dai materiali all’architettura

parte 2
andata e ritorno

architettura e composizione architettonica

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sebastiano d’urso
 Ludwig Mies van der Rohe
I materiali […]influenzano direttamente l’architettura. La
padronanza e la comprensione delle loro potenzialità […]li
rendono preziosi mezzi di espressione architettonica.
L’architettura dipende dai materiali, dalle tecniche e dalle
strutture del tempo, cioè da elementi concreti e razionali, ma
è lo spirito che ne determina la particolare espressione.
L’essenza dell’architettura dunque va oltre i mezzi che la
producono e gli elementi che la condizionano, anche se non
entra mai in contraddizione con essi […]. Il valore
dell’architettura risiede non solo nella sicura padronanza dei
diversi elementi che la compongono, ma nell’ordine
armonioso che ha saputo stabilire tra questi.

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 Rafael Moneo
Il tipo d’astrazione che l’architettura può comportare
implica una materialità. …
Penso che con ogni probabilità oggi siamo tanto interessati
ai materiali, perché avvertiamo che la loro importanza
sfugge in qualche modo al nostro mondo. Forse abbiamo
perduto i rapporti con il loro significato: forse il nostro
atteggiamento denota una certa nostalgia per
un’architettura nella quale i materiali giochino un ruolo più
importante. Dunque il mio desiderio di dare agli edifici una
consistenza che derivi dalla loro materialità, costituisce
una risposta deliberata all’evoluzione che oggi quasi
inevitabilmente vive il nostro lavoro.
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 la pietra

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basalto etneo arenaria ardesia alabastro travertino

beola breccia calcare granito tufo

labradorite marmo onice

architettura porfido
e composizione architettonica quarzite
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Cimitero di Igualada, Enric Miralles

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Casa a Moledo, Eduardo Souto de Moura

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Alloggi popolari a Montpellier, Edouard Francois & Associès

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 Casa, Titus Bernhard

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Mediterraneo house, Vicente Guallart

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Cantina vinicola Dominus, Herzog & De Meuron

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Museo del Teatro Romano di Cartagena, Rafael Moneo
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Terme di Vals, Peter Zumthor

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 il tessuto

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 cane giallo mongolia 1.WMV

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Curtain wall house, Giappone, Shigeru Ban
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Wrapped Reichstag, Christo e Jean Claude
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Porta Pinciniana Roma, Christo e Jean Claude

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Monumento equestre di Vittorio Emanuele II, Christo e Jean Claude

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Monumento a Leonardo da Vinci, Christo e Jean Claude
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Wrapped trees, Christo e Jean Claude

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 Jacob Baal-Teshuva
Il paesaggio in sé era stato tramutato, per un breve
lasso di tempo, in un’altra splendida realtà, grazie a
sfolgoranti cornici di tessuto rosa che rilucevano in
una stupefacente e inedita armonia con la vegetazione
tropicale delle isole, la luce del cielo di Miami e i colori
delle acque poco profonde della baia. Venivano subito
alla mente Le Ninfee di Claude Monet; le isole
sembravano cuscini galleggianti di fiori e foglie,
osservati (più che creati) da un occhio sensibile a ogni
sfumatura di luce e di colore.
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Surrounded Islands, Christo e Jean Claude

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Ponte Neuf Parigi, Christo e Jean Claude

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Running Fence, Christo e Jean Claude
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Cantiere Luna Rossa Valencia, Renzo Piano

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Sede centrale iGuzzini di Barcellona, Josep Mias

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 il vetro

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colorato

stampato

stampato colorato architettura e composizione architettonica

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acidato acidato-satinato-decorato

retinato

vetrocamera architettura e composizione architettonica

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con tessuto

decorato

vetrocamera

specchio anticato colorato

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 Alessandro Baricco
Ogni tanto penso che tutta questa storia del vetro…, del Crystal
Palace e di tutti quei miei progetti… vede, ogni tanto penso che solo
un uomo spaventato come me poteva farsi venire una mania del
genere. Sotto sotto non c’è altro… paura, solo paura… Lo capisce?, è
la magia del vetro… proteggere senza imprigionare… stare in un
posto e poter veder ovunque, avere un tetto e vedere il cielo…
sentirsi dentro e sentirsi fuori, contemporaneamente… un’astuzia,
nient’altro che un’astuzia… se le vuole una cosa e però ne ha paura
non ha che da mettere un vetro in mezzo… tra lei e quella cosa…
potrà andarle vicinissimo eppure rimarrà al sicuro… Non c’è altro…
io metto pezzi di mondo sotto vetro perché quello è un modo di
salvarsi… si rifugiano i desideri, li dentro… al riparo dalla paura…
una tana meravigliosa e trasparente… Lo capisce, lei, tutto questo?
Forse lo capiva, tutto quello, il signor
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architettonica
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 Paul Scheerbart

La bellezza della terra quando l’architettura di vetro sarà presente

ovunque

La superficie della terra cambierebbe moltissimo se l’architettura in

mattoni venisse eliminata e ovunque sorgesse al suo posto
l’architettura di vetro.
Sarebbe come se la terra si ricoprisse di gioie preziose in smalto e
brillanti.
La magnificenza di un simile spettacolo è addirittura
inimmaginabile. E ovunque avremmo sulla terra splendori e delizie
più grandi di quelle che si trovano nei giardini delle Mille e una notte.
Avremmo un paradiso sulla terra, e non sentiremmo più il bisogno di
guardare con nostalgia al paradiso nel cielo.
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Grande Serra a Chatsworth/Derbyshire, Joseph Paxton
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 Cristal Palace, Joseph Paxton

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Padiglione del vetroarchitettonica
Esposizione II a.a.del
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Werkbund, Bruno Taut
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Maison de verre, Pierre Chareau
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Edificio della Bauhaus, Walter Gropius

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Arthur Keating hall IIT, Myron Goldsmith
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Manifactures Trust Company Bank, Skidmore Owings Merrill (SOM)
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 Casa Eames, Charles Eames
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Casa Farnsworth, Ludwig Mies van der Rohe

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 Ludwig Mies van der Rohe
Quando la si ammira attraverso i vetri della casa
Farnsworth la Natura assume un significato più
profondo di quando la si osserva rimanendo all’esterno.
Si manifesta così qualcosa in più della Natura, che
diviene parte di un tutto più vasto.

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 Glass house, Philip Johnson
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Cupola geodetica Padiglione USA per Expo Montreal 1967, Fuller Buckminster
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Kursaal centro congressi e auditorium, Rafael Moneo
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 Steven Holl
Nelle fasi di trasformazione il vetro diventa luminoso, mentre si
modifica il suo ruolo strutturale. In un semplice piano di vetro la
piegatura induce variazioni sfolgoranti date dalla curvatura della
luce riflessa. Il vetro fuso, con la sua capacità misteriosa, cattura
la luce nella propria massa e proietta un bagliore diffuso. Anche il
vetro sabbiato ha una luminescenza che muta in modo sottile a
seconda del tipo, spessore e metodo di sabbiatura. Il vetro
sabbiato con perle di silicone o inciso con l’acido cattura la luce e
crea un bagliore oscuro. Il cromo, il vetro e il granito lucido
utilizzati così spesso negli atri moderni riflettono una luce
sgargiante e un’atmosfera che intimidisce, mentre la qualità
torbida del vetro sabbiato e i materiali levigati determinano una
profondità materiale, un’atmosfera riflessiva.
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THE Nelson-Atkins museum of art, Steven Holl
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Fondazione Cartier, Jean Nouvel

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La tour sans fin (concorso), Jean Nouvel
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Hotel Industriel Berlier, Domenique Perrault
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Bibliotheque Nationale de France, Domenique Perrault

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 Mediateca Sendai, Toyo Ito

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Toyo Ito Mediateca a Sendai, Giappone, 2000 F

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British Musuem copertura della Reinassance Court, Norman Foster

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Rifacimento entrata al Museo del Louvre, Ieoh Ming Pei
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Galleria Umberto II a.a.I2019/20
di Napoli
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Galleria Vittorio Emanuele II, Milano 1865-67, Mengoni Giuseppe
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Fiera Milano, Massimiliano Fuksas

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Città della scienza di Valencia, Santiago Calatrava
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Glass video gallery, Groningen, Bernard Tschumi

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Casa, Amsterdam, Claus en Kaan

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Treehotel in Harads, Tham & Videgård Arkitekter

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Nordwesthaus, Baumschlager & Eberle
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Hotel Cube Biberwier, Baumschlager & Eberle

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Provincial Hospital, Baumschlager & Eberle

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Zumtobel IT Data Center, Baumschlager & Eberle
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 R128, Werner Sobek
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 Kunsthaus, Peter Zumthor
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Louis H. Sullivan, Schlesinger & Mayer Department
Store, Chicago, 1899 -1904
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Louis H. Sullivan, Wainwright Building, St.Louis, 1890 -1891
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Root e Burnham, Reliance Building, Chicago, 1890 -1894

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Daniel Burnham,Flaitron Building, New York, 1909

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Progetti per grattacieli di vetro a Berlino,1920-1921, Ludwig Mies van der Rohe
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Ludwig Mies Van der Rohe, Philip Johnson, Seagram Building, New York, 1954-58
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Mies van der Rohe, Lake shore drive appartments, Chicago, 1948-51
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30 St Mary Axe , Norman Foster
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London Bridge Tower, Renzo Piano

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 Helio Piñon

Se un architetto progetta un edificio i cui controsoffitti lisci

costano una quantità cinque volte superiore alla media dei
casi simili - per esempio - o prescrive una "pelle di vetro" per
coprire un muro di cemento perforato che a sua volta sarà
protetta da una federa di rame - per esempio - per migliorare
l'apparenza del catafalco, sta commettendo un atto di
sperpero che interessa la società intera; si tratta di
un'ingiustizia sociale, benché l'edificio sia di promozione
privata. Non è necessario insistere sui meccanismi per i quali
l'eccesso di spesa inciderà sulla popolazione. La
considerazione di questi esempi ipotetici può estendersi alla
maggior parte dell'architettura "mediatica" che sembra
basare il suo prestigio sul rincaro ingiustificato che provoca
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l'uso sistematicoarchitettonica
del II a.a. 2019/20
lavoretto
sebastiano d’urso tecnologico…
 Torre Agbar, Jean Nouvel

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Palais des Congrès de Montréal, Saia-Barbarese-Topouzanov

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Palazzo del Ghiaccio, Frigoriferi Milanesi, 5+1AA
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ABB Areal “Power Tower”, Baden (Ch), Diener & Diener
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Kronjylland Savings Bank, Randers, Danimarca, 3xnielsen

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Pergola solare Forum Barcellona, José Antonio Martínez Lapeña & Elías Torres Architects

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Sede della Tobias Grau, Germania, Bothe Richter Teherani

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SIEEB Sino-Italian Ecological and Energy Efficient Building, Mario Cucinella

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