
écran, le mortier de tuileau empêche l'humidité de
descendre dans l'enduit et d'attaquer les peintures
de la paroi.
- couche 3: constituée par le stuc proprement
dit, de type (2), le plus fin, elle varie de 0,1 à 1,3 cm.
C'est sur cette couche qu'était imprimé le décor, en
partie peint, en partie modelé. Notons que le stuc
recouvre partiellement le retour de la corniche.
3.1.3. Description
Onze fragments sont conservés, mais aucun ne
permet de recollage. Seule l'étude technique et ico¬
nographique permet de les regrouper.
Fragment Al
222b Elément d'édicule à fronton triangulaire dont il
240 reste moins du quart supérieur gauche; le côté et la
base du fronton sont soulignés par une moulure à
languettes très érodée, de sorte qu'on ne peut re¬
trouver avec certitude le module du moule qui a
servi à son élaboration. Une empreinte verticale, qui
en marque la limite, visible à gauche, permet de
penser qu'il comportait peut-être trois fois le motif,
c'est-à-dire 3 cm environ de longueur sur 1,3 ou 1,4
cm de hauteur. Un trait bleu souligne la limite infé¬
rieure de la moulure. L'intérieur du fronton était
peint en jaune. De la colonne gauche qui suppor¬
tait ce petit édicule distyle, il reste un chapiteau très
érodé et le début du fût, de forme quadrangulaire.
Le motif adjacent est constitué par un cartouche
très fragmentaire mais aisément reconstituable
grâce aux autres fragments; les petits côtés en sont
concaves et c'est ce qui explique que le GdS décrive
le motif sous le terme de "pelto". Le fond en était
rouge vermillon et l'espace le séparant de l'édicule,
ocre jaune. Surmontant le cartouche, apparaît un
fragment de moulure constitué d'une fleur de lotus
surmontée d'un feston; le motif complet est lisible
sur le fragment A4.
118
Fragment A2
Elément d'édicule à fronton triangulaire dont il 222b
reste la moitié supérieure droite; c'est le corres- 240
pondant du fragment Al mais les deux parties ne
se recollent pas et il semble qu'elles n'apparte¬
naient pas au même édicule comme le montre un
certain décalage dans les deux pentes du toit et
dans le module des languettes qui ne paraissent
pas sorties du même moule. L'intérieur du fronton
était peint en ocre jaune, celui de la cella en rouge
vermillon. Le bord très érodé du fragment peut
correspondre à la limite d'une surface de grattage
destinée à faciliter l'adhésion d'un relief qui aurait
occupé l'intérieur
confirme le GdS. de ce petit temple, ainsi que le
Comme sur Al, le motif adjacent est constitué
par le début d'un cartouche dont les couleurs sont
identiques, mais inversées: l'intérieur est ocre jaune
et l'espace le séparant de l'édicule, rouge vermillon.
Il est surmonté de la même moulure, dont un seul
motif, très érodé, est conservé.
Fragment A3
Elément d'édicule dont il reste la partie supé- 222b
rieure gauche, constituée par un fronton courbe in- 240
terrompu; le bord extérieur est orné d'une moulure
à languettes du même type qu'en Al et A2. La voûte
en pseudo-cul-de-four, peinte en rouge bordeaux,
est séparée
couleur bleue.
par une corniche blanche de la paroi de
A gauche, on distingue le début de la même
moulure qu'en Al et A2.
Fragment A4
Elément de cartouche ocre jaune, le plus impor- 222b
tant conservé puisqu'il mesure environ 17 cm de 240
long sur 1 1 cm de haut. L' usure de la peinture vers
le centre pourrait marquer l'empreinte d'un relief
disparu.
La moulure surmontant le cartouche est ici as¬
sez bien conservée pour permettre la lecture com¬
plète du motif: les fleurs de lotus surmontées d'un
feston alternent avec des trèfles inscrits (pour le
module du moule et les couleurs, cf. fragment
AIO).
Fragment A5
Elément de cartouche (?) rouge vermillon sur¬
monté de la moulure à fleurs de lotus et festons
alternant avec des trèfles inscrits. Longueur: 19 cm.
Des empreintes en creux blanches, ou plutôt bleues
(?), attestent l'existence d'un motif en relief aujour¬
d'hui disparu.

Fragment A6
Elément de cartouche (?) ocre jaune surmonté
de la moulure comme en A5. Longueur: 14 cm.
Empreintes blanches, attestant l'existence d'un re¬
lief disparu.
Fragments A7.8.9.11
Fragments de moulure dominant sans doute des
cartouches identifiés par le fond ocre jaune.
Fragment AIO
Fragment de moulure dominant un champ rouge
vermillon:
8 cm. un cartouche probablement. Longueur:
Sur le fond, une empreinte en creux très nette¬
ment délimitée atteste l'existence d'un motif orne¬
mental aujourd'hui disparu, peut-être l'extrémité
d'une volute. La moulure, moins érodée que sur les
précédents fragments, laisse apparaître, coupant
verticalement le trèfle en deux, l'empreinte du
moule: celui-ci devait comporter un demi-trèfle, ce
qui donne approximativement une longueur de 7 cm
sur 2,6 cm de hauteur. Les trèfles se détachaient
sur un fond rouge bordeaux et les fleurs de lotus
sur un fond bleu. Le rouge bordeaux occupait éga¬
lement l'espace extérieur délimité par le feston et
soulignait la limite inférieure de la moulure 103.
3.1.4. Restitution du décor et datation
L'enchaînement constaté en Al et A2 d'un édi-
cule et d'un cartouche nous permet de restituer un
décor fondé sur une alternance d'édicules et de car¬
touches; le GdS fait état d'un nombre plus grand de
fragments d'édicules, sans doute disparus lors du
séisme de 1980. Nous en donnons ici la liste:
• 11/12/1950: fragment de "tempio in ante" de
20 cm (L) χ 12 cm (h).
• 12/12/1950: fragment de "templum in antis" de
15 cm (L) χ 11 cm (h).
Ce fragment se recollant avec le précédent, per¬
met de restituer approximativement les dimensions
du fronton du "tempietto": 24 cm (L) χ 6,5 cm (h
au centre); distance entre colonnes: 18,5 cm.
• 12/12/1950: "pelto", c'est-à-dire cartouche, de
15 cm (L) χ 11 cm (h).
• 21/12/1950: fragment de "templum in antis",
un fronton seulement, du même type que celui
trouvé le 11/12/1950.
Tous ces fragments furent trouvés dans le por¬
tique [2],
Une seconde série fut trouvée dans le portique
[1]:
Couronnement, corniches
• 17/8/1951: fragment de 27 cm (L) χ 17 cm (h)
avec un "piccolo templum in antis" permettant de
restituer ses dimensions primitives; hauteur: 16 cm;
distance entre colonnes: 19 cm. Les traces d'un per¬
sonnage assis sont encore visibles au centre, mais
le relief a disparu.
C'est très probablement ce fragment que montre 222a
une photo d'archivé prise au moment de la fouille:
on y distingue l'empreinte d'un personnage assis de
profil à droite, appuyé sur le bras gauche, bras
droit levé; à gauche de la scène, se lit peut-être
l'empreinte d'un arbre ou d'une statue sur un socle.
Il pourrait s'agir d'un Satyre, assis dans un sanc¬
tuaire champêtre 104.
• 17/8/1951: fragment de 16 cm (L) χ 14 cm (h)
avec "pelte" de 12,5 cm (L) χ 6 cm (h), cassé en trois
morceaux.
• 17/8/1951: fragment de 12 cm (L) 16 cm (h)
avec partie de fronton courbe interrompu.
• 2/7/1952: petit "templum in antis" de 20 cm (L)
χ 12 cm (h) avec corniche supérieure à languettes.
• 2/7/1952: fragment de temple avec fronton
courbe interrompu.
Si nous récapitulons ces informations, nous cons¬
tatons que cinq fragments de temples "in antis" ont
été retrouvés, dont deux seulement nous sont con¬
servés; sur les deux frontons courbes interrompus,
un seul subsiste aujourd'hui. La correspondance
est difficile à établir, car les dimensions ne coïnci¬
dent pas exactement avec celles de nos fragments
conservés; faut-il penser que nous serions en pré¬
sence d'autres vestiges non répertoriés dans le GdS ?
quoiqu'il en soit, il s'agit bien de la même série.
Nous gardons dans notre restitution la hauteur
des édicules, telle qu'elle est donnée dans le GdS au
17/8/1951, c'est-à-dire 16 cm; mais dans la mesure
où le collage avec la partie inférieure du décor,
c'est-à-dire la peinture, n'a pas été retrouvé, on ne
peut savoir comment se terminait la frise; il faut
supposer au minimum une baguette, lisse ou mou¬
lurée, qui, tout en figurant la base ou le podium
des petits temples, dissimulait le raccord avec l'en¬
duit de la paroi.
La restitution de la largeur des édicules est assu¬
rée pour ceux qui sont pourvus d'un fronton trian¬
gulaire, puisqu'elle est donnée par le GdS: 19 cm
entre deux colonnes. Il n'en est pas de même pour
ceux du second type, à fronton courbe, dont aucun
ne fut retrouvé complet. Néanmoins, si l'on sup¬
pose, en poursuivant le motif, dont on possède sen¬
siblement la moitié, une largeur entre colonnes
comprise entre 12 et 15 cm, la marge d'erreur est
limitée.
119
Gli stucchi
Plus problématique est la dimension des car¬
touches, aucun repère ne nous permettant, même
approximativement, d'en fixer les limites. L'équi¬
libre de la composition suggère une largeur supé¬
rieure à celle des édicules et de fait les comparai¬
sons montrent que ce type de décor peut admettre
un rapport allant de 1 à 6 ou 7 entre les cartouches
et les éléments qui les ponctuent.
Une autre constatation peut nous guider dans
notre restitution: les édicules, ou tout autre motif
alternant avec les cartouches, peuvent servir à ryth¬
mer la composition qu'ils dominent. Citons par
exemple à Pompéi l'oecus de la Casa 1,3,25, où de
pseudo-édicules marquent les inter-panneaux tan¬
dis que les cartouches occupent toute la largeur des
panneaux 105. C'est également le cas dans la pièce
R de la Casa degli Amorini Dorati (VI, 16,7) 106 où
les pseudo -pinakes qui alternent avec les car¬
touches articulent la division de la paroi; mais pour
atténuer la dissymétrie causée par le fait que le
panneau central est plus large que les panneaux
latéraux, le cartouche central a été redivisé en
deux; les cartouches n'en restent pas moins de
taille inégale; dans la pièce Q de la même maison,
où se succèdent de simples panneaux quadrangu-
laires, alternativement longs et étroits, la composi¬
tion est là encore rythmée par celle de la paroi
peinte, mais on s'est arrangé de façon à ce que les
cartouches soient tous de même longueur107. On
voit que la variété des solutions décoratives rend
impossible une restitution sûre de la longueur des
cartouches.
Ce système de décor est à mettre en rapport avec
celui des entablements stuqués contemporains 108.
Outre les exemples cités plus haut, mentionnons
encore le triclinium [17] de la Casa dell'Efebo (1,7,
11) 109 et la pièce [94] des Praedia di Julia Felix (II,
4,3) 1 10, ou encore, mais cette fois les compartiments
constituent une frise de couronnement, le laraire de
la Casa di Ercole (VI, 7, 6) [14], où l'on voit un Amour
chasseur attaquer un cervidé à la lance 1 1 1 . Ces cor¬
niches très développées apparaissent dans la Domus
Aurea et semblent particulièrement populaires dans
les années 70; celles de la Casa degli Amorini Dorati
(VI, 16,7) ont été datées de Vespasien 1 12
.
Cela pose le problème du lien avec les peintures
du portique [l]-[2], qui ont toujours été rattachées à
une phase précoce du IVe style. Constatons d'abord
que l'emplacement exact de cette corniche n'est pas
connu. O. Elia la restitue à la limite du plafond et
de la paroi 113, mais sans aucune preuve puisque
nous ne possédons pas de collage. Or le GdS identi¬
fie explicitement le fragment trouvé le 11/12/1950
120
comme une partie de la "decorazione dell'epistilio".
D'autre part, les motifs très architecturaux, la
gamme de couleur employée, ocre et rouge, rap¬
pellent plutôt le style du nymphée. Dans ces condi¬
tions, on peut se demander si cette corniche n'or¬
nait pas plutôt l'entablement du portique [l]-[2],
soit sur la face interne, soit sur la face externe, et si
elle ne serait pas l'indice de travaux en cours dans
le péristyle supérieur peu avant l'éruption. Cela
expliquerait l'absence de dallage et correspondrait
mieux à la datation des colonnes spiraliformes,
qu'il est difficile de faire remonter trop haut.
3.2. Ensemble C-G
3.2.1. Provenance
Les fragments qui composent cet ensemble se 237
trouvaient répartis, après le tremblement de terre 238
de 1980, dans diverses caisses du dépôt, sans aucune 221
mention de provenance. Un premier tri, effectué uni¬
quement sur les motifs et les couleurs, nous avait
conduit à individualiser deux ensembles, F et G; la
lecture du GdS, et une étude plus détaillée, en par¬
ticulier des mortiers et des profils (cf. tableau des
mortiers, infra), nous a amenée proposer une resti¬
tution regroupant tous les fragments dans un seul
décor. Nous commencerons par une description
respectant les deux grandes familles de fragments,
avant de proposer nos hypothèses de provenance et
de composition du décor.
3.2.2. Technique
L'étude du profil des fragments les mieux con¬
servés du sous-groupe C, montre qu'ils formaient,
comme dans le cas de l'ensemble A, une frise de
couronnement assez élaborée qui ornait la partie
haute de la paroi, à la jonction de la voûte.
La coupe fait apparaître seulement deux couches 237
de nature différente:
• couche 1: elle est constituée d'un mortier de
couleur blanche, très chargé en chaux, et compor¬
tant de minuscules grains noirs, peut-être du sable
volcanique (b); la couche atteint 1,3 cm en bas,
dans sa partie la plus étroite et 7 cm dans sa partie
la plus large. Sur environ 10 cm, elle suit la ligne
verticale de la paroi avant d'amorcer une courbe
qui assurait la jonction avec le plafond.
• couche 2: elle est constituée par le stuc lui-
même, qui porte le relief; c'est le type 2, le plus fin.
Sur le fragment Cl, on note trois trous superposés,
suivant le profil de la coupe, qui sont sans aucun

doute la marque d'un système d'accrochage, clous
ou chevilles de bois, aujourd'hui disparu et sur
lequel nous reviendrons plus loin.
237 L'étude du profil des fragments du sous-groupe
G indique qu'ils occupaient le même emplacement,
à la jonction du mur et de la voûte.
La coupe fait apparaître également deux couches
de nature différente:
• couche 1 elle est constituée d'un mortier blanc,
:
très chargé en chaux et comportant de minu-scules
grains noirs (b), d'aspect, texture et couleur abso¬
lument identiques à celui des fragments de l'en¬
semble C; les dimensions en sont aussi sensible¬
ment les mêmes. Sur certains fragments, elle a été
passée en deux fois, ou plus exactement une re¬
touche a été nécessaire, du fait sans doute d'un ali¬
gnement défectueux.
Sur le fragment Gl, on distingue plusieurs dé¬
pressions superposées, très fines, qui suivent le
profil de la coupe; elles sont sans aucun doute la
trace très érodée d'un système d'accrochage.
• couche 2: stuc de type 2, le plus fin.
3.2.3. Description
De l'ensemble primitivement dénommé C, cinq
fragments sont conservés, dont deux seulement
permettent un recollage.
237 Fragment Cl
Partie droite d'une sorte de cartouche rectangu¬
laire à fond rouge vermillon; l'extrémité supérieure
est ornée d'une moulure à motif de trèfles et fers
de lance, pointes en l'air, se détachant sur un fond
rouge bordeaux 114; la bordure droite est découpée
par un motif en forme d'esse inversée qui simule le
battant d'un pinax 115. L'intérieur comporte un
cartouche à petits côtés concaves, bordé d'une
baguette en relief; sur le fond bleu, on distingue la
trace d'un relief de stuc très léger, réalisé au pin¬
ceau avec un lait de chaux: c'est l'extrémité d'un
motif végétal; il peut s'agir d'un rinceau ou de
l'extrémité d'un être hybride, monstre marin ou
animal au corps végétalisé. A noter que le côté laté¬
ral du caisson est peint en rouge bordeaux.
237 Fragments C2-C3
xvni'2 Ils appartiennent à un champ rectangulaire à
fond bleu, délimité dans sa partie supérieure par
une baguette en relief surmontée d'une gorge peinte
en rouge vermillon, au-dessus de laquelle se lit
l'amorce de la suite du décor; la même baguette se
retrouve dans la partie inférieure du fragment, elle
Couronnement, corniches
aussi suivie d'une zone rouge vermillon. Il s'agit
d'un fragment de cartouche à fond bleu, apparte¬
nant à un élément du même type que sur le frag¬
ment C 1 , schéma et dimensions concordant exacte¬
ment. Le décor en relief est constitué par la partie
antérieure d'un griffon, de profil à droite, en appui
sur la patte gauche, la droite dressée; le centre du
corps est modelé, les détails et les parties situées au
second plan, comme l'aile et la patte gauche, ren¬
dus par un simple lait de chaux. L'animal fait face
à un élément dans lequel on reconnaîtra un calice
végétal ou un cratère; il est sans aucun doute en
position affrontée avec un griffon symétrique. Il est
dommage que la partie inférieure du monstre ne
soit pas conservée: les comparaisons montrent
qu'elle affecte tantôt une forme réaliste, tantôt une
forme décorative, avec une terminaison végétale en
volutes ou rinceau, qui serait éventuellement iden¬
tifiable dans le fragment Cl.
Fragment C4 237
Partie supérieure gauche d'un compartiment du XVHI,2
même type que Cl, où est conservée une section
plus importante de la moulure de trèfles et fers de
lance et, à l'intérieur du cartouche, l'extrémité d'un
motif curviligne non identifiable.
Longueur: 12 cm.
Fragment C5 237
Partie supérieure centrale d'un caisson du
même type que Cl; la hauteur plus réduite de la
zone rouge vermillon doit être interprétée comme
une irrégularité du décor plutôt que l'indice d'un
autre type de panneau; traces de relief non identi¬
fiables.
Hauteur: 10,2 cm.
De l'ensemble primitivement dénommé G, sub¬
sistent onze fragments mais trois seulement sont
suffisamment significatifs pour entrer dans une
restitution.
Fragment Gl 237
Partie supérieure d'un compartiment rouge bor¬
deaux, surmonté de l'amorce d'un surplomb et li¬
mité de chaque côté par une baguette; il est orné
au centre d'un personnage féminin ailé, de face, les
deux bras levés, dans la position d'une caryatide,
soutenant un élément rendu par une simple bande
au niveau de la zone en surplomb; seul le corps est
en relief, l'élément ainsi que les ailes et les pans
d'un manteau tombant de part et d'autre des bras,
sont peints en bleu.
121
Gli stucchi

Fragment G2 Gl nous amène à proposer une juxtapositio

Moitié inférieure gauche d'un compartiment
rouge bordeaux, délimité à gauche par une ba¬
guette simple et en bas par une baguette double,
s'ornant au centre d'une sorte de console; quoique
les deux fragments ne se recollent pas, il est clair
qu'il s'agit de la partie inférieure d'un comparti¬
ment du même type que Gl; point important, ce
compartiment en jouxtait horizontalement un autre
de couleur rouge vermillon, dont on voit l'amorce
à gauche de la baguette.
Fragment G3
Fragment d'un champ rouge bordeaux dont le
décor n'est pas identifiable; on distingue au centre
un élément de rinceau ou d'élément en forme de
rhyton végétalisé et, à gauche, ce qui pourrait être
un bras.
Fragments G4-G11
Divers éléments de corniches, dont certains
affectent une forme légèrement cintrée; la partie
supérieure lissée ou peinte de certains fragments
semble indiquer l'existence d'un plafond suspendu
ou à compartiments.
3.2.4. Restitution et datation
L'hypothèse que les éléments C et G apparte¬
naient au même décor est fondée sur l'identité des
couches d'enduit et des profils; l'identité de la
gamme de couleur - rouge bordeaux, rouge ver¬
millon et bleu - apporte une confirmation supplé¬
mentaire. En date du 24 mai 1954, le GdS indique
la découverte dans la pièce [37] de fragments d'un
con
«soffitto
motivia di
fondo
animali
bianco
favo¬con cornice policroma
caissons et de caryatides; la présence de t
d'accrochage
la nécessité d'arrimer
sur les côtés
des serait
éléments
alorsrelative
justifié
disparates et assez lourds.
Ainsi restituée, cette corniche très dévelo
entre dans la même typologie que l'ensemble
nous ne pouvons que renvoyer aux compara
faites à son propos. Toutefois, le décor est ic
riche et plus original et ne connaît pas de vér
parallèle parmi les exemples campaniens. Il
firme le réel talent des stucateurs de S. Marco
Cet ensemble est à placer dans la même pé
que le groupe A.
3.3. Corniches diverses
Plusieurs corniches étaient conservées in
(types 1-2), ou à l'ACS avec leur provenance (
3-5). Certaines, plus nombreuses (types 6-1
trouvaient
d'autres issues
dans
de fouilles
le dépôtvoisines:
de S. Marco,
Varano et
à
miano. Le tremblement de terre de 1980, en b
versant les caisses, a rendu impossible leur i
fication. Le GdS est de peu de secours, car s'il
tionne la trouvaille de corniches dans plus
pièces [14], [35], [42], [53], la description n'e
assez précise pour permettre l'identificatio
terme générique de "palmette" servant à dés
tous les motifs. Néanmoins, en nous fondant
nature des mortiers, nous avons extrait de c
nier groupe les types qui nous paraissaient, a
maximum de certitude, se rattacher à la vill
tableau récapitulatif des mortiers présents da
décors de stuc permet de comparer les diff
types et vient justifier nos attributions.

losi e cariatidi a rilievo». Ensembles prov. mort, c mort, d mort, f mort, a mort, b mort, e stuc 1 stuc 2 pr
La description est brève et Entab. 3 • • • • d.a.1
peu caractéristique mais il Corn. 12 ? • • • • d.a.1
est tentant d'identifier dans Corn. 5 21 • • • • • d.c.1
les éléments G1-G2 une de Corn. 9 ? • • • • • b.c.a
ces caryatides et de recon¬ Corn. 11 ? • • • • • e.c.a.
naître parmi ces animaux nymp. C2/C3 • • • • f.a.1
fabuleux le griffon G2-G3. Corn. 4 6 • • • • c.e.1
Il est plus difficile, vu le pe¬ Ens. A 1-2 • • • c.e.2
tit nombreun
restituer de décor.
fragments,
Néan¬
de Corn. 8 ? • • c.e.2
Corn. 10 ? • • • e.1.2
moins la présence de rouge Corn. 6 39? • • e.1
vermillon sur le rebord ex¬ Ens. CG 37? • • b.2
térieur du fragment Cl et Corn, paroi 3 • • b.2

Ce tableau rassemble tous les ensembles dont le
profil était observable. Six qualités de mortiers
(a.b.c.d.e.f.) et deux qualités de stuc (1.2) ont été
identifiés. La présence (·) de tel ou tel de ces mor¬
tiers donne pour chaque ensemble son profil, ins¬
crit dans la dernière colonne.
Le faciès des ensembles de provenance assurée
étant ainsi déterminé, nous avons pu attribuer à la
villa des corniches de provenance inconnue, qui
présentaient des faciès identiques ou voisins: ainsi
la corniche 12, conservée au dépôt offre le même
profil (d.a.1.2) que l'entablement du portique [3].
Nous avons également pris en compte des en¬
sembles qui présentaient des mortiers connus à S.
Marco, mais intégrés dans des séquences diffé¬
rentes: ainsi les corniches 9 et 11.
L'ordre dans lequel nous présentons les lignes et
les colonnes du tableau n'est pas aléatoire: il met
en évidence les parentés en regroupant les profils
identiques ou similaires.
Les éventuelles conséquences chronologiques
sont assez limitées: le seul ensemble daté avec cer¬
titude - le nymphée - n'offre justement pas de
parallèle exact.
3.3.1. Corniches localisées
234 Type 1
Provenance: pièces [62-63] (couloir derrière le nym¬
phée), à 2,24 m du sol, au départ de la voûte en
berceau.
Lieu de conservation: in situ.
Dimensions: pièce [63] = 8,38 m conservés; pièce
[62] = sur la paroi S-O, toute la longueur; sur la
paroi N-E, toute la longueur dégagée.
Description (de bas en haut): double baguette à res¬
saut, canal bleu; bandeau droit orné d'une frise
d'esses adossées, fleur de lotus et trèfles très
schématiques à l'envers sur fond bleu et rouge
vermillon; double baguette séparée par une
gorge rouge vermillon.
Taille du moule: 5,8 cm (1) χ 3,2 cm (h) avec cou¬
pure sur le trèfle.
Module comprenant: 1/2 trèfle, esse, fleur de lotus,
esse, 1/2 trèfle.
Mortiers: non observables.
Remarques diverses:
Ce motif n'offre pas de parallèle exact 116, mais
il entre dans le groupe XI (lotus et volutes en
forme de esse debout) de Riemenschneider
(Riemenschneider 1986, 526). Citons la frise 111
avec un trèfle plus développé, présente à Pom-
péi, dans la Casa delle Nozze d'Argento (V,2,i)
Couronnement, corniches
[r] (Riemenschneider 1986, 240) et la Casa del
Centenario (IX, 8, 3) [47] (Riemenschneider 1986,
299).
A Herculanum, on rencontre un type voisin,
avec une sorte de palmette à cinq pétioles au
lieu des trois traditionnels, présente dans la
Casa di Argo (11,2) [16] (Riemenschneider 1986,
315), la Casa dell'Atrio a mosaico (IV, 2) [10-11]
(Riemenschneider 1986, 319), tandis que la frise
114 offre le motif à l'envers avec de classiques
palmettes alternant avec les fleurs de lotus, dans
la Casa del Rilievo di Telefo (I, a) [2] atrium (Rie-
menschneider 1986, 314) et la Casa del Mobilio
Carbonizzato (V,5) [5] (Riemenschneider 1986,
232).
Notre motif peut être considéré comme une va¬
riante spécifique à Stables.
Type 2 235
Provenance: pièce [50], à 4,7 cm du plafond.
Lieu de conservation: in situ.
Dimensions: sur toute la longueur de la pièce, avec
de très nombreuses parties restituées.
Description: ovolo droit, gorge rouge vermillon,
baguette; bandeau droit orné d'une frise de pal¬
mettes et feuilles d'acanthe sur fond bleu et
rouge vermillon; double baguette à ressaut.
Taille du moule: 5,8 cm (1) χ 2,5 cm (h).
Mortiers: non observables.
Remarques diverses:
Ce motif n'est pas très courant. Il entre dans le
groupe XVI (feuilles d'acanthe) de Riemen-
schneider (Riemenschneider 1986, 535); le type
le plus proche est la frise 150 présente à Pompéi
dans la Casa della Venere in Conchiglia (11,3,3)
[14], (Riemenschneider 1986, 234) 117, et en
V,2,d [m] (EAA III, 634, n°10).
Mais le parallèle le plus significatif est fourni
par la comiche du caldarium [12] de la Villa rus¬
tica toute proche de Petraro 118; elle est enrichie
par des consoles ornées de têtes, mais le motif
de la frise est identique.
Type 3 239
Provenance: portique [3], "epistilio" d'après la fiche
ACS; il ne peut s'agir que de l'épistyle intérieur,
puisque l'élévation extérieure nous est connue.
Lieu de conservation: ACS 62961; dépôt de fouille:
un fragment.
Dimensions: ACS: 27 cm; dépôt S. M.: 15,5 cm.
Description: baguette, gorge rouge bordeaux; talon
orné de festons et étriers sur fleurs de lotus à l'en¬
vers sur fond rouge vermillon, rouge bordeaux
123
 Gli stucchi
et bleu; baguette, canal bleu; double baguette à
ressaut.
Taille du moule: 6,6 cm (1) χ 4,2 cm (h).
Mortiers: couche 1: 0,1 cm enduit très dur gris
jaune (moderne ?), 2: b, 3: stuc 2.
Remarques diverses:
On note au dos l'empreinte ligneuse de deux ba¬
guettes, marquant l'implantation transversale de
deux chevilles: la première (section 0,4 cm χ 2,3
cm) conservée sur 3,5 cm de longueur, la secon¬
de (section 0,9 cm χ 1,6 cm), conservée sur 2,9
cm de longueur.
Il n'existe pas de parallèle exact: ces éléments -
festons, étriers, lotus - ne sont jamais associés
ailleurs; on peut citer quelques exemples voi¬
sins: un type où les festons sont associés à des
fleurs de lotus à l'envers, mais sans étrier est
présent à Herculanum, dans la Casa dell'Atrio
corinzio (V,30) [7] (frise 93: Riemenschneider
1986, 326); un second, où manque également
l'étrier, présente à Pompéi en (1,3,25) [i] (frise
89: Riemenschneider 1986, 220); un autre enfin,
mais lu à l'envers, les esses remplaçant les
étriers, présent à Herculanum dans la Casa di
Nettuno e Anfitrite (V,7) triclinium (frise 94:
Riemenschneider 1986, 323).
Une fois encore, ce motif paraît spécifique des
stucateurs de S. Marco.
239 Type 4
Provenance: pièce [6].
Lieu de conservation: ACS 62959; dépôt: sept frag¬
ments.
Dimensions: ACS: 14,5 cm; dépôt de fouille: 55 cm.
Description: baguette; talon orné d'une frise de
trèfles et fer de lance sur fond bleu et rouge bor¬
deaux; bandeau.
Taille du moule: 6,5 cm ou 7 cm (1) χ 4 cm (h), avec
coupure sur le fer de lance.
Module comprenant: 1/2 fer de lance, trèfle, 1/2 fer
de lance.
Mortiers: couche 1: c, 2: e (tuileau), 3: stuc 1, 4:
stuc 2.
Remarques diverses:
Le type associant fer de lance et trèfles est très
répandu (groupe Illa de Riemenschneider),
mais le motif connaît diverses variantes dans
la forme et le sens de lecture des éléments (Rie-
menschneider 1986, 506-507). Nous l'avons déjà
rencontré dans la lunette du nymphée (cf. supra,
107) et il se retrouve deux autres fois dans la
villa (types 10 et 12), mais dans des modules dif¬
férents.
124
Citons, comme plus proches du type de S.
Marco, la frise 18 (mais sans trait vertical sur le
fer de lance) présente à Herculanum (VI, 1) [D]
(Riemenschneider 1986, 328), la frise 19 (avec
coupure sur le fer de lance, mais présentée dans
le sens inverse de S. Marco) utilisée à Pompéi,
dans la Casa di Octavius Quarto ou de Loreius
Tiburtinus (11,2,2) [d], (Riemenschneider 1986,
232) 119, la Casa degli Epigrammi (V, 1,18) [12]
(Riemenschneider 1986, 237), les Terme Sta-
biane (VII, 1,8) [IX-X] (Riemenschneider 1986,
270), la Casa (VII, 3, 30) [e] (Riemenschneider
1986, 274), la Casa di Arianna (VII, 4,31.51)
(Riemenschneider 1986, 275), la Casa di Epi-
dius Rufus (IX, 1,20) [20] (Riemenschneider
1986, 290), la Casa di Caius Julius Polybius,
(IX, 13, 1-3) [I] (Riemenschneider 1986, 300).
Type 5 239
Provenance: Pièce [21],
Lieu de conservation: ACS 62960 et 63773; dépôt
de fouille: dix-neuf fragments.
Dimensions: ACS 62960: 16 cm; ACS 63773: 16,5
cm.; dépôt: 199,9 cm.
Description: profil incomplet en haut et en bas;
baguette, gorge; talon orné d'une frise de trèfles
circonscrits dans des cœurs sur des esses cou¬
chés, séparés par des fleurs de lotus sur fond
rouge vermillon, rouge bordeaux et bleu; ba¬
guette.
Taille du moule: 7,2 cm (1) χ 3 cm (h).
Mortiers: couche 1: d, 2: c, 3: stuc 1, 4: a, 5: stuc 2.
Remarques diverses:
Le motif entre dans le groupe VB - palmettes
inscrites avec fleurs de lotus - (Riemenschnei-
der 1986, 513). C'est la frise 57 qui offre le type
le plus proche mais les trèfles sont circonscrits
dans un motif plus étroit; il se rencontre à Pom¬
péi, dans la Casa del Primo Piano (1,11,15) [9]
(Riemenschneider 1986, 230 120 et dans la Casa
della Caccia antica (VII, 4, 48) dans le péristyle
(Riemenschneider 1986, 276).
3.3.2. Corniches provenant probablement de S.
Marco
Type 6 239
Provenance: un fragment a été trouvé dans les dé¬
blais du quartier des cuisines.
Lieu de conservation: dépôt de fouille: cinq frag¬
ments.
Dimensions conservées: 57,5 cm.

Description: baguette; talon orné d'une frise de lan¬
guettes sur fond bleu; baguette bleue.
Taille du moule: 5,8 cm (1) χ 3,8 cm (h).
Mortiers: couche 1: e (tuileau), 2: stuc 1 passé sur
certains fragments en 2 couches.
Remarque: le motif des languettes est très répandu
(Riemenschneider 1986, 504). Il apparaît, mais
dans un format différent, sur l'intrados de la
niche 1 du nymphée (cf. supra).
239 Type 7
Provenance: nymphée, mais pas in situ.
Lieu de conservation: un fragment encastré dans
l'entablement de la tholos abritant le Neptune.
Dimensions conservées: 10,7 cm.
Description: frise de palmettes sur volutes et fleurs
de lotus.
Taille du moule (probable: longueur restituée): 6,9
cm (1) χ 3,5 cm (h).
Technique: non observable.
Remarques diverses:
Cette corniche n'appartient pas au nymphée:
elle a pu être plaquée accidentellement sur le
lieu de découverte lors de l'éruption de 79 ou
placée là par erreur lors des restaurations des
années 1960.
Il n'existe pas de parallèle exact; citons néan¬
moins la frise 119 (mais l'extrémité des volutes
est différente) présente dans la Casa del Cen¬
tenario (IX, 8, 3) [47] (Riemenschneider 1986,
299, fig. 434) ou la frise 102 (mais avec des
trèfles à la place de palmettes), représentée uni¬
quement à Oplontis (Riemenschneider 1986,
311-312).
239 Type 8
Provenance: inconnue.
Lieu de conservation: ACS 63772 («dai frammenti
conservati nella baracca deposito allo scavo S.
Marco»). Dépôt de fouille: huit fragments.
Dimensions conservées: dépôt: 102 cm; ACS: 16
cm.
Description: gorge rouge bordeaux, baguette; talon
orné d'une frise de rais-de-cœur sur fond bleu,
rouge vermillon et rouge bordeaux; baguette,
gorge rouge bordeaux.
Taille du moule: 5,4 cm (1) χ 4 cm (h).
Mortiers: couche 1: c, 2: e (tuileau), 3: stuc 2.
Remarques:
Le rais-de-cœur est un motif très répandu (groupe
Illal: Riemenscheider 1986, 505). Il connaît d'in¬
nombrables traitements; on en compte déjà deux
types à S. Marco puisque celui-ci se distingue de
Couronnement, corniches
celui employé sur les murs sud-ouest et nord-
ouest du nymphée (cf. supra).
Type 9 239
Provenance: inconnue.
Lieu de conservation: dépôt de fouille, dix-sept
Dimensions
fragments.conservées: 207 cm.
Description: corniche de faux plafond; surplomb
horizontal: baguette, canal, baguette; corniche
en retour: baguette, gorge bleue; talon orné
d'une frise d'arceaux et calices trilobés (circons¬
crits) séparés par des fers de lance; baguette.
Taille du moule: 6 cm (1) χ 4 cm (h).
Mortiers: couche 1: b (appliquée sur les roseaux),
2: c, 3: a, 4: stuc 1, 5: a, 6: stuc 1, 7: stuc 2.
Remarques:
C'est le type Va de Riemenschneider (Riemen¬
schneidervariantes
breuses 1986, 511-512)
mais dontquiaucune
connaîtn'est
de l'exac¬
nom¬
te réplique du motif de S. Marco.
Type 1 0 239
Provenance: inconnue.
Lieu de conservation: dépôt de fouille: quatre frag¬
ments.
Dimensions conservées: 53 cm.
Description: bandeau, baguette; talon orné d'une
frise de rais-de-cœur et trèfles sur fond bleu,
rouge vermillon et rouge bordeaux, gorge rouge
bordeaux; baguette.
Taille du moule: 7,5 cm (1) χ 3,7 cm (h).
Mortiers: couche 1: e (tuileau), 2: stuc 1,3: stuc 2.
Remarque: c'est une variante du type 4.
Type 11 239
Provenance: inconnue.
Lieu de conservation: dépôt de fouille, quatre frag¬
ments.
Dimensions conservées: 43,5 cm.
Description: corniche de faux plafond; surplomb
horizontal: baguette, canal bleu, baguette; cor¬
niche en retour: bandeau rouge bordeaux, ba¬
guette, canal mi-rouge vermillon, mi-bleu; talon
orné d'une frise de palmettes tête-bêche sépa¬
rées par des esses affrontées sur fond rouge ver¬
millon, rouge bordeaux et bleu; baguette.
Taille du moule: 8 cm (1) χ 3,7 cm (h).
Mortiers: couche 1: e (tuileau) avec empreintes de
roseau 2: c, 3: a, 4: stuc 1, 5: a, 6: stuc 2.
Remarques:
Fragment de brique pris dans la couche c.
Ce motif n'entre dans aucun des types réperto¬
riés dans Riemenschneider 1986.
125
 Gli stucchi
239 Type 12
Provenance: inconnue.
Lieu de conservation: dépôt de fouille, dix-sept
fragments.
Dimensions conservées: 259 cm.
Description: bandeau, baguette, gorge; bandeau
droit orné d'une frise de rais-de-cœur et trèfles
sur fond bleu, rouge vermillon, gorge rouge bor¬
deaux; baguette, canal.
Taille du moule: 6 cm (1) χ 3 cm (h).
Mortiers: couche 1: d, 2: a, 3: stuc 1, 4: stuc 2.
Remarque: il s'agit d'une variante des types 4 et
10.
Conclusion
Si les frises sont fondés sur des motifs générale¬
ment connus, plusieurs fois les combinaisons sont
originales (type 1.3.7.11) et ne trouvent pas de
parallèle exact en Campanie. Cela met en évidence
Notes
1 D'Orsi 1954, pl. XIII.
2 Mielsch 1975a, 131 Κ 35 c.
3 Le nettoyage, la consolidation au Paraloïd B72 et les col¬
lages ont été effectués durant la mission de 1983 avec M. O. Sa-
varit que je remercie de m'avoir fait profiter de son expérience,
acquise au CEPMR.
4 Les principes, sinon les éléments, de la composition per¬
mettent de la rapprocher du type VlIIb (festons en association
avec des esses) de Riemenschneider 1986, 522; notamment la
frise 95 (esses affrontées en guise de cornucopia et trèfles à la
place de lotus), présente à Pompéi, Praedia di Julia Felix (11,4,3)
[94] (Riemenschneider 1986, 235; PPM III, 298-301 fig. 191-
195). Signalons aussi une corniche de la Casa della Piccola
Fontana (VI, 8, 23) [10] construite sur un schéma voisin: des cor-
nucopiae, et non des dauphins, (Riemenschneider 1986, 256,
frise 163) associées à des peltes (à la place des festons) et sépa¬
rées par des palmettes (à la place de lotus).
5 Seuls des fragments de côtés courbes ont été conservés.
Toutefois les photos font apparaître très nettement sur les pan¬
neaux 6 et 1 8 des sommets triangulaires, c'est pourquoi nous les
avons restitués en alternance avec les frontons courbes, bien
conservés en 12 et 16, même si leur angle était fortement adou¬
ci en 2 et le tracé finalement assez irrégulier.
6 Dans Mielsch 1975a, 131, il est question de cadres autre¬
fois "vergoldet"; à l'examen rapproché, aucune trace d'or n'a été
décelée sur cet ocre jaune qui sert habituellement de support à
la couche d'or: cf. A Barbet, Ch. Lahanier, L'emploi de la feuille
126
la spécificité des stucs de S. Marco, mais rend évi¬
demment problématiques les tentatives de datation
plus précises. Tout au plus peut-on assurer qu'elles
sont liées à des décors de IVe style.
Seule la corniche de la pièce [50] (type 2) qui se
rattache
dans les années
directement
70. à Petraro, peut être placée
Deux corniches (types 9 et 11) attestent l'exis¬
tence de faux-plafond.
De façon plus large, la diversité des motifs à l'in¬
térieur de la villa et leur relative originalité ne sont
pas particulières aux stucateurs de S. Marco: une
étude statistique récente consacrée aux corniches
de Pompéi a montré qu'il était exceptionnel qu'un
même moule soit remployé plusieurs fois 121.
Quelle qu'en soit la cause - volonté de diversifica¬
tion, longévité forcément réduite d'un instrument
qui s'encrasse très rapidement - la nécessité de re¬
faire constamment les moules explique ces varia¬
tions multiples de schémas.
d'or dans la peinture murale romaine. In: Les méthodes physico-
chimiques d'analyse des œuvres d'art (tableaux, icônes, peintures
murales), Actes du Colloque d'Athènes 1983, 259-276 (pour
Stables, stucs de Varano, ACS 63497. 63536, 263-265, fig. 3 A et
Β).
7 Si le bipenne n'est pas très courant dans les scènes cyné¬
gétiques, il apparaît déjà sur la mosaïque de galets de Pella,
représentant une chasse au cervidé: Ph. Petsas, Mosaics from
Pella. In: CMGR I, coll. intern, du CNRS. Paris, 1965, 49-50 fig.
7-10.
8 Bendinelli 1926, 634-635, pl. IV, VII.
9 Mielsch 1975a, 148 K58 TU, pl. 57,2.
10 LIMC III (1986), ,ν.ν. Eros/Amor, Cupido, 991-994.
" Voir en particulier la frise dionysiaque de la Villa dei
Misteri. Cf. R. Turcan, L'art romain. Paris, 1995, fig. 87.
12 Bragantini/De Vos 1982, 138, pl. 74.
13 G. Calza, NSc 1928, 161, fig. 20; Mielsch 1975a, 161-162
Κ 90 II 4 (vers 120-130 ap. J.-C.).
14 Blanc 1983, 57-58, fig. 8; 63-64, fig. 11 et 14.
15 La céramique grecque à figures noires montre des chasses
de Calvdon avec des chiens éventrés par le sanglier, gisant sur le
dos: voir p. ex. LIMC VI (1992) s.v. Meleagros, 416 n° 7.
16 Helbig 1868, n° 1868; RPGR, 83,1. s.
17 LIMC III (1986), ,ν.ν. Eros/Amor, Cupido, 994 n° 323.
18 Bragantini/De Vos 1982, 138 pl. 73.
19 Voir infra η. 24; sur la disparition de l'architrave sur les
entablements peints et stuqués, cf. Blanc 1994, 51-53.

20 P. Gros, Aurea tempia. Recherches sur l'architecture reli¬
gieuse de Rome à l'époque d'Auguste. Rome, 1976 (BEFAR 231),
197-234.
21 Pour ces différents types de frises, voir P.-H. von Blancken-
hagen, Flavische Architektur und ihre Dekoration. Berlin, 1940.
22 Mielsch 1975a, 180 K127; J.-P. Adam, Le temple de Portu-
nus au Forum Boarium. Rome, 1994 (Coll. EFR, 199), 63-82, fig.
42-64.
23 J. Johnson, Excavations at Mintumae. I. Monuments on
the republican forum. Philadelphia, 1935, 51-57, fig. 26a-b. 27;
Mielsch 1975a, 19.110 K5.
24 Mielsch 1979, 74, pi. 23 c; 52 c; 58 a; Blanc 1994, 54, fig. 1. 7.
25 De Franciscis 1975a, fig. 3; Blanc 1994, 53 fig. 2. 5. 6.
26 PPM III, 715-716, fig. 79-80; Blanc 1994, 53 fig. 3. 5 pi. 13.
27 Parmi de nombreux exemples, citons seulement la Casa di
Romolo e Remo (VII, 7, 10) à Pompéi, dont les représentations
animalières sont étudiées de façon détaillée dans Mielsch 1986,
754-757, fig. 8-10 avec un rappel du sens des paradeisoi. Voir
aussi M. T. Andreae, Tiermegalographien in pompejanischen
Gärten. Die Sogenannten Paradeisos Darstellungen. RivStPomp
4, 1990, 45-124. A noter enfin que, au dessus de l'entablement de
,
stuc, le mur est de la palestre des Terme Stabiane (VII, 1,8) à
Pompéi, était lui aussi orné de peintures animalières: M. De Vos.
In: Eschebach 1979, 90-93, fig. 7, pl. 23d.
28 Dwyer 1982, 90-91, fig. 136-138.
29 G. Becatti, Ninfe e divinità marine. Ricerche mitologiche,
iconografiche e stilistiche. Studi Miscellanei, 17, 1971.
30 U. Pannuti, Un complesso di stucchi romani provenienti
da Portici. Mon.Ant., XLIX, 1979, 264-265, pi. A,I-XI.
31 Voir les nombreux exemples rassemblés dans Barbet
1985.
32 Ruggiero 1881, 142 η. 1.
33 Sur les problèmes de relevé et de restitution posés par les
stucs du nymphée, voir pour plus de détails Allag / Blanc 1987,
67-73 et fig.
34 Cf. également la pièce [7] des Terme del Sarno (VIII,2,17)
à Pompéi avec une frise compartimentée très proche, sous la
lunette stuquée du mur nord-est: on y lisait au moment de la
découverte des scènes figurées, dont l'une montrait un Amour
précédé de deux chiens poursuivant un lièvre: A. Mau, RM 5,
1890, 132 sq.
35 Voir néanmoins une peinture de Narbonne, des années
140-160 ap. J.-C., qui montre un Amour chasseur visant une
biche de son arc: R. et M. Sabrié, Y. Solier, La maison à por¬
tiques du clos de la Lombarde à Narbonne et sa décoration mu¬
rale. Paris, 1987 (RAN suppl. n° 16), 233, n° 131, fig. 204 et 210.
36 Nous remercions ici Vincent Guichard qui a conduit une
étude des pigments antiques, particulièrement à S. Marco, de
nous avoir aidée à déceler les traces de bleu, invisibles à l'œil nu.
37 Citons par exemple à Pompéi la voûte du triclinium de la
Villa Imperiale où les quatre panneaux encadrant le médaillon
central figurent des Amours montés sur des biges (Mielsch
1975a, 123 K20II pl. 20) ou la frise du frigidarium des Terme del
Foro (VII, 5, 2) ornée d'une course de chars (Mielsch 1975a, 137
K46b pl. 39-41). Plus généralement, cf. LIMC III, s.v. Eros/Amor,
Cupido, 998 sq. Plutôt qu'à un char, on aurait pu penser aussi
aux circonvolutions de la queue d'un monstre marin sur lequel
Gli stucchi
l'Amour serait juché: cf. pour un exemple de Pouzzoles, Mielsch
1975a, 124 K24,l pl. 22,1.
38 On pourrait également penser à un ketos, mais la compa¬
raison avec le griffon bien conservé du fragment C de la cor¬
niche C-G (cf. infra) nous paraît déterminante.
39 Mielsch 1979, pl. 60e.
40 Mielsch 1975a, 129 K34, 5-6, pl. 30,1-2.
41 Mielsch 1975a, 48; cf. A. Pasquier, La Vénus de Milo et les
Aphrodites du Louvre. Paris, 1985, 53-55; il est à remarquer que
l'on ne sait rien des éventuels attributs de la Vénus d'Arles, for¬
tement restaurée, puisque la statue était privée de bras.
42 Cf. des motifs voisins sur l'entablement des architectures
stuquées de IVe style de la zone haute des parois du tablinum
dans la Casa di Meleagro (VI, 9, 2) à Pompéi (MANN 9595.9625.
9596): Vander Poel 1961, fig. 9-10 (à peine discernables sur la
photo); PPM IV, 684-685 fig. 53-55.
43 Au moment de la découverte, il semble que se distinguait
un arbre, face au cheval: GdS 20/4/1960.
44 Le GdS (20/4/1960) identifie une Harpie mais on retrouve
le motif, mieux conservé, sur les stucs de la Villa rustica de
Petraro (ACS 60138/61004; 60142/61003; 62016/61005): Mielsch
1975a, 130 K34, 15-17 (l'oiseau est identifié comme un perro¬
quet); De Caro 1987, 17, fig. 11; 22, fig. 19-20.
45 Sur une paroi stuquée du frigidarium des Terme Subur¬
bane d'Herculanum, ornée également d'architectures inspirées
du IVe style, apparaît un tripode, assez proche de ce que nous
pouvons encore distinguer du motif de S. Marco: Mielsch 1975a,
pl. 48,1.
46 Motif proche: Riemenschneider 1986, 506 (type IIIa2,
frise 18).
47 On comparera avec l'intrados du passage vers la pièce [F]
des Terme Stabiane (VII, 1,8), beaucoup plus développé, mais
construit sur un schéma voisin de 5 panneaux polychromes
ornés de motifs peints (candélabres) et en relief (athlètes, Dio¬
nysos chevauchant une panthère): Mielsch 1979, 75, pl. 60 b-c.
48 A comparer avec les caryatides portant des balustres du
même type sur la Tomba di Vestorius Priscus à Pompéi: Mielsch
1975a, 139 K50, pl. 44,1.
49 Sur l'iconographie des nymphes, cf. supra.
50 Sur le type et ses variantes, voir P. Moreno, Una cretula di
Cirene e il Posidone del Laterano. Quad Libia, 8, 1976, 81-98.
51 A comparer avec un personnage féminin ailé assis sur un
rinceau terminé en dauphin dans i'apodyterium des Terme Sta¬
biane (VII, 1,8): Mielsch 1975a, Κ 54c II pl. 53,1.
52 PPM III, 227 fig. 64; 228-229 fig. 68-69.
53 On trouve un motif proche sur l'entablement d'une tholos
figurée sur la paroi de la palestre des Terme Stabiane (VII, 1,8)
à Pompéi: Mielsch 1975a, 142-143 K54a II; Blanc 1991, 131
fig.6.
54 Cf. Blanc 1991, 132, fig. 7.
55 Mielsch 1975a, 48.
56 Nous remercions ici David Parrish qui a bien voulu nous
faire profiter de son expérience de l'iconographie des Saisons.
57 Ruggiero 1881, 142 η. 1.
58 Ruggiero 1881, 21.
59 Cf. en particulier les lunettes est et ouest de l 'apodyterium
des Terme Stabiane (VII, 1,8) (Mielsch 1979, pl. 60e. 63b) ou la
127
Gli stucchi
frise du caldarium féminin (Mielsch 1979, pl. 60f.); ou encore
dans un traitement plus pictural, la voûte du "sacello iliaco" de
la maison homonyme (1,6,4) (PPM I, 302-305, fig. 43).
60 Et non pas un aryballe, cf. Mielsch 1975 a, 132 Κ b5. Sur
le cerceau, voir en dernier lieu F. Gury, Aiôn juvénile et l'anneau
zodiacal: l'apparition du motif. MEFRA, 96, 1984, 7-28 (en par¬
ticulier 11-15).
61 Ling 1971, 273-274 pl. Lb.
62 Mielsch 1975a, 48; sur le type de l'athlète vainqueur et ses
rapports avec l'Apollon lycien, voir P. Moreno, Il bronzo Getty
ed una statuetta di Eracle ai Musei Vaticani. RendPontAcc, 51-
52, 1978-79, 1979-80, 69-89.
63 Cf. l'Eros du tepidarium des Terme del Foro (VII, 5, 2) à
Pompéi: Mielsch 1975a, 137-138 K46c, pi. 43.
64 II est fait mention dans Cosenza 1907, 34-35 de l'emploi
d'une «decantata vernice» qui, au lieu de conserver les pein¬
tures, «ha prodotto incalcolabili danni». Pour apprécier le poli
de la surface, voir en dernier lieu l'excellente photographie
publiée dans Vésuve 1995, 118-119, fig. (avec datation fautive).
65 Ling 1979, 158.
66 Sur l'architecture des nymphées romains, cf. Ginouvès
1969, 136-167 et en dernier lieu Hornbostel-Hüttner 1979, 66-94.
67 Citons les nymphées de la Casa della Fontana (VII, 4, 56),
della Fontana Piccola (VI, 8, 23), della Fontana Grande (VI, 8, 22),
de la Casa di Sallustio (VI, 2, 4).
68 Par exemple, la Casa del Toro (V,l,7) et dell'Ancora Nera
(VI, 10,7): Lauter-Bufe 1985. Voir aussi le nymphée d'époque
tibérienne de la Villa di Lauro di Nola: Le ville romane dell'età
imperiale. Napoli, 1986, 24 sq. Citons enfin le nymphée récem¬
ment découvert de la Villa di Varano, situé à côté de l'accès
monumenta] à la mer: De Simone 1988, 231-233.
69 Cf. Sear 1977 et Lavagne 1988.
70 Mielsch 1975a, 142-143 K54a II; Mielsch 1979, 74-76, pi.
24c.55a.56a.58c.
71 Mielsch 1975a, 147 K57.
72 Un ensemble bien préservé à Baies, le nymphée de Punta
Epitaffio où les niches abritaient des statues de la famille impé¬
riale: G. Tocco Sciarelli, P. A. Gianfrotta, A. Di Stefano, C. Pic¬
cioli, Baia, il ninfeo imperiale sommerso di Punta Epitaffio. Na¬
poli, 1983; plus modeste mais très significatif est le nymphée de
la Casa di M. Lucretius (IX, 3, 5) qui conservait la plupart de ses
statues, et en particulier le Silène de la niche-fontaine: Dwyer
1982, 40, fig. 32 et 51.
73 Settis 1973. Nous avons gardé ici par commodité le terme
de "nymphée" qui en fait ne s'applique pas à un monument des
eaux avant le IIe s. ap. J.-C.
74 Par exemple, à Pompéi, le nymphée de la Casa della Fon¬
tana dalle Colonne (IX,7,16) avec une scène marine où figure
Vénus dans sa coquille, environnée d'Amours: Sear 1977, 71 n°
32, pl. 18-19,1; fontaine de la Casa dell'Orso (VII, 2, 44-46) où la
calotte de la niche est entièrement occupée par une Vénus à la
coquille: Sear 1977, 77, n° 38, pl. 22,2; Ehrhardt 1988, 52, fig.
221.231.
75 Dwyer 1982, 121-128.
76 Le plus célèbre exemple est celui de la mosaïque de la
Casa di Nettuno e Anfitrite à Herculanum (V,6): Sear 1977, 95-
96, n° 71, pl. 40,1-2.
128
77 Fröhlich 1991, 347-352.
78 Les données du problème en sont résumées dans Lavagne
1988, 637-640.
79 Grimal 1984; Zancker 1993, 149-221.
80 Lavagne 1988, 701.
81 Mielsch 1975a, 47-49.
82 Ce parti pris d'appliquer au stuc la grille d'analyse et les
critères de Schefold pour la peinture est encore plus nettement
exprimé dans Mielsch 1975b.
83 Blanc 1983, 68-69, fig. 16; pour le Narcisse, voir aussi De
Caro 1987, 17-19, fig. 12-13; Miniero Forte 1989, 82 et fig.
84 Le GdS (14/1/1961) mentionne la découverte à proximité
d'une plaque, peut-être destinée au revêtement d'une niche; bri¬
sée en deux fragments, elle mesurait 71,5 cm (L) χ 66 cm (1) χ
2 cm (ép.) alors que la dimension de la niche de Vénus est de
1,44 m (L) χ 0,62 m (1): deux plaques couvraient donc exacte¬
ment le rebord d'une niche, en comptant les centimètres sup¬
plémentaires pour l'encastrement; elle était lissée sur un seul
côté, en épaisseur, indice sans doute que l'on terminait de tra¬
vailler la pierre juste avant la pose. En revanche, les plaques du
côté nord étaient déjà posées mais ont été emportées par les
Bourbons ( GdS 20/10/1959), probablement en même temps que
l'on déposait l'athlète de la niche 6.
85 C'est une théorie évidemment paradoxale mais qui a été
soutenue avec brio pour la Casa del Sacello Iliaco (1,6,4) par
Strocka 1984.
86 Blanc 1991; discussion sur la datation du nymphée de S.
Marco: 125-126.
87 Mielsch 1975a, 141-142 K53.
88 Mielsch 1979, 76-77, pl. 60e. 60g. 62a.
89 Cf. n. 70. A ces exemples, il faut ajouter maintenant les
Terme Suburbane de Pompéi qui offrent un décor du même
type sur la lunette est du frigidarium: Jacobelli 1991, 149, fig. 4.
90 Blanc 1991, 127-129, fig. 6-7.
91 Maiuri 1942, 70-72.
92 On retouve en particulier des personnages-candélabres
montés sur des balustres comme sur les piédroits des niches de
S. Marco: Mielsch 1975a, 55-56. 139 K50 pl. 44,1.
93 Mielsch 1979, 79-80.
94 Vander Poel 1961; Mielsch 1975a, 147-148 K57; Blanc
1991, 129 fig. 8.
95 Mielsch 1975a, 63.
96 Pour une étude plus détaillée de cette mode, voir Blanc
1991.
97 De Caro 1987, 16.
98 Cf. supra, 123 et n. 116.
99 Le seul fragment d'entablement mentionné par le GdS
(1/12/1952) était en trop mauvais état pour permettre la restau¬
ration, et même la conservation. C'est l'indice, il est vrai, que le
secteur a dû considérablement souffrir en 79, comme l'atteste
aussi le fait que les chapiteaux n'ont pas été conservés. H.E. me
fait remarquer que l'on n'a pas non plus trouvé de marques sous
le portique [20], ni dans le quartier de Yatrium. Est-ce l'indice
que cette zone de la villa, peut-être moins enterrée, aurait subi
dégradations et pillages après l'éruption de 79? C'est également
l'opinion de J.R., cap. 11,1.

100 Strocka 1984a.
101 Sur d'autres réparations de ce type, consécutives au
séisme, cf. Adam 1986, 67-87.
102 PPM Iv 260 n. 59.
103 Ce motif n'offre pas de parallèle exact dans la classifica¬
tion de Riemenschneider 1986. Il semble typique de Stables.
104 Voir par exemple un motif de ce type sur Yarcus quadri-
frons d'Herculanum (Mielsch 1975a, 133 K36 I, pl. 32,1); pour le
geste du bras levé, voir le satyre brandissant un rhyton sur la
Tomba di Vestorius Priscus à Pompéi (Mielsch 1975a, 139 K50,
pl. 44,2).
105 ppM ι 89; fjg 2; 90-91, fig. 3-4; 94-95, fig. 7-9; 100, fig. 15.
106 ppp n 354 n° 1388; Seiler 1992> 59, fig. 62-65, 308, 370,
373, 374, 376-377, 404-405.
107 ppp n, 353 n° 15; Seiler 1992, 61-62, fig. 72-75, 414, 417,
420-424, 434-436. En revanche dans la pièce Κ de la Villa di
Diomede où une frise de même type (inédite) fait alterner petits
temples à fronton triangulaire et panneaux longs, les enduits
sont trop fragmentaires pour qu'on puisse en tirer des conclu¬
sions sûres.
108 Cf. supra, 101; c'est le même système que l'entablement
du portique [3],
Gli stucchi
109 ppM I, 681, fig. 109.
no ppM III, 298-301, fig. 191-193, 195.
m PPM IV, 388, n° 31.
ι·2 Seiler 1992, 104, 108.
113 Elia 1957, grafico A. La restitution, fautive, ne prend pas
en compte les édicules à fronton courbe interrompu.
1,4 Ce motif entre dans le groupe IIIa2 de Riemenschneider
(Riemenschneider 1986, 507); le type le plus proche est la frise
25, présente une fois à Pompéi en V,3,4 [G].
115 Le motif est parfaitement lisible sur une peinture de
Boscotrecase qui figure le pinax avec les battants ouverts en
perspective: Blanckenhagen / Alexander 1990, pl. 22-23.
116 Les comparaisons avec les types répertoriés dans Riemen-
schneider 1986, sont néanmoins limitées par l'absence de rele¬
vés précis des motifs et le fait que l'auteur ne donne jamais le
contour et les dimensions du moule.
117 PPM III, 170, fig.88.
118 De Caro 1987, 31 fig. 34-37; Miniero Forte 1989, 82-83, fig.
119 ppM III, 63, fig. 34.
120 ppM II, 628-629, fig. 21-22.
121 Th. Fröhlich, Cornici di stucco di terzo e quarto stile a
Pompei: alcuni dati statistici. Meded, 54, 1995, 192-198.
129

1. Peintures en place [27], [39], [49], [23], [46],
[47]
242 Pièce [27] (3,20 m χ 5,80 m)
Situation
Voisine de la pièce [39], coupée par le nouveau
péristyle [20], c'est sans doute un ancien cubiculum
transformé en couloir. L'emplacement de la pre¬
mière colonnade, sur laquelle elle donnait, est
connu par des traces au sol qui nous fournissent
les dimensions d'origine de la pièce et une chrono¬
logie relative utile; un des murs courts (nord-est)
est conservé sur une élévation presque complète,
son voisin, lacunaire en zones 1 et 2, garde une par¬
tie de la zone 3 et culmine à 3,65 m (nord-ouest). La
mosaïque de sol est d'époque augustéenne tardive,
de type III (cf. S. P., cap. 111,1).
Des graffiti ont été tracés sur la prédelle à 82 cm
de hauteur maximale et des petits personnages sur
les panneaux peints ocre jaune à 150 cm de hau-
730 teur au plus. Une inscription d'un certain Soteri-
chanus au ras du sol à 40 cm (cf. A.V., cap. IX, sur
les graffiti).
Datation
Des sondages ont été menés, à l'occasion des
travaux de consolidation de la villa et dont a rendu
compte J.R. (cap. 11,1), après le dramatique trem¬
blement de terre de 1980, pour vérifier certaines in¬
dications fournies par le GdS de Libero d'Orsi.
C'est ainsi qu'on a retrouvé l'ancienne colonnade et
son caniveau, entre la nouvelle colonnade et la pis¬
cine, des deux côtés. Lorsqu'ils ont été abolis, les
pièces [27] et [39] ont été presque entièrement dé¬
truites, sauf leur mur du fond et un pan étroit des
murs de retour, qui conservent leur décoration en
IIIe style. Certains débris ont été jetés dans le cani¬
veau, où ils ont été retrouvés et analysés (cf. ci-des¬
sous). Enfin des platanes ont été plantés à la place
de l'ancienne colonnade.
CAPITOLO V
1 LE PITTURE DEL TERZO STILE
Alix Barbet
Grâce au diamètre des arbres, assez variable,
dont le moulage avait été fait lors de la découverte,
on a pu en évaluer grossièrement l'âge lors de leur
destruction en 79 de notre ère: d'après les spécia¬
listes du Centre technique du Bois à Paris, entre 50
et 100 ans. Cette fourchette a été affinée par la spé¬
cialiste italienne consultée par P. Miniero, A. Cia-
rallo qui propose de 75 ans à plus de 1 00 ans selon
les spécimens (cf. cap. 11,3). Si l'on suppose que les
platanes avaient de 3 à 5 ans lorsqu'ils ont été plan¬
tés, et que certains ont plus "profité" que d'autres,
nous obtenons 79-70 = 9; le premier noyau de la
villa aurait été détruit avant 9 de notre ère, si nous
prenons l'hypothèse la plus basse, puisque le pro¬
gramme de reconstruction était déjà bien entamé
pour que l'on ait prévu des plantations nouvelles.
En effet, l'un des plus vieux platanes (C), repose
justement sur la gouttière d'évacuation des eaux
du premier portique et ne peut avoir été planté
qu'après la destruction de celui-ci. Il est donc pro¬
bable que les peintures, ci-dessous étudiées, sont
antérieures à notre ère, de l'époque augustéenne
précoce. En revanche l'hypothèse haute n'est pas
admissible car les peintures ne peuvent être anté¬
rieures aux années 20 av. J.-C. pour des raisons his¬
toriques et stylistiques.
Mur de fond nord-est 242
- Zone 1 , plinthe noire à compartiments géomé¬
triques surmontés d'une prédelle rouge ocre en
transition avec la zone 2.
- Zone 2, deux panneaux ocre jaune à vignette
centrale, à filets d'encadrement séparés par une
bande noire à candélabre.
- Zone 3, bord d'une frise très incomplète à
carrés.
• La plinthe : un filet horizontal marron clair la
coupe aux deux tiers, un autre au premier tiers. Le
filet supérieur est interrompu sous le centre de
chacun des panneaux ocre jaune par un carré sur
131
 Terzo stile
pointe inscrit dans un carré droit à filets blancs (?);
sous la bande de séparation à candélabre, le filet
est également interrompu par trois rectangles em¬
boîtés dressés, tracés par des filets successifs de
couleur blanche (?).
• La prédelle rouge ocre, elle est ponctuée de
:
sortes d'antéfixes, présentés comme des cercles à
palmettes internes, prolongés par des volutes laté¬
rales, situés sous le milieu des panneaux; sous la
bande de séparation à candélabre, un rectangle est
dressé, rouge ocre à bordure de trois traits, un noir
entre deux blancs, inscrit dans un rectangle plus
grand, rouge ocre à sommet arrondi et à bordure
noire. Une moulure fictive à fond indéterminé et à
traits marron clair sépare la plinthe de la prédelle.
Une autre moulure fictive à traits de couleur sépare
la prédelle de la zone 2.
• Les panneaux de la zone 2: ocre jaune uniforme,
celui de gauche conserve une petite vignette où l'on
distingue à peine une construction à fronton près
d'un arbre, une colonne et un personnage. Les cou¬
leurs en traces sont marron, blanche et verte près
du sol suggéré par une tache; celui de droite a été
détaché et est conservé à l'ACS (62517). Il n'y a pas
de bordure propre mais trois filets d'encadrement
composés de trois traits, un marron entre deux
blancs; Ils se rencontrent à angle droit (en T) avec
249 les pilastres verts à filets blancs situés aux angles
de la paroi, et avec la moulure fictive en bas et la
frise en haut.
• Le candélabre à hampe lisse en deux tons de
:
jaune et d'ocre jaune, il se détache sur le fond noir
247 de la bande de séparation; il comporte un pied très
riche, à trois pattes (griffes de fauve ou plutôt d'équi-
dé) soutenant un récipient cylindrique ouvert et
ajouré, d'où émerge la hampe d'un candélabre orné
d'un disque et d'un bulbe. Sur le rebord du réci¬
pient, deux vases à anses hautes et embouchure
étroite sont dressés, du type oenochoés. A peu près
au milieu
bulbe au-dessus
du parcours
et au-dessous.
de la hampe,
Le couronnement
autre disque à
manque.
A l'angle est, le pilastre est seul bien conservé; il
montre une base à profil à talon renversé et un
sommet à talon droit, il est présenté en deux moi¬
tiés, chacune d'elle peinte à l'extrémité de la paroi
à l'angle.
VI, 1 · Peinture détachée: vignette à paysage idyllico-
sacré (ACS 62517): sur fond ocre jaune, petit temple
à fronton à deux degrés, à pilastres engagés, co¬
lonne votive et vase pansu le couronnant, et objets
accrochés sur le fût: deux lances et un bouclier
rond sans doute. A la base de la colonne sont dépo¬
132
sés des objets peu déterminables, un carquois ou
un fourreau d'épée. Derrière, à droite, une base
surmontée d'un vase à couvercle pointu, du type
turibulum *, avec une hampe appuyée auprès; un
arbre derrière le paysage se détache en marron
sombre. Pour animer le sanctuaire, silhouette de
personnage debout, de profil, devant le temple et la
colonne; il semble bossu, en réalité il est en train
de se courber. La lumière vient derrière son dos et
l'illumine par la gauche, ainsi que le temple, la base
et l'objet posé dessus, en touches minuscules sur la
coupe posée sur l'autel. A part un bleu vif sur l'en¬
tablement du temple, tout le reste est traité en mar¬
ron et en gris, avec utilisation du fond ocre jaune
en transparence ou en fond plat. Le sol est indiqué
en vert foncé au premier-plan, en marron en se¬
cond plan et en vert clair à l'arrière. Traitement
miniaturiste très fouillé malgré la petitesse des
motifs.
Cette scène est à replacer sur le mur nord-est, à
droite du candélabre.
Mur latéral gauche (nord-ouest ) 242
Conservé sur à peine un mètre de long il est
crevé à l'époque des Bourbons; il conserve cepen¬
dant des parcelles des zones 1 et 2 qui nous confir¬
ment que l'organisation du décor était semblable à
celle du mur voisin et surtout il garde une partie de
la zone 3 à frise.
• Zone 3: frise à fond blanc de petits carrés séparés
les uns des autres par un trait vertical sombre, bor¬
dée en haut d'une bande verte à filets blancs et en
bas d'une bande bleue à un filet vert-jaune du côté
des carrés. Les carrés présentent une alternance de
couleurs: fond rose à filets de bordure vert et bleu
et deux traits verticaux intérieurs rouge bordeaux
clair, fond verdâtre à deux filets de bordure rouge
bordeaux clair et rose et traits verticaux internes
verts.
Mur latéral droite (sud-est) 242
La composition était la même, d'après les traces
conservées.
Observations techniques
Un joint de "pontata" entre la zone 1 et la zone
2, soit au sommet de la prédelle, est parfaitement
lisible sur le mur de fond nord-est, à 90 cm du sol.
Un autre joint est repérable, semble t-il, entre la
zone 2 et la zone 3, juste au-dessus du filet d'enca¬
drement à triple trait du panneau ocre jaune, sur
le mur latéral gauche nord-ouest, à près de 3,30 m
du sol.

Restitution d'ensemble
D'après l'analyse effectuée des architectures, en
place et en traces, il a été possible de restituer les
murs longs de la pièce qui avaient 5,80 m au mini¬
mum. Si l'on propose une restitution théorique de
quatre panneaux, égaux et semblables au schéma
proposé sur le mur court complet nord-est, à trois
candélabres sur bandes de séparation et pilastres
d'angle, il nous faudrait 6 m de long (plus 10 cm
pour les épaisseurs de mortier). Il vaut mieux sup¬
poser alors une bipartition avec une alcôve située
le long du mur nord-est avec un panneau et un pi¬
lastre de séparation au lieu d'un candélabre, ce qui
permettrait de ramener les dimensions du schéma
théorique à 5,80 m de longueur approximative,
65a proposé par J.R. (plan du 1er état).
Bien entendu, dans l'incertitude de la longueur
exacte des pièces à dix ou vingt centimètres près,
et sans autre indice pour le développpement du
décor, nous ne pouvons choisir entre les deux so¬
lutions. Cependant notre préférence va à la seconde,
car elle est plus conforme à ce que l'on peut obser¬
ver ailleurs en Campanie, à la même époque.
Comparaisons stylistiques
Les traits caractéristiques de ce décor sont la
plinthe noire à compartiments géométriques, les
bordures fines à triples filets, le candélabre grêle,
les grands champs médians de couleur uniforme,
avec
sommet.
juste une vignette paysagiste, les carrés du
• Plinthe. L'exemple le plus proche reste, après exa¬
men de toute la série déjà répertoriée 2, celui de la
Villa di Agrippa Postumus à Boscotrecase. On y
retrouve, sur fond noir, les mêmes petits carrés sur
pointe inscrits dans un carré droit, reliés à des rec¬
tangles dressés par un mince filet. L'analogie se
poursuit avec la zone moyenne où les mêmes vi¬
gnettes sont disposées3. Cette plinthe occupait sans
doute un quart de la hauteur totale au minimum;
la proportion pouvait être d'un cinquième, si l'on
restitue, en zone 3, une hauteur semblable à celle
de la zone 1, ce qui donnerait au maximum une
élévation de 4,50 m environ.
• Candélabre. Dans sa partie conservée il est à fût
lisse, sans ombelle, sauf un petit plateau à mi-par-
cours et un pied très orné, à pattes d'équidé, sup¬
portant une couronne ajourée, sur laquelle deux
vases sont posés. On ignore si le candélabre se
continuait en zone 3, comme il arrive assez fré¬
quemment.
Les candélabres à pied zoomorphe sont variés
en peinture romaine, comme le tableau ci-dessous
Peintures en place
le révèle (cf. infra, tableau I). Toutefois, la patte grif¬
fue de fauve ou de félin est le modèle le plus cou¬
rant au IIIe style, soit cinq cas dont deux douteux
sur sept recensés; la patte d'équidé reste unique et
constitue une originalité du décor stabien. La forme
très ouvragée et découpée est également unique,
ainsi que la façon de poser deux vases, qui d'habi¬
tude, ornent les parties élevées de la hampe, comme
nous le voyons au Thermopolium de Pompéi (1,8,8) 4.
D'après la classification d'A. E. Riz, nos vases
sont des amphores, plus proches du type A2 que du
type Al. On les comparera à ceux de l'entrée [77]
de la Villa
35-45 5. di Poppaea à Oplontis, datés des années
Nous devons conclure à l'imitation probable
d'un modèle métallique pour ce candélabre qui pré¬
sente, malgré ses traits originaux, les caractéris¬
tiques de ceux du IIIe style précoce.
• Vignettes. La plus lisible, celle qui a été détachée
et qui se trouve à l'ACS, se compose d'un temple à
fronton situé dans le lointain, sur des frondaisons,
une colonne votive surmontée d'un vase, un autre
vase de caractère funéraire sur une base quadran-
gulaire, des offrandes au pied et un personnage qui
s'incline. L'atmosphère est donc toute de recueille¬
ment dans une enceinte sacrée. L'éclairage latéral
est de rigueur dans ce type de paysage. Les compo¬
santes sont identiques à celles qu'on retrouve dans
toutes les représentations de petits sanctuaires
champêtres de cette époque, traités en petit format
sur le fond uni de la paroi, qu'elle soit noire, jaune
ou rouge, et même blanche. Ceux détachés de la
Villa di Arianna et identifiés par A. Allroggen-Bedel
ne manquent pas à la règle6. Les plus proches du
nôtre sont sous le ACS 69397 7 avec une mise en
page analogue, mais plus étalée à l'horizontale, tan¬
dis qu'à la Villa S. Marco la composition est vrai¬
ment pyramidale. La présence d'une silhouette
anime la scène en même temps qu'elle précise le
sens sacré des lieux; on en retrouve une dressée à
gauche 8.
Le style de ces vignettes est proche de celui des
tableautins rectangulaires qui parfois prennent
place en milieu de panneau, mais ces derniers sont
à composition panoramique, allongée, très caracté¬
ristique, à fond naturaliste, bleu clair, alors que le
fond des vignettes est toujours celui opaque et abs¬
trait de la paroi même. Ce type de décor est un pon¬
cif du IIIe style, qui ne se retrouvera plus après, où
les paysages idyllico-sacrés animés de personnages
sont toujours strictement limités par un cadre.
• Grands champs ocre jaune uniformes. Ils sont
bien connus au IIe style où ils servent de fond à
133
Terzo stile

Sites Type de pied Couleur du fond Références

STABI ES, S. Marco équidé noire
pièce [27]
St-ROMAIN-EN-GAL, pattes d'oiseau verte (bande) cf. A. Le Bot, M.-J. Bodolec, Dossiers
le Garon, pièce [5] d'Histoire et d'Archéologie, 89, fig.
p. 39 n° 3
POMPEI, Casa di Sulpicius pattes, cuisses et tête noire? Bastet/De Vos 1979a, pl. L. 88
Rufus (IX, 9, 8), triclinium, de fauve ou de félin
mur sud
POMPEI, Casa di pattes de fauve ou noire Bastet/De Vos 1979a, pl. XXXI. 57
M. Lucretius Fronto (V,4,11), de félin
tablinum [h], mur sud
BOSCOTRECASE, Villa di pattes de fauve rouge Blanckenhagen /Alexander 1990, pl.
Agrippa Postumus, 39, 70.2
cubiculum /"19], mur ouest
POMPEI, Villa Impériale, pattes de fauve (?) blanche Bastet/De Vos 1979a, pl. VIII, 15
cubiculum [B], alcòve, sur base haute
mur nord
ROME, Ipogeo di Porta pattes de fauve blanche Bendinelli 1926, pl. Il
Maggiore, vestibule,
stuc mur ouest
POMPEI, Casa del Centenario pattes fourchues (?) noire Ehrhardt 1990, pl. 15.67
(IX, 8, 3-6), pièce [41] et torse + tête de
satyres

Tableau 1 Candélabres à pied zoomorphe du IIIe style

:

une décoration en "camaieu" de teintes ocre jaune
et blanche, ainsi dans un cubiculum monochrome
de la Villa dei Misteri à Pompéi, divisé en deux
zones, dont l'autre est verte; ainsi dans la Villa di
doit être recherchée dans la frise à métopes et tri-
glyphes, souvent déformées de façon ornementale
au sommet des édicules, ou disposés en frise de
sommet 1 1 Au IIIe style elle se transforme en com¬
.

Poppaea à Oplontis, où, de même une zone d'en¬
trée est réservée à un paysage monochrome sur
fond jaune 9. Dans la Casa delle Nozze d'Argento
(V,2,l) c'est toute l'exèdre qui est peinte en ocre
partiments décoratifs, mais la structure reste in¬
changée en guise de frise d'entablement, ainsi dans
la Casa dell'Ancora (VI, 10,7), pièce au nord de l'en¬
trée 12
.

jaune.
En revanche, au IIIe style le fond jaune uniforme
est très rare; dans l'enquête que nous avons faite,
un seul exemple conservé appartient à une période
tardive du IIIe style, soit un cas sur vingt-deux 10 à
fond noir, blanc ou rouge. Au contraire, avec le IVe
style semble revenir à la mode les fonds jaunes
abondants en zone moyenne, comme nous le cons¬
tatons d'ailleurs à Stables même, dans la pièce [53]
qui flanque le nymphée au nord-est.
• Petits carrés décorés. L'origine de ces petits
carrés, disposés en frise au sommet de la zone 2,
Pour conclure, la décoration de la pièce [27],
s'inscrit parfaitement dans une évolution stylis¬
tique du IIIe style, à sa période précoce plutôt qu'à
celle de sa maturité, nous semble-t-il, et la datation
affinée à proposer devrait se situer au tout début
du Ier siècle ap. J.-C, en concordance avec la déco¬
ration de la Villa di Agrippa Postumus à Bosco-
trecase, datée au plus tôt des années 15 av. J.-C. et
au plus tard des années 15 ap. J.-C.
Notons que le choix des motifs trahit une cer¬
taine simplicité; pas d'édicules complexes, de

134

grands paysages animés, de colonnes ornées et de
galons brodés; une grande sobriété caractérise l'en¬
semble, parfaitement adapté à une pièce modeste
de l'habitation, par exemple une chambre à cou¬
cher, comme nous l'avons suggéré.
Pièce [39] (4,22 m χ 5,80 m)
Situation
243 Située à côté de l'ancien cubiculum [27] suppo¬
sé, à usage indéterminé dans un premier état (cubi¬
culum ou triclinium), cette pièce a été transformée
en couloir lorsque ses deux tiers ont été supprimés
au profit du nouveau portique [20]. Le décor en
place est antérieur aux années 30 de notre ère,
voire du tout début du Ier siècle.
L'élévation est incomplète mais nous conserve
sur le mur de fond une large portion de la zone 3
qui atteint 3,61 m. Il n'y a pas eu de prélèvements
malgré la trace du passage des Bourbons qui ont
laissé une brèche, pas de graffiti, mais une usure
très accentuée de la peinture dans le secteur cen¬
tral de la zone 1, qui pourrait s'expliquer par la
présence d'un lit (?). Certains motifs du haut du
décor ont été identifiés dans les fragments trouvés
lors de la fouille du jardin du pourtour de la pis¬
cine, à l'emplacement de la rigole d'évacuation des
eaux du premier péristyle. La mosaïque avec son
seuil en place, le chambranle d'une porte sur le
côté sud-est, attestent que le pavement et la pein¬
ture du chambranle sont contemporains. Ce pave¬
ment est classé par S. P. dans le type III, de l'époque
augustéenne tardive (cf. S. P., cap. 111,1).
Description
243 Mur de fond (nord-est )
- Zone 1 : plinthe noire divisée en deux registres
par un simple filet, avec hauts rectangles très
étroits et verticaux sous les colonnes de la zone 2,
également noire, dont elle est séparée par une
bande claire à motifs indéterminés (M marron).
- Zone 2: champ uniformément noir, sans orne¬
ment quelconque, filets ou vignette, simulant un
mur-cloison, clos par une moulure fictive à redans.
Devant le mur-cloison, un édicule central est repré¬
senté, avec deux colonnes étirées de chaque côté
qui se prolongent en zone 3, pour servir de support
à un entablement à crossettes. Les colonnes sont
cannelées, mais à mi-parcours du fût une bague
décorative se détache en un réseau curviligne pour
la colonne d'avant-plan, et de traits verticaux pour
celle de l'arrière-plan. La moulure est à redans
verts et jaunes, à trait marron.
Peintures en place
- Zone 3: à fond ocre jaune, le sommet de l'édi-
cule central à colonnes est couronné de rampants
très légèrement obliques, avec palmette d'angle en
guise d'acrotères. L'entablement fait un retour vers
l'avant (crossettes) et repose sur deux colonnes
dont celles du premier plan montrent un chapiteau
à feuilles lisses, du type lotus. Celle du fond est
campaniforme. L'espace ocre jaune est divisé par
une bordure marron à filets blancs verticale, de
chaque côté de l'édicule. Le sommet de la paroi est
inconnu.
Peinture détachée
- Fragment SMB 38 (dépôt S. M.). Le fragment
conserve le haut de la zone 2, avec la pseudo-mou¬
lure caractéristique à redans, rouge en haut, vert
en bas, la bordure marron verticale à deux filets
blancs, situés en zone 3.
Restitution d'ensemble
Nous n'avons aucun indice utilisable pour pro¬
poser une composition différente pour les murs
longs, ou pour compléter le haut de la zone 3. On
peut seulement observer que la zone supérieure
devait être équivalente à la zone 1, ce qui suppose
une élévation totale et minimale de 4 m environ. La
composition du mur nord-est est centrée autour
d'un édicule; nous ne savons pas si des édicules
semblables étaient peints sur les murs longs dé¬
truits; toutefois, les retours de parois montrent le
départ d'un même mur-cloison, qui devait s'étendre
uniformément sans rupture, sauf à la place d'une
porte. On ignore, bien entendu, s'il y avait une
variante à la composition de base, du fait d'une
longueur telle qu'elle n'est pas un multiple de la
largeur donnée par le mur du fond nord-est; si on
soustrait la longueur du chambranle et de la porte
sur le mur sud-est, la dimension restante, soit 4 m,
est presque équivalente à la dimension du mur du
fond (4,22 m) et la même composition aurait pu
être utilisée. On ne sait ce qui avait été prévu pour
le long mur d'en face, nord-ouest, dont on ne sait
s'il y avait une porte en symétrie, hypothèse rete¬
nue par J.R. dans un premier temps.
Comparaisons stylistiques
Les deux traits majeurs de cette composition,
extrêmement dépouillée et stricte, sont l'édicule à
rampants triangulaires et entablement à crossettes,
les deux colonnes à bagues. Ici il n'y a pas d'ambi¬
guïté: les deux colonnes sont bien situées en avant
de la paroi et non pas à cheval sur le mur-cloison,
comme dans certains exemples pompéiens, ainsi
celui de la Casa del Citarista (1,4,25) à Pompéi 13.
135
 Terzo stile
D'autres types d'édicules ont eu un succès plus
important: l'entablement plat, le fronton triangu¬
laire ou semi-circulaire. Le système à rampants obli¬
ques, léger, sans réel fronton est rare, sauf dans la
Villa di Agrippa Postumus à Boscoreale, où cepen¬
dant il ne s'accompagne pas d'un entablement à
crossettes et reste sans épaisseur14.
Le mur-cloison est hérité du IIe style mûr et fini¬
ra par disparaître au cours de l'évolution du IIIe
style. Ici il est bien présent, il peut être comparé à
celui de la Casa di Cerere à Pompéi (1,9,13), tabli-
num [j], mur est, devant lequel figure un édicule à
fronton plein 15.
Les bagues sur colonnes sont très fréquentes
mais elles empruntent leur répertoire aux galons
brodés; le système à résille, comme celui de Sta¬
bles, est en principe étendu au tiers supérieur du
fût et ressemble souvent à des écailles 16. Par ail¬
leurs, les bagues sont multipliées sur les fûts, alors
que dans notre pièce [39] il n'y en a qu'une, comme
c'est le cas dans la Casa del Centauro à Pompéi (VI,
9,3-6) dans le cubiculum [18] 17.
Pour résumer cette étude stylistique, on note
que la sobriété remarquable de la composition, qui
va de pair avec un choix limité de couleurs bon
marché, conviennent à un local d'usage sans doute
assez modeste à l'origine; certains éléments: l'édi-
cule léger à rampants, sans structure à l'arrière, le
mur-cloison, sont des signes d'un Ille style précoce
qui a dû être réalisé dans la première décennie de
notre ère, ou un peu plus tôt, si l'on tient compte
d'une datation un peu plus haute à cause de l'âge
des platanes.
Couloir [49] (10 m χ 1,50 m, retour en L de 1,80 m)
Situation
65ab Couloir, dès le premier état, qui longe la façade
de la villa en prenant jour sur l'extérieur par
d'étroites et hautes fenêtres, il met en communi¬
cation l'atrium [44] et le portique primitif, actuel-
289 lement portique [20]. Les peintures en place sui-
290
369
366 vent les pour
rupture embrasures
la piècedeaveugle
fenêtres
[54],
et accusent
dont la porteune
d'origine a été bouchée et remplacée par un étroit
soupirail. La mosaïque blanche et simple, et le
seuil entre le couloir et l'atrium [44], sont attribués
par S. P. à l'époque "terzo-quarto stile" (cf. S. P., cap.
111,1).
Description
Elle se résume à deux zones simples, une pre¬
mière de 2 m de hauteur environ à fond noir, avec
136
imitations de marbres en diagonales vertes très ef¬
facées et une zone supérieure blanche uniforme.
Comparaisons stylistiques
Vue l'extrême simplicité du système adopté,
parfaitement adéquat pour un couloir de service,
on comparera avec des décors semblables, par
exemple les longs couloirs de la Villa di Poppaea à
Oplontis, dont le fond clair est zébré de diagonales
grises 18.
Il s'agit donc d'un système tellement simple et
atypique qu'il est difficile à dater. Il pourrait être
du IIIe style car il fait partie du premier état de la
villa.
Pièce [23] (7,40 m χ 5,65 m, en ajoutant la niche)
Situation 244
Cette pièce, de belles proportions, est située au 248
[29] etdulaquartier
cœur pièce [37];
thermal,
elle communique
entre l'actuel caldarium
par deux |50-
couloirs, vers l'extérieur de la villa côté mer, et vers
l'intérieur côté péristyle et nymphée. Une de ses
fenêtres donne sur un jardin intérieur de forme
irrégulière [19], l'autre qui donnait sur l'espace
[29], a été bouchée dans un deuxième temps et
décorée (cf. J.R., cap. 11,1). A l'origine la pièce [29]
n'était donc pas un espace fermé, mais ouvert,
puisqu'une large baie à appui très bas (à 85 cm du
sol) prenait jour sur elle. Le décor est unitaire,
entièrement noir, du pavement à la couverture. Un
labrum cassé avait été trouvé dans la niche [34],
derrière lequel se dissimule un escalier montant à
l'étage, interprétée comme un placard par J.R. en
raison de traces de gonds de portes pour le fermer
(cf. cap. 11,1). Dans un deuxième temps la niche
aurait pu servir d'exèdre dans une salle thermale
avec labrum pour les aspersions.
Mur sud
Très effacé, le décor a cependant pu être déchif- 250
fré en partie, grâce à diverses méthodes d'investi¬
gations, dont un éclairage rasant. La plinthe, divi¬
sée en deux registres par un filet blanc, est ornée
dans le champ supérieur de créneaux et de redans
en file continue. La prédelle est illisible, toujours à
fond noir, mais on devine les mêmes carrés droits
que sur le mur nord, avec filet sur chaque milieu
des côtés.
Au-dessus, on perçoit de grands champs noirs,
limités par de minces filets, une vague forme, appa¬
remment humaine, au tiers supérieur du panneau,
et le début de la zone 3, à 3,30 m du sol. Aucune

colonne ne semble avoir été prévue, car une grande
baie occupe une bonne partie du champ.
Mur ouest
251 II est à surface très découpée puisqu'un renfon-
22 cement est ménagé et sert de soubassement à la
cage d'escalier
étroites percées quasi-aveugle,
en haut de sa sauf
façade.
quelques
Le décor
fentes
est
toujours à fond noir, illisible pour la plinthe, dont
on repère très vaguement quelques filets.
La zone moyenne est à simples panneaux entou¬
rés de filets, sans autre ornement consérvé que le
côté supérieur d'un cadre, sur le mur de gauche,
qui supposerait l'existence d'un tableautin (?). La
zone finale est bien visible sur le côté gauche de la
niche, avec un candélabre à pied végétalisé campa¬
niforme renversé, à hampe lisse, avec tableautin
accroché, le tout dans des tons de bleu et de gris. A
droite, sur le mur de côté de la niche, la hampe du
candélabre semble s'interrompre avant le sommet
qui culmine à 3,45 m. Sur la zone 3 du mur du
fond de la niche, des bordures subdivisent l'espace
en trois compartiments irréguliers, verticaux et
horizontaux.
Mur nord
253 C'est le moins bien conservé en hauteur, mais il
fournit des détails effacés sur les autres murs. La
plinthe devait être ornée de créneaux et de redans
qui ont disparu. La prédelle conserve un carré droit
entouré de filets, d'où partent des filets groupés
identiques, au milieu de chacun des côtés. Les pan¬
neaux médians, à bordures indéterminables,
étaient flanqués de colonnes à fût lisse et à bague,
comme celle qui est partiellement lisible sur la
droite.
Mur est
244 Sa plinthe noire ne garde plus aucun des tracés
qui devaient être identiques à ceux des autres
murs, mais il n'y avait pas de prédelle, car les pan¬
neaux noirs de zone moyenne descendent très bas,
là où elle devrait se situer. Ils sont bordés de
simples filets verticaux et horizontaux et encadrés
de colonnes, dont celle de droite du panneau cen¬
tral est ornée d'une seule bague à petits traits ver¬
ticaux.
Aux deux tiers de la hauteur, sur le panneau
248 central, s'élance un Pégase, dans les tons bleutés.
Seule la silhouette est discernable, mais elle suffit
à nous révéler une attitude en galop volant, très
aérienne; le coursier fantastique est vu de profil à
gauche, tête tournée vers le nord.
Peintures en place
La zone 2 culmine à 3 m du sol. Il ne semble pas
qu'il y ait eu d'autres figures volantes sur les autres
panneaux plus étroits et qui ne sont pas flanqués de
colonnes. Il y aurait donc eu une volonté de mar¬
quer le centre du mur, long de 7,40 m, par un décor
un peu plus riche au centre ? ; nous verrons que les
différences enregistrées proviennent d'une réfection
du mur, jadis percé d'une baie (cf. ci-dessous ob¬
servations techniques). L'espace vide de la porte à
droite était compris dans les calculs de symétrie.
Restitution d'ensemble
Il y avait un balancement voulu entre les deux
murs opposés est et ouest, sans prédelle mais avec
colonnes de part et d'autre des panneaux médians
principaux, alors que les murs nord et sud étaient
décorés de la même prédelle à motifs géométriques
sobre. La hauteur de cette plinthe varie de 80 cm à
70 cm, selon les endroits, et la présence de la zone
intermédiaire de prédelle, qui représente approxi¬
mativement la moitié de la plinthe, soit 35 cm.
La zone 2, médiane, est toujours très haute:
trois fois la plinthe, soit 70 cm χ 3 = 2,10 m; la lar¬
geur du panneau le plus important, celui du Pé¬
gase, est de deux fois ce module de 70 cm soit 140
cm. Raisonnablement on peut supposer que la
zone 3 disparue avait au moins une hauteur de 70
cm, soit au total une paroi de 3,70 m au minimum.
A noter qu'il fallait lever la tête pour voir le Pégase,
placé à plus de 2 m de haut.
Observations techniques
La surface est tellement ruinée qu'il est difficile
d'en noter autre chose que la présence des joints de
zones de mortier qui se recouvrent. Le joint de
"pontata" est bien visible partout entre la plinthe et
la zone médiane, entre la zone médiane et la zone
3, dans le fond de la niche, ce qui permet d'établir
la hauteur du premier échafaudage à 2,05 m.
Sur le mur est, la forme de l'ancienne fenêtre à 244
appui débordant des piédroits, bien que rebouchée,
est visible, car l'enduit s'est craquelé et rétracté
tout autour. Il faut donc supposer que la fenêtre
primitive a été supprimée pour recevoir cette déco¬
ration à fond noir, mais on ne peut déterminer de
façon certaine si le pourtour du décor est antérieur
au rebouchage de la baie ou non.
Milite en faveur de la première hypothèse, c'est-
à-dire une exécution en deux temps, le fait que le
joint de travail en plinthe s'interrompt au niveau
de l'ex-fenêtre et que la surface de celle-ci est cou¬
verte d'un enduit qui épouse ses coutours propres.
Il y a donc bien eu réfection, après transformation,
137
 Terzo stile
et un pastiche exécuté à l'identique, avec un Pé¬
gase, qui n'existe pas sur les autres parois, plus dé¬
pouillées.
250 Sur le mur sud, le joint de mortier en "escalier"
à gauche de la grande baie, et tout le long de la
fenêtre en dessous, atteste lui aussi d'une réfection
de tout le pan de paroi et du pourtour de la fenêtre;
cette réparation a peut-être été exécutée au même
moment que sur le mur adjacent, en raison d'évé¬
nements semblables, comme une restructuration
à la suite d'un projet global, mais aussi d'une dété¬
rioration due par exemple à un mouvement sis-
mique.
Comparaisons stylistiques
Les éléments essentiels de cette décoration sont
le fond noir opaque et uniforme - puisque même le
pavement est noir - un linéarisme rigoureux, avec
filets, colonnes baguées, candélabres légers, à pied
végétalisé, figures volantes et prédelles à comparti¬
ments, tous traits empruntés à un répertoire connu
et pratiqué depuis le style-candélabre, à une époque
de transition entre le IIe et le IIIe style.
• Plinthe à redans. Nous n'avons pas trouvé l'exact
équivalent de la plinthe à redans, mais on notera
que l'esprit en est semblable aux systèmes des
grecques ou des carrés, avec alternance de rec¬
tangles dressés. L'effet de quinconce est parfois
donné par des carrés inscrits dans des créneaux
larges, qui alternent avec de minces traits ou rec¬
tangles, comme sur la plinthe rouge bordeaux iné¬
dite de la Villa Imperiale (pièce [A]) ou celle de la
Casa degli Amorini dorati à Pompéi, pièce [G] (VI,
16,7) 19.
De la même façon la prédelle à motifs géomé¬
triques est rare car on y trouve plus volontiers des
petits personnages et des paysages.
• Candélabre à pied végétalisé. Le candélabre à
pied végétalisé, comme une gaine de feuilles ren¬
versée, évasée, est très typique de modèles anciens,
comme ceux de la Farnesina à Rome, où l'analogie
est frappante20. Ce type provient de la phase finale
du IIe style, et s'est perpétué pendant la phase sui¬
vanteannées
des de transition
20 av. J.-C.
appelée style-candélabre, datée
248 · Pégase ailé. Le Pégase ailé en milieu de panneau
fait partie d'un système décoratif où l'on voit plutôt
des figures volantes humaines, des figures statiques
ou des vignettes, comme dans la pièce [27] analy¬
sée précédemment. En revanche, les êtres fantas¬
tiques volant, s'ils sont rarissimes au IIIe style, sont
fort nombreux au IVe style, et à commencer par la
Villa S. Marco elle-même, où dans le couloir, der¬
138
rière le nymphée, on note des griffons. Nous avons
vu que ce Pégase faisait partie d'une réfection, due
à la modification des ouvertures par suppression
d'une fenêtre, à une époque qu'on mettra en rela¬
tion avec l'aménagement de l'espace [29], soit au
milieu du Ier siècle ap. J.-C. approximativement.
Si on le compare avec un autre Pégase trouvé à
Stables (ACS 63726), rouge sur fond blanc, on aura
noté combien celui de l'Antiquarium est plus délié,
plus animé, aux ailes plus longues et effilées21. Il y
a une élégance, que n'a pas, ou n'a plus, celui de
notre pièce; ainsi, à Pompéi, dans la Casa 1,9,12,
dans le triclinium [11], sur le mur sud, en vignette
centrale22.
En conclusion, les quelques éléments de com¬
paraisons recueillis inclinent à penser que nous
sommes en présence d'un style-candélabre, exécuté
peut-être dès les annnées 20-10 av. J.-C. et guère
plus tard que le tournant de notre ère, nous
semble-t-il.
Couloir [36] (6,55 m χ 1,74 m)
Situation
Il fait communiquer la pièce thermale [23] et un 65a
autre grand espace [38], modifié, qui possédait
dans un premier temps une mosaïque, décrite dans
le GdS de 1966 (cf. infra).
Le décor est conservé sur le piédroit est, le mur
sud et le début du mur ouest attenant. La hauteur
maximale est de 177,5 cm. La mosaïque de sol, très
simple, est blanche à bordure noire et datée de
l'époque augustéenne par S. P. (cap. 111,1).
Mur sud
La zone basse, entièrement noire, est divisée en 254
sous-plinthe et plinthe par un mince filet blanc
horizontal. La plinthe est divisée en deux blocs
d'appareil isodome schématisés sur deux rangs, de
chaque côté d'un rectangle vertical situé au milieu.
Au-dessus, deux panneaux rouge bordeaux, à
bordure verte externe dans les angles de la paroi,
sont séparés l'un de l'autre par une mince bordure
de couleur indéfinie, et ornés d'un filet d'encadre¬
ment intérieur, sur les côtés inférieurs et du côté
latéral situé vers le centre. Ils n'existent pas le long
des angles.
Mur ouest
Il présente les mêmes subdivisions et le même 254
décor, excepté en plinthe, où un petit carré sur la
pointe est relié, par ses quatre angles, au milieu du
compartiment rectangulaire de plinthe, qui peut

être aussi restitué. Un fleuron à quatre pétales cor-
diformes l'orne. Le filet d'encadrement intérieur
longe les deux côtés connus du panneau rouge bor¬
deaux de zone médiane.
Mur est
254 C'est un simple piédroit qui reprend les deux
zones majeures de couleur, noire en bas, rouge bor¬
deaux en zone moyenne.
Observations techniques
Le joint de travail en deux zones est bien appa¬
rent entre le haut de la plinthe et la zone rouge
bordeaux à 68,5 cm du sol.
Restitution
On ne peut rien savoir des zones supérieures, ni
supputer la présence ou non de figures ou de vi¬
gnettes sur les panneaux médians. En revanche, la
plinthe du mur ouest, au rythme différent, avec
compartiment de 85 cm, permet d'imaginer peut-
être une longueur d'origine différente de celle qui a
été restituée en fonction de vestiges architecturaux
très restreints (6,55 m). La mosaïque n'est en place
que sur 4,50 m; elle autorise le développement de
cinq compartiments de plinthe au minimum. Bien
entendu, on ne sait s'il y avait une alternance avec
l'appareil isodome schématisé du mur sud.
Comparaisons stylistiques
Le réseau de blocs schématisés est assez rare
dans cette simplicité extrême. On pourrait, à la ri¬
gueur, le comparer à la plinthe des peintures trou¬
vées à Périgueux dans la cave de M. Pinel, mais
l'analogie reste lointaine, car les quadrilatères y
sont de couleur contrastée23.
En revanche, le petit carré sur pointe relié aux
quatre angles d'un compartiment à fond noir, tim¬
bré d'un fleuron à pétales cordiformes, est caracté¬
ristique du IIIe style et se trouve tellement souvent
qu'il est impossible d'en citer tous les exemples,
rassemblés dans un tableau synoptique par Bastet
et De Vos 24.
Mentionnons ceux de la Villa di Agrippa Pos-
tumus à Boscotrecase, avec les mêmes filets ex¬
térieurs et trait d'encadrement intérieur, mais à
formes géométriques variées avec fleurons; la Casa
del Frutteto à Pompéi (1,9,5), triclinium [2]25, où les
carrés droits succèdent à des carrés sur la pointe,
avec rectangles dressés de séparation à filets
triples. Le même schéma s'observe dans la Casa di
Orfeo, (VI, 14,20), pièce [s], dont on s'accorde à
reconnaître un IIIe style déjà mûr26.
Peintures en place
En conclusion, la datation au premier tiers du
Ier siècle de notre ère semble tout à fait conforme
aux détails stylistiques relevés sur ce décor d'une
grande de
couloir simplicité,
service. parfaitement adéquate dans un
Pièce [46-47] (4,31 m χ 6,48 m)
Situation
La pièce, chauffée à l'origine, est dans le circuit 65a
du quartier des thermes entre la pièce [35a] et la
pièce [38]. Dans une deuxième phase la peinture a
été occultée et la pièce chaude sur hypocauste est
considérée par J.R. comme un laconicum. L'éléva¬
tion maximale s'observe sur le mur est (2,20 m).
Datation
Du fait des transformations observées, le décor
en place, qui leur est antérieur, a toute chance d'ap¬
partenir à la première phase. Le décor à fond noir
et rouge ocre d'un IIIe style évident, confirme cette
analyse.
Mur est
Au-dessus d'une sous-plinthe uniforme (noire?), 255-
les compartiments de plinthe divisent la paroi en
un rythme ternaire. Au centre, un compartiment
rouge ocre, avec oiseaux et touffes de feuillages sur
ligne de sol, est encadré, de chaque côté, par deux
compartiments à filets d'encadrement intérieur et
motif décoratif en croix, séparés l'un de l'autre par
un rectangle dressé à mince haste verticale. Chaque
branche horizontale de la croix se termine par une
boule sommée d'un point. Entre les doubles com¬
partiments latéraux et le compartiment central,
une bande porte deux losanges à motifs en esse à
l'intérieur, inscrits dans un rectangle, séparés l'un
de l'autre par un carré à fleuron cordiforme; un
demi-carré se trouve à chaque extrémité avec fleu¬
ron à boules.
Le rythme reprend identique en zone 2, avec
une prédelle centrale prélevée (et déposée à l'ACS,
voir infra), et des prédelles secondaires doubles au-
dessus des compartiments crucifères latéraux.
Les faibles traces qui subsistent permettent de
restituer un édicule central à colonnettes, sur une
base dont le profil est net et qui surplombe la pré¬
delle principale; le champ en est rouge ocre.
Les panneaux latéraux sont au nombre de deux,
de chaque côté, séparés l'un de l'autre par un
mince candélabre qu'on peut interpréter comme
une colonnette à pied évasé et collerette de feuilles.
A fond noir, ils sont encadrés par une bordure sub-
139
 Terzo stile
divisée en longues bandes étirées jaune clair à filets
bleus, segmentés deux fois sur le côté inférieur ho¬
rizontal.
Entre le panneau et la plinthe, les petites pré-
delles latérales portent des oiseaux sur ligne de sol,
avec touffes de feuillages, dont un seul a survécu à
droite; compartimentés par des galons brodés de
simples
fictive à points,
motif deilslotus
sont renversés
couronnésschématisés
d'une corniche
en V
et deux barres verticales, sommées d'un point, qui
alternent avec des gouttes.
On ignore l'élévation totale et l'aspect de la zone
3. Le décor des autres parois a disparu.
256 Peinture détachée : Hortus conclusus de l'ACS 62740
Sur fond noir, entre les moulures fictives qui
limitent la plinthe et l'édicule, un jardin, enclos de
barrières d'osier finement tressées, est peint en "vue
cavalière". Il prenait place en prédelle juste sous le
panneau central rouge ocre.
L'enceinte est rectangulaire, divisée en deux en¬
clos latéraux carrés, auxquels on accède par des
portes, dont celles de droite bien conservée est un
pavillon à toiture plate, sur lequel est perché un
gros volatile. Il faut en restituer un semblable à
gauche. L'allée centrale, devant laquelle se promène
un autre oiseau, aboutit au fond et au milieu à une
tour à toiture à quatre pentes semble-t-il; d'autres
oiseaux cantonnent l'enceinte aux angles et au fond.
Comparaisons
Cette paroi est particulièrement représentative
du IIIe style dans une phase assez précoce. Les élé¬
ments majeurs sont la prédelle, sous édicule cen¬
tral, les compartiments à ornements crucifères, les
pseudo-moulures à lotus schématisés, les rec¬
tangles dressés cloisonnés en losanges et carrés.
Enfin, la structure à colonnettes et candélabres qui
unifient la paroi en prenant appui sur la moulure
de plinthe, est également un trait caractéristique,
avec la mise en valeur d'un édicule central.
• Prédelles à jardins enclos et à oiseaux. Une quin¬
zaine de jardins enclos a été répertoriée par Bastet
et De Vos, et figure dans leur tableau synoptique à
la période la, soit la plus précoce. Dans plusieurs
cas, ils sont associés à des oiseaux qui apparaissent
également seuls.
Le plan du jardin est toujours en vue aérienne
avec des entrées monumentales et des corps dis¬
tincts. Des détails sont parfois perceptibles: statues,
vases posés comme dans la Casa del Citarista (1,4,5,
25-28) 21 Dans les modèles les plus élaborés, il y a
une alternance d'exèdres carrées et demi-circu¬
.
140
laires, ainsi dans la Casa di Cerere (VI, 10, 11), dans
le triclinium [m]28. Le pavillon, ou tour au fond de
l'aire centrale,
villon il abrite une
est fréquent;
statue. lorsqu'il s'agit d'un pa¬
La structure à deux enclos latéraux et aire cen¬
trale se retrouve dans la Casa di Epidius Sabinus,
(IX, 1,22), pièce [t'], mur nord29.
• Compartiments à ornements cruciformes. A Sta¬
bles, un petit rond central marque le point de ren¬
contre de quatre hastes, dont les extrémités au mi¬
lieu des quatre côtés se terminent en boules, pour
les hastes horizontales, en triangles sommés d'un
point, pour les verticales.
Il n'y a pas d'exact équivalent dans la peinture
campanienne, toutefois la Villa dei Misteri, salle
[6], mur ouest, en propose un assez proche 30. La
haste, à boule sommée d'un point, se retrouve sous
les redans d'un édicule dans la Casa degli Amorini
dorati (VI, 16,7), pièce [G], mur de droite31, et ail¬
leurs, toujours avec redans, maison (1,7,18), à
Pompéi 32
• Pseudo-moulures à lotus schématisés. Elles sont
.
souvent beaucoup plus détaillées, à Stables on re¬
connaît à peine le motif d'origine qui est un poncif
largement répandu. Deux exemples pompéiens s'en
rapprochent cependant33.
sonEnromaine
Gaule, on
d'Aix-en-Provence
trouve les équivalents
de l'Aire
dansdula Cha¬
mai¬
pitre (lors du creusement du parking Pasteur),
dans la salle [5] 34.
• Rectangles dressés. Ils sont ornés de hastes à
boules; les plus proches se remarquent dans la
Casa di Orfeo (VI, 14,20) et la Casa del Laocoonte
(VI, 14,28-31) dans la première, triclinium [1], mur
nord35, la deuxième, atrium [b], mur sud36.
• Rectangles dressés cloisonnés à losanges. Ils sont
également connus, ainsi dans la Casa dell'Ancora
(VI, 10, 7), pièce au nord de l'entrée37, dont la pré¬
delle sous l'édicule central porte des oiseaux et des
plantes sur une ligne de sol. Quant aux esses can¬
tonnées de bifols ou de trifols, il y a les mêmes
dans la Casa di Spurius Mesor (VII, 3, 29), pièce [m],
mur est38.
.
• Bordures à bandes étirées et segmentées. Elles
sont identiques, mais rouge ocre, cernées et seg¬
mentées de jaune, dans la Villa di Agrippa Pos-
tumus à Boscotrecase, dans la chambre noire [15],
pour les encadrements des cygnes sur candélabres
(cf. Barbet 1990b, fig. 211).
En conclusion, nous avons affaire à un décor
de bonne qualité, assez détaillé mais sans excès.
Il semble par exemple exclu que l'édicule central
ait porté un tableau figuré. Le jeu des comparai-

sons est en faveur d'un IIIe style moyen, où se con¬
juguent des éléments apparus de façon précoce
comme Yhortus conclusus, mais aussi des détails
d'ornementation qui durent assez longtemps.
Comme pour les autres peintures qui ont survécu,
l'époque augustéenne semble la plus probable,
mais ici dans une phase qui semblerait un peu plus
tardive.
2. Peintures fragmentaires
2.1. Fragments de provenance connue (pièce
[21])
Ceux qui portent un numéro d'inventaire sont
conservés à l'ACS.
260 ACS 62516
262 Situation
Trouvé dans la "cavità" de la pièce [21] (dimen¬
sions sans le cadre, 25 cm χ 27 cm). Le GdS du 13/
2/1956 précise qu'il s'agit d'un canal de 3,60 m de
long pour 0,75 m de large qui passe sous la pièce
[21]. Beaucoup de fragments à fond noir et poly¬
chromes ont été recueillis, dont une perspective
architecturale de IIIe style qui doit être notre ACS
62516.
Angle gauche de petit édicule à pilastre soute¬
nant un fronton triangulaire à acrotère d'angle à
palmettes; fond blanc central, entouré de rouge
vermillon, se détachant sur un fond vert.
Sur le registre d'entrée du musée, quelqu'un a
ajouté au crayon qu'il y avait erreur et que la pièce
proviendrait de la fouille "de Martino", c'est-à-dire
de la Villa di Arianna à Varano.
Observations techniques
Extrême finesse du rendu, sur un fond très lisse,
avec des traits d'un millimètre d'épaisseur.
Restitution
L'édicule devait avoir 21 cm au minimum en lar¬
geur pour une hauteur minimale de 40 cm. On
ignore son emplacement, peut-être en guise d'édi-
cule de zone supérieure, car les dimensions sont
trop réduites pour un édicule de zone 2, à moins
de supposer un édicule secondaire.
Comparaisons
Aucun édicule rigoureusement semblable ne
peut en être rapproché car, dans le IIIe style mûr,
ils sont souvent plats, ou en accolade. Dans le Ter¬
mopolio (1,8,8), triclinium [d], mur est, à Pompéi, il
y en a un à fronton triangulaire, qui sert de façade
Peintures fragmentaires
à une sorte de portique à deux étages, vu en pers¬
pective 39.
Dans la Casa di Lucretius Fronto (V,4,ll), de
part et d'autre du champ central, des édicules se¬
condaires à fronton triangulaire sans acrotère, ser¬
vent de base à une échappée à colonnade située au-
dessus. Le pilastre ressemble à celui de Stables
avec la rainure d'encadrement et il est extrême¬
ment étiré40.
Sur le portique de façade de la Villa Imperiale, à
Pompéi, il y a plusieurs frontons triangulaires,
mais ils sont à soffite, ou sans entablement hori¬
zontal et leur allure est tout autre41. Dans le cubi-
culum [12] de l'Officina del Garum degli Umbricii
(1,12,8), un édicule à fronton triangulaire beaucoup
plus orné, donne une idée de l'emploi de celui de
Stables 42
.
2.2. Fragments du dépôt de S. Marco provenant
peut-être de la pièce [21]
Nous nous contenterons de donner la liste des
fragments, sans analyse détaillée, étant donné l'in¬
certitude de la provenance.
A) Champ vert séparé d'un champ noir par une 259
frise de redans ocre jaune et marron.
B, C, D) Objets suspendus (vases) dorés, sur fond
noir.
E) Champ rouge bordeaux avec bande à redans ou
à frettes (?).
F) Colonne à écailles, à stipe de palmier, sur fond
rouge bordeaux et architraves en oblique.
G) Champs blancs avec bandes vert pâle et violet
pâle, à galons et petites perles.
H) Gros nœud violet et vert, avec objet indistinct.
I) Sommet de pilastre et pieds de personnage à ar-
mille (?).
J) Motif de lotus.
K) Architrave avec consoles en esse et volutes.
L) Cordons de feuilles et baies ocre jaune sur fond
blanc.
M) Croisillons ocre jaune à remplissage vert ou
rouge bordeaux.
N) Pied de vase gris-bleuté, posé sur une forme 264
semble-t-il ondulée; la panse est ornée d'un cali¬
ce de feuilles. Il est à comparer à des vases de la
Casa del Frutteto (1,9,5), bien qu'il y ait des dif¬
férences pour le pied et l'évasement43.
2.3. Fragments de provenance inconnue
Il s'agit d'un lot de débris, jetés par les Romains,
dans le remblai de comblement de la rigole de
141
 Terzo stile
récupération des eaux du premier péristyle; rappe¬
lons que ce péristyle date d'avant la plantation des
platanes, qui a été fixée au tout début du premier
siècle de notre ère. Certains fragments récupérés
ont été posés dans un mortier et encadrés; ils ont
reçu un numéro d'inventaire, les autres ont été
trouvés dans le dépôt, sans indication de prove¬
nance claire; seule la première série sera examinée
ici, sauf exception.
265 ACS 61836 (sans le cadre, 13 cm χ 14 cm)
Sur fond noir, des noisettes avec leur enveloppe
sont posées sur une ligne de sol; le fragment est
mentionné dans le GdS du 13/3/1959.
Observations techniques
Noter la prestesse du coup de pinceau avec des
touches de blanc légères.
Restitution
Le motif conviendrait à une petite vignette de
prédelle, accompagné d'animaux.
Comparaisons
Nous trouvons plus souvent des fruits ronds, des
cerises,
des fruitsdessecs44.
pommes, avec des oiseaux divers, que
269 ACS 61838 (sans le cadre, 5 cm χ 6 cm).
Sur fond blanc, tête d'oiseau à bec pointu et
arrondi,
le 21/3/1959.
de profil à gauche. Mentionné dans le GdS
Observations techniques
L'oiseau est bleu-vert à œil ocre jaune et mar¬
ron, l'exécution est rapide.
Restitution
Le volatile convient parfaitement pour une
vignette de prédelle, au centre d'un décor à fond
blanc.
Comparaisons
Nous renverrons à la note 44, ci-dessus et aux
prédelles à oiseaux de la pièce [46-47].
264 ACS 61841 (sans le cadre, 16 cm χ 13 cm)
Sur fond blanc, vase à fond vert et à anses hautes,
orné de rubans; il est posé sur le sol, ou juché sur
un entablement
tionné dans le GdS
(?) du
qui25/3/1959.
est à peine indiqué. Men¬
Observations techniques
La panse est éclairée de face, par de fines ner¬
vures blanches et des hachures.
142
Restitution
Le vase ayant 8,5 cm de haut, paraît petit pour
une vignette de centre de paroi; il n'était pas sus¬
pendu et ne semble pas inclus dans une composi¬
tion plus complexe.
Comparaisons
D'après la typologie établie par A.E. Riz, il s'agi¬
rait d'une hydrie de classe C245. L'exemple le plus
ressemblant qu'elle ait répertorié se trouve dans la
Casa della Grata metallica (1,2,28) triclinium [i],
datée des années 25-35, d'époque tibérienne donc,
correspondant à la phase Ha de Bastet et De Vos46.
On y trouve la même forme générale, une implan¬
tation identique des anses verticales, plus courtes
cependant, avec rubans. La dimension est supé¬
rieure (12,5 cm) et le vase se plaçait en milieu de
paroi.
ACS 61842 (sans le cadre, 9 cm χ 9 cm) 270
Sur fond blanc, masque presque de face, posé sur
une ligne; manquent le crâne et la partie gauche.
Enregistré le 26/3/1959.
Observations techniques
En assez mauvais état de conservation; on note
toutefois une carnation vert clair, avec des traits et
des cheveux finement peints en marron clair. La
bouche est en porte-voix, les yeux ronds à pau¬
pières et nez de rendu assez naturalistes. La ligne
de sol est bleu-vert.
Restitution
Le masque était posé sur une structure; si l'on
élimine le mur-cloison, typique du IIe style, on peut
penser à un support plus léger, par exemple les ta¬
bleautins suspendus.
Comparaisons
On comparera seulement avec des masques
posés sur un bord de structure, mais il est difficile
d'en trouver exactement de semblables. En re¬
vanche, le masque suspendu, ou disposé dans un
tableautin à volets vus en perspective et à forme
découpée arrondie, sont fréquents. On trouve
cependant un exemple en zone 3, sur deux baies
vues de biais, avec masque posé sur l'entablement,
dans la Casa di Sulpicius Rufus (IX,9,b,c) dans la
pièce [e], mur du fond47.
ACS 61843 (sans cadre, 7 cm χ 6,5 cm) 263
D'après le registre d'entrée, daté du 26/3/1959, il 271
s'agirait
fond noir.d'une figure virile de couleur jaune sur

Observations techniques
En réalité il s'agit d'une statue de bronze doré
de femme, dont on aperçoit la boucle d'oreille sur
le lobe gauche, et les seins qui accrochent la lumiè¬
re, vivement rendue en touches blanches et jaune
clair. Le bras droit est levé et plié au coude, le visa¬
ge est rendu par des traits aigus.
Restitution
La figure, très rigide, est à placer sur une archi¬
tecture,
cm environvu sadepetite
hauteur
taille
totale.
(7 cm conservés), soit 15
Comparaisons
Si on la compare à la figure rigide de la Villa di
Arianna à Varano48, cette dernière est de rendu
naturaliste, avec ses vêtements bleus; l'attitude est
inversée car c'est le bras gauche qui est baissé,
mais elle suggère une utilisation semblable, en
acrotère sur une architecture saillante.
267 ACS 61846 (sans le cadre, 13,5 cm χ 9,2 cm environ)
Fond blanc portant une figure de femme de
trois-quart à droite, flottante, cheveux relevés en
boucles tenus par un lien (ruban ou diadème?).
Elle est vêtue d'un chiton jaune et d'un voile bleu
clair, qui entoure en demi-cercle ses épaules. Le
bras gauche est plié et la main porte un plateau un
peu oblique, dans lequel on ne distingue rien.
Le bas des vêtements et les pieds ont été inclus
dans le cadre, sans collage avec le haut du buste.
Observations techniques
On notera l'extrême minutie dans le rendu de la
coiffure, à boucles relevées en couronne sur la tête,
tenue par un lien, très gracieuse; le visage est trop
mal conservé, mais il semble fin, son ovale est sou¬
ligné par un teint clair, mis en valeur par les tons
acides du chiton jaune et de l'auréole du voile bleu
léger. Le fond blanc est très lisse et brillant, carac¬
téristique de l'artisanat du IIIe style.
Restitution
La restitution proposée par le restaurateur,
celle d'une figure volante d'une dizaine de centi¬
mètres, est plausible. Elle provient d'une paroi à
fond blanc.
Comparaisons
Les figures volantes, comme les Amours, ap¬
paraissent au IIIe style mûr, ainsi dans la Casa di
Spurius Mesor (VII, 3, 29) 49, triclinium mur sud.
Elles sont statiques, et portent des objets, par
exemple dans Casa del Centenario (IX, 8, 3 et 6), tri¬
clinium [41], mur nord50. Elles sont parfois dan¬
Peintures fragmentaires
santes, flottant au milieu de la paroi, comme dans
la Villa di Cicerone 5 1 Comme celle qui est vêtue
.
d'un manteau vert, et qui porte un plateau garni
d'objets dans la main gauche levée, et de la main
droite baissée un vase à verser, celle de Stables
pourrait avoir eu la même attitude.
ACS 62812 (sans le cadre, 12 cm χ 7,5 cm) 262
Partie de colonne sur fond rouge vermillon à 268
gauchefines,
lures et bleu
la partie
à droite.basse
La zone
à écailles
haute est
de àpalmier,
canne¬
séparées
traits verticaux
l'une de
marron
l'autre
clair
paretune
vertbague
clair en
à petits
alter¬
nance. Largeur de la colonne 3 cm.
Observations techniques
Pour une construction régulière de la colonne,
un quadrillage de traits gravés prépare la place des
écailles (maille de 1,1 cm χ 1,2 cm), tandis que de
légers traits parallèles prévoient l'emplacement des
cannelures en partie haute. Des trous de compas, à
l'intersection du quadrillage, au centre, laissent
supposer qu'ils ont servi à ébaucher la courbe des
écailles. La lumière est censée venir de gauche,
donnant des écailles, mi-partie crème, mi-partie
jaunes.
Restitution
Etant donné la minceur de la colonne on imagi¬
nerait difficilement une hauteur supérieure à
30 cm, soit un petit décor architectural, en zone
supérieure peut-être.
Comparaisons
Les colonnettes à bagues décoratives sont extrê¬
mement courantes au IIIe style et une grande fan¬
taisie règne. Quelques-unes imitent le stipe de pal¬
mier, ainsi dans la Villa Imperiale, pièce [C], où la
colonne est divisée en zones décoratives diffé¬
rentes, comme à Stables, avec un effet d'éclairage
qui s'accroche sur les écailles52. Ces colonnes sont
beaucoup plus volumineuses (6,5 cm et 9,5 cm) et
servent de séparation en zone moyenne.
Dans la Villa S. Marco, dans la pièce [39], le
rapport entre diamètre de la colonne et emplace¬
ment est identique, ainsi que dans la Casa degli
Amorini dorati (VI, 16,7), pièce [G]53, d'un dia¬
mètre de 6,5 cm.
ACS 62813 (sans le cadre, 6 cm χ 7 cm) 264
Dans le registre d'entrée de l'ACS, du 25/9/1961,
le motif floral seul est reconnu. Il s'agit d'un bord
perlé de vase avec feuillages et fleurs au-dessus qui
se détachent sur un fond noir.
143
 Terzo stile
Observations techniques
Le bord d'un canthare (?) avec perles en jaune
éclairées par en haut, est surmonté d'une touffe de
feuilles menues, vertes, rehaussées de blanc et fleurs
quadrilobées à cœur bleu et pétales blancs.
Restitution
Il s'agit d'une pyramide végétale censée sortir
vraisemblablement d'un vase. D'après l'ouverture
conservée, celui-ci n'excédait pas une douzaine de
centimètres dans son plus grand diamètre.
Comparaisons
Les vases à pyramides florales apparaissent au
IIIe style, en grand module pour garnir les fonds
agrestes des jardins intérieurs, comme dans la Casa
dell'Efebo à Pompéi (1,7,10) mais aussi comme
ornement, posé sur une corniche dans les zones
aériennes supérieures54. Ainsi l'acrotère central sur
le fronton de la Casa dei Quattro Stili (1,8,17) pièce
[18], mur du fond55.
Si on compare la forme à la colonne végétale
qui sort d'une base évasée dans la Casa degli Amo¬
rini dorati (VI, 16,7), le grand diamètre varie de 16 à
17,5 cm, mais il s'agit de colonne de zone moyenne
56 . Signalons les pyramides végétales sortant d'un
vase, posé sur un pilastre sur le portique de la Pa¬
lestra grande à Pompéi 57.
273 ACS 62814 (avec le cadre 7 cm χ 5,5 cm)
Fond noir à motif de fleurs.
Observations techniques
Grande fleur simplement indiquée par des
pétales blancs et bleus rayonnants, isolée sur le
fond; dessous peut-être une feuille blanche. Le
fragment est trop réduit pour permettre une hypo¬
thèse de restitution et des comparaisons.
264 ACS 62819 (sans le cadre 10,5 cm χ 10 cm)
Sur fond blanc, canthare renversé de couleur
bleue, à une seule anse en volute visible au-dessus.
Ligne de sol bleu gris.
Observations techniques
Exécution très sommaire. Le pied est tordu, l'é-
paulement du cratère trop arrondi, l'anse manque
dessous; tache de lumière sur la panse.
Restitution
Sur des vignettes figurent parfois des vases ren¬
versés à côté de vases dressés. Sur le fragment
conservé une tache à gauche fait supposer la pré¬
sence d'un autre vase. Celui qui est complet mesure
7 cm pour un diamètre de 5,9 cm.
144
Comparaisons
Dans la villa même de S. Marco, se trouve une
collection de petits vases en vignette, souvent en
groupe au centre des pièces à parois blanches au¬
tour de l'atrium d'entrée. Il y en a un de renversé,
dans la pièce [61], mur sud-ouest (cf. M. O.S., cap.
VI, 1).
En ce qui concerne la forme même du vase, on
pourra la rapprocher de celle du canthare que tient
Hermaphrodite représenté en Silène sur la voûte
surbaissée de la pièce [42], dans la Villa di Arianna
à Varano, daté des années 54-60 ap. J.-C. (ACS
64180) 58.
ACS 62957 (fragment isolé, 12 cm χ 13 cm) 275
Fond rouge bordeaux à gauche, violet à droite,
avec colonne blanc crème, à bague ocre jaune doré,
ornée de traits marron ou vert. Il est à rattacher à
des fragments de colonnes semblables au dépôt, de
provenance très incertaine.
Observations techniques
L'éclairage vient de face et le diamètre de la
colonne est de 5,5 cm.
Restitution
Mêmes remarques que précédemment; la co¬
lonne, étant plus large, pourrait appartenir à une
zone moyenne, comme celle de la pièce [39], dont
les colonnes ont 6 cm de diamètre.
Comparaisons
Elles sont multiples au IIIe style; les simples
traits sur la bague, avec alternance de couleur, sont
également caractéristiques.
ACS 62958 (sans cadre 12 cm χ 14 cm) 276
Sur fond blanc, guirlande de feuillage accrochée
par un gros nœud à une console plate (?), devant
laquelle se tient une sphinge, vraisemblablement,
dont l'aile en coquille, à gauche, vue de face, est
conservée, ainsi que le haut de la tête. Au-dessus,
frise jaune et marron clair.
Observations techniques
L'exécution est assez lisse mais rapide, sans dé¬
tails pour la guirlande où pointent quelques fleurs
à quatre lobes arrondis, sur fond vert sombre de
feuilles indistinctes. En revanche, soin apporté aux
rémiges de l'aile.
Restitution
A placer en partie haute de la paroi, en couron¬
nement, sans doute de face et assise.

Comparaisons
A S. Marco même, il existe des petites sphinges,
sous des angles de compartiments, sur la paroi du
portique [1] (fragment n° 23 cf. A.-S. L.). La figure
de sphinge vue de face, est située à l'angle d'un
compartiment qui porte un masque de théâtre. Le
même parti d'une couleur sombre entre les ailes,
différente des couleurs de fond se remarque.
Dans la Casa di Siricus (VII, 1,25-47), triclinium
[8], mur nord, la restitution indique la présence
d'une sphinge posée sur une bande de passage en
zone supérieure. Elle est de face et une guirlande en
feston effleure la pointe de ses ailes en coquille 59.
264 ACS 63760 (sans le cadre, 12,2 cm χ 10 cm)
Sur fond rouge vermillon, petite œnochoé en gris
et blanc, posée sur un entablement saillant rendu
en bleu et vert. Au-dessus, champ blanc.
Observations techniques
Grande finesse du pinceau pour l'objet qui me¬
sure à peine 5 cm.
Restitution
L'ensemble fait partie d'une architecture, à sail¬
lants et à rentrants (entablement à crossettes?)
avec une œnochoé en guise d'acrotère.
Comparaisons
Dans la terminologie de A. E. Riz, il s'agit d'un
guttus ("Henkelkanne"), du type B2, que l'on ren¬
contre à Pompéi, assez souvent à partir des années
50 de notre ère. L'exemple le plus ancien d'Hercu-
lanum figure sur une architecture légère de jar¬
din 60 comme c'est le cas aussi pour Yhortus conclu-
sus de la pièce [46-47] de S. Marco, mais à une
échelle encore plus menue.
Des vases nombreux, dont des vases à verser du
type à cruche, sont posés très souvent sur les archi¬
tectures secondaires de la zone 3 supérieure. On en
voit deux au-dessus de l'édicule principal dans la
Casa di Spurius Mesor (VII, 3, 29), triclinium, mur
sud61. Egalement sur les bandes de passage dans la
Casa di Orfeo (VI, 14,20) et dans la Casa del Frut¬
teto (1,9,5) triclinium, mur est 62.
A S. Marco même, dans la pièce [27] mutilée, se
trouvent deux petites amphores posées sur un tré-
242 pied portant un candélabre. Leur taille (7 cm) les
apparente à la même série que l'œnochoé.
277 ACS 63761 (pas de cadre, 7 cm χ 11 cm)
Simple fragment noir avec bordure verte à trait
blanc, rose, marron clair, sans doute en guise de
séparation de zone.
Peintures fragmentaires
ACS 63762 (sans cadre, 8 cm χ 8 cm) et 63765
(sans cadre, 8 cm χ 10 cm).
Champ blanc séparé d'un champ ocre jaune par
une bordure bleue, encadrée de deux traits blancs
et marron côté blanc; bleu foncé et marron côté
ocre jaune.
ACS 63763 (pas de cadre, 10,5 cm χ 6 cm). 278
Sommet de panneau noir à ligne d'encadrement
intérieur, couronné par une frise de pseudo-languettes
sur fond bleu clair et blanc, entourées de marron
clair; languette centrale bleu ou marron. Au-dessus,
rives faites d'un V, pointe en l'air, à deux volutes.
ACS 63764 (pas de cadre, 6 cm χ 9 cm). 279
Dégradés de tons bleus, gris, avec un filet jaune
clair.
ACS 63766 (pas de cadre, 6 cm χ 8 cm).
Bord d'un panneau à fond blanc, à filet d'enca¬
drement intérieur à traits multicolores et début
d'une corniche supérieure (?).
ACS 63767 (pas de cadre, 4 cm χ 7,5 cm). 280
Elément de sommet de partie moyenne, à fond
blanc avec fausse moulure à pseudo-languettes ren¬
dues en marron et jaune, alternant avec motif
décoratif vert (un point, une virgule).
ACS 63768 (pas de cadre, 7 cm χ 9 cm). 281
Elément de soffite, à caisson brun et intérieur
jaune, sommé d'un fleuron à quatre pétales cordi-
formes et un point.
ACS 63769 (pas de cadre, 3,5 cm χ 4,5 cm). Fond 282
vert etetbande
bruns verts alternés.
incomplèteIl devait
jaune servir
portantde des
bande
traits
de
séparation entre zone, comme celle, très sommaire
et analogue de la pièce [39].
Groupe SMB 261
Il s'agit d'un ensemble de fragments à fond blanc,
rassemblé par moi-même parce qu'ils présentent
les mêmes encadrements à traits multiples et des
figures géométriques menues.
SMB 13, 16 et 18. Losange à fleuron à quatre pé¬
tales inscrit dans un rectangle. SMB 13 montre
qu'il est inclus dans un cadre à un filet. Les trois
autres plus complets ont un tracé préparatoire lon¬
gitudinale.
SMB 12. Un carré droit à fleuron à quatre pétales
verts et petits points en prolongement, d'où partent
deux filets à traits multiples.
145
Terzo stile
SMB 14. Carré droit à rosette centrale sans pétales
détachés, et motif en lotus (?) sur un des côtés con¬
servés.
SMB 15. Se rattachait peut-être au même type que
SMB 14, avec encadrement d'une figure géométrique
à multiples traits sommé d'un lotus (?) à volutes la¬
térales.
SMB 19. Deux octogones inscrits à multiples traits,
d'où partait sur au moins deux côtés opposés un
encadrement à traits multiples. Nous proposons de
restituer à l'intérieur un fleuron à quatre pétales.
Les autres fragments présentent des variantes de
filets d'encadrement à traits multiples.
Observations techniques
La surface blanche est extrêmement lisse et po¬
lie, les traits tracés avec finesse, sur une ligne im¬
primée simple.
Restitution
Ces figures, reliées par des filets horizontaux ou
verticaux à des compartiments plus grands disparus,
se rattachent aux décors de plinthe, comme ceux
que l'on trouve dans la Villa S. Marco même. Ainsi
dans le couloir [36-37], le carré sur pointe à fleuron,
deux fois plus grand (14 cm), ceux de la pièce [27],
des carrés sur pointe, de taille identique aux carrés
SMB 12 et 14 (de 7,5 cm maximum de côté).
De la même façon, les losanges inscrits pou¬
vaient être disposés en verticale, comme dans la
pièce [46-47], qui servent de division sur la plinthe
et offrent des dimensions semblables: de 15 à 17
cm, pour 16 cm dans notre série fragmentaire.
Bien évidemment l'octogone SMB 19 appartient au
même type d'ornementation de plinthe, d'un for¬
mat un peu plus grand. Quant aux motifs qui sur¬
montent SMB 14 (incomplet) et SMB 15, ils sont
apparentés à ceux qui ornent les galons brodés qui
séparent les prédelles ou les plinthes des zones
moyennes,63par
Postumus . exemple dans la Villa di Agrippa
Signalons enfin, parmi les débris retrouvés sous
le pavement de la rampe [4], un petit Amour tenant
146
un arc et une flèche de sa main droite, dont il ne
reste, à part le bras, qu'une aile. Le fond noir et la
facture fine font rattacher cet élément plutôt au 263
IIIe style.
Conclusion
Est-il possible de grouper plusieurs fragments
ensemble? Cela est difficile, car il n'y a aucun col¬
lage ni contact certain, et l'examen technique ap¬
profondi n'a pu être mené. En outre nous savons
qu'il subsiste une incertitude sur la provenance
exacte de certains éléments. A noter, toutefois, la
correspondance de certains fonds qui apparaissent
semblables, comme le panneau noir (ACS 63763)
qui pourrait aller avec les noisettes (ACS 61836).
On remarquera que la zone de décor la plus re¬
présentée est l'espace supérieur et que la période
où les comparaisons sont les plus fructueuses
s'établit au IIIe style mûr. Quelques maisons pom¬
péiennes de la phase Ha et surtout IIb, offrent
l'éventail du répertoire retrouvé.
On en conclura qu'il s'agit de décors qui ve¬
naient peut-être à peine d'être posés lorsqu'ils
furent détruits et enfouis, ou qu'il faut admettre
une fourchette moins large pour l'édification du
deuxième péristyle que celle approximative donnée
par l'âge des platanes; celui-ci se fonde sur des
moulages d'empreintes et non sur une observation
dendrochronologique impossible, et nous devons
tenir compte d'une marge d'erreur probable.
La phase IIb du IIIe style pompéien a été datée
entre 35 et 45 de notre ère, mais le lien entre typo¬
logie et chronologie est à prendre avec prudence.
Tous les éléments réunis permettent cependant de
supposer une destruction entre 10 et 30 de notre
ère. La restructuration précoce de la villa explique
qu'il y ait des peintures de transition entre IIIe et
IVe style, outre les peintures du tout début du IVe
style, qui seront examinées ci-après par M. O.S.
(cap. VI, 1).

Notes
1 Cf. Riz 1990, pl. 14
2 Barbet, Bolsena, tabi. IV, p. 74-75.
3 Cubiculum [15], Blanckenhagen / Alexander, 1990, pl. I, 5,
13.
4 Cf. Barbet 1982, 64, fig. 11.
5 Cf. Riz 1990, 13 et catal. n° 1211, pl. 39,1.
6 Cf. Allroggen-Bedel 1977, pl. 6-3; pl. 7 à 9.
7 Allroggen-Bedel 1977, pl. 7. 2.
8 Allroggen-Bedel 1977, pl. 9. 2.
9 Barbet 1985, pl. Ild, avec inversion de légende avec Ile.
10 Cf. Barbet 1985, tabi. III, 124.
11 Ehrhardt 1987, pl. 104 n° 421, de la Villa Imperiale,
exemple plus riche et plus complexe.
12 Bastet/De Vos 1979a, pl. XIII. 24.
13 Bastet/De Vos 1979a, pl. XLIII. 118.
14 Bastet/De Vos 1979a, pl. XV. 28, cubiculum [15], mur nord.
15 Bastet/De Vos 1979a, fig. 4.
16 Voir la Villa di Agrippa Postumus, Barbet 1990b, fig. 208,
209, où le détail montre bien l'origine végétale du thème, sur
fond mi-beige mi-vert. Voir également le portique de façade de
la Villa Imperiale à Pompéi, inédit, et la pièce [C]; Ehrhardt
1987, pl. 105 n°425.
17 Bastet/De Vos 1979a, pl. XXIV, 45.
18 Barbet 1985, fig. 32, couloir [50],
19 Ehrhardt 1987, pl. 107 n™ 441-443, pl. 108 n° 446.
20 Bragantini / De Vos 1982, pl. 208 ACS 61232.
21 La provenance précise est incertaine, l'étiquette de l'ACS
indique la villa S. Marco, plafond, alors que le registre d'entrée
à la date du 9/6/1964, parle de la propriété De Martino, c-à-d. de
la Villa di Arianna à Varano.
22 PPM II, 169.
23 Barbet 1982, fig. 16.
24 Bastet/De Vos 1979a, tableau, 135; treize exemples pro¬
venant de la phase le de leur typologie, soit Ier tiers du Ier siècle
ap. J.-C.
25 Pour Boscotrecase, cf. Blanckenhagen / Alexander 1990,
pl. 70.4, pl. 71. 1; pour la Casa del Frutteto, cf. Ehrhardt 1987,
pl. 88 n° 344 et 348, pl. 86 n° 338.
26 Ehrhardt 1987, pl. 82 n° 327.
27 Bastet/De Vos 1979a, fig. 1.
28 Bastet/De Vos 1979a, fig. 15; le motif prend place sur le
panneau médian et non pas en prédelle, qui n'existe pas.
29 Bastet/De Vos 1979a, pl. XXIV. 46, il est beaucoup plus
riche de détails.
30 Bastet/De Vos 1979a, fig. 10.
31 Ehrhardt 1987, pl. 33 n° 138.
Terzo stile
32 Ehrhardt 1987, pl. 79 n° 319.
33 Pompéi 1,12,3, pièce [3], cf. Ehrhardt 1987, pl. 116 n° 535;
Pompéi, X, 9b, c, pièce [1], ibid., pl. 113 n° 509.
34 Cf. A. Barbet, C. Guiral Pelegrin, R. Nunes Pedroso, Aix-
en-Provence, Les fouilles de l'Aire du Chapitre: les décors peints,
in: Actes du Xe séminaire de l'AFPMA, 1987. Vaison-la-Romaine,
1989, 35-60, fig. 6.
35 Bastet / De Vos 1979a, pl. XXV. 47.
36 Bastet/De Vos 1979a, pl. XXXVI. 65.
37 Bastet/De Vos 1979a, pl. XIII. 24.
38 Bastet/De Vos, 1979a, pl. XLVII. 84.
39 Cf. Bastet/De Vos 1979a, pl. XLI. 73.
40 Cf. Ehrhardt 1987, pl. 62 n° 262 et 63 n° 266.
41 Cf. Ehrhardt 1987, pl. 18 n° 74, 119 n° 75, et 20 n° 79.
42 PPM, II, 778.
43 PPM, II, 733 et 104.
44 Exemple Casa dei Cei (1,6,15), pièce [e], mur de droite,
dans Ehrhardt 1987, pl. 74 n° 302.
45 Cf. Riz 1990, 12, "Doppelhenkelkanne".
46 Cf. Riz 1990, catal. n° 69, 66, pl. 27.1.
47 Ehrhardt 1987, pl. 71 n° 291.
48 Cf. Moormann 1988, catal. OlO/l, p. 98; cf. également à la
Villa Imperiale, la figure sur colonne tenant une guirlande du
bras levé, dans Bastet/De Vos 1979a, pl. VII. 11.
49 Bastet/De Vos 1979a, pl. XIII. 23.
50 Bastet/De Vos 1979a, pl. XIV. 25.
5 ! Barbet 1 990b, fig. 26, indiquée par erreur comme un IVe style
précoce, car la frontière reste subtile parfois à la fin de la pre¬
mière moitié du Ier siècle de notre ère. Cf. également Casa del Frut¬
teto, 1,9,5, triclinium, mur est, Bastet/de Vos 1979a, pl. XXXIX.
71, et Casa di Siricus, VII, 1,25-47, triclinium [8], mur nord.
52 Cf. Ehrhardt 1987, pl. 105 nos 424, 425.
53 Barbet 1985, fig. 64.
54 Ehrhardt 1987, pl. 74 η'«301, 302, Casa dei Cei (1,6,15)
pièce [e],
55 Ehrhardt 1987, pl. 47 n° 195.
56 Ehrhardt 1987, pl. 106 n° 436, pl. 107 n° 439.
57 Barbet 1985, fig. 85.
58 Riz 1990, pl. 14. 1, catal. n° 12.
59 Barbet 1985, fig. 84.
60 Riz 1990, pl. 23. 1. 2. 3, datation 50 et 70-79 ap. J.-C.,
catal. n° 48.
61 Bastet/De Vos 1979a, pl. XIII. 23
62 Bastet/De Vos 1979a, pl. XXV. 47 et pl. XXXIX. 71.
63 Barbet 1990b, fig. 202.
147

1. Couloir [31] (1,27 m χ 3,15 m; 1: 0,60 m)
65a, b Dans une première phase il permettait la com¬
munication entre l'atrium [44] et la pièce à abside
[25]. Puis la porte avec [25] a été bouchée et le cou¬
loir transformé en cul-de-sac. Le décor a été refait
à l'identique en [25] et l'enduit laissé vierge en [31].
Ceci est donc bien l'indice qu'à l'origine le décor du
couloir pouvait être contemporain de celui de la
pièce [25]. Nous verrons cependant que le premier
s'attarde encore dans les schémas du IIIe style fi¬
nissant tandis que le deuxième présente tous les
traits d'une nouvelle mode.
1.1. Mur ouest
283 Le schéma d'ensemble du mur ouest se découpe
en trois zones: partie basse à touffes de plantes,
zone moyenne à panneaux plats rouge ocre et can¬
délabres, zone haute blanche.
286 La plinthe à fond noir ou rouge, à sous-plinthe
de couleur indéterminée, elle est scandée de com¬
:
partiments larges à touffes de plantes à grosses
feuilles pointues, et à tiges de fleurs qui font penser
à des iris d'eau. Ils alternent avec des comparti¬
ments étroits non décorés. Une mince bordure à fi¬
lets sépare la zone basse de la zone moyenne.
La zone moyenne: les panneaux rouge ocre
situés au-dessus des compartiments à touffes de
feuillages sont à bordures simples non ajourées et
sans trace de figure d'aucune sorte. Entre les pan¬
neaux, un candélabre lisse, avec une couronne
ovale à la base du tiers supérieur, porte en guise
d'acrotère des palmettes (l'une d'elles conservée à
gauche sur le mur ouest). Au-dessus anneaux et
bulbes. Les bandes d'encadrement verticales sont
usées (cf. mur est). Une bordure ocre jaune hori¬
zontale sépare la zone moyenne du champ blanc
situé au-dessus. Une bande verte à filets blancs ver¬
ticale longe les angles de la paroi et sert d'encadre¬
ment général. Les bordures d'encadrement inté¬
rieur horizontales des panneaux rouge ocre sem¬
CAPITOLO V
2 LE PITTURE DI TRANSIZIONE
E INIZIO QUARTO STILE
Alix Barbet
blent venir buter sur ces bandes vertes, au lieu de
tourner à angle droit.
La zone supérieure : elle est blanche, unie, sans
aucune trace de motifs.
Observations techniques
La réalisation de ce décor est sommaire, on note
une seule jonction de recouvrement de mortier
entre la zone 2 et la zone 3, à 265 cm du sol. Il est
probable que l'échafaudage intermédiaire n'a pas
dû être posé longtemps puisqu'on ne trouve pas de
césure très nette entre zone 2 et zone 1 comme sur
le mur est.
Restitution
La zone basse culmine à 72,5 cm tandis que la
zone moyenne mesure 190 cm pour une largeur qui
varie de 112,5 (panneau à gauche) à 135 cm (pan¬
neau à droite). La proportion souvent observée de
deux unités de largeur pour trois en hauteur se
situe entre ces deux extrêmes, soit un peu plus de
126 cm, que le peintre n'a pas choisi pour une rai¬
son de symétrie. En effet, la place de la porte occu¬
pe exactement celle d'un autre candélabre et d'un
panneau latéral de 1 12,5 cm. Une fois de plus l'exé¬
cutant applique un schéma standard, sans l'adap¬
ter à la place des portes ou des fenêtres, pour gar¬
der une correspondance avec le mur opposé est.
Il est à noter que la zone 3 est plus haute que la
zone 1 et que la hauteur totale dépassait 3,70 m.
1.2. Murs est et nord
En meilleur état que le mur ouest, ils montrent 284
une bordure à filets multiples entre la plinthe noire
à touffes de feuillages et la zone moyenne rouge
ocre, pour imiter une moulure. Les panneaux rouge
ocre à large pourtour noir sont tous de même lar¬
geur à quelques centimètres près, soit 125 cm en
moyenne pour 196 cm de haut, c. à. d. deux unités
pour trois. Il y a un seul panneau pour le mur
nord. Pour le mur est, deux panneaux; celui de
droite encadré par deux candélabres, limités par un 285
149
Transizione - Quarto stile iniziale
galon brodé blanc à cœurs. Mieux préservés que
sur le mur opposé, les candélabres ont un pied
campaniforme surmonté d'un bulbe à deux feuilles,
puis après trois excroissances, dont un petit disque
au tiers supérieur, se trouve une couronne ovale à
quatre palmettes dressées, deux en avant, deux en
arrière, de part et d'autre de la tige centrale qui
continue à s'élever, ornée d'anneaux, de tigelles et
d'un petit plateau. Le sommet est en coupelle avec
un objet rond au centre.
Observations techniques
Les deux joints de "pontate" sont lisibles, celui
du haut à 265 cm, le deuxième à 67,5 cm du sol,
correspondant à la tripartition de la décoration. La
zone blanche supérieure incomplète atteint la cote
de 335 cm.
Restitution
L'apparent décalage et manque de symétrie du
mur est, dont les deux candélabres encadrent un
seul panneau, celui de droite, s'explique par la com¬
position d'ensemble du couloir. Du fait que celui-ci
est en biais, et le mur ouest plus long que le mur
est, la distribution choisie permet de faire corres¬
pondre en miroir les trois panneaux du mur est
avec les trois panneaux du mur ouest (dont celui
qui a été supprimé par la présence de la porte).
Comparaisons stylistiques
• Touffes de feuillages. Apparues au cours du
IIIe style, elle se maintiendront durant de nom¬
breuses décennies. Ici elle sont volumineuses, peu
détaillées et tout à fait comparables à la production
du IVe style pompéien.
• Candélabres à pied, à bulbes et couronnes à
palmettes. Si les modèles à hampe lisse, agrémenté
de bulbes et d'anneaux, poursuit une carrière extra¬
ordinaire avec le IVe style néronien où il est doré,
la présence de la colonne à palmettes est plus rare.
Les palmettes hautes à volutes égales, sauf l'épi du
sommet, sont proches de celles de l'atrium [44], sur
la bordure située derrière les centaures de la
plinthe.
· Galons brodés de cœurs. Nous savons que le
motif a été créé durant la dernière phase du IIIe
,
style et qu'il a eu un énorme succès, tant en Italie
que dans les provinces, que ce soit en Gaule 1 ou
dans la péninsule ibérique 2 , pour prendre les ré¬
gions où il a été recensé. Au début ils sont très fins,
puis le cœur devient plus gros et il semble que le
schéma continue d'être utilisé jusqu'au milieu du
Ier siècle de notre ère. Nous le retrouverons dans la
pièce voisine [35].
150
L'ordonnance générale est proche de ce que
nous voyons à Pompéi, même si le vocabulaire est
ici restreint. On pensera aux fauces [b] de la Casa
dei Vetti (VI, 15,1), où se trouve une touffe de
feuillages sur l'une des plinthes, des panneaux à
bordures ajourées séparées les unes des autres par
des candélabres assez simples, à bulbes, plateaux
et couronnés d'une coupelle à disque sommital3.
Une datation des années 40-50 au plus tard,
semble tout à fait plausible, à l'époque où déjà les
formes du IVe style se font jour en Campanie.
2. Décor des sas à double porte entre pièces 287
[25] et [22,23,35a] 288
Entre [25] et [23] les champs des chambranles
et leurs intervalles sont entièrement à fond noir
pour les zones 1 et 2, couverts de graffiti, pour la
plupart de l'époque des Bourbons, et encadrés de
filets qui semblent avoir été blancs. Ils forment un
seul panneau par plan de paroi et sont séparés
d'une plinthe par un filet horizontal, dont la hau¬
teur coïncide exactement avec les limites de plinthe
de la pièce [25] et du mur sud de la pièce [23]
(dont la porte a été rebouchée).
Le haut du mur sud entre les deux portes montre 287
une zone blanche à blocs d'appareil isodome sur
deux rangs, matérialisés par de simples filets qui
laissent de larges refends, sans autre détail qui
aurait permis de caractériser un style.
Du fait qu'il s'agit d'une décoration réduite à sa
plus simple expression, en accord avec la pièce
[23], il est plausible de la dater dans l'esprit du IIIe
style à la même époque. Cependant, une réfection
au moment où la porte de communication entre
[23] et [29] a été bouchée est toujours possible. Ce
type de décor à simples assises d'appareil bichrome
a connu un regain de succès au IVe style, comme
l'attestent quelques exemples. Nous nous borne¬
rons à citer celui de la Villa di Poppaea à Oplontis;
celui de la Casa di Trebius Valens à Pompéi (III,
2,1), est moins pertinent car il est traité en trompe-
l'œil à pseudo-bossages.
3. Pièce [38c] (4,66 m χ 6,06 m dimensions mo¬
dernes)
Elle jouxte le caldarium [29] par l'angle est et
communique directement avec trois pièces, [23] au
sud, [36] à l'ouest, [38b] à l'est. Elle a été restaurée
et seuls les murs sud en opus reticulatum de 2,03 m
de longueur conservée et est de 2,10 m sont an¬
tiques. Le sol, plus bas que le seuil actuel, a été re-

fait en ciment moderne et la couverture a disparu.
Cette pièce sert donc de passage.
Si nous interprétons convenablement le journal
de fouille (du 31/12/1958), le pavement disparu
mentionné pour une pièce [66], qui serait en fait
notre pièce [38c], se composait de deux bordures
de tesselles noires, l'une longeant le mur sud-est,
l'autre à 1,50 m de celle-ci. S'agit-il, comme le sup¬
pose H.E. qui a retrouvé et interprété cette men¬
tion, (voir cap. X), de l'existence d'un couloir pré¬
existant? Les auteurs du GdS supposaient une gale¬
rie couverte, car il n'y avait pas traces de deuxième
mur.
Le décor n'est en place que sur les murs est et le
chambranle de la porte d'accès à la pièce [23] et
sur le mur sud, à son extrémité est.
3.1. Mur est et chambranle
291 Entièrement à fond noir, il est divisé en plinthe
et sous-plinthe par un filet blanc horizontal. Sur la
plinthe, deux compartiments à double filet d'enca¬
drement intérieur semblent séparés par un rec¬
tangle dressé étroit à deux filets blancs verticaux.
Au-dessus, une large bande, de couleur non définie,
Notes
1 Barbet 1982, fig. 7, p. 62 et Barbet 1983b, fig. 20, p. 140.
2 C. Guiral Pelegrin / A. Mostalac, Preliminares sobre el
repertorio ornamental del III y IV estilos pompeyanos en la pin-
Transizione - Quarto stile iniziale
sépare la zone basse de la zone moyenne à filet
d'encadrement intérieur.
3.2. Mur sud
La partie basse mieux conservée donne les 292
mêmes partitions, sans qu'on puisse déceler le
moindre ornement dans les compartiments. Les
divisions en zone moyenne prolongent celles de la
zone basse.
Une décoration aussi sobre et simple ne permet
pas de proposer une datation stylistique. Tout au
plus on observera que le ton choisi et les partitions
par des filets assez minces s'accordent avec le
décor plus riche de la pièce [23] et du couloir [36].
Il est donc plausible de la dater, comme les sas
d'accès à la pièce [25], du IIIe style, avec une pos¬
sible réfection, mais ici peu probable. La simplicité
du schéma s'accorde avec la destination du lieu de
passage pour assurer le service nécessaire dans le
quartier thermal.
L'espace [38b] est actuellement transformé en
réserve pour l'outillage des gardiens, sans lumière
et sans espace, il n'a pas été possible de l'examiner
à fond ni d'en faire des relevés.
tura romana de Espana, in: Italica, 18, 1990, fig. 2, pl. 161, sur
les galons brodés de cœurs.
3 Barbet 1985, fig. 127 à dr.
151

293 Les pièces groupées autour de l'atrium [44] for¬
ment un ensemble décoratif homogène. En effet, à
VI, 3 l'exception du laraire [45], qui est une addition pos¬
térieure, et de quelques transformations peu im¬
portantes, ce noyau de construction semble avoir
été bâti à la même époque et décoré également lors
d'une même phase.
1. Atrium [44] (13 m χ 12,45 m)
Placé à l'entrée principale de la villa, cet atrium
est entouré de nombreuses pièces qui s'ouvrent sur
lui. Il est orienté sud-est, nord-ouest. L'élévation la
307 plus importante est conservée sur le mur du fond
(nord-ouest) bâti en opus quadratum (3,58 m). Elle
est néanmoins loin d'être complète, puisque J. Rou-
getet restitue, à partir des colonnes autour de l'im¬
pluvium, une hauteur de 7,50 m (cf. J.R., cap. 11,1).
Seules sont conservées les zones 1 et 2 du décor.
Par ailleurs, plusieurs prélèvements modernes ont
été faits.
1.1. Mur nord-ouest (fond)
310 Le décor est interrompu à gauche par la porte
du couloir [31].
Zone basse (H. 96 cm): au centre de la paroi, un
étroit compartiment, orné d'un griffon en vol, est
flanqué de deux compartiments: sous une épaisse
guirlande verte (disparue) le tiers inférieur est
occupé par un cadre rouge bordeaux surmonté de
palmettes jaunes et d'une volute centrale. Sous les
échappées de la partie médiane, les compartiments
comportent une bordure ajourée à triangles (voisin
du type Barbet 40b), sur un petit cadre rouge bor¬
deaux orné d'un fleuron. Vers le centre, des ich-
thyocentaures, en fonction d'atlantes, occupent
toute la hauteur du soubassement et soutiennent
des consoles situées à l'aplomb de ledicule médian.
Celui de gauche tient sur l'épaule une rame-gou¬
vernail, attribut caractéristique de l'ichthyocen-
taure. De celui de droite, ne sont visibles qu'une
CAPITOLO VI
LE PITTURE DEL QUARTO STILE
1 LE QUARTIER DE l! ATRIUM [441
Marie-Odile Savarit
avec la collaboration d'Alix Barbet
jambe et un bras, le reste ayant disparu lors du
creusement d'un trou à l'époque des Bourbons.
Vers les extrémités, un acrotère en forme de volute
surmonte l'extrémité de la bordure ajourée. Sous
les champs latéraux, le décor de la partie basse se
divise en trois compartiments: au centre une peau
de panthère tendue entre deux thyrses, vers l'inté¬
rieur un décor de palmettes sous une guirlande,
identique à celui du centre: vers l'extérieur une bor¬
dure ajourée à triangles, semblable à celle qui est
située sous les échappées, mais surmontée ici d'une
guirlande verte assez fine, accrochée à une console.
A l'extrémité gauche du mur, cette bordure est cou¬
pée par la porte du couloir [31]. Une bande grise,
imitant une corniche moulurée en trompe-l'œil,
sépare la partie basse de la partie médiane.
Zone médiane : le champ central à fond noir est
encadré par l'édicule, dont le couronnement a dis¬
paru, et qui reposait au premier plan sur deux
colonnes jaunes ornées de divers objets suspendus
indistincts, dont une tête barbue entre deux
cimiers, à deux mètres au dessus du socle de la
colonne. Au deuxième plan, les colonnes cannelées
roses peu discernables, sont réunies par une barre
verte effacée, surmontée d'une imago clipeata ac¬
crochée entre les colonnes. Elle se compose d'un
buste à tête barbue regardant de face, alors que le
bouclier est présenté de trois quarts.
Peinture détachée
Le tableau au centre, qui figurait un paysage, a 311
été détaché et se trouve actuellement à l'ACS (ACS
62455, 85 cm χ 110 cm). Il est intitulé "la porte
sacrée". C'est un paysage idyllico-sacré dans un
cadre rural. Au premier plan à gauche, devant un
petit temple à fronton triangulaire, sont posées
trois statues sur de hauts socles. Sur le côté
s'éloigne un personnage, tenant un bâton à la
main. Au centre du tableau, toujours au premier
plan, se trouve une porte sacrée à colonnes et enta¬
blement. A droite, différents personnages et ani-
153
 Quarto stile
maux donnent vie à ce paysage: une femme tient
un enfant par la main, un homme s'approche d'une
mule. A l'extrême droite, on accède, par un emmar-
chement en deux paliers, à un autre bâtiment sur¬
monté d'une tour et ombragé par un arbre. A l'ar¬
rière plan est peint un groupe d'édifices avec des
portiques
sur un rocàdomine
deux étages.
le toutUn
1 . petit bâtiment perché
Quant à l'édicule central il est encadré d'échap¬
pées à fond blanc, fermées par une plaque noire
(H. 105 cm, larg. 125 cm), surmontée d'une corniche
à voûtains et d'une clôture rouge foncé à claire-
voie. Dans l'échappée des arbres apparaissent, au-
delà d'une architecture fragmentaire: deux co¬
lonnes en plan fuyant au centre, et les éléments
d'un portique frontal vers l'édicule, sont réunis par
une fine guirlande.
Les champs latéraux (largeur plus ou moins 260
cm) rouge bordeaux sont encadrés d'une épaisse
bordure ajourée ocre jaune ornée de motifs très
fouillés. Elle se compose verticalement de cygnes
affrontés aux ailes déployées, alternant avec des
vases, des petits masques (des têtes cornues et peut-
être des Méduses), des volutes et des ombelles.
Horizontalement, se trouvent des dauphins très
grêles alternant avec des volutes très effacées.
Peinture prélevée
312 Le tableau central du panneau de gauche a été
prélevé; il est conservé à l'ACS (ACS 62450, 95 cm
χ 120 cm). Il est intitulé "Œdipe interrogeant le
Sphinx". Se détachant du fond rouge bordeaux, il
est encadré par un filet blanc. La scène représente
au premier plan Œdipe, un bâton dans la main
gauche, la droite levée au niveau du visage. Il lève
la tête pour répondre à la question énigmatique du
sphinx ailé qui se tient sur un rocher. A droite se
dresse un édicule à deux colonnes et à fronton tri¬
angulaire, devant lequel on distingue trois statues
d'animaux couchés sur de hauts socles. A gauche,
sous le rocher où se tient le sphinx, s'ouvre une
grotte obscure. A l'arrière plan, d'autres bâtiments
prennent place au milieu des arbres. Peut-être figu-
rent-ils l'entrée de la ville de Thèbes2.
Le panneau latéral de gauche est en partie cou¬
pé par la porte du couloir [31]. Cette ouverture
existait sans aucun doute au moment de l'exécu¬
tion du décor. La bordure verticale a été peinte au
dessus de la porte, ainsi qu'un candélabre doré à
imitation de végétal, qui sépare le champ rouge
bordeaux du champ noir, situé à l'extrémité de la
paroi: d'après ce qui subsiste aux deux extrémités
du mur il devait surmonter une plaque rouge de
154
largeur inconnue (peut-être la même que celle des
échappées). Le champ latéral de droite est très in¬
complet. En raison des lois de la symétrie on peut
supposer qu'un paysage devait aussi en animer le
centre.
Observations tech η iques
Conformément à l'habitude, un joint de recou¬
vrement de l'enduit, ou "pontata", est visible en haut
de la moulure de la partie basse. D'autre part, la
partie médiane a elle-même été exécutée en deux
fois. La jonction, se situant le long du bord droit de
l'édicule, est dissimulée dans la colonne rose de
l'arrière plan. De la façon dont le mortier se super¬
pose on peut conclure que la partie droite de la
zone médiane a été posée la première.
Pour la partie basse les problèmes ont été réso¬
lus d'une façon analogue. Le joint a été reporté à
droite de l'ichthyocentaure. Les tracés gravés de
préparation sont également visibles par endroits,
ainsi sous les bordures ajourées à palmettes, dans
la partie basse, et sous les bordures ajourées d'en¬
cadrement des champs rouge bordeaux, en partie
médiane.
Enfin, la base du coffre-fort a été placée contre
le mur déjà peint sur le mur sud-ouest.
1.2. Mur sud-est (entrée)
Seules la partie basse et la zone inférieure de la 294
partie médiane sont parvenues jusqu'à nous. Le 298
décor, identique à celui du mur nord-ouest, est in- 300
terrompu par cinq ouvertures. Entre les fauces et
la pièce [61], la plaque noire de l'échappée porte la
trace nette d'un médaillon (diamètre de 24 cm). De
nombreux graffiti s'étalent sous la bordure ajourée
du panneau médian rouge bordeaux entre l'ouver¬
ture de la salle [61] et l'escalier [55] (cf. A.V., cap.
IX).
Observations techniques
La bordure ajourée horizontale du panneau mé¬
dian est très effacée et révèle les tracés gravés des
dauphins et des volutes. D'autre part, à gauche près
de l'escalier [55], un joint vertical dans le mortier
montre une réparation. Les motifs ne sont pas de
la même facture et l'usure des peintures est diffé¬
rente. Cela pourrait être une réparation, ou un ré¬
ajustement suite à un mauvais calcul des peintres,
qui auraient été contraints d'ajouter une bande de
décor à cause des menuiseries de la porte de l'es¬
calier [55] plus étroites que prévues. L'extrémité
droite de la bande rouge bordeaux en partie mé-

diane, située entre le cubiculum [57] et le couloir
[49], montre les traces d'un repeint: la teinte rouge
est beaucoup plus claire.
1.3. Murs sud-ouest et nord-est
Comme sur le mur précédent, le rythme du
décor est plusieurs fois interrompu, au sud-ouest
308-309 par la porte de la pièce [52], l'autel domestique et
296 l'entrée du couloir [31], au nord-est par les ouver-
299 tures des pièces [60], [59a] et [59b].
Zone basse à cause des nombreuses ouvertures,
:
la partie basse de la décoration ne répond pas à la
symétrie attendue de part et d'autre d'un motif cen¬
tral, comme pour les parois adjacentes: il y a seu¬
lement répétitions de séquences. Les ichthyocen-
taures se retrouvent identiques à l'extrémité gauche
et droite de la paroi, avec une position divergente
et non symétrique.
306 Sur le mur sud-ouest, l'ichthyocentaure est en-
308 cadré à gauche par des palmettes, sous une guir¬
lande en festons, et à droite par une bordure ajou¬
rée à triangles rectiligne (proche du type Barbet
40b), sous une guirlande.
306 L'ichthyocentaure de gauche est le mieux con¬
servé de tous les exemplaires de l'atrium. Il tient de
sa main gauche, à la façon d'Atlas, la console qui
repose sur sa tête. Dans sa main droite, vue en rac¬
courci, il tient une rame qui repose derrière sa
nuque. Le rendu en oblique et en profondeur du
bras et des jambes avant dénote une certaine ma¬
ladresse. La tête est de trois quarts, tournée vers la
droite et vers le centre de la pièce. La partie droite
du buste est violemment éclairée pour simuler une
source de lumière venant également du centre de
la paroi. Ses jambes avant, en raccourci, sont re¬
présentées comme si le centaure se tenait debout
sur son train de derrière. Sa queue s'enroule vers
le haut en un mouvement en spirale, à droite du
buste dressé. Reste par ailleurs, entre l'autel do¬
mestique et l'ichthyocentaure de droite, un étroit
compartiment qui porte un candélabre jaune.
299 Sur le mur nord-est, la partie basse répond en
miroir à celle du mur sud-ouest. L'ichthyocentaure
est bordé à droite par des palmettes et à gauche
par une bordure ajourée de triangles. Celui qui est
situé à droite du couloir [59b] est très effacé. Il
tient une rame-gouvernail de la main droite. En re¬
vanche sa main gauche ne soutient pas la console,
comme sur les autres exemplaires, mais un pla¬
teau.
Zone médiane: elle est constituée d'une alter¬
nance de panneaux rouge bordeaux de forme car¬
Quartier de l'atrium [44]
rée, et ocre
colonne ou un
jaune,
candélabre
séparésà verticalement
base arrondie. par une
Sur le mur nord-est, aux extrémités, les pan¬
neaux sont rouge bordeaux. Le centre du panneau
entre le couloir [59b] et l'escalier [55] a été prélevé
(cf. infra). Au-dessus des panneaux rouge bordeaux,
se trouve un champ noir incomplet aux deux extré¬
mités. Au-dessus de l'ouverture de la pièce [60], un
champ ocre jaune, encadré de vert en bas, indique¬
rait la superposition de deux panneaux ocre jaune.
Sur le mur sud-ouest, à l'extrémité gauche, le
panneau rouge bordeaux est orné au centre d'un
motif illisible, peut-être une tête, comme sur le
pendant du mur nord-est, déposé à l'ACS.
Peintures déposées
ACS 62451 (30 cm χ 27 cm): tête virile barbue, 297
sur fond rouge bordeaux, dont l'exécution assez
fine est formée de petites touches de couleur; elle
prenait place sur le mur nord-est.
MANN 9545\ tête barbue sur fond rouge bor- 302
deaux, intitulée "Jupiter Ammon"; les dimensions
et les proportions sont semblables et la facture est
proche du prélèvement fait sur le mur nord-est et
conservé à l'ACS. Cependant, les archives du MANN
ne mentionnent pas le lieu de provenance de cette
tête. Elle pourrait appartenir au centre du panneau
rouge bordeaux du mur sud-ouest, disparu, à droite
de l'autel domestique. A. Allroggen-Bedel l'attribue
à la Villa di Arianna, à l'antichambre [3] du grand
triclinium 3.
Observations techniques
Sur le mur nord-est, à gauche de la porte de la
pièce [60], en haut du panneau rouge bordeaux de
la zone médiane, une irrégularité du mortier fait
penser à un joint de reprise d'enduit. Mais cet
emplacement est assez inattendu pour une "ponta-
ta". D'autre part, le rouge bordeaux de chaque côté
montre une usure différente: il est clair au-dessous
et plus foncé au-dessus. Est-ce là vraiment la
marque d'une exécution en "journées de travail" ou
bien une simple réparation postérieure?
Sur le pilier, entre l'ouverture du tablinum [59a]
et celle du couloir [59b], la bande de séparation
entre la partie basse et la partie médiane n'est pas
visible et semble même n'avoir jamais existé.
L'étude architecturale conclue à une transforma¬
tion du couloir [59b]. Le décor aurait pu à ce mo¬
ment-là être repeint et simplifié. Il semble, cepen¬
dant, que le rouge bordeaux soit le même que sur
les autres parties du décor, ce qui infirmerait cette
hypothèse.
155
 Quarto stile
1.4. Etude stylistique
La tonalité d'ensemble est sombre, le noir do¬
mine en plinthe, en zone moyenne et supérieure, à
peine relevé de rouge bordeaux. Le pavement est
également noir et le contraste est d'autant plus vif
avec les échappées latérales claires, aux barrières
et aux arbres sur fond blanc, dont on retrouvera le
thème tout le long du grand péristyle [3-5-20], Les
caractéristiques d'un IVe style précoce se révèlent
dans le vocabulaire employé.
Zone basse. Le découpage en formes géo¬
métriques assez traditionnelles est dérivé du IIIe
style 4.
Bordures. Les bordures ajourées sont classiques
au IVe style, mais celles de \' atrium, à un côté libre,
apparaissent déjà au style antérieur5. Les deux
bandes à rinceaux et à plateaux accompagnés de
cygnes, de vases, de masques et de dauphins, bien
visibles sur le mur du fond, rappellent, dans un
style différent, les rinceaux du grand atrium de la
Villa di Arianna à Varano, à la charnière entre IIIe
et IVe style et les bordures verticales du portique
301 supérieur [1-2] de S. Marco6. La cornucopia aux
303 angles des compartiments à bordures ajourées se
304 retrouve sous les bordures ajourées de panneaux
médians dans la Casa 1,9,12, dans le tablinum [5]7.
Dans son étude synthétique du IVe style, H. Eristov
attire l'attention sur la palmette arborescente ou
"Palmettenbatime" présente dans huit endroits dif¬
férents; celle-ci est souvent considérée comme un
critère de IVe style précoce (cf. H.E., cap. VI, 3).
310 Imago clipeata. Autre thème qui vient des styles
antérieurs, l'imago clipeata, est accrochée et vue de
biais sur l'entrecolonnement de l'édicule qui en¬
cadre le tableau central sur le mur nord-ouest. La
surface est trop usée pour qu'on y reconnaisse des
traits précis: toutefois on croit y voir un person¬
nage barbu. Traité souvent de face au IIe style pom¬
péien, et parfois de profil 8, il est assez fréquent
au IIIe style, ainsi dans la Casa del Bell'Impluvio
(1,9, l)9. Bien entendu il continue d'être employé au
IVe style, comme dans la Casa dell'Ara Massima
352 (VI, 16, 15), dans le tablinum ,0. On le retrouve dans
les pièces [60] et [25] mur nord, de S. Marco.
297 Têtes barbues dans des tableautins Il est re-
.
302 marquable de constater la présence de deux têtes,
voire d'une troisième, déposée à Naples (MANN
9545), portant des cornes et identifiée à Jupiter Am¬
nion. Des images analogues dans des médaillons
circulaires se trouvent dans la Casa del Menandro
(1,10,4) dans l 'atrium [b], murs ouest et est, près de
la porte 1 1 .
156
Tableaux. Enfin les tableaux peints, prélevés et 311
conservés actuellement à l'ACS, possèdent toutes 312
les caractéristiques des paysages idyllico-sacrés
déjà présents antérieurement. On les comparera
par exemple au tableau mythologique du décor de
IVe style précoce du triclinium [t] de la Casa dei
Vetti à Pompéi (VI, 15,1) l2. Ici les personnages ani¬
ment et donnent un sens à des scènes qui se dérou¬
lent auprès de sanctuaires. Ils sont à petite échelle
dans le paysage. Un seul thème est explicite, celui
d'Œdipe interrogeant le sphinx. Le tableau de droi¬
te a disparu et le sens général éventuel n'est pas
clair. A noter que seul le mur face à l'entrée est
décoré de tableaux car il n'est pas percé de mul¬
tiples portes d'accès comme sur les autres côtés. Le
traitement particulièrement riche du seul mur
visible dès l'entrée est complété sur les autres
parois d'éléments de cortèges marins figurés par
des centaures tournées vers les fauces, c'est-à-dire
vers le visiteur qui pénètre. C'est l'autre caractéris¬
tique remarquable de la décoration.
Centaures en atlantes. Très courants sur les mo¬
saïques du triomphe de Neptune, ils apparaissent
en peinture murale dès le IIe style, mais comme
élément isolé. Ils sont utilisés en acrotère sur un
entablement fictif, et le plus bel exemple se trouve
dans la Casa di Augusto sur le Palatin à Rome,
dans le cubiculum [14] 13. On les trouve aussi en
guise de console, soutenant une corniche feinte,
ainsi dans la Casa delle Nozze d'Argento à Pompéi
(V,2,l) l4.
Absents au IIIe style, où les architectures fictives
sont rares et grêles, ils réapparaissent au IVe style
toujours en fonction architectonique. Qualifiés de
tritons car ils soufflent dans des conques marines,
ceux que reproduit S. Reinach possèdent des
jambes antérieures de cheval 15. De l'autre main, ils
tiennent
taure de S.unMarco
plat (ou
sur tambourin?),
le mur nord-est.
comme
L'autre
le cen¬
cen- 299
taure, celui qui est près de l'autel domestique, tient 306
une rame-gouvernail sur l'épaule qui rappelle bien 308
sa fonction. Ils font penser à ceux de la pièce [th]
des Terme del Sarno à Pompéi, au premier sous-
sol, que A. Mau attribuait à une phase précoce (cf.
infra, cap. X).
L'originalité à Stables réside dans le format et la
position des centaures qui gardent leur rôle d'at¬
lantes, mais placés en plinthe, comme les person¬
nages que l'on rencontre ailleurs, que ce soit dans
la Casa del Centenario (IX, 8, 3-6) ou dans la Casa
di Meleagro (VI, 9, 2) pièce [26]. Dans cette dernière
maison, un jeune homme agenouillé semble soute¬
nir la corniche qui sépare la zone basse de la zone

moyenne 16. L'effet de profondeur recherché par le
raccourci du poitrail participe de la recherche du
trompe-l'œil caractéristique du IVe style.
Un même effet, une même monumentalité se
remarquent dans les centaures en support de fon¬
taine, peints sur les fonds des jardins fictifs, que ce
soit à la Villa di Poppaea à Oplontis, ou ceux moins
connus de la Casa degli Archi (1,17,4), dans le péris¬
tyle 17. Il est à noter que les figures en plinthe sont
très nombreuses dans la Villa S. Marco et que H.
Eristov, qui les a retenus comme critère d'analyse,
en a dénombré la présence dans plus d'une douzaine
de pièces (cf. H.E., cap. VI, 3).
298 Peaux de panthères tendues. Quant à la peau de
300 panthère étalée entre des supports qui font songer
aux hampes de thyrses, elles entrent évidemment
dans une symbolique dionysiaque. On les retrouve
à Herculanum, mais en zone haute, dans la pièce
[5], mur ouest de la Casa del Colonnato tuscanico
(VI, 17), datable du IVe style.
310 Arbres et claustra. Ces deux thèmes souvent
associés, sont assez fréquents dans la villa; ils ont
été retenus comme critère d'analyse par H. Eristov
(cf. cap. VI, 3). Ils apparaissent souvent dans les
compositions plus amples: portiques, couloirs ou
péristyles. Notons-les dans Y atrium de la Casa del
Menandro (1,10,4) ou encore dans la pièce [4]
(exèdre?) de la Casa dell'Efebo (1,7,12) 18.
En conclusion, la richesse exceptionnelle et
l'originalité du traitement de motifs déjà connus
s'expliquent peut-être par l'importance majeure de
l'atrium, entrée de la demeure où sont conservés les
dieux lares, le coffre-fort, où était exposée une sta¬
tuette d'Hermès sur un rocher (cf. P.M., cap. VIII, 1),
et qui constitue le lieu officiel où sont admis visi¬
teurs de marque et clients.
2. Fauces [56] (1,48 m χ 3,50 m)
293 Situées à l'entrée principale de la villa, les fauces
295 ouvrent directement sur Y atrium [44]. Elles appar¬
tiennent au même noyau de construction que ce
dernier. Leur décor s'intègre bien à celui-ci. L'éléva¬
tion maximale relevée est de 3,67 m.
2.1. Mur nord-est et sud-ouest
Les divisions de la zone basse ne correspondent
pas à celles de la zone médiane.
305 Partie basse (hauteur 96 cm). De couleur noire,
:
elle est identique à ce qu'on observe dans l'atrium à
droite de l'autel domestique: un étroit comparti¬
ment central encadré de rouge bordeaux enferme
un candélabre végétal doré.
Quartier de l'atrium [44]
Les compartiments latéraux sont ornés d'une
bordure ajourée horizontale jaune à triangles
(proche du type Barbet 40b), formant un retour à
angle droit et longeant le compartiment central. A
l'angle de la bordure ajourée, une volute jaune en
acrotère se prolonge en tige à bulbe, d'où pend une
guirlande verte. Des graffiti sont à noter de part et
d'autre du candélabre. Au-dessus une large bande
de 10 cm dissimule le joint de "pontata".
Zone médiane elle est jaune et mieux conservée
sur le mur sud-ouest (hauteur 210 cm): elle com¬
:
porte un champ d'une largeur de 92 cm, vers la
porte. A 15 cm au dessus de la limite supérieure de
la partie basse, un tracé incisé et un vestige de
décor sur le retour sud-est droit attestent la pré¬
sence d'une bordure ajourée horizontale à bord fes¬
tonné rouge, dont le symétrique se retrouve en
haut du panneau de la partie médiane du mur
nord-est, où il constitue la limite de la zone supé¬
rieure.
Au centre du champ, un cygne en vol est visible
sur le mur sud-ouest, tourné vers l'atrium. La zone
architecturale sur fond jaune comporte un édicule
à deux niveaux: le premier (hauteur 136 cm) est à
plafond à caissons rouges et à support vert, dont le
fronton de couronnement est imperceptible. Le
deuxième est illisible.
Zone supérieure : de cette zone jaune il ne reste,
au-dessus du champ, qu'une guirlande festonnée à
mi-hauteur.
2.2. Mur sud-est (entrée)
Sur le retour du mur, de chaque côté du portail
d'entrée, le décor se continue sur quelques centi¬
mètres, avec une partie basse noire à bordure ajou¬
rée et guirlande à feston, et partie médiane à champs
jaunes.
3. Pièce [61] (2,70 m χ 2,44 m)
Située au nord-est des fauces, cette pièce ouvre 293
sur Yatrium [44]. De petites dimensions elle devait
assumer la fonction de cubiculum.
Le mur nord-est conserve la plus haute éléva- 319
tion soit 3,44 m. La couverture a disparu, mais il y
avait un étage au-dessus, comme le prouve la pré¬
sence de l'escalier [55]. Les murs sont en opus qua-
dratum; il y a une porte sur le mur nord-ouest et 315
un soupirail sur le mur sud-est. Ceux-ci étaient déjà 314
en place au moment de l'exécution du décor,
puisque le peintre a su le modifier en fonction de
leur emplacement. Il en est de même pour la cage
d'escalier sur le mur nord-est, qui préexistait à la
157
 Quarto stile
création du décor. Il a fallu diminuer la hauteur de
319 la zone médiane pour l'intégrer sous celle-ci. La
zone supérieure est partiellement conservée sur le
mur sud-ouest et sud-est. Pour le mur nord-est, la
vignette, où figuraient de petits vases, a été préle¬
vée. Nous ne savons pas où elle est actuellement
conservée.
313- 3.1. Murs sud-est (fond) et nord-ouest (entrée)
Zone basse au dessus de la sous-plinthe noire
:
(hauteur 8 cm), la plinthe de même couleur (49 cm)
est subdivisée en trois parties qui correspondent à
la division de la zone médiane. Dans le comparti¬
ment central à encadrement triangulaire, un cygne
en vol très effacé est vu de face, les ailes déployées
et le cou tendu. Les compartiments latéraux peu
lisibles comportent un sphinx évanescent, ailé et
présenté de face sur un petit socle marron, entre
une bordure ajourée horizontale à deux lignes pa¬
rallèles et à gouttes, et une guirlande en feston. Les
compartiments sont séparés par de larges bandes
portant au centre un fleuron.
Zone médiane : à fond blanc, elle est divisée en
trois parties. Au centre, à mi-hauteur, un étroit édi-
cule jaune (62 cm χ 101 cm) à plafond à caissons et
à poutres, est surmonté d'un panneau où figure un
paysage (45 cm χ 17 cm), quasiment illisible sur le
mur sud-est, et coupé par la porte sur le mur nord-
ouest. Entre deux montants rouges les panneaux
latéraux sont ornés de deux bordures ajourées hori¬
zontales à quadrilatères sans alternance (proche du
type Barbet 50b). Au centre, les vignettes représen¬
tent des vases sur une ligne de sol à plus ou moins
1,45 m du sol de la pièce.
316 Pour le mur sud-est, sur la vignette de gauche
assez effacée, on distingue un cratère (?) muni de
349E deux anses au sommet de la panse, et une amphore
au corps arrondi. Celle de droite, effacée, représente
350 un cratère avec des rubans pendants et deux anses
en forme de volutes placées à la base de la panse, et
une hydrie reconnaissable à sa grande anse verti¬
cale à hauteur du col, servant à son transport. Ces
deux récipients sont posés sur de petits socles. La
ligne du sol est rendue par un jeu d'ombres. Sur le
mur nord-ouest, la vignette de droite reproduit un
349C cratère (?) et une loutrophore posés également sur
des socles, aux anses ornées de rubans. Sur le mur
sud-est, la bande de séparation rouge bordeaux,
entre la zone médiane et la zone supérieure, suit
l'encadrement inférieur du soupirail et forme ainsi
un décrochement.
Zone supérieure: du décor de la partie supérieure
à fond blanc, il reste, à droite de la fenêtre sur le
158
mur sud-est, un compartiment encadré de rouge et
couronné d'une bande de palmettes effacées, accoté
à un compartiment plus haut, à support jaune et à
cadre intérieur vert situé à l'extrémité du mur.
3.2. Murs sud-ouest (droit) et nord-est (gauche) 317-
Leur décor est identique à celui des murs pré-
cédents à quelques détails près sur la partie média¬
ne. Au premier niveau de l'étroit édicule central le
plafond est incurvé sur le mur sud-ouest. Le ta¬
bleau qui le surmontait a été prélevé. Le deuxième
niveau comportait un plafond jaune peu lisible
actuellement, sous un entablement arqué rouge
bordeaux. Sur les champs latéraux de ce même
mur, les vases à gauche, situés à 146 cm du sol,
représentent une amphore debout et une autre 346A
semble-t-il, à une seule anse visible et couchée sur 349F
le côté. Toutes deux sont disposées sur de petits
socles. La partie supérieure et centrale de droite
en zone moyenne a disparu. Sur le mur nord-est,
la vignette figure à gauche une hydrie et un can- 346B
thare. Celle de droite à été prélevée.
Zone supérieure seul le tiers gauche de la zone
:
supérieure du mur sud-ouest est préservé. Il est
apparemment identique au mur nord-ouest et offre
à l'angle un édicule ocre jaune et vert, accoté à un
compartiment encadré de rouge bordeaux et d'ocre
jaune, surmonté de lotus et de palmettes ocre jaune
sous une guirlande en arc, au centre de laquelle est
accroché un masque (?) jaune.
4. Pièce [57] (2,50 m χ 2,22 m)
Symétrique de la pièce [61], de l'autre côté des 293
fauces, cette petite pièce ouvre également sur
l'atrium [44], Elle devait aussi servir de cubiculum.
Les remarques faites sur la construction, le décor
et la situation de la pièce [61] s'appliquent ici. La
pièce [57] mesure quelques centimètres de moins
que cette dernière. Le mur nord-est garde une dé- 327
coration complète sur 3,75 m de haut. A cette di¬
mension, il faut ajouter quelques centimètres de la
corniche en stuc, non conservée, pour avoir l'éléva¬
tion intégrale de la paroi. Les ouvertures se distri¬
buent en une porte dans le mur nord-ouest et une
fenêtre moderne dans le mur sud-est, vraisembla¬
blement un soupirail à l'époque antique, comme
dans la pièce [61].
4.1. Murs nord-est (gauche) et sud-ouest (droit) 326-
Zone basse (hauteur 60 cm) à fond rouge bor¬
:
deaux, elle se compose d'un compartiment central
relativement étroit, dont le décor est construit sur

321 deux diagonales incisées et aux côtés incurvés,
322 orné d'une tête et relié aux angles par des pal-
mettes. Il est séparé par un étroit rectangle dressé,
à bucrane végétalisant peu discernable, des com¬
partiments latéraux dans lesquels deux bordures
ajourées à gouttes forment un angle obtus. Un ru¬
ban vert, dont les pans retombent de chaque côté,
y est accroché et sert de perchoir à un oiseau aux
ailes repliées. Une moulure feinte beige-rosé clôt la
zone.
Zone médiane·, au centre, un édicule (largeur 88
cm) à quatre colonnes, assez illisible, était orné
d'un cygne en vol portant un ruban (il est disparu
sur le mur sud-ouest, et très effacé sur le mur nord-
est). Sur l'édicule, des petits tableaux étaient posés,
celui du mur sud-ouest est détruit. Sur celui du
327 mur nord-est (33 cm χ 56 cm) on distingue un pay-
326 sage avec une villa maritime à portique au bord
VI, 2 d'un plan d'eau. Posée sur la bordure supérieure
marron du tableau, une sphinge vue de face, aux
ailes déployées, est acccroupie. En acrotère, de
chaque côté du tableau, se développe une volute
jaune doré.
Au centre des panneaux latéraux, entre deux
bordures ajourées horizontales vertes à quadrila¬
tères, assez semblables à celles des panneaux mé¬
dians de la pièce [60], une vignette est peinte, à 176
347 cm du sol. Sur le mur nord-est, à gauche, une hydrie
à l'épaule très arquée et, à droite, une œnochoé, à
embouchure ronde et à corps pansu, sont décorées
de rubans pendant de leurs anses, de palmes vertes
et de couronnes de laurier très fines. Elles sont cam¬
pées sur des socles cubiques. Sur le panneau latéral
de droite, les deux vases en vignette sont moins vi¬
sibles. Celui de gauche pourrait représenter une
351 amphore. Sur le mur sud-ouest, à gauche, il s'agit
d'une hydrie (?) et d'une œnochoé (?), et à droite,
349D d'un tripode en forme de calathos, réalisé d'ordi¬
naire en vannerie, et d'une œnochoé à embouchure
trilobée.
326 Zone supérieure à fond blanc, elle est composée,
:
au centre d'un édicule schématique jaune (hauteur
121 cm) à clôture rose, au-delà duquel apparaît un
arbre sous une guirlande en feston. Cet édicule est
flanqué de deux pavillons plus bas, schématiques
également, surmontés d'un deuxième niveau deve¬
nu illisible. La guirlande centrale dans ces pavil¬
lons est oblique: la volute en acrotère de leur enta¬
blement est reliée à l'angle supérieur de la paroi,
par une guirlande tendue à laquelle sont suspendus
un tambourin et un rhyton (à droite sur le mur
nord-est et presque illisible à gauche sur le mur
sud-ouest). Au-dessus, une bordure ajourée verte
Quartier de l'atrium [44]
est formée de petits festons (proche du type Barbet 758
23a).
4.2. Murs sud-est (fond) et nord-ouest (entrée) 323-
325
Zone basse elle présente la même composition
:
d'ensemble que sur les deux murs précédents. Seul
le décor du compartiment central varie. Une hydrie,
posée sur la plinthe, est surmontée d'une bordure
ajourée à quadrilatères et fleurons (proche du type
Barbet 52e).
Zone médiane elle reprend la même composi¬
:
tion que celle vue précédemment. L'édicule central
repose sur quatre colonnes reliées par un muret
fuyant mauve à l'arrière plan. Deux colonnes jaunes
soutiennent l'entablement, dont on ne distingue que
la ligne du fronton. Sur le mur sud-est, au centre
de l'édicule, pend un petit vase (une situle), agré- 349D
menté aux anses de rubans, auxquels un sistre est
accroché 19. Au deuxième niveau de l'édicule, les
supports se prolongeaient mais le décor est ici en
partie illisible.
Les champs latéraux étroits sont partiellement
entaillés par la fenêtre, dont les dimensions ne sont 325
pas d'origine. Les bordures ajourées sont iden¬
tiques à celles des murs précédents. Sur celui du
nord-ouest, à droite de la porte, la vignette figure
un petit oiseau de 12 cm de haut, vu de profil, qui
picore des cerises, la tête dirigée vers la porte. La
partie gauche de cette dernière est illisible.
Zone supérieure : il n'en reste que la partie infé¬
rieure blanche sur le mur sud-est.
5. Pièce [52] (2,39 m χ 3,42 m)
Ouvrant sur l'atrium [44], cette pièce pouvait 293
avoir fonction de cubiculum. Elle appartient au
même programme de construction et de décoration
que les autres pièces de ce quartier de la villa. Le
mur sud-est conserve une élévation de 3,70 m, qui
doit être quasi complète, par comparaison avec la
pièce [57] où la peinture culmine à 3,75 m. Les
murs sont en opus quadratum et en opus reticula-
tum. La seule source d'éclairage direct provient de
la porte située dans le mur nord-est.
De nombreux prélèvements ont affecté tous les 336
éléments du décor de la zone médiane et de la zone 338
supérieure: ainsi tous les sujets de vignettes des six
champs latéraux des murs sud-est, sud-ouest et
nord-ouest; les motifs au milieu des édicules, sur
chaque centre des murs sud-est et nord-ouest, celui
situé au dessus de l'édicule central du mur sud-
ouest; enfin trois prélèvements ont été effectués en
zone supérieure sur chacune des parois.
159
 Quarto stile

330
54a 5.1. Mur sud-ouest (fond) MANN 85 2 2 23, petits vases à anses accrochés 337
335 Zone basse : au-dessus de la sous-plinthe rouge par des rubans à une guirlande disparue: ils sont à
bordeaux, la plinthe, (hauteur 50 cm), de même cou¬ restituer de part et d'autre du tiers central, men¬
leur, est divisée en trois parties séparées par une tionné supra.
bande verticale (largeur 7 cm). Dans le comparti-
331 ment central de 78 cm de large, de chaque côté d'un 5.2. Murs sud-est (gauche) et nord-ouest (droit) 333
54b
cratère à deux anses latérales, part en diagonale une
bordure ajourée à gouttes. Au-dessus du cratère, Zone basse au-dessus de la sous-plinthe rouge 334
bordeaux, la plinthe de même couleur, haute de 64 338

:
une petite guirlande de feuilles est accrochée aux cm, est divisée verticalement en trois secteurs.
parties supérieures des bordures ajourées. Chacun
des deux compartiments latéraux est orné, au bas Dans le compartiment central (93 cm de largeur)
d'une bordure ajourée horizontale à gouttes, et au- une guirlande,
forme ainsi troisaccrochée
festons. Au-dessus
à deux petits
d'une
rectangles,
bordure
dessusaudecentre
chées deux petites
à une console.
guirlandes pendantes, accro¬ ajourée horizontale à demi-cercles, deux pseudo-
Zone médiane : (hauteur 171 cm) à fond blanc, elle édicules, à toit en bâtière, sont occupés par des bu-
est divisée en trois par deux pilastres (?) jaunes. Au cranes végétalisants (32 cm de largeur). Ils sépa¬
centre, jusqu'à mi-hauteur, prend place un édicule rent le compartiment central des compartiments
architectural rouge à plafond à caissons et à haut latéraux: dans chacun d'eux un cygne est en vol, de 329c
entablement. Sous l'édicule la vignette représente face, bec tourné vers le centre, un ruban accroché
332 une coupe à anse à laquelle sont accrochés des ru- à ses ailes. Au-dessous une bordure ajourée à deux
348 bans. Ce motif avait été prélevé antérieurement puis lignes et à gouttes est disposée à l'horizontale.
remis en place. Au deuxième niveau, un autre mo¬ Zone médiane: (hauteur 171 cm) à fond blanc,
tif, posé sur l'entablement et prélevé, est surmonté elle est séparée de la partie basse par une bande
d'une guirlande verte accrochée à deux supports ocre jaune et marron imitant une corniche moulu¬
grêles de même couleur (celui de droite a disparu). rée. Comme sur le mur précédent cette zone re¬
Le sujet prélevé représentait un paysage avec des prend la division verticale de la partie basse.
bâtiments à portiques (cf. infra). Dans les champs L'édicule central se compose de quatre supports
latéraux, bordés en haut et en bas d'une bordure (deux montants verts au premier plan, deux colon¬
ajourée bleue à triangles (proche du type Barbet nes à l'arrière plan), d'un plafond à caissons rouge
40b), les vignettes ont aussi été prélevées. Il s'agit bordeaux et vert, et d'un entablement ocre jaune.
de petits vases (cf. infra). Entre les supports, des carrés rouge bordeaux avec
Peintures détachées: des dauphins, visibles sur le mur nord-ouest, ont
MANN 9480 (16 cm χ 35 cm)20. Paysage avec été prélevés sur le mur sud-est. Une guirlande en
bâtiments à portiques. feston pend de part et d'autre d'un clipeus accroché
335 MANN 9952c, dans le champ de gauche, un tri- au rebord extérieur de l'entablement, figuré en dia¬
gonale.
545c P°de
sur uneen petite
formebase
de calathos
avec uneetpalme21.
une œnochoé posée Au centre de l'édicule du mur sud-est un paysage
encadré a été prélevé (cf. infra). Au bas de l'édicule
une bordure ajourée horizontale verte se compose
335
Λ unezone
ronnes
gonale
la MANN
Zone
baseentre
desupérieure
supérieure,
et9952d,
laurier
une
les deux
coupe
àetégalement
droite,
délimitée
d'une
récipients.
(?) une
palme
accompagnées
par
à œnochoé
fond
une
appuyée
blanc,
bande
Aposée
de
en
estverte,
cou¬
dia¬
très
sur de postes.
Dans les champs latéraux (largeur 92 cm), entre
:

deux bordures ajourées horizontales à triangles, les

motifs du centre (des vases) ont également été ôtés
effacée. Les supports de l'édicule médian se pro¬ (cf. infra).
longent dans cette zone. Il reste aux deux angles un Zone supérieure entre la zone médiane et la
:

pavillon vert et rouge bordeaux (hauteur 81 cm),
traversé d'une guirlande. Le sujet central a lui aussi
été prélevé, ainsi que les deux motifs latéraux.
Peintures détachées:
336 MANN 637 22 (dimensions inconnues). Il s'agit
d'un cygne en vol tenant des rubans dans son bec,
à restituer dans le pavillon médian du mur sud-
ouest, zone supérieure, décrit ci-dessus.
zone supérieure, une bande verte, d'une hauteur de
6 cm, imitant une corniche moulurée, surmonte les
champs latéraux et accentue l'entablement jaune
de l'édicule central. La partie supérieure est de cou¬
leur blanche.
Au-dessus de l'édicule médian prennent place
deux édicules (83 cm de haut pour 47 cm de large),
à plafond à caissons rouge bordeaux et à entable-

160
 Quartier de l'atrium [44]

ment ocre jaune, soutenus par trois supports, dont champ gauche a la tête relevée. Le haut du pan¬
une colonne ocre jaune qui prolonge le montant neau latéral de gauche a été remonté partiellement.
vert de l'édicule médian. Entre ces deux édicules, Il en est de même pour le haut de l'édicule central.
au-dessus d'une guirlande tendue, le motif central
a été emporté, il s'agissait d'un cygne en vol (cf. 6. Etude stylistique des cubicula [61], [52] et
infra). [57]
Les deux édicules sont reliés, par une bordure
ajourée à quadrilatères sur fond rose, à ceux qui Dans les trois chambres nous avons un décor sur
occupent les extrémités de la paroi, plus étroits (31 fond blanc, avec édicule à étage central simplifié,
cm) et à l'entablement aux colonnes vertes. Au-des- deux panneaux latéraux à bordures ajourées et vi¬
sus des bordures ajourées sur fond rose les motifs gnette au centre. La plinthe rouge bordeaux à com¬
de cymbales et de cornes à boire ont été prélevés partiments s'agrémente de petits sujets qui l'ani¬
(cf. infra). ment, cygne en vol, cou de profil, ailes éployées, ou
dauphin nageant sous de frêles édicules, ou encore
Peintures prélevées
338 MANN 9414 (39 cm χ 39 cm)24: paysage à ar¬ oiseaudesperché
avec vases sur
inscrits
une guirlande
dans deuxà bordures
festons, alternant
formant
chitectureci-dessus
l'édicule et personnages,
mentionné
à disposer
du mur sud-est.
au centre de un V, couronné d'un feston; le tout est caractéris¬
tique d'un IVe style modeste mais bien exécuté.
338 MANN 9952a,b\ petits vases en vignette, à pia¬ C'est le même vocabulaire, utilisé quasiment de la
lli cer sur Ie mur sud-est, en zone médiane; à gauche même façon, avec guirlandes suspendues à un petit
cadre, avec cygne dans le petit compartiment de
plinthe, dans le triclinium [18] de la Casa del Me-
nandro (1,10,4) 27 La bordure en V enfermant un
.
sujet, accosté de bifols en ligne, est proche de celle
345a,
345e,
34 jbf
344
336
337
•"ö
<2<2A un une
et
sont
palmes.
l'édicule
poser
rieure
MANN
cratère
accompagnés
sur
du
coupe,
demur
637
9952e,f\
8522
les
etzone
à26:
édicules
sud-est.
àdroite
placer
cymbales
cygne
supérieure
de
deux
couronnes,
une
en
sur
latéraux
types
hydrie25.
vol
etlesur
cornes
àde
mur
placer
lede
vases,
mur
nord-ouest.
feuillages
laà au
boire
zone
sud-est.
une
centre
hydrie
àsupé¬
etdis-
Ils
de qu'on voit en plinthe dans la pièce [60]. Elle a été re¬
'

tenue comme critère et rapprochée d'une structure

329a, b 5.3. Mur nord-est (entrée)
La présence de la porte désaxée vers la gauche a
329a obligé à une coupure du décor en deux, quasiment
jusqu'en haut de la partie médiane.
Zone basse : elle est de même couleur que sur les
murs précédents. Le compartiment le plus large,
situé à droite de la porte, est décoré d'une guir¬
lande en arc de cercle, sous laquelle deux dauphins à
longue queue se suivent, en nageant vers la gauche.
Sur le compartiment de gauche, plus étroit, la guir¬
lande en arc de cercle a été rétrécie et un seul dau¬
phin a été représenté, se dirigeant vers la droite.
Zone médiane : les deux champs latéraux à fond
blanc sont coupés verticalement par la porte qui
est entourée sur les trois côtés d'une bande rouge
bordeaux. Ils sont ornés en haut et en bas d'une
bordure ajourée identique à celle des murs précé¬
dents. Sur le champ latéral droit, en vignette, un
329b petit oiseau ressemble à un moineau; la queue rele¬
vée et les ailes repliées, il picore de petits fruits
ronds semblables à des cerises. L'oiseau sur le
un peu différente dans la diaeta [53] par H. Eristov
(cf. H.E., cap. VI, 3).
Les toutes petites pièces qui encadrent l'entrée
sont carrées et les motifs en sont parfaitement sy¬
métriques. Le cubiculum [57] est un peu plus raffi¬
né, avec l'égide de gorgone tendue, les bucranes. 327
Les deux motifs les plus originaux sont consti¬
tués par cette égide et cet oiseau se balançant sur
une guirlande.
Edicules. Les édicules de la zone moyenne cou¬
ronnent les inter-panneaux, et sont parfois suppri¬
més par la présence d'une porte. Le seul qui ait un
peu plus de consistance figure dans la pièce [57] 324
avec un fronton semi-circulaire. La ressemblance
est nette entre l'édicule de la pièce [61] et celui du
cubiculum [9] de la Casa dell'Efebo (1,7,10-12) à
Pompéi28.
Bordures ajourées. Les bordures ajourées, quasi-
identiques en [61] et en [57], n'existent que sur les
côtés verticaux pour les panneaux latéraux dans les
trois pièces; elles témoignent, d'une part, d'une
même facture avec carrés cloisonnés, d'autre part,
d'un choix délibéré de bordures qui ne font pas le
tour des quatre côtés en raison peut-être de l'exi¬
guïté des parois. Dans la Casa dell'Efebo, déjà nom¬
mée, on trouve le même parti et nulle part ailleurs
dans la Villa S. Marco.

161
 Quarto stile
Vases en vignette. Il en va de même de la fac¬
ture des petits vases en vignette au centre des pan¬
neaux qui est identique. Ils ont été l'objet de prédi¬
lection des artistes du XVIIIe siècle qui les ont
copiés et leur prélèvement précoce les a indéniable¬
ment préservés. Leur facture preste et le soin ap¬
porté à peindre les accessoires qui les accompa¬
gnent permettent d'identifier des vases de prix
offerts aux athlètes vainqueurs, des palmes, des
couronnes, situées dans un paysage qui se résume à
des arbustes et à une ligne de sol. Dans un cas on
y reconnaît un sistre, emblème évident du culte
320 isiaque, dans un autre c'est un vase renversé dont la
346 signification n'est pas forcément eschatologique29.
Il ressemble à un guttus, proche du type Al de A. E.
Riz30: la peinture, sur laquelle il figure dans la Villa
dei Misteri, cubiculum [11], mur sud-ouest, date
des années 50 de notre ère. Un autre guttus est
peint sur une des vignettes replacée dans la pièce
[52], mur sud-ouest, partie gauche, et ressemble au
type B4 de Riz: Il est illustré justement par une des
figures de S. Marco, qui porte un tel objet31 et H.
Eristov l'a situé dans la pièce [50] (cf. H.E., cap.
VI, 3).
344 L'association hydrie et lacus est fréquente: on la
345f trouve sur le relevé f de M.-O. Savarit et Riz en
donne deux exemples dont les types ne sont pas les
mêmes32. Il y aurait une ressemblance de formes
avec les vases peints sur un décor des années 50,
appartenant encore au courant du IIIe style selon
342 Riz33. Quant à l'hydrie trapue, à épaulement mar¬
345b qué du relevé b de M. O.S. replacée en pièce [57]
sur le mur nord-est, à gauche, elle ne semble pas
répertoriée. A côté figure un cerceau que l'on note
également sur d'autres vignettes, une évocation
supplémentaire des jeux de la palestre: on les rap¬
prochera d'un exemple peu connu mais qui montre
également de petites constructions d'accompagne¬
ment dans la Casa di Lesbianus (1,13,9), dans le tri¬
clinium [4] 34.
346A Les amphores sont aussi représentées, il y en a
349E trois types; les relevés A et E de M. O.S. sont appa¬
rentés par un épaulement presque horizontal et des
anses à angle droit, également non classées. Quant
349C à celle du relevé C, très caractéristique avec son
couvercle conique et ses anses verticales arrondies,
elle serait proche du type B1 de Riz35, sur une
peinture des années 50-55, de l'époque de Claude,
dans la tradition du IIIe style selon l'auteur.
339 Les cratères sont associés, comme il est logique,
345a à des hydries, et ceux des relevés a et G de M. O.S.
350
sont assez ramassés, à pied fin, avec anses déve¬
loppées en deux courbes moyennes, proches du
162
type B1 de Riz pris sur une peinture de la Villa di
Poppaea à Oplontis, pièce [81] datable des années
35-42 ap. J.-C. 36.
Certains récipients n'ont pu être caractérisés,
car la peinture n'est pas assez nette, ou les formes
mal définies. Ceux qui ont été classés dans les caté¬
gories de Riz, auxquelles il ne faut pas accorder
une valeur absolue, appartiennent cependant tous
à la période du milieu du Ier siècle. C'est un des élé¬
ments d'appréciation utiles pour contribuer à la
datation des peintures de ces pièces.
En outre, les vases en vignette au centre des pa¬
rois sont une invention du IIIe style et l'un des plus
beaux exemples tardifs a déjà été signalé dans l'une
des pièces de la Villa dei Misteri 37. Il en existe
ailleurs, par exemple dans le quartier thermal de la
Casa del Criptoportico à Pompéi (1,6,2-4) ou dans
le caldarium de la Casa del Labirinto (VI, 11,9-10)
mur est 38 où l'évocation de la palestre et des jeux
des athlètes adeptes du bain est souvent présente.
Dans tous les cas ils sont très sobres, sans construc¬
tions annexes et cette simplicité se retrouve à Pom¬
péi, dans Y atrium [b] de la Casa dei Cei (1,6, 1 5) 39.
Nous avons affaire à une composition populaire
utilisée uniquement dans les pièces [61], [57] et
[52] de notre villa et qui finira par disparaître du
répertoire du IVe style. Le seul exemple pertinent
provient de la Casa des Vetti, datée, sauf les alae,
immédiatement après 62 de notre ère 40. Nous
sommes dans un contexte de IVe style de la fin de
l'époque néronienne.
Vases suspendus et cornes à boire. Les petits 337
vases suspendus avec nœuds en zone supérieure du
cubiculum [52] et les cornes à boire des pièces [52]
et [57] sont des poncifs bien connus dont les mo¬
dèles remontent aussi au IIIe style tardif. Citons
l'exemple de la Casa dei Bronzi (VII, 4, 59), deuxiè¬
me pièce à gauche de l'atrium mur ouest41. Ces
objets, qui alternent parfois avec des petits masques,
à l'inverse des vases en vignette, continueront d'être
présents partout dans les architectures fantastiques
du style suivant: le cubiculum [h], mur ouest de la
Casa di Sulpicius Rufus (IX,9,18), peut être cité
parmi d'autres42.
Oiseaux perchés de face sur des guirlandes. 326
Le motif est très populaire au IVe style en partie
basse; on le trouve dans la Casa degli Amorini do¬
rati (VI, 16,7), pièce [R], mur nord, qui présente
beaucoup d'analogies avec les pièces [61] et [57] de
S. Marco, dans la Casa del Poeta Tragico (VI, 8,3),
pièce [15], mur est et dans la Casa dei Vetti (VI,
15,1), sur une guirlande, mais aussi posé sur un
cadre de plinthe 43
.
 Quartier de l'atrium [44]

Il peut se présenter isolé comme à S. Marco,
ainsi dans la Casa del Menandro (V, 10,4), pièce
[19], mur sud, ou bien par paire sur deux festons
en vis-à-vis, par exemple dans la Casa del Principe
di Napoli (VI, 15,8), triclinium [k], mur sud44. Il y
a association avec d'autres motifs bien entendu,
comme à S. Marco, et le rapprochement nous inté¬
resse puisque le décor est datable d'un IVe style
antérieur à 62 de notre ère45. Plus tard, l'oiseau
sera vu de profil, et ne se limitera pas à la zone
basse.
La composition avec un petit compartiment
pour un vase, encadré de deux compartiments plus
larges à guirlande et oiseau, se retrouve en zone
supérieure dans la Fullonica di Stephanus (1,6,7),
oecus [g] 46 Il y manque seulement les inter-com-
partiments à bucranes. La solution est bien la même
.
feuilles, il existe un parti similaire dans l'atrium de
la Casa del Menandro (1,10,4) 51.
7. Pièce [60] (3,17 m χ 4,58 m)
Située à côté du tablinum [59a], cette pièce 293
ouvre sur Y atrium [44]. Il pourrait s'agir d'un cubi¬
culum. Le mur sud-est est le mieux conservé sur
une hauteur de 3,03 m. La détérioration de certains 352
murs (notamment celui du fond, nord-est) est due
à l'humidité. Un élément du mur sud-est a été dé¬
posé et se trouve actuellement à l'ACS (cf. infra).
7.1. Mur sud-est (droit) et nord-ouest (gauche) 358
352
Zone basse : au-dessus de la sous-plinthe rouge
bordeaux, la plinthe de 54 cm de haut, de même
couleur, se divise en trois larges compartiments qui

malgré les variantes minimes. reprennent la partition de la zone médiane. Celui

Oiseaux sur ligne de sol. Là aussi nous sommes du centre (largeur 112 cm) est peuplé de deux dau¬
en présence d'un thème rebattu du IVe style qui phins bondissant vers la droite. Ce compartiment 361
a pris modèle dans le IIIe style. En effet, précé¬ est limité en haut et en bas par une bordure ajou- 362
demment, il est plus souvent en haut de la zone rée linéaire à palmettes. Il est séparé des comparti¬
médiane, tel dans la Casa dei Bronzi (VII, 4, 59), ments latéraux par des rectangles dressés à bu-
deuxième pièce à gauche de l'atrium, mur sud, ou crane illisible.
en prédelle, telle la Casa di Spurius Mesor (VII, 3, Dans ces derniers prennent place des touffes de
329b 29) triclinium, mur sud47. Le sujet n'est utilisé feuillages stylisées, de part et d'autre d'un étroit
dans la villa que dans les deux pièces [52] et [57]. rectangle dressé avec patère au-dessus (?), relié aux
Le rapprochement le plus éloquent est l'oiseau en angles supérieurs par des bordures ajourées dispo¬
zone médiane, présenté en vignette dans la pièce sées en diagonale. Une corniche fictive jaune effa¬
[81], mur nord et sud de la Villa di Poppaea à cée sépare la zone basse de la zone médiane.
Oplontis48. Zone médiane : l'édicule central (largeur 165 cm)
Tableautin avec paysage. C'est une demi-nou¬ très linéaire, repose sur quatre colonnes, celles du
veauté: les paysages marins abondent, leur vogue premier plan sont jaunes, reliées à celles de l'ar¬
débute à la période précédente, et l'on citera ceux rière plan par des cloisons fuyantes, au-dessus des¬
du tablinum de la Casa di Lucretius Fronto (V,4, quelles est accrochée une imago clipeata, suspen- 355
11), d'un IIIe style tardif très riche. Le même type due à une barre. Sur le bouclier, de forme ovale et
de tableau se trouve également dans la pièce [60] bombée, se détache en relief une tête barbue, vue
326 de S. Marco. Ici, la façon d'y poser au-dessus une de face. Le plafond à caissons et l'entablement plat
"*27 sphinge assise de face n'est pas commune et s'ap¬ sont encore visibles. Entre deux bordures ajourées
horizontales bleues, à palmettes inscrites dans des
demi-cercles (type Barbet 70), le tableau prélevé,
analysé infra représente une villa à porticus triplex.
Les champs latéraux, encadrés sur trois côtés
par une bordure ajourée bleue, à carrés concaves
et à octogones (proche du type Barbet 52), portent
un griffon ailé, en vol, de profil vers le centre (hau¬ 356
329a
326
327 parente
l'atrium
pour
au-dessus
du
partout
les
un
Quant
maine49.
de
10,4),
Le
deux
Présents
cubiculum
guirlandes
ruban
lareste
dans
aux
rampe
dans
aux
dauphins
[44],
Ainsi,
dans
de
dauphins
des
ledans
inventions
la
l'édicule
triclinium
légères
onle
d'accès
accessoires,
[57],
villa,
dans
50en
les
becest
nageant
quatre
retrouve
de
et[4]
supérieur
(cf.
laun
[18],
du
même
leet
Casa
comme
infra,
thème
cygne
IVe
la
pièces
sous
mur
pièce
l'usage
les
del
style
duune
H.
nord,
de
qui
les
thyrses
E.,
Menandro
qui
mur
[50].
profil
dans
petits
secap.
arcature
également
entourent
au-dessus
nord-est
retrouve
croisés,
ceVI,do¬
arbres
tenant3).
(I,
de teur 25 cm). Aux deux extrémités de la paroi, un
.

pilastre d'angle rouge bordeaux soutient une cor¬

niche fictive de séparation entre la zone médiane
et la zone supérieure.
Zone supérieure sur le mur sud-ouest on dis¬
:

tingue, au centre, le départ d'un motif (un candé¬

labre ?) sur fond blanc.

163
 Quarto stile
Peinture déposée
ACS 62518 (58 cm χ 38 cm). Villa à porticus tri¬
plex, c'est-à-dire avec trois portiques en U donnant
sur un plan d'eau, où nagent des canards. Des arbres
l'ombragent. Le tableau provient du panneau cen¬
tral du mur sud-est.
357 7.2. Murs nord-est (fond) et sud-ouest (entrée)
359
360 Zone basse : sur le fond rouge bordeaux les mo¬
tifs sont illisibles à l'exception d'une bordure ajou¬
rée à deux lignes parallèles et à palmettes.
Zone médiane : à fond blanc, elle se compose
d'un système symétrique à deux panneaux latéraux
et à inter-panneau central (mieux conservé sur le
mur nord-est). Sur ce dernier, deux niveaux se su¬
perposent: en bas, un édicule à colonnes soutenant
un entablement (en partie détruit par un trou de
l'époque des Bourbons) et un fronton en accolade;
en haut, un candélabre (?) issu du fronton et enca¬
dré par un édicule à pilastres jaunes, avec un enca¬
drement intérieur vert et un plafond à coquille.
Les champs latéraux sont encadrés sur trois
côtés par une bordure ajourée bleue à carrés et
octogones. Sur le mur sud-ouest, le tiers droit est
lisible mais le tiers gauche est détruit. Leur centre
est orné d'une vignette représentant un cygne en
vol, de profil, vers le centre, ailes fortement dé¬
ployées et au long cou tendu (il est moins lisible au
nord-est).
7.3. Étude stylistique
Un peu plus riche que les cubicula analysés pré¬
cédemment, la pièce [60] porte les mêmes caracté¬
ristiques: dominance du fond blanc, plinthe rouge
bordeaux, motifs des dauphins bondissant et des
bucranes en plinthe, auxquels s'ajoutent ici les
touffes de feuillages qu'on retrouve dans le couloir
[31] (cf. supra, A.B., cap. V,2).
En zone moyenne, un édicule central, qui abri¬
tait un superbe tableau de villa maritime à porticus
triplex est encadré par deux imagines clipeatae, sur
le même modèle que ceux de Y atrium [44]. Les bor¬
dures ajourées sont de deux types dont un déjà
reproduit dans le petit cubiculum [57] de l'entrée.
De part et d'autre deux magnifiques êtres ailés
fantastiques sont tournés vers le centre. Ces grif¬
fons appartiennent à la série des motifs qui ornent
les pièces secondaires, les figures volantes étant
réservées à des pièces d'un usage plus noble52.
Citons à Pompéi, la Casa degli Amanti (1,10,11)
pièce [11], mur est, de part et d'autre d'un champ
central, Casa della Fontana piccola (VI, 8, 23-24)
164
pièce [b], mur nord, Casa del Menandro (1,10,4)
dans les fauces, en même temps que des cygnes en
vol 53. A S. Marco ils se retrouvent en centre de
panneau pour la galerie annulaire derrière le nym-
phée, d'époque tardive du IVe style, avec une allure
plus trapue (cf. H.E., cap. VI, 3). Ailleurs ils sont
utilisés en plinthe, ainsi sur la rampe d'accès [4],
En résumé, ce répertoire, un peu plus riche
pour un usage qui reste non défini, et mis à part le
griffon, est de même facture que les pièces du
pourtour de Yatrium, ce qui nous indique bien un
programme unique pour la décoration de ces
espaces, vraisemblablement au tout début de la
nouvelle mode qui s'imposera au milieu du Ier
siècle de notre ère.
8. Tablinum [59a] (5,15 m χ 4,64 m)
Cette pièce se trouve au nord-est de Yatrium 293
[44], elle communique d'un côté avec ce dernier et
de l'autre, par une large baie, avec un péristyle,
aujourd'hui réenfoui. Le mur sud-est garde une
hauteur maximale de 3,29 m. La construction des
murs est faite en opus quadratum et les piédroits
du mur nord-est ont été refaits en brique. La con¬
servation du décor est irrégulière et heureusement
complémentaire entre les deux longues parois op¬
posées.
8.1. Murs sud-est et nord-ouest 353
354
Zone basse au-dessus de la sous-plinthe rouge
bordeaux, la plinthe de 45 cm de haut, de couleur
:
semblable, est composée d'un compartiment cen¬
tral et de deux compartiments latéraux, séparés par
des champs encadrés. Sur le compartiment central,
au-dessous de deux guirlandes légèrement con¬
caves à feuillages découpés, un rectangle dressé, à
fond marron, timbré au centre d'un motif illisible,
est bordé aux angles supérieurs par des thyrses
pendus, et au milieu des côtés par une bordure
ajourée horizontale à gouttes.
Le compartiment central est séparé des com¬
partiments latéraux par des pseudo-édicules, celui
placé vers l'extérieur à bordure verte est légèrement
arqué et l'autre à bordure ocre jaune est plat. Dans
le champ bordé de jaune on distingue une tête de
panthère vue de face. Dans l'autre, un cygne en vol
aux ailes disparues, se distingue avec peine. De
profil (?), cou tendu vers l'avant, il tient des rubans
dans son bec. Les compartiments latéraux sont
ornés d'une bordure ajourée à triangles sans alter¬
nance (type Barbet 40a) au-dessus d'une guirlande

tendue. Une moulure fictive jaune (5 cm de haut),
très effacée, sépare la zone basse de la zone mé¬
diane.
Zone médiane : à fond noir, la zone médiane, tri¬
partite, comporte un édicule central partiellement
visible sur la paroi nord-ouest, à plafond à caissons
rouge et entablement, supporté par quatre co¬
lonnes jaunes très rapprochées, reliées deux à deux
par des murets verts évanescents. La bordure ajou¬
rée à trois quarts de cercles (proche du type Barbet
120), qui encadre intérieurement l'édicule, s'in¬
curve en haut, et forme une tenture.
De part et d'autre de l'édicule central, visible sur
le mur nord-ouest, deux échappées à fond noir et
à deux niveaux, difficilement restituables, s'ap¬
puyaient sur les colonnes de l'édicule, sur une co-
lonne-candélabre jaune vers l'extérieur et sur le sup¬
port central. Le plafond et l'entablement du premier
niveau semblent surmontés soit par un tableau, soit
par une balustrade marron (hauteur 17 cm), au-des¬
sus de laquelle un deuxième niveau d'architecture
sans support central apparaît. Quelques traces sur
le mur nord-ouest laissent supposer un motif au-
dessus de la balustrade (peut-être un animal ou un
personnage?). Sur les champs latéraux, entre deux
bordures ajourées horizontales à trois quarts de
cercle (de présentation très proche de celles de l'édi¬
cule central), le milieu est marqué d'une petite vi¬
gnette, dont il reste quelques éléments: à gauche sur
le mur nord-ouest.
Sur le mur sud-est, sur le panneau central, sub¬
sistent une ligne de sol verte, une masse rose et
brune au centre (un petit édifice) et une masse ar¬
rondie rose à l'extrémité gauche de la ligne, sans
doute une touffe de feuillage ou un arbuste. Sur le
panneau de gauche, on distingue nettement un cer-
vidé de profil à droite, sur fond de rocher et de
petit temple.
8.2. Mur nord-est (fond)
Sur les deux piédroits, le décor peu lisible re¬
prend la structure des deux parties latérales des
murs précédents.
8.3. Etude stylistique
Du fait de son état de conservation, il est diffi¬
cile de saisir le caractère de la pièce. On notera
toutefois le thème des panneaux à bordures curvi¬
lignes inspirées des tentures, que l'on peut compa¬
rer à un des exemples les plus fameux et les mieux
préservés dans la Casa dei Vetti (VI, 15,1), pièce [i],
mur est, et pièce [h], mur sud notamment54.
Quartier de l'atrium [44]
9. Couloir [59b] (4,55 m χ 1,43 m)
A l'état initial de la construction de la villa, cette 293
pièce aurait peut-être fait office de fauces, puis
serait devenue un simple couloir permettant d'ac¬
céder au quartier de service situé au nord-est de
Yatrium [44]. Une dernière transformation en fait
un placard fermé provisoirement. La porte au sud-
ouest fut ainsi bouchée jusqu'à mi-hauteur. Les
murs sont construits en opus quadratum. De la lave
demeure encore sur la paroi nord-ouest, dont la
moitié droite du décor n'est pas encore complète¬
ment dégagée.
Murs sud-est et nord-ouest
Au-dessus de la sous-plinthe noire, la plinthe de
même couleur est illisible au sud-est et non conser¬
vée au nord-ouest. Une bande sépare cette zone de
la partie médiane rouge bordeaux qui subsiste sur
60 cm de haut. Sur le mur sud-est, on peut entre¬
voir un champ médian et deux champs latéraux en¬
cadrés par une bordure ajourée à deux filets paral¬
lèles et à palmettes très peu visibles.
Sur le mur nord-ouest, un candélabre très effa¬
cé prend place sur l'inter-panneau (large de 33 cm)
séparant le champ latéral et le champ central. Sur
ce même mur, la zone supérieure conservée sur 55
cm de haut et 100 cm de largeur, à fond blanc, sans
décor semble-t-il, est en retrait de 0,5 cm par rap¬
port à l'enduit de la zone médiane.
10. Autel domestique [45] (1,50 m χ 2,18 m) VI, 3
Ouvrant largement sur l'atrium [44], cette pièce 293
a été rajoutée à l'ensemble homogène de salles au- 367
tour de l'atrium. La construction eut lieu probable-
ment lors de la dernière phase de transformation
de la villa. Il existait à l'origine un laraire dans la cui¬
sine, dont la peinture explicite a été retrouvée dans
les réserves du MANN par A. Allroggen-Bedel (cf. 39
A.A.B. , cap. 1,2 et ci-dessous). Cette nouvelle cons¬
truction est mise en valeur par une disposition en
renfoncement qui en fait une pièce à part: on y ac¬
cède par deux marches. Les trois murs sont quasi¬
ment complets en élévation (actuellement 2,40 m).
Au-dessus du décor peint, les restes d'une corniche
en stuc avec des traces de bleu sont encore visibles.
10.1. Mur sud-ouest (fond)
La composition est à structure symétrique. Le 367
mur du fond est précédé, en partie basse, d'un mas¬
sif légèrement concave (hauteur 102 cm), lui-même
surmonté d'un gradin, haut de 20 cm, formant
165
 Quarto stile
ainsi deux tablettes. La partie basse est divisée en
trois compartiments séparés par des bandes rouge
bordeaux cherchant à imiter le porphyre. Dans le
compartiment central s'inscrit un cercle rouge bor¬
deaux (porphyre) entre deux bandes horizontales à
fond vert, déterminant en haut et en bas deux rec¬
tangles parcourus de formes ovoïdes roses.
Les compartiments latéraux portent un rec¬
tangle central imitant du chemtou séparé d'un en¬
cadrement à formes ovoïdes roses par un encadre¬
ment à fond violet. Ce système de compartiments
encadrés est utilisé sur toute la paroi pour donner
un relief illusoire de plaques saillantes.
Les étroits compartiments des extrémités, qui
font le raccord avec les murs latéraux de l'autel,
sont rouge bordeaux. Le gradin, qui surmonte ce
massif, forme une sorte de bandeau évoquant un
appareil à carreaux et à boutisses: trois boutisses
rouge bordeaux séparent deux longs carreaux de
chemtou, les étroites plaques de raccord avec le
mur étant eux aussi en chemtou.
La zone principale du décor (hauteur 119 cm),
placée entre deux bandes horizontales à formes
ovoïdes rouge bordeaux, reprend la tripartition de
la zone basse. Les trois panneaux sont séparés par
quatre bandes vertes bordées de rouge. Le panneau
central porte une plaque à fond noir encadrée de
chemtou, comme les panneaux latéraux à plaques
rouge bordeaux, pour rendre le porphyre.
10.2. Murs sud-est (gauche ) et nord-ouest (droit)
368 Le système est identique. Seules alternent les
couleurs. En zone basse la plaque noire est séparée
un
de cadre
l'encadrement
de chemtou.
à formes ovoïdes rose-beige par
Sur le bandeau, la boutisse rouge bordeaux,
située dans l'axe du panneau qu'elle surmonte, est
encadrée par deux carreaux de chemtou.
En zone principale, les couleurs des plaques
(noires vers le fond et rouge bordeaux vers l'exté¬
rieur) s'organisent selon une alternance continue
sur les trois murs. Sur le mur nord-ouest, à l'extré¬
mité vers l 'atrium, on voit qu'une bande ocre jaune
précédait la corniche de stuc, soulignée de bleu à
l'angle. Le dessus des plaques est une restauration
moderne.
10.3. Étude stylistique
Le décor de l'autel domestique est le seul
exemple d'imitation de marbres dans la villa. Il
semble souvent difficile d'identifier ces faux mar¬
bres parce qu'à l'époque où ils ont été réalisés à
profusion, durant le IVe style de Pompéi, la fantai¬
166
sie prévalait la copie exacte de vrais marbres.
Toutes ces imitations sont faites de formes ovoïdes
avec différentes couleurs de fond.
Les imitations de marbres, un moment délais¬
sées, sont revenues à la mode durant le IVe style
où elles sont surtout utilisées en partie basse: elles
sont très communes pour les autels domestiques.
Le nôtre s'insère parfaitement dans la série connue
du IVe style mûr. Cependant elles couvrent des
structures en relief, petits édicules rajoutés dans un
péristyle ou un atrium. L'originalité à S. Marco est
cette apparence de niche insérée dans un massif
construit exprès. Pour s'en convaincre il suffit de
feuilleter le corpus de Boyce (cf. n. 54). On y re¬
trouve des édicules et des espaces qui imitent un
placage fictif de marbres divers, où les veinures
assez grossières du chemtou contrastent avec les
porphyres rouge bordeaux, parfois relevés de vert
antique, les trois principaux types de marbres
copiés, auxquels s'ajoute un marbre rosé. Les rap¬
prochements les plus évidents sont à faire à
Pompéi: Casa degli Amorini dorati (VI, 16,7), avec
un cercle rouge inscrit dans un carré d'imitation de
marbre jaune en zone basse du laraire, ou encore
Casa del Menandro (1,10,4) 55 , où l'édicule dans
l'angle nord-ouest de l'atrium a été rajouté sur un
décor qui serait d'un IVe style précoce, dans la
même succession chronologique qu'à S. Marco 56.
Il appartient donc à une série bien documentée du
IVe style dans sa phase mûre57.
11. Cuisine [26] (5,80 m χ 8,10 m dans la plus
grande longueur)
Cette pièce, d'assez grandes dimensions, avec 293
ses quatre feux, ne montre qu'un enduit médiocre. 363-
Aucune partition n'existe, si ce n'est en bas, sur 200
cm, un enduit rosé dû à l'emploi d'un mortier de
tuileau qui lui a donné sa teinte: au-dessus le mor¬
tier est blanc. Des étagères devaient y prendre 363
place comme en témoignent les trous visibles dans
le mur sud-est. L'alignement des fixations permet
de restituer trois étagères à espacement différent.
Il n'y avait donc aucune décoration figurée, à l'ex¬
ception de la peinture du laraire primitif sur le mur
sud-est.
Peinture déposée
NR 733 au MANN (83 cm χ 135 cm). L'empia- 39
cement d'origine a été retrouvé par A. Allroggen-
Bedel (cf. A.A.B. , cap. 1,2). Cette décoration pré¬
existait à la création de l'autel domestique en [45].
En effet, après la construction de ce dernier, la

peinture s'est trouvée coincée à l'arrière du mur de
fond de l'autel domestique, ce qui explique sa situa¬
tion dans un endroit si peu accessible. Il n'en reste
que les traces d'arrachement du mortier laissées
par le prélèvement effectué à l'époque des Bour¬
bons.
Au centre du panneau se trouve un autel circu¬
laire sur lequel des offrandes ont été déposées. Un
serpent enlace un autel rond et le domine. De sa
gueule sort une langue fourchue. De chaque côté
de l'autel, placé symétriquement, un personnage
sur la pointe des pieds, à l'allure dansante, tient
dans sa main levée un rhyton à protomé de capri-
dé, et dans l'autre un seau à libation ou situle, et
une branche de feuillages. Le panneau est décoré
en haut d'une guirlande festonnée en trois parties.
Elle semble redescendre à la verticale de chaque
côté.
Étude stylistique
Le style de ce laraire est en évident contraste avec
celui de l'espace [45]. Il appartient à un type bien
défini répertorié par G. K. Boyce et plus récemment
par T. Fröhlich (cf. n. 62). On citera le laraire de la
maison pompéienne IX, 9, 3, sur le mur nord de la
cuisine, avec deux génies en toge tenant des rhytons
de part et d'autre d'un autel entouré d'un serpent,
avec une guirlande à trois festons58, ou encore celui
de la Casa di Meleagro (VI, 9, 2) où l'autel est rem¬
placé par un omphalos 59. Le laraire de la Casa di
Cuspius Pansa dite aussi de Paquius Proculus (VII,
2,6 et 1,7,1) est une variante intéressante d'autant
qu'il est antérieur à celui de l'atrium 60.
La forme du rhyton à protomé de chèvre, se
trouve sur le laraire de Γ atriolum [v] de la Casa dei
Vetti (VI, 15,1), d'époque néronienne 61. D'après T.
Fröhlich, ce laraire, proche de celui de 1,12,15, un
des rares exemples précoces de IIIe style, pourrait
être assigné avant le milieu du Ier siècle de notre
ère 62 .
12. Pièce [40] (2,62 m χ 5,20 m)
293 Cette pièce est destinée au service de la cuisine,
avec laquelle elle communiquait. Le mur antique
sud-ouest est conservé sur une hauteur de 3,37 m.
Un enduit blanc uni couvre les murs jusqu'à 2,12
m du sol, et est chanfreiné à sa limite supérieure.
13. Pièce [54] (2,30 m χ 3,43 m)
293 Pièce également destinée au service, elle com¬
munique par une porte avec la pièce [40]. Les
Quartier de l'atrium [44]
murs, en opus quadratum, gardent une hauteur de
3,60 m (au nord-est).
Dans un premier état de construction elle com¬
muniquait aussi avec le couloir [49], par une porte 369
qui fut bouchée en opus reticulatum, lors d'une res¬
tructuration de la villa, et remplacée par un soupi¬
rail pour donner un peu de lumière dans la pièce
(cf. A.B., cap. V,2).
L'enduit est uniformément blanc, sans aucune
zone distincte. De nombreux graffiti de l'époque
des Bourbons y ont été relevés (cf. A.V., cap. IX).
14. Extérieur et entrée extérieure en [56]
Situé à l'extérieur de la villa, cet endroit devait 98
être, dans un premier état de construction, un jar- 293
din fournissant l'accès principal à l'atrium [44]: il
est resté, lors de l'état final, l'entrée noble de la
villa.
Un découpage horizontal très simple anime l'en¬
duit blanc des deux murs sud-ouest et nord-ouest:
la partie basse, de 60 cm de haut, forme une légère
saillie teintée par le tuileau rose qui la revêt.
Une fenêtre s'ouvre dans le mur nord-ouest, près
de l'entrée. Elle éclairait le couloir [49]: son enduit,
en continuité avec la paroi, prouve qu'elle existait
au moment où fut posé le revêtement.
L'entrée proprement dite (1,47 m χ 3,46 m) est
constituée d'un porche soutenu par deux colonnes.
Elles sont situées en avant des deux murs rouge
bordeaux, placés dans le prolongement de ceux des
fauces, et devant lesquels se trouvent des bancs de
maçonnerie. Les colonnes sont reliées à ces parois
par des murets placés de chaque côté, et enduits de
rouge bordeaux. Le tiers inférieur de chaque fût est
peint en rouge bordeaux, le reste en blanc.
Sur le mur extérieur gauche (nord-est) au-des¬
sus des bancs, une partie du décor, de petites di¬
mensions, a été prélevée. Il pouvait s'agir d'une vi¬
gnette ou d'un tableautin, ou encore d'un graffiti
intéressant.
En conclusion
Nous avons vu que dans les détails beaucoup de
ces peintures restent attachées au souvenir du IIIe
style et, qu'en dehors de considérations stylistiques,
la notion d'atelier entre peut-être en ligne de compte
dans ce répertoire. Cependant, un argument plaide
en faveur d'une datation précoce du IVe style des
pièces situées autour de l'atrium c'est la recons¬
:
truction de l'autel domestique qui bloque l'accès de
l'ancien laraire de la cuisine et coupe le décor.
167
Quarto stile

Notes
Cf. Elia 1957, pl. XXVIII. leuse à S. Marco.
31 Ibid., catal. n° 56, MANN 8891, 62, époque néronienne et
1

2 Ibid., pl. XXVII.

3 Cf. le dessin dans RPGR, 7, n° 5. Voir aussi dans Pd'E, IV,
58, Helbig 100; Allroggen-Bedel 1977, 64 et fig. 6.
4 Barbet 1985a, 196.
5 Ibid., 190.
6 Cf. Allroggen-Bedel 1977, pl. 48.
7 PPM II, 159, fig.ll.
8 Cf. atrium [5] de la Villa di Poppaea à Oplontis, De Fran¬
ciscis 1975b, fig. 12.
9 Cf. Bastet/De Vos 1979a, 208, pl. XXXVI. 66.
10 Imago clipeata de profil, dans la Casa dell'Ara Massima à
Pompéi, atrium, mur ouest, cf. Stemmer 1992, fig. 78, 81, 82, 84.
11 PPM II, 249 fig. 14; 256, fig. 25; 257, fig. 27.
12 Bastet/De Vos 1979a. 40.
13 Cf. G. Carettoni, Das Haus des Augustus auf dem Palatin.
Mainz, 1983, pl. T. Voir également Beyen 1939, fig. 183, 249,
250, 334.
14 Cf. Schefold 1962, pl. 5.2.
15 RPGR, 44, au MANN n° 8888.
16 Cf. Schefold 1962, fig. 96.2; également, P. Grimai, collab.
A. Barbet, Pompéi, Demeures secrètes Paris, 1992, fig. p. 8: un
Satyre debout, tenant de la main droite le bord du soubasse¬
,
époque de Claude pour Strocka 1984b, 135-137.
32 Riz 1990, catal. n° 71.180 et n° 63, pi. 27.3 et 25.6, 67, 65.
33 Ibid., catal. n° 78.182, pi. 29.5, 69.
34 PPM II, 912, fig. 13.
35 Riz 1990, catal. n° 1311.183, 81-82, pi. 41.5.
36 Ri/. 1990, catal. n° 146, 85, pi. 44.2.
37 Cf. note 30.
38 Vase dans la Casa del Criptoportico. Pour la Casa del
Labirinto, cf. Bastet/De Vos 1979a, 192, pl. XX. 38-39. Cf. éga¬
lement à Herculanum dans la Casa del Tramezzo di Legno,
pièce [3], sur fond noir.
39 Michel 1990, fig. 140.
40 Cf. Casa dei Vetti, dans des compartiments et non plus en
vignettes, dans le cubiculum [g], cf. Peters 1977, 89, fig. 60-61.
41 Bastet/De Vos 1979a, pl. XVII. 31.
42 Ibid., pl. XLIX. 87.
43 Pour la Casa dei Vetti, cf. Peters 1977, salle [e], murs sud
et nord, pl. 72.24. et Schefold 1962, salle [q], fig. 65. Pour la
Casa degli Amorini dorati, cf. Seiler 1992, fig. 365, 368, 370,
371, 376.
44 Strocka 1984b, fig. 104 et 117.

ment comme le précédent.
17 PPM II, 1042, fig. 4, 5; 1043, fig. 6; 1046, fig. 15, le cen¬
taure porte un timon.
18 Pour la Casa del Menandro, cf. Barbet 1985, fig. 126; pour
la Casa dell'Efebo, ibid., fig. 145.
19 De Vos 1980, catal., 71 et fig. 36 p. 72.
20 Ornati, II, pl. 25.
21 Ibid.
22 Ibd.
23 Ibid.
24 Ornati, II, pl. 26.
25 Ibid.
Ibid.
27 PPM II, 344-345, fig. 165 à 168.
28 Cf. PPM I, 640, fig. 39.
29 Dans le tombeau près du parc zoologique à Rome, le vase
renversé d'où s'écoule un liquide peut être assimilé à la vie qui
s'écoule, ce qui n'est pas le cas ici. Cf. F. Coarelli et M. De Vos,
Una tomba dipinta di età severiana, in Bullettaio dei Musei
Comunali di Roma, Année 18e, 1971, n° 1-4, 10.
30 Riz 1990, catal. n° 38, pi. 20,2. La forme est plus angu¬
45 Seiler 1992, murs sud et nord, fig. 416, 419, 422.
46 Mur nord, partie est, cf .PPM I, 341, fig. 16.
47 Bastet/De Vos 1979a, phase le.
48 Cf. Barbet 1985, sur la hiérarchie des sujets au IVe style,
205, catégorie III.
49 Sphinge en partie basse en pièce [61], et aussi en [21]; elle
apparaît en couronnement de bordure dans la Casa di Orfeo
(VI, 14,20) dans le triclinium [1], mur nord.
50 PPM II, 337-338, fig. 152 à 155.
51 PPM II, 258, fig. 28.
52 Schefold 1962, pl. 126, IVe style avant 62.
53 PPM II, 293, fig. 80 à 82.
54 Boyce 1937.
55 Ibid., n° 221 et 48.
56 De Vos 1977, 39.
57 Seiler 1992, 103, note 532, qui en cite seize exemples.
58 Boyce 1937, 93, n° 468, pl. 22. 1.
S9 Ibid., 49, n° 174, pl. 21. 2.
60 Ibid., 46, n° 156, pl. 18. 1.
61 Cf. Riz 1990, 54, catal. n° 21, pl. 15. 6.
62 Cf. Fröhlich 1991.

168

1. Pièce [25] (6,50 m χ 5,85 m sans l'abside)
1.1. Architecture
412 Rectangulaire, cette pièce possède une abside
(1,15 m de rayon) au sud et deux exèdres à l'ouest
II ! (2,17 m χ 1,10 m) et à l'est (3 m χ 1,07 m). En son
centre se trouve un bassin carré, auquel on accède
par deux degrés dans l'angle nord-est, flanqué de
quatre colonnes situées à chaque angle.
La destination de cette pièce pose un problème,
la restauration moderne en a fait un atrium tétra-
style, mais il paraît peu convenable de voir dans ce
bassin en forme de piscine un compluvium et dans
cette salle, aux doubles portes hermétiques avec
une fenêtre dans l'abside, un lieu à ciel ouvert à im¬
pluvium, du moins dans cet état-là (cf. J.R., cap.
II.l). La porte bouchée dans la partie droite du mur
est, qui a été peinte à l'identique, prouve qu'une
communication existait dans une phase initiale
avec Yatrium [44], par le couloir [31]. Par consé¬
quent le décor de la pièce appartient à la même
phase que celle de l'atrium et du couloir [31], sans
préjuger de la chronologie relative de la pose des
décors.
Cette pièce, dont la fonction dans le complexe
thermal reste mal définie, même si celle de tepida-
rium pourrait lui convenir à un moment donné *,
a-t-elle pu être un atrium ? En effet, nous trouvons
une telle disposition à la Villa di Poppaea à Oplon-
tis 2, aux Terme suburbane d'Herculanum 3, et
dans la Casa del Menandro à Pompéi4, trois cas
où la fonction de la pièce n'est pas exclusivement
thermale. En revanche, dans la Villa di Diomede
à Pompéi 5, l'architecture originale due à la dispo¬
sition transversale de l'édifice par rapport à la rue,
donne un complexe thermal en angle avec un fri-
gidarium en demi -atrium, dont la piscine qua-
drangulaire est flanquée de deux colonnes (cf.
cap. X).
CAPITOLO VI
LE PITTURE DEL QUARTO STILE
2 QUARTIER THERMAL
Alix Barbet et Dominique Plateau
1.2. Composition d'ensemble
Bien qu'elle ait souffert des vingt-deux prélève¬
ments de l'époque des Bourbons, elle est reconnais-
sable et répond aux contraintes architecturales en
s'adaptant aux formes diverses et en gardant la
même gamme de couleurs: toutes les zones 1 sont à
fond noir, les zones 2 suivent une alternance de
panneaux rouge ocre et d'inter-panneaux noirs, et
les zones 3 sont à fond rouge ocre à nouveau.
1.3. Mur nord (a) 373
Conservé sur 2,70 m, le décor montre un déca¬
lage de l'axe de symétrie à cause du passage prévu H>2
vers le caldarium [29]. Il est constitué d'un grand
panneau rouge ocre au milieu duquel se trouve un
tableau, alors que le centre géométrique de la pièce
est marqué par un grand candélabre peint dans l'in-
ter-panneau de droite. Le décor de la partie basse
répond aussi à cette contrainte architecturale.
Zone 1 : la sous-plinthe est séparée de la plinthe
par un simple trait blanc sur fond noir, comme
c'est le cas pour tous les autres murs. La plinthe se
divise en trois grands compartiments correspon¬
dant à la largeur des panneaux de la zone 2 et en
petits compartiments de la largeur des inter-pan-
neaux. Dans le compartiment central un quadrila¬
tère en forme de M est directement posé sur la
sous-plinthe, des pointes duquel deux thyrses en
diagonale rejoignent les compartiments latéraux.
Au-dessus, et accroché à la bande de séparation
entre les zones 1 et 2, se trouve un rectangle aux
angles duquel est accrochée une guirlande à feston
central retombant sur les thyrses et se terminant
par une rosette. A l'époque des Bourbons ont été
prélevés les sujets des petits compartiments laté¬
raux6.
Les deux grands compartiments latéraux ont un
décor identique. Au centre, et directement posé sur
la plinthe, se trouve un petit quadrilatère, des
169
 Quarto stile
angles supérieurs duquel part une rangée hori¬
zontale de gouttes de chaque côté. Deux tiges en
volute terminées en corolle allongée surmontent les
angles du petit quadrilatère et soutiennent une
guirlande rigide (en feston au centre), qui se termi¬
nait en volutes opposées. Un autre quadrilatère
avec rang de gouttes horizontal est posé sous la
bande du
décor de mur
séparation
se terminait
ocre jaune
à chacune
des zones
de ces
1 et extré¬
2. Le
mités par des scènes figurées qui furent prélevées
par les Bourbons 7 .
373 Zone 2: on y trouve une alternance de trois pan¬
neaux rectangulaires rouge ocre et de quatre inter¬
panneaux noirs. Le panneau central à bordure ajou¬
rée (proche du type Barbet 123n), est orné d'un ta¬
bleau carré très abîmé (45 cm χ 45 cm), dans lequel
on pense reconnaître, à cause du contexte iconogra¬
phique, à gauche, Vénus, entièrement drapée, au cen¬
tre un Amour nageant au pied d'une falaise sur la¬
quelle se trouve, à droite, un autre Amour qui regarde
un personnage féminin nu tendant les bras vers lui.
Des architectures ornent les inter-panneaux laté¬
raux; celui de droite présente en son centre un can¬
délabre qui occupe toute la hauteur de la zone. Il
possède un pied et une hampe lisse à bagues et
bulbe et se termine par un plateau, deux tiges tor¬
sadées et une corbeille mystique aux objets indis¬
tincts (deux oiseaux sont encore visibles). Il est pla¬
cé devant un édicule à deux colonnes, au fût can¬
nelé avec chapiteaux ioniques à volutes. Un fronton
à deux rampants obliques et murets vus en pers¬
pective complètent l'édicule et lui donnent une cer¬
taine profondeur. Il est surmonté d'une architrave à
deux volutes d'angle d'où émergent deux petits can¬
délabres qui font office de support à une toiture en
coquille incomplète.
L'inter-panneau de gauche n'est pas symétrique
à celui de droite. Il s'agit d'une échappée avec sou¬
bassement et pavillon à deux étages. Les deux co¬
lonnes au premier plan à fût enrubanné supportent
des chapiteaux ioniques. Au deuxième plan un por¬
tique à mur latéral et à colonne ionique, à toiture
plate, porte en guise d'acrotère un cygne aux ailes
volute.
déployées,
Au-dessus
vu de laprofil
construction
à droite,estperché
ornée d'un
sur une
cli-
peus, suspendu à deux barres en diagonale à la par¬
tie supérieure de la colonne de gauche, où vient
s'accrocher une guirlande de fleurs retombant en
demi-feston issue du fût enrubanné de droite. Les
colonnes enrubannées délimitent les fonds rouges
des fonds noirs.
374a, b Le panneau de droite qui a subi une réfection
(cf. infra), portait un petit tableau rectangulaire
170
(16,5 cm χ 35,5 cm) qui a été prélevé (ACS 64811).
Sur un fond noir il présente deux petits Amours
lutteurs, aptères, affrontés poings en avant.
En pendant, le panneau de gauche, avec la même
bordure ajourée, a gardé en son centre un petit
tableau figuré abîmé (16,5 cm χ 36,5 cm). La partie VIII, 3
droite la plus lisible révèle un petit Amour vaincu
pleurant, se dirigeant vers la droite où un vase est
posé surse une
Amour couronne.
base, pendant qu'à gauche un autre
Les inter-panneaux noirs des extrémités sont
symétriques, celui de droite est très lacunaire mais
la partie inférieure conservée prouve la symétrie
avec celui de gauche. Ce dernier présente un pa¬
villon supporté à droite par une colonne au fût can¬
nelé et à chapiteau ionique reposant elle-même sur
un podium. Un muret donne l'épaisseur de l'édicule
dont la toiture à deux rampants laisse entrevoir un
plafond à caissons. Une sphinge est perchée au
milieu de la corniche, tandis qu'à l'extrémité droite
est posé un candélabre incomplet, à hampe lisse,
bagues et bulbes.
Observations techniques
Le joint de raccord entre zones de mortiers suc- 373
cessifs a été repéré à 67,5 cm du sol. Le panneau de
droite a fait l'objet d'une réfection dans sa partie
inférieure droite; elle affecte une grande zone rec¬
tangulaire en U couché et rejoint le chambranle de
la porte. Le rouge n'a pas la même nuance, la bor¬
dure ajourée du côté droit vertical et horizontal in¬
férieur a été imitée grossièrement. Cette zone voi¬
sine de l'entrée du caldarium [29] atteste un rema¬
niement de son accès pour une raison précise qui
nous échappe. On pourrait penser à un mouvement
sismique qui aurait disloqué l'ouverture plutôt qu'à
une modification de l'entrée qui aurait été plus dis¬
crètement découpée? Néanmoins, vu la lourdeur
des travaux engagés dans le jardin [29], surcreusé
en piscine, et l'installation des tubuli, il est possible
que le mur ait souffert au cours de ces transforma¬
tions et qu'une brèche imprévue se soit déclarée.
Le décor à droite du passage vers cette pièce
respecte les principales divisions du mur nord. Les
deux zones en place sont à fond noir sans motifs.
1.4. Mur sud (g, h, i, j)
La hauteur maximale du décor conservé est de 375
3,55 m. Il se compose de trois parties distinctes à 382
cause de l'abside centrale. Celle-ci est spécifique 383
alors que les murs latéraux sont symétriques.
L'abside {h, i). Sa décoration a été calculée en
fonction de la fenêtre centrale inscrite dans la zone 2.

Zone 1: ininterrompue à l'origine, elle est actuel¬
lement très détériorée par les prélèvements effec-
VII, 1 tués au XVIIIe siècle. A fond noir, elle se divisait en
trois parties, l'une centrale (totalement disparue)
sous la fenêtre et deux autres latérales et symé¬
triques. La composition est identique: une sous-
plinthe noire, une plinthe à deux bordures ajourées
horizontales du type Barbet 52x, encadrent une
guirlande terminée à chaque angle en volutes. Des
quadrilatères ornent les angles. Au centre devant la
guirlande se tenaient de petites figures dans des
compartiments
.
Prélèvements
Les recherches dans les réserves du Musée Ar¬
chéologique National de Naples ont permis de dé¬
couvrir des figures provenant de cette zone de ma¬
nière quasi certaine et les hypothèses élaborées par
D. Plateau rejoignent celles de A. Allroggen-Bedel
(cap. 1,2, cf. infra également les figures allongées
MANN 9325). Il s'agit de deux figures féminines
regroupées dans un même cadre
379 MANN 8943 pour le côté gauche il faut resti-
:
VII, 4 tuer une femme couronnée de feuillage; elle tient
une branche dans sa main gauche et retient de la
main droite son manteau beige rosé gonflé par le
vent, dévoilant un chiton jaune. Sa tête ainsi que
son regard sont dirigés vers la droite, c'est-à-dire
vers le centre de l'abside, alors qu'elle marche à
l'opposé sur la pointe des pieds. Elle est placée sur
un compartiment vert au-dessus de la bordure ajou¬
rée jaune, identique à celle que l'on retrouve in situ ,
et sous un petit fronton rouge bordeaux.
La liaison entre la zone 1 de l'abside et les murs
latéraux se fait par des demi-quadrilatères qui se
rejoignent aux angles (disposition identique pour
toute la pièce).
Le compartiment de droite est symétrique au
premier, seul le motif central est différent
377 MANN 8943 une jeune femme, placée dans un
même cadre ornemental que le précédent, est égale¬
:
ment couronnée de feuillage; dressée sur la pointe
des pieds, elle se dirige vers la droite et tient dans
la main gauche un flambeau à manche court. Son
bras droit tendu en arrière vers le centre de l'abside
et son regard vers la gauche accentuent le mouve¬
ment tournant du corps à la course légère, amplifié
par le voile et le manteau gonflés par le vent. Sa
poitrine est visible sous sa fine tunique.
Sous la fenêtre, les figures ont été prélevées:
35 MANN 9325 : deux nymphes allongées qui se
381a font face dans un même cadre en bois, avec, rajou¬
tés à gauche, un Amour tenant un vase (cf. infra) et
Quartier thermal
à droite un autre Amour portant de la main droite
une situle et brandissant de la main gauche un ca¬
ducée (cf. infra). Nous supposons que les nymphes
devaient orner le centre de l'abside sous la fenêtre;
les jambes drapées jusqu'au bassin, les pieds et le
haut du corps nus, les attitudes ne sont pas tout à
fait identiques: celle de gauche s'appuie sur le bras
droit et retient du bras gauche relevé un voile tandis
que celle de droite, les bras tendus, semble retenir
son voile. Leurs regards s'opposent et se dirigent
chacun
de droite.vers les personnages féminins de gauche et
Zone 2: les deux panneaux à fond rouge qui en-·
cadrent la fenêtres sont symétriques, et ornés sur
trois côtés par une bordure ajourée jaune diffé¬
rente de celle de la zone 1 (du type Barbet 15c).
Une bande verte borde les piédroits de la fenêtre.
Le panneau de droite est frappé en son centre d'un
médaillon dont le motif n'est plus lisible. Celui de
gauche a été prélevé à l'époque des Bourbons et
retrouvé par A.A.B, (cf. cap. 1,2, NR 642). Il repré¬
sentait une déesse marine et un dauphin. Une
bande mal conservée sépare cette zone de la zone 3
à fond rouge, comme pour toutes les parois.
Zone 3: le décor de la partie droite (i) est le plus
complet mais les murs devaient être symétriques
d'après quelques témoins conservés sur la paroi
gauche (h). Un petit édicule à double hémicycle est
placé au centre et formé de bordures successives:
rang de gouttes, postes et hampe enrubannée de
chaque côté, surmontés d'autres motifs peu dis¬
tincts dont des gouttes (proches du type Barbet
24a). Il repose directement sur la bande de sépara¬
tion entre les zones 2 et 3. Au centre est placé un
petit Amour ailé et volant jouant des cymbales et VIII, 1
dont le voile tourbillonne. Des acrotères devaient
surmonter les angles supérieurs car le départ d'un
objet est encore visible ainsi qu'une boucle de
ruban retombant. Une bordure ajourée horizontale
(proche du type Barbet 52) sert de bande de passa¬
ge entre l'édicule et la bande verte verticale qui
borde le décor à droite, comme pour tous les murs
de la pièce. Au-dessus de la bordure ajourée se
trouve un feston à palmettes en hémicycle.
Murs latéraux de l'abside (g, j)
Ils sont symétriques et très abîmés par les fouilles
faites sous les Bourbons.
Zone 1 : sur fond noir, elle se divise en trois par¬
ties. Au centre et directement sur la plinthe se
trouve un rectangle formé par trois bandes vertes,
surmonté de chaque côté d'un cygne de face aux
ailes déployées, perché sur une volute, le cou
171
 Quarto stile
retourné vers le centre, dont le motif a été prélevé
et correspond au n° MANN 8943.
378 MANN 8943 figure féminine de face, placée
:
382 sous le fronton rouge que forme le petit comparti¬
ment en M renversé frappé de deux petits fleurons.
(Il faut restituer deux petits quadrilatères sous ce
fronton et de part et d'autre). Il semble qu'elle soit
couronnée de feuillage, son manteau retombe lour¬
dement sur son corps visible sous une tunique
transparente. Elle est en appui sur la jambe gauche
et la droite est légèrement pliée. Sa tête et son re¬
gard se dirigent vers la gauche, elle tient à deux
mains la guirlande de feuilles et de fleurettes qui
passe devant elle, à la hauteur de la taille.
Les guirlandes en feston qui s'accrochent au
compartiment en M renversé central sont reliées à
deux rectangles accolés à la bande qui limite la
zone 1 de la zone 2. Au-dessous, deux comparti¬
ments à bordure rouge, à côté supérieur en oblique
orné de gouttes, sont surmontés de thyrses orientés
de la même façon. C'est au-dessus des thyrses que
prenaient place des Amours, dont celui de droite
prélevé n'a pas été retrouvé. Celui de gauche très
effacé, dont le drapé forme des tourbillons, brandit
du bras gauche un vase à deux anses et écarte le
bras droit; il semble porter un petit chapeau de
pêcheur.
Zone 2: à panneau rouge central et deux inter¬
panneaux noirs avec échappées. Le panneau rouge
à bordure ajourée, du même type que la bordure
des panneaux du mur nord mais avec un filet inté¬
rieur bleu, portait en son milieu un tableau rectan¬
gulaire enlevé au XVIIIe siècle et perdu. Les deux
inter-panneaux sont différents. Celui de gauche
laisse supposer qu'il s'agissait d'un pavillon (cf.
infra son symétrique sur le mur latéral de droite).
La partie supérieure se termine en hémicycle et
rappelle l'abside. L'inter-panneau de droite sur fond
noir possède un édicule en hémicycle convexe à
quatre piliers, surmonté de deux volutes en accolade.
Deux candélabres courts à bulbes partent des extré¬
mités de la corniche jusqu'au sommet de la zone 2
et séparent, comme les piliers latéraux, le fond
rouge du fond noir. Un candélabre à pied cubique
passe par le centre de l'édicule, il occupe toute la
hauteur de la zone 2 et se termine par un petit car¬
touche.
Les motifs de la zone 3 sur fond rouge ont dis¬
paru.
Mur latéral droit (j)
Zone 1 : elle a beaucoup souffert des prélève¬
ments anciens. Une grande lacune part de la
172
plinthe jusqu'au début du panneau rouge de la
zone 2; la composition est identique à celle des
côtés de l'abside. A gauche, un petit Amour ailé au
manteau qui vole se dirige vers le centre. Son pen¬
dant a été détaché; il pourrait s'agir du n° MANN
9970 (cf. infra).
Prélèvements
MANN 9970 (au centre): à placer au centre, re- 383
présente une figure un peu efféminée, en pendant vn,l,2
du mur latéral gauche. Nue, elle est debout, déhan¬
chée vers la gauche, en appui sur la jambe droite,
son coude gauche repose sur la tête d'un hermès
recouvert d'un voile et de son bras droit elle semble
réajuster sa couronne. La guirlande de feuilles et
de fleurs passe derrière elle à la hauteur du bassin.
Il pourrait s'agir d'un Apollon ou d'un athlète.
MANN 9970 (à droite): Amour avec vase à par- 372
fum et deux strigiles suspendus à un anneau. Il 381b
pourrait prendre place, en zone 1, à droite, en sy¬
métrie avec le petit Amour in situ à gauche.
MANN 9970 (à gauche): figure de Mènade, tête 381b
de profil à droite, dansant et se tournant à gauche VII, 3
bras levés (crotales disparus), non replacée mais
provient d'une zone 1
.
Zone 2: les bordures ajourées sont identiques à
celles du mur latéral gauche, et toutes les parties
sont symétriques. Le tableau rectangulaire qui l'orne
est totalement illisible. L'inter-panneau de droite
fait apparaître un petit vase à anse avec palme posé
sur le toit du pavillon. L'inter-panneau de gauche
montre un entablement curviligne à l'étage infé¬
rieur.
Zone 3: partiellement conservée, elle est décorée
à gauche d'une baie avec arc en plein cintre, orné
d'une série de petits motifs très effacés à base de
volutes, de petits quadrilatères et de fleurons dans
les angles.
Observations techniques
Deux joints sont visibles, celui entre zone 2 et 3
à 2,70 m de haut, celui entre zone 1 et 2 à 0,65 m
du sol.
1.5. Mur est
C'est une exèdre, flanquée de deux parois courtes.
Exèdre.
Zone Mur
1 : auducentre
fond se(d)trouve un candélabre court à 375
coupelle terminale radiée, reposant sur l'angle ren¬
trant d'un quadrilatère en M étiré sous une petite
tête barbue et cornue, sommée de deux sphinges en
acrotères de profil vers l'extérieur. Le candélabre
supporte une guirlande, tendue sur les côtés laté-

raux et accrochée à deux autres candélabres courts
issus de la tête des sphinges, et à deux hampes ter¬
minées par un double volute aux extrémités. Les
motifs des parties latérales ont été prélevées au
temps des Bourbons et ont disparu.
Zone 2: elle est composée d'un inter-panneau
noir central et de deux panneaux rouges latéraux.
Edicule à fronton pour l'inter-panneau à deux ram¬
pants et quatre colonnes. Deux candélabres issus
de deux bulbes surmontent la corniche jusqu'au
sommet de la zone 2 formant ainsi la limite avec
les panneaux rouges. Un autre candélabre à volutes
passe par le centre de l'édicule, à tiges croisées ter¬
minées en volutes et surmontées de pseudo-pal-
mettes. Une guirlande en feston est suspendue
dans la partie supérieure de l'inter-panneau sous le
sommet en hémicycle.
Deux types différents de bordures ajourées
jaunes ornent les trois côtés des panneaux rouges
(type Barbet 156b pour la bordure verticale re¬
haussée de vert, et 123o pour la bordure horizon¬
tale rehaussée de bleu). Aux angles une bande verte
380 sert de cadre. Sur le panneau de droite un athlète
385A en plein effort est tourné vers la gauche et le centre
de la composition, bras gauche orné d'un bracelet
ou d'un ceste (?), relevé au-dessus de la tête, bras
droit tendu en avant. Le personnage à gauche est
effacé.
Zone 3: détruite dans sa moitié supérieure, elle
est divisée en trois par des bandes suivant la par¬
tition des panneaux de la zone 2. Dans l'axe du
grand candélabre se trouve une bordure ajourée,
jaune et blanche, à cœurs emboîtés et lignes de
postes qui rappellent le type Barbet 129a. Deux
parties inférieures de Caryatides reposent sur un
socle rectangulaire, duquel part une bordure ajou¬
rée horizontale composée de fleurettes et de disques.
Au-dessus et à la perpendiculaire, démarre une
autre bordure ajourée incomplète du même type
qu'au centre. Entre la partie centrale et la partie
latérale de gauche deux petites cornes à boire croi¬
sées pendent liées par des rubans aux pans retom¬
bant. A droite ce sont deux cymbales qui sont sus¬
pendues.
Exèdre. Mur latéral droit (e)
370 Zone 1 : un Amour est posé sur une bande hori-
385B zontale et se dirige vers la droite. Sa jambe droite
en avant, son manteau tourbillonne en volutes. Une
guirlande en feston passe derrière ses épaules, elle
est suspendue à une sorte de petit dais vert en
forme de U renversé, et elle est tendue horizontale¬
ment de part et d'autre.
Quartier thermal
Zone 2: composée d'un seul panneau, à bordure
ajourée sur trois côtés (même type que sur le mur
du fond) et à bande verte d'encadrement d'angle, la
scène au centre est devenue illisible.
Zone 3: un tiers est conservé. Au centre se trouve 386
un édicule posé sur la bande de séparation entre
zone 2 et 3 sous lequel est campé un Amour de¬
bout, les jambes écartées et légèrement déhanché
vers la gauche, se dirigeant vers la droite mais
regardant à l'opposé. Il porte un thyrse sur l'épaule VIII, 2
gauche et tend son bras droit, orné d'un bracelet,
en arrière vers la gauche. Une petite couronne végé¬
tale est posée sur ses cheveux clairs et frisés. Il est
nu mais porte un léger voile flottant, qui passe
derrière lui, et des sandales montantes. De part et
d'autre de l'édicule, galon brodé blanc horizontal à
gouttes qui sert de bande de passage. Aux angles
supérieurs de l'édicule s'accroche une guirlande
oblique qui retombe sur les côtés.
Exèdre. Mur latéral gauche (c)
Il est symétrique du précédent; le motif de la
zone 1 prélevé à l'époque des Bourbons a disparu.
Zone 2: le tableau (34 cm χ 17 cm) qui décore 385D
le panneau rouge, évanescent maintenant, repré¬
sentait, d'après le GdS du 3/6/1954, des Amours
luttant: le premier debout maintenait à terre le
deuxième, pendant que le troisième tenait la palme
de la victoire.
Zone 3: la composition est similaire à celle du
mur précédent mais l'Amour représenté est diffé- 385C
rent. Androgyne, penché en avant vers la gauche,
en appui sur la jambe droite, il tient à bout de bras
un lièvre qu'il vient de capturer. Nu et ailé, une VIII, 4
couronne végétale sur la tête, son voile tourbil¬
lonne derrière lui en deux grosses volutes.
Mur à droite de l'exèdre (f) 386
Zone 1 : le motif central est décalé vers la gauche
en raison d'une porte pratiquée à l'origine. Une fois
la porte supprimée, et l'enduit refait, la surface a
été peinte en rouge mais le motif est resté décentré.
La guirlande rigide horizontale verte se terminant
par une double volute à gauche a été conservée et
le peintre, chargé de la réfection, s'en est inspiré en
la simplifiant.
Un candélabre court, jaune, repose sur l'angle
rentrant du quadrilatère en M marron, agrémenté
de ses ornements habituels de tête barbue et cor¬
nue, et consoles en S végétalisées jaunes. A gauche,
une guirlande rigide verte part de la console et se
termine en double volute. Elle devait être identique
quoique plus longue, à droite.
173
 Quarto stile
Zone 2: le panneau rouge central a quatre bor¬
dures ajourées du même type que celle du mur
nord, mais à filet intérieur bleu. Son tableau cen¬
tral disparu pouvait être rectangulaire comme le
mur nord (a) et de thème voisin. Il n'a pas été re¬
trouvé. L'inter-panneau de gauche présente une
échappée avec pavillon à colonne ionique, dont la
corniche est surmontée d'un cygne de profil ailes
déployées, en acrotère sur une volute. Derrière le pa¬
villon, aux trois quarts de sa hauteur, passe une frise
horizontale rouge bordeaux ornée de bucranes, de
phalères couleur crème et blanche alternées. A droite
l'inter-panneau diffère mais l'échappée est très ef¬
facée et endommagée par un prélèvement ancien.
La bande de séparation entre zone 2 et 3 est excep¬
tionnellement bien visible et se compose d'une frise
de lotus et de palmettes alternés.
Zone 3: un témoin du décor est visible à droite:
fragment de bordure ajourée horizontale comme
précédemment à bucranes et fleurettes jaunes, dans
de petits carrés, encadrés de deux lignes blanches.
Au-dessous et à gauche est suspendue à un ruban
blanc une perle verte ornée d'une double volute
blanche et d'un petit feston jaune.
Mur à gauche de l'exèdre (b)
Symétrique du précédent mais d'une largeur
réduite à un inter-panneau avec cygne.
1.6. Mur ouest
Il est symétrique du mur est avec également une
exèdre; l'état des parois nous apporte des informa¬
tions supplémentaires.
371 Exèdre. Mur du fond (m)
384 Zone 1: les sujets qui ornaient les parties laté¬
rales ont été prélevés et ne sont pas restituables.
Zone 2: les figures des panneaux rouges latéraux
ont été ôtées après les fouilles de L. D'Orsi dans les
années 1950. Sur le panneau de gauche il faut re¬
placer un pugiliste debout, jambes écartées et les
deux bras tendus vers la droite (ACS 64813). Sur le
panneau de droite se trouvait un athlète au repos,
assis sur un cylindre; le menton appuyé sur sa
main gauche, il regarde vers la droite (ACS 64814).
Zone 3: conservée de façon fragmentaire sur une
hauteur plus importante que celle du mur est, elle
révèle dans le prolongement de l'inter-panneau cen¬
tral de la zone 2 un édicule en hémicycle soutenu
par deux piliers, surmontés chacun d'une grosse
boule jaune (un clipeus ?), auxquels est suspendue
une guirlande verte. De part et d'autre pendent
deux cornes à boire et des cymbales (?). Sous la
bande de passage, une bande verticale à motifs
174
décoratifs, semblables à ceux de l'édicule en demi-
cercle du mur sud latéral droit, succède au-dessus
à des traits en redans.
Exèdre. Mur latéral droit (n) 384
Zone 1\ un Amour est debout sur une bande
horizontale verte et se dirige vers la droite, visage
tourné vers la gauche; les bras ne sont pas conser¬
vés. Une
versé se situe
guirlande
au-dessus.
verte sous un édicule en U ren¬
Zone 2: la figure attendue au centre du panneau
rouge a été prélevée anciennement. De la zone 3 il
reste un morceau de galon brodé blanc horizontal.
Exèdre. Mur latéral gauche (l)
Symétrique du précédent il est mal conservé.
Murs à droite et à gauche de l'exèdre (k, ο )
Ils font pendants aux murs qui se trouvent en
vis-à-vis sur l'exèdre opposée avec les mêmes mo¬
tifs.
Il existe un tableau avec un petit Amour au fond
rouge de même technique qui pourrait provenir
d'une des zones 3 disparues et sous des édicules,
mais le registre du MANN indique Herculanum.
MANN 9307 (24 cm χ 21 cm): petit Amour se VIII, 6
dirigeant vers la droite tenant une œnochoé.
1.7. Analyse stylistique
Pour la zone basse, les poncifs qu'on y ren¬
contre
la villa. sont les mêmes que dans d'autres pièces de
Edicules. Ainsi l'édicule en M que l'on rencontre
dans les couloirs [11] et [17], est prolongé par des
thyrses tendus et des guirlandes, avec parfois un
demi-édicule à l'angle. C'est une variante d'autres
édicules plus complexes, également amplifiés par
ces hampes. Par exemple ceux de la pièce [21] abri¬
tent des personnages allongés. L'édicule quadran-
gulaire avec volutes et calices aux angles, visible
également dans la pièce [18], est une variante de
compartiments identiques avec des cornes à boire,
tels qu'on peut les voir dans Yatrium [44] ou dans
la pièce [50], où l'édicule est incomplet avec une
seule corne d'angle.
Le candélabre à coupelle. Il est radié et surgit 384
d'une tête fantastique ce qui est un détail plus rare; 386
il existe sans tête dans la pièce [6] (mur nord-
ouest). Les tiges à volutes, encadrées de tout petits
rectangles dressés, se retrouvent encore dans la
pièce [18], qui présente beaucoup d'analogies dans
la structure d'ensemble des plinthes, et également
au portique supérieur [1] (pour l'étude de l'imago
clipeata voir M.O.S, cap. VI, 1).

Médaillons. Pour la zone moyenne, d'autres pon¬
cifs sont courants, comme les médaillons ronds,
employés dans les portiques [5-20], l'atrium [44], la
pièce [8], ainsi que les petits tableaux rectangu¬
laires allongés que l'on retrouve dans la pièce [30].
386 Cygnes en acrotères sur volutes. Les cygnes en
acrotères sur volutes, aux angles des édicules, dans
les échappées, sont très proches de ceux de la pièce
[50]. Le cygne est un poncif fréquent qui apparaît
un demi-douzaine de fois dans la villa; il a été rete¬
nu dans les critères d'analyse du IVe style (cf. infra,
H. E., cap. VI, 3).
Candélabres. Certains éléments semblent ori¬
ginaux et n'ont pas de parallèles exacts, il s'agit
des guirlandes horizontales rigides terminées en
volutes entre des bordures ajourées, en zone basse,
ou des candélabres dorés à tiges croisées et pal-
mettes des échappées, bien qu'il en existe une va¬
riante en plinthe dans la pièce [6] (cf. infra, H. E.,
cap. VI, 3).
Faire la part entre le vocabulaire ornemental
usité au IVe style et les motifs préférentiels d'une
certaine époque ou d'un certain atelier est malaisé;
pour l'instant retenons que les pièces qui ont les
mêmes poncifs sont celles qui sont situées de part
et d'autre de la salle [16], à savoir [18], [21], [6]. On
ne peut exclure toutefois les ressemblances avec les
pièces [30] et [50], qui appartiennent à une des der¬
nières phases de construction. Comme on le voit, il
convient de rester prudent sur le parallélisme entre
l'usage de motifs semblables et l'exécution contem¬
poraine.
La thématique est également facile à déchiffrer,
elle est liée aux jeux de la palestre où s'exercent
Amours ou athlètes. On la trouve déjà au IIIe style,
toujours dans un complexe thermal, ainsi dans la
Casa del Menandro (1,10,4) où, sur un fond vert,
mais en vignette, s'exercent un coureur à pied, un
lanceur de disque, deux pugilistes barbus accompa¬
gnés de nombreux Amours, dont certains en train
d'orner une statue dorée 8. Le type de l'athlète au
repos vient de la statue de l'Héraclès de Tarente.
381a Nymphes allongées. L'exemple le plus proche est
à chercher dans la pièce [27], mur sud de la Casa di
Meleagro (VI, 9, 2) à Pompéi ou dans son triclinium
[25] en zone 1, mais les figures ont un caractère plus
monumental dont sont dépourvues les peintures
stabiennes.
382 Figures féminines de l'abside. Les gestes gra-
383 cieux de ces figures dansantes peuvent être compa¬
rés à ceux des figures volantes si nombreuses au
milieu des parois durant tout le IVe style.
Quartier thermal
Personnage accoudé. L'attitude déhanchée et 383
accoudée est typique des athlètes et d'Apollon, bras
relevé au-dessus de la tête. Il manque ici un quel¬
conque attribut pour l'identifier. Les Amazones ou
Vénus montrent parfois une telle silhouette 9.
Les Amours. Les Amours portant des objets de
toilette ou destinés à un sacrifice, voire un attribut
d'un dieu, sont des poncifs habituels au IVe style.
Leurs attitudes, jambes croisées mais aussi écartées,
l'une lancée en avant, l'autre en arrière, sont celles
des Amours musiciens ou danseurs, par exemple sur
la série de petits tableaux de la Casa dei Cervi à Her-
culanum 10; ainsi celui de Stables qui tient un thyrse VIII, 2
(exèdre est, mur latéral droit, e, zone haute), est com¬
parable à celui de la Casa di M. Lucretius Fronto
(V,4,a), à Pompéi, cubiculum [6], mur nord-ouest 1 1 .
Pour l'Amour tenant un caducée et une situle (MANN 381a
9325), dont l'emplacement précis n'a pas été retrou¬
vé, il n'y en a pas de vraiment analogue. Notons que
la situle, objet sacré, figure souvent dans les mains
des Amours, ainsi à Herculanum (MANN 9308), ou à
Pompéi (MANN 9232) 12.
Pour l'Amour tenant un lièvre, on signalera celui 385c
des réserves du MANN 9343, dans un médaillon VIII, 4
rouge, et à S. Marco même le génie d'une des Sai¬
sons du plafond au Planisphère 13 .
Pour l'Amour pêcheur, on citera les deux Amours
d'un petit tableau de la Casa dei Cervi, où ils sont
face à face 14; parfois l'Amour accompagne Vénus
qui se livre elle-même à cette occupation, ainsi
dans la Casa dell'Efebo (1,7,11) pièce [h], mur sud-
ouest, ou dans la Casa degli Amorini dorati (VI,
16,7), pièce [R], mur nord-ouest15.
Les Amours jouant à toutes sortes de sports,
sont aussi fréquents et bien à leur place dans un
quartier thermal; les lutteurs ont la même attitude
que ceux du caldarium de la Casa del Menandro
(1,10,4) à Pompéi 16.
Quant à la facture des figures on trouve les
mêmes types d'Amours et de guirlandes vertes,
retenues par des petits rubans retombant en trois
petites perles, dans la pièce du Persée [30], de
notre villa.
Datation
Nous sommes en présence d'un IVe style assez
précoce, des années 50-60 ap.J-C.vraisemblablement.
2. Vestibule [25c]
Ce vestibule donne accès aux pièces [25], [42] et 412
[35]. Le décor est conservé aux deux tiers de la
hauteur (2,39 m).
175
 Quarto stile
Sur le mur sud, en zone 1 , traces de deux grosses
touffes végétales vertes sur un champ rouge ocre
foncé, différent de celui utilisé en zone 2 de la pièce
[25]; une mouluration ocre jaune la sépare de la
zone 2 rouge ocre foncé.
Le mur est, à droite de la porte menant à [42],
est identique et limité sur les deux côtés verticaux
par une bande verte.
3. Pièce [29] (8,83 m χ 6,57 m)
3.1. Architecture
412 Située au centre du complexe thermal, cette
pièce est le caldarium. Un passage sans porte, aux
chambranles en marbre mouluré, mène au sud à la
pièce [25]. Elle conserve son système de chauffage,
sa piscine, dont le rebord devait être recouvert de
dalles de marbres, ainsi que la base des murs jus¬
qu'à une hauteur d'environ 1 m.
395- Sur les murs nord et ouest deux états de pein¬
397 ture sont conservés: le premier à fond blanc est
caché par les tubuli sur lesquels le nouveau décor a
été appliqué. Ce premier état, dont on ne sait rien,
date vraisemblablement de la phase du IIIe style,
visible en pièce [23], Il était à ciel ouvert du fait de
la présence d'une baie et J. Rougetet en déduit qu'il
a servi de praefurnium au caldarium [46] au décor
de IIIe style avéré (cf. J.R., cap. 11,1). Le mur ouest
garde en outre les témoins d'une baie bouchée qui
était ouverte sur la pièce [23] à l'origine, et dont le
décor a été refait partiellement (cf. A.B., cap. V,l).
L'état de conservation des murs est médiocre et
le décor est préservé jusqu'à la moitié de la zone 2.
3.2. Décor d'ensemble
La zone 1, revêtue de placages en marbre blanc,
était surmontée d'une composition également à
fond blanc qui devait être identique sur les quatre
murs. On y distingue de grands panneaux à enca¬
drement de bordures ajourées, avec deux amorces
de pavillons latéraux, séparés les uns des autres par
des échappées à la base desquels se tiennent des
personnages. Le panneau central est plus grand et
dessous un long tableau prenait place.
3.3. Mur sud
389 C'est le mieux conservé car il possède sur pres¬
390 que toute sa longueur la partie inférieure de la
392 zone 2. Le panneau central portait à sa partie infé¬
393 rieure, contre une balustrade à écailles bien visible
sur le mur ouest, un long tableau (119 cm χ 23 cm)
389 qui a été prélevé lors des fouilles de L. D'Orsi (ACS
62532) et qui représente une scène de chantier de
construction.
176
Les échappées de part et d'autre montrent une
colonnette en avant-plan sur une base en saillie, et
un pilastre ou un cadre à l'arrière-plan. Dans cet
espace, sur le podium, évoluaient des figures fémi¬
nines, dont seule celle de droite est en place, tenant
un linge, bras en avant, le corps de profil vers la 394a
gauche, c.à.d. vers le centre de la paroi (la tête est
perdue). De celle de gauche un pied est à peine
visible.
Les panneaux blancs latéraux sont encadrés d'une
bordure rouge ajourée à lotus et palmettes (trois
758
quarts delescercles
Contre bordures
avecverticales
alternance,unetypecolonnette
Barbet 123).
sur
un petit podium ajouré est calé; contre la bordure
horizontale un décor à feuillages en demi-cercle est
disposé et devait se continuer plus à droite.
3.4. Mur ouest
Seule une partie du panneau central est conser¬ 387
vée, ainsi que l'échappée de droite et le bord du pan¬ 396
neau latéral de droite. Sous le panneau central, et au-
dessus d'une balustrade à écailles, se déploie un long
tableau incomplet (97,5 cm χ 20 cm) déjà illisible
lors de sa découverte le 6/5/1954. La base de l'échap¬
pée est reconnaissable à droite et les feuillages à
l'horizontale, contre la bordure ajourée évanescente,
se découpent nettement sur le fond blanc. La figure
dressée sur le podium est indistincte.
Sous le panneau latéral de gauche prenait place
398
un tableau plus petit (35 cm χ 15,5 cm) avec une 399a
vue marine et qui a été déposée (ACS 62947). Il est
précisément indiqué dans le GdS du 11/5/1954:
«Sulla parete di SO [c'est-à-dire ouest] altri due
dipinti. Il primo di essi sul campo centrale della
parete è alto m. 0,118 ed è lungo allo stato attuale
m. 1,110. E completamente svanito (di esso non re¬
sta che la traccia della riquadratura); il secondo sul
campo laterale sinistro è lungo m. 0,365 e alto m.
0,155 è ben conservato e rappresenta una veduta
paesistica» 17.
3.5. Mur nord
391
Le panneau latéral de gauche est conservé sur
son bord droit ainsi que les éléments qui encadrent 395
l'échappée qui suit. Ce qui en subsiste est identique
à ce qui est en place sur les deux autres murs. La
figure portant une œnochoé (ACS 62520) provient 388
394b
de l'échappée
dans le GdS 13/5/1954.
de gauche ainsi qu'elle est indiquée
De plus, un petit tableau, non situé exactement 399b
sur la paroi, a été vu lors des fouilles et dessiné. Il
présente une marine caractéristique avec des ba¬
teaux, dont l'un à multiples rames, que l'on repère

bien sur le relevé d'archives et qui correspond tout
à fait à la description du GdS du 11/5/1954: «Nel
ripulire la parete Ν. Ο. (c'est-à-dire nord) dell'am¬
biente n° 29 si metteva in luce, sul campo laterale
sinistro,
tante unaunveduta
dipinto
marina.
di m. Vi0,35
si notano
χ 0,155delle
rappresen¬
imbar¬
cazioni fra cui dalla linea molto snella con nume¬
rosi rematori che hanno i remi levati in alto».
Il ne subsiste rien de la paroi est, mais d'après
les compositions des trois autres murs, qui concor¬
dent entre elles, il est probable qu'elle était sem¬
blable à celle de l'ouest qui lui fait face.
3.6. Prélèvements
389 ACS 62532. Scène de chantier: elle provient du
mur sud sous le panneau principal. Le champ dé¬
coratif est encore réduit par les encadrements à une
hauteur de 16,5 cm. La lecture est rendue difficile
par l'état de conservation des couleurs très pâlies;
cependant une remise en état et un nettoyage effec¬
tués pour une exposition, qui s'est déroulée en 1989,
ont permis d'affiner encore les identifications faites
par J.-P. Adam et P. Varène 18.
Le tableau, à bordure rouge bordeaux, à fond
vert sombre parsemé de marron au sol, s'éclaircit
en bleu vers le ciel. Toutes sortes de silhouettes
s'agitent autour d'édifices et d'objets divers. De
gauche à droite nous observons d'abord une pro¬
cession de personnages qui portent des objets iden¬
tifiés par P. Miniero: situle et tambourin, sistre ou
un autre objet et un vase posé au sol évoquent une
cérémonie religieuse; elle s'achemine vers un pont
sur lequel un personnage est courbé. A l'arrière-
plan un édifice à pignon, avec deux fenêtres, de¬
vant lequel on distingue un personnage qui marche
vivement vers la gauche. Il porte un pétase et peut-
être un caducée et serait à identifier à Mercure 19.
Un personnage identique (ou le même) à droite
monte les escaliers d'accès à l'enceinte à blocs d'appa¬
reil d'un édifice à grand portique, avec deux exèdres
semi-circulaires. Toujours le même petit person¬
nage, tenant un bâton, marchant vers la droite, s'ap¬
proche du chantier de construction. Le mur d'en¬
ceinte à gros blocs est en train d'être construit à en
juger par l'ouvrier qui tend un bloc à un autre juché
sur le mur et qu'il vient de tirer d'un chariot, auquel
sont attelés deux bœufs attendant, placides et cou¬
chés. Au-dessus, dans l'enceinte, un quadrillage de
perches est interprété plutôt comme un échafauda¬
ge qu'une
Sur la scène
pergola,
suivante
malgréseladéroule
courburela des
construction
bois.
d'un portique à quatre colonnes et d'un mur au
fond à pilastres: trois ouvriers lèvent un gros bloc,
Quartier thermal
les suivants taillent les chapiteaux, et le dernier po¬
serait le stuc du mur (?). Il y a toujours au premier
plan un observateur en pétase, qui tend la main
droite; il ne s'agirait pas d'un stucateur, d'après
P. Miniero.
La dernière scène montre deux ouvriers trans¬
portant une perche, d'où pend un fardeau, sans
doute un bloc de pierre. Les deux suivants taillent
des blocs avec une massette bien reconnaissable,
tandis qu'un autre près du mur d'enceinte court
sans que ses gestes soient très clairs. Enfin un der¬
nier personnage se tient près de l'entrée d'un édi¬
fice à fronton, interprété comme une statue par
J.-P. Adam et P. Varène. Les mêmes perches croi¬
sées sont visibles derrière le mur d'enceinte, tou¬
jours arquées, et l'idée d'une pergola semble plus
conforme à l'aspect général de la construction.
Au fond se détachent des frondaisons et un petit
temple (?) à fronton.
Il s'agit d'un tableau tout à fait exceptionnel par
son ampleur, sinon par son sujet, et qui existe sur
des reliefs. L'originalité vient de l'échelle minuscule
des personnages distribués dans un vaste paysage
au rendu impressionniste. La précision des gestes,
même à cette petite échelle, est donnée par des
traits de pinceau qui restent allusifs. Cette tech¬
nique est illustrée à maintes reprises dans ces in¬
nombrables tableaux idyllico-sacrés toujours ani¬
més de silhouettes, mais beaucoup plus conven¬
tionnelles que celles de Stables où les outils et les
costumes des ouvriers sont rendus de façon à les
identifier clairement.
Le rendu semblable des bâtiments qui se répètent
fait supposer une suite d'épisodes dans un même
lieu, une sorte de "bande dessinée" en somme. Il
s'agit vraisemblablement de la construction d'une
ville; fondation d'une ville mythique ou réelle, on ne
saurait le dire, mais en présence d'un dieu, qui pour¬
rait être Mercure. On proposera un rapprochement
avec la fondation de Troie en présence de Neptune et
Apollon dans la Casa di Sirico à Pompéi (VII, 1,25-
47) 20. Au premier plan sont les divinités fondatrices
mais au fond s'agitent des petits personnages autour
d'un engin de levage, une chèvre, semblable à celle
qui figure sur la frise de Stables.
Une autre hypothèse nous est suggérée par P.
Miniero, il s'agirait d'une allusion à la construction
de la villa proprement dite, sous la protection de
Mercure qui apparaît plusieurs fois et dont la statue
était placée en évidence dans l'atrium (cf. P.M., cap.
VIII, 1). On rappellera Pétrone «... interim dum Mer-
curius vigeat, aedificatione domum» ( Satyricum ,
LXXVn,4).
177
 Quarto stile
388 MANN 2520 : figure de femme à l'œnochoé qui
391 prenait place sur l'échappée de gauche du mur nord.
394b or(j l'architecture saillante à droite est
visible. Elle se tient visage de face, mais le corps est
en marche légèrement tourné vers la droite. Le chi¬
ton violet laisse le sein droit dénudé; il est attaché
par une ceinture jaune à la taille; un manteau vert
s'accroche au bras gauche plié, dont la main porte
un plateau sans doute chargé d'offrandes, tandis
que la main droite baissée tient une œnochoé dorée
par le col et non par l'anse.
399a MANN 2947 : paysage marin. Trouvé sur le champ
398 latéral gauche du mur nord. La confrontation entre
le relevé, la photo publiée par 0. Elia, et le cliché
pris en 1983 par A. Barbet, illustre la détérioration
avancée de l'œuvre et prouve que le dessin est assez
fidèle, à en juger par les détails identifiables. Sur un
fond bleu de ciel et de mer se détache un rivage,
avec diverses constructions en premier plan, d'autres
maisons dans le lointain et des arbustes à gauche.
Le paysage est désolé et semble dépourvu de toute
présence humaine.
3. 7. Style et comparaisons
Nous sommes en présence d'un IVe style carac¬
térisé par ses panneaux à bordures ajourées, dont
celles à carrés cloisonnés déjà rencontrées dans le
quartier de Y atrium, mais aussi sans bord d'un côté,
comme dans l'atrium même [44].
Ses échappées, ses paysages panoramiques al¬
longés et ses personnages posés sur de fragiles cor¬
niches, en train d'offrir des présents, se retrouvent
dans d'autres pièces. Si les paysages n'appellent pas
de commentaires particuliers, la présence d'une ba¬
lustrade à écailles sous les tableaux les fait ressem¬
bler au système utilisé pour les tableaux situés sous
les échappées à grands arbres typiques, notamment
tout le long du portique [20], où les balustrades qui
les limitent en bas sont à écailles alternant avec des
croix en diagonale; ce dernier motif est également
repris sous les échappées de la rampe d'accès [4],
Bien entendu le thème n'est pas réservé à Stabies et
on le retrouve dans le triclinium [17] de la Casa del¬
l'Efebo (1,7,11) à Pompéi21.
Quant aux personnages portant divers objets,
debout sur des corniches, dans les architectures
fragiles typiques en zone 2 au IVe style, ils sont
particulièrement abondants dans la villa, où ils
constituent un thème apprécié de l'atelier: on les
trouve dressés dans des échappées ou des espaces
similaires sur les parois des pièces [8], [12] et [13],
c'est-à-dire dans l'aile qui flanque le nymphée au
sud-ouest, rajouté dans une des ultimes campagnes
178
de construction. Il existe une figure de ce type, pro¬
venant de Stabies, et conservée au MANN, mention¬
née par P. Miniero22. Il faut y ajouter tous les per¬
sonnages assis au sommet des cloisons, ou debout au
bord du soubassement qui participent aussi à l'ani¬
mation de ces architectures fictives et qui constituent
un répertoire assez original et typique de Stabies (cf.
analyse des motifs par H.E., cap. VI, 3).
3.8. Datation
En chronologie relative le deuxième décor pro¬
vient d'un réaménagement, qui ne peut se placer
avant les années 50 de notre ère. Il a été appliqué
après le bouchage d'une porte avec [25] où une
décoration en IVe style précoce existait. Ce fait
impose d'y voir une phase ultérieure du IVe style.
D'après l'étude des motifs par H. Eristov (cf. cap.
VI, 3), la ressemblance avec la diaeta sud [12] ap¬
partenant à la dernière phase de construction, nous
conduirait vers les années 62-79.
4. Pièce [35a] (4,33 m χ 6,59 m)
C'est un espace qui communique par la double 401_
porte de l'angle nord-est avec la pièce [25], par une 404
autre porte avec la pièce [46-47] au nord, et qui
donne accès à la piscine froide [42]. Sa forme est
une réplique de la pièce [23] et se place en symétrie,
avec une exèdre plus importante sur le côté est. La
mosaïque blanche et noire est assignée à l'époque du
IIIe style augustéen par S. P. (cf. cap. 111,1).
Les murs sont conservés sur 2,62 m au maxi¬
mum (mur sud). Le décor est à dominante noire:
noire est la plinthe et la zone médiane, sauf les
inter-panneaux rouges, et le plafond de l'exèdre
était également à fond noir (cf. A.B., cap. VII, 2).
4.1. Mur sud (g)
La plinthe est séparée de la sous-plinthe par un 404
simple filet sur lequel s'appuient des petits rec¬
tangles dressés, symétriques à d'autres rectangles
calés sur la bande de séparation de zones, et placés
dans le même axe que les bordures ajourées verti¬
cales des panneaux médians. Entre les deux et pre¬
nant appui sur les rectangles, bordure ajourée à
une ligne de palmettes schématisées (proches du
type 33j), et cordon de feuillages à touffes à inter¬
valles apparemment régulier. Ce dernier prend nais¬
sance d'une tige courbe issue d'ovales à cordons de
feuillages également. A droite le cordon longitu¬
dinal est interrompu par un petit carré posé sur la
pointe.
Les motifs situés sous la bande de séparation
des panneaux médians sont illisibles et fragmen-

taires; on y distingue faiblement un gros fleuron à
lobes arrondis (?).
Les deux panneaux médians noirs sont à bor¬
dures ajourées simples de demi-cercles à volutes et
petits trifols intercalaires à espaces intermédiaires
cloisonnés (type Barbet 71) et rosettes dans les
angles. La surface est si usée qu'il est impossible de
savoir quel sujet ornait le petit tableau rectangulaire
au centre du panneau de droite. La zone supérieure
n'est pas conservée.
4.2. Mur est du fond de l'exèdre (h, c, d, e)
401 On retrouve une ordonnance à peu près sem¬
blable sur tous les murs. Les deux bordures ajourées
de la plinthe sont identiques à celle du mur sud; les
rectangles dressés rouge ocre opposés en haut et en
bas sont reliés par une guirlande incurvée à petites
feuilles pointues. Au lieu d'un cordon de feuillages
central, ce sont deux dauphins plongeant de profil
à droite sauf sur le mur e où l'animal marin est de
profil à gauche, c'est-à-dire tourné vers le centre de
l'exèdre.
En revanche, à droite sous le candélabre épi¬
neux de la zone moyenne, un petit disque vert
interrompt la guirlande rigide et horizontale, pla¬
cée entre les bordures ajourées linéaires situées
en prolongement de celles de la zone voisine de
plinthe.
A droite, sous le candélabre qui suit le panneau
noir de la zone 2, motif circulaire vert, sur une
guirlande rigide horizontale à petites feuilles den¬
telées et bordure ajourée linéaire de part et d'autre
en prolongement de celles de la zone voisine de
plinthe. La bande de séparation de zones est à
filets en dégradés, très abîmée, qui évoque cepen¬
dant une moulure. Le panneau de zone 2 est flan¬
qué à droite d'un candélabre à pied à deux tiges
torsadées, sur fond rouge ocre, et limité par un
galon de cœurs et points; la zone supérieure est in¬
connue.
Peinture prélevée
Sur les deux murs latéraux, un prélèvement a
été effectué au centre de la plinthe.
Au centre, la forme de la lacune nous invite à y
placer un des thèmes marins détachés au temps
des Bourbons, par exemple un griffon marin (cf.
MANN 8589, A.A.B. , cap. 1,2) semblable à celui du
mur [g] près du frigidarium [42].
4.3. Mur ouest (h)
403 II ne conserve que la plinthe avec ses cordons de
feuillages horizontaux et dans l'angle gauche le dé¬
part d'un panneau noir de zone moyenne.
Quartier thermal
Les autres pans de murs, en moins bon état, 401
reproduisaient les mêmes schémas avec sans doute 402
desIlvariantes
existe auqui
dépôt
nousde échappent.
S. Marco des éléments d'un 400
tableau sur fond noir, identique en mesures à celui
qui est en place sur le mur sud, soit 17,5 cm χ 40,5
cm. Autour, la bordure est rigoureusement sem¬
blable. L'étude ne peut en être détaillée dans ce vo¬
lume.
Observations techniques
A part le tracé gravé préparatoire horizontal du
milieu de la plinthe aux dauphins, rien n'a été enre¬
gistré de particulier.
4.4. Comparaisons stylistiques
Si l'ordonnance générale se réfère aux modèles
courants du IVe style, il y a des détails intéressants
qui permettent de rattacher certains thèmes à des
pièces précises de la villa.
Bordures ajourées linéaires sur plinthe. Celle qui
est conservée dans le renfoncement du mur est est à
comparer au 33j de la Casa del Menandro déjà citée,
dans le péristyle23. L'association des bordures et des
dauphins bondissant est la même sur le mur du
fond de la pièce [60] pour le compartiment central
(cf. M. O.S., cap. VI, 1). Quant à la composition des
deux bordures symétriques qui prennent appui sur
des petits rectangles dressés, calés en haut et en bas
des limites de la plinthe, c'est un schéma banal du
IVe style précoce et que nous retrouvons sur les
murs de la pièce [14], en association avec des guir¬
landes incurvées, (cf. H.E., cap. VI, 3). Il subsiste un
peu transformé sur le portique [3].
Candélabre à pied et deux tiges torsadées.
Thème commun, sa particularité ici est de présen¬
ter des petites feuilles épineuses à intervalles régu¬
liers. On le comparera aux très beaux exemplaires
de la Casa dei Vetti (VI, 15,1), pour nous limiter à un
ensemble bien connu de Pompéi, ou mieux à ceux du
vestibule [a], dans la Casa di M. Fabius Amandus
(1,7,2-3), mur est24.
4.5. Datation
Il n'est pas douteux que nous avons affaire à un
décor du IVe style gardant encore quelque influen¬
ce du
Ier siècle.
IIIe style et qui a dû être réalisé au milieu du
5. Pièce [37] (7,39 m χ 7,23 m)
Dimensions restituées 9,55 m χ 7,23 m. 412
Cette salle, presque carrée d'après la reconstruc-
tion moderne, à l'écart du complexe thermal de la
179
 Quarto stile
villa, devait être certainement une pièce de repos
dans sa phase finale. C'est dans cette pièce qu'ont
été trouvées les coupes d'obsidienne les 2 1 et 22 mai
1954, (cf. E.L., cap. VIII, 5). On y accède par une
porte restituée dans l'angle du mur ouest par l'espa¬
ce [37b]. Une grande baie est proposée sur le mur
nord reconstruit, qui donnait directement sur le
panorama de la mer. Cet espace a sans doute été
édifié à l'époque julio-claudienne, comme les pièces
[38] et [48] (cf. J.R., cap. 11,1). Le sol conserve très
partiellement sa mosaïque blanche à double filet
noir que S. Pisapia assigne à l'époque flavienne fi¬
nale (cf., cap. 111,1). La couverture a disparu. Les
murs nord et ouest, excepté un petit témoin vers
l'ouest d'une cinquantaine de centimètres de haut,
sont refaits. Le mur sud, d'une élévation actuelle de
3,27 m, donnait à l'origine sur l'espace triangulaire
[19]; il garde encore les deux piliers de briques des
piédroits de cette ouverture. Le décor a été posé
sur l'ensemble du mur rebouché et appartient donc
à une deuxième phase.
5.1. Mur sud
411 La sous-plinthe rouge bordeaux est séparée de
408 la plinthe ocre jaune par une bordure rouge. Celle-
ci offre une alternance de compartiments rectangu¬
laires longs, à bordure à double trait rouge et blanc
avec un carré inscrit sur la pointe en leur centre, et
de compartiments à chaque extrémité, constitués
d'un carré sur pointe, à fleuron inscrit, reliés aux
bordures horizontales par un filet vertical. Au
centre, entre les deux compartiments longs, subsiste
une sorte de corbeille sur un support, dans le pro¬
longement d'une base monumentale de candélabre
située, en prédelle, entre la zone moyenne et la
plinthe.
La zone moyenne à fond blanc est découpée en
panneaux dont la symétrie peut être restituée. Au
centre, la base imposante de candélabre, à socle
marron puis vert et à touffe de feuillages, sert
d'axe. De part et d'autre, deux grands panneaux
étaient bordés par une hampe, issue d'un canthare,
autour de laquelle s'enroule une liane en sinu¬
soïde (elle manque sur le côté droit du panneau
de droite). Cette liane s'échappe latéralement pour
former deux courbes qui vont s'attacher à un sup¬
port situé au milieu du côté inférieur des pan¬
neaux. Ce dernier se compose de deux volutes et
d'une tresse à deux brins. De part et d'autre des
grands panneaux, un demi-panneau (à restituer à
droite) est bordé d'un candélabre plat dont le
pied à collerette de feuilles prend appui sur la pré¬
delle.
180
5.2. Mur est
Malgré ses variantes il appartient au même sys¬
tème que le mur sud; il est conservé sur 4,80 m de
long. On y voit de gauche à droite en plinthe, un
médaillon à double cercle avec un masque marron
rouge au centre, puis un compartiment rectangu¬
laire dressé, un compartiment rectangulaire al¬
longé, avec disque central et deux tiges feuillues
croisées, enfin un compartiment carré sur pointe à
filets de liaison verticaux. Le carré sur pointe est
dans le prolongement du candélabre plat qui prend
appui sur la prédelle, et qui sépare le demi-pan¬
neau d'angle blanc, identique à celui de l'angle du
mur sud. Ce compartiment est surmonté d'une pré¬
delle divisée dans le sens longitudinal par un filet
qui porte des motifs effacés, dont les contours d'un
oiseau. La zone moyenne offre un grand panneau
à bordure à angle aigu qui devait être limité par
deux candélabres plats (celui de gauche est à resti¬
tuer) et surmonte le compartiment à rectangle al¬
longé.
5.3. Restitution
La structure de la plinthe ne se comprend que si
l'on admet un axe de symétrie du mur au milieu du
médaillon à masque conservé à l'extrême-gauche.
En effet, le carré sur la pointe à filets verticaux à
droite n'existe qu'au-dessous des demi-panneaux
de chacun des angles du mur sud; il devait en être
de même sur le mur est, et il faut le rétablir dans
l'angle gauche disparu de la paroi. Le compartiment
long sous le grand panneau à bordure en angle aigu
appelle lui aussi un symétrique sur la gauche. Reste
alors un troisième espace, sans doute le médaillon à
masque encadré de deux petits rectangles dressés,
dont celui de droite seul subsisterait.
Cette restitution permet de proposer une paroi
orientale de 9,55 m de long, au lieu de 7,39 m,
puisque l'axe de symétrie passe à 4,775 m, et d'ali¬
gner le mur de retour nord dans le prolongement
déjà restitué du mur nord du couloir [36].
5.4. Observations techniques
Le joint de recouvrement des zones de mortier
est visible entre la plinthe et la prédelle sur le mur
est. Les tracés préparatoires sont très nombreux,
faits à main libre avec une pointe sèche pour le
grand candélabre du mur sud, les canthares et les
lianes, les tiges croisées, dont les traces seules sub¬
sistent car les pigments ont presque totalement dis¬
paru. Les disques et médaillons de la plinthe sont
gravés au compas. Les verticales également prépa¬
rées pour les candélabres plats.

5.5. Comparaisons stylistiques
Pied de candélabre joignant prédelle et bord de
panneau. C'est une réminiscence du IIIe style pom¬
péien, tel qu'on le trouve employé dans la salle
thermale [46-47] (cf. A.B., cap. V,l). Cependant le
dispositif subsiste au IVe style, il est à relever dans
les pièces [14] et [18]; cet "effet de prédelle" a été
retenu comme critère d'analyse et se retrouve ail¬
leurs dans la villa (cf. H.E., cap. VI, 3).
Liane en sinusoïde émergeant d'un canthare.
Si l'idée d'une pyramide végétale issue d'un vase
est typique du IIIe style mûr, la liane s'enroule
horizontalement en bordure de panneau dans une
version un peu différente dans la pièce [21] de
notre villa, avec toujours cet espace en prédelle
entre zone 1 et zone 2 (cf. H.E., cap.VI,3). Un dis¬
positif proche se remarque dans la pièce [F] de la
Villa di Arianna, reproduit dans un gravure an¬
cienne 26.
Carré sur pointe à fleuron et filets de liaison
avec les bords. C'est encore là un thème connu du
IIIe style où souvent les quatre angles du carré sont
reliés au bord. Nous en avons vu plusieurs exemples
dans la villa, que ce soit dans la pièce [27], le cou¬
loir [36] ou sur les fragments étudiées précédem¬
ment (groupe SMB, cf. A.B., cap.V,l). Le motif est
adopté par l'époque suivante.
Cadres de compartiments bichromes. C'est au
IVe style que se répand l'usage des plinthes ocre
jaune avec cadres bichromes ou même en dégradés
plus complexes de marron et de beige jusqu'au
blanc, pour imiter en trompe-l'œil des baguettes
moulurées. Nous les trouvons aussi bien dans
l'atrium de la Casa dei Vetti (VI, 15,1), avec masques
au centre, que dans la Casa del Menandro (1,10,4)
ou dans la Villa di Arianna à Varano27.
Quartier thermal
5.6. Datation
En résumé, l'héritage de la mode du IIIe style qui
précède est bien présent et les liens stylistiques
avec les pièces [18] et [21] d'un IVe style précoce (?)
indubitable, montrent que le décor des parois de cette
salle en sont la continuation. Cependant, suite aux res¬
tructurations assez tardives, et à la facture qui nous
indique bien un IVe style mûr sans doute d'époque
néronienne, il peut être difficilement antérieur aux
années 60 de notre ère. Cette hypothèse est à mi-che¬
min de celles qui ont été émises pour la construction
des murs à l'époque julio-claudienne, dont la baie
modifiée dans une deuxième phase porte le décor, et
pour le pavement qui a pu être posé plus tard.
6. Pièces [42] et [48] (10,9 m χ 4,7 m sans l'abside 405
en [42]) (11,8 m χ 6,8 m sans l'exèdre pour [48]) 406
Des pièces [42] et [48], il ne reste que des lam-
beaux d'enduits: murs blancs pour [48], avec ro¬
saces gravées au compas (un cercle et des quarts de
rayons) sur le mur nord 28; bande rouge en limite
inférieure de zone 2 pour la pièce [42], sur le mur
ouest, au-dessous d'un placage de marbres disparu,
dont les traces de calages par des éclats subsistent.
Il reste cependant un petit témoin en plinthe près
de l'escalier d'accès à la piscine [42b] (mur sud-
est), dont on sait qu'il a été remanié, l'escalier étant
en fer à cheval, à l'origine (GdS 24/8/1960). La zone
en placage de marbre montait à 93 cm de haut.
Autre élément technique relevé: les traces d'un
plafond au-dessus de l'exèdre sud de la pièce [48],
dont les empreintes de roseaux du couvrement 74
se lisent encore dans le mortier à moitié tombé à
l'angle. Enfin on voit également clairement le joint
de "pontata" entre zone 2 et 1 sur le mur ouest. A
part ces observations, ces pauvres vestiges ne sont
évidemment pas datables.
181
Quarto stile
Notes
1 Fabbricotti 1976, 96-99 (Stabia, Villa di "San Marco").
2 La villa di Oplontis. Amedeo Storte Editore, Firenze, 1980,
38 et Fabbricotti 1976, 81-82 (Oplontis, villa romana).
3 De Franciscis 1974, fig. 28.
4 R. J. Ling, The Baths of the casa del Menandro at Pompeii.
Pompeii, Herculanum, Stabiae. Bollettino dell'Associazione inter¬
nazionale Amici di Pompei, I, 1983, 49-60, fig. 1.
5 De Vos 1982b, 241, 243-245.
6 Probablement transportées et conservées au MANN, elles
n'ont pas encore été retrouvées.
7 Cf. Pd'E, IV, 292 et 295. Description succincte des deux
nymphes allongées et des deux Amours les encadrant dans un
même panneau moderne. Gravure des quatre figures; cf. égale¬
ment, RPGR, 129, fig. 5. Il les fait faussement provenir d'Hercu-
lanum (fiche erronnée du MANN).
8 PPM II, 301, 302.
9 M. Bieber, Ancient copies, contribution of the History of
Greek and Roman Art. New York, 1977, pl. I.
10 Tran Tarn Tinh 1988, fig. 107 à 110.
11 Cf. cubiculum [6], mur nord, partie est, PPM III, 1005, fig.
75.
12 On trouve un Amour portant une cornucopia et une situle,
dans la maison VII, 16, 17, pièce [25]; et dans le cortège du char
avec les attributs de Mercure, un caducée dépasse, cf. Casa dei
Vetti, mur nord, partie ouest, entre i et g, cf. PPP II, 305. L'atti¬
tude des deux Amours sur le MANN 3232 (correspondant aux
n° 609 et 615 de Helbig), sont semblables à celles des Amours de
Stables (MANN 9325); cf. RPGR, 72.5; cf. LIMC, III, n° 685 p.
1038 pour les Amours encadrant un trône où figure un caducée.
13 Cf. Casa della Caccia Antica, (VII, 4, 48), tabliniim [10] et
IX, 5, 6, pièce [1].
182
14 Tran Tarn Tinh 1988, fig. 115.
15 Seiler 1992, fig. 389, et PPM I, fig. 74, p. 660.
16 Maiuri 1933, fig. 71.
17 Elia 1957, 51-52 et pl. XXV. Ο. Elia fait erreur lorsqu'elle
donne pour provenance à la peinture de la pl. XXV "Yoecus del
ratto di Europa", c'est-à-dire de la pièce [50], dont nous avons la
peinture de paysage marin en place, avec un large pont, qui ne
correspond pas du tout à l'image de cette planche.
18 Adam / Varène 1980 et Miniero Forte 1989, 61-64. Pour
d'autres scènes de chantier, cf. Adam 1984, relief de la colonne
trajane, fig. 177; peinture de la Tombe de Trebius Justus, fig.
181.
19 P. Miniero, in Pompei 1990, 242.
20 Cf. Schefold 1957, 164, exèdre à gauche de \'atrium·, RPGR,
28.4. C'est ainsi que l'interprète Fröhlich 1991, 185.
21 Cf. PPM I, 694, fig. 129 avec une petite figure étendue sur
le tableautin.
22 Napoli 1986, n° 280, 163.
23 Barbet 1981a, 953.
24 PPM I, 556, fig. 4 et 554, fig. 1.
25 Allroggen-Bedel 1977, pl. 47,1 et fig. 7, 8, 9.
26 Cf. Pd'E, fig. p. 173, trouvé dans les «scavi di Cività l'anno
1754», p. 169.
27 Pour la Casa dei Vetti, cf. Peters 1977, pl. 85, 53 à 56.
Pour la Casa del Menandro, cf. Maiuri 1933, pl. III. Pour la Villa
di Arianna, cf. Allroggen-Bedel 1977, pl. 18.1; 19.1,2.
28 Pour comparaison, on citera à Pompéi, VI, 16,29, dans la
pièce [H], mur sud et sur le piédroit de la porte un cercle iden¬
tique avec rosace de six pétales gravé au compas, disparu depuis
1980, cf. PPM V, 953, fig. 13.

1. Couloir [4] (8,20 m χ 3,35 m)
413- Il s'agit d'une rampe orientée nord-est/sud-ouest,
419 en pente montante vers la mer. Les grandes divi¬
sions horizontales du décor (limite supérieure du
soubassement, bordure ajourée de la zone médiane)
suivent la pente, tandis que les motifs décoratifs
(échappées, tableaux) s'alignent strictement sur
l'horizontale.
A mi-longueur (415 cm de l'accès sud-est) la trace
d'une porte divise les parois en deux parties de dé¬
cor légèrement différent de part et d'autre d'une
embrasure: conservée sur le mur sud-ouest avec une
légère différence de niveau par rapport à la paroi,
sa largeur (55 cm) correspond à celle des blocs de
pierre creusés de trous de crapaudine.
1.1. Données de fouille
Le 14/5/1951, en partant de l'extremité nord-
ouest, les fragments du décor du plafond ont été re¬
cueillis; le 15 mai, le niveau de la mosaïque est at¬
teint; on remarque les traces de brûlure du montant
de bois de l'embrasure et «alla sommità, un piccolo
affresco raffigurante un offerente» (apparemment
disparu); le lendemain, on dégage la base en tuf de
l'embrasure. Le 21/10/1954, au-dessous du niveau
du pavement à l'extrémité nord-ouest du mur sud-
ouest, on découvre un sol revêtu d'opus signinum.
1.2. État actuel
Seules les deux premières zones sont partielle¬
ment conservées (H. max.: 330 cm), mais très en¬
dommagées vers l'extrémité nord-ouest.
1.3. Description
Moitié est
416 Zone 1 : au-dessus d'une plinthe noire (15 cm), le
soubassement (76 cm) porte des compartiments
alternativement larges et étroits. Dans le comparti¬
ment large central s'inscrit un losange formé de
guirlandes tendues et de sortes de thyrses obliques
CAPITOLO VI
LE PITTURE DEL QUARTO STILE
3 QUARTIER DE LA PISCINE
Hélène Eristov
entre lesquels retombent une guirlande et un tam¬
bourin suspendu. Les compartiments latéraux sont
recoupés horizontalement par deux bordures ajou¬
rées à gouttes. Dans les espaces étroits intermé¬
diaires, un hexagone inscrit encadre un griffon en 419
vol. Une moulure fictive jaune couronne le soubas¬
sement.
Zone 2: la zone médiane (355 cm conservés) est
divisée en trois panneaux rouge ocre séparés par
des échappées architecturales. Le panneau central,
délimité par des candélabres dorés, était sans doute
constitué par un édicule dont le couronnement a
disparu. Il porte en son centre un tableau représen¬
tant un paysage maritime (24 cm χ 44 cm) déposé 413
à l'ACS. Il s'agit du n° 64815 1 pour le mur nord-est, 414a
et du n° 64816 pour le mur sud-ouest. 414b
Des bordures ajourées de deux types encadrent
le panneau central: à quadrilatères avec alternance
(Barbet 52ac) pour l'horizontale, à motifs longi-
formes avec alternance (Barbet 180f) pour la verti¬
cale.
Les panneaux latéraux, étroits (35 cm à 40 cm),
sont encadrés, d'après le dessin d'archives n° 17, de
bordures ajourées (illisibles) à lotus et palmettes.
Les échappées architecturales à fond blanc (70 418
cm) s'ouvrent au-dessus d'une cloison rouge ocre à
claustra, sur laquelle était posé un vase (illisible);
elles sont constituées d'un portique à trois ailes2:
des traces témoignent de la présence d'arbustes
visibles derrière l'aile fuyante couronnée d'un fron¬
ton. Un griffon sert d'acrotère à l'aile frontale du
premier plan, un vase est posé sur l'aile située à
l'arrière-plan. Un deuxième niveau de l'architecture
(illisible) semble n'avoir comporté que deux ouver¬
tures cintrées frontales3.
Sur l'étroite zone (55 cm) correspondant à l'em¬
brasure de la porte, on lit un vestige du décor anté¬
rieur: la zone médiane rouge ocre est limitée par
une bordure à fond noir (illisible, cf. dessin d'ar- 416
chives n° 17) située à 245 cm par rapport au sol
actuel. Au-dessus de l'assise de tuf, une bande hori-
183
 Quarto stile
zontale jaune est à comprendre comme la limite du
soubassement du premier état.
Moitié ouest (lisible sur le mur sud-ouest)
416 Zone 1: tous les éléments décoratifs conservés
417 suivent la pente. Au-dessus de la plinthe noire (17
cm à 15 cm), le soubassement, noir également (83
cm) fait alterner compartiments larges et étroits.
Le compartiment central est orné d'un rhyton sus¬
pendu par un ruban entre une bordure de gouttes
(en bas) et des guirlandes tendues (en haut). Il est
vu de profil à gauche et encadré par des plumes de
paon. Les compartiments latéraux (seuls ceux du
côté sud-ouest sont conservés) portent un tableau¬
tin avec un dauphin (13 cm χ 23 cm); ses côtés ver¬
ticaux se prolongent en fins rubans.
Maladroitement inséré (il s'aligne sur l'horizontale)
et légèrement décalé par rapport au centre, il est
encadré entre des bordures obliques à palmettes
IX, 3 (en bas) et des guirlandes tendues (en haut). Un
cygne en vol occupe le centre des compartiments,
entre deux médaillons à rosettes.
Zone 2: au-dessus d'une moulure fictive jaune, la
zone médiane, en grande partie détruite, compor¬
tait des panneaux rouge ocre à bordures (redans
avec alternance sur des dents de loup) et des inter¬
panneaux noirs: les bandes verticales ocre jaune et
brun vert qui les limitent, suggèrent un décor ar¬
chitectural disparu.
La mosaïque est interrompue par des dalles de
seuil modernes au droit de la limite actuelle du
décor, mais en réalité la restitution symétrique des
panneaux latéraux et des compartiments vers le
nord-ouest donne, pour cette partie du décor, une
longueur totale de 520 cm environ, soit 990 cm
pour l'ensemble de la paroi.
2. Pièce [6] (5,15 m χ 4,00 m)
420- Cette pièce à peu près carrée a vue sur le por-
427 tique [5] et ouvre sur le couloir [11] et la pièce [10].
Ces interruptions auxquelles s'ajoute un trou de
l'époqueledes
turbent décor.
Bourbons dans le mur sud-ouest, per¬
2.1. Données de fouille
Le 5/6/1951, la fouille a débuté par l'angle est;
un gros bloc de réticulé partiellement recouvert
d'enduit et portant la trace de l'architrave de bois a
été recueilli en morceaux. Le 1 1 juin, au sommet du
mur sud-ouest (détruit à environ 230 cm du sol) les
traces d'une poutre (245 cm χ 50 cm), semblables à
celles laissées par l'architrave, sont repérées.
184
2.2. Etat actuel
Les deux premières zones sont conservées, mais
le haut de la zone médiane manque (H. max. con¬
servée: 356 cm) et la surface picturale est pulvéru¬
lente et cloquée.
2.3. Description
Murs nord-est/sud-ouest
Zone 1 au-dessus de la plinthe noire (19 cm), 420
:
les divisions du soubassement rouge ocre ne sont IX, l
pas clairement délimitées. Le compartiment cen¬
tral porte, sur un épistyle à bucrane central (illi¬
sible) un candélabre bas doré surmonté d'une bac¬
chante (illisible); deux volutes s'écartent de la base
végétale du candélabre et portent de petits quadri¬
latères à base concave ornés de bucranes; des guir¬
landes relient ces volutes à la bordure de palmettes
supérieure. Au centre des compartiments latéraux,
un Amour est agenouillé sur un candélabre doré
entre des bordures ajourées à palmettes d'où re¬
tombe une guirlande. L'étroit compartiment inter¬
médiaire biconvexe est marqué par un losange
entre deux palmettes. Une moulure fictive jaune
(effacée) couronne ce soubassement.
Zone 2: la zone médiane comportait un édicule
(ou une échappée) à fond blanc ouvert au-dessus
d'une haute clôture jaune (134 cm) à encadrement
architectural (colonne et entablement à corniche
saillante) se détachant sur un fond architectural
rouge bordeaux (large piédestal, colonnes 4, enta¬
blement aux trois quarts de la hauteur, illisible); les
panneaux latéraux blancs à prédelle jaune étaient
ornés de paires d'Amours en vol portant une lyre 422
(mur sud-ouest) et, d'après le GdS, un tambourin
sur le mur nord-est. Les tracés préparatoires inci¬
sés apparaissent clairement sous la pellicule pictu¬
rale presque disparue. Une bande rouge bordeaux
ferme la composition.
Murs sud-est/nord-ouest
Zone 1 : la composition du soubassement est 421
plus développée. Sur le compartiment central, deux 424
Satyres, une nèbride sur les épaules, portent un '2
épistyle (H.: 46 cm) interrompu en son centre: une
corolle (?) ailée (illisible) entre deux rubans est sur¬
montée par un cratère sous une ombelle; des paons
marchent sur la guirlande qui souligne l'épistyle.
Sur les compartiments latéraux, un épistyle sen¬
siblement de même hauteur (43 cm) à volutes en
acrotère, se situe au-dessus d'une guirlande et au-
dessous d'un petit édicule à colonnes torsadées en¬
cadré d'une bordure de palmettes et contenant un

Amour ou une Psyché en vol. Les compartiments
intermédiaires sont occupés par des candélabres
végétaux posés sur des épistyles bas (18 cm) d'où
partent des guirlandes.
Zone 2: la zone médiane est divisée en cinq pan¬
neaux inégaux dont les subdivisions masquent l'ar¬
ticulation; mais il faut noter que la perte des parties
hautes du décor n'en facilite pas la lecture. Le pan¬
neau central (lisible sur le mur nord-ouest), à fond
blanc et prédelle jaune surmontée de volutes et
cornes d'abondance en acrotères, comportait un ta¬
bleau (illisible, 46 cm χ 46 cm); il devait être enca¬
dré d'un édicule dont les éléments latéraux (entable¬
ment fuyant à mi-hauteur) sont seuls conservés.
Une large bande rouge bordeaux le sépare des
panneaux latéraux à fond blanc au-dessus d'une
haute clôture jaune (134 cm) au sommet de laquelle
est assise une figure féminine vue de dos auprès
423 d'une architecture en perspective: les trois figures
426 conservées sont à peu près illisibles; elles semblent
427 tenir un plateau (nord-ouest, partie gauche), soule¬
ver un couvercle ou prendre un objet dans un cof¬
fret (sud-est, partie droite), laisser tomber quelque
chose dans une ciste? (sud-est, partie gauche); les
tracés préparatoires incisés transparaissent.
Aux extrémités de la paroi, un panneau plus
étroit est subdivisé horizontalement: un pavillon à
fond blanc, limité par un pilastre et laissant voir un
arbre au-delà d'une barrière, a son entablement
(acrotère illisible) à la même hauteur que la clôture
du panneau latéral; au-dessus, s'étend une zone
rouge bordeaux.
2.4. Comparaisons
Les Satyres portant un épistyle n'ont pas de pa¬
rallèle exact à Pompéi; dans le tablinum [6] de la
Casa di Paquius Proculus (1,7,1) 5 et dans la pièce
[27] de la Casa di Meleagro (VI, 9, 2) 6 des télamons
debout portent la zone médiane. Ils sont agenouil¬
lés dans la pièce [26] de la même maison 7 mais le
dynamisme des figures de S. Marco et de leur né-
bride flottante ne se retrouve qu'au soubassement
des fauces [a] de la Casa dell'Orso (VII, 2, 45), daté
d'avant 62, sans fonction portante.
Les couples d'Amours portant divers instru¬
ments sont à rapprocher de ceux du portique supé¬
rieur [1-2] de S. Marco, mais aussi de la Casa di
Sallustio (VI, 2, 4) cubiculum [34] mur sud, où ils
portent d'une part un timon, d'autre part une cor¬
nucopia 8.
Quant aux figures féminines assises sur la cor¬
niche qui ferme la zone médiane, voisines de celles
de la pièce [30] de la villa, elles se rattachent aux
Quartier de la piscine
motifs des personnages à mi-corps aperçus dans
des échappées en zone médiane, que ce soit dans la
Casa di Ο. Quartio (ou Casa di Loreius Tiburtinus,
11,2,2) pièce [f], ou en zone supérieure, comme
dans la Casa della Piccola Fontana (VI, 8, 23), ala [7]
mur nord9 ou la Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6-7), oecus
[43] mur nord et ouest 10, toutes deux datables
d'après 62.
3. Pièce 8 (3,58 m χ 3,45 m)
Située le long du côté sud-ouest du portique [5] 428-
sur lequel donne une large fenêtre, c'est une petite 435
pièce carrée; elle commande l'escalier [13] et la pièce
[14] et sert d'antichambre à la diaeta [12], selon une
organisation symétrique à celle du côté nord-est du
portique [20].
Le schéma décoratif adopté pour des murs per¬
cés de nombreuses ouvertures, privilégie les zones
latérales.
3.1. Données de fouille
Les fouilleurs du XVIIIe siècle avaient déjà pré¬
levé divers motifs de même que le marbre des
degrés d'accès. Le 24/9/1951, le pilastre de stuc à
l'angle du portique [5] est dégagé (il a été détruit
lors du séisme de 1980); le 3 octobre on repère la
porte avec les traces de ses montants en bois, et, le
5 octobre, la trace de la corniche supérieure (nord-
est); situé vraisemblablement sur le mur nord-
ouest, un offrant portant un vase surmonte un mé¬
daillon jaune où s'inscrit un griffon bleu. Le 1er et
le 14/12/1951, trois petits fragments (15 cm à 20
cm) ont été retrouvés parmi les débris: à fond
blanc, ils portent un visage masculin et deux vi¬
sages féminins de profil. Ils ne peuvent pas appar¬
tenir à la zone médiane où aucun tableau central
n'est restituable; ils proviennent peut-être de la
zone supérieure ou du décor du plafond.
3.2. Etat actuel
Le mur nord-ouest, très endommagé en 1980, a
amené à prélever le décor. Ailleurs, seules les deux
premières zones sont conservées, avec des lacunes
(haut de la zone médiane, prélèvements de l'époque
des Bourbons); le soubassement est à peine lisible et
la couche picturale pulvérulente. La hauteur maxi¬
male conservée est de 300 cm (355 cm en 1951).
3.3. Description
Zone 1: le schéma est identique sur tous les murs.
Le soubassement noir (84 cm), rendu partiellement
lisible sur le mur nord-est après le nettoyage de
185
 Quarto stile
1988/1989, comportait trois compartiments à bor¬
dures ajourées horizontales (lotus et palmettes),
séparés par des personnages debout (illisible).
Zone 2: la zone médiane comportait un édicule
central rouge ocre (lisible partiellement sur le mur
sud-ouest) soutenu par un candélabre végétal au
premier plan, torsadé à l'arrière-plan, réunis par un
muret; son couronnement a disparu.
Les zones latérales sont subdivisées horizontale¬
ment: un panneau rouge ocre entourés de bordures
758 ajourées sur trois côtés (Barbet 124e), s'orne d'un
432
médaillon central (diam.: 17 cm). C'est un cygne en
vol sur le mur nord-est; prélevé sur les autres murs,
428a, b il s'agissait des cervidés MANN 8809 et 8811 et de
22 l'oiseau 8699 (cf. A.A.B. , cap. 1,2) n. Dans l'échap¬
430 pée supérieure, à fond blanc, un personnage se tient
debout auprès d'une architecture fuyante d'où part
428c une guirlande. Sur le mur sud-ouest une figure
434 féminine de profil à droite tient un ruban, le bras
432 gauche baissé, le droit levé; sur le mur nord-est deux
433 offrants tiennent l'un un oiseau, l'autre un vase et
27 une patère; la figure sud-est prélevée (MANN 9373)
428c représente une femme tournée vers la gauche et
431
IX, 5 tenant une patère (cf. A.A.B, cap. 1.2) 12. On note,
de part et d'autre de la bande noire à l'angle des
murs, la reprise symétrique des architectures.
4. Pièce [10] (5,23 m χ 6,70 m conservés)
436- Située au nord-ouest de la pièce [6], elle fait par¬
439 tie de l'ensemble symétriquement disposé de part et
d'autre de la pièce [16]. Comme son pendant [21],
c'était une pièce assez grande ouvrant sur le pano¬
rama maritime. Elle est commandée par la pièce [6]
et devait l'être également par le couloir [11].
4.1. Données de fouille
Un gros fragment (57 cm χ 50 cm) du mur nord-
est (bande rouge cinabre, panneaux jaunes et
blancs) a été retrouvé le 7/5/1954.
L'ensemble de la pièce a été dégagé entre le 10
octobre et le 24 novembre 1951. Le 21/10/1954, il
est remarqué que l'on ne trouve pas trace du mur
nord-ouest, mais que la coupe de l'extrémité du
mur sud-ouest vers la colline est nette: il est pro¬
bable qu'il était appuyé et non chaîné sur le mur
nord-ouest qui s'est éboulé. Les notices du 20 oc¬
tobre et des 22 et 23 novembre 1951 concernent le
pavement: un décor en opus sedile (cercle de 32 cm
111,4 de diamètre avec carré inscrit de 25 cm de côté:
156 ACS 62544, 62545, 63778) reposait sur un nucleus
(5 cm d'épaisseur) contenant des débris de marbre:
le long des murs nord-est et sud-ouest, ce nucleus
186
était conservé sur 100 à 200 cm de large; au centre
de la pièce, il recouvrait une première mosaïque
blanche à filet d'encadrement noir. Située à 247 cm
du mur nord-est et à 123 cm du mur sud-ouest, elle
est restituable sur 200 cm de large. Une bordure de
seuil (une rosace entre deux losanges), marque sa
limite nord-ouest à 340 cm du mur sud-est. Elle té¬
moigne de la présence d'un couloir (ou d'une pièce?)
orienté sud-est/nord-ouest remplacé, dans un se¬
cond temps, par la pièce [10].
4.2. Etat actuel
Le mur nord-ouest a disparu; du décor des autres
parois, il ne reste que trois fragments à peine li¬
sibles appartenant à la zone médiane (mur nord-
est, mur sud-est, angle sud-est/sud-ouest).
4.3. Description
Sur une hauteur d'environ 100 cm, un épais
bourrelet de mortier chargé de débris de poteries
témoigne de la présence d'un placage de marbre
maintenu par des clous et des étriers de bronze
(GdS, 20/10/1951); trois grandes plaques de marbre
blanc ont été découvertes le 23/11/1951 et le 7/5/
1954 et un fragment de marbre blanc crème adhère
encore à l'extrémité est du mur nord-est.
A cette même extrémité, une plaque fissurée de
85 cm χ 85 cm laisse deviner un décor très effacé à
deux zones horizontales superposées sur fond
blanc: un Amour est posé à environ 110 cm du sol
sur une bande rouge cinabre incurvée à l'extrémité
gauche et terminée en corne d'abondance sous une
frise à rinceaux (H.: 10 cm). Sous la couche pictu¬
rale totalement disparue ou décolorée, les tracés
gravés préparant les horizontales apparaissent. On
peut supposer que ces éléments ornaient la prédelle.
Sur le mur sud-est, à droite de la porte donnant
sur la pièce [6], un fragment de 45 cm χ 50 cm,
présente une zone blanche et une zone ocre jaune
séparées par un étroit compartiment rouge cinabre
bordé à gauche d'une bande décolorée sous une
division horizontale située à 130 cm du sol. S'agis-
sait-il d'une prédelle blanche limitée par un pié¬
destal jaune?
A l'angle avec le mur sud-est, le mur sud-ouest
ne conserve qu'un petit fragment (40 cm χ 35 cm) à
100 cm du sol: le fond blanc est divisé par une
bande rouge ocre horizontale soulignant une guir¬
lande tendue (illisible).
4.4. Peinture détachée
Le petit Amour dansant et jouant du tambourin
(ACS 62522), d'excellente facture, ne peut apparte-

nir à une des frises de parois, comme celle du mur
nord-est qui conserve encore les faibles traces d'un
autre petit Amour, car l'échelle en est plus grande
et les bordures plus riches. Elia 1957, 42, pense
qu'il provient de la zone supérieure13.
Par le revêtement de marbre et le pavement en
opus sectile, le décor de cette pièce s'harmonisait
avec la pièce [16]; par le raffinement du fond blanc
poli et ce que l'on peut discerner du style pictural,
il se rattachait à celui de la pièce [21].
5. Couloir [11] (2,45 m χ 10,60 m conservés, 12,50 m
d'après le GdS )
436 II sépare la pièce [16] des pièces [6] et [10] et
440 ouvre, au sud-est, sur toute sa largeur, vers le por-
441 tique [5]; une porte est conservée vers [6] et il
devait en exister une vers [10]. Ce couloir est simi¬
laire, dans sa fonction et son décor, au couloir [17]
qui longe la pièce [16] du côté nord.
5.1 . Données de fouille
Le dégagement a lieu entre le 15 et le 29 octobre
1951, et entre le 9 et le 24 février 1954. La trace
d'une architrave en bois apparaît sur le mur sud-
ouest, à environ 220 cm de la porte de [6] et envi¬
ron 200 cm de haut (17/10/1951). Le pavement est
recouvert de lapilli vierges sur 20 cm d'épaisseur
parmi lesquels se trouve une grande partie du dé¬
cor du plafond à "trine e candelabri" sur fond blanc,
similaires à ceux du couloir [17] symétrique (fé¬
vrier 1954). Le 19/10/1954, la fouille à l'extrémité
nord-ouest, destinée à déterminer la longueur du
mur, met en évidence les fragments d'une paroi
commune au mur sud de [11] et à [4].
5.2. Etat de conservation
Sur le mur sud-ouest, les deux premières zones
sont conservées, la zone médiane sur 118 cm au-
dessus du soubassement. Sur le mur nord-est, la
zone médiane n'est conservée que sur 95 cm; vers le
nord-ouest, l'éboulement du mur a entraîné la des¬
truction de la peinture. La pellicule picturale est pul¬
vérulente et effacée.
5.3. Description
Zone 1 : la plinthe rouge bordeaux (17 cm) est
surmontée d'un soubassement de même couleur (7 1
cm) où alternent compartiments larges et comparti¬
ments étroits en forme de M encadrés de jaune, les
uns et les autres vides de décor et de largeur va¬
riable (de 165 cm à 173 cm pour les premiers, de 42
à 45 cm pour les seconds). Une bande effacée de 8
cm (moulure feinte) clôt la partie basse.
Quartier de la piscine
Zone 2: la zone médiane s'articule en panneaux
rouge ocre à vignette (illisible: paysage dont il reste
une trace sur le mur sud-ouest) au-dessus d'une
prédelle noire; ils sont séparés par des inter-pan-
neaux noirs à candélabres disposés en chiasme par
rapport aux compartiments étroits du soubasse¬
ment. L'inégalité des mesures se retrouve ici: de
100 cm à 166 cm, et de 44 cm à 46 cm. Dans cette
composition apparemment paratactique (en l'ab¬
sence du couronnement médian, on ne peut se pro¬
noncer avec certitude) les inter-panneaux extrêmes
avaient reçu un traitement légèrement différent,
lisible à l'extrémité sud-est du mur sud-ouest: au
niveau de la prédelle, leur encadrement est concave
(convexe ailleurs) et le candélabre a une base végé¬
tale et deux volutes à 1 50 cm de haut: ailleurs (illi¬
sible) on discerne deux larges volutes à la base et
une ombelle bordée de palmettes à 135 cm de haut.
La restitution du décor peut se faire à partir de
l'identité de ce couloir avec son symétrique [17], lui- 442
même mitoyen de la pièce [21]. Si la longueur de
[21] est bien de 8 m (cf. infra), la longueur totale du
couloir était de 12,50 m; il devait donc y avoir cinq
panneaux séparés par quatre candélabres sur le
mur sud-ouest, interrompu par des portes, et sept
panneaux et six candélabres sur le mur opposé.
6. Pièce [12]
Cette diaeta, située à l'extrémité sud-ouest du jar- 443
din entourant la piscine, a son pendant du côté
nord-est [53]. C'est une pièce largement ouverte sur
l'extérieur, affectant approximativement la forme
d'une demi-croix grecque dont les angles sont rem¬
placés par des pans coupés. Des trois exèdres, celle
du nord-est contient la porte vers [8], et celles du 752
sud-ouest et du sud-est, une large fenêtre; les pans 754
coupés ouvrent à l'ouest sur [14] et au sud, légère¬
ment incurvé, en une fenêtre. Tout le côté nord-est
donne par de larges baies sur le jardin [15]. Cette
disposition amène une différenciation des systèmes
décoratifs, non seulement entre les murs perpendi¬
culaires, mais entre les exèdres et les pans coupés,
l'exèdre sud-ouest différant des deux autres.
6.1. Données de fouille
Le dégagement de cette pièce, désignée par er¬
reur dans le journal sous le n° 13, commence par le
nord-ouest le 15/12/1951; le 17, on signale que le
pavement est surélevé de 8 cm par rapport aux
pièces [8] et [14] (cette dernière confondue avec
[13] et appelée "12" par erreur). Les 16 et 17 juin
1955, lors de l'exploration de la partie mitoyenne
187
 Quarto stile
avec [14], on trouve un unique fragment de corniche
à petites palmettes blanches et bandes bleue et rouge
ainsi que des fragments appartenant au décor de
[14] (Amour avec un tambourin sur fond rouge bor¬
deaux). La fouille reprend en novembre 1958 dans
l'exèdre sud-ouest: la fenêtre a perdu son revêtement
de marbre. Le 20 novembre, à la limite nord-est, un
bloc de travertin (45 cm χ 37 cm χ 20 cm) témoigne
de l'existence de portes-fenêtres telles que celles de la
diaeta [53]. A partir du 25/11/1958 aucune autre
mention n'est faite de cette pièce et les renseigne¬
ments manquent sur la fouille de l'exèdre sud-est.
443 6.2. Etat actuel
Il est très lacunaire; le mur nord-est est moderne,
et il ne reste rien du décor du mur droit de l'exèdre
sud-est; tous les autres murs conservent des élé¬
ments du soubassement; la zone médiane est lisible
sur 220 cm au fond de l'alcôve sud-ouest, très par¬
tiellement ailleurs. Une dizaine de prélèvements ef¬
fectués tant au XVIIIe qu'au XXe siècle ont achevé
de défigurer ce décor dont les vestiges sont effacés,
cloqués ou pulvérulents. De plus, cette pièce ser¬
vant, depuis 1980, de dépôt des peintures fragmen¬
taires, les parois sont masquées par les rayonnages.
6.3. Description
Le fond est uniformément blanc.
Exèdres nord-ouest et sud-est, mur du fond (g, h et j )
Zone 1 au-dessus de la plinthe (12 cm), le soubas¬
:
sement (66 cm) comporte un compartiment central
subdivisé horizontalement par deux bordures ajou¬
rées (type voisin des triangles en accolade Barbet
47b, en bas, palmettes en haut); les compartiments
latéraux s'ornent d'une importante palmette termi¬
née en volutes et d'où pend une tête entre des ru¬
bans. Les compartiments étroits intermédiaires ont
été prélevés: dans l'exèdre nord-ouest (g), il s'agissait
d'une figure masculine (H.: 50, 1.: 17 cm) couronnée
de pampres et tenant un rouleau dans la main droi¬
te, inscrite dans un cadre de 56 cm χ 36 cm. Signalée
dans le GdS (20/12/1951) elle a été prélevée; il pour-
445 rait s'agir du n° ACS 63719. De l'alcôve sud-est (j)
26 peuvent provenir les Satyres agenouillés faisant une
libation MANN NR 655 (voir A.A.B. , cap. 1,2).
Une moulure fictive jaune surmontée d'une
bande rouge bordeaux clôt cette zone.
Zone 2: en zone médiane, un édicule central net¬
tement tri-dimensionnel est encadré de portiques
en retour sur deux niveaux (illisible) où se tient un
personnage (H. env. 55 cm) de trois quarts dos, les
pieds reposant sur la bande rouge inférieure. NR
651 atteste que son pendant était vu de face.
188
Exèdre sud-ouest, mur du fond (b)
Zone J: son soubassement, très lacunaire, est
centré autour d'un compartiment en forme d 'édicule
(illisible): les restes d'un plafond à solives fuyantes
apparaissent encore; il contenait une cornucopia et
un masque décrits dans le GdS du 18 /11/1958. Cet
édicule est séparé des compartiments latéraux (pré¬
levés sous les Bourbons) par un compartiment
intermédiaire contenant une guirlande et une bor¬
dure ajourée à palmettes circonscrites (proche de
Barbet 12 Of). Un compartiment similaire (à bordure 758
de triangles, semblable à Barbet 40b) relie le com¬
partiment latéral et celui de l'extrémité, constitué
d'un pavillon à solives fuyantes.
Au-dessus d'une moulure fictive et d'une bande
rouge bordeaux, la zone médiane, presque entière¬
ment occupée par une fenêtre, ne comporte qu'une
bordure rouge cinabre (illisible); horizontalement il
s'agit de quadrilatères alternant avec des palmet¬
tes (?), verticalement de motifs cordiformes proches 758
de Barbet 173g. Cette bordure s'appuie, aux angles,
sur de petits quadrilatères à dauphins. Aux extrémi¬
tés, une zone architecturale (illisible) laisse suppo¬
ser une structure voisine de celle de l'exèdre sud-est.
Exèdre sud-ouest, mur droit (c) et gauche (a) et
exèdre nord-ouest mur gauche (f)
Le mur c est mieux conservé en zone médiane, le
mur f au soubassement. Les légères différences ob¬
servables sont dues à la largeur moindre du mur f
de l'exèdre nors-ouest (143 cm contre 174 cm pour
le mur c de l'exèdre sud-ouest).
Zone 1: le soubassement du mur f portait au
centre un compartiment de 56 cm χ 36 cm enca¬
drant une figure féminine (H.: 50, 1.: 17 cm) tenant
un plateau. Prélevée, elle est signalée dans le GdS
du 17/12/1951; il s'agit du n° ACS 63720. De part et 446
d'autre, des guirlandes et une bordure de demi-
cercles en quinconce (semblable à Barbet 80a) re- 758
lient cet encadrement à d'étroits compartiments
sans doute architecturaux. Quant au soubassement
du mur c, il comportait un compartiment central
prélevé à l'époque des Bourbons (GdS, 8/11/1958) et
portant peut-être l'une des figures d'offrants MANN
8967 (cf. A.A.B. , cap. 1,2), séparé des zones architec- 14
turales extrêmes à murs fuyants et solives horizon¬
tales, par des compartiments à guirlandes et bordu¬
re (semblable à Barbet 80a).
L'autre offrant MANN 8967 pourrait provenir du
mur a. En conclusion, l'emplacement de ces figures
reste très hypothétique: elles mesurent une dizaine
de centimètres de plus que ACS 63719 et 63720, et
la figure féminine se trouve sous un encadrement
cintré, absent, semble-t-il, du soubassement.

Zone 2: /a zone médiane ne comprend qu'un
panneau qui s'appuie, aux angles, sur de petits qua¬
drilatères à bucranes; une bordure rouge cinabre
(illisible) de palmettes circonscrites (proche de
Barbet 120f) l'encadre et se transforme, à 100 cm de
haut, en une sorte de pilastre à volutes terminales
surmonté d'une section d'entablement; au-dessus,
une bordure de postes (proche de Barbet le) suit le
bord supérieur du panneau, incurvé en tenture et
souligné d'une guirlande; un couronnement trian¬
gulaire en forme de ligne de palmettes (proche de
Barbet 33h) (illisible) évoquait un fronton bi-dimen-
sionnel. Une étroite zone architecturale à deux
niveaux encadre ce panneau.
A la date du 17/12/1951, le GdS signale sur le mur
gauche de l'exèdre nord-ouest (f), des clous encore
en place et des traces de clous, sans en préciser l'em¬
placement; il est donc difficile de les interpréter.
Pan coupé ouest (d, e: porte vers [14])
Au soubassement, un étroit compartiment est
occupé par un cygne en vol de profil à droite (en e)
tenant un ruban (prélevé du côté gauche, en d: cf.
A.A.B. , cap. 1,2, dessin s.n.). En zone médiane, au-
dessus d'une bordure (illisible) un Amour volant
(conservé du côté gauche) est tourné vers la porte.
Pan coupé sud (l, sous la fenêtre)
Au soubassement, un compartiment central
(prélevé mais non décrit dans le Gds), est séparé
des compartiments extrêmes, en forme de pavillons
couverts d'un plafond à caissons, par des comparti¬
ments larges à guirlandes et ligne de palmettes
identiques à celles de l'alcôve sud-est, mur j. Le dé-
26 cor prélevé des pavillons peut avoir représenté des
cygnes en vol (cf. A.A.B. , cap. 1,2, NR 651).
A la zone médiane, le panneau bordé de lotus et
palmettes circonscrits (semblable à Barbet 120f)
s'appuie sur des tableautins d'angle représentant
des canards nageant.
7. Pièce [13] (3,07 m χ 2,06 m)
444 Ce petit dégagement rectangulaire dessert les
*47- pièces [8], [14] et donne accès, par l'escalier qui
449 occupe toute sa largeur, à une zone (65 du GdS),
communiquant
recherché s'accorde
avec avec
la "crypta"
cette fonction
[7]. Sondedécor
passage.
peu
7.1. Données de fouille
La pièce est dégagée entre le 9 et le 18 octobre
1958. Au sud-ouest, on observe que les pilastres
d'antes encadrant la porte diffèrent: celui de l'angle
ouest est construit en moellons de tuf rectangulaires
tandis que celui de l'angle sud, en opus reticulatum,
Quartier de la piscine
«si direbbe ricavato dal taglio della parete, [e] pre¬
senta la particolarità di avere la superficie livellata
da frammenti di tegole» (9/10/1958). Comme toute la
conception architecturale de l'ensemble des diaetae
remonte à la dernière phase, il faut probablement
penser que le traitement différent des deux mon¬
tants de l'ouverture vers la "crypta" [7] est dû non à
un remaniement, mais à une erreur de réalisation ou
bien à une légère modification dans le parti initial.
De nombreux fragments de plafond, recueillis et
en partie recomposés, appartiennent à [14] (cf. A. B.,
cap. VII, 2). Cinq marches sont revêtues de mortier
de tuileau, la sixième est en travertin (L.: 106 cm).
7.2. Etat actuel
Le soubassement est ou lacunaire (nord-ouest) ou
mal conservé et il reste de la zone médiane (en meil¬
leur état sur le mur nord-ouest) 160 cm au maximum.
7.3. Description
Murs nord-ouest et sud-est
Zone 1 : très haut soubassement à fond noir avec
un compartiment central - visible sur le mur sud-est,
détruit ou prélevé au nord-ouest - à peine délimité
par une ligne de gouttes sur laquelle repose une fi¬
gure semi-couchée (illisible, le tracé préparatoire in¬
cisé apparaît); le GdS signale un oiseau sur le mur
sud-est (illisible); latéralement, il ne reste qu'un com¬
partiment à l'extrémité droite du mur nord-ouest,
contenant une figure féminine (illisible: il ne sub¬
siste que le tracé incisé) debout sous une guirlande.
Une mouluration fictive jaune surmonte cette zone.
Zone 2: la limite inférieure de la zone médiane
coïncide à peu près avec le sommet de l'escalier; le
panneau central rouge ocre, à bordure ajourée de
quadrilatères (Barbet 52h) était orné d'une Mènade 758
en vol (disparue: on voit le tambourin, les pieds et le
bas du vêtement sur le mur nord-ouest). Une bor¬
dure verticale de gouttes sur fond jaune le sépare
des zones latérales: les échappées à fond blanc rudi- 447
mentaires - elles ne contiennent qu'un arbre entouré 448
d'arbustes plus petits - étaient surmontées d'un
deuxième niveau disparu. Une photo d'archivé (n°
9390) atteste deux éléments architecturaux, l'un
frontal, l'autre fuyant.
Murs nord-est et sud-ouest
Ils ne ménagent, de part et d'autre des portes de
[8] et de [65], que deux étroites bandes; sans décor
que les fonds noir et rouge sur le mur nord-est,
elles comportent deux niveaux d'échappées vides à
fond blanc, sur le mur sud-ouest. En bordure des
portes, le mortier s'arrête en une coupe nette, cor¬
respondant à l'encastrement des montants de bois.
189
 Quarto stile
7.4. Comparaisons
Les Ménades au centre des panneaux médians,
rares au IIIe style (Casa di Julius Polybius IX, 13, 3,
pièce [EE]) sont un thème assez fréquents au IVe
où elles peuvent orner des pièces de passage: c'est
le cas dans la Casa di Meleagro (VI, 9, 2), sur le mur
nord des fauces [1], ou dans le vestibule [1] de la
Casa di Marcus Lucretius (IX, 3, 5) sur fond bleu.
444 8. Pièce [14] (2,70 m au nord-est χ 3,65 m au sud-
450-
462 ouest χ 3,10 m au nord-ouest)
Accessible par l'escalier [13] et la diaeta [12], c'est
une pièce
haute fenêtre
sansdans
vue lequimur
ne sud-ouest.
prend jour En queforme
par unede
carré dont l'angle est est abattu, sa hauteur conser¬
vée est de 325 cm. L'inégalité des murs parallèles
amène dans le système décoratif des irrégularités
que l'on retrouve, de l'autre côté du portique, dans la
pièce [50].
8.1. Données de fouille
La fouille de la pièce, décrite dans le journal
sous le n° 64, a lieu entre le 20 septembre et le 5 no¬
vembre 1958. Elle commence par la pièce contigue
appelée [12] dans le GdS, mais qui est probable¬
ment [13], puisque le premier mur découvert est le
mur "ouest" (nord-ouest). Le décor central du mur
nord-est et celui du mur sud-est ont été prélevés à
l'époque des Bourbons. Le 25 octobre, on signale la
présence de fragments de plafond à fond violet et
de corniche de stuc (cf. A. B. cap. VII, 2).
8.2. Etat actuel
Les murs nord-est et nord-ouest sont très lacu¬
naires et difficilement déchiffrables sans l'aide des
autres murs; les murs sud-est et sud-ouest sont li¬
sibles quoique défigurés par les prélèvements; le sou¬
bassement du mur sud-ouest est cloqué et pulvéru¬
lent et la zone supérieure n'est nulle part conservée.
8.3. Description
On n'observe pas de symétrie stricte, aussi les
quatre murs seront-ils décrits séparément.
452 Mur nord-est
458 Zone 1\ au-dessus d'une plinthe rouge bordeaux,
le soubassement (80 cm) de même couleur com¬
porte un compartiment à motif central prélevé
(sans doute un oiseau en vol comme sur le mur
SO), entre des compartiments latéraux subdivisés
en trois registres par deux bordures-ajourées hori¬
zontales à deux lignes parallèles et palmettes
(proche de Barbet 33h ou 33r); une figure occupait
190
le centre de ces derniers, mais seule la Psyché du
tiers droit est encore partiellement discernable.
Une moulure fictive couronne le soubassement.
Zone 2: la zone médiane tripartite (217,5 cm), très
lacunaire, se comprend par comparaison avec le mur
sud-ouest: au centre, une haute cloison jaune est 459
surmontée d'une échappée architecturale sur fond
blanc dont on n'aperçoit que l'aile droite fuyante et
qui empiète sur la zone supérieure. Le panneau
blanc qui séparait ces deux niveaux a disparu. Laté¬
ralement, des cloisons rouge bordeaux dont la limite
supérieure n'est pas conservée, servent de base à des
échappées à fond blanc surmontées d'un plafond à
caissons; des figures (prélevées, NR 679 et 682, cf. 17-20
A.A.B, cap. 1,2) étaient assises sur les cloisons. Une
large bordure rouge ocre encadre sur trois côtés ces
zones latérales et porte des palmettes sur deux côtés
(en haut et vers l'intérieur). La zone supérieure
rouge bordeaux n'est conservée que sur 10 cm.
MurZonesud-est
1 : un compartiment unique occupe le sou- 450
459
bassement à trois registres comme sur le mur nord-
est. Un ovale formé par une guirlande et encadrant
un oiseau en vol (effacé) est flanqué d'Amours (effa- 461
cés, H.: 20 cm). De l'Amour de droite ne subsiste que
le tracé gravé.
A la zone médiane à fond blanc, un édicule cen¬
tral schématique est fermé par une cloison jaune
au-dessus de laquelle se trouvait un motif prélevé
(une figure?). Son plafond en forme de coquille est
soutenu par des thyrses qui prennent naissance
dans les volutes surmontant les demi-édicules rouge
bordeaux latéraux. Une guirlande festonnée orne les
trois panneaux au niveau de l'édicule et une frise de
palmettes sur fond rouge ocre assure la transition
avec la zone supérieure.
Mur sud-ouest 459
Il mesure 95 cm de plus que son vis-à-vis, ce qui
a amené les décorateurs à insérer à gauche un pan¬
neau destiné à racheter cet écart.
Zone l\ au niveau du soubassement, la limite
entre le décor de rachat et le décor normal est habi¬
lement dissimulée. De part et d'autre d'un comparti¬
ment "central" avec un cygne en vol, les comparti¬
ments latéraux sont subdivisés en trois registres par
des bordures à palmettes. Celui de droite ne compor¬
tait qu'un motif central (sans doute un Amour ou une
Psyché) prélevé. A gauche, en revanche, le comparti¬
ment deux fois plus long, s'organise lui-même symé¬
triquement autour d'un carré posé sur la pointe avec
une rosette (? illisible) inscrite et une palmette sur
l'angle supérieur. A gauche un Amour de trois quarts
 Quartier de la piscine

à droite (H.: 20 cm) près d'un panier avait un pen¬ ouest ont en commun la présence de l'ovale formé
dant portant une patère et un petit vase (ACS 64827). par une guirlande, mais le mur nord-ouest présen¬
Zone 2: à la zone médiane, le panneau de rachat, tait aussi le compartiment central avec oiseau en
à fond blanc, est fermé par une cloison jaune et une vol, propre aux deux autres murs.
tenture rouge clair festonnée. Un candélabre posé A la zone médiane, le système décoratif privilé¬
16 sur la cloison supporte une figure (prélevée: MANN gie des effets d'ouvertures au-dessus de cloisons
8957, cf. A.A.B, cap. 1,2) 14. Comme sur le mur sud- rouges ou ocre jaune. Cependant, il est frappant de
est, une frise de palmettes sert de limite supérieure. constater que les limites supérieures de ces cloi¬
Le reste de la paroi s'organise selon le même sons, loin de s'aligner, forment une série de décro¬
schéma que le mur nord-est. Au centre, la cloison chements dont l'effet n'est pas toujours heureux:
jaune et le panneau blanc sont conservés. Une sur les deux tiers droits du mur sud-ouest, les deux
échappée à fond blanc (deux ailes fuyantes symé¬ cloisons rouge ocre à personnages, hautes de 107,5
triques) les surmonte et empiète sur la zone supé¬ cm, encadrent la double cloison de l'échappée cen¬
rieure (illisible). Latéralement, au-dessus d'une trale (87,5 cm et 58,5 cm). A cet étagement se sur¬
haute cloison rouge bordeaux, s'ouvrent des échap¬ ajoute celui du panneau de rachat avec une cloison
pées architecturales à fond blanc évoquées par une de 64,5 cm. On aurait pu penser que ce panneau
aile fuyante à la limite extérieure des panneaux et s'accordait avec celui du mur sud-est, mais il n'en
un plafond à caissons (visible sur le panneau droit). est rien, sa cloison centrale ayant 59 cm de haut, et
455 Sur les cloisons sont assis des personnages: à les demi-édicules rouge bordeaux 120 cm. En fait,
gauche, une figure féminine tenant un thyrse ou un si l'on considère toujours le mur sud-ouest, les cloi¬
sceptre et un plateau (H.: 47 cm) est conservée. La sons semblent monter par paliers, pour redes¬
torsion du corps de profil à droite et de la tête tour¬ cendre légèrement à l'angle ouest.
née vers la gauche est accentuée par la draperie qui
flotte derrière son épaule. Son pendant a été préle¬ 8.4. Restitution et iconographie
vé (NR 681, cf. A. A.B., cap. 1,2). La restitution du système décoratif montre que
L'encadrement inférieur de la fenêtre correspon¬ cinq figures étaient assises sur des cloisons: une
dait approximativement à la limite de la zone mé¬ sur le mur nord-ouest (in situ: figure féminine),
diane et apparaît à droite du panneau de rachat et deux sur le mur nord-est et deux sur le mur sud-
dans l'échappée centrale. ouest (l'une in situ). Trois des figures prélevées (cf.
A.A.B. , cap. 1,2) sont des jeunes gens à peine cou- 17-19
451
4CO MurTrès
nord-ouest
lacunaire, il n'est pas symétrique du mur verts d'un drapé qui vole derrrière l'épaule, coiffés
du pileus et tenant une haste de la main gauche et
sud-est. La porte menant à [13] l'interrompt. un bouclier muni d'une poignée de la main droite
Au soubassement, il reste un compartiment cen¬ (MANN NR 679, 681, 682) 15; la dernière (MANN 20
tral (immédiatement à gauche de la porte) avec un 8964) est une figure féminine semi-nue, couronnée 57
460 griffon en vol de profil à gauche, et le comparti¬ de lierre (?) et portant un tambourin au centre du- '6
ment gauche: subdivisé en trois registres par une
bordure à palmettes, il comporte un ovale formé
d'une guirlande et contenant un oiseau en vol vers
la gauche (effacé), à gauche duquel on discerne à
peine un Amour.
456 A la zone médiane (le tiers gauche est seul con¬
servé), sur une haute cloison rouge bordeaux est
assise une figure féminine voilée (H.: 47 cm) au¬
près d'une architecture fuyante sur fond blanc quel
quelques
décoratif.
gens
bordeaux
dant
cloison
pondent
revanche
le
aucune
paraît
la
nord-est.
8964)
porte
prélèvement
zone
Laon
sereste
derestitution
sur
etarchitecture
distingue
ne
prélevée
répartissent
labien
Cela
problèmes
lela
En
dul'emplacement
lui
figure
douteux.
fragment;
corniche
mur
àeffet,
supposerait
laisse
celles
dude
(ou
une
innord-est
mur
ilnon
ces
dus
Elle
fuyante
situ
sur
visibles
détruite?)
est
figure
ledesfigures
àplus
sud-est
mur
ne
clair
sur
les
une
l'irrégularité
fragments
deetpeut
debout
telle
deux
nord-ouest
lelaabsence
sur
aucune
celle
que
sur
au
mur
Mènade
pas
qui
les
que
les
cloisons
centre
16.
située
parois
s'insérer
ne
sud-ouest:
détachés.
place.
celle
trois
parois
de
ducoupé
comporte
symétrie
(MANN
système
en
du
qui
corres¬
Il
jeunes
rouge
reste
pose
dans
pen¬
mur
par
ap¬
Enla
similaire à celles du mur sud-ouest.
Remarques
Sur les différents murs, le décor du soubasse¬
ment répond à un système hybride dans lequel
l'identité des murs parallèles ne se vérifie pas clai¬
rement: les murs nord-est et sud-ouest s'organisent
de manière identique, compte tenu de l'ajout du
compartiment de rachat. Les murs sud-est et nord-

191
Quarto stile
avec le mur sud-ouest dont l'échappée centrale ne
comportait pas de figure; d'autre part la couleur de
la cloison sur le fragment du musée, légèrement
rougeâtre, ne s'accorde pas exactement avec le
jaune de la cloison in situ ; mais il est vrai que ces
prélèvements ont subi l'action d'un vernis qui a
dénaturé les couleurs. Malgré ces réserves, on peut
retenir cette localisation comme plausible en rai¬
son de sa cohérence stylistique avec les autres per¬
sonnages, mais aussi parce que la corniche qui
ferme la cloison est sans doute du même type que
celle de l'échappée centrale.
Cette pièce était donc ornée de trois jeunes gens
identiques et de trois figures féminines distinctes:
l'une voilée, l'autre similaire aux jeunes gens, la
troisième ressemblant à une Mènade. L'identifi¬
cation des personnages masculins ne semble pas
douteuse; leur nombre et leur costume les dési¬
gnent comme les Cabires, fils d'Héphaestos et de
Cabira, et frères de trois nymphes Cabirides. Tou¬
tefois le sens exact de la représentation est difficile
à cerner: les trois figures féminines doivent-elles
être identifiées aux Cabirides qui s'associent aux
trois frères surtout en Troade, mais dont l'exis¬
tence, la nature et les caractères fluctuent selon les
régions et les époques? D'autre part en ce qui con¬
cerne les Cabires eux-mêmes, on tendrait plutôt à
reconnaître en eux les dieux cosmiques qu'ils
deviennent à Samothrace et dont les mystères ont
connu un grand succès à Rome où ils ont été iden¬
tifiés avec la triade capitoline. Les initiés avaient le
pouvoir de les invoquer dans les dangers, surtout
en mer, et des danses armées étaient exécutées
annuellement en leur honneur lors de la grande
panégyrie de Samothrace. A cela s'ajoute égale¬
ment le récit transmis par Clément d'Alexandrie,
du troisième Cabire - appelé alors Dionysos - mis à
mort une
dans par ciste
ses frères
17 . et dont le phallus est recueilli
Mais on sait que les Cabires se confondent sou¬
vent avec les Courètes dont les boucliers ont sauvé,
par leur vacarme, Zeus enfant; on dit aussi qu'ils
ont été les nourriciers de Dionysos; associés aux
bois et aux montagnes, ils ont apporté aux hommes
l'élevage, la chasse et les jeux militaires 18.
Quelle que soit l'identification privilégiée, Cabires
et Courètes sont fortement teintés de dionysisme; à
ce titre, l'iconographie de cette pièce est à mettre
en rapport avec celle de son pendant [50] de l'autre
côté du portique.
Si l'on met en avant le caractère guerrier, les
danses et les jeux qui rassemblent Cabires et Cou¬
rètes, on pourra trouver dans cette pièce une mise
192
en évidence de l'éphébie à laquelle l'atmosphère de
Platanistas n'est pas étrangère (cf. infra, cap. X).
Une dernière possibilité trouverait dans ces
images de jeunes gens un écho possible de la des¬
cription par Denys d'Halicarnasse (Ant. rom. 1,67-68)
des statues du Temple de la Velia: deux jeunes gens
assis, le bas du corps drapé, s'appuient sur une
lance; sur leur socle se lisait l'inscription Magnis
Diis ? Ces Castores 19 sont aussi les Pénates rappor¬
tés par Enée à Lavinium en même temps que le Pal¬
ladium sauvés de Troie et qui sont les garants de la
paix et de la prospérité de Rome. Cette lecture poli¬
tique ne serait pas contredite par la Fortuna du pla¬
fond (cf. A.B., cap. VII, 2); de plus il ne serait pas
exclu que la représentation d'Iphigénie de [30] y
fasse sinon allusion, du moins écho (cf. infra).
9. Salle [16] (14,70 m χ 11,80 m conservés) 463-
436
9.1. Données de fouille 70
Elle a été fouillée entre le 8 juillet et le 6 no¬
vembre 1952 en procédant à partir du sud-ouest,
puis entre le 23 février et le 26 avril 1954 (pavement
et décor des murs nord-est et sud-ouest), l'ultime
nettoyage ayant lieu du 28 février au 4 avril 1955.
On reconnaît, le 11/7/1952, un trou datant de
l'époque des Bourbons, qui traverse la pièce dans le
sens nord/sud et qui explique la stratification allu¬
vionnaire constatée sous la couche de moellons et
de tuiles. Les murs se sont tous effondrés vers le
centre de la pièce et ce qui subsiste du mur nord-
est est gravement fissuré.
Les tuiles portent les timbres HOSTI ou HERO. 154
HOSTI, STAB.APPI, ...ERNA CLAUDI, des carac¬
tères osques (cf. P.M., cap. 11,4).
Parmi les éléments du décor de stuc, on note
une rosace (diam. 14 cm); un masque de Silène
(inv. 60188, H.: 9 cm) mentionné dans le GdS sans
doute à tort, proviendrait en fait de Varano (cf.
N.B., cap. IV).
Le décor de la paroi sud-ouest est reconnu le 26/
8/1952.
Les seuils de marbre sont trouvés au sud-est,
sud-ouest et nord-est ainsi que les traces d'un opus
sedile: soit qu'il en reste des fragments in situ (1/8/
1952; 27/2/1954: endommagé à cause de sa position
à flanc de colline), soit que l'on en reconnaisse les
empreintes (6/9/1952). En tous cas, ce pavement
manque et les fouilleurs se demandent s'il n'aurait
pas été prélevé dès l'Antiquité: «quelques-uns des
fragments [de peinture] reposent au contact avec le
niveau de circulation, recouverts d'une couche res-

semblant à du "tuono" mais qui pourrait être aussi
une couche de boue transportée par le "cunicolo"
et consolidée. Sinon il faudrait penser que le pave¬
ment de marbre a été emporté par les anciens et
non par les Bourbons».
Le 3/11/1953: «fragments de décoration parié¬
tale: palmettes sur une bande rouge cinabre; autre
fragment
Le décor
jaune
est avec
ainsi undécrit
panier».
dans le GdS : «Du côté
gauche, panneau à fond jaune, candélabre et porte
entrouverte. Derrière, un archer. A la partie supé¬
rieure, décor architectural avec pavillon semi-circu¬
laire. Puis, petit panneau à bandes verticalês jaunes
et violet et grandes figures (H.: 115 cm incomplet)
avec ailes aux pieds et caducée. A sa gauche, vête¬
ment de femme d'où sort un pied» (26/8/1952). A la
date du 27/3/1954 est décrite, pour le mur nord-est,
une «tête d'archer semblable à celle du mur sud-
ouest mais mieux exécutée et mieux conservée».
9.2. Description
470 II ne reste in situ que deux éléments du décor
sur le mur sud-est de part et d'autre de la baie: du
X,3-4 côté sud, à partir de 130 cm du sol (128 χ 130 cm),
et du côté nord, à partir de 126 cm (59 χ 105 cm).
Complètement décolorés, ils laissent encore discer¬
ner un méandre et un rinceau.
Le décor de cette pièce se présente sous la
forme de grandes plaques remontées sur ciment
dans les années 1950. Les unes sont exposées à
l'ACS ou dans les réserves, les autres, entreposées
dans la villa S. Marco, ont subi des dommages lors
l'effondrement du dépôt en 1980 (cf. Rapport 1983).
9.2.1. Inventaire
SM 16.1 (96 cm χ 75 cm): élément de trépied
jaune d'or entre un champ rouge et un étroit com¬
partiment bleu limité par une colonne portant un
entablement en saillie. La surface picturale est
assez érodée.
SM 16.2 (105 cm χ 90 cm): battant de portillon
jaune à décor d'écaillés, ouvert sur un fond rouge
bordeaux; à gauche apparaît une jambe. La couleur
beige rosée du podium de cette architecture est
assez érodée.
X,i SM 16.3 (80 cm χ 80 cm): base de trépied jaune
à piédestal cylindrique beige sur fond rouge bor¬
deaux; du côté droit, une zone jaune couronnée par
un méandre s'aligne sur la hauteur du piédestal. A
l'exception de ce dernier, les couleurs sont assez bien
conservées.
SM 16.4 (164 cm χ 70 cm): sur fond rouge bor¬
deaux, trépied à piédestal cylindrique beige décoré
Quartier de la piscine
d'un omphalos ; les trois fûts ocre jaune sont réunis
par des rinceaux; du côté gauche, le fond rouge ci¬
nabre surmonte une zone jaune couronnée d'un
méandre; du côté droit, le fond bleu surmonte une
cloison rouge bordeaux. Les couleurs sont très bien
conservées.
SM 16.5 (76 cm χ 70 cm): sommet d'un pavillon
fuyant beige à fond blanc; une zone bleue le borde
à gauche. La surface picturale est très érodée.
SM 16.6 (130 cm χ 66 cm), ACS dépôt: élément XI, l
de trépied jaune d'or large de 26 cm, orné de rin¬
ceaux; les trois fûts sont réunis par un anneau à
deux masques de Silènes. Un champ rouge bor¬
deaux le borde du côté droit et un champ bleu du
côté gauche; sur le fond bleu se détache un fût de
colonne beige à bagues et hélices végétales. Par
endroits cette plaque est lacunaire mais la couche
picturale a gardé sa fraîcheur.
SM 16.7 (85 cm χ 95 cm): partie basse d'un X,-l
tableau figuré sur fond blanc; un personnage mas¬
culin est conservé jusqu'en haut des cuisses: les
ailes fixées à ses talons permettent de l'identifier
comme Mercure; subsiste également sa main droite
tenant sans doute l'extrémité du caducée. A sa
gauche une masse colorée n'est plus clairement
identifiable; lors de la fouille on y reconnaissait un
vêtement féminin d'où sortait un pied (26/8/1952);
deux bâtons (?) sont posés obliquement sur le sol.
Fragmentée de nouveau en 1980, cette plaque est
très érodée sur sa partie droite.
SM 16.8 (105 cm χ 80 cm): élément de fût torsa¬
dé entre une zone jaune bordée de rouge bordeaux,
et un portillon jaune à décor d'écaillés dont un bat¬
tant est ouvert. A l'exception du fût décoloré, la
peinture est assez bien conservée.
SM 16.10 (50 cm χ 75 cm): zone rouge bordeaux
située au-dessous du tableau à fond blanc dont on re¬
connaît la base avec l'extrémité de l'un des "bâtons"
obliques. L'état de la surface picturale est assez bon
malgré quelques lacunes.
SM 16.11 (88 cm χ 70 cm): bande rouge cinabre X,l
à large bordure de lotus entre des volutes; elle est sé¬
parée d'une zone jaune par une bordure d'oves (peu
lisible) et d'un champ blanc par une guirlande ten¬
due (peu lisible). La pellicule picturale est érodée.
SM 16.12 (188 cm χ 100 cm): élément de trépied
jaune d'or séparant une zone rouge bordeaux pâli
(à gauche) et un champ bleu qu'interrompt une
cloison rouge bordeaux pâli et sur lequel se déta¬
chent une colonne à hélices végétales et un autre
support. La pellicule picturale est assez érodée.
SM 16.13 (50 cm χ 125 cm): couronnement ar- XI, 2
chitectural entre une colonne à fût torsadé en bor-
193
Quarto stile
dure d'une zone rouge bordeaux pâli (à gauche) et un
champ bleu (à droite) sur lequel se détachent un
support
non visible.
et le Le
couronnement
couronnement
décoratif
architectural
d'un trépied
lui-
même a la forme d'un arc bordé d'oves jaunes; il
porte sur deux piliers et ouvre sur un plafond à
double pente. La pellicule picturale, érodée au niveau
du champ bleu, est assez bien conservée ailleurs.
SM 16.14 (60 cm χ 60 cm): couronnement archi¬
tectural en forme d'arc bordé d'oves jaunes; à l'ex¬
trémité gauche, l'arc est surmonté d'un motif vé-
gétalisant jaune rehaussé de blanc (peut-être un
vase?) d'où part une guirlande rouge et verte à re¬
hauts blancs. Le pilier droit est visible ainsi qu'une
colonne située à l'arrière-plan et se détachant sur
un fond blanc. Le plafond et l'extrados de l'arc sont
presque uniformément d'un rouge bordeaux qui a
viré au rose. Il est à noter que sur la plaque recons¬
tituée lors de la fouille, le fragment portant le haut
de la colonne et son chapiteau a glissé de 3 cm vers
la gauche.
SM 16.15 (55 cm χ 70 cm), ACS dépôt: angle de
champ blanc encadré d'une bande rouge bordeaux
où se discernent des traces de volutes; une guirlande
tendue horizontale souligne le bord du champ. A
droite une zone jaune porte un filet (?) vertical
blanc. A l'exception du décor de la bande rouge, la
peinture est bien conservée.
SM 16.20 (62 cm χ 52 cm): élément de portillon
jaune à décor d'écaillés et battant ouvert, entre
l'amorce d'une zone blanche (à gauche) et une zone
rose décolorée (à droite). L'ensemble est lacunaire
et très pâli.
SM 16.21 (61 cm χ 28 cm): élément de colonnette
végétale jaune beige entre un champ jaune et une
bordure rouge à lotus et palmettes (peu lisible).
SM 16.22 (40 cm χ 53 cm): élément de colonnet¬
te végétale jaune beige entre un champ jaune limi¬
té par une bordure verte près d'un angle rentrant,
et une bordure rouge à palmettes très effacées.
SM 16.23 (34 cm χ 36 cm): bordure rouge à vo¬
lutes sur fond jaune; assez bien conservé.
SM 16.24 ( 40 cm χ 39 cm): bordure rouge à vo¬
lutes effacées séparées du panneau blanc par une
guirlande tendue à petites fleurs (peu lisible).
SM 16.25 (25 cm χ 50 cm): élément de bordure
rouge effacée séparée du champ jaune par une bor¬
dure d'oves jaunes (imperceptibles).
SM 16.26 (23 cm χ 52 cm): élément de méandre
ocre jaune avec un tracé préparatoire, entre une
zone jaune et une bordure d'oves gris rose.
SM 16.27 (24 cm χ 24 cm): élément de méandre
ocre jaune avec tracé préparatoire, entre une zone
194
jaune et une zone gris blanc (peu lisible); on lit éga¬
lement l'amorce d'une zone rouge.
SM 16.28 (21 cm χ 27 cm): élément de méandre
ocre jaune avec tracé préparatoire, sous une zone
blanc gris (peu lisible) et une zone rouge.
SM 16.29 (11 cm χ 9 cm): élément de méandre
ocre jaune.
SM 16.30 (38 cm χ 34 cm): fût de colonne à hé¬
lice végétale sur fond blanc bordé de jaune.
SM 16.31 (25 cm χ 16 cm): bord vertical d'une
architecture sur fond blanc avec divers filets rose
violet; assez bien conservé.
SM 16.32 (41 cm χ 35 cm): élément de colonnette
végétale entre un fond ocre jaune et une bande
rouge à lotus et palmettes; assez bien conservé.
SM 16.33 (22 cm χ 15 cm): élément de colonne à
hélice végétale sur fond blanc; assez bien conservé.
ACS 62470 (74 cm χ 65 cm): figure d'archer de
profil vers la droite (H. conservée: 105 cm), sur fond
blanc. Il apparaît derrière un portillon jaune à dé- 464
cor d'écaillés et battant ouvert, séparé d'un pan¬
neau jaune par une colonne à fût torsadé. La sur¬
face picturale est très érodée.
ACS 62478 (135 cm χ 75 cm): figure d'archer 463
couronné de laurier, de profil vers la droite (H.: 108 XI,3
cm), sur fond blanc. A gauche, l'amorce d'un pan¬
neau jaune est séparée du portillon jaune - iden¬
tique au 62470 - par une colonne à fût torsadé.
ACS 63699 (46 cm χ 56 cm): bande rouge ci- 469
nabre à large bordure de lotus et de volutes jaunes;
elle est séparée d'une zone jaune par une bordure
d'oves et d'un champ blanc par une guirlande tendue
horizontale. La peinture est assez bien conservée.
ACS 63700 (78 cm χ 63 cm): piédestal cylin- 466
drique beige rosé décoré d'un serpent sur un om¬
phalos) il porte l'amorce d'un trépied jaune d'or sur
fond rouge bordeaux. A droite, un champ jaune est
surmonté par un méandre et un champ rouge ci¬
nabre; à gauche, les vestiges d'une mouluration
feinte sont visibles au-dessus d'une bande verte. La
peinture est assez bien conservée.
ACS 63701 (72,5 cm χ 63 cm): sur fond jaune, à 468
l'extrémité droite du fragment, amorce d'une colonne
à fût torsadé; plus à gauche, touffe de feuillage por¬
tant la retombée d'un support en limite d'une large
bordure rouge cinabre aux motifs effacés; cette
bordure encadre un panneau blanc à la base du¬
quel une guirlande tendue court horizontalement.
La peinture est en assez bon état.
ACS 63702 (55 cm χ 75 cm): panneau rouge ci¬
nabre couronné d'une corniche d'oves beige et sur¬
monté d'un méandre blanc à la base d'un panneau
jaune.
 Quartier de la piscine

467 ACS 63703 (63 cm χ 75 cm): même séquence multiples (H. 25 cm) tandis que verticalement ce
que sur le fragment 63702. La peinture est assez sont des lotus et des palmettes proches de Barbet
bien conservée. 33n mais deux fois plus grands (10 cm).
La largeur de ces panneaux nous est inconnue;
9.2.2. Restitution mais sachant que le décor restitué jusqu'aux fins
L'assemblage des fragments et leur position pré¬ supports végétalisés repésente une longueur d'envi¬
sumée en fonction de la symétrie permettent de ron 600 cm, il reste environ 295 cm, disponibles de
restituer la moitié centrale du décor de chacun des chaque côté.
deux murs, soit environ 6 m sur les 1 1,75 m de lon¬ L'ensemble des fragments SM 16.15 et ACS 63699
gueur totale entre les portes. témoigne de la présence d'une bordure d'encadre¬
ment horizontale et verticale; une colonne végétale
470 en bassement
Sur le mur
(environ
sud-ouest,
130 cm)
au-dessus
à l'origine
d'un plaqué
haut sou¬
de la sépare d'une zone ocre jaune (1.: 22,5 cm) por¬
tant un filet rouge, un filet blanc et une bande verte
à proximité d'un angle rentrant: il s'agit donc de
l'angle du mur. Les panneaux blancs des extrémités
devaient être larges de 245 cm et encadrés de bor¬
dures de 20 cm.
La longueur totale de décor restituée est de
ACS
tent
marbre
haut)
SM
rouge,
gueur
soit
d'autre
drique
latéraux
et
sont
courbe
62478).
16.29,
les
63700),
vus
222
que
decorrespond
restitué,
du
convexe.
etzones
par
encm,
255
surmonté
couronne
ACS
champ
On
contre-plongée,
larges
une
cm,
par
architecturales
note
63702,
grâce
colonne
est
central,
àde
un
que
d'une
un
la
occupé
31tableau
hauteur
au
63703),
méandre
sur
cm,
àprédelle
deux
méandre,
fût
l'anneau
cedont
dans
séparées
torsadé
de
mur
letrépieds
perdu.
blanc
lepanneau
sa
la
jaune
piédestal
les
prédelle,
dessinant
quasi-totalité,
sur
des
(ACS
De
(SM
piédestaux
(36
(SM
une
champs
part
central
cm
63701
16.26,
cylin¬
limi¬
16.4,
lon¬
une
de
et 11,70 m.
Sur le mur nord-est, le méandre blanc (SM 16.3,
16.27, 16.28) est surmonté d'un panneau central 470
rouge qu'occupe un tableau fragmentaire (SM b
16.7). Λ

Ces architectures fictives, larges de 100 cm, se

dressent sur un piédestal mouluré sans doute arti¬
culé en avancées et renfoncements. Sur fond bleu,
elles se composent d'un pavillon dont l'entablement
est très fragmentaire (SM 16.5) et à l'arrière-plan ont
neau
deux
avec
(SM
encadrent
droit,
zontal
dure
lonne
et
16.13),
16.12)
22).
Les
La
des16.2,
architectures
décorative
verticale
la
supérieur
ilcolonne
végétale
très
(SM
deux
piédestaux
figuration
est
subsiste
leACS
fragmentaire.
16.23,
bien
trépieds
panneau
torsadée
àqui
62470)
dessinant
sur
lotus
une
conservée,
24,
fictives
borde
cylindriques
d'archer
fond
partie
(SM
blanc
25)
et(SM
palmettes
l'arc
rouge
l'angle
etlatérales,
une
16.2
de
des
16.32
derrière
celle
qui
courbe
gauche;
l'encadrement
etéléments
cinabre
vus
duet
la30celle
de
longeant
mur
d'en
surmonte
16.8)
etconcave.
undroite
du
(SM
de
SM
(SM
haut,
de
portillon
et
panneau
gauche,
la16.11)
16.12)
la16.21
hori¬
(SM
l'an¬
bor¬
Des
co¬ 464
duquel un arc surbaissé ouvre sur un plafond à
double pente orné de caissons (SM 16.14). Au pre¬
mier plan, un portillon entr'ouvert aux battants
463 ajourés en écailles laisse voir un archer (ACS
XI, 3 62478) 20 tourné vers le centre de la paroi et haut
d'environ 110 cm.
Au-delà des zones architecturales, vers l'exté¬
rieur, les colonnes torsadées bordent une étroite
zone jaune (30 cm) que limite, de l'autre côté, un
support plus fin, peu lisible, mais au moins en par¬ 9.2.3. Observations techniques
tie végétalisé; sa large base cylindrique haute de 1 5 D'abondants tracés préparatoires témoignent du
cm (visible sur le mur nord-est), qui repose juste soin avec lequel ont été réalisés le méandre, les
au-dessus du placage de marbre, est surmontée larges bordures, les hélices des colonnes. Ce ne
d'une touffe de feuilles (ACS 63701). sont pas quelques points de repère, mais la totalité
Ce support borde les panneaux latéraux blancs. des schémas qui ont précédé l'exécution peinte.
Au-dessus d'une pseudo-prédelle jaune (haute de 30 Par ailleurs, deux équipes distinctes sont inter¬
cm), ils sont encadrés de larges bandes décoratives venues: elles diffèrent, on l'a vu, par le rendu des
sur fond rouge cinabre; elles sont effacées sur ACS piédestaux cylindriques des trépieds, concaves sur
63701 mais lisibles à l'angle droit sur SM 16.15 et un mur, convexes sur l'autre. Le méandre du pan¬
ACS 63699: horizontalement une frise d'oves en neau central diffère également: celui du mur nord-
bas-, une guirlande tendue en haut, délimitent une est est dessiné d'un trait plus large que celui du mur
bande de lotus entre des volutes à enroulements sud-ouest, d'aspect plus grêle, alors même que les

195
 Quarto stile
dimensions de la grille géométrique sont identiques
(14 cm de centre à centre des svastikas). Là où ils
sont conservés (SM 16.4 et 12), les rinceaux des tré¬
pieds diffèrent également: plus plastiquement déve¬
loppés dans SM 16.4 et 6 (mur sud-ouest), plus
maigres dans SM 16.12 (mur nord-est).
L'état de conservation des figures rend hasar¬
deuse toute analyse stylistique mais il semble y
avoir des parentés entre le Mercure du tableau et
463 l'archer ACS 62478; le peintre a représenté de la
même façon et dans la même position leur main
droite tenant, pour l'un, le caducée, pour l'autre
une flèche. En revanche, les profils des archers
464 ACS 62470 et 62478 sont très dissemblables, appa¬
ll»3 remment
le second. plus fin pour le premier, plus lourd pour
9.3. Comparaisons
467 Le large méandre situé sous le tableau central a
quelques précédents tels que l'antichambre du cu-
biculum [E] de la Villa della Farnesina 21 sur le
:
fond blanc de la paroi, le motif, plus complexe qu'à
S. Marco, constitue un premier registre de soubas¬
sement, surmonté d'une bande de lotus et d'un sché¬
ma paratactique.
Si les zones architecturales rappellent dans
leurs composantes et leur traitement, le décor de la
pseudo-palestra de Pompéi (VIII, 2, 23), la structure
de la paroi articulée en champs séparés par de très
larges perspectives architecturales, évoque celle de
l'atrium [b] des Terme del Sarno (VIII,2,18); aujour¬
d'hui à peu près disparu, ce décor est connu par
une gravure de Niccolini22. On notera que le tabli-
num de cette maison comportait un haut soubasse¬
ment à placages de marbre.
L'iconographie du tableau central reste très con¬
jecturale; sa largeur restituée suppose une scène
d'une certaine ampleur, dont on ne connaît qu'un
personnage
un animal couché
auquel s'ajoute
ou semi-couché.
une figureLes
féminine
ailes au
et
talon et l'extrémité du probable caducée qu'il tient
de la main droite, évoquent Mercure; la figure fémi¬
nine, problématique, est aujourd'hui indiscernable,
et les sabots peuvent être ceux d'un cheval, d'un
centaure ou d'un bovidé. En fonction de ces rares
éléments quelques hypothèses peuvent être propo¬
sées.
Il pourrait s'agir d'une représentation de Mer¬
cure en présence de Déméter à qui il tend une
bourse, comparable au tableau de la Casa di Melea-
gro (VI, 9, 2), prothyron [1] 23. Il faudrait inverser
la position de Mercure, mais surtout cette scène
qui convient à un prothyron s'adapterait mal à un
196
emplacement plus monumental et dans un con¬
texte plus ambitieux. Une autre hypothèse y verrait
Mercure en présence d'Argus et d'Io: le tableau de
la Casa del Citarista (1,4,5-28) triclinium [37] 24 ex¬
pliquerait la présence d'un animal couché; mais il
s'agirait alors d'une formule iconographique très
différente, où la génisse se trouverait derrière Mer¬
cure - et non entre lui et Argus -, et où le dieu adop¬
terait une position dynamique absente des versions
habituelles25. Le jugement de Pâris met en scène
Mercure et Junon assise entre les deux autres
déesses: le triclinium [27] de la Casa di Meleagro
(VI, 9, 2) 26 en donne un exemple, mais le schéma
iconographique s'adapte mal à celui de la salle [16]:
Mercure, le pied posé sur un bloc, est à demi-dissi¬
mulé derrière Pâris à qui il montre les déesses, et
aucun animal n'apparaît27.
Il est à noter que l'attitude de Mercure se rat¬
tache à un type statuaire de style sévère repris à
l'époque antonine, par exemple dans l'Hermès
Ingenui du Vatican28, ou sur l'Hermès du Louvre.
La représentation d'Apollon archer est absente
du catalogue d'Helbig et seul l'arrière-plan du ta¬
bleau de IIIe style figurant Sophonisbe et Massi-
nissa (MANN 8968) 29 , laisse entrevoir un Apollon
dont l'attitude diffère, toutefois, de celui de la salle
[16]: sa main droite tient un rameau d'olivier, la
gauche, abaissée, un arc. Relativement peu fré¬
quent dans les autre formes d'art, ce type iconogra¬
phique est lié au contexte des Niobides (céramique
attique) ou à la légende de Daphné, comme sur la
mosaïque de Marino au IIe siècle 30. Les précédents
les plus pertinents appartiennent toutefois à la
ronde-bosse. Les ruines du Tempio di Apollo in
circo ont livré une statue du dieu archer qui consti¬
tuait l'uneCette
Pline31. des statue
trois images
de marbre
apolliniennes
trouvée encitées
1937par
32
montre Apollon, le torse incliné, la jambe gauche
en avant légèrement pliée, la droite presque tendue
vers l'arrière; d'après la position du bras gauche,
seul conservé, il tendait son arc sans doute en
bronze comme la couronne de laurier 33 Daté sur
.
des critères techniques et stylistiques du deuxième
quart du Ve siècle avant J.-C. 34, il faisait primitive¬
ment partie d'un groupe avec le serpent Python,
puis il en a ensuite été isolé pour être placé à une
certaine hauteur par rapport à l'observateur35.
A Pompéi même, l'Apollon archer de bronze
provenant du portique du Tempio di Apollo (MANN
5629) reprend à la fin de l'époque tibérienne le
même schéma, quoique le corps soit plus nette¬
ment tendu en avant 36. Ici aussi l'attitude suggère
moins une statue isolée qu'un groupe, d'autant

qu'un buste en bronze d'Artémis a été retrouvé à
proximité 37
.
La perte des tableaux au centre des parois nous
prive d'une partie du sens de ce décor. Ce qui sub¬
siste affirme néanmoins avec force la présence
d'Apollon par la reprise d'un type statuaire inhabi¬
tuel dans la peinture, présence encore accentuée
par les lourds trépieds dorés surmontant des
omphaloi. D'autres pièces de la villa font écho à ce
thème: à l'extrémité opposée du portique, le trépied
563 se répète sur l'un des soubassements du nymphée
564 (cf. A.S.L., cap. VI, 5) et, plus discrètement, dans le
503b couloir [32] et la pièce [50]; dans la pièce [30] c'est
523b Iphigénie qui évoque Apollon38.
436 10. Couloir [17] (2,41 m χ 12,90 m)
Sa longueur mesurée lors des fouilles se réduit
aujourd'hui à 9,90 m au sud-ouest et 10,74 m au
nord-est. Ce couloir sépare la salle [16] des pièces
[18] et [21]. Symétrique au couloir [11], il ouvre
comme lui largement au sud-est sur le portique [5],
au nord-est sur les pièces [18] et [21], à l'extrémité
ouest du mur sud-est, sur la salle [16].
10.1. Données de fouille
Le dégagement a lieu en deux moments, du 16
au 23 septembre 1952 et du 9 au 25 février 1954.
On y trouve des tuiles portant les marques EUMA-
CHI et HEROS-HOSTI (cf. P.M., cap. 11,4). Le 9/2/
1954, les fragments du décor du mur sud-ouest,
abattus vers [16] sont récupérés et, les jours sui¬
vants, des éléments d'un plafond similaire à celui
de [11]. Le 25 février est dégagée la porte d'accès à
[16] avec le bloc de tuf servant d'appui au montant,
ainsi que la plaque de marbre portant l'entaille de
la crapaudine.
10.2. Etat actuel
Le mur nord-est est conservé sur une hauteur
de 288 cm, le mur sud-ouest sur 342 cm. L'enduit
du soubassement est conservé mais très effacé. Les
fragments de la zone médiane, réinsérés sur le mur
sud-ouest, sont à peine lisibles; sur le mur nord-
est, les panneaux les plus proches de la porte de
[18] permettent une lecture partielle du décor. La
zone supérieure manque. Partout l'enduit, très fis¬
suré, tend à disparaître.
10.3. Description
Le décor est identique à celui du couloir [11].
Au soubassement (plinthe: 17 cm, soubassement:
76 cm) alternent compartiments longs et comparti¬
ments étroits en forme de M encadrés de jaune.
Quartier de la piscine
A la zone médiane, les panneaux rouges (il y en
a quatre sur le mur nord-est) ont perdu toute trace 442
de vignette.
Sur le mur sud-ouest, le premier inter-panneau
à partir du sud (face à la porte de [18]) laisse en¬
core voir, à 150 cm de haut, ses deux volutes laté¬
rales au-dessus desquelles semble se trouver un mo¬
tif indiscernable: est-ce le prolongement du fût du
candélabre? un oiseau?
Ce qui subsiste du décor nord-est suggère une
relative différenciation des inter-panneaux enca¬
drant le centre par rapport à ceux des extrémités:
ils comportent une ouverture cintrée au niveau de
la prédelle et le candélabre a une base moulurée.
Cette légère accentuation du centre ne suffit toute¬
fois pas à signaler une composition symétrique;
plus probablement, étant donné son rôle de couloir
semblable à [11], il s'agit d'une composition para-
tactique.
11. Pièce [18] (5,22 m χ 4,02 m) 436
489-
Identique à la pièce [6] symétrique et de mêmes 495
dimensions, elle ouvre sur le couloir [17] et la pièce
[21] et a vue sur le portique [5].
11.1. Données de fouille
La pièce est dégagée entre le 18 septembre et le
15 novembre 1952, à partir du portique [5]. Le 15/1 1/
1952, deux graffiti sont repérés sur le mur sud-est
près du montant gauche de la fenêtre (cf. A.V., cap.
IX).
11.2. Etat actuel
Le soubassement et le bas de la zone médiane
sont conservés mais rendus peu lisibles du, fait des
nombreux prélèvements de l'époque des Bourbons;
d'autre part, la surface picturale effacée et attaquée
par l'humidité est dans un état précaire. Les murs
sont conservés sur une hauteur maximale de 348 cm.
11.3. Description
Murs nord-est et sud-ouest (interrompu par la porte) 490-
Zone 1 : au-dessus de la plinthe rouge bordeaux 93
(19 cm), le soubassement de même couleur n'est
lisible que sur la moitié droite des deux murs. Il
s'organise en trois compartiments inégaux: au
centre deux candélabres bas terminés en volutes et
reposant sur un piédestal encadrent un motif (pré¬
levé sur le mur nord-est) que deux bordures à fes¬
tons (proche de Barbet 21a) reliaient aux volutes.
Latéralement, une bande horizontale aux deux tiers
de la hauteur détermine deux registres: un édicule
197
 Quarto stile
central schématique est surmonté de deux larges
volutes en acrotère sommées de candélabres bas et
d'où partent des guirlandes. Un motif (prélevé sur
les deux murs) prenait appui sur l'édicule et em¬
piétait sur le registre supérieur du soubassement.
Une mouluration feinte (illisible) couronnait cette
zone.
Zone 2: à la zone médiane (225 cm conservés),
une base circulaire de trépied (il n'en reste des
traces que sur le mur nord-est) se détache sur le
panneau central jaune. De part et d'autre, une
haute prédelle jaune est surmontée d'un panneau
blanc à guirlande tendue sous une figure volante
(illisible). Une colonnette «câblée» (illisible), dont
le piédestal se trouve au niveau de la prédelle, sépa¬
re ce panneau d'un panneau jaune situé à l'extrémi¬
té de la paroi.
494 Murs sud-est et nord-ouest
Plus longs, ils s'articulent selon un système plus
développé.
Zone 1 au soubassement, le compartiment cen¬
:
tral s'orne d'un personnage (peu lisible au nord-
ouest, effacé au sud-est) situé à l'entrecroisement de
deux thyrses et sous de petites guirlandes. Des can¬
délabres bas terminés en volutes et reposant sur
des piédestaux, assurent la transition avec les com¬
partiments latéraux subdivisés en deux registres,
celui du haut seul décoré: un motif central (les deux
motifs sont prélevés au sud-est, celui de gauche au
nord-ouest) était abrité sous un édicule schéma¬
tique encadré de guirlandes. Il n'est pas impossible
d'y restituer un Hercule nu à la massue (MANN
9005); A.A.B, (cap. 1,2) établit, en fonction des dates
de fouille, sa provenance en [25], mais le fond noir
du soubassement ne s'accorde pas avec le fond rouge
de la figure. Une corniche feinte (simple moulure
profilée illisible) couronnait cette zone à fond en¬
tièrement rouge bordeaux.
Zone 2: la zone médiane comprenait quatre
étroits panneaux jaunes séparant des panneaux
blancs (deux au nord-ouest à cause de la présence
de la porte) à haute prédelle jaune; sous les pan¬
neaux latéraux blancs, seuls ornés d'une guirlande
tendue, cette prédelle est traitée architecturalement
(corniche et colonnette sur piédestal). Rien ne sub¬
siste du décor intérieur des panneaux blancs, pro¬
bablement occupés par une figure volante.
Il se dégage de cette pièce une impression géné¬
rale austère en contraste avec son pendant, la pièce
[6]. Il est possible, toutefois que les parties hautes -
perdues
du soubassement.
- du décor aient compensé la sécheresse
198
12. Pièce [21] (5,25 m χ 8 m restitués) 436
496-
L'extrémité nord-ouest de cette vaste pièce ree- 500
tangulaire s'étant écroulée en contrebas, sa lon¬
gueur doit être restituée; le GdS indique 7,70 m,
mais d'après la restitution du décor (cf. infra ) elle
serait longue de 8,00 m. Elle fait pendant à la pièce
[10]. Outre les accès vers [17] et [18], elle avait vue
sur le jardin [19] et sur la mer.
12.1. Données de fouille
Après une première reconnaissance du mur mi¬
toyen avec [18] (18-21/11/1952) et la trouvaille de
tuiles timbrées (STAB. APPI, HOSTI, cf. P.M., cap.
11,4), la fouille est conduite du 26 février au 25
mars 1954 à partir de [17].
De nombreux éléments de plafond sont retrou¬
vés (cf. A.B., cap.VII,2). L'appui de marbre de la
fenêtre nord-est a disparu et le pavement est cre¬
vassé vers la colline où un glissement de terrain a
ouvert un grand trou «près de la fenêtre» (le GdS
n'indique pas laquelle).
Le soubassement du mur sud-ouest est décrit
avec les motifs prélevés et déposés à l'ACS, sans
qu'il soit fait mention de ces prélèvements: ce sont
le Satyre à la chèvre (ACS 62444) et l'Amour sur
candélabre (ACS 62945). Pour le soubassement du
mur nord-est, la description du motif central men¬
tionne un personnage masculin tenant une lyre, al¬
longé devant une chèvre, motif en grande partie
disparu aujourd'hui.
Lors d'une ultime reprise, les 11 et 12 octobre
1954, on explore une cavité de 80 χ 200 cm et 90 cm
de profondeur, ouverte entre le mur nord-est et le
pavement; maçonnée mais sans enduit 39, elle est
comblée, entre autres, par de nombreux fragments
de paroi à fond noir, bordures ("trine") polychromes
et fines colonnettes, très proches du décor de la
pièce [23]. On y trouve aussi des motifs tels qu'une
«amphore jaune posée sur un pilastre polychro¬
me», en réalité un édicule à acrotère en forme de
palmette (ACS 62516, cf. A.B., cap. V,l), un Amour
cueillant des fleurs à un arbuste et les déposant
dans un panier (H.: 10 cm; ce fragment n'a pu être
identifié à l'ACS). Les fouilleurs remarquent que
ces fragments ont été nettement taillés, comme s'ils
avaient été prélevés à dessein.
12.2. Etat actuel
Le mur nord-ouest est complètement détruit.
Des trois autres, il reste le soubassement et le bas
de la zone médiane (sur une hauteur maximale de
90 cm), gravement endommagés lors du séisme de

1980, notamment autour de la fenêtre nord-est.
Fissures, lacunes, traces d'humidité, motifs effacés
ou prélevés, compromettent la lisibilité du décor.
12.3. Description
498 Mur sud-est
Son extrémité gauche est interrompue par la
porte vers [18].
Zone 1\ au-dessus de la plinthe rouge bordeaux
(17 cm), le soubassemement noir (86,5 cm) s'orga¬
nise à partir d'un étroit compartiment central à
deux niveaux, le premier surmonté d'un épistyle
schématique à bucrane central entre des guirlandes
et des sphinx en acrotères (illisible). De part et
d'autre, une bordure festonnée couronne un com¬
partiment où se distingue faiblement la trace d'un
personnage posé sur un support indéterminé entre
deux guirlandes basses. La figure de droite, dyna¬
mique, semble maintenir de la main droite un objet
posé sur sa tête, et porter quelque chose de la main
gauche. Vers l'extrémité droite un second comparti¬
ment est séparé de celui-ci par un bandeau vertical
orné d'une figure ailée au corps terminé en volutes.
Ce compartiment extrême porte un candélabre bas
entre deux guirlandes en arcs sous lesquelles se dis¬
tinguent les traces d'un motif central (oiseau ?)
entre deux dauphins et des guirlandes.
Zone 2: les divisions de la zone médiane ne s'ali¬
gnent pas strictement avec celles du soubassement.
Au-dessus d'une bande jaune formant prédelle, le
panneau blanc central, finement poli, est encadré
d'une bordure de palmettes sur fond rouge cinabre
(?) illisible (proche de Barbet 120c) 40. De part et
d'autre, une zone rouge bordeaux assure la transi¬
tion avec les panneaux latéraux rouge bordeaux à
haute prédelle blanche ornée de guirlandes entre
des supports (illisibles) à base développée.
La perte de la quasi-totalité de la zone médiane
rend toute restitution hasardeuse. Il est toutefois
probable que, comme sur le mur nord-est, les sup¬
ports correspondent à un édicule central incluant,
outre le panneau blanc, les zones rouge bordeaux.
Se trouverait ainsi partiellement justifiée, au niveau
médian, la partition du soubassement où seul le
panneau extrême correspond au panneau latéral
médian.
496- Murs nord-est/sud-ouest
497 L'articulation complexe du soubassement fait se
succéder
par
tenant
Zone
rapport
un1:des
Amour
au
aux
compartiments
centre,
autres.
volant,
un étroit
unepeuépée
compartiment
délimités
(?) sur l'épaule
les con¬
uns
Quartier de la piscine
(22 cm, encore partiellement lisible au sud-ouest,
illisible au nord-est) au-dessus d'une palmette éta-
gée ("Palmettenbaum"), est encadré par des cygnes
sur des volutes que des guirlandes relient à des dau¬
phins. De part et d'autre deux compartiments ne
sont occupés que par deux groupes de guirlandes:
les unes horizontales et à bouquets, les autres ten¬
dues et légèrement obliques.
Cette zone centrale est séparée des zones laté¬
rales par un compartiment qu'encadrent des bandes
décoratives verticales posées sur un candélabre bas
et surmontées d'un sphinx frontal: sous une bordure
à gouttes et une palmette étagée, se trouve un per¬
sonnage demi-couché (25 cm χ env. 40 cm). Sur le
mur nord-est à gauche, il tient une lyre et, d'après le
GdS, une chèvre (illisible) se trouvait derrière lui; 499b
son pendant a disparu. Sur le mur sud-ouest à
gauche, le visage tourné vers le centre, il tenait,
semble-t-il, une corne (illisible); son pendant, prèle- 499a
vé (ACS 62444), regarde également vers le centre et
donne une touffe de feuilles à une chèvre (H.: 28,
L.: 45 cm)41.
Les compartiments latéraux sont eux-mêmes di¬
visés en trois au-dessus d'une sorte de prédelle: au
centre, une double tige sortant d'un élément en
forme de lyre et terminée en double volute sert de
support à un Amour assis (12,5 cm). Celui du mur
sud-ouest à droite (prélevé: ACS 62945) 42 , est tourné 500
vers la droite, c'est-à-dire vers l'extérieur; son pen¬
dant, prélevé également, n'a pu être identifié; ceux
du mur nord-est sont effacés. De part et d'autre,
sous une bordure à festons et palmettes, des guir¬
landes relient les volutes aux bandes verticales.
A l'extrémité droite du mur sud-ouest et à l'ex¬
trémité gauche du mur nord-est, la guirlande abou¬
tit à une cornucopia végétalisée où repose un cygne
tourné vers l'extrémité sud-est de la pièce et tenant
une guirlande dans son bec. Au-delà, un comparti¬
ment supplémentaire (illisible) prolonge la compo¬
sition et permet de restituer la longueur de la pièce
(cf. infra).
Zone 2: la composition de la zone médiane ne
peut se déduire qu'imparfaitement des vestiges
conservés sur une certaine hauteur à l'extrémité
droite du mur nord-est. Un édicule central repo¬
sant sur deux supports, dont on voit la base au tiers
gauche du mur sud-ouest et au tiers droit du mur
nord-est, comportait un panneau blanc identique à
celui du mur sud-est, entre deux zones fermées par
des cloisons rouge bordeaux au-dessus desquelles
retombait une tenture jaune. L'ensemble de cette
zone centrale correspond à la zone centrale du sou¬
bassement. En revanche, les éléments latéraux du
199
 Quarto stile
décor accusent un léger décalage entre l'un et
l'autre registre: les panneaux latéraux rouges à
haute prédelle blanche encadrée de feuillages sont
suivis, aux extrémités, par une zone architecturale à
fond blanc que ferme une cloison jaune. Le pan¬
neau supplémentaire à l'extrémité gauche du mur
nord-est semble avoir été blanc.
Restitution de la longueur des murs sud-ouest / nord-
est
Mur sud-ouest la composition du soubassement y
:
compris les compartiments latéraux aux Amours sur
un candélabre mesure 6,10 m. Le compartiment oc¬
cupé par le cygne et interrompu par la porte mesure
35 cm.
En regard, le compartiment à l'extrémité gauche du
mur nord-est, et conservé sur 115 cm, semble ré¬
pondre à une composition identique à celle des com¬
partiments latéraux. Sa longueur totale restituée
étant vraisemblablement de 1 90 cm, il est donc pro¬
bable que les murs latéraux mesuraient 8 m de long,
la porte ouverte
d'environ 140 cm.dans le mur sud-ouest étant large
471-
475 13. Couloir [22] (3,83 m χ 2,15 m)
502 Orienté nord/sud, ce couloir dessert la partie
thermale [25][23] et prolonge le couloir [32] avec
lequel il se confond partiellement.
13.1. Données de fouilles
Elles valent également pour le couloir [32]. Le
dégagement commence le 17/11/1952, du côté du
portique [20]. Le 26 novembre, «le long du mur nord
commun avec 25», c'est-à-dire probablement à
gauche du sas [24], on trouve une cavité profonde de
45 cm et haute de 40 cm. Le mortier qui revêt les
deux faces du mur présente des «traces de canne¬
lures verticales»: faut-il les comprendre comme les
restes d'un pilastre cannelé en stuc similaire à la
colonne qui a été trouvée non loin lors de sondages
récents (cf. L.R., P.M., cap. 11,2)? En mai 1953,
deux fragments de décor de plafond (Amour et mé¬
daillon avec masque) sont notés ainsi que les traces
de modifications antiques: une porte a été bouchée
dans le mur sud-est 43 et une fissure réparée sur le
mur sud-ouest à proximité de l'angle sud 44. La
porte de communication avec [44] est atteinte le
24/5/1954; à proximité, de nombreux fragments
d'enduit blanc portant des godrons ou des feuilles
d'acanthe en relief avec des traces de couleur brun
rouge, proviennent sans doute d'un pilastre d'angle.
Le 22/5/1959, on dégage, au pied du mur sud-est, un
200
caniveau souterrain à deux conduits: celui du haut
rejoint la cuisine sous la dernière arcature, et celui
du bas la vasque située à l'extrémité du foyer45.
13.2.L'enduit
286 cm,
Etat
tendactuel
duà mur
s'effacer
est, au
conservé
soubassement,
sur une hauteur
mais reste
de 472
471-
502a
lisible en zone médiane malgré la disparition d'une
partie des surpeints. La zone supérieure n'est pas
conservée. Sur le mur ouest, constitué par la cloison 475
à mi-hauteur des piliers séparant les baies, le décor, 502b
attaqué par l'humidité, n'est qu'à peine lisible.
13.3. Description
Zone 1 : au-dessus de la plinthe noire (18 cm), le
soubassement noir (64 cm) comporte deux compar¬
timents séparés par un édicule schématique (oiseau
ou griffon en vol ? illisible). Le mur est comporte un 502a
étroit compartiment supplémentaire à l'extrémité
droite. Les compartiments sont recoupés horizonta¬
lement par une guirlande tendue entre des volutes,
qui sert d'axe à un carré central posé sur la pointe
et orné d'une rosette. Dans les angles supérieurs,
des bordures ajourées à gouttes délimitent des com¬
partiments secondaires. Une moulure feinte cou¬
ronne la zone.
Zone 2: zone médiane rouge (env. 170 cm): les 502a, b
deux murs obéissent au même schéma, très abrégé
à l'ouest en raison de la présence des baies. Sur le
mur est, un étroit édicule central à entablement
concave devant lequel passe un candélabre sur¬
monté d'un vase (hydrie?), sépare deux panneaux:
encadrés de bordures ajourées à palmettes ins¬
crites, ils s'ornent chacun d'un tableautin (16 cm χ
32 cm) représentant des masques tragiques. A l'ex¬
trémité droite, une architecture lacunaire se com¬
pose d'un candélabre à trois brins torsadés portant
une corbeille, et d'un arc bordé d'une guirlande.
Les tableautins sont exécutés sur le même mor¬
tier que les panneaux; sur celui de gauche, trois 473
masques (l'un presque disparu) d'un côté, deux (très
effacés) de l'autre, en encadrent un sixième légère¬
ment surélevé. Tous comportent un haut onkos. Le
tableautin de droite, presque identique, ne se com- 474
pose que de cinq éléments (à moins que l'un d'entre
eux ne soit effacé). Il diffère également dans la posi¬
tion du masque central, plus nettement surélevé, et
dans l'aspect de l'un des masques, surmonté d'un
plumet.
On notera que dans les couloirs [22][32], le sta¬
tut des bordures ajourées n'est pas clairement défi¬
ni par rapport à celui des architectures: elles se
confondent avec les supports du premier niveau de

l'édicule où leur décor s'interrompt pour reprendre
au-dessus de l'entablement.
La zone supérieure n'est pas conservée.
475 Sur le mur ouest le système décoratif est iden¬
11,3 tique: l'étroite zone architecturale centrale (40 cm)
qui coïncide avec le montant central des baies, com¬
portait, à sa base, une barrière ou un muret: le
tracé préparatoire en est visible 15 cm au-dessus
du soubassement.
476- 14. Couloir [32] (3,30 m χ 7,82 m au sud-est et
484 14,66 m au sud-ouest)
486-
488 Ce couloir coudé à angle droit joue un rôle es¬
501 sentiel: transition entre l'atrium [44] et la zone du
503 portique [20], il assure, grâce au jardin [28] installé
504
à l'intérieur de son coude, le changement d'axe de
la villa. Il donne également accès à la cuisine [26]
par une porte située à l'extrémité nord du mur sud-
est et qui a remplacé l'accès primitif à l'angle sud
de ce même mur; si la trace de cette porte bouchée
se voit clairement du côté de la cuisine [26], elle est
en revanche occultée par le décor peint de [32] exé¬
cuté après cette transformation.
A l'extrémité ouest, un pan de mur nord-ouest
mitoyen du jardin [19] articule ce couloir avec le
couloir [22].
14.1. Données de fouille·, cf. couloir [22],
14.2. Etat actuel
Sur le mur sud-est, l'enduit, conservé sur 330 cm
mais difficilement lisible, est lacunaire en zone
médiane et presque totalement disparu en zone
503 supérieure. Sur le mur sud-ouest, il est conservé sur
260 cm, lacunaire mais lisible en zone médiane.
504 L'enduit du mur nord-est est lacunaire sur la moitié
droite, et celui du mur nord-ouest tend à s'effacer.
14.3. Description
En raison du plan en L, les murs perpendicu¬
laires sud-est et sud-ouest sont décorés selon un
système similaire, différent de celui des murs nord-
est et nord-ouest, interrompus par les baies rectan¬
gulaires donnant sur le jardin [28].
476- Murs sud-est et sud-ouest
479
Zone 1: au-dessus de la plinthe noire (15 cm), le
503 soubassement de même couleur (66 cm) fait alter¬
ner des compartiments (trois compartiments larges
et un demi sur le mur sud-est, cinq plus deux demis
sur le mur sud-ouest) et des compartiments étroits.
Les compartiments larges, recoupés horizontale¬
ment par une bordure ajourée à gouttes, compor¬
tent alternativement des édicules schématiques à
Quartier de la piscine
décor alterné: les uns, à entablement circulaire,
sont encadrés de guirlandes convexes, les autres, à
fins candélabres soutenant une coquille, entre des
guirlandes concaves. Une corniche feinte, effacée,
limite le soubassement.
Des graffiti (oiseaux et personnages) (cf. A.V.,
cap. IX) sur le tiers gauche du mur sud-ouest témoi¬
gnent d'une certaine durée d'utilisation de ce décor.
Zone 2: la zone médiane rouge (210 cm) obéit à
un système hybride, à la fois symétrique et paratac-
tique. En effet, sur le mur sud-est, qui comporte
quatre panneaux, le centre est occupé par un étroit
portique à trois ailes devant lequel passe un candé¬
labre à deux cornes et guirlandes, tandis que les ar¬
chitectures latérales (des portiques curvilignes sur¬
montés de trépieds) l'encadrent symétriquement.
En revanche le mur sud-ouest, plus long, répète
cette séquence deux fois, de sorte que l'un des por¬
tiques à trois ailes est encadré par des portiques
curvilignes convergents et l'autre par des portiques
divergents. Des tableautins qui occupaient le centre
des panneaux, il ne reste que celui de l'avant-der- 11,4
nier panneau à droite du mur sud-ouest (illisible).
Les bordures ajourées à palmettes et lotus bor¬
dent la limite inférieure des panneaux et sans doute
aussi la limite supérieure; elle n'est conservée qu'à
l'extrémité droite du mur sud-ouest, à droite de la
porte vers [20]; verticalement, seule la bande colo¬
rée sans décor (rouge bordeaux?), borde un des
côtés étant
ailes des portiques
encadréscurvilignes,
d'une bande
les deportiques
couleuràdiffé¬
trois
rente, aujourd'hui effacée. Ce traitement particulier
des encadrements contribue au regroupement des
motifs individuels en deux séquences.
Zone 3: la zone supérieure, rouge également, con¬
servée sur 50 cm à gauche du mur sud-est, montre,
au-dessus du portique curviligne, un édicule à deux
colonnettes-candélabres grêles encadré de guir¬
landes en arc (?), selon un schéma qui reproduit celui
du soubassement. Mais on ne sait si cette analogie
se poursuivait sur le reste de la zone. A droite de la
porte de [20], est conservée la base d'un édicule ou
d'un pavillon fermé par une barrière basse.
Murs
Zone
nord-est
1 : le décor
et nord-ouest
du soubassement est similaire à 484
480-
celui des autres murs: quatre compartiments larges
et quatre compartiments étroits au nord-est, et deux
compartiments larges et un compartiment au nord-
ouest (sur [28] et sur [19]). Le soubassement du
pilier d'angle nord est individualisé par un comparti¬
ment à fleuron sur chaque face (la face nord-ouest
est effacée). A l'extrémité droite du mur nord-est, un
201
 Quarto stile
espace résiduel de 60 cm est occupé par un compar¬
timent que recoupe une bordure ajourée à triangles.
On lit un graffito à droite du mur nord-est:
«vobis pietà quinque loca» (cf. A.V., cap. IX).
Zone 2: la zone médiane se réduit ici aux piliers
séparant les ouvertures, ornés de candélabres à fût
501 alternativement végétal et torsadé (effacés sur le
mur nord-ouest près de [28], un seul candélabre à
base végétale, volutes et ombelles près de [19]). Le
485 pilier d'angle nord porte un décor architectural qui
se prolonge sur les deux faces et qui, vu dans sa tota¬
lité, forme un portique en fer à cheval surmonté de
488 dauphins en guise d'acrotères. Les panneaux sont
504 encadrés
meti es. par une bordure ajourée à lotus et pal¬
De légères variantes apparaissent entre le mur
longeant le jardin [28] et les murs mitoyens avec
[20] et [26]. Au soubassement l'alternance des édi-
cules schématiques n'est pas respectée (?) du côté
du jardin. Vers [20] les bordures ajourées sont
peintes sur un fond d'une autre couleur que celle
des panneaux, de l'autre côté elles sont peintes sur
le même fond. Ces irrégularités sont peut-être dues
à la présence des grandes ouvertures qui laissent
peu de place au décor et introduisent une inégalité
dans les deux côtés de la galerie; il est en tous cas
une
certain
main
quedifférente.
les murs en vis-à-vis ont été peints par
Par ailleurs les ailes [32] et [22] présentent des
caractères voisins mais non identiques. Certains
traits présents dans [32], tels le candélabre passant
devant un piédestal, l'effet de prédelle donné par la
bordure ajourée, l'étroit pavillon fuyant surmonté
d'un trépied, disparaissent dans [22]. D'autre part
au soubassement de [32] les pavillons et tholoi
schématiques se situent sous les zones architectu¬
rales, tandis que dans [22] ils correspondent au
centre des panneaux. Il est donc possible que [22]
où se lit une simplification du schéma, ait été peint
après [32].
505-
485 15. Portique [3-5-20]
5*3 ce portique à trois ailes qui entoure le jardin [9]
749 et la piscine,
trale, entre la occupe
zone nord-est
dans la(ensemble
villa une de
position
l'atrium
cen¬
et
756 ensemble thermal) et la zone du portique supérieur
au sud-ouest. Fermé au sud-est par le nymphée, il
commande les deux groupes symétriques des diae-
tae et, vers la mer, la pièce [16] et les pièces qui l'en¬
cadrent symétriquement. Ses côtés nord-est [20] et
sud-ouest [3] sont longs de 28,50 m. Au sud-est, les
deux retours (4,60 m) sont percés par les portes de
202
[30] et de [8]. Son aile nord-ouest [5] se divise en
deux bras de 12,20 m de part et d'autre de l'avancée
de la pièce [16]. Le bras nord, interrompu par la
porte du couloir [17] et la fenêtre de [18], comme le
bras ouest, par les portes de [4], de [11] et la fenêtre
de [6], ne laissent que peu de place au décor. Les
murs sont conservés sur une hauteur maximale de
4,14 m [3], 3,50 m [5] et 3,87 m [20].
15.1. Données de fouilles
Le dégagement du portique [3] commence le
19/5/1951, à l'angle de la rampe [4] et se termine le 97
29/9/1951. Le 28 avril on note des fragments de 749
décor de plafond, le 20 juin, des graffiti (cf. A.V.,
cap. IX). Entre le 23 et le 28 juin, en continuant vers
le sud-est, à 4,40 m du mur, est découvert, reposant
sur une couche de lapilli, un fragment de maçonne¬
rie en opus reticulatum, long de 120 cm; son épais¬
seur (75 cm) est due à une fracture réparée avec un
mélange de cendre et de pierres. Il est revêtu d'un
côté de "fine stucco signino" et de l'autre de stuc
blanc. Malheureusement, son mauvais état n'a per¬
mis de récupérer que le revêtement de mortier de
tuileau et une petite partie du stuc blanc. Ce frag¬
ment faisait partie soit du mur mitoyen entre [3] et
[2], soit de l'entablement de [3] ou de [5a].
A partir du 1er septembre des fragments de l'épis-
tyle et des stucs sont retrouvés (cf. N.B., cap. IV).
Le 14 septembre dans le portique [5] «entre la
neuvième et la dixième colonne» (ce qui est à com¬
prendre plutôt dans [3]) sont découverts de nom¬
breux fragments de décor à fond blanc à bande
rouge, bordure ajourée et petites guirlandes de
feuilles jaunes et bleues, ou encore, sur fond jaune,
une colonnette à large chapiteau (provenant sans
doute de la zone supérieure).
Le 3/11/1951, on note diverses irrégularités des
deuxième et troisième colonnes de [5b]: elles repo¬
sent sur un petit stylobate de tuf gris, la mosaïque
entre le pilastre de [16] et la troisième colonne est
interrompue par une plaque de marbre (cf. S. P.,
cap. 111,1) et le caniveau est de largeur irrégulière.
Des graffiti se lisent le 2/10/1952 sur la première
colonne de [5a] (cf. A.V., cap. IX).
Le dégagement du portique [20] commence le
3/101952, à partir de [5]. L'extrémité sud-est du
portique, atteinte le 5 novembre, n'est pas dégagée
avant le 14 juillet 1954. A cette date, on note que le
pavement en mosaïque se superpose à un autre, 45
cm plus bas, qui devait être celui des pièces [27] et
[39]. On remarque également que le mur nord-est
s'appuie sur l'enduit du mur sud-est avec lequel il
n'est pas chaîné.

Sur les neuvième et onzième colonnes et sur le
mur sud-est apparaissent des graffiti (cf. A.V., cap. IX).
15.2. Etat actuel
508 L'enduit a moins souffert sur l'aile [20] malgré
507 une brèche laissée par les explorateurs de l'époque
des Bourbons, que sur les ailes [3] et [5], beaucoup
plus effacées ou détruites (il manque le panneau
central de [5a]); de plus, le tiers central de [3] a été
détruit par le séisme de 1980. Le décor du soubas¬
sement, très lacunaire ou peu lisible sur [5], tend à
disparaître sur [3]. En zone médiane, de nombreux
prélèvements défigurent le décor :
- médaillons: six ou sept sur [3], neuf sur [20],
un sur [5a];
- échappées (et, ou tableaux): sur [20], les deuxiè¬
me, quatrième, sixième, huitième (comptées en
allant de droite à gauche); sur [3], les troisième,
cinquième?, sixième?, huitième, dixième; deux sur
[5a].
507 A la suite du dernier séisme, l'enduit du retour
sud-est à droite de [8] a été déposé46.
La zone supérieure est conservée à mi-hauteur
au-dessus du tiers droit de [20] et sur [3].
105 De façon générale, l'impression relativement
austère qui se dégage aujourd'hui de ce portique
demande à être tempérée par la restitution des élé¬
ments décoratifs prélevés ou disparus.
15.3. Description
XVI, l Les trois ailes du portique obéissent au même
système décoratif.
Zone 1 : le soubassement noir (74 cm en [3], 90
cm en [5], 85 cm en [20]) s'articule, au-dessus de la
plinthe (18 cm), en onze compartiments larges et
dix compartiments étroits plus deux demi-compar¬
timents aux extrémités de [3] et [20], quatre com¬
partiments larges et trois compartiments étroits
plus un demi-compartiment en [5a], trois compar¬
timents larges et deux compartiments étroits en
[5b]. De structure identique, ils diffèrent dans les
détails décoratifs: les compartiments larges reçoi¬
vent une subdivision horizontale marquée, sur les
compartiments pairs, par deux fines guirlandes
tendues entre lesquelles s'inscrit un carré posé sur
508 la pointe et contenant une tête de félin bien visible
seulement sur les quatrième, sixième et huitième
compartiments de [20] (comptés à partir du sud-
est); une palmette entre deux volutes marque les
angles inférieur et supérieur du carré. Quant aux
compartiments impairs, ils portent des guirlandes
à succession de bouquets qui se rassemblent au
centre pour former un ovale laissé vide.
Quartier de la piscine
A la guirlande supérieure des compartiments
pairs sont suspendus
difficilement lisibles et des
dontobjets,
l'alternance
pour la
ne plupart
semble
pas identique sur les deux côtés du portique: en [3],
il reste un tambourin (panneau n° 2), un panier
(n° 4), deux rhyta (n° 6), une situle (n° 10); en [5b]
deux rhyta (n° 2), en [5a] un panier et un rhyton
(n° 1). En [20] le vocabulaire décoratif semble se res¬
treindre à deux motifs: des canthares ? (n° 8 et 10),
un canthare et une situle (n° 2 et 4); d'après les pan¬
neaux les plus lisibles, le canthare, suspendu à l'ho¬
rizontale est accompagné d'un pedum et la situle,
accrochée par son anse, est liée à un thyrse.
Sur la guirlande inférieure des compartiments
impairs des animaux se font face de part et d'autre
de l'ovale central et se répartissent selon un rythme
que l'on peut restituer à partir des éléments conser¬
vés en [3] et en [20] 47 des félins passants (compar¬
:
timent n° 1), des volatiles posés, ailes repliées (n° 3),
des cervidés bondissants (n° 5), des volatiles (n° 7),
des félins (n° 9), des volatiles (n° 11).
Ce rythme n'est respecté ni en [5a] où des cervi¬
dés occupent les compartiments n° 1 et 3 à partir
de l'angle nord, ni en [5b], où le compartiment n°3
à partir de l'angle ouest comporte des volatiles. Ces
déviations s'expliquent dans les bras courts du por¬
tique interrompus par de nombreuses ouvertures.
En revanche l'irrégularité observée dans l'aile [20]
est d'un tout autre ordre. Le panneau n° 6, qui de¬
vrait contenir des canthares, est occupé par deux
félins bondissants; il est suivi, vers le sud-est par le
compartiment n° 5 contenant des volatiles au lieu
des cervidés attendus. Cette erreur correspond à
une interruption visible dans l'enduit à droite du
compartiment n° 7 (cf. infra, observations tech¬
niques).
Les compartiments étroits (dans l'ensemble mal
conservés) alternent également: les impairs ont un
encadrement cintré et contiennent des rosaces à pé¬
tales arrondis, les pairs, en forme d'hexagone, por¬
tent des rosaces à pétales pointus et tournoyants, de
même que les demi-compartiments des extrémités.
Le soubassement est couronné par une moulure
feinte; rose sous les panneaux, elle est jaune sous
les échappées où elle imite une bordure d'oves
(partiellement conservée sur le tiers droit de [20]).
Zone 2: la zone médiane (233 cm) obéit à un
système paratactique où des échappées à fond
blanc séparent les panneaux rouge ocre encadrés 509
de jaune, à bordures ajourées et médaillon central. 510
Les longs côtés comprennent onze panneaux et
dix échappées, qui se réduisent à neuf panneaux et
demi et neuf échappées pour [20] qu'interrompt la 511
203
 Quarto stile

512 porte. Il y avait trois panneaux et trois échappées ment écroulés; quant au deuxième, on ne peut plus
sur [5a], deux panneaux et deux échappées sur [5b]. distinguer s'il a été prélevé ou détruit. Les prélève¬
Les échappées sont limitées par deux colonnes ments assurés sont donc au nombre de six en [3] et
cannelées (peu lisibles) et un entablement vert; elles de neuf en [20].
reposent sur une cloison noire à encadrement ar¬ La bordure ajourée à lotus et palmettes (Barbet
chitectural jaune (pilastres surmontés d'un chapi¬ 34a) des panneaux impairs se brise en double pente
teau et d'un entablement à corniche en surplomb). à la limite supérieure, tandis que les panneaux
Certaines ne contiennent qu'un arbre assez trapu pairs ont une bordure supérieure horizontale.
XVI, 2 (échappées nos 7 et 9 de [20]), les autres un groupe L'aspect même de la bordure diffère légèrement sur
d'arbustes entourant un arbre auquel sont suspen¬ [3] entre les panneaux impairs où les motifs se
dus des objets votifs: pedum, tablettes, bandelettes. répartissent sur une ligne festonnée, et les pan¬
Une imago clipeata (lisible seulement sur l'échappée neaux pairs où elle est rectiligne. Sur [20], les six
prélevée: MANN 8512) entre des rubans est accro¬ premiers panneaux à partir du sud-est sont enca¬
chée au plafond à caissons mauves. Le même sché¬ drés d'une bordure nettement festonnée, à la diffé¬
ma se répétait sur [3] et [5], mal conservés. rence des cinq autres autour desquels le feston est
Ici aussi, une certaine variété rompt la monoto¬ quasi-inexistant, semblable en cela à l'encadrement
nie. Les échappées impaires de [20] ont un entable¬ du panneau sur le retour sud-est, à gauche de [30]
ment à double pente et s'ouvrent au-dessus d'une et sur les deux parties de [5].
barrière à croisillons alors que les quatre échap¬ Zone 3: la transition avec la zone supérieure est
pées paires, ouvertes au-dessus d'un tableau préle¬ assurée, sur le tiers central des panneaux, par un
vé (L: 63 cm), avaient probablement un entable¬ édicule bas, feuillu et cintré (panneaux pairs), et,
ment plat. Cette alternance semble moins régulière sur les panneaux impairs, par un arc bordé d'une
sur l'aile [3], plus lacunaire: les échappées nos 4, 7, guirlande et terminé en volutes. Ces motifs (hauts
9 comportent une barrière et un entablement à de 20 cm et seulement lisibles à l'extrémité sud-est
double pente, et les nos 3, 8, 10 avaient un tableau des deux bras du portique) interrompent la régula¬
(prélevé) et un entablement plat (visible plus ou rité de la moulure d'oves surmontée d'une ligne de
moins partiellement sur les nos 1, 3, 6, 8, 10). Une grosses palmettes étagées («Palmettenbäume»), qui
explication possible de cette irrégularité serait l'éta¬ dissimule la «pontata» à 295 cm du sol.
blissement, sur cette aile, d'une symétrie de part et Le rythme de la zone supérieure reste compré¬
d'autre du panneau central (n° 6) encadré d'échap¬ hensible malgré ses lacunes et la disparition du
pées à tableaux (les nos 5 et 6? détruits) puis, au- sommet du décor.
delà des panneaux nos 5 et 6, par les échappées nos Des édicules noirs bi-dimensionnels surmontent
4 et 7, à barrière. les panneaux et alternent avec des architectures
Sur [5a], la base des deux échappées conservées plus hautes, tri-dimensionnelles et à fond blanc au-
a été prélevée, ce qui prouve qu'il s'agissait de ta¬ dessus des échappées. Il est à noter que même ces
bleaux, celui de gauche (à droite du couloir [17]) dernières sont représentées de façon frontale ce qui
étant plus court (40 cm). Sur [5b], à gauche de la fe¬ élimine toute possibilité d'effet symétrique: au-des¬
nêtre de [6], l'échappée surmonte une nature morte. sus d'une cloison rouge bordeaux à corniche sail¬
Les panneaux comportaient tous un médaillon lante jaune, devant laquelle passe un candélabre
central (diam.: 22 cm). Ils ont été prélevés à l'ex¬ végétal bas soutenant la retombée d'une guirlande,
ception de quelques uns restés in situ\ ceux des des supports rouges et ocre jaune (incomplets)
premier et septième panneaux de [3], tous deux sur encadrent un portique à deux ailes (lisible à l'extré- 485
mortier rapporté et illisibles, celui du retour sud- mité sud-est de [3]).
est de [20], également sur mortier rapporté et illi- L'alternance entre les zones paires et impaires se
505 sible, celui du panneau droit de [5a], exécuté sur le poursuit à ce niveau: les édicules impairs compor¬
506 même mortier que le panneau et dont on voit le tent des colonnes cannelées rouges et vertes à hé¬
1,4 tracé de compas incisé. Il représente un paysage lices végétales (peu lisibles) sous un entablement à
dauphins en acrotères et ne semblent pas avoir
contenu d'autre décor qu'un candélabre végétal
(effacé) sortant d'un canthare. Ils sont reliés aux
architectural
podium
d'un
peine
d'archives.
et sixième
bateau;
lisible,
à arcades,
panneaux
Lors
ceun
constitué
médaillon
dupersonnage
d'un
séisme
de l'aile
d'une
bâtiment
est
de illustré
[3]
1980,
porta
anime
serectangulaire
les
sont
par
sacra
lacinquième
un
scène.
partielle¬
sur
dessin
un
etA architectures surmontant les échappées, en bas par
des arcs rouge bordeaux doublés de guirlandes, et
en haut par des bandes décoratives: elles se compo-

204

sent de compartiments à dauphins et rosettes de
part et d'autre d'un tableautin central ayant sans
doute contenu un masque (illisible) et elles suppor¬
tent des candélabres bas retenant des guirlandes
attachées à un clipeus central.
Les édicules pairs, contenant un candélabre bas
(illisible), ont des supports végétaux bleus et rouge
bordeaux; leur entablement, inconnu, était relié
aux architectures surmontant les échappées, par
des guirlandes et une hampe oblique à laquelle est
suspendu un objet: en [3] c'est un panier près du
deuxième édicule, une hampe et un tambourin près
du quatrième, les autres sont perdus.
La zone supérieure des retours sud-est de [3] et
[20], légèrement différente, comporte un édicule
feuillu central dont le fronton à volutes porte un
candélabre bas qui soutient une guirlande repliée.
15.4. Observations techniques
A peu près au centre du bras [20], à droite du
septième panneau, une rupture verticale de l'enduit
se lit nettement sur toute la hauteur de la paroi.
Outre les variantes de motifs, on note, de part et
d'autre, des différences techniques. Sur les six pan¬
neaux à droite de la rupture, le fond jaune, posé
sur une sous-couche rouge, tend aujourd'hui à clo¬
quer; en revanche au-delà, de même que sur les
bras [5] et [3], la couleur jaune des panneaux est
uniforme et lisse.
15.5. Peintures prélevées
15.5.1. Echappées et tableaux
Sept des neuf ou onze peintures détachées au
XVIIIe siècle sont identifiables dans les collections
du MANN.
Ce sont tout d'abord trois échappées complètes
y compris le tableau nilotique situé à leur base.
38 MANN 8510 représente, sous une imago clipeata
à tête de Méduse 48 , un chêne qu'encadrent deux
hautes palmes et des végétations basses. Un tableau
nilotique 49 occupe la base de l'échappée. Près d'un
bâtiment à deux tours, deux hommes puisent de
l'eau par l'intermédiaire d'un chadouf ou "tolleno"
dont le dispositif de levier est clairement indiqué: il
s'agit d'une haute pierre dressée et munie d'une
fente où passe la longue perche qui surplombe la
citerne en forme de dolium; un velum accroché à un
arbre protège les deux personnages du soleil. Au
centre du tableau se trouvent des habitations éta-
gées avec tour et escalier, à droite un portique lié à
une tour ronde et, à l'extrémité droite, un autre édi¬
fice muni d'une roue; au bord de l'eau, un person¬
Quartier de la piscine
nage armé d'une lance et d'un bouclier s'attaque à
un crocodile 50.
MANN 8511, moins lisible, comporte un arbre 47
(résineux?) entre des arbustes plus petits; l'imago
clipeata n'est pas discernable. Sur le tableau se
déploie un paysage architectural centré sur un por¬
tique entre deux édicules sur un podium à redans;
de part et d autre, des clôtures à croisillons ferment
l'accès à des cours. Seul, semble-t-il, un quadru¬
pède aux pattes courtes et au corps allongé (croco¬
dile?) anime la scène.
MANN 8512 51 figure un chêne entre deux 46
palmes, très similaire au MANN 8510. Mais au pied XVI, 3
du fût, une dryade au corps terminé en double ra¬
cine sinueuse, tient une hache. Sur l'imago clipeata,
on ne discerne plus que le contour du visage de
Méduse que les graveurs des Pd'E ont représenté
tourné de trois quarts vers la droite. Le tableau met
en scène plusieurs personnages dans un paysage
nilotique où sont regroupés des édifices à connota¬
tion sacrée et dont la planche des Pd'E permet de
lire les détails: un édicule se dresse sur un podium
dont les marches sont encadrées par deux statues
de crocodiles; son tympan semi-circulaire abrite un
buste, et un serpent lui sert d'acrotère. Derrière cet
édicule, une effigie égyptienne prend place dans
une haute niche. A côté, près d'un édifice circu¬
laire, une statue d'Anubis est posée sur un mur. A
gauche s'avancent deux personnages, au centre un
troisième est muni d'un long bâton, à droite, un
homme tire désespérément sur la queue de son âne
bâté et chargé de flacons de vin 52 surpris par un
crocodile alors qu'il se désaltère dans le Nil53.
Les données manquent pour préciser l'emplace¬
ment exact de ces fragments sur les murs du por¬
tique. On remarquera toutefois que, la totalité des
échappées à tableaux de l'aile [20] ayant été préle¬
vée, et si les paysages alternaient bien avec les na¬
tures mortes, seules deux des échappées à paysage
nilotique doivent en provenir. L'une d'entre elles
vient l'état
dont du bras
de conservation
[3]: c'est peut-être
s'accorderait
le MANN
mieux8511
à ce
côté du portique.
Des paysages ou des natures mortes du MANN, 44
correspondent à ceux du portique par leur sujet et
leurs dimensions. Un paysage nilotique isolé 54 en
provient sans doute; dans une zone désignée
comme marécageuse par les roseaux et les oies,
s'élèvent deux petites constructions; au premier
plan à gauche, des offrandes sont déposées sur une
mensa devant une effigie, et au centre une hydrie
pansue et à long bec 55 repose sur une couronne de
fleurs.
205
 Quarto stile
Trois natures mortes peuvent être identifiées
comme provenant du portique.
42 MANN 8718 56: un panier rempli de raisins sur
un rebord de fenêtre et un canthare projetant son
ombre encadrent un couple de paons picorant une
grappe de raisins; deux guirlandes (?) sont posées
sur l'appui d'une autre ouverture.
43 Une nature morte 57 représente une fenêtre cen¬
trale où un panier renversé laisse échapper des
poissons (MANN 8718); à gauche, sur un bloc en
saillie sont répandus une murène et des rougets, à
droite d'autres rougets pendent à un clou.
Sur un tableau (NR 660) 58, un panier de figues
se découpait sur l'ouverture d'une fenêtre, encadré
par des figues éparses, à droite, et des objets suspen¬
dus, à gauche, identifiés dans le commentaire des
Pd'E comme des saucisses, par Heibig et Eckstein 59
comme un chapelet de figues sèches.
Il n'est pas exclu que le MANN 8721 60 fasse par¬
tie de la même série; non illustré dans les Pd'E, il re¬
présente, sur un rebord de fenêtre, une pomme ou
une grenade près d'un perdreau mort. Sa hauteur
comme la composition centrée sur une fenêtre ou¬
verte permettent de rattacher ce tableau au portique,
et plus précisément, grâce à sa largeur réduite, au
bras [5a], à droite du couloir [17].
15.5.2. Médaillons (diam. 22 cm)
Sur les quinze médaillons prélevés, treize se trou-
48-51 vent au MANN. Trois ensembles de quatre paysages
sont regroupés sous les nos 9408, 9409, 9501, et un
52 médaillon isolé porte le n° 9511. Ils se répartissent
XVI, 4 stylistiquement et techniquement en deux séries.
La première série (9408, 9409, 9511) est exécu¬
tée sur le même mortier que l'ensemble des pan¬
neaux; les médaillons sont entourés d'un cadre
blanc guilloché et la représentation architecturale
domine. La seconde série (9501) est peinte sur
mortier rapporté, le cadre manque et le paysage
fait une plus grande place au vide et à la nature.
a)MANN 9408
50 Le premier médaillon61 représente, au premier
plan, un petit temple près d'une tour quadrangu-
laire que surmonte une figure assise coiffée d'un pé-
tase et portant une patère62; trois personnages dont
un pêcheur se tiennent debout; à l'arrière-plan,
deux bras de mer sont fermés par des colonnades
posées dans l'eau et disposées symétriquement; un
arc entre deux tours ferme l'accès de ce port dans
lequel se trouvent deux barques et leurs rameurs.
51 Sur le deuxième médaillon63, un temple distyle
est précédé d'une volée de marches et d'un chien
206
assis; un arbre ombrage l'entrée du temple près du¬
quel se trouvent trois figures féminines; derrière,
un long bâtiment bas aux angles marqués par des
tours borde le rivage, face à un groupe de portiques
à angle droit, dont les piliers reposent dans l'eau;
au loin une île montagneuse s'élève au milieu de la
mer64.
Le troisième médaillon 65 figure au premier plan 50
un môle triangulaire dont le soubassement s'ouvre
en arcades; il porte un édifice probablement poly¬
gonal dont on ne voit que trois côtés, orné de guir¬
landes et surmonté d'une grosse urne; trois person¬
nages portent des patères; en mer passe une barque
chargée de rameurs; à l'arrière-plan une série de
jetées posant sur des piliers forme des coudes que
soulignent des tours.
Un édifice en L à deux étages de colonnes occupe 51
le quatrième médaillon66; sa forme épouse celle du
rivage auquel on accède par deux escaliers; un bou¬
quet d'arbres borde le côté gauche de cette villa; une
barque et plusieurs personnages dont trois pêcheurs
animent la scène; un pont relie ce bâtiment à plu¬
sieurs autres, similaires, situés à l'arrière-plan.
b)MANN 9409
Le premier médaillon 67 représente un grand édi- 48
fice à trois niveaux construit sur une étroite pres¬
qu'île: un soutènement à arcades porte un long
corps de bâtiment dont seul le premier niveau
forme un retour et dont la façade visible est percée
de fenêtres, l'autre semblant constituée d'une colon¬
nade; l'ensemble évoque une stoa "a coda"; plus loin
à gauche un majestueux bâtiment construit en mer
superpose quatre étages de portiques, tandis qu'à
droite un portique couvert relie le sommet d'une
falaise à la mer.
Au premier plan du deuxième médaillon 68 , un 49
monoptère surmonté d'un étage plus petit s'élève
sur un môle circulaire: il évoque davantage un
mausolée qu'un temple; des bâtiments bas l'entou¬
rent et, sur le rivage, près d'une statue de dauphin
dressé sur son rostre, deux personnages se rencon¬
trent; un grand portique sur un soubassement à
colonnes construit au-dessus de l'eau mène vers
l'arrière-plan montagneux qu'occupent un temple
et des édifices à colonnade.
Le troisième médaillon 69 offre au premier plan 48
un groupe serré d'édifices: tour, bâtiments à étages
et à balcon; devant une sorte de petit portique in¬
curvé passe un homme muni d'une perche; entre
ces bâtiments et le bord du rivage où est assis un
pêcheur, deux statues représentent des personnages
féminins nus portant sur la tête un objet non iden-

tifiable; à l'arrière-plan une construction basse en L
est dominée par une colline boisée et construite.
49 Les deux édifices du quatrième médaillon 70 ont
un acrotère en forme de cornucopia; l'un est un pe¬
tit temple distyle, l'autre, dépourvu de colonnes, a
un toit infléchi; entre eux se dresse une sorte de
mât; plusieurs personnages se dirigent vers ces bâti¬
ments derrière lesquels une tenture est accrochée à
un arbre; en mer une barque, dont les voiles sont
descendues, assure la transition avec la construc¬
tion à trois étages de portiques située sur le rivage à
l'arrière-plan.
c) MANN 9511
52 Un médaillon isolé71 représente un édifice uni-
XVI, 4 qUe> aussi construit sur un môle à redans s'avan-
çant dans la mer et apparaissant sur le fond d'un
bouquet d'arbres; ses deux étages de portiques s'in¬
curvent au centre de la façade que domine une tou¬
relle située en arrière; des ailes plus basses enca¬
drent ce bâtiment animé de quelques personnages;
à l'arrière-plan se dresse une montagne couronnée
de deux statues dominant quelques portiques en
contre-bas.
d) MANN 9501
Les quatre médaillons de cette série peinte sur
mortier rapporté sont moins lisibles que les précé¬
dents; de plus ils n'ont pas été gravés dans les Pd'E.
Néanmoins ce qui demeure témoigne d'une compo¬
sition et d'une exécution nettement différentes.
Le premier médaillon ne conserve plus que les
traces de deux personnages situés à gauche sur une
hauteur, qui semblent assister à la chute d'un troi¬
sième.
Trois pêcheurs tirant un filet occupent le pre¬
mier plan du deuxième médaillon où se voit aussi
un bâtiment construit sur un soubassement à ar¬
cades et représenté de biais: au-dessus d'une colon¬
nade se dresse un étage plus étroit.
Du troisième médaillon ne se lit qu'une figure,
semble-t-il schématique, située au premier plan de¬
vant une porta sacra (?) à peine discernable; dans le
lointain, on distingue peut-être le contour d'une
montagne.
Le quatrième médaillon montre un môle à ar¬
cades au bord duquel se trouve un pêcheur muni
de deux longues perches; derrière lui, plusieurs bâti¬
ments rectangulaires s'étagent et semblent entou¬
rer, à l'arrière, un bras de mer.
15.6. Sens d'exécution du portique
La discontinuité de l'enduit dans le portique
[20], l'erreur de séquence des motifs à ce niveau, la
Quartier de la piscine
double série de médaillons exécutés à part ou sur
place, témoignent d'une interruption et d'une repri¬
se des travaux72. Comment l'interpréter?
Sur le soubassement, l'examen des motifs rend
vraisemblable une exécution du nord-ouest au sud-
est, c.à.d. de gauche à droite: les peintres commen¬
cent à la porte de [22-32], font alterner les compar¬
timents à canthares, félins, canthares, sans doute
oiseaux, s'interrompent et lorsque les travaux re¬
prennent, les deux premiers compartiments après la
rupture
lieu de canthares
contiennent
et dedesfélins.
félinsSi puis
le travail
des oiseaux
avait com¬
au
mencé du côté de [30], on comprendrait mal que
l'erreur touche les derniers compartiments avant la
rupture.
En zone médiane, le traitement des bordures
ajourées dénote deux mains au moins: l'une est res¬
ponsable des bordures festonnées sur les panneaux
impairs de l'aile [3] et les six panneaux sud-est de
[20], l'autre a exécuté les bordures quasi-rectilignes
des bras courts et des cinq panneaux nord-ouest de
[20]. L'effet de la rupture au centre de [20] se réper¬
cute donc ici aussi.
Plus problématique est l'interprétation de la
double série de médaillons dans la mesure où nous
ignorons leur emplacement initial. Les médaillons
in situ devraient donner des indications pour re¬
situer les prélèvements. Dans l'aile [3], ils sont sur
mortier rapporté comme ceux de la seconde série.
Dans l'aile [20] il n'en reste aucun et il serait ten¬
tant de replacer les neuf médaillons de la première
série, peints sur le même mortier que la paroi, dans
les neuf panneaux, ce que ne contredit pas le mé¬
daillon de [5a], peint sur place, qui forme le retour
ouest de [20]. Mais sur le retour est, à gauche de la
porte de [30], le médaillon est sur mortier rapporté.
On pourrait penser alors qu'une première équipe
a réalisé le décor de [5a], peut-être aussi de [5b] et
l'aile [20]; le retour est de [20] et l'aile [3] seraient
dus à une seconde équipe, selon le sens d'exécution
déterminé à partir de la rupture de [20]. Mais pré¬
cisément, si l'on place les médaillons de la pre¬
mière série de ce côté, comment concilier cette rup¬
ture avec l'évidente continuité technique et stylis¬
tique des médaillons?73.
Si on considère que la première série se répartit
à peu près également dans la moitié ouest de [3],
de [20] et sur [5b], cela implique que le décor du
portique a été commencé alors que son extension
vers l'est n'était pas achevée 74; la technique diffé¬
rente mise en œuvre pour le fond jaune des pan¬
neaux à droite de la rupture pourrait confirmer
cette hypothèse qui n'implique pas nécessairement
207
Quarto stile
un changement radical d'équipe: les bordures ajou¬
rées de la dernière tranche de travaux sont l'œuvre
de peintres présents aussi dans l'aile [3], plusieurs
individus travaillant plus ou moins simultanément
dans le portique avec des méthodes diverses75.
15.7. Analyse stylistique
Les guirlandes tendues à bouquets du soubasse¬
ment sont comparables à celles du péristyle, de la pièce
[1] et du soubassement rénové de Voecus [4] dans la
Casa delle Nozze d'Argento (V,2,i)76 vers 50 ap. J.-C.,
ou encore des pièces [k] et [m] de la Casa del Prin¬
cipe di Napoli (VI, 15,7-8) 77 également précoces.
En zone médiane, l'alternance dans la forme de
couronnement des panneaux et des échappées per¬
met d'éviter la monotonie; il est donc normal de la
retrouver dans des portiques ou des péristyles:
celui de la Casa dei Vetti (VI, 15,1) [1] où, toutefois,
une certaine centralisation se fait jour malgré le
système paratactique. Les échappées peuplées
d'arbres trouvent un parallèle dans la pièce [t] de la
même maison 78 ou la pièce [9] de la Casa del Pri¬
mo Piano (1,1 1,15-19) 79: dans les échappées du
mur nord, les arbres reçoivent le même traitement
brossé qu'à S. Marco.
L'alternance, à la base des échappées, de pay¬
sages nilotiques et de natures mortes à fenêtres est
comparable au système décoratif du portique [1]
du Tempio di Iside (Vili, 7, 28).
Dans les natures mortes, la disposition des ob¬
jets sur ou devant un rebord de fenêtre qui ouvre le
fond du tableau, est déjà utilisée dans le tablinum
de la Casa di Lucretius Fronto (V,4,ll)80. Quelques
autres exemples existent au IVe style: le petit tricli¬
nium sur le péristyle de la Casa dell'Atrio a Mosai¬
co à Herculanum 8 1 , le triclinium [ρ] de la Casa dei
Vetti (VI,15,1)82, l'oecus corinthien de la Casa di
Meleagro (VI,9,2)83, le premier cubiculum de la Ca¬
sa della Venere in Conchiglia (11,3,3) 84. Signalons
également les tableaux du MANN 8686, 8716, pro¬
venant de la Casa VIII, 8, 28 et 9909 85.
Les paysages de S. Marco diffèrent sensiblement
de ceux du Tempio di Iside, plus campagnards,
empreints d'une tonalité populaire et humoristique
due à la présence des pygmées. Si certains motifs,
comme le chadouf (MANN 8510) 86 apparaissent
dans le portique, on les retrouve surtout, avec une
différence d'échelle, dans Yekklesiastèrion [7]: ce
sont l'édicule à tympan semi-circulaire, fleuron en
acrotère et guirlande (MANN 8512), ou l'hydrie
dorée posée sur une couronne 87.
Les paysages des médaillons se définissent par
leur caractère maritime, par l'aspect déchiqueté de
208
la côte que bordent les édifices eux-mêmes souvent
construits sur des môles découpés; d'autre part on
note l'habileté de l'étagement spatial sur des ta¬
bleaux de petites dimensions. Cette qualité ressort
particulièrement à l'examen des quelques autres
exemples pompéiens qui sont tous, sauf un, de IVe
style. De façon générale le traitement rapide et éco¬
nomique ne fait intervenir qu'un bâtiment sans éta-
gement perspectif88.
Seuls les médaillons du triclinium [4] 89 de la
Casa del Moralista (111,4,2) (diam: 29 cm) semblent
avoir reçu un certain développement: on y dis¬
tingue encore des groupes d'édifices dans un pay¬
sage peut-être maritime. Une esthétique similaire
se retrouve sur le tableau MANN 9414 90. Mais sur¬
tout il est à remarquer qu'une partie du répertoire,
peu fréquente dans les paysages du IVe style, inter¬
vient déjà à la Farnesina: pour les médaillons de
MANN 9408, le pont trouve un parallèle dans les
stucs de la Farnesina et plus encore le bâtiment
"polygonal" qui y est associé au même motif de
support couronné d'un vase91. Les trois pêcheurs
de MANN 9501 reprennent l'attitude de ceux de la
Farnesina, dans le corridor [F] à fond blanc92.
Les références les plus voisines au IVe style sont
les paysages du Tempio di Iside; dans Yekklesiastè¬
rion [7], les architectures latérales reposent sur des
môles à redans et des rochers découpés93. En ce
qui concerne les types d'édifices, c'est surtout le
grand bâtiment à étages de largeur décroisssante
(MANN 9409) qui retrouve un pendant dans le por¬
tique [1] du temple94.
En zone supérieure, les édicules feuillus entre
deux guirlandes en arc et deux pavillons plus hauts
peuvent être comparés à ceux de la Casa di Pinarius
Cerealis (111,4,4) [b] 95 , ou à la pièce [h] de la Casa
del Larario (1,6,4): ce dernier décor non terminé
peut être immédiatement antérieur à 79 ou bien,
selon une autre lecture, avoir été interrompu par le
séisme de 62 96.
15.8. Fragments appartenant à l'étage supérieur 513
15.8.1. Données de fouille
Les 1er et 7 avril 1953, entre la cinquième et la
sixième colonne, un gros bloc de maçonnerie rouge
bordeaux, long de 180 cm, large de 140 cm, épais de
50 cm, repose sur les tuiles de la couverture; un de
ses petits côtés est tronqué, l'autre présente une lé¬
gère concavité. Ses côtés longs sont ornés de touffes
et d'arbustes. D'un côté, on note un retrait de 5 cm
dans le sens de la longueur, de l'autre, un retrait
identique dans le sens de la hauteur. Un second bloc
 Quartier d

a une face peinte en rouge bordeaux et l'autre com¬
porte des fragments de tuiles: «si direbbe parte di un
pulvino». Le 20 avril, un troisième bloc de 80 cm χ
100 cm χ 46 cm est décoré de touffes et d'un oiseau
en vol sur fond jaune, d'un côté, de touffes sur fond
rouge bordeaux sur les deux autres faces. Un qua¬
trième bloc (21 avril, 73 cm χ 59 cm χ 49 cm) por¬
tant un sujet nilotique sur une face, l'autre sans
revêtement, est suivi, le 14 juillet, d'un cinquième
bloc jaune d'un côté, à décor nilotique de l'autre
(130 cm χ 75 cm χ 45 cm) à 80 cm du mur du por¬
tique près de la deuxième colonne. Le 15 juillet, à
100 cm à l'est du précédent, un autre (69 cm χ 50 cm
χ 40 cm) est peint en rouge sur un côté court. Près
de la septième colonne, le 22 juillet, le dernier bloc
(130 cm χ 90 cm χ 50 cm) est décoré en partie en
rouge, en partie d'une peinture nilotique, tandis
qu'une autre face est dépourvue d'enduit.
15.8.2. Description
L'aspect et les dimensions des cinq blocs conser¬
vés ne coïncident pas strictement avec les descrip¬
tions du GdS. Mais on peut penser que, lors de leur
déplacement (ils sont entreposés aujourd'hui dans
la pièce [10]), ces blocs, déjà fragilisés par leur
chute, ont été encore endommagés. D'autre part, il
ne reste rien des scènes nilotiques.
Le bloc 1, haut de 70 cm, possède deux
pendiculaires (105 cm χ 35 cm conserv
rouge bordeaux et feuillages. L'angle s
arrondi. Le long côté est bordé, à son
supérieure, par un chanfrein au-dessus
conservée l'amorce d'un panneau jaune
côté présente une concavité de la maço
tuée 30 cm au-dessous du niveau du cha
Le bloc 2, épais de 45 cm, haut de 80
de 50 cm + 50 cm + 60 cm, a un long côté
à feuillages et l'autre revêtu de mortier
sans enduit.
trace d'enduitL'un
blancdes
de petits
15 cmcôtés
de côté.
a con
Le bloc 3, épais de 45 cm, long de 60
long côté peint de feuillages sur fond
léger d'un
trace angle chanfrein
rentrant, similaire
à la limiteà celui
du bloc,
du
second long côté et l'un des côtés courts
tus de mortier de tuileau et d'un enduit
deaux apparemment uni; les angles sont
Le bloc 4, haut de 55 cm, long de 40 c
a deux faces perpendiculaires (l'angle es
revêtues de mortier de tuileau; seule l'un
a gardé une petite partie (25 cm χ 15 cm)
duit rouge bordeaux.
Le bloc 5, épais de 50 cm, long de 115
de 120 cm, a une face revêtue de mortier

Face A Face Β Face C

Bloc 1 chanfrein rouge bordeaux
rouge bordeaux et feuillage + feuillage
+ jaune
1er frag. concavité touffes et arbustes rouge bordeaux
+ feuillage
Bloc 2 ocre jaune + feuillage tuileau trace d'enduit blan
5e frag. jaune nilotique
Bloc 3 +ocre
chanfrein
jaune et feuillage tuileau rouge bordeaux tuileau rouge bord

3e frag. jaune + feuillage et oiseau rouge bordeaux + feuillage rouge bordeaux + f

Bloc 4 tuileau rouge bordeaux tuileau
2e frag. rouge tuileau

Bloc 5 ocre jaune + angle rouge

+ chanfrein
bordeaux
tuileau
à feuillage
?

1er frag.
(cf. supra )
 Quarto stile
et d'un enduit rouge bordeaux à feuillages terminé
par un chanfrein; la face opposée a conservé une
partie d'un panneau ocre jaune (mortier gris) qui
semblait inscrit dans un encadrement rouge bor¬
deaux: de la bordure horizontale inférieure, il reste
un léger angle saillant, de la bordure verticale
gauche, une trace de couleur.
15.8.3. Hypothèse de restitution
La mise en parallèle (cf. tableau récapitulatif, p.
209) des informations fournies par le GdS et des
données vérifiables fait apparaître que les petits
côtés et un seul des longs côtés étaient revêtus de
mortier de tuileau et portaient un décor végétal sur
fond rouge associé à des scènes nilotiques; sur le
long côté opposé, sans tuileau, le soubassement à
fond rouge était surmonté par un panneau à fond
ocre jaune encadré de rouge.
Les circonstances de la trouvaille de ces blocs,
leurs trois faces peintes, la présence de mortier de
tuileau sur certaines, le type de décor, amènent à
les restituer sous la forme de piliers délimitant des
baies partiellement fermées par des plutei, sans
doute similaires à ceux que l'on observe dans le
portique [32], mais sans qu'il soit possible d'en res¬
tituer exactement les proportions.
La présence du mortier de tuileau suggère que
l'une des faces donnait sur l'extérieur. Dans la
mesure où ces lourds piliers surmontaient proba¬
blement le mur du fond du portique [20], la face
tournée vers la piscine n'était pas abritée, la face
opposée constituant quant à elle une galerie de cir¬
culation au-dessus du quartier des cuisines. Le soin
apporté à la décoration de ce côté laisse toutefois
penser que ce couloir pouvait desservir des pièces
utilitaire.
d'habitation et ne jouait pas un rôle exclusivement
514_ 16. Pièce [30] (3,48 m χ 3,40 m)
524
Disposée symétriquement par rapport à la pièce
[8] et comme elle surélevée de quatre marches au-
dessus du sol de [20], cette petite pièce joue le rôle
d'antichambre de la diaeta [53] et de la pièce [50].
Trois de ses murs sont percés de portes et le qua¬
trième ouvre par une fenêtre (1.: 190 cm) sur le
jardin.
16.1. Données de fouille
Le dégagement s'effectue entre le 16 juillet et le
18 août 1954. Les fouilleurs notent que, comme
dans la pièce [8], le mur nord-est n'est pas dans l'axe
de celui du portique. De nombreux éléments de dé¬
210
cor de plafond sont recueillis entre le 20 et le 24
juillet. Le 12 août, Persée et Iphigénie sont décou¬
verts, le 13 on trouve, dans la pièce [50], l'Amour
agenouillé. Les Bourbons ont laissé des traces de
leur passage: la dégradation du pavement vers le
portique est due à l'enlèvement du seuil (16 août) et
les peintures des embrasures de la fenêtre ont été
prélevées (18 août).
16.2. Etat actuel
Le soubassement, partout à peine lisible, est en
grande partie détruit sur le mur nord-ouest. La zone
médiane est conservée malgré quelques lacunes, et la
zone supérieure détruite, excepté l'extrémité gauche
du mur nord-est et la moitié gauche du mur sud-est.
Outre les embrasures de la fenêtre, les fouilleurs de
l'époque des Bourbons ont prélevé les deux (?) fi¬
gures au bas du panneau médian du mur sud-ouest
et, peut-être, une figure sous édicule au soubasse¬
ment du mur nord-ouest. Après le séisme de 1980
qui a gravement ébranlé le plafond restauré, des
étais ont été installés dans la pièce et ôtés depuis.
16.3. Description
Zone 1: le système décoratif est identique sur 514
tous les murs. Au-dessus d'une plinthe noire (12 516
cm), le soubassement de même couleur (68 cm)
comporte un compartiment central à guirlande
tendue séparé des compartiments latéraux à deux
bordures de palmettes horizontales par des édi-
cules schématiques rouge bordeaux abritant des
figures. Seul le mur sud-ouest permet de lire, dans
le compartiment central, le motif en forme de co¬
rolle sortant d'un disque qui marque le centre de
la guirlande tendue et d'où partent deux tiges
obliques vers les angles supérieurs du comparti¬
ment. Dans les compartiments latéraux, entre les
bordures (type proche de Barbet 30a et b) lisibles
sur le mur nord-est, volent un oiseau (nord-est et
sud-ouest), une biche (sud-est), un animal indis¬
tinct (nord-ouest); invisibles lors de notre cam¬
pagne photographique, ils ont été révélés par un
récent nettoyage. Les édicules schématiques se
réduisent à un encadrement rouge bordeaux à
double pente et prédelle au-dessus de laquelle se
tient une figure (H.: 35 cm): une offrante sur le
mur nord-est97, un Hermaphrodite au thyrse très 517
effacé sur le mur sud-est, une figure indiscernable 522
qui semblait lever le bras droit, sur le comparti- XII, 7
ment gauche du mur sud-ouest.
Zone 2: une moulure feinte jaune à languettes
sépare le soubassement de la zone médiane. Sa
structure symétrique est occultée par l'abondance

des ouvertures et la disparition de son sommet,
523a mais elle comporte un panneau blanc central à
bordure ajourée de palmettes sur fond rouge ci¬
nabre (Barbet 33k), que des colonnes à base végé-
talisée séparent des panneaux latéraux rouges.
Ceux-ci sont bordés, le long de l'angle du mur, par
une ligne de lotus et de palmettes linéaires, et or¬
nés de figures (H: 38 cm) posées sur la moulure du
soubassement.
519 Sur le panneau droit du mur nord-ouest, une
524 femme, de profil à gauche, la tête couverte d'un
XII, 5 voile court du type d'une coiffe de nourrice, enve¬
loppée dans une tunique mauve, le pallium quadra¬
timi jaune rose noué sur le ventre, fait résonner des
518 crotales98. Sur le panneau droit du mur nord-est,
XII, 1 Persée nu, de face, la harpè à la main, un pan de
XII, 4 drapé mauve sur le bras gauche, brandit de la droi¬
te la tête de Méduse; il a de petites ailes sur le front
et aux pieds et sa peau a des reflets cuivrés. Il re¬
garde dans la direction du mur sud-est où se trouve
Iphigénie, le visage légèrement tourné vers lui mais
523b le regard vers la droite. Vêtue d'un chiton bleu et
XII, ι d'un manteau jaune, les cheveux ceints d'une cou¬
XII, 6 ronne de feuillages et de perles, elle tient une
torche abaissée dans la main droite et de l'autre le
palladion doré". De part et d'autre de la fenêtre du
mur sud-ouest, il faut probablement restituer les
15 deux figures prélevées (MANN 9665, cf. A.A.B., cap.
1,2) représentant un vieux Silène chauve, le thyrse à
la main, et une femme de trois quarts dos tenant
un canthare et un thyrse 10°.
Les vestiges conservés sur les murs nord-est et
sud-est montrent que la hauteur minimale du pan¬
neau central, sans doute encadré d'un édicule, était
de 215 cm tandis que les panneaux latéraux s'inter¬
rompaient à 125 cm au-dessus du soubassement. Ils
sont surmontés par une zone à fond blanc bordée à
proximité des angles de la paroi, d'architectures
dont il ne reste (murs nord-est et sud-est) qu'un
support et un muret fuyant.
Zone 3: sur la moulure à languettes qui clôt les
panneaux rouges se tiennent des figures. Sur le
520 mur sud-est, une figure féminine assise de dos, nue
XII, ι si l'on excepte une draperie mauve qui lui borde le
XII, 2 dos, la tête tournée à droite vers le spectateur, joue
de la cithare. En pendant, à l'extrémité droite du
521 mur nord-ouest, une autre figure féminine en tu¬
nique verte et manteau rose était assise de face: il
ne reste que la moitié de son torse et son bras droit
à peine drapé, appuyé sur la moulure. En revanche,
ce sont des Amours agenouillés que l'on trouve sur
515 le mur nord-est; celui de gauche, tourné vers la
XII, 3 droite, un genou sur la moulure, le dos partielle-
Quartier de la piscine
ment couvert d'une draperie rose, ses ailes bleues
déployées, semble répandre quelque chose d'une
patère qu'il tient de la main gauche. Du personnage
symétrique, tourné vers la gauche, il ne subsiste
que le pied droit et le genou gauche posé 101 .
Sur le mur sud-ouest de part et d'autre de la
fenêtre des Amours agenouillés (MANN 9213, cf.
A.A.B. , cap. 1,2), l'un avec un thyrse, l'autre avec
une guirlande, faisaient face au spectateur.
Il faut noter l'accent mis, dans la décoration,
davantage sur les zones latérales que sur le centre
de chacune des parois dont la structure est désé¬
quilibrée par la présence de portes. En revanche
l'angle est qu'aucune ouverture ne vient inter¬
rompre acquiert de ce fait une importance particu¬
lière qui justifie la disposition asymétrique de
Persée et d'Iphigénie.
16.4. Iconographie
16.4.1. Persée 518
Les tableaux du IIIe style privilégient l'épisode
dramatique où Persée délivre Andromède, prétexte
à de grands paysages, comme dans la Casa del
Sacerdos Amandus (1,7,7) [b], la Caupona di Sote-
ricus (1,12,3) tablinum [5], la Domus Sex. Pompei
Axiochi (VI, 13, 19) triclinium [h], la Casa dei Bronzi
(VII, 4, 59) [m], (IX,7,16) cubiculum [a], ou encore
la vignette du triclinium [1] de (IX, 9, d).
Cette scène tend à disparaître dans les tableaux
du IVe style: (1,3,25) [a], Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6)
[53], les peintres préférant alors l'épisode plus
calme où Persée et Andromède, assis à la fontaine,
contemplent le reflet de Méduse: Casa dell'Efebo
(1,7,11) tablinum [4], (VI, 2, 22) triclinium [12], Casa
del Principe di Napoli (VI, 15,7) [k], Casa dei Capi¬
telli colorati (VII, 4,31) [17], Domus Holconi Rufi
(VIII, 4, 4) ala [9], Casa del Menandro (1,10,4) [11];
plus rarement Persée est représenté dans le palais
de Cepheus: Casa del Menandro [15], ou dans les
bras de Danaé: Casa dell'Orso (VII, 2, 45) [c].
Le héros isolé de S. Marco est sans parallèle. La
seule autre occurrence d'un Persée hors contexte se
trouve dans la Casa dei Vetti (VI, 15,1) oecus [q]
mur est, où Persée et Andromède forment un couple
volant 102 .
Dans le récit mythique, c'est après la libération
d'Andromède que Persée, en compagnie d'Athéna,
contemple dans une source le reflet du gorgoneion
qu'il brandit de la main droite. La formule icono¬
graphique est connue depuis les vases d'Italie du
Sud à la fin du Ve et au début du IVe s. av. J.-C. 103.
C'est à la première moitié du Ve siècle que remonte
211
 Quarto stile
le type statuaire du "chasseur" créé par Pythago¬
ras 104. Un bronze étrusque 105 figure Persée tenant
la tête de Méduse de la main gauche, comme à S.
Marco.
Sur une série de plaques Campana trouvées en
1968 dans le périmètre du temple augustéen d'Apol¬
lon Palatin 106, Persée et Athéna encadrant symé¬
triquement un grand gorgoneion voisinent avec
d'autres couples: Apollon et Héraklès se disputant le
trépied delphique, des canéphores de part et d'autre
d'un thymiatèrion 107, et deux figures féminines
ornant un bétyle. Ce regroupement éclectique ne
manque pas de points communs avec celui de S.
Marco, sans que cela éclaire, toutefois, les critères
du choix iconographique.
Les liens de Persée avec le monde de l'au-delà,
bien attestés sur les vases d'Italie méridionale, ne
doivent pas être envisagés ici: «quand il est repré¬
senté sur les fresques des maisons de Pompéi et de
Rome, c'est seulement sous la forme sécularisée du
héros beau et élégant» 108. En revanche on retien¬
dra la virtus et la victoire contre le mal que symbo¬
lisent les héros (Persée, Bellérophon, Hercule) libé¬
rateurs de monstres et, plus concrètement, de ma¬
ladies, comme sur une gemme tardive 109. Cette
virtus a à voir avec des jeux en l'honneur de Persée
connus par une inscription de l'époque impériale à
Panopolis-Chemmis 1 10.
Par ce biais il serait possible de trouver une
cohérence avec le décor de la pièce [14] (cf. supra
190-191), les Cabires (et/ou les Courètes) étant as¬
sociés à des danses militaires, voire (dans le cas
des Courètes) aux jeux olympiques, et ayant parfois
des liens avec la santé, comme sur l'amulette de
Vindonissa 1 1 1 .
523b 16.4.2. Iphigénie en Tauride
L'attitude d'Iphigénie correspond au moment où
elle demande à Thoas la permission de purifier la
statuette d'Artémis dans la mer. En réalité, c'est un
palladion qu'elle porte, comme sur la nef centrale
de la Basilique de la Porte Majeure 112. Mais outre
S. Marco, le seul exemple 113 qui l'isole de tout con¬
texte narratif vient des provinces: c'est le décor de
Magdalensberg daté des années 15-20 av. J.-C.1 14. La
règle la plus générale veut que les autres person¬
nages de la scène soient toujours représentés avec
elle. Les tableaux du IIIe style (Casa del Citarista
(1,4,5) [35] 115, Casa di Caecilius Jucundus (V,l,26)
[i] 116, Casa del Centenario (IX, 8, 3) [41]), comme
ceux du IVe style (Casa del Poeta tragico (VI, 8, 3)
[10], IX, 5, 14 [E]) et, à plus forte raison les scéno¬
graphies (Casa di Pinarius Cerialis (111,4,4) [b])
212
montrent Oreste et Pylade d'un côté, Thoas de
l'autre, encadrant la porte du sanctuaire où appa¬
raît la prêtresse. Dans quelques cas (Case del
Citarista, di Pinarius Cerialis et Casa dei Vetti
(VI, 15,1) [q] mur ouest) 117 la dérivation du type
iconographique peut se concevoir: Iphigénie y est
déjà mise en évidence, nettement isolée ou suréle¬
vée par rapport aux autres personnages; de plus la
prédelle de la Casa dei Vetti, où elle allume sa torche
à un petit autel au ras du sol, permet de comprendre
la torche abaissée de S. Marco 1 18.
Un canthare d'argent augustéen 119 représente
Thoas à la poursuite des trois fugitifs; Iphigénie,
assise, enveloppée dans son manteau, tient une sta¬
tuette d'Artémis. Si cette scène diffère totalement
de celle de S. Marco, on retiendra néanmoins l'évo¬
cation du sanctuaire d'Apollon Smintheus par le
biais d'un platane noueux auquel sont accrochées
des armes et une large tènie; Yomphalos et une sta¬
tue du dieu l'encadrent. Pourquoi ne pas en retrou¬
ver une lointaine citation dans les platanes du por¬
tique de S. Marco ? (cap. X).
Ici, la nourrice mystagogue 120 pourrait signifier,
à côté des deux héros vainqueurs (le palladion fai¬
sant pendant au gorgoneion par sa vertu apotropaï-
que), la victoire sur la mort que confère l'initiation
et qui place l'initié au même rang que ces héros 12 Κ
Enfin on rappellera la mise en parallèle dans la
Casa dei Vetti (VI, 15,1) [q] de Diane et de Bacchus,
tous deux dieux à mystères, et auxquels sont asso¬
ciées des scènes telles qu'Oreste et Iphigénie, la vic¬
toire sur le serpent Python, le triomphe contre les
Géants; de même, dans la Casa di Caecilius Jucun¬
dus (V,l,26), Oreste, Pylade et Iphigénie sont asso¬
ciés au sphinx et aux mystères d'Isis et de Bacchus.
17. Pièce [50] (3,20 m χ 5,90 m au nord-est, 4,80 525-
m au sud-ouest) 42
Comme la pièce [14] symétrique de l'autre côté
du portique, elle ouvre à la fois sur l'antichambre
[30] et sur la diaeta [50] et ne prend jour que par
une haute fenêtre (75 cm χ 125 cm) située dans le
mur nord-est. Toutefois ses deux portes ouvrent
directement vers les fenêtres de [30] et de [53], ce
qui lui assure un éclairage indirect. De ce côté du
portique, il n'y a pas de dégagement comparable à
[13]. La hauteur maximale conservée est de 3,25 m.
17.1. Données de fouille
Le déblaiement est entrepris le 23/7/1954; le 7
août on trouve des morceaux de corniche à pal-
mettes blanches en relief sur fond bleu (cf. N.B.,

cap. IV), et, entre le 11 et le 30 août, les fragments
du décor de plafond. Le 21 août, la zone médiane
du mur "ouest" (nord-ouest) est nettoyée. Le 25, les
fouilleurs notent à l'extrémité "est" du mur "sud"
(sud-ouest), c'est-à-dire vers la porte menant à la
diaeta [53], la présence d'un montant de bois, ab¬
sent à l'extrémité opposée (vers [30]). Le 30 août, on
dégage la fenêtre avec son appui de marbre percé
d'alvéoles pour les crapaudines. Le 28 octobre, on
atteint le niveau du soubassement et une peinture
avec un Amour (?) est signalée sur le mur "ouest"
près de la porte de [30] dont le seuil de marbre est
découvert le 30 décembre.
17.2. Etat actuel
Il est bon mais les prélèvements ont totalement
dépouillé cette pièce. Le mur nord-ouest, attaqué
de plus par une brèche de l'époque des Bourbons,
est le plus endommagé et le décor du soubasse¬
ment en est à peine lisible. Le haut de la zone mé¬
diane et la zone supérieure ont presque partout dis-
526 paru excepté sur le mur sud-est. Les fragments de la
corniche de stuc à la limite du plafond ont été remis
in situ et complétés par une restauration moderne.
17.3. Description
525- Comme dans la pièce [14], l'irrégularité de la
527 pièce entraîne une certaine asymétrie du décor. Si
le mur nord-est ne diffère de son vis-à-vis que par
l'adjonction d'un panneau supplémentaire à droite,
les murs
très dissemblable.
sud-est et nord-ouest sont d'organisation
541 Mur sud-ouest
Toute la partie droite du décor est occupée par
la porte vers [30]; néanmoins on suivra, dans l'ana¬
lyse, la structure symétrique qui reste clairement
discernable.
Zone 1 : la plinthe rouge (19,5 cm) est surmontée
d'un soubassement de même couleur (64 cm); des
compartiments étroits dans un encadrement vert à
double pente abritaient des motifs prélevés: l'Amour
15 MANN 9665 en provient peut-être (cf. A.A.B. , cap.
1,2) 122. Ils séparent les compartiments latéraux à
situle enrubannée suspendue entre deux guir¬
landes, et le compartiment central d'organisation
tripartite: le tiers central est occupé par une guir¬
lande entre deux cornucopiae à volutes posées aux
angles de cadres roses à mi-hauteur. Un petit prélè¬
vement laisse supposer qu'un motif (oiseau?) ornait
le centre de la guirlande.
Zone 2: au-dessus d'une corniche feinte, la zone
médiane (175 cm conservés) comporte un panneau
central noir à bordure ajourée de lotus et palmettes
Quartier de la piscine
jaunes sur fond rouge cinabre (Barbet 141 1), sépa¬
ré des panneaux latéraux jaunes par des échappées,
l'ouverture de la porte ne laissant la place que pour
la moitié de l'échappée droite. A fond blanc au-des-
sus d'une cloison rouge, elles sont encadrées de
deux colonnes légèrement dissemblables. Leur fût
lisse s'orne de bagues et de phalères, mais à la limite
avec le panneau central la colonne jaune a une
base lotiforme tandis que son pendant, rose, a une
très simple base moulurée. Comme elles sont ren¬
dues solidaires par un stylobate commun rose
mauve, on peut penser que leur entablement l'était
également; soit il ne surmontait que la zone des
échappées, le panneau central n'étant pas constitué
par un édicule, soit il se prolongeait sur toute sa
longueur.
Le décor architectural des échappées 123 compor¬
tait deux niveaux dont le premier est seul conservé;
il s'agit d'un portique à épis 124 dont l'aile fuyante
bleu vert est couverte d'un plafond et dont l'aile
frontale jaune au premier plan porte un cygne sur 541
une volute en guise d'acrotère; il est tourné vers le
centre de la paroi. L'aile frontale bleue de l'arrière -
plan se compose de deux colonnes ioniques. Entre
elles un oiseau est posé sur la corniche fermant la 542
cloison rouge.
Mur nord-est
Zone 1 : les deux tiers gauche reproduisent le 525-
système du mur sud-ouest: sous les architectures 530
médianes, les compartiments contenaient des XIII,
figures prélevées
Amours MANN 9232:où l'on
l'un pourrait
tient une reconnaître
situle et l'autre
les
un plateau. Mais la longueur de la paroi a amené à
ajouter à droite un compartiment qui synthétise
celui du compartiment central et celui du compar¬
timent gauche; son organisation est tripartite, le
tiers central étant occupé par un encadrement rose
à mi-hauteur aux angles duquel sont perchés des
cygnes divergents (prélevés, MANN 9724, cf. A.A.B,
cap. 1,2) tenant dans leur bec la guirlande qui orne
les tiers latéraux. On note également que les divi¬
sions de cette partie droite du soubassement ne
correspondent pas à celles de la zone médiane.
Zone 2: cette zone médiane est identique à celle 530-
du mur en vis-à-vis; deux figures ont été prélevées 532
en bas des panneaux jaunes. A l'extrémité droite,
un panneau blanc rachète la forme irrégulière de la
pièce. Délimité à gauche par une bordure ajourée à
triangles et palmettes sur fond rouge (Barbet 46e),
il est surmonté, à une hauteur qui ne s'aligne sur
aucune autre horizontale dans la pièce, d'une cor¬
niche moulurée jaune sous une tenture incurvée
213
 Quarto stile
529 rouge cinabre bordée de gouttes. Un candélabre
530 bas doré, au centre de la tenture, sert de support à
un Amour (H.: 25 cm) la main droite levée comme
pour prendre une flèche alors qu'il tient de la main
gauche un carquois 125. Une guirlande de vigne
relie le candélabre aux limites extérieures du pan¬
neau, celle de gauche étant matérialisée par un fin
trépied pris dans l'épaisseur de la bordure ajourée
verticale.
531 Sous l'Amour, un tableautin prélevé (15 cm χ 30
cm, ACS 64826) était comme suspendu à la cor¬
niche; il représente une villa à portiques sur un
soubassement à arcades, reliée à un bâtiment à
colonnade par un pont sous lequel passe un bateau
à rames; quatre personnages animent la scène.
Mur nord-ouest
527 Zone 1 : au soubassement, le compartiment cen¬
tral en grande partie détruit abritait peut-être un
Amour (cf. données de fouille) sous un cadre cin¬
tré; il est enserré entre deux compartiments laté¬
raux à guirlande festonnée accrochée à deux seg¬
ments de bordure ajourée à palmettes d'où pendent
aussi deux plumes de paon au bout de tiges grêles.
533 Zone 2: /a zone médiane jaune est divisée en deux
par une échappée architecturale centrale 126 à fond
blancmoulure
une au-dessusd'oves.
d'une Dans
cloison
l'architecture
rouge que surmonte
frontale
réduite à un plafond curviligne entre deux consoles
XIII, 3 d'où pend une guirlande, se trouve un van mystique
posé sur une colonnette et contenant un symbole
phallique sous une draperie bleuâtre. Une panthère
et un tympanon encadrent la colonnette. Au second
niveau de l'échappée on distingue deux murets
fuyants symétriques au-dessus d'une barrière. De
part et d'autre de l'architecture, deux figures ont
été prélevées en bas des panneaux jaunes.
526
EÎQ MurLesud-est
décor du mur sud-est, plus court que son vis-
à-vis, en diffère. Le compartiment central du sou¬
bassement à guirlande linéaire sous une palmette à
volutes, est encadré par deux compartiments dans
lesquels volait un Amour prélevé, l'un avec une
torche, l'autre avec un plateau (MANN 9724) entre
deux bordures horizontales à gouttes.
Le panneau de la zone médiane est simplement
encadré par une bordure ajourée verticale à tri¬
angles (Barbet 46e). Une bande rouge cinabre dou¬
blée d'une fine guirlande verte clôt la zone; au-des-
540 sus sur un fond jaune marche un paon tourné vers
XIII, 4 la porte qui est la seule trace de zone supérieure; il
faut noter que la situation exacte de ce fragment,
remis en place lors des fouilles, n'est pas assurée.
214
17.4. Observations techniques
Le fond jaune des panneaux est du même type
que celui des ailes [3] et [5] ainsi que de la moitié
nord-ouest de [20].
17.5. Analyse stylistique
Le liknon contenant les objets de l'initiation oc¬
cupe divers emplacements sur les parois: parfois
sur le socle (Casa dell'Orso (VII, 2, 45) [c]) 127, il est
le plus souvent en zone médiane, soit posé sur le
balcon d'un pavillon: Casa dell'Efebo (1,11,17) tricli-
n ium [17] 128 où les colonnes le dissimulent partiel¬
lement, soit mis en évidence sur un candélabre au
centre d'une échappée dans la Casa del Primo Piano
(1,11,15) [9] 129. Il se trouve au centre de la zone su¬
périeure, soit suspendu comme dans la Casa di M.
Lucretius Fronto (V,4,a) vestibule [1] 13°, ou dans la
Fullonica Stephani (1,6,7) [a] peinte avant 62 131,
soit très grêle et posé sur un trépied dans les Prae-
dia di Julia Felix (11,4,3) [89] 132, ou plus plastique
dans la Casa dell'Ara Massima (VI, 16, 15) [F] 133.
Certains des exemples cités se rapprochent de
celui de S. Marco par leur insertion dans le décor,
d'autres par leur traitement, sans que l'on puisse
trouver un parallèle exact.
Les portiques à épis des échappées rappellent le
IIIe style: en particulier ils sont similaires à ceux du
triclinium [ρ] de la Casa di Trebius Valens (111,2,1)
en zone supérieure 134.
A propos de la figure sur candélabre: on citera la
Villa Imperiale [4], ou la Casa del Centenario (IX,
8,3) [41],
Le paon marchant sur une guirlande tendue se
retrouve dans la Casa dei Vetti (VI, 15,1), [q], mur
est en bas de la zone médiane 135; 1,11,15-9 [9], en
zone supérieure 136; Herculanum en offre aussi des
exemples tels que la Casa dell'Atrio a Mosaico dans
le triclinium, en zone supérieure 137.
Le candélabre à base lotiforme intervient égale¬
ment dans le décor de la première phase de la Casa
dell'Orso (VII, 2, 45) [h], antérieur à 62 138.
17.6. Peintures prélevées
Le décor de tous les panneaux latéraux a été
prélevé à l'époque des Bourbons. Juste au-dessus 13
de la corniche feinte du soubassement se tenaient 534-
des figures hautes de 65 cm (MANN 8890, 8891,
8966) (cf. A.A.B. , cap. 1,2).
Leurs emplacements respectifs ne peuvent
qu'être supposés en fonction de la forme des prélè¬
vements ou de l'aspect de l'enduit; aucun effet de
symétrie ne vient aider la restitution puisque tous

les personnages semblent se diriger vers la droite en
527 tournant légèrement la tête à gauche. Deux d'entre
535 eux se distinguent: le personnage masculin couron¬
XIV, 4 né (MANN 8890) amorce un mouvement vers la
526 gauche, et le jeune homme en toge (MANN 8966),
536 s'il a la même attitude générale que tous les autres,
XIV, 1 ne porte aucun instrument de culte. Aussi avons
nous proposé de le situer sur le mur sud-est, le seul
à ne porter qu'une figure. Les autres personnages
forment cortège et on peut restituer le patricien
MANN 8890 à gauche du mur nord-ouest, à proxi¬
mité de la porte d'où il dirige le regard du specta¬
teur vers le mur sud-ouest.
17.6.1. Iconographie
Ces personnages portent divers instruments:
534
une pyxis (la jeune femme MANN 8891), une lanx
XIV, 2 ou bassin et un plateau chargé d'offrandes (le jeune
534 homme MANN 8891), un plateau rond sur lequel
XIV, 3
535 sont posés une acerra ou petite boîte à encens et un
XIV, 5 rameau de laurier (jeune femme MANN 8890), une
XIV, 4 patère (jeune homme MANN 8890), une ciste basse
XIV, 1 et une hydrie (jeune femme MANN 8966). Deux
d'entre eux sont couronnés de lauriers (la femme à
l 'acerra et l'homme à la patère) et l'un (le togatus
535 MANN 8890) est certainement chaussé de sandales
à lanières.
S'appuyant d'une part sur les traits du visage
allongé, sur le menton lourd, les yeux enfoncés et le
blond roux des cheveux, d'autre part sur les coif¬
fures féminines apparentées à celles de Livie, des
deux Agrippine et de Messaline, et les coiffures
masculines voisines de celles d'Auguste, Marcellus,
Tibère et Caligula, Ο. Elia139 a reconnu dans ces
figures des portraits de jeunes gens de la famille
julio-claudienne. Il s'agirait de neveux d'Auguste,
non représentés par ailleurs, accomplissant un
sacrifice et ayant vécu entre le règne de Tibère et
celui de Claude.
Cette interprétation est peut-être à nuancer à
partir de l'examen de certains des costumes. La
534 jeune femme en blanc (MANN 8891) porte, au-des-
XIV, 2 sus d'une tunique si transparente que sa poitrine et
ses jambes semblent nues, un manteau enroulé
autour de la taille et dont un pan retombe sur le
bras gauche. Ce vêtement évoque le drapé de la
534 Vénus d'Arles. Le jeune homme à la lanx a le torse
et l'épaule droite découverts 140 et le jeune homme
536 sans objet de culte porte une toge blanche. Ces per¬
sonnages ne se situent donc pas tous sur le même
plan; certains semblent se référer à un monde idéal,
d'autres à une réalité plus quotidienne. D'autre
part, le jeune homme en toge blanche se différencie
Quartier de la piscine
nettement des autres par son vêtement et par le fait
qu'il ne porte aucun objet rituel 141 . Comment, alors,
rattacher tous ces personnages à la famille impé¬
riale? On connaît par ailleurs le phénomène de
mode et de loyalisme qui tend à donner aux simples
particuliers la coiffure ou les traits de la famille
impériale,142.et qui aboutit à un "air de famille" julio-
claudien
18. Pièce [53]
Comme la pièce [12] symétrique, c'est une diaeta 444
en forme de demi-croix grecque dont les bras sont 543-
séparés par des pans de murs concaves, l'un (nord)
donnant sur la pièce [50], l'autre (est) sur la pièce
[30]. A la différence de la pièce [12], l'exèdre nord-
est ne comporte pas de fenêtre.
18.1. Données de fouille
Elle a lieu entre le 7 août 1954 et le 25 septembre
1959, avec des interruptions. Le 1/9/1954, le ta¬
bleau du mur "N" (nord-est près de la porte de [30])
laisse voir un Satyre allongé près d'une bacchante
tenant une grande cithare, et, sur la gauche, un
autel portant un simulacre de Priape et un pedum.
De très nombreux fragments de plafond sont re¬
trouvés, en particulier en février 1955 et en mai
1956, mais le fin décor jaune et bleu sur fond violet
s'écaille à mesure du séchage. Le 12/5/1955, on dis¬
tingue, sur le tableau de l'exèdre nord-est, devant
une femme debout à gauche, un homme couronné
de fleurs endormi sur une klinè où est posée une
grosse cithare. On atteint la fenêtre est le 17/8/1955
et le soubassement de l'exèdre nord-est le 23 août.
Le mur extérieur sur le jardin et son pilastre can¬
nelé sont dégagés à partir du 21/5/1956, et en der¬
nier lieu, l'exèdre sud-est; l'appui de la fenêtre a été
cassé par les précédents fouilleurs.
18.2. Etat actuel
Une brèche de l'époque des Bourbons a détruit
une partie du bas de l'exèdre nord-est; on note égale¬
ment une lacune sous la fenêtre sud-est. Le soubas¬
sement et la zone médiane sont encore lisibles mal¬
gré le caractère pulvérulent de la couche picturale;
on ne discerne presque plus rien des tableaux ni de
certaines des figures du soubassement; le haut de la
zone médiane et la zone supérieure sont détruits.
18.3. Description
Les schémas décoratifs s'organisent diversement
selon les zones de la pièce; les trois exèdres ou ren¬
foncements présentent, sur leur mur de fond, des
structures similaires; quant aux pans de mur qui
215
 Quarto stile
constituent respectivement le côté nord-est de
l'exèdre nord-ouest (porte vers [30]) et de l'exèdre
sud-est, ils sont considérés, de par leur décor iden¬
tique, comme formant l'encadrement de l'exèdre
nord-est. En revanche, les murs concaves diffèrent
entre eux et par rapport aux autres murs.
547 Exèdre nord-est, mur du fond (e)
Zone 1\ au-dessus d'une plinthe noire (H.: 15 cm)
le soubassement 143 de même couleur (56 cm) com¬
porte au centre un petit édicule 144 abritant sous
551 son plafond à caissons une figure féminine tenant
XV, 4 de la main droite un vase sur sa tête (H.: 32 cm); les
deux compartiments latéraux s'ornent, à l'intérieur
d'un triangle renversé portant des guirlandes, d'un
animal volant (cerf et fauve) tourné vers le centre;
aux extrémités, une figure (disparue) est dressée,
entre deux guirlandes, sur l'angle d'une bordure
ajourée à quadrilatères (proche de Barbet 52e).
Zone 2: une corniche feinte (effacée) assure la
transition avec la zone médiane. Le panneau cen¬
tral jaune séparé par une bordure ajourée à rin¬
ceaux (Barbet 160c) d'un large encadrement noir
(?), portait un tableau sur mortier rapporté (illi¬
sible) (cf. données de fouilles, 70 cm χ 63 cm). Il
est encadré par les deux colonnes végétalisées qui
bordent les échappées à fond blanc situées aux
extrémités de la paroi. Au-dessus d'une cloison que
surmonte une corniche à modifions, un portique en
épi avec un monstre marin en guise d'acrotère de¬
vait être surmonté d'un second niveau dont on ne
voit que deux supports en plan fuyant 145.
Les murs nord-ouest (a) sud-est (i)
545 Zone 1\ le mur nord-ouest (a), de part et d'autre
de la porte de [30] et le mur sud-est (i) qui lui fait
face, sont, à quelques détails près, de structure
identique à celle qui vient d'être décrite. Au soubas¬
sement, les variantes concernent l'aspect du tri¬
angle inversé des compartiments latéraux: ici il est
543 occupé par un cygne en vol ailes déployées, la tête
vers le fond de la pièce, et les guirlandes en festons
sont remplacées par une guirlande tendue qui fait
office de base du triangle. La figure centrale du
544 mur sud-est (i) est une femme tenant un thyrse et
un plateau; aux extrémités, des Amours (H.: 19 cm)
XV, 6 se tiennent à l'angle d'une bordure ajourée à tri¬
angles (proche de Barbet 40b); assez mal conser¬
vés, ils portent des attributs indiscernables.
Zone 2: à la zone médiane, les échappées (lisibles
à l'angle gauche du mur sud-est: i) comportent un
pavillon à épi central 146 sur l'entablement duquel
est posé un vase; les restes d'un arbre apparaissent
dans l'entrecolonnement (mur nord-ouest: a).
216
Murs latéraux de l'exèdre nord-est (d et f)
Zone 1 : le centre du soubassement est marqué 546a
par un édicule abritant une figure: sur le mur droit,
très effacée, elle tient un miroir et porte la main
droite à ses cheveux; sur le mur gauche, elle tient 548
un plateau et un objet indistinct (vase?). Une guir- XV, 5
lande tendue et une bande oblique à laquelle s'ac¬
croche une autre guirlande, relient l'édicule aux
compartiments des extrémités: là, sur l'angle d'une
bordure ajourée à carrés (voisin de Barbet 52e) que
surmonte une guirlande, se tiennent des Amours
portant une cornucopia.
Zone 2: à la zone médiane, au centre du panneau
jaune encadré d'une bordure (Barbet 123t) sur fond
rouge cinabre et d'une large bande rouge bordeaux,
vole - sur le mur nord-ouest: d - une bacchante
(H.: 52 cm) vêtue de jaune et de bleu; elle tient un
thyrse presque illisible dans la main gauche et un
objet indistinct (un animal?) du bout de la main
droite. Elle se dirige, de même que son vis-à-vis,
vers l'extérieur de l'exèdre mais tourne le visage vers
l'intérieur. Son pendant, un peu mieux conservé, 548
excepté le visage, tient une torche de la main gauche XV, 3
et étend la droite derrière elle. L'échappée qui oc¬
cupe l'angle de l'exèdre, en quasi-continuité avec
celle du mur du fond, est de même type que celle
des murs nord-ouest/sud-est mais sans arbre à l'ar-
rière-plan; au-dessus de la frise à rosettes et con¬
soles partiellement lisible, l'acrotère est constitué,
sur le mur gauche, par un stamnos auquel sont 549a
appuyés un pedum et un thyrse, et sur le mur droit
(f) par un cratère orné d'une guirlande. Du second
niveau des échappées, il ne reste qu'un pan de mur
fuyant et une guirlande.
Pans de murs b, h
Zone 1 : les deux pans de murs orientés au nord- 545
est (b et h) répondent à un unique schéma décora¬
tif qui est comme scindé par le renfoncement de 553
l'exèdre. Sur le compartiment central du soubas¬
sement, non accentué, se superposent une bordure
ajourée à quadrilatères (identique à Barbet 52a)
sur laquelle un faisan marche vers l'exèdre, et une
double bordure légèrement oblique (similaire à Bar¬
bet 33r) où s'accroche une guirlande festonnée; de
petits rectangles décoratifs marquent le centre du
compartiment. Latéralement les compartiments
étroits répètent ceux des côtés des murs nord-ouest/
sud-est; l'Amour du mur h seul discernable, semble
tenir un petit animal.
Zone 2: à la zone médiane, dans le panneau "cen¬
tral" blanc encadré d'une bordure ajourée sur fond
rouge cinabre (Barbet 156a) et d'une large bordure

rouge bordeaux, s'inscrit un tableau rectangulaire
(27 cm χ 66 cm) sur mortier rapporté, à peu près
549b illisible (cf. données de fouilles). Aux angles, une
échappée architecturale sur fond blanc limitée par
une colonne-candélabre (visible sur le mur h)
s'ouvre au-dessus d'une cloison jaune; elle est du
même type que celle du fond de l'exèdre nord-est
(mur e).
Pans de mur concaves (c, g)
Le pan coupé concave nord (c) présente, de part
et d'autre de la porte de [50], au soubassement, un
Amour volant (H.: 21 cm) (évanescent) entre deux
bordures ajourées horizontales à quadrilatères
(Barbet 52y). A la zone médiane, une cloison jaune
546b à corniche porte un Amour (H.: 19 cm) tenant une
lyre (très effacé à droite de la porte) et se détachant
sur un panneau blanc. Ce mur se lit à la fois en
continuité avec l'exèdre nord-est par sa cloison de
même hauteur que celle des échappées, et en symé¬
trie avec le pan coupé opposé (g) par son fond blanc
qui évoque une ouverture.
552 Le soubassement du second mur concave (g) où
555 s'ouvre la fenêtre est accentué par un édicule cen-
554 trai qui abrite une figure féminine (H.: 32 cm) te¬
nant un plateau et un rameau. Les compartiments
550 latéraux, ornés de fauves bondissant vers l'édicule
entre une bordure ajourée à demi-cercles (sem¬
blable à Barbet 7 lj) et une guirlande retenue par
un nœud, sont délimités par une sirène au corps
terminé en volutes et tenant un vase et une tige. La
fenêtre occupe la quasi-totalité de la zone médiane.
18.4. Observations techniques
Le fond jaune des panneaux, comme celui de
[50] s'apparente à celui du portique [3] [5] et la
moitié nord-ouest de [20].
18.5. Analyse stylistique
On ne peut plus juger des détails ni de l'exécu¬
tion des tableaux; il reste que par leur sujet ils se
rattachent aux petites scènes érotiques et aux ban¬
quets connus par les exemples des cubicula [D] et
[E] de la Villa della Farnesina à Rome 147. A Pom-
péi des exemples de IIIe style existent: dans le cubi-
culum [d] de la Casa VI, 14,29, qui faisait primitive¬
ment partie de la Casa del Laocoonte, un petit ta¬
bleau représentait une figure féminine sur un lit 148;
un autre (disparu), peint sur mortier rapporté, or¬
nait le cubiculum [z] de la Casa di Epidius Sabinus
(IX, 2, 22) 149. Les tableaux du IVe style ont une con¬
notation plus nettement érotique, que ce soit dans le
cubiculum [43] de la Casa del Centenario (IX, 8, 3) 15°,
ou dans le Lupanar (VII,2,18), atrium [a] 151.
Quartier de la piscine
Les figures volantes, un peu maladroites dans
leur envol, ressemblent plus à celles de la Piramide
di Caius Cestius à Rome qu'à celles de i'oecus [q]
de la Casa dei Vetti (VI, 15,1) 152. On comparera aux
premières tentatives les figures de la Casa del Cita¬
rista (1,4,5-25-28), de la Villa Imperiale, de la Casa
del Sacerdos Amandus (1,7,7).
Parmi les Ménades en vol comparables, citons le
triclinium [18] de la Casa del Menandro (1,10,4) 153,
Yoecus [24] de la Casa del Naviglio (VI, 10, 11), de
part et d'autre du tableau avec Zéphyr et Chloris, le
péristyle [53] de la Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6-7), la
pièce [c] de la Casa delle Pareti rosse (VIII, 5, 3 7), en
liaison avec des tableaux représentant Apollon et
Marsyas.
19. Espace [151] (15 sur les plans, 2,60 m) 559
Il s'agit des deux pans de mur dont la hauteur
conservée est de 3,72 m; ils forment l'extrémité sud-
ouest du jardin entre le pilastre marquant la limite
des diaetae [12]-[53] et la colonne engagée précé¬
dant les portes du couloir annulaire [62-63]. Liés au
jardin et au nymphée, leur décor est hybride.
19.1. Données de fouille
C'est le côté nord-est qui est fouillé en premier
lieu le 20/10/1959, puis, du 5 janvier au 24 février
1960, le côté sud-ouest où les cultures ont forte¬
ment endommagé la zone supérieure. Le décor flo¬
ral du soubassement (30/1/1960) laisse voir des
touffes lancéolées surmontées de festons à grappes
de lierre (cf. C.M., cap. VI, 4).
19.2. Etat actuel
Du côté sud-ouest (près de [12]), une brèche (de
l'époque des Bourbons?) partiellement creusée a
détruit le tiers gauche du décor; une brèche simi¬
laire existe à l'extrémité droite du côté nord-est;
l'enduit laissé à l'air libre est très érodé au nord-est
comme au sud-ouest.
19.3. Description
Zone 1 : au-dessus d'un soubassement rouge bor¬
deaux peint dans la continuité du décor de jardin
(H.: 77,5 cm), une moulure feinte assure la transi¬
tion avec la zone médiane rouge bordeaux (H.: 122
cm).
Zone 2: le centre de la paroi est occupé par un
épais candélabre à ombelle qui semble reposer sur
une prédelle. Latéralement, deux pavillons en
camaïeu ocre jaune (L.: 60 cm) soutenus, vers le
centre de la paroi, par un terme (?) dont la tête
217
 Quarto stile
soutenait un calathos, sont couverts d'un plafond à
caissons; au-dessus de l'entablement à patères et
bucranes et de la corniche à modillons, un sphinx
assis de profil sert d'acrotère.
Zone 3: dans la continuité du décor du nym¬
phée, la zone supérieure est décorée de motifs ar¬
chitecturaux en stuc (cf. N.B., cap. IV).
556-
558 20. Couloir [62-63]
Il s'agit des deux segments du couloir annulaire
qui met en relation, derrière le nymphée, les deux
ailes du quartier de la piscine. Deux portes symé¬
triques surmontées d'un arc de décharge y donnent
accès et des soupiraux l'éclairent; trois d'entre eux
ont été dégagés.
20.1. Données de fouille
La campagne a lieu entre le 12 septembre 1959
et le 11 juin 1960 et débute du côté de [53]; on
donne alors le numéro 68 à cet espace. Le remplis¬
sage, terreux en bas, puis sableux et enfin constitué
de très fins lapilli s'apparente à celui de la pièce
[16]. Le 2/1/1960, les fouilleurs recherchent l'entrée
symétrique. On note que les précédents explora¬
teurs sont entrés dans ce couloir par un "cunicolo"
qui coupe, au nord-est, la colonne et le pilastre
gauches. Le revêtement de marbre du seuil avec les
trous de cardines est engagé sous les pilastres sur
21 cm (23-26 janvier). Le 30 janvier, le 26 avril et le
6 juin est décrite la fermeture des soupiraux à l'ai¬
de d'une croix métallique dont la barre horizontale
a une section rectangulaire et la verticale une sec¬
tion ronde. Plus tard (19/12/1960), lors du dégage¬
ment du sol du portique près de l'entrée du couloir,
une monnaie de Domitien est trouvée au-dessous
des lapilli vierges (cf. cap. X).
20.2. Etat actuel
Le comblement obstrue encore les deux tiers du
couloir et sa paroi extérieure n'est pas dégagée, de
sorte que, si les murs ont conservé toute leur hau¬
teur, l'humidité ambiante a fortement dégradé les
enduits, presque illisibles ou recouverts de moisis¬
sures. Le mur ouest de [62] et le mur nord de [63],
c'est-à-dire ceux qui sont au revers du nymphée,
sont effacés.
20.3 Description
558 Zone 1 : au-dessus de la plinthe noire, le soubas¬
sement de même couleur (42 cm) est divisé par des
218
lignes blanches en compartiments larges (détério¬
rés) et en compartiments étroits ornés de touffes
végétales: il en reste deux vestiges, l'un sur le mur 556
est de [62], l'autre sur le mur sud de [63].
Zone 2: une frise de lotus sur fond blanc assure
la transition avec la zone médiane. Haute de 172
cm, celle-ci s'articule en une succession de pan¬
neaux àrouge
trées fond ocre
blancque
au-dessus
séparentd'une
des échappées
cloison noire
cin¬
surmontée d'une frise d'oves (à peine identifiable).
Au centre des panneaux, encadrés soit d'une
bordure ajourée à postes (identique à Barbet lb)
pour les panneaux impairs, soit d'une bordure à
quadrilatères (plus ou moins proche de Barbet 52t)
pour les panneaux pairs, volent alternativement des
griffons (H.: 15 cm) et des cygnes (H.: 12 cm), tous 557c
tournés vers le centre du couloir. Les motifs situés
sur les cloisons des échappées - phalères ou têtes
(?) ailées - alternent eux aussi.
Délimitées par des pilastres à étroite table cen¬
trale, les échappées semblent empiéter légèrement
sur les panneaux par l'intermédiaire de courts enta¬
blements frontaux dont on discerne les vestiges sur
le mur ouest de [62]. Un parapet bas, dont le décor
est partout illisible, surmonte la cloison noire. Au-
delà apparaît, dans toutes les échappées, un por¬
tique dont les supports, fuyant vers le centre du
couloir, sont réunis par un muret. Des variantes
introduisent toutefois un rythme dans cette compo¬
sition répétitive: le portique en croise un autre à
angle droit et porte un vase en guise d'acrotère
(première échappée à partir de chacune des por- 557c
tes); ou bien il ne s'y adjoint qu'un épi d'où pend
une guirlande (deuxième et troisième échappées);
ou encore le portique semble remplacé par un
pavillon dont le plafond est apparent (quatrième
échappée). Mais l'état de dégradation des peintures
rend leur lecture hasardeuse.
Le mur nord-ouest à gauche de la porte de [62]
et à droite de celle de [63], ne laisse place que pour
une amorce de panneau rouge et une échappée.
Celle-ci, non cintrée, située à l'angle de la paroi, est
fermée par une cloison noire portant une phalère
et se réduit à un candélabre à ombelle et deux 557a
volutes.
Au-dessus des portes, une lunette à fond blanc
(illisible dans [63] laisse entrevoir les vestiges d'un
décor aquatique où nagent des canards. Une frise
de stuc encadre la lunette et assure la transition
entre la zone médiane et la voûte en berceau.
 Quartier de la piscine

INDEX DES STRUCTURES DÉCORATIVES ET DES MOTIFS DU IVe STYLE

N° du Caractérisation Pièce 213 fleuron 1 -2
motif 214 fuseau à volutes 1-2, 21
1. Structure du soubassement 215 griffon 4, 14, 35, 44
101 en chiasme 11, 17, 32 216 guirlande à bouquets 20, 32
102 édicule sous les archi¬ 12, 25, 50, 59a "> 1 Π
tectures médianes Zìi guirlande en triple feston 4, 25, 50, 52
103 édicule à figures 1-2, 12, 25, 50, 53 218 oiseau sur guirlande 25, 57
104 compartiment en M 11, 17, 25, 31 219 ovale en guirlande 1-2, 14, 20, 35a
105 niveaux décalés 6, 44 220 palmettes étagées 6, 12, 14, 21, 44
106 "prédelle" 18, 21 221 palmettes sur feston 25, 21
107 structure complexe 1-2, 6, 18, 21, 25 222 placage de marbre 16, 10, 29, 42
108 structure horizontale 4, 8, 12, 14, 20, 30, 35a 223 sphinge 1-2, 6?, 21, 25?, 61
52, 57, 59a, 60, 61 224 1-2, 4
tableau à pendeloques
109 hampes obliques 4, 18, 21, 25, 30, 59a, 60 225 1-2, 4, 18, 25
hampes
2. Motifs du soubassement 226 cornucopia sur volute 25, 44, 50
201 Amours 14?, 21, 25?, 50, 53 227 tige à double volute 1-2, 18, 25
202 guirlande en arc 52, 53
dans un V 3. Structure de la zone médiane
203 bordure à gouttes 22, 32, 52, 60 301 architecture centrale 6?, 25, 57, 61
204 bordure à triangles 44, 59a 302 architecture aux 6, 8, 12, 13, 21, 25,
extrémités 29, 30, 53
205 bordures
et points à triangles 25, 53 303 cloisons latérales 6, 8, 14, 18, 21?, 30, 50
206 bucrane 6, 52, 57, 60 304 panneaux et 1-2, 4, 6, 13, 16, 20, 29,
échappées 44, 50, 53, 59a, 62-63
207 carré sur pointe 6, 14, 20, 22, 35a, 37 305 édicule central 4, 6?, 8, 21?, 29?, 44,
208 carré sur pointe dans 6, 14, 20, 22 50?, 52, 53?, 59a, 60,
guirlande tendue 62-63
209 cygne 4, 12, 14, 21, 25, 50, 306 panneaux et 1-2, 11, 17, 22, 31, 32,
52, 53, 61 inter-panneaux 35a, 59b
210 félin 25, 20, 53 307 effet de "prédelle" 1-2, 6, 10, 11, 17, 18,
21, 29, 37
211 touffes de feuillages 60, 62, 31
308 tenture centrale 1-2, 12, 59a
212 figure 1-2
télamons, Amours 6
figure illisible 8 4. Motifs de zone médiane
offrants 12 401 Amours en vol 1-2, 6
Satyre étendu 13
Amours 14 402 Amour debout sur 10
figure illisible 18 entablement
.

Satyres étendus, Amours 21

Amours, fig. fém. 25 403 Amour dans tableau 25
offrants 30
ichthyocentaures
Amours 44
50 404 compartiments aux 1-2, 4, 12
angles inférieurs des
Amours, fig. fém. 53 panneaux

219
Quarto stile

405 architecture centrale 6?, 14, 18?, 22, 25, 50, 507 palmettes non 14, 30, 29
57, 61 circonscrites
406 base lotiforme 4, 50, 53 508 palmettes sur festons 20, 29
407 bouclier ou 44, 60, 25 509 postes, Barbet 120c 1-2, 21
imago clipeata postes Barbet lb 29
408 candélabres 4, 11, 17, 22, 25, 31, 510 4, 52, 57, 59a, 60, 61
n'encadrant
côtés des panneaux
que deux
32, 35a, 37, 44, 62-63
409 candélabre passant 22, 25, 32 6. Echappées
devant architecture
601 arbres 4, 6, 13, 20, 44, 53
410 cygne 25, 50
602 claustra 1-2?, 4, 20, 44, 62?
411 figure en bas de la 2*, 12, 29, 30, 50
zone médiane 603 plaque à soffite 44, 53
412 figure sur candélabre 1, 14, 50 604 plaque à tête 44, 62-63
413 figure volante 1?, 6, 13, 18, 53 605 plaque vide 1-2, 4, 20, 50, 53
414 griffons 4, 60, 62-63 606 portique a coda 4, 50, 53
415 oiseau 50, 52, 57 607 vase sur entablement 4, 53, 62
416 paysages 1-2, 4, 32?, 44, 50, 52,
57, 59a, 60, 61 7. Motifs à des emplacements divers
701 Amours en vol (où?) 12
417 tableautins-raccord sur 1-2, 52 A. en zone supérieure 25
les côtés des panneaux
702 Amours en bas de 30
418 sphinx frontal 1-2, 25, 57 la zone supérieure
419 médaillons 8, 20, 25 703 6 socle, 25 zone mé¬
candélabre végétal
torsadé diane
420 vase en vignette 52, 57, 61
704 cervidé 8, 53
421 cornucopia sur volute en 6
bas de la zone médiane 705 cygne en zone supé¬ 52
rieure
* Elle ne se trouve qu'à l'extrémité sud-est du bras [2]
706 figure assise sur 6, 14, 30
corniche
5. Bordures
708 figure debout 86 dans
en zone
architecture
supérieure
501 large 1-2, 10, 16, 44
25 en vignette
502 Barbet proche de 70a 59a?, 60
709 palmette sur volute 6, 25, 44
503 Barbet le 2, 52?
710 palmettes
soubassement
étagées
504 Barbet groupe XIII-180f 4, 50 12, 14, 44
Barbet groupe 173 29 zone supérieure 20, 61
505 à carrés 4, 25, 29, 57, 60, 61 711 paon 6, 50, 53
506 palmettes circonscrites 22, 32, 35a 712 vase 20, 25, 32, 52, 57

220

Caractères généraux du IVe style à S.
Marco
A. Fonction des pièces et types décoratifs
L'examen du plan de la villa fait apparaître im¬
médiatement des groupes de pièces: celles qui se
répartissent autour de Yatrium, celles qui bordent
le portique inférieur, les pièces du quartier thermal.
Si leur statut et leur fonction varient, les modalités
décoratives adoptées dans les différents quartiers
répondent à une logique que l'on entrevoit à la lec¬
ture du tableau de fréquence (cf. 219 et 234) des
motifs et des modes d'organisation. A des espaces
de fonction comparable correspondent certains
types décoratifs 154. On relèvera ici les pièces pré¬
sentant les caractères les plus évidents: pièces fer¬
mées, passages, antichambres.
Les pièces fermées ou ne possédant qu'une
haute fenêtre - [14][50][52][57][60][61] - ont en
commun un soubassement à structure horizontale
ne comportant pas de figures (sauf [50] et [14]) et
une zone médiane ornée de tableaux à paysages
(sauf [14]), un mur au moins étant bipartite de part
et d'autre d'une architecture céntrale. Les carrés
sur la pointe et les ovales formés de guirlandes
occupent les soubassements de [60] et de [14]; les
mêmes palmettes étagées sont utilisées dans [14]
[60][6 1 ]. Les fonds sont blancs autour de [44], co¬
lorés autour de la piscine.
Les passages - [4][1 1][17][20][22][32][31] - pré¬
sentent des caractères voisins. Ils ont en commun
l'absence de figures en soubassement et l'absence
de fonds blancs, facilement explicables par leur
fonction; des candélabres articulent la zone média¬
ne (sauf [3/5/20]).
Les deux couloirs [11] et [17] sont presque iden¬
tiques mais certains de leurs caractères, structure
du soubassement en chiasme, articulation de la zone
médiane en panneaux et inter-panneaux étroits,
candélabres passant devant un petit compartiment,
se répètent dans [35a] qui devait peut-être avoir, à
l'intérieur de l'ensemble thermal, une fonction de
dégagement: elle commande tant la piscine froide
que [46] et [25] et ouvre sur [45].
Certains de ces passages - [4][20][62-63] - ont
une structure à panneaux et échappées que ferme
un claustra et il est possible que cette analogie éta¬
blisse une continuité entre ces pièces qui entourent
le quartier de la piscine.
Les antichambres sont clairement individuali¬
sées à S. Marco: [6] joue ce rôle par rapport à [10],
[18] par rapport à [21], [8] par rapport à [12], [30]
Quartier de la piscine
par rapport à [53]. Leur soubassement comporte
toujours des figures et est structuré horizontale¬
ment (sauf [6]); leur zone médiane a de hautes cloi¬
sons latérales, éventuellement avec des éléments
architecturaux - [30][8][6l - ou avec des person¬
nages assis sur la corniche - [30][14][6] -. Il est à
remarquer que [14] et [50] ne sont pas tout à fait
symétriques et que [14] qui ouvre, non seulement
sur l'antichambre [8] mais encore sur l'escalier
[13], devait jouer un rôle de dégagement davantage
que [50]; c'est ce qui explique les différences de
parti décoratif entre ces deux pièces organisées
selon des systèmes différents mais où l'on retrouve
le rappel,
un candélabre.
en zone médiane, de la figure posée sur
Ces regroupements font apparaître des carac¬
tères spécifiques à certaines pièces; mais si certaines
d'entre elles assument une fonction claire (atrium,
passages, pièces thermales, etc...), la plupart reste
indéterminée. En particulier, dans cette villa où la
cuisine occupe un espace respectable, les triclinia
manquent de nette caractérisation architecturale; ce
sont probablement la salle [16] et les pièces [10] et
[21] qui jouaient ce rôle. D'autre part, les diaetae
devaient être des pièces réservées à l'otium, sans que
la hiérarchie à l'intérieur des deux groupes puisse
être établie. Enfin, il faut souligner que le contexte
d'une villa diffère de celui d'une domus, non seule¬
ment par ses dimensions, par le rôle qu'y jouent les
perspectives ouvertes sur la nature et les jeux d'eau,
mais aussi dans la mesure où les pièces s'y répartis¬
sent en groupements et non en unités indépen¬
dantes. La correspondance de Cicéron 155 témoigne
de l'existence de tels noyaux dont S. Marco offre
une parfaite illustration (cf. cap. X).
B. Comparaisons stylistiques
1. Modes de composition et motifs du soubassement
1.1. Le carré sur la pointe (Index n° 207) utilisé
comme motif dominant dans les compartiments
larges du soubassement [20][32] a des précédents 502
dans la peinture de la fin du IIIe style, tels que la 508
Casa del Frutteto (1,9,5) [11] 156; le carré y est tou¬
tefois inscrit au croisement d'une verticale et d'une
horizontale, ce qui rappelle les schémas géomé¬
triques plus anciens. C'est encore sous cette forme
qu'il apparaît dans la Casa di Paquius Proculus
(1,7,1) [61] 157, au péristyle de la Casa delle Nozze
d'Argento (V,2,i) avec un animal inscrit, dans la
pièce [c] de la Villa Impériale avec un fleuron 158,
tous datables de la décennie 50-60. Seul l'axe hori-
221
 Quarto stile
zontal se maintient dans la Casa dei Cei (1,6,15)
[e] 159 vers 45-60, tandis que deux guirlandes ou
bordures horizontales supplémentaires encadrent
la composition dans la Casa del Principe di Napoli
(VI, 15,7-8) [k] 16°, dans la pièce [e] de la Casa dei
Vetti (VI, 15,1) avec un oiseau inscrit 161 , antérieurs
à 62, ou encore dans la pièce [r] de la Casa della
Regina Margherita (V,2,l) 162. On en relève égale¬
ment un exemple postérieur au séisme: le cubicu-
lum [g] de la Casa di Ganimede (VII, 13,4), très voi¬
sin de celui du portique [3-5-20] de S. Marco par la
palmette qui accentue l'angle supérieur 163 ; mais on
notera que, dans une maison assez modeste plu¬
sieurs fois restructurée, ce décor, où des inter-pan-
neaux rouges à candélabres séparent les panneaux
jaunes,
teur. ne se signale pas par son caractère nova¬
1.2. A S. Marco, les panneaux du soubassement
sont souvent articulés par des obliques dessinant
un triangle pointe en bas et dont un côté est consti¬
tué par une guirlande en arc (Index n° 202) (pièces
335 [52][53]). Cette disposition se retrouve dans des
547 décors antérieurs à 62, comme l'oecus [q] de la
Casa dei Vetti (VI, 15,1), mur nord. Dans la Casa
dell'Efebo (1,7,1 1) [12], mur sud et dans l'oecus [11]
de la maison 1,10,1 1-12 164, le motif est employé en
zone supérieure, les obliques étant ici des bor¬
dures. C'est un parti similaire mais d'une facture
assez négligée qui est adopté dans la Casa della
Caccia antica (VII, 4, 48) [4], la guirlande en arc re¬
liant deux thyrses obliques 165, tandis que dans la
lande
Casa delle
en feston
Nozzeréunit
d'Argento
deux bandes
(V,2,i) [ο]
ornementales.
166 la guir¬
Des thyrses ou de simples tiges obliques disposés
symétriquement mais sans guirlande pour les
réunir (Index n° 109), tels que dans la pièce [21],
rappellent ceux de 1,7,19 [c] où ils convergent vers
un extrémités
les oiseau; à S.deMarco
chacundesd'eux.
oiseaux sont posés sur
Ce goût pour l'oblique va de pair avec le goût
pour les guirlandes ou les larges rubans dessinant
un demi-cercle qui occupe la totalité d'un panneau
326 -[57][50]-. Les larges rubans de ce type dont les
pans retombent latéralement sont un des motifs
caractéristiques du début du IVe style: on le trouve
dans l'oecus [4] de la Casa 1,11,7 où il est scindé
pour encadrer un édicule 167, dans la Casa di Net¬
tuno (VI, 5, 3) [b], dans la Casa dell'Orso (VII, 2, 45)
[c] en soubassement ou [h] en zone supérieure.
Mais il se prolonge plus tard: le laraire dans l'angle
de l'atrium [b] de la Casa di Epidius Sabinus (IX,
1,22), reconstruit après 62 en témoigne 168.
222
1.3. Parmi les éléments caractéristiques des sou¬
bassements de S. Marco, les figures tiennent une
grande place, soit qu'elles les structurent (les téla-
mons), soit qu'elles en peuplent les édicules ou les
compartiments.
1.3.1. Les télamons tels que ceux de [44] suivent 306
une tradition de la fin du IIIe style où ce sont plu¬
tôt des hérons ou des sphinx qui semblent suppor¬
ter le poids des colonnes-candélabres de la zone
médiane, comme dans le triclinium [b] et le tabli-
num [c] de 1,7,19 169 ou dans la Casa di Orfeo (VI,
14,20) [1]. Mais parfois aussi des figures jouent ce
rôle, comme dans la niche du mur est de la Casa di
Paquius Proculus (1,7,1) [6] 17°; dans la même mai¬
son, pièce [c], le mur est présente deux figures de¬
bout sous les candélabres médians 171 . Les exemples
du IVe style semblent rares: dans la pièce [th] de la
maison sous les Terme del Sarno (Vili, 2,17-21) 172 ,
les panneaux du soubassement sont séparés par
des centaures combattant des tritons anguipèdes;
ce décor, aujourd'hui disparu, était attribué par
Mau au tout début du IVe style. Un exemple ulté¬
rieur est encore une fois donné dans la pièce [6] de
la Casa della Caccia antica (VII, 4, 48), très différen¬
te, par son traitement, de S. Marco, comme aussi
les pièces [27] et [29] de la Casa di Meleagro (VI,
9,2).
1.3.2. Quant aux figures non portantes, elles s'ins¬
crivent parfois, comme à S. Marco, dans des édi- 554
cules: par exemple dans la Casa di Adone ferito (VI,
7,18) [10] mur ouest, la Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6-7)
[43] - où ce sont des figures volantes - la Casa di
Meleagro (VI, 9, 2) [24], la Villa di Arianna à Varano
[12][E] 173. Mais le plus souvent les personnages
s'insèrent dans des compartiments ornementaux
bi-dimensionnels: c'est le cas dans plusieurs pièces
de la Casa dell'Orso (VII, 2, 45) (les fauces [a], [k] où
la figure est assise, [m]), et dans l'oecus [q] de la
Casa dei Vetti (VI, 15,1).
1.3.3. Les figures semi-couchées au centre des pan¬
neaux de [13] ou de [21] trouvent des parallèles 449
dans la Villa di Arianna à Varano, où des Satyres, 497
des néréides, des dieux-fleuves ornaient le soubas¬
sement de plusieurs pièces 174. Le thème semble
plus rare à Pompéi: citons la Casa di Meleagro
(VI, 9, 2) [27] où des nymphes à demi-étendues
entre des touffes de feuillages occupent les compar¬
timents larges. C'est le mur sud de la pièce [10]
dans la Casa di Adone ferito (VI, 7, 18) qui offre le
meilleur parallèle avec le décor de [13]: elle associe,
au soubassement, une divinité fluviale (8,5 cm χ 27

cm), des Amours assis sur une guirlande et une
bordure à gouttes.
1.4. D'autres motifs n'ont pas de fonction structu¬
rante.
1.4.1. Le candélabre végétal à amples volutes laté¬
rales (Index n° 703) qui joue dans certaines pièces
420 de S. Marco un rôle important ([ 1 8][6]) semble
424 beaucoup moins largement représenté ailleurs, mis
à part l'exemple de la Schola Armaturarum (111,3,
6) 175 où de larges candélabres soulignent les pi¬
lastres. Les décorateurs de l'oecus [q] de la Casa dei
Vetti (VI, 15,1) l'ont utilisé en soubassement et en
prédelle; on le trouve aussi - en zone supérieure -
dans la Casa di Caesius Blandus (VII, 1,40) [3a],
mur ouest, associé à un trépied au centre de la
même zone. Mais dans l'ensemble, il paraît plus
typique d'Herculanum, même si son traitement dif¬
fère. Citons la Casa dell'Atrio a Mosaico dans la
pièce [9] en soubassement et en zone médiane, la
pièce [12] en soubassement176, la pièce [11] en
zone supérieure; dans la Casa del Gran Portale à
Herculanum, le soubassement de [6] comporte des
candélabres surmontés d'aigles 177; en zone supé¬
rieure du cryptoportique de la Casa dei Cervi 178,
des oiseaux sont posés sur les volutes. Stylisti-
quement, c'est toutefois la Casa dei Vetti (VI, 15,1)
qui se rapproche le plus de S. Marco.
1.4.2. Parmi les édicules schématiques, on retien¬
dra ceux que surmontent deux volutes en acrotères
490 [18]: ils interviennent également au soubassement
de la Casa dei Vetti (VI, 15,1) [q] et [b], et dans la
Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6-7) [44]; décorée après 62
ap. J.-C., la pièce [11] de la Casa della Venere in
Conchiglia (11,3,3) les multiplie en soubassement et
en zone supérieure 179 D'autres, en forme de tholos
.
très simplifiée [32], sont utilisés en zone supérieure
dans la casa dell'Orso (VII, 2, 45), escalier [i] mur
ouest180, et à Herculanum, dans les fauces de la
Casa dell'Atrio a Mosaico 181.
443 1.4.3. Les têtes suspendues à des rubans [12] ont
des parallèles au IIIe style dans la Caupona di
Sotericus (1,12,3) tablinum [5] et pièce [3] en zone
supérieure182; dans la Casa dei Vetti (VI, 15,1) [e],
la Casa dell'Orso (VII, 2, 45) [c], au début du IVe
style, elles se trouvent en soubassement.
Les objets suspendus tels que situle, rhyton, can-
416 thare [20][4] font également partie du répertoire de
508 cette phase initiale: Casa del Menandro (1,10,4)
[18] et [19], 1,8,17 [14], 1,12,11 [8], Casa dell'Atrio a
Mosaico [1] en zone supérieure.
Quartier de la piscine
Plus rare, le motif de la plume de paon horizon¬
tale sortant d'un disque [4] a un parallèle à Her- 416
culanum dans les fauces de la Casa del Tramezzo di
Legno, en zone supérieure, avec deux plumes symé¬
triques, et, dans la Casa del Salone nero, aux angles
du plafond de [3] 183. Cette même rampe [4] de S.
Marco présente une plaquette polygonale à deux
pendeloques schématiques qui n'est pas sans rap¬
port avec le motif de la Casa dei Cei (1,6,15) [e]
mur est, au centre du soubassement, datable des
années 45-60.
2. La zone médiane
2.1. On accordera une attention particulière au sys¬
tème des niveaux décalés [14][6][18] avec leur suc- 458
cession de cloisons de couleurs contrastées et à des 424
hauteurs diverses. Ce système semble peu répandu
en Campanie. Pour en comprendre la genèse, il
faut remonter aux parois du IIe style comportant
un mur bas devant l'architecture centrale et des
orthostates ménageant une vue, voire même des
pilastres aux angles de la paroi. Par exemple, le
décor de la Casa 1,11,14 [1], vers 40 av. J.-C. 184 jux¬
tapose, de part et d'autre d'un édicule fermé par un
muret rouge bordeaux, des orthostates latéraux
rouges plus bas que l'épistyle et surmontés d'un
appareil formant couronnement: un masque est
posé sur sa limite supérieure; des lésènes jaunes
encadrent les orthostates et un pilastre d'angle clôt
la composition 185. Ces oppositions de couleurs et
ces étagements qui répondent à une logique spa¬
tiale sur les murs du IIe style, transformés ensuite
en zones colorées bi-dimensionnelles, perdent leur
sens pour ne plus donner qu'un effet arbitraire.
Une seconde étape du même processus, centré
cette fois sur les seules trouées claires, peut se lire
dans la pièce [10] de la Casa 1,8,8 appartenant à la
phase IIb du IIIe style. Ici les quatre groupes
d'échappées sont répartis à toutes hauteurs sans
jamais s'aligner les uns sur les autres ni sur les
limites des zones médiane et supérieure.
Dans la peinture du IVe style, l'exemple le plus
proche de S. Marco, quoique de traitement très dif¬
férent, se trouve dans la Casa IX, 1,7 [e] 186: l'édi-
cule central est flanqué d'échappées à deux niveaux
elles-mêmes suivies de panneaux plus bas que l'épi¬
style et au sommet desquels sont assis des person¬
nages. Le système pariétal y est d'ailleurs plus voi¬
sin de celui de [6] que de [14] où il confine à l'ab¬
surde.
2.2. Dans plusieurs pièces - [2][30][50][14][8][6] - 515
des figures sont situées de façon inhabituelle soit 27
223
Quarto stile
à la base de la zone médiane, soit au-dessus des
panneaux latéraux, assises, agenouillées ou debout
sur le bord supérieur de cette pseudo-cloison. Dans
tous hors
dire les cas,
des limites
elles se d'un
présentent
tableau librement,
ou de cellesc'est-à-
d'une
architecture, les légères évocations de portiques
n'ayant visiblement pas statut d'échappées bien
délimitées. C'est en réalité ici la seule présence des
figures qui confère aux champs colorés leur qualité
de cloison tri-dimensionnelle, comme pourraient le
faire des perspectives architecturales. Or précisé¬
ment à S. Marco, deux pièces exceptées, les grandes
compositions architecturales manquent et les
décors à échappées restent timides, peu dévelop¬
pés, préférant les compositions frontales aux
emboîtements perspectifs. On notera d'ailleurs que,
dans la création de l'illusionnisme, les figures jouent
un rôle essentiel: dans le frigidarium de la Casa del
Criptoportico (1,6,2-4) 187, elles apparaissent en
particulier en zone supérieure, à mi-corps derrière
des cloisons, contribuant à la crédibilité de l'archi¬
tecture.
Mais le IIe style offrait aussi des exemples d'un
mode d'appréhension plus ambigu de l'espace pic¬
tural, les personnages se détachant sur un fond
d'orthostates dont la solidité est affirmée par leurs
filets d'encadrement intérieur, que ce soit dans la
Villa dei Misteri [5] ou [4], ou dans la Casa del
Menandro (1,10,4), tepidarium [47] 188. Dans cer¬
tains décors de la fin du IIe style, se lit clairement
la difficulté qu'éprouvent les peintres à choisir un
parti: l'antichambre des bains de la Casa del Cripto¬
portico (1,6,2-4) 189 juxtapose un grand paysage
central et deux panneaux latéraux inscrits dans une
architecture mais rendus bi-dimensionnels par
leurs multiples encadrements; ils servent de fond
aux deux grandes figures de Mars et de Vénus.
Dans la Casa degli Epigrammi (V,l,18) [19]190, po¬
sées sur des piédestaux, les figures mettent en évi¬
dence l'ambiguïté spatiale des zones latérales, à la
fois traitées comme des surfaces planes (à leur base
court la même bordure ininterrompue que sous
l'édicule central) et comme des murs surmontés
d'une corniche dont la solidité est affirmée par le
vase posé à son sommet.
Ces précédents permettent de lire les décors de
S. Marco comme une tentative - peu suivie par
ailleurs - pour redonner à la paroi un peu de la plas¬
ticité qu'elle avait au IIe style et que le IIIe lui a fait
perdre 191 Les figures posées à la base de la zone
.
médiane sont révélatrices à cet égard. Le mur-
podium que l'on attendrait fait défaut de sorte
qu'elles flottent dans un espace indéterminé, plus
224
abstrait que ne l'étaient les orthostates, et qui
contraste fortement avec le rendu plastiquement
très élaboré des corps et des vêtements.
Pour les personnages placés en haut des pan¬
neaux, la transformation du plan en volume s'opère
de la facon la plus convaincante et la plus ambiguë
lorsqu'il y a disproportion entre l'un et l'autre,
lorsque la surface du panneau coloré tend à s'im¬
poser comme telle contre le renversement de la
vision qu'impose la figure. Et les parallèles que l'on
peut trouver, s'ils ont le mérite d'inscrire la tentati¬
ve de S. Marco dans une série cohérente, produi¬
sent souvent des effets visuels autres par la simple
modification des proportions: dans la pièce [c] de
la Villa Imperiale, mur ouest, le bord supérieur des
panneaux latéraux, plus bas que l'édicule central,
sert de ligne de sol à un Satyre et à une nymphe
demi-couchés; mais le fond jaune de cette sorte de
frise porte aussi une bordure décorative qui annule
une bonne partie de l'effet tri-dimensionnel 192. Il
en est de même dans la Casa delle Amazzoni (VI,
2,14) [13] 193 où le renfoncement du tablinum porte
deux panneaux-cloisons rouges de part et d'autre
d'un candélabre; les deux Amours qui apparaissent
à mi-corps ne reposent pas sur ces panneaux mais
sont dissimulés par eux comme par des tentures, ce
qui modifie le sens de lecture.
Dans d'autres cas, la cloison n'a pas une hauteur
suffisante pour avoir le statut bi-dimensionnel d'un
panneau, ou alors elle est traitée soit comme un
muret appareillé, par exemple dans le tablinum de
VIII,4, 34 194, soit comme un tableau dans la Casa
di Marcus Lucretius (IX, 3, 5) [8], zone supérieure,
soit encore elle se trouve inscrite à l'intérieur d'une
échappée architecturale ce qui minimise le rôle de
la figure: Casa della Venere in Conchiglia (11,3,3),
oecus [10] 195, Casa di M. Gavius Rufus (VII,2,16),
exèdre, mur est, avec la figure d'Erato 196, Villa di
Arianna à Varano [7], avec des personnages lisant.
A ces expériences pourrait se rattacher l'inser¬
tion de figures assises en équilibre sur des bordures
reliant les pavillons de la zone supérieure: c'est le
cas dans le triclinium [11] de la Casa delle Amazzo¬
ni (VI, 2, 14) 197 et dans un décor campanien aujour¬
d'hui à Stuttgart 198; un vestige en atteste égale¬
ment la présence à la zone supérieure du triclinium
[15] de la Casa del Poeta tragico (VI, 8, 3) décorée
après 62 199. Un seul décor propose une solution
identique à celle de S. Marco, quoique le traite¬
ment stylistique et le vocabulaire diffèrent: dans la
pièce [e] de la Casa IX, 1,7 déjà décrite (cf. n. 186),
un enfant assis au sommet du panneau-cloison
latéral, nourrit un paon.

Les réminiscences du IIe style qu'évoquent les
décors à niveaux décalés de S. Marco et la présence
sous-jacente d'une problématique de l'espace pictu¬
ral dans son opposition au plan de la paroi, sem¬
blent le fait d'un atelier spécifique, soit qu'il opère
dans la continuité d'une tradition, mais elle serait
peu représentée, soit qu'il cherche à élaborer des
solutions nouvelles en revivifiant des modes vieilles
d'un siècle 20°.
470 2.3. Deux pièces mises à part, la salle [16] (cf. su¬
pra, 192 sq .) et peut-être le caldarium [29], très mal
conservé, la plupart des décors de la villa manifes¬
tent une tendance peu illusionniste qui se lit à la
fois dans le traitement spécifique du motif archi¬
tectural et dans le recours à des éléments bi-dimen-
sionnels ou ambivalents.
418 2.3.1. Quelques pièces - [50] et [4] - manifestent
528 un effort de construction spatiale par l'usage de
portiques à épis. Mais en général, loin d'enchaîner
des plans et de conduire graduellement le regard
vers le lointain, les architectures de S. Marco s'ins¬
crivent dans un schéma rudimentaire, que toutes
les composantes soient représentées en plan fuyant
ou qu'elles soient toutes frontales. Dans le portique
[32], l'aspect artificiel de la composition fuyante
encore accentué par l'absence de trouée, est à
mettre en relation avec les compositions du IIIe
style: le Thermopolium 1,8,8 [d], la Casa di M. Lu¬
cretius Fronto (V,4,ll) [b]201, entre autres, offrent
des points de comparaison, y compris dans la lé¬
gère concavité des petits entablements. On retrouve
cette habitude au début du IVe style: les peintures
des alae [i] et [h] de la Casa dei Vetti (VI, 15,1) utili¬
sent également ce vocabulaire qui prend là une cré¬
dibilité plus grande par son insertion à l'intérieur
de trouées claires. En revanche, dans le triclinium
[8] de la Villa di Carmiano 202, les architectures,
comme à S. Marco, ne se détachent pas sur un fond
différent de celui des panneaux.
384 Le plus souvent - pièces [25], [50] nord-ouest,
527 pièces autour de Yatrium [44] - la frontalité est pri¬
vilégiée: les édicules sont vus de façon parfaitement
symétrique, l'évocation de leur profondeur se ré¬
duisant aux quelques courtes lignes fuyantes du
plafond. La même tendance existe dans la Casa del
Menandro (1,10,4) [4][19], dans la Casa dei Cei (I,
6,15) [g] sud203 où l'on retrouve la même superpo¬
sition de trois niveaux d'édicules que, à S. Marco,
dans [52]. Dans ce cas aussi, l'effet de trouée pers¬
pective cède devant la seule fonction d'encadre¬
ment mise en évidence par le motif qui occupe le
Quartier de la piscine
centre de ces édicules: corbeille mystique dans [50],
vase suspendu dans [52].
De façon générale, l'absence de trouée perspec¬
tive que l'on observe dans les échappées du por¬
tique [3-5-20], ou dans celles de [25], [12], [14], la 508
surabondance décorative qui noie les perspectives
du portique [1-2], trouvent un écho dans les pièces 584
[k] et [m] de la Casa del Principe di Napoli (VI,
15,7-8) où le fond monochrome, le strict encadre¬
ment, la mise sur le même plan d'éléments bi-
dimensionnels et tri-dimensionnels, annulent ou
affaiblissent singulièrement les perspectives archi¬
tecturales. Dans la Casa delle Nozze d'Argento
(V,2,i), les pièces [1], [u], la zone supérieure de [w],
datables des environs de 50, dans la Casa dei Vetti
(VI, 15,1), les alae, antérieures à 62, répondent au
même goût si elles ne sont pas de même facture;
partout l'architecture y est représentée soit selon
une stricte frontalité, soit en vue légèrement laté¬
rale, mais en tous cas fortement concurrencée par
les éléments plans.
2.3.2. Le fait de meubler les échappées d'arbres
(Index n° 601) peut également être considéré
comme une manière d'escamotage; l'arbre suffit à
évoquer une ouverture mais n'accentue aucune¬
ment l'illusionnisme: ceux du portique [3-5-20], 511
particulièrement raides dans leur implantation, 512
sont del
Frutteto
Casa comparables
(1,9,5)
Primo [12],
Piano
aux
vers
(1,11,15)
végétations
40-50 [9],
204, mur
ou
de àlanord205.
ceux
Casadedel
la
L'insertion de très petits tableautins entre édi-
cule ou inter-panneau et bordures des panneaux 584
(Index n° 417) ou, plus fréquemment, l'insertion de 338
"pieds" carrés aux angles inférieurs des panneaux
(Index n° 404) doivent être considérés comme re- 416
présentatifs de cette attitude ambivalente par rap- 443
port à l'espace: les bordures ajourées transformées
en supports de tableaux acquièrent de la solidité;
soutenues par des cales elles acquièrent du poids,
l'une et l'autre démentis par leur aspect.
Si les décors de la pièce [c] de la Casa dell'Orso
(VII, 2, 45) et de la pièce [1] de la Casa del Principe
di Napoli (VI, 15,7-8), antérieurs à 62, font interve¬
nir les petits tableaux insérés en bordure des pan¬
neaux, le motif apparaît également sur les parois
non terminées du péristyle [2] de la Casa V,3,12206,
dans le péristyle [8] de la Casa della Venere in
Conchiglia (11,3,3) 207 et dans la Schola Armatu-
rarum (111,3,6) 208 , toutes deux datables d'après 62.
Dans la pièce [m] de la Casa del Principe di Napoli,
ou dans la Casa della Parete Nera (VII, 4, 59) [y]
comme à S. Marco [6], des volutes peuvent servir
225
 Quarto stile
de support sous les angles inférieurs des panneaux,
tandis que des petits éléments carrés ou géomé¬
triques assurent, dans la Casa IX,5,11 [f] ou dans la
Casa di Pinarius Cerialis (111,4,4), exèdre [b] 209 , la
transition entre les bordures ajourées et l'encadre¬
ment extérieur des panneaux210.
A cette même tendance on rattachera l'habitude
476 de cumuler, à S. Marco, dans les pièces [25][22][32]
371 le motif de l'architecture et du candélabre qui le
traverse; elle est à rapprocher des décors de la Casa
delle Nozze d'Argento (V,2,i) péristyle [r] 2 1 1 , de la
Casa dell'Efebo (1,7,11) [11]212, avec un rendu plus
lâche, ou de la pièce [19] de la Casa dell'Alcova à
Herculanum.
Ce glissement de sens affecte également les bor-
443 dures ajourées: curieusement, dans la pièce [12],
les bordures verticales aboutissent à une double
volute qui devient support architectural d'un enta¬
blement schématique. Une transformation sem¬
blable, mais avec un traitement plastique différent,
s'observe dans le frigidarium [7] des Terme del
Sarno (Vili, 2, 17-21): les panneaux médians du mur
nord sont encadrés par des bordures ajourées verti¬
cales se terminant en volutes qui soutiennent un
léger entablement213. Dans la Casa dei Vetti (VI,
15,1) [e] et dans la Casa dell'Atrio a Mosaico [14]
nord214, à la différence de S. Marco, le motif ne de¬
vient pas pseudo-architectural au-delà de la double
volute: il se transforme en corolle dans la première,
tandis que dans la seconde, il sert de support à un
aigle aux bordure.
nouvelle ailes déployées avant de s'inverser en une
Dans une certaine mesure, on pourrait considé¬
rer le redoublement par l'architecture peinte de l'ar¬
chitecture réelle comme l'une des manifestations de
485 la réticence à l'illusionnisme: à l'angle de [32], les
deux moitiés d'un portique en perspective occupent
chacune des faces du pilier, de même que dans la
Casa del Menandro (1,10,4) l'ante de Yala [4] dans
375 l'atrium [b]; dans l'abside de [25] à S. Marco, les
architectures qui encadrent la fenêtre ont des enta¬
blements incurvés comme, à Herculanum, l'abside
[10] de la Casa dello Scheletro ornée d'un portique
curviligne. La peinture, dans ce cas, ne cherche pas
à transgresser les limites de la paroi mais à en sou¬
ligner les caractéristiques, ou du moins à les accom¬
pagner discrètement, plus proche en cela de l'esthé¬
tique du IIIe style que de celle du IVe.
C. Chronologie du IVe style
C'est tout d'abord par la mise en parallèle du
vocabulaire ornemental utilisé à S. Marco et du
226
reste de la production campanienne que l'on tente
d'ancrer ces décors dans la chronologie du IVe style.
Or ces comparaisons font surgir des parentés ambi¬
guës. Pour une large part ce vocabulaire est com¬
mun au groupe de décors auquel se rattachent les
Case dell'Orso (VII, 2, 45), del Principe di Napoli
(VI, 15,7-8), di Paquius Proculus (1,7,1), dello Spec¬
chio (IX, 7, 20). La bande de lotus en haut du sou¬
bassement, les lourdes bordures et les bordures ver¬
ticales à gouttes, les vignettes au centre des pan¬
neaux, les Amours portant divers objets, les monstres
ou animaux en acrotères y sont des éléments récur¬
rents, comme aussi le sphinx frontal, le rhyton sus¬
pendu, le large ruban-bordure accroché et dont les
pans retombent, ou encore les hautes palmettes éta-
gées utilisées isolément ou en courtes séries. Tous
se retrouvent en abondance à S. Marco, sur toutes
les zones et dans tous les groupes de pièces, mais à
l'intérieur de structures décoratives dissemblables,
qu'il s'agisse de parois fermées à candélabres ou de
systèmes à panneaux et échappées ou panneaux et
architectures.
Par ailleurs des motifs, tels que les figures en
soubassement, ou des ensembles tels que la salle
[16] et le nymphée, trouvent des parallèles dans la
dernière phase, ce qui empêche toute lecture uni-
voque des décors de S. Marco.
Cette lecture doit encore être relativisée par la
spécificité des ateliers actifs à Stables: de ce fait les
comparaisons stylistiques avec Pompéi sont diffici¬
lement utilisables. De plus le caractère lacunaire
des décors ne permet guère d'évaluer avec préci¬
sion les circulations de motifs et l'aspect global des
pièces: les plus grandes et les plus représentatives -
[10][21][29][37] - sont aussi les plus mutilées. Pour
la plupart des autres, la perte des parties hautes
fausse sans doute gravement notre vision: que l'on
pense, par analogie, à ì'oecus [q] de la Casa dei
Vetti qui est l'un des points de référence les plus
riches, et à la lecture qui en serait faite si la zone
supérieure avait disparu.
1. Données architecturales
Toutefois malgré ces incertitudes, certains in¬
dices peuvent permettre de proposer une séquence
chronologique. Il s'agit tout d'abord des données
architecturales que nous rappellerons (cf. J.R., cap.
11,1).
Le couloir [31], peint en IVe style, donnait accès
à la pièce [25]; ultérieurement cette porte a été
condamnée et l'enduit laissé brut du côté sud-ouest
du couloir qui a perdu tout rôle de passage. En 283
revanche, le mur du côté nord-est du tepidarium

[25] a été repeint en harmonie avec le reste du dé-
386 cor de la pièce, antérieur, donc, à cette transforma¬
tion (cf. D.P. et A.B., cap. VI, 2). De même le couloir
[59b], transformé dans un second temps en pla¬
card, portait un décor à fond noir, dont il ne reste
que des traces mais qui semblait cohérent avec
celui du tablinum [59a].
Par ailleurs, les graffiti des fauces [56] suppo¬
sent une certaine durée d'usage et excluent que ces
peintures soient immédiatement antérieures à 79.
Comme leur décor est parfaitement cohérent avec
celui de l'atrium [44] qui ne présente pas de hiatus
avec celui de [31], ces pièces doivent donc remon¬
ter à la même campagne décorative; le décor de
l'atrium semble d'ailleurs porter les traces dues aux
modifications de [59b] et à l'implantation de l'autel
domestique [45] (cf. M. O.S. et A.B., cap. VI, 1). On
rattachera à cette même série les murs sud-est et
sud-ouest de [32] qui portent de nombreux graffiti
(cf. A.V., cap. IX); leur décor est toutefois posté¬
rieur aux transformations de la zone des cuisines et
au déplacement de la porte d'accès vers [26]. Cet
ensemble de pièces appartient donc à une première
phase du IVe style à l'intérieur de la villa.
A l'autre extrême, la dernière phase décorative
concernait le nymphée dont les stucs, similaires à
ceux de Petraro, laissés inachevés par l'éruption,
étaient à peine terminés; les "lapilli" retrouvés dans
les trous de fixation des revêtements de marbre du
coté sud-est témoignent de l'inachèvement des tra¬
vaux dans cette zone (cf. N.B., cap. IV).
556 II est vraisemblable que le décor de [62-63] avait
été exécuté peu avant celui du nymphée: ses accès
étroits, eux-mêmes surmontés de stucs, ouvrent
dans le nymphée que les échafaudages de la voûte
du couloir auraient pu endommager ou salir. Sty-
114 listiquement le décor de la voûte annulaire s'insère
d'ailleurs dans une série propre à la dernière phase
du IVe style (cf. A.B., cap. VII, 2).
Les murs [150-151] du jardin [15] se rattachent
à cette dernière campagne de travaux: la peinture y
est étroitement liée au décor stuqué de même fac¬
ture que celui du nymphée; de plus leur maçonne-
104 rie s'appuie sur les murs extérieurs des diaetae [12]
et [53].
Un indice supplémentaire est donné par la cor¬
niche de stuc de la pièce [50]: son motif, peu ré¬
pandu, de palmettes et de feuilles d'acanthe215 se
rencontre à Pompéi dans la Casa della Venere in
Conchiglia (11,3,3, [6] et [14]) indubitablement de
la dernière phase, et à Petraro même, à la voûte de
l'abside du caldarium ; cette pièce doit alors être
considérée comme chronologiquement proche du
Quartier de la piscine
nymphée (cf. N.B., cap. IV). Les murs des diaetae
nord et sud s'appuient sur le mur limitant la villa
dans son premier état: rappelons que le mur nord-
est de [50] vient obstruer l'une des étroites fenêtres
du couloir [49]. La construction de l'ensemble des
diaetae a donc précédé celle du nymphée, mais leur
décor stuqué montre que l'écart chronologique
devait être faible.
C'est également à la dernière phase de construc¬
tion de la villa, mais sans doute avant le nymphée,
qu'appartient le groupe de pièces encadrant la salle
[16] 216. On sait que la pièce [10] pavée en opus sec-
tile a remplacé un aménagement antérieur dont sub¬
siste la mosaïque (cf. S. P., cap. 111,1); par ailleurs
boration
des sondagesarchitecturale
récents (cf. L.R.,
de cet
cap.ensemble
11,2) situent
dans
l'éla¬
la 115
suite directe de l'élargissement du portique et du re¬
maniement du quartier thermal.
Deux groupes de décors, l'un initial, l'autre
final, se laissent donc assez aisément discerner;
entre ces moments extrêmes, certaines autres pa¬
rois témoignent de reprises ou de réfections. Dans
le portique inférieur [20], l'interruption, sensible
au centre du mur, dénote une exécution en deux
campagnes probablement très rapprochées. D'autre
part le décor de [29] est lié à la nouvelle concep¬
tion du quartier thermal: ce caldarium prend la
place d'une aire ouverte mitoyenne avec la pièce 87
[23] dont la fenêtre est bouchée (cf. A.B., cap. V,1
et VII, 2).
Ailleurs encore des remaniements ont eu lieu: le
mur 1/7 vient s'appuyer sur le mur 3/2 qui s'appuie
à son tour sur le mur 3/7, sans qu'ils soient chaînés 78
ni les uns ni les autres (cf. J.R., cap. 11,1). La pseu-
do -crypta elle-même était en travaux, ses murs de
refends supprimés et ses portes transformées en
fenêtres. Rien ne permet de faire remonter tout ou
partie de ces reprises au séisme de 62 dont nous ne
pouvons évaluer que très imparfaitement les effets:
aussi, à titre de comparaison celui de 1980 a détruit
le mur 2/3, le plus sujet aux ruptures et aux lésions XVI, 6
puisqu'en surplomb. Seule la mention dans le GdS
du 24/6/1951 d'un bloc provenant peut-être du por¬
tique [3] (cf. supra, 208-209) sous-entend l'existence
de fissures, sans fournir de certitudes sur les pièces
effectivement touchées. Que les travaux soient dus
ou non aux conséquences du séisme, il est probable
que cet événement les a retardés jusqu'à la veille de
l'éruption.
Dans le contexte très particulier de cette villa en
chantier, où les pièces de IVe style relèvent d'une
même cohérence stylistique, où circulent les mêmes
motifs, où une même problématique spatiale est en
227
Quarto stile
jeu, il apparaît donc clairement que l'interprétation
en termes chronologiques de certains "motifs-clés"
manque de pertinence. La présence de têtes suspen¬
dues en [12], de larges rubans en arc en [50], de
bordure à lotus en [62-63], entre autres motifs gé¬
néralement considérés comme précoces, dans des
pièces appartenant avec certitude à la dernière
phase de la villa amène à douter de l'efficacité de la
démarche. En revanche une demeure où des tra¬
vaux se sont succédé pendant trois décennies donne
l'occasion d'entrevoir le fonctionnement des "ate¬
liers" et la circulation des individus qui les compo¬
sent, de rendre compte des récurrences et de mettre
en relation les contraintes architecturales et les so¬
lutions décoratives. A cet effet les modes de compo¬
sition et les motifs ont été soumis à une analyse de
données (Data Analysis) fondée sur la classification
automatique (Cluster Analysis) 217.
2. Analyse de données
Elle porte sur les enduits peints de trente-deux
pièces de IVe style analysées selon quatre-vingt-
seize critères descriptifs marqués présents ou ab¬
sents (cf. index supra, 219-220, arborescence et ta¬
bleau de fréquence, infra, 233-234).
Ces critères concernent la structure du soubas¬
sement et de la zone médiane, la zone supérieure
presque partout disparue n'étant pas pertinente.
Ces types de structures ont été déterminés par rap¬
port à l'ensemble clos de S. Marco et non en fonc¬
tion de l'ensemble de la décoration campanienne.
Ainsi le soubassement de structure "complexe" des
pièces [6] et [18] par exemple se définit-il par l'ab¬
sence d'une claire délimitation des panneaux rem¬
placée par l'enchaînement des motifs; par ailleurs
certains éléments tels que les édicules à figures ou
les hampes obliques jouent un rôle structurant, à
l'intérieur du soubassement, de sorte qu'ils peuvent
également intervenir en tant que structure et en
tant que motifs. L'analyse porte d'autre part sur les
motifs choisis, ici aussi, en fonction de leur carac¬
tère récurrent à l'intérieur de la villa; dans l'analyse
envisagée, qui tend à mettre en évidence la circula¬
tion de "mains" dans des décors divers, seuls ceux-
ci peuvent nous apporter une indication. C'est pour¬
quoi certains éléments de la grammaire décorative
de S. Marco, que nous pourrions appeler "tics" d'ate¬
lier, tels les palmettes étagées "Palmettenbäume",
les figures assises sur la corniche etc., ont été re¬
groupés, quelle que soit la zone de la paroi où ils
interviennent.
L'analyse de données, rappelons-le, prend en
compte dans son mode de calcul non seulement les
228
éléments marqués présents, mais aussi ceux qui
sont marqués absents, et pondère les résultats, pro¬
duisant ainsi une image singulièrement affinée par
rapport à ce que donnerait la lecture directe d'un
simple tableau de présences.
Nous avons, au terme de cette analyse, obtenu
des ensembles de pièces ordonnées selon le princi¬
pe d'une classification ascendante hiérarchique tra¬
duite graphiquement par une arborescence. Plus les
relations entre les pièces sont fortes, plus bas elles
se réunissent dans l'arbre et plus la classe mise en
évidence est pertinente; un seuil de lecture a donc
été choisi au-dessus duquel les liaisons, trop affai¬
blies, ne sont plus signifiantes (cf. arborescence,
233).
La classe A
Elle est constituée de deux sous-groupes, l'un
comprenant les pièces [31] et [62-63], l'autre les
pièces [60] et [59a]. Ces rapprochements appellent
quelques commentaires. D'une part on note que la
pièce [60] s'agrège étroitement au tablinum [59a]
et non, comme on pourrait s'y attendre, aux cubicu-
la entourant l'atrium. Ceci rend compte du statut
particulier de cet espace plus vaste que les pièces
voisines, aligné sur le tablinum et dont le plan al¬
longé suggère une éventuelle fonction de triclinium.
D'autre part, dans le second sous-groupe, la pré¬
sence non seulement du couloir voisin [31], mais
aussi de celui qui double le nymphée manifesterait
des modes de composition et un choix de motifs
spécifiques aux pièces secondaires. Dans la mesure
où l'atrium [44] est très éloigné de ce groupe, il faut
en conclure qu'un atelier radicalement distinct y a
travaillé, tandis que celui responsable des pièces
alentour et celui du couloir [62-63] ont des points
communs; cette parenté n'exclut d'ailleurs pas,
entre les deux séries de décors, un écart chronolo¬
gique, systèmes et motifs des pièces secondaires
tendant à une certaine fixité218.
La classe Β
Cette classe regroupe les pièces [61][57][52], par¬
faitement cohérentes du point de vue topogra¬
phique et dont la parenté apparaît immédiatement
à l'observation directe. Certains caractères (socle à
structure horizontale, bordures encadrant deux
côtés des panneaux, paysages, etc.), très dispersés
dans les autres classes, leur sont communs; l'ab¬
sence d'autres, propres notamment à la classe C (fi¬
gures en soubassement, architectures aux extrémi¬
tés, échappées, etc.), les réunissent également.

La classe C
Trois sous-groupes se distinguent: [30][14], puis
[29][12][4][50],[13][8][53], enfin [44][20][6][25]
.
Les deux premiers englobent les ensembles de diae-
tae nord et sud auxquelles s'adjoignent le caldarium
[29] et la rampe [4].
1-Le groupe des diaetae
Les pièces [8][13][53] sont étroitement reliées et
très proches de [50] et [12]; plus haut dans l'arbre
s'y agrègent les pièces [30] et [14]. Parmi les cri¬
tères qui les réunissent, citons la présence d'édi-
cules et de figures sur le socle, la structure à édicule
central et échappées, l'association de certains mo¬
tifs tels que cygnes, portiques "a coda" et bases loti-
formes. Mais l'absence de certains critères, que
l'analyse permet de prendre en compte, est tout
aussi significative: ces pièces ont généralement en
commun de ne pas posséder de socles à structure
complexe ou niveaux décalés, et d'exclure l'associa¬
tion de motifs tels que candélabre végétal torsadé,
cornucopia sur volute, fuseau à volutes, sphinx
assis, etc.
A l'inverse, la classification fait surgir des dis¬
semblances à la fois entre les deux blocs architec¬
turaux et entre les pièces qui les composent: la
structure de la zone médiane, par exemple, diffère
dans les trois sous-groupes: [12] a un champ-ten-
ture central, [53] des échappées, [14] des cloisons
latérales sans échappées et [50] des échappées
associées à des cloisons latérales. Le choix chroma¬
tique accentue encore ces différences: [12] et [14]
ont des fonds blancs, [13] et [53] des panneaux
colorés. On note aussi qu'à la différence du côté
sud où semblent dominer, des figures isolées
d'Amours et d'offrants, les parois et plafonds du
côté nord mettent en oeuvre des thèmes diony¬
siaques, auliques, mythologiques dans un cadre
élaboré.
Il est vrai que l'état de conservation des groupes
nord et sud diffère notablement et qu'en particulier
nous ignorons tout des plafonds des pièces [12] et
[13]. Ces différences tiennent peut-être aussi à la
relation du groupe nord avec le passage vers la
pseudo -crypta [7] qui est un dégagement de service
ouvrant vers une zone plus utilitaire. Elles démon¬
trent en tous cas que la symétrie architecturale
n'entraîne pas nécessairement une symétrie de
fonction
se lire dans
et que
le schéma
l'inégalité
décoratif.
de statut des pièces peut
Par ailleurs des relations fortes unissent la diae-
ta [12] et le caldarium [29]; or on sait que le calda¬
rium a été aménagé lors de la restructuration du
Quartier de la piscine
quartier thermal et qu'il a pris la place d'un espace
primitivement ouvert. De même la parenté entre la
pièce [50] et la rampe [4] s'explique sans doute par
la situation de la rampe dans une zone remaniée
(cf. L.R., cap. 11,2), la rampe elle-même ayant été
construite, d'après les quelques notes imprécises du
GdS (21/10/1954), sur un premier aménagement,
non visible aujourd'hui, mais qu'un sondage récent
a permis d'expliciter.
2-Le groupe du portique inférieur
Ce sous-groupe relie le portique inférieur [3-5-
20] et l 'atrium [44]; la pièce [6], associée à la phase
finale de la villa, s'y agrège, et, un peu plus haut
dans l'arborescence, la pièce [25] qui appartient à
une première phase. Les traits qui réunissent ce
groupe sont la présence de motifs spécifiques (les
palmettes sur volutes, les fauves, les carrés sur la
pointe) en même temps que l'absence de certains
autres (les figures en bas de la zone médiane, les
structures à panneaux et inter-panneaux, quelques
types de bordures, etc). La parenté de [6] et de [25]
apparaît à l'examen direct et peut suggérer que
l'atelier préalablement responsable du tepidarium
soit plus tard intervenu, au moins partiellement,
dans la pièce [6].
Que le décor du portique inférieur se trouve mis
en relation avec celui de pièces chronologiquement
distinctes ne doit pas étonner. Les longues parois
des portiques et péristyles, qui répondent toujours à
l'articulation paratactique de panneaux et d'étroites
zones architecturales, se prêtent moins à l'invention
formelle qu'à la reprise de formules éprouvées; cette
tendance conservatrice explique le rapprochement
du portique avec l'atrium [44] 219 . Inversement la
relation avec la pièce [6] rend compte de la raideur
du système décoratif du portique, comparable à
ceux du Tempio di Iside ou de la Casa dei Vetti
(VI, 15,1).
Comment interpréter ces contradictions appa¬
rentes? Le portique et les pièces alentour ont fait
l'objet d'un important remaniement architectural
exécuté en plusieurs phases à partir de l'époque
claudienne, les pavements de l'ensemble de la zone
étant cohérents (cf. S. P., cap. 111,1) et datables de la
décennie 60; d'autre part les travaux de décoration
du portique lui-même ont subi une interruption
d'une certaine durée (cf. supra, 207 sq.) et l'absence
d'entablement de stuc de l'aile [20] peut s'interpré¬
ter comme le signe d'un inachèvement des travaux
de ce côté (cf. N.B., cap. IV). Tout concourt donc à
situer le décor du portique dans une phase posté¬
rieure à celle de l'atrium [44] et de la pièce [25].
229
Quarto stile
Que la conception en remonte à la décennie 50 ou
60, l'exécution s'est manifestement prolongée jus¬
qu'aux années 70, comme le confirme l'aspect des
chapiteaux stuqués, de même schéma mais de
"mains" différentes: celui du pilastre à l'angle de [8]
est plus proche des chapiteaux du nymphée que
des exemplaires de l'aile [3] (cf. N.B., cap. IV).
A ces données conjoncturelles s'ajoute le rôle
central que joue le portique inférieur dans le plan
de cette villa: les parentés de motifs et de structure
que l'on y décèle tiennent au désir d'établir une
continuité visuelle pour qui vient de l'atrium et
séjourne dans la partie thermale, continuité qui
atténue les ruptures entre des styles différents et
permet de passer sans heurt à la zone plus récem¬
ment décorée.
La classe D
Très réduite, elle comprend les pièces [18] et
[21] auxquelles s'agrège, nettement plus haut dans
l'arborescence, le portique supérieur [1-2]. Les
deux premières sont étroitement liées d'un point de
vue tant architectural que décoratif; des solutions
voisines se laissent discerner: citons, entre autres,
le soubassement à structure complexe articulée par
des guirlandes et des hampes obliques que retien¬
nent des volutes, l'effet de prédelle et le système à
cloisons latérales en zone médiane. Malgré l'état
lacunaire des deux pièces, la richesse décorative de
[21] surpassait visiblement celle de son anti¬
chambre.
Le portique [1-2], très isolé par rapport au reste
de la villa, ne trouve de répondants que dans cette
classe. Avec la pièce [10] qui appartient à la classe
E, ses parois et celles de [21] sont les seules à avoir
reçu un enduit si finement poli qu'il ressemble, au
toucher, à du marbre. D'autre part la même bordure
de fines postes roses se retrouve, identique, dans le
portique [1-2] et dans [21].
La classe E
Que le nymphée [65] et la salle [16] se trouvent
étroitement liés, est dû à la présence du trépied qui
structure la zone médiane de [16] et orne l'un des
panneaux du soubassement du nymphée. Le décor
de la pièce [10], perdu dans sa quasi-totalité, n'au¬
torise qu'un rattachement lâche à cette classe: le
soubassement plaqué de marbre et la large bordu¬
re, auxquels il faut ajouter le sol en opus sectile,
établissent sa parenté avec la salle [16] et non avec
la pièce [21] symétrique, ce qui témoigne probable¬
ment d'une hiérarchie fonctionnelle. Même si la
destruction particulièrement regrettable de cette
zone, qui devait être la plus recherchée de la villa,
230
limite à l'extrême l'interprétation, il reste qu'une
thématique apollinienne (le trépied) et le choix
d'un matériau (le marbre) mettent en évidence la
focalisation, évidente à la simple lecture du plan,
sur l'axe nymphée/salle [16].
La classe F
Les pièces [1 l][22][35a][17][37][32] forment une
classe très solidaire explicable partiellement par
leur fonction de passage (cf. supra, 221). Elles ont
en commun la présence d'un petit nombre de ca¬
ractères (structure du soubassement en chiasme et
de la zone médiane en panneaux et inter-panneaux,
candélabre, prédelle, etc.) 220 associée à l'absence
de presque tous les autres. On note que, d'une part,
le couloir [32], d'autre part, le couloir [11] occupent
à l'intérieur de la classe des positions excentrées;
elles confirment le caractère précoce de [32] et met¬
tent en évidence, entre [11] et son pendant [17], des
variantes qui tiennent peut-être, au-delà des diffi¬
cultés de leur lecture, à des mains différentes. A ce
groupe s'agrégerait la pièce [35a] proche, non seu¬
lement par son schéma décoratif, mais aussi par
l'usage du carré sur la pointe et d'un même type de
palmette, du couloir [22] dont nous avons vu (cf.
supra, 202) qu'il différait, malgré une tentative
d'harmonisation, du couloir [32]; on pourrait alors
supposer que le décor de [22] et de [35a] remonte à
la restructuration du quartier thermal. La pièce [37]
s'y trouverait également associée mais rappelons
que nous disposons de peu d'éléments pour la ca¬
ractériser.
D. Conclusion
1. Continuités et ruptures des décors de IVe style
Les résultats de l'analyse de données aboutis¬
sent à l'individualisation de six classes qui recou¬
vrent, pour la plupart, la chronologie relative. Dans
le cas contraire, les contradictions apparentes met¬
tent en évidence le caractère non-homogène des
pièces, l'inégalité de leur statut et la différence de
leur fonction. On note, entre autres, le caractère
passéiste des couloirs, qui amène à regrouper des
pièces chronologiquement distinctes et à en disso¬
cier de voisines. Par exemple [32] assumait une
fonction de passage dont les aperçus sur les jardins
[19] et [28] constituaient les pôles les plus attractifs;
son décor peint, discret, reste très proche du IIIe
style à la différence de celui des pièces [25] ou [44]
plus représentatives et qui, quoique contempo¬
raines, obéissent à une syntaxe conforme à celle du
IVe style.

Plus intéressante, la tendance à une continuité
visuelle explique des classes telles que [44][20][6][25]:
dans une villa où les circulations jouent un si grand
rôle, des motifs ou des structures récurrents don¬
nent le sentiment d'une homogénéité décorative au
fil du parcours, de l'atrium au portique et à la zone
thermale. De même un axe thématique redoublait
l'axe longitudinal reliant le nymphée à la salle [16],
encore accentué par la présence de grandes figures
inscrites dans un cadre architectural.
Ces récurrences et ces rappels portent la marque
de "mains" différentes et même si les similitudes
strictes manquent ou sont illisibles en raison de la
dégradation des peintures, certaines des classes
permettent d'entrevoir la circulation d'individus
intervenant dans un ensemble de décors: le pre¬
mier sous-groupe de la classe C est révélateur à cet
égard.
Le second aspect à souligner concerne le carac¬
tère exceptionnel de certaines pièces qui, de ce fait,
s'insèrent difficilement dans une classe. C'est le cas
de l'atrium [44], du portique supérieur [1-2] et de la
salle [16]. L'écart chronologique qui les sépare ne
suffit pas à rendre compte de leur hétérogénéité.
Occupant chacune un rôle central à l'intérieur des
trois grands quartiers de la villa, ces pièces relèvent
de trois esthétiques aussi différentes que le système
rigide à panneaux et échappées de l'atrium, la flui¬
dité des zones et la miniaturisation du portique, ou
l'organisation architecturale quasi-scénographique
de [16], probable triclinium. Ce dernier est dû à un
atelier spécifique dont on ne reconnaît aucun carac¬
tère dans les autres décors de la villa, et qui se rap¬
proche beaucoup de celui actif dans la pseudo-pa¬
lestre VIII, 2, 23. En revanche, certains des peintres
responsables de l'atrium et du portique supérieur
ont pu intervenir dans d'autres pièces: les paysages,
certains motifs de soubassement, des bordures
trouvent des répondants dans la villa.
2. Essai de chronologie du IVe style
A partir des diverses approches mises en œuvre
pour tenter de clarifier la chronologie relative du
IVe style à S. Marco, compte tenu du fait que les
travaux tant de construction que de décoration s'y
sont succédé de manière ininterrompue pendant
une trentaine d'années, une séquence relative des
classes obtenues par l'Analyse de données peut être
proposée. Elle se répartit en deux grands moments
ou "phases" I et II qui s'appuient sur les données
architecturales, les reprises de construction, les
ajouts mentionnés plus haut, et que nuancent les
Quartier de la piscine
sous-phases a, b, c. La classe A s'étale, sur des cri¬
tères architecturaux, de la phase la pour le couloir
[31], à la veille de l'éruption (phase IIb) pour le cou¬
loir annulaire [62-63], en passant par une époque
intermédiaire (phase Ib) pour le tablinum [59a] et
la pièce [60].
La classe B, très homogène ([52][57][61]), ap¬
partient à la même phase Ib que [59a] et [60].
La classe Cl qui rassemble le groupe des diaetae
et le caldarium [29] date, sur des critères architec¬
turaux, de la première tranche de la dernière cam¬
pagne (phase Ha).
La classe C2 couvre la phase la pour ce qui con¬
cerne la pièce [25], Ib pour l'atrium [44] et le pour
le portique [3/5/20] et la pièces [6].
La phase D, à laquelle appartiennent le portique
supérieur [1-2] et les pièces [18] et [21], peut se rat¬
tacher, sur des critères stylistiques (cf. infra ) à la
phase lia, de même que la classe E avec la salle
[16], la pièce [10] et le nymphée.
Enfin la classe F, qui rassemble les couloirs et
les deux pièces [37] et [35a], couvre à la fois la
phase la pour [32] et peut-être [35a], et Ha pour
[11], [17] et sans doute [37].
Le terme de "phase" ne recouvre qu'imparfaite¬
ment la réalité complexe de l'imbrication des tra¬
vaux et on ne saurait lui attribuer une valeur stric¬
tement chronologique. Il reste néanmoins que la
"phase I" désigne les campagnes de remaniements
qui commencent à l'époque claudienne; si la té¬
moigne d'un état immédiatement antérieur aux
transformations dont les traces sont apparentes, Ib
porte des signes d'usage et le les marques de tra¬
vaux interrompus et repris. Par "phase II" on entend
l'élaboration de l'axe du portique inférieur, bien
attestée au sud-est par les murs des diaetae et du
nymphée qui s'appuient les uns sur les autres; Ha
correspond aux pièces qui ne portent aucune trace
d'inachèvement (la zone de la salle [16], les diaetae),
tandis que IIb était en travaux au moment de l'érup¬
tion.
Le point le plus malaisé à éclaircir concerne la
chronologie du portique supérieur. Sur la base des
tuiles portant le timbre Narcissi Augusti, F. L.
Bastet221 le datait de l'époque claudienne et le com¬
parait aux décors de la Domus Transitoria ou au
tablinum de la Casa VI,2,16222. Un certain nombre
de facteurs rendent cette datation problématique.
En premier lieu les tuiles de l'officine de Narcissus
ont continué à circuler au-delà de la mort de l'af¬
franchi de Claude. A S. Marco on remarque qu'un
seul exemplaire provient des environs de la pseudo-
crypta [7], tandis que huit autres ont été retrouvés
231
Quarto stile

dans le quartier thermal (pièce [48]); cette rareté et même qu'une nette réticence à l'illusionnisme. Mais
cette dispersion ne permettent aucune conclusion, il y a plus encore: les coiffures des personnages dits
d'autant que les autres timbres relevés laissent sup¬ "auliques" de la pièce [50] se réfèrent à celles des
poser de nombreux réemplois (cf. P.M., cap. 11,5) 223 deux Agrippine, de Messaline, de Tibère, Caligula,

.
En deuxième lieu le couronnement en stuc ap¬ Drusus et Claude, de sorte que F. L. Bastet224, qui
partient à un type (édicules et cartouches alternés) en ignorait la provenance exacte, tenait pour assu¬
qui ne semble pas exister avant la Domus Aurea rée leur datation claudienne; or la diaeta appartient
(cf. N.B., cap. IV); c'est également à l'atmosphère sans aucun doute possible à la dernière campagne
néronienne que se rattache l'iconographie du Pla¬ d'aménagements et ne peut être antérieure aux an¬
nisphère, et l'on imagine difficilement comment nées 60. Il apparaît donc clairement que, la salle
plafond et couronnement auraient pu être exécutés [16] mis à part, le goût dominant à S. Marco ne se
près de trente ans après le décor des parois (cf. portait guère vers la recherche de solutions esthé¬
R.N.P. et A.B, cap. VIII, 1 et 2). Enfin le pavement tiques neuves, à moins que les peintres et leur com¬
du portique manquait encore en 79, en raison des manditaire n'aient précisément entrepris d'élaborer
modifications qui ont affecté le sol et les caniveaux un langage original à partir d'un vocabulaire
de l'espace planté (cf. J.R., cap. 11,1). Selon une éprouvé.
hypothèse tentante, le pavement projeté pouvait
être un opus sectile; d'autres pièces de la villa ([16] Schéma de la séquence chronologique en fonction
[10][46]) avaient reçu ce type de décor, dont on ne des classes
sait s'il était partout achevé puisque les matériaux
en ont été pillés. 40 50 60 70 79 ap. J.-C.
Ce faisceau d'arguments rend une datation né¬ A
ronienne du portique supérieur vraisemblable et
amène à relativiser la valeur des critères stylis¬ Β
tiques; il faut alors attribuer la miniaturisation et
l'aspect textile de son décor pariétal à un goût pas¬ Cl
séiste avec lequel le plafond devait offrir un fort
contraste. C2
Cette tendance passéiste ou "rétrospective" ré¬ D
gnait dans la villa. Ce sont des réminiscences du IIe
style qui pourraient expliquer, nous l'avons vu, l'in¬ E
sertion de figures en bas de la zone médiane; le vo¬ F
cabulaire hérité du IIIe style a toujours cours, de

232
 Quartier de la piscine

i-CMOffli-NNOffiW
cococDLDcomLnco-r-cN-i-j-inT-ooLO'i
ig co OCO COOc\i(0WT-i-w©T-nc0i-n
Iflaji-infflOWNNWco cmw

AB C1 C2 D E F
Classification ascendante hiérarchique des enduits peints

233

Notes
1 Miniero Forte 1989, 65-66.
2 Eristov 1994, 112, n° 107.
3 Eristov 1994, 168, n° 107.
4 Eristov 1994, 35, n° 108.
5 PPM I, 515, fig. 50-51; IIIe style à candélabres.
6 PPM IV, 769, fig. 210 et 775, fig. 218.
7 PPM IV, 755, fig. 189.
8 PPM IV, 141, fig. 90b et 143, fig. 95.
9 PPM IV, 631, fig. 15-16.
10 PPM IV, 918, fig. 105 et 929, fig. 135.
n Pd'E, II, 81 et 239.
12 Pd'E, IV, 79.
13 Miniero Forte 1989, 73.
14 Pd'E, IV, pl. 49.
15 Pd'E, IV, pl. 30 et 31.
16 Pd'E, IV, pl. 31.
17 Daremberg / Saglio 1,2, s.v. Cabiri, 757-774.
18 Daremberg / Saglio 1,2, s.v. Curetes, 1265-1267.
19 F. Gury, s.v. Castores, LIMC 111,1, 608-635.
20 Moormann 1988, 95, cat. 009/5.
21 Bragantini / De Vos 1982, inv. 1182, 287-288 et pl. 179-180.
22 Nuovi Scavi, IV, XIX.
23 RPGR, 50.5; Heibig 1868, 362. Un tableau perdu de la
Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6), Helbig 1868, 361, RMB X 53, repré¬
sentait Mercure appuyé à un pilier devant une figure féminine
assise non identifiée; Richardson 1955, 14, pense qu'il se trou¬
vait sur le mur [E] de l 'atrium.
24 MANN 9557; N. Yalouris, s.v. Io, LIMC V,l, 667, n° 37 fig.
25 Cf. également Casa di Meleagro (VI, 9, 2) tablinum [8],
MANN 9556, RPGR 16.4, sans la génisse.
26 RPGR, 163.5; Helbig 1868, 1285.
27 Dans la Casa del Camillo (VII, 12,23), pièce [F], IVe style, à
fond bleu, Mercure et Pâris sont représentés au moment de l'ar¬
rivée des déesses; Pâris assis, Mercure devant lui tenant le cadu¬
cée de la main gauche et lui montrant, de la droite, les trois arri¬
vantes; devant, quelques chèvres (Helbig, Bdl 1863, 130). Autres
occurrences: Casa del Fabbro (1,10,7), [9], IIIe style Mercure et
Pâris; Casa del Primo Piano (1,1 1,15), [24], IVe style, Mercure et
Apollon, prélevé à une date indéterminée; Casa della Venere in
Conchiglia (11,3,3), cubiculum [4], IVe style, Mercure et Diony¬
sos enfant; bottega (VI, 14,28), [C], IVe style, Dionysos et Mer¬
cure; Tempio di Iside (Vili, 7, 28) [6], ekklesiastèrion Io, Argus,
Hermès.
,
28 G. Siebert, LIMC, V, n° 915; ibid. n° 946a.
29 Moormann 1988, 207, cat. 269/3.
30 MNR 106.433, LIMC, II 425, n° 446. le même thème se
retrouve sur un relief funéraire de Trêves (ibid. 456, n° 593).
31 Pline, NH XXXVI, 34-35; P. Gros, Aurea Tempia, recherches
sur l'architecture religieuse de Rome à l'époque d'Auguste, Rome,
1976, 164 sq. Sur la restauration du sanctuaire du Ve siècle, pré¬
vue par César et exécutée par Auguste, et sur le rôle de Sosius,
ibid., 211 sq.
32 S. Stucchi, Statua di Apollo Saettante dalle rovine del
Tempio Sosiano, Bullettino della Commissione archeologica co¬
munale di Roma (BCAR), 65, 1953-54, 3-47.
Quartier de la piscine
33 Id., pl. I à IV et fig. 3.
34 Id., 17-24.
35 Id., 13 sq., 28 sq., 38-39 et fig. 7 (reconstruction). Ce groupe
se trouvait probablement dans le sanctuaire de Crotone (cf. les
témoignages monétaires) et est à mettre en relation avec celui
que décrit Pline (NH XXXIV, 59), oeuvre de Pythagoras de Re-
gium. Le transport à Rome de l'Apollon a dû avoir lieu en 203,
pour être placé dans le seul temple qui lui était alors consacré.
36 Napoli 1989, pl. p. 18 et n° 56 p. 106; K. Kluge, Κ. Lehmann
Hartleben, Die antiken Grossbronzen der römischen Kaiserzeit, II,
Berlin-Leipzig 1927, 104; E. Simon, G. Bauchhenss, LIMC II, n°
44. Pour S. De Caro, Saggi nell'area del tempio di Apollo a
Pompei, Naples, 1986, 25, cette statue et l'Artémis (MANN 4895)
qui lui fait pendant, auraient déjà fait partie du mobilier du
temple au IIe siècle av. J.-C.
37 Toutefois Overbeck / Mau 1884, 487, estimait sans fonde¬
ment l'hypothèse d'un massacre des Niobides.
38 Euripide, Iphigénie en Tauride, 1235-1255; lorsqu'elle sort
du temple pour aller purifier le Palladion, le chœur célèbre
Apollon sur le Parnasse, là où «le serpent couleur de vin, au dos
tacheté et couvert, ainsi que par une cuirasse, du laurier om¬
breux et feuillu, monstre énorme issu de la terre, gardait l'oracle
chthonien» (trad. L. Parmentier, Paris, Les Belles Lettres, 1925).
39 II pourrait s'agir d'un puisard du jardin [19] dans son état
primitif.
40 Une même bordure est utilisée sur le plafond du portique
[1-2]: panneau de Melpomène (cf. Barbet 1981a, type 120c).
41 Elia 1957, 45, pl. XVI.
42 Elia 1957, 45, pl. XVII.
43 II s'agit de l'ancienne porte de communication avec la cui¬
sine [26].
44 Pour J.R., cap. 11,1, 44-45, ces fissures pourraient avoir
été causées par l'ancrage correspondant au premier état du por¬
tique; il n'est pas non plus impossible de penser à une réfection
liée au séisme de 62.
45 Salza Prina Ricotti 1978-1980 245-246 et fig. 8 ne signa¬
le qu'un caniveau.
,
46 Un premier traitement destiné à consolider les enduits de
[3] a été mis en oeuvre au cours de la mission de 1982 par les
restaurateurs F. Milano, P. Della Monica, M. Messina, sous la
conduite de M. Barret. Cf. compte-rendu des travaux effectués
par la suite dans P. Miniero in Rivista di Studi pompeiani, II,
1988, 224-228.
47 En [3] il manque le premier panneau, en [20], les sep¬
tième, onzième; le neuvième est incertain.
48 Pd'E, I, pl. 49, RMB V.10, RPGR, 394.3 pour l'échappée et
377.3 pour le tableau nilotique. Elle n'est plus lisible aujour¬
d'hui, mais la planche de Pd'E en atteste la présence.
49 Rostovtzeff 1911, 56-57, reconnaît là quelques détails
caractéristiques: l'ensemble du chadouf, le portique à tour, la
construction de droite avec sa terrasse en avancée sur le rivage.
50 Cf. Pd'E ni ce groupe ni l'édifice à roue (peut-être un
moulin) ne sont conservés.
;
51 Pd'E, I, pl. 48, RPGR, 394.2, RMB V.9 pour l'échappée
seule, RPGR, 377.2 pour le tableau nilotique.
52 Si la figure est encore lisible, c'est le commentaire de la
235
Quarto stile
planche des Pd'E qui fournit le détail des vases en verre conte¬
nant un liquide rouge.
53 Le thème du crocodile s'attaquant à un âne est connu
depuis la description par Pline ( ΝH XXXV, 142) du tableau de
Nealkès: au milieu du IIIe siècle av. J.-C., «peignant un combat
naval entre Perses et Egyptiens et voulant faire comprendre que
ce combat se livrait sur le Nil, dont l'eau est semblable à la mer,
il représenta par un symbole ce qu'il ne pouvait rendre par son
art: il peignit en effet un âne s'abreuvant sur le rivage et un cro¬
codile le guettant»; à Pompéi la prédelle du tablinum [10] dans
la Casa della Caccia antica (VII, 4, 48) offre un exemple du
thème: De Vos 1980, 84 η. 219 et fig. 40.
54 Pd'E, I, 87, MANN, NR 660; d'après la gravure, il mesure
environ deux palmes et demi de long, comme les autres pay¬
sages.
55 Sa forme est typique du répertoire égyptisant: De Vos
1980, fig. 7, Casa del Centenario (IX, 3, 6) triclinium [ο] et pl. H;
Stables, Varano, cubiculum [25], MANN 8972.
56 Pd'E, I, 101; Helbig 1868, 1630; Croisille 1965, n° 64, pl.
LXIII.129 (12 cm χ 61 cm).
57 Pd'E, I, 111; Helbig 1868, 1709; Croisille 1965, n° 125, pl.
XL.80 (12 cm χ 60 cm).
58 Pd'E, I, fig. p. 117; Helbig 1868, 1675; Croisille 1965, n°
122.
59 F. Eckstein, Untersuchungen über die Stilleben aus Pompeji
und Herculaneum, Berlin, 1957, 1,12; Helbig 1868.
60 Croisille 1965, n° 66, pl. LH. 100, 12 cm χ 37 cm.
61 Pd'E, II, pl. 51; Roux / Barré, III. pl. 20.
62 Moormann 1988, 297, cat. 009/11; une statue identique
assise au sommet d'un pilier isolé se trouve sur le tableau
MANN 9479.
63 Pd'E, II, 281, pl. 52; Roux / Barré, III. pl. 22.
64 Elle n'est plus visible aujourd'hui; d'après la planche des
Pd'E sa forme n'est pas sans évoquer celle de Capri.
65 Pd'E, II, 277, pl.51.
66 Pd'E, II, 281, pl. 52; Roux / Barré, III. pl. 23.
67 Pd'E, II, 285, pl. 53; Roux / Barré, III. pl. 16. Peters 1963,
157 et fig. 148: "basilica-type" d'ap. Lange, Haus und Halle,
Leipzig, 1885, 185 et 227, qui le compare à l'édifice vu à l'arriè¬
re -plan du paysage avec porta sacra provenant de l'atrium [44],
toutefois beaucoup plus développé en hauteur.
68 Pd'E, II, 289, pl. 54; Roux / Barré, III. pl. 18. Peters 1963,
157 le décrit comme un type nouveau de paysage à villa et le
compare à la frise de l'atrium de la Casa del Menandro, peint
ap. 62 (Maiuri 1933, 32, fig. 12).
69 Pd'E, II, pl 53; Roux / Barré, III. pl. 17.
70 Pd'E, II, pl 54; Roux / Barré, III. pl. 19.
71 Pd'E, IV, 366.
72 Allroggen-Bedel 1993, 146-150.
73 L'hypothèse d'une réfection des médaillons après le
séisme de 62 ne s'appuie sur aucune autre hypothèse que la
trouvaille d'un bloc de maçonnerie portant des traces de répara¬
tion, cf. GdS 23-28 juin 1951.
74 Effectivement les travaux n'étaient pas terminés en 79 du
côté du nymphée, et la piscine elle-même avait fait l'objet d'un
prolongement vers l'est alors qu'elle était déjà en eau, comme le
prouve le muret provisoire qui la barrait transversalement sur
236
une photo d'archivé; pour une autre opinion, cf cap. X, 373).
75 La découverte à Pompéi du décor inachevé de la casa
IX, 12,9 montre que les peintres ne terminaient pas nécessaire¬
ment la totalité d'une paroi avant d'en commencer une autre.
Cf. A. Varone, L'organizzazione del lavoro in una bottega di
decoratori: le evidenze del recente scavo pompeiano lungo la
Via dell'Abbondanza, Meded., 54, 1955, 124-136.
76 PPM III, 758-763, fig. 178 à 187.
77 Strocka 1984b, 36-37 et fig. 104-106.
78 Peters 1977, 107 sq. et fig. 28 à 30; ibid, 112 et fig. 57-58.
79 PPM II, 624, fig. 14.
80 Croisille 1965, n° 206, pl. XXXV.69-70.
81 Croisille 1965, n° 316, pl. L.97.
82 Croisille 1965, n° 235, pl. LV.106 et LXXX.156.
83 MANN 8695, Croisille 1965, n° 225, pl. LI.98.
84 Croisille 1965, n° 188, pl. LII.100-101.
85 MANN 8686: Croisille 1965, n° 57, pl. LIX.112 (H.: 11 cm,
L.: 25 cm), sans provenance; MANN 8716: Croisille 1965, n° 63,
pl. LXXII.138, de la Casa VIII, 8, 28; MANN 9909: Croisille 1965,
n° 98, pl. XC.174 (H.: 13 cm, L.: 30 cm), sans provenance mais
n'appartenant certainement pas à S. Marco.
86 Elia 1941, pl. V.
87 Elia 1941, pl. C.
88 Casa degli Amanti (1,10,11), atrium [1], PPM II, 443-444,
fig. 13-14: non maritime. 1,16,3, triclinium [6], PPM II, 991, fig.
16: après 62. Casa di Loreius Tiburtinus (11,2,2), [d], PPM III,
64-65, fig. 36-38: non maritime. Casa del Poeta tragico (VI, 8, 3),
cubiculum [17], PPM IV, 591, fig. 120b: début du IVe style. Casa
del Gruppo dei Vasi di Vetro (VI, 13,2), triclinium [20]: IIIe style;
Mau (Bdl 1875, 183) ne leur reconnaissait pas grand mérite. VI,
17,42, cubiculum [7]: décor architectural. Casa di Fabius Rufus
,
(VII, 16,22), pièce [64], Casa di Epidius Sabinus (IX, 1,22), atrium
[b]: aquarelle au DAL IX, 2,5, pièce [c]; ill. dans Warscher 1935,
8 et suppl. 3. 1943, 236. Casa del Centenario (IX, 8, 3), cubiculum
[43]. Villa di Diomede, [i],
89 PPM III, 408-409, fig. 3-5.
90 Peters 1963, fig. 143 et p. 151: c'est un carré de 38 cm de
côté représenté aussi dans Ornati, 1.28 et de provenance incon¬
nue; un grand trépied auquel est attachée une torche, un temple
et la triple Hécate sous un arbre occupent le premier plan, un
portique en perspective le deuxième, et, au-delà de la mer, une
colline construite constitue le troisième plan; cf. également
Rostovtzeff 1911, 83.
91 Bragantini / De Vos 1982, 138 et pl. 72: cubiculum B, pla¬
fond de l'antichambre; le motif de l'urne sur un haut support se
trouve également dans la Casa di Livia, sur le mur court de la
salle IV ("des paysages"): Rizzo 1937, fig. 42.
92 Bragantini / De Vos 1982, 338 et pl. 216.
93 Elia 1941, pl. 7.
94 Elia 1941, fig. 9.
95 PPM III, 439, fig. 5.
96 Strocka, 1984a, 126-140; PPM I, 308-309, fig. 47-48.
97 Elia 1957, 48, pl. XXI.
98 Elia 1957, 48, pl. XX: elle tient une pyxide.
99 Elia 1957, 45, pl. XVIII; Moormann 1988, 95, cat. 009/3
émet l'hypothèse qu'il pourrait s'agir de Cassandre plutôt que
d'Iphigénie.

100 Pd'E, III, 105, pl. 20.
101 Elia 1957, 45, pl. XIX (citharède) et 48, pl. XXII (Amour).
102 Helbig ne donne aucune figure isolée de Persée, sauf le
fragment n° 1181.
103 Cratère en cloche de l'Ermitage n° 1609 (K. Schauenburg,
Perseus in der Kunst des Altertums, Bonn, 1960, pl. 32.1), cratère
à volutes de Tarente MANN 8263 (ibid. pl. 33), cratère en cloche
de Bonn (ibid. pl. 34.1); sur le cratère en cloche de Bologne n° 325
(ibid. pl. 37.2), Persée a la même attitude mais il est de retour à
Sériphos où le Gorgoneion commence à pétrifier Polydektes
sous les yeux d'Athéna. Dans la plupart des représentations le
miroir d'eau manque et un Silène effrayé évoque le paysage.
104 On le connaît par le Polytimus Libertus du Musée du
Capitole et grâce à la reconstitution faite par E. Langlotz (Der
triumphierende Perseus, Köln, 1960, pl. 12.1) à partir d'un torse
de Florence et de la tête de l'Athéna Albani.
105 Hambourg n° 649, coiffé d'un bonnet à ailes (Langlotz
op. cit. à la n. 104, pl. 7.2).
106 G. Carettoni, Nuova serie di grande lastre fittili "Cam¬
pana", Bollettino d'Arte, 1973, 2.3, 75-87, les date entre 36 et 28
av. J.-C.
107 Le trépied et le thymiatèrion reçoivent ici le même traite¬
ment plastique que dans la salle [16] et la base du nymphée de
S. Marco; on notera, de plus, que les trépieds de [16] se déta¬
chent sur le même fond bleu que les plaques.
108 Langlotz op. cit. à la n. 104, 40.
109 Gemme de Léningrad avec l'inscription grecque "fuis
podagre, Persée te poursuit": E. Le Blant, Notes sur quelques
formules cabalistiques, RA, 3ème série, 19, 1892, 54-64.
110 K. Schauenburg, Perseus in der Kunst des Altertums,
Bonn, 1960, 126 sq.
111 Daremberg / Saglio, 1,2, 5. v. Cabiri, 757-774.; ibid., s.v.
Curetes, 1265-1267.
112 Bendinelli 1926, 602-959, en particulier, 691 et sq. et pl.
XXIII. 2.
113 II ne semble pas non plus y avoir d'Iphigénie seule dans
les représentations grecques sculptées ou peintes.
114 Kenner 1967, pl. 17-18 et P. Linant de Bellefonds, LIMC
V, s.v. Iphigeneia, n° 34 fig.; elle était sans doute entourée de
grandes figures de la tragédie autour de Dionysos.
115 MANN 9111, LIMC, ibid., s.v. Iphigeneia, n° 59.
116 MANN 111439, LIMC V, n° 52 fig..
117 LIMC, ibid., n° 61, fig.
1 1 8 L'une des interprétations possibles d'Iphigénie est donnée
par la représentation du cratère de Varna daté entre 23 et 12 av.
J.-C. cf. W. Schindler, Allegorie der Iulia Augusti als Iphigenie auf
dem Bronze-Krater in Varna, Klio, 62, 1980, 99-109: l'héroïne
emprunte les traits de la fille d'Auguste, tandis qu'Oreste et Py-
lade combattant depuis le navire les guerriers scythes de Thoas
et aidés par Apollon symbolisent le double principat d'Auguste
et d'Agrippa, remis en mémoire sous Caligula et Claude (cf. les
monnaies de cette époque avec le portrait d'Agrippa).
119 Haynes 1961, 1,30-36 et pl. XV.
120 Turcan 1966, 402 n.4 et 410: sarcophage du cortège de la
Collection Maffei à Vérone avec une cymbaliste portant aussi la
coiffe, RRGR, 435, 478: Ino, Mystis ou Macris; sur les stucs des
cubiculo. Β et D de la Farnesina des figures similaires allument
Quartier de la piscine
des torches ou sacrifient sur un autel: Bragantini / De Vos 1982,
cubiculum D: inv. 1037, 138 et pl. 77, cubiculum B: inv. 1072,
193 et pl. 113.
121 Je dois cette lecture à N. Blanc.
122 Pd'E,, III, 105, pl. 20 à gauche.
123 Eristov 1994, 170, n° 109.
124 Eristov 1994, 115-116, n° 109.
125 Moormann 1988, 96, cat. 009/8 le compare à l'Agon de
Mahdia.
126 Eristov 1994, 183, n° 109.
127 Ehrhardt 1988, fig. 106 et 113.
128 PPM I, 687, fig. 15, sans doute avant 62.
129 PPM II, 620-621, fig. 8 et 11. Autres exemples en zone
médiane: Casa dei Vetti (VI, 15,1) [p] et [q], Casa di Sirico
(VII, 1,25) [10], au-dessus de la tholos des échappées, Casa di
Fabius Rufus (VII, 16,22) [26],
130 PPM III, 969, fig. 2, dans la phase 2b du IIIe style.
13i PPM I, 335, fig. 3.
132 PPM III, 276, fig. 157.
133 Stemmer 1992, 24 sq., 44 et fig. 120-133. Autres exemples
de situation en zone supérieure: Casa dell'Orso [h] (Ehrhardt
1988, fig. 160-161), Casa di Apollo (VI, 7, 23) [7],
134 PPM III, 379, fig. 59.
135 Peters 1977, fig. 19.
136 PPM II, 620, fig. 10.
137 Cernili Irelli 197 1, pl. XIII.
138 Ehrhardt 1988, fig. 168 et p. 40: mur est, zone médiane.
139 Elia 1938, 101-114.
140 Cette toga exigua est, à l'époque claudienne, une marque
d'archaïsme: c'est ainsi que sont figurés les personnages de la
base du Musée du Capitole et, sur l'Ara Pacis, Enée sacrifiant
(H. R. Goette, Studien zu römischen Togadarstellungen, Mainz,
1990, catégorie Aa 22 et 23, p. 23-24).
141 On pourrait être tenté de penser qu'est figurée ici la pro¬
cession qui marque la prise de la toge virile; cette cérémonie
avait lieu le 17 mars, jour des Liberalia (Ovide, Fastes, III, 771 sq.]
A. Brühl, Liber Pater, origine et expansion du culte dionysiaque
dans le monde romain, Paris, 1953 (BEFAR, 175), 16); on com¬
prendrait alors la corbeille mystique du mur nord-ouest par
référence au culte phallique de Liber Pater; mais une telle scène
est jusqu'à présent inconnue en peinture; sur l'importance du
culte de Liber/Bacchus en Campanie: id., 145 sq., 205 sq.
142 S. Maggi, Augusto e la politica delle immagini: lo Hüft¬
manteltypus: sul significato di una iconografia e sulla sua for¬
mazione, Rivista di Archeologia, 14, 1990, 63-76, en particulier
67. Sur l'utilisation dans la sphère privée de types iconogra¬
phiques impériaux: S. Adamo Muscettola, I Nigidi Mai di Pom¬
pei: fra politica tra l'età neroniana e l'età flavia, Rivista dell'isti¬
tuto nazionale d'Archeologia e storia dell'arte, S. III, 14-15, 1991-
92, 192-218.
143 Eristov 1994, 157, type 1.1, n° 110.
144 Eristov 1994, 77, type 1.1.1, n° 110.
145 Eristov 1994, 169, type 4.1, n° 110.
146 Eristov 1994, 171, type 5.1.1, n° 110.
147 Bragantini / De Vos 1982, [D]: inv. 1174, p. 189-191 et pi.
85-86; [E]: inv. 1188, p. 284-286 et pi. 172-173.
148 II faisait primitivement partie de la Casa del Laocoonte
237
Quarto stile
(VI, 14,28-31) et a été prélevé; Sogliano 1879, 641.
149 Helbig 1868, 1447, 37 cm χ 45 cm; photo dans Warscher,
Codex, Supplément 3, 1943, 249.
15° ]V[ur nord: 59,5 cm χ 54,5 cm.
151 G. Fiorelli, Giornale degli Scavi di Antichità, I, 1862, 48-
64; 40 cm χ 73 cm.
152 On comparera aux premières tentatives les figures de la
Casa del Citarista (1,4,5) [21], PPM I, 154, fig. 63, de la Villa
Imperiale, de la Casa del Sacerdos Amandus (1,7,7) [b], PPM I,
593, fig. 9.
153 PPM II, 349, fig. 175.
154 Cf. Allison 1992, 235-236 sur la nécessité de ce type
d'analyses.
155 Par exemple Ad Qu. Fratrem, (éd. L. A. Constans, Paris,
1950), vol. 111,2, lettre 145: «adjuncta cubicula et eiusmodi
membra» autour d'un petit atrium-, vol. 111,7,7, lettre 157: «infe¬
rior porticus et eius conclavia»; ad Farn. VII, 23, vol. VII, lettre
562: dans la Villa de Tusculum «exhedria in porticula». Je dois
ces références à Nicole Blanc.
156 ppM π 46, fig. 68.
157 PPM I, 516, fig. 53.
158 Allroggen-Bedel 1975, fig. 11.
159 Michel 1990, fig. 201.
160 Strocka 1984b.
161 Peters 1977, fig. 23 et dessin 25.
162 ppM χπ, 790, fig. 27.
163 De Vos 1982a, fig. 4.
164 PPM II, 490-492, fig. 78-80.
165 Daté entre 71 et 79: Descoeudres / Sear 1987, 21-24.
166 ppM HI, 699, fig. 47.
167 Strocka 1984a, pi. 60.2 et p. 139.
168 Maiuri 1942, 126.
169 ppM ι 757j fig.12 (triclinium ), 770-771, fig. 34, 35 ( tabli -
num).
170 PPM I, 515, fig. 50-51.
171 De Vos 1975, fig. 32.
172 A. Mau, Scavi di Pompei. MDAI(R), 5, 1890, 114-141.; Α.
Koloski-Ostrow, The Sarno Bath Complex, Rome, 1990, 33 et fig.
86-88: niveau 3, aile ouest, pièce n° 84. Mau avait noté des
traces d'usure témoignant d'une certaine durée de vie du décor;
d'autre part il interprétait [th], [é] et [z'] comme les restes d'une
ou deux maisons antérieures à la restructuration du complexe.
Moormann 1983, 107, η. 139 cite d'autres exemples de télamons
en soubassement.
173 Allroggen-Bedel 1977, pièce [12]: pl. 38.2 et fig. 7; pièce
[E]: pl. 44 et fig. 8.
174 Pièce [10]: Allroggen-Bedel 1977, 59 (MANN 9279); anti¬
chambre du triclinium [3]: ibid., 59, pl. 47.2.
175 PPM III, 402-403, fig. 11-12, daté d'après 62 ap. J.-C.
176 Cette pièce de 7,40 m χ 8,77 m, une des plus grandes
retrouvées à Herculanum et à Pompéi, a un pavement en opus
sedile et est située dans l'axe de la maison dans une disposition
comparable à celle de la salle [16] de S. Marco; le décor, très
détruit, comportait un soubassement rouge: les panneaux à bor¬
dures ajourées sur lesquelles sont posés des griffons sont sépa¬
rés par des compartiments à feuillages ou à clipeus, guirlande et
vases suspendus; la zone médiane noire est articulée par des
238
architectures; Cernili Irelli 1971, 38-39.
177 Maiuri 1958b, fig. 314.
178 Tran Tarn Tinh 1988, fig. 59.
179 PPM III, 153-154, fig. 61-63.
18° Ehrhardt 1988, 43-44 et fig. 173-175.
181 Cernili Irelli 1971, pl. I.
'82 PPM II, 728, fig. 31-37 et 26-27.
183 Barbet 1985, 173, fig. 124-125; ce décor appartient au
IIIe style.
184 De Vos 1975, pl. 7.
185 On note que le même jeu chromatique intervient à S.
Marco dans les niches du nymphée où la couleur nie l'effet pers¬
pectif.
<86 Schefold 1962, pl. 84.
187 Beyen 1960, fig. 24-26.
188 Dans la phase IIA; Maiuri 1933, p. 140-142 et fig. 65.
189 Beyen 1960, fig. 30-31; Schefold 1962, fig. 35.
190 Beyen 1960, fig. 86a.
191 Allroggen-Bedel 1993, 150 sq., analyse la mise en œuvre,
à S. Marco, du concept de "non-simultanéité des simultanés",
c'est-à-dire des tendances passéistes et des retours en arrière qui
traversent le IVe style et empêchent toute lecture linéaire de son
développement.
192 Allroggen-Bedel 1975, fig. 2 et 9.
193 PPM IV, 196, fig. 52.
194 Cliché DAI 87.1753.
195 ppM III, 145-150, fig. 54, 56, 58; le décor est postérieur à
62 ap. J.-C.
196 Sogliano 1879, 408; Fiorelli 1875, 188; photo Warscher
n° 40.42.
197 PPM IV, 180, fig. 23.
198 Strocka 1991b, 41-45, fig. 15-16.
199 PPM IV, 572, fig. 86.
200 Ce goût passéiste se manifeste peut-être aussi dans les
figures vues de dos, telle la joueuse de lyre de [30]: ce thème a
été mis à la mode à Alexandrie et apparaît fréquemment sur des
monnaies et des gemmes jusqu'à la fin du IIe siècle ap. J.-C.; H.
Möbius, Alexandria und Rom, München, 1964, 20-21.
201 Bastet / De Vos 1979, pl. XLI.73 et XXVII.51.
202 Villa rustica A à l'ACS, salle IV.
203 Michel 1990, fig. 248, datée d'après 62.
204 Ling 1991, 151, fig. 159; PPM II, 121, fig. 148a et b.
205 PPM II, 620-621, fig. 8-9.
206 ppM III, 962-963, fig. 1-2.
207 PPM III, 133-134, fig. 30-32, où un candélabre traverse le
tableautin.
2«8 PPM III, 402-403, fig. 11-12.
209 PPM III, 439, fig. 5, où ils sont associés avec des Amours
en vol.
2,0 Schefold 1962, fig. 132, 134, 135. Ces "cales" sont peut-
être héritées des très étroits compartiments sur les socles du IIIe
style, par exemple dans la Casa dell'Ancora (VI, 10,7), Bastet / De
Vos 1979, pl. XIII. 24.
2,1 PPM III, 719, fig. 85; il est daté d'avant 62: De Vos 1977, 44.
2'2 PPM I, 654, fig. 66.
213 La restructuration de cette zone était en cours en 79,

mais le décor de [7-7a] était achevé: A. Koloski-Ostrow, The
Sarno Bath complex, Rome, 1990; A. Mau, Scavi di Pompei.
MDAI(R), 5, 1890, 124-129.
214 Cernili Irelli 1971, pl. XVII; la datation sous Vespasien
s'appuie sur la lecture stylistique de Κ. Schefold et non sur des
données architecturales.
215 Type 62 de Riemenschneider 1986, 484 et cf. N.B., cap.
IV.
216 Les timbres de tuiles confirment la quasi-contemporanéi-
té des travaux (cf. RM., cap. 11,5).
217 Cette analyse a été menée conjointement avec N. Blanc;
nous remercions ici H. Leredde (Institut Galilée, Université de
Paris-Nord), qui a effectué l'Analyse de Données et nous a aidées
à en interpréter les résultats. Sur le principe de la méthode, cf.
H. Leredde, F. Djindjian, Traitement automatique des données
en archéologie, Dossiers de l'archéologie, 42, mars-avril 1980, 52-
69. Barbet et alii 1995, 105-114.
Quartier de la piscine
218 Strocka 1975, 102-103.
219 Le décor de [44] interrompu par des échappées est peu
courant, pour autant que le faible nombre de décors à'atria
conservés permette d'en juger: la Casa del Menandro (1,10,4)
mise à part, on préfère des décors non architecturaux, ou des
architectures sans effet de trouée comme dans la Casa di
Marcus Lucretius (IX,3,5).
220 Strocka 1975, 105 a déjà noté la faveur du schéma à can¬
délabre pour les entrées et les fauces.
221 Bastet 1972, 83 sq.; hypothèse reprise, notamment, dans
Strocka 1984b, 38, qui recense le vocabulaire commun aux
décors précoces.
222 Et non VI, 2, 21-22; cf. Eristov 1993, 189-190.
223 C'est également l'opinion de R. Ling dans son compte-
rendu paru dans Gnomon, 59, 1987, 432, du livre de V. M.
Strocka (Strocka 1984b).
224 Bastet 1972, 83 et n. 84.
239

1. Jardin [28] (6,30 m [nord-ouest] χ 4,72 m [sud-
est] χ 7,07 m; la longueur du revers de l'abside est
de 4,92 m)
1 Enclavé entre la pièce [25] et les deux côtés du
565 portique [32], l'espace [28] est un petit jardin
triangulaireC'est
d'abside. dontune
le mur
cour nord
intérieure
comporte
sansunaucune
revers
possibilité d'accès; on peut seulement avoir vue
sur elle, à partir du portique, par les baies ouvertes
(quatre au nord-est, deux au sud-est), et à partir de
la pièce [25] par une grande fenêtre découpée au
milieu de l'abside. Ce jardin est le témoin indiscu¬
table des étapes successives de la construction de
la villa: c'est une "aire de rattrapage" qui découle
du changement d'orientation de la villa (cf. J.R.,
cap. 11,1).
A la rencontre des bâtiments orientés nord-est
et de ceux orientés nord-sud, il s'est créé un angle
mort remarquablement utilisé par l'architecte an¬
tique afin de donner espace et lumière.
Les murs sont conservés sur une hauteur allant
de 3,65 m (nord et sud-est) à 3,70 m (nord). Au bas
des murs court une bande cimentée large de 67 cm,
avec un canal en son milieu pour l'écoulement des
eaux, qui entoure le sol en terre du jardin propre¬
ment dit.
Les peintures qui ornent les murs de ce jardin
sont très effacées; les toits et les auvents installés
ne les protègent que très imparfaitement et l'humi¬
dité a fait de gros dégâts. Le décor le plus lisible est
celui de la partie gauche de l'abside (nord).
Tout autour du jardin, sur un soubassement
rouge bordeaux de 118 cm à 125 cm de haut, de
grosses brassées de feuillage semblent tomber des
baies jusqu'à terre et se réunissent pour former d'é¬
paisses guirlandes. En deux tons de vert, les feuilles
sont soit pointues soit rondes, parfois lancéolées et
au milieu de cette verdure, apparaissent discrète¬
ment les points jaunes ou blancs (cinq au plus) de
fleurs stylisées. Traitée avec beaucoup de grâce et
CAPITOLO VI
LE PITTURE DEL QUARTO STILE
4 JARDINS
Colette Meuleau
avec la collaboration d'Alix Barbet
de liberté, cette somptueuse verdure confère à ce
jardinet austère un caractère à la fois riant et opu¬
lent.
Au dessus de cette plinthe, les piliers droits du
portique sont eux aussi peints en rouge bordeaux et
leurs côtés furent enrichis de feuillages autrefois. Il
n'en reste qu'un seul témoin sur une fenêtre de la
pièce [19].
1.1. Abside
Encadrée de murs opaques jaunes où l'on de¬
vine parfois des taches de peinture rouge bordeaux,
la paroi du revers de l'abside est peinte, dans sa
partie supérieure, en bleu vert pour évoquer un ciel
imaginaire, à l'imitation des baies ouvertes du por¬
tique qui lui font face, tandis que des feuillages re¬
tombent sur le fond rouge bordeaux de la partie
inférieure. Des bandes verticales rouge bordeaux de
0,5 cm longent l'angle de jonction de l'abside et des
parois pour accentuer l'évocation de fausse baie.
1.2. Comparaisons
Ces guirlandes sont très proches de celles que
l'on trouve dans le jardin [15] qui longe la piscine,
encore que ces dernières soient composées de
feuilles plus charnues, d'un dessin plus ample et
ornées de fleurs roses et rouges que nous n'avons
pas retrouvées dans les guirlandes du jardin [28].
Mais on cherche vainement le même décor dans les
villas campaniennes: il y a loin de ces brassées luxu¬
riantes aux touffes de verdure des jardins de la
Casa del Menandro (1,10,4), de Loreius Tiburtinus
(11,2,2) ou de Casca Longus (1,6,11). Bien que si¬
tuées en plinthe et partie basse, et également desti¬
nées à prolonger un jardin réel, ce sont des touffes
surgissant du sol, plus rigides, à la fois plus disper¬
sées et plus ordonnées.
Comme il a été dit, Γ "invention" de ce petit jar¬
din est remarquable. Les baies et les fenêtres ont été
241
 Quarto stile
créées pour donner l'illusion de l'espace et de la
lumière, impression renforcée par la volonté du
peintre qui a imité sur les murs opaques les baies
du portique, ce qui confère à l'ensemble une grande
unité et, par là même, semble agrandir le champ de
vision du jardin. Mais nous verrons que l'artiste a
été plus loin encore: la décoration de la pièce [25] a
pu être ordonnée en fonction de l'angle de vision à
partir du portique, à travers l'abside; la dissymétrie
dans l'agencement des panneaux décoratifs du mur
nord peut-elle s'expliquer ainsi? D'après A. Barbet
et D. Plateau, elle est plutôt le résultat de la pré¬
sence de la porte menant au caldarium [29] (cf.
supra, cap. VI, 2).
Si les somptueuses guirlandes qui ornent les
murs de ce jardinet n'ont pu être comparées à au¬
cun décor de villa campanienne, il n'en est pas de
même pour l'architecture du jardin proprement
dite. On retrouve un revers d'abside pareillement
ouvert avec les mêmes jeux de perspective sur un
jardin fictif dans une autre villa aristocratique, la
Villa di Poppaea à Oplontis. Dans cette dernière, la
pièce [58] nord, avec canal d'évacuation des eaux,
pouvait être à ciel ouvert. Elle est entièrement ta¬
pissée d'un décor de jardin. A travers sa baie qui
donne en [61] on aperçoit l'abside de la pièce [62],
agencée de la même façon, avec canal pour les
eaux de pluie et décor de jardin. Comme à Stables
le jaune d'or a été préféré au ciel bleu
2. Jardin [19] (12,37 m [sud-ouest] χ 10,76 m
[nord] χ 9,68 m)
565 Si l'on veut donner une dénomination précise à
l'espace [19], on peut la qualifier de "jardin trian¬
gulaire". Mais il s'agit ici d'un triangle des plus irré¬
guliers avec redans créés par les pièces qui le bor¬
dent: au nord la pièce [37], au sud-ouest les pièces
[21] et [18]; le côté est épouse les angles formés par
la rencontre des péristyles [20], [22] et [32]. Là
encore, c'est une cour intérieure à ciel ouvert où
l'on ne peut accéder, si ce n'est actuellement par
une étroite brèche accidentelle qui s'ouvre sur le
portique [32]; l'accès antique devait se faire par la
pièce [21].
Les murs qui l'entourent sont aveugles, excep¬
tion faite de quatre fenêtres ouvertes le long des
portiques, et d'une fenêtre basse percée sur le mur
nord.
Tel qu'il se présente actuellement, cet espace ne
se comprend pas. D'une part, on ne peut y accéder;
d'autre part, les fenêtres des portiques sont situées
à 175 cm du sol, interdisant toute vision commode
242
sur le jardin. On pense plutôt à un "puits de lumière"
permettant d'éclairer les pièces qui l'entourent,
qu'à un jardin ouvert à la promenade ou à la con¬
templation. Pourtant on a retrouvé des traces peu
visibles mais qui attestent indiscutablement l'exis¬
tence d'un décor peint situé sur le mur nord, face à
un mur aveugle! Qu'en conclure, sinon que cet amé¬
nagement architectural résulte des profonds rema¬
niements survenus au cours des différents états de
la construction de la villa2.
Primitivement, il ne s'agissait ici que d'un es¬
pace étroit, point de rencontre des deux orienta¬
tions successives de la villa. On retrouve au sol les
fondations d'une pièce attenant à la pièce [18], et
de même orientation ouvrant sur la salle [16]. Cette
pièce démolie, l'espace ainsi créé devint un jardin:
le mur nord n'existait pas; à sa place, un vaste por¬
tail flanqué de deux piliers de brique s'ouvrait sur
la pièce [37], ce qui permettait à celle-ci d'avoir vue
sur le jardin et sur le décor peint du mur sud-ouest,
situé en face (cf. cap. VI, 2).
; Sur les murs qui longent les portiques [22] et [32],
deux assises superposées d'opus reticulatum ap¬
paraissent nettement, ce qui laisse à penser que les
fenêtres commençaient, à une époque antérieure,
beaucoup plus bas, permettant d'avoir vue aussi
sur le jardin de ce côté-là.
Les murs sont conservés sur une hauteur al¬
lant de 3,35 m à l'est à 3,50 m à l'est. Le long des
portiques court un caniveau cimenté qui s'arrête
brusquement au seuil du mur nord, démontrant
ainsi que ce mur n'existait pas à l'état précédent;
à l'autre extrémité, il disparait sous le portique
[22]. Le sol en terre battue était planté: on a re¬
trouvé l'empreinte d'un arbre de grande taille de
50 cm de diamètre. Si l'on se fie à l'étude des mou¬
lages des platanes du jardin [15] par A. Ciarallo,
on peut proposer par comparaison, l'âge de 64
ans environ pour celui du jardin triangulaire.
En effet, le platane le plus jeune du jardin de la
piscine, de 56 cm de diamètre, est estimé à 70 ans
et la croissance moyenne calculée est d'un cen¬
timètre par an (cf. supra, cap. 11,3). En consé¬
quence on devrait supposer, puisque l'arbre du
jardin [19] a été planté vers 3-4 ans d'âge, que
l'aménagement de cet espace daterait de 79-60 =
19 ap. J.-C.
Les murs de ce jardin sont très dégradés. De
grands pans de mortier sont tombés laissant la bri¬
que à nu. Seuls, les murs au nord et au sud-ouest
ont gardé une grande partie de leurs enduits. Tout
autour du jardin, un haut socle rouge bordeaux de
110 cm est délimité par un ressaut.

2. 1. Mur sud-ouest
La partie médiane se compose, sur le mur sud-
ouest, d'un immense panneau jaune de 930 cm
encadré de deux panneaux rouge bordeaux de 153
cm. Le mur est totalement peint en jaune. De gros
clous d'accrochage sont encore visibles sur ce mur
qui sonne creux par endroits.
A première vue, aucun décor n'apparaît; pour¬
tant, une observation attentive a permis de décou¬
vrir sur le soubassement de grandes guirlandes de
feuillage, très proches de celles de la pièce [15].
2.2. Mur nord
565 On peut lire sur le panneau rouge bordeaux de
la partie médiane, à l'ouest du mur nord, un im¬
mense bouquet de feuilles jaillissant d'un vase sur
le rebord duquel se repose un oiseau. Les traces en
étaient si évanescentes qu'il n'a pas été possible
d'en faire un bon cliché mais seulement un relevé.
2.3. Comparaisons
Les comparaisons avec les peintures de jardin
des maisons de Pompéi ne sont pas convaincantes:
que ce soit celle de la Casa della Venere in Con¬
chiglia (11,3,3) ou celle de la Casa dell'Efebo (1,7, ΙΟ¬
Ι 2), elles ne paraissent pas avoir la luxuriance ni la
liberté du décor de S. Marco.
En revanche, un rapprochement avec la Villa
d'Oplontis s'impose et, là où l'architecture du jar¬
din [28] évoquait déjà cette Villa di Poppaea, la
peinture du jardin fait irrésistiblement penser aussi
au somptueux décor de l'enfilade des jardins qui
longent la piscine de cette demeure: même disposi¬
tion de la paroi avec socle décoré de feuillage,
même superbe composition florale, même vase,
même oiseau décoratif, qui se jouent sur des fonds
jaune ou rouge à Oplontis, sur un fond rouge à S.
Marco. La facture n'est cependant pas la même. A
Oplontis les oiseaux sont des paons beaucoup plus
volumineux, avec des vasques à jet d'eau de deux
types: à cratère et à bassin à bords côtelés.
Autant qu'on puisse en juger, à S. Marco le vase
est assez haut et à panse arrondie comme un grand
bol. Les anses ne sont pas apparentes. Il se rappro¬
cherait plus des bassins portés par des statues fémi¬
nines dans la peinture de jardin de la Casa dei Cei
(1,6,15). Sur le mur sud-ouest du viridarium h, la
forme est bien conservée, avec des poignées hautes
dont l'exemplaire de Stables est dépourvu3.
On se prend à rêver à ce qu'a dû être ce jardin, à
l'époque où ses murs étaient couverts de composi¬
tions à la fois exubérantes et ordonnées, comme
Jardins
nous le restituent aujourd'hui les jardins de la Villa
di Poppaea à Oplontis. En ce qui concerne la data¬
tion, force est de supposer que le décor a été appli¬
qué alors que la pièce [37] ouvrait largement sur le
jardinet qui existait déjà dans les années 20 de
notre ère, à en juger par la plantation du platane.
Le décor pourrait se rapporter à une phase précoce
ou intermédiaire du IVe style.
3. Jardin [15] (11,85 cm entre deux pilastres) 565
Un ensemble exceptionnel forme le cœur de la
villa: un péristyle en forme de U, dont une immense
piscine occupe le centre. A l'extrémité sud-est, un
nymphée décoré de stucs est adossé à un couloir
annulaire; une grande pièce [16], d'où l'on jouit
d'un vaste panorama sur la mer et le Vésuve, le
limite au nord-ouest. Entre les deux, un jardin était
ombragé de quatre rangées de platanes, dont l'é¬
tude des moulages a fourni une date de plantation
(cf. A.C., cap. 11,3). Les deux portiques s'arrêtent
sur une suite de pièces, les diaetae, légèrement su¬
rélevées par rapport au jardin.
C'est sur les murs extérieurs de ces diaetae [30-
53] et [8-12] que se situent les peintures, très dé¬
gradées, sans protection aucune. Le soleil, la pluie
et l'humidité les effacent peu à peu.
Les murs ont été remontés à l'époque moderne,
recréant les fenêtres et les baies qui ouvraient sur
le jardin mais en respectant les dimensions antiques
grâce aux témoins qui subsistaient. Sur le mur sud-
ouest, la hauteur conservée est de 3,37 m, sur le mur
nord-est de 2,89 m.
Il règne sur ce vaste ensemble une stricte symé¬
trie: portiques, diaetae, nymphée, couloir annulaire
se retrouvent à l'identique de chaque côté d'un axe
sud-ouest /nord-est matérialisé par la piscine.
3.1. Mur sud-ouest
Ce mur qui prolonge la colonnade du péristyle 559
[3] est compris entre deux pilastres cannelés de
1,26 m au sud-est et de 0,56 m au nord-est, et per¬
cé d'une immense baie scandée par quatre piliers
assurant à la diaeta [12] un maximum de lumière.
La pièce attenante [8] est ouverte sur le jardin par
une fenêtre plus haute.
Tout le long du mur court une bande cimentée
de 1 m de large avec un caniveau et le mur est pro¬
tégé à sa base par un joint d'étanchéité. Le soubas¬
sement haut de 95 cm se compose, au-dessus d'une
plinthe ocre jaune de 17 cm, d'un long champ
rouge bordeaux, coupé, à 80 cm du sol, par un res¬
saut épais de 15 cm.
243
 Quarto stile
Au-dessus du soubassement et au-dessous de la
fenêtre, un champ jaune de 66 cm de hauteur est
bordé par deux bandes rouge bordeaux de 37 cm
de large. Entre la baie et la fenêtre le décor se
poursuit, il s'élève jusqu'à 337 cm, et on devine à
XV, 1 grand'peine une architecture: un champ jaune de
170 cm est surmonté d'un entablement à caisson
(22 cm) et d'une frise ornée de rectangles alternant
avec des bucranes (20 cm). Une bande rouge bor¬
deaux termine le décor visible sur une hauteur de
22 cm.
Tout le long du mur, sur le soubassement rouge
bordeaux, de grosses brassées de feuillages et de
XV, 2 fleurs forment de lourdes guirlandes en festons.
Elles semblent retenues par des liens jaunes et
roses à la baie qui les surplombe. Ce sont des bran¬
chages aux feuilles charnues, rondes et lisses dans
une gamme de vert, allant du vert bleu au vert
jaune. Ils sont égayés par de grosses fleurs épa¬
nouies dans des tons de rose et de mauve. Appa¬
raissent aussi comme dans la pièce [28] des fleurs
stylisées, formées de points jaunes, groupés par
quatre ou cinq.
Au-dessous de cette guirlande, une ligne d'her¬
bes pointues, fines et tendres, prenant racine sur la
plinthe, et la dépassant, vient en contraste avec l'o¬
pulente guirlande qui la surmonte.
Ce décor est très proche de celui du jardin [28],
mais les feuilllages sont traités différemment, plus
charnus, dans un registre plus riche.
3.1.1. Comparaisons
Comme pour les deux autres jardins il n'y a pas
beaucoup de comparaisons valables avec les pein¬
tures campaniennes. Oplontis même, dont nous
avons souligné l'art des grands bouquets dans une
architecture très proche de S. Marco, ne possède
pas, à ma connaissance, de guirlandes semblables.
On y trouve des guirlandes "tressées" beaucoup
plus rigides, très loin de la luxuriance et de l'exu¬
bérance des feuillages de S. Marco. Un décor ce¬
pendant s'en rapproche, il s'agit de la zone basse
de la peinture de jardin dans la Casa dei Cei
(1,6,15). Dans le viridarium h, sur le mur du fond
en soubassement à la fausse fenêtre ouvrant sur
des combats d'animaux, des plantes sont dressés
mais de
fictif d'autres
la baie4.
en branchages retombent du rebord
A Stables la baie est réelle, les brassées de feuil¬
lages sont plus volumineuses et abondantes pour
occuper tout le champ, puisqu'il n'y a pas de touf¬
fes de plantes dressées. Le fond est marron rouge à
244
Pompéi
mais dans
et lepeut-être
même contraste
un peu plus
des tons.
foncé à Stables,
3.2. Mur nord-est
Il y a une symétrie parfaite entre les deux côtés
du jardin. La partie nord-est reproduit fidèlement
le même schéma que la partie sud-ouest, mais un
examen attentif fera percevoir quelques variantes:
même soubassement rouge bordeaux orné de guir¬
landes mais l'organisation en est différente. Au
nord-est le ressaut est à 66 cm du sol, au sud-ouest
à 80 cm; la hauteur sous fenêtre de 182 cm au
nord-est et de 160 cm au sud-ouest; enfin le pi¬
lastre au nord-est ne repose pas directement sur le
sol comme le pilastre sud-ouest mais s'appuie sur
le ressaut. Toutefois le peintre a habilement dissi¬
mulé les différences en gardant des dimensions
identiques sur le décor entourant la fenêtre, et l'a¬
symétrie passe ainsi inaperçue. Peut-être ces écarts
proviennent-ils de la dénivellation du terrain ou de
l'agrandissement du péristyle vers l'est (cf. J.R.,
cap. 11,1).
3.3. Entrée de [63]
Le décor du jardin se poursuit à l'entrée du
nymphée qui fait suite aux diaetae sur une hauteur
de 205 cm et une largeur de 280 cm au nord-est,
une hauteur de 253 cm au sud-ouest.
Les guirlandes de fleurs et de feuillages se re¬
trouvent en partie basse. Dans la partie médiane, le
thème de l'architecture à caisson refait son appari¬
tion, mais avec un dessin beaucoup plus fin et plus
lisible que dans le jardin. En partie haute, trois per¬
sonnages en stuc dans des édicules annoncent les
niches du nymphée; ce passage est une "aire de
transition" entre le décor peint du jardin et le décor
stuqué du nymphée (cf. N.B., cap. IV).
3.4. Entrée de la salle [16]
A l'opposé du nymphée, à l'entrée de la salle [16],
il reste quelques traces de peinture murale sur le
mur nord-est. Sur une hauteur de 200 cm, quelques
éléments d'un décor linéaire sont conservés: un
panneau blanc encadré de bande jaunes (16 cm) et
rehaussé d'un filet marron au dessus d'un champ
rouge bordeaux.
Autant que la somptueuse organisation des péri¬
styles, l'aménagement des moindres recoins dispo¬
nibles en jardin illustre bien, à S. Marco, la place
de plus en plus importante que l'on accorde dans
les villas romaines à l'art des jardins et, par là
même, à l'art de vivre en plein air.

4. Conclusion
Si nous résumons, nous constatons que les es¬
paces dévolus à la peinture de jardin sont très
étroits dans cette villa; car il s'agit, dans deux cas au
moins, de zones résiduelles résultant d'aménage¬
ments successifs qui se sont superposés et emboîtés.
Il est normal de n'y trouver que des motifs peu
volumineux, et non pas de grandes compositions
Notes
Barbet 1990b, fig. 112,118-121.
2 Tout ce secteur est un peu moins mal connu depuis les
'
sondages pratiqués lors des travaux de rénovation des mo¬
saïques des portiques; cf. L.R., cap. 11,2.
Jardins
avec beaucoup d'animaux, ni de riches mobiliers
de jardin.
Cette décoration de verdure, peinte également
sur les soubassements de l'entrée du nymphée, sert
d'accompagnement et de faire-valoir à une véri¬
table architecture de plein air, où arbres et plantes
conduisent le regard vers le panorama de la baie de
Stables. Elle reste donc d'un niveau très modeste,
bien que réalisée avec un certain brio.
3 Michel 1990, fig. 289, 290.
4 Michel 1990, fig. 257, 66, 271; pour le mur de côté est, fig.
265, 279, 280.
245

560- Le nymphée présente une partie basse peinte
564 qUi constitue le socle des niches à décor stuqué.
Sous chacune d'elles, un panneau rectangulaire est
orné d'une scène figurée. Ces panneaux, dont les di¬
mensions ne sont pas rigoureusement semblables,
mesurent en moyenne 1,95 m de largeur et 1,25 m
de hauteur.
Personnages, accessoires, éléments de paysage,
motifs décoratifs figurent librement sur un fond
rouge bordeaux analogue à celui des colonnes en¬
gagées.
Malgré un mauvais état de conservation, on
pressent un ensemble pictural original et de bonne
qualité.
190
191 1. Exèdre sud-ouest
Niche n° l
560 Un candélabre occupe le centre du tableau. De
chaque côté, une figure féminine se tourne vers
l'objet de culte en esquissant un geste d'offrande.
Le candélabre, couleur de bronze, est constitué,
à la base, de trois sphinx adossés qui reposent sur
un socle rose et d'une large hampe enrichie de
volutes et d'ombelles. A son sommet, aujourd'hui
effacé, s'accrochaient d'épaisses guirlandes en
feston de feuilles vert foncé couronnant la scène.
La figure de droite est assise, la main gauche
appuyée sur le rebord du siège, le visage de profil
et le corps tourné de trois quarts vers le spectateur.
Le buste dénudé, elle est vêtue d'une tunique rose
et d'un manteau bleu foncé. Elle porte, au poignet
gauche, un bracelet ocre jaune évoquant la matière
d'un métal doré. De la main droite, elle présente un
plat à offrande jaune en direction du candélabre.
Au premier plan, quelques rochers gris et verts
indiquent que la scène se situe en extérieur.
A gauche, l'autre figure, debout de profil à droite,
est vêtue d'une tunique beige aux nuances jaunes et
roses; elle se dirige vers le candélabre en portant
CAPITOLO VI
LE PITTURE DEL QUARTO STILE
5 PEINTURES DU NYMPHÉE
Anne-Sophie Ledere
un objet quadrangulaire qui, ainsi que son buste,
s'avèrent aujourd'hui illisibles. L. D'Orsi bénéficia
probablement, au moment de la mise au jour, d'un
meilleur état de conservation. On peut lire en effet
dans le GdS, à la date du 27/1/1960, que la figure
semble tenir une pyxide de la main gauche et sou¬
lever le couvercle de la main droite.
Il s'agit d'une scène religieuse où les deux figures
présentent des offrandes de part et d'autre d'un
candélabre qui symbolise peut-être un sanctuaire.
Niche n° 2
Bien que très érodée par endroit, la scène évo- 561
que un tableau inspiré de la mythologie en raison
de l'attitude des personnages campés dans un pay¬
sage stylisé.
Une figure féminine semble converser avec un V,2
personnage masculin assis sur un rocher, devant un
édifice en hémicycle. La femme, à demi-allongée,
accoudée du bras gauche sur une urne renversée,
lève la main droite, paume ouverte, en direction de
son interlocuteur. Sa tête, très effacée, n'offre plus
que le contour d'un visage, de profil à droite. Le
buste dénudé, elle porte une tunique jaune, rehaus¬
sée d'un manteau violet. Des bracelets ornent ses
poignets. Il s'agit d'une nymphe.
L'urne, à demi-cachée par un pan du drapé vio¬
let suspendu au bras gauche de la figure, repose
inclinée sur un rocher. De sa large embouchure,
s'écoule de l'eau le long de la roche à la manière
d'une source. Ce flot se jette dans une mare, peu
lisible, au centre du panneau. De hautes herbes sty¬
lisées, sans doute des roseaux, entourent le corps
de la nymphe. A l'extrême gauche, s'érige en un
second plan une colonne rose au sommet effacé.
A droite de la mare, un groupe de rochers bruns
et verdâtres parsemés de quelques hautes herbes
supportent le personnage masculin assis de trois
quarts à droite. Cette figure est aujourd'hui pres¬
que illisible; il ne subsiste que le contour général et
247
Quarto stile
quelques traces de peinture rose et ocre jaune à
l'emplacement des jambes.
La silhouette reproduit un schéma iconogra¬
phique courant: elle demeure nonchalamment ados¬
sée, la main gauche reposant sur la cuisse, le bras
droit accoudé, une jambe fléchie, l'autre légèrement
tendue. La trace d'un manteau gris-bleu se devine
le long du corps. Au-dessus de sa tête, des taches
vert sombre évoquent des feuillages.
A droite de la scène, se dressent des éléments
d'architecture. Les deux marches d'une sorte de
podium à la perspective maladroite occupent un
premier plan. La plate-forme supporte une colonne
beige. A droite, quelques traits rapides ocre jaune
dessinent une sorte de muret formant exèdre. En
arrière-plan, une deuxième colonne semble appar¬
tenir au même édifice. Ces quelques éléments sug¬
gèrent la silhouette d'un sanctuaire champêtre,
semi-circulaire.
La pose du jeune homme et la présence de la
nymphe nous invitent à reconnaître en ces person¬
nages les figures mythologiques de Narcisse et
Echo. Narcisse qui, épris de son image, ne cesse de
se mirer dans l'eau dormante d'une mare, finit par
en mourir. Aussi, dans la peinture, le jeune homme
est-il toujours représenté au-dessus de son propre
reflet. Ici malheureusement, l'image réfléchie n'est
pas visible, la mauvaise conservation de la peinture
devant en être la cause.
Dans la scène "Narcisse à la fontaine", il est fré¬
quent de voir à ses côtés la jeune nymphe Echo.
Selon la légende perpétuée par Ovide 1 , Echo,
amoureuse de Narcisse, aurait assisté impuissante
à son agonie; il convient de rappeler que la nymphe
avait perdu l'usage normal de la parole et ne pou¬
vait que répéter les derniers mots qui lui étaient
adressés. Ainsi avait-elle été châtiée par la cruelle
Junon pour lui avoir dissimulé les frasques du tur¬
bulent Jupiter en faisant diversion par son bavar¬
dage incessant.
Comparaisons
Le mythe de Narcisse est l'un des sujets mytho¬
logiques les plus en vogue dans la peinture pom¬
péienne du IVe style. Contrairement à notre tableau,
le jeune homme figure le plus souvent seul, avec
son reflet pour unique compagnie. Pour ne prendre
que trois exemples, citons: le pinax en trompe-l'œil
de l'atrium de la Casa dell'Ara Massima (VI,16,15)2,
le petit tableau d'une chambre du IVe style de la
Casa di Lucretius Fronto (V,4,a, pièce [i]) 3 ou le
panneau qui orne le côté gauche de la pièce [k] de
248
la Casa di Loreius Tiburtinus (11,2,2) 4. Mais il peut
être aussi accompagné d'un Amour, de la nymphe,
et parfois des deux5. L'attitude d'Echo varie d'un
tableau à l'autre, elle peut être debout, assise, plus
rarement allongée à l'instar de la nymphe de S.
Marco. De même, la présence d'une urne renversée
faisant jaillir une source est loin d'être systéma¬
tique. On la retrouve cependant sur un tableau du
Musée Archéologique de Naples (MANN 9388) 6: la
nymphe debout, à demi-dissimulée derrière un ro¬
cher, tient un vase qui déverse de l'eau aux pieds
du jeune homme.
Mais c'est la Casa della Regina Margherita
(V,2,l) qui offre l'un des tableaux les plus proches
de celui de S. Marco quant au comportement des
deux personnages. Sur le mur ouest du triclinium
[r], Narcisse est exceptionnellement "très entouré"
avec la présence de trois nymphes et de deux
Amours. Deux des jeunes femmes, assises sur des
rochers en face de Narcisse, tiennent également
des vases renversés. L'une d'elles, sans doute Echo,
tend la main vers Narcisse, geste qui rappelle celui
de la nymphe de S. Marco, bien qu'il exprime une
apostrophe et un élan plus vifs que le geste de la
seconde qui indique plutôt une conversation 7.
On retrouve également ce geste solliciteur sur
une figure d'un riche décor IVe style d'une chambre
de la Casa di Ifigenia ou di Pinarius Cerialis (111,4,
b, pièce [a]) 8. Une nymphe, ici debout, se tourne
vers un jeune berger, la main droite levée en un
geste très semblable à celui d'Echo; son bras gauche
prenant également appui sur une cruche renversée.
Elle lève son regard vers le berger qui se tient de¬
bout sur un podium. Bien qu'il s'agisse d'une autre
légende, le rapprochement des deux scènes est ten¬
tant par la similitude de la situation et des atti¬
tudes des deux protagonistes. Cette ressemblance
n'est pas fortuite. En effet, la nymphe de ce ta¬
bleau, Sagaritis, tente également de séduire le jeune
homme qui n'est autre qu'Attis. Ce dernier, après
avoir essayé de résister - devant demeurer chaste
pour maintenir le culte de Cybèle - succombera à
cet amour et en sera puni par la jalouse Cybèle.
Geste de séduction destiné à convaincre l'inter¬
locuteur impassible, cette pose est l'expression
d'un souhait, d'une attente.
Comme sur notre figure, Narcisse est très sou¬
vent représenté le buste nu, assis sur des rochers, à
demi-appuyé, une jambe allongée, l'autre fléchie, la
tête inclinée vers la source. Le plus souvent, il s'ap¬
puie sur sa main qui repose à plat sur le rocher, le
corps plus ou moins incliné et tenant une ou deux
lances de l'autre main. C'est le cas des exemples

déjà mentionnés précédemment, auxquels nous
pouvons ajouter un tableau du Musée Archéolo¬
gique National de Naples (MANN 9383) et celui de
la Casa dell'Efebo (1,7,1 1, pièce [h]) qui est très pro¬
che: la nymphe est allongée à droite mais de face 9.
Le Narcisse de S. Marco adopte une attitude un
peu moins connue: il se repose sur son coude replié
en une pose plus majestueuse et moins spontanée.
Bien que l'interprétation de la scène ne fasse
aucun doute, il convient de remarquer qu'il s'agit
d'une représentation originale du mythe qui n'a pas
d'équivalent dans la peinture pompéienne. Malgré
la popularité de la scène, le modèle stabien n'est
pas celui qui a été recopié abondamment à Pom-
péi. Il atteste une autre tradition iconographique,
ou l'invention d'un artiste, dont on ne connaît pas
d'autres exemplaires. La nymphe revêt, ici, une im¬
portance particulière alors que le mythe ne lui
accorde qu'un rôle secondaire. D'autre part l'action
dramatique dans l'intervention d'Echo n'apparaît
pas du tout dans ce tableau. Le couple célèbre
semble avoir été ici un prétexte pour peindre d'une
manière très nouvelle une scène galante.
Niche n° 3
564 Le panneau, conservé sur un peu plus de sa
moitié, est interrompu par le mur moderne de sou¬
tènement.
V,6 La présence d'un trépied central rappelle le dis¬
positif de la scène au candélabre (niche n° 1). Un
tracé gravé préparatoire suggère le décor d'une guir¬
lande en feston aujourd'hui disparue, sans doute
d'un type comparable à celle du premier tableau.
A droite, un personnage drapé se tient debout
de trois quarts de face, légèrement tourné vers le
trépied. Sans doute féminine, cette figure, revêtue
d'une longue tunique jaune et rose, tient dans sa
main droite, qui pend nonchalamment le long du
corps, un morceau d'étoffe bleue; il s'agit probable¬
ment de bandelettes votives que l'on voit fréquem¬
ment suspendues à des arbres ou à des piliers
sacrés.
Le trépied doré est orné à la base d'une patère
flanquée de bucranes, motif décoratif devenu ba¬
nal, mais dont la valeur symbolique d'offrande con¬
serve peut-être ici toute sa signification.
190
191 2. Exèdre nord-est
Niche n° 6
563 Situé sous la troisième niche de l'exèdre nord-
est, ce panneau sert de pendant à la scène précé¬
Peintures du nymphée
dente: il occupe la même position en symétrie et
son décor est similaire.
La peinture, également détruite, cette fois sur sa V,5
partie droite, par la construction du mur de soutè¬
nement moderne, est encore bien conservée.
Un trépied de bronze tout à fait semblable au
précédent occupe ce qui devait être le centre du
tableau.
A gauche, une figure féminine de profil à droite,
vêtue d'un peplos bleu et mauve, se dirige vers le
trépied, tenant un plat ou une pyxide en un geste
d'offrande.
En haut du panneau, des traces de peinture jaune
et un tracé
lande en feston
gravéàindiquent
l'instar des
la présence
deux autres
d'unescènes
guir¬
cultuelles.
Le geste d'offrande du personnage est donc ana¬
logue à celui des figures de la scène au candélabre.
La similitude qui existe entre ces deux scènes sa¬
crées, peut-être construites selon un schéma simi¬
laire, en est renforcée.
Niche n° 7
De manière symétrique au tableau de Narcisse 562
et Echo, ce panneau met en scène deux person¬
nages au sein d'un cadre rustique.
Au centre, une figure féminine est accroupie, V,3
nue et les cheveux défaits, parmi de hautes herbes
qui bordent le ruisseau. Un genou à terre, elle se
tient de trois quarts à gauche, la tête tournée vers
la droite, le visage légèrement levé vers le buste
d'un personnage masculin qui s'encadre entre les
rochers d'une grotte dont il ne reste que des traces.
Apercevant la silhouette de l'intrus, elle esquisse un
geste de pudeur dans l'attitude de la "Venus pudi¬
ca", dissimulant son sexe de la main gauche et sa
poitrine de la main droite. La chevelure rousse et la
carnation rose de la figure se détachent sur le vert
de la végétation. A droite, ses vêtements et ses acces¬
soires, laissés sur le rivage, reposent sur des ro¬
chers: on distingue, au premier plan, deux drape¬
ries respectivement jaune et bleue, un coffret jaune
et un carquois appuyé contre la roche. Près de ce
dernier s'élève une sorte de bloc qui évoque la
forme d'un pilier votif.
A gauche, un édifice en forme de tholos, aux
teintes rose et violette, abrite une statue dorée éri¬
gée sur un socle que l'on aperçoit par une porte
jaune ouverte à deux battants. Il s'agit manifeste¬
ment d'un temple. La statue se présente de face,
nue, avec un manteau dont les plis retombent sur
les côtés et évoque une silhouette plutôt masculine.
249
 Quarto stile
Le panneau illustre la légende de Diane et Actéon.
La scène représente l'instant où le jeune chasseur10,
pénétrant dans l'antre sacré, aperçoit la déesse en
train de se baigner dans l'eau limpide d'une source
où elle avait coutume de venir se rafraîchir après
ses longues chasses en forêt. Rappelons qu'Actéon
fut métamorphosé en cerf et dévoré par ses propres
chiens pour avoir surpris Diane dans toute sa
nudité 1 1
.
Fréquemment, cette scène s'accompagne, sur le
même tableau, du châtiment d'Actéon; le héros
figurant deux fois au sein d'un vaste paysage en
un système narratif très usité au IIIe style, comme
par exemple dans la Casa del Frutteto à Pompéi
(1,9,5) 12.
Ici, comme l'a démontré E. Leach 13, la scène
s'inscrit plutôt dans une tradition du IVe style. La
déesse nue occupe une position centrale dans un
paysage sommaire comprenant un arrière-plan
V,4 rocheux derrière lequel surgit le buste du "voyeur".
Parmi les exemples les plus proches, retenons
un petit tableau de la Casa degli Amorini dorati à
Pompéi (VI, 16,7, pièce [R]). Hormis le fait que la
déesse se tient debout, la mise en scène est assez
comparable. Dans un premier plan formé par le
ruisseau bordé de hautes herbes, la déesse, le
regard dirigé vers Actéon, tente de se couvrir le
corps. Derrière elle, au-dessus des rochers, plus
symboliques que réalistes, se découpe la silhouette
d'Actéon qui tient le bras droit levé 14. A partir des
traces observées sur la peinture du nymphée de S.
Marco, particulièrement mal conservée dans cette
zone, nous sommes autorisés à imaginer qu'un dis¬
positif semblable ornait la partie effacée. Comme à
S. Marco les personnages envahissent le champ du
tableau au mépris de la perspective réelle.
Cependant la peinture du nymphée présente un
trait original avec la présence de la tholos. La figu¬
ration d'un sanctuaire n'est pas exceptionnelle en
soi mais elle l'est par son association avec le reste
du schéma. Intégré habituellement dans les paysa¬
ges sacrés du IIIe style, il n'est, selon E. Leach 15,
jamais associé à la caverne. Le thème de la grotte,
largement répandu au IVe style, se serait développé
avec le récit d'Ovide qui met en scène les personna¬
ges sous la "voûte naturelle" d'un "antre forestier".
Généralement le sanctuaire abrite une statue de
Diane. Ici la silhouette dorée ne présente pas les
attributs attendus de la déesse: jupe courte, arc et
carquois.
Bien qu'il soit impossible, dans l'état actuel de la
peinture, d'identifier ce personnage avec certitude,
nous ne pouvons que suggérer qu'il puisse s'agir
250
d'Apollon, le frère de Diane, d'après sa silhouette et
sa tenue.
Sur le territoire de Stabies, à Gragnano (tracé
de la SS Sorrentina 145), une villa rustique récem¬
ment découverte a montré une scène assez sem¬
blable dans le triclinium [4]. Diane est agenouillée,
au milieu d'un paysage rupestre, près d'un pilier à
trois personnages sculptés, représentant les Trois
Grâces. Une nymphe à droite est allongée tandis
qu'Actéon apparaît tout en haut au milieu des
branches 16.
Les petites figures dans un grand paysage sont
le propre des peintures mythologiques du IIIe style
auquel cette dernière oeuvre appartient.
A S. Marco la permanence d'un paysage cons¬
truit indiquerait une "réactivation" de la tradition
ancienne, bien différente de ce que l'on connaît du
IVe style à Pompéi 17.
La scène a perdu ici tout accent dramatique: le
châtiment d'Actéon n'est pas évoqué 18. Comme le
remarque E. Leach, le mythe a évolué I9, Actéon est
devenu une figure plus populaire en partie grâce au
récit d'Ovide: d'un châtiment mérité pour avoir
outragé Diane, on passe à une injuste punition, con¬
séquence de l'orgueil de la déesse. Notre tableau
s'inscrit parfaitement dans cette évolution.
Niche n° 8
Sous la niche, la peinture a totalement disparu;
détruite ou prélevée, il n'en reste aucune trace.
Sa disparition est signalée dans le GdS à la date
du 13/4/1961.
Un prélèvement ancien est probable étant donné
la découpe régulière de l'enduit. Mais Ruggiero ne
le mentionne pas dans son ouvrage sur les fouilles
de Stabies20: le nymphée a été mis au jour en 1750
et les mosaïques auraient été prélevées entre 1752
et 1760 21 ; mais il n'est pas question de la dépose
d'une peinture du nymphée.
Nos investigations au Musée Archéologique Na¬
tional de Naples n'ont pas abouti.
Compte tenu de la symétrie observée sur les
autres panneaux (scènes mythologiques et scène de
sacrifice au trépied) il est probable que ce tableau
s'ornait d'une scène au candélabre, semblable à
celle de la niche qui lui fait pendant (cf. tableau p.
suivante).
3. Conclusion
Malgré d'importantes lacunes, les peintures du
nymphée offrent, par le choix des sujets repré-

sentés, par la "mise en page" des figures et par
leurs dimensions,
ment cohérent. un ensemble original et parfaite¬
Qu'il s'agisse de tableaux mythologiques ou de
scènes d'offrandes, les personnages occupent le
devant de la scène avec la même importance. Ils
sont à peu près tous à la même échelle et mesurent
environ 70 à 75 cm en pied.
Nul cadre ne cerne les tableaux où figures et
éléments de paysage se détachent sur le fond rouge
à la manière d'un décor de théâtre: un riche paysa¬
ge constitué de feuillages, de rochers et d'édifices
sacrés habille, de façon symétrique, les tableaux
légendaires; les scènes sacrées se réduisent, en
revanche, aux principaux accessoires.
Une telle disposition en plinthe, de personnages
ainsi campés, est unique à S. Marco, mais aussi
peu fréquente dans la peinture pompéienne. Au IVe
style les personnages en plinthe, souvent porteurs
d'offrandes et généralement plus petits, s'intègrent,
dans la majorité des cas, dans des édicules ou des
compartiments au même titre que les autres motifs
décoratifs.
Il convient toutefois de signaler la présence de
figures comparables dans la Casa di Meleagro (VI,
9,2) qui serait postérieure au séisme de 62 22 Le tri¬
.
clinium [27] est doté en partie basse de plusieurs
nymphes à demi-allongées sur un fond noir agré¬
menté de touffes de feuillages. L'emplacement, la
pose et la dimension des figures a retenu notre
attention, mais la répétition des attitudes, la rai¬
deur du style en limitent la comparaison.
Beaucoup plus troublants sont deux tableaux
publiés dans les Antiquités d'Herculanum 23 . Deux
figures à demi-allongées, sur fond rouge, tiennent
l'une une feuille de figuier, l'autre une corne à boire.
Leurs dimensions ne sont malheureusement pas
indiquées.
Ces deux tableaux sont censés avoir été dé¬
couverts "le 27 mars 1760 à Gragnano"; Gragnano,
site proche de Castellammare, désignait dans cet
ouvrage, on le sait, tout le territoire de Stables. Il
serait tentant de voir dans ces figures les peintures
disparues de notre nymphée. Mais deux observa¬
tions vont à l'encontre de cette hypothèse. Il s'agit
plutôt de nymphes, comme en témoignent leurs
attributs et leur position allongée, qui les rappro¬
cheraient davantage des figures de la Casa di Me¬
leagro. D'autre part, si leur proportions s'accordent
avec les autres figures, il ne semble pas y avoir de
place pour des figures aussi allongées.
Le programme iconographique de la partie
basse du nymphée s'avère tout à fait cohérent si
Peintures du nymphée
l'on tient compte aussi des mosaïques des deux
niches centrales aujourd'hui invisibles (cf. O.W.C. ,
cap. 111,2). La correspondance entre les scènes fi¬
gurées sur les mosaïques et les peintures est indé¬
niable. Les premières ont été posées là où le socle
était en contact avec l'eau du nymphée.
Pour chacune des deux exèdres, une scène sa¬
crée alterne avec une scène mythologique; en par¬
tant du centre, on observe la disposition suivante:
Exèdre nord-est Exèdre sud-ouest
L'enlèvement d'Europe Phrixos et Hellé
Scène sacrée au trépied Scène sacrée au trépied
Diane et Actéon Narcisse et Echo
Scène disparue Scène sacrée au candé¬
labre
Les scènes sacrées offrent une disposition com¬
mune et symétrique: trépied ou candélabre au
centre, à partir desquels s'accrochent des guir¬
landes en festons, qui semblent relier les colonnes
engagées. Les figures, assises ou debout, portent
des offrandes. Le candélabre, support d'encensoirs,
et les trépieds, allusion à l'oracle de Delphes et
attribut d'Apollon, sont des instruments de culte ou
de sacrifice répandus. On les retrouve associés,
pour ne citer qu'un exemple, dans le grand péris¬
tyle de la Casa dei Dioscuri à Pompéi (VI, 9, 6).
Les tableaux mythologiques mettent en scène
des couples célèbres, dieux ou héros, dont l'action
se situe dans un contexte comparable. Pour les
peintures, le drame amoureux de Narcisse et Echo
répond à celui de Diane et Actéon; ces deux scènes
se terminent toutes deux de façon tragique et ont
pour cadre une source en un lieu sauvage. Pour les
mosaïques, Phrixos transporté par le bélier à toison
d'or fait écho à l'enlèvement d'Europe: deux "tra¬
versées maritimes" dont la symétrie est ici plutôt
formelle, le taureau et le bélier allant à la rencontre
l'un de l'autre 24 .
Dans les peintures, le contexte érotique est évi¬
dent. Il est renforcé par l'interprétation que les
peintres ont choisie des légendes, a priori dramati¬
ques, d'Actéon et de Narcisse. L'action est "dédra¬
matisée" au profit d'une représentation plus idylli¬
que. Aucune allusion au courroux de Diane, au
châtiment d'Actéon, à la fin tragique de Narcisse
ou à la tristesse d'Echo ne vient troubler l'atmo¬
sphère galante des deux scènes.
Une autre constante se retrouve dans chacune
des représentations: le thème de l'eau, la mer pour
251
Quarto stile
les deux mosaïques, une source et un ruisseau pour
les scènes picturales. Le fait que l'eau joue un rôle
majeur dans l'ornementation du nymphée est logi¬
que en soi; de plus il confère à l'ensemble une unité
plusDiane
grande
et encore.
Actéon se retrouvent associés aux lé¬
gendes d'Europe et de Phrixos et Hellé dans la Casa
di Sallustio (VI, 2, 4) dont les peintures auraient
été détruites en 1943 25 Elles ornaient également
.
un
sien.jardin et ont été datées de l'époque de Vespa-
Le décor de la Casa di Loreius Tiburtinus, ap¬
pelée aussi di D. Octavius Quartio (11,2,2), associe
également des "morts par amour" pour reprendre
l'expression de K. Schefold26 parmi lesquels Nar¬
Notes
Ovide, Les Métamorphoses III, 339-510.
2 Stemmer 1992, fig. 78, 189, 192, 200.
'
3 II est quasi identique mais la pose est inversée, cf. Pompei
1993, fig. 159 et couverture.
4 Cf. Spinazzola 1953, fig. 458.
5 Nombreux exemples dans RPGR 196.3, 9; 197.1, 2, 3, 4, 6,
7. et en couleur dans Barbet 1990b, fig. 301. cf. également
Pompei 1993, II, fig. 155.
6 Cf. Helbig 1868, n° 1363, RPGR 196.4.
7 RPGR 62.3 où il a été vu comme une Vénus, malgré le
reflet de son visage dans l'eau; cf. également Pompei 1993, II,
fig. 152b.
8 Maison qui serait postérieure au tremblement de terre de 62
selon Maiuri 1933, 83. Cf. Barbet 1990b, fig. 296.
9 Cf. Pompei 1993, fig. 32a.
10 La pellicule picturale portant la figure d'Actéon a aujour¬
d'hui disparu; elle a longtemps protégé la surface rouge bor¬
deaux qui apparaît lisse et bien conservée à l'emplacement de la
figure et la silhouette se détache ainsi en rouge sur un fond
beaucoup plus érodé.
11 Ovide, Les Métamorphoses, III, 138-252.
252
cisse
K. Schefold
et Actéon,
décritégalement
la décoration
peints
de en
cetteextérieur.
maison
comme un ensemble cohérent typique de l'époque
de Vespasien27.
Pour conclure, on ne peut que mettre l'accent
sur l'harmonie et l'élégance d'un tel décor où la
sobriété des scènes alterne avec la richesse des
tableaux légendaires. Il est toujours difficile de pré¬
tendre dater des peintures sur d'uniques critères
stylistiques. Admettons que, compte tenu des quel¬
ques comparaisons évoquées plus haut, rien ne
vient infirmer dans la peinture, la datation propo¬
sée pour les stucs et les mosaïques du nymphée, à
savoir l'époque de Vespasien (cf. N.B., cap. IV et
O.W.C., cap. 111,2).
12 Pompei 1993, II, fig. 54c.
13 Leach 1981, 326.
14 Dans le tableau de S. Marco, le trait visible à gauche de la
tête d'Actéon pourrait être également le tracé de son bras levé
plutôt que le rocher. Cf. Seiler 1992, fig. 383, mur sud.
15 Leach 1981, 314.
16 Cf. P. Miniero, Stabiae, Riv. di Studi Pompeiani, II, 1988,
fig. 86, p. 229.
17 Pour d'autres exemples cf. RPGR, 52, 53.
18 II n'est cependant pas exclu que le héros ait porté des
bois, amorce de sa métamorphose, comme c'est parfois le cas.
19 Leach 1981, 311.
20 Ruggiero 1881.
21 Lavagne / Wattel De Croizant 1984, 749-752.
22 Maiuri 1933.
23 Antiquités d'Herculanum. Paris, 1780, III, pl. LVIII.
24 Lavagne/ Wattel De Croizant 1984, 774.
25 Lavagne/ Wattel De Croizant 1984, 781-782.
2 Schefold 1972, 221.
27 Schefold 1972, 219-221.

Introduction
1 Désigné par les numéros [1] et [2] sur le pian
'' d'ensemble, le portique supérieur marque actuelle¬
ment l'extrémité sud-ouest de la Villa S. Marco.
Son niveau, nettement surélevé par rapport au
reste de l'édifice, est probablement la conséquence
des contraintes imposées par le relief. On y accé¬
dait par une sorte de rampe ou couloir [4].
Ce quartier de la villa échappa aux investiga¬
tions des Bourbons. Sa mise au jour remonte à
1950, lorsque débutèrent les fouilles menées par
L. D'Orsi.
Aujourd'hui, le portique, aligné selon l'axe du
corps principal de la villa, forme un L. L'aile [2],
parallèle au portique inférieur, mesure 32,50 m de
long. L'aile [1], perpendiculaire, fait face à la baie.
Actuellement interrompue, elle mesure 41 m de
long; sa longueur initiale nous est inconnue. Les
fouilles ont révélé un état antérieur du portique.
Il est probable que l'état final épousait les dimen¬
sions du premier (cf. J.R., cap. 11,1).
Il est vraisemblable que cet ensemble com¬
portait, à l'origine, trois ailes, à l'instar de la porti-
cus triplex, construction courante dans les villas
suburbaines, composée d'un corps principal flan¬
qué d'ailes secondaires. Cet édifice, surplombant la
falaise comme le reste de la villa, s'ouvrait sur le
golfe et les promeneurs jouissaient comme aujour¬
d'hui d'un magnifique panorama 1 Ce type de cons¬
.
truction est fréquemment illustré dans les petits
paysages maritimes des peintures murales, comme
celui qui est exposé à l'ACS (ACS 62518) et qui pro¬
vient de la pièce [60] de S. Marco (cf. supra, M.O.S.,
cap. VI, 1).
L'empreinte d'un arbre de grande taille, sans
doute un platane, a été observée à la fouille. Elle
suppose l'existence d'un jardin dans l'espace mé¬
nagé par le portique.
Des réfections effectuées dans le mur de sépara¬
tion de l'aile [1] et du portique [7] auraient pour ori¬
CAPITOLO VI
LE PITTURE DEL QUARTO STILE
6 PORTIQUE SUPÉRIEUR
Anne-Sophie Ledere
gine le tremblement de terre de 62 ap. J.-C. (selon
J.R., cap. 11,1). Cette constatation induirait que les
peintures, au moins de la paroi de l'aile [1], auraient
été exécutées dans les années qui suivirent cette
date.
Le sol n'a conservé aucune trace de pavement,
ce qui paraît surprenant pour ce type d'édifice. On
serait tenté de supposer que le portique était en
réfection et que la catastrophe avait surpris les arti¬
sans avant la pose d'un nouveau sol2.
Il est difficile d'affirmer que le décor pictural
était complètement terminé. Dans l'état actuel, les
peintures pariétales, bien que très fragmentaires,
donnent tout de même l'impression d'un décor
achevé, au moins jusqu'à la frise supérieure. De
même, le plafond nous livre aujourd'hui quelques
compartiments aux compositions extrêmement
riches qui infirment l'hypothèse d'un décor en
cours d'exécution.
La restauration du portique suivit de peu les χνπ,ΐ
fouilles archéologiques. Guidés par l'emplacement
des trouvailles, les restaurateurs reconstituèrent
partiellement le décor pictural, dont des éléments
de plafond,
tenu de 1950et àle1962.
remontèrent in situ d'après le GdS
Lors du séisme de 1980, le portique s'effondra 566
presque totalement, entraînant dans sa chute non XVI, 6
seulement le décor remonté mais aussi une partie
des peintures demeurées en place depuis l'Anti¬
quité.
Les parois du portique subsistent surtout en
partie basse. A l'exception d'un fragment isolé,
situé à 2,10 m du sol, la hauteur maximale con¬
servée s'élève aujourd'hui à 2 m.
Un relevé des peintures in situ a été effectué in- 585
tégralement en 1981 3. Outre ce document de base, 586
nous disposons, pour cette étude, de photographies
prises avant le séisme de 1980, avec en particulier
la très précieuse série de diapositives d'A. All-
roggen-Bedel qui couvre pratiquement toute la
paroi. Ces photographies ont permis de réintégrer
253
 Quarto stile
graphiquement les nombreuses plaques d'enduit
peint qui s'étaient écroulées, auxquelles nous avons
ajouté les quelques fragments anciennement dé¬
posés à l'ACS ou stockés dans le dépôt de fouille de
S. Marco. Nous avons également utilisé l'ouvrage
d'O. Elia4 qui propose une restitution extrêmement
584 détaillée d'une partie du décor.
1. Composition générale du décor
585 Conformément aux principaux critères du IVe
586 style pompéien, la paroi du portique illustre parfai¬
tement le retour aux éléments architectoniques du
IIe style combiné à un répertoire riche et varié de
motifs décoratifs issus du IIIe style.
1.1. Découpage vertical
L'espace pictural se divise verticalement en deux
zones: une partie basse ou zone inférieure, lointai-
nement dérivée du podium des architectures fic¬
tives du IIe style; une partie médiane composée d'une
alternance de panneaux blancs (édicules surimpo¬
sés au mur-cloison), et d'inter-panneaux constitués
d'échappées architecturales et de riches pilastres.
Nous ne connaissons pas l'existence d'une zone
supérieure, couronnement de l'habituelle subdivi¬
sion de la paroi. D'après O. Elia et L. D'Orsi, la zone
principale s'achevait au sommet par une corniche à
décor stuqué. Malheureusement, aucun collage
entre les stucs et la peinture n'a pu l'attester avec
certitude (cf. N.B., cap. IV, ensemble A). Au mieux,
nous avons observé sur quelques fragments l'amor¬
ce d'une légère concavité, signe d'un certain relief.
La hauteur totale de la peinture restituée s'élève
à environ 3,40 m du sol actuel. Une bande de sépa¬
ration ocre jaune délimite nettement les deux zones
sur toute la longueur de la paroi.
La partie basse mesure 80 cm de hauteur et pré¬
sente un fond rouge bordeaux tout le long du por¬
tique. Elle se subdivise en deux parties: à la base, la
sous-plinthe, délimitée par un filet marron doublé
d'un filet blanc, est rythmée de compartiments sim¬
ples ou de fleurons qui viennent souligner les prin¬
cipaux éléments du décor qui la surmonte; au-des¬
sus, la plinthe proprement dite est compartimentée
par des édicules simulés et des ornements végétaux
ou animaliers; enfin un bandeau de séparation ocre
jaune, orné d'oves stylisées et rehaussé d'une bande
verte, marque l'extrémité de la partie basse.
La zone médiane s'élève à une hauteur de 2,60
m. Elle est couronnée d'une bande d'oves ocre
jaune qui court tout le long de la paroi, comme le
bandeau de séparation; bande d'oves, elle-même
254
surmontée, si l'on admet l'absence d'une zone su¬
périeure, de la corniche stuquée à fond rouge et
bleu qui sert de transition avec le plafond (cf. R.N.P.,
cap. VIII, 1).
1.2. Rythme horizontal
Etant donné la longueur de la paroi et l'aspect
fragmentaire des vestiges conservés, la composition
générale du décor n'apparaît pas immédiatement.
Ce n'est qu'après la réduction du relevé à échelle
l/5e et l'observation des détails qu'un rythme et une
logique ont été décelés. Malheureusement, certai¬
nes zones lacunaires font obstacle à la restitution
complète des peintures.
Les deux ailes présentent à première vue un 590
décor homogène. En partie basse, le fond rouge lui 579
confère une certaine uniformité. En partie mé¬
diane, deux sortes de panneaux se succèdent à rai¬
son de deux pour un. Il s'agit en fait d'une suite
d'unités décoratives tripartites, composées d'un pan¬
neau ou édicule central orné d'une scène figurée
(P), flanqué de deux panneaux secondaires à fi¬
gures volantes (p), séparés par des inter-panneaux
ou échappées latérales (ip). Les motifs de la partie
basse s'alignent verticalement sur les éléments du
décor supérieur et répondent à la même symétrie.
Ce type de décor, la juxtaposition d'unités déco¬
ratives, est fréquent sur les longues parois des por¬
tiques. Ici la composition générale ne répond pas
seulement à ce système dit paratactique. Les extré¬
mités des deux bras du portique offrent chacune, à
cause des angles, une organisation différente de l'u¬
nité décorative de base.
2. Aile 1 (41 m): les différents composants
De la deuxième colonne, en partant de l'angle, à 585
l'interruption actuelle, quatre unités décoratives et 590
l'amorce d'une cinquième rythment la paroi. En
partie basse, deux types de schéma et d'ornements
soulignent, en alternance, les unités décoratives.
Cette alternance ne pourrait jouer qu'en partie
basse, mais elle est renforcée en zone médiane par
la présence de deux sortes de motifs qui ornent les
bandes d'encadrement des panneaux latéraux. Ce
détail, apparemment mineur, nous autorise à
distinguer deux types d'unités décoratives A et B.
Les panneaux principaux soulèvent quelques
problèmes. Très incomplets, il nous est difficile
d'en suivre la logique. Sur le panneau le mieux con¬
servé des unités de type A, on reconnaît le couple
divin d'Apollon et Daphné qui figure librement sur 567
le champ blanc. L'autre unité de type A, très frag- 569

mentaire, montre les jambes d'un personnage évo¬
luant dans un paysage également sur champ blanc.
Entre ces deux décors, le panneau principal d'une
unité décorative de type Β offre un dispositif très
xvn, différent: la figure d'un Apollon, juché sur un can-
2,4 délabre, est encadré de deux tiges feuillues qui divi¬
sent le champ blanc en trois compartiments. Même
si la base de ce panneau n'est pas connue, la pré¬
sence de ces éléments induit un décor différent.
Entre les différentes unités, des inter-panneaux,
ou "inter-unités"
riches décors. (IP), sont également pourvus de
Comme c'est souvent le cas dans la peinture
romaine de cette époque, l'architecture est sous-
jacente, sinon apparente à tous les niveaux du
décor. L'abondance des motifs décoratifs tend à
masquer le "squelette" de la composition. Aussi
prendrons-nous le parti, au cours de cette étude, de
dégager en premier lieu les éléments inspirés de
l'architecture.
Avant le séisme de 1980, la partie ouest de l'aile
[1] offrait les peintures les mieux conservées. Ce
sont elles qui figurent sur la restitution de l'ouvrage
d'O. Elia. Aussi, pour la description détaillée d'une
unité décorative,· nous avons choisi les trois pan¬
neaux localisés à la hauteur de la neuvième co¬
lonne en partant de l'angle.
2.1. Unité décorative de type A: le groupe
d'Apollon et Daphné
XVn Cet ensemble réunit le panneau central, les deux
1,2,4 inter-panneaux latéraux, les deux panneaux secon¬
daires et la partie basse correspondante.
2.1.1. Le panneau central (P)
567 II est constitué d'un champ blanc portant un
tableau mythologique qui s'inscrit dans un édicule,
d'une prédelle et d'un soubassement qui constitue
la partie basse.
La structure architecturale
La partie supérieure du panneau évoque la
silhouette d'un édicule circulaire, la perspective
étant suggérée par la bordure concave et le soffite à
caissons rose violet, lui-même légèrement concave.
Les éléments porteurs sont constitués de co¬
lonnes ocre jaune surmontées de candélabres de
même teinte; des piédestaux supportent les co¬
lonnes cannelées aux chapiteaux ioniques. Les
candélabres, ornés de volutes et d'ombelles repo¬
sent sur les entablements des colonnes. Au-dessus
du soffite, une sorte de fronton rouge est orné
d'une frise jaune de volutes évoquant des dauphins
Portique supérieur
stylisés,
en acrotère.
frise terminée de chaque côté par un sphinx
Le champ central
Au centre du panneau à fond blanc, se dresse le 569
couple d'Apollon et Daphné. Le champ blanc est
bordé d'un large bandeau rouge ocre sur lequel se
détache une bordure ajourée jaune, trois quarts de
cercles surbaissés avec alternance de palmettes et
de lotus stylisés (Barbet type 141 h). Comme située
en arrière-plan, la silhouette d'un édifice (bleu pâle
à gauche, beige à droite) apparaît de chaque côté
sur le fond blanc, le long des bordures latérales.
Le tableau mythologique, sans cadre, figure
librement sur le fond du panneau. Décentré vers le
bas, il est à la hauteur du regard des passants. Cam¬
pés dans un décor sommaire de hautes herbes et de
rochers, les deux personnages expriment le point
culminant de l'action dramatique de la "Métamor¬
phose". Alors qu'Apollon s'apprête à rattraper
l'objet de ses désirs, la nymphe est transformée en
laurier afin de lui échapper.
Daphné à demi-nue, les jambes couvertes d'un
manteau jaune, tend la main gauche dans un ultime
geste de prière. Des rameaux de laurier jaillissent de
son corps. Derrière elle, Apollon, nu, de peau plus
brune, s'élance vers la nymphe, un carquois en ban¬
doulière. Le manteau violet et la cithare du jeune
dieu reposent à l'arrière-plan sur un rocher. Les fi¬
gures sont légèrement tournées de trois quarts vers
la gauche. La scène mesure environ 100 cm sur 80 cm.
La prédelle
Sous le panneau, s'inscrit en prédelle un vaste
compartiment à fond noir bordé d'un filet blanc.
Il renferme des rinceaux "peuplés" d'animaux ma¬
rins verts, avec, au centre, la tête barbue d'un "dieu-
océan".
Le podium
La partie basse, soubassement de l'architecture
fictive, répond à la symétrie de la zone supérieure.
Dans l'axe du tableau d'Apollon et Daphné un petit
édicule abrite un génie ailé, à partir duquel les mo¬
tifs s'enchaînent de façon symétrique.
L'architecture de l'édicule, beige et rouge ocre,
se limite à un entablement vu de face, soutenu par
deux colonnes. A l'intérieur, le personnage se déta¬
che sur le fond rouge bordeaux. Malgré le mauvais
état de conservation, on peut observer un jeune
homme ailé qui porte sur la tête un large récipient
jaune (plateau ou panier) qu'il retient de la main
droite. De la main gauche, il tient une torche5.
Des tiges ou hampes à volutes prolongent les co¬
lonnes du panneau central. Enrichies à la base et
255
 Quarto stile
au sommet de petits compartiments verts et jaunes,
de volutes et de sphinx, elles divisent la partie basse
selon le rythme régulier des panneaux de la zone mé-
758 diane. Des bordures ajourées horizontales de festons
bleus (Barbet type 20) relient l'édicule aux hampes
et enserrent de gros fleurons bleu, jaune et blanc.
Sur la sous-plinthe, des motifs géométriques
soulignent les figures: un pseudo-édicule vert sous
le génie ailé, timbré d'un fleuron et des bandes ver¬
ticalesfleuron.
d'un vertes sous les sphinx, également décorées
χνίΠ,Ι 2.1.2. Les panneaux latéraux (p)
Ces panneaux secondaires évoquent de façon
plus discrète une architecture fictive. C'est surtout
la présence d'une sorte d'entablement qui permet
de conserver le terme d'édicule à cette structure
décorative. La présence d'un grand compartiment à
rinceau peuplé rappelle celui de la prédelle du pan¬
neau principal. De ce fait les panneaux latéraux
sont décalés vers le bas.
L'entablement
XVni,4 Au sommet du panneau, une sorte de corniche,
composée d'un larmier jaune et d'une cimaise
rouge bordeaux, est surmontée d'un décor qui si¬
mule un entablement. Sur le champ blanc, un com¬
partiment, délimité par un filet rouge bordeaux,
contient une frise de rinceaux "peuplés" de grotes¬
ques et animaux marins jaunes sur fond bleu.
XVm,l De chaque côté, des sphinx vus de face, dressés
sur des socles bleus, supportent un soffite à cais¬
sons rose violet flanqué aux deux extrémités d'un
tableautin dans lequel s'encadre un visage, ou plus
vraisemblablement un masque. La combinaison
des éléments est telle que le sphinx semble érigé, à
la fois, en acrotère par rapport à la corniche, et en
organe de support. Ce détail est une illustration du
jeu ambigu auquel se livrent les peintres de cette
époque qui, tout en conservant des motifs d'archi¬
tecture, les utilisent de plus en plus en dépit de toute
signification architectonique.
Le champ central
Les panneaux proprement dits sont délimités, à
la base et sur les côtés, par un bandeau rouge ver¬
millon orné d'une ligne de motifs alternés jaunes
de fleurs de lotus et de palmettes stylisées (Barbet
type 33). Dans le champ blanc, s'inscrit une bordure
ajourée ornée de postes roses (Barbet type 1).
Un couple d'Amours volants évoluent au centre
de chaque panneau. Sur celui de gauche, les figures,
de trois quarts à droite, sont tournées vers la scène
mythologique. Les Amours, nus, aux ailes vertes et
256
bleues et possédant pour tout vêtement une drape¬
rie bleue flottant sur leurs épaules, transportent un
trophée. Sur le panneau de droite, le couple de
figures, de trois quarts à gauche, vole de même
vers le groupe central. L'un porte des jambières,
l'autre tient un casque de la main droite et une
lance de la main gauche. Les mêmes légers drapés
pendent de leurs épaules. En plus de ces deux cou¬
ples d'Amours, tombés lors du séisme, nous con¬
naissons l'existence de deux autres groupes (cf.
infra, Peintures déposées).
La pseudo-prédelle
Les panneaux ne reposent pas directement sur
le bandeau de séparation des deux zones. Un com¬
partiment blanc, encadré d'une bande bleue et
jaune, forme un sorte d'étroite prédelle. Il est flan¬
qué, aux extrémités latérales, de tableautins ornés
d'un bucrane beige sur fond marron.
Le podium
La partie basse est décorée d'une guirlande en
feston de feuilles vertes et de fleurs jaunes. Au-des¬
sous, une ligne de palmettes et de lotus stylisés
ocre jaune supporte un oiseau tourné vers le pan¬
neau central. Au niveau de la plinthe, une bande
verticale jaune souligne l'oiseau.
2.1.3. Les inter-panneaux (ip)
Les inter-panneaux offrent le décor fréquent XVIII,
d'architectures fictives en perspective qui donnent 585
l'illusion d'une ouverture dans la paroi. Ces échap¬
pées se composent d'un portique double en L sup¬
porté par un muret.
Le muret
C'est un compartiment ocre jaune, couronné
d'un bandeau orné de motifs en S, que l'on inter¬
prète comme des consoles stylisées, alternant avec
des disques ou patères jaunes.
Les baies
Les deux étages du portique sont séparés par un
tableau rectangulaire représentant un paysage,
situé dans le prolongement de l'entablement de la
colonne-support du panneau principal, et encadré
d'une bordure rouge bordeaux doublée d'une bande
ocre jaune. Très oblitérés et illisibles sur les photo¬
graphies, ces petits paysages nous sont connus par
des dessins anciens 6. Le tableau de gauche repré- 572a
sente un paysage pastoral avec ses motifs tradi¬
tionnels: petit temple et autel parmi des arbres.
Celui de droite figure un paysage maritime avec un
rivage bordé de constructions et animé de pêcheurs
et d'une petite embarcation. 572b

Pour les éléments d'architecture, les peintres ont
utilisé des teintes pastel: bleu, beige, crème et rose.
La perspective des soffites à caissons de chacune
des deux galeries est traitée en fonction de leur
hauteur par rapport à l'observateur.
Sur la baie inférieure, se détache la silhouette
d'un personnage drapé, de face, dont n'apparaît que
le buste, comme s'il se tenait au balcon. Les pho¬
tographies et les quelques fragments subsistant ne
permettent pas d'identifier ce personnage; en re¬
vanche, il semblerait que les archéologues aient
bénéficié d'une meilleure lisibilité lorsque les pein¬
tures venaient d'être exhumées. La restitution de
l'ouvrage d'O. Elia présente des figures féminines
tenant des thyrses, par conséquent identifiées comme
des personnages bachiques.
La baie supérieure est traversée par une guirlan¬
de à demi-feston de feuilles marron et vertes, agré¬
mentées de fleurs jaunes.
Le podium
En partie basse, un petit récipient est suspendu
au point de rencontre d'une bordure ajourée bleue
et de guirlandes rigides obliques jaunes. Sous l'in-
ter-panneau de gauche, on distingue une coupe,
sous celui de droite, une amphorette; leurs propor¬
tions et leur couleur, crème et bleu, qui suggère la
transparence, montrent qu'il s'agit d'objets en verre.
2.2. Unité décorative de type B: le groupe de
l'Apollon au trépied
Très incomplet, cet ensemble, dont l'axe central
se situe à la hauteur de la septième colonne, ne
peut faire l'objet d'une analyse aussi détaillée que le
XVn,2 précédent. Les anciennes restaurations permettent
cependant d'appréhender quelques "éléments-clefs".
2.2.1. Le panneau principal (P)
Le panneau principal offre un dispositif très
différent de celui d'Apollon et Daphné.
La structure architecturale
Le large bandeau d'encadrement rouge, orné
d'une bordure ajourée jaune, subsiste, mais la par¬
tie supérieure de ledicule s'organise différemment;
la légère convexité du bandeau laisse présumer un
autre décor. Sur le champ blanc, un pavillon se des¬
sine en arrière-plan dans des tonalités pastel do¬
minées par le bleu.
XVn, L'Apollon, debout sur un candélabre, est enca-
2,4 dré de deux bandes rouge bordeaux (ou d'un rouge
vermillon
ocre jaunequi
à l'intérieur,
se serait altéré)
et d'une
rehaussées
guirlande
d'unrigide
filet
Portique supérieur
verte à l'extérieur. Une guirlande de feuilles à demi-
feston, ornée de rubans, traverse le champ blanc.
L'Apollon au trépied
La figure du jeune dieu, de petite taille (à peine
60 cmstatue
d'une de haut),
d'or ou
est dela bronze.
représentation
Couronné
illusionniste
de laurier
et revêtu d'un manteau suspendu aux épaules, l'A¬
pollon tient un trépied de la main gauche et un
rameau de laurier de la main droite légèrement
tendue. Il porte un carquois en bandoulière. Figure
et accessoires ont la couleur dorée du métal ainsi
que le candélabre qui le supporte.
Le podium
Dans l'axe de l'Apollon, un pseudo-édicule cir¬
culaire abrite une figure, très effacée, ailée ou revê¬
tue d'un manteau. Il est relié, de chaque côté, à des
médaillons ovales par une bande ocre jaune. Les
médaillons, situés dans l'axe des montants verti¬
caux de l'édicule, reposent sur des petits compar¬
timents verts. Ils sont constitués de tiges végétali-
santes jaunes décorés à la base d'un bucrane. En
leur centre, évolue une figure volante: à droite, il
s'agit d'un cygne, celle de gauche est incomplète.
2.2.2. Les panneaux latéraux (p)
A gauche comme à droite, le haut des panneaux 574
secondaires visibles sur les anciens clichés permet
de préjuger de leur similitude avec ceux de l'unité
décorative de type A. Le champ blanc, la bordure
de postes rose, la corniche, le sphinx supportant un
masque, le soffite à caissons: tous les éléments
précédemment décrits sont présents. On observe
cependant une légère variante. Sur le bandeau laté¬
ral rouge, la bordure ajourée jaune fait place, sur
les montants verticaux, à une ligne de motifs déri¬
vés de la hampe garnie des candélabres: un thème
décoratif de volutes et de fleurons également jaunes
se répète tous les 25 cm. Sur le bandeau horizontal,
des volutes affrontées, enrichies de fleurons, alter¬
nent avec des têtes stylisées de "dieux-océan".
En partie basse, un tableautin au cadre ocre
jaune, que supporte une double volute, est orné d'un
monstre marin. Des tiges à volutes prolongent les
montants des panneaux supérieurs. Des guirlandes
relient les divers éléments.
2.2.3. Les inter-panneaux (ip)
L'échappée latérale gauche, conservée dans sa
partie supérieure, représente un portique en L
(bleu et rose) orienté vers l'Apollon. Plus étroit, cet
inter-panneau montre un dessin légèrement diffé¬
rent de celui de l'autre unité.
257
 Quarto stile
Pour l'ensemble de l'unité décorative, on re¬
marque, au niveau de la plinthe, les motifs déjà
connus (pseudo-édicule et bandes verticales) qui
soulignent respectivement le personnage, les mé¬
daillons au cygne et les tableautins au monstre ma¬
rin. Tenant compte des exemples précédents, on
constate que ces motifs sont situés systématique¬
ment sous les figures humaines et animales.
2.3. Inter-panneaux dits principaux ou "inter-
unités" (IP)
Dans l'aile [1], les unités décoratives sont séparées
par des inter-panneaux d'une largeur supérieure à
celle des inter-panneaux dits secondaires (ip). Ils pré¬
sentent deux types de décor: l'un renferme un can¬
délabre, l'autre simule un pilastre richement orné.
2.3.1. "L'inter-unité" au candélabre
578 Unique et incomplète, elle se situe à la hauteur
de la huitième colonne. Un compartiment central à
fond blanc est flanqué de compartiments ocre
jaune. Au centre du compartiment blanc, un candé¬
labre vert, à la hampe feuillue, est surmontée d'un
disque ocre jaune. A mi-hauteur, un personnage se
tient assis à gauche sur une sorte de passerelle
rouge bordeaux, soutenue par des pavillons jaunes
qui se surimposent au champ ocre jaune des com¬
partiments latéraux. Le champ blanc est couronné
d'une frise composée d'un génie ailé mi-végétalisé,
flanqué de griffons beige et bleu sur fond rouge
bordeaux. La base de ce dispositif et la partie basse
n'existent plus.
2.3.2. "L'inter-unité" au pilastre
On en connaît deux exemplaires. La première,
située au niveau de la dixième colonne, sépare les
deux dernières unités connues. Autrefois remonté
partiellement in situ sur toute la hauteur, le décor de
cette "inter-unité" fut intégralement restitué (Elia
1957, grafico A). Le deuxième exemplaire nous est
connu par la présence d'un grand fragment exposé
576 à l'ACS (ACS 62434). Nous l'avons réintégré graphi-
577 quement à la hauteur de la deuxième colonne 7.
Comme "l'inter-unité" au candélabre, l'espace est
divisé en trois compartiments. Au centre, le pseudo¬
pilastre, large compartiment à fond blanc, est flan¬
qué de compartiments ocre jaune.
568 Le pseudo-pilastre
Il est délimité verticalement par des sortes de
thyrses, tiges enrubannées beiges, aux rubans vert
et rouge, terminées par des gaines de feuilles.
258
En soubassement, un tableautin se détache sur
un compartiment marron orné d'un semis de pois
gris-beige. Le petit tableau, encadré d'une bande
rouge bordeaux foncé rehaussée de filets jaunes,
met en scène le dieu Pan. Il est actuellement très
altéré, mais un dessin d'archives nous restitue la 575
scène: il s'agit de l'accouplement de Pan et de la
chèvre. Le pedum est également appuyé contre un
pilier situé à gauche. Une autre scène de même
veine existe à l'ACS (cf. infra, Peintures déposées).
Au-dessus, le pilastre est bordé d'une bande
rouge vermillon et de guirlandes de feuilles vert
foncé. Au centre, un bandeau vertical rouge ocre,
orné de rinceaux dorés se détache sur le fond blanc.
Ce motif évoque les cadres des pilastres du IIe style,
eux-mêmes directement inspirés des bas-reliefs.
Des motifs végétaux et ornementaux agrémentent
la base et le sommet du bandeau à rinceaux. Une
lyre et des épis de blé le relient au soubassement;
un calice formé de cornes d'abondance surmonté
d'une palmette et d'une double volute parée d'un
bucrane coiffe le sommet du bandeau. Au-dessus,
génie ailé et griffons, semblables à ceux de "l'inter-
unité" au candélabre, couronnent le pilastre.
Deux paires de petits tableaux, ornés de fleurons
et bordés de bandes rouge bordeaux, cloisonnent le
champ blanc.
Les compartiments latéraux
Sur toute la hauteur du pseudo-pilastre, les com¬
partiments présentent un fond uni ocre jaune, seu¬
lement interrompus par un tableautin figurant une
nature morte. Celui de gauche, bordé d'un cadre
rouge bordeaux, représente une corbeille de fruits
et une grenade8. A droite la peinture n'a pas été con¬
servée. Le compartiment s'achève au sommet par
une épaisse guirlande de feuillages.
2.3.3. Le podium
Sous les inter-unités (IP), on retrouve le même
motif. Une figure, manifestement féminine, se tient
debout entre deux pavillons. Trois exemplaires sont
encore en place. Les figures, vêtues d'un chiton beige,
se détachent sur le fond rouge bordeaux. La pre¬
mière (située à la hauteur de la deuxième colonne),
de face, tient dans chaque main un objet oblong,
qui évoque une torche pour la main droite et peut-
être une patère pour la main gauche. Elle est cou¬
ronnée d'une guirlande de feuillage.
La deuxième figure (située à la hauteur de la
sixième colonne), également de face, tient une tor¬
che de la main droite et une coupe ou un plat de la
main gauche. Elle porte, par-dessus son chiton, un
manteau bleu.

La troisième (située à la hauteur de la dixième
colonne), interrompue à mi-hauteur, a conservé, en
revanche, toute la vivacité de ses coloris; les plis
du drapé revêtent des nuances mauve, rose et gris.
La position des coudes laisse supposer qu'elle
devait également tenir des objets.
Les pavillons sont constitués de piliers et d'enta¬
blements beige et mauve. Comme pour le person¬
nage, c'est le troisième motif qui offre la meilleure
lisibilité du dessin en trompe-l'œil. Les piliers,
figurés en perspective, présentent un cadre maté¬
rialisé par des filets blanc ou bleu foncé en fonc¬
tion de la lumière censée, ici, venir de la droite.
Guirlandes et hampes à volutes des ornements
latéraux sont suspendues aux entablements.
2.4. Espace de raccord à l'angle du portique
Ayant pris le parti, manifestement, de s'aligner
sur les colonnes pour diviser la paroi, les peintres
romains se sont trouvés confrontés, à l'angle, à un
espace plus vaste. En effet, l'unité décorative de
base, qui couvre deux entrecolonnements, mesure
environ 6 m. L'espace compris entre l'angle du por¬
tique et la deuxième colonne atteint 9 m. Plutôt
que d'ajouter une dernière unité décorative tripar¬
tite et d'achever la paroi par un décor différent, les
artisans ont choisi un autre dispositif pour tout cet
espace que nous avons qualifié de "raccord" car il
n'entre pas dans le schéma répétitif de la composi¬
tion générale.
2.4.1. La zone médiane
De la zone médiane, il ne reste que l'amorce des
deux premiers panneaux. Avec leur pseudo-prédelle
flanquée de bucranes et leur bordure de postes roses,
ils appartiennent au type de panneau dit secon¬
daire (p). Le bandeau d'encadrement rouge vermil¬
lon du premier est orné de la ligne de motifs alter¬
nés de fleurs de lotus et palmettes stylisées jaunes.
Le bandeau de l'autre panneau, trop oblitéré, ne
comporte plus de traces de ses motifs d'origine.
Tout contre l'angle, un compartiment rouge bor¬
deaux, orné d'un fleuron jaune et bleu, est couron¬
né d'une frise de rais-de-cœur stylisés rose saumon.
Au-dessus, l'amorce d'un champ blanc et d'un champ
jaune rappelle le schéma des échappées latérales.
2.4.2. Le podium
C'est la partie basse qui permet d'appréhender
l'organisation de cet espace. Au centre, une figure
ailée, inscrite dans un édicule, est flanquée de fleu¬
rons et de lignes horizontales de motifs alternés
Portique supérieur
jaunes (Barbet type 33a) qui aboutissent à des
sphinx surmontés de tiges à volutes. De part et
d'autre, on passe immédiatement au schéma déjà
connu des guirlandes de feuillage en feston et ligne
de motifs supportant un oiseau. Cette juxtaposition
d'éléments suggère un système constitué d'un large
inter-panneau central flanqué de panneaux ou édi-
cules de type secondaire.
A gauche, une brèche nous prive du podium à la
hauteur d'un présumé inter-panneau. Sous le pre¬
mier édicule, un personnage se tient debout de
face, sous une guirlande en feston, entre deux
étroits quadrilatères marron, points de départ de
bordures ajourées de festons à pois beige, qui rejoi¬
gnent, à gauche une tige à volute. Guirlande et tige
à volute sont accrochées, sur la gauche, à l'entable¬
ment d'un pavillon semblable à ceux que l'on ren¬
contre sous les inter-unités.
A droite, le motif d'une figure, probablement
humaine (on distingue les traces d'un drapé jaune),
située entre deux compartiments ocre jaune sup¬
portant des sphinx surmontés d'une hampe végé¬
tale, pourrait correspondre à un inter-panneau. A
droite, le podium est compartimenté, sur un espace
qui répond à la largeur d'un panneau, par des bor¬
dures horizontales de festons et de guirlandes ri¬
gides obliques. A leur intersection est suspendu un
clipeus.
Ainsi, guidés par les éléments verticaux de la par¬
tie basse, nous proposons la restitution de quatre
panneaux séparés par des inter-panneaux dont
celui du centre présenterait une largeur exception¬
nelle qui suppose un décor hors du commun.
2.5. Peintures déposées
ACS 62956 (sans cadre 43 cm χ 40 cm). Ce 581
groupe, exposé à l'ACS, représente deux Amours de
face marchant vers la droite et transportant un
bouclier doré. L'un le tient avec ses bras, l'autre le
porte sur ses épaules. Tous deux semblent peiner
sous la charge. Le rendu de la perspective est assez
maladroit. Comme chez les autres Amours, leurs
ailes sont de teinte bleu vert et des draperies flot¬
tantes pendent de leurs épaules (bleu pour la figure
de droite, rose pour celle de gauche). D'après le re¬
gistre d'entrée à l'ACS, en avril 1962, cette plaque a
été trouvée à peu près en face du pilastre d'angle
entre les deux portiques. Elle pouvait donc se situer
au centre du deuxième panneau blanc dit secondaire
dans l'espace de raccord de l'aile [1] (cf. supra).
Un autre groupe (s.n.), conservé dans le dépôt
de fouilles de S. Marco, est très incomplet. Les
259
 Quarto stile
deux figures transportent aussi à deux un objet dif¬
ficile à identifier: oblong et de section carré; peut-
être s'agit-il d'un carquois.
XVm,5 ACS 62434 (82 cm χ 70 cm), Pan, adossé contre
576 un pilier, joue de la syrinx. Une chèvre, debout à
ses côtés, sautille, comme charmée, au son de l'ins¬
trument. Derrière lui, un pedum est appuyé contre
une sorte d'autel. Il a été restitué à l'extrémité droite
du portique [1] au niveau de la neuvième colonne.
3. Aile 2 (32,50 m de long)
586 II ne subsiste actuellement de l'aile [2] qu'une
infime partie de son décor d'origine. Déjà nette¬
ment plus incomplète que la précédente, elle n'en a
pas moins souffert du tremblement de terre de 1980.
Une large brèche dans le mur entre la première et la
troisième colonne a anéanti la peinture jusqu'à la
base sur une longueur de 6 m. Ailleurs des plaques
se sont également effondrées mais la partie basse a
été partiellement épargnée.
D'autre part, moins spectaculaire car conservée
sur une plus faible hauteur (180 cm comme avant
le séisme de 79 ap. J.-C.), cette paroi n'avait pas été
photographiée aussi systématiquement que l'aile 1.
Nous disposons aujourd'hui d'une bien maigre do¬
cumentation qui ne nous permet pas une restitu¬
tion correcte des peintures.
Au premier abord, le décor s'harmonise parfai-
579 tement avec la paroi de l'aile [1], La partie basse,
au même fond rouge bordeaux, est dotée de motifs
semblables; dans la partie centrale, sont présents
des panneaux à prédelle (Ρ) et des panneaux secon¬
daires (p).
Vers le milieu de la paroi, on distingue deux
unités décoratives. L'inter-panneau qui les sépare
correspond au centre de la paroi si on admet,
comme l'a observé J. Rougetet (cf. J.R., cap. 11,1),
que l'aile est complète. D'après la partie basse, l'u¬
nité de gauche appartient au type A, celle de droite,
au type B. En revanche, les motifs alternants des
bandes d'encadrement des panneaux secondaires
sont ici inversés. Quant aux motifs centraux, celui
de l'unité A nous est totalement inconnu; sur celui
de l'unité B, l'amorce d'un champ blanc suggère la
présence d'une scène figurée.
Puis, à droite de ces unités décoratives, comme
sur l'aile [1], la paroi est ornée jusqu'à l'angle d'un dis¬
positif différent pour cet espace de raccord. Cepen¬
dant, pour un espace similaire, un autre système a été
adopté. De l'angle à la deuxième colonne, trois pan¬
neaux ou édicules à fond blanc, de type secondaire,
se succèdent, séparés par de larges inter-panneaux.
260
3.1. Panneaux
Si le premier panneau, à pseudo-prédelle aux bu-
cranes, est identique à ceux de l'aile [1], le deuxième,
qui occupe une position centrale, présente quel¬
ques variantes. Il est délimité sur les côtés de co-
lonnettes ou candélabres torsadés jaune et rouge
violet dont la base à volutes repose sur un socle
vert à la place des bucranes de la pseudo-prédelle.
En partie basse, on reconnaît les schémas de la
zone de raccord de l'aile [1]: sous le panneau cen¬
tral, un édicule à figure ailée est flanqué de fleu¬
rons et de lignes de motifs; latéralement, sous le
premier panneau, on observe un schéma identique
à celui qui se trouve sous le premier panneau de
l'aile [1].
3.2. Inter-panneaux
L'inter-panneau conservé offre une composition
tripartite que nous rencontrons pour la première
fois. Au centre, un édicule à fond blanc présente 580
une sorte de prédelle à fond noir sur laquelle est 583
assise une figure, les jambes pendantes comme sur
un muret. Des traces de piédestaux suggèrent les
colonnes des montants verticaux. De chaque côté,
des compartiments, à fond ocre jaune, rappellent
les murets des échappées des unités décoratives.
La figure, de trois quarts à droite, tourne la tête
vers la gauche. Bien que mal conservée, on suppose
qu'il s'agit d'une figure féminine. Elle est revêtue
d'une longue tunique et d'un manteau dont les
coloris, assez indéfinissables, ont conservé quel¬
ques traces rose, ocre jaune et marron. Sa cheve¬
lure est courte et bouclée. Elle tient un objet de la
main gauche posée, elle-même, sur un élément
cubique: une boîte ou un élément d'architecture; sa
main droite repose sur ses genoux.
En partie basse, un schéma d'un type nouveau
prolonge l'architecture fictive de l'édicule. Dans
l'axe des piédestaux, d'étroits pseudo-édicules ocre
jaune sont reliés entre eux par une guirlande en
feston et une bordure de festons bleus. Un motif,
aujourd'hui illisible, ornait le centre du comparti¬
ment et reposait sur la bordure bleue.
Sur les photographies, prises avant 1980, on dis- 580
tingue l'autre inter-panneau qui, apparemment du
même type, n'est pas conservé à l'emplacement pré¬
sumé de la figure. En revanche, les murets sont
surmontés de compartiments à fond blanc.
Ce type de larges inter-panneaux évoque, bien
que nettement plus restreint, le schéma des pan¬
neaux principaux (P), avec un panneau central à
fond blanc reposant sur une prédelle noire et flan-

quée d'échappées latérales à murets ocre jaune.
Peut-être que, dans un souci d'harmonie, cette res¬
semblance a été intentionnelle de la part des arti¬
sans romains.
Enfin, il est permis d'imaginer, étant donné la
similitude des éléments utilisés dans les espaces de
raccord des deux ailes (malgré une organisation
différente), que le large inter-panneau pressenti de
l'aile [1] offrait un schéma analogue.
Ainsi, pour conclure, les deux ailes présentent
une organisation et un rythme cohérents. A part
dans l'angle, les peintres romains ont adopté la
cadence créée par les colonnes; à la hauteur de
chacune d'elle, la partie basse est ponctuée d'un
petit édicule qui correspond, en zone supérieure,
au centre d'un panneau principal (P) ou à un inter¬
panneau séparateur d'unités (IP). L'angle, évidem¬
ment, posait un problème particulier. Cet espace
résiduel, trop grand pour l'unité décorative adoptée
et trop petit pour en mettre deux, réclamait un
autre dispositif pour raccorder les deux ailes.
Telle qu'elle est, cette restitution n'est sûrement
pas complète puisqu'il nous manque le raccord
avec le plafond. Par ailleurs, il subsiste des plaques
que nous n'avons pas pu remettre en place.
Peintures isolées
ACS 62488 (6,5 cm χ 6 cm). Fragment enregis¬
tré le 15/9/1960, qui proviendrait du portique [2],
Fond rouge bordeaux avec élément de tige de rin¬
ceau, semble-t-il. Il est à comparer avec ACS 63715.
ACS 62958 (12 cm χ 14 cm). Sur fond blanc,
aile en coquille et guirlande de feuillage nouée par
un ruban bleu.
ACS 63715 (46 cm χ 34 cm). Décor de paroi à
fond rouge bordeaux, limité par deux bordures
claires, et occupé par une frise à rinceau de feuilles
et de fruits; un oiseau à dos marron et poitrail
blanc, est perché de profil sur la grappe de fruits.
Entré sur le registre d'inventaire de l'ACS le
29/2/1964, et trouvé dans le portique [1] le 26/7/1951.
4. Etude iconographique et stylistique
Malgré le mauvais état de conservation des
peintures, on distingue, dans l'iconographie de la
paroi du portique, une hiérarchie des sujets et de
leur traitement qui épouse celle des différents com¬
posants de l'organisation générale du décor.
Dans les panneaux principaux, le tableau my¬
thologique et la "statue" d'Apollon représentent
les éléments iconographiques majeurs. Dans les
panneaux secondaires, les Amours, en tant que
Portique supérieur
porteurs de trophées, occupent une position pri¬
vilégiée en rapport avec les divinités. Plus acces¬
soires, les petites scènes pastorales ornent la base
des inter-panneaux au pilastre. Enfin des figures
secondaires, qui ne possèdent pas forcément une
réelle signification, agrémentent les architectures
fictives ou ponctuent le décor de la partie basse.
4.1. Tableau mythologique d'Apollon et Daphné 569
La légende de la rencontre d'Apollon et de
Daphné est rapportée par Ovide dans le long poème
des Métamorphoses (I, 452-567) écrit dans les pre¬
mières années du 1er siècle après J.-C. Les peintres
de Stables semblent s'être fortement inspirés de
cette source littéraire tant la scène figurée corres¬
pond au récit du poète.
Par les bons soins de Cupidon, Daphné fut l'ob¬
jet du premier amour d'Apollon. Fille de Pénée, le
dieu-fleuve, la nymphe, réfractaire à l'amour et au
mariage, ne se plaisait qu'à parcourir les forêts
obscures malgré les instances de son père désireux
d'avoir des petits-enfants.
Lorsque Apollon aperçut Daphné, il en tomba
immédiatement amoureux. Mais celle-ci prit la
fuite devant les exhortations du jeune dieu qui se
lança à sa poursuite.
La peinture représente l'instant où Apollon, plus
prompt, s'apprête à la rejoindre: «... déjà il se pen¬
che sur les épaules de la fugitive, il effleure du
souffle les cheveux épars sur son cou. Elle, à bout
de forces, a blêmi; brisée par la fatigue d'une fuite
si rapide, les regards tournés vers les eaux du Pé¬
née: "Viens, mon père, dit-elle, viens à mon secours,
si les fleuves comme toi ont un pouvoir divin; déli¬
vre-moi par une métamorphose de cette beauté
trop séduisante". A peine a-t-elle achevé sa prière
qu'une lourde torpeur s'empare de ses membres;
une mince écorce entoure son sein délicat; ses che¬
veux qui s'allongent se changent en feuillage; ses
bras, en rameaux; ses pieds, tout à l'heure si agiles,
adhèrent au sol par des racines incapables de se
mouvoir; la cime d'un arbre couronne sa tête ... » 9.
Daphné est alors transformée en laurier. Apollon se
résigne mais décrète que cet arbre deviendra le
sien.
Ce sujet mythologique n'est probablement pas
l'épisode le plus répandu des amours d'Apollon. On
le retrouve cependant assez fréquemment dans la
peinture campanienne. Les peintres saisissent
généralement l'instant où les premiers rameaux
jaillissent du corps de Daphné. Mais le caractère
dramatique de la fuite et du rapt est rarement tra-
261
Quarto stile
duit avec autant de réalisme. Le style est généra¬
lement plus emphatique comme le montre le ta¬
bleau du cubiculum [44] de la Casa dei Dioscuri à
Pompéi (VI, 9, 6) 10 avec la représentation du man¬
teau de Daphné gonflé comme une voile à la ma¬
nière des portraits de Vénus. D'autres figurations
ne sont identifiables que par les attributs des per¬
sonnages tant l'intensité dramatique est absente.
C'est le cas, par exemple, d'un tableau, où Apollon
est assis, accoudé sur sa lyre, l'autre bras replié
derrière la tête, en une attitude languissante, typi¬
que de l'Apollon "lycien", tandis que Daphné est
debout à ses côtés, face au spectateur11.
En revanche, un tableau conservé à Naples
(MANN 9535) et qui proviendrait de Stables 12 pré¬
sente une composition tout à fait semblable, quoi¬
que inversée et de taille plus réduite. Les figures
sont rigoureusement dans la même position. Un
détail diffère: la lyre d'Apollon est ici absente.
La similitude des peintures et leur origine com¬
mune ne sont évidemment pas fortuites. L'une a
inspiré l'autre, ou bien les deux ont été exécutées
par la même "équipe" de peintres à partir d'un même
schéma.
Le mythe d'Apollon et Daphné appartient aux
thèmes favoris du IVe style où dominent les scènes
d'amours divines. Apparu tardivement à la fin de
la période héllénistique, ce sujet est surtout présent
à partir du milieu du Ier s. ap. J.-C.. L'aspect "ro¬
main et néronien" que K. Schefold discerne dans le
groupe de la Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6) est égale¬
ment perceptible dans notre tableau 13.
4.2. " Statue " d'Apollon
L'identification du jeune dieu ne fait aucun doute.
Le laurier est son arbre; l'aventure de Daphné vient
de nous l'enseigner. La tête d'Apollon est laurée et il
tient un rameau de l'arbuste sacré.
Le carquois, l'instrument indispensable du dieu-
archer à l'arc d'argent, est suspendu à son épaule.
Il porte un trépied du bras gauche. Cet attribut fait
allusion à l'oracle de Delphes: la Pythie qui pro¬
nonçait les prophéties était assise sur un trépied.
Celui-ci avait fait l'objet d'une querelle avec Hercule.
Ce dernier, insatisfait de l'attitude de la prêtresse,
qui refusait de lui répondre, s'était emparé du tré¬
pied qu'Apollon tenta de défendre. Zeus dut inter¬
venir et l'oracle demeura à Delphes. La présence du
trépied signifie que, parmi ses multiples dons, il
incarne ici, en priorité, le dieu de la divination.
Il est plus fréquent de voir Apollon porter sa lyre
de cette manière que le trépied 14. C'est le cas no¬
262
tamment de trois petites figures dorées 15 conser¬
vées au Musée Archéologique National de Naples
(MANN 9540) et qui proviendraient de Stables.
Généralement le trépied, lorsqu'il est présent,
figure plutôt à côté du dieu comme, par exemple,
sur un tableau de la Casa del Citarista à Pompéi
(1,4,25) 16. Il est même souvent relégué au second
plan comme dans une scène assez proche d'une
peinture de Pompéi (IX,2,16 pièce [b]), aujourd'hui
disparue mais dont il reste un croquis 17.
L'image d'un Apollon portant un trépied semble
exceptionnelle dans la peinture romaine 18. En re¬
vanche, Apollon est souvent représenté nu, tenant
un rameau de laurier et associé au trépied, sur des
camées datés du Ier siècle avant J.-C. et du Ier s.
après J.-C. 19 . Quelques exemplaires remontent à
l'époque hellénistique 20. On retrouve également
cette association sur des monnaies romaines plus
tardives des IIe et IIIe s. ap. J.-C.21. Mais, en géné¬
ral, le dieu, déhanché et accoudé sur le trépied ou
sur une colonne, adopte une pose plus nonchalante
qui contraste avec l'attitude figée et quasi hiéra¬
tique de notre Apollon.
La représentation d'une divinité, debout, érigée
en statue, est relativement fréquente. De nombreux
exemples jalonnent la peinture murale, comme l'at¬
testent les recherches d'E. Moormann: peintures
copiant des sculptures en pierre, comme le Mars
situé près de la célèbre Vénus dans le péristyle de la
Casa della Venere in Conchiglia (11,3,3) 22, ou des
figures de bronze comme l'Apollon de S. Marco.
Le Musée Archéologique National de Naples
abrite de nombreux exemples de ce type de statues
dorées perchées au sommet de candélabres comme
les trois effigies d'Isis (MANN 8917, 8926 et 8928)
provenant du Tempio di Iside à Pompéi23.
Un Apollon (MANN 8906) 24 d'Herculanum évo¬
que celui de S. Marco par la pose et le soin apporté
au modelé du corps. Mais dans ces derniers exem¬
ples, la présence de tiges feuillues, qui partent du
sommet de la tête des personnages, les réduisent à
des rôles architecturaux ou décoratifs plus secon¬
daires; sortes de statues-colonnes dérivées des ca¬
riatides, elles peuvent avoir pour fonction de sépa¬
rer des panneaux. Souvent aussi, elles occupent le
centre d'un petit édicule en zone supérieure. La
pièce [13] de la Casa dell'Atrio tuscanico à Hercu-
lanum (VI, 17) en livre un bon exemple; un petit
panneau représentant une canéphore provenant de
Stables et conservé à Naples (MANN 8914) s'inscri¬
vait dans un même contexte décoratif25.
De Stables, on connaît aussi les trois figurines
d'Apollon (MANN 9540) déjà citées (cf. note 15);

mais leur pose nonchalante et la facture de la pein¬
ture, rapide et de caractère médiocre, n'ont qu'un
rapport très lointain avec le maintien et les qualités
plastiques de l'Apollon du portique de S. Marco.
En revanche, une figure d'Apollon (ACS 68967)
originaire de Stables, a retenu notre attention. De¬
bout de face, juste revêtu d'un manteau et couron¬
né de laurier, Apollon tient dans la main gauche,
qui pend le long du corps, un rameau de laurier. De
la main droite, il porte un plat. Il repose sur une
bande rouge. Les dimensions du personnage sont
les mêmes (60 cm de haut), l'attitude figée très
semblable; les proportions cependant diffèrent:
l'Apollon de l'ACS est beaucoup plus mince.
Mais là encore, la comparaison se limite à celle
des qualités plastiques. Bien que la peinture soit
dans un moins bon état de conservation, le modelé
du corps ne semble pas présenter les mêmes carac¬
téristiques. En effet, chez l'Apollon de S. Marco,
l'imitation de la ronde-bosse et de l'éclat du métal
est parfaitement rendu par des ombres et des re¬
touches crème qui en font presque un trompe-l'œil.
La pose hiératique et les traits du visage offrent
un caractère archaïsant déjà souligné par O. Elia et
E. Moormann26. Outre le soin apporté à la réalisa¬
tion picturale, les peintres ont accordé une impor¬
tance toute particulière à cet Apollon en le plaçant
au centre d'une grande unité décorative.
4.3. Figures volantes
Toutes ces figures des couples d'Amours sont
conçues de la même manière. Elles présentent l'a¬
spect physique, si répandu, du "putto": corps rose
et potelé, visage joufflu, petites ailes de couleur
pastel, des draperies flottantes pour unique vête¬
ment. Ensemble ou séparément, ils transportent
des objets guerriers: trophée, casque, lance, jambiè¬
res, bouclier. Les Amours ont ici, comme souvent
dans l'iconographie, perdu toute fonction érotique.
Leur rôle consiste à transporter des attributs di¬
vins. Cette fonction n'est pas rare chez les Amours
qui sont des êtres polyvalents. Citons par exemple
les figures des tableautins du cryptoportique de la
Casa dei Cervi à Herculanum (IV, 21). Ici, à S.
Marco, il s'agit des armes de Mars. Les attributs
guerriers accompagnent souvent les tableaux de
Mars et Vénus 27 . La présence éventuelle d'un car¬
quois, attribut d'un autre dieu que Mars - Apollon
ou Diane -, signifie que d'autres "amorini" ont pu
transporter les emblèmes ou accessoires apparte¬
nant à d'autres dieux. Ce qui s'avère tout à fait
plausible si l'on considère le nombre de panneaux
Portique supérieur
susceptibles d'avoir reçu des figures volantes. En
effet, il est tentant d'imaginer que chaque panneau
secondaire bordé de postes roses présentait un cou¬
ple d'Amours au centre du champ blanc.
Les Amours volants, porteurs d'attributs divins,
sont des motifs répandus dans la peinture pom¬
péienne. On les retrouve aussi bien ornant le centre
de petites pièces de type cubiculum que figurant
sur de grandes compositions de couloir ou de péri¬
style. Bien qu'appartenant à un modèle relative¬
ment stéréotypé, ils présentent de multiples va¬
riantes dans leur allure physique - tous ne possè¬
dent pas l'anatomie poupine de ceux de S. Marco -
leur pose ou leurs vêtements.
4.4. Les scènes pastorales
Les petites scènes idylliques, situées à la base des
inter-panneaux à pilastre, répondent à un même
schéma: sur un tapis herbeux, entre des structures
architecturales (pilier ou autel), évoluent une chèvre
et le dieu Pan.
Le dieu des bergers et des troupeaux, même s'il
n'occupe pas le devant de la scène dans le pan¬
théon gréco-romain, est souvent représenté dans
un contexte similaire: scènes secondaires idyllico-
sacrées. Au Musée Archéologique National de Na¬
ples, un panneau provenant d'Herculanum (MANN
9162) 28 représente deux petits tableaux du même
type. Comme à S. Marco - bien qu'il s'agisse ici de
"vignettes" (tableautins sans cadre) ayant orné sans
doute le centre de parois à fond rouge - Pan est
représenté dans un paysage agreste, dans une atti¬
tude légèrement différente. Ce type de schéma peut
se répéter et convient parfaitement à de grandes
compositions. A S. Marco, on peut supposer que
des variantes de ce thème s'inscrivaient au sein de
chaque inter-panneau au pilastre.
4.5. Figures secondaires
Personnages isolés, intégrés à l'architecture fic¬
tive, les figures dites secondaires appartiennent
davantage aux motifs décoratifs qu'au programme
iconographique de la composition.
4.5.1. En partie centrale
Il ne subsiste actuellement en partie centrale 583
qu'une figure conservée sur le premier inter-pan¬
neau de l'aile [2]. Comme nous l'avons vu, la com¬
position sur laquelle se détache cette figure est uni¬
que. Elle est assise sur une sorte de prédelle noire
et regarde vers la gauche, peut-être vers la mer ?
263
Quarto stile
Sans doute féminine, cette figure porte une tunique
longue et un manteau.
Avant l'effondrement du portique, l'aile [1] en
comportait aussi quelques-unes dans les inter-pan-
neaux. Une silhouette, assise sur une sorte de pas¬
serelle dans l'inter-panneau au candélabre, s'appa¬
rente à la figure de l'aile [2]·. Mais le personnage ici
est peut-être masculin. Ses jambes pendantes sont
découvertes, ses pieds croisés et un pan de son
manteau pend dans le vide dans l'axe de son corps.
Il se tient de trois quarts à gauche.
Les autres figures - on en a recensé trois - se
tenaient "au balcon" dans les échappées des inter¬
panneaux secondaires (ip). Debout de face, elles re¬
gardaient en direction des spectateurs. Sur la recons¬
titution d'O. Elia, ces figures portent des thyrses
(cf. note 5).
4.5.2. En partie basse
Conservée sur une plus grande longueur, la par¬
tie basse livre un plus grand nombre de figures qui
s'insèrent dans une logique décorative plus percep¬
tible. Elles s'inscrivent dans trois sortes de cadres:
l'édicule circulaire, l'édicule à entablement et la
baie.
L'édicule circulaire, rappelons-le, correspond
en partie basse au centre de l'unité décorative de
type B. Il se trouve donc dans l'axe de l'Apollon
au trépied et d'un panneau dont nous ignorons le
contenu. Elles sont très mal conservées. La pre¬
mière évoque la silhouette d'un personnage ailé, la
deuxième, revêtue d'une tunique longue, porte un
objet dans chaque main. Leur relation avec le re¬
gistre supérieur est impossible à définir.
L'édicule à entablement correspond lui au centre
de l'unité décorative de type A. Trois exemplaires
sont encore visibles et les figures, ici, correspon¬
dent à un même type de personnage. Il s'agit d'un
eros adolescent souvent appelé "génie ailé". Il est
nu et possède de grandes ailes; ses cheveux sont
bouclés. Le premier est incomplet, il ne reste que le
bas du corps. Le deuxième tient une lyre dans la
main gauche. Le troisième porte un panier ou un
plat sur la tête en le maintenant de la main droite,
et une torche de la main gauche. Ces figures se
situent sous les grands tableaux mythologiques
auquels appartient la scène d'Apollon et Daphné.
Ce que nous appelons "baie" correspond plus
précisément à l'espace créé par deux pavillons au
centre duquel se dresse la figure. Dans les trois
exemples conservés, il s'agit d'une femme vêtue
d'une tunique longue et d'un manteau. Les deux
figures conservées sur toute leur hauteur portent
264
une torche de la main droite et un objet non identi¬
fiable de la main gauche: plat, pyxide, offrande
quelconque. Divinités, prêtresses ou plus simple¬
ment membres d'une procession, ces figures, un
peu plus grandes que les précédentes, sont situées
à la base des inter-panneaux principaux. Elles font
le lien entre les grandes unités décoratives.
Enfin, notons qu'à l'angle du portique, dans les
espaces dits résiduels de chacunes des deux ailes,
des figures (très effacées) sont encadrées de guir¬
landes, dispositif unique comme pour le reste de la
composition de ces espaces.
Ainsi, pour ce qui concerne la partie basse, des
figures s'intègrent à des édicules ou s'intercalent
entre des éléments de portique à la manière de sta¬
tues disposées dans des niches. Elles se présentent
de face et tiennent des objets dans les mains. Pour
la plupart, un type de figure correspond à un type
de cadre. Mais cet effet semble résulter d'un arran¬
gement décoratif lié au rythme des motifs plutôt
que d'un souci iconographique. En revanche, cha¬
que personnage situé dans l'axe des éléments prin¬
cipaux du registre supérieur les souligne indénia¬
blement: les édicules, qui abritent les figures, se
trouvent au centre des panneaux principaux; les
dispositifs de baie renforcent le rôle séparateur des
inter-panneaux et le jeu de symétrie des unités
décoratives. La plupart de ces éléments ont été
retenus comme critères dans l'Analyse des données
et étudiés comme tels par H. Eristov (cf. H.E., cap.
VI, 3).
Conclusion
Le portique supérieur de S. Marco compte tant
de lacunes qu'il semble difficile de tenter une réelle
approche iconographique de l'ensemble. Les figures
parvenues jusqu'à nous sont les personnages d'Apol¬
lon et Daphné, une statue d'Apollon en trompe-l'œil,
des couples d'Amours, le dieu Pan dans des petites
scènes pastorales et quelques figures isolées d'erotes
ou de prêtresses. Le thème de l'amour est peut-être
le dénominateur commun à toutes ces figures.
Mais, surtout, Apollon y tient une place prépondé¬
rante. Sa "statue", bien que de petite taille, occupe
le centre d'un grand panneau. Il concentre tous les
regards. Coïncidence ou fait exprès, les quelques
figures qui l'entourent sont systématiquement
tournées vers lui: les personnages des tableaux
mythologiques ainsi que la figure assise sur la pas¬
serelle dans l'inter-panneau au candélabre - excepté
les Amours
unités décoratives.
qui, eux, respectent la symétrie des

Ainsi, il serait tentant de reconnaître, dans cette
statue, le centre de l'aile [1], et, par conséquent, du
portique. D'autre part, le panneau dans lequel il
s'inscrit est plus large que les panneaux équivalents
des autres unités décoratives (il mesure 2,35 m de
large alors que les autres ont une largeur inférieure
à 2 m). Aussi fragile soit-elle, cette hypothèse mé¬
rite d'être posée. Au cas où elle serait retenue, l'aile
[1] mesurerait environ 53 m et comprendrait treize
colonnes, l'Apollon se situant à la hauteur de la
septième colonne. Elle comprendrait, outre les
dispositifs spéciaux liés aux angles, trois unités
décoratives de type Β dont une au centre et deux
unités de type A; soit, successivement, en partant
de l'angle subsistant: le décor de l'angle à la hau¬
teur de la première colonne (ou pilier d'angle), une
unité décorative de type Β entre la deuxième et la
quatrième colonne, une unité décorative de type A
entre la quatrième et la sixième colonne, une unité
de type Β (la centrale) entre la sixième et la hui¬
tième colonne, une unité de type A entre la hui¬
tième et la dixième colonne, une unité de type Β
entre la dixième et la douzième colonne (dont nous
n'avons que l'amorce) et enfin le décor de raccord à
la hauteur de l'autre pilier d'angle inconnu.
Cette proposition ne concorde pas avec celle de
R. Nunes Pedroso concernant les plafonds qui, lui,
590 pose l'hypothèse de quinze colonnes afin d'y placer
les douze thèmes du Zodiaque (cf. R.N.P., cap.
VII,1). Si nous devions retenir cette hypothèse, le
centre de la paroi (colonne 8) "correspondrait à un
inter-panneau principal et le rythme de la paroi se
réduirait à une alternance des deux types d'unités
sans effet de symétrie.
La composition générale du décor, nous l'avons
vu, est extrêmement complexe. Bien entendu l'im¬
portance des lacunes et la mauvaise conservation
des peintures in situ ont rendu très difficile la simple
compréhension de l'organisation picturale que
nous avons tenté de restituer. Cependant, même
lorsque la paroi était intacte, la symétrie utilisée
dans chaque unité décorative et l'alternance de ces
dernières, alliées à la richesse du décor, ne devaient
Portique supérieur
guère favoriser une lecture immédiate de la compo¬
sition.
Verticalement les deux registres se répondent
parfaitement
zones lacunaires
et c'est
ontgrâce
été restituées.
au podium La
quecadence
certainesa
été, nous l'avons vu, obtenue à partir des colonnes
du portique. L'unité de ton de la partie basse, la
succession des panneaux à fond blanc, rythmée par
l'alternance des panneaux principaux au décor fi¬
guratif et des panneaux secondaires aux Amours
volants (à raison de un pour deux), ainsi que l'al¬
ternance des échappées des inter-panneaux et inter¬
unités, concourent à bannir toute monotonie de ce
décor pariétal manifestement assez original.
A notre connaissance, il n'y a pas d'exemple de
paroi romaine comparable au portique de S. Mar¬
co. Pris un à un, les motifs se retrouvent, évidem¬
ment, dans la peinture pompéienne, mais une telle
conception d'ensemble semble unique jusqu'à pré¬
sent. Les comparaisons sont à rechercher en prio¬
rité dans les portiques des maisons des cités vé-
suviennes. Mais ils présentent généralement une
composition moins élaborée, plus proche du por¬
tique inférieur [20] de la villa S. Marco, avec une
alternance de panneaux et de baies en trompe-l'œil
selon un rythme simple, comme les péristyles de la
Casa del Centenario (IX, 8, 6), des Praedia di Julia
Felix (11,4), ou de la Casa dei Vetti (VI, 15,1). Plus en
rapport est l'impression créée par le péristyle de la
Casa dei Dioscuri (VI, 9,6) ou le portique du Ma-
cellum à Pompéi (VII, 9). Mais la comparaison se
limite à des détails et à une impression générale: la
composition, elle, demeure bien différente. Cepen¬
dant, tous ces exemples appartiennent à des mai¬
sons situées en ville et comportant des contraintes
spatiales. Il était tentant de rechercher des exem¬
ples comparables dans les villae suburbaines en rai¬
son de la longueur du portique qui justifie une telle
composition picturale. Mais là encore, aucune villa
de Castellammare (comme la Villa di Arianna à
Varano), de Pompéi ou des environs n'a livré de
décor comparable. Il semble que l'on se trouve con¬
fronté ici à un décor exceptionnel.
265
Quarto stile
Notes
1 C'est le reflet d'une tendance, dans l'évolution de l'architec¬
ture romaine, qui consiste à ouvrir la maison vers l'extérieur; cf.
Grimai 1984, 217-235.
2 Cette hypothèse, proposée par J. Rougetet, appelle quel¬
ques remarques. Si le décor, sol et peinture, devait être entière¬
ment refait, il est cependant concevable que, pour des raisons
économiques ou d'organisation du travail, la pose du pavement
ait dû attendre. Enfin, il n'est pas complètement exclu que le
portique ait comporté un sol en terre battue; du reste, l'état
antérieur n'en possédait apparemment pas non plus (cf. cap. X,
discussion finale).
3 Relevé sur le terrain par A. Barbet, S. Cascone, H. Eristov,
L. Rega et M.-O. Savarit. Mise au net par A. -S. Ledere.
4 Elia 1957, grafico Α.
5 Sur la restitution d'O. Elia, la silhouette est inversée et il
manque le plateau.
6 Dessins provenant des Archives de Stables.
7 Décor de paroi prélevé intentionnellement car on retrouve
les stigmates de la dépose.
8 Aujourd'hui très altérée, cette nature morte a fait l'objet
d'un dessin (comme les autres tableautins) conservé aux Ar¬
chives des fouilles de Stabies.
9 Ovide, Les Métamorphoses, I, 541-552. Paris, 1962, 26 (G.
Lafaye).
10 RPGR, 26.6.
11 Helbig 1868, n° 213. Cette attitude, qui aurait été créée par
Praxitèle, est très répandue dans la peinture romaine; elle est celle
de l'Apollon du Musée du Louvre; Tran Tarn Tinh 1974, 25-27.
266
12 Helbig 1868, n° 998 ou MANN 9535. L'inventaire de
Naples mentionne comme provenance: Stabies ou la Casa di
Meleagro à Pompéi. Mais il figure dans le Tome IV des Pd'E
(tav. XXVII, p. 131) où l'on signale sa découverte le 9 mai 1760
dans les fouilles de Gragnano. Enfin A. Allroggen-Bedel émet
l'hypothèse que le tableau pourrait provenir de la Villa di
Arianna à Varano de la pièce [12]; cf. Allroggen-Bedel 1977, 67,
fig. 7, pl. 36.
13 Schefold 1972, 191.
14 RPGR, 23-25 (presque tous les exemples reproduits
montrent Apollon avec sa lyre).
15 Helbig 1868, n° 185; L1MC, II, 1, 405 n° 287 (Simon).
16 PPM I, 159, fig. 69.
17 L1MC, II, 1, 406, n° 294 (Simon) et LIMC, II, 2, 319, n° 294.
18 Moormann 1988. L'auteur, qui a répertorié les représen¬
tations de statues dans la peinture romaine, ne signale pas
d'exemple équivalent.
19 LIMC, II, 1, 398 (Simon).
20 LIMC, II, 1, 215 (Lambrinudakis).
21 LIMC, II, 1, 398 (Simon).
22 Moormann 1988, 159, n° et fig. 178.
23 Cf. Iside 1992, pl. III.
24 LIMC, II, 1, 403, n° 270 (Simon) et LIMC, II, 2, 317, n° 270
(Simon).
25 Cerulli Irelli 1971, n° 174.
26 Elia 1957, 39-40 Moormann 1988, 145.
;
27 LIMC, III, 1, 1048 (Blanc et Gury).
28 RPGR, 100. 4-6.

Description et restitution
Les divers plafonds du portique supérieur cou¬
vraient un espace dont la longueur totale devait
dépasser les 100 mètres. Ces plafonds sont organisés
en compartiments sensiblement égaux, juxtaposés,
et présentent des décors à thème mythologique,
complétés par des bordures d'encadrement aux mo¬
tifs très chargés. L'ensemble est cohérent et forme
un tout unique au-delà des divergences qui sur¬
gissent forcément des divers plafonds pris comme
des unités indépendantes. La particularité de chaque
compartiment peut créer la différence. Mais l'idée
directrice les réunit. Et cette idée est aussi dans les
jeux subtils d'accords entre toutes les parties des
plafonds et des parois qui les soutiennent.
Ce portique, traité comme une pinacothèque,
est bien plus qu'une simple pinacothèque. Il est
l'expression d'un savoir-faire accompli et obéissant
à un programme décoratif entier, bien précis, ser¬
vant une idée qui dépassait de beaucoup la simple
présentation de tableaux avec leurs encadrements.
La technique plastique est ici maîtrisée et la
forme y trouve, outre sa signification mythologique
immédiate, un emploi de support didactique. La
trame de la composition avec ses rythmes narratifs
propres et ses pauses, exprimées dans les bandes
de séparation, qui jouent ici le même rôle que celui
des inter-panneaux larges pour les parois, passe par
une parfaite implantation du décor et une grande
richesse du répertoire descriptif: tableaux mytholo¬
giques, figures diverses isolées à connotation bien
précise, bandes décoratives abondantes et riche¬
ment ornées, masques, natures mortes, etc.
Tout ce foisonnement de formes et de couleurs
s'organisait en fonction d'une trame d'implantation
et à cette trame correspondait sûrement un ordre
précis de lecture de ces plafonds.
Avec la ruine de cet ensemble nous avons perdu
l'information d'origine qui donnait corps au pro¬
gramme de base.
CAPITOLO VII
I SOFFITTI E LE VOLTE DIPINTI
1 PLAFONDS DU PORTIQUE SUPÉRIEUR
Rui Nunes Pedroso
Nous sommes donc contraints, pour en con¬
naître tant soit peu le contenu, de nous baser sur
les données de la fouille de S. Marco afin d'y re¬
trouver quelques indications qui nous permettent
de déterminer l'emplacement de certains fragments
ou ensembles importants. Cependant, la plupart du
temps, les trouvailles de fragments sont décrites
sans que la provenance exacte en soit indiquée.
Données de la fouille
Les données du journal commencent, en ce qui
concerne les peintures des plafonds des portiques
[1] et [2], le 11/11/1950. Est indiquée, à ce moment-
là, la découverte des colonnes spiraliformes et on
dit avoir ramassé des fragments de peinture du
plafond avec des empreintes de roseaux sans spéci¬
fier de quels fragments il s'agissait.
Le 16 du mois de décembre on trouve à 100 cm
de la paroi du portique [2] et à 80 cm de celle du
portique [1], un fragment de 26 χ 20 cm avec une
figuration de bœuf posé sur un compartiment (?)
rectangulaire.
L'indication suivante se reporte au 5/9/1951. Il
s'agit en ce jour d'une découverte importante: on
nettoie les fragments trouvés dans le jardin devant
les colonnes spiraliformes du portique [1] (sans
autre précision d'emplacement) et apparaît une par¬
tie du tableau central du plafond de la Sphère
armillaire (ACS 62525). Il s'agissait du fragment du 622
"putto" qui accompagne une des Saisons et porte XIX, 1
un lièvre dans ses bras. L' existence des cercles des
méridiens est remarquée et notée sur le journal.
Il faudra attendre le 28 juillet de l'année suivan¬
te pour que l'on retrouve la suite de ce panneau
avec les tableaux inférieurs à décor de masques.
Le 5/2/1952 on met au jour le panneau de Diane 592
et Actéon (ACS 62439), dans la zone du portique 639
[1], entre la sixième et la cinquième colonne L
Quelques mois plus tard, le 1 3 juin, on découvre
une couche complète de peintures du plafond à 1 00
cm à l'est des colonnes. On n'indique pas de quelles
267
 Soffitti e volte dipinti
colonnes il s'agit ni le décor de ces peintures, ce qui
aurait été intéressant pour nous étant donné la
grande étendue de cette couche.
Le 3 juillet, on trouve un fragment de figure
drapée et, sous ce fragment, on récupère un ta¬
bleau rectangulaire avec décor de dauphins et de
monstres marins. L'indication de provenance est
vague: il s'agirait de l'espace compris entre le pilier
d'angle et la cinquième colonne, là où la couche de
peinture semble être la moins épaisse et présenter
une certaine discontinuité, par opposition à la zone
comprise entre la cinquième et la dixième colonne
où la couche était compacte et continue.
Une tête masculine est trouvée le 10 du même
mois, à 320 cm à l'est de la quatrième colonne et,
entre la troisième et la quatrième colonne, on dé¬
terre un fragment avec tête et épaule d'une figure
féminine voilée.
Le 1 S juillet, entre la neuvième et la dixième co¬
lonne (à 350 cm au nord de la dixième et à 175 cm
plus à l'est de la neuvième) apparaît une partie du ta¬
bleau d'un centre de plafond avec le groupe de Mer-
636e cure, encadré de deux figures volantes (ACS 62526).
Cette découverte sera complétée le jour suivant par
de nouveaux fragments du même ensemble. Ce ne
sera que le 7/1 0/1952 que l'on exhumera, dans la
607a même zone, le compartiment de Melpomene, ap¬
partenant au même plafond (ACS 62523).
Le 1 8 juillet apparaît un panier avec des figues
633 (ACS 62953) près du pilier d'angle et le 25 ce sera
le tour d'un cavalier de profil, probablement un
archer. Au mois d'août, le 1 1 , apparaît la tête d'un
629 petit
tête couronnée
Amour musicien
de feuillages
et une(ACS
figure
62543).
féminine à la
Le 19 ce sera le moment de la découverte du
591 panneau du triomphe de Minerve (ACS 62524) et
le 10 octobre, entre la huitième et la neuvième co¬
lonne à partir du sud, le panneau d'un Amour avec
corne d'abondance dans un compartiment carré
avec encadrement intérieur à profil bi-convexe
614 (ACS 62476). Enfin, ce même jour et dans l'espace
correspondant à l'entrecolonnement suivant, vers le
nord, on trouve le panneau du Faune allongé (ACS
638 62539).
Nous possédons une grande quantité de frag¬
ments qui ont été ramassés dans les zones des por¬
tiques [11 et [2] et pour lesquels les indications de
provenance, très laconiques, se bornent à indiquer
cette zone de la villa. Nous sommes donc dans l'im¬
possibilité d'attribuer à ces fragments une place dé¬
terminée dans un quelconque compartiment.
En reportant sur un plan du portique les indi¬
cations décrites ci-dessus, nous pouvons nous aper¬
268
cevoir des correspondances de certains décors et
établir des appartenances qui étayent nos restitu¬
tions.
L'on peut aussi remarquer, à partir de ces don¬
nées, que chaque plafond occupe l'espace de deux
entrecolonnements. Nous avons donc, pour le por¬
tique [1] et dans l'ordre, du nord vers sud, une pre¬
mière zone pour laquelle aucun vestige ne nous est
parvenu et qui se prolonge au-delà du pilier angu¬
laire et atteint la colonne 2. A la limite de celle-ci et
jusqu'à la colonne 4 était installé le plafond de la
Sphère armillaire avec son motif central trouvé sur
place à Fest de la colonne 3, lequel était suivi par le
plafond du triomphe de Minerve, qui occupait l'es¬
pace entre les colonnes 4 et 6, lui aussi avec son ta¬
bleau central trouvé sur place. Le plafond suivant,
de la colonne 6 à la colonne 8 est pratiquement in¬
connu. Nous n'avons qu'une bande d'encadrement
avec un tableau secondaire. On l'appellera pour
cela,, du motif de ce dernier, le plafond du Faune.
Pour le plafond compris entre les colonnes 8 et
10 et dont le tableau central présente Mercure entre 607a
deux figures volantes, tombé, lui aussi, à l'emplace¬
ment correspondant à sa position au plafond, nous
possédons un compartiment secondaire avec une
représentation de Muse, plus précisément de Mel- XX, 2
pomène, Muse de la Tragédie.
Il y a aussi dans cet espace un fragment de com¬
partiment carré avec un Amour ailé placé selon une
diagonale et portant une corne d'abondance. D'après
le remontage des fragments de cet ensemble, avec
des éléments trouvés au dépôt de fouilles, et dont la
provenance n'est pas indiquée, nous sommes ame¬
nés à reconnaître qu'il ne s'est pas écroulé sur place
et qu'il correspond donc, probablement, au plafond
d'à côté, à savoir, celui du faune.
Pour le portique [2] nous ne possédons que le
plafond du quadrige d'Hélios et quelques fragments
épars.
D'après le même plan, nous remarquons la cor¬
respondance étroite que l'on peut établir entre les
plafonds et les décors des parois respectives: la lon¬
gueur d'un plafond correspond avec exactitude à
trois panneaux de paroi formant un groupe com¬
plet entre deux grands inter-panneaux et les dimen¬
sions du carré central correspondent, grosso modo,
avec les dimensions du grand panneau central.
Les problèmes posés par les fins de paroi se pré¬
sentent aussi pour les plafonds de l'angle nord-est
du portique, avec une composition différente au-
delà de la colonne 2, si jamais elle a été réalisée. Le
rythme de la paroi n'est plus, pour cette zone, celui
que nous avons observé pour tout l'espace restant.
 Portique supérieur

Comme nous avons constaté une correspondance draperies, sont peintes avec des attributs spéci¬
étroite entre les plafonds et les compartiments de fiques qui permettent de leur imputer un mois
paroi, cette anomalie ne paraît que très logique car, déterminé, comme les épis portées par le "putto" de
dans cet espace nous ne trouvons pas assez de gauche pour l'Eté ou le lièvre porté dans les bras de 624
place pour situer deux plafonds et nous en avons celui de droite, pour l'Automne. Les attributs de
trop, en revanche, pour un seul. Ainsi l'anomalie l'Hiver et du Printemps ne sont plus conservés mais
qui affecte la paroi affecte aussi le plafond. Est-ce pour cette dernière saison l'allégorie de la tête
donc le signe d'une organisation différente, voulue juvénile
Le carré
couronnée
extérieurdedélimite
feuillagesunparaît
cadre où
évidente.
sont ins¬
exprès? Ou est-ce qu'au-dessus de cette zone il y
avait un plafond de longueur normale, complété, tallés des compartiments par groupes de deux, se¬
pour les zones résiduelles, par deux bandes de rat¬ lon les quatre axes. Ces huit compartiments avec
trapage? Ce dernier système impliquerait une perte profil d'arc en anse de panier, supportent des petits
d'harmonie de la composition d'ensemble car, pour tableaux, simples ou à volets, disposés symétrique¬
le retour du portique, le début de l'aile ouest ne ment sur leur axe, par rapport au carré central. Ils
pourrait, faute d'espace, présenter la même ordon¬ sont posés, soit sur le filet de séparation avec la
nance. La solution d'un décor différent pour les zone de raccord (pinax à volets) soit sur des figures XIX, 2
zones d'angle paraît donc plus probable et s'accom¬ ailées tenant des capridés par les cornes, encadrées
pagne, pour les mêmes raisons, d'une organisation par des volutes (petits tableaux); ils représentent 597
différente du décor de paroi. des natures mortes sur les côtés longs ou des
masquesvides
laissés sur matérialisent
les petits côtés.desLescarrés
espaces
dontangulaires
les côtés
1. Plafond de la Sphère armillaire (SMG)
sont sensiblement égaux (si l'on tient compte des
587 Le plafond, connu sous la dénomination erronée erreurs de tracé) à un tiers de la longueur de ceux
589 de Planisphère, d'après l'élément central de la com¬ du carré central et sont dédoublés, de par leurs
position, couvrait l'espace compris entre les deux dimensions, dans les angles de la bande périphé¬
premières colonnes 2 et 4 de l'aile sud-est du por¬ rique d'encadrement.
tique supérieur [1] (selon les données de la fouille,
cf. supra, 267) avec une surface de 30,66 m2 (dimen¬ 1.2. Rectangles de rattrapage
sions restituées: 606 cm χ 505 cm). Dans le sens de la longueur du plafond et de part
Structuré comme un tout unique par des jeux de et d'autre du carré central ont été ménagés deux
correspondances de masses et de couleurs ce pla¬ espaces de forme rectangulaire dont la fonction est
fond se compose de plusieurs parties, à savoir: une d'établir le passage de la forme carré à celle rectan¬
zone centrale, une zone de bandes de rattrapage, gulaire du plafond. Ces espaces de rattrapage, par¬
une zone de raccord et une bande périphérique tie intégrante de la composition, permettent le dé¬
d'encadrement. veloppement d'une partie de la décoration de la
bande de raccord qui s'y prolonge. En effet la par¬
1.1. Zone centrale tie supérieure des deux hermès supporte deux cor¬
Cette zone est composée de deux carrés emboî¬ niches légères avec des dauphins, affrontés de part XIX, 3a
tés, le premier constituant le tableau central et et d'autre de têtes léonines à collerette et disposés
celui extérieur conçu comme un cadre, la sépara¬ en deux groupes séparés par une palmette stylisée.
tion entre eux se faisant par une bande décorée de Aux extrémités de ces corniches, qui occupent les
esses affrontées. Dans le premier compartiment deux tiers de cette bande, sont accrochées des guir¬
prend place la composition de base du plafond qui landes en festons, l'ensemble encadrant la partie
est ici une représentation de sphère armillaire par supérieure du carré d'axe où apparaissent des ves¬
des cercles de profil et en perspective pour restituer tiges d'un petit registre allongé avec amorce de
le méridien et l'équateur célestes ainsi que les pa- décor animal.
XI622 rallèlesl'espace
Dans dans ménagé
la régionparduceszénith
bandes(ACS
géométriques
62525) 2. 1.3. Zone de raccord
La zone de raccord est composée, pour chaque 537
sens de lecture, de trois parties, dont l'ensemble
prennent
cercles
mouvement
"putti"
Ces figures
représentant
quiplace
volantes,
les
rotatif,
entourent
quatre
accentué
allégoriquement
se déplaçant
figures
et qui
parféminines
commandent
dans
les arcs
des
le cadre
Saisons.
de
et leurs
deux
leur
des forme comme une deuxième bande d'encadrement,
cette fois-ci, intérieure. Cette tripartition se synthé¬
tise en deux éléments essentiels.

269
Soffitti e volte dipinti
1 - Des panneaux d'axe en correspondance avec les
panneaux similaires de la zone centrale.
2 -Des éléments décoratifs formant des blocs d'an¬
gle et présentant, eux aussi, une organisation
tripartite 3.
Les compartiments d'axe de forme allongée
(140 cm χ 48 cm) couronnés en forme de fronton,
décorés d'une frise à volutes et éléments floraux
stylisés encadrés par de petits Amours, servaient de
cadre à des scènes figurées.
Les blocs d'angle se développent sur les deux
côtés en trois bandes décoratives. La frise supé¬
rieure, constituée de deux groupes formés par des
vases qui tiennent lieu d'axe de composition et
sont suivis, de part et d'autre, de petits Amours qui
tiennent des capridés par les cornes, le tout enca¬
dré de volutes affrontées, surmonte une deuxième
bande avec guirlande rigide de feuilles de vigne et
de grappes. La troisième bande, dont la hauteur est
égale à celle du compartiment-cadre à ovale inté¬
rieur central, termine l'ensemble. Les cadres incor¬
porés dans cette dernière bande interrompent une
frise de base, appuyée directement sur le filet de
séparation avec la bande d'encadrement, zone ul¬
time du plafond.
La zone de raccord est interrompue, selon les
axes longitudinaux, par des carrés (probablement
figurés). Ces carrés sont plus hauts que les compar¬
timents en bâtière des longs côtés. Cette différence
impose logiquement la bande de rectangles de rat¬
trapage, de même hauteur.
1.4. Bande d'encadrement
La bande d'encadrement, limite extérieure du
plafond, est traitée de façon illusionniste pour
créer du relief. Pour ce faire le peintre a campé des
Victoires drapées et armées ainsi que des atlantes
et leur a fait jouer le rôle de caryatides devant un
fond occupé par des guirlandes en feston. Ces fi¬
gures, disposées sur des consoles à deux frises
d'oves, supportent le poids fictif d'un plafond à
caissons allongés, voûtés en arc de profil abattu
aux fois
une extrémités
sur deux.
desquels s'accrochent les guirlandes
1.5. Restitution du décor
Pour l'ensemble du plafond, et selon les dimen¬
sions prises sur place, nous avons retenu une lon¬
gueur maximale de 634 cm4, résultante du calcul
qui suit: longueur du premier entrecolonnement,
de la colonne 2 à la colonne 3: 285 cm, diamètre de
270
la colonne 35: 55 cm, longueur du deuxième entre¬
colonnement (colonnes 3-4): 294 cm.
Des 634 cm de cette somme il faut déduire l'é¬
paisseur du mortier (5 cm à chaque extrémité), à
l'endroit où le plafond rencontre la poutre, ce qui
nous donne un plafond de 624 cm maximum. Nous
n'avons pas de fragment d'angle pour prouver ce
retour de mortier qui justifierait notre choix de res¬
titution, mais cette séparation entre les plafonds
nous paraît plus acceptable, étant donné le carac¬
tère différent des bordures d'encadrement exté¬
rieur. Le traitement par caissons indépendants au
lieu d'une surface plane entière, dans le sens de la
longueur, éviterait ainsi les cassures du rythme de
lecture des bandes d'encadrement qui, si elles se
ressemblent, ne se prolongent pas pour former un
encadrement commun. On peut trouver un bon
exemple de cette disposition en compartiments
séparés par des poutres, non loin de Stables, dans
le couloir [40] de la Villa di Poppaea à Oplontis.
Probablement la largeur de ces poutres, dans le cas
qui nous occupe ici, aurait la même valeur que le
diamètre de la colonne sur laquelle elle reposait6.
Notre dessin restitue un plafond de 616 cm: 606
cm de distance entre les lignes opposées de l'enca¬
drement, plus deux fois 5 cm d'après le collage de
la plaque n° 7 qui présente une surface plate de 5
cm au-delà de la dernière ligne du décor, avant le
retour d'angle du mortier de la poutre. Il nous reste
donc une marge négligeable de 8 cm, soit 4 cm de
chaque côté, réservée aux fluctuations possibles,
dues à la largeur des poutres7, à la plus ou moins
grande épaisseur de la couche de mortier, aux im¬
perfections du tracé, etc.
Le dessin restitué par Elia (Elia 1957, grafico C),
avec ses 682 cm entre les deux lignes extrêmes du
décor8, présente donc une différence de 66 cm par
rapport à celui que nous proposons, cette diffé¬
rence ayant une répercussion sur les détails de la
restitution d'ensemble.
La problématique de l'implantation de ce dé¬
cor se présente essentiellement dans le tracé d'en¬
semble, à savoir dans les rapports d'équilibre à éta¬
blir entre une zone centrale carrée et une configu¬
ration finale de forme rectangulaire. Ce problème
trouve sa solution dans un tracé géométrique ma¬
térialisé par des rectangles de rattrapage qui per¬
mettent le passage nuancé entre les deux figures.
Nous avons donc: une zone centrale composée
de deux carrés concentriques dont les côtés mesu¬
rent, respectivement, 164 cm et 258 cm, deux rec¬
tangles de rattrapage rectangulaires de 258 cm χ 40
cm, deux rectangles successifs de 472 cm χ 377 cm,

et 606 cm χ 506 cm, décomposés en bandes paral¬
lèles aux côtés.
Une fois implanté le schéma d'ensemble, la com¬
position a été complétée par une distribution de
masses visuelles constituées par des compartiments
secondaires, qui se correspondent selon les axes de
symétrie, en ayant soin d'équilibrer le poids des
surfaces d'une façon extrêmement rigoureuse, sans
préjudice, toutefois, de l'accentuation de l'axe lon¬
gitudinal qui prédomine par la percée des deux
compartiments de la zone de raccord venus, ici,
interrompre le développement des bandes de cette
zone. Par ce même effet de symétrie, l'emploi de la
couleur ne fait qu'accentuer le côté harmonieux de
la composition.
La restitution que nous proposons repose sur
des données précises fournies exclusivement par les
ensembles de collages que nous avons pu obtenir.
C'est ainsi que, depuis le carré central jusqu'à la
bande d'encadrement, nous avons, en passant par
les groupes de fragments numérotés, toutes les di¬
mensions des bandes et compartiments (cf. groupes
de fragments n° 2, 3, 5, 7, 13, 14 et ACS 62464) qui
ne coïncident pas toujours avec les données cor¬
respondantes de la restitution proposée par Elia.
En effet, pour la bande d'encadrement (pour ne
citer que les différences les plus sensibles) nous
avons trouvé d'autres solutions. A partir, entre
autres, du groupe n° 9, pour lequel on voit figurés
sur un même collage la main d'une Victoire et son
aile ainsi que l'épaule d'un atlante qui lui succède
dans la frise, nous avons pu restituer onze figures
sur le côté long et neuf sur le petit côté contre dix
et huit, respectivement, chez Elia. Il paraît logique,
et ceci ne fait que renforcer les valeurs objectives
imposées par les collages, qu'il y ait un nombre
impair de caryatides car la composition est parfai¬
tement axée dans les deux sens.
Le problème se pose aussi pour les caissons de
plafonds que soutiennent les caryatides. Il y a une
distance minimale à respecter d'après les collages.
Certains fragments nous donnent des emplace¬
ments précis pour étayer notre restitution. Ce sont,
par exemple:
Groupe n° 6: emplacement d'une caryatide par
rapport au décor de la bande supérieure (griffon
assis devant une bande de esses affrontées). Les
différences avec la restitution d'Elia sont évidentes:
il n'y a pas de caryatide sous les griffons dans notre
restitution.
Groupe n° 8: important pour les dimensions des
caissons et l'emplacement des caryatides, (cf. infra
groupes 8 et 10 sur les guirlandes).
Portique supérieur
Groupe n° 9: ce groupe concerne à la fois les di¬
mensions des caissons et la distribution des carya¬
tides ainsi que l'existence d'un vase tenu par une
main droite appartenant à un de ces supports fictifs.
Groupes nos 5 et 7: nous donnent des dimen¬
sions sensiblement différentes pour la distance
entre les caryatides (55 cm pour le groupe 5 contre
46 cm pour le groupe 7).
Groupe n° 5: ce groupe prouve, en ce qui touche
l'armement porté par les Victoires, l'existence d'une
épée longue et, d'un autre côté, l'absence de bou¬
clier, contrairement à ce que représente Elia (bou¬
cliers longs, rectangulaires et boucliers de forme
ovale).
Groupe n° 11: fragment avec une caryatide por¬
tant un vase dans sa main droite.
Groupes nos 8, 9 et 10: Ces groupes nous ren¬
seignent sur le sens de lecture des feuilles des guir¬
landes: convergence vers les angles des caissons et
centre de la courbe derrière les Victoires. En plus,
contrairement à la restitution d'Elia, on peut y voir
que les guirlandes ne passent pas derrière tous les
personnages mais simplement derrière les Victoires
ailées.
des caissons
Ces guirlandes
mais à leurs
ne s'accrochent
extrémités. pas
Si elles
au centre
s'ac¬
crochaient au centre cela se verrait bien sur les
groupes nos 5, 8, 9 et 10.
Fragment n° 12: point d'accrochage de guir¬
lande. Il n'y a aucune amorce de ruban ondulé
comme restitué chez Elia. Ceci ne veut pas signifier
qu'il n'y en ait pas eu, mais nous n'en avons pas la
preuve.
Groupes nos 2, 3 et 10: dans les collages de ce XIX, 37
groupe nous avons la preuve de l'existence de petits 587
compartiments rectangulaires (32 cm χ 24 cm) qui
encadrent des formes ovales de 20 cm d'axe majeur.
Ces groupes nous donnent l'emplacement exact de
ces motifs ainsi que leurs dimensions et leurs formes.
Ces éléments sont complètement absents chez Elia.
1.6. Synthèse
Ce plafond présente des caractéristiques très
marquées que nous pouvons énoncer comme suit.
a) Tripartition constante
Nous constatons l'existence, comme il est nor¬
mal, de trois bandes en largeur et de trois bandes en
longueur. De plus, chaque bande d'encadrement est
subdivisée en trois sous-bandes ainsi que les pan¬
neaux d'axe du cadre du carré central avec trois ta¬
bleaux (deux panneaux à arcatures plus un pinax).
La même division en trois parties se vérifie
aussi pour les petits panneaux posés sur les figures
271
 Soffitti e volte dipinti
ailées ainsi que pour les rectangles de rattrapage,
divisé chacun en trois espaces. Enfin, la bande de
raccord, dans les deux sens de lecture, présente
aussi une organisation tripartite.
b) Correspondances de zones pour l'équilibre des
masses visuelles
Il est facile de constater, en observant la resti¬
tution de ce plafond, qu'un jeu de correspondances
s'établit entre plusieurs de ses éléments de manière
à obtenir une structure équilibrée. Nous avons
ainsi une relation entre les carrés d'angle extérieurs
(bande d'encadrement) et intérieurs (carré central),
entre les blocs d'angle de la zone de raccord, entre
les compartiments qui se correspondent en zone
centrale et de raccord. D'identiques rapports d'é¬
quivalence s'établissent entre les carrés d'axe.
c) Richesse décorative et variété des frises de sépara¬
tion et d'encadrement
La profusion du décor apparaît avec netteté sur
l'ensemble de ce plafond et s'accompagne d'une
variété inventive qui adapte bien les formes à leur
fonction. Les arceaux enveloppants avec palmette
intérieure, les volutes affrontées de part et d'autre
de têtes à colerette (couronnement de corniche des
rectangles de rattrapage), les vases avec Amours
ailés et capridés et les guirlandes de feuilles de
vignes et grappes en fournissent la preuve. Ce trait
est aussi mis en évidence par la frise continue d'esses
et de volutes affrontées et les éléments floraux sty¬
lisés (frise supérieure des panneaux longs de la
zone de raccord) ou la frise de palmettes et fleurs
de lotus (zone inférieure de la bande d'encadre¬
ment), ou encore les frises d'oves (bande d'encadre¬
ment des zones supérieure et inférieure), qui sont
des exemples précis de cette richesse d'invention.
d) Symétrie absolue de la composition
visuelles
Il y a correspondance
colorées. de la distribution des masses
e) Mise en valeur du tableau central
Il y a un jeu de convergence des bandes.
2. Plafond avec Minerve (SMQ)
Situé après le plafond de la Sphère armillaire,
dans le sens nord-sud, le décor concernant cet
ensemble se réduit à une scène appartenant au
tableau central, le reste étant perdu.
2.1. Tableau central
591 De ce tableau (ACS 62524), incomplet, nous con-
ΧΧΠ,3 servons seulement la scène avec l'apothéose de
272
Minerve, portée sur les ailes d'une Niké. Le groupe
est représenté isolé du fond, en pleine course à tra¬
vers l'espace. Cette idée de mouvement, soulignée
par quelques traits de la composition comme, par
exemple, le flottement des draperies, le déploie¬
ment des ailes ou le geste de Minerve qui paraît re¬
tenir son casque, est quelque peu contrarié par la
rigidité de la Victoire, figurée les jambes droites,
par la verticalité du rameau porté par celle-ci et,
surtout, par l'énorme masse, très pesante, du bou¬
clier qui fait "tache" dans la composition, la
"clouant", en apparence, sur place.
2.2. Restitution du décor
Les fragments du tableau central ont été trou¬
vés pratiquement sur place dans l'espace corres¬
pondant à la colonne n° 5 ( GdS , trouvaille du
19/8/1952).
3. Plafond du Faune (SMY)
Il reste très peu d'éléments pour restituer ce pia- 588
fond. D'après l'emplacement des fragments au mo¬
ment de la fouille (cf. supra, données de la fouille),
nous pouvons le placer à la suite de celui de Mi¬
nerve.
Les seuls éléments que nous possédons nous
permettent de restituer un encadrement de tableau
central à bordure d'oiseaux végétalisés avec com¬
partiments carrés d'angle et une bordure d'encadre¬
ment appartenant à la zone de raccord avec un
compartiment secondaire.
3.1. Tableau central
La bande extérieure d'encadrement de la zone
centrale se compose de quatre compartiments d'an¬
gle, à carré à deux côtés concaves par côté, inscrit
dans un carré, occupé par des Amours ailés, dispo- 614
sés selon une des diagonales, et tenant des cornes
d'abondance disposées selon le tracé de la deuxiè¬
me diagonale (ACS 62476). Entre ces carrés d'angle
se développe une bande décorative de 25 cm de 609,5
large (filets compris), surmontée par des guirlandes
en festons inversés se rejoignant au-dessus de la
tête d'oiseaux au corps feuillu et à la queue termi¬
née en volutes dédoublées.
Ces oiseaux sont orientés en deux sens diffé¬
rents, et doivent s'affronter de part et d'autre d'un
motif d'axe que nous ne connaissons pas.
L'ensemble de ce carré est entouré sur les quatre
côtés (?) d'une guirlande épaisse au maximum de
10 cm.

3.2. Bande d'encadrement à griffons affrontés
609,3 Cette bande, que nous sommes tentés de situer
en zone de raccord, présente un décor répétitif, as¬
sez courant sur les plafonds de ce portique, de grif¬
fons affrontés de part et d'autre de vases à anses,
complétés par des volutes et tournant le dos à des
Amours dont la partie inférieure est transformée en
deux volutes symétriques. Sous cette bande prend
place
côtés en
un bâtière.
compartiment noir dont le sommet a deux
638 Dans la partie supérieure conservée (ACS 62539),
la figure d'un faune, jouant de la flûte, est allongée,
juste au-dessus des filets de séparation de la bande.
Ce personnage devait occuper l'espace d'un compar¬
timent secondaire dont nous ne possédons pas le
moindre fragment qui pourrait indiquer ses limites.
3.3. Restitution du décor
La restitution de la bande avec oiseaux végétali-
sés sur quatre côtés se déduit de l'existence de trois
compartiments carrés d'angle au moins, qui amène
à en supposer un quatrième. Cette idée est suggé¬
rée par la disposition, en deux diagonale de sens
opposé, d'Amours volants, ce qui nous indique une
symétrie deux à deux.
4. Plafond avec Mercure (SMJ et ACS 62526)
607a Le plafond de Mercure, ainsi nommé d'après le
636c groupe figuré que l'on situe en zone centrale, isolé
599 sur son fond, prend place à côté de celui du Faune
et est limité au sud par la colonne n° 10. Les dimen¬
sions de 634 cm χ 506 cm font de ce compartiment
un espace qui entre dans le module général des pla¬
fonds du portique.
L'ensemble du plafond se compose, comme pour
celui de la Sphère armillaire, d'une zone centrale,
d'une zone de raccord, d'une bande de rattrapage
et d'une bande d'encadrement.
4.1. Zone centrale
La particularité de ce plafond, pour ce qui con¬
cerne la zone centrale, composé d'un carré pro¬
longé par des bandes et filets divers de pourtour,
consiste dans le dessin concave des côtés parallèles
à l'axe longitudinal.
Ces côtés sont divisés en deux parties courbes et
égales qui se rejoignent sur l'axe transversal, rappe¬
lant un peu l'encadrement intérieur du tableau cen¬
tral du plafond d'Hélios sur le portique [2], Cette
bande, décorée de têtes encadrées de volutes, est
droite sur les côtés horizontaux et repose, d'un
Portique supérieur
côté, sur une fine bande de postes et, de l'autre, est
surmontée par une bordure de trois-quarts de cer¬
cles avec décor floral intérieur et intercalaire, qui
encadre un tableau d'axe allongé, dont on ne con¬
naît pas le décor intérieur. Ce tableau, maintenu par
des guirlandes rigides, est surmonté par le cadre
intérieur du carré central composé d'une bande d'é-
cailles à quatre rangs. Deux autres tableaux iden¬
tiquestransversal
l'axe sont placésau dans
centrel'espace
de la courbe
correspondant
concave. de
ACS 62526. Dans l'espace aéré du compartiment XX, l
central, l'artiste a campé Mercure assis, hiératique- 636c
ment, sur un siège à accoudoirs et à pieds droits.
Le dieu est figuré avec ses attributs de psycho¬
pompe: chapeau à rebords, caducée, qu'il tient de
sa main gauche, tandis que de la droite il maintient
une hydrie en équilibre sur son genou droit. Un
manteau posé sur les épaules et gonflé de vent, se
développe dans l'espace qui entoure le dieu, magni¬
fiant la majesté de la représentation. La composi¬
tion ascensionnelle en triangle, est fixée, à sa base,
par deux figures féminines juvéniles, entourées,
elles aussi, de voiles gonflés qui dessinent des ar¬
ceaux, dans lesquels elles sont partiellement com¬
prises. Le personnage volant, du côté gauche de
Mercure, complètement isolé dans l'espace, s'accro¬
che au siège du dieu de sa main droite et tient, de
sa main gauche, une lyre. Ses cheveux, décorés
d'une couronne de feuilles d'olivier, se déploient li¬
brement sur les épaules. Ce même trait peut être re¬
marqué pour la figure de droite, elle aussi volante.
Son état de conservation, assez médiocre, ne per¬
met pas de percevoir l'attribut qu'elle devait sûre¬
ment porter dans la main.
L'élan vers le haut de toute la composition, donné
par sa construction triangulaire et accentué par le
caractère volant, parfaitement libre, des deux figu¬
res latérales est comme brisé par le hiératisme de
Mercure, personnage figé, dont le cadre immédiat
dans lequel il s'inscrit compose un triangle inversé
à celui de la composition d'ensemble. En effet, le
prolongement de la ligne du caducée et de celle de
l'axe de l'hydrie organisent un espace, pointe en
bas, contrariant ainsi le mouvement vers le haut.
Elia (Elia 1957, 36) fait aussi ressortir ce trait né¬
gatif de la composition.
4.2. Rectangle de rattrapage
La zone de rattrapage qui est comprise à l'inté¬
rieur de la composition, comme dans le cas des
autres plafonds que nous étudions ici, est un espace
réservé à un décor de transition entre le panneau-
273
 Soffitti e volte dipinti
édicule posé sur la zone de raccord et les zones de
contact avec le pourtour extérieur du carré central.
De petits tableaux à décor de masques, posés sur
des colonnes torsadées et reliés, par des guirlandes
en festons, au crabe qui couronne la coquille ser¬
vant de couverture au compartiment de la Muse,
constituent des espaces que traversent des axes
secondaires; ils assurent la dynamique de la com¬
position. Cette dynamique est sous-tendue par la
construction géométrique qui se laisse deviner
pour toute l'étendue du plafond par des lignes vir¬
tuelles qui empruntent les tracés verticaux et hori¬
zontaux des divers compartiments et filets.
4.3. Zone de raccord
Cette partie du plafond, et pour la section que
nous avons restituée de façon plus complète, est
essentiellement occupée par un compartiment en
forme d'édicule couronné par une coquille, elle-
même surmontée par des chevaux marins aux
angles et un crabe sur l'axe.
XX, 2 Dans ce compartiment est disposée une figure
féminine (ACS 62523), de façon presque frontale,
tête tournée de trois quarts à gauche, habillée d'un
chiton et d'un manteau dont un pan lui couvre la
tête, décorée d'une couronne très simple de feuilles
d'olivier. A sa gauche un pilier lui sert d'appui et sur
celui-ci est posé un masque de vieillard barbu qu'el¬
le tient dans la main gauche tandis que de la droite
elle croise sur la poitrine un pedum.
En fonction de ces deux attributs, et surtout en
raison du masque, nous pouvons interpréter cette
figure comme une représentation de Melpomène,
Muse de la Tragédie.
De part et d'autre du compartiment de la Muse
se déploie un groupe de deux bandes encadrées
par deux guirlandes (à festons, accrochées à des
têtes de lions en bas, et épaisses, ponctuées par des
cercles en haut). La bande inférieure, plus large,
XX, 3 développe des compartiments avec des têtes rondes
et limités supérieurement par des bandes en fes¬
tons avec des motifs en dents de scie. Au-dessus de
cette bande une autre, épaisse, est remplie d'un
décor de pois à trois rangs. Terminant cette bande,
en bas, posés sur les filets de séparation de zone,
prennent place de petits tableaux avec cadre légère¬
ment trapézoïdal et partie supérieure en feston.
Une figuration peinte a été réalisée dans ces com¬
partiments mais il n'en subsiste que des traces illi¬
sibles dues à l'arrachage d'un décor stuqué. Plus
loin, sur la même bande, du côté long, des tableaux
rectangulaires présentent un décor de quadriges au
galop.
274
4.4. Bande d'encadrement
La bande d'encadrement se compose de groupes 609,2:
de deux griffons affrontés de part et d'autre de
lyres, encadrées par des volutes une fois sur deux,
ou de deux cornes d'abondance solidaires à enrou¬
lements en volutes.
Faisant suite à cette bande d'encadrement, nous
pouvons observer une bande finale de pourtour de
plafond avec compartiments (sans doute unique¬
ment sur le petit côté) allongés, de couleur unie.
4.5. Restitution du décor
L'attribution du tableau central
Les figures qui composent la scène du tableau
central mesurent environ 60 cm de haut, dimension
égale à celle des figures des Saisons du plafond de
la Sphère armillaire. Il nous paraît donc très logique
de placer ce groupe au centre du plafond d'autant
plus que la taille des figures interdirait de les loger
dans un quelconque espace de tableau secondaire 9.
Nous pouvons justifier notre restitution grâce
aux groupes suivants.
Dans le sens longitudinal
Le groupe n° 48 donne la largeur de la bande de
pourtour.
Le groupe n° 11 donne les dimensions exactes,
depuis la bande de pourtour jusqu'à la guirlande
sous les têtes lunaires dans la zone de raccord.
Le groupe n° 7 fournit la largeur des bandes de
la zone de raccord, depuis le tableau secondaire
jusqu'à la guirlande épaisse au-dessus de la bande
de pois.
Pour le groupe ACS 62523, constitué par un 607a
grand collage, nous avons toute la distance depuis XX, 2
la bande d'encadrement jusqu'aux tableaux avec
masques sous le carré central.
Le fragment n° 49 donne le contact entre la par¬
tie supérieure des petits tableaux avec masque, la
bande de postes qui les surmontent et le début de
la bande de têtes encadrées de volutes.
Quant au groupe ACS 63791 il indique la lar¬
geur, depuis la partie supérieure des tableaux avec
masque, jusqu'à la bande d'arceaux enveloppants à
décor floral stylisé.
Enfin le groupe ACS 63 785 permet de connaître
les dimensions du petit tableau d'axe et de la bande
de pourtour du carré central et la largeur de la
bande d'écaillés qui délimite ce dernier.
Dans le sens transversal
Nous ne possédons aucune dimension exacte
au-delà de la guirlande épaisse avec disques de la

zone de raccord. Autrement dit, aucune preuve de
la largeur du compartiment central, que nous sup¬
posons cependant carré, étant donné l'allure gé¬
nérale de tous les plafonds de ce portique et l'en¬
semble de la composition qui appelle cette figure
au milieu de l'espace. Mais nous indiquons nos
doutes par des conventions de dessin en interrom¬
pant les lignes du côté transversal.
Le calcul pour le compartiment central donne
1 95 cm de côté. Cette dimension est obtenue en dé¬
duisant, de la longueur totale du plafond, la somme
des largeurs des bandes connues sur les petits
côtés. Nous pouvons donc restituer à l'identique les
dimensions des éléments des côtés longitudinaux.
Le compartiment central présente, dans notre res¬
titution, quatre petits compartiments d'axe de 7 cm
χ 3,2 cm, pour lesquels on possède les dimensions
exactes et un emplacement sûr pour deux d'entre
eux (ACS 63785 et 63790). Pour les deux autres,
nous sommes amenés, par symétrie, à les placer
sur l'axe transversal, en respectant ainsi une corres¬
pondance de tracé qui nous paraît évidente, en fonc¬
tion de la grille de mise en place du décor.
La restitution des côtés longs, en arc de cercle,
nous est directement imposée par les groupes
nos 25 et 29, le premier figurant un angle de bande
avec têtes et volutes, le deuxième présentant cette
même frise sur une bande de postes et filets avec la
même courbe. En plus, les groupes nos 22 et 23
présentent la jonction d'axe des deux bandes à têtes
et volutes selon un angle qui mesure, approximative¬
ment, 135°. Une autre preuve est aussi apportée par
les empreintes de roseaux au dos des fragments con¬
cernés, qui leur impose une orientation privilégiée.
Toutes les autres bandes et filets de la zone de
raccord et d'encadrement, ainsi que de pourtour, se
passent de commentaire, leurs dimensions se trou¬
vant automatiquement justifiées par les fragments
existants. Pour ce qui est des petits tableaux, placés
sur la limite de la bande d'encadrement, du côté
long ainsi que du petit côté, il faut signaler que
l'emplacement choisi pour le groupe n° 1 1 n'est pas
interchangeable, car le griffon regardant en arrière,
dans la direction de la lyre, ne peut pas prendre la
place du griffon du groupe n° 15; en effet, dans ce
cas, le compartiment qui le surmonte ne trouverait
pas à se placer, gêné qu'il serait par la base de la
colonne torsadée qui encadre le tableau de la
Muse. En outre, cette distance ne peut varier car
nous connaissons avec précision les écarts de tous
les motifs de la bande d'encadrement.
D'autre part, les tableaux du côté long, figurant
des quadriges au galop, paraissent, d'après le groupe
Portique supérieur
n° 7, avoir trouvé ici, à la place que nous leur avons
attribuée, leur meilleure position. Comme la partie
inférieure du collage présente la fin de la corne d'a¬
bondance de droite du motif à deux cornes, il fau¬
drait, si l'on ne retenait pas cet emplacement, la
déporter vers la droite ou la gauche. A droite elle ne
saurait trouver sa place, la largeur du compartiment
(18 cm) interdisant cette implantation. A gauche
cela serait possible mais la composition serait quel¬
que peu désaxée par rapport à la ligne de milieu de
plafond, tandis qu'à la place que nous lui attribuons
ces petits tableaux se trouvent parfaitement alignés
avec le prolongement du filet de bordure du carré
central. C'est la raison qui a déterminé notre choix
pour l'emplacement de ces compartiments.
5. Plafond du quadrige d' Hélios (SMP)
Ce plafond, par ses dimensions, est le plus vaste 607b
de ceux qui nous sont parvenus; il occupe l'espace
compris entre le pilier d'angle n° 1 et la colonne n° 3
de l'aile nord-est du portique, avec une longueur
restituée de 690 cm et une largeur de 537 cm, sa
surface étant donc de 36,57 m2.
Il est structuré en accord avec le schéma d'en¬
semble des compartiments du portique, avec une
zone centrale, une zone de raccord, une bande de
rattrapage et une bande d'encadrement extérieure,
à laquelle fait suite une petite bande de pourtour
qui marque la limite du plafond.
5.2. Zone centrale
La zone centrale est ici essentiellement compo¬
sée de deux carrés emboîtés, mais dédoublés par
des filets et des bandes décoratives étroites, en plu¬
sieurs espaces différents.
Le carré central (138 cm de côté), délimité par
une bande de postes, encadre une scène fragmen¬
taire représentant un quadrige, probablement d'Hé-
lios, pour lequel nous ne conservons qu'une roue,
les têtes et les corps de quatre chevaux lancés au
galop.
Les diverses bandes encadrant cette scène se
distribuent comme indiqué ci-après: une bande de
10,5 cm, divisée en deux par un filet, est suivie
d'une autre bande décorative, épaisse de 4 cm, et
développant une frise de festons avec des arceaux
à décor intérieur végétal; elle est à son tour juxta¬
posée à une large bande de 25 cm avec décor d'oi¬
seaux affrontés de part et d'autre de touffes végé¬
tales stylisées, et surmontés de guirlandes en ar¬
ceaux, qui se rejoignent aux angles sur de petits XXI, 2
Amours ailés aux jambes végétalisées. 609,7
275
 Soffitti e volte dipinti
Un espace, constitué par une bande nue de 7,5
cm de large qui encadre la dernière bande décrite,
est séparé d'une bande de palmettes et de cercles
(3,5 cm de large) par une étroite bande composite
(large de 1,5 cm) figurant des bâtons enrubannés.
Un dernier espace d'encadrement de 3,5 cm de
large, composé de deux filets et trois espaces inter¬
médiaires, termine cette zone centrale.
5.2. Zone de raccord
La zone de raccord est divisée, dans le sens lon¬
gitudinal et transversal, en plusieurs sections qui
forment autant de compartiments virtuels où pren¬
nent place des motifs de remplissage de formes
diverses.
Sur le long côté, le peintre a créé des espaces-
compartiments d'axe délimités par des pergolas à
la partie supérieure, arrondies en anse de panier et
encadrées par de fines arcatures, décorées de têtes
et volutes et de lobes, dont l'ensemble forme un
profil de coquillage. Cette composition surmonte des
guirlandes en feston que supportent des aigles aux
ailes déployées posés sur des médaillons. Ces der¬
niers sont placés au milieu d'une bande de méandres,
avec inclusion de carrés et de fleurons, qui consti¬
tue la limite extérieure de cette zone.
Les côtés courts sont divisés en cinq comparti¬
ments, égaux deux à deux, de part et d'autre d'un
compartiment central, plus large. Ce dernier est
délimité par des hermès juxtaposés aux piédroits
d'un arc en anse de panier décoré de pois; ils sou¬
tiennent une pergola dont le dessin, s'épanouissant
à la fois sur la zone de raccord et le rectangle de rat¬
trapage, permet d'assurer, plastiquement, les déve¬
loppements en longueur de ce plafond.
5.3. Bande de rattrapage
Le développement de la pergola, dont les carya¬
tides portent le poids, remplit tout l'espace central
de cette zone; les compartiments extérieurs sont ta¬
pissés de guirlandes en arceaux et en festons et am¬
plifient le thème agreste de feuilles, fleurs et fruits
de celle-ci.
5.4. Bande d'encadrement
Cette partie du décor, avec une largeur totale de
45 cm, est composée d'une bande intermédiaire de
24 cm de large avec sujet animalier (dont il ne nous
reste qu'un fragment de griffon ailé) encadrée par
deux bandes plus étroites, épaisses de 10 cm.
609,9 La bande la plus intérieure, en contact avec la
bande de rattrapage, est décorée de dauphins af¬
276
frontés,
des feuilles
assez
trilobées.
stylisés, séparés par des palmettes et
L'autre bande, extérieure, fait alterner des bu- 609,8
cranes et des feuilles d'une facture assez grasse
avec des palmettes au dessin complexe.
5.5. Bande de limite du plafond
Cette bande, très simple, ne sert que de cadre
pour l'ensemble du décor. Elle se compose proba¬
blement de deux compartiments d'axe dans le sens
de la longueur et de deux autres compartiments qui
font retour sur les côtés longs.
5.6. Restitution du décor
Nous avons restitué ce plafond en nous fondant
à la fois sur les fragments réels qui, suite aux tra¬
vaux de recherche de collage et d'interprétation,
nous donnent des dimensions impératives pour
l'établissement de la grille générale et des espace¬
ments à respecter pour la fidélité du décor figuré.
Après compréhension du schéma d'ensemble
nous avons distribué les fragments et groupes à
l'emplacement qui leur correspond. Ayant ainsi
vérifié la justesse de notre restitution, dont la lon¬
gueur et la largeur totales se trouvent confirmées,
par la somme des dimensions des divers éléments
conservés sur les fragments, nous avons obtenu les
résultats suivants.
Dimensions du carré central
Le groupe ACS 62519, appartenant au tableau 607b
central, présente le quadrige. A partir de ce frag¬
ment, et en fonction de l'encadrement végétal, nous
pouvons restituer tout le carré avec ses dimensions
exactes.
Le groupe n° 4 nous donne les dimensions qui
vont du carré central jusqu'à la bande de postes qui
le délimite.
Avec le groupe n° 30 nous avons l'espace com¬
pris entre la bande de postes et une tête d'oiseau.
Le groupe n° 3 nous permet de connaître la hau¬
teur totale de la frise des oiseaux.
Le groupe n° 1. Il nous donne l'angle du carré
extérieur et l'organisation de la guirlande à cet en¬
droit.
Enfin les groupes nos 2, 3 et 29 nous renseignent
sur les dimensions de la bande d'oiseaux.
Dimensions dans le sens transversal
Groupe n° 1 L'ensemble des fragments nous
donnent les dimensions de la zone de transition
.
du carré extérieur vers les éléments des comparti¬
ments, décorés d'arcatures fragiles, jusqu'à la tête
d'un aigle.

Groupe n° 18. Ce groupe nous fournit un mi¬
nimum de hauteur pour la colonne torsadée com¬
prise dans la zone de raccord.
Groupe n° 14. Permet de connaître la distance
de l'espace se trouvant à la limite de la zone de rac¬
cord et de la première sous-bande de la bande d'en¬
cadrement.
Groupe nos 16 et 17. Avec ces deux groupes
nous restituons la bande d'encadrement jusqu'à la
limite extérieure du plafond.
Dimensions dans le sens de la longueur
Groupe n° 20. Il assure le passage du carré cen¬
tral vers la pergola.
Groupe n° 32. Dimensions de détail pour la per¬
gola.
Groupe n° 23. Ce groupe présente les dimen¬
sions de la pergola jusqu'à la demi-hauteur de
l'hermès.
Groupe n° 24. Fragments qui établissent la liai¬
son entre l'hermès et le petit tableau sur sa gauche.
Groupe n° 31. Fournit les dimensions du ta¬
bleau.
Groupe n° 26. Donne les dimensions du com¬
partiment d'angle de la zone de rattrapage.
Groupe n° 33. Présente la fin de la bande de rat¬
trapage et la liaison avec la bande d'encadrement.
Groupe n° 19. Avec ce groupe nous avons la
bande d'encadrement dans sa totalité.
Groupe n° 34. Groupe qui nous permet de con¬
naître les dimensions de la bande de pourtour à
partir de la limite de la bande d'encadrement jus¬
qu'à la limite extérieure du plafond.
Il nous manque donc les dimensions suivantes:
hauteur exacte de la colonne torsadée pour la partie
comprise dans la zone de raccord, hauteur exacte
du deuxième tronçon de la colonne torsadée com¬
prise dans la bande d'encadrement, partie de la
hauteur de la bande de rattrapage.
Ces lacunes peuvent être facilement complétées
en faisant appel au schéma de composition du pla¬
fond. En effet, pour la zone de raccord, il suffit de
comparer avec les dimensions de la même zone
dans le sens longitudinal, connues avec exactitude.
Pour le deuxième tronçon de la colonne tor¬
sadée comprise dans la bande d'encadrement, le
problème peut se résoudre par la même méthode
que celle qui vient d'être décrite, étant donné que
nous connaissons avec précision la valeur de cette
bande dans le sens de la longueur du plafond.
Il apparaît donc que toute la restitution que
nous proposons
entachée de fautes
pour
duesce àplafond
des erreurs
ne saurait
de dimen¬
être
Portique supérieur
sions, sauf, évidemment, pour les facteurs secon¬
daires, négligeables, à imputer aux problèmes de
tracé et de réajustement des fragments lors des col¬
lages en laboratoire I0.
Pour la restitution de certaines parties du décor
nous avons été amenés à critiquer et à transformer
le dessin proposé par O. Elia sur plusieurs points,
car il ne concorde pas avec ce que nous avons
trouvé; nous nous sommes toujours fondés sur les
preuves irréfutables que constituent les fragments
eux-mêmes.
Pour la frise d'encadrement du tableau central
qui présente des oiseaux et des éléments floraux
stylisés, nous devons d'abord remarquer la disposi¬
tion des éléments d'axe. Les fragments du groupe
n° 5 sont explicites: il existe un élément d'axe qui
n'apparaît point sur la restitution d'Elia. Du fait
que le groupe n° 3 nous donne la distance entre
chaque couple d'éléments floraux, nous pouvons
choisir en toute sûreté le petit fleuron comme élé¬
ment d'axe, car il se situe au centre de ce groupe.
D'ailleurs, esthétiquement, la solution proposée par
Elia ne semble guère viable avec un oiseau isolé
tandis que les autres sont toujours affrontés deux à
deux.
D'une part nous avons restitué deux types de
bandes différents: celui qui longe le grand côté
du plafond et celui qui se développe dans le sens de
sa largeur. Pour Elia la même bande fait le tour
complet du carré. Or, ceci n'est pas possible d'après
les groupes nos 1, 10 et 20. On trouve sur les frag¬
ments de ce groupe, à gauche du personnage ailé
placé à l'angle, des motifs floraux complètement
différents. Chez Elia (Elia 1957, fig. 184, grafico C),
on remarque toujours le même motif, ce qui sup¬
pose, par symétrie, deux bandes de conception dif¬
férente.
Ces bandes ont une composition croisée: les
quatre éléments à feuillages et les deux volutes d'a¬
canthe des côtés longitudinaux, s'opposant aux
deux groupes à feuillages et aux quatre volutes d'a¬
canthe des côtés transversaux, ces divers éléments
servant d'axe de symétrie pour les oiseaux affron¬
tés.
Cette disposition est en outre prouvée par l'ex¬
tension du collage du groupe n° 1 qui se prolonge
jusqu'à la tête de l'aigle du compartiment de la
zone de raccord, du côté long. Ce dernier groupe
ne pourrait pas prendre place sur le côté transver¬
sal, car il occuperait la place de la pergola qui, elle,
est bien à sa place (cf. fragment n° 20).
D'autre part, nous devons remarquer que les
oiseaux ne sont pas toujours affrontés de part et
277
 Soffitti e volte dipinti
d'autre des éléments à volutes d'acanthe. Nous
avons la preuve, sur le groupe n° 29, d'une disposi¬
tion contraire et en avons tenu compte pour notre
restitution.
Il est évident que ces différences fondamentales
entre les deux restitutions impliquent des transfor¬
mations de fond dans l'organisation de cette frise,
notamment en ce qui touche le nombre d'oiseaux
qui, d'après nous, est limité à quatre par côté.
Il faudrait encore citer les différences suivantes,
vérifiées à la limite de la zone de raccord et de la
bande de rattrapage: orientation des poutres obli¬
ques de la pergola; elles ne sont pas parallèles entre
elles mais se rencontrent selon un angle de 5°
(groupe n° 23), le petit tableau à côté de l'hermès
n'est pas au même niveau que celui qui lui fait
suite, mais légèrement plus haut (groupe n° 31).
5.7. Synthèse
Nous pouvons constater encore une fois la
grande rigueur de construction de ce plafond, avec
un rythme ternaire, des appels de masses de même
valeur pour un équilibre global, une trame qui
sous-tend la composition et dirige l'œil selon des
lignes de force, celles qui marquent un sens de lec¬
ture longitudinal étant nettement accentuées et fai¬
sant de ce plafond le plus "allongé" des ensembles
peints des deux portiques qui nous soient parvenus.
Les rapports secondaires, soit de lignes (courbes
et contrecourbes de la bande de raccord) soit de
compartiments (carrés implicites de la zone de rac¬
cord), soit encore de couleur, contribuent à une
harmonie que nous sentons fortement voulue par
le peintre.
606
600 6. Décors fragmentaires de différents plafonds
609 6.1. Bandes d'encadrement diverses
Parmi les vestiges appartenant aux divers pla¬
fonds des portiques [1] et [2], nous possédons pas
mal de fragments sans indication de provenance
qui ne peuvent pas s'insérer précisément. Nous
décrivons ci-après toutes ces bandes restituées.
609,4 a - Bande d'aigles affrontés de part et d'autre d'une
598 lyre (SMZ). Ensemble de onze fragments formant
deux bandes réunies à angle droit par un espace
carré. Il s'agit probablement de la bande de pour¬
tour d'un carré central, du type à animaux affrontés.
Cette bande est suivie par un compartiment, à deux
côtés en bâtière, et par un carré avec masque sur
l'autre, entouré à l'extérieur par une autre bande
avec dauphins et un élément non identifiable.
278
b - Bande d'encadrement extérieure à félins 602
affrontés (SMB). Nous avons un décor caractéris- 09,
tique de bande d'encadrement extérieure, avec ani¬
maux affrontés de part et d'autre d'un motif d'axe
(ici, des vases allongés et des grotesques ailés avec
boucliers, encadrés de volutes ouvertes vers l'exté¬
rieur). Au-dessus de la bande, se développe un com¬
partiment avec plusieurs filets, une bande et l'a¬
morce d'un champ.
c - Bande composée avec félins, bœufs et grotes- 603
ques ailés (SMR). Trois bandes successives, sé¬
parées par des filets et traits divers, composent ce
groupe où une bande centrale, ponctuée de com¬
partiments, carrés ou allongés, parfois avec figura¬
tion, sert de champ à des groupes d'animaux (bœufs
opposés par des volutes), félin bondissant à la li¬
mite d'un compartiment ou des grotesques.
Une bande supérieure avec compartiment, déli¬
mitée par guirlande dont on voit l'amorce sur le
groupe de bœufs opposés, continue ce décor dans
une zone qui nous est inconnue.
Un élément isolé, avec grotesque ailé, appartient
sûrement au même décor (mêmes filets, même des¬
sin du motif, même couleur de fond). Une seule
différence: les bâtons enrubannés ne sont pas iden¬
tiques mais présentent une orientation contraire.
Ce fragment peut faire partie de la bande symé¬
trique opposée à celle que nous restituons, ce qui
signifie que cet ensemble appartient à une compo¬
sition carrée ou rectangulaire, fermée ou à deux
bandes parallèles, soutenant un autre comparti¬
àment
la zone
ou espace
de raccord.
intérieur, à rattacher probablement
d-Bande d'encadrement extérieure à griffons 600
et volutes avec fleurons (SMS). Les fragments n'en
sont pas très nombreux mais ils nous fournissent la
ligne directrice du décor. Il s'agit d'une bande de
griffons (fragment n° 2) avec groupes intercalaires
de lyres, encadrées de volutes et de dauphins con¬
vergents, terminés par des volutes à fleurons.
Un groupe de même dessin, que nous avons rat¬
taché à cet ensemble, diffère seulement par le filet
supérieur.
e -Bande de volutes dédoublées (SMH). Ce décor 601
ne comprend que trois groupes de collages pour un
total de trois ensembles de volutes à double tige,
dédoublées en deux volutes chacune, terminées par
des fleurons. Des bucranes ponctuent les espaces
qui les séparent d'autres éléments à volutes de des¬
sin semblable aux premiers. Il paraît difficile d'at¬
tribuer un emplacement à cette bande à l'intérieur
d'un plafond.

6.2. Compartiments divers
601 a -Angle de compartiment avec dauphin (SMO).
Ce groupe est composé d'un collage de quatre frag¬
ments et nous renseigne sur l'organisation d'un
compartiment, de couleur rouge bordeaux, posé
sur une bande avec des dauphins et prolongé par
un champ bleu.
604 b - Groupe de quatre compartiments et bande à
motifs floraux stylisés (SMU). Le décor s'organise
en compartiments parallèles, séparés par des filets
et une bande à décor floral stylisé qui prend nais¬
sance dans des colerettes et dont le développement
aboutit en volutes opposées.
Dans le compartiment inférieur, une suite de
festons, avec éléments cordiformes et palmettes,
est délimitée par une guirlande rigide dont une des
extrémités bute sur un des côtés du compartiment.
605 c - Compartiments et bandes d'encadrement
de plafond (SMV). Nous sommes ici à la limite d'un
plafond. Une bande de esses à prolongements en
volutes (qui doivent s'affronter par groupes de
deux) est entourée d'un motif d'oves qui marque sa
limite. Au-delà de cet espace apparaissent deux
compartiments à angle droit qui ne sont pas sans
rappeler, par le dessin, l'emplacement, les dimen¬
sions et la couleur de ceux qui dessinent le pourtour
du plafond du quadrige d'Hélios du portique [2].
608 d - Compartiment central de plafond à côtés con¬
caves (SMX). Ce compartiment, à placer en zone
centrale de plafond, est traité en plusieurs bandes
d'une très riche décoration. Il se compose de deux
côtés concaves et deux rectilignes, ces derniers
bordés par deux bandes, une de baguettes liées par
un ruban transversal et une autre de postes; cette
dernière est interrompue par un élément de som¬
met de compartiment à profil en bâtière et suivie,
vers l'extérieur, d'une guirlande épaisse, de larges
feuilles. La bande centrale, décorée de têtes servant
d'axes de distribution, encadrées par des dauphins,
dont les queues et les nageoires se terminent en
volutes à fleurons et d'éléments floraux stylisés à
volutes, est surmontée par une autre bande à
motifs d'arceaux, à décor floral intérieur et interca¬
laire. Au-dessous, cette bande centrale est juxtapo¬
sée à une autre bande avec des têtes de lion et des
fleurons d'échelle menue, dans des compartiments
alternativement allongés et carrés.
Le centre du carré central comprenait un décor
à personnages dont on aperçoit encore sur deux
fragments
dure d'un des
(noscôtés
9 et droits.
12) deux pieds près de la bor¬
Portique supérieur
6.3. Motifs isolés à décor de coquille (SMT)
Nous possédons trois coquilles de taille diffé- 606
rentes (deux de 14 cm de long et une de 26 χ 5,5 cm).
La coquille la plus longue est surmontée de dau¬
phins et bordé inférieurement de postes; elle paraît
reposer sur un compartiment en forme d'arc de
cercle.
Les coquilles de petites dimensions, dont le
motif est à chercher dans les équivalents en relief,
reposent sur des guirlandes rigides sous lesquelles
se disposent des animaux ou des personnages ailés
pour l'une d'elles.
Il est probable que ce type de décor pouvait ser¬
vait à couronner de petits pavillons d'axe d'un
plafond.
7. Divers décors fragmentaires non restitués
Sont aussi attribués aux deux portiques supé¬
rieurs, quoique sans provenance précise, les frag¬
ments et groupes suivants:
7.1. Portique [1]
ACS 62432 (13 cm χ 12 cm): fragment avec figure
féminine vue de trois quarts avec collier en or.
ACS 62435 (15 cm χ 9 cm): buste d'un petit Amour
vu de trois-quarts à droite portant un instrument
non identifiable.
ACS 62445 (29 cm χ 20,5 cm): tête dionysiaque 626
couronnée de feuilles, sur fond blanc (Elia 1957,
fig. p. 21).
ACS 62448 (27 cm χ 27 cm): tête virile barbue 613
entourée d'une couronne de lierre.
ACS 62449 (22,5 cm χ 19 cm): Amour qui joue
de la syrinx.
ACS 62453 (28 cm χ 22,5 cm): fragment de fi- 611
gure féminine en mouvement, de face, sur fond
clair (Elia 1957, fig. p. 29).
ACS 62458 (19,5 cm χ 19,5 cm): tête de figure 612
féminine.
ACS 62465 (41,5 cm χ 49,5): guerrier avec bou- 636b
cher sur lequel est peut-être écrit le mot AJAX. 594
ACS 62467 (74,5 cm χ 74,5 cm): ensemble avec 637
figure féminine à la tête couverte et jeune satyre 593
portant une double flûte.
ACS 62480 (6,5 cm χ 6 cm): tête féminine vue 615
de trois quarts à gauche.
ACS 62481 (10,5 cm χ 16 cm): fragment de petit
Amour.
ACS 62482 (7,5 cm χ 8 cm): tête masculine, de 616
profil, à droite.
279
 Soffitti e volte dipinti
617 ACS 62495 (9 cm χ 8,5 cm): queue de dauphin
(?)·
636a ACS 62496 (11 cm χ 9,5 cm): tête virile barbue
de vieillard.
618 ACS 62503 (14,4 cm χ 10,8 cm): buste de petit
Amour, de face.
620 ACS 62507 (14 cm χ 12 cm): tête féminine, sur
fond blanc (Elia 1957, fig. p. 23).
635 ACS 62511 (7 cm χ 8 cm): tête de petit Amour
ailé.
630 ACS 62535 (79,9 cm χ 65 cm): Junon et Hébé.
XX, 5 Ce groupe appartient avec toute probabilité, de par
ses dimensions, à un décor de centre de plafond.
623 ACS 62536 (61 cm χ 81,7 cm): chevauchée. Frag¬
XX, 4 ment de compartiment secondaire (61 cm χ 81,7 cm).
Le format allongé du compartiment, avec sa partie
supérieure inclinée, rapproche cette composition
du plafond de la Sphère armillaire où il trouverait
bien sa place, par son thème de chasse et la paren¬
té de forme du compartiment. Nos essais pour l'y
insérer se sont avérés infructueux, la bordure supé¬
rieure empêchant cette inclusion.
629 ACS 62543 (40 cm χ 25 cm): figure féminine in¬
XXI, 6 complète avec tête couronnée de feuilles de lierre,
tenant une cithare (?) sur le bras gauche. Cette fi¬
gure, d'après l'emplacement assignée par la fouille,
appartiendrait au plafond de Minerve (Elia 1957,
fig. p. 27).
631
ACS 62817 (9 cm χ 6 cm): partie du corps et de
la tête d'un Amour ailé.
ACS 62818 (5,5 cm χ 8,3 cm): buste de figure
virile barbue.
628
ACS 62946 (20 cm χ 40 cm): figure incomplète
d'un Amour ailé, figuré debout sur un cadre (?).
634 ACS 62948 (17 cm χ 28 cm): tête d'Amour ailé
couronnée de feuillages.
633 ACS 62953 (23 cm χ 20 cm): panier avec des
figues. Ce fragment a été retrouvé près du pilier
d'angle et appartient, probablement, au plafond de
la Sphère armillaire.
632 nine.
ACS 63777 (10 cm χ 6 cm): tête de figure fémi¬
Fragments sur fond bleu (N.B.)
A cette liste, il faut ajouter le fragment ACS
62439 qui comporte une scène en relief sur fond
bleu. Il est à rapprocher de deux autres fragments,
également en relief
Tous trois, outre leur technique très proche, ont
en commun d'avoir été trouvés dans le péristyle
supérieur à colonnes spiraliformes, mais leur loca¬
lisation précise dans le décor n'est pas assurée.
280
Diane et Actéon, ACS 62439. Trouvé le 2/2/1952 639
dans la fouille du portique [1], le fragment entier 592
mesure 68 cm χ 58 cm; il est pris dans un cadre de
bois qui empêche d'en observer la coupe; il associe
stuc et peinture: deux capridés peints affrontés dos
à dos de part et d'autre d'une imago clipeata, sur
laquelle
en relief. est posé un aigle, surmontent le panneau
Celui-ci se présente sous la forme d'un tableau¬
tin rectangulaire (52 cm χ 19 cm) où les person¬
nages en stuc se détachent sur un fond uni bleu
ciel. A droite se tient la déesse: elle est accroupie de
trois quarts à droite, genou droit à terre, genou
gauche levé; elle tourne la tête à gauche, en direc¬
tion d' Actéon, vers lequel elle tend le bras droit; on
distingue peut-être la trace de son autre bras replié
vers sa chevelure. Son corps est nu, elle semble coif¬
fée d'un chignon. Approximativement au centre du
panneau, se tient Actéon, debout de trois quarts à
droite, brandissant du bras droit levé son pedum
pour se défendre de l'attaque de son chien; son
manteau passe sur l'épaule gauche pour retomber
derrière lui, en un large pan flottant qui donne l'il¬
lusion du mouvement. Le chien est figuré en posi¬
tion bondissante, de profil à gauche. Vu la compo¬
sition de la scène, un autre élément devait occuper
la gauche du panneau malheureusement détruit. Le
modelé est fin et le relief assez faible; certains élé¬
ments sont simplement peints en blanc sur le fond.
La scène se présente sous une forme simplifiée,
si on la compare à ses parallèles en peinture, et en
premier lieu au socle de la niche 5 du nymphée.
Nous renvoyons d'ailleurs à ce paragraphe (cap.
IV, 1) pour l'analyse du motif et des formes qu'il
prend au IVe style. Le motif est beaucoup moins
populaire en stuc puisqu'on ne le rencontre qu'une
autre fois, dans la Casa di Meleagro (VI, 9, 2) à Pom-
péi, sur une paroi du tablinum aujourd'hui con¬
servée au MANN. Il s'agit également d'un petit pan¬
neau inséré dans un décor qui mêle peinture et
relief et dont il a déjà été souligné sa parenté avec
les murs du nymphée (cf. cap. IV, n. 71). Les per¬
sonnages se détachent également sur un fond
peint, qui est rouge ici; la déesse est debout mais la
posture
de S. Marco.
d'Actéon rappelle de très près celle du stuc
La localisation dans le décor pose un problème.
En effet, O. Elia affirme qu'il s'agit d'un fragment
de l'épistyle intérieur du portique [11, affirmation
reprise par H. Mielsch n. Et de fait il est possible
de le lire, comme il est présenté à l'ACS, c'est-à-dire
verticalement, en le considérant comme un élé¬
ment d'une frise continue, qui se serait développée

tout au long de l'entablement; dans cette hypothèse,
les panneaux bleus auraient pu couronner les chapi¬
teaux ou occuper les entrecolonnements selon un
système comparable à celui de l'entablement du por¬
tique [3], mais sur la partie interne. Toutefois, le tra¬
vail de reconstitution du plafond du portique [1] a
mis en évidence des éléments tout à fait compa¬
rables à l'encadrement peint du stuc; de plus, le GdS
(5/2/1952) mentionne explicitement qu'il a été
découvert parmi des fragments de soffite de ce por¬
tique. De sorte qu'il nous paraît impossible de re¬
prendre la localisation d'Elia, que ne vient d'ailleurs
étayer aucune argumentation et qu'il s'agit sans
aucun doute d'une partie du plafond du portique [1].
596 Personnage féminin, ACS 62460 12 Comme le
.
précédent, ce fragment de 15,5 cm χ 12 cm est noyé
dans le plâtre et enfermé dans un cadre qui em¬
pêche d'en observer la coupe. Privé de son contexte,
il est difficilement lisible; il s'agit d'une femme
coiffée d'un chignon, nue, à l'exception d'un voile
dont on discerne quelques traces; elle est figurée de
profil à gauche, buste de trois quarts et semble en
position assise, en appui sur le bras gauche tenu en
arrière mais curieusement la main ne repose sur
rien; le bras droit, au second plan, n'est plus lisible.
Un élément qui a été interprété comme une cornu¬
copia, sans doute du fait de sa courbure et de sa
forme évasée à l'extrémité supérieure, passe devant
son giron; il semble qu'il s'agisse en fait d'un rin¬
ceau auquel le personnage devait être accroché,
selon un schéma courant en peinture.
595 Personnage féminin en pallium quadratum,
dépôt S. Marco, sans numéro 13. Le fragment entier
mesure 35 cm χ 28,5 cm; il associe stuc et peinture:
un cadre peint rouge bordeaux, orné en bas d'une
sphinge dont subsistent la tête et l'aile, sépare un
panneau à fond blanc du panneau stuqué à fond
bleu; ce dernier est haut de 22 cm et n'est conservé
que sur une longueur au maximum de 15 cm; le
relief figure une femme debout de profil à droite,
coiffée d'un chignon, qui élève les deux bras à hau¬
teur de ses épaules. Elle est vêtue d'une tunique à
manches courtes et porte un pallium quadratum
noué à la taille. Cette tenue, réservée à certaines cé¬
rémonies religieuses, indique qu'il s'agit sans doute
d'une scène de culte, peut-être dionysiaque.
7.2. Portique [2] (R.N.P.)
636b ACS 62465 (41,5 cm χ 49,5 cm): figure de guer¬
rier au combat. Le fragment actuel mesure 49,5 cm
χ 41,5 cm. Etant donné que seule la partie su¬
périeure du corps est conservée, on pourrait pen¬
Portique supérieur
ser, au vu des dimensions totales restituées, que ce
personnage pourrait provenir d'un centre de pla¬
fond. S'agirait-il dans ce cas d'une représentation
de dieu guerrier?
ACS 62482 (7,5 cm χ 8 cm): tête masculine de
profil à droite.
ACS 62505 (14 cm χ 12,5 cm): tête féminine 619
provenant d'une zone voisine du pilier d'angle, de
trois quarts à droite, avec amorce de buste, sur
fond blanc (Elia 1957, fig. p. 25).
ACS 62533 (31,2 cm χ 38 cm): groupe de deux 625
figures masculines, dont une regarde vers le haut et
l'autre semble indiquer quelque chose ou saluer.
Nous avons pensé à la chute d'Icare ou à celle du XXI, 4
char de Phaéton (?).
ACS 62534 (34,2 cm χ 38,5 cm): tête féminine 627
de profil à droite cheveux longs plaqués. XXI, 5
La réintégration de tous ces éléments dans les
compositions de plafonds connus, ou dans ceux que
l'on imagine sur ces deux longs portiques, s'avère
impossible. Non seulement la provenance exacte de
l'endroit de ramassage nous manque 14 , comme, sur
les fragments même, mais aucune indication carac¬
téristique ne nous permet de les rattacher à un en¬
semble précis.
La plupart de ces fragments présente des têtes
isolées (pratiquement la moitié des fragments re¬
censés), les têtes masculines l'emportant en nombre
sur les têtes féminines. Le groupe le plus nombreux
est composé de petits Amours et de vieillards bar¬
bus, en nombre à peu près équivalent. Ces têtes
sont de dimensions variables qui autorisent à res¬
tituer des figures de 20 cm (un élément: ACS 62818)
à 80 cm (un élément: ACS 62448).
Les têtes avec buste, ou complétées par des
amorces de torses ou d'ailes (six fragments), com¬
prennent essentiellement des Amours. Deux frag¬
ments présentent, l'un un guerrier (ACS 62465),
l'autre un groupe de deux personnages masculins
(ACS 62533). La taille de ces figures, restituées
d'après les têtes conservées, peut être distribuée
en deux classes: un premier groupe, avec des figures
de petites dimensions, autour de 20 cm, et un
deuxième ensemble, avec des personnages attei¬
gnant des valeurs voisines, ou dépassant de peu les
60 cm. Les figures pour lesquelles on possède la
totalité du corps, ou presque, ne sont pas très nom¬
breuses (deux exemples: ACS 62453 et 62996) et
leurs dimensions varient entre 40 et 60 cm.
Les éléments divers (cavalcade ACS 62536, pan¬
neau de figures ACS 62953 et queue de dauphin
ACS 62495) ont des dimensions très différentes.
281
Soffitti e volte dipinti

L'attribution de ces fragments aux plafonds des
portiques [1] et [2] ne pourrait se faire, grosso modo,
que sur la base des espaces aptes à les recevoir et res¬
terait donc hypothétique. C'est ainsi que les grandes
figures, dont les dimensions atteignent 60 à 70 cm,
pourraient trouver place dans les compartiments
placés sur les axes longitudinaux, comme celui de la
Muse Melpomène, exemple type de ce genre de fi¬
gure. Les personnages qui dépassent cette échelle
(par exemple ACS 62448) ne pourraient figurer que
dans les compositions de centre de plafond.
Les bordures d'encadrement, avec une largeur
variable autour de 20 cm, pourraient accueillir des
figures plus petites, comme celle du fragment ACS
62818.
Dans les divers petits tableaux, hauts de 15 cm
maximum, aucune des figures faisant partie de cette
liste ne pourrait trouver de place. Il faut encore
considérer le cas des compartiments d'angle qui
pourraient
cm de hauteur.
abriter des figures ne dépassant pas 40
Toutes ces données ne rajoutent rien à la con¬
naissance du décor des plafonds. Elles ne font
qu'insister sur un fait déjà connu: la richesse déco¬
rative de ces plafonds à compartiments avec profu¬
sion d'éléments figurés, de nature humaine, ani¬
male et végétale et l'existence de tout un cortège de
petits Amours qui accompagnent, comme il est cou¬
rant dans la peinture de IVe style pompéien, les
figures mythiques de grand format.

TABLEAU

Situation Pièce Datation Tracé Edicule Type Références

Compartiment
central d'axe 15
général

STABIES
S. Marco
Sphère armillaire 1 IVe style R 16 C17 118 notre fig. 587
Mercure 1 IVe style R C * I notre fig. 607
Hélios 1 IVe style R c * I notre fig. 607
POMPEI
Casa degli 8 IVe style C c II 20 Barbet 1985, 232, fig. 168
Amanti (1,10,11) 19 12 IVe style C c II PPM II, 498, 86
Casa di Caius HH IVe style C c II Barbet 1985, 237, fig. 172
Julius Polybius
(IX, 13, 1-3)
Casa di Fabius Κ IVe style C c II Barbet 1985, 245, fig. 183
Rufus (VII, 16,22)
Casa della Ν IVe style C c II Barbet 1985, 249, fig. 198
Soffitta (V,3,4)
Villa di Diomede C IVe style R c I Zahn 1828-1852, I, 27
I' IVe style R c I Zahn 1828-1852, I, 67
I" IVe style R c I Zahn 1828-1852, I, 97
ROME
Domus Aurea voûte +66/69 C c II PPM III, 1960, p. 566
dorée IVe style

282

8. Eléments d'étude et de datation
8.1. Les compositions
Les plafonds à composition centrée, comme
ceux qui décorent les portiques [1] et [2] de S. Mar¬
co suivent, pour leur mise en place, une méthode
assez simple. Le carré central, constituant l'élément-
clé de la structure, est implanté d'abord et déter¬
mine le dessin des surfaces restantes qui s'adaptent
au tracé rectangulaire de la pièce, le passage entre
les deux figures géométriques de base (carré et rec¬
tangulaire) se faisant par l'emploi de formes décora¬
tives plus ou moins allongées, placées sur les axes
longitudinaux. Ces formes peuvent être concrétisées
par des édicules, des tableaux, des pergolas, etc.
Cette façon de construire la grille d'implantation
des plafonds centrés est très courante et les réalisa¬
tions que nous pouvons donner en exemple sont
assez nombreuses. Dans le tableau de la page pré¬
cédente nous avons réuni quelques exemples de
plafonds dont les rapprochements stylistiques avec
ceux des portiques [1] et [2] de S. Marco paraissent
évidents. Nous avons délibérément écarté des
exemples situés dans des zones géographiques éloi¬
gnées et ceux qui nous paraissaient chronologique¬
ment très distants, même si, de par leur tracé, ils
présentent des traits communs qui en font des pro¬
longements tardifs par rapport à la datation que
nous croyons pouvoir attribuer aux plafonds des
portiques de Stables.
Nous n'avons pas non plus tenu compte des pla¬
fonds pouvant correspondre, par leur composition
de détail, à des types différents de ceux que nous
avons établis, même s'ils sont datés de la même
période que celle que nous retenons, et ceci afin de
resserrer le domaine des comparaisons aux exem¬
ples immédiatement apparentés, dans le cadre cohé¬
rent d'une même "famille" de réalisations.
Nous avons ainsi défini un groupe de plafonds
pour lesquels les rapprochements sont évidents.
Quelques éléments de détail, visibles dans le tracé
ou dans l'agencement de la composition, ne sau¬
raient invalider l'identité d'une même conception,
manifestée essentiellement par l'existence d'un
carré central et le rayonnement de la composition
par des édicules d'axe. Ces édicules, pour la plupart
placés en zone de raccord, interrompent celle-ci et
s'appuient sur les bandes d'encadrement. Quelque¬
fois, cependant, la base de l'édicule occupe aussi
une portion de l'espace de ces dernières.
Ces plafonds à bandes concentriques plus ou
moins riches sont assez répandus au IVe style et
Portique supérieur
leur diversité, engendrée par l'agencement de leurs
compartiments secondaires et des motifs de la
grammaire ornementale, ne sauraient cacher une
trame de composition presque identique, la diffé¬
rence entre les divers types considérés ne tenant en
somme qu'à l'absorption de la bande de rattrapage
dans la composition, ou à son exclusion en dehors
de celle-ci et, secondairement, à l'existence ou à
l'absence de compartiments d'axe.
Ces compositions de plafonds à bandes concen¬
triques, dont ne figurent dans notre tableau que
des exemples de IVe style, apparaissent déjà à
Herculanum à la fin du IIIe style. A la Casa del
Salone nero, nous pouvons voir une voûte surbais¬
sée selon ce modèle, dans i'oecus noir, dans le cubi-
culum [c] et dans le cubiculum [d]21. Il s'agit, pour
ces plafonds d'un type intermédiaire avec des ban¬
des de rattrapage (toujours trois) implantées à
l'extérieur de la composition de centre de plafond.
Le tracé du compartiment central est toujours de
plan carré, ainsi que les compartiments intérieurs
et les bandes qui les entourent. Le répertoire déco¬
ratif n'est pas sans rappeler, par ses particularités
et sa grande richesse, les diverses bandes des pla¬
fonds des portiques de Stables. Si le traitement
d'ensemble est différent, et la conception de l'espa¬
ce envisagée d'une autre manière, il ne reste pas
moins vrai que les plafonds de Stables constituent
une forme plus élaborée de ce schéma d'un IIIe
style finissant.
8.2. Etude et comparaisons des motifs décoratifs
Si l'on examine les thèmes et motifs traités dans
le détail, on peut pousser plus loin peut-être les
parentés relevées en ce qui concerne l'organisation
spatiale des plafonds.
Tableautins à volets repliés. Le motif des petits
tableaux à volets repliés, décorés de scènes figurées
ou de natures mortes, apparaît très tôt dans la pein¬
ture pompéienne puisqu' on en remarque dès le IIe
style, dans la décoration de Yoecus [22] de la Casa
del Criptoportico (1,6,2). Des compositions avec des
natures mortes y alternent, séparées par des
hermès-caryatides, avec des scènes symboliques
relatives aux mystères dionysiaques22.
A l'extrême fin du IIIe style ces tableautins à vo¬
lets apparaissent en zone moyenne ou supérieure
de paroi avec une nette préférence pour les compo¬
sitions à personnages. Ainsi dans Yoecus [A] de la
Villa Imperiale à Pompéi, dans Yoecus [18] de la
Casa dei Quattro Stili (1,8,17), dans le triclinium [41]
283
Soffitti e volte dipinti
de la Casa del Centenario (IX, 8, 3-6), dans les fauces
[a] de la Casa dei Cei (16,15) ou encore à Rome
dans le tablinum de la Casa di Livia23.
Au IVe style on trouve plus couramment des fi¬
gurations de natures mortes sur des tableaux à enca¬
drement simple. Les tableautins à volets repliés du
plafond de la pièce [HH] dans la Casa di Caius
Julius Polybius (IX, 3, 1-3), illustrent des jeux du
stade, comme une course d'athlètes ou un cheval
courant (cf. tableau supra ). A Rome dans la Domus
Aurea de Néron dans la salle [29], en bande de bor¬
dure de plafond, on voit un de ces tableaux à volets
avec scène de paysage. Dans le péristyle [39] de la
Casa delle Vestali (VI, 1,7) une série de pinakes sus¬
pendus prend place dans les compartiments supé¬
rieurs d'édicules à colonnettes. Cette composition
avec des réminiscences de IIe style présente des
natures mortes dont le jeu d'ouvertures des volets
les encadrant latéralement forme deux groupes à
unités alternées. Un dernier exemple enfin: le ta¬
bleau en milieu de paroi du pseudo -tablinum de la
Casa dell'Ara Massima (VI, 16, 15) avec figure de
Narcisse 24. Nos tableaux s'inscrivent donc dans
une tradition bien établie et qui est très vivante au
IVe style aussi bien en paroi qu'en plafond.
Tableautins à masques de théâtre. Le thème du
masque comme élément décoratif est relativement
ancien. On en trouve des exemples en abondance
soit comme motif isolé, suspendu ou posé, ou dans
des tableaux ou en groupes, décorant des tableaux
à encadrement simple ou en forme de console. On
citera pour le IVe style, à titre de comparaison im¬
médiate, le groupe de deux masques tragiques de
Y atrium [b] de la Casa del Menandro (1,10,4), ou le
masque dans un tableau de la zone supérieure de la
paroi est de Yoecus [11] de la Casa di Adone ferito
(VI,7,18). Comme exemple de masque sur un com¬
partiment de plafond nous avons, dans Yoecus [12]
de la Casa degli Amanti (1,10,10-11), deux groupes
de deux d'édicules
arrondie masques posés
d'axe àsur
montants
la partiefeuillus25.
supérieure
Consoles et caryatides. Les caryatides ou les
hermès, dont les exemples connus ne concernent
que des parois, sont un élément de décoration illu¬
sionniste très en vogue au IIe style. On en trouve de
beaux exemples dans la Casa del Criptoportico
(1,6,2), dans Yoecus [22], dans la salle [17] et le fri-
gidarium. Pour les deux premiers, caryatides et
hermès sont séparés par des guirlandes en feston
comme sur le plafond de la Sphère armillaire. Ils
soutiennent des architectures (plafonds à caissons,
corniches ou architraves). L'exemple de la zone
284
supérieure des murs est et sud de Yoecus [h] de la
Casa (1,3,5) présente une scaenae frons avec des
caryatides portant des offrandes qui alternent avec
des guerriers armés d'épée. Un autre exemple dans
Yoecus [11] de la Casa di Adone ferito (VI, 7, 18) pré¬
sente un type particulier où des griffons rempla¬
cent des fictive26.
corniche caryatides humaines; ils supportent une
Edicules d'axe encadrés de bordures composées.
L'étude des édicules encadrés de feuillages est faite
ci-dessous (cf. A.B., cap. VII, 2). Il faut cependant
insister sur les particularités des plafonds du por¬
tique [1] qui comprend plutôt des édicules à bor¬
dures composées, de type schématique, couverts ou
non par des coquilles (plafond d'Hélios et édicule
de Melpomène). Les exemples de même dessin ou
apparentés sont assez nombreux. Nous citerons,
parmi d'autres décors de plafonds, celui de Yoecus
[12] de la Casa degli Amanti (1,10,10-11) avec édi¬
cule associé à des masques comme dans le cas du
plafond de Mercure. Dans la même maison le pla¬
fond du triclinium [8] présente un motif analogue.
Ce même principe peut encore être observé dans
l'exèdre du caldarium [8] de la Villa de Poppaea à
Oplontis où une figure féminine occupe, comme à
Stables, le centre de l'édicule ou dans la Villa di
Arianna à Varano, dans le caldarium [c] du premier
complexe, où cet emplacement est occupé par une
figure masculine.
Sur le décor des parois, en zone supérieure,
nous avons un très bel exemple dans Yoecus [4] de
la Casa 1,11,17 ainsi que dans l'exèdre [b] de la
Casa di Pinarius Cerealis (111,4,4) ou encore, un
peu plus stylisé, dans le tablinum [7] de la Casa di
Apollo (VI, 7, 23). Il existe d'autres décors, bien plus
schématiques, dans diverses maisons des régions
I,V VI et VII de Pompéi et attribués au IVe style qui
en a fait un très grand usage.
A Stables, pour le plafond d'Hélios, l'édicule se
prolonge, dans sa partie supérieure, par une treille
architecturée à personnages ce qui est un complé¬
ment assez original rappelant le IIe style figuré
dans le cubiculum [M] de la villa di Publius Fan-
nius Synistor à Boscoreale. Nous avons un schéma
identique dans la zone centrale supérieure du tabli¬
num [7] de la Casa di Apollo (VI, 7, 23): la même ar¬
chitecture à poutres convergentes recouvertes de
vigne, soutenue par les mêmes hermès latéraux ser¬
vant de support27. Ce même espace apparaît dans
le plafond de la Sphère armillaire, encadré par des
hermès mais nous ne possédons aucun élément sûr
pour une restitution du même type.

Coquille. Les coquilles, ainsi que nous l'avons
vu ci-dessus, apparaissent souvent en couronne¬
ment d'édicules et dérivent logiquement de leurs
modèles architecturaux. Elles sont très répandues
en peinture, en stuc et en mosaïque mais ne sem¬
blent pas attestées en plafond.
Associées à une architecture réelle elles couvrent
les calottes des niches. Employées en trompe-l'œil
sur des parois ou des plafonds, elles constituent le
sommet d'édicules schématiques ou à montants
feuillus ou s'insèrent, comme complément orne¬
mental, sur des bandes décoratives.
Ces diverses utilisations sont très abondantes.
Citons tout d'abord des exemples de coquille réelle:
celle de la Casa delle Vestali (VI, 1,7), pièce [47] où
une vraie coquille en stuc décore le haut de la
niche; celles de la Casa dell'Efebo (1,7,11), dans le
portique [19] et son jardin [23] ou encore dans le
caldarium [22] de la Casa del Labirinto (VI, 12,2).
Les coquilles peintes qui décorent des niches
réelles constituent une étape intermédiaire dans la
progression vers le trompe-l'œil si répandu dans la
peinture murale romaine. Nous avons un exemple
de ce type sur la paroi est du péristyle [m] de la Ca¬
sa 1,2,17 à Pompéi. La bordure de la coquille est ici,
comme sur beaucoup d'autres exemples, décorée
d'une bande de festons avec rinceaux et guirlandes.
La surface côtelée est indiquée avec précision pour
accentuer les nervures du modèle d'origine. Ce trait
caractéristique, qui identifie facilement le motif, se
trouve sur tous les décors connus. Un exemple de
coquille peinte complétant une architecture appa¬
raît dans la Casa della Venere in Conchiglia (11,3,3).
Déjà au IIIe style des coquilles peintes en trom¬
pe-l'œil se rencontrent, sur le mur sud du cubicu-
lum [7] de la Casa del Toro (V, 1,7) où l'édicule
figuré est surmonté d'une coquille à bord large¬
ment inspiré de motifs naturalistes. Le même type
se trouve sur la paroi nord du tablinum [i] de la
Casa di L. Caecilius Jucundus (V, 1,23-26), supporté
par des guirlandes rigides et daté, lui aussi, de la
même période, et en bande décorative, la coquille
du tablinum de la Casa di Marcus Lucretius Fronto
(V,4,ll) accompagnant des masques lunaires.
Les exemples de IVe style de la salle [5] de la
Casa di Successus (1,9,3), à Pompéi, sont beaucoup
plus sobres avec dépouillement des contours et une
plus grande simplicité du cadre environnant. Les
mêmes observations s'appliquent à la coquille sur¬
montant l'édicule schématique du cubiculum [35]
de la Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6-7) et à celle du cubi¬
culum [c] de la Casa del Cenacolo (IX, 12, 1-2) ré¬
duite à des lignes essentielles.
Portique supérieur
Enfin mentionnons, à titre d'exemple, pour le
domaine de la mosaïque, le décor de paroi de la Ca¬
sa di Nettuno e Anfitrite à Herculanum et la frise
des murs 6 et 10 de la salle [3] des Orti Farnesiani,
à Rome, avec coquille supportée par des tiges flora¬
les épaisses28.
Personnage allongé sur une corniche fictive.
Cette attitude est celle de certaines figures de sou¬
bassement où l'on trouve le plus souvent ce genre
de motif en guise de bas-relief fictif. Mais on peut
aussi le voir sur des plafonds. Dans un cas comme
dans l'autre nous citerons les exemples de la Villa
di Arianna à Varano tous situés dans le premier
complexe. Ainsi le plafond de la pièce [29], ou dans
un compartiment de la zone inférieure de la pièce
[2], ou encore, en zone moyenne, sur le mur nord
de la pièce [5]. Toutes ces figurations sont très pro¬
ches de celle du plafond du Faune du portique [1].
Amour à la cornucopia. Le thème des Amours
tenant des objets et, dans ce cas bien précis, avec
une cornucopia, correspond à une figuration bien
typée. On la retrouve, dans des exemples proches
de celle des Amours du plafond du Faune, dans la
Casa di Marcus Lucretius Fronto (V,4,a), dans le
cubiculum [6] et dans des compartiments d'angle
du plafond en stuc polychrome dans la Casa del
Sacello Iliaco (1,6,4). L'encadrement du motif par
un dessin à double côté arrondi apparaît aussi sur
les stucs du Tempio di Iside, à Pompéi, délimitant
une scène avec Persée et Andromède29.
Colonnettes à deux thyrses enroulés. Sur les pla¬
fonds d'Hélios et de Mercure elles servent d'enca¬
drement extérieur aux édicules d'axe. Des exemples
de ce motif, qui se différencie des thyrses torsadés
constituant souvent la tige de beaucoup de candé¬
labres, peuvent être trouvés à Pompéi dans le cubi¬
culum [6] de la Casa di Marcus Lucretius Fronto
(V,4,a), dans la Casa di Modesto (VI,5,13) ou dans
la Casa dei Vettii (VI, 15,1), pièce [p], où ils jouent
un rôle de support d'architectures fictives 30 .
Guirlandes rigides, en festons ou en arceaux. Ce 609,7,
motif est extrêmement répandu et tout à fait carac- 31,32
téristique du IVe style. Il décore toutes les zones de
la paroi en reliant des panneaux, des caryatides,
des édicules, des compartiments divers, etc. Il peut
aussi servir de point de suspension à des objets,
notamment des masques, de perchoir pour des
oiseaux, de base pour des personnages. Leurs atta¬
ches sont les plus diverses (angles de panneaux,
corps de statues, pilastres, pattes de griffons, parois
d'édicules, frontons, candélabres, figures ailées,
285
 Soffitti e volte dipinti
tiges diverses, etc). Quelques-unes de ces fonctions
sont attestées sur les plafonds du portique [1] mais
étant donné la banalité de l'ornement une datation
plus serrée des peintures de S. Marco ne peut en
résulter.
En résumé, on constate que le répertoire utilisé
emprunte beaucoup d'éléments au trompe-l'œil qui
caractérise toute une série de plafonds du IVe style.
En étudiant les différentes bandes décoratives,
on note une nette préférence pour la figuration
animée avec des couples de griffons ou de lions af¬
frontés et pour les bandes à éléments végétaux sty¬
lisés. On y aperçoit, en effet, des formes qui rap¬
pellent parfois le répertoire décoratif du IIIe style,
comme cité ci-dessus, telles que des têtes lunaires
dans des compartiments, ou des palmettes com¬
plexes de dessin très varié et même des colonnettes
à thyrses enroulés qui rappellent les candélabres de
forme apparentée. Mais la prédominance de bordu¬
res de IVe style est évidente.
609 Bordures à éléments inanimés. Elles concernent,
normalement, toute la surface des plafonds et en
doublent les bordures à sujets animés. Elles con¬
cernent les draperies, les méandres, les cercles, les
écailles, les pois, les postes simples et toute une
série d'éléments floraux englobés dans des trois
quarts de cercle en alternance avec des motifs de
même nature. Nous étudions ci-après les éléments
qui nous paraissent les plus importants en raison
de leur abondance ou de leur caractère marquant
dans le décor d'ensemble.
Draperies à plis réguliers. Pour ce qui est de ce
type de motif, les quelques exemples recensés sont
plus spécialement localisés à Herculanum. Les dra¬
peries à plis, employées comme des frises, se trou¬
vent le plus souvent en zone moyenne de paroi, ser¬
vant parfois d'élement de séparation avec la zone
supérieure.
Toutefois, à Pompéi dans la Casa del Primo Pia¬
no (1,11,15-9), sur la paroi ouest de la salle [9] nous
pouvons voir, en zone supérieure, juste sous la cor¬
niche de stuc, une draperie identique à celle du
plafond de Mercure. Le dessin en frise à festons,
l'ombre porté, l'emplacement des motifs intérieurs
et même les dents de loup en bordure font de cet
exemple un cas analogue au nôtre. Simplement,
sur l'exemple pompéien les dents de loup sont
inversés, pointant vers le plafond ce qui suppose
une autre interprétation du motif. Il n'en reste pas
moins vrai que l'idée de base est la même.
A Pompéi encore, sur la paroi de la cour des
Terme Stabiane (VIII, 1,8) un décor, quasi inexis¬
286
tant aujourd'hui, présente une draperie de ce type
en séparation des zones moyenne et supérieure.
A Herculanum, dans i'oecus [14] de la Casa del¬
l'Atrio a Mosaico ou sur la paroi nord-est de la diae-
ta [6] de la Casa al Gran Portale, des draperies à plis
traitées comme des frises correspondent au même
type de décor mais ont une fonction différente31.
Postes. Motif assez courant en peinture romaine, 609,
en mosaïque et en stuc, nous ne citerons ici, à titre 12,19
d'exemple, que deux maisons où ce décor apparaît
en encadrement de panneaux comme sur le pla¬
fond de Mercure ou le compartiment central du
groupe SMX. Sur le mur nord du cubiculum [14]
de la Casa della Venere in Conchiglia (11,3,3), ainsi
que dans l 'oecus [11] de la Casa di Adone ferito
(VI,7,18), les postes à droite et à gauche se trouvent
associées à beaucoup d'autres motifs que l'on voit
apparaître dans la décoration des plafonds qui
nous concernent.
Comme élément de composition en mosaïque,
les postes, à enroulement simple ou multiple, tel
qu'en peinture, apparaissent de préférence dans
les encadrements de panneaux ou en bordures de
pavements. Citons, par exemple, deux pavements de
la Casa del Menandro (1,10,4), le premier dans le
caldarium [48] et l'autre dans le tepidarium [47] 32.
Ecailles. Le motif des écailles, lui aussi, est très 609,17
répandu dans le décor, pour des socles de parois,
des seuils de mosaïques ou sur des colonnes, et
cela sous des formes diverses (éléments pleins, à
jour, en surfaces planes, arrondies, etc.). A la Villa
S. Marco, au portique supérieur, on trouve cet élé¬
ment aussi bien en bandes décoratives d'encadre¬
ment de panneaux de parois que de plafonds et cet
emploi est plus rare en peinture qu'en mosaïque.
On trouve des lignes parallèles d'écaillés bipar¬
tites dans le cubiculum [32] de la Casa di Meleagro
(VI,9,2-13), disposées en une bande étroite ou dans
une composition plus ample comme dans la mo¬
saïque de seuil de l 'oecus [22] de la Casa del Crip¬
toportico (1,6,2) 33.
Cercles. Des galons de cercles juxtaposés, avec 609,21
décor de remplissage intérieur, complétés par des
motifs intercalaires ou simplement d'écoinçons, se
trouvent en bordure de panneaux ou en bandes de
séparation.
Nous citerons comme exemple la frise du pla¬
fond de l'oecus [3] du premier complexe de la Villa
di Arianna à Varano, qui est très proche du plafond
d'Hélios, ou l'encadrement de panneaux de IVe
style de la pièce [5A] de la Casa delle Vestali
(VI, 1,7), (MANN 9701) 34.

609,25 Bordures à éléments floraux dans des trois
quarts de cercle. Ce genre de bordure est assez cou¬
rant. Nous nous limiterons donc à quelques exem¬
ples pompéiens comme ceux du triclinium [6] de la
Casa della Venere in Conchiglia (11,3,3) ou du tricli¬
nium d'été [12] de la Casa del Moralista ou encore
de la pièce [i], dans la Casa dei Vettii (VI, 1 5, 1 ) 35.
609, Les bordures animées. L'abondance des frises
1,3,14 avec grotesques, c.à.d. à petits génies ailés ou êtres
fantastiques au corps terminé en volutes, est une
des caractéristiques du IVe style néronien en géné¬
ral, et de ces plafonds en particulier, qu'on retrouve
sur les parois même du portique [l]-[2].
609 Alternance de grotesques et d'animaux ou de
monstres avec des objets. Les bordures animées de
ce type constituent un des éléments les plus impor¬
tants du répertoire décoratif des plafonds des porti¬
ques [l]-[2], avec une très nette préférence pour le
motif des griffons affrontés, soit par leur taille, soit
par la surface occupée dans l'ensemble des bor¬
dures. Le thème du griffon, emblème d'Apollon, est
très largement répandu dans les représentations
romaines peintes ou en stuc et cela dès le IIe style.
Citons les plus anciens décors comme dans la pièce
[III] de la Casa dei Grifi à Rome ou dans les fauces
[I] de la Villa della Farnesina ou encore dans la
Casa di Livia sur le Palatin. Des figures ailées, sé¬
parées par des volutes et des éléments floraux styli¬
sés, se trouvent dans le frigidarium [20] de la Casa
del Criptoportico (1,6,2).
Immobiles ou bondissants, à tête aquiline ou léo¬
nine, au corps complet ou terminé en volute, déco¬
rant des corniches ou isolés au milieu de panneaux
ou encore, comme c'est le cas ici, développés en sé¬
ries d'unités juxtaposées, séparées par des objets ou
des figures volantes, les griffons constituent un des
thèmes préférentiels, en perdant de leur significa¬
tion religieuse première pour devenir de simples
éléments décoratifs.
Laissant de côté tous les griffons isolés, nous ne
garderons que quelques représentations en bor¬
dure, du même type que celles de nos plafonds. Sur
le mur est de l'exèdre [4] de la Casa degli Epigram¬
mi (V,l,18), des griffons affrontés ressemblant à la
bordure n°3, décorent, en zone haute, une corniche
de panneau vertical. C'est sur le décor de poutres
fictives, également en zone supérieure, qu'on les
voit dans le tablinum [7] de la Casa di Apollo
(VI, 7, 23); ils sont apparentés à la bordure n° 2 de
notre tableau, en groupes affrontés séparés par des
objets. Dans une composition très chargée de l'oe-
cus [11] de la Casa di Adone ferito (VI,7,18) des
Portique supérieur
griffons, déjà assez stylisés, s'affrontent de part et
d'autre de candélabres bas à volutes au-dessus
d'une corniche soutenue par d'autres griffons-carya-
tides posés sur des consoles. Dans la Casa di Me-
leagro (VI,9,2-13), tablinum [8], au-dessus d'une
corniche en zone supérieure, nous pouvons voir
des reliefs en stuc avec des griffons face à des
grotesques. Dans le tablinum [42] de la Casa dei
Dioscuri (VI, 9, 6-7) plusieurs bordures présentent
des points communs avec celles que nous étudions
(les n° 2, 3 et 9). Il nous faut encore faire référence à
beaucoup de bordures de la Domus Aurea, à Rome,
où l'on trouve un esprit parfaitement similaire à
celui qui a été à l'origine du décor des bandes d'en¬
cadrement de nos plafonds36.
Pour ce qui est des figures ailées séparant des
animaux affrontés, nous avons des exemples pro¬
ches de ceux de S. Marco à la Villa di Arianna à
Varano sur le plafond de la salle [17] du complexe
2 (ACS 63992). Des dauphins stylisés, séparés par
des palmettes (notre n° 9) ou des figures ailées, se 609,9
trouvent sur une frise de l'atrium [12] de la Casa
della Venere in Conchiglia (11,3,3). Une frise sem¬
blable peut être vue dans la Casa degli Epigrammi
(V,l,18)37.
Têtes lunaires. Les exemples que l'on trouve sur 609,13
le plafond de Mercure du portique [1] sont dis¬
posés sur une draperie à plis réguliers, ponctuant,
à des intervalles égaux, une bordure d'encadre¬
ment. Ces têtes arrondies, isolées sur le fond, sans
cheveux, sans cou et avec des ornements en forme
de diadème, apparaissent souvent dans des pein¬
tures de IIIe et IVe style. Ainsi dans la Casa del
Citarista (1,4,5-25), dans de petits compartiments
carrés de bordure du grand panneau de la paroi
nord de la salle [21] figurant le Jugement de Pâris
(MANN n° 120033). Un autre exemple apparaît sur
le mur ouest de la chambre [15] de la Villa di
Agrippa Postumus à Boscotrecase, dans l'enroule¬
ment d'un rinceau. Dans la Casa di Marcus Lucre¬
tius Franto (V,4,a), dans le cubiculum [5], paroi est,
ce motif apparaît sur un calice de candélabre; sur
la paroi nord de l'atrium [2] il décore un petit com¬
partiment carré en milieu de paroi avec une tête
léonine qui est un des motifs associés aux têtes
lunaires sur le décor du portique [1]. Dans la même
maison on trouve encore cet élément dans le tabli¬
num associé à une coquille.
Dans la Casa del Poeta Tragico (VI, 8, 3) on en
voit sur un pilastre de la zone moyenne de la paroi
sud du triclinium [15]. Sur une bordure du tabli¬
num [42] de la Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6-7) des têtes
287
Soffitti e volte dipinti

lunaires, encadrées de volutes, apparaissent comme été refaites, car la grammaire décorative serait,
éléments de séparation de griffons affrontés. dans ced'exécution
l'écart cas, suffisamment
de ces deux
différente
ensembles.
pour dénoncer
Enfin, à Stables même, dans la Villa di Arianna,
à Varano, nous avons plusieurs têtes lunaires de La présence de motifs traditionnellement an¬
très bonne facture provenant des complexes 1 et 2. ciens, certains inspirés des grotesques de l'époque
Dans le premier complexe, on en voit en milieu de néronienne, nous ferait pencher en faveur d'une
panneau de la zone moyenne du mur est de la salle datation autour des années 60.
[8] et sur un fragment (ACS 63793) provenant de la
pièce [10]. Un autre fragment (n°5.SN2) présente 8.3. Signification
une tête très riche d'expression. Du deuxième com¬ L'ensemble de ce plafond semble découler d'une
plexe, dans la salle [17], un fragment de tête (ACS idée organisatrice de grande ampleur, qui s'expli¬
63930) identifiée à une Méduse possède les mêmes que dans un programme décoratif centré sur le
caractéristiques que celles des têtes lunaires38. thème des Saisons et, plus largement selon toute
probabilité, autour du thème du Zodiaque.
Les bordures végétales. Ce genre de bordures En réalité tout ce portique peut être la représen¬
présente surtout des alternances de palmettes styli¬ tation spatiale d'un zodiaque. Nous avons dans
sées avec des volutes ou des éléments trifoliés ou l'aile [2] la place suffisante pour y installer trois
trifides, parfois tête-bêche, ou des esses et des vo¬ plafonds. A ceux-ci correspondent les trois autres
lutes terminées par des fleurons, ou encore des vo¬ de l'aile sud, par symétrie. Sur l'aile est, les quatre
lutes dédoublées et des palmettes à colerette. Nous plafonds actuels et l'amorce d'un cinquième de¬
avons remarqué tout particulièrement des palmettes vaient se compléter par un sixième compartiment.
de même dessin ou apparentées dans le deuxième Il est donc probable qu'il y en ait eu douze en tout,
complexe de la Villa di Arianna à Varano, en pre¬ en plus des espaces résiduels aux deux angles. A
delle de la pièce [13] ou en zone moyenne du mur chaque plafond pourrait donc correspondre un ta¬
de la même salle. Des motifs de bucranes apparais¬ bleau central mythologique avec des représenta¬
sent aussi sur des frises du plafond d'Hélios. tions d'un dieu en rapport avec un mois déterminé
Bastet 39 signale, à propos de ces plafonds, la et donc avec un signe du zodiaque.
permanence d'éléments stylistiques propres au IIIe Nous possédons des plafonds avec Junon, Mi¬
style, et date les peintures de ce portique entre 41 nerve, Mercure et Apollon, que, d'après les données
et 54. Or, d'après l'étude architecturale (cf. J.R., de la fouille, nous avons pu restituer à des emplace¬
cap. 11,1) nous savons que le mur du portique [1] a ments bien précis. Si l'hypothèse du zodiaque est
été refait ou remanié, mais cet événement n'est pas juste, ceci impliquerait que l'ordre normal de la dis¬
forcément lié au séisme de 62 ap. J.-C. En effet, le position des tableaux n'a pas été respecté. Il existe
portique [3], situé au revers, a été peint en grande des exemples pour lesquels cette caractéristique se
partie avant 62 et ne porte pas trace de remanie¬ vérifie comme pour l'autel des Gabii conservé au Mu¬
ment (cf. H.E., cap. VI, 3). Cette observation, si elle sée du Louvre 40 et qui présente en partie supérieure,
était rapportée au tremblement de terre constitue¬ de forme circulaire, les bustes des douze dieux pro¬
rait un terminus post quem pour les peintures de tecteurs des mois; leur figuration ne suit pas l'ordre
cette partie du portique dont la date est difficile à traditionnel qui est, d'après Gundel, la suivante:
fixer. Cependant, ce remaniement n'a pas obligatoi¬
rement entraîné une réfection de tout le décor, TABLEAU DU ZODIAQUE
celui des parois comme celui des plafonds. Mois Images du Zodiaque Dieux protecteurs
En outre, on observe une étroite correspondance Janvier Capricorne Verseau Junon
entre ces deux parties du portique, dont la partition Février Verseau Poissons Neptune
et le rythme
examine la restitution
se répondent
d'ensemble.
parfaitement,
Cet accord
lorsqu'on
vou¬ Mars Poissons Bélier Minerve
Avril Bélier Taureau Vénus
lu, aux motifs communs, nous conduirait à penser Mai Taureau Gémeaux Apollon
que ces deux parties sont le résultat d'un program¬ Juin Gémeaux Cancer Mercure
Juillet Cancer Lion Jupiter
me décoratif unique et cohérent, réalisé au cours Août Lion Vierge Cérès
d'une seule campagne. Septembre Vierge Balance Vulcain
Il faut alors choisir entre une datation haute, des Octobre Balance Scorpion Mars
années 50, ou une datation basse après les années Novembre Scorpion Sagittaire Diane
60. On ne peut imaginer que seules les parois aient Décembre Sagittaire Capricorne Vesta

288

XX, 1 Le dieu Mercure, associé au mois de juin et,
donc, au signe du Cancer, se trouve, sur le plafond
du portique [1], avec des motifs marins et, notam¬
ment, un crabe, symbole de ce signe zodiacal, placé
en couronnement de ledicule de Melpomène. Cette
XX, 2 association de Mercure avec les Muses (il se pour¬
rait que d'autres Muses aient été représentées), qui
dispensent l'immortalité, n'est pas sans rappeler le
rôle psychopompe de ce dieu, lequel est d'ailleurs
figuré avec ses attributs sur le tableau central de ce
plafond.
Ce même aspect d'immortalité est parfaitement
en rapport avec la notion du temps cosmologique
en termes de phénomènes astraux et de cycles sai¬
sonniers41. Les quatre Saisons du plafond de la
XIX, 1 Sphère armillaire sont une image claire de cette idée
d'infini, accomplie par l'alternance des cycles de la
naissance et de la mort en perpétuel renouvellement
et très souvent associée à l'idée du zodiaque42.
L'idée d'immortalité fait donc converger ces figu¬
rations des plafonds, depuis celui de la Sphère
armillaire, jusqu'à celui de Mercure en passant par
les Muses et probablement par des figures diony¬
siaques dont on possède quelques têtes (cf. par
exemple la tête ACS 62445).
Les références confirment donc une allusion
cosmique de l'immortalité et la succession infinie
des cycles, comme cadre d une stabilité universelle,
idée
mée sur
courante
les monnaies.
sous l'Empire et très souvent affir¬
Il est bien dommage que l'état très fragmentaire
de ces peintures (nous rappelons que nous ne pos¬
sédons que trois plafonds sur un ensemble pro¬
bable de douze), nous empêche de pousser plus
loin l'étude de ce thème, présenté ici à titre d'hy¬
pothèse.
Conclusion
A Stables, la composition des compartiments
du portique supérieur se base sur de grands ta¬
bleaux, complétés par des peintures secondaires de
moindre ampleur, à décor de personnages isolés ou
de scènes diverses, le tout entouré d'une grande pro¬
fusion de bandes décoratives.
Un souffle calme et léger parcourt ces composi¬
tions aux figures d'allure jeune mais presque tou¬
jours privées de véritable mouvement, même dans
le cas de figures volantes, ce qui contraste avec le
"baroque" déchaîné du décor inanimé qui envahit
les espaces en dehors des zones à figuration. Une
certaine mélancolie, voire une vraie tristesse, mar¬
que tous ces visages, depuis les plus jeunes jus¬
Portique supérieur
qu'aux figures de Muses et de Saisons. A quoi cor¬
respondent donc cet air pensif, cette absence de joie
et de mouvement si frappants dans les peintures
des plafonds 43 ?
Ce caractère n'est pas le seul qui différencie ces
peintures du reste de la création plastique contem¬
poraine. La plasticité elle aussi fait preuve d'une
grande opposition avec les créations de la même aire
géographique, à savoir Pompéi ou Herculanum.
A Stables, le mouvement et la joie, refusés aux
personnages, se réfugie dans la technique et l'origi¬
nalité. Ici c'est la profusion de la touche, la riches¬
se du dégradé, le scintillement de la couleur et des
jeux du clair-obscur par une certaine dissolution
de la forme, en opposition avec le trait clair et la
forme concise, tellement plus classique et conven¬
tionnelle, de la peinture pompéienne. Il y a à Stabie
un certain "flou" qui lui donne des caractéristiques
propres.
En observant le traitement de certaines figures
(et nous pensons tout spécialement au groupe du
triomphe de Minerve), nous voyons de quelle ma- XXII, 3
nière l'académisme pompéien est détrôné au profit
d'un certain goût du naturel et de l'observation
directe de la réalité. La touche est rapide, elle crée
à elle seule l'instant figé, et ceci par les moyens
d'une palette pleine de fraîcheur, servie par une
technique bien aérée à touches souples qui peuvent
atteindre parfois à la transparence de l'aquarelle
(cf. le fragment avec le Satyre musicien: ACS 62449).
Le jeu des reflets crée un rendu "flou", caractéristi¬
que d'une tendance qui vise à dissoudre la forme.
Nous pouvons insister encore, à ce propos, sur la
belle plasticité de la figure de Minerve. Rien n'y est
parfaitement défini, mais, grâce à la superposition
de la touche qui étale la lumière et l'ombre, la
forme se construit par contraste. C'est toute une
nouvelle conception plastique transposée sur
enduit et dont fait preuve celui que l'on a nommé
le "Maître du Planisphère" riche d'invention et por¬
teur de cette plasticité différente.
Pour Dorigo 44 la valeur de ce peintre ne se li¬
mite pas à sa virtuosité à créer des perspectives
aériennes dans les grandes compositions de centre
de plafond, mais s'étend aussi à une clarté expres¬
sive totale qui imprègne toutes ses compositions.
Sa culture, sous influence pergaménienne, serait
habilement transposée ici, tout en étant transfor¬
mée par sa capacité innovatrice dans le champ de
la recherche formelle, par des audaces de perspec¬
tives et un superbe élan d'invention baroque.
Mascia ne prend pas cette nouvelle plasticité
comme un changement bouleversant l'art acadé-
289
Soffitti e volte dipinti
mique 45 Pour cet auteur, il ne s'agit point d'une
. tement spécialisés, à la culture très développée,
nouvelle technique qui ait dissous en soi un con¬
formisme précédent, et ne représente pas une nou¬
velle vision du réel, ce qui lui ôte le statut d'un art
nouveau.
Pour Aletti 46 ces peintures ont été exécutées
,
par un atelier bien équipé et à l'organisation com¬
plexe, dont les peintres locaux ne sauraient assu¬
mer les contraintes à quelque niveau que ce soit,
celles-ci demandant, au contraire, des artistes hau¬
Notes
Dans le GdS les colonnes sont numérotées en commençant
du sud vers le nord. Il nous a paru plus logique de numéroter à
1
partir du pilier d'angle. Dans notre restitution d'ensemble du
portique nous indiquons les deux numérotations, celle de la
fouille figurant entre parenthèses.
2 Pour Elia 1957a, 28, il s'agirait d'une représentation de
plusieurs sphères célestes voguant dans l'éther.
3 La sous-bande la plus rapprochée de la bande d'encadre¬
ment pourrait, à la rigueur, se prêter à une division en deux par¬
ties: l'espace blanc s'ajoutant à la frise de esses affrontées, posée
sur le filet de séparation. Or il n'en est rien. Les compartiments
rectangulaires, debout, avec ovale intérieur, introduisent ici une
unité irréfutable.
4 A comparer aux 682 cm de la restitution d'O. Elia, d'après
ses dessins à l'échelle 1/20.
5 Chaque plafond couvre deux entrecolonnements et est
limité, aux extrémités, par les poutres qui s'appuient sur les
colonnes une fois sur deux; elles correspondent aux colonnes
désignées par des numéros impairs. Pour les colonnes paires il
n'y a pas, sur le plafond, d'éléments en relation avec elles.
6 Cf. Barbet 1985, fig. 163.
7 Estimées supra d'une largeur égale à la base des colonnes.
8 Donc une dimension qui n'est pas établie en fonction du
système réellement adopté pour la séparation des plafonds, quel
qu'il soit: trop long dans le cas d'une séparation par des poutres
et trop court dans l'hypothèse d'un plafond continu.
9 Le compartiment secondaire le plus important que nous
possédons est celui de Melpomène avec des dimensions maxi¬
males de 67,5 cm χ 65 cm. Or, notre ensemble mesure, dans son
état incomplet, 100 cm χ 90 cm.
10 En effet, le rajout de matière peut entraîner des écarts
minimaux d'épaisseur dans les zones de fracture des fragments
qui se traduisent par quelques millimètres pour des collages de
grandes dimensions.
11 Elia 1957, 40, pl. XIV; Mielsch 1975a, 133 Κ 35 d 1.
12 Mielsch 1975a, 133 k 35 d 3 (numéro d'inventaire erroné).
13 N. Blanc, Stuc et peintures: rencontres, Revue Archéo¬
logique de Picardie, n° spécial, 10, 1995, 13, pl. I, fig. 3.
290
comme celle qui était caractéristique des peintres
grecs.
Le programme est vaste, le souffle créateur est
ample et maîtrisé, la conception également, et le
résultat entièrement à la hauteur de toutes ces pré¬
mices.
Ces décors de plafond de IVe style comptent
parmi les
murale romaine.
plus belles réalisations de la peinture
14 Sur la totalité des fragments, seuls quatre d'entre eux
appartiennent, grosso modo, au portique [2]. Pour les autres le
GdS indique un ramassage dans la zone du portique [1],
15 Nous considérons sous cette dénomination les édicules
proprement dits ou les compartiments d'axe qui, de par leur
forme ou fonction, s'en rapprochent.
16 R = Tracé rectangulaire.
17 C = Tracé carré.
18 Le type I comprend les plafonds de tracé global rectangu¬
laire et à compartiment central carré.
19 Le tracé d'ensemble est légèrement rectangulaire mais la
conception globale obéit à un schéma de plan carré.
20 Le type II présente un tracé général ainsi qu'un comparti¬
ment central de format carré.
21 Barbet 1985, fig. 117, 119 et 122.
22 PPM I, 256, fig. 113; 260, fig. 123; 261, fig. 124.
23 Pour la Villa Imperiale, cf. Ling 1991,156, fig. 56. Pour la
Casa dei Quattro Stili, cf. PPM I, 907, fig. 100. Pour la Casa del
Centenario, cf. Bastet / De Vos 1979, 186, pl. XIV, 25. Pour la
Casa dei Cei, cf. PPM I, 415, fig. 8. Pour la Casa di Livia, cf.
Strocka 1991b, 51, fig. 21
24 Pour la Casa di Caius Julius Polybius, cf. Barbet 1985,
.
237, fig. 172. Pour la Domus Aurea, cf. Peters 1982b, fig. 63.
Pour la Casa delle Vestali, cf. PPM IV, 27, fig. 44. Pour la Casa
dell'Ara Massima, cf. PPM V, 880, fig. 45.
25 Pour la Casa del Menandro, cf. PPM II, 247, fig. 1 1 Pour
la Casa di Adone ferito, cf. PPM IV, 415, fig. 17. Pour la Casa
.
degli Amanti, cf. PPM I, 498, fig. 86.
26 Pour la Casa del Criptoportico, cf. PPM I, 205, fig. 15;
256, fig. 113; Ling 1991, 34, fig. 31. Pour la Casa (1,3,25), cf.
PPM I, 89, fig. 2. Pour la Casa di Adone ferito, cf. PPM IV, 415,
fig. 17.
27 Pour la Casa degli Amanti, cf. PPM I, 498, fig. 86 et Ling
1991, 92, fig. 96. Pour la Villa di Poppaea, cf. De Franciscis
1975b, fig. 28. Pour la Casa (1,11,17), cf. PPM II, 671, fig. 7.
Pour la Casa di Pinarius Cerealis, cf. PPM III, 445, fig. 12. Pour
la Casa di Apollo, cf. la gravure de Zahn dans PPM IV, 483, fig.
24.

28 Pour la Casa delle Vestali, cf. PPM IV, 45, fig. 78. Pour la
Casa dell'Efebo, cf. PPM I, 702, fig. 143. Pour la Casa del
Labirinto, cf. PPM V, 65, fig. 100. Pour la Casa (1,2,17), cf. PPM
I, 43, fig. 10. Pour la Casa della Venere in Conchiglia, cf. PPM
III, 161, fig. 75. Pour la Casa del Toro, cf. PPM III, 494, fig. 24.
Pour la Casa di L. Caecilius Jucundus, cf. PPM III, 592, fig. 30.
Pour la Casa di Marcus Lucretius Fronto, cf. Savarit 1985, 130,
fig. 11-13. Pour la Casa di Successus, cf. PPM 1,952, fig. 15 et 16.
Pour la Casa dei Dioscuri, cf. PPM IV, 974, fig. 27. Pour la Casa
del Cenacolo, cf. PPM IV, 657, fig. 18. Pour la Casa di Nettuno
ed Anfitrite, cf. A. Maiuri, Herculanum et la villa des Papyrus,
Novara, sans date, 20. Pour les Orti Farnesiani, cf. De Vos 1994,
pl. XXXVII, fig. 1,2,3; pl. XXXVIII, fig. 1.
29 Pour la Casa di Marcus Lucretius Fronto, cf. PPM III,
1004; fig. 73. Pour la Casa del Sacello Iliaco, cf. PPM I, 305, fig.
43 et pour le Tempio di Iside, cf. H. Thédenat, Pompéi. Paris,
1928, II, 79.
30 Pour la Casa di Marcus Lucretius Fronto, cf. PPM III,
1003, fig. 72b. Pour la Casa di Modesto, cf. PPM IV, 343, fig. 1.
Pour la Casa dei Vetti, cf. Barbet 1990b, 183, fig. 267.
31 Pour la Casa del Primo Piano, cf. PPM I, 629, fig. 22. Pour
le Terme Stabiane, cf. Ciprotti 1959, 131, fig. 89. Pour la Casa
dell'Atrio a Mosaico, cf. Clarke 1991, 241, fig. 145. Pour la Casa
del Gran Portale, cf. Pompéi 1993, 227, fig. 139.
32 Pour la Casa della Venere in Conchiglia, cf. PPM III, 165,
fig. 81; 167, fig. 83. Pour la Casa di Adone ferito, cf. PPM IV,
415, fig. 17. Pour la Casa del Menandro, cf. PPM II, 379, fig.
223; 383, fig. 226.
33 Pour la Casa di Meleagro, cf. PPM IV, 811, 283; 661, fig. 1.
Pour la Casa del Criptoportico, cf. PPM I, 252, fig. 103.
34 Cf. la Casa delle Vestali, PPM IV, 47, fig. 83.
35 Pour la Casa della Venere in Conchiglia, cf. PPM III, 128,
23. Pour la Casa del Moralista, cf. PPM III, 429, fig. 39. Pour la
Casa dei Vetti, cf. Strocka 1991b, 55, fig. 25.
36 Delplace 1988, 89-97. Pour la Casa degli Epigrammi, cf.
Portique supérieur
PPM III, 572, fig. 63c. Pour la Casa di Apollo, cf. PPM IV, 483,
fig. 24. Pour la Casa del Criptoportico, cf. PPM I, 238, fig. 78.
Pour la Casa di Adone ferito, cf. PPM IV, 415, fig. 17. Pour la
Casa dei Dioscuri, cf. PPM IV, 913, fig. 95. Pour la Domus
Aurea, cf. les nombreuses gravures de Ponce.
37 Pour la Casa di Meleagro, cf. PPM 684-685, fig. 53 à 55.
Pour la Casa della Venere in Conchiglia, cf. PPM III, 1 17, fig. 6.
Pour la Casa degli Epigrammi, cf. PPM III, 572, fig. 63c.
38 Pour la Casa del Citarista, cf. PPM I, 155, fig. 64. Pour la
Villa di Agrippa Postumus, cf. Barbet 1990b, 142, fig. 207. Pour
la Casa di Marcus Lucretius Fronto, cf. PPM III, 976, fig. 20 à
22; 998, fig. 61; Savarit 1985; Bastet / De Vos 1979, 200, pl.
XXVIII, 52. Pour la Casa del Poeta Tragico, cf. PPM IV, 585, fig.
108. Pour la Casa dei Dioscuri, cf. PPM IV, 913, fig. 95.
39 Bastet 1972, 83.
40 H. G. Gundel, Zodiaco, EAA, VII, 1280.
41 Simboli ed attributi, EAA, VII, 309.
42 Voir à ce propos le sarcophage de Dumbarton Oaks
(Washington) avec le cercle zodiacal soutenu par les quatre
Saisons (H. G. Gundel, Zodiaco, EAA, VII, 1274).
43 Les raisons invoquées par Cozzani dans Modernità del¬
l'Antico, Vercelli, 1963, et reprises par R. Canino, L'ignoto genio
degli affreschi di Stabia, Rome, 1955-1956, dactylographié
(Biblioteca Communale G. Filangieri, Castellammare di Stabia),
28, seraient d'ordre philosophico-religieuses, dues à l'avènement
du christianisme! Comme argument, l'existence de l'empreinte
d'une croix sur une maison servile d'Herculanum a fait long
feu... il s'agissait en fait de l'empreinte d'une étagère, comme il
en existe ailleurs, ainsi dans le magasin près de la cuisine [26] à
S. Marco.
44 Cf. Ferraro 1980, 43, qui cite W. Dorigo, Pittura tardoro-
mana, Milano, 1966.
45 F. S. Mascia, L'economia e l'arte nella antica Stabia, in, Il
Mattino, 11 août 1954. sans indication de page.
46 Aletti 1968, 44.
291

L'état de conservation des plafonds et des voûtes
de la villa est très variable et les informations que
nous tenterons de donner sont donc de valeur
inégale. Pour les deux portiques supérieurs [1] et
[2] voir l'étude de R. Nunes Pedroso (supra, cap.
VII,1).
1. Portique [3]
D'après le GdS, du 28/4/1953, près de la troi-
640 sième colonne, quatre petits fragments de décor de
648 plafond représentant le dos et le bras gauche d'un
personnage sont mentionnés. S'agirait-il du frag¬
ment ACS 62440, dont la localisation en pièce [12]
semble sûre, vu la description plus précise et le fait
qu'il n'y a qu'un seul morceau et non quatre ? (cf.
infra).
Le GdS du 1/6/1951 parle encore de trouvailles
de cette sorte et de stucs: «frammento di stucco da
incannucciata a fondo bianco con festoni di foglie
ed altri con pannello a fondo giallo». Dans le maté¬
riel du portique, deux fragments de plafond ont été
extraits.
65 ,4CS 62487 (8 cm χ 8 cm, enregistré le 15/9/1960)
porte une tête et un buste d'Amour ailé minuscule.
Il est vu de trois quarts à droite, tête et bras droit
levés, bras gauche étendu. Un vêtement (manteau)
recouvre les épaules et passe sur le haut du bras
gauche.
644 ACS 62441 (24 cm χ 24 cm). Une tête féminine,
ceinte d'une couronne de feuillage et d'un voile, a
été trouvée dans l'espace [9], qui est le jardin. Elle
provient vraisemblablement du portique [3].
2. Rampe d'accès [4]
Le GdS du 14/5/1951 mentionne également les
trouvailles de peintures de plafond: «delicata deco¬
razione di frutta, fiori, ornati, maschere e grifi»
dont «Giove Ammone». Ce décor a été reconstitué
CAPITOLO VII
SOFFITTI E VOLTE DIPINTI
2 AUTRES PLAFONDS ET VOÛTES
Alix Barbet
et remis en place, sauf certains éléments jugés trop
précieux.
La composition se subdivise en deux parties,
une rectangulaire et l'autre carrée, qui coïncide
avec une division de l'espace en un vestibule, sépa¬
ré du couloir par des sortes de pilastres en relief
qui ont pu servir de chambranles pour une porte
dont les traces brûlées sont mentionnées dans le
GdS du 14/5/1951. Deux pierres de seuil sont en
place.
2.1. Le plafond du vestibule
Il est de plan rectangulaire (350 cm χ 210 cm),
avec une zone centrale carrée et deux bandes de
raccord latérales, entièrement à fond blanc, sauf le
médaillon central ocre jaune.
La zone centrale : un médaillon circulaire ocre 651-
jaune, limité par une guirlande de feuillage vert, est 653
occupée par une tête de Méduse (conservée à TACS, 654
n° 62949), entré dans le registre le 12/4/1962, 655
(44 cm χ 47 cm) et mentionnée dans le GdS du 14/
5/1951. D'après l'espace disponible sur le plafond
reconstruit, la plaque est à disposer de façon à ce
que le crâne soit orienté vers l'entrée nord-ouest;
un cercle marron rouge, à quelque distance, entoure
la composition centrale; il est bordé à l'extérieur
d'une guirlande à touffes de feuillages verts.
Le tout s'inscrit dans un carré à bordure ajourée
(type Barbet, dérivé de 33j), recoupé en quatre sec¬
teurs par des bandes vertes. Dans chaque secteur
ou écoinçon, un cygne en vol, ailes déployées, bec à
gauche ou à droite, tient un lacet à nœud, retenu
également par les pattes. Le cygne est couronné
d'un arc de cercle radié (les pointes en S sont au
nombre de treize ou de quatorze).
Les bandes de raccord : elles sont identiques, de
forme rectangulaire et divisée en trois comparti¬
ments: un compartiment central avec thyrse ocre
jaune en V, convergeant, deux compartiments laté¬
raux avec un récipient bleu (du type canistrum)
garni d'objets circulaires (fruits) et d'un voile brun.
293
 Soffitti e volte dipinti

Le compartiment central est délimité par deux bor¬ de pâquerettes bleu profond. Un pan en feston part
dures ajourées à fond bleu vert (dérivé de Barbet de la bande à fleurons et rejoint le sommet du can¬
1981a, type 180). La zone supérieure des comparti¬ délabre; deux tiges en fuseau encadrent le fût à
ments latéraux est ornée d'une autre bordure ajou¬ branches latérales retombant en volutes; elles sont
rée incurvée en demi-cercle à fond ocre jaune (déri¬ issues du pied et rejoignent le disque situé au faîte
vé de Barbet 1981a, type 151), comme s'il s'agissait du candélabre.
d'une même pièce de ruban dont les deux faces
décorées seraient visibles et différentes de couleur 2.3. Restitution
et de motifs, à un pan retombant et un pan arrondi Le plafond restitué par C. Iorio mesure 3,50 m 651
et suspendu. de largeur alors que les cotes prises au sol sont plus
proches de 3,35 m. Il faut tenir compte de l'irrégu¬
2.2. Le plafond du couloir larité des murs et d'une possible différence au sol
XXI, 3 Carré, de 3, 45 m de côté à 3, 50 m, il est séparé et au plafond. Cependant, la restitution faite par
649 de celui du vestibule par une large bande marron moi-même, avec quelques-uns des vrais fragments
du compartiment central du secteur inférieur est,
2
656 rougeestcouleur
même
Elle (32ponctuée
cm) au
quicontact
par
rejoint
troisdu
lagros
bordure
sommet
fleurons
des
externe
parois.
à huit
de non utilisés sur la restauration en place, aboutit à 652
un carré de 3,25 m. Nous devons donc tenir comp¬
te de ces rectifications pour proposer une composi¬
tion plus juste et équilibrée sur le vestibule dont un
seul compartiment a subsisté.
pétales
cordiformes
sud-ouest
tournoyants
glissée
les
dessin
fleurons
archives
sur
ocre
devait
laetpour
jaune,
pour
sont
restitution
pétales
deêtre
leuniformément
Stables).
celui
quatre
fleuron
donc
cordiformes
duentournoyants
desssinée
côté
central.
symétrie
nord-est,
tournoyants
(une
parCelui
avec
C.erreur
etIorio,
du
etpétales
quatre
tous
côté
s'est
(cf
où Le schéma devait être le suivant, le vestibule
étant décoré d'un plafond à trois compartiments:
deux rectangles, dont un seul existe en place, qui
mesuraient chacun 2,10 m au maximum en lar¬
geur, et qui encadraient un carré sans doute ana¬
La composition retenue est celle de carrés suc¬ logue à celui du secteur inférieur est, à savoir d'une
cessifs pour la zone centrale dont le milieu est largeur de 3,25 m à 3,35 m au maximum. En
inconnu. Le premier carré est limité par une bor¬ comptant les trois bandes de séparation des com¬
dure ajourée à alternance de palmettes et de motifs partiments à fleurons tournoyants de 0, 32 m (sauf
à trois branches (Barbet 1981a, type 33), puis un le premier au-dessus des seuils), nous obtenons
deuxième carré à bordure simple est ponctué aux une longueur totale de: (0,32 m χ 3 = 0,96 m) +
angles par des têtes, dont celle d'un homme barbu, 3,35 m + (2,10 m χ 2 = 4,20 m), soit 8,51 m.
portant une chevelure à boucles et deux cornes de Dans sa proposition de restitution du front de la 112
650c bélier (ACS 62954, 20 cm χ 30 cm) représentant villa, L.R. a donné 9 m, ce qui convient donc, à peu
d'autre
Zeus Ammon;
des oreilles.
deux lacets retombent de part et de chose près, à l'analyse du décor peint tel qu'il
devait se développer; n'oublions pas qu'à l'entrée
Le troisième carré est entouré d'une bordure un solide soutènement par un linteau devait
ajourée à trois quarts de cercle à palmette alternant prendre une certaine place en profondeur sur le
avec des octogones irréguliers concaves à rosettes couloir.
758 (type non répertorié). Il est recoupé, selon les quatre
axes, par des bandes ocre jaune avec fleuron cen¬ 2.4. Comparaisons stylistiques
tral à seize pétales réguliers et deux fleurons laté¬ On aura noté quelques petites différences de
raux à huit pétales, alternativement en forme de détails entre le dessin des archives de Stables et
pois et campaniformes à trois lobes. Les bandes celui que nous avons exécuté d'après les véritables
rejoignent les quatre extrémités du plafond, déter¬ morceaux retrouvés dans les réserves, sur place ou
minant quatre grands secteurs en L. En outre, deux dans l'ACS. Il s'agit le plus souvent de détails de
autres bordures coupent ce troisième carré et joi¬ facture et ce qui importe est de remarquer le choix
gnent la bordure interne à la bordure externe. effectué de compartiments simples à carrés emboî¬
Les secteurs en L: dans la diagonale du carré tés, égayés de bordures ajourées diverses et de
s'élève à chaque angle un petit candélabre à gaine bandes qui divisent en quatre écoinçons les carrés
de feuillage, couronné d'un disque où s'accrochent extérieurs, plus riches de motifs. C'est un schéma
des guirlandes de feuilles cordiformes ou dentelées, typique du IVe style. Une composition analogue a
des fruits ocre jaune ronds et des fleurs en forme été utilisée pour le plafond de la pièce [19] à Va-

294

rano, dans la Villa di Arianna 1 , avec des têtes cor¬
nues suspendues aux angles d'un carré intermé¬
diaire à côtés curvilignes.
654 A noter le masque de Méduse, à valeur apotro-
655 païque, tourné vers le visiteur entrant par la façade
nord-ouest qui donne sur la mer; puis les cygnes
que l'on trouve ailleurs dans la peinture pompéien¬
ne; les canistra juchés sur de hauts pieds; enfin les
masques suspendus et le candélabre entouré de
guirlandes. Les gros fleurons à pétales cordiformes
ou pointus et tournoyants rappellent ceux qui sont
utilisés dans la Villa S. Marco. Par exemple, en
zone basse du portique [20] et [3]; ce dernier est
dans le prolongement de la rampe d'accès [4] et la
ressemblance est donc logique et normale.
Les cygnes. Les cygnes volant dans les écoinçons
de plafonds ou de voûtes sont extrêmement fré¬
quents, que ce soit à Herculanum dans la Casa del¬
l'Alcova, procoeton [23] ou à Pompéi, Casa degli
Amanti (1,10,11), voûte de la pièce [12] 2. Dans les
deux cas, ils se trouvent dans l'angle formé par le
médaillon à bordure de feuillage et le cadre carré.
Le cygne sommé d'un diadème à dents est plus
rare et sa signification serait à rechercher. Artémis
possède ce type de couronne dont on connaît de
nombreux exemples 3. La couronne radiée seule la
ce ici le cas accompagnée
symbolise, à Stables ? A lad'autres
Domusattributs.
Aurea de Serait-
Néron
à Rome, ce sont des aigles qui sont ainsi couron¬
nés, dans le couloir [61] 4.
La tête de Méduse. Rarement vue sur un fond
neutre, elle est plutôt posée sur l'égide d'Athéna,
rendue comme une sorte de bouclier, ou au centre
d'une peau écailleuse, mais sa forme centrée
convient bien pour un médaillon. Par exemple,
dans la Casa di Caius Julius Polybius, à Pompéi
(IX, 13, 1-3), aux quatre angles du plafond [HH]5. A
Stables, la facture en est remarquable, avec une
liberté de touche et un naturalisme frappants. Les
lèvres sont pleines, les yeux bien ouverts regardent
vers la gauche; la chevelure très abondante, avec
des serpents qui se nouent sous son cou et de
grandes ailes latérales qui débordent.
Les masques accrochés en angle. Le masque
accroché à l'angle, dans la diagonale du carré cen¬
tral, très proche de celui de Varano comme nous
l'avons déjà écrit ci-dessus, est un poncif également
bien attesté à Pompéi, par exemple sur le plafond
de la Casa degli Amanti déjà citée, dans la pièce
[12] 6. On le retrouvera sur le plafond de la pièce
[16]. On y voit aussi reproduit le piédestal portant
un récipient chargé d'offrandes.
Autres plafonds et voûtes
Le candélabre en diagonale. Le candélabre, grand
ou petit, placé en diagonale, est un système décora¬
tif commode qui permet de relier la bande exté¬
rieure aux champs du centre comme dans le cou¬
loir [41] de la Villa di Poppaea à Oplontis7. Il s'agit
parfois d'un thyrse, comme nous le verrons ci-des-
sous pour le plafond dont les éléments ont été trou¬
vés en majeure partie dans la piscine [42].
Guirlandes en festons. Quant aux guirlandes en
festons qui accompagnent les candélabres, leur fac¬
ture est très proche de celles qui ornent le plafond
de la pièce [HH] dans la Casa di Caius Julius Po¬
lybius à Pompéi, déjà donnée en exemple. On y
trouve, sur la bande de raccord, les mêmes pâque¬
rettes, distribuées deux à deux, les mêmes baies,
sur la guirlande qui joint les tonnelles aux
médaillons d'angle à tête de Méduse.
2.5. Datation
Le plafond est du pur IVe style, vraisemblable¬
ment d'époque néronienne.
3. Portique [5]
D'après le GdS du 8/10/1952, un élément de pla¬
fond à doubles festons de feuilles est recueilli, ce¬
lui du haut orné de médaillons rouge vermillon.
D'autres mentions peu explicites jalonnent le jour¬
nal tout au long de l'année 1952 et 1953. Ainsi le
28/4/1953 près de la troisième colonne (en partant
du nord et du portique [20]), quatre petits frag¬
ments de plafond blanc portent le dos et le bras
gauche dune figure.
4. Pièce [6]
Un seul élément de plafond a été retrouvé, une
figure flottante de jeune femme dont il manque le
haut du corps; Elle porte de la main droite un petit
panier plat à anse, dans lequel se trouvent des
objets peu distincts (ACS 63714, 35 cm χ 28 cm) 641
trouvé le 7/6/1951, enregistré le 29/2/1964, d'après 64*7
le registre de l'ACS, le 9 juin selon le GdS qui ne
précise pas qu'il s'agit d'un fragment de plafond.
5. Couloir [11]
D'après le GdS du 4/2/1954, est trouvé un frag¬
ment à fond blanc à «trine e candelabri», c'est-à-
dire à bordures ajourées et candélabres. Entre le 10
et le 15 février 1954, des découvertes semblables
sont faites dans le couloir [17], sans plus de préci-
295
 Soffitti e volte dipinti
sion; le 23 février les éléments d'un plafond, inclus
dans la couche de lapilli vierge, prouvent un empla¬
cement d'origine. On notera que la similitude des
décors de plafonds répond à la grande ressemblan¬
ce entre les parois des deux couloirs.
6. Pièce [12]
640 ACS 62440 (28 cm χ 25 cm). Dans le GdS tou-
648 jours, le 1/12/1951 est décrit le fragment n° 62440,
trouvé à 1,80 m au nord de l'angle nord-est de la
pièce [14], appelée [8] ; il devrait s'agir d'un élément
de la pièce [12] et non du portique [3]. C'est un per¬
sonnage de profil à droite bronzé et hirsute, portant
sur l'épaule une jeune femme nue, avec une drape¬
rie tombant sur les reins, main droite appuyée sur
son épaule. Le fond est blanc: «frammento incorni¬
ciato da soffitto con testa virile di profilo a destra,
con figura muliebre, acefala, che è assisa sulla spal¬
la sinistra del precedente» (trouvé dans le péristyle
[9] selon le registre?). On hésitera sur l'interpréta¬
tion de la scène: enlèvement, couple d'un Triton et
d'une Néréide, d'un Satyre et d'une Mènade ?
Du 1/10/1953, sont mentionnés des fragments de
peinture de murs et de plafond (appelé 13).
650b ACS 62497 (11 cm χ 11 cm). Trouvé en remblai,
en même temps que le fragment suivant, il est sur
fond jaune et montre une tête de jeune femme de
trois quarts à gauche.
650a ACS 62499 (12 cm χ 10 cm). D'après le registre
d'entrée à l'ACS, au 15/9/1960, ce fragment de tête
féminine provient du remblai de la pièce. C'est un
visage de trois quarts à gauche, sur fond blanc,
dont le regard est pensif; la moitié du visage à
droite manque. A gauche, trace d'un voile, peut-
être.
7. Pièce [14]
444 La forme irrégulière de cette pièce, signalée
dans le GdS du 2/10/1951 sous le n° erroné [8], a
un des côtés à pan coupé; cette configuration parti¬
culière a imposé un plafond central de forme rec¬
tangulaire auquel est accolée une zone de rattrapa¬
ge de forme pentagonale irrégulière, à un côté con¬
cave et oblique, qui épouse le pan coupé. Il a été
reconstitué à partir des fragments retrouvés.
661 La zone centrale. Le plafond central est carré à
662 bordure rouge vermillon, dans lequel s'inscrit une
XXII, 2 figure féminine volante. Celle-ci marche vers sa
659
XZA droite et se retourne en arrière, ce qui
1 lui donne
une pose très dynamique, visage de trois quarts,
voiles flottant, enroulés autour du bras gauche qui
296
tient une corne d'abondance; le tissu léger est rete¬
nu au niveau de la tête par le bras droit gracieuse¬
ment ramené au dessus. Le torse est nu, un nœud
de ruban est accroché en haut du bras gauche et
une tunique à plis vert d'eau est massée sur les
hanches (les pieds manquent). Une très fine cou¬
leronne
retombant
de feuillage
en boucles.
coiffe la chevelure à raie centra¬
La figure se détache sur un cadre en forme de 660
voile gonflée aux quatre angles, à bordure ajourée
(Barbet 1981a, type 21a). Autour, une bande ocre 758
jaune constitue un deuxième carré emboîté, limité
par une bordure ajourée sur fond marron rouge,
peut-être anciennement rouge vermillon (Barbet
1981a, type 20c).
Bandes de raccord. Autour, pour rattraper les 661
espaces plus larges sur deux côtés, les bandes de 662
raccord sont différentes. Côtés nord-est et sud-
ouest, trois compartiments sont disposés, deux aux
angles de forme rectangulaire, occupés par des
figures disparues sauf les jambes d'un personnage
allongé à droite et un compartiment rectangulaire
central très allongé; ce dernier est garni de deux 658a
arceaux de feuillages, reliés à un petit compartiment
central rectangulaire, sur lequel est posé un cratère
très étiré, doré, à deux anses, rempli de fruits. 11 y a
deux volutes dans les angles au contact des arceaux
et deux disques ou phalères dans le petit compar¬
timent. Sous les arceaux, côté sud-ouest sont con¬
servés deux oiseaux à longues pattes (échassiers)
qui devaient exister aussi du côté opposé.
Sur les côtés nord-ouest et sud-est, c'est la même
disposition avec deux arceaux de feuillages abritant
des lièvres, reposant sur un petit compartiment à
deux phalères, mais il est surmonté d'un trépied, et
l'espace est recoupé en longueur par une bordure
ajourée à base de postes (Barbet 1981a, type lb). 758
Le tout est simplement bordé de bleu vert et la
zone de contact avec les parois est ocre jaune, avec
un cordon de feuillage longitudinal coupé par une
bande verte suivant les deux axes. La bande de l'axe
nord-est se prolonge puisqu'il s'agit de la bande de
rattrapage en pentagone irrégulier.
La zone de rattrapage. La zone de rattrapage a
un côté oblique et concave garni d'un champ ocre
jaune avec cordon de feuillage transversal. Le côté
situé dans l'angle nord de la pièce est occupé par
un rectangle à bordure marron rouge (ancienne¬
ment rouge vermillon) dans lequel s'inscrit un
deuxième rectangle aux deux petits côtés concaves
à bordure ajourée de triangles (Barbet 1981a, type
40d). Dans le creux des demi-cercles concaves, un 758

cratère à deux anses basses est peint avec trois
fruits ronds posés dessus.
657 Dans le champ blanc, une Néréide, vue de dos,
est assise sur un dauphin, dont l'extrémité de la
tête et du rostre sont visibles. Les cheveux longs et
frisés sont noués en queue de cheval basse. Un
grand voile en auréole l'entoure. La figure est dis¬
posée de telle façon qu'on la voit dans le bon sens
en entrant par la pièce [12]. En revanche, la figure
ailée tenant une corne est lisible en entrant par le
vestibule à escalier [13].
Pourrait lui appartenir un fragment de 15 cm χ
12 cm qui représente «la parte inferiore di un pan¬
neggiamento dal quale sporge un piede sollevato
sulla punta delle dita», non retrouvé. La place d'un
petit Satyre jouant de la syrinx (tête et buste de
1 5 cm χ 1 2 cm) était peut-être dans un des compar¬
timents d'angle rectangulaire, dont l'un garde de
faibles traces d'un sujet illisible ( GdS du 2/10/
1 95 1 ) 8. On pourrait l'identifier avec le fragment
658b ACS 62449/1 (22,5 χ 19 cm) dont le sujet et les di¬
mensions correspondent.
Ainsi le peintre a su ménager par une composi¬
tion simple et efficace deux points de vue diffé¬
rents, selon le sens de circulation et en dépit de la
forme inhabituelle de la pièce. Nous verrons qu'un
procédé analogue a été utilisé pour le plafond sy¬
métrique, en pièce [50]. La signification générale
du plafond est celle de l'abondance et de la fortune
que semble vouloir procurer l'entité victorieuse
centrale.
Comparaisons
Ce qui parait le plus frappant dans ce plafond
c'est la présence du rectangle à côtés concaves,
dont l'analyse est faite infra à propos de la pièce
[50] avec laquelle il y a de nombreux points com¬
muns. Notons, cependant, l'attitude bien connue de
la naïade sur le dauphin qui est celle, par exemple,
de la Galatée dans la Villa di Boscotrecase9.
Datation
Nous savons que les diaetae ont été ajoutées au
projet primitif (phase IIa de H.E., cf. cap. VI, 3).
Leur datation à l'époque néronienne est probable et
le style du plafond ne contredit pas cette analyse
(cf. infra, 379).
8. Grande salle [16]
D'après le GdS du 2/11/1953, des fragments de
paroi et de plafond de couleur violette étaient
mélangés. Trois plaques de plafond restaurés et
conservés à Γ ACS proviennent de cette pièce.
Autres plafonds et voûtes
ACS 62443 (enregistré le 15/9/1960, 26,5 cm χ 665b
33,5 cm). Grosse guirlande de feuillage en deux
tons, ocre jaune (?) et marron pour le fond de feuil¬
lage plus sombre, ce qui crée un certain relief. Ce
motif peut servir de liaison entre deux comparti¬
ments.
ACS 62537/1 (enregistré le 15/9/1960, 38 cm χ 643
37 cm). Sous une arcature à bord imitant une mou- 665a
lure en stuc tapissée de feuillages marron sombre,
se détache sur le fond ocre jaune, une tête de Méduse,
de face, mais légèrement tournée vers la droite.
Coups de lumière sur le nez assez épais, les lèvres
charnues et le menton rond. Petites ailes qui peu¬
vent se confondre avec des touffes de la chevelure
bouclée. A droite, bordure oblique qui semble sup¬
poser une forme semi-circulaire.
ACS 62471/1 (enregistré le 15/9/1960, 32,5 cm χ 643
30 cm). Même motif mais moins complet, avec 664
arrondi de l'arcature, les feuillages en arc de cercle
marron et le haut d'un autre visage de Méduse, les
yeux levés vers le ciel. Coups de lumière venant de
droite, sur
mèches de les
cheveux
pommettes,
bouclésl'arcade
et désordonnés.
sourcilière et les
Restitution et comparaisons
Comme le précédent, ce sujet devait orner un
angle de composition et ce sont quatre Méduses
qu'il faut restituer. On les comparera avec celles qui
cantonnent la bande de raccord du plafond de la
pièce [HH] déjà mentionnée dans la maison de
Caius Julius Polybius à Pompéi (IX, 13,1-3). A S.
Marco seul le médaillon central en porte une, sur le
plafond du couloir en pente [4] (ACS 62436), précé¬
demment analysé.
Les éléments de plafond trouvés en grande par¬
tie dans la piscine [42], et qui ressemblent aux mor¬
ceaux à fond jaune que nous venons de décrire,
doivent provenir, en fait, de la salle [16]; un frag¬
ment à griffon et figure féminine à jupe de feuillage
appartenant à ce groupe a d'ailleurs été trouvé dans
cette pièce (cf. infra pièce [42]).
La scénographie exceptionnelle des murs, l'am¬
pleur de la pièce en fait un cas à part dans la villa.
Ce décor de IVe style a été rattaché à la phase Ha
par H.E. (cf. cap. VI, 3) et une datation d'époque
néronienne peut convenir à ces restes de plafond.
9. Couloir [17]
Dans le GdS au 15/2/1954, un fragment de pla¬
fond similaire à celui du couloir [11] est relaté,
ainsi qu'au 23 février. Il n'est pas possible de les
identifier. Peut-être n'ont-ils pas survécu car il est
297
 Soffitti e volte dipinti
noté la difficulté de la récupération des morceaux à
cause de l'humidité.
10. Pièce [21]
D'après le GdS du 26/2/1954, un fond violet à
«lacunari» est signalé, dont un de 35 cm χ 17 cm χ
15 cm. Du 27 février au 2 mars, de nombreux cais¬
sons sont à nouveau mentionnés dont nous n'avons
aucune trace à l'ACS.
Le 3 mars un grand fragment de plafond est
enlevé au centre de la pièce, avec traces de roseaux
au revers; il est ainsi décrit: «trina e festoni con lar¬
ghe fasce in viola ed azzurro». Ce décor a été re¬
composé le lendemain et il montrait des festons
bruns et des médaillons de 20 cm de diamètre sur
la bande violette; sur cette bande des traces de stuc
en relief dont une femme ailée et des petites ro¬
settes très fragmentaires (inv.?) 10.
Les 8-9-10 mars, la description donnée pour les
fragments trouvés au centre de la pièce pourrait
correspondre à un ensemble attribués au groupe D
identifié dans le dépôt mais non étudié ici (cf.
photo archives Barbet 84/32/10).
11. Couloir [22-32]
Dans le GdS du 5/5/1953, mention de deux frag¬
ments (11 cm χ 6,5 cm) avec tête et partie de buste
d'un petit Amour et un autre fragment (12 cm χ 7,5
cm) avec petits triangles, petit médaillon et masque.
Un seul de ces éléments a pu être identifié avec
673 certitude, le buste d'Amour. Il porte le n° 62506;
l'Amour est de face, aile gauche dressée, attache de
carquois sans doute en bandoulière; le bras droit
était levé d'après ce qui subsiste de l'épaule, et les
yeux sont baissés vers une cible en contre-bas à
droite.
12. Pièce [23]
Dans le GdS du 22/3/1954, sont indiqués des élé¬
ments de plafond noir avec de simples lignes
blanches qui s'accordaient donc avec les parois et
les pavements noirs; ces derniers étaient en majori¬
té peints en IIIe style.
13. Pièce [25]
Dans le GdS est mentionné au 27/8/1953 la trou¬
vaille près de l'abside d'un fragment de plafond (12
cm χ 11 cm) «con testina e parte di ala alta m
0,05». Cette tête avec une aile n'a pu être identi¬
fiée Le 19/11/1953, un fragment à fond rouge est
298
encore en place sur le plafond de l'exèdre nord-est.
Le reste devait être de même ton.
14. Pièce [30]
On accède à cette petite pièce carrée (345 cm χ 672
335 cm) par trois entrées différentes, car elle sert de *XI
vestibule aux pièces [50] et [53]. En conséquence, le
plafond remonté en place montre que la composi¬
tion choisie est centrée, avec motifs lisibles pour
chaque axe, sauf le médaillon central qui porte une
Victoire ailée tenant une palme et qui se voit nor¬
malement en venant de la grande pièce [53].
La surface est découpée en carrés successifs à 674
fond blanc. Des tracés préparatoires gravés, encore 677
visibles, montrent bien une répartititon de l'espace
selon les axes dont le croisement a servi à poser la
figure centrale qui domine tout l'ensemble.
La zone centrale. Dans le carré central s'inscrit
un cercle formé d'une guirlande de feuillage dans
lequel un carré à côtés concaves, à angles abattus,
porte la figure ailée annoncée supra. Elle est de- 680
bout, dressée sur le pied droit; le gauche en arrière
évoque une course aérienne que les grandes ailes
brunes en diagonale suggèrent également. La
palme verte est dans le creux du bras gauche, la
main droite baissée tenait peut-être un objet, dispa¬
ru avec la lacune. De même le haut du buste a dis¬
paru. La jambe qui avance sort nue d'une draperie
marron et ocre jaune. L'intérieur du carré à côtés
concaves est tapissé d'une guirlande de feuillages
verte, sa bordure est actuellement marron, ornée
de postes sur deux rangs.
Les courbes externes de ce carré épousent le
sommet de ce qui pourrait être quatre lunettes fic¬
tives alternant avec quatre trompes, comme s'il
s'agissait de la projection d'une coupole circulaire
reposant sur une base octogonale, marron. Le
cercle à guirlande de feuillages traverse ces fausses
lunettes et trompes. Il semble que des animaux
aient été figurés sur cette guirlande, dans les lu¬
nettes.
Ce grand carré est bordé d'un bandeau ocre
jaune, flanqué de part et d'autre de guirlandes en
festons, accrochées vers le centre du plafond, et
dont les creux sont remplis de couleur, difficile à
définir (marron ?).
D'autres bordures successives élargissent le
champ décoratif, de couleur blanche, rouge bor¬
deaux avec motifs circulaires peu distincts, sans
doute des fleurons. L'un d'eux est bien visible au-des- 675
sus de la tonnelle de feuillage où s'abrite un Amour. 677
On y voit six pétales ocre jaune à cœur marron et un

mince cercle ocre jaune autour qui fait songer à un
rinceau à volutes et grosses fleurs centrales.
La zone de raccord. L'axe nord-est/sud-ouest
portait à chaque extrémité une tonnelle; celle-ci tra-
677 verse les trois dernières bordures de la composition,
dont la médiane à bordure ajourée et trois quarts de
cercles
La tonnelle
et bifols
du côté
(Barbet
sud-ouest
1981a, dérivé
a subsisté.
du type
Elle120).
est
rectangulaire, tapissée de feuillages verts sur ses
trois montants et une coquille en demi-cercle, ner-
vurée, orne le sommet. Au-dessous, un petit Amour
nu, tête penchée sur l'épaule gauche, pensif, une
draperie flottant autour des épaule, tient de sa main
droite levée un objet indistinct (ruban ?) entre le
pouce et l'index délicatement joints.
Sur le côté nord-est prenait place un autre
Amour; on a suggéré celui qui est exposé à l'ACS
678 sous le n° 62462. C'est impossible car la plaque est
trop grande, la coquille différente ainsi que la taille
de l'enfant. Est également proposé dans le registre
d'entrée de l'ACS le fragment inscrit sous le n°
679 62509; il représente un Amour ailé dansant (14 cm
χ 15 cm), jambe droite en avant; il porte au bras
un panier conique pour cueillir des fleurs et se re¬
tourne en arrière, bras gauche tendu en avant.
676 Sur l'axe nord-ouest/sud-est, ce sont des médail¬
lons à bordure verte, enfermant des aigles en vol.
Comparaisons
La composition que nous venons de voir a un
caractère exceptionnel, tout comme celle qui régit
les parois. En effet, l'idée de représenter une cou¬
pole à lunette et trompes semi-circulaires en la
simplifiant, est tout à fait unique à cette époque. Il
ne peut s'agir dun velum tendu à côtés concaves,
comme on l'a cru parfois, car les formes sont bien
celles d'une architecture fictive. Pour y parvenir, les
motifs les plus communs ont été employés, aux¬
quels s'ajoutent ces découpes sur fond sombre judi¬
cieusement logées dans les creux du carré central à
côtés concaves et angles abattus curvilignes.
Les pseudo-édicules ou tonnelles de feuillages,
couvertes d'une coquille, constituent un poncif
bien connu du IVe style de Pompéi, que nous avons
vu au portique supérieur [1-2] (décor SMT, cf.
R.N.P., cap. VII,1) et que nous retrouverons dans la
pièce [50] voisine, où il sera comparé à d'autres pro¬
ductions pompéiennes; de même le médaillon en¬
fermant un rapace est commun. Quel symbolisme
éventuel était ainsi illustré? Il ne s'agit que de
figures ailées qui conviennent au monde aérien de
l'éther, où l'aigle de Zeus côtoie les Amours et où la
Victoire ajoute sa note d'apothéose.
Autres plafonds et voûtes
ACS 62462 (20 χ 21 cm). D'après le registre, il 678
appartiendrait au plafond de la pièce [30]. Le frag¬
ment sur fond blanc représente un petit Amour
portant une massue sur l'épaule droite; cette figure
ne peut entrer dans aucun des compartiments lacu¬
naires restants de ce plafond. Il ne correspond pas
au style d'ensemble de la composition.
15. Exèdre de la pièce [35a]
Les peintures de cette salle sont entièrement à
fond noir et comme il est naturel, le décor du pla¬
fond de l'exèdre est est également à fond noir.
L'espace de 280 cm χ 150 cm ne pouvait recevoir
qu'une composition centrée simple sur plan rectan¬
gulaire. L'artiste a choisi une sorte de losange aux 681
pointes abattues créé par trois bordures succes¬
sives autour d'un médaillon ovale central. Les frag¬
ments recomposés ont été en majorité trouvés dans
la pièce voisine [48] au cours du mois de juillet
1958.
La zone centrale. L'ovale à bordure ajourée de 682ab
trois quarts de cercles alternant avec des carrés
concaves (type non répertorié) enferme un monstre 758
marin nageant vers la gauche sur lequel est juché
un Amour ailé (?), à gauche un dauphin que le petit
Amour tient par la nageoire.
Dans l'axe longitudinal deux bordures ajourées
(Barbet 1981a, dérivées du type 52) à quadrilatère
avec alternance, joignent l'ovale au demi-cercle,
également à bordure ajourée (Barbet 1981a, type
72a), appuyé sur les petits côtés. Dans la petite
ligne d'axe, la bordure ajourée à fond marron, qui
joint l'ovale aux extrémités, est dérivée de Barbet
1981a, type 56c, à quadrilatères sur la pointe.
La zone de raccord. Un pseudo-losange qui 683
aboutit au même demi-cercle, est constitué succes¬
sivement d'une bordure ajourée à fond vert) réali¬
sée en jaune (trois quarts de cercles à volutes qui se
superposent), puis d'une guirlande de feuilles ser¬
rées rigide, ocre jaune et marron, et enfin d'une
troisième bordure ajourée à fond rouge vermillon,
identique à celle des demi-cercles des petits côtés
dont elle est la continuation. Les angles obtus du
losange sont également abattus pour la deuxième
et la troisième bordure. Sous les demi-cercles des 684
petits côtés, sorte de canthare marron. Dans les
écoinçons, sont placés deux dauphins nageant vers
l'extérieur.
Les thèmes employés pour cette exèdre sont
banals. Le médaillon à sujet marin est lisible lors¬
qu'on se place au centre de la pièce. Etant donné
qu'elle faisait partie du quartier thermal, et que
299
 Soffitti e volte dipinti
l'exèdre donne directement sur la piscine froide
[42], le sujet est donc tout à fait adapté à la desti¬
nation probable de la pièce dont la tonalité noire
d'ensemble s'accorde tout à fait à celle du plafond.
De la salle [35], ou de la piscine [42], dont la
fouille en parallèle ne distingue pas toujours les
résultats, on mentionne le 12/2/1958 une figure de
femme sur fond rouge tenant dans sa main gauche
un animal qui ressemble à un faon. Rien de tel n'a
été repéré.
Comparaisons
L'essentiel des partitions est donné par les bor¬
dures ajourées. Celle qui est dérivée du type 72a est
de même inspiration qu'une des bordures ajourées
utilisées en pièce [29] sur les parois; le monstre
marin qui guide le petit Amour est de facture ana¬
logue à celle des dauphins de la paroi de [35a] et
peut-être exécuté par la même personne.
Datation
Le vase à pied mince et très haut calice à anses
basses est assez semblable à celui du plafond de la
pièce [14] (posé au-dessus du petit quadrilatère à
deux phalères). Le décor des parois est attribué à la
phase de construction la par H.E. (cap. VI, 3) et il
est difficile de préciser s'il s'agit bien d'un IVe style
précoce en ce qui concerne le plafond, alors que la
présence des galons brodés de coeurs et points
pour les parois nous conduit à proposer une data¬
tion haute de ce style (cf. A.B./D.R, cap. VI, 2).
16. Pièce [37]
Aucun des fragments de plafond décrits dans le
GdS du 24/5/1954 n'a été identifié, malgré les
monstres et caryatides en relief et le côté d'une
porte entr'ouverte jaune d'or (15 cm χ 3,5 cm),
ainsi décrits: «era tutto a fondo bianco con cornice
policroma con motivi di animali favolosi e cariatidi
a rilievo. Fra i tanti se ne recuperava uno in giallo
rappresentante un'anta di porta dischiusa, alto m
0,15 e largo m 0,035» 12.
17. Piscine [42]
Plusieurs fragments de peinture à fond ocre
jaune sont conservés à l'ACS avec une provenance
668 au nord de la piscine [42], dont la figure rajustant
XXIII, 2 sa couronne sur la tête à fond jaune ocre intense,
ACS 62433, trouvée le 17/12/1956 et le 27/12/1956 13.
Nous les avons rapprochés d'une grande quantité de
décors semblables dont les lignes générales d'une
zone toute entière ont pu être reconstituées par
300
A.-S. Ledere et D. Plateau. Il nous manque le prin¬
cipal, c'est-à-dire le centre de la composition. Nous
verrons qu'elle est trop volumineuse pour cette
pièce. Trois compartiments ont été restitués: un
long rectangle entre deux carrés.
17.1. Les carrés
Ils sont constitués de bandes successives de l'in- 670
térieur vers l'extérieur: bordure ajourée à demi-
cercles blancs (Barbet 1981a, type 70), puis une
bordure verte à filets blanc, une bordure marron
avec cordon de touffes de feuilles et de fruits beige
et rose sur le bord extérieur.
SMD 102 et 99
Au milieu des côtés du carré externe à cordon de
touffes de feuilles, s'élève, sur un pied, un canis-
trum d'où retombent des lacets. Nous en avons res¬
titué un sur chacun des côtés, mais ils pouvaient
alterner avec un autre objet. Au cœur du carré cen¬
tral se trouvaient des figures.
Figures flottantes
Sur l'une on devine le bras nu d'une femme tenant
l'extrémité d'un voile flottant violine (SMD 9). Il
faut rapprocher de ce genre de figure celle de la
femme signalée précédement (ACS 62433), rajus¬
tant de ses mains levées sa couronne, vêtue d'un
voile violet et d'une robe vert d'eau.
ACS 62488 (24 cm χ 15,5 cm). Ce témoin montre XXIII, 4
la bordure ajourée blanche typique des carrés et
une femme de dos à chignon orné de rubans, main
étendue. Il a été trouvé dans la piscine [42] le 17/2/
1958. Elle est en diagonale du carré.
SMD 108. Bas d'une robe violette plaquée contre 671c
la jambe d'une femme au pied chaussé, flottant
dans l'air; celle-ci a la même attitude, à peu de
chose près, que la figure enveloppée d'un vêtement
décrite ci-dessous.
ACS 62875 (28,5 cm χ 13,5 cm). Femme étroite- XXIII, 3
ment enveloppée dans un manteau, sur fond ocre
jaune. La trouvaille en aurait été faite dans la pièce
[59] le 22/11/1957 et proviendrait d'une paroi. Il
conviendrait de faire l'essai du collage de l'épaule
de ce sujet, qui est pris dans le ciment, avec le
centre du carré SMD 9.
ACS 62880 (15 cm χ 28 cm, enregistré le 23/12/ 667
1961) montre une jeune femme la tête et le corps
couverts d'un manteau, portant sur l'épaule gauche
une badine; elle est vue de face mais le regard est
tourné vers la droite et le manteau l'enveloppe
assez étroitement. Elle correspond en mesures et
en description à la découverte signalée le 5/2/1958.
A noter à gauche, juste avant la cassure, des taches
indistinctes.

Nous avons donc suffisamment de figures
aériennes et féminines pour éventuellement les
loger dans quatre carrés d'angle, sans compter la
figure trouvée dans la pièce [59], Il y en aurait
donc une en excédent, même si nous mettons en
671c rapport la figure SMD 8 et SMD 108, à moins
d'imaginer d'autres figures flottantes du même type
ailleurs sur le plafond, par exemple dans les mé¬
daillons dans les rectangles qui alternent avec les
carrés.
17.2. Les rectangles
670 La composition des rectangles est plus com-
XXIII, l plexe. Ils sont constitués d'une zone centrale à
médaillon, relié à une nèbride par une bordure
ajourée et terminée sur les petits côtés par un car-
669c, d touche. De part et d'autre la zone de raccord à guir¬
lande est ponctuée de caducées ailés et de disques.
La bordure externe est à thyrses placés en oblique.
La zone centrale
671a Grotesques, bucranes et griffons. Au centre des rec¬
tangles se trouve donc un médaillon à bordure
bleue à filet blanc, qui devait porter une figure dis¬
parue. II est enfermé dans une bordure verte aux
extrémités duquel un cartouche rectangulaire à
bordure bleue porte un bucrane entre deux ro¬
settes, couleur crème. Sur les cartouches, deux grif¬
fons sont affrontés à une figure grotesque: corps
féminin à ailes de Psyché dont les jambes se trans¬
forment en volutes et qui donne à boire aux
monstres sur des coupelles. Elle porte une coiffe à
deux longues oreilles (?). Un autre élément iden-
663 tique est conservé à l'ACS (n° 62955, 33 cm χ 26
cm). Les caractéristiques sont les mêmes que celles
de la trouvaille signalée dans le GdS le 5/2/1958.
C'est bien la preuve qu'il existait trois cartouches et
donc au minimum deux compositions à longs rec¬
tangles.
Egides, Méduses et caducées. Du médaillon central,
dans le sens longitudinal, partent deux bordures
ajourées (à quadrilatères alternant avec des cercles)
qui s'arrêtent à mi-distance devant une égide bleue
claire, suspendue à deux caducées.
669b ACS 62039 (10 cm χ 14 cm) est un petit frag¬
ment trouvé près de l'entrée de [62]. Il porte un mas¬
que de Méduse sur ce fond bleu écailleux d'égide
qui se détache sur le fond ocre jaune. Il prouve une
grande dispersion des fragments et l'existence d'un
deuxième rectangle, comme déjà vu précédemment,
car il appartient à un troisième exemplaire 14.
La zone de raccord
Elle est constituée essentiellement de guirlandes,
de caducées, de disques et de griffons.
Autres plafonds et voûtes
Les caducées ailés. Ils s'élèvent d'une base à deux 669acd
tiges croisées dont le pied terminé en deux volutes
est surmonté de deux pseudo-palmettes. Ce pied
repose sur le bord externe de la zone de raccord
qui est recoupée dans le sens longitudinal par trois
segments de guirlandes.
Guirlandes, disques et griffons. Les segments 671ab
externes de la guirlande, accrochés au cadre et à
l'extrémité des pseudo-palmettes, sont faits d'un
cordon à touffes de feuillages et de fruits, au centre
duquel un petit Amour est en équilibre. Le segment
interne de la guirlande est fait de simples feuilles
dentelées serrées vertes. Dans l'axe du médaillon
central un petit disque blanc est posé sur la guir¬
lande. Dessous, deux griffons sont disposés dos à
dos; leur corps est terminé en volute et surmonté
d'une pseudo-palmette.
Amours. Huit petits Amours sont partiellement
conservés; ils prouvent encore que le long rectangle
se répétait bien au moins une fois, puisqu'il ne peut
loger que quatre Amours à la fois. Trois d'entre eux
sont très fragmentaires:
ACS 62878, trouvé dans la pièce [42], le XXIII, 5
4/2/1958 (12 cm χ 17,5 cm). Amour debout sur la
guirlande. La tête manque, il est nu, comme tous
les autres Amours de la guirlande.
S.N. Ce fragment (sans numéro) garde les traces
d'un Amour peut-être assis, car on voit l'arrondi du
bras droit, l'aile tout près de la guirlande. Son atti¬
tude est semblable à celle de l'Amour suivant.
ACS 62877 , trouvé le 30/1/1958 dans la piscine 671b
[42] et complété le 3 février (19 cm χ 1 1 cm). Amour
assis sur un cordon de feuillage en train de tresser
une couronne (?) ou tenant un objet rond comme un
tambourin.
ACS 62876, mêmes circonstances de trouvaille
(22 cm χ 20 cm). Amour dressé sur un cordon de
feuillage. Il s'agit peut-être du SMD 82, numéro qui
lui a été attribué au moment du remontage du
puzzle. Il est vu de profil à droite et ouvre une pe¬
tite pyxis de ses deux bras levés, le droit passant
devant le gauche.
ACS 62884, mêmes circonstances de trouvaille, XXIII, 5
le 25/2/1958 (19 cm χ 43 cm). Amour debout sur le
cordon de feuillage, de trois quarts à gauche, por¬
tant un panier cylindrique.
ACS 62882, mêmes circonstances de trouvaille, XXIII, 5
le 18/2/1958 (21 cm χ 18 cm). Amour debout de
face sur le cordon de feuillages, tenant de la main
gauche un plateau, ou une patère; la droite baissée
semble tenir le manteau qui retombe. La tête est
baissée et l'on voit la raie au milieu des cheveux
bouclés qui retombent.
301
 Soffitti e volte dipinti

ACS 62881, mêmes circonstances de trouvaille, cubes en pâte de verre retrouvés laissent suggérer
le 7/2/1958 (13 cm χ 13 cm). Tête et buste d'un petit l'existence d'une mosaïque murale peut-être dans
Amour enveloppé d'un manteau. Ce spécimen n'a l'abside (cf. GdS du 17/1/1956).
pas été retrouvé au cours de nos recherches. Il subsiste donc un problème d'attribution de ce
SMD 84 montre les pieds d'un Amour sur un plafond, dont deux fragments dissidents ont été
cordon de feuillages. trouvés l'un dans la pièce [59], l'autre dans l'entrée
Comme on le voit, les Amours se livrent, pour du couloir [62], d'autres mêmes dans la pièce [35]
ceux dont les gestes sont perceptibles, à des occu¬ voisine et la pièce [48] (fin février 1958, mars
pations traditionnelles de servants d'un culte. 1958). Le GdS n'est pas très explicite, il mentionne
Il reste des éléments comme une grande cor¬ souvent que les trouvailles ont été faites au nord de
beille en osier, un oiseau en vol (sans numéros) au la pièce [42], donc en direction de la pièce [48]. Le
même fond ocre jaune et dont il est difficile d'attri¬ 10/12/1956 il est clairement indiqué que c'est au
buer une place. De la même façon pour ACS 62459 milieu d'un matériel déjà déplacé que des frag¬
(27 cm χ 25,5 cm) enregistré le 15/9/1960, à deux vo¬ ments de plafond jaune sont extraits «a Nord degli
lutes doubles opposées surmontées d'une palmette. ambienti 35, 42 et 48. Fra i materiali rimossi si
La bordure externe ricuperavano alcuni frammenti d'intonaco da pare¬
Thyrses et dauphins. La bande en bordure externe, te e da soffitto. Fra questi si notano alcuni, a fondo
des deux côtés de la composition, montre des giallo, con motivi di trina a palmette in color bian¬
thyrses à hampe verte et feuillages blancs, posés en co e fascia in color verde».
diagonale, dont les sommets rejoignent un petit La même expression de «materiali rimossi» re¬
compartiment situé sous les caducées à fond bleu vient le 1/5/1957 pour des fragments identiques à
vert; des petits côtés du compartiment pendent des fond jaune, à bordures vertes, rouge bordeaux (pao¬
rubans avec rosette terminale blanche à coeur vert nazzo) avec touffes de fleurs et bordure bleue, bien
et au centre de ce dernier est peint un dauphin sty¬ caractéristiques de ce plafond. Egalement le 13 du
lisé. même mois. Enfin le 21/1/1958 est exprimée la
La base des thyrses rejoint un petit rectangle constatation que décidément la pièce [42] a été
dressé vert à filet blanc, situé sous le couple des comblée par les remblais des fouilleurs précédents:
griffons dos à dos situé sur la zone de raccord. «gli allievi riprendono lo scavo dell'ambiente 42. I
materiali di cui è ingombro questo ambiente sono
1 7.3. Emplacement et agencement du plafond tutti rimossi da precedenti scavatori». Les éléments
669 La place exacte des éléments de plafonds que à fond jaune se trouvent toujours au milieu de
a'c,d nous venons d'analyser ne peut qu'être latérale par petits blocs de tuf de construction très abondants.
Il y a même des fragments de paroi qui semblent
appartenir à la pièce [25] (GdS du 14/2/1958).
La justification d'un tel déplacement de rem¬
blais par les Bourbons est difficile à prouver.
670 bande
voûte
cés
rapport
Chaque
(sans
imaginer
nier
187,5au
sesuspendue
la
cm
demilieu
compose
rectangle
bordure
àleur
raccord
deune
large.
disposition
decomposition
d'énormes
duchacun
de
sur
mesure
Les
salon
contact
lescarrés
côtés
comme
[3]
des
432,5
médaillons
avec
de
centrale
côtés
ont
externes).
Varano
cmsur
150
ladede
paroi
leen
cm
la
inconnue.
long
15.
plafond
stuc
On
zone
de
Ce
etpour
peut
côté
der¬
une
pla¬
deà Néanmoins, si l'on retient provisoirement cette
hypothèse, il faudrait choisir des espaces suffisam¬
ment oblongs et vastes pour contenir une composi¬
tion aussi imposante. Si possible un espace proche
de la piscine [42], Est-ce envisageable pour la pièce
raccord qui entoure la voûte suspendue. [48] (12 m χ 6,80 m)? On ne sait rien de son décor
412 La piscine [42] de S. Marco mesure plus de 12 m ni de sa fonction; garnie d'une exèdre comme la
de long et seulement 4,20 m dans sa plus étroite pièce voisine [35a], elle faisait sans doute partie du
largeur. Si elle peut loger facilement en longueur circuit thermal; malheureusement elle n'est pas
ces deux bandes, il n'en va pas de même en largeur assez large pour loger ce décor. L'atrium [44], non
où il resterait à peine 30 cm pour la composition loin de là, est entièrement peint en un IVe style pri¬
centrale supposée, dont on ignore évidemment tout mitif noir et ne convient pas du tout.
du développement. En outre il n'est pas certain que Reste l'hypothèse, émise dès le début de l'étude,
cet espace ait été entièrement couvert (cf. J.R, cap. d'une attribution à la salle [16], où un fragment à
11,1). Sur place aucun indice ne peut nous aider: griffon et grotesque a été enregistré et dont les
des restes de placages de marbres arrachés et un masques de méduses sont également à fond ocre
bandeau rouge ocre ont seuls été conservés. Des jaune, mais un peu plus sombre, nous-a-t-il semblé

302

(ils ont été traités et restaurés sur panneaux et le
fixatif a peut-être changé le ton d'origine). Sur les
parois, le même ocre jaune est employé et l'harmo¬
nie chromatique entre les deux est très satisfaisante.
Enfin, les dimensions colossales s'accorderaient
bien avec ces bandes de raccord de taille exception¬
nelle. Une simulation assez convaincante a été faite
sur le plan 16
.
En conclusion il faut admettre qu'il y a de fortes
présomptions en faveur de cette hypothèse, mais
qu'il subsiste tout de même un doute; ceci ne nous
empêche pas de reconnaître les qualités stylistiques
de ce décor. On aura noté l'originalité de la bordure
ajourée, de part et d'autre des médaillons des rec-
758 tangles, dont le type précis est inconnu dans le
répertoire pompéien.
17.4. Comparaisons
Guirlandes à feuilles serrées. Les guirlandes à
feuilles serrées ou à cordon avec touffes de feuilles
et baies sont un motif banal très apprécié dans la
peinture campanienne. On le retrouve ainsi à Her-
culanum, sur des plafonds; par exemple dans le
cubiculum [7] de la Casa dell'Atrio a Mosaico, pour
recouper dans le sens longitudinal un rectangle de
rattrapage 17. Sur le même plafond figure aussi le
cartouche avec des êtres marins nageant, un cheval
marin entre deux dauphins. Sur celui de la Casa
dei Cervi, il est utilisé, de même que d'autres mo¬
tifs, comme les thyrses en diagonale et les pseudo-
palmettes typiques à fruit oblong central.
Les guirlandes existent aussi dans la Villa di
Poppaea à Oplontis sur les plafonds inclinés du
couloir [41] 18, et bien sûr à Pompéi dans la Casa
degli Amanti, plafond de la pièce [12] 19. C'est un
élément du répertoire du IVe style précoce comme
les figures aériennes flottant au milieu d'un champ.
Elles sont, de surcroît, plutôt réservées au mé¬
daillon central de la composition.
Les pseudo-palmettes . On les retrouve, de même
facture, dans notre villa, sur les tiges croisées des
candélabres dorés de la pièce [25], en alternance
avec les vraies palmettes "à étages", sur le pourtour
du plafond de la Sphère armillaire du portique [1-
2]. Elles ont un fruit oblong central caractéristique,
entouré de deux tiges à palmettes retombantes et
sont issues en général de deux volutes. A Pompéi,
elles garnisssent les angles des caissons de la voûte
en stuc de la pièce R 20 , dans la Casa degli Amorini
dorati (VI, 16,7).
Thyrses en diagonale. Ils sont déjà apparu à une
période plus précoce, à la fin du IIIe style, où ils
sont distribués par deux, sur la voûte de la pièce
Autres plafonds et voûtes
[FF]21 de la Casa di Caius Julius Polybius (IX, 13,
1-3). Dans la Casa dei Cervi à Herculanum, dans
Yoecus rouge, ils se combinent avec des candé¬
labres torsadés placés dans la diagonale du carré,
et les relient en oblique aux tonnelles situées sur le
milieu des côtés22.
Caducées ailés. Un autre trait original est la pré¬
sence des caducées ailés, là où le plus souvent nous
avons des petits candélabres ou des cornes d'abon¬
dance. L'allusion au dieu Hermès est-elle alors très
précise?
Grotesques et griffons. L'image féminine, à corps
transformé en volutes qui donne à boire à des
monstres, est également un poncif transmis depuis
longtemps au répertoire pompéien. Une variante
consiste à ne donner que la figure hybride qui tient
l'extrémité des rinceaux en volutes de la jupe de
feuillages. Il y en a un à l'ACS (n° 64832), prove¬
nant de la pièce [24] du premier complexe de la
Villa di Arianna à Varano. La figure dorée est posée
au-dessus d'un cartouche où figurent un bucrane
entre deux phalères. C'est exactement le dispositif
de la Villa S. Marco.
Néanmoins la présence des deux griffons n'est
pas indifférente. Souvent celui-ci est désaltéré par
un génie ailé23, ou bien ce sont des figures en bon¬
net phrygien dos à dos qui versent un liquide dans
une coupelle. Mais le thème de la maîtresse des Grif¬
fons, remontant à l'Orient, est illustré de la même
façon que notre peinture dans la sculpture hellénis¬
tique. Ainsi à Cos ils encadrent la Potnia Théron 24 .
17.5. Signification
La signification d'ensemble est malaisée à ca¬
ractériser, cependant une des clefs est fournie par
deux des figures féminines; il y a celle qui est chau¬
dement vêtue d'un manteau à capuche, portant une 667
badine au bout de laquelle on imaginerait volon¬
tiers un couple de canards attachés; elle évoque
tout à fait la figure de l'Hiver, toujours étroitement
abritée dans un épais manteau, comme à Stables.
Cette hypothèse permet d'interpréter les taches
indistinctes au bord de la cassure et qui seraient les
becs des oiseaux. Une telle figure existe sur une
mosaïque de la Chebba en Tunisie25. La badine plie
sous le poids des oiseaux. Le même schéma est
àreproduit
Trêves26.pour la mosaïque du triomphe de Dioysos
L'autre figure de Stables qui rajuste sa couronne
de fleurs conviendrait bien à l'image du Printemps. 668
Enfin, la figure SMD 8, tenant dans un linge des 671c
fruits plutôt que des fleurs, correspondrait alors à
la figure de l'Été. On la comparera à des figures
303
Soffitti e volte dipinti
similaires rassemblées dans l'enquête d'H. Eris-
tov27. Nous aurions donc une glorification de la
fécondité de la terre, déjà allusive avec la maîtresse
des griffons, et bien adaptée à cet emplacement et
pour une pièce d'apparat.
La composition même est une solution décora¬
tive connue. Inscrire un médaillon au centre d'un
long rectangle, recoupé dans le sens de la longueur
par des bordures et orné aux extrémités d'un car¬
touche décoratif, est chose commune à Hercula-
num. Sur le plafond de la Casa del Tramezzo di Le¬
gno, le cartouche est occupé par un dauphin; dans
la Casa del Colonnato tuscanico, sur le plafond du
cubiculum [14] dans l'alcôve, les dauphins sont de
part et d'autre du médaillon, avec un bucrane dans
un compartiment des extrémités28.
Bien entendu l'échelle du motif est beaucoup
plus importante dans le plafond stabien dont l'or¬
ganisation de l'espace doit s'apparenter à celui de
Varano déjà cité [3], ou à celui du grand salon [H]
de la Casa di Fabius Rufus (Ins. Occ.) à Pompéi.
Sur ce dernier, deux rectangles se suivent, à petit
médaillon central, les carrés d'angle sont garnis de
têtes de méduses sur des égides 29 Ils servent
.
d'écrin à une somptueuse composition à octogone
central et plans successifs en retrait. La tonalité
générale du plafond est rouge ocre, alors qu'à
Stables elle est d'un jaune ocre intense et lumineux.
17.6. Datation
En conclusion le décor de grande échelle appar¬
tient manifestement au pourtour d'une composition
pour salle d'apparat de grandes proportions et ca¬
ractéristique d'un IVe style de bonne facture et rela¬
tivement précoce. L'époque néronienne conviendrait
bien par cette tonalité solaire, d'opposition de rouge
vif et de jaune, avec des grotesques dont la mode a
affecté également les plafonds du portique [1-2].
Quant à l'exécution elle-même, nous avons déjà
souligné les qualités du peintre des figures flot¬
tantes qui utilise une gamme de violets et de vert
clair contrastant avec le fond ocre jaune, pour créer
le mouvement, sa touche alerte et expressive, sans
détail excessif, sa manière de placer des lumières et
des ombres. La façon de rendre l'attitude des petits
Amours au déhanchement souple, vus en contre-
plongée pour certains, en contre bas pour d'autres,
fortement éclairés, est également remarquable.
18. Atrium [44]
Trois fragments de plafond mentionnés le 1/12/
1954 sont à fond jaune; un autre à fond noir dont
304
le décor ressemble à des fragments trouvés en rem¬
blais dans les pièces [29 et 35] (4/4/1955). D'autres
encore
des festons
(11-13/9/1956)
verts. à bandes rouge et bleue avec
19. Pièce [46]
Nous savons seulement que des fragments de
plafond et de parois à fond jaune ont été retrouvés
le 5/7/1954; d'autres le 9/2/1956.
20. Pièce [50]
Cette pièce est symétrique à [14] et [13] réunis, 444
c'est-à-dire qu'un des côtés du plan rectangulaire
d'origine a un angle abattu: l'espace irrégulier ainsi
créé a été aménagé en deux parties comme dans la
pièce [14]. En effet, à côté d'une composition cen¬
trée, qui est ici rectangulaire, se trouve une zone de
rattrapage. Tout le décor est à fond blanc, le pia- 693
fond a été remonté en place. La composition prin¬
cipale se définit en une zone centrale, une bande de
raccord et une bande d'encadrement.
20.1. Zone centrale
La zone centrale est un long rectangle aux côtés XXII, 4
curvilignes; au milieu le tableau rectangulaire qui
s'offre à nous illustre l'épisode célèbre de l'enlève¬
ment d'Europe par Zeus transformé en taureau.
L'héroïne est allongée sur le côté, la main droite sur 687
les cornes (la tête du taureau manque), les cheveux
noués bas sur la nuque flottent au vent et expri- 691
ment la course rapide, de même que le bas des
vêtements autour des mollets.
La bordure ajourée autour, à redans avec alter¬
nance de motifs (Barbet 1981a, dérivée du type 758
15c) sépare le tableau d'un rectangle plus allongé,
dont les petits côtés sont concaves; deux comparti¬
ments prennent appui dessus, divisés en deux par
un trépied, auquel s'accroche deux guirlandes de
feuillages en arcature gracieuse peuplée chacune
d'un cervidé, posé à l'arrêt sur le bord curviligne
bleu à traits marron des petits côtés.
La bande de transition suivante est ocre jaune
et limitée par une bordure rouge ocre. Chaque pe¬
tit côté montre une découpe curviligne au moyen
d'une bordure ajourée (Barbet 1981a, dérivé du 758
type 71 1), doublée d'une guirlande de feuillage;
l'espace semi-circulaire qu'elle définit avait dû
recevoir un motif qui a disparu. Un compartiment
rectangulaire flanque les petits côtés sous ces ar¬
rondis; une guirlande en tapisse le sommet; elle est
placée en oblique semble-t-il; l'espace est vide de
tout objet.

20.2. Zone de raccord
La zone de raccord existe sur les deux grands
côtés et propose, entre deux bordures rouge ver-
690a, b millon, un médaillon cerclé de feuillages portant
une tête barbue et deux tonnelles; ces dernières
693 sont tapissées de feuilles et surmontées d'un dais à
grande coquille qui abrite un petit Amour. Les trois
éléments sont reliés par une bordure ajourée de tri-
758 angles tête-bêche (Barbet 1981a, type 40c). Des guir¬
landes en festons, composées de cordons à touffes
de feuilles et de fruits, sont attachées aux tonnelles
et au médaillon. Elles sont censées pendre vers le
tableau central.
688 Trois des Amours sont bien conservés. Sur le
690a côté nord-ouest, le petit Amour vu de face pivote en
même temps que son bras gauche pour enlever le
couvercle d'une pyxis qu'il tient de la main droite,
selon l'attitude bien connue et vue précédemment
sur le plafond ocre jaune de la pièce [42]. Des deux
692 Amours du côté sud-est, l'un d'eux s'apprête à jouer
de la lyre, qu'il tient de face dans le bras gauche; la
main droite baissée tient sans doute un plectre. Il
marche résolument vers sa droite, mais son corps
est de face et l'on peut supposer qu'il esquisse un
pas de danse; son voisin avait peut-être la même
attitude ou une autre analogue de musicien.
20.3. La zone d'encadrement extérieur
La bande d'encadrement extérieure est plus
large du côté sud-ouest où il fallait effectuer un rat¬
trapage avec la zone de forme irrégulière. Sur les
trois autres côtés, des cordons de feuilles et de
fruits alternent avec de simples guirlandes de
feuillages et se relient à des petits cartouches rec¬
tangulaires. Les uns enferment un dauphin sous les
médaillons de la zone précédente; les autres avec
un côté curviligne, deux phalères sous les tonnelles
peuplées d'Amours.
Les cartouches avec dauphins sont cantonnés de
deux volutes et couronnés d'une palmette "à étages".
Sur le côté plus large, on retrouve des cartouches
avec dauphins, mais de part et d'autre de celui à
côté curviligne; comme l'espace est plus large, les
guirlandes, ayant plus d'espace, décrivent deux
courbes en festons, à petites feuilles serrées au
centre, à cordons de touffes de feuilles et de fruits
aux extrémités.
20.4. Zone de rattrapage
693 La zone de rattrapage montre un rectangle à
petits côtés curvilignes inscrit dans un grand rec¬
tangle, à côté d'un simple champ libre, là où la
pièce se rétrécit en oblique; un Amour s'y dresse,
Autres plafonds et voûtes
ouvrant une petite boîte rectangulaire, sans doute
un coffret. Au contraire, dans le rectangle à côtés
curvilignes à bordure ajourée (Barbet 1981a, type
152a) un Amour est juché sur le dos d'un animal 685
marin (peut-être un cervidé ?) faisant en quelque 758
sorte côtés
trois escorte
d'un
à Europe.
autre cordon
Ce rectangle
de feuilles
est et
entouré
de fruits.
sur
Comme pour la pièce symétrique, le choix de la
composition s'est adapté au plan biscornu et les
artisans devaient avoir en réserve ce type de solu¬
tion pour remplir ces espaces. Le tableau de l'enlè¬
vement est le thème majeur, bien mis en valeur
dans une composition où les petits côtés curvilignes
des rectangles qui l'enserrent suggèrent une voûte
suspendue au centre d'un plafond plat, comme 686
nous de
celui l'avons
la Villadéjà
di Arianna
signalé àpar
Varano.
comparaison
L'attitude avec
cou¬
chée, le long du flanc de la bête, est moins fréquen¬
te que la position assise en amazone. Elle existe
cependant30.
La scène est visible à l'endroit lorsque l'on pé¬
nètre dans la pièce par le vestibule [30] et le par¬
cours normal était bien d'accéder à cette pièce par
ce sas et non pas par la grande diaeta. Cependant
l'Amour juché sur un animal marin est visible à l'en¬
droit lorsque l'on vient de la pièce [53] et ce deuxième
point de vue est à prendre en considération.
20.5. Comparaisons
Nous retrouvons certains thèmes déjà utilisés
sur d'autres plafonds de la villa et caractéristiques
du IVe style campanien, non seulement les bor¬
dures ajourées, les cordons de feuillages mais aussi
les trépieds en guise de séparation décorative et de
support à des guirlandes. A cet égard, il y a une res¬
semblance étroite avec le plafond [14], où des pe¬
tits animaux figurent aussi sous les arcatures de
feuillages, même si elles sont plus légères.
Manifestement l'auteur des deux plafonds est le
même. La coiffure de la néréide dans la zone de
rattrapage y est identique à celle d'Europe; elle
n'est pas fréquente dans la peinture romaine et elle
a une saveur de modernité inattendue.
Tonnelle à dais en coquille. Le thème du petit édi-
cule ou tonnelle, sommée d'une coquille, sous laquelle
un Amour est figuré, a déjà été rencontré dans le vesti¬
bule voisin [30]. Il a eu un succès énorme dans la
peinture campanienne du IVe style, car il permet de
rendre vivantes ces successions de bandes qui s'em¬
boîtent et de créer des lignes à champs plus larges.
Cette petite construction légère, inspirée d'une
tonnelle de jardin, a des structures qui varient peu.
305
Soffitti e volte dipinti
La présence de feuillages en encadrement lui donne
une certaine épaisseur, mais elle peut en être dé¬
pourvue. Le sommet change: en demi-coquille, en
couronne, à rainures, à deux coquilles à ciel ouvert;
les acrotères sont des griffons ailés, des petits
dômes, des masques de théâtre comme nous les
avons vus sur des sections de plafonds du portique
[1] de S. Marco, qui en a conservé toute une collec¬
tion. Les variantes se rencontrent sur le même pla¬
fond, ainsi sur celui de la pièce [12], dans la Casa
degli Amanti (1,10,11), déjà citée, où leur sommet
diffère31; des cervidés s'y ébattent. Dans la Taberna
Attiorum (IX, 2, 10), on y reconnaît des sirènes et les
feuillages ont disparu.
Parfois des objets y sont suspendus, comme des
vases dorés sur le plafond de la pièce [HH] de la
Casa di Caius Julius Polybius à Pompéi (IX, 13,
1-3) 32. Aucun ne possède le toit pointu de Stables.
Il est à noter, bien entendu, qu'ils existent sur les
parois, en zone haute, ainsi dans la Casa degli
Amorini dorati (VI, 16,7) à Pompéi, pièce [R], où ils
abritent des oiseaux en vol33.
Les structures décoratives s'inspirent vraisem¬
blablement des niches, comme celles qui sont revê¬
tues de coquilles en stuc dans les laraires ou les
autels domestiques 34
.
Personnages. Les personnages sont plus rares et
réservés, semble-t-il, à des plafonds centrés peut-
être sur un thème précis. Sur le plafond de l'exèdre
des bains de la Villa di Poppaea à Oplontis [8],
Europe est peinte sur le taureau; de part et d'autre,
sous des tonnelles, se tiennent des femmes por¬
tant un plateau; un thyrse est posé derrière l'une
d'elles35. D'autres femmes, dans des pseudo-édi-
cules drapés ornent le plafond de la pièce [8] de la
Casa degli Amanti à Pompéi 36 souvent citée; l'une
d'elles s'apprête aussi à jouer de la lyre.
Rectangles à côtés concaves. Le goût pour les
compartiments rectangulaires à côtés concaves est
également partagé par les villes campaniennes, que
ce soit à Herculanum, où ils accompagnent même
la forme d'un voûtin réel pour amplifier la courbe
dans la Casa del Salone nero, cubiculum [c] 37, dans
la Casa dell'Atrio corinzio, pièce [7] 38, ainsi qu'à
Rome au Palatin, dans la Domus Transitoria 39.
Pour la créer artificiellement sur un plafond
plat, le procédé est appliqué systématiquement tout
le long du couloir [41] de la Villa di Poppaea à
Oplontis 40. II n'est pas douteux que les peintres
aient voulu suggérer une voûte suspendue par une
convention formelle quelque peu dépouillée de son
illusionnisme original et selon un vocabulaire codé
qui régit tout le IVe style.
306
Même la forme à carré à quatre côtés concaves,
visible dans la pièce [14] qui sert d'écrin à la figure
de Fortune (?) peut suggérer une forme courbe
comme celle qui existe réellement dans la pièce [7]
déjà citée de la Casa dell'Atrio corinzio d'Hercula-
num (cf. n. 38). Le petit Amour qui y culmine est
dans le creux de la courbe, accentuée par le double
encadrement de carrés curvilignes.
Tout ceci s'inscrit donc parfaitement dans une
production locale du IVe style néronien riche de
traditions. Le thème de l'Amour et du rapt de la
bien-aimée, escortée par un cortège d'Amours figu¬
rés dans les pseudo-édicules, fait écho aux thèmes
voisins illustrés dans le nymphée, où nous voyons
des amours contrariés dramatiques.
21. Cubiculum [52]
De simples fragments blancs de plafond sont
signalés le 20/1/1955, et l'accord de ton avec les
parois est normal.
22. Pièce [53]
Divers fragments du décor du plafond, en majo¬
rité violets et bleus, avec moulure en relief ont été
recueillis, mais la couleur peu résistante a posé
problème (GdS du 13/9/1954). Des trouvailles iden¬
tiques continuent en décembre où l'on mentionne
une corniche polychrome en relief (30 décembre);
le 29/4/1955, décor jaune et bleu sur fond violet, le
30, un fragment de caisson semble-t-il. Le 24/8/
1955, ce sont deux fragments courbes d'une voûte
qui sont signalés. Les indications qui se poursui¬
vent au fil des pages du journal mentionnent tou¬
jours des fonds bleus, violet ou rouge et des cor¬
niches de stuc (ainsi le 25/10/1955, et en août 1956).
Il a été impossible de les identifier dans le dépôt,
car aucune figuration n'est clairement donnée,
excepté le 31/10 où l'on note un visage féminin et
un élément imprécis: «su alcuni di essi si notano
elementi dipinti di non facile interpretazione e, su
di un altro, si nota parte di volto muliebre di di¬
screta fattura» 41
.
23. Chambre à coucher [57]
Deux fragments du plafond ont été trouvés (cf.
GdS du 3/8/1956, le long du mur sud et le 14 du
même mois). Ils sont à fond blanc, accordés à la
pièce, et devaient jouer en symétrie.
ACS 62468/1, enregistré le 15/9/1960 (29 cm χ 642
30 cm). Tête de Méduse à l'angle d'un comparti- 646
ment à bordure ajourée, à demi-cercle.

642 ACS 6247212, même enregistrement (18 cm χ
18,5 cm). La tête de Méduse est moins complète,
mais elle conserve une plus grande largeur de la
bordure ajourée avec un triangle (?) opposé à un
demi-cercle (peut-être correspondant à Barbet
1981a, type 82a).
On pourra les comparer aux têtes de Zeus Am¬
nion qui cantonnaient le plafond de la rampe d'ac¬
cès [4], et qui suggèrent un emplacement semblable.
24. Pièce [59]
Dans une couche qui n'est pas en place (de rem¬
blais) on signale, le 14/11/1957, des fragments de
plafond noir à bordures ajourées en jaune, des bor¬
dures rouges et bleues. Le fond noir s'accorde bien
à la tonalité des parois de la pièce [59], comme de
l'atrium [44], où les bordures ajourées jaunes sont
connues. Il est mentionné également des spécimens
à fond jaune (GdS , 14/11/1957). Trois d'entre eux
avec figure humaine (22/11/1957).
25. Pièce [60]
Des débris de plafonds sont cités dans le GdS du
25/10/1956, d'autres le 18/9/1957, avec bordures ajou¬
rées "trine policrome". Un petit masque le 4/10/ 1957,
de 1 1,5 cm χ 14 cm, qui n'a pas encore été identifié42.
Notes
Barbet 1985, fig. 191.
1
2 Exemple Casa degli Amanti, Barbet 1985, fig. 168.
3 Cf. Tran Tarn Tinh 1974, 44.
4 Barbet 1985, fig. 149.
5 Barbet 1985, fig. 172, autres exemples, fig. 177, 200.
6 Not.Sc 1934, pl. XII.
7 Barbet 1985, fig. 164, 165.
8 II ne peut s'agir du petit Satyre ACS 62449 qui serait trop
grand (22,5 cm χ 19 cm) et qui proviendrait des remblais du
portique supérieur [1] d'après le registre d'entrée du 15/9/1960.
9 Cf. Blanckenhagen / Alexander 1990, pl. 59.2, même vue de
dos, mais le dauphin nage en sens inverse.
10 II existe un médaillon vert dont le diamètre n'est que de
12 cm, le fragment entier atteint 20 cm; il s'agit du n° 63713. Au
milieu une figure grotesque brun sombre se distingue mais il
proviendrait d'une paroi non précisée.
11 On aurait pu penser au fragment ACS 62492, avec une
petite tête et une aile, la droite. Il est sur fond jaune et de
dimensions exiguës, semblables ou presque aux mesures don¬
nées par le GdS (8,5 cm χ 1 1 cm).
Autres plafonds et voûtes
26. Couloir derrière le nymphée [62-63]
La voûte à fond blanc est parsemée d'étoiles dis- 114
posées en quadrillage régulier; elles sont à huit
branches, ocre jaune, alternant avec du bleu ou du
rouge, hautes de 6 cm; l'espace entre les centres de
chacune d'elle est de 20 cm. Les rayons sont légè¬
rement renflés et ponctués d'un point à quelque
distance. L'alignement a été obtenu par un tracé
imprimé dans l'enduit, encore bien visible aujour¬
d'hui.
Le décor économique et répétitif convient bien à
ce couloir de service et semble avoir été la règle
dans tous les espaces de dégagement des thermes.
On le retrouve ainsi à Herculanum sur des plaques
tombées de la Palestra, qui proviennent de la voûte
du vestibule. Les étoiles sont alignées et le tracé
gravé des cercles qui les enferment est visible43. Le
même schéma est en place sur le couloir d'accès
des Terme del Sarno à Pompéi; les étoiles, toujours
sur fond blanc, sont également alignées. Le tracé
préparatoire est visible aussi, avec le trou de repé¬
rage au centre des étoiles. La coupole de la piscine
froide des Terme di Stabia toujours à Pompéi,
conserve en place les mêmes étoiles renflées et ali¬
gnées pour simuler un ciel immuable. Il s'agit donc
bien d'un poncif typique de la dernière phase du
IVe style de Pompéi.
12 Le numéro ACS 63775, avec sphinge ailée, un moment
envisagée dans cette série, ne convient pas en raison du fond
blanc, ni le numéro ACS 63770 qui se trouve sur fond violet.
13 Cf. Barbet 1985 en couverture.
14 II ne figure pas sur la restitution que nous avons limitée à
deux carrés et un rectangle par commodité graphique.
15 Barbet 1985, fig. 199.
16 Cf. Rapport 1983, fig. 12.
17 Cernili Irelli 1971, fig. 8.
18 Barbet 1985, fig. 165 à 167.
19 Barbet 1985, fig. 170.
20 Barbet 1985, fig. 154.
21 Barbet 1985, fig. 107.
22 Cf. également dans la Casa dei Cervi à Herculanum, les
pseudo-palmettes, ibid., fig. 160-161.
23 Ch. Delplace, Le griffon, de l'archaïsme à l'époque impériale.
Etude iconographique et essai d'interprétation symbolique.
Bruxelles-Rome, 1980 (Etudes de philologie et d'hist. ancienne,
XX), fig. 282, 264, 263.
24 Ibid. fig. 195.
307
Soffitti e volte dipinti
25 D. Parrish, Season Mosaics of roman north Africa. Rome,
1984, pl. 67, notice 49, p. 201-204.
26 RPGR, 1, 10,1.
27 Cf. H. Eristov, Le thème des Saisons dans les maisons
pompéiennes, in I terni figurativi nella pittura parietale antica (IV
sec. a.C. -IV sec. d.C.). Atti del VI Conv. intern, sulla pittura pa¬
rietale antica, a cura di D. Scagliarmi Corlàita (Bologna, 1995).
Bologna, 1997, fig. 2, Maison des Amants (1,10,11), triclinium
[8], mur ouest.
28 Manni 1974, fig. 9.
29 Barbet 1985, fig. 200.
30 Cf. RPGR, 13,3, d'après Helbig 1868, 121; Overbeck / Mau
1884, atl. VII, 6.
31 Barbet 1985, fig. 170. Cf. également en 1,11,17, oecus [4],
PPM II, 674, fig. 12, proche de la coquille de Melpomène.
32 Barbet 1985, pl. Vile.
33 Barbet 1985, fig. 172.
34 Exemple: Casa dell'Efebo (1,7,11), PPM I, 702, fig. 143.
35 Note de De Franciscis 1975b, fig.34.
308
36 Barbet 1985, fig. 168.
37 Barbet 1985, fig. 123.
38 Barbet 1985, fig. 192-193.
39 Barbet 1985, fig. 158.
40 Barbet 1985, fig. 166-167.
41 On pourrait proposer le fragment de provenance impré¬
cise ACS 62513, issu des fouilles de la propriété De Martino,
enregistré le 15/9/1960. Il montre un visage féminin couronné de
feuillage, dont il manque le côté gauche et le menton. Mais on
pourrait tout aussi bien proposer le n° 62484, dont le visage fé¬
minin est de même facture, tourné à notre droite (7,5 cm χ
8 cm), ou même le n° 62483 (4,3 cm χ 4 cm). Les descriptions
sont trop imprécises pour privilégier une hypothèse plutôt
qu'une autre.
42 Le n° 62489, enregistré le 15/9/1960, a des dimensions
presques semblables mais non identiques (11 cm χ 7,5 cm) et se
trouve sur fond violet. Il proviendrait de la pièce [7] du premier
complexe de la Villa di Arianna à Varano.
43 Maiuri 1958b, fig. 95.

Le vicende che hanno segnato la scoperta del mo¬
numento hanno irrimediabilmente compromesso la
possibilità di ricostruire il contesto originario del¬
l'arredo e della suppellettile.
La villa infatti ha subito, dal momento della sua
scoperta, dapprima esplorazioni prevalentemente
sotterranee, finalizzate alla ricerca di bei pezzi di
antichità per il Real Museo di Portici 1 , poi il suc¬
cessivo abbandono dell'impresa, quando i risultati
non sembrarono più adeguati alle aspettative2, a
distanza di quasi due secoli, nell'immediato dopo¬
guerra, la ripresa degli scavi, per la prima volta con
finalità di tutela e conservazione, ma con meto¬
dologia ancora da sterro ed infine la violenta di¬
struzione di alcune sue parti a causa del sisma del
1980.
Benché non manchino rapporti sui materiali
rinvenuti e prelevati dagli scavatori settecenteschi,
anche con l'indicazione precisa del luogo di rinve¬
nimento e talvolta delle misure in palmi, si tratta
esclusivamente di quei reperti conformi al gusto
estetico dell'epoca (sculture, suppellettile decorati¬
va in marmo ed in bronzo, pitture), mentre rara¬
mente si dà notizia della suppellettile comune,
quasi mai raccolta e di solito distrutta nel corso
delle stesse esplorazioni ο dispersa successiva¬
mente.
Un dato si evince comunque chiaramente dai
resoconti settecenteschi: nel 79 d. C. alcuni oggetti
di arredo della villa erano stati rimossi dalla loro
collocazione originaria ο erano ancora in attesa di
definitiva sistemazione. Sulla base dello studio
completo del monumento è ormai lecito attribuire
tutto questo a lavori ancora in corso in varie parti
della villa, al termine dei quali ogni cosa avrebbe
694 avuto la sua collocazione definitiva3.
Ai fini di comprendere, sia pure con tutti i limi¬
ti sopraesposti, la funzione di queste opere nell'ap¬
parato decorativo della villa, il catalogo seguirà un
ordine topografico e non per classi di materiali.
CAPITOLO Vili
I REPERTI DELLA VILLA
1 ARREDO
Paola Miniero
Atrio [44]
Gli scavatori settecenteschi che erano penetrati
nell'atrio della villa, vi rinvennero il 17 luglio 1751
nell'angusto corridoio [59b] adiacente il tablino,
alcuni oggetti: «come tolti dal proprio luogo» 4.
Si tratta di due statuette di bronzo, luna, raf¬
figurante Hermes seduto sopra una roccia, alta
palmi 2 ed once 2 (circa m. 0,68) 5, l'altra, un cor¬
vo a grandezza naturale con cannello per getto
d'acqua
me con esse
di fontana,
fu rinvenuto
alto 2unpalmi
candelabro
(m. 0,52).
di bronzo
Insie¬
rivestito d'argento, alto palmi 5 (m. 1,32) 6, ed un
pezzo di canna di bronzo «a modo di cornucopia» 7.
Deisenza
to tre oggetti,
incertezze
l'unico
nelleadCollezioni
essere stato
del riconosciu¬
Museo Na¬
zionale di Napoli è il corvo di bronzo (MANN
4891) 8. I rimanenti due risultano dispersi, benché
l'Hermes, sia stato a lungo identificato con la sta¬
tuetta MANN 4892 9 , recentemente considerata
dal De Franciscis ritratto di Demetrio II Nica-
tore 10 e replica del ben più noto Hermes di bron¬
zo da Ercolano. Il candelabro, per il particolare
del rivestimento d'argento, non rientra tra le deci¬
ne di diesemplari
tutti bronzo 1 1conservati
. nei depositi del Museo,
Quanto alla loro collocazione precisa all'interno
della villa, l'unico indizio sicuro è fornito dalla pre¬
senza di un basamento in pietra di tufo a forma di
roccia, che si trova in situ nell'atrio, appoggiato al¬
la parete S/O, tra il larario [45] ed il cubicolo [52] 12. 293
Il basamento, che conserva resti di lastre di marmo
bianco che ne rivestivano lo zoccolo, indica la pre¬
senza di una statuetta, fissata mediante un perno,
di cui si conserva il foro per l'inserimento, proba¬
bilmente anch'essa Hermes ο altra divinità in atteg¬
giamento di riposo su di una roccia. La loro pre¬
senza nell'atrio si giustifica considerando che l'im¬
pluvio era inteso, nella riattualizzazione dei miti
greci da parte della classe nobiliare romana, come
una specie di stagno ο laghetto nel corpo della
309
 I reperti della villa
casa, a cui ben si addicevano statue di divinità se¬
dute su scoglio 13.
695 II corvo di bronzo, che costituiva la decorazione
di una fontana, originariamente poteva essere col¬
locato sia lungo il bordo della piscina, che dell'zm-
pluvium dell'atrio ο della vasca per il bagno fred¬
do [42], dove il rinvenimento di numerose tessere
di mosaico policromo e di avanzi di colori entro
frammenti ceramici indicano lavori di rivestimento
in corso, con il conseguente spostamento di un'even¬
tuale fontana ο la sua non ancora avvenuta siste¬
mazione.
696 Nell'atrio si rinvenne anche la meridiana in tu¬
fo, attualmente collocata nel giardino del peristilio
superiore su di una colonna in tufo non pertinente.
La meridiana, che era stata anch'essa spostata dal¬
la collocazione originaria, verosimilmente in uno
dei giardini, non fu vista dagli scavatori borbonici,
ma rinvenuta il giorno 1/7/1954 presso i primi due
gradini della scalinata di accesso al larario [45],
dove era stata depositata.
Infine, sempre nell'atrio, addossati alla parete
293 S/0, restano in situ due blocchi parallelepipedi di
tufo, disposti perpendicolarmente alla parete, pog¬
gianti non direttamente sul mosaico pavimentale
ma su di uno strato intermedio in conglomerato 14.
Essi costituivano i sostegni di una cassaforte (arca),
che probabilmente era lignea, in quanto non se ne
dà notizia nei giornali di scavo settecenteschi.
695 MANN 4891. Statuetta di corvo
Bronzo, fusione cava e rifiniture a bulino. Lungh. 61 (dal¬
la punta del becco all'estremità della coda); H. 27 (sen¬
za la base moderna). Da Stabia, Villa S. Marco, amb.
non id. Attualmente nel MANN, Depositi.
La statuetta, che aveva funzione di fontana, come indica
la presenza nel becco di un cannello per getto d'acqua,
raffigura a grandezza naturale un corvo (uno degli
attributi di Apollo), reso naturalisticamente con sottili
incisioni a forma di piccole piume sul corpo e sulle ali.
Di notevole qualità, deriva certamente da un prototipo
di età ellenistica. Si tratta dell'unico esempio finora
noto di statuetta a forma di corvo per ornamento di
fontana, essendo di solito attestati a tale scopo delfini,
rane, lepri, cani e leoni.
Bibl: Ruggiero 1881, XI; Guida Ruesch, n. 824, 204; A. De
Franciscis, Il Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Cava dei Tirreni, 1963, 73. B. Kapossy, Brunnenfiguren
der hellenistischen und römishen Zeit, Inaugural-
Dissertation, Zürich, 1969, 52.
696 Meridiana emisferica
Tufo grigio, con tracce di colore azzurro presso le pal-
mette e bianco nella cornice sottostante. H. 38;
310
lungh. 44; spess. mx. alla sommità 37, alla base 22.
Abrasa alla sommità, lacunosa nelle prime sei linee
verticali, integrazioni nella parte alta degli spigoli la¬
terali.
Il quadrante presenta le canoniche linee verticali del
giorno romano, che dividono la superficie in ore (dodi¬
ci, negli esemplari integri) e le tre curve, rispettiva¬
mente del solstizio d'inverno, degli equinozi e del sol¬
stizio d'estate. Al centro del bordo superiore del qua¬
drante si conserva lo gnomone originale in ferro. Il
quadrante emisferico è inserito entro una cornice ret¬
tangolare, delimitata da due sottili bordi laterali e da
una ampia fascia inferiore decorata alle estremità con
una palmetta a rilievo messa d'angolo. Produzione lo¬
cale; prima età imperiale.
La meridiana rientra nel tipo a forma emisferica, il più
diffuso a Pompei, dove sono attestati anche tipi a for¬
ma conica e piana 15. Si tratta di una produzione loca¬
le alquanto corrente e poco precisa16, all'interno della
quale il nostro esemplare si distingue per la presenza
di elementi decorativi.
Bibl: S. L. Gibbs, Greek and Roman Sundials. New Haven,
London, 1976; Jashemski 1979, 112, fig. 183.
Terme [22-48]
A partire dal settembre 1751 gli scavatori borbo¬
nici, penetrati nella parte termale della villa, rin¬
vennero nell'amb. [25] i seguenti materiali: un gran
numero di tegole e di coppi, che confermano la pre¬
senza di una copertura e la funzione di tepidarium
svolta da questo ambiente, frammenti di marmi,
probabilmente destinati al rivestimento della vasca,
elementi metallici di porta, un "raschiatore" di me¬
tallo (striglie), una lunga verga di ferro (nella vasca)
e due piedi di mensa a forma di zampa leonina, alti
ciascuno palnji 1,5 17.
Neil' apoditerium [23], nel vano che si apre lungo
la parete ovest [34], munito forse di due ante lignee,
che all'occorrenza potevano trasformarlo in un ar¬
madio chiuso, si rinvenne durante gli scavi recenti,
oltre al prezioso servizio da mensa in ossidiana
(cfr. cap. Vili, 4), anche un labrum in marmo fram¬
mentario, funzionale per rapidi lavaggi.
ACS 60385. Frammento di labrum 697
Marmo bianco. H. 13; lungh. 15.
Labbro pendente a sezione triangolare, vasca emisferica,
ansa a maniglia, impostata inferiormente sotto l'orlo e
superiormente collegata al labbro mediante un raccor¬
do a superficie piana. Su ciascun lato dell'ansa è incisa
una foglia stilizzata. Prima età imperiale.
Il bacino si confronta con esemplari simili provenienti
da Pompei.

Ninfeo [62-65]
Il giorno 8 aprile 1752 fu rinvenuto un «vaso di
marmo bianco ansato, di palmi 2 e 3/4 (m. 0,72),
con baccanale di 9 persone» 18. Esso fu trovato
all'imbocco del tratto di corridoio anulare [62],
retrostante la facciata a nicchie del ninfeo. La tra¬
dizione degli studi che ne attribuisce la provenien¬
za dalla Villa dei Papiri si basa sul rapporto di
scavo dell' Alcubierre del 27/1/1754, che però fa rife¬
rimento ad un puteale («bocal de marmol») e non
698- ad un vaso ansato come viene descritto nel rappor-
700 to del 9/4/1752, meglio riferibile al nostro esempla¬
re 19
Il vaso si identifica con il cratere neo-attico del
MANN inv. 6779 20, avente funzione di fontana, per
la presenza di un foro sul fondo, come quello da
Oplontis, anch'esso di produzione neo-attica21.
Nella stessa zona (parte centrale del ninfeo 22 ), circa
un anno dopo, il 22 aprile 1753, si rinvennero «tre
701 piedi di mensa marmorea a forma di zampa e testa
di leone, sorreggenti una tavola di marmo bianco
triangolare. Ciascuna punta del triangolo tiene una
lettera C A R in corrispondenza delle teste dei
leoni» 23. Non è stato possibile ritrovare i tre soste¬
gni in questione nei depositi del MANN, dove co¬
munque sono conservati esemplari simili, che atte¬
stano la frequenza di questo genere di supporti per
mensa marmorea24.
Il cratere neoattico, se proveniente dalla Villa S.
Marco, come ci sembra possibile, doveva essere
fuori posto, confermando ancora una volta la pre¬
senza di lavori di sistemazione in corso al momento
dell'eruzione. E probabile che fosse prevista la col¬
locazione nella parte centrale del ninfeo, attualmen-
702 te interrata, in asse con l'altro cratere avente an-
703 ch'esso funzione di fontana e rinvenuto sicuramen-
753a te in situ, all'estremità meridionale della natatio,
nella quale gettavano zampilli d'acqua.
698- MANN 6779. Cratere neoattico con scena dionisiaca
700 Marmo pentelico. H. 78 senza anse, 86 con le anse; diam.
bocca 27; diam. fondo 20; H. anse 29; circonf. mx. 139;
H. piede 10. Da Stabia, Villa S. Marco, attualmente
MANN, depositi.
Cratere del tipo "a volute" con anse costituite inferior¬
mente da due bastoncelli desinenti all'attacco con la
spalla con teste di cigno recumbente e superiormente,
all'attacco con il labbro, con una voluta piena, incavata
al centro, decorata su ciacuna faccia con rosetta ed ele¬
menti vegetali a spirali. Orlo decorato con circolo di
perline, cui segue una fascia aggettante (H. 3,5) con
motivo ad ovoli e freccette ed un'altra (H. 5), a profilo
Arredo
covesso-concavo, decorata con palmette e fiori di loto
alternati. Collo cilindrico con decorazione vegetale co¬
stituita su ciascuna faccia da due rami di foglie di
edera convergenti verso il centro, desinenti nel punto
di unione con corimbi. Spalla arrotondata con fascia
(H. 8) decorata con foglie doriche, al di sotto della
quale è una fascia (H. 3) con motivo a treccia incavata.
La parte inferiore del cratere, separata dal campo figu¬
rato mediante un listello a rilievo, è decorata da un'al¬
ta fascia (H. 20) ad ovoli allungati ed è unita al piede,
lavorato a parte, mediante un perno interno che ne
consente la rotazione. La base ottagonale in marmo
pavonazzetto, su cui poggia il cratere, non è perti¬
nente.
La decorazione sul corpo è costituita da un registro
(H. 26) con 9 figure poggianti con i piedi su di un li¬
stello a rilievo e muoventi in successione continua.
Lato A. La composizione presenta sulla destra Dionysos e 700
nella restante parte del campo il chorós di Pan e tre
Ninfe, che danzano a piedi nudi. Il dio, barbato e con
diadema sul capo dal quale pendono due lunghe cioc¬
che di capelli sul petto, si presenta di tre quarti rivolto
verso sinistra. È vestito di lunga tunica, sopra la quale
porta un mantello ricadente dalle spalle, un lembo del
quale è rigidamente sollevato e terminante a punta.
Porta il braccio destro in avanti, sorreggente un alto
tirso desinente in un pomo sferico, quello sinistro pog¬
giato sul fianco, posizione alla quale si contrappone la
gamba destra avanzata e flessa e quella sinistra stante.
Il dio osserva la scena che si svolge davanti a sé, costi¬
tuita da Pan e tre Ninfe, che danzano in circolo intor¬
no ad un oggetto, poggiato al centro per terra, varia¬
mente interpretato per la difficoltà di comprenderne la
forma (otre di vino, scudo, cippo, altare), ma avente
comunque una funzione simbolica, quale elemento
centrale della danza sacra. Le quattro figure formano
un circolo simmetrico, con Pan ed una Ninfa, rispet¬
tivamente in primo e secondo piano, che risultano in
posizione contrapposta ed affrontata, mentre le altre
due Ninfe sono disposte all'estremità, anch'esse in po¬
sizione contrapposta. Pan avanza verso destra con la
testa rivolta indietro verso la Ninfa che lo precede e
che lo tiene per un lembo della pelle di pantera da lui
indossata. Presenta orecchie e piedi di capro, regge
con il braccio e la mano sinistra un tirso dall'estremità
ricurva, mentre con la destra si avvolge nella pelle di
pantera, che copre la parte superiore del suo corpo. La
Ninfa che lo precede muove di profilo verso destra, ha
capelli raccolti sulla nuca e cinti da benda, indossa un
aderente chitone a maniche corte, al di sopra del quale
è ì'hymation annodato sotto il collo, che scende dietro
le spalle con un lembo appuntito ed arriva fino ai piedi
lungo il fianco sinistro. Nella mano destra regge un
lembo della pelle di pantera di Pan, con la sinistra,
rivolta verso l'alto, fa un gesto come propiziatorio.
Segue una Ninfa in secondo piano, parzialmente co-
311
I reperti della villa
perta dal manto di Pan, con il busto di prospetto, la
testa di profilo a destra, in atto di muoversi verso sini¬
stra, dando l'impressione, per errore di esecuzione, di
appoggiarsi col ginocchio destro sull'oggetto centrale,
che invece è posto davanti a lei. Porta i capelli e le vesti
analogamente a quelli della Ninfa che la precede, della
quale tiene un lembo del mantello con la mano destra,
mentre la mano sinistra, nascosta dal corpo di Pan,
sembra dalla posizione trattenere un lembo della pelle
di pantera del dio. La terza Ninfa, con acconciatura e
vesti del tutto simili a quelle delle altre, muove di pro¬
filo verso sinistra, regge con la mano destra un lembo
della pelle di Pan, mentre l'altra è rivolta indietro ed
appoggiata sul fianco sinistro.
Lato B. La composizione è costituita dal corteo dionisia¬
co. Apre il corteo una Menade scalza, vista di profilo e
desinente verso destra, in atto di suonare un doppio
aulo. Porta capelli annodati in una lunga crocchia sul¬
la nuca, è vestita di un chitone a mezze maniche, sul
quale indossa un mantello che scende fino ai piedi
dalla spalla sinistra, formando rigide pieghe triangola¬
ri. Segue un'altra Menade in posizione stante, vista di
spalle e di profilo a destra, con capelli annodati sulla
nuca, dai quali cade una ciocca, con braccia, schiena e
glutei scoperti ed un mantello a larghe pieghe che
pende dal braccio sinistro e ricopre le gambe lascian¬
do scoperti i piedi. Ha le braccia aperte, piegate e con
le mani rivolte in alto; in quella di destra regge un
tirso con la punta arrotondata rivolta in basso, mentre
nella mano sinistra tiene probabilmente i cembali.
Segue un Satiro, che muove di profilo a passo di
danza verso sinistra, nudo, con il braccio sinistro sol¬
levato per reggere un lembo della pelle di pantera, an¬
nodata sotto il collo e pendente sul davanti e con il
destro rivolto in basso e reggente un tirso a punta in
alto, da cui pende un nastro. Chiude il corteo una Me¬
nade che muove verso destra suonando un timpano. È
vista di profilo, porta la testa leggermente piegata
all'indietro con capelli annodati sulla nuca; veste un
chitone a mezze maniche mosso dal vento, che forma
in basso profonde pieghe, sul quale è un mantelletto a
312
fitte pieghe, i cui lembi, mossi dal vento, ricadono
davanti e dietro.
Lavoro neo-attico del terzo quarto del I sec. a.C. da un
prototipo di IV sec. a.C. Appartiene al gruppo dei cra¬
teri in marmo ed in bronzo a volute con i manici delle
anse a forma di collo di cigno e simmetrica ripartizio¬
ne della decorazione sul corpo del vaso che derivano
da prototipi greci in bronzo di IV sec. a.C. (cratere di
Derveni).
Bibl.: O. A. Bayardi, Catalogo degli antichi monumenti
dissotterrati dalla discoperta città di Ercolano. Napoli,
1755, tomo I, 290, n. 914; F. Hauser, Die neu-attischen
Reliefs. Stuttgart, 1889, 39, n. 55; RRGR, 70, figg. 1-3;
Spinazzola 1928, XI, fig. 49; W. Fuchs, Die Vorbilder der
neuattischen Reliefs. Berlin 1959 (JDAI, 20), tipo Β
(danza arcaistica), tav. 6a, 28 B5b; R. Neudecker, Die
Skulpturenausstattung römischer Villen in Italien.
Mainz, 1988, 105-114, 147 ss., η. 14; D. Grassinger,
Römische Marmokratere. Mainz, 1991, 178 n. 21.
ACS 63853. Cratere a calice
Marmo alabastrino. Scheggiato nell'orlo, lesionato in 702-
alcune parti del corpo, con integrazioni nell'orlo, anse, 703
piedi e supporti. H. vaso 33, con la base 63; diam.
bocca 32,5; diam. piede 12,5. Originariamente colloca¬
to all'estremità meridionale della natatio su di un pila¬
strino marmoreo rimasto in situ, H. m. 1,75.
Cratere a calice a profilo tronco-conico carenato con anse
a maniglia ricurva, impostate inferiormente all'attacco
della carena e collegate superiormente al vaso mediante
una barretta trasversale. Parte inferiore del corpo deco¬
rata con ovoli allungati e freccia in alto. Piede a tromba
lavorato a parte ed applicato al vaso mediante un perno
moderno, che lo tiene fissato anche ad un sottostante
supporto cilindrico (H. 27) lavorato in due pezzi, dal
fusto progressivamente svasato verso il basso e desi¬
nente in un'ampia base di appoggio circolare, al di sot¬
to della quale è una base quadrangolare (H. 3, lato 24).
Fine I sec. a.C. ο inizio I sec. d.C.
Bibl.: A. Maiuri, Mestiere di Archeologo. Antologia di
scritti a cura di C. Belli. Milano, 1978, fig. 230.

Note
1 Sulla storia dei primi scavi borbonici cfr. la sintesi di F.
Zevi, Gli scavi di Ercolano. in: Civiltà del 700 a Napoli. 1734-
1799. II. Firenze, 1980, 58 ss.
2 E quanto si evince dalla lettura dei rapporti informativi
dell'epoca, conservati presso l'Archivio di Stato di Napoli (cfr. i
fascicoli dell'Archivio di Borbone, Casa Reale Antica e Casa
Reale Amministrativa) ed in particolare delle lettere del Tanucci
al Re negli anni 1760-62 (Archivio Borbone, voi. 16).
3 Oltre ai lavori ancora in corso nei portici [1-2], privi di
pavimentazione, e nel ninfeo, i cui stucchi non erano stati com¬
pletamente ultimati, proprio nell'atrio si stavano effettuando
lavori di riparazione della canaletta di scolo dell' impluvium (cfr.
diario di scavo del 7/1/1959). Non si ritiene plausibile l'ipotesi
che tali reperti fossero stati raccolti presso l'ingresso per essere
portati via durante l'eruzione, dal momento che non si tratta di
oggetti preziosi e che nella villa vi erano altre suppellettili pre¬
ziose, più facilmente trasportabili (coppe di ossidiana, eventuali
gioielli conservati nella cassaforte).
4 Ruggiero 1881, p. XI.
5 A p. XII il Ruggiero indica invece 3 palmi e 2 once di altez¬
za (m. 0,83 circa). In tutti e due i casi la misura non coincide
con la statuetta di Demetrios-Hermes, MANN 4892, che misura
m. 0,72.
6 Ruggiero 1881, p. XI; Pannuti 1983, 293.
7 Si tratta probabilmente di un frammento del caduceo per¬
tinente all'Hermes, nel cui palmo della mano sinistra resta l'at¬
tacco.
8 Guida Ruesch, n. 824, 204.
9 Ruggiero 1881, p. XI; Guida Ruesch, n. 837, 207. Pur¬
troppo è andato perduto il volume dell'inventario generale del
Museo comprendente il n. 4892, che avrebbe potuto fornire la
provenienza della statua. Si deve al Dwyer (Dwyer 1982, 62) la
esatta attribuzione della statua alla Casa del Camillo (Pompei,
VII, 12, 22-24), dove fu rinvenuta -il 10/4/1863; cfr. H. Brunn, in
Bull. Inst., 1863, 91-92 e G. Fiorelli, Gli scavi di Fompei dal 1861
al 1872. Napoli, 1873, 159.
10 De Franciscis 1951.
11 In particolare depositi 4 e 6 (piccoli bronzi).
12 II basamento presenta dimensioni irregolari: H. mx. 60
Arredo
(presso la parete); H. min. 35; base 60 χ 60.
13 Cfr. E. J. Dwyer, La scultura. In: Pompei 79, 203.
14 Ciascun blocco misura cm. 100 χ 34, e 16 di H.; la distan¬
za tra i due blocchi è di cm. 74. Lo strato di conglomerato tra i
blocchi ed il pavimento è di cm. 10.
15 Questi tipi sono inclusi nella lista delle forme di meridia¬
na fornita da Vitruvio, IX, 8, 1.
16 Le meridiane pompeiane risultano tagliate per latitudini
tra 31° e 43°45', mentre la latitudine di Pompei è di 40°45'. Cfr.
Jashemski 1979, 112.
17 Ruggiero 1881, 15 (6-11 sett, e 18 sett.), 16 (25 sett.), 18
(27 nov.).
18 Ruggiero 1881, 140, 142 e tav. I, H 3 (pianta del Weber del
1759). Il rapporto dell'Alcubierre precisa come data di rinveni¬
mento il 9/4/1752 e come altezza 3 palmi meno un'oncia (cm.
75,8), in Pannuti 1983, 303.
19 Cfr. il rapporto dell'Alcubierre del 27.1.1754 (in Pannuti
1983, 325). Per l'attribuzione alla Villa dei Papiri si rinvia a D.
Grassinger, Römische Marmorkratere. Mainz, 1991, 178 η. 21
con bibliografia precedente.
20 Guida Ruesch, n. 282, 92.
21 Cfr. S. De Caro, The sculptures of the villa of Poppaea at
Oplontis: a preliminary report. In: Ancient Roman Villa Gardens.
Dumbarton Oaks, 1987, 79-133, in particolare 96-98.
22 Cfr. Ruggiero 1881, tav. I, H 7.
23 Ruggiero 1881, 23; una più estesa descrizione del rinveni¬
mento viene data nel fase. 1539 di Casa Reale Antica (Archivio
di Stato), che riporta la relazione del Weber con le indicazioni
delle misure dei tre sostegni e la precisazione che consistevano
in tre parti (piede, busto e testa di leone), tenute insieme da
perni. Inoltre si specifica che il luogo del rinvenimento era una
piccola camera, con pavimento di mosaico, distante 40 palmi
dalla statua del Mercurio (atrio) e 180 palmi dal vaso, distanze
certamente da invertire.
24 Nel box 21 dei depositi c.d. Cavaiole, dove sono conserva¬
ti i piedi di mensa marmorei a forma di zampa e testa leonina,
ho rinvenuto un solo esemplare che porta una lettera C iscritta
al di sopra della testa leonina (MANN 124062), le cui dimensio¬
ni non corrispondono a quelle del nostro esemplare.
313

Lo studio delle suppellettili fittili di uso quoti¬
diano provenienti dalla villa è destinato, ancora più
che quello dell'arredo e della suppellettile marmo¬
rea ο preziosa, a rimanere incompleto, per l'impos¬
sibilità sia di ritrovare i materiali rinvenuti durante
le esplorazioni borboniche, la cui descrizione non
consente sicure interpretazioni, sia di ricavare un
quadro quantitativo completo delle varie classi di
materiali, poiché raramente se ne dà notizia nei
giornali di scavo dell'epoca. A differenza delle pittu¬
re e delle sculture si tratta di reperti che, essendo
privi di valore artistico, non erano considerati degni
di essere raccolti per la Collezione Reale ed andaro¬
no in massima parte distrutti ο dispersi Fatte
queste premesse, lo studio delle suppellettili si limi¬
ta ai materiali raccolti durante gli scavi di epoca
moderna2.
A differenza delle anfore, conservate senza inven¬
tario in un locale della villa stessa (vedi cap. Vili, 3),
le classi ceramiche raccolte durante gli scavi degli
anni cinquanta erano state inventariate al momento
del rinvenimento ο poco dopo e sistemate in un de¬
posito dell' Antiquarium Stabiano, dove, procedendo
ad una sistematica ricognizione della massa dei ma¬
teriali ivi conservati, è stato possibile reperirle.
La lettura dei giornali di scavo ha confermato
che l'edificio al momento dell'eruzione era scarsa¬
mente abitato e certamente non dai proprietari 3,
come già era emerso dallo studio dell'architettura,
che documenta lavori in corso in varie parti della
villa e rivestimenti pavimentali non ancora eseguiti
nei portici [1-2] (cfr. cap. 11,1), degli stucchi, con la
decorazione non ultimata dei bassorilievi del ninfeo
(cfr. cap. IV, 1), dell'arredo (cfr. cap. VIII,1) e della
suppellettile preziosa (cfr. cap. Vili, 5), rinvenuti
fuori posto.
Infatti la grande cucina fu ritrovata completa¬
mente vuota 4 e con la vasca ingombra di residui di
calce spenta, il cui foro per lo scarico dell'acqua era
stato occluso internamente allo scopo di spegnervi
la calce, ulteriore indizio di lavori ancora in corso.
CAPITOLO Vili
I REPERTI DELLA VILLA
2 SUPPELLETTILE
Paola Miniero
Le poche suppellettili di cui si conosce la prove¬
nienza furono rinvenute nelle più disparate parti
della villa, mentre la notizia di «numerosi cocci di
vasi di terracotta e di vetro», non ritrovati, si riferi¬
sce a materiali che non erano in uso nel 79 d.C., ma
rinvenuti in una cunetta sottostante il pavimento
dell'atrio [44] 5.
Pur ipotizzando che tutta la suppellettile dome¬
stica, come nel caso della villa c.d. di Poppaea ad
Oplontis 6 fosse stata raccolta e custodita in uno
degli ambienti di servizio ancora interrati che si tro¬
vano ad est dell'atrio, benché ciò non si evinca dai
resoconti degli scavatori settecenteschi che espio- 12
rarono questa zona, è comunque fuori dubbio che
nell'edificio erano stati effettuati (e non ancora ulti¬
mati) lavori di ingrandimento e di abbellimento,
che la rendevano ancora più lussuosa. Ciò contra¬
sta con l'ipotesi avanzata dal D'Arms circa la tra¬
sformazione in senso produttivo che avrebbero
subito le ville di otium nell'ultimo periodo, quale
conseguenza degli effetti del terremoto del 62 d.C.,
generalizzando un fenomeno che sembra limitato
alla villa di Oplontis, dove era stato installato, nel¬
l'ultima fase, un torchio nella zona della piscina7.
Suppellettile da mensa 8
Terra sigillata italica
Sono documentati solo due frammenti di piatto 704,1-2
e di coppa in terra sigillata italica, entrambi con bollo
in pianta pedis, rispettivamente del ceramista tardo-
italico Sex. Murrius Festus 9 e di Camurius 10, con¬
siderato dubitativamente aretino. Essi sono perti¬
nenti a forme tardive della classificazione del Gou-
dineau 1 1 , che sono anche tra quelle più attestate a
Pompei 12
.
ACS 62038
Fr. di fondo. Alto piede obliquo, leggermente rientrante 704,1
al piano di posa. Nel tondo interno, delimitato da una
315
 I reperti della villa
solcatura circolare e da una fascia con decorazione a
rotella, bollo in pianta pedis (SE)X M F. Argilla rosata
(Mus., 10 R 6/6, light red), abbastanza ben depurata,
vernice rosso corallo, lucida, scrostata in alcuni punti.
H. mx. 2; lungh.8; diam. fondo ricostruito 10,8.
Rinvenuto nell'area esterna [51].
Attribuibile alla forma Atlante, VI, simile alla varietà 15
= Goudineau 36 13; circa 15-79 d.C.; per il bollo CVArr,
1054, 2, 4, 29, 53.
704,2 ACS 62990
Fr. di fondo. Piede basso a profilo arrotondato con piano
di posa. Fondo concavo. Nel tondo interno, delimitato
da una solcatura, bollo in pianta pedis CAMVRI(I), con
:
AM e VR in nesso. Argilla rosata (Mus., 10 R 6/6, light
red), ben depurata, liscia al tatto; vernice rosso-corallo,
brillante, in alcuni punti scrostata.
H. mx. 1, diam. 5, 5.
Proveniente dal giardino [19],
Simile alla fonila Atlante, XXXV, varietà 1, tav. CXXX, 3,
di produzione campana, con cronologia dall'età tiberia-
na fino a ca. il 60 d.C. ,4; per il bollo eft".: CVArr, 397 s.
,
Ceramica comune 1 6
Ugualmente molto pochi sono i vasi apparte¬
nenti a questa classe, che comprende contenitori
da cucina e da dispensa. Sono stati esclusi infatti i
705,8 vasi forati per coltivazione di piante (vedi infra), at¬
tribuibili per funzione alla categoria della suppel-
705,17 lettile fittile per uso agricolo, ed un peso da telaio,
incluso in quella per uso domestico.
Suppellettile da dispensa
Come contenitori di liquidi ο derrate alimentari
sono documentate due olle biansate ed un'anforetta l7.
Le olle, che presentano entrambe l'orlo superior¬
mente piano per la posa del coperchio ed il profilo
del ventre continuo, appartengono ad una forma dif¬
fusa in area vesuviana, che è assimilabile alla forma
Gasperetti 1213a, e dalla quale si differenzia solo
per il fondo che, dove è conservato, è piano e non ad
anello 18. Una di esse (fig. 704,3), presenta due fori
per l'inserimento di una grappa di metallo, che era
servita per un restauro in antico, indizio che anche
questo genere di contenitori funzionali e di basso
costo erano considerati un bene da conservare.
Senza n. d'inv.
704,3 Olla biansata a corpo ovoide e profilo continuo, con la
massima espansione nella parte superiore. Orlo svasa¬
to con superficie interna concava ed esterna piana;
ansa a nastro, con gomito arrotondato, impostata sul¬
l'orlo e sulla spalla con tre solcature sulla faccia su¬
316
periore. Sulla parte alta del corpo due fori per inser¬
zione di grappa metallica. Argilla di colore marrone
rosato scuro (Mus., 5YR 5/6, yellowish red), dura, ruvi¬
da al tatto, malcotta all'interno, con numerosi e piccoli
inclusi vetrosi, rari e medi bianchi (quarzo, calce, cal¬
cite), alcuni e medi rossi (pirosseni). Ingubbiatura cre¬
ma. Lacunosa al labbro e nel fondo. Acroma.
H. mx. 43, diam. orlo 22,5. Produzione locale.
Cfr. Annecchino 1977, 108, fig. 1,3; Ostia III, 141, tav.
XXIX, fig. 186; De Caro 1987, 57, fig. 77,13; Caran-
dini / Ricci 1985, 106, tav. 30, n.8.
Senza n. d'inv.
Olla biansata a corpo ovoide e profilo continuo, orlo sva- 704,4·
sato con superficie interna concava ed esterna sagoma¬
ta, fondo piano-convesso, anse a nastro con solcature
sulla faccia superiore, impostate sotto l'orlo e sulla
massima espansione del corpo. Argilla di colore beige-
rosato (Mus., 5YR 6/6, reddish yellow), dura, ruvida al
tatto con numerosi e piccoli inclusi vetrosi, pochi e
piccoli bianchi (quarzo, calcite e mica), alcuni rossi
(pirosseni). Ingubbiatura crema. Integra.
H. 37; diam. orlo 21; diam. fondo 10,8. Produzione loca¬
le. Simile alla forma Gasperetti 121 1 b, fig. 2,11 munita
di anse. Una forma simile è distinta dalla Annecchino,
che la considera un contenitore per conserva di frutta.
Cfr. Annecchino 1977, 111, fig. 3,27.
Senza n. d'inv.
Anforetta a fondo piano. Orlo convesso esternamente 704, 5>
quasi a formare una piccola fascia, collo cilindrico di¬
stinto dalla spalla, corpo ovoide a profilo continuo,
piede ad anello; anse a nastro a gomito arrotondato
con due scanalature sulla faccia superiore, impostate
sul collo e sulla spalla. Argilla rossiccia (Mus., 2.5YR 6/6,
light red), dura, ruvida al tatto, con numerosi e piccoli
inclusi neri. Ingubbiatura bianco-crema. Scheggiata
nel piede, ricomposta da frammenti.
H. 56; diam. orlo 11,5; diam. fondo 5,4. Produzione loca¬
le. Simile alla forma Gasperetti 1243 b 19.
Suppellettile da cucina
Sono documentate due ollette monoansate, che
presentano tracce di nerofumo sulla superficie, indi¬
zio di una loro funzione quali contenitori da fuoco,
benché simili contenitori possono aver avuto molte¬
plici funzioni, quali soprattutto quella di versare ο
attingere liquidi. Anche in questi due casi l'argilla
rivela una produzione locale. Entrambi sono stati
rinvenuti fra materiali rimossi in aree esplorate in
epoca borbonica.
ACS 61985
Olletta monoansata a doppio tronco di cono e fondo 704,6
piano, orlo svasato e arrotondato verso l'interno, ansa
a nastro a sezione ellittica con leggera solcatura me-

diana, impostata sotto l'orlo e sulla massima espan¬
sione del corpo. Argilla rossiccia (Mus., 5 YR 5/6, yel¬
lowish red) dura, ruvida al tatto, non depurata, con
numerosi e piccoli inclusi vetrosi e frequenti bianchi
(mica). Acroma. Tracce di bruciatura in particolare
sotto l'orlo. Scheggiata sull'orlo e sull'ansa.
H. 7,2; diam. orlo 6,5; diam. fondo 5,5. Rinvenuta sul
solaio dell'amb. [68] (emiciclo sud-ovest del ninfeo).
Produzione locale.
704,7 ACS 61987
Olletta monoansata di forma tronco-conica a profilo con¬
tinuo, orlo svasato, indistinto, fondo piano; ansa a na¬
stro con depressione mediana impostata sull'orlo e sulla
massima espansione del corpo. Argilla brunastra (Mus.,
5YR 5/3, reddish brown) dura, ruvida al tatto, con nume¬
rosi e piccoli inclusi vetrosi. Acroma. Tracce di brucia¬
tura. Scheggiata sull'orlo, ed all'attacco dell'ansa.
H. 12; diam. orlo 10; diam. fondo 6. Rinvenuta nel ninfeo,
quasi al centro del II arco della parete di SE (n. 64).
Produzione locale.
Cfr. Annecchino 1977, 111, fig. 2,17. Gasperetti (Forma
1212a).
Suppellettile fittile per uso agricolo
705,8 Ollae pertusae ο perforatele 20
Sette olle forate provengono dal giardino del pe¬
ristilio superiore, rinvenute in uno strato di terreno
soffice con presenza di materiali di riempimento,
profondo circa 70 cm., situato tra il muretto delimi¬
tante il giardino del peristilio superiore e la cunetta
più esterna, che corre parallela ai portici [1] e [2].
In questa fascia di terreno erano state interrate le
ollette forate, due lungo il margine della cunetta
parallela al portico [2] (ACS 61839 e 61837) e le ri¬
manenti lungo quella parallela al portico [1]. Esse
erano usate, grazie alla presenza di tre fori sulle pa¬
reti e di uno sul fondo, riscontrati in tutti gli esem¬
plari ad eccezione di ACS 61857, per alcune attività
di arboricoltura citate dalle fonti21, quali la semina,
il trasporto di piante per messa a dimora e la pro¬
pagazione per margotta22. Nel nostro caso i vasi,
che erano tutti integri al momento del rinvenimen¬
to, ad eccezione di ACS 61840, dovevano essere ser¬
viti per la semina di piante ornamentali, avvenuta
da poco tempo, poiché le radici, non ancora svilup¬
pate, non ne avevano provocato la rottura. La pre¬
senza di vasi simili per l'impianto di piante orna¬
mentali, tra le quali l'alloro sembra essere la più
idonea ai dettami dell'ars topiaria 23 , è documentata
in molte ville di prima età imperiale 24 .
In questa categoria di vasi per uso agricolo è forse
705,15 plausibile includere un recipiente, recuperato senza
Suppellettile
numero di inventario dal distrutto magazzino archeo¬
logico della villa, dalla quale verosimilmente provie¬
ne. Benché si differenzi dalle ollette forate per forma,
maggiore spessore delle pareti e mancanza dei carat¬
teristici fori sul corpo e sul fondo, esso presenta la
stessa rozza fattura con analoga caratteristica di lavo¬
razione, costituita dalle linee del tornio molto marca¬
te. Inoltre esso è privo di una base di appoggio, che fa
escludere un uso quale contenitore, e presenta sulla
parte bassa del corpo una traccia di foro, simile a
quelli sulle ollette forate, ma non ultimato.
Infine è inclusa in questa classe un tratto di
fistula fittile (ACS 60103), unico esempio ritrovato
nella villa di tubatura idrica per il giardino.
ACS 61840 705,8
Olletta forata di forma ovoide, con breve orlo estroflesso e
fondo piatto. Presenta sul corpo tre fori circolari, irrego¬
lari e distanziati, a 4 cm dalla base ed uno più ampio sul
fondo; solchi del tornio sulle pareti. Argilla rossiccia
(Mus., 5YR 5/6, yellowish red), dura, ruvida al tatto, non
depurata, con numerosi e piccoli inclusi vetrosi, rari
bianchi (mica e calcite), alcuni rossi (pirosseni). Acro¬
ma. Lacunosa nella metà superiore, con integrazioni.
Proveniente dalla cunetta esterna parallela al portico [1],
H. 16,5; diam. orlo 11; diam. fondo 6; diam. fori sulle pa¬
reti 1,5-2; diam. foro sul fondo 3,5-4. Produzione locale.
ACS 61837
(Diletta forata di forma ed argilla simile alla precedente.
Lacunosa sotto l'orlo. Rinvenuta lungo il margine della
cunetta anteriore parallela al portico [2].
H.16; diam. orlo 11; diam. fondo 5,5; diam. fori sulle
pareti 1,5; diam. foro sul fondo 2.
ACS 61844
(Diletta forata di forma ed argilla simile alle precedenti.
Integra. Rinvenuta lungo il margine della cunetta ante¬
riore presso il portico [1].
H. 15; diam. orlo 11, diam. fondo 5,5; diam. fori sulle
pareti circa 2; diam. foro sul fondo circa 1,8-2.
ACS 61839
(Diletta forata di forma ed argilla simile alle precedenti.
Lacunosa nell'orlo con integrazioni. Rinvenuta lungo il
margine della cunetta anteriore, parallela al portico [2].
H. 15; diam. orlo 11; diam. fondo 6,5; diam. fori sulle
pareti 1,5; diam. foro sul fondo 2,5.
ACS 61845
(Diletta forata di forma ed argilla simile alle precedenti.
Integra. Rinvenuta lungo il margine della cunetta ante¬
riore, parallela al portico [1].
H. 14; diam. orlo 11; diam. fondo 5; diam. fori sulle pa¬
reti 1,5, diam. foro sul fondo 2.
317
 I reperti della villa
ACS 61856
Olletta forata di forma ed argilla simile alle precedenti,
con tracce di nerofumo sulle pareti. Integra. Rinvenuta
lungo il margine della cunetta anteriore, parallela al
portico [1].
H. 16,5, diam. orlo 11,5; diam. fondo 6; diam. fori sulle
pareti 1,5 circa; diam. foro sul fondo 2,5-3.
ACS 61857
Olletta forata di forma ed argilla simile alle precedenti,
ma senza fori sulle pareti. Mancante di parte del lab¬
bro. Rinvenuta lungo il margine della cunetta anteriore
parallela al portico [1].
H. 14; diam. orlo 10,2, diam. fondo 5,5; diam. foro sul
fondo 2.
Senza n. d'inv.
705,15 Recipiente. Orlo leggermente svasato, corpo cilindrico,
rastremato verso il basso, con evidenti linee del tornio
sulla parte alta del corpo, fondo convesso. Argilla di
colore rossiccio, (Mus., 5YR 6/8, reddish yellow), dura,
ruvida al tatto, non depurata, con numerosi inclusi
neri, rari bianchi. Mancante di parte dell'orlo, conves¬
so sul fondo.
H. 23,5; diam. orlo 13. Produzione locale.
705,16 ACS 60103
Tratto di fistula fittile, cilindrica, progressivamente
rastremata. Rinvenuta nel portico [1], presso la 5°
colonna ad ovest del pilastro angolare. Argilla di colore
giallino (Mus., 10YR 7/6, yellow), liscia al tatto, ben
depurata.
Lungh. 31; diam. max. 5; diam. min. 4.
Suppellettile fittile per uso domestico
Pesi da telaio
Si è rinvenuto un solo esemplare, anch'esso, co¬
me per le tazze monoansate, nel ninfeo, tra mate¬
riali rimossi, ivi trasportato probabilmente nel cor¬
so delle esplorazioni di epoca borbonica 25 Si trat¬
.
ta del tipo a forma tronco-piramidale, che è il più
diffuso nella regione vesuviana26.
705,17 ACS 61834
Peso tronco-piramidale a base quadrangolare. Foro
passante a circa due terzi dell'altezza a partire dalla
base. Argilla di colore rossiccio (Mus., 5YR 6/6, red¬
dish yellow), dura, ruvida al tatto, non depurata.
Integro, con sceneggiature nel corpo. Rinvenuto sul
piano di calpestio dell'amb. [651 (emiciclo sud ovest
del ninfeo).
H. 9; lato base 4.
318
Vetro
Sono stati rinvenuti nella villa soltanto due con¬
tenitori di vetro, rispettivamente un vassoio ed una 705,18
piccola coppetta su tre piedi, con orlo sagomato 705,19
per appoggio di un coperchio in materiale deperi¬
bile. Entrambi sono stati rinvenuti nella sala [23],
avente probabilmente funzione di apodyterium e
precisamente nel vano rettangolare [34], situato
sulla parete est, rispettivamente negli angoli sud¬
est e nord-ovest. Il rinvenimento in questo stesso
vano di un frammento di labrum in marmo e di nu¬
merosi frammenti di vasi di pasta vitrea polveriz¬
zati27, anch'essi rinvenuti nell'angolo nord-ovest,
suggerisce la presenza in questo vano di tavolini
lignei negli angoli. Sono tra i pochi reperti della
villa non rinvenuti fuori posto, idonei ad una sala
termale per spogliatoio ed esercizi ginnici, avendo
questi recipienti in vetro funzione di contenitori di
olio od unguenti, ed il labrum, quella per rapidi
lavaggi.
Quanto al problema dell'esistenza di officine ve¬
trarie in epoca romana sulla costa campana, atte¬
state dalle fonti scritte 28, sappiamo ancora molto
poco dei centri di produzione 29 , tra i quali un ruo¬
lo di primo piano deve aver avuto Pozzuoli 30
.
ACS 60388 705,18
Vassoio circolare biansato. Fondo piano ombelicato al
centro, separato dalla vasca da due sottili anelli con¬
centrici a rilievo; vasca bassa a parete obliqua, legger¬
mente concava all'interno separata dal bordo da una
nervatura a dorso arrotondato; bordo orizzontale leg¬
germente concavo, segnato da due anelli concentrici a
rilievo con orlo arrotondato. Sul bordo si conserva l'at¬
tacco di una sola ansa orizzontale traforata. Ricom¬
posto da numerosi frammenti. Vetro pressato liscio,
incolore, con pellicola bianco-lattea in superficie ed iri-
dazioni verdastre. Proveniente dal vano 34, angolo SE.
H. 2,4; diam. orlo 35; diam. fondo 26,5. Produzione cam¬
pana, probabilmente puteolana. Età flavia.
Cfr. Scatozza Höricht 1986, 32, forma 5, tav. XXV,918,
distinto dalla forma Isings 97c, della quale costituisce
un precedente. La forma è presente anche a Pompei:
inv. n. 12787 (Magazzino Archeologico).
ACS 60387 705,19
Coppetta su tre piedi. Orlo estroflesso, internamente sca¬
nalato, per appoggio di un coperchio in materiale depe¬
ribile. Breve colletto separato dal corpo da una risega;
vasca a profilo biconico con leggera carenatura; fondo
concavo. I piedini sono sagomati a forma di zampa di
animale, fusi ed applicati a parte. Lacunosa con inte¬
grazioni nella vasca e nei piedi. Vetro fuso, incolore,

con pellicola bianco-lattea a riflessi violacei in superfì¬
cie. Proveniente dal vano [34], angolo NO.
H. mx. 4,4; diam. orlo 5; H. piedi 3,6. Produzione campa¬
na, probabilmente puteolana. Età flavia.
La forma è assente ad Ercolano, mentre a Pompei sono
attestati balsamari su tre piedi cfr. inv. n. 11903. Vasetti
di forma silmile ma di produzione egizia sono nel
British Museum: D. Β. Harden, Roman glass from Ka¬
ranis found by the University of Michigan. In: Archaeo¬
logical Expedition in Egypt, 1924-29. Ann Arbor, 1936,
fig. 3,e-k, 176 ss.
Lucerne
Sono state rinvenute due lucerne nella villa, luna
nella cucina, l'altra nell'atrio, entrambe appartenenti
al tipo a volute senza anse, diffuso dal secondo quar¬
to del I sec. d.C. fin verso Γ80 d.C.31.
705,20 ACS 60346
Lucerna monolicne. Serbatoio circolare, spalla orizzon¬
tale, disco delimitato da tre scanalature concentriche,
le più interne ravvicinate, tratto di voluta. Sul disco
cervo rampante di profilo a destra e foro di sfiato. Sul
fondo lettere greche BHT con HT in nesso incise prima
della cottura32. Argilla nocciola (Mus., 5YR 6/3, light
reddish brown) liscia al tatto, abbastanza ben depura¬
ta, vernice rosso-bruna, malcotta, scrostata in alcuni
punti. Esecuzione a matrice. Mancante del becco e di
parte del serbatoio. Proveniente dalla cavità tra la pa¬
rete occcidentale e la vasca della cucina [26].
H. 2,3; lungh. max 8,5; diam. disco 7,4; H. lettere 1,3-1,5.
Tipo Dressel 9 ο 1 1 Secondo-terzo quarto del I sec. d.C.
.
Per il tipo di decorazione, diffusissimo, cfr: J. Brants,
Antieke Terracotta Lampen. Leiden, 1913, 18, n. 232,
tav. III; Loeschke 1919, tav. XIII, n. 501/502 e 256/266;
R. Haken, Roman Lamps in the Prague National
Museum. Prag, 1958, 108, η. 99, tav. III; Vegas 1966,
96, η. 91,103; T. J. Oziol, J. Pouilloux, Salamine de
Chypre. Fouilles. 1. Les Lampes. Paris, 1969, n. 128, tav.
3; Menzel 1969, 34, n. 138, tav. 28,6 e 41, n. 195, tav.
32,13; Deneauve, 1969, 107 ss., tav. LU, 503; Heres
1972, 43, n. 187, tav. 23; Leibundgut 1977, 180, tav. 48,
n. 296; D. M. Bailey, Catalogue of the lamps in the
British Museum. II: Roman Lamps made in Italy.
London, 1980, tav. 37, Q 1085.
705,21 ACS 60429
Lucerna monolicne a doppie volute e becco ogivale.
Serbatoio circolare, spalla orizzontale, disco delimitato
da tre scanalature concentriche, le più interne ravvi¬
Suppellettile
cinate. Sul disco in rilievo due delfini affrontati ai lati
di un'ancora. Argilla rosata (Mus., 5YR 7/4, pink),
liscia al tatto, ben depurata, vernice bruno-rossastra,
diluita e mal cotta, tracce di bruciatura intorno al bec¬
co. Esecuzione a matrice. Mancante di parte del serba¬
toio, scheggiata sul disco in corrispondenza del foro di
sfiato. Rinvenuta tra materiali rimossi presso la parete
settentrionale dell'atrio [44].
H. 2,8; lungh. 9,8; diam. disco 7. Tipo Dressel 11. Dall'età
augustea all'età flavia.
Per il tipo di decorazione cfr.: Loeschke 1919, tav. XIV, n.
534; Vegas 1966, 97, nn. 206-7; Menzel 1969, 40, tav.
32, n. 24; Leibundgut 1977, 183, tav. 50, n. 319; Heres
1972, 37, tav. 18, n. 138.
Opus Doliare
L'unico dolio citato nei giornali di scavo e
quindi sicuramente proveniente dalla villa, fu
rinvenuto nel giardino del peristilio superiore33.
Esso, che manca di quasi tutta la parte superiore,
è incassato per quasi metà della vasca in un ba¬
samento quadrangolare in opera cementizia dello
spessore di circa m. 0,20, che evidenzia un riuti¬
lizzo come bacino per raccolta di acqua. Inoltre
le circostanze del rinvenimento precisano che la
sommità del dolio si trovava ad una quota di
appena m. 0,20 dal piano di campagna moderno
e che esso, benché fosse «in posizione normale»,
poggiava su lapillo vergine e non sul piano di cal¬
pestio antico. Ciò suggerisce un tentativo di tra¬
fugamento del dolio, con tutto il suo basamento,
forse avvenuto durante le esplorazioni borbo¬
niche 34.
Senza n. d'inv.
Dolio. Vasca emisferica a superficie liscia, con spessore 713
e curvatura costanti, incassata in un basamento a for¬
ma quadrangolare. H. circa 60 cm., di cui si conserva il
nucleo interno in conglomerato cementizio ed un fr.
di parete esterna liscia. Il dolio manca della parte su¬
periore, di cui si conserva un fr. con orlo a "becco di
civetta" e fu ricomposto da frammenti, mediante inser¬
zione di tondini di ferro, all'epoca del rinvenimento.
Argilla di colore arancione vivo (Mus., 5YR 6/6, redd¬
ish yellow) granulosa, con numerosi inclusi neri, rari
bianchi.
Circ. mx. vasca: m. 1,45.; H. del dolio al di fuori del ba¬
samento circa 80 cm. Rinvenuto nel peristilio superio¬
re, zona centrale. Produzione locale; età flavia.
319
I reperti della villa
Note
1 Fanno eccezione le lucerne con decorazione sul disco ed il
vasellame con bolli sul fondo, questi ultimi aventi importanza
epigrafica.
2 La lettura sia dei giornali di scavo settecenteschi raccolti
dal Ruggiero (Ruggiero 1881), sia dei documenti conservati
nell'Archivio di Stato di Napoli (Casa Reale Antica, fs. 1538, dal
1746 al 1749 e fs. 1539, dal 1750 al 1759), sia del resoconto
dell'Alcubierre che colma proprio la lacuna finora esistente rela¬
tiva agli anni dello scavo della villa (Pannuti 1983), sembra
comunque dare l'impressione di grande scarsezza di suppelletti¬
le di uso quotidiano.
3 Risultano rinvenuti durante le esplorazioni borboniche tre
scheletri nell'amb. [6] (Ruggiero 1881, 26, 3 febbraio 1754) ed il
cranio di un bambino nell'amb. [50] durante gli scavi moderni
(cfr. il giornale di scavo del 21 settembre 1954). Inoltre i graffiti
parietali attestano cinque nomi servili: Activa (amb. [50]), Prima
(amb. [32]), Rusticus (terza colonna del portico [20]), Soteri-
canus (amb. [27]), Paris (ambb. [32], [61], [27]) (cfr. cap IX).
4 Ad eccezione della lucerna ACS 60346, e, non più ritrovati,
«di un frammento di foculo in terracotta, ritrovato nella vasca e
di vari frammenti di vasi non restaurabili insieme con fram¬
menti di decorazione parietale rinvenuti in uno dei fornici sot¬
tostanti il focolare» (cfr. notizia del 18 luglio 1953).
5 Cfr. notizia del 7 gennaio 1959, che precisa anche che la
cunetta era in corso di riattazione.
6 In questa villa tutta la suppellettile fu rinvenuta in un solo
ambiente [35].
7 L' impianto produttivo di questa villa è da mettere in rap¬
porto probabilmente con la presenza nelle vicinanze di un edifi¬
cio avente funzione di horreum, recentemente scoperto (c.d.
villa di M. Crassus Tertius)·, cfr. J. H. D'Arms, Ville rustiche e
ville di otium. In: Pompei 79, 83 ss.
8 Le misure, salvo diversa precisazione, sono intese in cm;
le abbreviazioni usate sono le seguenti: H. = altezza; diam. =
diametro; lungh. = lunghezza; largh. = larghezza, mx. = massi¬
ma; cons. = conservata; dim. = dimensioni. La definizione del
colore si riferisce al codice Munsell, Soil, color, charts. Balti¬
more, 1975.
9 Sulla presenza dei bolli di ceramisti tardo-italici su forme
di sigillata italica liscia di Pompei e le relative implicazioni cro¬
nologiche circa l'inizio della produzione di tardo-italica decora¬
ta cfr.: Pucci 1977, 13 ss. e tabella Va.
10 Sulla presenza di questo bollo nella sigillata italica di
Pompei cfr. Pucci 1977, 10, tab. II.
11 Goudineau 1968, 303 ss., forme 36-43.
12 Pucci 1979 ,13 ss.
13 Cfr. Atlante, 381, tav. CXVII,1 con cronologia prevalente¬
mente in età augustea, ma anche dopo, come documentano i
bolli tardo-italici in pianta pedis, attestati su questa forma.
14 Cfr. Atlante, 395, corrispondente alla forma Goudineau 42.
15 Sulla presenza dell'officina di Camurius a Pompei, cfr.
Pucci 1977, 10, tab. II. Il bollo è presente anche nella villa c.d. di
Poppaea ad Oplontis, su di un fondo di piatto, inv. n. 580. Per
una distribuzione di questo bollo nella Penisola Iberica cfr. da
ultimo B. P. Outeirino, Sellos de alfarerò en terra sigillata italica
encontrado en Merida. Merida, 1990, 39.
320
16 Per una definizione di questa classe si rinvia a Carandini /
Ricci 1985, 93 (E. Cambi).
17 Essi furono recuperati, privi di inventario, nel magazzino
archeologico della villa, alla quale sembra probabile la loro
attribuzione, essendo stati depositati insieme al gruppo delle
anfore provenienti dalla villa.
18 Cfr. per la tipologia della ceramica comune di Pompei G.
Gasperetti, La ceramica comune da mensa e da dispensa nella
Campania romana. In Les céramiques communes de Campanie et
de Narbonnaise (1er s. av. J.-C.-IIe s. ap. J.-C.): la vaisselle de cui¬
sine et de table. Actes du Coll. de Naples, 1994. Naples, 1996
(Coll. CJB, 14), 30, fig. 2,15.
19 Cfr. G. Gasperetti, cit., 36, fig. 5,28. Alcuni esemplari ine¬
diti si conservano, oltre che a Pompei, nel deposito archeologi¬
co di Oplontis, provenienti dalla villa c.d. di Crassus Tertius ο
villa Β (inv. nn. 4206, 4207, 4208, 4209). Questo tipo di anfora
non va confuso con le Dr. 2-4 a fondo piano, di piccole dimen¬
sioni, che rientrano nel genere dei contenitori da trasporto: cfr.
Panella / Fano 1977, 151 ss., fig. 25-26.
20 Questi termini sono rispettivamente in Catone, LII ed in
Plinio, Nat. His t., XVII, 11
21 Cfr. Plinio, Nat.Hist., XII, 7; XII, 16; XVII, 11; XVII, 64;
XVII, 97.
22 Su questo genere di vasi si rinvia allo studio di G. Mes-
sineo, Ollae perforatae. Xenia, 1984, 8, 65-82 con bibliografia
precedente.
23 Cfr. Plinio, Nat.Hist., XV, 130 Nella villa si è rinvenuto su
di un frammento di cenere solidificata l'impronta di una foglia
lanceolata di oleandro, attualmente esposta nel Museo di Bosco-
reale, che documenta la presenza di questo genere di pianta
ornamentale.
24 Per tutti i rinvenimenti fino all'84, cfr. G. Messineo, art. cit.,
65 ss.; per le ville della regione vesuviana si rinvia a Jashemski
1979, 238-240, 284; Eadem, in: Ancient roman villa gardens.
Dumbarton Oaks, 1981 (Research Library and Collection), 31 ss.;
M. Annecchino, Suppellettile fittile per uso agricolo in Pompei e
nell'agro vesuviano. In: Regione sotterrata dal Vesuvio, in parti¬
colare 760 ss.
25 II Ruggiero (Ruggiero 1981, 143) dà notizia del rinveni¬
mento di un peso di piombo da bilancia con iscrizione EME
HABEBIS, per la quale cfr. CIL Χ, 2, 8067,5.
26 Cfr. Bonghi Jovino 1984, 255 ss.; De Caro 1987, 80, nn.167-
174.
27 Cfr. notizia del 6 aprile 1954. Trattasi sicuramente di bal-
samari.
28 Cfr. Plinio, Nat. Hist., XXXVI, 194.
29 Per un primo accenno ad una produzione vesuviana cfr.
Scatozza Höricht 1986, in particolare 80 ss.; ma vedi anche la
recensione di L. Taborelli, I vetri romani di Ercolano. Alcune
considerazioni a proposito di una recente pubblicazione.
ArchCl, XXXVIII-XL, 1986-88, 136 ss.
30 Dove è attestata l'esistenza di una regio clivi vitrari (NSA
1885, 393 ss.) e dove è forse localizzabile, sulla base di evidenze
,
epigrafiche, l'officina di P. Gessius Ampliatus (L. A. Scatozza
Höricht, Syrian elements among the glass from Pompeii and
Herculaneum. In: Roman glass. Two centuries of art and inven-

tion (ed. M. Newby e K. Parinter). London, 1991 [Occasionai
Papers from the salier of Antiquaries of London, XIII]).
31 Per un inquadramento delle lucerne della regione vesu¬
viana cfr: C. Pavolini, Le lucerne fittili del Museo Nazionale di
Napoli. In: Instrumentum, 33 ss.
32 II bollo era stato letto in un primo momento erroneamen¬
te Β H. (cfr. Rapport 1983, 929). Esso risulta inedito.
33 Cfr. notizia del 5/11/1952. Esso è conservato attualmente
nella villa nell'amb. [IO]. Una più attenta lettura del registro di
Suppellettile
inventario ha permesso di escludere la provenienza dalla villa
del fr. di orlo di dolio, con bollo osco ga.ahiis, (inv. 60975), con¬
servato nell'Antiquarium, pubblicato da R. Antonini, in SE, LII,
(REI, parte I, 13).
34 Gli altri dolii presenti nella villa provengono dalla villa
rustica in loc. Carmiano (Gragnano), due dei quali bollati con
i seguenti bolli: M. Lvccei Q. Vartionis (inv. n. 62874) e A. Appu-
lei Hilarionis (inv. n. 62873), quest'ultimo attestato in CIL, X,
8047, 3.
321

Le anfore provenienti dalla villa erano deposita¬
te insieme ad altro materiale nel criptoportico [7]
adibito a magazzino archeologico, crollato durante
il sisma del 23/11/80, che danneggiò gravemente il
monumento e soprattutto l'area del peristilio supe¬
riore2.
Se fortunatamente è stato possibile recuperare
la maggior parte dei contenitori, che comunque si
presentano in condizioni di frammentarietà3, l'as¬
senza di inventariazione della quasi totalità di essi 4
ha reso ipotetica la loro attribuzione alla villa, che
è comunque possibile avanzare sulla base della
documentazione esistente risalente all'epoca dello
scavo.
Nei giornali di scavo si dà infatti notizia del rin¬
venimento di anfore, prevalentemente costituite da
frammenti di colli e fondi, negli ambienti [10] (sala),
708 [23] (apodyterium ) e nel protiro di ingresso alla vil¬
la nell'angolo tra il pluteo occidentale e la parete
esterna del cubicolo [57], senza che sia sempre spe¬
cificata l'esatta distribuzione numerica dei conteni¬
tori 5. Inoltre tra le poche foto relative al rinveni¬
mento di suppellettili, essendo documentati quasi
esclusivamente gli affreschi6, una in particolare mo-
706 stra una dozzina di contenitori quasi integri ed
altri frammentari depositati nel giardino [19] adia¬
cente all'apodyterium [23], tra i quali è stato possi¬
bile riconoscere la maggior parte delle anfore e dei
frammenti recuperati dal magazzino 7 . Di qui la cer¬
tezza della loro pertinenza alla villa, della quale co¬
stituiscono l'evidenza materiale principale nella
generale scarsezza di suppellettili, già evidenziata8.
Pur trattandosi di un campione quantitativo
assai limitato, esso include i principali tipi di con¬
tenitori da vino, garum ed olio in uso in età flavia.
Anfore da vino
707 1 ra anf°re da vino sono documentati i se-
09,2-13
10,27-28 guenti
re di forma
tipi9: un
Dr. contenitore
2-4; 2 di forma
di forma
Schoene
Dr. 1; ΥΙΙΙ,Χ
26 anfo-
= inoltre la produzione di una fabbrica, localizzata
CAPITOLO Vili
I REPERTI DELLA VILLA
3 ANFORE
Paola Miniero
=Tipo
Tipo
In Cretese
assenza
Cretese1; di4,2 iscrizioni
moltodi frammentarie
una forma
dipinte
Camulodunum
e didi bolli
formasi 184
Dr.
è cer¬
43
10. 710 30
710,29
70731
cato di individuare la provenienza del vino, non so¬
lo sulla base dello studio tipologico dei contenitori,
ma anche dell'esame macroscopico delle argille, da
ritenere comunque provvisoria in attesa di una
verifica mediante analisi mineralogica e petrogra-
fica 1 1 .
L'anfora Dr. 1 è rappresentata da un esemplare 707,1
che doveva essere àncora in uso nel 79 d.C. Esso
rientra come forma ideila tipologia delle Dr. 1B ita¬
liche di I sec. a.C., coii altezza totale superiore a m.
1 , 1 6 e labbro alto piiv di 6 cm a parete esterna con¬
cava, con margine superiore arrotondato ed infe¬
riore a collarino 12 L'argilla è di colore crema rosa¬
.
to (Mus., 7.5YR 8/2 ο 7/4 pinkish white), a grana
fine, con numerosi inclusi bianchi lucenti (quarzo
e mica), rari quelli rossicci (pirosseni) e scuri (ve¬
trosi). Difficile è individuare l'area di produzione,
poiché l'unico elemento che si ricava dall'esame
macroscopico delle argille è la scarsa presenza di
inclusi vulcanici, in particolare quelli vetrosi di
colore nero, che caratterizzano la zona vesuviana e
centrocampana in generale 13 ed ugualmente di cal¬
cite, che, insieme ad inclusi di quarzo, è presente
generalmente nell'argilla delle anfore localizzate
sul tratto costiero dell'ager Falernus a sud di Si-
nuessa 14.
Sulla base di queste caratteristiche visive sem¬
bra possibile escludere la Campania costiera set¬
tentrionale ed il basso Lazio (area di Terracina-
Fondi e zona di Minturno) le cui argille presentano
somiglianze di composizione con quelle di Sinues-
sa-Mondragone 15, nonché l'area vesuviana in senso
stretto. Le suddette produzioni non esauriscono
tuttavia le produzioni italiche di questo tipo di an¬
fora, tra le quali è da ricordare l'esistenza in Cala¬
bria di una produzione di anfore Dressel 1 a pasta
crema. Al di fuori dell'Italia simile argilla presenta
323
 I reperti della villa

in Catalogna e soprattutto nella regione di Bar¬ nn.l 1-13 hanno

superficie esterna
la leggermente
curva del gomito
obliqua
a spigolo
verso l'alto.
vivo e 709,
11-13
cellona, che imita le Dr. 1B italiche tardive (ed. Dr.
1 - Pascual 1), la cui forma è tuttavia differente 16. I puntali, infine, presentano la faccia inferiore
Queste anfore, che hanno trasportato vino della sia piana ο leggermente convessa (n. 3; n. 15 non il- 709,3
Tarraconese, sono comunque presenti a Pompei, lustrato), sia costituita da due tratti convergenti
sia pure in un ridotto numero di esemplari, come quasi a punta (nn. 5-6-7 e n. 16 non illustrato)25. 709,
documentano anche i bolli di M. Porcius 17. Ad anfore di produzione cretese sono attribuì- 5-7
Fatte queste premesse, la presenza nell'ACS di bili gli esemplari nn. 27, 28, 29 e 30. La loro argilla 710,
due anfore Dr IB senza η. di inv., ma provenienti si presenta compatta, liscia al tatto, con rari e pie- 27"30
certamente dall 'ager Stabianus e di altre sei da eolissimi inclusi prevalentemente di mica, in tona¬
Pompei 18 pressoché integre ed aventi la stessa lità di colore rosso mattone (Mus., 2.5YR 6/8 light
forma ed argilla dell'esemplare della villa, suggeri¬ red) nell'esemplare η. 28 e beige rosato (Mus., 5YR
sce la presenza di una produzione tardiva da ricer¬ 6/6, reddish yellow) negli esemplari nn. 27 e 29. Gli
care ai margini della zona vesuviana con particola¬ esemplari (nn. 27-28) costituiscono le due varietà
re riferimento alla penisola sorrentina19. più diffuse, a Pompei, rispettivamente con pancia
Le anfore Dr. 2-4 sono rappresentate da venti¬ più affusolata (n. 27) e più espansa (n. 28), di un
cinque esemplari sicuri ed uno incerto (n. 26). Nes¬ tipo anforico che rientra nella categoria delle anfo¬
suna conserva bolli ο tituli picti, forse anche a re di forma Schoene VIII,X, comprendente conteni¬
causa dello stato di frammentarietà in cui sono tori differenti ma con caratteristiche tipologiche ed
state recuperate dal crollo del magazzino archeolo¬ epigrafiche in comune, per i quali era stata suppo¬
gico20. Tutte, ad eccezione del n. 10, sono sicura¬ sta l'origine "egea" con particolare riferimento a
mente attribuibili a produzione locale sulla base Creta26. Questa ipotesi è stata confermata da re¬
delle caratteristiche macroscopiche dell'argilla. centi scoperte a Creta di fornaci, che hanno prodot¬
Questa si presenta costantemente di colore rossic¬ to anfore di questa forma, corrispondente al tipo
cio, con sfumatura ora più chiara (Mus., 2.5YR 6/6 Cretese 1 (c.d. AC1), nella variante a27. Si tratta di
light red), ora più scura (Mus., 2.5YR 5/8, red), di un tipo anforico presente ad Ostia28, nei centri co¬
consistenza friabile, molto ruvida al tatto, a frattu¬ stieri della Campania 29 e soprattutto a Pompei con
ra irregolare, con numerosi piccolissimi, piccoli e centinaia di esemplari, la maggior parte dei quali
medi inclusi vetrosi di colore nero e rari bianchi sfortunatamente non conserva più le scritte in let¬
(calcite, mica), e con ingubbiatura chiara21. tere greche, latine ο miste, riportate nel CIL, IV30.
709,10 L'esemplare n. 10 presenta invece un'argilla a L'anfora n. 29, benché mancante della parte su- 710,29
grana compatta e non granulosa, liscia al tatto, di periore, per il tipo di pancia piriforme terminante
colore camoscio tendente al giallino (Mus., 7.5YR con un piccolo bottone appuntito e le ridotte di¬
7/6 reddish yellow), che per alcune caratteristiche, mensioni del contenitore può essere attribuita alla
quali la presenza di mica e di vacuoli di colore ros¬ forma Dr. 43 3 1 , anch'essa ben attestata a Pompei e
siccio si avvicina ad un tipo di argilla di Dr. 2-4 di corrispondente al tipo Cretese 4, di cui egualmente
Pompei ritenuta di origine egea22. Con questa ipo¬ si era supposta l'origine a Creta, confermata dalla
tesi contrastano tuttavia sia la presenza di inclusi scoperta di centri di produzione in quest'isola. A 710,30
vetrosi di colore nero, sia la forma del collo e delle
anse del contenitore, che caratterizzano la produ¬
zione locale.
709,2 La frammentarietà degli esemplari della villa S. questo
due
identica
l'anfora
un'argilla
pale
rodia33.
Alla
anse
brown)
stesso
c.d.
di
argilla.
adiforma
coda
che
tradizione
colore
tipoèCamulodunum
rilevata
dipossibile
contenitore
crematardo
(n.(Mus.,
ritenere
30),
rodia
sono
184,
che
10diche
riconducibili
YR
appartiene
presentano
produzione
presenta
8/4 very 707,31
Marco non consente il riscontro con la classifica¬
zione per gruppi tipologici proposti dalla Panella
per le Dr. 2-4 di Pompei. L'unica anfora che si con¬
serva quasi integralmente (n. 2) rappresenta una
misura media tra quelle del gruppo 3 della Panella.
Osserveremo poi che le anse bifide, laddove si Anfore da garum
conservano, sono a gomito arrotondato, tipico delle
Dr. 2-4 campane 23 e molte presentano impronte Rientrano in questa categoria di contenitori tre
digitali sul collo all'attacco superiore delle anse, ca¬ esemplari: l'anforetta di produzione locale di forma 711,32
ratteristica questa delle anfore Dr. 2-4 di Pompei Schoene-Mau VI (n. 32) e due anfore d'importazio- 711,33
(gruppo 3 della Panella) 24 . Solo i 3 esemplari ne ispanica nn. 33-34. 711,34

324

711,32 L'anforetta η. 32, che conteneva il rinomato ga-
rum pompeiano 34, è molto diffusa in ambiente
vesuviano, dove era prodotta ed esportata. L'argilla,
di colore beige-rosato (Mus., 2.5YR 6/6 light red),
conferma l'origine locale per la presenza di nume¬
rosi inclusi neri 35.
711,33 L'anfora n. 33 è attribuibile alla forma Schoene-
Mau VII, corrispondente alla Dr. 38-39 = Pelichet
46 = Beitran HA, di origine betica, diffusa ad Ostia,
a Luni e presente a Pompei con numerosi esempla¬
ri rispetto ai pochi contenitori di forma Dr. 7-11,
anch'essi di origine betica ed adibiti al trasporto
delle salse di pesce, indizio che già in epoca flavia
l'esportazione di questi ultimi cominciava a dimi¬
nuire e ad essere sostituita dalle anfore Dr. 38-39 e
Beitran IIB, queste ultime anch'esse ben attestate
a Pompei 36 Il nostro esemplare si differenzia dai
.
tipi pompeiani, che rientrano tutti tipologicamente
nella variante Beltran HAI, e si pone piuttosto come
un tipo di transizione alla variante II A2, ritenuta
più tarda ed assente a Pompei, caratterizzata da
una struttura più massiccia, con collo più largo e
pancia più espansa 37 Ciò induce a proporre una
.
datazione intorno al 79 d.C. ο poco prima.
711,34 II frammento n. 34 si avvicina alla forma Ostia
LXI-Beltran IVB, affine per tipologia ed argilla alla
Dr. 14, presente ad Ostia ed Ercolano ed assente
invece a Pompei 38. L'argilla è di colore rosso con
numerosi granuli bianchi (quarzo, mica). La sco¬
perta di forni in Lusitania suggerisce, per il mo¬
mento, la provenienza da quest'area39.
711,35 Anche per il frammento n. 35 il tipo di argilla,
caratterizzata dalla presenza di frequenti inclusi di
quarzo angolare, e la forma dell'orlo e dell'ansa
inducono ad ipotizzarne l'origine ispanica, avvici¬
nandolo alla forma Dr. 1 4 - Ostia LXII, il cui con¬
tenuto sarebbe, in base ai tituli picti, la salsa di
pesce 40.
Anfore di contenuto incerto
711,36 Alla forma Dr. 26 è attribuibile il fr. n. 36, la cui
argilla risulta del tutto simile a quella dell'anfora
Beltran IIA /Dr. 38-39 (n. 33), suggerendo un'origine
occidentale e betica in particolare, con riferimento
alla produzione dell'olio betico come contenuto41.
Se alla conferma di questa ipotesi mediante analisi
dell'argilla, si aggiungesse anche quella relativa al
contenuto di queste anfore, risulterebbe più consi¬
stente l'importazione di olio betico a Pompei, at¬
tualmente attestata solo dalla presenza limitata di an¬
fore Dr. 20 42. In Campania, oltre a Pompei ed in area
vesuviana43 sono documentate anche a Napoli44.
Anfore
Ad un'anfora di forma Dr. 25, anch'essa di pro¬
duzione betica, si potrebbe attribuire il fr. n. 37, che 711,37
si ipotizza possa aver egualmente contenuto olio,
per la somiglianza con le Dr. 20, di cui costituisce
probabilmente l'antecedente45.
Anfore non provenienti dalla villa
Nel magazzino archeologico della villa S. Marco
si conservano altre tre anfore, la cui tipologia è in¬
compatibile con il contesto cronologico dell'edifi¬
cio. Poiché documentano la presenza di contenitori
che sicuramente provengono dalla zona, di esse si
darà solo il lo
rinviandone tipo,
studio
senza
ad farne
altra sede.
oggetto di catalogo,
N. 38. Anfora di forma Kapitän 1 nella variante 712,38
a corpo ovoide, che costituisce lo stadio più antico
di questa produzione, presente ad Ostia (Terme del
Nuotatore) nei livelli tardo-antonini 46 A Pozzuoli
.
contenitori simili provengono dai livelli di fine I
sec. d.C. sotto il Palazzo De Fraia nel Rione Terra.
N. 39. Anfora di tipo "africano grande" (Zevi /
Tchernia) ο Africana II, tipo D (Panella) 47 , prodot- ,39
fusanell'Africa
ta tra la metà
proconsolare
del III ed ile IV
nella
sec.Byzacena
sulle costee dif¬
del
Mediterraneo occidentale48. È molto probabile che
sia stata riutilizzata per scopo funerario, come sug¬
gerisce la mancanza della parte inferiore del conte¬
nitore e come si verifica anche altrove in Campania
in questo periodo49.
N. 40. Tipo Keay LV, nella variante A, prodotto
nella Tunisia settentrionale, datato al VI-VII secolo 712,40
e finora documentato solo in Campania, ad Ischia
e Napoli, in contesti tombali paleocristiani 50. Po¬
trebbe provenire dalla c.d. Grotta di S. Biagio, sca¬
vata alle pendici della collina di Varano ed usata
come catacomba paleocristiana fino al VI sec. 51
.
CATALOGO
Anfore vinarie
Forma Dressel 1
N. 1. Anfora di forma Dressel 1B 52
Alto
vesso;
labbro
colloa cilindrico
fascia a profilo
con tracce
leggermente
di almenoconcavo-con-
una lettera '
dipinta in rosso, spalla segnata ad angolo vivo, corpo
ogivale allungato, tratto di puntale cilindrico pieno,
anse verticali a gomito stretto, con solcature, imposta¬
te al di sotto del labbro e sulla spalla. Mancante di
un'ansa, scheggiata nel puntale. Argilla di colore giallo
scuro tendente al marrone (Mus., 7.5YR 7/4, pink), a
grana fine, dura, con presenza di pirosseni (pochi cri-
325
 I reperti della villa

stalli), mica (foglietti di piccole dimensioni), quarzo n. 17: H. mx. 64; diam. bocca 9.
(cristalli di piccole dimensioni), rari calcite ed inclusi n. 18: H. 70; circonf. mx. 94,5.
vetrosi. H. mx. 116; diam. bocca 18; h. bocca 7; cir- n. 19: H. 75; circonf. mx. 94.
conf. mx. 100. Fine I sec. a. C. ed ancora in uso nel 79 n. 20: H. 22; diam. bocca 12.
d.C. Produzione della Campania centrale, con partico¬ n. 21: H. 23,5, diam bocca 11,8.
lare riferimento alla zona sorrentina. n. 22: H.24; diam. bocca 11,4.
n. 23: H. mx. 24; diam. bocca 11,5.
Forma Dressel 2-4 53 n. 24: H. mx. 21,5, diam. bocca 11,5.
n. 25. H. mx. 23; diam. bocca 12.
709,2 2. ACS 60680 n. 26: H. mx. 19; diam mx cons. 10,5.
Orlo ad anello rilevato, collo cilindrico, spalla separata
dal corpo mediante uno spigolo vivo, tratto di puntale Forma Schoene VI1I-X = Tipo Cretese 1(AC1) 54
pieno; anse bifide. Integrazioni nel collo, spalla, anse e
nella parte bassa del corpo; frammentaria nel puntale. N. 27 710,27
Argilla di colore rosso (Mus., 2.5YR, 5/6, red), dura, Orlo a collarino piatto con imboccatura stretta, collo
ruvida al tatto con numerosi e piccoli inclusi vetrosi e cilindrico leggermente rigonfio nella parte centrale,
pirosseni, rari calcite e mica. H. mx. 92; diam. bocca spalla ampia e distinta, sulla quale sono impostate le
11,5; circonf. mx. 95. Produzione locale; età flavia. anse, di cui si conservano solo gli attacchi inferiori, in
corrispondenza dei quali vi è un'impressione digitale di
709,3-9 Da n. 3 an. 9 anfore di forma ed argilla simili alla prece¬ forma circolare. Pancia ovoide progressivamente ra¬
dente. Produzione locale; età flavia. stremata verso il fondo con tracce marcate delle linee
n. 3: H. mx. 88; circonf. mx. 105. del tornio. Ricomposta da frammenti, mancante di
n. 4: H. mx. 91,5; circonf. mx. 93; H. anse 22.
n. 5: H. mx. 88,5; circonf. mx. 103. parte del labbro, del collo, delle anse e del fondo. Argil¬
la beige-rosata (Mus., 5YR 6/6, reddish yellow), a grana
n. 6: H. mx. 90; circonf. mx. 93. fine, compatta, con presenza di alcuni inclusi bianchi
n. 7: H. mx. 92; circonf. mx. 91.
n. 8: H. mx. 40; diam. bocca 11,5. (calcite e mica), di pirosseni (pochi cristalli), di vetrosi
(sporadici) e di inclusi organici. Ingubbiatura rosata,
n. 9: H. mx. 37; diam. bocca 11. molto sottile. H. mx. 54; diam. bocca. 7,2; circonf. mx.
709,10 N. 10 87. Produzione cretese; età flavia.
Anfora di forma simile alle precedenti, ma di aspetto più
massiccio, con collo più largo ed anse più corte. Man¬ N· 28 710,28
cante della parte inferiore della pancia e del fondo. Ansa a nastro, curvilinea, a gomito arrotondato e sezione
circolare, impostata sul collo e sulla spalla, che è am¬
Argilla di colore camoscio, con matrice giallo scuro
(Mus., 7.5YR 7/6, reddish yellow), abbastanza compatta, pia ed indistinta dalla pancia; pancia espansa superior¬
liscia al tatto, con alcuni grandi inclusi rossicci (piros¬ mente, progressivamente rastremata verso il fondo,
con evidenti le linee della lavorazione al tornio. Ricom¬
seni), piccoli cristalli di calcite, rari cristalli di quarzo,
diversi inclusi vetrosi. H. mx. 45; diam. bocca 14. Pro¬ posta da frammenti, mancante di labbro, gran parte
duzione non identificata (Italia Meridionale ο area del collo, del fondo e di un'ansa. Argilla di colore rosso
egea); età flavia. mattone (Mus., 2.5YR 6/8, light red), compatta, a frat¬
tura regolare, liscia al tatto, con inclusi di piccole di¬
mensioni (calcite, mica ed inclusi vetrosi, questi ultimi
11-13
709, j)aprecedenti
n 11 a n.(ad13esclusione
anfore di dell'esemplare
forma ed argilla
n. 10).
simili
Produ¬
alle pochi). Ingubbiatura crema-rosata. H. mx. 58; circonf.
zione locale; età flavia. mx. 116. Produzione cretese; età flavia.
n. 11: H. mx. 34; diam. bocca 12.
n. 12: H. mx. 21; diam. bocca 12. Forma Dressel 43-Tipo Cretese 4 55
n. 13: H. mx. 30; diam. bocca 12,5.

Anfore Dr. 2-4 non illustrate N.

Pancia
29 ovoide con evidenti le linee della lavorazione al 710,29
tornio, desinente con piccolo bottone. Mancante di
Dal n.14 al n.26 anfore e frammenti di anfore di forma collo, labbro ed anse. Argilla di colore beige-rosato
ed argilla simili alle precedenti. Produzione locale; età (Mus., 5YR 6/6, reddish yellow), a grana fine, con pre¬
flavia. senza di inclusi bianchi (prevalentemente mica, quarzo
n. 14: H. mx. 75; circonf. mx. 91. e, più raramente, calcite), rari quelli vetrosi e sporadi¬
n. 15: H. mx. 71; circonf. mx. 102. che tracce di ossidi di ferro. H. mx. 45; circonf. 77.
n. 16: H. mx. 82; circonf. mx. 89,5. Produzione cretese; età flavia.

326

710,30 Ν. 30
Due anse a gomito appuntito con attacco inferiore su
tratto di spalla e superiore su tratto di collo. Manca la
restante parte del contenitore. Argilla beige-rosata
(Mus., 5YR 6/6), a grana fine, con presenza di inclusi
bianchi (quarzo e mica), vetrosi (pochi), e tracce di
ossido di ferro (sporadiche). H. 24. Produzione cretese;
età flavia.
Forma Camulodunum 184 56
707,31 N. 31
Orlo ad anello rilevato ed arrotondato, ad imboccatura
larga, collo cilindrico, spalla obliqua ed unita alla pan¬
cia con linea continua, pancia fusiforme desinente a
puntale pieno, anse curvilinee a bastone a sezione cir¬
colare con gomito desinente a punta. Lacunosa nell'or¬
lo, collo, anse, scheggiata nel puntale, ricomposta da
frammenti. Argilla di colore biancastro (Mus., 10YR
8/4, very pale brown), fine, liscia al tatto, con presenza
di piccoli foglietti di mica, pirosseni, feldspati, tracce
di calce ed inclusi organici. H. mx. 93; diam orlo 12;
circonf. mx. 66. Probabile produzione rodia.
Anfore da garum
Forma Schoene-Mau VI
711,32 N. 32
Tratto di collo cilindrico, pancia fusiforme, alto piede
troncoconico ad estremità piana. Mancante del labbro,
ricomposta da frammenti. Argilla di colore rosso-ocra
(Mus., 5YR 6/6, reddish yellow), porosa, ruvida al tatto
con numerosi e piccoli inclusi vetrosi, pochi bianchi
(calcite, mica e quarzo), alcuni rossi (pirosseni), spora¬
dici inclusi organici. Ingubbiatura crema. H. mx. 35;
diam. fondo 7. Produzione locale; età flavia.
Forma Schoene-Mau VII - Beltràn IIA
711,33 Ν. 33
Orlo pendente a profilo triangolare con imboccatura
larga; collo troncoconico separato dall'orlo mediante
un risalto, pancia a sacco con la massima espansione
in basso, tratto di ampio puntale vuoto, anse a nastro
con tre solcature sulla superficie e gomito abbastanza
stretto. Mancante del puntale, ricomposta da fram¬
menti. Argilla di colore bianco (Mus., 10YR 8/2, white),
grana media, con molti inclusi di calcite, mica, pochi
vetrosi e tracce di ossido di ferro. Ingubbiatura giallo-
crema. H. mx.88; diam. bocca 19; circonf. mx. 121.
Tipo di transizione da Beltràn HAI a IIA2. Produzione
betica; età augustea-età flavia.
Anfore
Forma Ostia LXI - Beltràn IVB
Ν. 34. ACS 60632 711,34
Breve orlo a fascia a profilo triangolare, collo cilindrico,
tratto di ansa a bastone con sezione circolare, impo¬
stata sotto l'orlo. Mancante di spalla, pancia e fondo.
Argilla rossa (Mus., 2.5YR 6/8, light red), con all'in¬
terno uno strato di colore grigio dovuto a difetto di
cottura, dura, con presenza di numerosi inclusi di cal¬
cite e mica, rari vetrosi, pochi pirosseni, sporadici
inclusi impuri, ossido di ferro e tracce di materiale
organico. Ingubbiatura crema. H. mx. 16,2, diam.
bocca 11. Probabile produzione della Lusitania; età
flavia.
Forma affine alla Dressel 14 - Ostia LXII
N. 35 711,35
Spesso orlo arrotondato, ampia imboccatura, tratto di
ansa a nastro a sezione ovoide con solcature, imposta¬
ta sotto l'orlo. Mancante di tutta la restante parte.
Argilla di colore marrone chiaro arancio (Mus., 2.5YR
6/4, light reddish brown), dura, con frequenti inclusi di
quarzo, foglietti di mica, rari vetrosi. Ingubbiatura
bianca. H. 8; diam. bocca 13,2. Produzione iberica; ini¬
zio I sec. d.C.-79 d.C.
Anfore di contenuto incerto
Forma Dressel 26
N. 36 711,36
Orlo a fascia, leggermente inclinato verso l'esterno, collo
troncoconico, anse a bastone, a sezione ovale, con leg¬
gera solcatura sulla superficie superiore, impostate
sotto l'orlo e sulla spalla. Mancante della restante parte
del contenitore. Argilla di colore crema (Mus., 10YR
7/3, very pale brown), a grana medio-fine, con molti
cristalli di calcite e mica, rari gli inclusi vetrosi e trac¬
ce di ossido di ferro. H. mx.15; diam. bocca 13,5.
Presumibile produzione betica; metà I sec. d. C.
Forma Dressel 25
N. 37 711,37
Orlo a fascia arrotondata, distinto, tratto di collo tronco¬
conico con attacco delle anse. Mancante della restante
parte del contenitore. Argilla crema tendente al rosa
(Mus., 7.5YR 7/4, pinkish white), a grana fine, dura,
con presenza di inclusi bianchi (mica, quarzo e calci¬
te), rari vetrosi e tracce di ossido di ferro. Ingubbiatura
crema tendente al giallino. H. mx. 13; diam. bocca 14.
Produzione betica; età augustea-età flavia.
327
I reperti della villa
Note
1 Nel magazzino si conservano, oltre a centinaia di fram¬
menti di decorazione parietale sicuramente pertinenti alla villa,
anche altre anfore, alcune provenienti dalla villa rustica di
S. Antonio Abate, identificate per la presenza di numeri di in¬
ventario scritti a pennello direttamente sui contenitori e non su
bigliettini incollati.
2 Per un bilancio dei danni del sisma cfr. P. Miniero, Villa ro¬
mana di S. Marco. BdA, suppl. 2, 1982, 62-63.
3 La loro disposizione in piedi ο su scaffalature lignee lungo
la parete nord del magazzino, che ha in gran parte resistito alla
scossa sismica, ha contribuito alla loro conservazione.
4 Risultano inventariate all'epoca deloo scavo solo 8 anfore:
nn. 60377-60381, 60630-60632, 60680. Di queste sono state
ritrovate solo i nn. 60631, 60632 e 60680, quest'ultimo erronea¬
mente attribuito sul libretto d'inventario anche ad un altro
oggetto (anfora biconica arcaica). Tutte le altre anfore attribui¬
bili alla Villa S. Marco sono siglate con le lettere SM, ma non
inventariate.
5 Cfr. i giornali di scavo dei giorni 21/11/51 (amb. [10]),
19/11/52 (amb. [23]), 23/3/53 (parete SO dell'amb. [23]) e 4/5/57
(presso il protiro d'ingresso). La descrizione parla prevalen¬
temente di anfore vinarie "comuni", chiaramente identificabili
con la forma Dr. 2-4.
6 Recentemente, per iniziativa del locale Comitato Scavi di
Stabia, sono state esposte in una Mostra fotografica e donate
alla SAP numerose fotografie risalenti agli anni '50-'58 del
Preside Libero d'Orsi, che partecipò attivamente allo scavo della
villa: cfr. il catalogo Stabiae 1991, in particolare la foto 8, fig. 14
(anfore in corso di scavo nell'angolo SO dell'amb. [23]).
7 Nella fig. 706 sono visibili in primo piano l'anfora Dr. 1 (n. 1)
e diversi contenitori di forma Dr. 2-4.
8 P. Miniero, in: Rapport 1983, 929 ss.
9 Per la tipologia si fa essenzialmente riferimento a quella
fondamentale del Dressel e dello Schoene / Mau e ad alcuni re¬
centi studi che permettono di limitare i rimandi bibliografici e
tipologici: Ostia III; Panella 1976; Panella/Fano 1977; Tchernia
1986; Panella 1986; Peacock / Williams 1986; Anfore romane.
10 Poiché nei giornali di scavo non si fa cenno al rinvenimen¬
to sulle anfore di iscrizioni dipinte, è probabile che fossero già il¬
leggibili quelle sulla Dr. 1B, di cui si intravede una traccia, e sulle
anfore cretesi, la cui conservazione è molto delicata. Pertanto
tenderei ad escludere la provenienza dalla villa di alcune anfore
sporadiche recanti iscrizioni, esposte nelle sale II e III
dell'Antiquarium Stabiano. Esse provengono comunque dall 'ager
Stabianus inv. 60136 (Dr. 1B con menzione del vino Surrenti-
num ); inv. 60126 (Dr.38-39); inv. 60279 (Dr. 26). Potrebbero inve¬
:
ce provenire dalla villa alcune anfore non ritrovate, di cui si dà
notizia nel Ruggiero (Ruggiero 1881), pubblicate anche nel CIL,
IV, suppl. 2 senza indicazione della forma e con le seguenti lettu¬
re: n. 5510, PONPEI...COS...VINUM ritrovata il 21-1-1762, 170;
n. 5515, 6 anfore con iscrizione OIN NERONIS III COS ritrovata
il 17-7-1762, 174; n. 6285, ΑΙΓΛΗ, rinvenuta il 19-12-1761, 166
con notizia di altra anfora con iscrizione non specificata.
11 L'esame delle argille è stato effettuato da chi scrive con
l'ausilio di una lente lOx. Devo alla geologa P. Bifulco, che
ringrazio, la descrizione delle componenti mineralogiche di
328
ciascun campione. Per la conoscenza delle argille di alcune
produzioni anforiche con utili ingrandimenti fotografici si
rinvia a: Tchernia / Zevi 1972 (Dr. 2-4 campane e tarraconesi);
Panella/Fano 1977, (Dr. 2-4 di Pompei); Peacock 1977 (anfore di
tipo rodio e nord-africano); Pascual Guasch 1977 (anfore della
Layetania); Hesnard / Lemoine 1981 (Dr. 1 e Dr. 2-4 di Fondi e
dell 'ager Falernus ); Hesnard et alii 1989.
12 Cfr. N. Lamboglia, Sulla cronologia delle anfore romane
di età repubblicana (II-I sec.a.C.). RSL, XXI, 1955, 246-248 e per
il tipo di orlo 258, fig. 14 (il primo della IV fila), benché la pare¬
te esterna sia meno concava. F. Benoit, Typologie et épigraphie
amphoriques. Les marques de Sestius, RSL, XXIII, 3-4, 1957,
263-272. Ma sulla difficoltà di classificazione delle Dr. 1 in base
alle misure dell'orlo e dell'altezza totale v. nota 6 1
.
13 Cfr. C. Scotti, Anfore, in Bonghi Jovino 1984, 276.
14 Cfr. Hesnard / Lemoine, 1981, 257-268, fig. 1-2; Hesnard et
alii, 1989, 21-65. Ma alcune produzioni individuate in una pic¬
cola area interna dell 'ager Falernus tra Falciano, Carinola e
Casanova sembrano, dalla loro descrizione, presentare un'argil¬
la simile per colore e caratteristiche (essenzialmente prive di
calcare, con presenza di quarzo) a quelle del nostro contenitore.
Si tratta finora di DR. 2-4 e non di Dr. 1; cfr. P. Arthur, Roman
amphorae and the ager Falernus. PBSR, 50, 1982, 22-33, fig. 3,
siti 5, 6, 7.
15 Cfr. Hesnard et alii 1989, 49 ss..
16 Cfr. Beltrân Lloris 1970, 329-338; Pascual-Guasch, 1977;.
Peacock / Williams 1986, 93-95.
17 CIL, X, 8049. Sulla diffusione del bollo: Tchernia 1986,
carta n.8, 403, (2 esemplari a Pompei)
18 Si tratta delle anfore nn. 15391, 25462, 25461, 25454,
.
25406 ed una senza numero dalla Casa di Meleagro conservate
nel magazzino dei Granai del Foro di Pompei.
19 Una conferma in tal senso potrebbe provenire dall'iscri¬
zione SVRE dipinta sul collo della Dr. 1 esposta nella sala III
dell'ACS, se riferibile al vino Surrentinum contenuto nell'anfora.
20 Vedi supra, nota 3.
21 Si tratta del tipo di argilla "A" delle Dr. 2-4 di Pompei
(Panella/Fano 1977, 145) che si riscontra sull'unica anfora di
Pompei bollata L. Eumachi (da cui il termine argilla di tipo
Eumachi) e caratterizza la maggior parte delle Dr. 2-4 di Pompei
(gruppi 1-2-3-4).
22 Essa somiglia all'argilla "D" delle Dr. 2-4 di Pompei
(Panella/Fano 1977, 147) per la quale è stata proposta l'attribu¬
zione all'area egea.
23 Cfr. Tchernia/ Zevi 1972, 57 sulle differenze tra Dr. 2-4
campane e Dr. 2-4 tarraconesi riguardo la curva dell'ansa.
24 Panella/Fano 1977, 150.
25 Cfr. i puntali delle anfore del gruppo 3 nn. 476 e 460, figg.
22 e 23 (Panella/Fano 1977, 170).
26 Dopo il primo studio epigrafico di queste forme da parte
di J. Andreau (Andreau 1974, 235 ss.), fondamentale la messa a
punto di Panella 1976, 151 ss. e Panella 1986, 610 ss., in parti¬
colare 622, fig. 20.
27 Markoulaki et alii 1989, in particolare 554-566; Empereur
et alii 1991, fig. 58. Ringrazio A. Marangou che ha visionato le
anfore di Stabia, confermando la supposta provenienza da Creta

e fornito con grande generosità numerose informazioni sulle
caratteristiche di questa produzione, tra cui la presenza di
un'impressione digitale sotto le anse all'attacco con la spalla,
tipica di due ateliers dell'isola, che si ritrova sull'anfora n. 27.
28 Dove costituisce il contenitore "orientale" più attestato
nella seconda metà del II sec.d.C.: cfr. Panella 1986, 614, figg.l,
2, 3, 4 e 20.
29 Ad Oplontis (villa c.d. di C. Crassus Tertius ο Villa B) sono
attestati almeno quindici esemplari rappresentati soprattutto
dal tipo AC 2, caratterizzato da anse bifide ο pseudobifide che
superano spesso in altezza la bocca, che presentano iscrizioni in
greco ancora ben conservate con riferimento a città (Apte per
Aptera), al nome del produttore del vino ο proprietario dell'anfo¬
ra, Filo(u)men(os ο ou) (inv. η. 5088, 2925, ed una senza num.);
in un caso preceduto dal nome di un negoziante latino scritto
con caratteri greci, P. K. ANIKHTOU, sul primo rigo e dal tipo di
vino stafiliginos (vino passito mescolato con erbe) sul secondo
rigo (inv. 2928); neìì'ager Stabianus sono attestati alcuni esem¬
plari provenienti dalla villa di Arianna e tre esemplari da due
ville rustiche, su uno dei quali è leggibile l'iscrizione Pas(son),
con riferimento al vino passito di Creta (Tchernia 1986, 244); a
Napoli sono attestati esemplari provenienti dallo scavo di Pa¬
lazzo Corigliano (Palazzo Corigliano, 98, fig.53) e di S. Patrizia
(esemplari inediti segnalatimi da V. Di Giovanni).
30 per lo studio delle iscrizioni cfr. Panella 1976, 156 ss. e
nota 33 con riferimento all'importante iscrizione CIL IV 6299,
Lut(tios) kap(ouanos), per la cui interpretazione cfr. da ultimo
l'introduzione di F. Zevi, in Anfore romane, 11-12, che ricorda il
possesso da parte della città di Capua di terreni a Creta, indizio
che l'iscrizione possa indicare una qualità di vino, connesso con
la città cretese di Luttos, prodotto nei possedimenti capuani del¬
l'isola. La scoperta recente a Volturnum, che era il porto di
Capua, di frammenti di un'anfora rodia e di una Schoene XIII /
Agorà G 198 nel corso di ricognizioni di superficie, può essere
un primo indizio dell'arrivo di anfore "egee" nella Campania
Settentrionale, benché finora anfore cretesi non sembrano esse¬
re documentate a Capua e nell'ager Campanus Cfr. L. Crimaco,
Volturnum. Roma, 1991, 72 e 77.
:
31 Essa si identifica con la forma Mau XXXVI di Pompei in
due tipi, rispettivamente con anse che superano ο meno in altez¬
za l'orlo, molto diffusa in area vesuviana ma non nei contesti
flavi delle Terme del Nuotatore ad Ostia, dove è presente in con¬
testi tardo-antonini dell'area nord-est: Panella 1986, 615, nota 9,
figg. 2,3,7,8 e 17. Dallo scavo di Palazzo Corigliano a Napoli
proviene un'anfora di questa forma recante l'iscrizione in lettere
greche Luttios (Palazzo Corigliano, 95, figg. 46,2 e 47,2). Per l'i¬
scrizione vedi supra nota 30.
32 Per la supposta origine cretese cfr. J. W. Hayes, The Villa
Dionysos. Excavations at Knossos: the Pottery. ABSA, 78, 1983,
140, 143; Panella 1986, 620. Sulla scoperta dei luoghi di produ¬
zione vedi Empereur et alii 1991, 488, fig. Ile 510, fig. 46.
33 Peacock 1977, 266-270 con bibliografia precedente; circa i
luoghi di produzione che si vanno identificando a Rodi e sulla
costa dell'Asia Minore: J.-Y. Empereur, M. Picon, Les régions de
production d'amphores impériales en Méditerranée orientale,
in: Anfore Romane, 223-248, in particolare 223-232.
34 Plinio, Ν. H. XXXI, 94. Cfr per il garum di Pompei: T.
Frank, An economic History of Rome. Baltimore, 1927, 259; R. I.
Curtis, The Garum shop of Pompeii (I 12,8). CPomp, V, 1979, 5-
Anfore
23; Idem, A. Umbricius Scaurus, in: Studia Pompeiana et classi¬
ca in honor of W. Jashemski, I. New Rochelle, 1989, 19-49.
35 Incluso di solito nella classe della ceramica comune, il
piccolo contenitore è ben attestato a Pompei: Andreau 1974, 254
ss., con l'elenco delle iscrizioni attribuite nel CIL IV a questa
forma; Annecchino 1977, 112, n. 30, fig.4; Bonghi Jovino 1984,
172, in particolare tav. 107,1; Pompei 1990, 212, n. 142; ad
Oplontis esemplari inediti provenienti dalla villa c.d. di Poppaea
(nn. di inv. 4 e 495); nelle ville deìl'ager Stabianus villa rustica
del Petraro in 4 esemplari di cui uno con titulus indicante l'offi¬
:
cina pompeiana di A. Umbricius Scaurus (De Caro 1987, 70, nn.
73-76) e nella villa rustica sulla S.S. Sorrentina (esemplare ine¬
dito). A Napoli cfr. Palazzo Corigliano, 93 e note 100-101 con
bibliografia relativa all'anfora ed al garum pompeiano. Al di
fuori dell'area vesuviana cfr. B. Liou, R. Marichal, Les inscrip¬
tions peintes sur amphores de l'anse Saint Gervais à Fos-sur-
Mer. Archeonautica, 2, 1978, 165-167.
36 Cfr. Ostia III, 512 ss. e 626 fig. 12; Luni II, 14-18; Mana¬
corda 1977, 121 ss.. Per il contenuto cfr. Zevi 1966, 242-243.
37 Cfr. Beltrân LIoris 1970, 421-31; Manacorda 1977, 125 ss..
38 Beltrân Loris 1970, 456 ss.; Ostia III, 519 ss., 627, fig. 14.
Il nostro esemplare si differenzia per la forma dell'ansa, che è a
sezione circolare e non a nastro, priva del solco mediano che
normalmente caratterizza questo tipo di contenitore.
39 Cfr. A. J. Parker, Lusitanian amphoras. In: Méthodes clas¬
siques et méthodes formelles dans l'étude des amphores. Actes du
Colloque de Rome, 1974. Rome, 1977 (Coll. EFR, 32), 35-40.
40 Ostia III, 516 ss..
41 La forma Dr. 26 non è stata ancora riportata ad un preciso
ambito geografico: lo Zevi per primo ha ipotizzato che potesse
contenere olio (Zevi 1966, 223-224); la Panella la distingue dalle
anfore tripolitane che sono confuse con essa nel disegno della
forma Dr. 26 (Instrumentum , 142, tav. LXVII, 34), la Hesnard ipo¬
tizza una produzione centroitalica, quali contenitori dell'olio di
Venafro: A. Hesnard, Un dépôt augustéen d'amphores à la Lon¬
garina, Ostie. In: The Seaborne commerce of ancient Rome:
Studies in Archeology and History (J. D'Arms, E. Kopff edd.).
Rome, 1980 (MAAR, 36), 150 (fig. 7,1-2); la Scotti pensa invece a
produzione africana: C. Scotti, Anfore. In: Bonghi Jovino 1984,
290, tav. 160,5-6.
42 Sulla superiorità dell'olio della Betica, dopo quello di
Venafro cfr. Plinio, NH, XV, 8. Sull'importazione di anfore beti-
che a Pompei cfr: A. Tchernia, Amphores de Bétique à Pompéi
et à Stables. Mélanges d'Archéologie et d'Histoire, 76, 1964, 419 ss.
43 Per Pompei da ultimo: Bonghi Jovino 1984, 290, tav. 160,
5-6; per lager Stabianus De Caro 1987, 72, nn. 83-84. dalla villa
rustica del Petraro.
:
44 Cfr. Palazzo Corigliano, 96, n.12 e 100, nn. 56-57.
45 Peacock / Williams 1986, 134-135
46 Cfr. Ostia IV, 439.
47 Cfr: F. Zevi, A. Tchernia, Amphores de Byzacène au bas-
empire. Ant Africaines 3, 1969, 173-214, che ricordano anche la
presenza nei magazzini di Pompei di un fr. di orlo simile al tipo
,
Africano grande, ma evidentemente non pertinente a questo
genere di contenitore (178, fig. 1 3 b); Ostia IV, 165 ss., tav. XVIII,
fig. 128, che costituisce il tipo di orlo più diffuso tra le anfore di
forma IID.
48 Per una carta di distribuzione aggiornata delle anfore di
329
I reperti della villa
forma Africana II cfr. Peacock / Williams 1986, 157, fig. 82.
49 C. Bencivenga, Sulla diffusione delle anfore tardoimperia-
li in Campania: il complesso di Gricignano (Caserta). In: El vi a
l'antiguitat. Economia, producció i commerç al Mediterrani occi¬
dental. Actes I colloqui d'arqueologia romana (Badalona, 1985).
Badalona, 1987 (Monographies Badalonines, 9), 395-402, fig. 3,
tomba 6.
50 S. J. Keay, Late Roman Amphorae in the Western Medi¬
terranean. A Typology and Economic Study: the Catalan Evidence.
Oxford, 1984 (BAR Int. Series, 136), 289 ss., fig. 125 e 658.
51 Su questo edificio, che conserva affreschi di IX-XI sec. ed
altri rinascimentali cfr: Miniero 1988, 253 n. 67 con bibliografia
e Camardo 1993.
52 Per la forma si rinvia a Ostia III, 492 ss. con bibliografia
330
precedente; sui limiti della tradizionale classificazione interna
cfr. A. Tchernia, P. Pomey, A. Hesnard et alii, L' épave romaine de
la Madrague de Giens (Var). Paris, 1978, ( Gallia suppl. 24), 42-
44; F. Laubenheimer, A propos de deux amphores de Ruscino:
,
Définition d'un nouveau type d'amphores. In: Ruscino (RAN,
suppl. 7), 303-325; Tchernia 1986, 312-320.
53 Per uno studio di questa forma basato su analisi statistica
delle componenti tipologiche, sull'analisi dell'argilla e su quella
epigrafica, si rinvia a Panella / Fano 1977, 133 ss.
54 Cfr. Panella 1976, 152 ss.; Markoulaki et alii 1989, 551 ss.
55 Markoulaki et alii 1989, 574 ss.; Empereur et alii 1991,
481 ss., fig. 11.
56 Cfr. Ostia III, forma LXV, 555-559, con bibliografia prece¬
dente.

L'esame degli elementi costituenti parti ο rifini¬
ture di infissi e di mobili, nonché di chiodi ed altri
utensili metallici, dei quali per brevità non si dà il
catalogo, ma una tabella riassuntiva, consente alcu¬
ne osservazioni sulle caratteristiche e sulla funzio¬
nalità degli ambienti. Di qui la scelta di ordinare
l'elenco per ambiente di provenienza.
Cominciando dai portici [1], [2], [3] osservere¬
mo subito che da essi proviene il maggior numero
di chiodi di ferro integri, con una distribuzione ri¬
spettivamente di ventiquattro, di sedici e di trenta¬
quattro esemplari da tetto, evidenza che si spiega
considerando l'estensione delle coperture in tegole,
che caratterizzano questi portici. Dalla vasca del
calidarium [29] provengono 12 chiodi di bronzo per
fissaggio di parti in bronzo della caldaia, asporta¬
ta, nonché frammenti di piombo fuso per saldare la
caldaia al sottostante massetto di malta ed argilla 1 .
La presenza di cerniere, cardini e serrature indi¬
ca l'esistenza di porte. È il caso dell'ambiente [16],
dal quale provengono sei cerniere e quattro cardi¬
ni, che confermano la presenza di due porte in cor¬
rispondenza con i portici [5a] e [5b], come indica¬
no le due soglie in situ. Una porta si trovava tra gli
714 ambienti [18-21], di cui si è conservata la cerniera,
ed egualmenté tra [53-50] e [50-30]. Il vano [34],
nel quale erano riposte alcune suppellettili per
lavaggi ed unzioni 2, era chiuso con una porta, di
CAPITOLO Vili
I REPERTI DELLA VILLA
4 ELEMENTI DI PORTA, MOBILI E VARIA
Paola Miniero
cui si conservano la serratura ed il chiavistello. 715
Anche l'accesso [24] all'amb. [25] (tepidarium ) pre¬
sentava una porta, di cui si è conservata la cernie¬
ra, come è ovvio trattandosi di un ambiente che
non doveva avere dispersione di calore. La presen¬
za di una serratura nell'amb. [31] è l'unico indizio
di una porta, che chiudeva dalla parte dell'atrio
questo stretto vano, che nella prima fase era un
corridoio di passaggio verso la zona termale. Due
porte su tre aperture sono attestate dalla presenza
di due cardini nell'amb. [36]. Infine l'ingresso all'a¬
trio della villa [56] era chiuso con due battenti di
porta, di cui si sono conservate le cerniere.
Quanto agli elementi di mobile sono documen¬
tati esclusivamente "salvaspigoli", di cassetta ο di
cofanetto, rinvenuti in ambienti di diversa destina¬
zione ma idonei alla presenza di un tale arredo:
nelle sale residenziali [10], [18] e [53], nella zona
termale, amb. [22] e [48], nella cucina [26]. Solo 714
nel portico [20] una simile attestazione sembra
fuori posto.
Note
Cfr. il cap. II, 1.
2 Cfr. il cap. Vili, 2.
1
331
 Ambiente Oggetto Materiale Rinvenimento N. Inv. Quantità Tipologia
1 chiodi ferro 18.12.50 60110 6 tetto
1 chiodi ferro 22.08.51 60166 12 tetto
1 chiodi ferro 16.12.50 60109 6 tetto
chiodi e concrezione ferro 22.08.51 60165 frr. tetto
2 chiodi ferro 1 1.04.51 60142 10 tetto
1

2 chiodi ferro 12.04.51 60143 6 tetto

3 chiodo ferro 27.02.51 60123 1 tetto
3 borchie ferro 27.02.51 60124 3 porta
3 borchie ferro 21.03.51 60130 2 7
3 chiodi ferro 21.03.51 60131 4 tetto
3 chiodi ferro 22.03.51 60133 3 tetto
3 cerniera ad alette bronzo 26.05.51 60146 1 porta
3 chiodi ferro 13.06.51 60149 6 tetto
3 staffa ferro 27.09.51 60200 1 attrezzo?
3 chiodo ferro 27.02.51 60125 1 tetto
4 chiodi con resti di legno ferro 14.05.51 60144 tetto
4 chiodi ferro 15.05.51 60145 tetto
9 chiodo ferro 02.02.52 60223 1 tetto
9 elemento ad uncino ferro 02.02.52 60224 1 ?
9 borchia ferro 02.02.52 60225 1 ?
9 piastra bronzo 20.11.61 62821 porta
10 frammento di lamina bronzo 18.10.51 60208 mobile?

1
10 salvaspigoli bronzo 18.10.51 60209 1 cassetta
11 scalpelli ferro 23.11.51 60122 attrezzi
16 cerniera ad alette bronzo 10.09.52 60262 1 porta
16 cerniera ad alette bronzo 13.08.52 60255 1 porta
16 chiodo ferro 15.07.52 60240 1 tetto
16 cerniera ad alette bronzo 25.02.54 60366 1 porta
16 cerniera ad alette bronzo 09.03.54 60371 1 porta
16 chiodo ferro 19.07.52 60242 1 tetto
16 cerniera ad alette bronzo 25.07.52 60246 1 porta
16 cardine bronzo 25.07.52 60247 1 porta
16 cardine bronzo 25.07.52 60248 1 porta
16 cardine bronzo 25.02.54 60368 1 porta
16 cardine bronzo 25.02.54 60367 1 porta
16 cerniera ad alette bronzo 25.07.52 60245 1 porta
18-21 cerniera ad alette bronzo 10.03.54 60372 1 porta
18 salvaspigoli bronzo 15.10.52 60273 1 cassetta
18 salvaspigoli bronzo 03.1 1.52 60321 1 mobile
20 salvaspigoli bronzo 09.07.54 60406 1 mobile
22 salvaspigoli bronzo 18.05.53 60339 1 mobile
24 cerniera ad alette bronzo 25.1 1.52 6033 1 porta
26 salvaspigoli bronzo 28.05.54 60399 1 mobile
1

26 chiodi, borchie e lamina ferro 20.07.53 60348 5+4+1 porta?

29 bulloni bronzo 08.06.54 60400 12 fissaggio
29 lamina bronzo 08.06.54 60401 resti di caldaia
29 concrezione piombo fuso 08.06.54 60402 1 colatura per alloggiamento caldaia
31 bocchetta di serratura bronzo 16.1 1.53 60364 1 porta
34 chiodo bronzo 06.04.54 60386 1 tetto
34 bocchetta per serratura bronzo 06.04.54 60389 1 porta
34 chiavistello bronzo 06.04.54 60390 porta
34 serratura bronzo 06.04.54 60391 porta
1 1

36 cardine bronzo 10.04.54 60394 1 porta

36 cardine bronzo 07.04.54 60392 1 porta
44 lamina con borchie bronzo 19.06.54 60404 1 mobile
46 staffa bronzo 1 1.02.56 60426 1 fissaggio
48 salvaspigoli bronzo 26.07.58 6131 1 mobile
50-53 cerniera ad alette bronzo 1.09.54 60410 porta
1

50-30 cerniera ad alette bronzo 09.09.54 60407 porta

1

1 1

50 cerniera ad alette bronzo 09.09.54 60408 1 porta

51 serratura bronzo 26.11.59 61915 porta
53 salvaspigoli bronzo 31.10.55 60420 mobile
1 1

53 staffa bronzo 06.02.56 60423 1 cassa

53 borchia bronzo 19.10.49 61913 mobile?
53 presa ad anello bronzo 05.03.56 60428 1 cassa
1

53 guardaspigoli bronzo 06.02.56 60425 1 cofanetto

56 lamina bronzo 27.08.56 60443 porta
56 lamina bronzo 27.08.56 60444 porta
1 1

56 cerniera ad alette bronzo 21.08.56 60441 1 porta

56 cerniera ad alette bronzo 23.08.56 60442 1 porta
57 ornamento bronzo 17.08.56 60440 1 porta
61 serratura ferro 23.05.57 60661 1 porta

332

Scoperta
Gli scavi del maggio 1954 nel settore settentrio¬
nale della villa restituirono il prezioso vasellame di
ossidiana, decorato ad intarsio con motivi egittiz-
zanti, oggetto del presente contributo.
I dati del ritrovamento si ricavano dal Giornale
degli scavi di Stabia, conservato nell'Archivio della
Soprintendenza Archeologica di Pompei; al giorno
21 maggio 1954 si legge: «durante i lavori di scavo
dell'ambiente n. 37, a m. 2,00 dalla cresta della pa¬
rete di SE, verso il centro, fra uno strato di lapillo
vergine, si rinveniva: Invent, η. 220. Vetro. Vari fram¬
menti di vasi neri, di cui almeno due scifi, con in¬
crostazioni in oro e mosaico di motivi egiziani»; e
al giorno seguente: «nell'ambiente n. 37 sempre fra
lapillo vergine lungo la parete SE si rinveniva:
Invent, η. 221. Vetro, η. 6 grossi frammenti di un
unico scifo ed altri più piccoli con incrostazioni in
oro e mosaico di motivi egiziani». L'ambiente [37]
si trova presso gli ambienti termali, ma aperto
verso la zona degli oeci, prospiciente il mare, ed
esso stesso è parte probabilmente della zona resi¬
denziale.
Restauro
I reperti sono conservati nel Museo Archeolo¬
gico Nazionale di Napoli, dove furono trasportati
subito dopo il ritrovamento, sia per esigenze di
sicurezza, dato il loro eccezionale valore, sia per
la necessità di un immediato intervento di restau¬
ro. Questo, effettuato nell'Officina dei Restauri del
Museo Nazionale di Napoli, consistette nel recupe¬
ro e nella ricomposizione degli oggetti attraverso
l'esame degli innumerevoli frammenti di ossidiana
e degli elementi d'intarsio, che trovarono per la
maggior parte la loro giusta collocazione.
La ricomposizione dei frammenti, fondi, anse e
porzioni di pareti, rivelò trattarsi di un insieme co¬
stituito da due skyphoi identici e uno di dimensio¬
CAPITOLO Vili
I REPERTI DELLA VILLA
5 LE COPPE DI OSSIDIANA
Enrichetta Leospo
ni minori (skyphos C), conservati quasi per intero,
e da una phiale, della quale rimane circa un terzo *.
Tecnica
Ogni oggetto è intagliato in un unico blocco di
ossidiana, che per il colore nero intenso e brillante,
quale appare evidente soprattutto nelle zone di frat¬
tura, la trasparenza, se si osservano in controluce i
frammenti dove gli spessori sono più esigui, e l'as¬
senza di microliti, sembra appartenere alla varietà
liparitica2; i materiali dell'intarsio sono malachite,
lapislazzuli, corallo bianco e rosa, inseriti entro al¬
veoli profondi circa 3,5 mm, rivestiti di lamina
aurea, secondo una tecnica affine a quella del cloi¬
sonné 3.
I due skyphoi più grandi, A e Β 4, sono di di¬
mensioni quasi uguali, con un lievissimo scarto
nell'altezza: lo skyphos A è alto 12,5 cm e lo skyphos
Β 13 cm; il corpo, cilindrico, ha in entrambi un dia¬
metro di 18,3 cm; lo spessore delle pareti varia da
0,3 cm all'orlo a 0,8 cm. Il piede è ad anello (dia- 720-
metro di base 13 cm). Le anse, impostate vertical- 721
mente,
si attacca
si compongono
all'orlo con motivo
di una astaffa
cheniskoi
superiore
e diche
un
elemento inferiore a foglia ricurva, racchiudenti al
centro un anello; la staffa reca inciso sulla faccia
superiore un ornato floreale stilizzato.
Le anse dividono il campo destinato alle raffi¬
gurazioni in due metà, ognuna delle quali riprende
specularmente la scena, con alcune varianti. Le me¬
desime rappresentazioni si ripetono su entrambi gli 717
skyphoi.
Rappresentazioni
Il soggetto, di carattere cultuale, tratto dal re¬
pertorio figurativo della tradizione religiosa egizia,
presenta personaggi offerenti a divinità in aspetto 717
animale, in un caso un toro (scena I), nell'altro un
ariete (scena II).
333
 I reperti della villa
718b Gli animali sacri sono posti al centro dello spa¬
zio compositivo, all'interno di edicole viste di pro¬
spetto, delimitate ai lati da due esili colonnine con
capitello lotiforme e fusto a segmenti bicromi, al¬
ternativamente giallo-rosato e verde, su cui poggia
una cornice a gola, ornata da un disco solare af¬
fiancato da urei e con ali spiegate, sormontata da
un frontone ad arco ribassato, al centro del quale è
un altro disco solare con due urei ai lati. Gli ele¬
menti architettonici sono indicati semplicemente
dai contorni, anch'essi a segmenti con gli stessi co¬
lori delle colonnine. Le ali del disco solare conser¬
vano in parte il minutissimo lavoro di intarsio di la¬
pislazzuli e corallo rosa.
L'edicola presenta un'evidente commistione di
elementi architettonici e decorativi egizi (colonne lo¬
tiformi, cornice a gola, disco solare pteroforo e disco
con urei) e greco-ellenistici (frontone arcuato) 5.
All'interno i due animali, coronati del disco so¬
lare, stanno su un altare supportato agli estremi da
due sfingi pterofore (le ali, sollevate, si incurvano
a reggere il piano dell'altare), con testa umana bar¬
bata, recante la doppia corona dell'Alto e Basso
Egitto6, e al centro, in funzione di pilastro, dall'em¬
blema, rappresentato con il segno geroglifico sema
(= unire), che indicava originariamente l'unione
delle Due Terre, il Basso e l'Alto Egitto7. Mancando
qui le rispettive piante emblematiche, papiro e loto
(o giglio), annodate intorno al fusto del sema, ri¬
sulta travisato il significato originario della raffigu¬
razione.
Sempre entro l'edicola, ai due lati dell'altare
centrale e ad altezza leggermente superiore, su due
basi a forma di pilone di tempio egizio con cornice
a gola, stanno due falchi con la doppia corona. La
raffigurazione, nota per contesti più antichi, appa¬
re in una scena strettamente analoga a questa in un
ipogeo alessandrino del I sec. d. C., ricostruito nel
recinto di Kom esh-Shugafa ad Alessandria8.
Ai lati dell'edicola sono le figure degli offerenti,
che si differenziano per alcuni particolari e per il
tipo di offerta. Nella scena I, a destra dell'edicola,
718c si trova una figura maschile stante, vista di profilo
ma col torso quasi di prospetto, abbigliata di una
veste decorata con una ricchezza di motivi e di co¬
lori che l'intarsio, finemente variegato, mette in
particolare risalto: la parte superiore, che avvolge a
mantello spalle e braccia fino al gomito, è lavorata
a strisce azzurre, alternate ad altre con motivi geo¬
metrici bianchi, cerchi e triangoli, e si apre ante¬
riormente su un corpetto loricato, a scaglie gialle e
azzurre; il gonnellino, stretto in vita da una cintu¬
ra e lungo fin sopra il ginocchio, riprende l'ornato
334
a strisce e presenta un elemento anteriore che pro¬
babilmente vuole alludere all'effetto di drappeggio
creato dai lembi della cintura ricadenti sul davan¬
ti. Motivi ornamentali simili ricorrono con fre¬
quenza in epoca greco-romana, in particolare nel¬
l'abbigliamento regale e divino9. Il collo è adorno
di una collana larga iusekh) a tre giri, uno di ele¬
menti
cia. L'acconciatura
triangolari, uno
è costituita
pieno eddauno
unadisorta
perledia tiara
goc¬
di colore giallo, con una banda bianca ricadente
sulla nuca, che richiama il copricapo ad elmo, khe-
peresh ο "corona azzurra" (dal colore alludente a
materiale metallico con cui in genere era rappre¬
sentata), con un'incongruenza nella colorazione,
che sembra invece alludere alla "corona rossa". Più
che una corona tipicamente faraonica, essa ricorda
certe riproduzioni di età greco-romana10. La figu¬
ra tiene nella mano sinistra un mazzo di fiori di
loto (un fiore aperto al centro e due boccioli ai lati),
mentre la mano destra è levata in gesto di adora¬
zione e dal braccio pende una collana menât 1 1
.
Si contrappone dall'altro lato, a sinistra dell'edi- 7l8a
cola, una figura femminile, con il volto di profilo ed
il corpo leggermente ruotato verso destra, vestita di
una tunica lunga fino alle caviglie, con ampie ma¬
niche che lasciano scoperto l'avambraccio, decora¬
ta, come l'abbigliamento maschile sopra descritto,
a strisce che si incontrano a spina di pesce lungo
una fascia verticale anteriore, forse per raffigurare
un panneggio che si raccoglie a metà davanti: si
veda ad esempio la veste panneggiata di Isi greca,
imitata in età romana secondo i criteri di stilizza¬
zione egittizzante 12 . Anch'essa reca al collo una
collana usekh. La capigliatura scende rigonfia fin
sulla nuca. La mano destra è levata, mentre la sini¬
stra regge un'altra menât, in una variante costituita
da grossi elementi sferici intervallati lungo un filo 13.
Alle spalle di queste due figure, chiudono la
scena due altri personaggi, inginocchiati su altari il
cui piano si appoggia su elementi floreali a calice
campanulato, legati tra di loro 14. L'abbigliamento,
il cui intarsio si è conservato integro solo in due
casi, gli ornamenti e l'acconciatura richiamano mo¬
delli e motivi decorativi del personaggio maschile
già descritto, con varianti nei colori e nella dispo¬
sizione degli ornati. Il copricapo, per esempio, è az¬
zurro nella figura di destra e giallo in quella di si¬
nistra. Essi levano la mano destra e con la sinistra
porgono un vasetto troncoconico, del tipo destina¬
to all'offerta di unguento profumato.
Nella scena II, che presenta un momento del
culto dell'ariete, le cui lunghe corna ritorte reggono
il disco solare circondato da due urei, varia l'offer-

ta e la disposizione dei due offerenti principali. La
719b figura femminile si trova a destra dell'edicola e
porge con la mano sinistra sollevata un vasetto
troncoconico (unguento ο profumo), mentre nella
destra tiene un lungo scettro terminante a foglia di
palma: dilo una
mano stessodivinità
attributo
femminile
della palma
sullaappare
broccanella
di
Egyed15 ed è presente anche in pitture pompeiane
719a quale emblema isiaco 16. Il personaggio maschile,
sul lato sinistro, si differenzia dalla figura corri¬
spondente nella scena I per i particolari dell'abbi¬
gliamento; il gonnellino ad orlo arrotondato e de¬
corato a strisce concentriche, che si apre su una fa¬
scia anteriore, ricorda la shendit, il tipico abbiglia¬
mento maschile egizio. L'acconciatura è costituita
da una semplice parrucca, senza corona ο altro co¬
pricapo. Nelle mani tiene un incensiere (a sinistra)
e una banda di tessuto bianco (a destra). I tipi di
offerta qui presentati, in particolare gli unguenti
profumati, l'incenso e la stoffa, sono tra i più fre¬
quenti nel culto divino sia di epoca faraonica che
greco-romana 17 .
Interpretazione
Le due scene trovano confronti diretti, come si
è detto, nel repertorio figurativo egizio, sia nello
schema compositivo, chê risponde a criteri di rigo¬
rosa simmetria ed è generalmente impostato su tre
figure principali, cui si possono affiancare altre col¬
laterali 18, sia nell'identità delle singole figure e nei
particolari che le caratterizzano, pur con le incon¬
gruenze constatate soprattutto nei particolari del¬
l'abbigliamento e delle acconciature.
La raffigurazione del culto del toro, con la pre¬
sentazione delle offerte, è una tra le più tradizionali
dell'arte egizia. Tale iconografia è molto diffusa,
particolarmente per quanto riguarda Apis 19 , in cui
si può identificare il soggetto di questa scena,
anche se qualche difficoltà di interpretazione deri¬
va dall'assenza di attributi caratteristici e dalla per¬
dita quasi totale dell'intarsio del corpo, che attra¬
verso il colore avrebbe potuto confermare l'ipotesi.
Le tracce di bianco sulla zampa anteriore e il muso
di lapislazzuli potrebbero richiamare l'immagine di
Buchis 20, il toro di Ermonthis, tradizionalmente
rappresentato con la testa scura ed il corpo bianco,
il cui culto ebbe però minor diffusione; inoltre, in
tale contesto, la sua presentazione apparirebbe
meno convincente. Meno probabile ancora appare,
seguendo particolari figurativi e schemi concettua¬
li, l'identificazione con Mnevis, il toro bianco di
Eliopoli21.
Coppe di ossidiana
Il culto del toro sacro è in collegamento con
quello della triade osiriana: la cerimonia dell'appa¬
rizione di Apis era una delle principali nelle feste in
onore di queste divinità. Esso si diffonde in epoca
tarda e soprattutto anche fuori dell'ambiente in cui
era nato. Lo dimostrano le numerose sculture e i ri¬
lievi aventi per soggetto questo animale, rinvenuti
in aree diverse dall'Egitto. Il legame che il toro
ilsacro
cultoassume,
di Isi e particolarmente
Osiri si riferisce in
al valore
epoca tarda,
emblema¬ con
tico dell'animale, quale simbolo della forza fecon¬
datrice che investe la natura e come tale anche con¬
nesso fin dalle origini al concetto della regalità
sacra22. Ancora, certa tradizione ellenistica pre¬
senta Apis come divinità lunare, strettamente lega¬
ta quindi al mito osiriaco23. A tale concetto è pure
collegata l'immagine del falco, in cui si incarna
Horo, il dio che fin dalle origini dell'organizzazio¬
ne statale egizia si pone come garante della divinità
del faraone24. Appare dunque logica la presenza
delleè sicuramente
no figure dei sovrani
identificabile
come offerenti:
come talese ilinsovra¬
base
ad elementi esterni, come il particolare copricapo
ο la ricca veste che ripete in parte gli schemi arcai¬
ci, la sua paredra non reca segni specifici di rico¬
noscimento, ma la sua identità si deduce dalla sua
collocazione, speculare rispetto all'altra figura, e
come offerente. Il tipo stesso dell'offerta è perti¬
nente al culto reso da sovrani. L'offerta della menai
in particolare ricorre tradizionalmente nel rituale
in onore di Apis, sottolineando il richiamo alla re¬
galità cui il suo culto è legato25.
Nelle due figure in ginocchio si potrebbero rico¬
noscere due sacerdoti, addetti al culto del toro
sacro, ma il loro abbigliamento, fornito anche in
questo caso di elementi regali, e la loro presenza
accanto alla coppia di sovrani, potrebbe indurre
ad ipotizzare che si tratti di un altro membro della
famiglia reale, con un simbolico riferimento alla
triade osiriana. L'immagine ripetuta per simmetria
è d'altronde un procedimento riscontrabile in
molte occasioni nell'arte egizia. In età tolemaico-
romana la coppia reale tende ad assimilarsi alla
coppia divina costituita da Isi e Osiri, nel cui figlio,
Horo bambino (Arpocrate nella versione greca), già
la tradizione faraonica vedeva un'incarnazione
reale 26 . Con ciò il loro accostamento all'immagine
di Apis assumerebbe un significato anche più com¬
pleto.
L'ariete della scena II presenta anch'esso alcune
questioni interpretative, dovute, come nell'altro
caso, alla pluralità di manifestazioni divine che in
esso confluiscono e alla scarsità, d'altra parte, di
335
I reperti della villa
elementi distintivi. Un'ipotesi è che si sia voluto qui
rappresentare l'ariete di Mendes, particolarmente
venerato in età tarda e tolemaica, in concomitanza
con il culto di Apis. Esso sembra corrispondere nel¬
l'iconografia ed inoltre ricorre in raffigurazioni che
si rapportano con questa in maniera assai stretta27.
Ma un interessante documento, un modello di ri¬
lievo in gesso, proveniente da Mitrahina, di età ro¬
mana28, che presenta una scena di offerta da parte
di un sovrano al dio Amon criocefalo e alla dea
Hathor, cui sono affiancate le rispettive ipostasi te¬
riomorfe, l'ariete e la vacca, propone un confronto
anch'esso assai convincente. È inoltre da notare
che il dio Amon, anche nelle sue ipostasi animali,
riveste un'importanza di primo piano, che si eviden¬
zia pure nelle fonti classiche in proposito 29 e nella
diffusione della sua immagine fuori dell'Egitto.
Frequente è la rappresentazione dell'ariete in
scene di culto raffigurate su oggetti egittizzanti di
età ellenistica e romana. In generale, le arti deco¬
rative, le sculture e in particolare le raffigurazioni
egittizzanti di III stile pompeiano ripetono con una
certa frequenza scene di adorazione aventi per og¬
getto un animale sacro: esse trovano un preciso ri¬
scontro in scene di soggetto analogo dell'Egitto to¬
lemaico e romano, che a sua volta le ha tratte dal
repertorio faraonico 30. I riferimenti più vicini alle
scene raffigurate sulle coppe stabiane si ritrovano
tutti nel repertorio egizio di età greco-romana. E le
incongruenze di volta in volta notate avvalorano la
loro collocazione in epoca postfaraonica e l'ambito
di produzione fuori dell'Egitto.
Modelli
Dall'analisi delle raffigurazioni, le coppe si pos¬
sono definire egittizzanti proprio per il loro di¬
scostarsi dalla tradizione egizia più autentica, an¬
che se molto attenta e accurata è la loro adesione a
modelli e schemi sia concettuali sia iconografici ed
anche a tecniche egizie. L'impiego dell'intarsio in
Egitto era assai diffuso e permetteva una produ¬
zione rispondente alle più diverse e stratificate
committenze, attraverso l'uso di materiali di diffe¬
rente valore e di procedimenti di esecuzione varia¬
mente elaborati; procedendo per campiture piene
entro linee di contorno nettamente definite e con
colori brillanti, senza sfumature, l'intarsio sortisce
effetti peraltro assai simili a quelli della pittura egi¬
zia. Tale tecnica si inserisce per certi aspetti nel¬
l'amplissima area delle decorazioni polimateriche,
diffuse in tutto il mondo orientale e successiva¬
mente introdotte nella plastica greco-romana.
336
A questo tipo di lavorazione si possono accostare
per l'esito ottenuto certi prodotti di gioielleria egi¬
zia, "cloisonné"
del in cui si trova
3 1 . applicata la medesima tecnica
Una conferma per quanto riguarda la datazione
e l'ambiente di produzione è data dalla forma stes¬
sa delle coppe, che per determinate caratteristiche,
come le anse assai particolari 32 ed il corpo accen¬
tuatamente cilindrico, adatto ad accogliere motivi
a rilievo e ad intarsio, si situa tra la fine del I secolo
a.C. ed il I secolo d.C. Ne è prova la ricca consi¬
stenza di vasellame d'argento di tarda età repubbli¬
cana e di prima età imperiale33, da cui deriva for¬
ma e talvolta decorazione la coeva produzione di
ceramica, in particolare la terra sigillata, e di vetro.
La fabbricazione in coppie, tipica di questa ca¬
tegoria di oggetti, ne caratterizza la destinazione
come prodotti di lusso, non d'uso ma da esposizio¬
ne 34 Episodi riportati da Plinio illuminano sul fe¬
nomeno del collezionismo nella società romana
.
coeva (v. per es. Ν. H., XXXIII, 147) e sull'uso di va¬
sellame di pietre pregiate e vetro (N.H. , XXXVII, 20).
In questa classe di documenti, le coppe stabiane
costituiscono, per materiali, tecnica e motivi deco¬
rativi, un unicum.
La provenienza dei materiali stessi e la produ¬
zione, peraltro ben attestata, di oggetti di stile egi¬
zio in area campano-laziale, porterebbero all'ipote¬
si di una loro origine locale, pur non potendo ne¬
gare la matrice alessandrina. Come ricorda l'Adria¬
ni, «quando si parla di età augustea ο prima età im¬
periale, bisogna considerare i precedenti ellenistici,
in gran parte ignoti, di cui le espressioni di età au¬
gustea sono la continuazione ο la eco» 35 . L'espan¬
dersi del commercio artistico con la conquista del
Mediterraneo orientale e l'intensificarsi degli scam¬
bi in tutto l'impero e oltre i suoi confini arricchisce
il repertorio degli artisti con temi decorativi e mo¬
duli stilistici nuovi, come i motivi vegetali naturali¬
stici (v. lo skyphos C), i paesaggi nilotici (v. i fram¬
menti di phiale) e le scene ispirate nei loro conte¬
nuti alla più autentica tradizione egizia, talvolta in¬
serite in contesti formali classici, come nel caso
degli skyphoi A e B. Espressioni di un gusto "eclet¬
tico" che si manifestò con le sue più tipiche produ¬
zioni soprattutto nel periodo tra la fine dell'età re¬
pubblicana e l'inizio dell'impero36.
Contesto storico
Il contesto da cui provengono le coppe è d'al¬
tronde assai aperto ad accogliere l'influenza dei
culti egizi 37, con tutte le manifestazioni collaterali

che essi comportano, e nella stessa villa non man¬
cano richiami isiaci, come la situla e il sistro di¬
pinti sul fondo dell'ambiente [57] a ovest dell'in¬
gresso.
La componente di gusto e di moda che porte¬
rebbe a considerare questi oggetti unicamente nella
loro funzione di suppellettile esornativa in una
ricca dimora, si arricchirebbe in tal senso di una
connotazione spirituale e ideologica assai vicina al¬
l'atmosfera che tali documenti tendono ad evocare.
La trasposizione di contenuti politici nelle arti de¬
corative è tipica dell'arte ellenistica e dell'Oriente
imperiale38.
Le raffigurazioni delle due coppe, in relazione, co¬
me si è detto, con concetti politico-religiosi, espres¬
si attraverso la manifestazione della divinità nella
coppia reale e la presentazione di un momento del
culto del toro Apis, le collegano all'ambiente di cor¬
te: è nota la prassi di omaggi da parte dei sovrani a
personaggi legati all'ambiente di corte e si potreb¬
be ipotizzare che questa fosse la destinazione d'o¬
rigine delle due coppe stabiane principali. Non si
può stabilire se ci sia poi stato un passaggio di pro¬
prietà: è ampiamente documentato un attivo mer¬
cato di opere d'arte, assai ricercate dal ceto bor¬
ghese con aspirazioni aristocratiche39.
L'ipotesi relativa alla datazione e all'ambiente di
produzione apparirebbe confermata dagli altri due
reperti che accompagnavano le due coppe princi¬
pali.
Skyphos C
722 Lo skyphos C presenta la stessa forma dei due
esemplari maggiori, ma in dimensioni ridotte: esso
è alto 8,8 cm, il diametro del corpo è di 13 cm, lo
spessore delle pareti varia da 0,4 a 0,8 cm.
Le anse ad anello non presentano decorazione
sulla staffa superiore. Un tratto di parete tra le due
anse, quasi interamente mancante, è stato reinte¬
grato; così pure un frammento di ansa e la base ad
anello.
La parte integra del corpo accoglie un motivo
decorativo ad intarsio di foglie e fiori che si dipar¬
tono a girali da un unico cespo; sullo stelo centra¬
le è posato un uccello40.
I materiali dell'intarsio sono di colore rosso,
verde, bianco, rosa, giallo, blu, completato da fili
d'oro negli steli. Lo stesso motivo doveva continua¬
re su tutto il corpo.
Il decoro vegetale naturalistico si sviluppa in
ambiente romano nel I secolo d. C. su tradizioni di
matrice ellenistico-alessandrina. La continuità e la
Coppe di ossidiana
diffusione di tali temi decorativi dal mondo elleni¬
stico a quello imperiale romano è attestata in do¬
cumenti di ambito egizio, ma di età greco-romana
e di ispirazione alessandrina, come le pitture di
certe tombe-abitazioni di Tuna el-Gebel41, in de¬
terminati motivi dell'arte copta 42 e ancora in opere
del tardo antico in ambiente sia occidentale sia
orientale43. Motivi di questo tipo si trovano appli¬
cati in vari ambiti decorativi durante l'età ellenisti¬
ca ed imperiale; nella produzione vascolare: argen¬
teria44, vetri45, ceramica e faience46, sostituti eco¬
nomici dell'argenteria, dove la forma preferita è lo
skyphos con anse ad anello, la cui massima diffu¬
sione, dopo gli inizi preaugustei, si raggiunge nella
prima metà del I secolo d. C. e perdura fino al 79
d. C.; nella pittura parietale, sia nei grandi cicli pit¬
torici di età augustea a Roma sia nella pittura pom¬
peiana 47, nei mosaici pavimentali e parietali 48,
negli intarsi49 e negli elementi d'arredo50.
Alle più generiche analogie riscontrabili anche
con un'osservazione sommaria, si accompagna la
possibilità di riscontri più puntuali nei singoli ele¬
menti dell'ornato con i documenti provenienti dal¬
l'area culturale in questione.
Phiale
Restano da esaminare alcuni frammenti perti¬
nenti ad una phiale, tre di dimensioni maggiori
pertinenti all'orlo, uno centrale e altri assai piccoli,
non precisamente collocabili, con parte di disegno
floreale.
I pochi resti della decorazione ad intarsio, i cui
elementi sono andati perduti, permettono di rico¬
noscere una rappresentazione di paesaggio nilotico:
su tutti i frammenti sono disseminati fiori acquati¬
ci, tra cui è riconoscibile in particolare il "loto rosa"
ο "loto ellenistico" (Nelumbium speciosum ο Nym-
phaea nelumbo) 51 , tipico di queste scene. Rap¬
presentazione affine è quella del loto nelle scene ac¬
quatiche su tessuti e altri documenti di arte copta 52
e particolari analoghi si trovano in pitture, mosai¬
ci, lavori d'intarsio e rilievi di età greco-romana, i
quali riprendono «motivi e forme che risalgono al¬
l'arte dell'antico Egitto e che, attraverso l'elabora¬
zione che ne fece Alessandria, passeranno all'am¬
biente romano e romanizzato» 53 , con una evidente
continuità ed omogeneità, non solo nel soggetto,
ma anche negli elementi di stile e di tecnica.
Sulla porzione centrale è riconoscibile parte di
una piccola imbarcazione di papiro; su una parte
del bordo, verso il centro del piatto, è raffigurato
un ippopotamo, di cui si scorgono le fauci spalan-
337
I reperti della villa
cate (?); sullo stesso frammento rimane parte di un
uccello acquatico. Il confronto più immediato è con
la patera rinvenuta a Egyed insieme con la brocca
egittizzante
sto caso siamodi prima
di fronte
età imperiale
a una scena
54. Anche
che siin inse¬
que¬
Note
*Desidero ringraziare la Dott. ssa Enrica Pozzi Paolini, allo¬
ra Soprintendente ai Beni Archeologici di Napoli, e la Dott. ssa
Renata Cantilena, allora Direttrice del Museo Archeologico
Nazionale di Napoli, per avermi fornito tutta l'assistenza neces¬
saria nel corso dello studio delle coppe, conservate nel Meda¬
gliere del Museo. Per gli stessi motivi sono grata alla Dott. ssa
Giuseppina Cernili Irelli, allora Soprintendente ai Beni Archeo¬
logici di Pompei, alla Dott. ssa Paola Miniero e alla Prof.ssa Alix
Barbet, coordinatrici dell'opera, per l'impegno con cui hanno se¬
guito il mio lavoro.
1 Primo studio: 0. Elia, Le coppe ialine di Stabiae. BdA, 42,
1957, 97-103. Menzionate in: M. V. Brugnoli, Ragguaglio delle
Arti. Incremento del patrimonio artistico. I. 1954-1958. Roma,
1959; Maiuri 1961, 154-155; D'Orsi 1965, 23 e taw. 15-17; voce
Stabiae. In: EAA, VII, 1966, 460, con relativa tavola a colori; A.
G. McKay, Houses, Villas and Palaces in the Roman World.
London, 1975, che nell'indice analitico cita la villa di San Marco
come villa delle coppe di ossidiana; Pompeii AD 79 (Catalogo di
mostra). London, 1976-77, 257 e tav. XIV; Bianchi Bandinelli
1978, 203 e fig. 218; Pompei 79, 257 e tav. XIVa,b. Si veda infi¬
ne: P. Miniero, I materiali dell'arredo della villa. In: Rapport
1983, 929 sg., dove tali oggetti sono considerati nel contesto cui
appartenevano. Per il carattere della decorazione, sono spesso
citate in opere relative alla diffusione della cultura egizia al di
fuori del territorio d'origine: v. J. Leclant, Découvertes de mo¬
numents égyptiens ou égyptisants hors de la Vallée du Nil, 1955-
1960. Orientalia, 30, 4, 1961, 404 (e); G. Grimm, Die Zeugnisse
äegyptischer Religion und Kunstelemente im römischen Deutsch¬
land. Leiden, 1969 (EPRO 12), 125, n. 1; Tran Tarn Tinh 1971, 9,
n. 2; M. Malaise, Inventaire préliminaire des documents égyptiens
découverts en Italie. Leiden, 1972 (EPRO 21), 292-293 e tav. LIV;
J. Leclant, Inventaire bibliographique des Isiaca (IBIS). Leiden,
1972-1974 (EPRO 18), I, 68, n. 180 e II, 7, n. 359 e 90-91, n. 540;
G. J. F. Kater-Sibbes, M. J. Vermaseren, Apis. II. Monuments
from outside Egypt. Leiden, 1975 (EPRO 48), 26, η. 308 e tav. LX;
M. De Vos, "Egittomania" nelle case di Pompei ed Ercolano. In:
Civiltà dell'antico Egitto in Campania. Napoli, 1983, 70.
2 V. S. Cavenago-Bignami Moneta, Gemmologia. Milano,
1959, 735-38; così anche O. Elia, art. cit., 98; secondo Dohrn
1965, 141, n. 94, l'ossidiana delle coppe stabiane potrebbe prove¬
nire da Stromboli; v. anche Th. E. Haevernick, Beiträge zur
Geschichte des antiken Glases. XI. Obsidianarbeiten. Jahrbuch
des römisch-germanischen Zentralmuseums Mainz, 10, 1963, 122-
130, tav. 21, che però non si pronuncia sulla provenienza d'ori¬
gine dell'ossidiana delle coppe, ma solo sul loro ambiente di pro¬
duzione. A. Lipinski, Oro, argento, gemme e smalti. Tecnologia del¬
338
risce in un ricco e vasto repertorio, diffuso in am¬
biente ellenistico ed imperiale 55 cui appartengono
celebri esempi, come il mosaico di Palestrina, che
mutua i propri temi, attraverso l'esperienza ales¬
sandrina, dall'iconografia egizia più autentica.
le arti dalle origini alla fine del Medioevo. Firenze, 1975, 301, cita
le coppe stabiane a proposito di lavori in ossidiana di epoca el-
lenistico-romana; così pure D. F. Grose, The Toledo Museum of
Art. Early Ancient Glass. New York, 1989, 342, n. 617-618. In ge¬
nerale sulle aree di provenienza e di diffusione delle ossidiane v.
Advances in Obsidian Glass Studies. Archaeological and Geo-
chemical Perspectives (R. E. Taylor ed.). Park Ridge-New Jersey,
1976, 288 sgg.: l'ossidiana di Lipari è esportata in tutta l'Italia
centro-meridionale, come indica il grafico che correda lo studio.
3 V.: voci Joaillerie, Métallurgie et Orfèvrerie (con particola¬
re riguardo all'Egitto e al mondo greco-romano). In: Diction¬
naire archéologique des techniques II. Paris, 1964, 561-67, 665,
771-74; Aldred 1978, 113-114.
.
4 Si mantiene qui la designazione data da O. Elia, art. cit.
per distinguere le due coppe.
5 Per tipi di edicola analoghi V. Edgar 1903, taw. XIX e XXI-
XXIII; P. Gilbert, Le fronton arrondi en Egypte et dans l'art
gréco-romain. Chronique d'Egypte, 33, 1942, 83-90; Adriani 1961,
tav. 100, fig. 330; Adriani 1963, tav. 107, figg. 366 e 368, tav. 109,
figg. 375 e 376, tav. 113, figg. 392 e 395; Roullet 1972, 59, n. 22-
23, tav. XXXVI, 50-51. V. inoltre la rappresentazione di una
struttura architettonica analoga su un frammento di vetro
dorato di tarda età repubblicana ο prima età imperiale in
Rostovtzeff 1911, 65, fig. 38, e le edicole a frontone arcuato nel
celebre mosaico nilotico di Palestrina: v. Gullini 1956, taw. XIV,
XVII, XIX; raffigurazioni di elementi architettonici simili com¬
paiono pure su monete alessandrine: v. S. Handler, Architecture
on the Roman Coins of Alexandria. AJA, 75, 1971, 63, tav. 11,
figg. 5-6). Quinte architettoniche con frontoni arcuati che ricor¬
dano tali edicole si trovano nella pittura pompeiana: v. ad es.
Rizzo 1929, passim, e O. Elia, art. cit., taw. XXXIX-XL.
6 Per sfingi analoghe v. Leospo 1978, taw. XV a-b, XVII b,
XXV; per le differenze tra la sfinge di pura tradizione egizia e gli
esemplari di questo tipo v. L. Manino, Nigellum Isiacum. Aspetti
del territorio casalese in età romana: l'importanza storica dei
culti esotici. In: Atti del Quarto Congresso di Antichità e d'Arte.
Casale Monferrato, 1974, 175-193, in particolare 178. Per sup¬
porti del tipo a sfinge v. C. Vermeule, Bench and Table supports:
Roman Egypt and Beyond. In: Studies in Ancient Egypt, the
Aegean, and the Sudan. Essays in honor of Dows Dunham.
Boston, 1981, 180-192. Un esempio particolare è in Adriani 1959,
23 sgg., tavv. XXX-XXXI (sfingi che reggono una trapeza con va¬
sellame potorio).
7 11 sema usato come supporto di piani d'altare si trova, per
es., nella rappresentazione intarsiata sul contrappeso di menât (inv.
n. 23733) del Museo Egizio di Berlino (Charlottenburg): cfr. F.

W. Von Bissing, Unterteil eines Menits des Stadtvorstehers und
Veziers Harsiesis. In: Nachrichten von der Gesellschaft der Wissen¬
schaften zu Göltingen. Neue Folge, III, 4, 1939, 89 sgg., tav. 2.
8 V. Adriani 1963, 145-146, η. 91 e tav. 67, fig. 227.
9 V. Kamal 1904, tav. LXXXIII, 110 (veste di tipo loricato);
circa la caratteristica militare di questo abbigliamento, v. A. Du
Bourguet, A propos d'un militaire égyptien de la période romai¬
ne. BSFE, 68, 1973, 11-16. V. anche Adriani 1963, 145-146, n. 91
e tav. 67, figg. 226-21. Vesti di questo tipo sono indossate dalle
divinità raffigurate su un calco di Mitrahina: v. Kayser 1966, fig.
115, e sulle tele funerarie da Saqqara: v. Grimm 1975, taw. 78-
79, e Bresciani 1976, 5-24, figg. 1-2. Per esempi analoghi, v. inol¬
tre Edgar 1905, in particolare n. 33129, tav. X, 33130, tav. XI,
33133, tav. XIV, 33134, tav. XV, 33135, tav. XVI; E. Breccia,
Monuments de l'Egypte gréco-romaine. I. Bergamo, 1926, 110
sgg. e taw LVII-IX; Wessetzky 1961, 42-45, taw. VI-Vili; Müller
1964, 78-79, A 1 13 (veste loricata del dio Amon) e 129 sgg. (ele¬
menti di intarsio con particolari di abbigliamento); Müller 1969,
η. 257, tav. XVII, 2 (frammento di figura imperiale); Geschenk
des Nils 1978, 100-103, η. 358-394 (particolari di vesti in deco¬
razioni di vetri millefiori).
10 V. ad es. Roullet 1972, passim, in particolare 103, n. 155,
104, n. 161, 106, n. 167 b, e tav. CXXXIX, 185 e 195; v. anche
Kamal 1904, taw. LXXIV bis e LXXVI; Bosticco 1952, 24, n. 2.
11 Per una menât che può ricordare questa, cfr. Aldred 1978,
18.
12 Cfr. Edgar 1903, n. 27471 e 27473, e Müller 1969, η. 258,
tav. XVIII, 1. Lo stesso motivo della banda verticale anteriore
appare sulla Mensa Isiaca di Torino (Leospo 1978, passim) e
sulla brocca di Egyed (Wessetzky 1961, taw. VI-VIII). Per la
veste femminile v. ancora gli esempi indicati nella nota 9 e inol¬
tre: Kamal 1904, taw. LXXXVI, 129 (veste a mantello) e LXXX-
VIII, 147 (tunica); Roullet 1972, passim Grimm 1975, 24, n. 41
e taw. 78-79.
;
13 Per tale variante della menât, ν. ad es. P. Barguet, L'origine
et la signification du contrepoids de collier-menât. BIFAO, 52,
1953, fig. 3.
14 Una figura di offerente in analoga posizione e su suppor¬
to floreale è sul sarcofago n. 33131 del Museo Egizio del Cairo:
v. Edgar 1905, tav. XII (v. anche n. 33133); E. Breccia, Munici¬
palité d'Alexandrie. Le Musée gréco-romain 1925-1931 Bergamo
1932, tav. LVIII, 2; Grimm 1975, taw. 78-79; Wessetzky 1961,
.
taw. VI-VII.
15 V. Wessetzky 1961, tav. VII.
16 V. Elia 1941, 14-15 e figg. 16-17.
17 Su questi tipi di offerta in generale v. R. David, A Guide to
Religious Ritual at Abydos. Warminster, 1981, passim, per l'epo¬
ca faraonica, e H. W. Fairman, Worship and Festivals in an
Egyptian Temple. Bull, of the John Rylands Library, 37, 1, 1954,
163-303, che si basa sul tempio tolemaico di Edfu.
18 Circa i principi compositivi dell'arte egizia, v. H. Schaefer,
Principles of Egyptian Art. Oxford, 1974, 80 sgg. e 159 sgg.
19 Su Apis e il suo culto in Egitto, v.: Otto 1964, 1 1-34; G. J. F.
Kater-Sibbes, M. J. Vermaseren, Apis. I. The Monuments of the
Hellenistic-Roman Period from Egypt. Leiden, 1975, passim E.
Winter, Der Apiskult im alten Ägypten. Mainz am Rhein, 1978,
;
passim.
20 V. Otto 1964, 40-56.
Coppe di ossidiana
21 V. Otto 1964, 34-39.
22 Circa il legame tra la figura di Apis e il culto isiaco e re¬
gale, v. E. Breccia, Monuments de l'Egypte gréco-romaine. II.
Terrecotte figurate greche e greco-egizie del Museo di Alessandria.
Bergamo, 1930, 58, n. 290 (testa di Apis con corona di tipo isia¬
co da Kom esh-Shugafa, inv. n. 10783) e tav. XXV, 1; J. Vandier,
Memphis et le taureau Apis dans le Papyrus Jumilhac. In: Mé¬
langes Mariette. Le Caire, 1961 (Bd'E IFAO, 32), in particolare
117-123; Adriani 1963, 145-146, η. 91 e tav. 67, fig. 226; G. J. F.
Kater-Sibbes, M. J. Vermaseren, Apis. II. Monuments from out¬
side Egypt. Leiden, 1975 (EPRO 48), n. 97, tav. LXIV; Bresciani
1976, 5-24.
23 Cfr. Ph. Derchain, Mythes et dieux lunaires en Egypte. In:
La lune, mythes et rites. Paris, 1962, 50.
24 V. G. Posener, De la divinité du Pharaon. Paris, 1960; E.
Hornung, Der Eine und die Vielen. Ägyptische Gottesvorstellungen,
Darmstadt, 1973, 186 sgg.
25 Cfr. J. Quaegebeur, Apis et la menât. BSFE, 98, 1983, 17-
39. Una menât con testa di Apis è pubblicata in G. Roeder, Ägyp¬
tische Bronzefiguren. Berlin, 1956, 450, 615 b, figg. 670-671. Circa
il rapporto menât-regalità v. anche J. Leclant, Sur un contrepoids
de menât au nom de Taharqa: allaitement et "apparition" royale.
In: Mélanges Mariette, in particolare 272 sgg. e tav. I A.
26 Sul culto regale nell'Egitto ellenistico e imperiale v.:
L. Cerfaux, J. Tondriau, Le culte des souverains dans la civilisa¬
tion gréco-romaine. Bibl. de Théologie, III, 5, 1957; D. Burr-
Thompson, Ptolemaic Oinochoai and Portraits in faience.
Aspects of the Ruler-cult. Oxford, 1973, 117-124; G. Grimm, Die
Vergöttlichung Alexanders des Grossen in Ägypten und ihre
Bedeutung für den Ptolemäischen Königskult. In: Das Ptole-
mäische Ägypten. Mainz am Rhein, 1978, 103-1 12; E. Winter, Der
Herrscherkult in den Aegyp tischer-Ptolemäertempeln. Ibid., 146-
160; I. Becher, Oktavians Kampf gegen Antonius und seine
Stellung zu den ägyptischen Göttern. Das Altertum, 11, 1965, 40-
47; E. Smadja, Remarques sur les débuts du culte impérial en
Afrique sous le règne d'Auguste. In: Religions, pouvoir, rapports
sociaux. Paris, 1980 (Annales littéraires de l'Université de
Besançon, 237), 149-169; E. La Rocca, L'età d'oro di Cleopatra.
Indagine sulla Tazza Farnese. Roma, 1984 (Documenti e ricerche
d'arte alessandrina, V), 62 sgg.
27 V. H. Bonnet, Reallexikon der ägyptischen Religions¬
geschichte. Berlin, 1952, 870-71; H. de Meulenaere, Mendes. In:
Lexikon der Ägyptologie, IV, 1982, 44-45; J. Quaegebeur, Reines
ptolémaiques et traditions égyptiennes. In: Das Ptolemäische
Ägypten. Mainz am Rhein, 1978, 250, figg. F-G. Per l'iconografia
cfr. anche C. C. Edgar, Sculptors studies and unfinished works.
Le Caire, 1906 (CGC), η. 33441-443, tav. XXXIII, η. 33492, tav.
XLIII. Sul legame tra Apis e Mnevis fino in età romana, ν. M.
Moursi, Corpus der Mnevis-Stelen und Untersuchungen zum
Kult der Mnevis-Stiere in Heliopolis. SAK, 10, 1983, 256-257.
28 Kayser 1966, 144, n. 1537 e fig. 115.
29 Th. Hopfner, Fontes historiae religionis aegyptiacae. Bonn,
1922-24, 809.
30 Cfr. per es. Kamal 1904 e 1905, in particolare η. 22202 e
22006 (offerta ad Apis), 22181 (grande stele di Mendes con of¬
ferta all'ariete); stele Cairo 53147; scene di culto animale su sar¬
cofagi e coperture di mummie: per es., Museo di Alessandria, inv.
n. 27808; scene di offerta da parte di imperatori a divinità: v. due
339
I reperti della villa
pannelli parietali dipinti, Museo Egizio del Cairo n. 47305 e
6/6/22/3; adorazione di animali sul lenzuolo funebre da Saqqara,
Cairo, inv. n. 59117 (Grimm 1975, 4-5, taw. 78-79); il modello di
gesso da Mitrahina citato (Kayser 1966, 144, n. 1537, fig. 115);
una scena di culto al torello sacro, che presenta grande affinità
con questa, si trova nel grande ipogeo di Kom esh-Shugafa: v. Th.
Schreiber, Die Nekropole von Kom esch-Schukafa. Ausgrabungen
in Alexandria. Expedition Sieglin. I, 1908, tav. XXX.
31 V. nota 3. Un esempio assai vicino alle coppe stabiane sia
per i contenuti sia per la tecnica è una tavoletta intarsiata da
Tebtynis conservata nel Museo Egizio di Torino: v. C. Anti, Gli
scavi della Missione Archeologica Italiana a Umm el-Breighat
(Tebtunis). Aegyptus, XI, 1930-31, 391, e Le vie del vetro. Egitto e
Sudan (a cura di E. Bresciani). Pisa, 1988, 93, n. 8.
32 Cfr. J. Sieveking, Antike Metallgeräte. München, s. d., taw.
13 e 15; H. B. Walters, Catalogue of the Silver Plate in the British
Museum. London, 1921, 46, n. 183, fig. 47 a-b; Maiuri 1933, 358,
fig. 137; Vermeule 1963, 33 sgg., tav. 15, 4-5; D. E. Strong, Greek
and Roman Gold and Silver Plate. London, 1966, 146, fig. 30 a e
taw 34, 36 A, 37 A, 38 A, 40 B, 47 A, 50 A, 52; Instrumentum
166, tav. LXXX, 23-24. Sono note anche matrici di manici con at¬
,
tacco a cheniskoi e ornato floreale: v. O. Kurz, Begram et
l'Occident gréco-romain. In: J. Hackin, Nouvelles recherches ar¬
chéologiques à Begram ( 1939-40) Paris, 1954 (Mém. de la
Délégation Arch. Fr. en Afghanistan, XI), 36-37, figg. 463-465;
.
Adriani 1959, 25 sgg. e taw. XXXIV, 97, XXXVI, 104-105, XXX-
VII, 108-110, a proposito di matrici di manici del tipo "a becco"
trovate in Egitto, «spesso con figurazioni affini per gusto e mo¬
tivi a prodotti di arte alessandrina ο egizio-alessandrina, vivi an¬
cora in piena età imperiale». Gli esempi sopra citati si situano
tutti cronologicamente entro il I sec. d. C.
33 V. H. Küthmann, Untersuchungen zur Toreutik des zweiten
und ersten Jahrhunderts vor Christus. Basel, 1953 (Phil. Diss.);
Id., Beiträge zur hellenistisch-römischen Toreutik. Kallmünz,
1959; E. Kuenzl, Le argenterie in Pompei. In: Pompei 79, 211-
240, in particolare fig. 140, p. 227, fig. 137, p. 226, figg. 134-136,
p. 224-25.
34 V. A. Maiuri, Coppa argentea figurata a sbalzo da Pompei.
BdA, 1928, 433-446; Maiuri 1933, 262.
35 A. Adriani, Segnalazioni alessandrine. I. Le scoperte di
Begram e l'arte alessandrina. Arch. Cl., 7, 1955, 135.
36 Sul gusto "eclettico" dell'epoca v. Bianchi Bandinelli 1978,
il quale sottolinea la mancanza di unità stilistica e di organicità
che ne è alla base.
37 In generale, oltre agli esempi citati in nota 1 v. Religions
en Egypte hellénistique et romaine (Colloque de Strasbourg, 16-
,
18 Mai 1967). Paris, 1969, in particolare l'introduzione di Ph.
Derchain, che cita tra l'altro l'emigrazione di sacerdoti egizi, di
cui si trova traccia quasi dappertutto in Europa; M. Malaise,
Conditions de pénétration et de diffusion des cultes égyptiens hors
de l'Egypte. Leiden, 1972 (EPRO 22); G. Hölbl, Beziehungen der
aegyptischen Kultur zur Altitalien. Leiden, 1979 (EPRO 62); F.
Dunand, Cultes égyptiens hors d'Egypte. Nouvelles voies d'ap¬
proche et d'interprétation. In: Egypt and the Hellenistic World.
Louvain, 1983 (Studia Hellenistica 27), 75 sgg.
38 V. opere citate in nota 26.
39 Sulla questione delle firme e del mercato d'arte romano v.
E. Künzl, "Quod sine te factum est hoc magis archetypum est?"
340
(Martialis 8, 34). In: Archäologisches Korrespondenzblatt, 8, 1978,
311 sgg.
40 V. J.M.C. Toynbee, J. B. Ward Perkins, Peopled scrolls: a
hellenistic motif in imperial art. Papers of the British School at
Rome, 18, 1950, 1-43, in particolare 8-11 e tav. II, 3. Sullo svi¬
luppo dell'ornamentazione in età imperiale, v. Th. Kraus, Die
Ranken der Ara Pacis. Ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte der
augusteischer Ornamentik. Berlin, 1953, in particolare tav. 22.
Sulla classificazione di motivi ornamentali coevi di pareti e pa¬
vimenti, v. Bastet / De Vos 1979a.
41 V. Gabra / Drioton 1954, taw. 2, 5-7, 11, 18, 19.
42 V. C. Diehl, Sur quelques étoffes coptes du Musée du
Louvre. Mon. Piot, XXV, 1921-22, 105-1 12; Du Bourguet 1950, 35-
47; H.W. Müller, Die Sammlung Wilhelm Esch-Duisburg. Werke
Altägyptischer und Koptischer Kunst. München, 1961, 40 e 44.
43 V. A. Riegl, Industria artistica tardo-romana. Firenze, 1953,
229, fig. 61, taw. VI-VII (1, 4) e passim E. Kitzinger, The Helle-
nistish Heritage in Byzantin Art. DOP, 17, 1963, passim·, W. F.
;
Volbach, Elfenbeinarbeiten der Spätantike und des frühen
Mittelalter. Mainz am Rhein, 1976, passim.
44 In particolare v.: F.W. Von Bissing, Metalgefässe. Vienne,
1901 (CGC), 62-63, η. 3554 (il piatto, con motivo esterno a cespi
di fiori e uccelli, da Defenna/Daphne, VI-V sec. a.C., costituisce
un precedente nel genere; lo stesso vale per il fregio di foglie d'a¬
canto e fiori, tra cui il loto rosa, lungo l'orlo esterno del fram¬
mento di bacile n. 27580: v. Edgar 1903, tav. XXIX); E. Pernice,
Gefässe und Geräte aus Bronze. In: F. Winter, Die hellenistische
Kunst in Pompeji. IV. Berlin-Leipzig, 1925, passim.
45 C. Isings, Roman Glass. Groningen-Djakarta, 1957 (Ar-
chaeologica Traiectina II), 6, cita un frammento di vetro di im¬
portazione egizia con fiori di loto e airone, conservato nel Mu¬
seo Nazionale Romano. Si vedano inoltre particolari decorativi
di vetri millefiori in: Müller 1964, 154-162 e Geschenk des Nils
1978, 100-103, η. 358-94.
46 V. G. Η. Chase, Glazed vases of hellenistic and roman date.
BMFA Boston, XLIX, 75, 1951, 75-78 e figg. 2-4; A. M. Donadoni
Roveri, Due vasi imperiali di faïence al Museo Egizio di Torino.
In: Hommages à M.J. Vermaseren. I. Leiden, 1978, 316-321 e taw.
LVII-LVIII. Per i precedenti alessandrini, v. F. W. Von Bissing,
Fayencegefässe Vienne, 1902 (CGC), 100, η. 18018 e 102, η. 18023.
Per gli stessi motivi sulla terra sigillata, ν. H. Dragendorff, Terra
.
sigillata. Bonn, 1895, tav. III, 41, 52, 54.
47 V. Rizzo 1929, per es. tav. XXXII; A. Maiuri, Nuove pittu¬
re di giardino a Pompei. BdA, XXVII, 1952; Schefold 1972, tav. I.
48 V. E. Pernice, Pavimente und figürliche Mosaiken. In: F.
Winter, E. Pernice, Die hellenistische Kunst in Pompeji. VI. Berlin,
1938, passim B.R. Brown, Ptolemaic Paintings and Mosaics and
the alexandrian style. Cambridge (Mass.), 1957; K. Parlasca,
;
Hellenistische und römische Mosaiken aus Ägypten. In: La mo¬
saïque gréco-romaine (II Coll. Int., 1971). Vienne, 1975; W.A.
Daszewsky, Some Problems of early mosaics from Egypt. In: Das
Ptolemäische Ägypten. Mainz am Rhein, 1978, 116 e 127.
49 V. A. Kisa, Das Glas im Altertum. II. Leipzig, 1908, 371
sgg.; Dohm 1965, tav. 54, 1; Hibrahim 1976, disegni XXIV-XXVI
Β, XXXII Α-B, XXXIII Α-B sgg.
50 V. G.M.A. Richter, Ancient Furniture. A History of Greek,
Etruscan and Roman Furniture. Oxford, 1926, figg. 308-312 e
taw. 333-335.

51 V. F. Woenig, Die Pflanzen im alten Ägypten. Amsterdam,
1971, 17-74; R. Pfister, Nil, nilomètres et l'orientation du paysage
hellénistique. Rev. des Arts Asiatiques, VII, 1931-32, 128 sgg.
52 R. Pfister, La décoration des étoffes d'Antinoë. Rev. des
Arts Asiatiques, V, 1928, 219 sgg., in particolare 221, η. 1; Id.,
Tissus coptes du Musée du Louvre. Paris, 1932, tavv.16-19; E.
Riefstahl, Egyptian Textiles of the Graeco-roman and early
Christian Period. In: J. D. Cooney, Pagan and Christian Egypt.
Brooklyn Museum, New York, 1941, 45-49, figg. 217, 222, 227 e
passim Du Bourguet 1950, in particolare tav. Ill, inoltre G.
Maspéro, A propos d'un bas-relief copte du Musée du Caire. RT,
;
37, 1915, 97-110, tav. IV, 1-2; A. Badawy, L'art copte. Les influen¬
ces égyptiennes Le Caire, 1949, 68, n. 5, fig. 53.
.
53 Adriani 1959, 24; ν. inoltre Adriani 1961, 54-55, η. 194, tav.
90, figg. 299-300 e 91, figg. 301-302, 56-57, tav. 94, fig. 308; E.
Breccia, Municipalité d'Alexandrie. Le Musée gréco-romain 1925-
1931. Bergamo, 1932, 65, tav. LU, 193; Hibrahim 1976, 30-34,
dis. V-XIV e relative tavole: i pannelli sarebbero di manifattura
egizia.
Coppe di ossidiana
54 V. Wessetzky 1961, tav. IX; v. anche alcuni elementi del
mosaico nilotico di Collemancio, nel Museo Nazionale Romano:
S. Aurigemma, Le Terme di Diocleziano e il Museo Nazionale
Romano. Roma, 1946, taw. X-XI.
55 J.-M. Croisille, Les fouilles archéologiques de Castellam¬
mare di Stabia: découvertes récentes. Latomus, XXV, 1966, 245-
57, elenca parecchie scene nilotiche e acquatiche nella decora¬
zione della Villa di Carmiano (v. per es. 251, 253-54). In genera¬
le v. H. de Villefosse, Les mosaïques romaines de Villelaure
(Vaucluse) II. Bull. Arch, du Comité des Travaux Historiques,
1903, 13-32, che cita mosaici nilotici scoperti nel XIX secolo nel¬
l'Impero Romano; Rostovtzeff 1911, 55 sgg.; per l'area campano-
laziale v. P. Grimal, Les maisons à tour hellénistiques et romai¬
nes. Mèi. d'Archéol. et d'Hist. Ecole Fr. de Rome, LVI, 1-4), 29-59
(con lista di scene nilotiche a Pompei); K. Schefold, Die Wände
Pompejis. Topographisches Verzeichnis der Bildmotive. Berlin,
1957, indice, s.v. Nilszenen; tra gli esempi più noti è il celebre
mosaico di Palestrina (v. Gullini 1956); v. infine Pompei 1748-
1980. I tempi della documentazione, a cura dell'ICCD, Roma.
341

724- Sono sei le monete restituite dall'esplorazione
729 sistematica della villa stabiana di S. Marco avvenu¬
ta tra gli anni 1952 e 1960, rinvenute in ambienti
diversi della villa tra i materiali rimossi durante i
lavori 1 .
Le più antiche e le uniche precedenti il momen¬
to dell'eruzione del Vesuvio e la relativa distruzione
724 della villa sono la moneta della zecca di Ebusus
725 (ACS 60421) e l'asse di Tiberio (inv. 61864), la pri¬
ma proveniente dall'ambiente [42], [25], la seconda
dalla zona 67 che ricade all'esterno della villa vera
e propria, in un'area inserita comunque entro il cir¬
cuito murario dell'edificio2. I due esemplari rispec¬
chiano un aspetto tipico della circolazione moneta¬
le di Pompei e dell'area vesuviana nel 79 d.C. 3; le
monete di Tiberio circolavano ancora abbondante¬
mente insieme a quelle di Claudio e alle repubbli¬
cane, mentre il numerario più cospicuo era costi¬
tuito dalle monete di Vespasiano e Nerone cui si
affiancavano, ancora ben rappresentate, le serie di
Galba, Agrippa ed Augusto. Accanto alla grande
maggioranza delle monete romane vanno segnalate
le monete di città greche, tra le quali spiccano, per
il notevole numero di esemplari rinvenuti, quelle di
Ebusus, l'odierna Ibiza, la cui presenza nell'area
vesuviana si può spiegare alla luce dei rapporti
venutisi a creare tra la Campania e le Baleari gra¬
zie alla felice posizione geografica dell'isola che
svolgeva un ruolo intermediario di passaggio tra
l'Italia e la Spagna4.
726 L'asse di Tito (ACS 60403) dell'80 d.C. e il qua-
727 drante di Domiziano (ACS 62546) dell'ultimo ven¬
tennio del I sec. d.C. con le due monete molto più
728 tarde dell'imperatore Carlo V della zecca dell'A-
729 quila (ACS 60234) e del doge Pietro Loredano della
zecca di Venezia (ACS 60393) testimoniano senz'al¬
tro la frequentazione del sito sia immediatamente
CAPITOLO Vili
I REPERTI DELLA VILLA
6 MONETE
Teresa Giove
dopo l'eruzione che in epoche successive prima che
la villa venisse riscoperta dai Borboni e si iniziasse¬
ro gli scavi. Il giornale di scavo fornisce a tal pro¬
posito elementi interessanti documentando la pre¬
senza di queste monete, posteriori al 79 d.C., al di
sotto dello strato di lapillo che ricoprì l'area: l'asse
di Tito è stato rinvenuto, infatti, nell'ambiente [35],
una sala termale di passaggio, il quadrante di Do¬
miziano sul piano di calpestio del peristilio [9] nei
pressi dell'ingresso all'ambiente [63] e il bronzo di
Carlo V della zecca dell'Aquila tra i materiali
rimossi «ai piedi del tratto di parete in laterizi del
portico [1]». La moneta di Venezia, cronologica¬
mente più recente, è stata invece trovata sul «piano
di campagna originario» nel corso della prepara¬
zione dell'«andito per raddrizzare la colonna ottava
del portico [20]», quindi molto probabilmente negli
strati superiori dello scavo e non sul piano antico.
La presenza di monete posteriori al 79 d.C. tra i
materiali provenienti da villa S. Marco è una ulte¬
riore conferma che l'intera area vesuviana non fu
del tutto abbandonata; in primo luogo ci fu il ritor¬
no dei superstiti che organizzarono, lì dove era pos¬
sibile, anche attraverso cunicoli sotterranei, opere
di recupero, e successivamente ci fu una rioccupa¬
zione di alcune aree come è testimoniato, in primo
luogo a Pompei e Ercolano, dalle presenze archeo¬
logiche di età tardo-romana e dalle fonti letterarie 5.
Anche a Stabiae, centro famoso nell'antichità per il
clima favorevole, la fertilità del suolo e le sorgenti
d'acqua, si ebbe una nuova occupazione e una fre¬
quentazione delle zone come dimostrano i materia¬
li archeologici rinvenuti al di sopra dello strato
eruttivo 6 e la presenza di una colonna miliare del
121-122 d.C. che ricorda la via Nuceria-Stabias
restaurata all'epoca di Adriano per consentire di
nuovo le comunicazioni con i centri vicini 7 .
343
 Monete

Monete da Villa S. Marco

724 1) ACS 60421 4) ACS 62546 727
AE gr. 2,23; diam. mm. 13; stato di conservazione: cattivo AE - Quadrante, gr. 2,00; diam. mm. 16; stato di conser¬
EBUSUS vazione: mediocre
D. Bes stante di fronte con serpente nella s.; traccia di DOMIZIANO
lettere D. IMP DOMIT AVG GERM
R. Stesso tipo del diritto Busto di Cerere con corona di spighe a s.; c.p.
ca. 214-150 a.C.
R. CestoRoma
Zecca: con spighe;
81-96 d.C.
ai lati S C; c.p.
Bibl.: Campo 1976, 122 - periodo II gruppo XVIII
Bibl.: Mattingly / Sydenham, RIC, II, 208, n. 432
725 2) ACS 61864
AE - Asse, gr. 9,16; diam. mm. 26; stato di conservazio¬ 5) ACS 60234 728
ne: cattivo
TIBERIO Rame - Cavallo, gr. 1,06; diam. mm. 19-18; stato di con¬
servazione: mediocre
D. [TI CAESAR] DIVI AVG F A[VGUST IMP VII] CARLO V IMPERATORE
Testa nuda di Tiberio a s. D. IVSTVS REX
R. [PONTIF MAXIM TRIBVN POT]EST [XVII]
Figura femminile velata seduta a d. con patera e scettro; Croce potenziata
R. PLVS R VLTRA
ai lati S [C]
Zecca: Roma 15-16 d.C. Due colonne sulle onde sormontate da corona e unite da
Bibl:. Mattingly / Sydenham, R1C, I, 105, n. 16; Suther¬ un nastro; nel campo: trifoglio
land, R1C, 96, n. 34 Zecca: Aquila 1519-1556
Bibl.: CNI XVIII, 111, nn. 138-139
726 3) ACS 60403
AE - Asse, gr. 10,20; diam. mm. 26; stato di conservazio¬ 6) ACS 60393 729
ne: mediocre Biglione - Quattro carzie per Cipro, gr. 1,37; diam. mm.
TITO 20; stato di conservazione: mediocre
D. IMP Τ CAES VE SP AVG Ρ M TR Ρ COS Vili PIETRO LOREDANO DOGE LXXXIV
Testa laureata di Tito a d. D. + PETRVS LAVREDA DVX
R. GENI [P R] Croce patente accantonata da quattro losanghe; c.l.
Il Genio stante a s. dinanzi a un altare, con cornucopia R. + SANCTVS MARCVS VENET
nella s. e patera nella d.; ai lati S C Leone nimbato rampante a s.; c.l.
Zecca: Roma 80 d.C. Zecca: Venezia 1567-1570
Bibl.: Mattingly / Sydenham, RIC, II, 130, n. 126 Bibl.: CNI VII, 398, n. 59.

Note

1 II Ruggiero segnala il rinvenimento in località Masseria
Sansone (area dove sorge villa S. Marco) di alcune monete delle
quali però non viene data nessuna descrizione, Ruggiero 1881,
1 1 ss.
2 Per l'ubicazione dei vari ambienti cfr. la fig. 1
3 L. Breglia, Circolazione monetale ed aspetti di vita econo¬
.
5 G. Cerulli Irelli, Intorno al problema della rinascita di
Pompei. In: Neue Forschungen in Pompeij. Recklinhausen, 1975,
291-298; M.S. Pisapia, L'area ercolanese dopo l'eruzione del 79:
evidenze archeologiche. La necropoli di via Doglie ad Ercolano.
Rendiconti dell'Accademia di Archeologia Lettere e Belle Arti di
Napoli, 1981, 63-74; L. A. Scatozza Höricht, Ville nel territorio

mica a Pompei. In: Pompeiana. Napoli, 1950, 41-46; E. Pozzi, ercolanese. Cronache Ercolanesi, 1985, 164-165.
Circolazione monetale a Pompei. In: Neue Forschungen in 6 I. Sgobbo, Gragnano. Due suggelli stabiani. NSc, 1926,
Pompeij. Recklinhausen, 1975, 299-300. 241-242; Miniero 1988, 265.
4 A. Stazio, Rapporti tra Pompei e Ebusus. AIIN, 1955, 33-57. 7 CIL, X, 6939; NSc, 1879, 225-226.

344

1. Introduzione storica
La difficoltà maggiore che si incontra nell'af-
frontare lo studio dei graffiti della villa di S. Marco
è dovuta al fatto che gli scavatori borbonici, che nel
XVIII secolo la esplorarono, vollero lasciare in mi¬
sura copiosa sui muri i segni del loro passaggio,
emuli inconsapevoli di quanto millenni prima ave¬
vano fatto - certo in una prospettiva per noi di ben
altro interesse storico - i mercenari ionici che sotto
Psammetico risalirono il Nilo, lasciando ricordo di
sé su una colossale statua egiziana davanti al gran
tempio di Abu Simbel.
Questo fatto incontestabile, peraltro già rilevato
dai moderni scavatori che negli anni 50 di questo
secolo curarono il secondo disseppellimento della
villa se da un lato ci offre materiale tale da richia¬
mare la nostra attenzione per il suo valore intrin¬
seco2, d'altra parte ci procura anche non pochi pro¬
blemi esegetici, non sempre certamente risolvibili,
a riguardo soprattutto dell'attribuzione di alcuni
graffiti al periodo romano ο a quello borbonico.
In molti casi, in verità, non esistono equivoci
di sorta, restituendo i muri espressioni e nomi in
lingua italiana, come avviene ad esempio negli am¬
bienti [20] e [25], ο raffigurazioni di marinai e va¬
scelli di età settecentesca, come nell'ambiente [54].
Talora, poi, il fatto che bozzetti e segni graffiti si
ritrovino ad altezze dal pavimento prossime ai tre
metri, suggerisce che essi siano stati tracciati quan¬
do i materiali piroclastici ingombravano ancora
gli ambienti, ovverosia al momento dello scavo
borbonico. Tale almeno a me sembra, tutto consi¬
derato, l'ipotesi più verosimile tra quelle proponi¬
bili.
In altri casi, invece, e mi riferisco soprattutto a
schizzi, disegni, "silhouettes", è effettivamente
arduo stabilire con sicurezza se si tratti di graffiti
antichi ο del XVIII secolo. Pare proprio, infatti, che
gli scavatori borbonici si siano voluti divertire a ri¬
prendere e a variare motivi, disegni e raffigurazio¬
CAPITOLO IX
I GRAFFITI
Antonio Varone
ni da essi già scorti sulle pareti, con un certo gusto
infantile, per di più, per l'immaginario ed il fanta¬
stico. Ciò ha creato, come è intuibile, delle situa¬
zioni ambigue, che possono solo giovarsi, purtrop¬
po, più che di sistemi oggettivi di rilevamento,
della personale sensibilità dello studioso. Egli deve
essere cioè attento a cogliere le analogie nei tratti
dei vari disegni e a riconoscere le stesse mani, per
imbastire confronti risolutivi soprattutto con le fi¬
gure che sono sicuramente borboniche per i moti¬
vi prima esposti; con quanto di opinabile è, tutta¬
via, a ciò connesso.
2. Ripartizione dei graffiti
A quel che credo, non esiste, nel presente conte¬
sto, nessun altro sistema oltre al giudizio critico,
per attribuire un graffito all'età borbonica piuttosto
che a quella romana; anche le analisi microscopi¬
che delle patine che il tempo ha formato su di essi,
nel caso specifico, infatti, non potrebbero apporta¬
re elementi determinanti 3.
La villa, come è noto, rimase sigillata per un
certo numero di secoli, fino al momento dello scavo
borbonico. Gli scriptores del '700 poterono così
tracciare i loro segni su superfici murarie che si tro¬
vavano nella medesima condizione in cui le avreb¬
be rinvenute un qualsiasi abitante della casa all'in¬
domani del 24 agosto del 79, se in quel giorno non
vi fosse stata l'eruzione. La villa, poi, rimasta alla
luce per un certo tempo, fu in seguito di nuovo sep¬
pellita con il materiale rimosso dallo scavo, ceneri,
lapilli ecc. Due secoli dopo, infine, fu nuovamente
portata alla luce, e da oltre 30 anni permane a con¬
tatto con gli agenti atmosferici. Tali vicissitudini,
unite ai vari trattamenti conservativi che le super¬
fici intonacate hanno avuto, rendono pertanto inu¬
tile il ricorso a tale tipo di indagini.
In ragione di tanto, via via che i graffiti veniva¬
no recuperati, ho ritenuto opportuno dividerli in
tre categorie: quelli certamente di età romana,
345
Graffiti
quelli di attribuzione non del tutto certa, quelli si¬
curamente di età borbonica.
A tal proposito va detto sin d'ora che talvolta ho
preferito dare, in base a motivi di volta in volta esa¬
minati, una collocazione precisa, tra quelli romani
ο tra quelli borbonici, anche a graffiti non del tutto
privi di motivi di dubbio riguardo all'assegnazione.
Ho pensato, infatti, più dannosa per la scienza una
critica - ο una ipercritica - che pretendesse riscon¬
tri assoluti di tipo matematico-relazionale. Ho pre¬
ferito invece piuttosto far ricorso a decisioni detta¬
te dalla logica, dai vari confronti interni ed esterni
e soprattutto dal buonsenso. Naturalmente, do¬
vunque ne abbia avvertito il bisogno, ho dato am¬
pio conto dei passaggi mentali effettuati e delle mo¬
tivazioni che mi hanno spinto verso determinate
decisioni. Sarà così sempre possibile agli altri stu¬
diosi il controllo scientifico e l'eventuale ricusa¬
zione delle stesse, ο quanto meno l'apertura di un
dibattito a più voci, nell'interesse assoluto e premi¬
nente della scienza. In ogni caso tutto ciò che possa
costituire motivo di dubbio per l'attribuzione d'e¬
poca del graffito, è stato da me, indipendentemen¬
te dalle stesse mie valutazioni al riguardo, sempre
evidenziato.
3. Selezione e ordinamento dei graffiti
Si è posto a questo punto il problema di cosa
pubblicare in un'opera di sintesi quale la presente.
Tralasciare tutta la documentazione borbonica non
mi è sembrato opportuno: essa fa ormai parte della
realtà storicizzata della villa di S. Marco ed è inol¬
tre tale da offrire talvolta veri e propri bagliori sulla
cultura e anche sulla temperie dell'epoca. I graffiti
di incerta collocazione temporale, poi, avrebbero
perso un parametro di riferimento e di valutazione
considerevolissimo senza il confronto con quelli
certamente borbonici del contesto. D'altra parte la
pubblicazione integrale in questa sede di tutti i
graffiti, dato il loro alto numero, si sarebbe ben dif¬
ficilmente potuta armonizzare con le altre parti,
nell'economia generale della presente opera, che
avrebbe appesantito oltre il possibile e forse anche
in modo improprio.
Non si è voluto, tuttavia, impedire alla presente
opera di fornire un quadro conoscitivo completo
del complesso monumentale, così come esso si è
presentato all'indagine di noi moderni. Ho allora ri¬
tenuto opportuno anticipare qui solo i contributi
più significativi che lo studio dei graffiti può offri¬
re alla comprensione della realtà archeologica to¬
tale della villa di S. Marco. Tanto non solo per co¬
346
modità del lettore, ma anche in armonia con le fi¬
nalità specifiche della presente monografia 4.
Ho pertanto operato un ampio stralcio pro¬
ponendo l'edizione di tutti quei graffiti che mo¬
strassero motivi di interesse anche non sempli¬
cemente legati all'epigrafia latina; sono raccolti
per temi, suddivisi in Graffiti Alfabetici, Graffiti
Numerici e Raffigurazioni. In tale ordinamento essi
offrono sin d'ora un quadro sintetico ed esauriente
di quello che è possibile cogliere attraverso il loro
esame.
Ho preferito peraltro lasciare immutato per essi
qualunque tipo di riferimento al Catalogo comple¬
to dei graffiti di Stabia, che è stato ormai da me
completato ed è prossimo per esser dato alle stam¬
pe, nel quale i singoli graffiti vengono presentati
in strettissimo ordinamento topografico secondo
criteri precisi, dei quali si darà conto in quella sede.
Anche la numerazione dei graffiti qui presentati,
onde evitare inutili duplicazioni e conguagli, è
quella definitiva che i graffiti avranno nel Catalogo.
Analogamente, è fatto già ora riferimento per con¬
fronti di tipo paleografico ο anche di altra natura a
graffiti che non compaiono nella presente edizione.
Anche se essi non possono ancora essere valutati
dal lettore e si mostrano pertanto al momento su¬
perflui, danno comunque ai graffiti qui presentati
completezza di trattazione. Una tavola complessiva
permetterà di cogliere inoltre già adesso il rappor¬
to distributivo dei vari graffiti nei singoli ambienti,
anche se - come è ovvio - bisognerà ancora una
volta attendere l'edizione completa del Catalogo per
avere una visione precisa dell'interrelazione dei
materiali sia nel contesto antico, sia, come pure è
interessante, in quello attuale.
4. Metodi di rilevamento
Per quanto sarà dato molto spazio nel Catalogo
all'illustrazione del metodo e delle tecniche usate
per il rilevamento dei graffiti, soprattutto in rela¬
zione a quanto emerso dal più recente dibattito
circa l'edizione dei graffiti stessi5, non posso tutta¬
via esimermi in questa sede dal dare alcuni indi¬
spensabili, anche se brevi ragguagli.
I graffiti sono stati da me rilevati sul campo si¬
stematicamente tra la fine di giugno e il settembre
1986. Successivamente sono stati effettuati ripetuti
controlli e in più di un caso sono stati ripresi nuovi
apografi. Parallelamente si è svolta la campagna
fotografica, sì che di ogni graffito esiste una speci¬
fica documentazione, talvolta basata su due ο più
fotogrammi, oltre che sull'apografo.

Questo è stato tratto mediante calco, ottenuto in
conformità col metodo messo a punto dall' "équipe"
di Stabia, ossia grazie all'impiego di pennarelli ad
alcool indelebile e punta di vario spessore a secon¬
da delle circostanze d'impiego, passati su fogli di
plastica trasparente (acetato), fissati sulla parete.
Tali fogli sono stati successivamente lucidati e dai
lucidi sono state poi tratte le riduzioni fotografiche.
Lo stato di conservazione delle pareti, talvolta
estremamente ruvide, ha reso inutilizzabile il ri¬
corso al "frottis". In altri casi la capillarità delle let¬
tere si è mostrata così accentuata da non riuscire
per niente ad essere rilevata dalla grafite, per quan¬
to tenera, impiegata per il "frottis". Concludendo,
per quanto se ne sia tentato l'uso, tale strumento
sui muri di Stabia non ha sortito nessun risultato
di qualche utilità.
L'autopsia delle pareti è stata compiuta con l'au¬
silio di una forte fonte di luce radente che ha per¬
messo l'individuazione di diversi graffiti non altri¬
menti percettibili. Prima di effettuare il calco si è
provveduto alla pulizia della parete stessa nel trat¬
to interessato.
Per quanto su questo tema sarà mio compito ri¬
ferire con cura ed esemplificare al meglio, voglio
qui almeno far presente che la "selezione dei segni"
- da sempre oggetto del contendere dello studio dei
graffiti - è stata da me operata tenendo soprattutto
e costantemente presente la larghezza e la profon¬
dità dei solchi presenti sulla parete. E in base a tali
considerazioni che ho espunto negli apografi quei
tratti che manifestamente non mi sembravano per¬
tinenti al graffito che in quel momento stavo rile¬
vando, in quanto tracciati con punta diversa e quin¬
di verosimilmente in altro momento. Di ciò natu¬
ralmente mi assumo la piena responsabilità scien¬
tifica.
D'altro canto, se pure nella presente opera ho
peraltro ritenuto più opportuno privilegiare l'edi¬
zione dell'apografo, nel Catalogo darò, come mi au¬
guro, la fotografia di tutti i graffiti, sin d'ora co¬
munque citata con il numero d'inventario che essa
ha nell'archivio della Soprintendenza Archeologica
di Pompei, sì che possa essere comunque facil¬
mente identificabile. Sarà agevole, in questo modo,
per tutti gli studiosi, operare un controllo diretto
sul mio operato, e per i paleografi, in particolare,
rilevare quelle notazioni che effettivamente è so¬
vente ben arduo poter trarre dai calchi.
dereIn aogni
un sistema
caso va tenuto
veramente
presente
obiettivo
che bisogna
di lettura
ten¬
della dimensione e della profondità dei solchi.
Tanto è essenziale per la retta comprensione del
Graffiti
graffito antico, in quanto permette "a priori" la
selezione dei segni "estranei", presenti a vario tito¬
lo sulla parete, prima cioè che sopravvenga il "giu¬
dizio critico" dell'epigrafista. Questa lettura "fisica"
potrà essere presto fatta, a mio avviso, grazie al¬
l'aiuto delle moderne tecnologie6.
5. Criteri di edizione
Nell'edizione dei graffiti, in considerazione della
loro natura, ho scelto di non dare le usuali misure,
che sarebbero comunque state parziali, ma solo la
scala di riferimento reale, differente per ragioni di
stampa tra i vari apografi a seconda delle dimen¬
sioni dei graffiti. Ai fini di una perfetta localizza¬
zione topografica dei graffiti è sempre data, invece,
l'altezza dal piano pavimentale antico, calcolata
sul punto più alto del segno, nonché la distanza ri¬
spetto ad un punto di riferimento determinato del¬
l'ambiente, della prima lettera (o del primo tratto)
a sinistra. Per ogni graffito sono state inoltre ripor¬
tate le annotazioni desunte dal GdS, quando com¬
paiono, ο ne viene segnalata la mancanza. Esse
sono dovute alla penna degli assistenti G. D'Avino
e V. Cuccurullo, che condussero materialmente i
lavori sotto l'egida scientifica di Olga Elia prima e,
successivamente, di Pietro Soprano 7 Risultano
.
comunque
marie 8 e solo
del ditutto
radolacunose
offrono οlaquanto
trascrizione
mai som¬
cor¬
retta del graffito. Anche se tantissimi graffiti da me
rinvenuti non appaiono per niente in essi citati, esi¬
ste d'altra parte nel GdS menzione di graffiti che
non mi è invece riuscito al presente di localizzare.
Questi vengono perciò registrati sulla sola base di
siffatta documentazione.
La trascrizione delle iscrizioni è data seguendo
generalmente il sistema in uso per la redazione del
CIL9. Si avverte, tuttavia, che sono stati usati i ca¬
ratteri maiuscoli anche quando la successione delle
lettere, come potenzialmente leggibili, non riesce a
dare senso comprensibile - ed è fatto purtroppo
non raro nell'epigrafia parietaria - a parole ο ad in¬
tere espressioni. I numerali vengono trascritti in
lettere solo quando per elevato numero di segni ο
disposizione ciò ne renda più spedita la lettura.
Il commento privilegia le note relative all'ono¬
mastica ο ad eventuali confronti con altri graffiti di
ambiente vesuviano. Le annotazioni di carattere
paleografico sono invece ridotte esclusivamente al¬
l'essenziale.
Non essendo possibile, al momento, parlare
compiutamente delle mani che è possibile ricono¬
scere come autrici di più graffiti - talora giudicabi-
347
 Graffiti
li borbonici proprio grazie a tali confronti -, così
come dei rapporti di contesto tra vari graffiti che si
trovano in alcune stanze, si preferisce rimandare
tale discussione al Catalogo, dove verranno peral¬
tro tirate anche le conclusioni circa le conoscenze
epigrafiche che lo studio dei graffiti della villa per¬
mette di acquisire 10.
Va infine notato che, nonostante l'accessibilità al
complesso risalga ormai ad un quarantennio, tutti
i graffiti, con la sola eccezione di casi assoluta¬
mente sporadici, sono sinora rimasti del tutto ine¬
diti e, in grandissima parte, privi anche di qualsia¬
si documentazione, sia pur parziale.
I. GRAFFITI ALFABETICI
A) DI ETÀ ROMANA
2. Amb. [56] (vestibolo). Parete N-E. Il GdS del 3/3/1960
riporta il seguente graffito «sullo spigolo formato dalla
parete N-0 di [51] e quella N-E del vestibolo [56]; a
m. 1,05 più a sinistra di tale spigolo, sulla parete N-E
del vestibolo [56], graffito lungo [m.] 0,075»:
/ \ CTIICTVS
Nonostante le indicazioni così dettagliate e le mie ripe¬
tute esplorazioni mi è stato impossibile rintracciarlo.
Prima del gruppo CTIICTVS l'estensore del GdS, Cuccu-
rullo, indicò due tratti obliqui convergenti verso l'alto,
ma alquanto distanziati. Più che ravvisare in essi una
A, tuttavia, penserei in linea di ipotesi che i due tratti
siano parti, piuttosto, rispettivamente di una Ρ e di una
R, mentre la C che segue sia in effetti il tratto sinistro
di una O. Leggerei pertanto, propositivamente, protec-
tus, ovverosia "gronda", senso che non offre eccessive
difficoltà d'intelligenza, dato il luogo in cui era vergato
il graffito, al di sotto del protiro.
4. Amb. [57], Parete N-E. A cm. 35 dall'angolo E. h. cm. 54,5.
731 CIMAS ACCI RI
Lettura del tutto incerta a causa dello stato di conserva¬
zione della parete. Di conseguenza mi astengo da ogni
interpretazione. Incisione alquanto superficiale e asso¬
lutamente non chiara. Scrittura, sembrerebbe, in capi¬
tale molto rozza.
GdS del 13/9/1956: «..sulla sommità della zoccolatura
due parole di m. 0,014 e m. 0,025 per un totale com¬
plessivo di m. 0,043».
6. Amb. [61], Parete N-O (a Ν dell'andito). A cm. 82
dall'ingresso, h. cm. 129.
730 Paris
La R, per quanto mancante della parte superiore, è certa.
Incisione alquanto nitida, ma non molto profonda.
348
Scrittura corsiva molto rozza.
Non compare sul GdS.
Il nome Paris (per il quale cfr. Solin 1982, 508 s.) è ben
esemplificato a Roma soprattutto per schiavi e liberti.
Molto numerose le attestazioni anche a Pompei (cfr.
CIL IV, Indices, 752 e aggiungi ancora CIL IV 7367,
8232, 8484, 8501, 8696, 8746, 8856, 8885, 9216, 10091,
10126, 10215, 10243g), attestazioni che non mancano
anche altrove nella Regio I, come a Puteoli ( CIL X
2438), Capua (CIL Χ 4064), Interamna Lirenas ( CIL X
5354), Herculaneum (CIL IV 10607, 10643a, 10701).
Nella villa di S. Marco tale nome compare anche nel nr.
50, scritto in greco, e nel nr. 16, in caso dativo.
10. Amb. [49] (Corridoio). Immediatamente a d. dell'an¬
dito per l'amb. [40], h. cm. 153.
731
Incisione netta, fatta a punta sottile.
Littera singularis dal bel carattere corsivo, sembrerebbe
d'età giulio-claudia.
Non compare sul GdS.
14. Amb. [49] (Corridoio). Parete N-O. A circa cm. 30
dall'estremità N. h. cm. 160.
Per il pessimo stato di conservazione della parete la lettu¬
ra è del tutto incerta e si presta a diverse interpreta¬
zioni, delle quali, peraltro, nessuna risulta soddisfacen¬
te. Propongo la seguente, non senza perplessità.
CMD ARCIIVS 731
M(anius) Arceus ?
In luogo della M a cinque tratti quale abbreviazione del
prenome Manius si potrebbe anche leggere un nesso
quale AMAV ο ΑΜΑΝ ο anche solo MV. L'ultimo segno,
poi, potrebbe anche essere solo una crepa del muro e
non già una S, mentre, immediatamente prima, il
gruppo da me proposto come IV (secondo tratto della
E + V) potrebbe anche riportarsi semplicemente ad
una N, non essendo nemmeno incontestabile la pre¬
senza* del primo tratto della E. Anche le altre lettere
centrali, infine, ossia la A, la R e la C non sono certe.
Inutilizzabile ai fini di una migliore lettura si è anche
rivelato il frottis da me effettuato.
Incisione non sempre ben percettibile, fatta a punta al¬
quanto sottile. Scrittura, sembrerebbe, corsiva.
Per il gentilizio Arceus, comunque, cfr. Castrén 1975,
137, nr. 40.
Non compare sul GdS.
16. Amb. [27], Parete N-E. A cm. 57 dall'angolo N, sulla
fascia rossa che delimita la zoccolatura. h. cm. 85.
Paridi =111II III111= 730
La lettura non è certa. Al nome al dativo di Paris segue
un elenco numerale di 1 1 unità. Sarà forse il conto te¬
nuto dall'occupante dell'ambiente di beni imprecisa-

bili elargiti ad un Paris, verosimilmente da identifica¬
re con il servo (?) di cui si rinviene altre due volte il
nome nella stessa casa (cfr. nrr. 6 e 50). Il graffito è
stato forse vergato stando in posizione distesa, da un
giaciglio molto prossimo al pavimento (cfr. anche nrr.
17-18). Ciò potrebbe in parte anche spiegare il perché
le lettere siano molto allungate e incise a spigoli così
netti. Il risultato della P, resa con un segno a croce, e
della R e della D, non propriamente ortodosse, potreb¬
be allora essere appunto derivato dalla verticaliz¬
zazione dei segni scaturita dalla posizione orizzontale
dello scrivente.
Per il nome Paris cfr. quanto detto sub 6.
Non compare sul GdS.
17. Amb. [27], Parete N-E. A cm. 186 dall'angolo N. Sullo
zoccolo nero. h. cm. 41.
730 SIVO SII
La lettura non è certa. Varianti possibili sono per i due
membri rispettivamente SND e SE. Il tutto non dà
senso. A destra delle lettere compaiono vari altri segni,
che rendono una forma indecifrabile (uno scafo?).
Incisione sottile, forse a stilo, fatta, come la precedente e
la seguente, probabilmente da posizione verticale.
Stessa mano del numero seguente.
Non compare sul GdS.
18. Amb. [27], Parete N-E. A cm. 212, 5 dall'angolo N.
Sullo zoccolo nero. h. cm. 42,5.
730
741 Soterichianus / puelli[s] / sal(utem) plur(imam)
Incisione netta e marcata, probabilmente a stilo.
Al primo rigo la seconda I è certa, per quanto conserva¬
ta solo in basso, in piccolissima parte. Al secondo rigo,
dopo il gruppo delle due L mi sembra di riconoscere
una I e non già uno dei tratti di una A. Kepartovà sug¬
gerisce: «Ich finde zwischen 1 und i zu grosse Lücke
und aus diesem Grund würde ich puell[a]e vorziehen».
Il fatto che la E a due tratti (II) non compaia altrove
nell'iscrizione e le reliquie restanti della lettera sem¬
brano escludere la presenza dei tratti verticali della E
capitale, come compare altre due volte nel testo, mi
fanno propendere nel ritenere che la grossa distanza
tra il gruppo delle due L e la I, giustamente fatta rile¬
vare dalla Kepartovà, debba piuttosto attribuirsi all'a¬
brasione già presente sulla parete al momento dell'in¬
cisione del graffito.
Caratteri in capitale. Ben visibili nelle S i tratti superiori
separati. L'iscrizione, come le precedenti, venne forse
vergata da un giaciglio prossimo a terra.
Il nome Soterichianus, attestato tre volte a Roma (cfr.
Solin 1982, 419) si ritrova nella Regio I ancora a Puteo-
li ( CIL X 2508) nella forma Sotericianus. Si mostra
come derivato da Sotericus, attestato anche a Pompei
{CIL IV 2677, 3165, 7635; anche nella variante Soteri-
chus di CIL IV 7632. Cfr. inoltre CIL IV 7432: Soteri-
Graffiti
c[us?]), Capua ( CIL X 4265), Setia ( CIL X 6469), Veli-
trae (CIL X 8418), e naturalmente Roma, qui con nume¬
rose esemplificazioni che lo mostrano utilizzato mag¬
giormente per schiavi e liberti (cfr. Solin 1982, 417-419).
Per altri esempi di salutatio, frequentissimi a Pompei, si
vedano ad es. Giordano 1966, 76, nr. 9 = Solin 1975,
263, nr. 9; Giordano 1966, 77, nr. 16 = Solin 1975, 263,
nr. 13. V. pure nr. 76.
L'iscrizione venne edita da C.Giordano, in C. Giordano /
I. Kahn, Gli Ebrei in Pompei, in Ercolano e nelle città
della Campania felix. Pompei s.d. (ma 1965; 2 Napoli
to1979),
anche86, daconA. apografo
Varane, Giudei
imperfetto,
e cristiani
che venne
nell'area
riporta¬
ve¬
suviana. In Pompei 79 (Suppl. al nr. 15 di Antiqua).
Roma, 1979, 135. Il pentacolo su di esso riportato, inol¬
tre, non compare su quella parete, ma in altri ambien¬
ti (cfr. al nr. 189). Il Giordano al primo rigo dà la let¬
tura SOTERICANUS, al secondo PUELLA[E].
Il GdS del 4/6/1954 dà la seguente lettura: «SUTTERI
CLAMUS PUELLI SAL PLUR».
24. Vano di comunicazione tra gli ambb. [26] e [40].
Stipite S. h. cm. 181.
Unii—?) 730
L'iscrizione probabilmente non è stata completata. La let¬
tura VIVI sembra meno probabile, al pari di quella
VAll= vae, suggerita da Kepartovà, stante la mancanza
del terzo tratto della A. Allo stato potrebbe tuttavia leg¬
gersi il dativo singolare di unus: "ad uno solo".
Incisione netta e sottile. Lettere "scolari".
Non compare sul GdS.
42. Amb. [32] (Portichetto). Parete S-O. A cm. 487 dal¬
l'angolo O. Sul terzo pannello rosso, h. cm. 144.
Pri Cm Da 731
La M è capovolta (cfr. ad es. CIL IV 8541, dove è capo¬
volta la F di FORTIS, ο CIL IV 8322, con la R di RVFVS
scritta al contrario ο CIL IV 4912, scritta con i caratte¬
ri tutti retrogradi).
Incisione sottilissima e quasi impercettibile, ottenuta a
stilo. I caratteri, capillari, sono in capitale.
Per il nome Prima, tra i più comuni, cfr. Kajanto 1965,
29 s. ,73-77, 134, 291. Per attestazioni di esso nella
Regio I cfr. CIL X Indices, 1083 e ν. pure Primus, ibi¬
dem, 1084. A Pompei cfr. pure CIL IV Indices, 752 e ν.
anche CIL IV 8241, 8270,8364-8367, 8624, 8737, 8769-
8771,10151,10153 s., 10156 s. e, per Primus, CIL IV
7299, 7375, 8663, 8678, 8920, 10230.
GdS del 8/6/1953: «graffito letterale a lettere capillari».
46. Amb. [32] (Portichetto). Parete S-O. Sul primo pan¬
nello rosso da O. A cm. 110 dall'inizio dell'intonaco del
vano d'accesso all'amb. [20], h. cm. 118,5.
730
Vobis pietà =V= loca 73g
349
Graffiti

Caratteri chiari, ma appena percettibili. Incisione legge¬ da G. Camodeca, di scorgere nei due tratti che prece¬
ra, a punta sottilissima, verosimilmente a stilo. Scrittu¬ dono LOCA il numerale V.
ra in elegante corsivo. Sarebbe allora il nostro graffito il ricordo, o, se si vuole,
Solo la lettura delle prime due parole non dà adito a la dedica dell'anonimo pictor, che affrescò cinque am¬
dubbi, mentre ognuno degli altri segni si presta ad am¬ bienti della splendida villa.
biguità di lettura. L'ultima lettera, ad es., letta come A, Cfr. anche quanto detto al nr. 54.
trova confronto preciso in CIL IV 8124, nella prima A di Il GdS del 8/6/1953 cita su questo pannello un graffito let¬
LANIAS (cfr. M. Della Corte, ad loc., e R. Marichal, in terale a lettere capillari di cui non dà la lettura.
Studi... Manaresi. Milano, 1953, 353-355 con foto) che è
però letta Ο da H. Solin, in Epigraphica, XXX, 1968, 109. 48. Amb. [32] (Portichetto). Parete S-O. Sul primo pan¬
Ancora nella stessa parola LANIAS la L, ugualmente si¬ nello rosso da O. A cm. 62,5 dall'inizio dell'intonaco
mile alla nostra, è invece letta C da Solin, loc. cit. dall'andito per l'ambiente [20]. h. cm. 127,5.
Leggere tutto ciò che segue pietà come ecloga trova due [. JPMSMPRIS 730
ordini di opposizioni. È vero, infatti, che è possibile
trovare la E senza trattino centrale (cfr. Solin / Itkonen- Lettura del tutto incerta.
Kaila 1966, nr. 74; Solin 1975, 263 ad nr. 5 e foto 25 e Lettere capillari, minutissime e superficiali, ottenute con
v. pure quanto detto a p. 245. Cfr. però ancora Solin, in punta sottilissima, verosimilmente a stilo. Scrittura in
CronErc, III, 1973, 103); un piccolo tratto, poi, proprio corsivo molto fluido.
in quel punto della parete, che rende impossibile lo sta¬ GdS del 8/6/1953: «graffito letterale e a lettere capillari».
bilire il vero ductus del segno successivo, ne rende am¬
missibile una lettura C. È vero ancora, inoltre, che la 49. Amb. [32 ] (Portichetto). Lato Ν (Pluteo). Tra 4° e 5°
frase avrebbe un senso compiuto, anche se forzato, dal pilastrino del pluteo, a partire da E. Sul rosso, h. cm.
momento che pictus è anche proprio del genere orato¬ 116.
rio, col valore di "colorito" (cfr. Lex. Tot. Lat., III, 716, s.v. Man(iplos) =V= 731
pictus nr. 3), e potrebbe allora, ma non bene, accompa¬
gnarsi ad ecloga, nel senso di componimento letterario Preferisco tale interpretazione alla lettura Manu(—?) che
(cfr. Thes. Ling. Lat., V, coli. 48, 68 ss.). Leggere, tuttavia, farebbe ritenere l'iscrizione verosimilmente incomple¬
la penultima lettera come G va incontro a notevoli dif¬ ta. Per l'abbreviazione MAN per maniplos v. CIL IV
1239 con add. p. 205 col cfr. di CIL IV 2070.
ficoltà paleografiche dal momento che nella parte su¬
periore il tratto è separato e solo forzatamente nella Incisione capillare, fatta probabilmente a stilo.
Non compare sul GdS.
parte inferiore può scorgersi, in un segno del muro, l'e¬
lemento diacritico. Dovremmo poi essere in presenza 50. Amb. [32] (Portichetto). Lato Ν (Pluteo). Tra il 3° e il
dell'inizio di un qualche verso, come non di rado è dato
trovare sui muri. La metrica, però, risulterebbe claudi¬ 4° pilastrino del pluteo, partendo da E. Sul rosso, h.
cm. 118.
cante, laddove il confronto col graffito nr. 52, che com¬
pare su un'altra parete dello stesso ambiente e che Π APCC 730
ugualmente reca le prime due parole vobis pietà, ma
scritte su due righi, tende ad escludere del tutto tale
possibilità. ΠαρΓιΊς.
posto v.diParis,
nome
quale Ritengo
alI. nr.
Ritornerebbe
già6.il prima
primo incontrato
Cqui,
senz'altro
stavolta
(cfr.
scritto
scritto
nrr. 6,perin16),
errore
greco,
per alil
La lettura delle ultime quattro lettere come LOCA sem¬
bra d'altro canto, oltre che immediata, non offrire pro¬ Incisione fatta con strumento a punta alquanto larga. Il
blemi, né paleografici, né di senso. Si può discutere, al¬ Ρ è'sotto rigo.
lora, se vedere nei segni che la precedono le lettere VI, Il GdS del 9/6/1953 cita in questo posto «un graffito lette¬
e leggere di conseguenza vobis pictavi loca. La forma rale».
volgare picto, tuttavia, benché forse presupposta dalla
voce dialettale napoletana "pittare", non risulta giam¬ 51. Amb. [32] (Portichetto). Lato Ν (Pluteo). Alla base del
mai attestata. Non sembra, in ogni caso, che in un pic¬ terzo pilastrino del pluteo, a partire da E. Sul rosso.
colo segnetto del muro, che pur compare alla base h. cm. 119.
della presunta V, si possa scorgere il secondo tratto tra¬
sversale della stessa. Copo 73 1
Egualmente, la lettura vobis pietà ea loca trova un osta¬ Incisione alquanto superficiale, a punta sottile. La Ρ è
colo insormontabile in quella A, che, oltre ad essere sotto rigo.
stranissima, verrebbe per di più a porsi come un terzo Copo è variante molto diffusa e ben attestata di caupo
tipo di A, nel giro di solo pochissime lettere. (cfr. CIL IV, Indices, 756,776). A Pompei forse si incon¬
Sembra pertanto che la lettura più logica, corretta paleo¬ tra una Mescinia cupa, che starebbe per copa, come
graficamente e piena di senso, sia quella suggeritami femminile di copo, e quindi "ostessa" (cfr. Giordano

350

1966, 81 s., nr. 37, con i giusti dubbi al riguardo espres¬
si da Solin 1975, 266, nr. 56; v. pure 244, η. 8, ma cfr.
CIL IV 8442: coponam). Sarei tuttavia propenso a ri¬
tenere che ci si trovi qui di fronte ad un cognomen.
In tale veste Copo, pur non comparendo mai nella
Regio I, è attestato nove volte nel CIL e di esse ben cin¬
que sono riferite all'Africa (cfr. Kajanto 1965, 321).
Kepartovà fa notare la possibilità di confronto con
Coponia di CIL IV 8259, Cop(onius?) Tranq(uillus) di
CIL IV 10808α e Qoponius di CIL IV 9146/z.
Il GdS del 9/6/1953 cita in questo posto «un graffito lette¬
rale».
52. Amb. [32] (Portichetto). Lato Ν (Pluteo). Tra il 2° e 3°
pilastrino del pluteo, partendo da E. Sul rosso, h. cm.
117.
740
731 Vobis / pietà
Incisione netta e chiara, molto profonda, tracciata forse
a stilo. Lettere capitali ondeggianti tra il "quasi posa¬
to" della prima linea e la tendenza a corsivizzare della
seconda. Si noti la B, di tipo "barocco".
Tale iscrizione trova un confronto preciso col nr. 46,
anche se sembra vergata da mano diversa. In un caso
e nell'altro non compaiono le firme del ο dei pittori che
affrescarono la casa, e che invece è dato talora trovare
(cfr. ad es. Solin / Itkonen-Kaila 1966, nrr. 298, 304 e
CIL IV 7535: Lucius pinxit).
Cfr. quanto detto ad nr. 46.
Il GdS del 27/10/1953 riporta: «nobis pietà».
53. Amb. [22] (Corridoio). Parete O. A cm. 160 dalla pa¬
rete N. Sul rosso, h. cm. 126,5.
73 ι abede
Inizio d'alfabeto. C e D sono legate in nesso ed E è rima¬
sta incompleta.
Incisione sottile e poco profonda. Lettere capitali, di tipo
"scolare".
Un nesso simile al nostro compare in CIL IV 9284 (e cfr.
9270), dove è ugualmente un inizio di alfabeto. Un al¬
fabeto con le prime cinque lettere compare anche in
Castrén 1970, nr. 111.
Non compare sul GdS.
65. Amb. [50]. Parete S-O. A cm. 90 dall'andito per l'amb.
[30], Sul nero. h. cm. 170.
730 Avari agite [.]ECun[.]is
Fu forse: Avari, agite [dje cunnis. La lettura, di più age¬
vole comprensione: Avari, agite [pjecuniis ("o avari,
agite con il denaro", ossia "fate circolare il denaro") mi
sembra impedita dal troppo spazio vuoto che rimar¬
rebbe sulla parete tra la Ν e la I, dove peraltro sembra
di poter scorgere le reliquie di un tratto trasversale.
All'inizio, prima del gruppo VARI, che è certo, si posso¬
no scorgere due sottilissimi trattini obliqui, tendenti ad
Graffiti
incontrarsi verso l'alto, che potrebbero benissimo rap¬
presentare una A. Dopo AGITE, che è certo, rimane
dubbia l'esistenza ο meno di un'altra lettera nello spa¬
zio antistante il gruppo ECV, che è certo. Dopo di esso
si distinguono i primi tratti di una lettera che può es¬
sere Ν ο M e, dopo ancora, uno spazio, ormai abraso,
dove è posto per una, più che per due lettere. Alla fine,
prima del gruppo IS, che è certo, si scorgono tracce di
una lettera che sembrerebbe una P. Una analisi molto
attenta mi ha portato però a stabilire che di essa, men¬
tre il tratto verticale è effettivamente frutto di stilo, il
cerchietto superiore è invece semplicemente il risultato
dell'abrasione della pellicola di intonaco affrescato.
Una Ρ siffatta, del resto, avrebbe offerto anche non
poche perplessità dal punto di vista paleografico. Il
tratto verticale può allora essere considerato ο lettera
a sé stante, una I, ο ultimo tratto della lettera che do¬
veva comparire dove ora è lacuna, ossia una N, come
io ho inteso dato lo spazio esistente e le reliquie forse
ancora percettibili di un tratto trasversale. A questo
punto si può dare, come proposta, la lettura sopra ri¬
portata, dall'evidente senso osceno, dove avarus sareb¬
be nel senso suo proprio e peculiare di avidus, cupidus,
ossia "bramoso" e il verbo ago è col consueto costrutto
con de e l'ablativo, nel senso di "occuparsi di qualcosa,
pensare a qualcosa". Il significato del graffito potrebbe
essere, pertanto: "O bramosi, interessatevi dei cunni".
Incisione superficiale, a stilo. Lettere capillari.
Scrittura corsiva.
Nel GdS del 1/9/1954 è riportato come un graffito «lungo
m. 0,15, non ben leggibile».
66. Amb. [50]. Parete S-O. A cm. 69 dall'andito per l'amb.
[30], Sul nero. h. cm. 155.
Acti, va(le) 731
Incisione netta, fatta con punta sottile. V ed A sono in
nesso. Le due A sono inoltre tra loro dissimili. Scrit¬
tura corsiva.
L'interpretazione dell'iscrizione, suggeritami da Kepar¬
tovà, trova stringenti confronti, sinanche per il nesso
consueto tra V ed A per indicare vale, con CIL IV 1903,
1980, 2993 m, 3093, 4471, 4479, 4965, 5404, 6894, 6898,
8060, 8827 e cfr. inoltre 2463 b, 9077 e 118* con add. p.
460. L'Actius a cui è indirizzato così ripetutamente il
saluto sui muri di Pompei, e ora anche di Stabia, è ge¬
neralmente identificato dagli studiosi con Actius
Anicetus, destinatario del saluto di CIL IV 3891 (e cfr.
anche 2150 con add. p. 215). È a tale Actius che, pro¬
babilmente, sono rivolte anche le ovazioni di CIL IV
4567, 5018, 5395 (e cfr. pure 5233 col commento di
Magaldi 1928, 132) e la definizione di dominus scaeni-
corum che accompagna il saluto rivoltogli in CIL IV
5399 (cfr. inoltre CIL IV 3877). Un'allegra brigata di
amici in CIL IV 2155 si definiscono fanatici a pulvi-
nar(i) synethaei e Actiani Anicetiani sinceri. Mau (ad
351
 Graffiti
CIL IV 3891), seguito poi da altri studiosi, ritenne per¬
tanto che egli fosse lo stesso personaggio che in un'i¬
scrizione di Puteoli (CIL X 1946 = ILS 5183) è ricor¬
dato come C. Ummidius Actius Anicetus, pantomimus.
Della Corte 1965, 267 s., nr. 535, invece, ha dubitato di
questa asserzione, ritenendo piuttosto Actius Anicetus
un gladiatore sulla scorta di una sua identificazione -
peraltro esclusa proprio, a mio avviso, da CIL IV 2413<i
- con Actius Castrensis, che compare, ugualmente in
ovazioni, in CIL IV 1646 con add. p. 210; 2150 con add.
p. 215; 2413d, oltre che forse in CIL IV 1679. Costui
però dovrebbe essere, più verosimilmente, un liberto
del primo (cfr. M. Bonaria, in RE, Suppl. X (1965), col.
1113) e non può escludersi che a lui si riferiscano an¬
che alcune delle iscrizioni prima citate con il saluto ad
Actius. Sull'intera questione si veda pure Magaldi 1928,
116, 126, 130-133. Incerte quanto a riferimento ai pre¬
cedenti personaggi sono poi iscrizioni come CIL IV
4596 e 8417 ο ancora 5409, dove è incerta la stessa let¬
tura.
Per Actius cfr. inoltre Solin 1982, 567 s.
Raffronti così stringenti nel panorama epigrafico pom¬
peiano, quali quelli richiamati, sconsigliano, nono¬
stante non esistano nella presente iscrizione segni di
interpunzione ο spazi tra le due parole che la compon¬
gono, una pur possibile lettura Activa. Tale cognomen,
le cui rare attestazioni sono date in Kajanto 1965, 259,
pur non comparendo né nella Regio I, né a Roma, si ri¬
trova, tuttavia, ad Aeclanum, su una gemma-sigillo
0CIL IX 6084,3).
Il GdS del 1/9/1954 dà la lettura: «Activa».
68. Amb. [20] (Ambulacro, braccio N-E). Colonnato.
Prima colonna da S-E. Lato O. h. cm. 105.
731 Sur(—)
Caratteri sfuggenti, incisi a punta sottile.
La prima lettera non è del tutto certa. Fu forse Sur(ren-
tum) ο una forma dell'aggettivo connesso alla vicina
città. A Pompei Sorrento è ricordata in particolare per
il suo vino e l'abbreviazione SVR compare pertanto su
diverse anfore (cfr. CIL IV, Indices, 768). Non è da
escludere, tuttavia, che possa trattarsi dell'abbreviazio¬
ne di un nome individuale, quale Surus (variante di
Syrus), più volte attestato a Pompei (cfr. CIL IV, Indi¬
ces, 754. In tal modo, infatti, è intesa da Mau (ibidem )
l'identica forma abbreviata SVR che compare in CIL IV
4695 e 5318.
Non compare sul GdS.
69. Amb. [20] (Ambulacro, braccio N-E). Colonnato.
Terza colonna da S-E. Lato S-E. h. cm. 160.
73 J Rusticus
Caratteri netti, incisi a stilo. Scrittura corsiva.
Il cognomen Rusticus, ben attestato nella Regio I (cfr.
CIL X, Indices, 1085), è comune anche a Pompei (cfr.
352
CIL IV, Indices, 753 e CIL IV 7805, 9044α, 9208, 95916).
Esso, che si trova molto frequentemente in Africa, è
portato solo raramente da schiavi ο liberti (cfr. Kajanto
1965, 81, 310 s.).
Il graffito è riportato nel GdS del 7/8/1954.
71. Amb. [5] (Ambulacro, braccio N-O). Colonnato. Sul ver¬
sante meridionale della colonna angolare nord. h. cm. 132.
Sab/ine / va(te)
Al terzo rigo la V e la A sono legate nel consueto nesso 730
(cfr. la tavola degli alfabeti annessa da Zangemeister al
CIL IV, graffiti, nessi nrr. 7-9). Caratteri netti; incisione
alquanto superficiale, a punta sottilissima. Scrittura in
corsivo "posato".
Si tratta della salutatio, genere che notoriamente è fre¬
quentissimo rinvenire nei graffiti (cfr., ad es., CIL IV,
Indices, 764 e v. pure ai nr. 18, 66), fatta a un Sabinus,
cognome (per il quale cfr. Kajanto 1965,20,30, 51, 186)
abbastanza diffuso nell'area pompeiana e comune a
più famiglie (cfr. Castrén 1975, 259 e v. pure CIL IV,
Indices, 753).
Non compare sul GdS.
72. Amb. [5] (Ambulacro, braccio N-O). Colonnato. Sul
versante orientale della prima colonna a partire da
nord. h. cm. 125.
s 731
Littera singularis.
Carattere netto, inciso a punta non troppo sottile.
Non compare sul GdS.
73. Amb. [5] (Ambulacro, braccio N-O). Colonnato. Sul
versante settentrionale della seconda colonna a partire
da nord. h. cm. 139.
Mopse / Mop<s>e 731
Caratteri sfuggenti, incisi a punta abbastanza sottile.
Scrittura, sembrerebbe, in capitale abbastanza incerta.
Il secondo rigo è appena, e con molta fatica, percettibile.
La lettura ne è così assolutamente problematica. L'uni¬
ca lettera quasi certa sembrerebbe essere la O. Mag¬
giori dubbi presenta invece la M iniziale. Del tutto in¬
certi gli altri segni. Ritengo comunque che il secondo
rigo ripeta la scrittura del primo.
Il cognome Mopsus, per il quale cfr. pure Solin 1982,
502, compare anche a Pompei (cfr. CIL IV 1979, 4226,
5005, 8680, 8780).
Il GdS del 30/10/1952 cita sulla seconda colonna «dell'a¬
la destra dell'ambulacro [5] alcuni graffiti in singole
lettere dell'alfabeto latino».
81. Amb. [5] (Ambulacro, braccio N-O). Colonnato. Sul
versante meridionale della terza colonna a partire da
nord. h. cm. 130.
VMAMOIC/A 731

Lettere incise profondamente a punta molto larga, ma
del tutto rovinate e pressoché illeggibili. Scrittura, sem¬
brerebbe, in capitale. La lettura è assolutamente incer¬
ta.
Il GdS del 2/10/1952 menziona «sulla prima colonna del
braccio destro alcuni graffiti composti di lettere isola¬
te, uno di sette lettere consecutive, non ben conservate
[il presente] e altri composti di numerose linee».
85. Amb. [3] (Ambulacro, braccio S-O). Parete S-O. Sullo
zoccolo del secondo riquadro, tra fascia gialla e feston-
cino verde. A cm. 369 dall'angolo ovest, h. cm. 82,6.
731 CLERC
Fu forse Glero ? Lettura, in ogni caso, incerta. Se si trat¬
tasse effettivamente del nome Gloerus (per il quale cfr.
CIL IV 91 16), l'iscrizione potrebbe essere letta in unio¬
ne con la nr. 86 (cfr. infra, sez. II A), una serie di segni
numerali, e avrebbe così lo stesso significato riscon¬
trabile nel graffito nr. 16. Pur sembrandomi probabile
tale soluzione preferisco prudenzialmente tenere sepa¬
rati i graffiti.
L'incisione, sottile, è appena percettibile e le lettere si
mostrano ormai non più ben leggibili.
GdS del 20/6/1951: «gruppo di cinque lettere seguite da
quattordici aste» [cfr. nr. 86].
Β) INCERTI
100. Amb. [32] (Portichetto). Lato Ν (Pluteo). Tra il primo
e il secondo pilastrino a partire da Est. A destra del nr.
52 e sovrapposto al nr. 99 (non riportato), h. cm. 114.
Iscrizione alfabetica molto problematica. Allo stato si
legge
737 Sy C ID vie
ed appare come il ricordo di una turista moderna di
tale nome, scritto però con la L retrograda. Il tratto
orizzontale della L, inoltre, e quelli superiore e media¬
no della E sembrano incisi con una punta più sottile ri¬
spetto a quelli verticali delle stesse lettere; sulla L e
sulla V compare una doppia incisione sullo stesso trat¬
to, ugualmente fatta con una punta più sottile, e il trat¬
to inferiore della Y è ugualmente ottenuto con incisio¬
ne più sottile. La E, infine, ha i tratti orizzontali note¬
volmente più bassi di quanto non dovrebbero essere,
per giunta in presenza di un tratto verticale molto più
lungo e del tutto proporzionato a quelli delle restanti
lettere.
A testimonianza di un custode che partecipò alle opera¬
zioni di scavo negli anni 50, l'iscrizione comparve già
allora sul muro. Sembrerebbe, allora, che il nome mo¬
derno sia stato ottenuto aggiungendo ulteriori tratti ad
alcuni che già esistevano sulla parete. Estrapolandoli,
facile a questo punto diviene allora leggere
suivit
Graffiti
da intendere come il contrario del gentilizio Livius, se¬
condo un uso già altre volte testimoniato a Pompei (cfr.
suilimea per Aemilius in CIL IV 7494, 8409; v. pure
8687 e cfr. M. Guarducci, Dal gioco letterale alla crit¬
tografia mistica. In: ANRW, II, 16.2, 1978, 1736-1773,
particolarmente 1743 e, più in generale, in ArchCl,
XVII, 1965, 261-264. Sul carattere magico della scrit¬
tura cfr. ancora F. Dornseiff, Das Alphabet in Mystik
und Magie. Leipzig-Berlin, 1922 e G. C. Susini, Epigra¬
fia romana, Roma, 1982, 143-149. Cfr. pure il graffito
nr. 42). La cosa tuttavia va presa con la massima cau¬
tela, dal momento che da un lato tali lettere "scolari"
lascerebbero qualche perplessità, soprattutto a riguar¬
do della S, d'altra parte rimarrebbe sempre da spiega¬
re il perché la nostra Sylvie abbia voluto scrivere la L
all'incontrarlo e la E dimezzata. Forse per lasciare una
traccia a noi decrittatoli dei punti in cui aveva mano¬
messo il testo antico, in modo da non impedirci di af¬
ferrare comunque il messaggio originario? E saremmo
poi in ogni caso sicuri che siano stati solo quelli che
appaiono incisi con punta più sottile i segni da lei ag¬
giunti e non già ancora altri? Se pur quindi qualcosa
era già scritto sul muro al momento dello scavo, come
afferma con certezza il citato custode (ma il GdS non
ne fa menzione), questo era proprio SUI VIL?
Come ben si vede, i motivi perché si sospenda il giudi¬
zio sull'interpretazione della presente iscrizione mi
sembrano prevalere rispetto alle pur possibili soluzio¬
ni ipotetiche che si potrebbero dare alle varie difficoltà
discusse. Si badi, inoltre, che un elemento non certo e
peraltro decisamente dubbio, finirebbe per divenire
considerevolmente importante, dal momento che sa¬
rebbe l'unico gentilizio rinvenuto nella casa, gentilizio
oltretutto ben illustre e famoso, in quanto proprio
della moglie di Ottaviano, nonché madre di Tiberio. Se
il graffito infatti fosse effettivamente da intendere
come Livius, ci troveremmo probabilmente in presen¬
za di un liberto di Iulia Augusta, e questo sarebbe un
elemento considerevole per riportare la villa di S.
Marco nell'orbita delle proprietà della dinastia impe¬
riale.
Non citato nel GdS.
C) DI ETÀ BORBONICA
109. Amb. [51] (Protiro). Sul muretto-panchina a sinistra
dell'ingresso. Ora all'Antiquarium di Stabia.
Sia benede[t]a la macolata cogeziona /
del beata vergine Maria
Cfr. Genesi, III, 15 e Luca, I, 28 Essendo il graffito ante¬
riore alla bolla "Ineffabilis Deus", data da Pio IX il 8 di¬
.
cembre 1854, esso è documento eloquente, a livello di
riflesso popolare, del clima culturale e del dibattito ser¬
rato che si andava svolgendo all'epoca intorno a quel¬
lo che poi sarà il futuro dogma dell'Immacolata, che,
353
 Graffiti

dopo dispute accese e controversie durate dal me¬ mentre gli altri, tre, sono dovuti probabilmente ad ope¬
dioevo al concilio di Trento, aveva comunque già tro¬ rai borbonici. Di essi due rappresentano ciascuno due
vato una chiara sistemazione a livello lessicale e dot¬ triangoli intrecciati [nr. 211], l'altro un nome e cogno¬
trinale nella costituzione "Sollicitudo omnium Eccle- me: Pecchia Giuseppe. Da notare che sulla parete set¬
siarum", data da Alessandro VII il 8 dicembre 1661. tentrionale dello stesso ambulacro si rinvenne Carmine
GdS del 11/3/1957: «(graffito) lungo m. 0,18 su due righe: Pecchia». Sebbene in Ruggiero 1881, 84 sia citato nelle
Sia benedeta la macolata congezione / del beato vergi¬ note del 7 e del 11/11/1758 un operaio chiamato Giu¬
ne maria ». seppe Prechia, non ritengo valida la lettura data dall'e¬
stensore del GdS e preferisco tenere separate, come
166. Amb. [20] (Ambulacro, braccio N-E). A m. 18,63 dal¬ due cognomi diversi, l'iscrizione presente e quella dopo
l'angolo E. Sul giallo dopo il terzo riquadro, h. cm. 238. riportata (v.).
737 . Io Carmino Pecchia
213. Amb. [20] (Ambulacro, braccio S-E). Parete S-E. A
Non è da escludere, all'inizio, la lettura "so", forma dia¬ cm. 37 dal vano di comunicazione con l'ambiente [30].
lettale per "sono". Si tratta evidentemente del nome di Sul rosso, h. cm. 134,5.
un operaio borbonico, tracciato quando l'ambiente era
ancora ingombro dei materiali che si andavano sca¬ Pecchia 7
vando, come mostra l'altezza alla quale il graffito è Cfr. al nr. 166.
stato tracciato. Il cognome Pecchia si trova ancora ri¬ GdS del 1/10/1954 (v. al nr. 212).
prodotto, ma con altra grafia, al nr. 213. Altri nomi di
operai che compaiono sulle pareti della villa sono quel¬
lo di De Giuseppe (cfr. nr. 212) e del soprastante Pietro II. GRAFFITI NUMERICI
Scognamiglio (nr. 112, qui non riportato), ben noto
dalle cronache di scavo settecentesche. A) DI ETÀ ROMANA
GdS del 28/4/53: «Io Carmino Pecchia».
3. Amb. [44], Parete S-E. Sullo stipite destro dell'ingres¬
167. Amb. [20] (Ambulacro, braccio N-E). Immediata¬ so all'ambiente [57], Sul rosso, h. cm. 183.
mente al di sotto dell'iscrizione precedente, a m. 18,64 =X=
dall'angolo E. h. cm. 230. =X= 732
=X=
737 passa il re / re
(decern) / (decern) / (decern).
Non escluderei che l'iscrizione, piuttosto che celebrare
una visita sul cantiere del sovrano Borbone, si riferisca Incisione netta e profonda, da strumento a punta grossa.
ad un giuoco di carte, effettuato durante le pause del Non compare sul GdS.
lavoro. Sarebbe cioè l'invito a tirare ("passare" è voce
gergale in tal senso) una carta (il re) che un complice 5. Amb. [61]. Parete N-0 (a Ν dell'andito). A cm. 78 dal¬
faceva all'amico posto di fronte alla parete, e all'insa¬ l'angolo N. Sul giallo, h. cm. 182.
puta di chi ad essa volgeva le spalle, al quale il truffal¬ =///= 733
dino aveva, stando al suo retro, visto le carte. Identico (Très).
segnale sarebbe allora la parola "re" che compare nuo¬ Incisione netta e profonda, da strumento a grossa punta.
vamente poco più sotto. Anche alcuni segni di numeri Non compare sul GdS.
sulla stessa parete (le coppie di tre), potrebbero essere
segnali di compari (tre tre è un punto notevolissimo 7. Amb. [61], Parete N-E. A circa cm. 20 dall'angolo E. h.
nel giuoco del tressette. Cfr. ad nr. 175, 205, qui non ri¬ cm. 147.
portati). 732
GdS del 28/4/53, con la lettura «Passollia».
(Triginta).
212. Amb. [20] (Ambulacro, braccio S-E). Parete S-E. A Incisione larga e nettissima, forse a scalpello.
cm. 35 dal vano di comunicazione con l'ambiente [30]. Non compare sul GdS.
Sul rosso, h. cm. 142,5.
737 De Giuseppe 8. Amb. [61], Parete N-0 (a S dell'andito). A cm. 25 dal¬
l'angolo O. h. cm. 163.
Cfr. al nr. 166.
GdS del 1/10/1954: «Parete orientale ambulacro [20] =11111= 732
presso stipite sinistro del vano di comunicazione con (Quinque)
ambiente [30] alcuni graffiti dei quali solo uno rappre¬ Incisione profonda, non troppo sottile.
.

sentante un pupazzetto si direbbe antico [nr. 210], Non compare sul GdS.

354
 Graffiti

11. Amb. [49] (Corridoio). Parete N-0. A cm. 16 dallo sti¬ (Decern).
pite d. dell'andito per lamb. [40] e subito a d. del nr. Incisione molto superficiale, quasi impercettibile, a
10. h. cm. 159. punta molto sottile. Cfr. ad nr. 28.
732 =XXV= GdS del 16/6/54 (v. al nr. 25).
(Quinque et viginti). 27. Amb. [26] (Cucina). Parete S-E. A destra dell'ingres¬
Le cifre sono in nesso (cfr. Cagnat 1914, 26 e v. pure, ad so per l'amb. [40] e immediatamente a d. del prece¬
es., CIL IV 9693, 9695). dente. h. cm. 139.
Incisione netta, fatta a punta sottile.
Non compare sul GdS. =XVIII= 732
(Duodeviginti). X e V sono in nesso (cfr. Cagnat 1914, 25).
12. Amb. [49] (Corridoio). Parete N-O. A cm. 58 dallo sti¬ L'iscrizione si sovrappone in parte alla seguente.
pite d. dell'andito per l'amb. [40]. h. cm. 141. Incisione netta, a punta larga. Cfr: ad nr. 28.
=XXX= GdS del 16/6/1954 (v. al nr. 25).
733
=x= 28. Amb. [26] (Cucina). Parete S-E. A cm. 17 a d. dell'in¬
(Triginta) / (viginti) / (decern). gresso per l'amb. [40] e al di sotto del precedente, h.
Tratti molto leggeri e sottili, ad eccezione di quello che cm. 134,5.
scende da destra verso sinistra dell'ultima X del primo X-=@= =11111111111111= 732
rigo, più largo e profondo. La lettura non è certa. Preferisco intendere i numeri
Non compare sul GdS. separatamente: (denarios) (decern), (quattuordecim ) che
non piuttosto (quattuor et viginti). Il primo X sembra
20. Amb. [40], Parete N-E. Immediatamente a s. dello sti¬ volutamente tagliato a metà in senso orizzontale, ad in¬
pite dell'andito per l'amb. [54], h. cm. 154. dicare il simbolo del denarius (cfr. Cagnat 1914, 34; CIL
733 =XXIIII= IV, Indices, p. 782; Castrén 1970, 93). Il secondo X è in¬
(Viginti quattuor). vece racchiuso in un cerchio del quale non so offrire
Tra la seconda X e il segno della prima unità è tracciata spiegazione. I segni delle unità si accavallano sovente
un'altra astina, ma in posizione nettamente più bassa, gli uni agli altri. Alla presente si è in parte sovrapposta
sì che non è possibile pensare che tale tratto faccia par¬ l'iscrizione precedente.
te del numerale. Incisione alquanto superficiale e sottile, ora quasi evani-
da.
Incisione netta; ora più spessa, ora più sottile.
Non compare sul GdS. I graffiti 26-28 sono stati tracciati con punte differenti,
cosa che consente di tenerli separati l'uno dall'altro, in
22. Amb. [54], Parete S-O. A cm. 65 dall'angolo S. h. cm. quanto incisi in momenti differenti.
107. GdS del 16/6/1954 (v. al nr. 25).
733 =1111= 29. Amb. [26] (Cucina). Parete S-E. A cm. 17 a d. dell'in¬
(Quattuor). gresso per l'amb. [40] e al di sotto del precedente, h.
Incisione netta e sottile. cm. 129.
Non compare sul GdS. =XXXXIIIIIIII= 732
=XXIIII= =XXIIII=
25. Amb. [26] (Cucina). Parete S-E. A cm. 17 a d. dell'in¬
gresso per l'amb. [40], h. cm. 147. Serie di numerali: (duodequinquaginta) / (viginti quat¬
=XII= =XI= tuor), (viginti quattuor). Sembra di poter riconoscere
732 una divisione per scomposizione, che da 48 fa ottene¬
Serie di numerali: (duodecim ) (undecim ). re due 24.
Incisione netta, a punta alquanto sottile. Incisione molto profonda, a punta molto larga.
Il GdS del 16/6/1954 cita sullo strato di signino «molti GdS del 16/6/1954 (v. al nr. 25).
graffiti, tutti a numeri romani, e delle scritte a carbon¬
cino poco visibili». Di queste ultime si possono solo co¬ 30. Amb. [26] (Cucina). Parete S-E. A cm. 47 a d. dell'in¬
gliere, talora, sporadiche reliquie. gresso per l'amb. [40]. h. cm. 147.
=11= 733
26. Amb. [26] (Cucina). Parete S-E. A cm. 17 a d. dell'in¬
gresso per l'amb. [40]. Al di sotto del precedente, h. cm. (Duo).
137. Incisione netta, non troppo sottile.
732 =X= GdS del 16/5/1954 (v. al nr. 25).

355
 Graffiti

31. Amb. [26] (Cucina). Parete S-O. A cm. 143 dall'ango¬ 38. Amb. [26] (Cucina). Parete S-O. A cm. 155 dall'ango¬
lo S. Sul signinum. h. cm. 168. lo S. h. cm. 118.
733 =11111= =m= 732
(Quinque). (Quadraginta)
Incisione netta, non troppo sottile.

GdS del 16/5/1954 (v. al nr. 25).
32. Amb. [26] (Cucina). Parete S-0. A cm. 145 dall'ango¬
lo S, al di sotto del precedente, h. cm. 160.
733 =111111111=
(Nov em).
Incisione netta, non troppo sottile.
GdS del 16/5/1954 (v. al nr. 25).
33. Amb. [26] (Cucina). Parete S-O. A cm. 149 dall'ango¬
lo S. h. cm. 160.
733 =VIII=
(Octo). Il primo tratto trasversale del V si sovrappone
agli ultimi tre tratti del numerale precedente.
Incisione netta, non troppo sottile.
GdS del 16/5/1954 (v. al nr. 25).
34. Amb. [26] (Cucina). Parete S-O. A cm. 158 dall'ango¬
lo S. h. cm. 160.
733 =V11111=
(Decern). Sembra che il numerale sia stato ottenuto per
successive aggiunte di unità partendo da cinque ο da
un numero ad esso superiore.
Incisione netta, non troppo sottile.
GdS del 16/5/1954 (v. al nr. 25).
35. Amb. [26] (Cucina). Parete S-O. A cm. 165 dall'ango¬
lo S. h. cm. 159.
733 =XIIII=
(Quattuordecim)
.
.
Incisione piuttosto superficiale, a punta sottile.
GdS del 16/6/54 (v. al nr. 25).
I graffiti nrr. 37 e 38, pur essendo del tutto contigui, sono
stati incisi con due strumenti diversi, quindi in diffe¬
renti momenti. Le cifre del secondo sono inoltre più
piccole di quelle del primo.
39. Amb. [26] (Cucina). Parete di divisione dall'amb. [27]
(O-SO). Lato a sinistra (N-E) del foro di passaggio pra¬
ticato dagli operai borbonici. A cm. 7,5 dallo spigolo
del setto murario, h. cm. 145.
=11111111111= 733
(Undecim). Numero ottenuto per successive aggiunte di
unità.
Incisione larga e profonda.
GdS del 21/7/1953: «gruppo di undici aste».
40. Amb. [26] (Cucina). Parete N-O. A cm. 32 dall'ango¬
lo O. h. cm. 160.
=1111= 733
(Quattuor).
Incisione netta, a punta alquanto sottile.
GdS del 16/6/1954 (v. al nr. 25). Foto SAP D/52679.
41. Amb. [26] (Cucina). Parete N-O. A cm. 52 dall'ango¬
lo O. h. cm. 160.
A(sses) =111= 732
Per la lettura cfr. Castrén 1970, 176, nr. 141; CIL IV, In¬
dices, 755 e v. ancora CIL IV 8204, 8312, 8394, 8454,
8561, 8564 d, 8565-8567, 8773, 8789, 8812 (?), 8868,
8939, 8940.

Incisione netta, non troppo sottile.

GdS del 16/5/1954 (v. al nr. 25). Incisione non molto netta, a punta alquanto sottile.
GdS del 16/6/1954 (v. al nr. 25).
36. Amb. [26] (Cucina). Parete S-O. A cm. 144 dall'ango¬
lo S. h. cm. 136. 54. Amb. [22] (Corridoio). Parete E. A cm. 32 dallo stipi¬
733 =XIIII= te dell'andito per l'amb. [24]. Sul rosso, h. cm. 161,5.
(Quattuordecim). =X= 732
Incisione netta, non troppo sottile. (Decern).
GdS del 16/5/1954 (v. al nr. 25). Incisione netta e sottile.
Non compare sul GdS.
37. Amb. [26] (Cucina). Parete S-O. A cm. 168 dall'ango¬
lo S. h. cm. 118. 62. Amb. [50]. Parete N-E. A cm. 208 dall'angolo E. Sul
732 =1111111= giallo, h. cm. 130.
=111111= 732
(Septem). Numerale ottenuto per successive aggiunte di
unità. (Sex). Numero ottenuto per successive aggiunte di unità.
Incisione netta e profonda, a punta non troppo sottile. Incisione abbastanza profonda e non troppo sottile.
GdS del 16/6/54 (v. al nr. 25). Non compare sul GdS.

356
 Graffiti

63. Amb. [50], Parete N-E. A cm. 11 dall'angolo E. Sul Sagoma di scafo con albero e vela triangolare verso de- 736
giallo, h. cm. 118. s tra. Ad esso si sovrappone l'albero di un altro scafo, più
733 =///////////= piccolo, con vela verso sinistra.
(Undecim). Numero ottenuto per successive aggiunte di L'incisione, sottile, risulta anche a causa dello stato di
unità. conservazione della parete molto confusa e non sem¬
Incisione profonda, a punta non troppo sottile. pre ben percettibile.
Non compare sul GdS. Non compare sul GdS.

64. Amb. [50], Parete S-O. A cm. 115 dall'angolo S. Sul 19. Amb. [40], Parete S-E. A cm. 6 a d. dello stipite del¬
rosso, h. cm. 115. l'andito di comunicazione per l'amb. [49]. h. cm. 91.
733 =1111111111= Profilo di due barche con vele triangolari spiegate su al- 735
bero centrale. Sulla seconda compaiono i profili di due 744
(Decern). Numero ottenuto per successive aggiunte di uomini.
unità.
Cfr. nrr. 23, 56, 57, 58.
Incisione profonda, a punta non troppo sottile.
Non compare sul GdS. Incisione sottilissima, quasi impercettibile, fatta a stilo.
Non compare sul GdS.
86. Amb. [3] (Ambulacro, braccio S-0). Parete S-0. A
m. 3,58 dall'angolo O. Immediatamente a d. del nr. 85. 21. Amb. [54]. Parete S-E. A cm. 120 dall'angolo S. h. cm. 120.
h. cm. 82. Profilo di barca, con albero, vela quadrata e remi. Su di 735
732 =//////////////= essa è una figurina umana. 745
(Quattuordecim). Numero ottenuto per successive ag¬ Incisione solo a tratti leggibile, ma non troppo sottile.
giunte di unità. Non compare sul GdS.
Incisione sottile, non sempre distintamente percettibile. 23. Amb. [54]. Parete S-O. A cm. 80 dall'angolo S. h. cm. 68,5.
GdS del 20/6/1951: «gruppo di cinque lettere [nr. 85] se¬
guito da quattordici aste». Profilo di barca con albero, vela triangolare e remi. Su di 735
essadestra
Da una figurina
è calata umana,
una cima,
intenta
che verosimilmente
a manovrare la regge
vela. 747
III. RAFFIGURAZIONI un attrezzo da pesca.
All'altezza della vela si sovrappone parte del graffito nr.
A) DI ETÀ ROMANA 140 (qui non riportato). Cfr. nrr. 19, 56, 57, 58.
Incisione netta, a punta sottile.
1. Amb. [51] (Protiro). Parete N-O. Immediatamente a d. Non compare nel GdS.
dell'ingresso al vestibolo, a cm. 36 dall'angolo N. Sul
rosso, h. cm. 143 (dalla panchina). 44. Amb. [32] (Portichetto). Parete S-O. Sul primo pan¬
734 Uomo rivolto a s., armato di lungo tridente. nello rosso da O. A cm. 126 dallo spigolo S. dell'andito
per l'amb. [5]. h. cm. 163,5.
Incisione molto consunta, a mala pena leggibile, traccia¬
ta con strumento a punta sottile. Abbozzo di grosse dimensioni di scafo. Il graffito è rima- 736
La fuscina, molto ben riconoscibile, rende verosimile che sto incompleto. Al di sotto è l'accenno di un altro scafo.
si tratti della raffigurazione di un retiarius. Cfr. ad nr. 83. Incisione sottile, non sempre ben percettibile.
Non compare sul GdS. GdS del 8/6/1953: «una bocca».
9. Amb. [49] (Corridoio). Parete N-O. A cm. 3 9 a s. del¬ 47. Amb. [32] (Portichetto). Parete S-O. Sul primo pan¬
l'andito per l'amb. [40], h. cm. 158. nello rosso da O. A cm. 55 dallo spigolo S. dell'andito
735 Profili sovrapposti di due scafi con rostri, privi di remi e per l'amb. [5]. h. cm. 153.
vele. Barca con la prora rivolta a destra e albero senza vele 735
Le navi sono state realizzate facendo uso degli stessi trat¬ innalzate.
ti, certamente dalla stessa mano. Ha forma inusuale, con poppa a brusca caduta verticale.
Incisione netta, fatta a punta sottile. Incisione molto superficiale e sottile, quasi impercetti¬
Non compare sul GdS. bile.
È molto dubbio che il GdS del 8/6/1953 si sia riferito a
13. Amb. [49] (Corridoio). Parete N-O. A cm. 177 dallo questo citando un «graffito di grandi proporzioni non
stipite d. dell'andito per l'amb. [40]. h. cm. 148. decifrabile».

357
 Graffiti
56. Amb. [25b] (Vano di passaggio tra gli ambb. [25] e
[23]). Parete N. A cm. 9,5 dallo spigolo 0. Sul nero. h.
cm. 147,5.
735 Profilo di barca con quattro remi e albero. Su di essa un
marinaio sembra impegnato in operazioni di pesca con
la rete.
Cfr. nrr. 19, 23, 57, 58.
Incisione netta e sottile.
Non compare sul GdS.
57. Amb. [25b] (Vano di passaggio tra gli ambb. [25] e
[23]). Parete N. A cm. 29 dallo spigolo N-O. Sul nero.
h. cm. 163.
735 Profilo di due navi rivolte a destra. Quella a sinistra è
stata abbozzata nella parte superiore dello scafo, e poi
non ultimata. Quella di destra presenta tre coppie di remi
e albero di prora con vela spiegata triangolare. Dovrebbe
mancare l'albero centrale. L'apruste a poppa sale in ma¬
niera a un dipresso verticale.
Cfr. nrr. 19, 23, 56, 58.
Tratto netto e sottile.
Non compare sul GdS.
58. Amb. [25b] (Vano di passaggio tra gli ambb. [25] e
[23]). Parete S. A cm. 27 dallo spigolo N. Sul nero. h.
cm. 134.
735 Profilo di barca rivolta a sinistra, con remi e vela trian¬
golare.
Forse della stessa mano che ha eseguito i nix 19, 23, 56, 57.
Incisione netta, a punta sottile.
Non compare sul GdS.
59. Amb. [48]. Parete S.A cm. 255 dall'angolo S-O. Sul
bianco, h. cm. 130.
735 Due barche contrapposte, con albero e vela quadrata. Da
746 entrambe fuoriescono da un lato l'ancora, dall'altro,
sembrerebbe, un palamite da pesca.
Incisione molto netta, a punta non troppo sottile.
Il GdS del 17/3/1958 cita rispettivamente un «veliero con
vela latina lungo m. 0,15 e alto m. 0,13. Dalla poppa
pende un cavo lungo m. 0,16 con ancora legata all'e¬
stremità» e «barca con prua a testa d'uccello, vela lati¬
na e avente, dalla parte della prua, un cavo teso alla cui
estremità è legata un'ancora. Lunga m. 0,105 e h.
0,085».
61. Amb. [53], Parete N-O. Sulla fascia rossa accanto allo
stipite dell'andito per l'amb. [30] e a cm. 3 da esso. h.
cm. 79.
734 Uccello di profilo, rivolto verso destra. Sulla coda una
serie di tratti verticali tende alla resa del piumaggio.
Incisione non molto profonda, a punta sottile.
Non compare sul GdS.
358
67. Amb. [20] (Ambulacro, braccio O). Colonnato. Prima
colonna a partire da S-E. h. cm. 123.
Silhouette umana di profilo, rivolta a destra. 734
Incisione sottile e molto superficiale.
Il GdS del 7/8/1954 cita sulla colonna «graffiti di figure
indecifrabili».
83. Amb. [3]. (Ambulacro, braccio O). Parete S-O. Sullo
zoccolo del secondo riquadro partendo dalla rampa,
tra fascia gialla e festone verde. A cm. 380 dal limite Ο
dell'ambiente, h. cm. 67,5.
Gladiatore incedente verso sinistra, armato di una lunga 734
asta, forse una fuscina.
Cfr. nr. 1.
Incisione sottile, ma netta e profonda.
GdS del 20/6/1951: «gladiatore con lunga asta».
84. Amb. [3], (Ambulacro, braccio O). Parete S-O. A cm.
360 dal limite Ο dell'ambiente e a d. del precedente.
h. cm. 69.
Due elmi gladiatori con celate, molto ben delineati, in vi- 734
siane prospettica di tre quarti. Al di sotto sembrerebbe
appena delineato il profilo di un uccello.
Incisione sottile, ma netta e profonda.
GdS del 20/6/1951: «due elmi con celate».
87. Amb. [3], (Ambulacro, braccio O). Parete S-O. Sullo
zoccolo nero del secondo riquadro rosso a partire dalla
rampa. A m. 3,62 dal limite Ο dell'ambiente, h. cm. 107,5.
Ripropongo l'interpretazione data dall'estensore del GdS: 734
«fallo nascente da un caulicolo».
Incisione netta e alquanto profonda, a punta sottile.
GdS del 20/6/1951.
C) DI ETÀ BORBONICA
115. Amb. [27], Parete N-E. A cm. 250 dall'angolo N. Sul
giallo, h. cm. 140,5.
Due figurine affrontate. La prima, a sinistra, sembra 734
avere il braccio s. sollevato al di sopra della testa, il d. 742
proteso in avanti. L'altra, incompleta, sembra reggere una
spada col braccio d. proteso in avanti. Gli occhi sono resi
con un cerchietto e sono sormontati dalle sopracciglia.
Probabilmente vi è il tentativo di rappresentare un duel¬
lo.
Incisione netta, a punta sottile, forse stilo.
Il disegno si palesa borbonico per confronto con la resa
di braccia, gambe e piedi con i nrr. 146, 154, 157 e 200.
Non compare sul GdS.
119. Amb. [40], Parete N-E. A cm. 9,5 a d. dell'andito per
l'amb. [54], h. cm. 141.

737 Strano quadrupede peloso con sorta di proboscide.
L'animale, rivolto a sinistra, ha gambe filiformi, corpo
estremamente allungato, peli resi con piccole linee curve
lungo la "silhouette" del corpo, occhio raffigurato da un
cerchietto e ciuffo di peli sulla testa. Esso sembra caval¬
cato da una figura umana.
Incisione netta e marcata, a punta sottile.
Al di sotto compaiono alcuni segni, che sembrerebbero
aspirare ad essere alfabetici, ma che io non ho giudi¬
cato tali.
Detto animale, oltre che in questo ambiente (cfr. anche
nrr. 116-118, 120, qui non riportati), si ritrova pure
nell'amb. [26] (cfr. nr. 144, non riportato), verosimil¬
mente ad opera della stessa mano, che ha inciso anche
il nr. 149, nell'amb. [32] (ugualmente qui non riporta¬
to), anello di tramite, questo, che, grazie ad ulteriori
confronti, permette di individuare la matrice borboni¬
ca del gruppo di graffiti.
GdS del 20/7/1954: «animale bipede avente al fianco de¬
stro un uomo».
122. Amb. [54]. Parete N-O. A cm. 2 dall'andito dell'am¬
biente e al di sotto del graffito nr. 121 (qui non ripor¬
tato). h. cm. 133.
736 Bel veliero a tre alberi, eseguito con una certa cura. Sul
disegno sono stati passati, in un secondo momento,
molti nerx'osi tratti, come per cancellatura.
Cfr. anche ad nr. 142 e a nr. 138 (non riportato).
Il GdS ricorda sommariamente i graffiti presenti nell'am¬
biente in data 11/5/1955 e 28/3/1957. La prima volta è
detto: «Piccolo tratto di parete occidentale: alberi, uc¬
celli, pupazzetti e navigli. Si ha l'impressione che alcu¬
ni di essi, specie i navigli, siano opera di operai al se¬
guito dei precedenti scavatori». La seconda, invece, si
legge: «Sulla parete Ovest specialmente uccelli, alberi,
persone, frutta e battelli. Questi si direbbero opera di
operai borbonici e forse tutti di una sola man o».
123. Amb. [54]. Parete N-O. A cm. 34 dall'andito dell'am¬
biente e immediatamente a s. del nr. 125 (qui non ri¬
portato).
736 Nave ?
La figura, in verità, sembra più rassomigliare a una
sorta di sommergibile, ed essere quindi del tutto mo¬
derna. Ho, tuttavia, il fondato sospetto che si tratti
piuttosto del disegno di un fallo (antico ??), che lo
stesso operaio borbonico ha poi tentato di maschera¬
re, forse da nave.
GdS del 11/5/1955 e del 28/3/1957 (v. al nr. 122).
127. Amb. [54]. Parete N-O. A cm. 53 dallo stipite, h. cm.
145.
736 Uomo incedente verso sinistra. Serie di linee orizzontali
lungo il corpo.
Graffiti
Cfr. anche i nrr. 133 e 136.
GdS del 11/5/1955 e del 28/3/1957 (v. al nr. 122).
133. Amb. [54]. Parete N-O. A cm. 89 dall'andito dell'am¬
biente e al di sotto del nr. 132 (non riportato), h. cm. 151,5.
Figura umana di prospetto con serie di tratti a scacchie- 736
ra lungo il corpo e mani a zampa d'uccello su arti fi¬
liformi. Il lungo berretto che indossa sembra essere quel¬
lo della marineria dell'epoca.
Cfr. graffiti nrr. 127 e 136.
GdS del 11/5/1955 e del 28/3/1957 (v. al nr. 122).
136. Amb. [54]. Parete N-E. A cm. 35 dall'angolo E. h.
cm. 150.
Uomo di prospetto. 736
Realizzato forse dalla stessa mano del nr. 133 e cfr. il
nr. 127.
Non compare sul GdS.
142. Amb. [54]. Parete S-O. A cm. 11,5 a s. dell'andito, h.
cm. 92.
Profilo di veliero a tre alberi, rimasto incompleto. 736
Cfr. i nrr. 138 (non riportato) e 122.
Non compare sul GdS.
146. Amb. [32] (Portichetto). Parete S-E. A cm. 280 dal¬
l'angolo S. Sullo zoccolo nero. h. cm. 79.
Uomo stante con corpo di prospetto e testa e piedi rivol- 734
ti verso d., braccia ai fianchi e senza resa di mani. Indos¬
sa cinturone e calzari. L'occhio è reso con un cerchietto.
Sembra eseguito dalla stessa mano che ha realizzato i
nrr. 115, 154 (non riportato) e 200 (con gli ulteriori ri¬
mandi di ognuno). Incisione netta e fluida, a punta sot¬
tile.
La figura si rivela inoltre borbonica per confronto çon il
nr. 165 (non riportato), posto a m. 2,22 dal pavimento,
col quale ha anche in comune la particolarissima resa
dell'occhio.
GdS del 9/6/1953: «un pupazzetto».
147. Amb. [32]. Parete S-O. A cm. 70 dall'angolo S. Sullo
zoccolo nero. h. cm. 82.
Serie di uccelli. I primi due a partire da Sud, rivolti verso 737
sinistra, hanno zampe, ali spiegate, coda e resa del piu¬
maggio. Altri due, rivolti verso destra, sono largamente
incompleti, mancando uno, quello più in alto, dell'inte¬
ra parte posteriore, nonché di zampe ed occhio, l'altro, di
zampe ed ali. Due ultimi, rivolti a sinistra, presentano il
semplice accenno della "silhouette" e non è chiaro se deb¬
bano essere attribuibili ad altra mano. Immediatamente
al di sopra della testa del secondo e al di sotto di quella
del quarto compaiono gli abbozzi di altri due profili di
teste di uccello.
359
 Graffiti
Incisione netta e nitida.
Il graffito può confrontarsi con il nr. Ill (non riportato),
grazie al quale si rivela borbonico, essendo questo della
stessa mano che ha vergato il nr. 112 ("Pietro Scogna-
mig[lio]", non riportato).
Una foto del presente graffito è riportata, senza alcun
commento, da Ciprotti 1967, 86.
GdS del 9/6/1953: «sulla zoccolatura al di sotto del sesto
pannello 16 graffiti, di cui tre raffigurano pupazzetti e
otto volatili».
157. Amb. [25b] (Passaggio tra gli ambb. [25] e [23]).
Parete E. Sullo stipite sinistro, a cm. 8 dall'andito per
l'amb. [25]. Sul nero. h. cm. 151.
734 Figurina di uomo rivolto a destra. Il tronco, di prospet¬
to, è triangolare, le braccia sono piegate ai fianchi, sulla
testa compare, sembrerebbe, un pennacchio.
Incisione profonda, a punta sottile. Cfr. particolarmente
nrr. 115, 154 (qui non riportato).
Non compare sul GdS.
170. Amb. [20]. Parete N-E. Sulla cornice sinistra del
quinto pannello rosso a partire da N. A m. 15,20 dal¬
l'angolo E. h. cm. 247.
736 Veliero a quattro alberi, nettamente inciso.
Cfr. per la vela il nr. 138 (non riportato). Nello scafo sem¬
bra di poter leggere le lettere PA.
Non compare sul GdS.
172. Amb. [20]. Parete N-E. Sul quinto pannello rosso a
partire da N. A m. 15 dall'angolo E. h. cm. 269.
736 Figura maschile rivolta a destra, in atteggiamento, si di¬
rebbe, ieratico, con mantello che giunge fino a terra e
braccia protese al cielo a sorreggere, la destra, una vela
triangolare, la sinistra, un fiore ο un emblema solare.
Sulla testa è una corona. Sul busto è tracciato il segno X.
Non compare sul GdS.
189. Amb. [20]. Parete N-E. Sul sesto pannello rosso a
partire da N. A m. 11,60 dall'angolo E. h. cm. 132.
736 Pentacolo.
Il pentacolo, usato dagli operai borbonici a mo' di segno
apotropaico, si ritrova frequentemente nella villa di S.
INDICE DEI GRAFFITI CONTENUTI NELLE SEZIONI
GRAFFITI ALFABETICI
1
A) dì età romana: 2, 4, 6, 1 0, 1 4, 1 6, 1 7, 1 8, 24, A) di età romana: 3, 5, 7, 8, 11, 12, 20, 22, A) di età romana: 1 9, 1 3, 1 9, 21 23, 44, 47,
42, 46, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 65, 66,
68, 69, 71, 72, 73, 81, 85
B) incerti: 100
C) di età borbonica: 109, 166, 167, 212, 213
360
Marco, in prossimità dei fori da essi praticati nei muri
per passare da un ambiente all'altro (come in questo
caso, dove il pentacolo è posto in corrispondenza di un
varco aperto verso la cucina, amb. [26]) ο in vicinanza
degli ingressi stessi degli ambienti.
Cfr. i nrr. 145, 162, 164, 168, 175, 178, 185, 191, 211, qui
non riportati.
Non compare sul GdS.
193. Amb. [20]. Parete N.E. Sul nono pannello rosso a
partire da N. A m. 4,03 dall'angolo E. h .cm. 150.
Bozzetto di uomo ammantato rivolto a destra. Il braccio 737
destro è flesso in avanti, il sinistro è proteso a reggere,
sembrerebbe, un rametto. Resa dei capelli ottenuta con
una serie di tratti curvi. Incisione netta a punta non
troppo sottile.
Lo schema compositivo della figura è simile a quello del
nr. 159 (qui non riportato), della stessa mano.
Non compare sul GdS.
196. Amb. [20]. Parete N-E. Sul nono riquadro nero a
Schizzo
partire da
di mano
N. A cm.
sinistra.
283,5 dall'angolo E. h. cm. 148. 737
Incisione netta, a punta non troppo sottile.
Disegni di mani sono alquanto ricorrenti lungo questa
parete. Cfr. nrr. 192, 195, 197, 199 (qui non riportati).
Il disegno di due mani di età romana fu trovato a Pompei
nella casa c.d. di Paquio Proculo (Reg.l, ins. 7, nr. 1).
Cfr. M. Della Corte, in NS, 1929, 445 e v. pure Idem, ad
CIL IV 8098.
Non compare sul GdS.
200. Amb. [20]. Parete N-E. A cm. 150 dall'angolo Est.
Sul rosso, h. cm. 240.
Figura di uomo rivolta a destra; sulla testa porta un 737
lungo cappello rigido a forma di cono, cori decorazione
terminale a palla.
Senz'altro eseguito dalla stessa mano del nr. 201 (non
riportato), per l'impostazione volumetrica del corpo,
squadrato e solcato all'interno da due diagonali, mo¬
stra precisi confronti anche con i nrr. 115, 146, 154 e
165 (gli ultimi due non riportati).
Non compare sul GdS.
Il GRAFFITI NUMERICI III RAFFIGURAZIONI
,
25, 26, 27, 28, 29, 30, 31 32, 33, 34, 56, 57, 58, 59, 61, 67, 83, 84, 87
,
35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 54, 62, 63, C) di età borbonica: 115, 119, 122, 123, 127,
64, 86 133, 136,142, 146, 147, 157, 170,
172, 189, 193, 196, 200
 Graffiti

INDICE DEI GRAFFITI QUI EDITI INDICE TOPOGRAFICO DEL COMPLESSO

RIPORTATI PER SEZIONE DEI GRAFFITI

NR SEZ. NR SEZ. AMBIENTI GRAFFITI

NR. PARETE ROMANI INCERTI BORBONICI
1 IMA 52 ΙΑ
2 IA 53 ΙΑ 1
3 IIA 54 IIA 51 N-0
panche 90 109
4 ΙΑ 56 IMA 56 N-E 2 110-112
5 IIA 57 IMA 44 S-E 3 #113
6 ΙΑ 58 IMA
7 IIA 59 IMA 57 N-E 4
8 IIA 61 MIA N-0 a Ν 5-6
61 N-E 7
9 IMA 62 IIA N-0 a S 8
10 ΙΑ 63 IIA 49 N-0 9-15
11 IIA 64 IIA
65 ΙΑ 27 N-E 16-18 114-115
12 IIA
13 IMA 66 ΙΑ 40 S-E 19 116
N-E 20 117-120
14 ΙΑ 67 ΜΙΑ
N-0 121-134
16 ΙΑ 68 ΙΑ N-E 135-136
17 ΙΑ 69 ΙΑ 54 S-E 21 91-92 137
18 ΙΑ 71 ΙΑ S-0 22-23 93-96 138-143
19 ΙΙΙΑ 72 ΙΑ 40/26 S 24
20 IIA 73 ΙΑ S-E 25-30
21 IMA 81 ΙΑ S-0 31-38
26 O-SO 39 144-145
22 IIA 83 ΜΙΑ
84 ΜΙΑ N-0 40-41
23 MIA
24 ΙΑ 85 ΙΑ 31 E 97
25 IIA 86 IIA S-E 146
32 S-0 42-48 147-149
26 IIA 87 ΙΙΙΑ Lato Ν 49-52 98-100 150-151
27 IIA 100 IB 53
22 0
28 IIA 109 IC E 54
29 IIA 115 UIC 23 E 55
30 IIA 119 MIC Ν 56-57 101-102 152-156
31 IIA 122 MIC 25b E 157
32 IIA 123 MIC S 58 103-106 158-160
33 IIA 127 UIC Ν 161
34 IIA 133 MIC 25 0 107
35 IIA 136 MIC colonne 108
36 IIA 142 MIC 48 S 59-60 162
37 IIA 146 MIC 53 N-0 61
38 IIA 147 MIC N-E 62-63
157 MIC 50 S-0 64-66
39 IIA
40 IIA 166 IC N-E 163-209
41 IIA 167 IC 20 S-E 210-213
colonne 67-70
42 IA 170 MIC
44 MIA 172 MIC 5(N) colonne 71-81
46 ΙΑ 189 MIC 3 S-0 82-88
47 IMA 193 MIC 18 S-E 214-215
48 ΙΑ 169 MIC 62 S 89
49 ΙΑ 200 IIIC Antiquarium
50 ΙΑ 212 IC provenienza 216-217
51 ΙΑ 213 IC non precisa

361
Graffiti
Note
1 L'estensore del GdS nota, ad es. nelle pagine relative al 1/10/
1954, al 1 1-5-55 e al 28-3-57, che a suo avviso i graffiti che si vanno
discoprendo sono «dovuti probabilmente ad operai borbonici».
2 Così, ad esempio, analogamente, una serie di graffiti ver¬
gati tra il 1600 e il 1700 sono riportati da Ciprotti 1967, 87, n.5;
altri "graffiti", in realtà firme di visitatori che sul finire del 1700
e agli inizi del 1800 si recarono a Pompei, letti nel tempio d'Iside
e nella villa di Diomede, sono riportati in Pompei e gli architetti,
25 s., figg.20-21; 42, fig. 36.
3 Sull'uso di tali metodi di analisi e per altre indagini possi¬
bili, quali la sezionatura stratigrafica di un solco, l'analisi ai
raggi u.v. ecc., cfr. Borrelli Vlad 1953.
4 Di comune accordo çon i curatori dell'opera e col so¬
printendente archeologico di Pompei, si è deciso di dare l'edi¬
zione completa di tutte le schede relative al materiale rinvenuto
in una pubblicazione a parte nella serie dei Cataloghi della So¬
printendenza Archeologica di Pompei.
5 Per il più recente dibattito sull'edizione dei graffiti e sui
criteri da adottare cfr. essenzialmente J. Colin, Nouveaux graffi¬
tes de Pompéi. AntCÌ, XX, 1951, 129-142; P. Ciprotti, in
StDocHistlur, XVIII, 1952, 260-268; XXI, 1955, 337-340; R.
Marichal, Paléographie et épigraphie latine. In: Actes du II
Congr. Intern. d'Epigr. Gr. et Lat. Paris, 1953, 180-192; M. Della
Corte, in F. Arnaldi, V. Ussani, Guida allo studio della civiltà ro¬
mana antica2, II. Napoli, 1961, 747-751; V. Väänänen, Graffiti di
Pompei e di Roma. Roma, 1962 (Conferenze e Memorie di Villa
Lante, 1); Solin / Itkonen-Kaila 1966, 83-86; R. Marichal, Lec¬
ture, publication et interprétation des Graffiti. REL, XLV, 1967,
147-163; Ciprotti 1967, 85-94; H. Solin, Pompeiana. Epigraphica,
XXX, 1968, 105-125; Idem, L'interpretazione delle iscrizioni pa¬
rietali. Faenza, 1970; Idem, I graffiti parietali di Roma e di Ostia.
In: Acts of the fifth, internat. Congr. of Gr. and Lat. Epigr. Oxford,
1971, 201-208; V. Väänänen, Prefazione a Castrén 1970, 5 s.; R.
Marichal, Autour des Graffiti du Paedagogium. REL, L, 1972,
84-93; H. Solin, recensione ai fascicoli 3-4 di CIL IV Suppl. pars
tertia. Gnomon, XLV, 1973, 258-277; Idem, Die herkulanensi-
schen Wandinschriften. Ein soziologischer Versuch. CronErcol,
III, 1973, 97-103; Solin 1975, 243-245; Idem e R. Volpe, I graffi¬
ti della domus Aurea. In: Ή tuli, 2, 1980, 81-93; P. Le Roux, L'ar¬
mée romaine au quotidien; deux graffiti légionnaires de Pompéi
et Rome. Epigraphica, XLV, 1983, 65-77.
6 A tal riguardo sto avviando esperimenti, con l'ausilio di
specialisti del ramo tecnico e delle scienze fisiche e informa¬
tiche, per la messa a punto di un sistema facilmente utilizzabile,
di analisi fisica e di digitalizzazione dei tratti posti sulla parete.
362
7 Una rapida successione delle fasi più salienti dello scavo
della villa è data da D'Amore 1983, 910. Maggiori notizie in L.
D'Orsi, Gli scavi archeologici di Stabiae. Castellammare, 1976,
21-31 e in Croisille 1966, 245-257.
8 Circa la sommarietà valga a mo' di esempio la nota del
1 1/5/1955, che cita graffiti sulla parete occidentale dell'ambiente
[54] «alberi, uccelli, pupazzetti e navigli».
9 Cfr. H. Krummrey, S. Panciera, Criteri di edizione e segni
diacritici. In: Tituli, 2, 1980, 205-215, con le successive integra¬
zioni di M. Hainzmann, P. Schubert, Inscriptionum lapidariarum
Latinarum provinciae Norici usque ad annum MCMLXXXIV re-
pertarum indices (ILLPRON Indices), 1. Berlin, 1986, IX-XI, in par¬
ticolare per quanto riguarda l'utilizzo del segno = posto prima e
dopo un numerale per caratterizzarlo come tale, del segno ? in
unione ad altri segni diacritici per indicare il dubbio su di essi
e di U adagiato C posto prima e dopo le lettere inverse, capo¬
volte ο con particolare caratterizzazione, quale la M a cinque
tratti che abbrevia il prenome Manius.
10 Voglio espremere il mio ringraziamento al prof. Baldas-
sare Conticello, per avermi permesso lo studio dei presenti do¬
cumenti, alla collega Paola Miniero, allora direttrice degli scavi
di Stabia, e ad Alix Barbet, per avermi invitato a far parte del
team di studiosi che hanno collaborato nei propri rispettivi am¬
biti all'edizione qui presente, e a Mario Burzachechi per i suoi
preziosi consigli. Un grazie particolare rivolgo poi ad Hans
Krummrey, Volker Weber e Karin Iffert, della redazione berli¬
nese del C.I.L, e a Jana Kepartovà, ugualmente impegnata nella
compilazione degli indici e di un nuovo fascicolo del supple¬
mento di CIL IV, che hanno avuto la bontà di rivedere con com¬
petenza e attenzione il mio manoscritto dandomi l'opportunità
di fruire delle loro conoscenze in materia e dei loro illuminati
pareri. Ogni eventuale inesattezza è in ogni caso da imputare
esclusivamente a me. Voglio inoltre ringraziare quanti mi hanno
aiutato in questo lavoro, e particolarmente l'assistente Vincenzo
Sabini, che è stato sempre al mio fianco in tutte le operazioni
condotte sul campo, il fotografo Vincenzo Celentano, che ha cu¬
rato con particolare attenzione, competenza e bravura la relati¬
va documentazione fotografica, Renato Miele, che ha curato la
lucidatura dei miei apografi e si è accollato l'onere della resti¬
tuzione su scala appropriata dei vari graffiti e dell'assemblaggio
delle tavole e Mme Florence Monier, che ne ha curato la riela¬
borazione grafica definitiva.
Un grazie, infine, ai custodi, ai restauratori e al personale
tutto degli scavi di Stabia per la cortesia e la disponibilità di¬
mostratami.

avec la collaboration de Nicole Blanc et Hélène Eristov
1. Problèmes de méthode (N.B., H. E.)
Avant de proposer une synthèse des acquis nou¬
veaux sur la Villa S. Marco, il n'est pas inutile de
mettre en évidence quelques problèmes de mé¬
thode, certains d'entre eux spécifiquement liés à S.
Marco, d'autres communs à toute réflexion sur la
chronologie des décors.
La première question a trait à la fiabilité des
notices de fouilles. Pour S. Marco, nous avons eu la
chance de disposer des journaux de fouilles tenus
entre 1950 et 1962. Mais ils n'étaient accompagnés
ni de photographies ni de croquis ce qui rend par¬
fois leurestdécryptage
tation hésitante malaisé.
et incertaine:
En particulier
le nord-est
l'orien¬
est
remplacé par le nord, de sorte que la villa, à l'ex¬
ception de l'ensemble thermal qui l'est réellement,
est considérée comme orientée nord-sud. La numé¬
rotation des colonnes du portique [3] se fait d'est
en ouest dans l'ordre du dégagement, mais inverse¬
ment à partir de l'ouest le 17/11/1951. D'autre part
on note des changements dans la numérotation des
pièces: par exemple le numéro "64" correspond en
réalité à [14], tandis que le numéro "12" désigne
l'actuelle pièce [14]. Ces incertitudes sont plus
gênantes dans le cas de la pièce numéro "66" explo¬
rée le 31/12/1958 et «en grande partie écroulée
dans la vallée». S'agit-il de [38]? La question revêt
d'autant plus d'intérêt que le pavement comportait
une bordure de tesselles noires à 1,50 m de celle
qui longeait le mur sud-est et témoignait donc de
l'existence d'une galerie ou d'un couloir préexis¬
tants à la pièce actuelle. Ce point n'est plus véri-
fiable, le sol, nettement surbaissé par rapport à
[23], étant constitué de ciment moderne.
Il est également difficile de savoir si la stratigra¬
phie était intacte ou si les matériaux avaient déjà
été bouleversés, soit dans l'Antiquité, soit par les
fouilleurs des Bourbons. Parfois le GdS donne une
indication. Par exemple dans les pièces [16], [21],
le terrain est perturbé; dans le matériel de la pièce
CAPITOLO Χ
BILANCIO E PROSPETTIVA
Alix Barbet
[48], on trouve des enduits de la pièce [35] et, dans
la pièce [52], des peintures de [37] et [44]; la strati¬
graphie est décrite pour [62-63] (23/10/1959 et
19/1/1960); on remarque la présence de matériaux
éruptifs dans les trous de fixation des revêtements
de marbre du côté sud-est du nymphée (19/2/1959),
ce qui donne une précieuse indication sur l'inachè¬
vement des travaux en 79. Mais comment, à l'inver¬
se, interpréter les silences du GdS ? Entre autres, le
28/05/1951, un fragment d'entablement mal conser¬
vé est dit «privo di stucco»: faut-il l'entendre du fait
de la dégradation ou parce que le décor n'a pas été
terminé? Et que faut-il penser de la mention, à l'en¬
trée de [62], d'une couche de lapilli vierge sous la¬
quelle a été trouvée une monnaie de Domitien?
S'agit-il de l'un des indices de réoccupations posté¬
rieures à 79 ap. J.-C. repérés par T. Giove? (cf. T.G.,
cap. VIII, 6, 343).
La provenance des fragments pose parfois pro¬
blème: les morceaux de stucs hétéroclites du por¬
tique [1-2] proviennent-ils de remblais du premier
portique? C'est peu probable car ce système de cor¬
niche à panneaux n'apparaît pas avant le IVe style.
Si leur appartenance à un ensemble reconnu dans
la villa n'était assurée, leur caractère hétérogène
pourrait être attribué à des différences de mains,
mais nous ne disposons d'aucune certitude.
A ces difficultés s'est ajouté l'écroulement du
dépôt de fouilles lors du séisme de 1980; le maté¬
riel récupéré dans les décombres a été entreposé
dans la pièce [12] et reclassé tant bien que mal.
Mais dans bien des cas, il est devenu impossible de
juger de la provenance exacte des fragments.
Les fragments inventoriés et déposés à l'ACS
n'ont pas connu le même sort; toutefois un masque
en stuc de Silène trouvé, d'après le GdS du 2/11/
1953, dans la salle [16] est indiqué, sur les fiches de
l'ACS, comme provenant de la Villa del Petraro (a).
La rapidité avec laquelle les fouilles de S. Marco
ont été menées, en même temps que celles de sub¬
structions du même territoire, étonne et inquiète.
363
Bilancio e prospettive
On en jugera d'après la chronique résumée de l'his¬
toire des fouilles:
8 janvier 1950: premières fouilles près de la grot¬
te S. Biagio par L. d'Orsi.
23 février 1950: découverte de la Villa di Arianna
dans la propriété di Martino.
11 novembre 1950: début des fouilles de S. Marco
dans la propriété dello Ioio.
17 août 1951: découverte de la palestre de la Villa
del Pastore.
1959: inauguration de l'Antiquarium stabiano,
dans la scuola media à Castellammare di Stabia.
Le livre de O. Elia paraît en 1957. Il donne un
aperçu des plus belles peintures des Villas di Arian¬
na et S. Marco, mais pas de synthèse sur l'histoire
architecturale.
Un autre groupe de questions concerne les ré¬
fections antiques visibles en certains points de la
villa. Le GdS (23-28/6/1951) fait état, dans le por¬
tique [3], d'un gros fragment de maçonnerie qui
porte la trace d'une fracture réparée (la faille est
«ricolmata di cenere e pietre») et qui était revêtu de
ce qui semble avoir été un mortier de tuileau d'un
côté, d'un enduit blanc de l'autre; ce témoignage
précieux d'une reprise de maçonnerie est malheu¬
reusement peu exploitable: le bloc a disparu et il
n'est plus possible de préciser sa localisation, soit
entre les deux portiques, soit au niveau de l'enta¬
blement de [3] ou de [5a].
Le GdS (27/8/1951 et 1/9/1951) mentionne un
«rivestimento di piombo» sur le chapiteau de la
colonne 3 du portique [3] et sur un autre chapiteau,
trouvé à proximité de la septième colonne: ne s'agi-
rait-il pas de traces de restauration antique consé¬
cutives au tremblement de terre de 62 (cf. N.B., cap.
IV), comme il en a été trouvé à Pompéi? 1
confondues
Ces restaurations
avec les antiques
restaurations
ne doivent
exécutées
pas lors
être
des fouilles modernes: notamment, sur l'entable¬
ment du portique [3] une couche d'argile pure a
servi à faire adhérer le relief lorsque n'a été retrou¬
vé que «il solo rivestimento di stucco» (GdS, 9/10/
1951 et N.B., cap. IV).
De façon plus générale, ce qui est en cause à S.
Marco touche à l'organisation des travaux. Ici
comme en bien d'autres cas, aménagements, réfec¬
tions, modifications faisaient de la villa un chantier
permanent. Des outils, des matériaux accumulés
témoignent de travaux en cours. Dans l'atrium [44]
et l'entrée [56] (7/1/1959 et 4/4/1960) le caniveau
était en réfection comme le prouvent l'interruption
du mur de fondation nord-ouest sous lequel passait
364
la conduite et la présence de lapilli à l'intérieur de
cette dernière. La vasque de la cuisine [26] était
obstruée pour servir à éteindre la chaux dont les
résidus encombraient le fond (20/7/1953). Un petit
tas de chaux éteinte se trouvait également dans
l'angle nord-ouest de la pièce [39] (15/1/1955). A
l'arrière du mur sud-ouest de la pièce [14] (appelée
"64" dans le GdS), divers tessons de vases conte¬
naient des restes de couleurs (21/4/1959). Un outil
de maçon (inv. 297 du 19/8/1960) a été trouvé dans
la vasque de [42],
Depuis combien de temps ces travaux duraient-
ils? Faut-il penser qu'il s'agissait d'une unique cam¬
pagne de réfections peut-être consécutive au séisme
de 62? Mais on verra d'autre part que la restructu¬
ration d'une partie de la villa remonte aux environs
de 50 (cf. infra). Dans ces conditions, il semble
clair que les travaux étaient incessants, éventuel¬
lement exécutés par des artisans à demeure ou du
moins par les mêmes ateliers. Comment penser,
alors, l'évolution stylistique et quel poids accorder
à la récurrence de certains motifs? Si l'on interprète
ces récurrences comme révélatrices d'ateliers pré¬
cis, le contexte du chantier de S. Marco n'autorise
pas à assigner à tel ou tel atelier une tranche chro¬
nologique bien définie. Une autre interprétation
vraisemblable des récurrences y verrait un procédé
destiné à unifier le décor des différentes pièces, à
éviter les ruptures stylistiques brusques, précisé¬
ment dans un édifice où les lieux de passage jouent
un si grand rôle2. Dans ce cas, également, la valeur
chronologique des motifs est à relativiser.
Cette durée dans l'exécution des décors, presque
tangible à S. Marco, est à prendre en compte dans
toute tentative de construction chronologique.
Entre la conception des décors - et des structures -
et leur réalisation, un laps de temps s'écoule, d'au¬
tant plus long que le programme est plus ambi¬
tieux. Les textes antiques témoignent de ces inces¬
santes reprises; les propriétés changent sans cesse
de main et sont constamment en travaux, comme
on le voit dans la Correspondance de Cicéron, plus
particulièrement lorsqu'il cherche à acquérir un
terrain pour construire l 'heroon de sa fille, évoque
ses chantiers ou se plaint de la lenteur de son
architecte 3.
Plusieurs groupes de stucateurs ont travaillé
dans la villa comme le montrent les différences
techniques et stylistiques constatées (cf. N.B., cap.
IV); les stucs de l'entablement du portique [3] par
exemple, sont d'une autre main que ceux du nym-
phée. Mais la plupart des fragments ne sont plus in
situ et leur provenance reste conjecturale, ce qui

est particulièrement regrettable lorsqu'ils sont bien
conservés: notons le cas du groupe C-G qui ornait
peut-être la pièce [37], Pour le portique [1-2] les
stucs retrouvés se relient mal aux peintures et la
question de l'ordre d'exécution des parois, des pla¬
fonds et des corniches internes et externes reste
ouverte.
L'ordre d'intervention d'une autre catégorie d'ar¬
tisans est problématique; il s'agit de ceux qui ont
réalisé les placages de marbre. Leur activité attes¬
tée autour de la piscine4 est restée partiellement
inachevée dans le nymphée, et elle était peut-être
en projet pour le sol du portique [1-2]. En revan-
164 che, l'opus sedile des pièces [10], [16], [46] 5 et le
placage
sans doute
du soubasssement
terminés. Mais de
les [16],
fouilleurs
[29], [42]
du étaient
XVIIF
siècle les ont récupérés, ce qui empêche de juger
des matériaux et de s'assurer que les travaux
n'étaient plus en cours. S'ils se sont déroulés en
une seule campagne cela permettrait de placer
dans une même phase chronologique l'ensemble de
ces pièces. Toutefois, on a pu refaire les sols sans
reprendre tout le décor, ce qui est plus difficile
pour les placages muraux.
A S. Marco, aux contraintes techniques s'ajou¬
tent encore les conséquences plus ou moins di¬
rectes de catastrophes naturelles. Quelque ampleur
qu'aient eue les destructions dans la villa, les tra¬
vaux n'ont pas pu ne pas se ressentir des contre¬
coups du séisme de 62, que ce soit dans l'exigence
de réparations, dans l'interruption et la reprise à
l'identique d'un décor (portique [20]), ou encore,
sans doute, dans la désorganisation de la main-
d'œuvre sollicitée sur plusieurs chantiers.
2. Organisation spatiale de la villa (A.B.)
65b Les quartiers distincts identifiés correspondent
bien à des différences de fonction. Une circulation
intense caractérise l'atrium d'entrée, qui relie la
zone de service à la zone thermale; beaucoup de
graffiti y ont été retrouvés. En effet, ils sont majori¬
taires dans ce complexe et celui des bains, et quasi¬
ment absents dans le quartier de la piscine et des
portiques (cf. A.V., cap. IX). Ceci voudrait-il dire
qu'il y avait une certaine séparation entre les zones
de passage et le domaine privé préservé?
112 La partie résidentielle est structurée autour
d'une grande piscine [15], avec les diaetae flan¬
quant le nymphée, et des pièces symétriques enca¬
drant une énorme salle en forme de belvédère [16]
sur la mer, triclinium plutôt qu'oecus, qui constitue
un deuxième quartier; il est bien isolé de la zone de
Bilancio e prospettive
l'atrium, ouverte sans doute aux visiteurs, car on y
accède uniquement par le portique [22-32] ou par
la mer (cf. infra).
Enfin le portique supérieur, qui était du type 751
porticus triplex , à trois côtés en U ouvert sur la mer, 755
pose des problèmes de restitution. Pour J. Rougetet
(cap. 11,1), la différence de construction de la der¬
nière colonne retrouvée sur le côté sud-est pourrait
signifier qu'elle se situait à l'angle. Pour les pein¬
tures des plafonds, R. Nunes Pedroso pose l'hypo¬
thèse de quinze colonnes face à la mer, pour huit
colonnes sur les côtés courts (y compris les mêmes
colonnes d'angle, ce qui fait douze double entreco-
lonnements sans compter les angles), afin d'y pia- 590
cer le thème des douze signes du zodiaque. Dans ce
cas, la longueur totale du portique est calculable,
soit 58,80 m χ 31,20 m.
Pour A. S. Ledere, l'Apollon doré sur candélabre 585
constitue l'axe de symétrie du décor qui, par consé¬
quent, impliquerait treize colonnes et 53 m de lon¬
gueur (cf. A.S.L., cap. VI, 6). Il faut cependant ver¬
ser au dossier le témoignage apporté dans un petit
ouvrage récent: une autre base du premier portique
aurait été trouvée vers le sud-ouest dans la proprié¬
té Gambardella à 16,50 m de la dernière colonne
spiraliforme 6. Bien entendu nous n'avons pas la
preuve que le deuxième portique ait eu la même
ampleur que le premier, très monumental avec ses
colonnes doubles. Si un doute subsiste donc pour
la longueur de l'aile [1], les retours avaient bien
celle qui est attribuée à l'aile [2], car son extrémité
devait être alignée avec celle de la rampe [4]; or
nous pouvons restituer la longueur de cette der¬
nière grâce au rythme retrouvé des trois comparti¬
ments de son plafond, soit 9 m au maximum (cf.
A.B., cap. VII, 2).
Cependant, concernant le rapport entre ce por¬
tique et le reste de la villa, H. Eristov et J.-P. Adam
font observer qu'il n'y a pas de cpmmunication
aisée entre eux, sauf par la terrasse et la rampe [4],
dont les aménagements n'ont pas été conservés;
nous avions posé le problème au colloque de
Boscoreale7. L'escalier de la pièce [13] ne commu¬
niquait pas directement avec la "crypta" [7]; toute¬
fois, les portes de cette dernière donnaient, dans un
premier temps, sur le même espace extérieur de la
villa (cf. infra, le quartier des portiques). P. Miniero
(cap. 11,2) fait observer que le pavement antérieur à
la rampe [4], de même niveau que les vestiges des
autres sondages et plan, laisse penser que la rampe
a été conçue pour rattraper la dénivellation entre
les deux édifices qui étaient donc distincts dans la
phase antérieure. C'est là un argument de poids
365
 Bilancio e prospettive
1, 12 pour y voir deux propriétés à l'origine, réunies
ensuite dans la dernière phase.
L'articulation des différents secteurs de la villa
s'est faite en fonction de la topographie, déterminée
par le relief et par les axes de circulation de la ville.
Le quartier thermal est parallèle à une voie est-
ouest, qui desservait une entrée encadrée de co¬
lonnes, d'après le plan des Bourbons, donnant sur le
péristyle enfoui et les entrées de service pour le dé¬
chargement du bois de chauffage et de tout le né¬
cessaire à l'intendance. Il se relie aux deux autres
zones grâce à un couloir en L [22-32] déjà signalé,
qui remplit l'espace triangulaire de raccord. L '.atrium
d'entrée et toutes les pièces qui sont autour se pla¬
cent au nord-est du complexe piscine-nymphée-
diaetae, tandis que la porticus triplex se cale sur le
flanc sud-ouest.
On ne peut exclure une autre voie d'accès, un
chemin serpentant au flanc de la colline depuis l'es¬
calier qui part au nord de la pièce [48], qui devait
exister en contre-bas devant [16], pour rejoindre le
rivage, tout comme il a été retrouvé pour la Villa di
Arianna à Varano8. A S. Marco, il est impossible de
le contrôler, car le front de la colline s'est écroulé et
il n'y a plus aucun indice. Un accès direct et privé
au rivage est tout à fait dans les normes d'une gran¬
de propriété, telles celles que les peintures repré¬
sentent: des villas maritimes à débarcadère, qui
ornaient plusieurs tableautins et les médaillons du
portique inférieur ainsi que les pièces [32] [48] [52]
(cf. A.A.B. , cap. 1,2).
98-99 2.1. Le quartier de l'atrium (A.B.)
L'entrée de l'atrium [44] est signalé par un
porche à deux colonnes et petit tympan. A l'abri du
soleil et de la pluie sont disposés deux bancs en
maçonnerie, destinés aux serviteurs attendant leurs
maîtres, éventuellement les clients et le portier. En
effet, le lieu est bien choisi, l'exposition au soleil
levant assure un poste ombragé et frais tout le jour.
Elle est à comparer avec d'autres entrées, ainsi
celle des Terme suburbane à Herculanum 9, des
Terme suburbane à Pompéi et celle de la Palestra
également à Pompéi l0. Un portail à deux colonnes
engagées et linteau à consoles signale l'entrée de la
maison privée surnommée del Gran Portale, à
Herculanum; elle est moins monumentale qu'à
Stables. Nous avons à faire à un modèle utilisé
pour les complexes publics liés aux thermes mais
aussi pour certaines maisons privées. A cette caté¬
gorie, on pourrait ajouter le porche monumental à
colonnes de la Villa di Sirmione, attribuée long¬
temps au IIIe siècle, qui vient d'être rattaché au
366
programme initial du Ier siècle 1 1 Quant aux bancs
.
en maçonnerie, ils sont très fréquents au Ier siècle,
pour n'en citer qu'un, celui de la Villa dei Misteri,
inclus dans le vestibulum ,2.
Le plan de la Villa S. Marco par Weber indique 12
bien une série de piliers sur ce qui devait être un
mur-parapet et qui ceinturait tout l'ensemble de la
villa du côté sud. Un tout petit témoin de mur, sans
trace de pilier, a été exhumé là où il fait un angle
obtus, à l'est derrière la pièce [53]. D'après le plan
du XVIIIe siècle, c'est un endroit où justement le
mur est indiqué en trait plein. En l'absence
d'autres structures, il est difficile d'interpréter le
plan ancien, mais il est raisonnable de se fier au
tracé proposé. En effet, sauf détails à l'intérieur des
pièces, les indications anciennes sont assez exactes
pour les autres secteurs de la villa.
On serait donc amené à restituer une colonnade
à piliers quadrangulaires plutôt qu'à colonnes,
comme façade à la villa, dans un même esprit que
l'immense colonnade à rentrants et à saillants de la
Villa di Poppaea à Oplontis. Il s'agit là d'une entrée
de maître pour un grand domaine.
Le plan de ce quartier est très semblable à celui
d'une maison pompéienne classique, excepté que
l'entrée est latérale; en effet, à S. Marco celle-ci
n'est pas dans l'axe du tablinum [59a], lequel fait 1,3
bien communiquer l'atrium avec un péristyle ac¬
tuellement enfoui, dégagé à l'époque des Bourbons.
Une ala [59b] flanque le tablinum d'un côté, les
petits cubicula [61 et 57] sont de part et d'autre du
vestibulum comme on pouvait s'y attendre, et
d'autres pièces, de surfaces modérées, se déploient
autour de l'atrium. Le coffre-fort était également à
sa place dans l'atrium comme dans la Casa dei
Vetti, près de l'actuel autel domestique. Cette vaste
niche (1,50 χ 2,18 m), fermée, surélevée par des
marches et ornée de faux marbres peints, se dis¬
tingue, comme dans d'autres grandes maisons
pompéiennes, du laraire stricto sensu, placé dans la
cuisine [26] et réservé aux esclaves; bien que privé
de son mobilier - ce qui confirme que la villa
n'était pas habitée en 79 -, il est clair que ce sanc¬
tuaire était dédié au culte domestique, associant les
ancêtres et les divinités protectrices de la famille 13.
2.2. Le quartier thermal (A.B.)
Il est difficile à analyser car il résulte de trans¬
formations ultimes qui en ont changé l'aspect au
cours du 1er siècle de notre ère. Y avait-il, comme
l'a suggéré J. Rougetet (cap. 11,1), un trajet d'été et
un trajet d'hiver, la grande piscine [15] utilisée
comme natatio pour les exercices de plein air à la

saison clémente? A. Bouet (discussion orale) suggé¬
rerait plutôt un trajet long et un trajet court. Pour
le premier, le circuit serait le suivant: apodyterium
en [35a], puis exercices physiques dans une salle
d'exercice [48?], sudation et soins dans le laconi-
cum-destrictarium [46] (mais il serait bien grand),
enfin bain froid pour resserer les pores et revigorer
dans le frigidarium [42a, b].
Le circuit court commencerait dans la salle [23],
en guise d' apodyterium, avec son armoire qui per¬
met de ranger les effets du baigneur, pour se 'pour¬
suivre par le caldarium [29], le laconicum-destricta-
rium [46], commun avec l'autre circuit, pour se ter¬
miner en [25], qu'il ne faudrait pas interpréter
comme un tepidarium mais comme un frigidarium
(cf. infra). Il n'y a pas moins de quatre à six pièces
au minimum pour les installations. Les pièces [23]
ou [35], qui ont un accès direct avec [25] toutes
deux à exèdres, servaient au début de la séance
comme vestiaire, ou à la fin comme salle de repos,
de massage et de soins, étant donné la présence
d'un labrum dans l'exèdre [34] de la pièce [23] (cf.
P.M., cap. VIII, 1, ACS 60387 et 60385). L'escalier
derrière [34] permettait d'accéder au toit en terrasse
et pouvait servir de solarium.
La pièce [48], qui communiquait avec [35], n'est
peut-être pas à inclure dans le circuit, sauf à y voir
une salle d'exercices couverte (?). La présence de la
grande exèdre ne fournit pas d'argument particu¬
lier. Elle communique aussi avec la pièce [46] qui
est une pièce chaude. Quant aux locaux [38] et
[37], ils pouvaient servir de salles de massage, de
repos, ou de bibliothèque, tandis que [36] en bor¬
dure de la rue desservait très vraisemblablement
les thermes. En effet, c'est un couloir de dégage¬
ment qui permet d'accéder à la pièce [23]. On en¬
fournait le bois, sous la pièce [46-47], par un canal
qui se coude ensuite et débouche au centre du cal-
748 darium [29]. Un escalier et une rue souterraine lon¬
gent la villa et permettaient une desserte locale effi¬
cace.
Le fonctionnement du bain chaud en [29], avec
une chaudière au centre d'un bassin auquel on
devait accéder par des escaliers d'angle, et dont
l'armature externe était faite pour résister aux
poussées de l'eau, bien décrite par J.R. (cf. cap.
11,1), pose problème. Jusqu'à présent il n'y avait
quasiment aucun exemple publié de chaudière
immergée directement dans un bain. Les installa¬
tions connues dans d'autres thermes présentent
toutes la caractéristique d'être posées directement
sur les flammes et d'alimenter par des canali¬
sations un bain chaud voisin. C'est le cas dans la
Bilancio e prospettive
Villa della Pisanella à Boscoreale, réétudiée par H.
Broise et J. Scheid 14. C'est le cas également dans
les Terme della Trinacria à Ostie où la chaudière
est, elle aussi, en dehors de la piscine proprement
dite.
En revanche des sondages nouveaux pratiqués
au centre de la piscine des Terme Suburbane de
Pompéi ont confirmé l'existence d'une fondation
carrée, circulaire à l'intérieur pour supporter la cuve
en métal destinée à garder l'eau chaude. Elle éclaire
les quelques autres exemples de ce type d'ins¬
tallation déjà recensés, comme celui des Terme sub¬
urbane d'Herculanum. Les auteurs insistent sur la
rareté de ce type d'installation réellement luxueux.
Outre les trois exemples campaniens mentionnés,
ils ajoutent les Terme marittime di Ostia et les Ter¬
me di Massaciuccoli près de Lucques; quatre autres
exemples restent hypothétiques 15.
Quant à la forme des tubes en terre cuite pour
soutenir la suspensura, on trouve les mêmes dans
le caldarium des Terme di Baia et dans le balnéaire
de la Casa del Fauno (VI, 12) à Pompéi 16. Il s'agit
d'un matériau plus rare que les pilettes carrées
classiques, mais connu ailleurs.
A noter qu'il n'y a pas de symétrie ou de par¬
cours bien identifié qui permettrait un fonctionne¬
ment simultané pour hommes et femmes; il faut
supposer
autres à des
quemoments
l'accès était
différents.
réservé aux uns et aux
Le frigidarium [42] portait vraisemblablement
une calotte voûtée dans l'abside; avec son bassin
rectangulaire à escalier, il trouve un parallèle avec
celui des Praedia di Julia Felix [34] 17. Quant à la
pièce [25] de Stables, à quatre entrées doubles for¬
mant sas dans son état primitif, il s'agit très certai¬
nement d'une salle chaude à l'origine. Dans son
dernier état il n'y a pas d'hypocauste et le bassin
savoir
central sin'est
l'onpas
a àchauffé
faire à non
uneplus;
salleiltiède
est difficile
ou à une de
salle froide, en l'absence de tout sondage de con¬
trôle. En revanche, on a noté des grandes baies qui
percent son abside et qui donnent sur un jardinet 565
exigu mais exubérant de verdures peintes (cf. C.M.,
cap. VI, 4). Cet aménagement se retrouve pour le
caldarium [42] des Praedia, où les fenêtres ont jour
sur un grand jardin; il en va de même dans les
Terme Centrali, et les Terme Suburbane à Pompéi
(pièces [4] et [2]). Enfin il y a un dispositif ana¬
logue dans les Terme Suburbane d'Herculanum.
L'emploi du verre à vitre était fréquent pour ces
pièces, dont on cherchait à garder la chaleur tout
en captant celle du soleil. L'abside [25] de Stables,
rappelons-le, donne plein sud.
367
 Bilancio e prospettive
L'hypothèse d'un établissement de bains publics
a fait long feu. P. Miniero (cap. 1,1) a montré, de
surcroît, l'inanité de l'hypothèse d'un valetudina-
rium, fondée sur une confusion dans l'exacte posi¬
tion de boîtes de chirurgie, trouvées en fait dans un
édifice voisin.
Des installations de cette surface existent dans
les grandes villas, même si elle sont rarement
conservées dans leur totalité et l'argument du pré¬
tendu gigantisme est donc lui aussi sans fonde¬
ment, comme nous allons le voir. Même dans les
maisons d'une certaine importance les bains
étaient en proportion. Cependant, ils n'ont rien à
voir avec les Terme Suburbane pré-cités de Pompéi
(60 m χ 40 m) qui sont une installation moyenne,
tandis que les Terme Centrali, les Terme del Foro,
occupent une insula toute entière. A Stables, le
quartier thermal, de 24 m χ 26 m de côté environ,
est intégré à la demeure privée d'un grand proprié¬
taire; il n'y a pas de place pour une entrée particu¬
lière, mais seulement un accès de service, vraisem¬
blablement au bout du couloir [36]. Il est inconce¬
vable d'y admettre, par l'entrée du péristyle (actuel¬
lement enfoui), les allées et venues d'étrangers,
alors que le tablinum est offert à tous les regards.
2.3. Le quartier des portiques (A.B.)
Il englobe le nymphée, le portique inférieur et sa
piscine, et la porticus triplex supérieure. Tout est
calculé, dans cette installation, pour jouir au maxi¬
mum du panorama sur la mer. Au bord nord-ouest
de la colline, la très grande salle [16], richement
111,4 décorée d'un pavement en opus sectile et de pein-
157 tures à sujets mythologiques grandeur nature, est
flanquée de couloirs qui desservent deux pièces
symétriques, destinées à l'otium. Un petit jardin
intérieur [19] que nous avons déjà signalé, comble
le triangle résultant de l'orientation oblique du
quartier thermal. A l'extrémité opposée, le nym¬
phée, avec ses stucs et ses mosaïques de parois, est
111,1,2 encadré par des appartements composés d'une
IV, V antichambre, d'une chambre avec un mur à pan
coupé, et d'une pièce de forme très originale, à
trois exèdres et murs courbes. Tout est ouvert, par
de larges baies, sur les platanes du jardin central
creusé d'un grand plan d'eau. Placé dans la salle
[16] et ses abords, on pouvait jouir du vent du large,
du mouvement des bateaux, et du spectacle mer¬
veilleux du soleil couchant sur les pentes violettes
1,1 du Vésuve. Cette salle pourrait bien être un grand
triclinium pour les réceptions et non pas un salon.
La structure "en miroir" de part et d'autre d'un
1,5 espace en plein air, ouvert sur un grand panorama,
368
généralement la mer, est caractéristique des villas
campaniennes de l'époque néronienne et flavienne.
Ainsi dans la plus grande d'entre elles, celle de
Poppaea à Oplontis, nous retrouvons une concep¬
tion très similaire 18. La longue piscine est bordée
d'un portique sur un des côtés. Une énorme salle
[57], ouverte sur le flanc du portique, est encadrée
d'un ensemble de pièces parfaitement symétriques,
(qui portent les mêmes numéros [58 à 61]). Elles
sont décorées de peintures de jardins, car elles sont
le prolongement de l'espace en plein air sur lequel
elles donnent par l'intermédiaire de la colonnade. A
l'angle sud du portique, en un endroit retiré des
rumeurs du quartier de l'atrium et du quartier ser¬
vile, dont les corps de bâtiments s'étendent vers
l'ouest, se trouve la même pièce à trois exèdres et
murs courbes [54] qu'à Stables, avec deux pièces à
plan rectangulaire mais à un côté abattu [51 et 53],
comme les pièces [14] et [50] de la Villa S. Marco.
Il y a ici un plan d'architecte identique, de même
époque, pour un usage sans doute semblable. Mani¬
festement les deux pièces considérées comme des
diaetae, ont leur accès défendu par une antichambre
où devait se tenir un fidèle des maîtres. Le dédou¬
blement d'appartements identiques, les uns large¬
ment exposés au soleil, les autres plus frais, corres¬
pond sans doute à un emploi alterné en été et en
hiver. De la même façon les pièces [18] et [21] au 756
nord et [6] et [10] au sud, à S. Marco, sont desser¬
vies respectivement par les couloirs [17] et [11] qui
les séparent de la grande salle centrale, comme les
pièces jumelles [4] et [4], sont séparées de la gran¬
de salle [1] à Oplontis par le couloir [3] et [3].
Dans la Casa dei Cervi, à Herculanum, l'étroi-
tesse de l'espace n'a pas permis les mêmes dévelop¬
pements. Le principe est cependant le même, avec
des portiques en U, autour de la salle colossale
[XXX], flanquée de ses pièces de réception jumelles
[XXIX] et [XXXI]. Le sol est en opus sectile, comme
à S. Marco, avec revêtement en marbres de la
plinthe et sa longueur est de 10,45 m pour 6,90 m
de largeur. La terrasse, plein sud, avec un kiosque,
donnait sur la mer comme à Stables, où l'orienta¬
tion est nord-ouest 19
.
Même dispositif dans la maison plus modeste
dite Casa dell'Atrio a Mosaico à Herculanum; la
salle la plus grande, tout au bout du jardin, donne
sur une terrasse au sud-ouest 20. Elle est également
flanquée de pièces plus ou moins symétriques. La
fonction est donc bien la même, celle de grande
salle à manger.
Le nymphée est d'une ampleur tout à fait excep- 757
tionnelle si on le compare aux nymphées connus de

même époque. Dans les maisons de dimensions
moyennes, il ne dépasse pas trois niches, comme
celui déjà ample de la Casa del Torello (V,l,7) ou
mieux encore celui des Praedia di Julia Felix, pré¬
cédé par un triclinium en maçonnerie revêtu de
marbre 2 1 . Dans la Villa di Lauro di Nola, le nym-
phée en demi-cercle, daté de l'époque tibérienne,
est organisé en deux fois cinq niches plates, excep¬
tée la troisième qui est creusée; le côté sud-ouest a
été détruit dans l'Antiquité; elles sont tapissées de
mosaïques
de demi-colonnes22.
et de cordons
Au centre
de coquillages,
se trouve une
encadrées
abside
avec fontaine, selon le même dispositif qu'à
Stables.
A Stables l'échelle est plus grande comme il est
normal pour une villa, avec un plan en demi-cercle
fréquent pour ce type d'aménagement que l'on
retrouve dans les grandes villas impériales de pro¬
portions plus colossales. Il se rapproche assez bien
d'un des nymphées de Castelgandolfo, de la Villa di
Domiziano
niches sont (le
alternativement
deuxième à partir
semi-circulaires
du sud). Leset sept
rec¬
tangulaires, creusées dans un mur en demi-cercle
autour d'une vasque qui l'occupe en entier. Un sou¬
bassement court tout autour. Des restes de
mosaïque murale sont attestés et la date admise est
celle du règne de Domitien23.
L'alliance de la peinture, du stuc, de la mosaïque
murale et des dallages de marbres est caractéris¬
tique de ce type architectural; à Stables, les deux
couloirs [62-63] qui passent derrière sa façade don¬
naient accès à une pièce de 5,50 m χ 4,50 m, dont
le mur en abside était, semble-t-il, percé d'une ou¬
verture au sud-est. Celle-ci communiquait avec un
autre espace quadrangulaire, dont on ne sait rien,
puisqu'il est resté enfoui. Si nous comparons cet
aménagement à celui du nymphée de la salle octo¬
gonale de la Domus Aurea le doute est levé. Il s'agit
très certainement, comme à Rome, où il est parfai¬
tement conservé, d'un aménagement d'escalier en
cascade 24 . La pièce en retrait quadrangulaire est
identique à Stables et servait sans aucun doute de
local technique et de support à la cascade.
La pièce en abside, située en avant, est d'une
94 surface modeste de 20 m2 ce qui pourrait rendre
tentant d'y voir un triclinium d'été avec la proximi¬
té du bassin devant le nymphée, peu profond, et où
devait s'écouler la cascade, qui pouvait permettre
d'y rafraîchir les mets, ainsi que la description faite
par Pline d'un dispositif très ingénieux mis au point
dans sa villa nous invite à le supposer25. Cepen¬
dant, si le plan préfigure celui du triclinium-nym¬
phée du Canope de la Villa Adriana, la difficulté
Bilancio e prospettive
de circulation pour le service paraît insurmontable
car la largeur et la profondeur sont réellement trop
faibles26. Il y manque, de surcroît, le stibadium en
maçonnerie.
On notera que la décoration assez soignée des
couloirs implique le passage des habitants de la vil¬
la qui se rendaient à la pièce en abside et d'éven¬
tuels serviteurs pour des petits repas intimes. Il ne
s'agissait pas d'un simple corridor de service. Cette
combinaison de façade de jardin, de portique et de
cryptoportique a déjà été notée par Fôrtsch (cf. n.
18). La vue depuis ce point, sorte de grotte rafraî¬
chie et animée par l'eau courante, au fin fond du
nymphée, était splendide: devant s'étendait le miroir
de la piscine, plus loin le triclinium [16] largement
ouvert sur le panorama de la baie de Naples.
2.4. La place du portique [1-2] dans le plan géné¬
ral d'implantation et sa chronologie (A.B./ N.B./
H.E.).
Un élément remarquable est la porticus triplex 756
(en U). C'est le principe des fora romains, avec le
quatrième côté du portique occupé par la basilique.
Dans les villas du bord de mer en Campanie, la for¬
mule devait être courante, à en juger par les pay¬
sages de villas maritimes, peintes sur de petits
tableaux, qui en montrent plusieurs exemples. Elle
peut être en demi-cercle, comme sur le tableau pré¬
levé dans la Casa del Citarista (1,4,5) 11 ou en U et
,
régulier comme sur celui qui a été détaché de la
Κpièce
(η° 62518,
[60] de
cf.η la
Μ.Villa
Ο. S., S.cap.
Marco,
VI,1) etet conservé
celui
, de, la
,à l'ACS
pièce ture
couver-
[50] (cf. H.E., cap. VI, 3). 531
Un tel dispositif est rarement signalé dans les
fouilles, car il faut les circonstances favorables d'un
dégagement complet. On peut estimer que la faça¬
de nord de la Villa di Poppaea correspond à cet
aménagement, avec deux portiques en U flanquant
le grand salon [1], de près de 10 m de large, qui est
saillant28.
Autre caractère exceptionnel, les colonnes en XVI, 5, 6
stuc torsadées, malheureusement écrasées lors du XVII, 2
dernier tremblement de terre de 1980. Elles s'en¬
roulaient alternativement vers la droite et vers la
gauche, comme des clichés en archive le prouvent.
On a toujours considéré que la colonne torsadée
n'apparaissait pas avant le IIe siècle ap. J.-C., pour¬
tant elles sont représentées en peinture murale au
IVe style, ainsi dans la Casa dei Cervi à Hercu-
lanum, dans le triclinium 29 Elles existaient aussi
dans la réalité mais elles sont rarissimes à cette
.
époque. Un exemple inédit nous a été aimablement
signalé par X. Lafon 30. Il provient de la Marina di
369
 Bilancio e prospettive
S. Nicola, près de Civitavecchia; c'est un portique
repéré sur 200 m, avec colonnes de briques, revê¬
tues de stuc torsadé. La date du dernier quart du
Ier siècle ap. J.-C. est encore à préciser.
Cependant le portique supérieur [1-2] de S. Mar¬
co suscite un certain nombre d'interrogations liées
tant à la chronologie propre de chacune de ses
composantes, parois, colonnes, entablement, qu'à
la cohérence de l'ensemble.
Tout d'abord l'appareil des colonnes spirali-
formes - opus vittatum mixtum - avec alternance
de briques et de "tufelli" est assigné par J. Rougetet
à la période d'après 62. Or les colonnes engagées
du nymphée, postérieures au séisme, sont en opus
vittatum. Ces éléments nous obligent donc à assi¬
gner la colonnade supérieure à la dernière phase,
même si le décor pariétal se rattache à un courant
XVIII apparemment plus précoce du IVe style 3 1 Quant
aux corniches de stuc de l'entablement, sûrement
.
tardives, elles seraient contemporaines de la cons¬
truction de la colonnade. En revanche, le sol n'était
pas posé et il était donc prévu sans doute de le
refaire. En effet, lors du relevé des peintures aucun
vestige, aucun cube de mosaïque d'un quelconque
pavement n'a été repéré mais nous avons remar¬
qué, en bas de paroi, des traces de mortier collées
au niveau de la sous-plinthe, comme si un sol avait
jadis été installé. Une explication vient à l'esprit: le
propriétaire aurait projeté d'en refaire le pavage en
même temps que ceux des pièces les plus belles de
l'autre quartier au moment de la réunion des deux
villas?
Il n'y a donc pas nécessité absolue que la res¬
tructuration du portique ait été provoquée par le
séisme de 62, dont on n'est pas sûr qu'il ait fait
beaucoup de dégâts à S. Marco 32 . A la rigueur, le
décor des murs aurait pu rester inchangé au
moment où la colonnade a été refaite. Il paraît, en
revanche, difficile que les plafonds datent de la pre¬
mière phase; notons, en tout cas, qu'ils ne sont pas
du même atelier que celui des parois. Par ailleurs, si
la réfection de 7/1 (J.R., cap. 11,1) était antérieure à
62, un premier sol a dû exister.
Finalement, après de longues discussions pour
peser tous ces arguments parfois contradictoires,
nous croyons qu'il ne faut pas craindre de passer
outre aux idées reçues: le portique [1-2] n'est pas
précoce. H. Eristov, au vu de son tableau de fré¬
quence, le place aux environs de 60 (cap. VI, 3). Le
goût passéiste des parois peut être dû à un atelier, le
goût brillant et "baroque" des plafonds à un autre.
Nous nous sommes posé le problème de la cohé¬
rence du portique [1-2] avec le reste de la villa (cf.
370
supra). Aucun passage n'existe, en effet, dans l'état
actuel, entre les portiques inférieur et supérieur.
Stylistiquement, l'importance du décor figuré en [1-
2], frappe par opposition au reste de la villa, le tri¬
clinium [16] excepté. Quant aux quelques ressem¬
blances de motifs entre [1-2] et [21] (par exemple la 758
bordure ajourée, cf. infra), ils peuvent être à mettre
au compte d'un atelier, ou de quelques peintres,
actifs dans un même groupe de villas. On connaît
d'autres exemples à Pompéi de ressemblances entre
des maisons contiguës. On citera Yatrium [37] de la
Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6) et Yatrium [2] de la Casa
del Naviglio (VI, 10, 11), ou encore l'Apollon Hélios
de Yatrium [2] de la Casa dell'Argenteria (VI, 7, 20)
identique à celui de la Casa di Apollo (VI, 7, 23) voi¬
sine, également, dans son atrium [2]33.
L'hypothèse de deux édifices mitoyens pourrait
se heurter à une objection: à Stables les villas con¬
nues sont toujours séparées les unes des autres par
un espace de la valeur d'une ruelle et les murs
mitoyens n'étaient apparemment pas en usage.
L'exemple le meilleur est constitué par la Villa di
Arianna et sa voisine. Toutefois, on observera que
l'emplacement en front de mer était très recherché
et les constructions se pressaient les uns contre les
autres. Les règles d'urbanisme habituelles ont pu
ne pas être totalement respectées.
·
Enfin, les nouveaux sondages pratiqués sous la
rampe [4] semblent bien prouver l'existence de
deux propriétés, réunies par la rampe dans le der¬
nier état. D'autre part, la présence du caniveau entre
[3/2] (J.R., cap. 11,1) est à prendre en compte, puis¬
qu'il semble que dans l'état antérieur le caniveau
ait traversé ce mur, et que la communication ait été
interrompue dans l'état final. Une telle interruption
suppose, peut-être, une modification de statut juri¬
dique. Soit qu'au départ une propriété unique ait
été divisée, soit qu'à un moment donné, un litige ait
opposé les deux voisins. On sait en effet que le pas¬
sage d'une canalisation sur le terrain d'autrui né¬
cessitait juridiquement l'accord du propriétaire 34
.
Par ailleurs, le mur 7/1 diffère des autres (J.R.,
cap. 11,1) ce qui conforte l'idée de deux ensembles
distincts.
Dans ce cas, l'absence de sol pourrait-elle s'ex¬
pliquer par une interruption des travaux non repris
après 62 du côté supérieur, contrairement à l'autre
côté? Or ce n'est pas le cas, comme l'attesteraient,
selon N.B., les corniches qui semblent tardives.
2.5. Les espaces de service (A.B., N.B.)
Quel est le rôle de la crypta [7]? Ce n'est pas un
passage mitoyen entre deux villas mais une suite de

magasins ou peut-être même de tabernae puisque
toutes ces loges régulières étaient, dans un premier
temps, desservies chacune par une porte, ce qui
implique des cloisons internes. Par la suite, les
accès furent transformés en fenêtres et les cloisons
supprimées, les murs sont restés bruts. Un dolium
a été exhumé en octobre 1992, lors du nettoyage de
l'espace compris entre le portique [1] et l'arrière
des pièces [12-8] et [14-13], De l'autre côté, entre le
portique symétrique et la pièce [53], des amphores
avaient déjà été trouvées (cf. P.M., cap. VIII, 3).
12 Le mur périmétral repéré par les Bourbons
semble bien suggérer une unité de conception pour
cet espace. Plutôt qu'un simple mur d'enceinte on y
verrait volontiers un passage qui permettait l'accès à
la porte principale mais aussi à la porte de service
donnant dans la pièce [13] et qui contournait la
villa.
Quant à la décoration de ces pièces, nous avons
déjà vu que la cuisine [26], comme les pièces [40]
et [54], étaient seulement couvertes d'un enduit de
propreté. La cuisine de 8,10 m sur son plus long
côté pour 5,80 m, est vaste, mais elle a été rétrécie
par l'arrière de l'autel domestique [45] qui occulte
la peinture des Lares placée sur son mur sud-est
(cf. A.A.B. , cap. 1,2). Elle est pourvue du typique
"bancone", plate-forme à rebord où sont placées les
braises, qui se présente ici comme une structure
maçonnée à quatre arcatures, longue de 5,50 m sur
1,20 m, ce qui fournissait un plan de cuisson de
6,6 m2. Ces dimensions le placent juste derrière la
cuisine de la Villa dei Misteri et avant celui de la
Villa di Arianna à Varano, où un grand bac maçon¬
né à gauche possédait de surcroît une canalisation
d'eau chaude des thermes et un écoulement sur
l'égout35.
A S. Marco, il y a également un grand bac ma¬
çonné avec un dispositif d'écoulement directement
sur le sol de la cuisine. A l'angle du mur sud-est,
trois étagères permettaient de ranger les ingré¬
dients courants, tandis que les magasins occu¬
paient à l'arrière deux pièces [40] et [54], respecti¬
vement de 15 m2 et 8,50 m2. Nous avons donc à
faire à une grande maisonnée.
Une fois les plats confectionnés, il fallait les por¬
ter aux convives placés dans le triclinium [16], par
les couloirs [22], [32] et [5]. La distance à parcourir
et l'ampleur de la salle à manger impliquent un
cérémonial bien réglé pour de grands banquets: le
couloir [17] servait vraisemblablement à amener
les plats et le couloir [ 1 1 ] à desservir.
Notons l'absence de latrines, qui existaient peut-
être dans la partie enfouie de la villa côté est.
Bilancio e prospettive
Cependant on peut s'interroger, car habituellement
elles se trouvent près de la cuisine ou des bains,
c'est-à-dire dans un secteur où l'eau était amenée et
évacuée. Evidemment certains objets pouvaient pal¬
lier le manque d'installations fixes, mais c'est là une
singularité notable que l'on retrouve ailleurs, par
exemple dans la Domus Aurea de Néron à Rome.
2.6. La villa et son contexte (A.B.)
La partie privée
Si l'on résume l'organisation topographique de
la villa en lui appliquant les normes de l'époque, qui
distinguent une partie publique réservée aux clients
et aux amis et une partie privée à la famille et aux
serviteurs, on constate une parfaite distribution 36 .
Le quartier servile concerne toute l'aile nord-est
(enfouie) et pouvait appartenir, si on se réfère à W.
Hadrill, à la catégorie "humble"; les petits cubicula
d'entrée bien décorés, à la catégorie "grand" destinés
à Yostiarius et à ses aides; le quartier des cuisines,
avec une surveillance possible à l'accès des réserves
[40] et [54], est sous l'autorité du cellarius, par qui il
faut obligatoirement passer. Il est à placer dans la
catégorie "humble" avec ses enduits blancs et ses es¬
paces récupérés sur d'anciennes pièces [27] et [39].
Le quartier thermal est à l'écart du passage des
clients et amis et fait partie de la zone réservée
mais appartient à la catégorie "grand". De même
toute la zone de part et d'autre du nymphée où les
deux diaetae [53] et [12] sont défendues par des
antichambres où les cubicularii, pedisequi et ancil-
lae au service du maître et de la maîtresse de mai¬
son se tenaient vraisemblablement.
Il est difficile de préciser plus en détail la fonc¬
tion des pièces de la sphère privée car nous igno¬
rons la place que pouvaient, éventuellement,
prendre des enfants et leurs pédagogues. Dans
l'état actuel, il n'y a pas beaucoup de chambres pri¬
vées et il faut penser à une dévolution d'espace
pour les maîtres à l'étage.
La partie publique
Elle commence avec l'atrium [44], le tablinum
[59a], pour se concentrer autour du triclinium [16].
Il s'agit donc de la zone de réception des amis c'est-
à-dire la partie la plus en vue de la villa. Le décor
reflète parfaitement les diverses fonctions des pièces
et cette zone est effectivement la plus riche en mo¬
saïques (la seule pourvue d'opus sedile), en peintures
aux sujets mythologiques de grande ampleur. En
outre les stucs du nymphée participent à l'animation
car ils sont visibles depuis le portique d'accès [5].
371
 Bilancio e prospettive
Le tissu urbain
En résumé, la villa était bien insérée dans un
tissu urbain où elle occupait près de 6000 m2, ce
qui n'est pas négligeable mais pas démesuré; elle
était située en front de mer, au bord de la ville,
comme par exemple à Pompéi la Villa di Fabius
Rufus (Ins. Occ.) et la Villa Imperiale, dont le por¬
tique de façade dépasse 80 m de long. Il s'agit donc
d'une villa, où l'aspect panoramique dominait avec
promenades couvertes. La plus grande pièce de ces
demeures donne généralement sur la mer. Elle
appartient à un groupe assez bien défini 37.
On comparera la surface avec celle de villas
proches:
- Villa di Arianna à Stables, de 210 m χ 130 m
soit 8.400 m2, mais estimée à 13.700 m2 par P.
Miniero;
- Villa del Pastore à Stables, d'une superficie de
11.500 m2 d'après P. Miniero;
- Villa di Poppaea à Oplontis, de 140 m χ 100 m
de dimensions connues, soit au moins 14.000 m2;
- Villa di Diomede à Pompéi, de 90 m χ 50 m
environ, soit 4.500 m2;
- Villa dei Misteri à Pompéi, de 80 m χ 80 m,
soit 6.400 m2;
- Villa dei Papiri à Herculanum, de 250 m χ 100
m à peu près, soit 25.000m2;
La surface de la zone thermale y est souvent
plus modeste, car l'implantation d'origine de ces
villas date de l'époque républicaine, à un moment
où le secteur des bains est réduit38.
Pour résumer, la villa se trouve à un carrefour
de voies: le quartier de service est desservi par une
longue rue dégagée à l'époque des Bourbons, tan¬
dis que le quartier thermal bénéficie d'une ruelle
qui passe en souterrain près de [46-47], L 'atrium
possède une belle entrée à deux colonnes qui com¬
munique avec un passage qui contourne toute la
villa en arrière du nymphée. Quant au quartier du
triclinium [16] donnant sur la mer, il est probable
qu'il était relié à la plage par un accès serpentant
au flanc de la colline, ainsi que nous l'avons déjà si¬
gnalé.
2.7. Les jardins (A.B., H.E.)
Le pourcentage de surface couverte par rapport
aux portiques et aux espaces ouverts de jardins est
parfois délicat à calculer lorsque la villa n'a pas été
entièrement dégagée. Stables se distingue par l'im¬
portance de la surface ouverte (cf. cap. 11,1); dans
les pourcentages calculés par J. Rougetet, les por-
756 tiques y sont inclus alors qu'il s'agit d'espaces semi-
372
ouverts. A côté des cours et jardinets couvrant les
zones d'articulation des différents quartiers (cf.
C.M., cap. VI, 4), le grand ambulacrum, de part et
d'autre de la piscine [15], pouvait réellement servir
de promenade ombragée d'arbres de belle taille. O.
Elia en restitue 24, par double rangée de 6 de
chaque côté.
Le choix des platanes n'est sans doute pas indif¬
férent; le fait qu'ils aient été mis en place dès le
début des travaux d'agrandissement le prouve. Or
on connaît la vogue de ces arbres à l'époque de
Claude; décrivant des platanes célèbres, les fon¬
taines qui leur sont associées, les festins que l'on
donne sous leur ombre, Pline (NH XII, 10-12) cite
les spécimens les plus étonnants 39 Sous Claude le
.
goût des "monstruosités exotiques" a conduit un
affranchi de Marcellus Aeserninus à acclimater
dans ses maisons de campagne une variété de pla¬
tane à feuilles persistantes qui existait à Gortyne et
sous lequel, dit la légende, Jupiter se serait uni à
Europe. Si aucune de ces installations n'est déce¬
lable à S. Marco , il n'en reste pas moins que le pla¬
tane est lié au culte d'Apollon (Pausanias II, 34,6)
mais aussi à celui de Dionysos 40.
Il ne faut pas oublier le jardin entouré par la
porticus triplex [1-2], ni les plantations des ter¬
rasses donnant sur le golfe. Des fonds de vases per¬
cés de trous ont été retrouvés, alignés dans le por¬
tique [1-2], et attestent cette pratique réservée aux 705,8
plantes rares41. Enfin, les jardins suspendus don¬
nant accès à la plage n'ont pas été pris en compte;
ils devaient cependant exister, comme ceux qui bor¬
daient la rampe d'accès sous la Villa di Arianna à
Varano.
Nous avons peu d'information sur les espèces
cultivées, toutefois, à part les platanes, dont les
troncs et des feuilles ont été retrouvées sous forme
d'empreintes, il faut signaler celles de feuilles de
chêne vert (quercus ilex L.), de laurier-rose égale- 753b, c
ment ( nerium oleander L.), exposés dans le petit
musée de Boscoreale. Rappelons qu'à Oplontis
dans la Villa di Poppaea, un laurier-rose était plan¬
té derrière chacune des statues du jardin donnant
sur la piscine.
L'arbre planté dans le jardin du portique supé¬
rieur [1-2] d'une grosseur d'une cinquantaine de
centimètres, comme celui retrouvé également en
empreinte dans le jardin [19], sont contemporains
et beaucoup plus jeunes que ceux qui encadrent la
piscine. Ces derniers ont des diamètres variant de
56 cm à 96 cm (cf. A.C., cap. 11,3). Le platane E, le
moins gros, aurait 70 ans selon A.C. et nous avons
vu qu'il fallait tempérer cette estimation pour adop-

ter une plantation vers 1 0 de notre ère pour le plus
gros (cf. supra). Ceux du jardin [19] et du portique
[1-2] pourraient dater du milieu du siècle, au mo¬
ment où les décors ont pu être appliqués.
A l'époque de Néron nous assistons à la forma¬
tion d'une architecture particulière "paysagiste", où
la villa est placée au milieu des arbres qui concou¬
rent par leur volume à l'harmonie d'ensemble, à la
détente et au plaisir; la tendance générale est bien
orientée vers une intégration de plus en plus pous¬
sée des jardins à l'intérieur de complexes très vastes
qui sont édifiés pour des gens riches et puissants.
Pour témoignage, on relira la célèbre lettre de Pline
le Jeune à son cher ami Domitius Apollinaris, déjà
citée (cf. note 25), où il lui décrit par le menu sa
belle villa de Toscane. A plusieurs reprises, il men¬
tionne les points de vue que l'on a sur les vignes,
l'hippodrome, les platanes, depuis des pièces, com¬
binées de façon à bénéficier de la meilleure exposi¬
tion, selon l'orientation à l'ombre ou au soleil.
Nous avons pu constater par nous-mêmes, du¬
rant les mois où nous avons travaillé dans la villa,
qu'il y avait des secteurs très frais au moment de la
canicule, et des secteurs où il faisait bon se faire
chauffer par le soleil, lors des jours humides. Les
756 pièces [12], [8], [14] et le portique [3], ainsi que les
pièce [6], [10], sont très fraîches à l'heure où le
soleil est le plus haut, tandis que tout le secteur en
face [53], [50], [30], le portique [20] et les pièces
[18], [21] devaient être très agréables l'hiver,
lorsque le soleil est bas, alors qu'on y étouffe en été.
Explicitement Pline indique cette double exposi¬
tion: «... derrière ces deux galeries voûtées, là où
finit la salle à manger, prend naissance une colon¬
nade où l'on trouve l'hiver jusqu'à midi et l'été sur
le soir. Par là on arrive à deux appartements qui
contiennent l'un quatre chambres, l'autre trois; sui¬
vant le cours du soleil, elles ont alternativement la
lumière et l'ombre» 42
.
Quant au nymphée, il devait rester frais toute la
journée et n'être éclairé par le soleil que le soir, en
même temps que le triclinium [16] où il devait faire
bon dîner face à la mer avec le superbe panorama
que nous avons déjà décrit. La piscine [15], telle
qu'elle était placée, devait jouir d'un ensoleillement
maximal; l'allée ombragée entre les deux rangées
de platanes qui la bordaient venait agrémenter
encore les lieux et rafraîchir les promeneurs.
2.8. Les jeux d'eau (A.B.)
756 Autre élément qui compte beaucoup, c'est la
présence de plans d'eau variés. L'observateur placé
94 près du nymphée a devant lui la piscine [15] et au-
Bilancio e prospettive
delà du triclinium [16] la mer: les architectes ro¬
mains avaient déjà imaginé une continuité optique
des plans d'eau assez proche de la conception des
architectes contemporains avec leurs piscines à
débordement! Derrière, le nymphée était alimenté
par une etcascade
oiseaux au frémissement
dont le bruit,
des mêlé
feuilles
au des
chant
arbres
des
créait toute une atmosphère de fraîcheur et de re¬
pos agreste. L'eau de la cascade passait sans doute
par un petit canal à travers la salle à abside et allait
jusqu'au bassin en demi-lune, dont nous ignorons
la profondeur réelle. Arrivée au milieu de ce bassin
nous devons imaginer qu'elle était reprise par une
fontaine avant d'être jetée dans la piscine. Cette
hypothèse est confortée par la présence du cratère
néo-attique à scène dionysiaque, trouvé juste de¬
vant le nymphée, dans l'axe, qui était une fontaine
à jet d'eau, comme ceux de la Villa di Poppaea à
Oplontis43.
Les preuves archéologiques de tuyauteries nous
manquent et il n'est pas sûr qu'on les retrouverait,
après le passage des fouilleurs du XVIIIe siècle,
même s'il était possible de pratiquer des sondages
sous la ferme actuelle. La présence du rione S.
Marco le long du flanc sud-ouest de la villa prouve
l'existence d'eau courante captable. En outre, les
aménagements n'étaient pas terminés et les canali¬
sations n'ont peut-être jamais été posées. Notons
que la piscine avait été surélevée, car il y a une nette
reprise dans l'appareil réticulé. Il faut sans doute la
mettre en relation avec l'adjonction du nymphée. 101
Une photographie d'archives montre que la piscine
a été divisée en deux par un muret, contreforté du 750
côté du nymphée44. Aucune explication ne nous a
semblé moins invraisemblable que de supposer un
barrage provisoire pour une réparation lors des res¬
taurations modernes, enlevé à la fin des travaux car
il n'en subsiste aucune trace sur place.
Il nous faut aussi mentionner le grand bassin du
frigidarium [42], celui du caldarium [29] et de la
pièce [25], sans oublier la fontaine à jet d'eau en
forme de corbeau, dont on ne sait où elle se situait.
Grâce à une autre photo d'archives, faisant par¬
tie du même lot récemment déposé à S. Marco, on
sait maintenant que l'autre cratère, celui à calice, a
bien été trouvé non loin de la dernière niche vers le
sud (1, celle de Vénus), dont on voit en arrière-plan 753a
le soubasssement caractéristique avec sa lacune tri¬
angulaire45.
A noter que d'après A. et M. De Vos l'autel do¬
mestique monumental [45] servait de base au cas-
tellum aquae 46, ce que réfute J. Rougetet (cf. J.R.,
cap. 11,1).
373
 Bilancio e prospettive
3. Programme décoratif et iconographique (A.B.)
L'examen du programme décoratif de la villa est
malaisé à saisir, car les scènes figurées sont rares et
remplacées par des figures indépendantes ou
quelques petits tableaux situés au milieu des diffé¬
rentes architectures fictives peintes, excepté dans la
dernière phase de décoration plus riche, postérieu¬
re au tremblement de terre de 62 de notre ère.
La hiérarchisation des pièces se fait par le choix
des matériaux plus ou moins chers, des thèmes,
des systèmes décoratifs mis en place. L'essai de
catégories que nous avons tenté n'est peut-être pas
tout à fait satisfaisant, mais il rend tout de même
compte des différences rencontrées47.
3.1. Le quartier de Vatrium
Comme il est prévisible, les petits cubicula d'en¬
trée sont à fond blanc et offrent une ornementation
distrayante et commune, avec oiseaux posés, vases
VI, 2 suspendus, petits paysages. Cependant il a été noté
un vase lustral égyptien accompagné d'un sistre et
des objets qui sont généralement des vases offerts
en prix à des athlètes, des palmes et des couronnes.
Les représentations ne sont donc pas indifférentes
mais d'une catégorie simple (IV dans mon essai de
typologie)48.
llatrium [44], à fond noir qui constitue une cou¬
leur de choix, possédait, uniquement sur le mur
face à l'entrée, des tableaux figurés à thèmes idylli-
co-sacrés, dont l'un est perdu; une scène est bien
reconnaissable: Oedipe en train d'interroger le
Sphinx, alors que Thèbes est visible dans le loin¬
tain. Autour des murs, en plinthe, une série d'ich-
thyocentaures constitue un cortège marin.
La présence de l'oracle de Thèbes convient assez
bien à l'entrée de la villa, conçue comme une nou¬
velle entrée de ville; un parcours initiatique allusif
est ainsi proposé au visiteur, qui se remémorera
fatalement la question cachée sur les divers âges de
la vie, et celle de la condition humaine. A noter que
le thème est assez rare en peinture murale, et sur¬
tout connu dans un contexte funéraire. Ainsi à
Pompéi, un médaillon est mentionné dans la Casa
dei Vasi di Vetro (VI, 5, 5) 49, dans une petite pièce
derrière le péristyle.
Enfin, rappelons l'existence près du coffre-fort
d'une statue de Mercure qui était bienvenue puis¬
que Mercure est le dieu des marchands et des vo¬
leurs (cf. P.M., cap. VIII, 1). La fortune du proprié¬
taire était ainsi mise sous bonne garde. Sa place
avait été prévue dès le départ, car le socle préexiste
au décor peint qui s'y arrête. La position du sanc¬
374
tuaire domestique tout à côté est donc logique, tan- VI, 3
dis que le laraire des esclaves se trouve dans la cui¬
sine [26]. Le décor de l'atrium appartient à notre
catégorie I avec grands tableaux. Le lien qui exis¬
tait à l'origine entre cuisine et laraire, dès la phase
primitive de la villa, est habituel 50.
3.2. Les pièces thermales
Les parois de la pièce [25] sont à dominante
rouge ocre et les scènes se rapportent presque
toutes à la palestre: sur le mur du fond (m) de
l'exèdre ouest, se trouvaient deux tableaux avec
chacun un pugiliste: l'un debout poings tendus,
l'autre assis sur un cylindre, sans aucun doute le
rouleau qui servait à lisser le sable de la palestre. 384
Des Amours sur le mur voisin nord (a) montrent le
même type de combat: deux d'entre eux sont oppo¬
sés poings fermés, tandis que l'autre scène illustrait
l'épisode final avec un Amour vaincu et un autre
tenant une palme.
Dans ce contexte, la figure alanguie sous la VII, 2
fenêtre de l'abside sud (h, i), devrait être un athlète
plutôt qu'un Apollon vers lequel des Amours volè-
tent porteurs de vases divers et de cymbales.
Enfin le contexte aquatique est rendu par un
tableau charmant situé sur le mur nord entre les
deux pugilistes isolés: on y distingue Vénus entou¬
rée d'Amours nageant.
Il n'est pas besoin de rappeler le lien étroit qui
existe entre les exercices du stade et les thermes,
l'un n'allant pas sans l'autre. L'exemple des bains de
la Casa del Menandro à Pompéi (1,10,4), suffira à
en démontrer l'aspect très commun. Il y a donc une
parfaite concordance et adéquation, comme on
pouvait s'y attendre, dans ce secteur qui n'a pas
changé de fonction.
En ce qui concerne l'iconographie fragmentaire
du caldarium [29], il sera plus délicat d'y voir un
lien logique entre thème et fonction. Si la présence
d'un paysage marin avec un bateau sur le mur nord
ne fait pas difficulté, en revanche la présence d'une
grande scène de chantier de construction d'un édi¬
fice est originale pour un tel lieu (cf. supra, cap.
VI, 2, l'hypothèse d'une protection de Mercure pour
la construction de la villa elle-même). Le décor
appartient à la catégorie II, c'est-à-dire à tableau¬
tins et figures volantes.
3.3. Le quartier des portiques
Pour ces grands espaces de déambulation, le
choix s'est évidemment porté sur des séquences qui
se répètent, constituées d'échappées bucoliques,
avec arbres, ou paysages dans les portiques [3-5- 1,2

20], ou architecturés par des constructions en pers¬
pective très schématisées pour le couloir [32], la
rampe [4]. La polychromie est vive et variée. Au mi¬
lieu des grands panneaux rouges, des tableautins
1,4 ou des médaillons sont décorés de vues de villes et
XVI, 1,4 de villas au bord de l'eau, tandis que sous les
échappées ce sont des paysages nilotiques ou des
natures mortes. Manifestement tout est fait pour
distraire le promeneur, le délasser par des vues
plaisantes. Cependant on aura noté la présence
d'objets,
de la divinité.
décorés et honorés par la présence diffuse
652 La place du masque de Méduse sur le plafond à
l'entrée du portique [5] lui confère un rôle apotro-
païque analogue à celui qu'il joue sur les mosaï¬
ques de seuil. Le décor appartient à la catégorie II.
Le cas du portique supérieur [1-2] est à part, car
il reflète d'autres ambitions. L'évocation des dieux
XVII, est affirmée. Apollon est représenté plusieurs fois:
2,4 comme une statue, mais aussi au centre d'un pan¬
neau, en train de poursuivre Daphné. La présence
de Mars est insistante, grâce à ses armes portées
XVII, 3 par des couples d'Amours: deux avec un trophée,
χνιπ,ι deux autres avec des cnémides, un casque et une
lance. Le bouclier porté par deux autres pourrait
être l'attribut de Minerve, tandis que le carquois,
difficilement reconnaissable, serait peut-être celui
de Diane, à moins qu'il ne s'agisse de la massue
d'Hercule?
Tout ceci nous incite à chercher des intentions
précises, dont la clef est peut-être dans la décora¬
tion du plafond. En effet, ce dernier, avec des
scènes à multiples personnages d'une ampleur
exceptionnelle, illustre le cycle des Saisons et des
dieux protecteurs.
Quatre divinités de l'Olympe au moins ont pu
XXII, 3 être identifiées: Minerve en apothéose, sur le bou¬
clier portée par la Victoire, qui nous renvoie au
couple des Amours porteurs de la même arme;
XX, 1 Mercure également en apothéose, accompagné de
deux figures allégoriques, dont une tenant une lyre.
Le quadrige d'Hélios, suppose la présence d'Apol¬
lon et la peinture fragmentaire (ACS 62533) de
deux personnages tête levée, dont un montrant
quelque chose du doigt dans le ciel, fait songer à
XXI, 4 une chute de Phaéton. Enfin, dans la scène où une
XX, 5 femme est assise en majesté on a reconnu Junon et
Hébé (ACS 62535).
La représentation de la sphère armillaire, avec
XIX, 1 la ronde des quatre Saisons, synthétise l'aspect cos¬
mique de cette évocation des divinités protectrices
des mois sans lesquelles les récoltes ne seraient pas
fécondes 5 1
.
Bilancio e prospettive
Notons que la figure féminine assise sous un
pavillon, accoudée à un masque et portant un
pedum, était Melpomène, Muse de la Tragédie. Elle XX, 2
faisait partie d'une composition perdue où nous
supposons qu'Apollon régnait.
En revanche, la scène des chasseurs à cheval XX,4
(ACS 62536/1), qui poursuivent un gibier, devrait 623
faire partie d'une éventuelle composition centrale
où Diane dominerait. On pourrait y rattacher aussi
la petite scène en stuc, située à la base du plafond
et représentant Diane et Actéon (ACS 62439) et 592
même les tableautins de paroi dont l'accouplement 575
de Pan et de la chèvre. 639
Si nous reprenons l'hypothèse de restitution de
R. Nunes Pedroso, établie en fonction des lieux de
trouvailles (cf. cap. VII,1), et bien que tous les
thèmes traités n'aient pu être exactement replacés 588
sur les portiques, ils ont dû être ordonnancés selon
une orientation prévue d'avance. Ainsi on peut sup¬
poser que les divinités et leurs attributs, représen¬
tant des mois précis, avaient été placées en fonc¬
tion de la course du soleil dans la journée et au
cours des Saisons. Nous pourrions proposer la dis¬
position suivante: sur le bras nord/nord-est, les
trois compositions se référeraient aux trois mois du
printemps. Apollon le dieu du Soleil est alors bien
situé à l'endroit le plus ensoleillé du portique au
moment où l'astre culmine et l'éclairé l'après-midi.
Sur le bras est/sud-est, les trois mois d'été et d'au¬
tomne pouvaient prendre place. C'est là qu'ont été
trouvés les éléments d'allégories assez nombreuses,
dont Minerve et Mercure qui en principe évoque¬
raient respectivement les mois de mars et de juin.
La lumière du soir les illuminait. Enfin sur le bras
sud/sud-ouest, qui a disparu, les mois d'hiver pou¬
vaient être représentés. C'est l'aile qui était le plus
souvent dans l'ombre sauf peut-être au soleil
levant.
Si nous envisageons maintenant les riches bor¬ 609
dures de ces tableaux, nous constatons d'éven¬
tuelles correspondances. En effet, les animaux
représentés sont parfois nettement des symboles
ou des attributs des dieux de l'Olympe: ainsi la
frise de grotesques et de lions (type n° 1 ) peut évo¬
quer Cérès (?), les dauphins alternant avec des
têtes léonines (type 11) pourraient se référer au
monde marin de Neptune, tandis que les colombes
alternant avec des palmettes (type 7) seraient
celles de Vénus; les capridés alternant avec des
grotesques et des amphores (type n° 14), revien¬
draient à Diane, tandis que les griffons et les lyres
sont à mettre en relation avec Apollon (type n° 3);
il ne faut pas oublier la frise d'aigles et de lyres
375
 Bilancio e prospettive
(type n° 4), qui se référerait alors à Jupiter; quant
aux griffons et aux canthares, liés à la figure d'un
588 Faune étendu en train de jouer de la flûte (SMY) il
conviendrait bien à l'atmosphère dionysiaque d'un
mois de vendanges comme celui de septembre. Les
deux bovidés dos-à-dos sont plus difficiles à attri¬
buer.
En résumé, on constate que la disposition des
scènes et le rappel constant des divinités tutélaires
font partie d'un programme rigoureusement établi
appartenant à la catégorie II. La fécondité de la
Nature reste le thème général de tout l'ensemble,
614 dont le petit Amour en angle de plafond, tenant à
grand peine une corne d'abondance volumineuse
serait le symbole (ACS 62476), et le panier de
633 figues, dont on n'a pu retrouver la place exacte, l'un
des fruits savoureux (ACS 62953).
3.4. Les diaetae et le nymphée
Ces pièces, dédiées à l'oisiveté et au plaisir,
montrent des représentations singulières, souvent
teintées de dionysisme dans des matériaux particu¬
lièrement prisés comme la mosaïque murale, le
stuc et les couleurs variées et riches. Ainsi les
Cabires, Curètes ou Pénates assis sur les murs-cloi-
sons dans la pièce [14], accompagnés de jeunes
femmes, dont une portant tambourin et lierre. H.
Eristov (cap. VI, 3), suggère que le programme d'en¬
semble des pièces [14] et [30], où figurent Iphigé-
nie et le palladium, fait allusion aux garants de la
paix et de la prospérité de Rome, auxquels les fi¬
gures de Victoires et de Fortune des plafonds servi¬
raient de couronnement.
En revanche, la pièce [50] évoque un rituel fait
XIV de sacrifices, à en juger par la solennité des person¬
nages chargés de divers récipients sauf un jeune
homme: H. Eristov (cap. VI, 3) suggère que la pro¬
cession marquerait la prise de sa toge virile. Mais
comment relier une telle scène avec le plafond de
XXII, 4 l'enlèvement d'Europe?
Il faut le mettre en relation avec le décor du
nymphée. On a déjà noté le parallélisme de l'enlè-
111,2 vement d'Europe à la fois sur une mosaïque du
nymphée et sur le plafond de la pièce [50] (O.W.C. ,
cap. 111,2), tous deux du côté nord du complexe. Il
111,1 est évidemment risqué d'imaginer que le Phrixos et
Hellé en mosaïque du côté sud avait un symétrique
sur un plafond voisin, par exemple celui disparu de
la pièce [14], car aucun indice ne peut nous encou¬
rager dans cette voie.
ΧΠ,1,4 De même le thème de Persée brandissant la tête
de Méduse dans l'antichambre [30] à la diaeta
nord, rappelle son exploit et l'aventure de la déli¬
376
vrance d'Andromède. Il nous manque des corres¬
pondances avec d'autres aventures de délivrances
ayant pour cadre le monde marin, lequel est abon¬
damment évoqué dans le nymphée voisin. Sur le
plafond de la pièce au Persée, une figure de Vic¬
toire portant une palme, accompagnée de petits XXII, l
Amours jouant d'un instrument de musique ou
tenant un objet de toilette féminine, fait allusion à
la victoire de Vénus, déesse de l'Amour, qui appa¬
raît en stuc dans le nymphée.
L'ensemble le plus spectaculaire et le mieux
conservé reste évidemment le nymphée, vers lequel
convergeait toute la partie résidentielle de la villa.
De presque toutes les pièces on pouvait avoir vue III, 1,2
sur les stucs colorés, les peintures et les mosaïques
vibrant à la lumière mouvante reflétée par l'eau du
bassin et de laà piscine.
majestueux,
sion. la saisons
Seulclémente,
l'ombragefaisait
des platanes
diver¬
La distribution symétrique des mosaïques a pu
être reconstituée. Au centre les montures fantas¬
tiques vont l'une vers l'autre: à gauche le taureau se
dirigeant de la gauche vers la droite; à droite, le 757
bélier se dirigeant de la droite vers la gauche.
Les trois autres niches situées à droite montrent
Neptune au centre, encadré par Vénus et Fortuna.
Les deux divinités président aux aventures amou¬
reuses sous l'influence de la Fortune, ainsi que N.
Blanc l'a détaillé (cf. cap. IV). Sous la niche de
Neptune, Narcisse et une nymphe sont peints; à
gauche et à droite, des scènes de sacrifice, autour
d'un thymiaterion , pour le soubassement de droite,
et un trépied à gauche, faisant allusion au culte
apollinien.
Au centre des niches situées à gauche des mo¬
saïques, on retrouve en plinthe, un thème mytholo¬
gique, Diane et Actéon, déjà mentionnés, tandis
qu'à droite une base de trépied fait supposer une
scène en symétrie avec celle trouvée à droite des
niches à mosaïques, c'est-à-dire également un thy¬
miaterion. L'évocation des deux jumeaux Diane et
Apollon parait s'imposer.
Pour les niches, un seul personnage est en place
à l'extrême gauche, interprété comme un chasseur.
Est-il à identifier à Cyparissos, le chasseur blessant
un cerf, auprès duquel figure un trépied, comme
dans la maison des Vetti (VI,15,1)52. Au centre se
replace l'éphèbe conservé au MANN, ainsi que l'at¬
teste la forme de l'édicule, une tholos identique à
celle du Neptune de la partie droite. Le lien théma¬
tique entre les deux parties symétriques du nym¬
phée n'est pas très explicite. Toutefois, N. Blanc met
en parallèle ce chasseur héroïsé, hôte des forêts sau-

vages, avec l'Actéon peint sur le socle tandis que
l'athlète est le symbole désigné de l'univers idéal de
la palestre.
Les thèmes retenus font allusion au royaume de
Neptune et de Vénus marine, qui trônent en bonne
place dans deux des niches. L'enlèvement d'Europe
sur la mer, la mort d'Hellé qui se noie, ont pour
thème commun l'intervention de Zeus, transformé
en taureau dans la première aventure, et poursui¬
vant Phrixos qui se sauvera sur le dos du bélier
fabuleux dans la deuxième scène, tandis que sa
malheureuse soeur périra.
L'amour déçu ou puni est également au centre des
scènes peintes sur les plinthes, sous les niches de stuc.
On y trouve un parallélisme frappant avec les mo¬
saïques murales qui privilégient des acteurs singuliers
sur fond de paysage rocheux: Diane surprise au bain
par Actéon qui sera transformé en cerf et déchiré par
ses chiens, Narcisse amoureux de sa propre image et
qui s'y perdra en se noyant dans la source. Un autre
angle de lecture est possible, celui des métamor¬
phoses de l'homme ou d'un dieu en animal, thème
illustré brillamment par Ovide, et qui convient parti¬
culièrement pour l'ambiance d'une grotte, telle qu'elle
est fictivement recherchée dans ce nymphée, monu¬
ment qui exalte l'eau, la nature sauvage et ses nym¬
phes partout présentes sur les piédroits et le socle.
3.5. Le triclinium [16]
X Dans cette salle était utilisé en abondance le
rouge cinabre (qui a souvent viré au brun), et le
bleu pour les échappées et le fond des trépieds, soit
deux pignnts rares et chers 53 Les grandes scènes
.
à plusieurs personnages restent énigmatiques.
Toutefois la présence de Mercure parait assurée, en
raison des petites ailes repérées sur ses chaussures
mais la scène à laquelle il présidait n'est plus iden¬
tifiable. Notons également la présence des archers,
et celle des trépieds delphiques, qui constituent une
nette allusion au dieu Apollon évoqué dans le nym¬
phée qui fait face au belvédère, de l'autre côté de la
piscine. Le balancement symétrique de thèmes en
écho n'est pas à négliger, comme il a été déjà indi¬
qué (cf. H.E., cap. VI, 3). L'importance de grands
tableaux mythologiques est remarquable et unique
dans la villa et classe cette salle dans la catégorie I,
la plus prestigieuse.
4. Caractéristiques des mosaïques (A.B.)
4.1. Mosaïques noires et blanches
Quelle que soit la phase de décoration, les mo¬
saïques de la Villa S. Marco sont toutes d'une
Bilancio e prospettive
remarquable sobriété, traitées en tesselles noires
et blanches, dont les motifs géométriques sont
presque tous courants.
On a parfois considéré comme normal que le
décor du sol soit sobre lorsque celui des parois est
très riche. Je ne sais s'il y a une corrélation à éta¬
blir, mais une chose est certaine, notre faculté d'ap¬
préciation est faussée par l'absence du mobilier,
comme les lits, tables et aediculae, tentures et tapis
qui devaient meubler ces espaces. Tout était coloré,
y compris les meubles en bois 54.
4.2. Pavements en opus sectile
L'usage de l'opus sectile, en revanche, est bien une
marque de luxe que l'on note dans quelques rares
pièces de la villa: le grand triclinium-belvédère [16], 111,4
la pièce [10] faisant peut-être office de triclinium 111,3
secondaire, et qui est très ruinée actuellement; le
petit Amour peint brandissant un tympanon qui en IX, 4
provient est un témoin précieux qui prouve que le
décor était sûrement à la hauteur du raffinement
du pavement. Bien entendu il faut y ajouter toutes
les pièces à bassins aux lambris de marbres, le cal-
darium [29], la piscine [15], le nymphée, le bassin
[42] où le GdS du 22/11/1951 indique bien deux
états de pavements, le premier à cubes, le deuxiè¬
me en opus sectile.
A S. Marco les plaques de marbres couvraient
entièrement les sols des pièces choisies pour rece¬
voir cette parure. Si l'opus sectile est parfois utilisé
en guise d' emblema central entouré de mosaïques
de tesselles dans les maisons pompéiennes de bon
"standing" 55, il est rare de le trouver en système
couvrant. Il y a des exceptions, ainsi dans la Casa dei
Cervi à Herculanum, ou pas moins de sept pièces
en étaient pavées: la grande salle flanquée de ses
deux pièces symétriques déjà citées [XXX, XXIX,
XXXI], une diaeta, le tablinum [VII], le triclinium
[XIX] et une chambre voisine 56. Il est donc évident
que ce revêtement de luxe était réservé aux salles
importantes de la maison, dont l'entretien était
facilité par la taille des placages.
Dans le triclinium [16], l'opus sectile a remplacé 157
une mosaïque en opus tesselatum, et le bas des
parois était également revêtu d'un placage de
marbre. Le schéma géométrique couvrant est
constitué d'une grille oblique de carrés sur pointe,
lesquels sont entourés de quatre rectangles, canton¬
nés de petits carrés sur la pointe aux angles. Ces
derniers sont coupés pour former deux triangles
rectangles en bordure. Cette restitution s'appuie
sur les quelques témoins de plaques de marbres
trouvés en place, dont les couleurs devaient alter- ΠΙ, 4
377
 Bilancio e prospettive
ner. Un marbre jaune très régulier (giallo antico),
avec quelques veinures grises très fines, est em¬
ployé pour des triangles cantonnant les rectangles,
lesquels sont noirs à nodules roses et blancs, ou
blancs à grandes veines violettes (pavonazetto). Un
marbre rose à fines veines blanches est en usage
pour d'autres triangles et pour les baguettes de rac¬
cord en bordure. Il est difficile de restituer une
cadence d'emploi des marbres, car les petits té¬
moins éparpillés dans la pièce ne sont peut-être pas
111,3 toujours en place. Un morceau de cipollin vert voi¬
sine avec d'autres témoins minuscules qui pour
l'instant n'ont pu être relevés, étant donné la pré¬
sence de baraques de chantier.
Dans la pièce [10], le schéma est beaucoup plus
riche, car il se compose d'un échiquier de carrés
droits où s'inscrivent des médaillons. Chaque
médaillon comprend un carré droit central (marbre
jaune ou pavonazzetto blanc à veinures violettes),
inclus dans un premier cercle fait d'une baguette,
lui-même entouré d'un deuxième cercle à bords en
festons formant huit demi-cercles. Les quatre
angles sont occupés par des demi-ovales. Le choix
des marbres de teintes opposées crée un contraste
riche: lorsque le carré central est jaune (ACS
le
62545),
fond des
le premier
huit demi-cercles
cercle l'est également
du médaillon
ainsiexté¬
que
rieur, tandis que les fonds sont en marbre noir
moucheté, ainsi que les quatre demi-ovales d'angle.
La plaque
blanc veiné.carrée qui encadre le tout est en marbre
Pour les deux exemplaires à carré central de pa¬
vonazzetto blanc à veinures violettes (ACS 62544,
63778), la baguette du premier cercle et les huit
demi-cercles sont en marbre noir moucheté, tandis
que tous les fonds sont en marbre jaune.
Une analyse des types de marbres utilisés a fait
l'objet d'une recherche récente; dans notre cas s'il
s'agissait de matériaux d'importation plus onéreux,
les pavements, déjà soignés dans leurs motifs, se¬
raient un signe certain de plus grand raffinement 57.
La présence de placages de marbres en soubasse¬
ment de parois dans plusieurs cas implique de gros
frais qui ne se sont pas limités à la réfection des
sols. L'étude comparative reste à faire pour confir¬
mer la datation à l'époque néronienne proposée
par S. Pisapia (cf. cap. 111,1).
Bien entendu nos points de comparaison avec
d'autres villas ne sont pas assez nombreux pour
nous permettre une vue générale sur l'évolution du
goût. Notons qu'à Rome, à la même époque, Néron
fait recouvrir de placages de marbres une grande
partie des pièces de la Domus Aurea; cependant,
378
sols et murs sont intégralement recouverts pour
une demi-douzaine de salles seulement sur plus de
cent trente que comporte le pavillon. Ce sont évi¬
demment les pièces les plus importantes en surface
et en situation: la salle octogonale, la salle centrale
donnant sur la cour pentagonale, les cours et les
salles ouvrant sur la cour monumentale de l'aile
ouest. Toutes proportions gardées, le propriétaire
de S. Marco a suivi la même mode et gardé ce type
de pavage pour les pièces les plus importantes de
sa demeure. Le pavonazzetto est l'un des marbres
les plus courants, d'après le tableau établi par P.
Allison, dans des pièces d'apparat58. On peut donc
conclure qu'à l'époque qui nous concerne la pose
des pavements de ce type est une marque de
modernité autant que de luxe.
4.3. Mosaïques de parois
Il y avait des mosaïques de parois, non seule¬
ment au centre du nymphée, mais aussi dans le
quartier thermal, puisque le GdS y mentionne deux
autres découvertes: l'une le 28/1/1955 puis le
17 /1/1956, de cubes de mosaïques en couleur dans
la piscine [42], l'autre, dans le caldarium [29], le
6/5/1954, "due frammenti di muratura con tessere
di pasta vitrea rosse e nere e tracce di incrostazioni
conchiglie", c'est-à-dire, deux fragments de parois
avec tesselles de pâte de verre rouge et noire et des
traces d'incrustation de coquillages. Il faut donc
imaginer une fontaine quelque part dans les bains
de la villa, qui aurait complètement disparu. Etant
donné que le caldarium [29], où la fontaine ne
pourrait avoir pris place, est proche de la pièce à
bassin [42], où subsiste une abside, cette dernière
conviendrait-elle comme cadre à une telle décora¬
tion? L'hypothèse est tentante mais non vérifiable,
d'autant que l'on soupçonne que cet endroit a reçu
les remblais des fouilles anciennes, à en juger par
le fameux plafond ocre jaune dont le développe¬
ment ne permet pas de l'y replacer et qui provien¬
drait plutôt de la salle [16] (cf. A.B., cap. VII, 2).
Nulle part on n'a retrouvé de tableaux figurés
au centre des pièces de réception. Par ailleurs, l'ab¬
sence de mosaïque d'emblema en vermiculatum
polychrome pourrait indiquer le caractère récent
de la villa qui n'a pas hérité de précieux éléments
de pavements anciens, comme c'est le cas pour plu¬
sieurs maisons patriciennes de Pompéi.
Il n'est pas douteux que l'extrême sobriété des
mosaïques en noir et blanc devait être relevée et
réchauffée par les étoffes qui meublaient les pièces
et dont nous avons déjà dit combien l'importance
est difficile à mesurer. Des représentations de

scènes de banquet dans la maison nouvellement
fouillée sur la via dell' Abbondanza, où les convives
sont appuyés sur des coussins et étendus sur des
lits aux couvertures vives, nous en donnent cepen¬
dant un petit aperçu59.
5. Caractéristiques techniques et stylistiques
des peintures (A.B)
Nous avons vu, au fil des divers chapitres, la dif¬
ficulté d'étudier les peintures, trop souvent frag¬
mentaires ou mutilées, opacifiées par les sels et les
incrustations de toutes sortes, ayant perdu leur
modelé. Il faut tenir présentes à l'esprit ces lacunes
pour tenter de caractériser le niveau technique et
stylistique. L'étude des mortiers n'a pu être menée à
bien, excepté quelques observations à l'oeil nu, la
plupart des revers et des tranches étant inacces¬
sibles au regard, du fait de l'emploi généralisé du
ciment en bordure pour les peintures en place et en
fond pour les fragments émincés60.
Toutefois, le mortier de sable et de chaux con¬
tient des cendres volcaniques grises. En effet, on y a
repéré des grains noirs et luisants qui ont été identi¬
fiés comme étant des grains d'augite. La couche de
préparation de surface, de texture fine, est générale¬
ment composée de calcite ou de dolomite. Dans
quelques-uns des échantillons analysés par V. Gui-
chard et B. Guineau, a été trouvée de l'aragonite,
provenant de travertin finement pulvérisé 6J.
Nous avons enregistré, chaque fois qu'il était
possible, les limites des "pontate", généralement
placées selon les zones du décor en trois parties.
Leur examen permet de connaître les hauteurs
d'échafaudage qui varient en fonction du décor et
de l'élévation des pièces: par exemple la pièce [27],
de 3,30 m de hauteur complète, montre des traces
à 0,90 m du sol puis à 2,40 m; le couloir [31], beau¬
coup plus bas (2,65 m), révèle les mêmes traces à
0,675 m et à 1,975 m.
Les rares témoins de IIIe style égalent en qualité
les meilleures oeuvres campaniennes précoces,
celles de la Villa di Agrippa Postumus à Bosco-
trecase par exemple. La facture est précise, la palet¬
te étendue, elle n'a rien à voir avec la facture des
peintres de la Villa di Arianna voisine très bien
individualisée.
En ce qui concerne les oeuvres du IVe style, il est
évident que nous avons à faire à plusieurs équipes
qui se sont réparties dans le temps. Leur vocabu¬
laire décoratif de base est le même, pour les pièces
de moyenne et médiocre importance. Nous y
voyons des thèmes de prédilection, plus rares à
Bilancio e prospettive
Pompéi et à Herculanum, notamment des petites
silhouettes posées sur des cloisons, ou campées sur
le podium devant des panneaux. L'emploi est systé¬
matique dans les pièces qui encadrent le nymphée,
celles qui flanquent le triclinium-belvédère et qui
appartiennent à l'une des dernières phases de
construction. L'invention du procédé à cette époque
anime des compositions qui, à Stables, ne sont pas
relevées par des tableaux figurés. En effet, c'est là
un des traits de la villa: à part ceux de Yatrium [44], X
avec grands paysages, et ceux monumentaux du tri- χΙ
clinium [16], il n'y a pratiquement pas de tableaux
à scènes mythologiques en milieu de parois. H.
Eristov a émis l'idée que les propriétaires auraient
préféré des tableaux de chevalet à des copies sur
parois; c'est le genre d'hypothèse évidemment invé¬
rifiable mais plausible, comme celle que nous
avons suggérée pour expliquer la simplicité des
pavements par rapport à un mobilier textile dispa¬
ru, sans préjuger d'autres oeuvres d'art comme des
sculptures dont bien peu d'éléments nous sont par¬
venus.
Nous pourrions risquer un parallèle avec la Do-
mus Aurea où Néron avait accumulé des tableaux
grecs et que Vespasien fit placer dans le temple de
la Paix. Comme à S. Marco les parois sont pauvres
en tableaux figurés; tout est centré sur les placages
de marbres, les plafonds et voûtes et sans doute sur
le mobilier62.
Bien entendu il nous manque une bonne partie
des décors de plafonds et de voûtes, dont nous
avons vu qu'ils possèdent parfois des scènes à per¬
sonnages, comme l'enlèvement d'Europe dans la XXII, 4
diaeta sud-ouest, à côté du nymphée63.
A propos des plafonds il convient de noter que
ceux des portiques supérieurs [1] et [2] n'ont rien
à voir avec ceux des autres pièces de la villa. Il y a
une ampleur de l'inspiration qui manque aux
autres et sans doute pour plusieurs raisons. L'es¬
pace est suffisant pour y développer un programme
iconographique cohérent à thèmes mythologiques
et éventuellement cosmologiques. Le rôle des por¬
tiques, qui sont un lieu de dilection, entourant un
jardin planté de beaux arbres, ayant vue sur la mer,
importe également. Le propriétaire n'a pas épargné
sa bourse ni sa peine et il a fait mettre de pré¬
cieuses colonnes torsadées, comme il en existe réel- XVI, 5
lement peu à cette époque, alors que leur fréquence XVIII, 2
dans les peintures du IVe style indique le prestige
dont elles jouissent.
Enfin la personnalité des peintres est excep¬
tionnelle. Nous avons à faire au talent d'artistes et
non à de simples exécutants. Les analyses enthou-
379
 Bilancio e prospettive
siastes de L. D'Orsi, qui a bien mis en valeur ses
découvertes en orchestrant une campagne de pres¬
se pour financer les fouilles, restent souvent
justes. De surcroît le répertoire choisi permet d'en¬
trevoir un foyer de création dynamique. L'examen
758 des bordures ajourées révèle des filiations entre
certaines pièces où l'on a employé les mêmes types
et certaines formes originales. En effet, si des
motifs sont très communs et n'appellent pas de
commentaires, d'autres révèlent une certaine re¬
cherche, voire une facture que l'on peut individua¬
liser.
Le goût pour les festons avec alternance de
motifs à un côté libre (type 25) ou l'alignement
avec double ligne de motifs avec ou sans alternance
(type 34) se retrouve dans les portiques [1] et [2],
l'atrium [44], les portiques [3] et [20], les pièces [6],
[12], [21], [25], [30] et [35]. La forme en couronne
de la palmette déformée se terminant en deux
ailettes est caractéristique de cette série. Le type 15
à redans, assez rare, ne se trouve que dans la pièce
[25] et sur le plafond [50]. Le type 52 à quadrila¬
tères avec alternance a été nettement préféré dans
plusieurs pièces autour de l'atrium [44], puisqu'on
le trouve en [61], [57], [60], mais aussi ailleurs en
[4] et [13], sur le plafond [35], en [53], [63] et [25],
avec parfois des remplissages différents.
Un groupe se détache qui montre une facture
bien particulière: ce sont des palmettes dont les
extrémités au lieu d'être arrondies sont déchique¬
tées en feuilles irrégulières; les exemplaires appar¬
tiennent tous au même secteur des diaetae [12],
[14], [30], [50]; on y ajoutera la bordure très origi¬
nale du plafond [35], ce qui pourrait constituer un
indice pour le rattacher à l'ultime phase décorative
de la villa.
Si l'on note ainsi des préférences de types de
bordures, la variété est telle qu'on entrevoit bien
plusieurs équipes, sans pouvoir proposer de grou¬
pements caractéristiques, sauf celui du traitement
en feuilles déchiquetées que nous venons de noter.
Pour résumer ces observations, on peut conclu¬
re à la présence d'une demi-douzaine de manières
différentes de peindre. En premier lieu il y a l'équi-
VI, l pe qui a oeuvré pour les pièces du IIIe style, assez
sévère; puis l'équipe qui a peint dans le quartier de
l'atrium des décors à fond noir, et qui se distingue
par les ichtyocentaures; les peintres des trépieds
XI, 1,2 sur les parois du triclinium [16] sont sans équiva¬
lent ailleurs en Campanie; leur touche est différen¬
te, l'une plus fluide, l'autre plus lourde, mais ils ont
le même amour pour les ornements riches, tandis
que l'équipe qui a décoré les diaetae avait un sens
380
très vif de l'animation, plaçant des personnages sur XII
des cloisons fictives, ou devant, sur un podium.
Enfin l'équipe du portique [1-2] était dirigée par un
maître de la couleur et du mouvement hors pair.
Cette complexité des interventions et des talents
explique la difficulté d'entreprendre une étude sty¬
listique; ainsi l'équipe des diaetae est peut-être
intervenue dans le portique [2] où l'on trouve une
figure assise sur une cloison qui n'existe nulle part 583
ailleurs dans la portions triplex.
6. Chronologie relative (A.B., N.B., H.E.)
Si la chronologie relative est assez aisée à re¬
construire, une chronologie absolue serait délicate
à proposer. Nous avons quelques points de repère
fournis par des données architecturales et tech¬
niques assez bien établies.
Premier noyau en IIIe style
De la phase la plus ancienne subsistent quelques
pavements, des parois peintes en IIIe style, aux¬
quels il faut ajouter également des antéfixes rem¬
ployés et même un chapiteau du portique supé¬
rieur [1-2], sous lequel des fragments de décor du
IIIe style ont été retrouvés lors des travaux de res¬
tauration après 1980. Quelques débris ont été jetés
comme remblais de comblement du caniveau du
premier état du péristyle [3-5-20], ou sous la pièce
[21], Près du grand triclinium [16], une des co¬
lonnes de l'état antérieur (sondage 1992) était à
cannelures en stuc avec veinures de marbres mar- 118
ron, tout à fait insolites. Il n'y a aucune trace de
construction antérieure, pas le moindre fragment
de peinture de IIe style pompéien par exemple,
comme dans la Villa di Arianna voisine. Le passage
de Svila semble avoir stérilisé pour longtemps les
velléités d'installation sur ce territoire. Cependant
les deux séries de blocs de tuf du petit jardin [19]
ont été assignées à l'époque samnite par L. d'Orsi64.
L'implantation générale des édifices a été conçue
d'un seul jet. On peut l'attribuer au tout début de
notre ère. Pour en savoir plus il faudrait une cam¬
pagne de sondages judicieusement choisis sous les
sols de la villa. Les quelques travaux menés à la
faveur des restaurations ont déjà été très fructueux.
Premier groupe du IVe style
Pour la période suivante, trois groupes sont à
distinguer. Au premier groupe se rattachent toutes
les pièces dont le décor a été modifié par des portes
ou fenêtres refaites, percées ou bouchées et qui en
conservent les stigmates. Comme nous l'avons déjà

indiqué, le couloir [31], peint en IVe style donnait
accès à [25]; sa porte a été bouchée et l'enduit lais¬
sé brut de ce côté. En revanche, le mur du côté de
[25] a été repeint en harmonie avec le reste du
décor de la pièce, antérieur donc à cette transfor¬
mation, comme le couloir [31].
De même le couloir [59b], transformé en pla¬
card, portait un décor à fond noir, dont il ne reste
que des traces mais qui semblait cohérent avec
celui du tablinum [59a]. Dans les fauces [56] et
dans le couloir [32], des graffiti d'enfants sur le
socle supposent une certaine durée d'utilisation et
excluent que ces décors soient immédiatement
antérieurs à 79. Le décor de l'atrium [44] ne pré¬
sente aucune rupture avec celui des fauces et nous
avons vu que le socle de la statue de Mercure lui
est antérieur.
Cette première phase du IVe style est vraisem¬
blablement très précoce et sa date de mise en
oeuvre dépend en partie de celle établie pour la
destruction partielle du noyau décoré en IIIe style.
En effet, la mise en place des platanes sur les cani¬
veaux de l'ancien péristyle, advient en moyenne
cinquante à soixante ans avant l'éruption du
Vésuve, soit au plus tard dans les années 20 de
notre ère. Le nouveau projet a donc été élaboré
tout de suite après la destruction, en même temps
que les plantations ou à leur suite, sans qu'il soit
possible de le préciser mieux. Les premiers décors
en IVe style affectent le quartier de l'atrium et sans
doute la zone thermale.
Dernier groupe du IVe style
En revanche un groupe de pièces de la dernière
phase, juste avant l'éruption du Vésuve, se signale
par des traces d'inachèvement ou par certains dé¬
tails d'architecture. Les stucs du nymphée à peine
192- terminés, sont similaires à ceux de Petraro inter-
211 rompus par l'éruption; les lapilli retrouvés dans les
trous de fixation des revêtements de marbre du
côté sud-est témoignent de l'inachèvement des tra¬
vaux dans cette zone. De plus la corniche de stuc
de [50] est ornée d'un motif de palmettes et de
feuilles d'acanthe qui se rencontre à Pompéi dans
la Casa della Venere in Conchiglia (II, 3,1-3), dans
les pièces [6] et [14], indubitablement de la dernière
phase
sur la voûte
et, à Petraro
de l'abside.
justement, dans le caldarium,
Quant aux murs des diaetae nord et sud, ils s'ap¬
puient sur le mur limitant la villa dans son premier
état. L'ensemble des diaetae et du nymphée a été
conçu de façon unitaire mais exécuté en deux
104 temps (cf. l'enduit terminé des diaetae sur lequel
Bilancio e prospettive
les murs du nymphée ont pris appui), et appartient
à la dernière phase, élaborée après 62 très vraisem¬
blablement, comme le montre le revêtement stu-
qué de la façade; les chapiteaux des pilastres sont
faits par d'autres mains que ceux du portique [3] et
s'apparentent à ceux du nymphée (cf. N.B., cap.
IV).
Phases intermédiaires du IVe style
La zone des portiques [3-5-20], a été conçue et
commencée avant le séisme de 62 et terminée
après, ainsi que bien d'autres pièces dont il est dif¬
ficile de placer la date d'exécution; c'est le cas des
murs sud-est et sud-ouest de [32] dont le décor est
consécutif à la transformation des cuisines. En
effet, l'autel domestique à imitation de marbres
[45] empiète sur l'ancien décor de l'atrium [44] et VI, 3
sa profondeur est prise au détriment de la pièce
[26] dont l'accès débouche dans le couloir [32].
Pour les pièces qui encadrent la salle [16], il est
certain que le projet suit l'élargissement du por¬
tique avec une phase intermédiaire de construction
(murs ζ et v) comme les sondages récents l'ont 115-
prouvé (L.R., cap. 11,2). La mosaïque de la pièce *0
[10] est alors remplacée par un pavement d'opus
sectile (S. P., cap. 111,1). La durée nécessaire à toutes
ces transformations n'est pas facile à évaluer, d'au¬
tant les
ber quetravaux
le tremblement
et sans doute
de terre
les retarder.
de 62 a dû pertur¬
Il a fallu du temps pour venir à bout de ces
agrandissements et les reprises ou réfections sont
nombreuses. On l'a vu pour le portique inférieur
[3] où une exécution en deux campagnes a été
décelée avec interruption entre le sixième et le sep¬
tième panneau à partir du sud-est. On le note pour
le mur 1/7 qui vient s'appuyer sur le mur 3/2 lequel
s'appuie à son tour sur le mur 3/7 sans qu'ils soient
chaînés les uns aux autres (cf. J.R., cap. 11,1), ce
qui dénote l'absence d'une conception d'ensemble
des constructions qui se sont succédé.
On peut se poser le problème pour le portique
[1-2] dont le décor a été, semble-t-il, harmonisé,
l'aile [1] gardant des traits archaïques et l'aile [2]
montrant un thème de prédilection du IVe style tar¬
dif des diaetae, le personnage assis sur une fausse 583
cloison.
La crypta [7] a changé d'affectation, et de loges
fermées accessibles par des portes, elle s'est trans¬
formée en un local pourvu de fenêtres sans qu'il
soit possible d'attribuer au tremblement de terre
cette modification.
On a déjà émis un doute sur les destructions
consécutives au tremblement de terre; y a-t-il eu vé-
381
 Bilancio e prospettive
ritablement des dommages importants? La masse
rocheuse du mont a pu limiter, voire annihiler tota¬
lement les effets du séisme sur les villae de la cor¬
niche65. A S. Marco les désordres ont peut-être été
réduits à des fissures et ont fait l'objet de répara¬
tions minimes, comme dans les pièces [23] et [25],
autour des ouvertures qui constituent les points
faibles de la construction où les menuiseries au-
92a raient joué66; en [25], un chapiteau qui semble très
tardif pourrait témoigner d'une reprise.
7. Standing des propriétaires (A.B.)
Les propriétaires qui ont embelli la villa ne sem¬
blent pas avoir changé leur domaine en largeur
mais en profondeur, l'ensemble du nymphée et des
diaetae constituant un net décrochement dont on
peut se demander s'il n'aurait pas été pris sur le
domaine public. On est frappé par un plan qui est
identique dans ses grandes lignes dans les deux
états. Les seuls apports notables sont un confort et
un luxe accrus, suivant les nouvelles normes de
l'époque: développement des thermes, création
d'un nymphée, grandiose par sa taille et sa décora¬
tion exceptionnelle, comme il en existe très peu à
cette époque pour un espace privé. L'installation
d'un chauffage par cuve dans la piscine semble
caractéristique d'un développement des thermes
dans les zones résidentielles (sur les terrasses ayant
vue sur la mer à Pompéi et à Herculanum) 67
.
Nous avons vu combien la présence de pave¬
ments couvrants d'opus sectile était déjà une mar¬
que de modernisme et de richesse, caractéristique
de la dernière phase d'embellissement qui n'a sans
doute pas pu être menée à son terme. Ces travaux
de luxe indiqueraient un dynamisme particulier,
malgré la catastrophe de 62, ou à cause d'elle. La
ruine des uns a pu profiter à la richesse des autres
et le propriétaire aurait gagné du terrain sur l'an¬
cien domaine public et sur la rue? Le nouveau com¬
plexe stuqué et mosaïqué de S. Marco d'un luxe
avéré, illustre une opulence retrouvée, là où généra¬
lement on a jugé que la région ne s'était pas relevée
du tremblement de terre. A noter que parmi les
quatre cadavres retrouvés au cours des fouilles, l'un
était celui d'une femme portant un anneau d'or, une
boucle d'oreille avec une perle, accompagnée d'ob¬
jets précieux et de monnaies (cf. A.A.B. , cap. 1,2).
Un autre signe d'opulence et de raffinement se
XXIV révèle par la présence d'objets en obsidienne qui
sont rarissimes. Les fameuses coupes, en effet,
issues de ce matériau précieux, ornées de surcroît
de thèmes égyptisants, sont particulièrement sur¬
382
prenantes à S. Marco et restent inexpliquées. Nous
pouvons tenter un rapprochement avec les deux mi¬
roirs d'obsidienne en forme de losanges sur le mur
nord du péristyle de la Casa degli Amorini dorati à
Pompéi (VI, 16,7-38) 68. Cette maison s'est déjà
signalée par le luxe des incrustations de médaillons
dorés portant des figures d'Amours et qui ont don¬
né leur nom à la demeure. D'aspect modeste à l'en¬
trée, sa décoration était baroque, en concordance
avec le goût des propriétaires. Notons, de plus, la
coïncidence des miroirs d'obsidienne près d'une
peinture représentant un culte à Isis sur un autel,
et l'association de l'obsidienne à des scènes de
cultes égyptiens sur les coupes stabiennes; il y a là
un élément à ne pas négliger69.
Pour résumer, il fallait un train de vie élevé pour
occuper et gérer une telle demeure dont les diffé¬
rentes fonctions étaient réparties en véritables quar¬
tiers; celui des thermes a déjà été évoqué, celui des
portiques et des jardins, des espaces de réception
aussi, avec une curieuse absence de pièces d'habita¬
tion pour les maîtres, au rez-de-chaussée tout au
moins; il ne faut pas oublier le quartier servile resté
enfoui depuis les fouilles du XVIIIe siècle et qui
occupait toute une aile au nord-est.
Est-ce à dire que le domaine appartenait à une
famille illustre qui s'était enrichie ? ou plutôt à un
nouveau riche, ce qui expliquerait l'ampleur et la
qualité du programme décoratif exécuté par des
artistes de talent ? Il s'agissait en tout cas d'un per¬
sonnage suffisamment important pour avoir pu
empiéter sur le domaine public. Nous connaissons
seulement le nom du dédicant à un autel des Lares,
un certain Anteros (cf. A.A.B. , cap. 1,2).
En conclusion finale, le passage de Pline l'An¬
cien sur la destruction totale de Stables qui ne se
serait pas relevée de ses ruines, sauf quelques vil¬
las, est donc à bien considérer70: «in campano
autem agro Stabiae oppidum fuere usque ad Cn.
Pompeium et L. Catonem Coss p. Kal.Mai. quo die
L. Sulla legatus bello sociali id delevit, quod nunc
in villam abiit» 71 La Villa S. Marco ferait donc
.
partie des rares propriétés qui ont su renaître ou
naître après la guerre sociale, inscrite dans un pa-
gus sans autonomie politique dépendant de la
colonie de Nuceria. Elle manifeste une tendance
inverse à celle qui est parfois évoquée et, au lieu de
déclin, une prospérité qui se traduit par un vaste
projet architectural dont le renouvellement de la
décoration était presque arrivé à son terme. Son
intégration est remarquable dans un quartier de la
ville qui possédait des maisons, une place de gran¬
de ampleur avec temple sur podium, portiques et

boutiques et un édifice thermal comme l'a rappelé
P. Miniero dans le premier chapitre.
C'est à ce jour la première villa campanienne qui
Notes
1 Cf. Adam 1986. Un calcul de probabilité pour Pompéi est
de proposer le degré IX sur l'échelle de Richter; Adam 1986, 75
fig. 20: base de colonne de la grande palestre redressée puis
calée par une coulée de plomb.
2 Cf. Barbet et alii 1995.
3 Cf. Cie. ad Q. frai. II 4a, 1: «Je bâtis en trois endroits, je ré¬
pare mes autres immeubles»; ou encore, ibid. III, 1 «j'ai trouvé
un Diphile qui se surpasse lui-même en lenteur».
:
4 GdS 30/1/1952: un témoin du revêtement de marbre est
trouvé in situ dressé sur le bord sud (110 cm χ 16 cm χ 3,5 cm),
interprété comme le rebord d'une niche (cf. N.B., cap. IV, n.84),
ce qui prouve qu'il était au moins commencé; d'après le GdS
23/2/1960, les fouilleurs des Bourbons l'ont prélevé en creusant
un "cunicolo" sud-ouest/nord-est, contra A. Ferrara in Stabiae
1991, 42.
·
5 GdS 3/7/1954: un fragment d'opus sedile ressemblant à
celui de [16], mais plus fin, repose sur une tuile carrée de 60 cm
de côté et de 5 cm d'épaisseur, identique à celles du pavement
de [29].
6 Stabiae 1991, 43.
7 Barbet et alii 1995, 106.
8 Voir pour Stables, Attività dell'ufficio scavi 1986-1988, in
Rivista di Studi Pompeiani, II, 1988, 220-233, particulièrement
230-233, fig. 87-88.
9 De Vos 1982b, 279, sur les Terme suburbane d'Hercu-
lanum.
10 Cf. L. Jacobelli, Terme suburbane stato attuale delle cono¬
scenze. Rivista di Studi Pompeiani, 2, 1988, 202-208, fig. 51, plan;
cf. également du même auteur, Die Suburbanen Thermen in
Pompei. Architektur, Raumfunktion und Ausstattung. AKorrBl,
23, 1993, 327-335.
" Cf. R. Boschi, E. Roffia, Sirmione. Milano, 1987, 28-29;
cette comparaison m'a été aimablement signalée par X. Lafon
que je remercie.
12 De Vos 1982b, plan p. 245; je remercie J. -P.Adam de
m'avoir signalé ce bon exemple qui m'avait échappé. Autres
exemples in Förtsch 1993, 181.
13 Fröhlich 1991, 28-33; Blanc 1997.
14 H. Broise, J. Scheid, Recherches archéologiques à la Ma-
gliana, le balneum des frères Arvales. Roma, 1987 (Roma Antica,
1), 97-100.
15 Ibid. fig. 150, p. 100-102 et note 40. H. Manderscheid, Site
Notes and News. Balnearia, 1994, 7; cf. aussi du même: Bemer¬
kungen zur Wasserbewirtschaftung der Suburbanen Thermen in
Pompei. AKorrBl, 23, 1993, 337-346. Le terme de "samovar"
adopté pour le système me paraît impropre puisqu'il ne s'agit
pas d'un réservoir d'eau chaude muni d'un robinet mais d'un
"chaudron" ouvert chauffé qui diffuse sa chaleur dans l'eau de la
Bilancio e prospettive
bénéficie d'une étude globale et qui est donc diffi¬
cile à comparer à ses compagnes qui parsemaient
les pittoresques rivages de la baie de Naples 72 .
piscine. Cf. également H. Manderscheid, Standard und Luxus in
römischen Bädern-Uberlegungen aus der Sicht der Hydroteknik.
In: Cura Aquarum in Campania Proceedings of the 9th Inter¬
national Congress on the History of water management and
,
hydraulic Engeneering in the Mediterranean Region (N. De Haan,
G. C. M. Jansen eds.). Leiden, 1996, 109-115. En dernier lieu,
Terme, in EAA, Secondo Suppl., 1971-1994. Roma, 1997, 671,
fig. 857-858.
16 Adam 1984, fig. 628 et 627.
17 Cf. C. Parslow, Documents illustrating the excavations of
the Praedia of Julia Felix in Pompeii. Rivista di Studi Pompeiani
2, 1988, 37-48, le plan p. 38.
,
18 Barbet 1990b, texte de Β. Conticello et plan p. 166. Cf.
Förtsch 1993: autres exemples de diaetae isolées, p. 150-157, et
notamment à Pianosa, pl. 86,3. Je remercie N. Blanc de m'avoir
signalé ces rapprochements. Pour la combinaison jardin-por-
tique-cryptoportique, ibid., 150.
19 Cf. Tran Tarn Tinh 1988, pl. Ι.
20 De Vos 1982b, plan p. 271. Le pavement en U donne bien
la place des lits, comme le précise Förtsch 1993 qui fournit
d'autres exemples, p. 174-175.
21 Cf. F. Zevi et alii, Pompei. Napoli, 1991 (Banco di Napoli),
2, fig. 101, 218, 238.
22 Cf. Johannowsky et alii 1986, 87-95, fig. 77-78.
23 Cf. Neuerburg 1965, 156-157, fig. 83.
24 Cf. Neuerburg 1965, 200, n° 143, fig. 44-45.
25 Lettres de Pline le Jeune, V, 36-37 (trad. A. M. Guillemin,
coll. G. Budé, Paris, 1989): à son cher Domitius Apollinaris salut
(36,37) «Au bout, un lit de table en marbre blanc est ombragé
par une treille (...). Du lit de table (...) des tuyaux versent de
:
l'eau qui tombe sur une dalle creusée et que retient ensuite un
bassin de marbre (...) Le plateau des entrées et les plats lourds
se déposent sur le rebord, les plats légers flottent de-ci de-là».
26 Par exemple le triclinium-nymphée grandiose de la Villa
di Minori, d'environ 7,50 m de large, cf. Johannowsky et alii
1986, 78-87.
27 Barbet 1990b, reproduit p. 55 provenant de Xoecus [18],
au MANN n° 9610.
;
28 Barbet 1990b, fig. 86 p. 57.
29 Tran Tarn Tinh 1988, triclinium, fig. 35. M. Fano Santi, La
colonna tortile nell'architettura di età romana, Rivista di Archeo¬
logia, 17, 1993, 71-83, ne mentionne pas la Villa S. Marco et
continue à défendre la thèse d'une introduction tardive.
30 X. Lafon, Marina di San Nicola, il complesso archeologi¬
co. Bollettino di Archeologia, 4, 1990, 15-29 et Id., Chronique.
Activités de l'Ecole Française de Rome. Marina di San Nicola
(Ladispoli), dans MEFRA, 103, 1991-1, 344-345. Autre exemple
Villa di Porto Colonna, cf. Schwalb, Römische villa bei Pola.
383
Bilancio e prospettive
Schriften der Balkan-Commission Antiquarische Abteilung, II,
Wien, 1902; dessin repris dans R. Matijasic, Roman rural archi¬
,
tecture in the territory of Cosa. AM, 86, 1982, 53-64.
31 Cf. V. M. Strocka, Neubeginn und Steigerung des Princi-
pats. Zu den Ursachen des Claudischen Stilwandels. In: Reigie-
rungszeit des Kaisers Claudius (41-54) n.Chr., Actes du Colloque.
Mainz, 1994, 191-220. Sur les caractères du IVe style initial,
attribué à l'époque de Claude, la reconstruction théorique des
débuts de ce style s'appuie, en ce qui concerne la datation de S.
Marco, sur des données forcément incomplètes puisque le
matériel de la villa était inédit.
32 Sur cette question de l'importance du séisme, cf. R Minie-
ro, in Rapport 1983, 934 et Barbet et alii 1995, 105-113. Cf. C.
Favicchio, I danni del terremoto del 62 d.c. a Pompei nella Regio
Vili: metodo di ricerca, scoperte. Napoli, 1996, particulièrement
la conclusion, 209 sq.
33 Par exemple l'atelier de la via di Castricio, cf. De Vos
1981. Cf. PPM IV, 885-892, fig. 53 à 62; ibid., 1078-1086, fig. 10
à 25; ibid., 450, fig. 2 et 476, fig. 10. Voir également les mêmes
tableaux de Pindare et Corinne avec Myrtis, dans la maison VI,
14, 38 et dans la Casa degli Scienziati (VI, 14,43): cf. PPM V, 380,
fig. 7 et 463, fig. 70.
34 La Correspondance de Cicéron témoigne de ces servitudes:
«je demanderai à M. Taurus de nous accorder le passage de
l'eau sur sa terre» (Ad Q. frat. III 1 ,4); on le voit même conseiller
à son frère d'acheter un domaine uniquement pour l'eau qu'il
récèle, puis de le revendre après s'être garanti l'usage de cette
eau par une servitude (Ad Q. frat. III 1,3). Ailleurs, c'est lui-
même qui renonce à son droit pour ne pas froisser un voisin (Ad
AU. XV 26,4).
35 Cf. Salza Prina Ricotti 1978-1980, 242, fig. 8 et 244, fig. 9.
A la Villa dei Misteri, le "bancone" est pourvu d'un clibanus qui
permettait la cuisson des petites pièces; à S. Marco, il devait être
portatif. Quant au four à pain, il pouvait se trouver dans le
quartier servile encore enfoui.
36 Sur cette importante question voir A. Wallace-Hadrill, The
Social Structure of the Roman Houses. PBSR, LVI, 1988, 43-97
et particulièrement 77-96, où il distingue "public" et "private"
mais aussi "humble" et "grand". Comme le titre l'indique il est
surtout question des maisons; il serait imprudent de vouloir sys-
tématiquent transposer dans le domaine des villas.
37 Cf. X. Lafon, A propos des villas de la zone de Sperlonga,
les origines et le développement de la Villa maritima sur le litto¬
ral tyrrhénien à l'époque républicaine. MEFRA, 93, 1981, 335.
Cf. également sa thèse: Villa maritima. Recherches sur les villas
littorales de l'Occident romain. Aix-en-Provence, 1991 et derniè¬
rement: A propos des villas maritimes: cadre réel et cadre rêvé
d'après les représentations figurées. In: Nature et paysage dans la
pensée et l'environnement des civilisations antiques, Actes du col¬
loque (Strasbourg 1992). Paris, 1996, 130-143. Les peintures
provenant de notre Villa S. Marco n'y sont pas identifiées
comme tel.
38 Fabbricotti 1976, plans à comparer.
39 L'un d'eux, en Lycie, creusé en une grotte garnie «d'un
revêtement circulaire de pierres ponces couvertes de mousse» a
permis à M. Licinius Crassus Murianus (gouverneur de Syrie
sous Claude) d'y dîner avec dix-sept convives, «plus heureux que
parmi l'éclat des marbres, la variété des peintures et l'or des
lambris».
384
40 Par ailleurs de hauts platanes associés à un étroit canal
(euripe) évoquent la description par Pausanias (111,14,8) du
Platanistas de Sparte, cf. RE XX, 2, 2333, s.v. Platanistas. Les
éphèbes s'y affrontaient après le sacrifice d'un chiot à Enyalios
(identifié à Arès) et des combats de sangliers domestiques. Cf.
également RE XX, 2, 2344, s.v. Platanistios
.
41 Rapport 1983, fig. 17 p. 931 et note 30 qui renvoie à
Jashemski 1979.
42 Pline le Jeune, Lettres V, ibid.
43 S. De Caro, The sculptures of the villa of Poppaea at
Oplontis: a preliminary report, in Ancient Roman Villa Gardens,
Dumbarton Oaks, 1987, 79-133 et plus précisément 96-98.
44 Archives déposées en 1993 à S. Marco par "il comitato
per gli scavi di Stabiae".
45 Cf. aménagements de fontaine à jets d'eau dans la Casa
del Torello (V, 1,3-7) et dans la Casa del Camillo (VII, 12,23): E.
Β. Andersson, Fountains and the roman dwelling. JDAI, 105,
1990, fig. 15 et 19.
46 De Vos 1982b, 322.
47 Cf. Barbet 1985, 205 sq. sur la sélection des sujets. A cette
différenciation qui découle de l'importance des pièces, s'ajoute
et s'entremêle celle de leur usage, statique ou dynamique, selon
la terminologie de D. Scagliarini Corlàita, Spazio e decorazione
nella pittura pompeiana. Palladio, 23-25, 3-44.
48 Barbet 1985, catégories de I à IV, p. 205-211.
49 Cf. tombeau des Nasonii à Rome, RPGR, 199, et Andreae
1963, pl. 46,1; dans un tombeau d'Alexandrie cf. Gabra/Drioton
1954, pl. 15. Cf. Schefold 1957, 97.
50 Fröhlich 1991, cf. exemples nos L7, L16, L17, L18, L23,
L26, L29, L38, L46, L53, L56, L61, L64, L65, L66, L72, L73, L78,
L79, L82, L84, L86, L87, L93, L97, L108, Llll, L118.
51 Cf. C. R. Long, The Pompeii Calendar Medallions. AM, 96,
1992-1993, 447-501. Chaque mois est symbolisé par une divinité.
52 Cf. PPM V, 487, fig. 29.
53 Cf. Barbet 1990a, notamment 268-269.
54 Cf. l'étude très importante de S.T.A.M. Mois, Houten
Meubels in Herculaneum, vorm, techniek en functie, Nimègue,
1994, 254: dans une maison de l'insula IV, deux pieds tournés de
lit étaient peints en rouge; 260: mentionné par le GdS, du
16/5/1933, un lit avec polychromie rouge et dessins de grecques
et de carrés.
55 Exemples dans la Casa dell'Orso (VII, 2, 44-46), dans trois
pièces, cf. Ehrhardt 1988, fig. 47; exemple également dans la
Casa del Labirinto (VI, 8-10), dans l'oecus [43], cf. Strocka
1991a, fig. 304.
56 Tran Tarn Tinh, 1988, 137-147; tabi. A, Β; pl. VI, VII, Vili
A et B.
57 Voir la thèse d'Eva Dubois-Pelerin sur le luxe à Rome sou¬
tenue à l'Université de Paris I, inédite. Exemple: l'opus sectile
somptueux dans la Casa dell'Efebo à Pompéi (1,7,11), avec une
grande variété de couleurs dans le triclinium couvert; cf. De Vos
/ La Rocca 1976, fig. p. 214. Voir également des rapprochements
possibles mais plus tardifs, in F. Guidobaldi, Sectilia pavimenta
di Villa Hadriana. Roma, 1994 (Coll. Mosaici antichi in Italia),
pl. IX, 78 ou XXIV, 58, plus complexes sans doute.
58 Cf. P. M. Allison, The wall-paintings of the Casa della
Caccia Antica in Pompeii. Ann Arbor, 1993, tabi. 7.

59 A. Varone, Scavi recenti a Pompei lungo via dell'Abbon¬
danza (Reg. IX, ins. 12, 6-7). In: Ercolano 1738-1988, 250 anni di
ricerca archeologica, Atti del Convegno Internazionale, Ravello-
Ercolano-Napoli-Pompei, 30 ottobre-5 novembre 1988, Rome,
1993, 617-640. Il s'agit de la demeure à côté de la Casa dei casti
Amanti.
60 Quelques analyses de pigments ont été faites, notamment
sur un rose "électrique", rare. Il s'agit de laque de garance. Cf. V.
Guichard, B. Guineau, Identification de colorants organiques
naturels dans des fragments de peintures murales de l'Antiquité;
exemples de l'emploi d'une laque rose de garance à Stables et à
Vaison-la-Romaine. In: Pigments et colorants de l'Antiquité au
Moyen Age, Actes du Colloque International d'Orléans. Paris,
1990, 245-254 et particulièrement fig. 2-3.
61 Β. Guineau, Couleurs et techniques, in: Jeunesse de la
beauté, la peinture romaine antique, catalogue de l'exposition de
Paris, Ars Latina, 1995, 209-239.
62 Cf. également, Pline, N.H., XXXV, 118: «on ne décorait
pas alors les parois au seul usage des propriétaires et on n'ornait
pas des demeures destinées à rester en place sans pouvoir être
sauvées de l'incendie» (trad. J.-M. Croisille). Sur cette question
de l'insertion des tableaux dans les parois considérée comme
une dépréciation ou une déviance, cf. H. Eristov, Peinture ro¬
maine et textes antiques: informations et ambiguïtés à propos
du recueil Milliet. RA, 1987, 109-123.
63 II reste au dépôt de S. Marco une quinzaine de caisses de
fragments de personnages sur fond blanc qui n'ont pu être étu¬
Bilancio e prospettive
diées. Cette lacune s'ajoute aux autres constatées pour la plupart
des pièces.
64 Stabiae 1991, 47.
65 Cf. un passage de Sénèque, livre VI des Questions Natu¬
relles, 1-2: «Naples légèrement touchée par la catastrophe, a
beaucoup souffert dans les maisons particulières moins dans les
édifices publics. Des villas sur des sommets ont tremblé sans
éprouver de dégâts».
66 Cf. Adam 1986, 72, qui s'explique par la chute du linteau.
67 Conférence à Tarragone au XIVe Congrès International
d'Archéologie classique cité dans Balnearia, 1994, p. 7.
68 Seiler 1992, fig. 283. Egalement des reliefs en marbres
enchâssés sur les murs.
69 Notons également des inclusions d'obsidienne dans la
Casa dell'Efebo, qui ne semblent pas non plus avoir été expli¬
quées.
70 Cf. N. H. III, 9,70.
71 Comme traces pré-syllaniennes qui ont survécu, outre les
restes des deux cubicula décorés en IIe style, du milieu du Ier s.
av. J.-C. dans la Villa di Arianna, L. D'Orsi mentionne dans son
GdS un comptoir de boutique dans la propriété Bottoni où un
décor en Ier style était bien reconnaissable. A. Maiuri l'avait vu.
Stabiae 1991, 10-11.
72 Cf. l'essai récent de Camardo et alii 1989, qui reprend la
documentation disponible (donc souvent fautive), mais avec un
souci de synthèse comparative entre S. Marco, la Villa Arianna,
Petraro et Carmiano.
385

Il nostro studio ha dovuto affrontare molte diffi¬
coltà. Il monumento è stato scavato in epoche
diverse, con metodologie e finalità lontane da quel¬
le della moderna indagine archeologica. La do¬
cumentazione di scavo ed i materiali archeologici
settecenteschi sono in gran parte dispersi, quella di
epoca moderna si è rivelata compilativa e, per molti
aspetti, incompleta. L'edificio è stato gravemente
danneggiato dal sisma del 23 novembre 1980. La
mancanza di una sufficiente documentazione ha
molto rallentato sia il lavoro di restauro delle parti
di decorazione crollate, sia il loro studio. Pur tutta¬
via, l'esame del monumento in tutti i suoi aspetti,
relativi alla costruzione, alle decorazioni, all'arredo
e suppellettile, ai resti botanici, ha consentito di
definire le fasi cronologiche dell'impianto.
La nostra ricostruzione colloca nell'ultimo quar¬
to del I sec. a.C. la prima fase edilizia della villa,
composta di atrio, terme, peristilii e nel primo
quarto del I sec. d.C. l'inizio della seconda fase, che
dura, tra interruzioni e riprese, praticamente fino
all'eruzione. Essa si articola in due momenti: all'in-
circa entro la prima metà del secolo (età tiberiano-
claudia / prima età neroniana) si rinnova la decora¬
zione nell'atrio e nelle terme e si demolisce e rico¬
struisce il portico inferiore, di cui si inizia la deco¬
razione parietale; negli anni 60 (età neroniana avan¬
zata), a seguito dei danni del terremoto del 62 d.C.
si procede alla parziale ο completa ricostruzione dei
portici superiori, al completamento della decorazio¬
ne parietale dei portici inferiori e, da ultimo, alla
realizzazione, ancora in corso al momento dell'eru¬
zione, della decorazione in stucco del ninfeo.
Se queste sono le tappe fondamentali della sto¬
ria edilizia della villa, ci sfuggono alcuni interventi
minori, le cui tracce sono rimaste sulle pareti sotto
forma di sarciture della muratura ο dell'intonaco,
che sarebbe semplicistico attribuire tout court al
terremoto del 62 d.C., e che sembrano suggerire
piuttosto un ulteriore, successivo terremoto prima
dell'eruzione.
CONCLUSIONI
Paola Miniero
Un dato è comunque certo: siamo in presenza
di lavori il cui obiettivo mira a rendere l'edificio
ancora più imponente e lussuoso, ponendolo ai
vertici della scala tipologica delle ville di otium,
intese come luogo di piacere e non di profitto,
benché sia comunque rischioso includere questo
genere di dimore in una rigida classificazione,
visto che in molti casi i due aspetti dell'otium e del
profitto coesistevano garantendo il secondo l'esi¬
stenza del primo. Si pensi alle villae maritimele
lungo il golfo di Napoli, in particolare nel tratto di
costa tra Baiae e Misenum, fornite di peschiere per
l'allevamento di molluschi, la cui installazione
poteva «trasformare un modesto fundus mariti-
mus in una proprietà di lusso ed aumentarne
grandemente il valore economico» (D'Arms). Nel
nostro caso è altamente probabile che tra le oltre
40 ville rustiche dell' ager Stabianus, censite attra¬
verso i documenti di archivio e gli scavi archeolo¬
gici condotti in questo secolo, si debba ricercare il
fundus agricolo, con i cui proventi erano garantite
le spese per il mantenimento della lussuosa pro¬
prietà.
Questa è una prospettiva di ricerca che la futura
indagine archeologica a Stabiae dovrà perseguire.
Un altro aspetto che dovrà essere chiarito ri¬
guarda la condizione delle ville vesuviane di lusso
al momento dell'eruzione.
Benché la maggior parte di questi edifici atten¬
da ancora un'edizione completa, sembra di poter
desumere che in queste dimore, al momento dell'e¬
ruzione, fossero in corso lavori di restauro, spiega¬
bili come conseguenza dei danni del terremoto del
62. La documentazione che offrono a riguardo non
sembra omogenea. La villa di Oplontis, la Villa dei
Misteri, e perfino la stessa Villa dei Papiri docu¬
mentano nell'ultima fase installazioni a carattere
produttivo, con l'aggiunta di quartieri rustici con
l'impianto di un torcularium. La villa S. Marco
invece non presenta una simile evidenza, anzi i
lavori di restauro, da poco ultimati ο in via di
387
ultimazione nel 79 d.C., accentuano il carattere re¬
sidenziale dell'edifìcio.
Non si tratta di un caso isolato neìì'ager Sta-
bìanus, poiché anche la villa ed. di Arianna, appar¬
tenente alla stessa categoria della villa S. Marco,
non mostra tracce nella parte finora scavata, di una
trasformazione in senso produttivo e perfino una
villa rustica, quella in loc. Petraro, l'unica finora ad
essere stata oggetto di uno studio specifico, si pre¬
sentava nel 79 d.C. con spiccati e per certi aspetti
eccezionali caratteri di lusso nella decorazione in
stucco della zona termale.
Siamo dunque in presenza di una diversità di
testimonianze, il cui significato ancora ci sfugge.
Noi riteniamo che l'ager Stabianus sia stato caratte¬
rizzato da una solida economia di piccole proprietà
agricole, che abbiano consentito il grande sviluppo
delle ville di otium. Gli effetti del terremoto del 62
d.C. non sarebbero stati tali da intaccare il tessuto
socio-economico esistente, garantendo una rapida
ripresa sia degli stessi insediamenti produttivi che
di quelli a carattere residenziale. Una risposta a
questo interrogativo potrà venire dallo studio inte¬
grale delle ville vesuviane a carattere residenziale e
produttivo.
Gli imponenti lavori di ristrutturazione della II
fase effettuati nella Villa S. Marco, a non oltre 40
anni dall'impianto originario, potrebbero essere
388
collegati ad un cambiamento della proprietà. Pur¬
troppo la possibilità di conoscere il nome di uno
dei proprietari e soprattutto del primo resta finora
vana, in assenza di documentazione archeologica
diretta, quale il rinvenimento di nomi su sigilli,
bolli laterizi, anfore ο dolii. Questa condizione
accomuna la maggior parte delle ville romane della
Campania, alle quali in pochissimi casi si riesce ad
associare il nome di uno dei 91 aristocratici roma¬
ni, che le fonti ricordano proprietari di ville sul li¬
torale campano nel periodo compreso tra la tarda
Repubblica e l'Impero. Di questi solo due (Pom -
ponianus e M. Marius ) sono citati per Stabiae, avva¬
lorando l'ipotesi che in questa area i proprietari
siano
Nelstati
casoprevalentemente
della villa S. Marco
ricchiabbiamo
possidenti
visto
locali.
nel
cap. 11,2 che la isolata presenza dei bolli di tegola
con il nome NARCISSI AVGVSTI L, non è un ele¬
mento sufficiente per identificare in esso il proprie¬
tario ο uno dei proprietari della villa, che ci resta
finora sconosciuto.
La villa non è stata portata in luce interamente e
potrebbe ancora essere possibile il ritrovamento di
ulteriori elementi, che chiariscano qualcuno di
questi interrogativi.
E con questo auspicio che speriamo che altri
possano continuare lungo le linee di ricerca da noi
tracciate.
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397
 INDEX NOMINUM

Actéon: 91, 110, 114, 250, 251, 252, 267, 279, 280, Diane: 91, 212, 250, 251, 252, 263, 267, 279, 280,
375, 376, 377 288, 375, 376, 377
Adonis: 111 Dionysos: 127, 192, 233, 237, 311, 372
Adriano: 343 Domitien (Domiziano): 56, 218, 363, 369
Agrippa: 237, 340 Domitius Apollinaris: 371
Agrippine: 213, 232 Drusus: 232
Amour(s): 97, 99, 101, 103, 104, 105, 107, 109, 113,
114, 120, 127, 128, 143, 146, 170, 171, 172, 173, Echo: 114, 248, 249, 251
174, 175, 182, 184, 185, 186, 187, 188, 190, 191, Eros: 65, 89, 91, 93, 97, 128, 264
198, 199, 200, 210, 211, 213, 214, 216, 217, 219, Eros Hosti: 65, 68
220, 223, 224, 226, 229, 237, 238, 248, 256, 259, Europe (Europa): 24, 31, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91,
261, 263, 264, 265, 268, 270, 272, 273, 275, 279, 92, 93, 114, 182, 251, 252, 304, 305, 306, 372, 376,
280, 281, 282, 285, 293, 298, 299, 300, 302, 304, 377, 379
305, 306, 374, 375, 376, 377, 382
Andromède: 92, 211, 285, 376 Faune: 268, 272, 273, 285, 376
Anteros: 24, 382 Fortune (Fortuna): 110, 113, 114, 192, 306, 376
Ansius: 64, 65, 70
Apollon (Apollo): 33, 35, 91, 102, 105, 172, 175, Galatée: 92, 297
177, 196, 197, 212, 217, 233, 235, 237, 250, 251, Galba: 343
254, 255, 257, 261, 262, 263, 264, 265, 266, 287, Ganymède: 112
288, 310, 365, 370, 372, 374, 375, 376, 377 Génies (Geni): 113, 167, 287, 344
Apollon Lycien: 111, 128, 262 Gorgone: 73, 74, 75, 161
Apollon Smintheus: 212
Artémis: 107, 197, 212, 235, 295 Hébé: 280, 375
Athéna: 211, 212, 237, 295 Hélios: 268, 273, 275, 279, 282, 284, 285, 286, 288,
Attis: 248 370, 375
Auguste (Augusto): 237 Hellé (Elle): 24, 31, 85, 88, 89, 91, 92, 93, 252, 376,
377
Bacchus: 98, 100, 101, 105, 212, 237 Hermès (Hermes): 157, 196, 233, 303, 309, 313
Bellérophon: 212 Hermès Phocion: 110
Héraclès (Eracle): 128, 212
Cabire(s) (Cabira): 192, 212, 376 Hercule (Ercole): 26, 90, 91, 105, 115, 198, 212,
Cabirides: 192 262, 375
Caligula: 215, 232, 237 Hylas: 114
Campana (plaques): 235, 237
Castores: 192, 235 Iphigénie (Ifigenia): 31, 36, 192, 197, 210, 211, 212,
Cepheus: 211 236, 237, 376
Cérès: 288, 375 Isis : 212, 262, 334, 335, 382
Chloris: 217
Claude (Claudio): 168, 237, 372 Junon: 196, 248, 280, 288, 375
Clément d'Alexandrie: 192 Jupiter (Giove): 88, 92, 105, 155, 156, 248, 288, 293,
Columella: 20, 61 372, 376
Courètes: 192, 212, 376
Cybèle: 248 Liber Pater: 98, 237
Cyparissos: 376 Livie (Livia): 66, 69, 70, 215
Danaé: 211 Marcellus: 215
Daphné: 91, 196, 254, 255, 257, 261-262, 264, 375 Marcellus Aeserninus: 372
Déméter: 196 Mars: 224, 262, 263, 288, 375
Denys d'Halicarnasse: 192 Marsyas: 217

399
Massinissa: 196 237, 285, 376
Méduse (Medusa): 28, 154, 205, 211, 212, 279, 288, Phaéton: 281, 375
293, 295, 297, 301, 306, 307, 375, 376 Phrixos: 85, 87, 88-92, 93, 251, 252, 376, 377
Ménade(s) (Menade): 30, 98, 99, 100, 102, 172, 189, Pline l'Ancien (Plinio): 20, 57, 61, 196, 233, 236,
190, 191, 192, 217, 296, 312 320, 329, 336, 369, 372, 382·, 385
Messaline: 215, 232 Pline le Jeune: 373, 383, 384
Méléagre: 111 Polyphème: 92
Melpomène: 235, 268, 274, 282, 284, 289, 290, 308, Pylade: 212, 237
375 Python: 196, 212
Mercure (Mercurio): 24, 105, 110, 114, 177, 182,
193, 195, 196, 233, 268, 273, 284, 285, 286, 287, Sagaritis: 248
288, 289, 313, 374, 375, 377, 381 Saisons: 127, 175, 267, 269, 274, 288, 289, 291, 308,
Minerve: 268, 272, 280, 288, 289, 375 375
Muse(s): 102, 114, 268, 274, 275, 282, 289, 375 Satyre (Satiro): 98, 104, 107, 119, 168, 184, 185,
Mystis: 68, 69, 71, 237 188, 198, 215, 219, 222, 224, 289, 296, 297, 307
Silène (Sileno): 30, 98, 128, 144, 192, 193, 211, 237,
Narcisse: 112, 114, 128, 248, 249, 251, 252, 284, 363
376, 377 Sphinx: 154, 374
Narcissi Augusti L.: 69, 71, 231 Sophonisbe: 196
Neptune: 108, 111, 112, 113, 114, 125, 156, 177,
375, 376, 377 Thoas: 212, 237
Néréide(s): 88, 91, 92, 113, 296, 297 Tibère (Tiberio): 215, 232, 343, 344, 353
Néron: 114, 284, 295, 371, 373, 378, 379 Titus (Tito): 343, 344
Niké: 272 Triton(s): 113, 296
Niobide (s): 196, 235
Vénus: 88, 93, 99, 102, 106, 113, 114, 127, 128, 170,
Oedipe: 374 175, 215, 224, 252, 262, 263, 288, 373, 374, 375,
Okeanos: 113 376, 377
Oreste: 212, 237 Vespasien (Vespasiano): 93, 97, 101, 114, 115, 120,
Ovide: 237, 248, 250, 252, 261, 266, 377 239, 252, 343, 379
Vesta: 288
Pan: 258, 263, 264, 311, 375 Victoire (s): 270, 271, 272, 298, 299, 375, 376
Paris: 348, 349, 350 Vulcain: 288
Pégase: 137, 138
Pénates: 192, 376 Zephyr: 217
Persée (Perseo): 31, 36, 92, 102, 175, 210, 211-212, Zeus: 192, 262, 294, 299, 304, 307, 377

400
 INDEX LOCORUM

Ager Falernus: 323, 328 - Casa del Salone nero (VI, 11-13): 223, 283, 306
Aix-en-Provence: 140, 147 - Casa dello Scheletro (111,3): 226
Alba - Casa del Tramezzo di Legno (111,1 1): 168, 223, 304
- Villa de Domitien: 56 - Casa VI, 1: 124
Arles - Terme suburbane: 51, 169, 366, 367, 383
- Vénus: 106, 127, 215 - Villa dei Papiri: 39, 55, 372
Äugst: 64
Gortyne: 372
Baia (Baies): 19, 20, 63, 64, 70
- Teatro-ninfeo: 56, 128 Herculanum, cfr. Ercolano
- Terme: 367
Baleari: 67, 343 Lauro di Nola
Boscoreale: 63, 70 - Villa: 55, 58, 128, 369
- Musée: 320, 372 La Chebba: 303
- Villa di P. Fannius Synistor: 284 Lipari: 63, 64, 65, 67, 68, 70, 71, 338
- Villa della Pisanella: 70, 367 Londres (Londra)
Boscotrecase: 129, 147 - British Museum: 22, 33, 38, 319
- Villa di Agrippa Postumus: 133, 134, 136, 139,
140, 146, 147, 287: 297, 379 Magdalensberg: 212
Byzacena: 325 Marina di S. Nicola: 369
Messigno: 18, 70
Capo Miseno: 16 Minturno: 63, 101, 323
Capua: 65, 67, 68, 70, 71, 77, 329, 348, 349 Misenum (Miseno): 19, 67, 70
Cartagine: 63, 64, 70
Castelgandolfo Nuceria
- Villa di Domiziano: 369 - Tempio al Genius Stabiarum: 17
Chantilly
- Musée Condé: 85, 89, 92 Oplontis
Creta: 324, 328, 329 - Villa di Poppaea: 19, 20, 66, 67, 70, 73, 75, 101,
Civitavecchia: 370 133, 134, 136, 150, 157, 162, 163, 168, 169, 242,
Cuma: 67, 70, 75, 77 243, 270, 284, 290, 294, 303, 306, 313, 315, 320,
329, 366, 368, 369, 372, 373, 384
Delphes: 251, 262 Ostia
- Casa di Amore e Psiche: 51
Egitto: 334, 335, 336, 337, 339, 340 - Isola Sacra: Tombe de P. Aelius Maximus: 98
Egyed: 335, 338, 339
Ercolano Panopolis-Chemmis: 212
- Casa dell'Alcova (IV, 4): 226, 294, 307 Paris
- Casa di Argo (11,2): 123 - Musée du Louvre: 196, 266, 288
- Casa dell'Atrio corinzio (V,30): 124, 306 Pausilippe: 56
- Casa dell'Atrio a Mosaico (IV, 1-2): 55, 123, 208, Pompei
214, 226, 286, 291, 303, 368 - Basilica: 75
- Casa dei Cervi (IV, 21): 23, 39, 55, 175, 223, 263, - Casa di Achille (IX, 5, 2): 77
303, 307, 368, 369, 377 - Casa di Adone Ferito (VI,7,18): 222, 284, 286, 287,
- Casa del Colonnato tuscanico (VI, 17): 157, 262, 304 290, 291
- Casa del Gran portale (V,35): 223, 291, 366 - Casa degli Amanti (1,10,11): 164, 236, 284, 290,
- Casa del Mobilio carbonizzato (V,5): 123 295, 303, 306, 307
- Casa di Nettuno e Anfitrite (V,6-7): 124, 128, 285, - Casa delle Amazzoni (VI, 2, 14): 224
291 - Casa degli Amorini dorati (VI, 16,7): 120, 138, 140,
- Casa del Rilievo di Telefo (Ins.or.I,2): 123 143, 144, 162, 166, 168, 175, 249, 303, 306, 382

401
 - Casa dell'Ancora (VI, 10,7): 128, 134, 140, 238
- Casa di Apollo (VI, 7, 23): 237, 284, 287, 291, 370
- Casa dell'Ara Massima (VI, 16, 15): 156, 168, 214,
248, 284, 290
- Casa dell'Argenteria (VI, 7, 20): 370
- Casa di Arianna (VII,4,31) ο dei Capitelli colorati:
124, 211
- Casa degli Archi (1,17,4): 157
- Casa del Bell'Impluvio (1,9,1): 156
- Casa dei Bronzi (VII, 4, 59): 162, 163, 211
- Casa della Caccia antica (VII, 4,48): 124, 182, 222,
234, 384
- Casa di L.Caecilius Jucundus (V,l,26): 212, 284,
291
- Casa di Caesius Blandus (VII,1, 40): 223
- Casa di Caius Julius Polybius (IX, 13,1): 124, 190,
282, 284, 290, 295, 297, 303, 306
- Casa dei Capitelli colorati ο di Arianna (VII, 4,31):
211
- Casa di Casca Longus (1,6,11): 241
- Casa dei Cei (1,6,15): 147, 162, 222, 223, 225, 243,
244, 283, 290
- Casa del Cenacolo (IX, 12,1-2): 285, 291
- Casa del Centauro (VI, 9, 3-6): 136
- Casa del Centenario (IX, 8, 3): 123, 125, 143, 156,
212, 214, 217, 236, 265, 283, 290
- Casa di Cerere (1,9,13): 136, 140
- Casa del Citarista (1,4,5 et 25): 77, 101, 135, 140,
196, 212, 217, 238, 262, 287, 291, 369
- Casa del Criptoportico (1,6,2-4): 93, 162, 168, 224,
283, 284, 286, 287, 290, 291
- Casa di Cuspius Pansa ο di Paquius Proculus
(VII, 2, 6 e 1,7, 1): 167, 185, 221, 222, 226
- Casa delle Danzatrici (VI, 2, 22): 117
- Casa dei Dioscuri (VI, 9, 6-7): 185, 211, 217, 222,
223, 233, 251, 262, 265, 285, 287, 288, 291, 370
- Casa di Epidius Rufus (IX, 1, 20): 124
- Casa di Epidius Sabinus (IX, 1, 22): 140, 217, 222,
236
- Casa degli Epigrammi (V,l,18): 124, 224, 287, 291
- Casa dell'Efebo (1,7,11): 56, 58, 120, 144, 155,
161, 166, 175, 178, 211, 214, 220, 226, 241, 249,
285, 291, 308, 384, 385
- Casa di Fabius Rufus (Ins. Occ.): 236, 237, 282,
304, 372
- Casa del Fauno (VI, 12): 367
- Casa della Fontana (VII, 4, 56): 128
- Casa della Fontana dalle Colonne (IX,7,16): 128
- Casa della Fontana Grande (VI, 8, 22): 128
- Casa della Fontana Piccola (VI, 8,23-24): 128, 164
- Casa delle Forme di Creta (VII, 4, 62): 77
- Casa del Frutteto (1,9,5): 139, 141, 145, 147, 221,
225, 250
402
- Casa di Ifigenia ο di Pinarius Cerealis (111,4,4):
208, 212, 226, 248, 284, 290
- Casa di Ganimede (VII, 13, 19): 222
- Casa di M.Gavius Rufus (VII, 2,16): 224
- Casa della Grata metallica (I, 2,28): 142
- Casa di Holconius Rufus (Vili, 4,4) (Domus
Holconi Rufi): 211
- Casa del Labirinto (VI, 11,9- 10): 162, 168, 285,
291, 384
- Casa del Laocoonte (VI, 14,28-31): 140, 217, 237
- Casa del Larario (1,6,4): 208
- Casa di Lesbianus (1,13,9): 162
- Casa di Loreius Tiburtinus ο di Octavius Quartio
(11,2,2): 124, 185, 236, 241, 248, 252
- Casa del Maiale ο Casa di Sulpicius Rufus
(IX, 9, 8): 142, 162
- Casa di Marcus Lucretius (IX, 3,5): 128, 190, 224,
239
- Casa di Marcus Lucretius Fronto (V,4,a): 55, 141,
163, 175, 208, 214, 225, 248, 285, 287, 291
- Casa del Marinaio (VII, 15,2)
-Casa di Meleagro (VI, 9, 2): 113, 115, 116, 127, 156,
167, 175, 185, 190, 196, 208, 222, 235, 250, 266,
280, 286, 287, 291, 328
- Casa del Menandro (1,10,4): 156, 157, 161, 163,
164, 166, 168, 169, 175, 179, 181, 182, 211, 217,
223, 224, 225, 226, 236, 239, 241, 284, 286, 290,
291, 374
- Casa di Modesto (VI, 5, 13): 285, 291
- Casa del Moralista (111,4,2): 208, 287, 291
- Casa del Naviglio (VI, 10, 11): 217, 370
- Casa di Nettuno (VI,5,3): 222
- Casa delle Nozze d'argento (V, 2,i): 47, 101, 123,
134, 156, 208, 221, 222, 225, 226
- Casa di Octavius Quartio (11,2, 2): cf. Casa di
Loreius Tiburtinus
- Casa di Orfeo (VI, 14,20): 139, 140, 145, 166, 222
- Casa dell'Orso (VII, 2, 45): 128, 185, 211, 214, 222,
223, 225, 226, 235, 384
- Casa di Paquius Proculus (VII, 2,6 e 1,7,1) cf. Casa
di Cuspius Pansa
- Casa della Parete Nera (VII, 4, 59): 225
- Casa delle Pareti rosse (VIII, 5,37): 217
- Casa di Pinarius Cerealis (III, 4,4): cf. Casa di
Ifigenia
- Casa del Poeta Tragico (VI, 8, 3): 91, 162, 212, 224,
236, 287, 291
- Casa del Primo Piano (1,11,15-19): 124, 208, 214,
225, 235, 286, 291
- Casa del Principe di Napoli (VI, 15,8): 163, 208,
211, 222, 225, 226
- Casa della Regina Margherita (V,2,l): 222, 248
- Casa dei Quattro Stili (1,8,17): 144, 284, 290
 - Casa del Sacello Iliaco (1,6,4): 116, 128, 285, 291
- Casa del Sacerdos Amandus (1,7,7): 211, 217, 238
- Casa di Sallustio (VI, 2, 4): 91, 128, 185, 252
- Casa di Siricus (o Sirico) (Vili, 1,25-47): 145, 147,
177, 237
- Casa della Soffitta (V,3,4): 282
- Casa di Sofonisba (Vili, 2,39): 91
- Casa dello Specchio (IX, 7,20): 226
- Casa di Spurius Mesor (VII, 3,29): 140, 143, 145,
163
- Casa di Successus (1,9,3): 285, 291
- Casa di Sulpicius Rufus (IX, 9, 8): cf. Casa del
Maiale
- Casa del Torello (V,l,7): 369, 384
- Casa del Toro (VI, 1,7): 128, 287, 291
- Casa di Trebius Valens (111,2,1): 150, 214
- Casa dei Vasi di Vetro (VI, 5, 5): 236, 374
- Casa della Venere in Conchiglia (11,3,3): 123, 208,
221, 224, 225, 227, 235, 243, 262, 285, 286, 287, 381
- Casa delle Vestali (VI, 1,7): 284, 285, 287, 290, 291
- Casa dei Vetti (VI, 15,1): 91, 150, 156, 162, 165,
167, 168, 179, 182, 208, 211, 212, 214, 216, 222,
223, 225, 226, 229, 237, 264, 285, 287, 291, 366, 376
- Casa 1,2,17: 285, 291
- Casa 1,3,25: 120, 124, 211, 290
- Casa 1,7,18: 140
- Casa 1,8,8: 133, 141, 223, 225
- Casa 1,9,12: 138, 156
- Casa 1,10,11-12: 222
- Casa 1,11,7: 222
- Casa 1,11,14: 223
- Casa 1,11,15-9: 214, 286
- Casa 1,11,17: 214, 284, 290, 308
- Casa V, 3, 12: 225
- Casa VI, 2, 16: 231
- Casa VI, 14,29: 217
- Casa VII, 3, 30: 123
- Casa Vili, 8, 28: 208, 234
- Casa IX, 1,7: 223, 224
- Casa IX, 2, 16: 262
- Casa IX,5,11: 226
- Caupona di Sotericus (1,12,3): 211, 223
- Domus Sex. Pompei Axiochi (VI, 13,19): 211
- Fullonica di Stephanus (1,6,7): 163
- Grande Palestra: 70, 77, 144, 366
- Pseudo Palestra (Vili, 2, 23): 196, 231
- Lupanar (VII,2,18): 217
- Macellum (VII, 9): 265
- Odeone (Odèon): 45
- Officina del Garum degli Umbricii (1,12,8): 141
- Pagus maritimus 18
- Porta stabiana: 18
:
- Praedia di Giulia Felice (11,4,3): 368
- Schola Armaturarum (111,3,6): 223, 225
- Taberna Attiorum (IX, 2, 10): 306
- Tempio di Apollo (VII, 7, 32): 196
- Tempio di Iside (Vili, 7, 25): 76, 77, 115, 208, 212,
229, 233, 262, 285, 291, 334, 335, 362
- Terme centrali: 367, 368
- Terme del Foro (VII, 5, 2): 51, 115, 127, 128, 368
- Terme del Sarno (Vili, 2, 17): 127, 156, 196, 222,
226, 238, 307
- Terme stabiane (VII, 1,8): 51, 100, 101, 104, 110,
113, 115, 116, 124, 127, 286, 291
- Terme suburbane: 366, 367, 368, 383
- Thermopolium (1,8,8) ο Termopolio: 133, 225
- Tomba di Vestorius Priscus: 115, 127, 129
- Villa di Cicerone: 37, 143
- Villa di Diomede: 18, 20, 54, 129, 169, 236, 284,
362, 372
- Villa Imperiale: 127, 136, 141, 143, 147, 214, 217,
224, 238, 284, 290, 372
- Villa dei Misteri: 36, 39, 55, 70, 126, 132, 140, 162,
224, 366, 369, 372, 384
Ponte S. Marco: 18,19
Portici
- Musée royal: 39, 85, 92, 93, 102, 111, 309
Punta della Campanella: 16
Roma
- Casa di Augusto: 156
- Domus Aurea: 37, 92, 93, 120, 232, 282, 284, 287,
288, 291, 294, 369, 371, 378, 379
- Domus Transitoria: 37, 39, 231, 306
- Villa Farnesina: 36, 39, 99, 208, 217, 237, 287
- Casa dei Grifi: 287
- Casa di Livia: 236, 248, 287, 290
- Ipogeo di Porta Maggiore ο Basilica: 97, 98, 99,
100, 138, 196
- Museo Nazionale Romano: 317, 340, 341
- Piramide di Caius Cestius: 217
- Orti Farnesiani: 285, 291
- Tempio di Apollo in circo: 194
- Tempio di Portunus: 101, 127
- Tempio della Velia: 192
- Vaticano: 108, 110, 128, 196
- Villa Albani: 39
Sirmione
- villa: 366, 383
Stables, Stabia, Stabiae
- Ager Stabianus: 15-20, 64, 65, 66, 75, 324, 328, 329
- Cappella S. Marco: 16
- Cattedrale: 15
- Gragnano: 16, 18, 19, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35,
63, 64, 66, 68, 70, 250, 251, 266, 321
403
 - Grotta S. Biagio: 19 Tarente: 175, 237
- Monti Lattari: 15, 16 Terracina: 64, 323
- Piazza Fontana Grande: 15, 19 Thèbes: 154, 372
- Pioppaino: 15, 19 Tivoli
- S. Maria la Carità: 19, 66 - Villa Hadriana (Adriana): 100, 369
- Varano/Campo Varano (et cf. Villa di Arianna): 15- Tor Tre Teste: 88, 93
18, 19, 23, 36, 39, 51, 65, 122, 126, 128, 192, 236, Torre del Greco
295, 302, 304, 325 - Villa Sora: 67, 70, 71
- Villa di Arianna: 16, 19, 23, 41, 66, 67, 69, 75, 76, Trêves: 235, 303
133, 139, 141, 143, 144, 147, 155, 156, 181, 182, Troade: 192
222, 224, 265, 266, 284, 285, 286, 287, 288, 295, Troie: 177, 192
303, 305, 308, 329, 364, 366, 370, 371, 372, 379,
380, 385 Vaison-la-Romaine: 385
- Villa di Carmiano: 68, 122, 225,321, 341, 385 Venezia: 177, 343, 344
- Villa del Pastore: 16, 63, 64, 65, 67, 70, 71, 364, Vesuvio: 102, 343
372
- Villa di Petraro: 16, 65, 105, 112, 114, 115, 116,
123, 126, 127, 227, 329, 363, 381, 385

404
 QUADRO SINOTTICO DELLA VILLA SAN MARCO
PIÈCE ARCHITECTURE MOSAÏQUES
et placages STUCS
41-46, 48, 50, 52,
53, 55, 56, 365,
[1] 369, 370, 372, 373
41-43, 45, 46, 48, 51
50, 52, 53, 55-57,
[2] 365, 369, 370, 372,
373
41-46, 49, 50, 52, 81, 82
53, 55, 56, 59, 202,
[3] 243, 363, 364, 373,
381
42,56,60,187, 202, 51, 82
254, 365, 370
[4]
42-45, 49, 52, 53, 51, 81-83
55-57, 59, 184, 185,
[5] 187, 197, 202, 371,
381
42, 49, 186, 187, 51, 82
[6] 197, 202, 221, 368,
373
42, 44-47, 49, 56, 51
[7] 189, 227,229, 254,
365, 370, 371, 381
42, 45, 187, 189, 51, 82
[8] 202, 210, 221, 373
[9] 202
42, 49, 52, 55, 56, 51, 80, 82-84, 227
[10] 184, 187, 198, 221, 232, 365, 377,
227, 368, 373 378
[11] 42, 184, 186, 187, 51, 82, 83
197, 202, 368, 371
42, 44, 55, 185, 51, 82
190, 215, 217, 221,
[12] 227, 371, 373
[13] 42, 45, 185, 190, 51, 82
191, 304, 365, 371
PEINTURES MOBILIER GRAFFITI
117-120, 47, 120, 145, 156, 174, 219, 64,65,67,68,
122, 363, 220, 225, 230, 231, 233, 234, 73-76,317,
365 253-260, 261-264, 267-290, 318, 331,332
299, 303, 304, 375, 376, 379-
381
117-120, 47, 120, 156, 219, 220, 223- 73, 75, 76,
122, 363, 225, 230, 231, 233, 234, 253, 317, 331,332
365 260-264, 267-290, 299, 303,
304, 375, 376, 379-381
95-102, 27-30, 36, 38, 116, 202-210, 63, 65-68, 353, 357,
105, 116, 214, 217, 225, 227, 229, 231, 331, 332 358
117, 122, 293, 295, 296, 374, 380
123, 364
47, 146, 163, 164, 178, 183, 332
184, 219, 221, 223, 225, 229,
233, 234, 293-295,. 297, 307,
375, 380
95 27-30, 36, 116, 175, 202,210, 76, 331 202, 352,
214, 217, 225, 227, 229, 231, 353, 361
295, 374, 375, 380
122, 124 174, 175, 184, 185, 219-221,
223-225, 228, 229, 231, 233,
234, 295, 380
64-66, 68, 69,
231, 323
117 32, 33, 38, 47, 178, 185, 186,
219-221, 223, 224, 229, 234,
243, 296
95 296 332, 343, 344
186, 187, 219, 220, 221, 226, 323, 331,332
230, 231, 233, 234
187, 197, 219-221, 230, 231, 332
233, 234, 295, 297
117 33-36, 38, 47, 115, 178, 187-
189, 219-221, 223, 225, 226,
228, 229, 233, 234, 243, 293,
296, 380
178, 189, 190, 219, 220, 222, 74
229, 233, 234, 380
405
Quadro sinottico

PIÈCE ARCHITECTURE MOSAÏQUES

et placages STUCS PEINTURES MOBILIER GRAFFITI

42, 45, 185, 187, 82 31, 32, 38, 47, 179, 181, 188, 364
189,212,221,304, 190-192, 212, 213, 219, 220,
[14] 363, 368, 373 221, 223-225, 229, 233, 234,
296, 297, 300, 305, 306, 376,
380
45, 47, 49, 55, 56, 377 217, 218, 227, 241, 243, 244 65
[15] 187, 365,366, 372,
373
44, 52, 55, 56, 59, 51,82-84,232, 363 36, 175, 192-197, 219, 225, 65, 68, 331,
60, 186, 187, 197, 365, 377, 378 230-234, 244, 295, 297, 300- 332
[16] 202, 227, 242, 243, 304, 377, 379, 380
365, 368, 369, 371-
373
[17] 42,59,60,187, 197, 51, 82 187, 219-221, 230, 231, 233, 65
198, 202, 368, 371 234, 295, 297
42, 43, 49, 197- 51, 82 174, 175, 181, 197, 198, 219- 331, 332 361
[18] 199, 202, 221,242, 221, 223, 228, 230, 231, 233,
368, 373 234
42, 53, 56, 136, 242, 243 316, 323
[19] 180, 198, 201,230,
368, 372, 373, 380
41-45, 48, 49, 52- 51,81-83,202 27-30, 36, 38, 116, 175, 178, 63, 64, 68, 69, 116, 345,
[20] 56, 59, 135, 136, 202-210, 214, 217, 219-221, 332, 343, 344 352, 354,
185,201,202,210, 223, 225, 227, 229, 231, 233, 358, 360,
242, 365, 373, 381 234, 295, 374, 380 361
42, 43, 49, 55, 186, 51, 82 122, 124 141, 174, 175, 181, 187, 198- 66, 331, 332
[21] 197, 221, 242, 368, 200, 219-222, 226, 230, 231,
373 233, 234, 298, 370, 380
[22] 44, 54, 201, 242, 51 150, 200, 201, 219-221, 226, 76, 331, 332 202, 351,
365, 366, 371 230, 233, 234, 298 356, 361
42, 48-51, 54, 138, 79, 81, 83 136-138, 150, 151, 198, 298 310, 323 361
[23] 150, 176, 178, 200,
227, 363, 367, 382
[24] 42, 54 51 331, 332
42, 44-50, 54, 55, 51, 80, 82, 83 25, 26, 36,38,47, 150, 151, 156, 47, 76, 310, 345, 358,
[25] 149, 176, 178, 200, 169-176, 178, 198, 219, 220, 331,343, 344 360, 361
221, 226, 241, 367, 225-227, 229-231, 233, 234,
373, 382 298, 302, 303, 374, 380, 381
[26] 42, 44, 45, 49, 54, 51 27, 38, 166, 167, 374, 381 66, 319, 331, 349, 355,
201, 364, 366, 371 332 356, 361
[27] 42,44, 54,131,371 51,79,81,83, 131-135, 138, 145, 146, 181, 348, 349,
202 379 358, 361
[28] 45, 49, 50, 53, 201, 241, 242, 244 65
230

406
 Quadro sinottico

PIÈCE ARCHITECTURE MOSAÏQUES

et placages STUCS PEINTURES MOBILIER GRAFFITI

41-43, 45, 48-52, 52, 365, 377, 51, 170, 176-178, 219, 220, 47, 331, 332
[29] 54-56, 136, 138, 378 225-227, 229, 231, 233, 234,
150, 169, 367, 373 300, 304, 374
42, 202, 212, 215, 51, 82 117 31, 36, 38, 47, 175, 197, 210- 331, 332
221, 305, 373 212, 219-221, 223, 224, 229,
[30] 233, 234, 243, 298, 299, 305,
376, 380
[31] 42, 53, 54, 149, 150, 51, 80, 83 149, 164, 219-221, 227, 228, 331, 332 361
153, 155, 169, 226 231, 233, 234, 379, 381
42, 45, 47, 53, 54, 51, 80 197, 200-202, 219-221, 225- 227, 349-
200, 241,242, 365, 227, 230, 231, 233, 234, 298, 351, 353,
[32] 357, 359-
366, 371 366, 375, 381
361, 381
[33]
[34] 42, 49, 54, 367 310,318,319,
331, 332
42-45, 49, 50, 54, 51, 79, 83 38,47, 150, 178, 179,219-221, 343, 344
[35] 55, 139, 175, 367 230, 231, 233, 234, 299, 300,
302, 304, 363, 380
[36] 42, 150, 368 51, 79, 83 138, 139, 151, 180, 181 331, 332
[37] 42,48, 54, 56, 136, 51, 83, 180 120-122, 179-181, 219, 220, 226, 230, 333-341
180, 242, 243, 367 365 231, 233, 234, 300, 363
42, 48, 51, 54-56, 81, 138 150, 151
[38] 139, 150, 180, 363,
367
[39] 42, 54, 131, 202, 51,79,81,83 122 135, 136, 143-145
364, 371
42, 49, 54, 371 51 167 349, 355,
[40] 357-359,
361
[41]
[42] 43, 45-49, 52, 54, 52, 310, 365, 144, 176, 181, 219, 295, 297, 343, 344, 364
175, 367, 373 377, 378 300-305
[43] 51
41-44, 48-50, 52- 79, 83 38, 153-157, 163, 164, 174, 175, 74, 309, 310, 354, 361
54, 96, 136, 149, 178, 219, 220-222, 227-231, 315, 319, 332
[44] 150,157, 158, 164, 233, 234, 302, 304, 307, 363,
167, 169, 200, 201, 374, 379-381
364, 366, 371
[45] 42, 51, 53, 54, 221, 51, 83 165-167, 227, 381 310
366, 371, 373
[46] 42,43,48,51,54-56, 232, 365 139-142, 145, 146, 181, 304 332
176,178,221,367,372

407
Quadro sinottico

PIÈCE ARCHITECTURE MOSAÏQUES

et placages STUCS PEINTURES MOBILIER GRAFFITI

[47] 42, 43, 46, 50, 54, 139-142, 145, 146, 181
178, 367, 372
[48] 42-44,46,50-52,54, 181, 299, 302, 366 47, 66, 69, 358, 361
56, 180, 363, 367 232, 331,332
[49] 42, 48, 49, 53, 54, 51, 80 136 348, 355,
167, 227 357, 361
42, 45, 55, 210, 51, 82 123, 126, 30, 31, 36, 38, 47, 162, 163, 331, 332 351, 352,
212, 215, 221, 227, 227, 381 174, 175, 190, 192, 197, 210, 356, 357,
[50] 298, 368, 373 212-215, 217, 219-225, 228, 361
229, 232-234, 297, 299, 304-
306, 376, 380
[51] 46, 52, 53 315,316, 332 353, 354,
357, 361
42, 53, 155 51, 80 24, 26, 36, 38, 159-163, 219-
[52] 222, 225, 228, 231, 233, 234,
306, 363, 366
42, 44, 46, 48, 55, 51, 82 117 47, 115, 134, 161, 188, 219- 64, 331, 332 358, 361
187, 210, 212, 217, 222, 229, 233, 234, 243, 306,
[53] 218, 221, 227, 298, 380
305, 366, 371, 373
42, 48, 136, 371 51 167 345, 355,
[54] 357, 359,
361
[55] 42, 53, 155, 157 154
[56] 42, 53, 364 51 157, 167, 227 331, 332 227, 348,
361, 381
42, 48, 53, 366 51, 80 158, 159, 161-164, 219-222, 323, 332 348, 361
[57] 228, 231, 233, 234, 306, 307,
380
[58] 42, 53
42, 45, 49, 53, 56, 51, 80 164, 165, 219, 220, 227, 228, 67
[59] 155, 163, 366, 371 231, 233, 234, 295, 302, 307,
381
42, 43, 53, 155 51, 80 156, 159, 163, 164, 179, 219-
[60] 221, 228, 231, 233, 234, 307,
380
[61] 48, 53, 158, 366 51, 80 144, 154, 157, 158, 161-163, 219- 332 348, 354,
221, 228, 231, 233, 234, 380 361
[62] 42, 46, 48,217, 363, 51, 85-92 112, 113, 164, 218-221, 227, 228, 231, 311,312, 363 361
368, 369, 373 123, 376 233, 234, 302, 307, 376
[63] 42,46, 48, 115,217, 51 112, 113, 164, 218-221, 227, 228, 231, 311,312,343,
363, 368, 369, 373 123 233, 234, 244, 307, 373, 380 344

408
 Quadro sinottico

PIÈCE ARCHITECTURE MOSAÏQUES

et placages STUCS PEINTURES MOBILIER GRAFFITI

42, 368, 369, 373 52,85-92,376- 102-117, 247-252, 376, 377 311, 312 317
[64] 378 125, 376,
377, 381
42, 189, 368, 369, 52,85-92,376- 102-117, 230, 233, 234, 247-252, 376, 311,312,318
[65] 373 378 125, 376, 377
377, 381
[66]
[67] 343, 344, 371
[68] 317, 371
 COLLECTION DU CENTRE JEAN BÉRARD, 18
COLLECTION DE L'ÉCOLE FRANÇAISE DE ROME, 258
SOPRINTENDENZA ARCHEOLOGICA DI POMPEI

LA VILLA SAN MARCO A STABIA

A CURA DI ALIX BARBET E PAOLA MINIERO

Testi di Agnès Allroggen-Bedel, Alix Barbet, Nicole Blanc, Annamaria Ciarallo, Hé

Teresa Giove, Anne-Sophie Ledere, Enrichetta Leospo, Colette Meuleau, Paola

Rui Nunes Pedroso, Stella Pisapia, Dominique Plateau, Luciano Rega, Jacques
Marie-Odile Savarit, Antonio Varone, Odile Wattel de Croizant

ILLUSTRAZIONI

I
Diffusion des publications
Diffusion De Boccard EDIPUGLIA L'ERMA di Bretschneider Dr. Rudolf Habelt GmbH
11, rue de Médicis Via Dalmazia, 22/B Via Cassiodoro, 19 Am Buchenhang 1
75006 Paris 70050 Bari-S. Spirito 00193 Roma 531 15 Bonn

© Centre Jean Bérard - ISBN 2-903189-61-7 (édition complète)

ISBN 2-903189-63-3 (Illustrazioni I)
© Ecole française de Rome - ISSN 0223-5099
ISBN 2-7283-0608-7 (édition complète)
ISBN 2-7283-0610-9 (Illustrazioni I)

Stampa: Arte Tipografica - Napoli - Settembre 1999

 59a 11
1

Ί Quartier des
dedu l'nymphée
thermes
portiques
acuisines
trium

[
0 5 10

CONVENTIONS GRAPHIQUES ABREVIATIONS DES COULEURS

♦**"
*·*·*·»
· » « » * · »» * mortier b bleu
'

bc blanc
rfririfi pontata, joint de travail (2 fait avant 1 ) Bg beige
Br brun
UULJiU pontata, joint de travail (1 fait avant 2) cr crème
Gr gris
tracé préparatoire incisé j jaune clair
M marron
tracé préparatoire imprimé (cordelette) m marron clair
sens des roseaux MR marron rouge
Ν noir
traces de couleur OJ ocre jaune
oj ocre jaune clair
V*'.i*" s'y -e*j/*'·* usure r rose
,

Rbx rouge bordeaux

ciment moderne rbx rouge bordeaux clair
RO rouge ocre
axe de symétrie RV rouge vermillon
rvt rose violet
lignes de restitution V vert foncé
plaque prélevée remise en place V vert clair
graphiquement Vt violet
 Planch

3 - Atrium [44] vu de l'entrée de la villa (N.B.

1 - Vue générale de la villa avec le Vésuve au fond; au premier plan, la

piscine (A.B.)

4 - Médaillon en place avec petit

paysage à l'angle du portique [20]
et du portique [5a] (A.B.)
 Planche

1 - Mosaïque du nymphée: Phrixo

Hellé (MANN 10005) (SAN)

2 - Mosaïque du nymphée: "Enlèvement d'Europe" (Musée Condé à Chantilly) (O.W.C.)

3 - Opus sectile de la pièce [

(ACS 62544, 62545, 637
(A.B.)
PC JC?
Planche IV

3 - Vue latérale du côté SO du nymphée (A.S.L.) 4 - Vue générale du côté NO du nymphée (A.B.)
 PC

Planche V

1 - Offrantes de part et d'autre d'un thymiatérion sous la niche 2 - Narcisse et Echo sous la niche de Neptune côté SO du nym¬
de Vénus côté SO du nymphée (A.S.L.) phée (A.S.L.)

3 - Diane et Actéon sous la niche présumée de l'athlète côté NE du nym¬ 4 - Détail du buste d'Actéon entre les ro¬
phée (A.S.L.) chers (A.S.L.)

5 - Trépied et offrante côté NE du nymphée (A.S.L.) 6 - Trépied et offrante sous la nicne ae Tyche côté SO du nym¬
phée (A.S.L.)
<?c /i
Planche VI

4 - Pièce [25]: exèdre ouest avec les deux prélèvements récents en zone
moyenne, et de l'époque des Bourbons, au soubassement (A.B.)
 Planche

ment de la pièce [25], MANN 9970 (D.P.)

1 - Pièce [25]: vue générale de l'abside sud avec les calques en place des élé¬
ments restitués (A.B.)

2 - Ephèbe entre deux aigles, à replacer en partie basse sur le côté droit 4 - Figure féminine tenant une palme, à replacer en s
Planche Vili

6 - Amour tenant une oen

5 - Amour tenant une oenochoé et choé, à attribuer à la pièce [2
 1 - Pièce [6]: ensem
mur SO (A.B.)

4 - Amour
jouant du tam
venant de l
(ACS 62522)

5 - Femme
plateau prov
pièce [8] mur
9373) (A.B.)

2 - Pièce [6]: ensemble

du mur NO (A.B.)

3 - Cygne en vol, détail en partie

basse de la rampe d'accès [4] côté 6 -
Λο
Planche Χ

"jj· pièce
entrouverte
re
(A.B.)
1 - de
Tableau
lotus
[16] entre
central
avec volutes
(SM 16/8,
trépied
du 7,mur
3)(SM
NEbordu¬
et 16/11)
porte
de la

2 - Détail du trépied et des colon-

nettes du mur NE de la pièce [16]
(SM 16/12) (A.B.)

3 - Témoin en place dans la pièce [16]: zone de 4 - Témoin en place dans la pièce [16]:
bordure avec grecques disparues (M. O.S.) zone de bordure avec rinceaux (M. O.S.)

ΐ
I
 /
Planche X

1 - Trépieds encadrant l
tableau central disparu d
mur SO de la pièce [16
(SM 16/13 et 6) (A.B.)

2 - Détail
(SM 16/6) du
(A.B.)
trépied à masques de Silène du mur SO de la pièce [16] 3 - Apollon archer du mur SO de la pièce [16] (ACS 62478
(A.B.)
Planche XII

1 - Pièce [30]: vue générale de

l'angle SE (A.B.)

2 - Pièce [30]: figure féminine

assise et portant une lyre, mur
SE zone supérieure (R.N.P.)

3 - Amour, mur NE zone supé¬

rieure (R.N.P.)

5 - Femme aux cro¬ 6 - Iphigénie portant le pal¬ 7 - Figure féminine portant un

4 - Persée, mur NE zone médiane tales, mur NO zone lium, mur SE zone médiane plat du mur NE zone inférieure
(A.B.) médiane (A.B.) (A.B.) (A.B.)
 A2

Planche XIII
Planche XIV

1 - Porteurs d'offrandes provenant de la pièce [50] (MANN 8966) (A.B.)

 Planche X

SN

1 - Jardin [15] à l'entrée SO du nymphée (R.B.)

3 - Pièce [53]: figure volante sur le panneau de gauche du mur

(RB.)

2 - Détail sous la fenêtre de la pièce [12] (R.B.)

4 - Pièce [53]: détail de la partie 5 - Pièce [53]: détail de la partie basse 6 - Pièce [53]: détail de la partie basse du mur
Planche XVI

2 - Portique [20]: arbre de la dernière échappée à droite

près de la pièce [30] (A.B.)

1 - Portique [3-20]: coupe longitudinale vers le sud-ouest

avec des éléments de la frise en stuc du portique [3]
(A.S.L.)

3 - Détail d'une des échappées du portique [20] avec arbre, dryade au-
dessus d'un paysage nilotique (MANN 8512) (A.B.)

4 - Détail d'un des médaillons

 ρ
Planche XV

5 - Extrémité droite du portique [1] après 1980 (A.B

Planche XVIII

3 - Colonne à torsade du portique [1] (

vation J.R. et gouache A.S.L)
 P

Planche X

4 - Portiques [1] et [2], éléments de bord

mmmmk d'un des plafonds non identifié (A.B.)

5 - Portiques [1] et [2], élément

ν 3b bordure d'un des plafonds non id
3 - Portique [1], bordures externes du plafond avec hermès et Victoires (A.B.) tifié (A.B.)
Planche XX

1 - Portique [1-2], plafond

du triomphe de Mercure
(ACS 62526) (A.B.)

<.î7îV>"

2 - Portique [1-2], plafond

avec la Muse Melpomène
(ACS 62523) (A.B.)
,'Ν.

4 - Portique [1-2], scène de chasse, en bordure d'un

des plafonds (ACS 62536) (A.B.)

5 - Portique [1-2], poétesse (?) prove¬

nant peut-être du plafond de l'apo¬
 Pc
Planche XXI
Planche XXII

1 - Pièce [30]: plafond avec figure centrale ailée portant une palme 2 - Pièce [14]: plafond avec figure centrale ailée portant
(A.B.) une corne d'abondance (A.B.)
 Planche XXIII

1 - Plafond ocre jaune attribué à la

pièce [16] (gouache de A.S.L.)

4 - Plafond attribué à la pièce [16],

fragment de figures dans un com¬
partiment carré (ACS 62883) (A.B.)

ÏU

3 - Plafond attribué à la
pièce [16], une des figures
des Saisons, peut-être l'Au¬
tomne (ACS 62875) (A.B.)
2 - Plafond attribué à la pièce [16], une
des figures des Saisons, peut-être le
Printemps (ACS 62433) (A.B.)

5 - Plafond attribué à la pièce [16], Amours sur un cordon de feuilles et de fruits (ACS 62878, 62884, 62882 et S.N) (A.B.)
Planche XXIV

1 - Coupe d'obsidienne skyphos A ensemble de la scène I (Foglia)

3 - Coupe d'obsidienne skyphos A scène II par

gauche (Foglia)

2 - Coupe d'obsidienne skyphos A scène I partie

gauche (Foglia)

4 - Coupe d'obsidienne skyphos Β scène I par

droite (Foglia)
Le figure η. 1, 62, 63, 64, 164, 310, 41 1, 470, 508, 565, 585, 586, 757 sono nella cartella ILLUSTRAZIONI II.
 'tiassrUe.Simt, VI - Sa tétta,

\ * Vu-iì{*
Castellam
di Stabiî A**°4 '

t
Porto
Ψ ,>* iße'igjih

& À ·*«
Fig. 2 - Stralcio della carta IGM, F. 185 III SO

Fig. 3 - Foto aerea della collina di Varano: nel cerchio la villa

S. Marco (Alisud)

Fig. 4 - Villa S. Marco. Assonometria con veduta della discesa

lungo la scarpata (C. Iorio)

Fig. 5 - Villa di Arianna. Veduta dei resti dell'accesso monumentale

lungo la scarpata (SAP) Fig. 6 - Panorama dalla villa S. Marco (A.B.)
 Zona archeologica
Poligono di tiro Costone POMPCl
Grotta di S. Biagio TORRE AMfnmZIATA
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Piroclastiti sciolte e terreno vegetale Conglomerati e piroclastiti più ο meno cementati

10 20 30 40 50m.

Fig. 7 - Sezione geologica della collina di Varano in corrispondenza

della villa di Arianna (in alto) e di Grotta S. Biagio (in basso) (SAP)

Fig. 8 - Ipotesi circa l'andamento del fiume Sarno e del litorale anteriormente
al 79 d.C.: in linea continua più marcata corso del Sarno; nn. 13-20 edifici CASTELLAMMARE
DI STASIA
antichi lungo il fiume; in linea tratteggiata tratto di litorale antico; linea a
tratto e punto limite di terraferma (da Miniero 1988, tav. 5 bis) (SAP) 'Y&Ü

Fig. 9 - Carta archeologica dell'agir Stabianus tra 89 a.C. e 79 d. C. (L. R.)

 immillili!!
/] .......
.....
l !lil\\\\\\\mMji !i i

Fig.
ville e10 dell'abitato
- Planimetria
romano
delle
sulla collina di Varano (da
Kockel 1985) (SAP)

Fig. 1 1 - Villa di Arianna e villa adiacente

c.d. II complesso (da Miniero 1987) (SAP)

PARTE IN VISTA
PARTE INTERRATA IN EPOCA BORBONICA
_ SCAV01 981 parte rustica
_ VILLA ADIACENTE (2° complesso)

mu

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1759)
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S.
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villa
r*
della
Pianta
-
12
Fig.
 " -f

Fig. 13 - Offerenti dall'ambiente [50], MANN 8891 (sopra)

e 8890 (sotto) (DAI)

Fig. 16 - Donna su can¬

delabro dall'ambiente
Fig. 15 - Tre figure dall'ambiente [50], MANN 9665 (DAI) [14], MANN 8957 (DAI)
 [il

Fig.
dall'ambiente
(DAI) 17 - Giovane
[14], NR
seduto
679 duto
Fig. NR
[14], 18dall'ambiente
- 681
Giovane
(DAI) se¬ toNR
Fig.dall'ambiente
682
19 (DAI)
- Giovane sedu¬
[14], Fig.
con
te [14],
timpano
20MANN
- Donna
dall'ambien¬
8964seduta
(DAI)

(DAI)

•βψτ' """ »

95 1 4 (DAI) Fig. 24 - Due offerenti, MANN 8948 (DAI)

 NR 654
NR 651 0 5 25 cm
MANN 9367 NR 655
em
MANN 8948

Fig. 26 - Quattro frammenti, donna in piedi, un inginoc¬

chiato dall'ambiente [12], NR 651; quattro frammenti,
due inginocchiati dall'ambiente [12], NR 655; figura
maschile di profilo, NR 654 (A.A.B.)

Fig. 25a - Portatori di fiaccole, MANN 9367, e due offerenti,

MANN 8948 (A.A.B.)

BM56 0 5 25 cm
Fig. 25bMuseum,
British - Due giovani dall'ambiente [12], NR 652, Londra,
(A.B., F.M.) Fig. 27 - Offerente dall'am¬
biente [8], MANN 9373 (DAI)
Fig. 28 - Natura morta, MANN 9902 (DAI) Fig. 29 - Natura morta, MANN 9902 (DAI)

Fig. 33 - Donna con fiaccola,

MANN 8939 (DAI)

Fig. 30 - Natura morta, MANN 9902 (DAI) Fig. 3 1 - Natura morta, MANN 9902 (DAI)

Fig. 34 - Vecchio seduto, MANN

Fig. 32 - Villa marittima, MANN 9479 (DAI) 9078 (DAI)

Fig. 35 - Due amorini e due donne sdraiate, MANN 9325 (DAI)

 χ

! IV pfrl

ρ gJL
1

NR 614 ì

MANN 9793

25 cm
MANN 9205

Fig. 36 - Quadretti con amorini dall'ambiente [25]; a-b, NR 614; c-d-e, MANN 9793; f-g-h-i, MANN 9205 (A.A.B.)
Fig. 39 - Pittura di larario dalla cucina [26], NR 733 (DAI) Fig. 40 - Mercurio, MANN 9452 (DAI)
Fig. 41 - Amorini ed ornamenti dall'ambiente [25]?, MANN 9189 (DAI)

Fig. 42 - Natura morta con due pavoni dal portico [3] ο [5],
MANN 8718 (DAI)

Fig. 43 - Natura morta con pesci dal portico [3] ο [5],

MANN 8718 (DAI)

Fig. 46 - Scorcio con alberi dal portico [20],

MANN 8512 (DAI)

Fig. 44 - Paesaggio nilotico dal portico [3] ο [5], NR 660

(DAI)

HM

Fig. 45 - Natura morta con fichi dal portico [3] ο [5], NR Fig. 47 - Paesaggio sotto lo scorcio dal portico [20],
660 (DAI) MANN 8511 (DAI)
Fig. 54b - Ambiente [52], parete NO (da Ornati, II, tav. 26)
 Fig. 57 - Vue du portique [1] (J.-M. Croisille, avant
1980)

Fig. 58 - Vue des portiques [1] et [2] prise du sud

(J. -M. Croisille, avant 1980)

Fig. 55 - Vue générale du portique [5] prise du NO (A.B 1969)

Fig. 59 - Vue du portique [1] (J.-M. Croisille, avant

1980)

Fig. 60 - Portique [1] écroulé partiellement lors du

tremblement de terre de 1980 (archives Ufficio
Fig. 56 - Toit du nymphée avec sol et solin d'étanchéité (A.B.) scavi Stabia en novembre 1980)
 20m _ι
'« 10
■H
5
0
(J.R.)
[2]
[1]
portiques
des
Plan
-
61
Fig.
 w SI

iö

Fig. 65a - Etat antérieur de la villa (J.R.)

Quartier de l'atrium
Y//} Quartier des cuisines
I

limili Quartier des thermes

ill io Quartier des portiques
[
]

Quartier du nymphée
j
I

0 5 10

Fig. 65b - Etat final de la villa en 79 ap. J.-C. (J.R., F.M.): coloration suivant les regroupements logiques analysés dans le texte de J.R.
Fig. 66b - Comparaison entre les surfaces ouvertes (blanc), semi-ouvertes (gris) ou fermées (noir) de l'état final (J.R.)
Fig. 67b - Plan de masse et de toiture de l'état final (J.R)
 limite du déblâi

Fig. 68a - Plan de plomberie de l'état antérieur (J.R.)

TT
Fig. 70 - Portique [3], colonne et caniveau
de l'état antérieur (A.B.)
 Fig. 76 - Pièce [19]. Au fond, mur 19/37; au premier plan en bas
à droite, longrine de fondation de l'état antérieur (R.B.)

Fig. 74 - Pièce [48], mur 48/35a. Dans l'enduit,

empreinte des roseaux pour l'ossature de la voûte
de l'exèdre. Les trois briques horizontales, datées Κ ä
de 1960, délimitent l'état de conservation (A.B.)
4%
V

Fig. 77 - Pièce [32], mur 32/20. A ■A

gauche, angle de mur d'état anté¬
rieur dont un des côtés a été coupé
et démonté; à droite, le mur pro¬
longé dans l'état final (A.B.)

Fig. 75 - Pièce [16], angle NO. Trace de fixation

des plinthes de marbre en dessous des parties Fig. réticulés
reprise
des 78 du
- Portique
mur
(type7/13)[3],situé
(A.B.)
murderrière;
3/7. En au
hautcentre,
à droite,
appareil
ancrage
bicolore
de la
enduites (R.B.)
 ■Μ,ι
■R

Fig. 79 - Pièce [5a], mur 5 a/1 8. Arrachement d'un angle de

mur de l'état antérieur; il correspondait probablement à un
piédroit de porte (A.B.)

Fig. 82 - Pièce [59a]. Reprise en brique avec

ancrage triangulaire moins épaisse que la ma¬
çonnerie en réticulé plus ancienne (A.B.)

■PHI
; ψ k-\ -
s mm \ ·<, s
Ψ -4
Fig. 80 - Pièce [29]. Ultime élément de chambranle de porte en
marbre (A.B.) '

Fig. 83 - Pièce [26], mur 26/32. Chaînage à double

ancrage interrompu pour reprendre l'appareil réti¬
culé (A.B.)

Fig. 81 - Pièces [23] et [34], Empreintes de chambranles dans les

enduits à gauche de la porte d'accès en terrasse et à droite du volume
en exèdre [34] (R.J3.)

Fig. 84 - Fenêtre de la pièce [25] donnant sur
[28]. Le chambranle était disposé à l'intérieur
de la pièce [25]. Le marbre de l'appui et le
compluvium visibles en arrière datent de
1960 (R.B.)
Fig. 86 - Pièce [29] calda¬
rium, mur 29/32. Rangée
de conduits de céramique
et crochets de fixation. La
fissure verticale à gauche
témoigne de l'obturation
d'une fenêtre entre deux
états d'occupation (R.B.)
Fig. 87 - Pièce [23], mur 23/29. Fenêtre bouchée pour la cons¬
truction du caldarium [29]. La partie sombre constitue la
reprise d'enduit. A 0,20 m à l'intérieur de cette tache, deux fis¬
sures verticales trahissent l'ancien emplacement des cham¬
branles. L'appui de la fenêtre devait être habillé comme le
prouvent les deux "ergots" en bas de reprise (A.B.)
Fig. 85 - Pièce [29] caldarium. Vue de la
partie interne de la banquette périphérique
du bassin. En bas à droite, fondation en¬
duite en surépaisseur par rapport au mur
sous-jacent et premier conduit en terre
cuite d'évacuation des fumées au-dessus de
la plage (A.B.)
Fig. 88a - Pièce [29] caldarium avec
emplacement du chaudron central
(A.B.)
Fig. 88b - Pièce [29] caldarium, mode de
soutien de la plage du bassin. Pilettes sur
briques bipédales mises de chant qui sépa¬
rent deux espaces, à gauche un caisson rem¬
pli de sable, à droite un vide pour l'échappe¬
ment des gaz et des fumées. Le morceau de
brique ou de tuile dans l'angle inférieur
droit maintient, pendant l'opération de rem¬
plissage, la brique de chant en s'appuyant
sur la fondation (A.B.)
Fig. 89 - Portique [l]-[2]. Détail du fût au droit Fig. 90 - Portique [3]. Détail du chapiteau (A.B., 1977)
de la reprise entre les parties torse et rudentée
(A.B., avant 1977)

Fig. 91 - Portique [3]. Pilastre d'angle (A.B.,

 Fig. 98 - Porte d'entrée de la villa (A.B.)
Fig. 95 - Pièce [42ab] (R.B.)

Fig. 96 - Pièce [42b]. Traces du placage de marbre sous une ban¬

de enduite. Les trous au centre de la photo et dans l'axe du bas¬
sin marquent le cheminement des fouilleurs de Ruggiero (R.B.)

Fig. 99 - Porte d'entrée de la villa, détail (R.B.)

Fig. 100 - Remontage en cours des pein¬

Fig. 97 - Portique [3] (archives L. D'Orsi) tures du portique [3] (A.B.)
 „ s,s

- -nr**

Fig. 101 - Piscine [15]. Fondation de la phase initiale (J.R.)

Ά it

Fig. 104 - Raccord du nymphée (mur NO) contre la diae-

ta [53] (J.R.)

Fig. 102 - Portique [1], côté sud avec colonne détruite sur stylobate
et, à gauche, une colonne de l'état antérieur (A.B.)

Fig. 105
tures du portique
- Restauration
[3] (A.B.)
achevée des colonnes et des pein¬

Fig. 103 - Colonne géminée du portique, sondage de 1984 (SAP)

.................

Ml

Fig. Ill - Chapiteau du portique [1] [2] (Stabiae 1991)

Fig. 106 - Axonométrie de la pièce [29] (J.R.). a: corridor de servi¬

ce, praefurnium; b: foyer; c: hypocauste; d: entrée d'air; e: caldaia;
f: étanchéité au plomb; g: plage; h: caisson de sable; i: tubuli;
25: tepidarium
Fig. 1 12 - Axonométrie sur l'état final de la villa (L.R., J.P.A.)
 Fig.
[63] (SAP)
113 - Nymphée avec niches de Vénus et de Neptune et l'entrée du couloir

f fögi Cc

Fig. 114ab - Coupe du couloir annulaire [63] et du nymphée. a: décor du mur latéral gauche de la niche 1 et le toit plat du couloir;
b: décor de la voûte du couloir
 sondage 2

Fig. 115 - Pianta della zo¬

na porticata
emerse nell'estate
[5]. Strutture
1992 e
1995 (L.R.)

Fig. 116 - Portico [5b],

ambiente con due aper¬
ture e corridoio (SAP)

Fig. 118 - Portico [5b],

Fig. 117 - Portico [5b], am¬ strutture del portico di
biente con due aperture e prima fase (SAP)
corridoio (SAP)
 mmm 123 - STABAPP
121 - STAB APPI 122 - STAB APPI 124- HOSTI

127 - Ρ SILI FAVSTI

125 - L A DIO
128
CLAVDI
- (VE)RNA
CS
'JOfSMLuk
126 - Ρ SILI FAVSTI ν

'
• ·~ρ: Γ.'

.
132 - (L) UVMACHI
129 -EROS HOSTI 130 - FORTUNATI VINICI
\
ι
131 -L ANSI PRISCI

trìnci*
/.vrvs'ì

133 - YACINTH(I)/ 134 - NARCIS(SI) / 135 - Ρ ORBI

IVLI(AE) / AVGUST(AE) AVGVSTI L MELIORIS 136 - L CASSIVS 137 - ABDAE/ LIVIAE

• iJ-IQ
138 - VOLUMNI 139 -M ARRI MAX 140 - Q MUCI ASCLEP 141 - ATTI(...) 142 - PV TRE
Fig. 121-142 - Bolli su tegola (SAP, tranne 122 e 134, A. Foglia)

Fig. 143 - Antefissa con
palmetta a sette lobi e pro¬
tome femminile (Gorgo¬
ne?) (SAP)
Fig. 144 - Antefissa con
palmetta a nove lobi e
testina deforme (Gor¬
gone?) (SAP)
"arSs.
Fig. 145 - Antefissa con
palmetta a nove lobi e
coppia di animali af¬
frontati (SAP)
Fig. 146 - Antefissa con pal¬
metta a sette lobi nascente
dallo zoccolo (SAP)

Fig. 149 - Antefissa con Fig. 150 - Frammento di

Fig. 147 - Antefissa con pal¬
metta a cinque lobi e testa
di Gorgone a bocca spalan¬
cata (dalla villa c.d. di
Arianna) (SAP)
palmetta a nove lobi na¬ antefissa con decorazio¬
scente da foglia d'acanto ne a palmette (SAP)
Fig. 148 - Antefissa con (dalla villa c.d. di Arian¬
palmetta a cinque lobi e na) (SAP)
testa di Gorgone patetica
(dalla villa c.d. di Arianna)
(SAP)

di sima
Fig. 153 con
- Frammento
decorazio¬
Fig. 151 - Frammento di sima con deco¬ Fig. 152 - Frammento di sima con cornice e fre¬
razione a palmette e viticci (SAP) gio a palmette (SAP) ne a palmette (SAP)
 P.SILI.FAVSTÏ

limite du debtal
FORTUNATl.VINICI FORTUXATI.VIMCI
L.A.DiO L.A.DIO
STAB.APPI
L.A.DIO
ATTI(.. )AVO VERNA CLAVDI C.S
[M.ARRI MAX ORBI.MELIO VACÏNTHIIULIAE
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SILI.fcAviri, -π -τ
L.ANSI ,
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P.SILI.FAVSTI
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STAB.APPI VERNA CLAVDI C.S
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/[.mV[?ISELLI/MYSTIS/Ä
] mI[?]) [?j[m?AVÔVSTI.
] ι?][[?][?]
?] m[?] LοÀ5 ABDAELIVIAE HOSTI HOSTI • m timbres mentionnés par L. D'ORSI (journal de fouil e)
EVMACHI EROS HOSTI et par le livre d'inventaire de l'Antiquarium de Castellammare di Stabia
u

Fig. 154 - Répartition des timbres de tuile d'après les journaux de fouilles (P.M., J.R.)

1
"Ö" ..... ο ~ Ο

50 100 cm
Fig. 155 - Sondage du portique [5b] avec état antérieur (L.R., Fig. 156 - Pavement en opus sectile de la pièce [10]
F.M.) (E. Nardella)
 Ί

50 cm
rose jaune

Fig. 157 - Pavement en opus sectile de la pièce [16]. Restitution d'après les témoins plus ou moins en place (A.B., L.R., J.F.L.)
Fig. 158 - Atrium [44] (A. Foglia) Fig. 159 - Seuil du cubiculum [60] (A. Foglia)
:

Sjjjs &
. J*
wmmMmmÊM
i
WÊÊÊêMÊÊî Sfel
life
Fig. 165 - Seuil du tablinum [59a] (A. Foglia) Fig. 166 - Seuil pièce [39] (A. Foglia)

1ψψ: "

M
m·.
HimHW·!!!!!
Fig. 174 - Péristyle, entrecolonnement (A. Foglia)
Fig. 177 - Enlèvement d'Europe, Chantilly, Musée Condé (salle des gardes) (O.W.C.)
Fig. 179 - Enlèvement d'Europe, détail bor¬
dures extérieures: bande inférieure (O.W.C.)

Fig. 180
dures extérieures:
- Enlèvement
banded'Europe,
supérieuredétail
(O.W.C.)
bor¬ Fig. 182ou- Niche
Pompéi Herculanum,
au coq MANN
picorant10014
une (O.W.C.)
grenade,

Fig. 181 - Hercule, grotte dans

la villa de Néron à Anzio
(Rome, Museo delle Terme)
(O.W.C.)

Κ. 17. λ ιΡ*ai Zi'- .-'«.'*

Fig. 183 - Niche avec fontaine. Schéma de C.

Weber, partie gauche (d'après Ruggiero 1881)
Fig. 185 - Enlèvement d'Europe, détail des parties Fig. 186 - Enlèvement d'Europe, détail des parties res¬
restaurées (O.W.C.) taurées (O.W.C.)

Fortuna
athlète Neptune
chasseur i"saique* dj»T7Europe Phryxos
mosaïque'Oe"
Phrvx2s et Hellé Vénus
trépied et offrantes trépied et offrantes
Diane et Actéon Narcisse et Echo
offrantes et thymiaterion? offrantes et thymiaterion
stucs

Fig. 187 - Enlèvement d'Europe, détail des parties res¬ Fig. 190 - Plan d'ensemble du nymphée et des sujets représentés en
taurées (O.W.C.) mosaïque, stuc et peinture (A.B., C.A.)
(J.R.)
d'ensemble
plan
Nymphée,
-
191
Fig.
 Fig. 196c
Fig. 196abc - a: relevé du nymphée, stuc mur SO, zone supérieure (N.B., C.A.); b: détail du compartiment 2 de la zone basse (N.B.,
C.A.); c: détail du compartiment 1 de la zone basse (N.B., C.A.)

■Vf

â/M:

é
\lVv

50 cm

Fig. 197 - Relevé du nymphée, stuc niche 2 (de Neptune), paroi du fond, parois latérales et piédroits (N.B., C.A.)
 Fig. 198 - Relevé du nymphée, stuc mur NO, zone supérieure (N.B., C.A.)

Fig. 199ab - Stuc mur NO, zone supérieure, relevé de

.....
4C' détail de la partie basse; a: compartiment 1; b: com¬
partiment 2 (N.B., C.A.)

nw*ti

f--"ML
 Fortuna
athlète Neptune
chasseur Vénus

stucs

Fig. 203 - Emplacement des sujets traités en stuc (N.B.,

C.A.)

50 cm

Fig. 202 - Relevé du nymphée, stuc niche 8 (du chasseur), paroi du fond
et piédroit de gauche (N.B., C.A.)

Fig. 204 - Paroi du fond de la niche 7 du nymphée, MANN 9578 (N.B., C.A.) 50 cm

Fig. 205 - Nymphée, stuc mur SO (R.B.) Fig. 206 - Nymphée, stuc mur NO (R.B.) Fig. 207
niche 7, MANN
- Paroi 9578
du fond
(N.B.)
de la
Fig. 213 - Entablement du portique [3], fragments SMF 4
(haut) et SMF 9 (bas) (A.B.) Fig. 214 - Entablement du portique [3], fragments SMF 2
(1); SMF 6 (2); SMF 5 (3); SMF 1 (4); SMF 13 (5) (A.B.)

Fig. 215 - Entablement du portique [3], fragment SMF 10

(A.B.)

Fig. 216 - Entablement du portique [3], fragment

du panneau 6 (SMF 7) (Archives fouilles L. D'Orsi)

Fig. 217 - Entablement du portique [3], frag¬

ment du panneau 1 (SMF 1) (Archives fouilles Fig. 218 - Entablement du portique [3], fragment du pan¬
L. D'Orsi) neau 3 (SMF 5-6) (Archives fouilles L. D'Orsi)

Fig. 219 - Entablement du
portique [3], coupe de la
corniche (N.B., C.A.) (cf.
légende à fig. 238)
Fig. 221 - Ensemble CG (A.B.)
Fig. 223 - Entablement du portique [3] état antérieur à 1980, panneaux 1 Τ¬
Fig. 220 - Entable¬ Ι 8-19 (H. Mielsch)
ment du portique
[3] motif de la cor¬
niche (N.B., C.A.)
Fig. 224 - Entablement du portique [3] état antérieur à 1980, panneaux 5-6-7
(H. Mielsch)
 SMF2
SMFl

SMF25

SMF3

SMFll

SMF5 SMF6

SMF8 SMF17 SMF7

Fig. 226 - Entablement du portique [3], relevé des fragments (N.B., C.A.)
 55

SMF26

SMF19
SMF4 SMF21

SMF190

SMF23

SMF9

SMFIO

Fig. 227 - Entablement du portique [3], relevé des fragments (N.B., C.A.)
 agaiag

Fig. 228 - Restitution de l'entablement en stuc du portique [3], panneaux 1-2 (N.B., C.A., A.S.L.)
_ 9_
Fig. 231 - Restitution de l'entablement en stuc du portique [3], panneau 9 (N.B., C.A., A.S.L.)

11 12

Fig. 232 - Restitution de l'entablement en stuc du portique [3], panneaux 11-12 (N.B., C.A., A.S.L.)

3LWÌ
Fig. 235C.A.)
(N.B., - Corniche en stuc n° 2

0 5 10 20 m

13
Fig. 233 - Restitution de l'entablement en stuc du portique [3], panneau 3 (N.B., C.A., A.S.L.)
18
Fig._
236 - Restitution de l'entablement en___
stuc
19_ du portique [3], panneaux 18-19
_ (N.B., C.A., A.S.L.) 0 5 50 cm

C4
Gl
"Î32+C3
Cl
G3
Fig. 237 - Relevé de l'ensemble CG (N.B., C.A.)

Fig. 238 - Restitution de l'ensemble CG (N.B., C.A.)

mortier gns a grains noirs métalliques

abondants * * Λ X tuileau
* e)i\
• 'b *·*'«mortier blanc à grains
et forte proportion noirs métalliques
de chaux :o·. f.'P-'e- et
mortier
jaunesgrisâtre
(variante
à ae
grains
C) noirs
ftf> 0p o6 ôû mortier gris à grains jaunes et noirs 1 stuc à grains jaunes
ο** *»* αΛ0 · κ0ο »«
* +mortier
tuileaugris à grains jaunes et noirs 2 stuc fin
 η

η3
η°4

η7
η "8
η°6

η°9 G2
η° 10

η" 12
η°11
Fig. 239 - Corniches en stuc n° 3 à 12 et fragments G2, G3 (N.B., C.A.)

[JXÛÛJLJ? hUL·LΆkàA.

A3
Al
A2 A4

Fig. 240 - Ensemble en stuc A (N.B., C.A.)

10 cm

Fig. 241 - Restitution de l'ensemble A (N.B., C.A.)

(A.B.,
parois
trois
des
décor
du
relevé
[27],
T.A.)
tronquée
Pièce
-
242
Fig.
Fig. 243 - Pièce tronquée [39], relevé du décor des trois parois (A.B., T.A.)
 ■

Fig. 247
labre (R.B.)
- Pièce [27], mur NE, détail du pied de candé¬
? Φ : τ*
*λ· . :iî
,

'

frì''*' Η" ~.. ■ ·ν,ύ

■

·
.

Fig. 245 - Pièce [39], mur NE, détail des colonnettes

(A.B.)

Fig. 248 - Pièce [23], mur E, détail de Pégase (R.B.)

•S

Fig. 249
ment (R.B.)
- Pièce [27], mur NO, détail de l'entable¬
Fig. 246 - Pièce [39], mur NE, détail (A.B.)
T.A.)
(A.B.,
Ο
l'angle
de
et
S
mur
du
relevé
[23],
Pièce
-
250
Fig.
Fig. 251 - Pièce [23], niche Ο, relevé des trois parois (A.B., T.A.)
T.A.)
(A.B.,
NO
angle
et
Ο
niche
la
de
façade
la
de
relevé
[23],
Pièce
-
252
Fig.
 /5

!*Ήι\
π /

hι
ι
'ν \ \

Ν 0

Ξ=3
W

PIEDROIT
à 206 cm ι/.
I

SOL
Fig. 253 - Pièce [23], relevé du mur Ν (A.B., T.A.)

V /V

RBx

Im VV
RBx N
RBx

Ν \v

.0
05 50 cm

Fig. 254 - Couloir [36], mur E (A.B., T.A)

 gravé
ι1 50cm
°m*
y (R.B.)
cloue
"
yi" centrale
"ν
'M prédel e
la
sous
M
M
M1 1 basse
Β.. Λ. ". 257ièceel
ACS
P[46],
-
258
Fig.
détai
E,
mur
[48],
parti
la
de
0HH
grla
trdeé
® f
(R.B.)
clou
ilto
droite
à
"Γν_Λ
.M
62740 .
-γ* HYPOCAUSTE
ACS prédel e
la
de
et
rJclou
Rb basse
lA
.
conclusus,
hortus
E,
CONCRETIONS SUfAtaf.bBicia.o)
(scavi
mur
ν ([PiA4è.A6]Bce.,)
E
T.mur
[46],
®
clou
Pièce
-
(Archives
255 256
Fig. Fig. 62740
 Fig. 260 - Fragments ACS 62516, dans la
"cavità", pièce [21], angle gauche du petit édi-
Mm
j jL-W·.'
κ cule (A.B.)
-,4 η
ί
Ci/
Η

SMB 11
\ .#

M Χ
6 10

Fig. 259
pièce [21]- (A.B.)
Fragments de IIIe style provenant peut-être de la
 SN

Fig. 263 - Déblais du ca¬

niveau du premier péris¬
tyle, statue ACS 61843
(A.B.) et bras d'Amour
armé d'un arc et d'une
flèche, sondage sous la
rampe [4] (F.M.)

ACS 62516

Fig. 262 - Pièce [21], angle gauche du petit

édicule ACS 62516 et déblais du caniveau
du premier péristyle, colonnette à écailles et
cannelures ACS 62812 (A.B.)

ACS 61843
ACS 62812

SN
5 cm
ACS 62819

OOOO
ACS 62813

ACS 61841 ACS 63760

Fig. 264 - Déblais du caniveau du premier péristyle, divers types de vases sauf SN qui proviendrait de [21] (A.B.)
270 271 272
 RO 50cm
MPOURTE
ANCIEN E
T.A.)
(A.B.,
Ο
mur
du
RO RO relevé
[31],
Couloir
-
283
Fig.
Fig. 287 - Entrée [25b], mur S (R.B.) Fig. 288 - Entrée [25b], murs Ν et Ο (R.B.)
Fig. 296 - Atrium [44], schéma du mur NE devant la pièce [60] (M. Ο. S., C.A.)
 ' "V
Fig. 298 - Atrium [44], mur SE, détail de la peau
suspendue (R.B.)

ACS 82451

ΓΤ

Fig. 300 - Atrium [44], schéma du mur SE devant

Fig. 299 - Atrium [44], schéma du mur NE (M. O.S., C.A.) la pièce [61] (M. O.S., C.A.)
 Fig. 301 - Atrium [44], mur SE, plinthe de
la partie droite à gauche de [57] (R.B.)

Fig. 302 - Tête de Jupiter Ammon, peut-être ;■?

de Yatrium [44], MANN 9545 (M. O.S.)

Fig. 305 - Fauces [56], schéma

du mur SO (M. Ο. S., C.A.)

tifak M

3m

Fig. 303-304 - Atrium [44],

schéma du mur SE devant
[57] (M. O.S., C.A.)

50 cm

2m
OJ OJ

f
V

1m

Γ
&
f sx;*
 ψ

Fig. 307 - Atrium [44], vue générale depuis l'entrée (R.B.)

Fig. 306 - Atrium [44], mur SO, détail de l'ichtyocen

taure à gauche de l'entrée de [52] (R.B.)

50 cm

g*

Fig. 308 - Atrium [44], schéma du mur SO à gauche de l'entrée de [52] Fig. 309 - Atrium [44], schéma du mur SO, avec socle de
(M. O.S., C.A.) coffre-fort (M. O.S., C.A.)
Fig.
[44] 311
mur-NO,
Tableau
ACS idyllico-sacré,
62455 (R.B.) provenant de l'atrium Fig. 312 [44],
l'atrium - Tableau
mur NO,
d'Oedipe
ACS 62450
et le Sphinx
(R.B.) provenant de

2m yjy-i xi* iy><.ty tix'x1 wx irtxix t kwe

.

PORTE

Im

rtix'xÎ.ti.y ix'x> ΧΙ,Χι,Χ,Χ >'* κ

I

SL·

05 50 cm

Fig. 313 - Cubiculum [61], schéma du mur NO (M. Ο. S., C.A.)

Fig. 316 - Cuhiculum [61], schéma du mur SE (M. Ο. S., C.A.)
3m /V

2m

Im

■ ìilX ιχΙ
 RBx II V
I

Fig. 321 - Cubiculum [57], relevé du mur

SO, détail de la plinthe (M.O.S., A.B.)

RBx

Fig. 322 - Cubiculum [57], relevé du mur

NE, détail de la plinthe (M. Ο. S., C.A.) Fig. 323 - Cubiculum [57], mur SE, détail de la partie
basse (R.B.)

EFFACES
VASES EFFACES

\J (M
:ι

a A'1

RBx

50 an

Fig. 324 - Cubiculum [57], relevé du mur SE (M.O.S., C.A.) Fig. 325 - Cubiculum [57], mur SE (R.B.)
Fig. 326 - Cubiculum [57], mur NE (M. Ο. S., C.A.)
Fig. 327 - Cubiculum [57], mur NE, partie haute (R.B.)
Fig. 328 - Cubiculum [52], mur NO (R.B.)

Fig. 329b - Cubiculum [52], mur NE,

2m détail de la vignette à l'oiseau (R.B.)
 Fig. 331 - Cubiculum [52], mur SO, détail de la plinthe (R.B.)

Fig. 330 - Cubiculum [52], mur SO (R.B.)

Fig. 332 - Cubiculum

[52], mur SO, détail
d'une coupe (R.B.)

*S μ

Fig. 333 - Cubiculum [52], mur SE (R.B.)

Fig. 334 - Cubiculum [52], mur NO (R.B.)

 i
P.

3m MANN 8522 NR 637 MANN 852!

'v;v>A\y*\vv-xv/-.v»\vv

üm
r->

MANN 9480
MANN 9952 MANN 9952

lm
//Cwy/AVVVVVAV.V

RBx
RBx

Fig. 335 - Cubiculum [52], schéma du mur SO avec réinsertion des peintures prélevées: cf. fig. 345 d et f (M. O.S., C.A.)
 jS>

Fig. 337 - Vases, MANN 8522 (A.B.)

Fig. 336 - Cygnes en vol, MANN NR 637

P. (A.B.)

3m MANN 8522/ NR 637 MANN 8522 /

— 2m

MANN 9952 MANN 9952

MANN 9414

_ lm bc

\+4
i|i RBx RBx

05 50 cm
Fig. 338 - Cubiculum [52], schéma du mur SE avec réintégration des peintures prélevées: a à gauche, b à droite (M. O.S., C.A.)
 Fig. 339 Fig. 340 Fig. 341

Fig. 342 Fig. 343 Fig· 344

àFig.situer
339-344
sur le- mur
Nature
NO;morte,
342: mur
cubiculum
SE panneau
[52], MANN
latéral droite;
9952 (DAI):
343: mur
339: SO
murpanneau
SE panneau
latérallatéral
droite;gauche;
344: mur
340:SOà situer
panneausur latéral
le murgauche
NO; 341:

10 cm

Fig. 345a-f - Relevé des vases déposés, MANN 9952, correspondant aux relevés anciens (fig. 339 à 344) (M. O.S., C.A.)
 i

Fig. 347 - Cubiculum [57], relevé des vases

mur NE partie gauche (M.O.S, C.A.)

Fig. 346 - Cubiculum [61], relevé des vases: A,

en haut mur SO, partie gauche; B, en bas mur
NE, partie gauche (M. O.S., C.A.)

sol à 105 cm
Fig. 348 - Cubiculum [52], relevé des vases 5 10 cm
mur SO (M.O.S., C.A.)
C.A.)
S.,
Ο.
(M.
NO
mur
du
schéma
[59a],
Tablinum
-
353
Fig.
Fig. 357 - Pièce [60], mur NE (R.B.) Fig. 360 - Pièce [60], mur SO (R.B.)
 a

Fig. 361 - Pièce [60], mur SE, soubassement, tiers

gauche (R.B.)

Fig. 363(A.B.)
tagère - Cuisine [26], trace d'é¬

Fig. 362 - Pièce [60], mur SE, soubasse¬

ment, tiers central (R.B.)

Fig. 365 - Cuisine [26], mur NO, à gauche Fig. 366 - Pièce [49], mur NO,
Fig. 364 - Cuisine [26], mur SE (R.B.) bassin et porte bouchée de l'état final (R.B.) bouchage de la fenêtre (R.B.)
Fig. 373 - Pièce [25], mur N,a, avec réintégration des peintures prélevées (D.P., T.A., C.A.)
 cm
25
5-
Ο
8943
"MAN
(D.P.)
MANN
b: prélevées
(A.A.B.);
i peintures
des
mur
[25]
pièce
la
à
8943 réintégration
avec
h
et
g
murs
des
MAN
at ribuer (A.A.B.)
à
[25]
9325,
relevés
pièce
la
à
[25],
a:
-
MANN
Pièce
-
9325 at ribuer
à
381ab 9MA7NGN 382
MAN Fig. 9970, Lo Fig.
 RO

RO RO RO RO RO

RO RO

RO

RO

RO
prélèvement

MANN £845
_U MANN 9970 MANN
0 5 50 cm SOL 0 5

Fig. 383 - Pièce [25], relevés des murs i et j, avec réintégration des peintures prélevées (D.P.)
(L.R.)
S
mur
[29],
pièce
chantier
de
scène
la
de
relevé
62532,
ACS
-
384
Fig.
 (D.P.)
f
et
e
murs
des
relevés
[25],
Pièce
-
386
Fig.
1
zone
(D.P.)
c
mur
3
25cm zone
figure
A:
Amour
petit
B:
d;
mur
du
m &SMmBßSMmi
tableautin
D:
c;
mur
39
zone
détails.
[25],
Amour
Pièce
-
petit
C:
e;
385
Fig. mur
 _ 1.50m

0 5 25 cm
Fig. 387 - Pièce [29], relevés du mur Ο (D.P, C.A.)
Fig. 388 - ACS 62520, à attri¬
buer à la pièce [29] (D.P.)
sans doute mur Ν

V--'·::-, . "'·4' " '

'
Fig.
Am,:.
r-ç> C 389 - ACS
Î,:' ./-2?
62532, relevé,-ίde
:!ί \la
"* scène de■ chantier pièce' -VV'·'
[29],
y'( mur S (L.R.)
Ï-J /: ' Άί 0 <, V / 10 cm
I;

'
-
■
.■

ι
■
*V

<

Porte à 44 cm *~|
Fig. 390 - Pièce [29], schéma du mur S (D.P.)
Fig. 392 - Pièce [29], mur S, partie gauche (R.B.)
Fig. 394a - Pièce [29], mur S, détail de la fi¬
gure à droite (R.B.)
Fig. 393 - Pièce [29], mur S, partie droite (R.B.)
y *
Fig. 394b - Pièce [29], mur N,
Fig. 395 - Pièce [29], mur Ν (R.B.)
figure féminine à l'oenochoé,
ACS 62520 (R.B.)
Fig. 403 - Pièce [35a], schéma du mur h (D.P., C.A.)
Fig. 407 - Pièce [48], mur S, vue sur les pièces [35b] et [42a] (R.B.) Fig. 410 - Pièce [48], mur Ο (R.B.)
 Γρ 4
■PH
mem
WM

mm. m •J ·■ m
Fig. 415 - Pièce [4], mur NE,
extrémité droite (R.B.)
Fig. 413 - Rampe [4], paysage de villa maritime, PHPIRSM
ACS 64815 (R.B.) Fig. 417 - Pièce [4], mur SO (R.B.)
Fig. 414 - Pièce [4]: en haut (a) mur NE, ACS 64815; en bas jjjjjj.il,
(b) mur SO, ACS 64816 (d'ap. archives Ufficio scavi Stabia) Fig. 418 - Pièce [4], mur NE, échappée droite
(R.B.)
HllllHlEEEllSBbx». Fig. 419basse
partie - Pièce
(R.B.)[4], mur SO,

îiOLî

Fig. 416 - Pièce [4], mur SO (d'ap. archives C. Iorio)

 fp 4/

SSBJJLE,

Fig. 415 - Pièce [4], mur NE,

extrémité droite (R.B.)
Fig. 413 - Rampe [4], paysage de villa maritime, PiSIfil!
ACS 64815 (R.B.) Fig. 417 - Pièce [4], mur SO (R.B.)
Fig. 414 - Pièce [4]: en haut (a) mur NE, ACS 64815; en bas MMli
(b) mur SO, ACS 64816 (d'ap. archives Ufficio scavi Stabia) Fig. 418 - Pièce [4], mur NE, échappée droite
(R.B.)
& » -·* ·" â* s-jf g1 ·|-&lZ{W -y & * ,ψ «» fr Fig. 419basse
partie - Pièce
(R.B.)[4], mur SO,
ί*
!

«Mjösa

Fig. 416 - Pièce [4], mur SO (d'ap. archives C. Iorio)

 BRECHE DE L' EPOQUE DES BOURBONS

Fig. 420 - Pièce [6], relevé du mur SO (Η. E, T.A.)

Fig. 422 - Pièce [6], mur SO: Amours Fig. 423 - Pièce [6], mur SE: figure as¬
Fig. 421 - Pièce [6], mur SE (R.B.) volants (R.B.) sise en haut de la zone médiane (R.B.)
 Fig. 426 - Pièce [6], mur SE: figure assise en gure assise en haut de la zone
Fig. 425 - Pièce [6], mur NO (R.B.) haut de la zone médiane (R.B.) médiane (R.B.)
Fig. 428a - Médaillon avec cervidé à Fig. 428b - Médaillon avec oiseau en
gauche; à restituer en pièce [8] mur vol à droite; à restituer en pièce [8]
SE, MANN 8811 (A.B.) mur SO, MANN 8699 (A.B.)

MANN 9373

tiy· œœuxu,
 ■HP»
,»ΜΛ

Fig. 429 - Pièce [8], mur NE (R.B.)

Fig. 434 - Pièce [8], mur SO (R.B.)

Fig. 431 - MANN 9373, pro¬

Fig. 430 - Pièce [8], mur NO: mé¬ vient de la pièce [8] mur SE
daillon en zone médiane (A.B.) (A.B.)

Fig. 433 - Pièce [8], mur NE

(archives L. D'Orsi, 1950-58)

Fig. 432 - Pièce [8], mur NE (R.B.) Fig. 435 - Pièce [8], mur SE (R.B.)
Fig. 439 - ACS 62522 (R.B.)

Fig. 440
zone médiane
- Pièce(R.B.)
[11], mur SO, ρ· 41 - Pièce [1 1], schéma du mur SE (H.E., C.A.)

RO RO RO RO

OJ m
±J-

FORTE

NR 654_

ACS 63720
ACS 63719
50 cm
 ■Èli·
ι

Fig. 452 - Pièce [14], mur NE (R.B.)

Fig. 450 - Pièce [14], mur SE (R.B.) Fig. 451 - Pièce [14], mur NO (R.B.)

Fig. 453 - Pièce [14], mur NO, soubassement, tiers gauche (R.B.) Fig. 454 - Pièce [14], mur NE, soubassement, tiers droit (R.B.)
ίΐ
;
::

Fig. 455 - Pièce [14], mur SO, zone Fig. 456 - Pièce [14], mur NO, zone Fig. 457 - MANN 8964, provient de
médiane, moitié gauche (R.B.) médiane (R.B.) la pièce [14], zone médiane (A.B.)
 PORTE
_L·. 50cm
682
NR OJ!
RBx o„5
RBx
rbx
8964?
OJ rbx
MAN jPREL VEM NT
SOL
Gr
rbx
RBx p
NR679
rbx
j
A.T.AA.B.,)
(H.E.,
relevés
NE,
et
NO
OJ SOL
murs
rbx [14],
 NR681
RBx
OJ
64827
ACS
0. RBx
»'
<t» 8957
»fa
ti OJ
MAN
f«»
*
RBx ra
RBx
RBx
OJ
PREL VEM NT
RBc
 "II* * Fig. 462 - ACS
64827, Amour;
provient de la
pièce [14], sou¬
bassement mur
SO (R.B.)

Fig. 460 - Pièce [14], mur NO, sou¬ Fig. 461 - Pièce [14], mur
bassement à gauche de la porte SE, soubassement, centre
(R.B.) (R.B.)

" *λ-7
'.-Ui -Λ:» ·■»-. 1» . ·*»<ï-

'
Fig. 465 - Pièce [16], mur NE (A.B.)

Fig. 464 - ACS 62470, archer; provient

de la pièce [16] mur NE, partie gauche
(R.B.)

Fig. 463 - ACS 62478, archer; provient de

la pièce [16], mur SO, partie gauche (R.B.) Fig. 466 - ACS 63700, provient de la
pièce [16], mur SO, trépied de gauche
(R.B.)

Fig. 468 - ACS 63701, provient de la pièce Fig. 469 - ACS 63699, pro¬
Fig. 467 - ACS 63703, provient de la [16], mur SO, bas du panneau gauche vient de la pièce [16], mur SO
pièce [16], mur SO (R.B.) (R.B.) (R.B.)
Fig. 471 - Couloir [22], mur E, moitié gauche Fig. 472 - Couloir [22], mur E, moitié droite
(R.B.) (R.B.)

Fig. 478 - Couloir [32], mur SO, soubassement tiers gauche (R.B.) Fig. 479 - Couloir [32], mur SO, moitié droite (R.B.)
Fig. 483 - Couloir [32], mur NE à l'angle Fig. 484 - Couloir [32], mur NE, moitié Fig. 485 - Couloir [32], pilier
de la pièce [22] (R.B.) gauche (R.B.) de l'angle Ν (R.B.)

Fig. 486 - Couloir [32], mur SO, Fig. 487 - Couloir [32], mur SE, extrémité Fig. 488 - Couloir [32], mur SO,
extrémité Ο (R.B.) Ν et vue sur les cuisines (R.B.) zone médiane (R.B.)
Fig. 490 - Pièce [18], relevé du mur NE (T. A.)

(R-B.) Fig. 492 - Pièce [18], mur NE (R.B.)

Fig. 495 - Pièce [18], relevé du mur NO (A.A.B. , T.A.)
Fig 497 - Pièce [21], relevé du mur SO (H. E., C.M., T.A.) AXE D'ORIGINE
 OJ

RBx RBx

OJ
FENETRE

Ν _c

RBx CONCRETIONS

SOL

OJ'
OJ

ACS" 62945

ACS 62444 RBx

SOL
AXE D'ORIGINE
PORTE

Φ U

ik.)

50 cm
Fig. 498 - Pièce [21], relevé du mur SE (A.S.L., T.A.)
,3m

2m

Im

0 0 10 50 cm Ο 10 50 cm
Fig. 502a - Pièce [22], schéma du mur E (H.E., C.A.) Fig. 502b - Pièce [22], schéma du mur Ο (H.E., C.A.)

_LX

Fig. 503 - Pièce [32] schéma du mur SO (H. E., C.A.)

Fig. 504 - Pièce [32], mur NE (H.E., C.A.)

 Fig. 506a - Portique [3], mur SO (R.B.)

Fig. 506b - Portique [5a], mur NO (R.B.)

Fig. 507 - Portique [3], schéma du mur SE du côté de la pièce [8], partiellement détruit en 1980
Q_ 10 _ _ 50 cm (R.N.P.)
Fig. 509 - Portique [20], partie gauche (R.B.) Fig. 510 - Portique [20], centre (R.B.)
 coupe
coupe du mortier
RBx
(traces)
face Β

OJ
(traces)

0 50 100 cm

0 Π —50IUI I I I -1
100 cm

II
PILIER BAIE PILIER BAIE PILIER

PILIER BAIE

50 100 cm
RBx
RBx

coupe

4 0 50 100 cm
RBx
(traces)

* "I maçonnerie
ΐΛνΓ··«'· Ι mortier gris
I

l'ffi'Îa.1 mortier de tuileau

l; mortier blanc
chaux
100 cm
1
1

I'.'·' *'J mortier blanc à grains noirs

Fig. 513 - Portique [20], relevé des fragments appartenant à l'étage (H.E., R.N.P.)
Fig. 517 - Pièce [30], mur NE, tiers Fig. 518 - Pièce [30], mur NE, tiers droit, zone Fig. 519 - Pièce [30], mur NO,
droit, soubassement (R.B.) médiane: Persée (A.B.) tiers droit, zone médiane (R.B.)
 <

Fig. 520 - Pièce [30], mur SE, tiers gauche, zone supérieure (R.B.)

-
jgr Fig. 521 - Pièce [30],
mur NO tiers droit,
zone supérieure (R.B.) Fig. 522 - Pièce [30], mur SE, tiers gauche,
soubassement (R.B.)

Fig. 523a - Pièce [30], mur SE, tiers gauche (R.B.)

kSéÊk
Fig. 523b - Pièce [30], mur SE, tiers gauche,
Iphigénie (R.B.) Fig. 524 - Pièce [30], mur NO, moitié droite (R.B.)
 FENETRE

MANN 4826
MANN 8966

MANN 8891 MANN 9232 MANN 9232 MANN 9724 MANN 9724
0 10 50
Fig. 525 - Pièce [50], schéma du mur NE avec réintégration des peintures prélevées (H.E., C.A.)

□qqqqp

MANN 8966 PORTE

MANN 8891
MANN, 8890 Liü -·&?»·
ψ
ϊ$~τ:'Λ · "îr·
.
·

'

MANN 9724 MANN 9724

0 10 _50 cm
Fig. 526 - Pièce [50], schéma du mur SE (H.E., C.A.) Fig. 527 - Pièce [50], schéma du mur NO (H.E., C.A.)
 m

Fig. 528 - Pièce [50], mur NE, centre droit (R.B.) Fig. 529 - Pièce [50], mur NE, extrémité droite (R.B.)

Fig. 531 - Pièce [50], mur NE, extrémité droite

avec le tableautin en place (archives)
Fig. 530 - Pièce [50], mur NE, extrémité droite: détail de l'Amour
sur candélabre (R.B.)

Fig. 532 - Pièce [50], mur NE, échappée

gauche (R.B.)

Fig. 533 - Pièce [50], mur NO, échappée

centrale (R.B.)
Fig. 534 - MANN 8991, provient de la pièce [50] (d'ap.
Elia 1938, p. 102, fig. 1-2) Fig. 535 - MANN 8890, provient de la pièce [50] (R.B.)
 ■·5

Fig. 539 - Pièce [50], mur NE, soubassement, cen¬

tre (R.B.)

-*·- »st?

1-
. -WjRr?
.

Fig. 540 - Pièce [50], mur SE, zone supérieure (R.B.)

Fig. 538 - Pièce [50], vue d'ensemble vers l'est (R.B.)

Fig. 542 - Pièce [50], mur SO,

Fig. 541 - Pièce [50], mur SO (R.B.) échappée droite (R.B.)
Fig. 543 - Pièce [53], mur NO, section a, soubassement (R.B.) Fig. 544 - Pièce [53], mur SE, section i, soubassement (R.B.)

__3m
 $

_ 3m
Fig. 549a - Pièce [53], mur NO, section d, zone
médiane: vase et trident (R.B.)

_ 2m

Fig. 549b - Pièce [53], mur NE, section b, zone médiane (R.B.)

_ Im

Fig. 550 - Pièce [53], mur NE, section g, soubassement (R.B.)

:]fc|r.;âK':i* ir>:

_ο __ 0 5 50 cm

Fig. 548 - Pièce [53], schéma du mur NE, section f (H.E., C.A.)

Fig. 551 - Pièce [53], mur NE, section e, soubassement, centre (R.B.)
 Ικ1·Γ4Γι!

Fig. 552 - Pièce [53], mur NE, section g, soubassement et Fig. 553 - Pièce [53], mur NE. section h, soubassement (R.B.)
bas de la zone médiane (R.B.)

ftW·
w ·

— 2m

FENETRE

Fig. 554 - Pièce [53], mur NE, section g, sou¬

bassement, figure centrale (R.B.)
_lm

. K7~. ·"

a
Lo
05 50 cm
Fig. 555 - Pièce [53], schéma du mur NE, section g (H.E., C.A.)
Fig. 556 - Couloir [63], mur SE (H.E., C.A.)
 05 50 cm
Fig. 560 - Nymphée, exèdre SO, sous la niche 1 (A.S.L.)
05 50 cm

Fig. 563 - Nymphée, exèdre NE sous la

niche 6 (A.S.L.)

05 50 cm

Fig. 561 - Nymphée, exèdre SO sous la niche 2: Narcisse et Echo

(A.S.L.)

Ο
05 50 cm

Fig. 564 - Nymphée, exèdre SO sous la

niche 3 (A.S.L.)

Fig. 562 - Nymphée, exèdre NE sous la niche 5: Diane et Actéon

(A.S.L.)
 Fig. 566 - Portique [1], avant le tremblement
de terre (A.A.B.)

Fig. 569 - Portique [1]: Apollon et

Daphné (A.B.)

Fig. 570 - Portique [1]: petits Amours

portant un trophée, avant 1980 (H.
Fig. 567 - Vue du panneau avec Apollon et Daphné, portique [1], avant écrou¬ Mielsch)
lement (A.B.)
 Fig. 575 - Portique [1], détail du tableautin
avec Pan et chèvre (A.B.)
ACS 62434
Fig. 572 - a: Paysage terrestre, b: Paysage maritime (Archives Ufficio scavi
Stabia) (A.B.)

η*..

0 ~~ 0 cm
Fig. 576 - Portique [1], restitution en place
du tableautin avec une chèvre, ACS 62434
Fig. 573 - Portique [1], détail (A.A.B.) (A.S.L.)

Fig. 574 - Portique [1], détail (R.B.) chèvre, ACS 62434 (A.B.)
 Fig. 581 - Deux Amours portant
un bouclier, ACS 62956 (R.B.)

Fig. 578 - Portique [1], section 7a, avant 1980 (A.A.B.)

Fig. 582 - Rinceau à feuillage

avec oiseau, ACS 63715 (A.B.)

rassâ'ii * V ' J ■>' ' f

Fig. 579 - Section 10 du portique [1] et section 1 du portique [2], avant 1980
(A.A.B.)

Fig. 580 - Section 12 du portique [1] et section 2 du portique [2], avant 1980
(A.A.B.) Fig. 583 - Figure assise du portique [2] (R.B.)
A)
grafico
1957,
Elia
par
repris
Vivo,
De
(G.
[1]
portique
du
Resti ution
-
584
Fig.
Fig. 589 - SMG, plafond de la sphère armillaire, relevé des morceaux-clés (A.B.)
 Fig. 592 - Diane et Actéon,
ACS 62439 (R.N.P.)

ACS 62439
25 cm
25 cm
25 cm

ACS 62465
ACS 62524
Fig. 594 - Guerrier, ACS
62465 (R.N.P.)
Fig. 591 - SMQ, Minerve, relevé des morceaux-clés, ACS
62524 (R.N.P.)

Fig. 595 - Offrante en stuc et peinture, relevé (N.B.)

mîRBx \f

ACS 62467
<,//
Fig. 596 - Femme à la corne
d'abondance en stuc sur
fond bleu, relevé (N.B.)
25 cm
/
Fig. 593 - Scène avec satyre et figure féminine, ACS 62467 Fig. 597 - Tableau avec nature morte (Archives
(R.N.P.) Ufficio scavi Stabia) (A.B.)
Fig. 599 - SMJ, plafond de Mercure (A.B.)
 .....
_2. . .
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Fig. 600 - SMS, relevé et restitution (R.N.P.)

Fig. 603 - SMR, relevé et restitution (R.N.P.)

SMU

SMO
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Fig. 604 - SMU, relevé et restitution (R.N.P.)

SMV

Fig. 601 - SMH, SMO, re¬

levé et restitution (R.N.P.)

Fig. 605 - SMV, relevé et restitution (R.N.P.)

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Fig. 607a - SMJ, plafond de Mercure, relevé et restitution (R.N.P.)

Fig. 608 - SMX, relevé et restitution (R.N.P.)
 1 . Bande de lions affrontés de part et d'autre de grotesques ailés et opposés de vases élancés

)— (j— Q— Q— Q—Q— () —0 —Q—0—0—Q —0 —0— Q-O—Q —Q-HHJMH)MM)— Q—Q-Q—0—0— 0—U—O —ϋ — IM)—0— (MU—(ΜίΜΗΗ)— 0—0—(M)

'
2. Bande de griffons affrontés de part et d'autre de cornes d'abondance et séparés par des lyres

3. Griffons affrontés de part et d'autre de vases à volutes et séparés par des Amours

M SÄ© qm <2.

8. Festons avec alternance de bucranes et éléments floraux

4. Bande d'aigles affrontés de part et d'autre d'une lyre

9. Dauphins stylisés affrontés de part et d'autre de motifs floraux

stylisés

5. Frise de grotesques animaux sous des guirlandes en festons 10. Têtes à collerette séparées par des esses à deux volutes

6. Bœufs opposés, séparés par un motif de volutes 1 1 . Dauphins affrontés de part et d'autre de têtes léonines
 26. Arceaux
avec alternanceenveloppants
de feuilles trifides
à décor floral et

12. Postes et baguettes liées surmontées de esses obliques à deux volutes avec des
intercalaires
27. Esses
raux intercalaires
obliquestête-bêche
affrontés avec motifs flo¬

13. Têtes lunaires dans des compartiments

!'i U M m k
28. Frise d'oves et d'esses à prolongements de volutes

14. Capridés avec Amours affrontés de part et d'autre de cornes, d'am¬

phores et de doubles volutes opposées

5*==·' 0 -V.- - A.mWMÉ? ......

S-te - -0 ------
/t C ® & m X3
29. Volutes opposées dédoublées, terminées par des fleu¬
rons et avec motifs intercalaires de bucranes

15. Festons avec alternance de fleurs de lotus et de palmettes

000 ÛÛDOMÛQÛÛAbûi

17. Frise d'écaillés

16. Redans avec fleurons et
carrés intérieurs, alternés, sur-
montés de festons ι-Λ> fO? cS> άΑΟς*? <±? <£> 30. Volutes dédoublées encadrant des palmettes à collerette
sur frise de festons avec éléments cordiformes à terminai¬
18. Bande de pois son végétale
19. Postes simples à droite

(J> n\JJiryzx.x>// 20. Alternance de disques et de feuilles 3 1 . Guirlandes en festons avec tête de lion
1

21. Galon de cercles avec mo¬

tifs intercalaires dans des com¬
partiments cloisonnés
22. Volutes alternées avec motifs flo¬
Uv*1·
raux stylisés
32. Guirlande en feston
23. Festons avec arceaux enve¬
loppants à motifs intercalaires
en V ouvert et calices intérieurs 24' Arceaux
motifs intercalaires
enveloppants
trifoliés avec -,t\f "ψ) M "W
33. Guirlande rigide de feuilles de vigne

25. Arceaux enveloppants à décor intérieur floral avec alternance de 0 25 50 cm

palmettes stylisées
 λ ςν
!"Φ. ι

Fig. 610 - Tête bar¬

bue, ACS 62828 (R.B.)

Fig. 611 - Jeune femme dénudée,

ACS 62453 (R.B.) h

Fig. 614 - Petit Amour à la cornucopia, ACS 62476 (R.B.)

àFig.droite,
616 - Tête
ACSde62482
profil
(R.B.)
Fig. 612 - Tête de jeune
femme, ACS 62458 (R.B.) Fig. 615 - Tête fémi¬
nine, ACS 62480 (R.B.)
 Fig. 624 - Génie de l'Automne portant un lièvre, ACS 62525

Fig. 622 - Sphère armillaire, ACS 62525 (R.B.) Fig. 626 - Tête dionysiaque couronnée de feuillage, ACS 62445 (A.B.)
 I

Fig. 627 - Tête féminine de profil à droite, ACS

62534 (R.B.)

Fig. 628
62946 (A.B.)
- Petit Amour, ACS Fig. 629 de
ronnée
(R.B.) - Figure
lierre,féminine
ACS 62543
cou¬

Fig. 632 - Tête fémi¬

nine de trois quarts
à gauche, ACS 63777
(R.B.)

Fig. 630 - Junon et Hébé (?) provenant du Fig. 631 - Amour ailé, ACS
plafond du portique [1], ACS 62535 (R.B.) 62817 (R.B.)
 η(L'I
~ ι

π ..................................
...............
....................
JMjjHpgg
WKIfrA
·ΗμΜβ·Ι: ϊ il*

,
Fig. 636a - Tête de vieillard Fig. 636b - Guerrier avec bouclier,
levée, ACS 62496 (R.B.) ACS 62465 (Archives L. D'Orsi)

Fig. 636c - Apothéose de Mercure, ACS 62526 (A.B.)

1

Fig. 637ACS
voilée, - Satyre
62467 (d'ap.
portant
Eliaune
1957,double
pl. IV)flûte et femme

Fig. 639 - Tableau de Diane et Actéon en stuc, protomés de

béliers de part et d'autre d'un médaillon surmonté d'un aigle,
Fig. 638 - Satyre couché SMY, ACS 62539 (A.B.) ACS 62439 (A.B.)
Fig. 640 - Buste de Satyre de trois quarts dos et
femme appuyée à son épaule, ACS 62440 (A.B.)

Fig. 641 - Figure flottante

portant un panier, ACS 63714
(A.B., C.A.) tracé gravé ACS 63714

ACS 62468

ο 10 cm
 Fig. 646 - Masque à l'angle d'une
bordure ajourée, ACS 62468 (A.B.)

Fig. 645 - Buste de Psyché, pla¬

Fig. 644 - Tête féminine fond du portique [3], ACS 62487
voilée et couronnée de (R.B.)
feuillage trouvée dans le
jardin [9], provenant d'un
plafond, ACS 62441 (R.B.)

Fig. 650a - Tête de

femme trouvée dans
la pièce [12], prove¬
nant d'un plafond,
ACS 62499 (A.B.)

■HI
Fig. 648 - Buste de Satyre de trois quarts
Fig. 647 - Figure flottante portant dos et femme appuyée à son épaule, ACS
un panier, ACS 63714 (A.B.) 62440 (R.B.)

Fig. 650b - Tête de femme

trouvée dans la pièce [12],
provenant d'un plafond,
ACS 62497 (A.B.)

Si.·;
Stabia)
scavi
Ufficio
Iocrihivoe,s
(C.
Ar[4]
d'accès
rampe
la
de
Plafond
-
651
Fig.
Fig. 653 - Plafond de la rampe d'accès [4] (A.B.)

Fig. 654 - Détail de la Méduse du

plafond [4], avant restauration (C.
Iorio, Archives Ufficio scavi Stabia)

Fig. 655 - Détail de la Méduse du

plafond [4], après restauration (A.B.)
 !v, Fiu. - Plafond de [14], figure centrale ailée à la cc
d'abondance (A.B.)

Fig. 657 (R.B.)

dauphin - Plafond de [14], zone de rattrapage avec néréide sur un
Fig. 662 - Plafond de [14], relevé d'ensemble (J.P.A, J.F.L.)
Fig. 667 - Figure flottante voilée de l'Hiver, plafond
ocre jaune, ACS 62880 (R.B.)
Fig. 669a - Plafond ocre jaune: quelques morceaux-clefs (A.B.)
Fig. 670 - Plafond ocre jaune, reslitulion d'ensemble (D.P., A.S.L., R.N. P.)
 SM 1)12

■i.MDri

sm; ) ι SMD16

Al S

Fig. 671a - Plafond ocre jaune: quelques morceaux-clefs (A.B.)

'25 cm

—
_ -—
I

de feuillages, plafond ocre jaune, ACS 62877 ρ· 57 _ Figure flottante de l'Eté (?) au milieu d'un carré du plafond
'' jaune (A.B.)
 I»
(J.R.)
symétriques
pièces
des
et
nymphée
du
40
Pecteur
-
s672
du
lan
1
54
wmw w wB Fig.
Fig. 675 - Pièce [30], bordure du plafond (R.B.) SE du plafond (R.B.)
 ?

Fig. 677 - Pièce [30], schéma du plafond (J.P.A., J.F.L.)

Fig. 678 - Amour avec une massue, attribué
au plafond de la pièce [30], ACS 62462 (A.B.)

Fig. 679 - Petit Amour dansant tenant

un panier, attribué au plafond de la
pièce [30], ACS 62509 (R.B.)

'■ %f «.-■·■ Λ**■.%■ -ι»»»····.*im xt.. r

'
*,

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 -sy

Fig. 681 - Pièce [35], plafond (J.F.L)

Fig. 682a - Pièce [35], partie centrale du plafond (R.B.)

Fig. 682b - Médaillon ovale avec Amour sur un monstre

marin (R.B)

JL

; ™

Fig. 683 - Pièce [35], bordures du plafond (R.B.)

Fig. 684 - Pièce [35], extrémité du plafond avec

vase sous bordure ajourée semi-circulaire (R.B.)
Fig. 687 - Pièce [50], vue générale du plafond (A.B.)
 Fig. 690b - Détail du médaillon avec tracé pré¬
paratoire gravé (A.B.)
Fig. 688 - Pièce [50], détail de l'Amour avec une pyxis, zone de
raccord au NO (R.B.)

Fig. 691 - Pièce [50], détail de

la tête d'Europe (A.B.)

Fig. 689 - Pièce [50], détail d'un des Amours, zone de raccord
SE (R.B.)

■
S

Fig. 692 - Pièce [50], plafond: détail

Fig. 690a - Pièce [50], plafond: Amour à la Ivre et médaillon
(R.B.) de l'Amour à la lyre (Archives L.
D'Orsi)
r

Ο5
Fig. 693 - Pièce |_50], schéma d'ensemble du plafond (J.P.A., J.F.L.)
 -3 ■} .Ai
italica
ritrovati;
non
ma [10] [1-2]
inter acot a
sigil ata
terra
in
citati EARESTERNA
AMBIENTE GIARDINO pertusae
reperti
i Anfora Ollae Dolio Piat o Recip ente
AHnfora
H Τυ G* V
indica
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il
;
situ
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marmo
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situ
in
non leonina
raieperti [26]
mensa
da (P.M.)
NINFEO n e o - a t i c o zampa acalice mon ansat datelaio
di
CUCINA
rinvenuti piedi
riferiscono
si Lucerna Cratere Tre forma Cratere Taz a Peso
reperti
i F Ρ K? Q R* S*
let ere
Le delsup lealet ile
e
iil
*
ndica
N.B.
leonina, [34]
del 'ar edo
[25] vasca di
amb. nic hia
zampa
[34]
nella
[25] [34] reperti
dei
forma
a nic hia
(bronzo?),
mes idniansa, nic hia [34]
oda
in ve
di
ni c
t r
h o,
i a
TERME amb. di [23]
mensa
metal o
di marmo,
in
fe
di r ro, divetro, amb.
piedi [25]
Striglie Verga Due amb. Servizio Piat o Cop et a L694
-
oFig.
caliz azione
MLabrum ΗAnfora,
I? J? K? L Ν0
pietra
in
[59]
amb.
[59] [19] italica
[44] ainbdiHe[r5monm9]b.zeos, lin gdel
sui
tufo
arardiunmi (?)
basamento
su
amb.
ATRIO d'argento, lignea GIARDINO
sigil ata
terra
in
dibA*Corornvzo,
Statuet a Meridiana Lucerna Piat o Anfore
CaC?ndelabro E?Cas aforte
B? D* p* G* H*
f.·>·?'<y -ι
1

——Tw*
Fig. 698-699 - Cratere neoattico con scena dionisiaca, lati a e Fig. 700 - Cratere neoattico con scena dio¬
b, MANN 6779 (A. Foglia) nisiaca e disegno della decorazione, MANN
6779 (L. R.)

sta e zampa leonina MANN (A. Foglia) Fig. 702-703 - Cratere a calice, ACS 63853 (G. Imparato)
 2?/

0 2cm
Ο 6cm
Ο 3cm 0 3cm

w
0 2cm

Ο 6cm 0 2cm

18

0 3cm

Ο 8cm Ο 3cm 16

Fig. 705 - 8. Olletta forata per uso agricolo, Villa S.

Fig. 704 - 1. Fondo di piatto in terra sigillata italica
con bollo (SE)X M F. ACS 62038. 2. Fondo di coppa
in terra sigillata italica con bollo CAMVRI(I) ACS
62990. 3. Olla biansata a corpo ovoide e profilo con¬
tinuo, Villa S. Marco, deposito. 4. Olla biansata a
corpo ovoide e profilo continuo, Villa S. Marco,
deposito. 5. Anforetta a fondo piano, Villa S. Marco
deposito. 6. Olletta monoansata ACS 61985. 7. 01-
letta monoansata ACS 61987 (E. Milone)
Marco, deposito, ACS 61840. 15. Recipiente, Villa S.
Marco, deposito. 16. Fistula fittile, ACS 60103. 17. Pe¬
so da telaio tronco-piramidale, ACS 61834. 18. Vassoio
circolare biansato in vetro, ACS 60388. 19. Coppetta
su tre piedi in vetro, ACS 60387. 20. Lucerna mono¬
licne di tipo Dressel 9 ο 1 1 con bollo BHT, ACS 60346.
21. Lucerna monolicne di tipo Dressel 11, ACS 60429
(E. Milone)

Fig. 706 - Villa S. Marco, anfore depositate nel

giardino [19] durante gli scavi degli anni '50 (SAP)
s*&*"&· -Wt®.

Dressel
Fig. 707 - 1B.
1. Anfora
31. Anfora
di forma
di
forma Camulodunum 184 Fig. 708 - Anfore trovate nell'ambiente [23]
(Villa S. Marco, deposito) (Stabiae 1991, 58)
 r

ig f

0 8cm .) 7 0 8cm 38

0 6cm

709 - Anfore vinarie, Villa S. Marco, deposito (E. Milone)

39

m
40
0 6cm
Fig. 712 - Anfore non
provenienti dalla villa,
Villa S. Marco, deposi¬
to (E. Milone)
28 LU 32
0 6cm Ν
0 6cm 0 33Seni
'«-VX ν

34 35
30 0 6cm
Fig. 710 - Anfore vi¬
narie, Villa S. Marco, 36 4 37
deposito (E. Milone)
Fig. 711 - 32-35. Anfore da garum (32,
33, 35, Villa S. Marco, deposito, 34 ACS
60632). 36-37. Anfore di contenuto in¬ Fig. 713 -inDolio
samento muratura
incassato entro un ba¬
certo, Villa S. Marco, deposito (E. Milone)

Fig. 714 - Cerniera Fig;· 716-Salva-

ad alette della porta Fig. 715 - Serratura V spigolo di mobile
tra gli ambienti [18] della porta del vano 1 ο cassetta dall'am-
e [21] (SAP) [34] (SAP) W biente [48] (SAP)
 lim

Fig. 7 1 7 - Sviluppo della decorazione delle coppe A e Β (L. Donatelli Dotta)

ή!

Fig. 718 - Adorazione del toro, a, c. Skyphos A. b. Skyphos Β (SAN)

Fig. 719 - Adorazione dell'ariete, a-b. Skyphos Β (SAN) Fig. 720-721 - Skyphos B: particolari delle anse (SAN)

Fig. 724 - Moneta ACS 60421

Fig. 722 - Skyphos C a decorazione
vegetale naturalistica, lato a (SAN) Fig. 723 - Frammenti di phiale con pae¬
saggio nilotico (SAN)

Fig. 725 - Moneta

ACS 61864 (SAP) Fig. 726 - Moneta ACS 60403 (SAP) Fig. 727 - Moneta ACS 62546 (SAP)

Fig. 728 - Moneta ACS 60234 (SAP)

Fig. 729 - Moneta ACS 60393 (SAP)

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17
Graffiti attabeticidietà
Vornana (α. γ
■EM>-Scala: η. 16
a 1/4> gii altri a 1/2
 51 10 53

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66 42
72

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52

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/ 20
Fig. 734 - Graffiti, raffigurazioni di età romana ο borbonica (A.V., F.M.). Scala: n. 83 e n. 84 a 1/4; gli altri a 1/2
 122
5cm

189

44

123

170 142 172

Sem

136 133 127

Fig. 736 - Graffiti, raffigurazioni di età borbonica (A.V., F.M.). Scala: n. 13, n. 44, e n. 122 a 1/4; gli altri a 1/2
Fig. 737 - Graffiti, raffigurazioni di età borbonica (A.V., F.M.) Scala: n. 109 e n. 167 a 1/4; gli altri a 1/2
Fig. 740 - Graffito n° 52, ambiente [32] (SAP) Fig. 741 - Graffito n° 18, ambiente [27] (SAP) Fig. 742 - Graffito n° 115, am¬
mm biente [27] (SAP)

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Fig. 743 - Graffito n° 100, ambiente [22] (SAP) Fig. 744 - Graffito n° 19, ambiente [40] (SAP)
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:f Fig. 747 - Graffito n° 23, ambien¬

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Maudis. MLj te [54]; al di sopra si distinguono
alcuni graffiti di età borbonica
Fig. 745 - Graffito n° 21, ambiente [54] (SAP) Fig. 746 - Graffito n° 59, ambiente [48] (SAP) (SAP)
Λ- &>' y -'S ο "iP "
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 !.

Fig. 752scavi
Ufficio - Pièce
Stabia)
[12] au moment des fouilles, vue prise de l'est (Archives

Fig. 751 - Portique [2] (Archives L. D'Orsi 1950-58)

' "vV_-■
"■ ,
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·

Fig. 754 - La pièce [12] au moment des fouilles, vue prise du nord (Ar¬
Fig. 753a - Le cratère à calice lors de chives Ufficio scavi Stabia)
sa trouvaille en avant du nymphée
(Archives Ufficio scavi Stabia)

Fig. 753b-c - Empreintes de feuilles: laurier rose (Ne -

rium Oleander), dans la piscine [15], n° 2965; chêne
vert (Quercus Ilex), dans le couloir [45], n° 497, Fig. 755 - Les portiques supérieurs [1-2] et la "crypta" [7] au moment des
Musée de Boscoreale (SAP) fouilles (SAP)
 V)
fontaines
et
(A.B.)
bas ins
fraîches
ePinsoèlecileés Verdure Piscines,
Pièces ensoleil ées
ou
fraîches
pièces
des
l'exposition
et
remarquables
vue
de
points
les
avec
villa
la
de
Vnueérale
-
756
géFig.
Fig. 758 - Tableau des différents types de bordures ajourées (A.B. sur relevés divers).
Les numéros renvoient aux pièces et les étoiles aux plafonds
 COLLECTION DU CENTRE JEAN BÉRARD, 18
COLLECTION DE L'ÉCOLE FRANÇAISE DE ROME, 258
SOPRINTENDENZA ARCHEOLOGICA DI POMPEI

LA VILLA SAN MARCO A STABIA

A CURA DI ALIX BARBET E PAOLA MINIERO

Testi di Agnès Allroggen-Bedel, Alix Barbet, Nicole Blanc, Annamaria Ciarallo, Hélène Eristov,
Teresa Giove, Anne-Sophie Ledere, Enrichetta Leospo, Colette Meuleau, Paola Miniero,
Rui Nunes Pedroso, Stella Pisapia, Dominique Plateau, Luciano Rega, Jacques Rougetet,
Marie-Odile Savarit, Antonio Varone, Odile Wattel de Croizant

ILLUSTRAZIONI
II

Napoli-Roma-Pompei
1999
 f
sjlhv \N
j
.

Ί Quartier de l'atrium
Quartier des cuisines

[
Quartier des thermes
Quartier des portiques
Quartier du nymphée

I
I
0 5 10

CONVENTIONS GRAPHIQUES ABREVIATIONS DES COULEURS

He
* m *ψ «m ♦ «· " 9· Λ

2
ΓΊΤΊ fl-fl mortier joint de travail (1(2 fait avant 2)1 )
pontata, Bg
bc
Br
crb bleu
blanc
beige
brun
crème

UULilU
Gr gris
tracé préparatoire incisé j jaune clair
M marron
mm tracé préparatoire imprimé (cordelette) m marron clair
sens des roseaux MR marron rouge
Ν noir
traces de couleur OJ ocre jaune
oj ocre jaune clair
usure r rose
s s >* -JT- s'
Rbx rouge bordeaux
ciment moderne rbx rouge bordeaux clair
RO rouge ocre
Τ axe de symétrie RV rouge vermillon
rvt rose violet
lignes de restitution V vert foncé
plaque prélevée remise en place V vert clair
graphiquement Vt violet
Diffusion des publications
Diffusion De Boccard
1 1 rue de Médicis
,
EDIPUGLIA L'ERMA di Bretschneider Dr. Rudolf Habelt GmbH
Via Dalmazia, 22/B Via Cassiodoro, 19 Am Buchenhang 1
00193 Roma 53115 Bonn

75006 Paris 70050 Bari-S. Spiri to

© Centre Jean Bérard - ISBN 2-903189-61-7 (édition complète)

ISBN 2-903189-64-1 (Illustrazioni II)
© Ecole française de Rome - ISSN 0223-5099
ISBN 2-7283-0608-7 (édition complète)
ISBN 2-7283-0611-7 (Illustrazioni II)

Stampa: Arte Tipografica - Napoli - Settembre 1999

Figura 1
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Fig. 1 -Plan d'enseîïible de la vil a, état des lieux en 1983, plan des structures (L.R., J.R.)
Figi1 RA 62
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Fig. 62 Coupes sur la vil a (J.R.)

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Figura 63
 36 b 35a 29 23 34 37
Fig. 63 - Coupes sur la villa (J.R., J.-P.A.)
Figura 64
Fig. 64 - Coupes sur la villa (J.R., J.-P.A.)
 4C,

Figura 310
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/ACS 62450 ACS 62455

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RBx PORTE RBx

SOL SOL 50 cm
Fig. 310 -Atrium [44], relevé du mur NO face à l'entrée (M. Ο. S., T.A.)
 PIEDROIT

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ROUGE CINABRE il J i]!j·
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ACS 63702 OCRE JAUNEACS 63703 SM16/26 SM 16/29 OCRE JAUNE SM 16/15
OCRE JAUNE ACS 63701 \JCù- ACS 63700 JSMJÄ4. ACS 63699

III
ACS 62470
I

SM 16/32,' Mil/ j qMj 16/30

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SM 16/21Λ
BLANC ή ΛΕ9Λ BLANC »VCSûrf~* r»>'■»τη<ο» i
BLANC
ROUGE CINABRE SM 16/24
J
OCRE JAUNE SM 16/1 SMM 16/216/8 SM 16/37 OCRE JAUNE SM 16/27 SM 16/28 Im 16/12 OCRE JAUNESM 16/23 SM16/25 SM 16/2 50 cm
Fig. 470 - Pièce [16], restitution des murs SO (en haut) et NE (en bas) réinsérant les fragments existants (H.E., C.A.)
Figura 508
 zz

Fig. 508 Portique [20], restitution réinsérant les fragments prélevés (H.E., C.A.)
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Figura 565
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FENETRE D

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Figura 585
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Fig. 586 Portique [2], relevé (A.B., M.O.S., A.S.L
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Figura 757