117

Terza edizione — Anno XXVII

n. 2 Aprile/Giugno 2019
Autorizzazione del Tribunale di
Verona n. 1056 del 15/06/1992 2019
#02
Poste Italiane SpA —
RIVISTA TRIMESTRALE Spedizione in Abbonamento
Postale – 70% NE/VR
DI ARCHITETTURA E CULTURA DEL PROGETTO
FONDATA NEL 1959 ISSN 2239-6365

La piega e
Il caso Piano casa: Architettura Canale moderno La Fiera di «muro» Lung-agile
il metallo
non c'è tre nuda — nel Campo Marzio —
—
senza quattro — "M" come di Verona Cenna:
Itinerario:
— House madre terra — la tutela del
Arrigo Rudi
La fortuna on the river Che fai, paesaggio
a Verona
della corte Lazzaretto?
 New Multimedia Showroom:
la tecnologia Sever
al servizio dei progettisti
Si è aperto il nuovo spazio interattivo
multimediale sviluppato da Sever
per offrire nuove opportunità alla comunicazione
e comprensione del progetto

La professionalità e il know how di SEVER, maturati in cinquant’anni

di esperienza, hanno visto negli ultimi anni il naturale sviluppo e
integrazione delle forniture contract anche nel settore alberghiero
e domestico.
01

Da qui l’esigenza di creare un nuovo format di presentazione multimediale

ed interattivo, gestito da un sistema domotico intelligente.

Il nuovo showroow di SEVER, offre una nuova possibilità di comunicazione

e coinvolgimento emozionale “dentro il progetto”. Uno spazio allestito
come luogo di incontro tra progettisti e committenti, all’interno del quale 03
le tecnologie della struttura permettono di visualizzare immagini, video,
progetti e clip multimediali.

L’elevata tecnologia utilizzata consente proiezioni in 4K

su schermi e monitor ad altissima risoluzione, controllati da telecamere
con sensori di presenza in modo tale che l’utilizzatore possa gestire
la presentazione anche con il solo ausilio del movimento delle mani.
All’interno dello Showroom sono collocate un’area
di consultazione/riunioni e un’area break.

SEVER mette a disposizione dei progettisti che vorranno farne uso la

propria struttura per la presentazione e/o condivisione dei loro progetti di
qualunque natura essi siano.

SEVER è partner e fornitore ufficiale AMG, AUDI, MERCEDES,

PORSCHE, SMART, VOLVO E VOLKSWAGEN.
02

01-02. Vedute dello Showroom multimediale ricavato

all’interno della sede Sever a Verona.

03-04. Sezione e dettaglio del progetto esecutivo

dell’allestimento.
Sever Viale del Commercio, 10 37135 Verona
New Multimedia Showroom T 045 8250033 sever@sever.it www.sever.it
04
l’ìdentità
l’ìdentità
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un’insieme di
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esperienze, di apporti creativi e di capacità interpretative.
Un team
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Un team di professionisti che si arricchisce di continuo per aggiungere, a
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elevati standart di di qualità
qualità ee innovazione,
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del prodotto
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elevati standart di qualità e innovazione, una visione del prodotto e del
design proiettata
design proiettata in in avanti.
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Un’identità esclusiva, un punto di riferimento nel settore. la realtà di MODO+
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va molto oltre i confini di Verona, lo dimostrano i lavori realizzati in ogni parte
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del mondo grazie alla capillare distribuzione e le importanti partnership
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internazionali.

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Nuovi progetti,
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Nuovi progetti, evoluzione e immagine portano la firma di protagonisti della
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Restauro in call
Testo: Cesare Benedetti
Dove eravamo rimasti? L’iniziativa “Gli architetti
e il restauro diffuso nel Veneto. Report 2017
sul restauro”, presentata nel convegno FOAV
(Federazione regionale degli Ordini degli
Architetti del Veneto) che si è svolto a Bassano del
Grappa il 22 ottobre 2016, ha avuto un seguito
nel successivo convegno regionale di Venezia (07
dicembre 2017) sul tema “L’architetto e il progetto
per il patrimonio costruito”.
In quell’occasione è stato presentato il report
NOTA sugli interventi di restauro realizzati nel
Veneto e raccolti dagli ordini provinciali tramite
una call for works a tutti gli iscritti.
La call, finalizzata ad una prima raccolta
di progetti, si è connotata come un invito a
segnalare restauri propri o di altri architetti
realizzati negli ultimi decenni nel Veneto,
con allegata una sintetica documentazione
esplicativa e illustrativa di ogni intervento
realizzato. Un’iniziativa dichiaratamente rivolta
117
ad interventi rappresentativi di una realtà diffusa,
tralasciando per un momento i “grandi restauri”,
per dare evidenza alle buone pratiche del lavoro
dell’architetto negli ambiti della quotidianità.
Gli obiettivi del report, così come evidenziato
nella relazione di presentazione, erano i seguenti:
– presentare interventi compiuti negli ultimi
decenni per argomentare la cura e la competenza
dell’operato dell’architetto in questo campo;
– contribuire a documentare nel territorio veneto le
caratteristiche del patrimonio edilizio storico, sia
di carattere monumentale sia di edilizia minore;
– raccogliere le testimonianze dei committenti,
degli esecutori, dei cittadini, degli amministratori
pubblici come parte integrante del racconto
dell’intervento e della sua ricaduta sulla società
civile;
– favorire il dibattito tra gli architetti e le
altre componenti essenziali dell’opera come la
committenza e l’impresa, al fine di chiarire i
rispettivi ruoli e ristabilire la sinergia necessaria al
conseguimento del risultato migliore.
La risposta alla call è stata significativa: 214 lavori
rappresentativi di una pluralità di committenza,
tipologia di beni immobili, caratteristiche
di intervento ma, soprattutto, di diverse
impostazioni e declinazioni di progetto, il tutto
catalogato e rappresentato a testimonianza di un
panorama variegato di interventi sul patrimonio
edilizio costruito. Una finestra sul patrimonio
edilizio storico di sorprendente bellezza, con
caratteristiche molto diversificate a seconda
dell’ambito territoriale, con edifici, costruzioni e
soprattutto luoghi poco conosciuti.
La documentazione pervenuta è stata inserita in
un unico format, sintesi dell’intervento: sei pagine
in formato A3, di cui la prima pagina recante
i dati identificativi dell’intervento e una breve
relazione descrittiva, mentre le pagine successive
sono dedicate a una sintetica documentazione
fotografica, suddivisa in prima e dopo, e alle tavole
grafiche di rilievo e di progetto. Gli interventi si
riferiscono principalmente ad alcune destinazioni
d’uso prevalenti: residenziale, turistico-ricettiva,
direzionale e in numero più esiguo a luoghi di
culto o altre destinazioni.
13
 Questo lo stato dell’arte riferito al primo step
del progetto. Risulta evidente la necessità di
l’architetto può proporre all’interno degli
interventi di restauro-recupero, soprattutto
070
proseguire il lavoro in due direzioni: l’uno, quando necessari a svolgere funzioni legate a un Consiglio dell’ordine odeon
volto ad ampliare il numero di interventi utilizzo rinnovato; in ciò chiedendo di sviluppare • Vedi Verona in digitale
di Federica Guerra
coinvolti e di soggetti interessati a partecipare al
censimento, l’altro a predisporre uno strumento
con gli enti di tutela un dialogo che miri alla
qualità progettuale e alla commisurazione degli
Presidente
Amedeo Margotto 060 082
di consultazione digitale, interattivo e geo
localizzato, interrogabile per query di ricerca.
interventi.
Duplice finalità quindi del lavoro in corso, al quale
•
VicePresidenti
odeon
Che fai, Lazzaretto?
071 diverse
architetture
A questo la commissione FOAV, in collaborazione
con le commissioni degli ordini provinciali, sta
tutti gli iscritti interessati al tema sono invitati
a partecipare, soprattutto alla luce di una scarsa
Laura De Stefano
Matteo Faustini
013 028 di Chiara Boccinger
Francesca Giudetti
i sepolcri
Vittorio Filippini
Motori a tutta birra
di Luisella Zeri
professione progetto di Federica Guerra
lavorando e lavorerà nei prossimi mesi per il attenzione rispetto al tema del restauro, disciplina •
Restauro in call Architettura nuda
lancio di una nuova call intesa ad allargare la oggi certamente démodé nella percezione e Segretario di Cesare Benedetti di Damiano Capuzzo
rappresentatività dell’archivio in costruzione, consapevolezza degli interlocutori istituzionali. Enrico Savoia
che sarà accompagnata dalla realizzazione di un
adeguato sistema informativo su piattaforma web.
La normativa di ultima generazione, quella
della trilogia delle Leggi n. 14 2009-2017-2019,
•
Tesoriere
048
storia&progetto
Ma quali gli obiettivi del lavoro in corso, oltre a ci propone i temi di grande attualità riguardo
064
Daniel Mantovani
“M” come madre terra
072
quello più evidente e strumentale della costruzione la riqualificazione edilizia, la riqualificazione •
di un archivio digitale? urbana e la rigenerazione urbana, senza mai
di Daniela Tacconi 117
017
Consiglieri odeon
Il punto di mira non può che sottendere alla affrontare il tema del restauro, quasi lo stesso Cesare Benedetti, Michele De Mori, #design_vr
036
Lung-Agile
più complessa operazione di promozione e fosse “fuori tema”. Forse una fortuna, potremmo Stefania Marini, Diego Martini, di Tomàs Bonazzo La piega e il metallo
86
editoriale
valorizzazione della figura e delle specificità del pensare, perlomeno rispetto alla frenesia di Leonardo Modenese, Michele Moserle, Il caso Piano Casa: di Laura De Stefano
progetto
lavoro dell’architetto rispetto al tema del restauro, produzione normativa, spesso sovrabbondante e Francesca Piantavigna, Chiara Tenca, non c’è tre senza quattro itinerario
di Alberto Vignolo House on the river
quale disciplina architettonica di primario valore contraddittoria ed effettivamente inutile, nel caso, Morena Zamperi, Ilaria Zampini
di Angela Lion Arrigo Rudi a Verona
culturale e pubblico. alla causa. di Barnaba Rudi
Nel documento redatto in esito al convegno Ma come pensare ai grandi temi di densificazione
avvenuto a Venezia il 07 dicembre 2017, gli proposti dal Piano Veneto 2050 senza porre il
architetti si propongono, tra gli altri, i seguenti
obiettivi:
tema del restauro in tutte le sue sfaccettature?
Perché non porre i temi del credito e delle 067
054
– che sia riconosciuto e favorito il ruolo di premialità quale componente di un ragionamento odeon
coordinamento progettuale, in termini sostanziali, circostanziato, ma coraggioso, riguardo il progetto
042
La tutela del paesaggio
che la figura dell’architetto deve svolgere per dare di restauro? saggio di Luciano Cenna
unitarietà di indirizzo e “anima” all’intervento,
attraverso il progetto e il cantiere; si propone
Opportunità, quindi che si prospettano per una
valorizzazione del patrimonio culturale: ammesso
PROGETTO
Canale moderno
La Fiera di «muro»
nel Campo Marzio 068 076
di conseguenza di interpretare “l’integrazione che al tema qualcuno si appassioni. • di Nicola Tommasini di Verona
020
odeon
di Stefano Lodi STUDIO VISIT/Off
delle prestazioni specialistiche” come la ricerca Nuove sinergie per Da Stoccolma a Porto
progettuale di compatibilità tra i requisiti il social housing passando per Barcellona
PROGETTO di Stefania Marini
necessari e richiesti (antisismico, energetico, ecc.) e Reykjavik
La fortuna
e la conservazione e valorizzazione dei caratteri della corte di Irene Antolini
peculiari del manufatto, considerata obiettivo di Filippo Romano,
primario e irrinunciabile; Leopoldo Tinazzi
– che la committenza sia richiamata alla ricerca
delle qualità che devono essere compresenti
nell’intervento sul patrimonio, incentivata in
ciò anche dalla divulgazione degli esiti, quando
significativi, e dal riconoscimento del ruolo svolto;
– che siano riconosciuti il significato e
l’importanza degli apporti innovativi che

14 2019 #02 117

15

Rivista trimestrale di architettura e cultura del progetto fondata nel 1959
Terza edizione • anno XXVII n. 2 • Aprile/Giugno 2019
Direttore responsabile
Amedeo Margotto
Editore
Ordine degli Architetti Pianificatori
Paesaggisti e Conservatori
della provincia di Verona
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agli iscritti all’Ordine degli
Architetti Pianificatori Paesaggisti
e Conservatori della Provincia
di Verona e a quanti ne facciano
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Gli articoli e le note firmate esprimono
l’opinione degli autori, e non
impegnano l’editore e la redazione
del periodico. La rivista è aperta a
quanti, architetti e non, intendano
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La riproduzione di testi e immagini
è consentita citando la fonte.
16
Direttore
Alberto Vignolo
Redazione
Federica Guerra, Angela Lion,
Luisella Zeri, Damiano Capuzzo,
Daniela Tacconi, Filippo Romano,
Leopoldo Tinazzi
rivista@architettiverona.it
Art direction, Design &
ILLUSTRATION
Happycentro
www.happycentro.it
contributi a questo numero
Irene Antolini, Chiara Boccinger,
Francesca Giudetti, Tomàs
Bonazzo, Luciano Cenna,
Laura De Stefano, Stefano Lodi,
Stefania Marini, Nicola Tommasini,
Barnaba Rudi
referenze Fotografiche
Lorenzo Linthout, Michele
Mascalzoni, Marco Toté,
Simone Bossi
Si ringraziano
Antonio e Andrea Menegotti,
Maria Morganti, Federica Provoli
INDIRIZZI WEB
rivista.architettiverona.it
www.architettiverona.it/rivista
2019 #02
Il caso Piano casa: non c’è tre senza quattro
Opportunità, buoni propositi e contraddizioni nella ennesima edizione dello strumento legislativo
attorno al quale si sono imperniate le “vite degli architetti”
Testo: Alberto Vignolo
Foto: Lorenzo Linthout
Dopo lo speranzoso primo, il
redivivo secondo e il recidivo terzo,
eccoci dunque giunti al ribaldo
quarto. Ebbene si, lo spauracchio
della fine dei salvifici bonus che negli
ultimi anni hanno rimesso in moto
l’edilizia e dunque la progettazione
– indubbiamente un toccasana per
molti professionisti del settore– è
stato infine sventato dal varo, da
parte dell’ente regionale, di un
nuovo provvedimento approvato
lo scorso 27 marzo, che è parso da
subito come una nuova puntata dei
precedenti: anche se le differenze
non sono poche. Come in una
saga cinematografica interstellare
e padana con tanto di immancabili
sequel, ecco dunque l’atteso
117
ritorno degli Jedi volumetrici: che
l’ampliamento sia con voi!
La spasmodica corsa che ha visto gli
studi degli architetti lavorare giorno
e notte per godere fino all’ultimo
dei benefici del Piano Casa ancora
vigente, che sarebbe andato in
scadenza dopo una prima proroga
a fine marzo 2019 – corsa che ha
portato a un abnorme numero di
pratiche edilizie in tutti i comuni –
è stata dunque premiata sul filo del
traguardo dallo zuccherino del nuovo
strumento legislativo.
Ed ecco che, smaltite le notti
insonni, le stesse frotte di progettisti
si sono buttate come mosche sul
miele ad affollare gli incontri e
i convegni che tempestivamente
01
hanno propagandato con grande
01. Come in un illusorio specchio
enfasi le magnifiche sorti e “politiche per la riqualificazione deformante, sembrano moltiplicarsi per
costruttive della veneta legge. Sul urbana e l’incentivazione alla “n” volte le possibilità edificatorie per chi
merito della quale già fioriscono rinaturalizzazione del territorio sappia sfruttare i generosi bonus.
le tournée con gli spiegoni e i veneto” con tanto di slogan
commentari, dando la stura al visionario e fiammeggiante (Veneto
generone dei funzionari regionali e 2050). Più bonus per tutti, con un
degli avvocatoni di filosofeggiare e menù di ampliamenti à la carte:
pontificare sulle gioiose novità. per la riqualificazione energetica,
Che senza dubbio non mancano, per l’utilizzo di fonti rinnovabili,
anche grazie a un eccellente per l’eliminazione delle barriere
lavoro di make-up da parte degli architettoniche, per l’utilizzo di
esperti del marketing legislativo. materiali di recupero, coperture verdi
Le parole d’ordine infatti sono o pareti ventilate, per l’isolamento
le più attuali e condivisibili: acustico e per il recupero della acque
il dispositivo è intitolato alle piovane, per l’utilizzo del BIM...
17
 extra bonus infine (e bacio della INA-Casa a partire dal medesimo
commissione edilizia?) con l’utilizzo intento di favorire l’occupazione e
di crediti edilizi derivanti dalla la ripresa economica. Tutt’al più ci
demolizione di edifici esistenti con ritroviamo un pulviscolo di fuori
la conseguente rinaturalizzazione scala, vistosi sopralzi e stiracchiate
del suolo, grazie a pindarici decolli e estrusioni allo spasimo del metro
atterraggi delle volumetrie. cubo guadagnato a furia di deroghe.
Tutto molto bello, e molto Come sempre, però, sta al progettista
condivisibile nei principi e nei buoni fare dell’occasione l’opera, del
propositi di larga prospettiva. vincolo lo stimolo e del limite il
Nel mentre, però, rimane la cultura vanto: ragione per la quale ci sono
del bonus sicuramente
ereditata dai ottimi esempi di
precedenti piani « Nato come architettura nati
casa: che però, anche grazie ai
nonostante
strumento anticiclico Piani Casa.
le reiterate il Piano Casa non ha Rimane il
proroghe e generato significative principio,
versioni evolutive, ricadute urbane come reiterato di fatto
avevano sempre un tempo fecero i dalla nuova
una efficacia Piani INA-Casa » legge regionale
temporanea, veneta, che
mentre i senza l’aiutino
generosissimi bonus divenuti volumetrico non si muove foglia: bei
strutturali rischiano di annientare tempi, quelli in cui era l’abilità e la
quel poco che resta delle previsioni passione nei preliminari (ma anche
sulle potenzialità edificatorie nei definitivi e negli esecutivi) per
determinate dai piani degli fare conquiste (di un bel progetto).
interventi, rendendo aleatorie di fatto Ci siamo assuefatti all’uso di questo
le scelte in materia di governo del viagra edilizio senza il quale non sale
territorio (ma è un processo in atto da più nessun ponteggio, non si rizza
tempo, quello della pianificazione “a manco una gru. Ai grandi sforzi
posteriori”). creativi per ammantare l’architettura
Nato come strumento anticiclico, delle regole di eleganti slogan, forse
il Piano Casa non ha generato dovrebbe seguire anche uno sforzo
significative ricadute urbane come in direzione di un detox dalla cultura
un tempo, ad esempio, fecero i Piani dell’emergenza fatta sistema. •

02. La crescita: più venti per cento,

quaranta per cento, sessanta
per cento... nell’interpretazione di
Lorenzo Linthout.
02

18 2019 #02 117

19
 PROGETTO

La fortuna
Sulla strada che da Chievo porta a Boscomantico,
all’interno di una corte rurale, si trova un lungo
edificio in pietra, adibito in parte ad abitazione e
in parte a rimessa. I ciottoli di fiume con cui è stato

della corte
costruito provengono dall’Adige, che scorre placido
nel suo largo alveo ad un centinaio di metri dal-
la proprietà. Tutt’intorno campi coltivati con alberi
da frutto e viti. Siamo ai confini di Verona, dove
inizia un territorio dai vaghi confini che si estende
ad occidente prima di diventare Valpolicella o Lago
di Garda.
Una “casa nella campagna veronese” dalla immediata diffusione editoriale internazionale È all’estremità ovest di questo corpo edilizio che si
propone il recupero di un fabbricato rurale con un innesto abitativo netto e seducente concentra uno degli ultimi lavori dello Studio Wok.
Si tratta della ristrutturazione di una cascina svi-
Progetto: studio wok luppata su tre livelli e della risistemazione dell’an-
Testo: Leopoldo Tinazzi, Filippo Romano nesso giardino, in cui è stata realizzata una piscina.
Foto: Simone Bossi L’intervento sulla casa ha previsto una serie di de-
molizioni, il ripristino e la modifica delle facciate e
una riprogettazione totale degli interni. La muratu-
01
ra esterna è stata liberata dall’intonaco, ricollegan-
dosi così all’aspetto del resto del corpo di fabbrica.
Quello che è rimasto è diventato un edificio rustico,
scarnificato e dalle superfici grezze, che spicca per
02
contrasto rispetto alla linearità della
piscina dai bordi squadrati in pietra
Verona bianca.
Il progetto ha avuto fin da subito
molta fortuna presso la stampa spe-
cializzata e, nonostante sia molto re-
cente, si può considerare tra le più
celebri realizzazioni dell’architettu-
ra veronese. Le foto e i disegni della
country house hanno riempito le pagi-
ne dei più visitati siti di architettura,
nonché di alcune storiche riviste.
Per questo motivo abbiamo deciso di
implementare l’apparato iconografi-
co dell’articolo con alcune immagini
inedite del modello di studio che ne
03
ha preceduto la realizzazione. Pen-
01. Il prospetto ovest con la piscina e
siamo, oltretutto, che queste siano il migliore pun- la grande magnolia che domina il
to di partenza per raccontare il progetto: la costru- rapporto tra casa e giardino.
zione di un modello di architettura infatti si basa 02. La corte agricola con la testata
ovest vista da un vialetto interno.
necessariamente su una semplificazione formale e 03. Pianta delle coperture della corte.
costruttiva, in cui ciò che deve essere rivelato sono 04. Dettaglio delle nuove cornici delle
la sostanza fisica di un volume e qualche dettaglio finestre in Biancone.
significativo. Il disegno, per quanto dettagliato o
01 04

20 2019 #02 117

21
 PROGETTO La fortuna della corte

05. Schema assonometrico

delle fasi di progetto. committente
06. L’ingresso dal portico Privato
del fienile.
07. Gli allineamenti delle
cornici in Biancone delle Progetto architettonico
finestre sul fronte verso il
e direzione lavori
giardino.
studio wok:
arch. Marcello Bondavalli
arch. Nicola Brenna
arch. Carlo Alberto Tagliabue

collaboratori
arch. Federica Torri

consulenti
05 Studio tecnico associato Breoni
(progetto strutturale, contenimento
realistico, non ha lo stesso potere comunicativo. La energetico, sicurezza)
luce che entra tra le pareti di un modello è la stessa Simone Bellamoli (agronomo)
che illuminerà il progetto costruito e può dare un
accesso privilegiato alle motivazioni e alle intenzio-
ni dell’architetto.
imprese esecutrici
Da queste immagini infatti la prima cosa che emer- PFM contract, Verona (opere edili)
ge è la volontà di creare con pochi semplici segni un GF Arredamenti, Ardenno
dialogo tra il corpo preesistente e i nuovi elementi (serramenti e arredi su misura)
della ristrutturazione. Nella massa muraria del pro- Grassi Pietre, Nanto (pavimenti in
spetto principale le cornici in Biancone delle nuove pietra)
finestre si allargano per allinearsi reciprocamente,
in una partitura di pieni e vuoti asimmetrica, ma Cronologia
retta su questa griglia di incroci. Lo stesso ritmo Progetto e Realizzazione:
si trasferisce ai sottili listelli di schermatura del- 2018
la grande finestra ottenuta aprendo la parete sud e
dell’alta volta centrale, anch’essa recuperata demo-
lendo. Questi elementi lignei ricordano per analo-
gia le tamponature di alcuni fienili della zona.
Guardando il modello in sezione si nota come la di-
stribuzione interna si accordi felicemente allo stato
08. Il fronte sud con il
originario dell’edificio e sfrutti con semplici seppur serramento ligneo.
sostanziose modifiche l’assetto dell’involucro esi-
06
stente.
L’entrata avviene da un portico esterno sul lato est.
L’ingresso corrisponde con il soggiorno, spazio
centrale a tutta altezza, nel quale dal primo piano
si affaccia un ballatoio. Sul lato opposto all’ingres-
so si trova la volta a due livelli, lasciata libera dal
vuoto centrale e chiusa da una grande finestra che
incornicia la vista su una magnolia secolare, fulcro
del dialogo tra casa e giardino. La centralità di que-
07 08

22 2019 #02 117

23
 PROGETTO

09. Piante dei piani terra,

primo e sottotetto.
sto spazio è stata arricchita da un rivestimento in La lievità del linguaggio dello Studio Wok si av-
10-13. Modelli di studio: multistrato di betulla, che, riscaldandolo, ne esalta vale principalmente di luce e chiarezza distributi-
vista del soggiorno, la caratteristica di cuore dell’abitazione. La stessa va, trasformate in volumi netti e seducenti. La cura
sezione longitudinale,
dettaglio dell’infisso a finitura si estende poi ai soffitti del soggiorno e del nella progettazione emerge dall’essenzialità di al-
chiusura della volta e corridoio, evidenziando tutto il volume della nuova cuni dettagli, resa possibile dal disegno minuzioso
veduta esterna notturna. addizione. e dall’abilità costruttiva. Elementi che hanno por-
14-15. Dettagli sugli incastri
del grande infisso a A destra del soggiorno ci sono la cucina e un blocco tato questo intervento a diventare un esempio para-
chiusura della volta
centrale.
servizi, seguiti da una stanza per la lettura con un
camino in mattoni. Al primo piano si trovano tre
digmatico dell’abitare contemporaneo. •
stanze da letto e al secondo una camera per gli ospi-
ti. Tutti gli ambienti della casa sono molto luminosi
e trasmettono un generale senso di equilibrio e pro-
porzione. Intenzione evidente già nelle immagini
del modello, dalle quali emerge un’atmosfera do-
mestica e confortevole, in cui la luce svela la chia-
rezza degli spazi e in cui l’alternarsi dei materiali
sottolinea l’incastro dei volumi. L’intervento è in-
fatti caratterizzato, come altri lavori dello studio,

« La cura nella progettazione

emerge dall’essenzialità
di alcuni dettagli resa possibile
dal disegno minuzioso

GSPublisherVersion 0.0.100.100

GSPublisherVersion 0.0.100.100
09

e dall’abilità costruttiva »

12 14
dall’uso del bianco e del legno, lasciato al suo colore
originario. Così avviene anche per i pavimenti: al
piano terra le parti comuni sono rivestite da una
pietra vicentina color panna, mentre per i piani su-
periori è stato scelto un più intimo parquet. In tutta
la casa si avverte un ritmo scandito chiaramente tra
il riverbero delle parti bianche e i riflessi paglieri-
ni delle superfici lignee. L’illuminazione naturale
penetra in profondità e rischiara gli spazi più in-
terni attraverso alcuni accorgimenti: gli accessi alle
camere sono fori pavimento-soffitto in cui le por-
te vengono agganciate solo sui montanti verticali,
senza traversa, lasciando correre più luce possibi-
10
le dai soffitti negli spazi di circolazione. La stessa
funzione è assolta dai gradini piatti che collegano
primo e secondo piano. Qualche accento cromati-
co contraddistingue alcuni arredi fissi realizzati su
misura, come la cucina e i porta lavabi nei bagni.
11 13 15

24 2019 #02 117

25
 PROGETTO La fortuna della corte

16. Il soggiorno aperto verso il giardino e la

piscina.
17. Il ballatoio al primo piano con l’affaccio
sulla doppia altezza del soggiorno.
18. La scala.
19. Veduta sulla cucina.
20. Il soggiorno con l’ingresso sulla destra e
la zona pranzo sulla sinistra; sul fondo il
corridoio che porta alla scala interna.
21. La biblioteca con il camino in mattoni.

studio wok
Marcello Bondavalli, Nicola
Brenna e Carlo Alberto
Tagliabue compongono dal
2012 lo studio wok con base
a Milano. La loro ricerca è
incentrata sull’architettura, il
design e il paesaggio ponendo
grande attenzione alla qualità
dell’abitare. Partecipano a
diversi concorsi nazionali e
internazionali, grazie ai quali
ottengono premi e sono esposti
in mostre significative.
Con il recupero di un sottotetto
a Verona (cfr. AV 93, pp. 36-41)
hanno ricevuto una menzione al
Premio Architettiverona 2013.

www.studiowok.com

17

16 18 19 20 21

26 2019 #02 117

27
 PROGETTO

Architettura nuda
È curioso notare come talvolta, in contesti familia-
ri, basti l’inserimento di un elemento estraneo per
portare a nuovi equilibri, capaci di far scaturire una
diversa percezione di quello stesso ambiente, come
se apparisse nuovo. Si tratta spesso di una associa-
zione d’immagini personale che la mente ricostru-
isce giocando tra i cassetti della memoria, pronta-
Una casa in legno realizzata ai margini dell’abitato propone mente resettata dalla preponderanza del raziocinio.
l’efficacia di un linguaggio rivolto all’esperienza domestica del vivere Il gioco si rende stranamente divertente quando
scopriamo che la stravaganza è comune, e che l’in-
terpretazione scontata di ciò che pensavamo cono-
scere può non essere univoca.
Con tale curiosità ha inizio la visita di Casa V, un
edificio posto al limite tra un piccolo insediamento
Progetto: arch. Márcio Tolotti - estudoquarto abitativo perso nel leggero ondeggiare della campa-
Testo: Damiano Capuzzo gna tra Castelnuovo e Salionze, che prende il nome
Foto: Michele Mascalzoni di Camalavicina, e l’ampio intorno coltivato a vi-
gneti.
L’edificio si presenta semplice per forma, un paral-
01
lelepipedo schiacciato nella faccia superiore a ricre-
are un profilo d’ali asimmetrico, interamente rea-
lizzato (e non rivestito) in legno, con diversi gradi
di porosità a seconda delle relazioni con l’interno.
02

01. La casa in una veduta

« La forma a V della sezione dal giardino: l’aggetto
Castelnuovo
del Garda diviene in questo caso del basamento in
calcestruzzo a vista
un modello possibile che sintetizza suggerisce l’estensione
dello spazio domestico.
un processo inclusivo: 02. La trama verticale
di listelli in larice si
tecnologico, funzionale, interrompe solo in
compositivo ed economico » presenza delle aperture
arretrate sul filo interno.
03. Piante del piano terra e
del livello superiore.
La sensazione è che sembri sorgere in un’area re-
mota, ricreando uno specifico equilibrio con il pa-
esaggio, e che sia progettato in modo da poter in-
vecchiare alla stregua di un elemento naturale. Un
oggetto che proprio nell’essenzialità diviene capace
di una forte accezione scultorea e che appare come
una roccia o meglio un tronco (per coerenza mate-
rica), adagiato a margine dei vigneti allo scopo di
offrire riparo al di sotto di quel profilo a V che ne
giustifica il nome.
La mente inizia a giocare con le associazioni di im-
magini, l’occhio inquadra porzioni di paesaggio
sincere e seducenti, che rimandano a certe atmo-
sfere sud americane, anche pensando ad affinità ti-
03

28 2019 #02 117

29
 PROGETTO Architettura nuda

04-05. Il portico d’ingresso

segna la distinzione tra
l’abitazione e gli annessi.
06. Veduta da nord con i
posti auto coperti e il
piccolo laboratorio al
piano superiore.
07. Disegni esecutivi:
sezione trasversale e
nodi di dettaglio.

06
che regala forza al sistema di ingresso, attraverso
una passerella in cemento a vista adagiata sul terre-
no che, staccandosi dal cancelletto nella recinzione,
accompagna una leggera discesa fino al porticato di
ingresso. La piastra in cemento si rivela essere il ba-
samento del soprastante volume in legno, evitando
il pericoloso formarsi di umidità di risalita, ma al
contempo è un segno distintivo che, appena svin-
colato dal terreno, conferisce leggerezza alla geo-
metria dell’edificio.
Le pareti esterne sono caratterizzate dalla scansio-
04
ne verticale di listelli in larice al naturale, privi di
pologiche con alcuni esempi cileni. La prima giu- trattamenti post-essicazione; il tempo ne modifi-
márcio tolotti
Nato a Sao Mateus do Sul,
Brasile (1979) e laureato in
architettura al Politecnico di
Milano, pratica il mestiere con
articolato linguaggio grafico
visivo. Conclusa la scuola
d’arte, approfondisce la tecnica
del disegno a tratto diretto e
dei modelli per l’architettura,
scultura e fotografia. Dalla
giardino ad est e ad ovest, e funge da separazio- perizia come disegnatore
ne all’interno dello stesso volume tra l’abitazione per auto modelli seguita
orientata a sud e gli annessi a nord, comprendenti all’esperienza nel settore edilizio
acquisisce metodo e capacità
due posti auto e un piccolo laboratorio nel sottotet-
nell’organizzazione del progetto.
to raggiungibile tramite la scala in legno che si di- Titolare di estudoquarto, con il
parte da un lato del portico. progetto di Prima Casa Passiva
Entrando nell’abitazione, il gioco della copertura intende rendere democratico
inclinata, la distribuzione spaziale e l’essenza del l’accesso alle costruzioni in Bio
Architettura.
materiale si rivelano subito con chiara pienezza. La
semplicità del volume lascia al legno delle superfici www.estudoquarto.com
e alla luce che filtra dalle grandi vetrate a sud e ad
DISTINTA MATERIALI PARETI A TELAIO DISTINTA MATERIALI RIVESTIMENTO PARETI A TELAIO
Listone di testa 6x10*
Telai realizzati come da specifice strutturali Ing. Consolaro: Pannelli di tamponamento idonei a specifice strutturali Ing. Consolaro:
Lottoneria di chiusura *
_ Legno tipo C24 80x80 mm 280 ml _ osb tipo 3 da 15 mm/multistrato fenolico 15 mm (schede tecniche)
Tegola piana in cotto * _ chiodi ring 2.8*60 per connessione osb/multistrato-telaio
Listelli di appoggio sez. 3x3 * _ montanti verticali abitazione 2,38 mt
Listelli di ventilazione sez. 4x4 Tegola piana in cotto * _ montanti verticali box 2,08 mt _ pannelli verticali abitazione 100 mq
membrana traspirante _ montanti verticali magazzino vedi disegno
Listelli di appoggio sez. 3x3 * DETTAGLIO 3
_ pannelli verticali box 90 mq
tipo Stamisol sd>0.02 mt Listelli di ventilazione sez. 6x4 Raddoppiare gli elementi a terra, soffitto e in corrispondenza _ pannelli verticali magazzino

stificazione a queste sensazioni arriva dialogando
cherà le tonalità verso colori grigiastri, desatura-
DETTAGLIO 1
membrana traspirante tipo Stamisol sd>0.02 mt delle porte interne/ fissaggi con piastre come da specifiche strutturali
Isolante ISOROOF 20 mm, 240 kg/mc Ancoraggio a terra con tassellatura approvata dalla DL strutture Prestare attenzione alle giunzioni/accostamento pannelli
Isolante SWUISSTHERM 40 mm, 150 kg/mc Arcoraggio a soffitto con idonee viti da carpenteria in legno Lasciare distacco/scuretto di 10 mm su tutti i lati
Listelli di contenimento sez. 6x4 Verifiche misure architettoniche e da rilievo in opera
Verifiche misure architettoniche e da rilievo in opera
Isolante PHAVATHERM 160mm, 110 kg/mc Lavorazioni da concordare con la DL architettonico Lavorazioni da concordare con la DL architettonico
freno al vapore sd >2 mt

in compagnia del progettista, il giovane architetto ti, in accordo alla volontà del progetto di mutare
Márcio Tolotti, laureato al Politecnico di Milano e specifiche condizioni per evolvere insieme al pae- DETTAGLIO 2

di recente trasferitosi a Verona dopo anni trascorsi saggio, cosicché sia l’alternanza delle stagioni ad
nel bresciano il quale, rivelando origini brasiliane, irrobustire il legno rendendo minimi gli interventi pluviale diam 140 mm *

pavimento in legno
su sottostruttura*

condivide con noi lontani ricordi d’infanzia di abi- manutentivi.

rivestimento in larice*
pavimento in perlinatura verticale
viroc sp 16 mm
pendenzato
membrana
impermeabilizzante
xlam 94 mm copertura in

tazioni, fienili e piccoli annessi realizzati con uno La chiave di lettura sta nella ripetizione di un lin-
viroc sp 16 mm
pendenzato
membrana
impermeabilizzante
persiana oscurante in larice*
xlam 94 mm
perlinatura verticale su
telaio 4x4

spirito che egli sente di ritrovare oggi nella propria guaggio semplice ed efficace che bene si contrappo- DETTAGLIO 4

ricerca. ne ad un paesaggio ricco di immagini suggestive, pavimento cls quarzo 10 cm

L’essenzialità dell’approccio progettuale è rivelata ma disseminato da tipologie architettoniche cano- listone di testa 6x10
idem perimetrale

dall’idea di impostare l’edificio ad una quota in- nicamente indifferenti al luogo. La forma a V della
lattoneria di testa
idem laterale

L O C A L I T A ' C A M A L A V I C I N A

feriore, circa 80 centimetri, a quella stradale, con sezione diviene in questo caso un modello possibi-
CASTELNUOVO DEL GARDA VERONA
V I C O L O M I N C I O N 6 1

DISEGNI ESECUTIVI DI PRODUZIONE

giunto dilatazione
retina para insetti pavimento cls quarzo
S C A L A G E N E R A L E 1 : 2 0
10 cm sagoma isolante 2° 3°
xps 8 cm 350 Kpa strato per posa pluviale S E Z I O N E B - B
diam 140 mm * PARTICOLARI COSTRUTTIVI

il duplice vantaggio di evitare dispendiose opere le che sintetizza un processo inclusivo: tecnologico,
retina para insetti

TAVO LA
ESECUTIVO

02
listello in larice
finitura

di riporto, mantenendo inalterato il livello comu- funzionale, compositivo ed economico.

fondazione in cls xps sp 22 cm*

spessori reggi striscia guaina rivestimento in larice* rivestimento in larice*

e s t u d o q u a r t o s.r.l.
telaio serramento* bituminosa 4 mm perlinatura verticale perlinatura verticale Dottore Architetto Márcio Tolotti
autoadesiva 25 cm
tel 0 45 46 47 17 8 ce l 3 27 0 2 85 58 0
sottoparete *
bandella risvolto guaina Strada dell'Alpo n 27 cap 37136
bituminosa 4 mm V E R O N A Italia

ne alle vicine abitazioni, e riducendo al contempo Il particolare profilo fa perno attorno al porti-
autoadesiva 50 cm
esterno parete xlam * P . I V A 04536790233
soffitto in larice* w eb s ite w ww.e stud oq uar to .co m
perlinatura su struttura
lignea
B h t t p s :/ / e s t u d o q u a r t o . b l o g s p o t . i t /
DETTAGLIO 1 scala 1:5 DETTAGLIO 4 scala 1:5 DETTAGLIO 2 scala 1:5 DETTAGLIO 3 scala 1:5 Web PCP www.primacasapassiva.com

07
l’altezza percepita del nuovo volume. È una scelta co d’ingresso, zona di passaggio tra le porzioni di
05

30 2019 #02 117

31
 PROGETTO
08. Il close-up di una parete
divisoria restituisce la
stratigrafia strutturale,
evidenziando come il legno
sia l’unico materiale del
progetto.
09. Il corridoio nella zona notte;
sulla destra l’armadiatura
che nasconde il cuore
tecnologico dell’intera
abitazione.
10. Nella zona giorno la sezione
crescente amplifica la forza
dell’unico materiale che
disegna l’intera geometria.
32
Architettura nuda
08 10
ovest il compito di accentuare o sfumare le forme,
al trascorrere delle ore. Nel pavimento ritroviamo il
basamento in cemento dell’esterno senza soluzione
di continuità, lisciato al quarzo con finitura satina-
ta a cera. Il resto è legno. Si tratta dell’abete euro-
peo utilizzato per la struttura in X-LAM lasciato a
vista su pareti, soffitto, scale e pavimenti del piano
primo, protetto da una vernice con finitura opaca a
base d’acqua che non ne altera il colore.
La distribuzione è organizzata sull’articolazione
elementare del volume; l’ingresso a doppia altezza
accoglie living e pranzo in un unico ambiente, con
cucina a vista realizzata (dal proprietario) in legno;
una scala conduce ad un piccolo ponte sospeso sulla
doppia altezza, che tagliandone il lato corto, accre-
sce la tensione spaziale e diventa curioso elemento
di accesso al livello superiore, dove non sono pre-
09
viste dotazioni tecnologiche di alcun tipo, affinché
le attività che qui si svolgono seguano pedissequa-
mente i ritmi naturali della giornata, quale strate-
gia per porsi in armonia con la natura, con la casa,
con sé stessi. Esempio di un’attenzione al fruitore
che rivela l’elaborazione colta ed intelligente di una
11
11 13
11. Il “ponte” che conduce
nel sottotetto regala
singolari scorci sul
soggiorno sottostante.
12. La zona della cucina con
le ampie aperture sul
giardino a sud e ovest.
13. Particolare di un porta
interna scorrevole
modernità capace di interpretare il valore pragma- realizzata con
tico dell’utilità dell’architettura. pannellatura OSB.
Parallelamente alla zona giorno si sviluppa la parte
notte composta da camere con arredi fissi, al di so-
pra dei quali sono posizionate le canalizzazioni del
sistema di raffrescamento e riscaldamento. In po-
sizione baricentrica tra zona giorno e notte si trova
il cuore tecnologico della casa, un grande armadio
a tutta altezza che gestisce i sistemi di pompa di
calore aria-aria e di produzione di acqua calda per
uso domestico, dal quale diviene possibile il moni-
toraggio continuo delle produzioni e dei consumi
dell’abitazione.
Sono molteplici gli aspetti attraverso i quali que-
sto progetto introduce nuovi argomenti nella com-
prensione dell’edilizia di piccola scala. La ricerca
della veridicità tipologica, funzionale e materica
torna (finalmente) a porre al centro del processo
compositivo la dimensione stessa dell’uomo, rivol-
gendo attenzione al tema dell’abitare quale fonda-
mento del progetto. Ne deriva uno spazio abitativo
carico di emozioni, il cui apice si realizza a pieno
proprio nelle persone che tale spazio abitano, come
12
2019 #02 117
33
 PROGETTO Architettura nuda

committente
Privato

Progetto architettonico
e direzione lavori
Estudoquarto srl
arch. Márcio Tolotti

strutture
ing. Diego Consolaro

Imprese
Abete Project (carpenteria in legno)

Cronologia
Progetto: 2016
Realizzazione: marzo-agosto 2017

dati dimensionali
Superficie lorda di pavimento:
250 mq
Importo lavori:
14
€ 250.000 (1.000 €/mq)
lo svelarsi di un’intima relazione nota solamente a Classe energetica: A4
chi entri in sintonia con la casa stessa. Si potrebbe
pensare che la ricerca volta all’ottenimento di uno
stato quasi simbiotico tra l’oggetto (la casa) e il suo
fruitore, conduca tendenzialmente alla perdita di
quel sovrano diritto di progettazione storicamente
14-15. Le vedute di scorcio rivelano
riconosciuto all’architetto, ma è certamente da que- l’essenzialità dell’impianto
sto ribaltamento che nasce la possibilità di giungere sviluppato in lunghezza che
a nuove opportunità tipologiche e diverse relazioni mantiene quasi ermetici i fianchi
per svuotare completamente le due
dell’abitare, capaci di indurre a quel senso di appar- testate opposte.
tenenza verso lo spazio domestico che la globaliz-
zazione ha troppo spesso trascurato.
Soltanto nell’atto del congedarci, conversando sul-
le dinamiche della costruzione e sulle sensazioni di
una casa per certi aspetti estrema, riemerge il pen-
siero su quelle zone del mondo che si scoprono es-
senziali rispetto al dibattito attuale e ad un senti-
re comune che antepone all’immagine artefatta il
nudo paesaggio, e allo sterile mostrarsi, l’esperienza
domestica del vivere; i proprietari ci confidano la
loro passione per il Cile e per gli habitat sudame-
ricani, e immediatamente si ricompone il mosaico
delle sensazioni dell’arrivo.• 15

34 2019 #02 117

35
 PROGETTO

01. Il fronte prospiciente la riva dell’Adige

Ci troviamo a Pescantina, poco di-

House on the river

nel centro di Pescantina con il nuovo
stante dalla città, giusto ai piedi del- intervento.
la più rinomata collina veronese – la 02. Schizzo di studio del prospetto
principale.
Valpolicella DOC – e affacciati sul 03. Immagine d’epoca dei mulini sul fiume.
fiume Adige: un affaccio che non è 04. Particolare del rivestimento in legno del
semplicemente una metafora visto lo prospetto principale.
stretto rapporto con il fiume che que-
sta casa intrattiene. È questo il conte-
Un intervento abitativo contemporaneo nel nucleo storico di Pescantina affacciato sull’Adige sto dell’intervento firmato da Claudia
interpreta i caratteri del luogo facendone rivivere la memoria Brentegani, non ancora quarantenne
quindi a pieno titolo “giovane archi-
tetto”.
Dal contesto il progetto ha ricavato
l’inevitabile appellativo di House on
the River, che sembra evocare il titolo
Progetto: arch. Claudia Brentegani di un film dalla trama ricca di colpi di
Testo: Angela Lion scena. È infatti l’iter progettuale nel
02 03
nostro caso a caratterizzare la vicen-
da, dando all’intervento una certa su- forte convinzione verso un’innovativa
spense. volontà progettuale della progettista
Ubicato nel centro storico, l’edifi- hanno consentito di abbattere
cio preesistente poi ricostruito – un quelle convenzioni stereotipate che
fabbricato residenziale lungo e stret- convergono verso luoghi comuni, a
to tra i tanti – era però vincolato da volte – spesso – poco soddisfacenti
un grado di pro- nei risultati.
Pescantina tezione che non La presenza di
ne permetteva « La memoria del luogo un committente
almeno inizial- nella sua temporalità addetto ai lavori
mente neppure la viene evocata dal progetto e il carattere
demolizione; ol- singolare del
pensando all’utilizzo
tre a questo vin- luogo hanno
colo urbanistico, originario della riva con condotto la
particolarmente il ponte di ferro, i burchi, progettista a
restrittiva era la le barche e i mulini » elaborare tre
fascia di rispetto distinte proposte
legata al vincolo con tre caratteri
idrogeologico. diversi: tradizionale, contemporaneo
Entrambi gli aspetti sono stati e innovativo. Tali opzioni hanno fatto
superati grazie al dialogo con sì che l’amministrazione non avesse
il Genio Civile unitamente alla alcun dubbio nell’abbandonare l’idea
concertazione costruttiva con lufficio di una tradizione non più al passo
tencico comunale, permettendo così con i tempi, quasi a rappresentare un
che la ‘tipologia storica’ richiesta in falso storico, dando così via libera
prima battuta ritrovasse le proprie alla contemporaneità nel rispetto dei
tracce all’interno delle nuove luoghi e della memoria.
sembianze architettoniche. La L’educazione alla comprensione
grande capacità comunicativa e la dell’architettura e alla sua cognizione
01 04

36 2019 #02 117

37
 PROGETTO House on the river
05. Dettaglio dei listelli in legno della
facciata in posizione di chiusura.
06. La scala interna a sbalzo nel muro in
calcestruzzo a vista.
07. Fronte laterale e sezione trasversale di
progetto.
08. Piante dei due livelli dell’abitazione.
05 06
ha raccolto il consenso verso l’apertura
e la sensibilizzazione. “Sono per il
disordine pieno di vitalità più che per
l’ovvia unità – sostiene Claudia – , più
per la ricchezza di contenuti piuttosto
che per la chiarezza di significato”.
Pur trovando grande severità da
parte di una Commissione Edilizia
preparata, in particolare sui materiali
e sui relativi aspetti tipologici,
l’innovazione ha colto nel segno
dando vita ad un progetto che lascia la
propria traccia nel territorio.
Con il declassamento che ha
consentito una ‘mirata ricomposizione
ambientale’ volta al concetto di ‘corte
storica’, il fabbricato esistente è stato
così demolito per dare spazio ad una
nuova composizione architettonica.
La pianta dalla forma trapezoidale si
sviluppa su due piani e mezzo: il mez-
zo piano è dato dal rialzo imposto dal
Genio Civile per mettere in sicurezza
07 08
38 2019 #02
l’edificio rispetto alla quota di massi-
ma piena dell’Adige. Progettualmen-
te, lo scalino ha permesso di dare un
valore aggiunto al piano inferiore,
adibito a servizi e camere da letto,
mentre il piano superiore è destinato
all’ampia zona giorno con la cucina.
La volumetria immodificata è ridi-
stribuita conferendo visivamente un
più largo agio, non solo sul fronte
principale ma anche nella parte re-
trostante della corte a verde; il nuovo
fabbricato, staccandosi dall’edificio
retrostante, si pone come elemento di
nuovo respiro.
Lo skyline del fronte principale, ser-
rato e continuo, non suggeriva certo
un recupero formale di carattere sto-
rico-testimoniale. L’insieme, di per
sé discontinuo, era privo di una me-
moria, che viene dal progetto evocata
grazie al processo cognitivo del luogo
nella sua temporalità, e ritrovata pen-
117
sando all’utilizzo originario della riva
con il ponte di ferro, i burchi, le bar-
che e i mulini: tutti elementi che han-
no determinato i codici costruttivi del
nuovo manufatto. Da qui gli elementi
lignei, declinati in verticale e in do-
ghe orizzontali, attraverso una strati-
ficazione del passato sopra il presente:
questo il sodalizio rappresentato nel-
la sua sintesi attraverso la simbologia
della ruota.
La struttura è semplice – less is more
è il motto che Claudia fa proprio –,
dagli elementi in cemento armato a
vista a quelli in legno della facciata.
Oltre a caratterizzarne l’immagine
architettonica come elemento legato
alla memoria del luogo, i listelli della
facciata storica sono un elemento di
benessere climatico per l’abitazione,
in quanto funzionali alla schermatura
e al filtro della luce solare al variare
del giorno. La movimentazione della
claudia brentegani
Laureata a Venezia nel
2005, inizia la sua attività
professionale nel 2006 nello
studio BC+V architetti con
radici a Pescantina. L’ambito
di lavoro si estende dal settore
privato a quello pubblico, alle
varie scale: dalla progettazione
architettonica e urbanistica al
restauro e recupero edilizio.
Con il Centro infanzia
“Bambi&Bimbi” realizzato a
Pescantina nel 2012 ha ricevuto
una menzione al Premio
Architettiverona 2013.
www.claudiabrenteganiarchitetto.com
09
09. Corten e legno per il
fronte sul fiume in una
veduta di dettaglio.
10. Il rialzo di mezzo piano
dalla quota del suolo
mette in sicurezza
l’edificio in caso di piena.
10
39
 PROGETTO House on the river

11-12. Due vedute interne con la cucina e lo

sbarco della scala dal piano inferiore. Committente
13. L’ingresso con il collegamento al piano Eddi Leardini
rialzato.
14. lI lungo corridoio che conduce alle
camere nel livello inferiore. Progetto architettonico
15-16. La grande vetrata affacciata sul fiume
arch. Claudia Brentegani
nella zona giorno con il rivestimento
ligneo in posizione semi chiusa e aperta.

direzione lavori
arch. Federico Bertoldi
BC + V architetti

collaboratori
arch. Lucia Cordioli

consulenti
ing. Carlo Magalini
(strutture e sicurezza)

impresa
Flli Leardini srl

Cronologia
Progetto: 2017
Realizzazione: 2017-2019

11 12

facciata, apribile meccanicamente ta e innovativa. Un segno deciso che

verso l’esterno, consente la vista delicatamente s’impone nel contesto
del fiume senza filtri e al contempo della riva del fiume senza invaderlo;
l’affaccio per la manutenzione un accorato messaggio in cui l’inno-
delle grandi vetrate. Nelle facciate vazione è la storia dei nostri tempi e
secondarie, l’edificio è rivestito da
un intonaco a base di calce secondo
come tale punto di forza.•
le declinazioni di colore dell’essenza
principale del rivestimento in legno
sul fronte principale, risvoltandosi in
parte nella fascia interna della corte.
16
Il tetto in lamiera brunita integra al
meglio la tecnologia moderna inserita
attraverso i pannelli fotovoltaici.
Questa semplicità concettuale espres-
sa nelle forme e nei contenuti si è con-
cretizzata in una costruzione articola-
13 14 15

40 2019 #02 117

41
 PROGETTO

Canale moderno
01. Particolare delle schermature
Archiviata la lunga stagione del Pia- alternate sui balconi del fronte
no Casa con il recentissimo passaggio principale.
passaggio al nuovo scenario Veneto 02-03. L’edificio in rapporto al
contesto dal ponte sul canale
2050, presentiamo in queste pagine Camuzzoni e in una veduta in
un intervento edilizio recentemen- avvicinamento.
te ultimato, risultato di una riusci-
ta quanto difficile mediazione tra le
tanto discusse potenzialità edificato-
Un complesso edilizio ricostruito con un rilevante amplimento volumetrico rappresenta l’occasione rie della terza generazione della legge
di declinare alcuni temi dell’architettura residenziale entro un linguaggio contemporaneo (con le conseguenti istanze di profitto
e sostenibilità economica dell’inter-
vento) e un’attenzione ai temi del rap-
porto con la città e della qualità archi-
tettonica degli interventi edilizi.
L’intervento rappresenta, per i temi
Progetto: Studio Concreto anticipati, una sorta di caso tipico con
Testo: Nicola Tommasini numerosissimi esempi nella nostra
02
provincia: la possibilità di ricostrui-
re un complesso edilizio ampliando- piani; a tratti eterogeneo nel disegno
ne, in maniera rilevante, la volumetria urbano e senza una distintiva qualità
diventa anche l’opportunità di ripen- architettonica, a parte qualche spora-
sarne il rapporto con la città e di de- dica eccezione. Entro un contesto così
clinare alcuni temi dell’architettura usuale e senza una particolare conno-
residenziale entro un linguaggio con- tazione o identità urbana specifica, il
temporaneo. La ricerca che lo studio progetto individua due fondamentali
Verona di Carlo Alberto temi: da un lato
Cegan ha perse- la proposta di
guito con questo « Coerenza e qualità un inserimento
progetto è quella del progetto architettonico urbano in conti-
di un equilibrio sono necessariamente nuità  volumetri-
sul sottile crina- ca con l’intorno
centrali e fondamentali
le di separazione (rispettandone e
tra le potenziali- per la difesa della confermandone
tà edificatorie, le qualità urbana assi, allineamen-
spinte speculati- delle nostra città » ti ed altezze);
ve e i budget di dall’altro esplo-
progetto e la co- ra, attraverso un
erenza e la qualità del linguaggio ar- linguaggio contemporaneo, il tema
chitettonico. del passaggio tra lo spazio pubblico e
L’edificio fa parte di un tessuto edi- le residenze private, arricchendone il
lizio sorto ad ovest del tratto urbano confine.
del canale Camuzzoni, nei pressi del Dal punto di vista volumetrico il pro-
quartiere dello stadio Bentegodi. È getto rifiuta l’idea del blocco unitario
un tessuto consolidato, risalente per per suddividere la potenzialità edi-
la maggior parte a qualche decennio ficatoria da realizzare in più corpi.
fa, composto in prevalenza da palaz- L’edificio è composto da un corpo a
zine e condomini di quattro-cinque nord, più sottile, che si attesta su con-
01 03

42 2019 #02 117

43
 PROGETTO Canale moderno

studio concreto
Diretto da Carlo Alberto Cegan,
Studio Concreto nasce
dall’opportunità di approfondire
il tema dell’abitare
contemporaneo legato
alle imprese di costruzioni
cooperative. Lo studio
si occupa di un ambito
disciplinare molto specifico,
cioè lo sviluppo tipologico
04 06
dell’edificio residenziale urbano,
caratterizzato da economicità
e sostenibilità, promosso
da imprese di costruzioni
cooperative. Studio Concreto
segue l’intero processo dalla
nascita, alla progettazione
architettonica, alla costruzione
dell’organismo edilizio,
lavorando fianco a fianco con il
promotore economico.

www.studioconcreto.it

07

05
04-05. Pianta di un piano tipo e del piano
terreno.
06-07. Sezione trasversale e fronte
principale sul canale.
08. La pensilina segna l’attacco a terra
dell’edificio separando l’ambito pubblico
della strada da quello privato degli
alloggi.
09. Particolare dei balconi d’angolo.
fine del lotto e da altri volumi più pic-
coli e ortogonali al primo che conten-
gono altri spazi privati e il corpo scale
e disegnano il lato sud e l’ingresso
principale.
La scelta compositiva fondamentale,
dopo queste prime “azioni” insedia-
tive, è chiara: aggiungere alle masse
nette e squadrate dei volumi chiusi
tutta una serie di elementi puntua-
li, discreti e tecnici che individuano
logge e pensiline e che legano tra loro
le masse. In più, l’espressività di que-
sta scelta è estremizzata grazie al for-
te contrasto tra la colorazione bianca
delle masse e il grafismo nero di tutti
gli altri elementi. L’immagine fina-
le, soprattutto se si guarda la facciata
verso il canale, è quella di un’architet-
tura ricca di spunti, volumi e ombre,
da cui emerge come elemento princi-
pale la lunga linea nera della pensilina
al piano terra e che diventa, salendo e
ripiegandosi su se stessa in copertura,
parte di costruzione delle logge. Sono
questi elementi – le addizioni – a ren-
dere interessante il progetto, anche e
soprattutto perché consentono di mo-
dellare il rapporto tra spazio esterno
ed interno e quindi il passaggio dalla
dimensione pubblica a quella privata e
domestica degli alloggi.
08 09

44 2019 #02 117

45
 PROGETTO Canale moderno
10. L’ingresso pedonale agli
alloggi.
11-12. Il nuovo edificio si
relaziona con il canale
Camuzzoni attraverso il suo
fronte principale.
10
La pensilina ne è forse l’esempio mi-
gliore: ha lo scopo di segnare con una
forte ombra il piano terra, chiaren-
do l’attacco al suolo dell’edificio, ma
allo stesso tempo consente di intro-
durre un certo dinamismo e novità
anche nello spazio urbano esterno,
identificando lo spazio semipubbli-
co dell’ingresso principale – dove so-
stare o incontrarsi prima di accedere
all’interno – e allontanarlo dagli spazi
privati del piano primo. Interessante
è qui anche la scelta di chiudere com-
pletamente questa parte di piano ter-
ra verso la via pubblica (internamente
qui trovano posto le cantine) con un
muro e garantire la necessaria apertu-
ra agli alloggi al piano terra sul giar-
dino sul retro.
Gli altri elementi dei piani superio-
ri (parapetti in lamiera forata metal-
lica o brise-soleil in legno-plastica),
poi, sebbene disegnati e realizzati con
46
Committente
Corte Ca’ Romana Cooperativa
Progetto architettonico
e direzione lavori
Studio Concreto
arch. Carlo Alberto Cegan
collaboratori
arch. Zeno Rossi
consulenti
ing. Davide Caiani (strutture)
ing. Alessandro Bacciconi (impianti)
ing. Stefano Chilese (sicurezza)
impresa esecutrice
Fedrigoli Cstruzioni (impresa
generale)
Prodomi (rivestimenti metallici e
oscuramenti di facciata)
Cronologia
materiali non pregiati, mostrano una Progetto: 2015-2016
certa qualità compositiva ed archi- Realizzazione: 2016-2019
tettonica, data dalla loro capacità di
catturare e filtrare la luce e protegge-
re dalla vista le logge (è questa, forse,
una possibile evoluzione della veran-
da degli anni Sessanta?).
La qualità complessiva raggiunta da
questo intervento, equilibrando bud-
get ed istanze speculative, piani casa e
volumetrie, disegno urbano ed archi-
tettonico, non è scontata e dimostra,
ancora una volta, quanto coerenza e
qualità del progetto architettonico
sono, necessariamente, centrali e fon-
damentali per la difesa della qualità
urbana delle nostra città. •
11 12
2019 #02 117
47
 STORIA & PROGETTO

01. La cantina Menegotti: i

Una cantina lungo la strada tra Villafranca pilastri inclinati in legno

“M” come
di Verona e Valeggio sul Mincio ci offre lamellare raccordano la
l’occasione di ricordare uno dei più grandi copertura sporgente al
terreno.
protagonisti del design italiano e di 02-03. La cantina in una
ripercorrere ricordi, vicende e rapporti umani veduta notturna e

madre terra
che lo legano al territorio veronese. attaverso i filari dei
vigneti.
Alessandro Mendini, fondatore assieme al
fratello Francesco del noto Atelier milanese,
frequentò per anni la nostra città e in
particolare Villafranca, da cui proveniva la
Il ricordo delle radici veronesi di Alessandro Mendini (1931-2019) famiglia paterna: qui il padre Vincenzo era
02
attraverso lo spazio vendita della cantina Menegotti per la quale fornì conosciuto per la sua attività di avvocato,
la sua consulenza artistica il nonno invece possedeva una farmacia
all’angolo tra corso Vittorio Emanuele e via
Villafranca
di Verona della Pace. Suo padre sposò la figlia di un
imprenditore edile milanese e si trasferì a
Testo e Foto: Daniela Tacconi Milano, dove Alessandro trascorse gli anni
delle scuole elementari in un ambiente
familiare borghese, rassicurante e ricco di
stimoli culturali e artistici. Il suo legame con il
territorio veronese rimase però saldo, tanto da
risultare residente nel Comune di Villafranca
dal 1931, anno della nascita, fino al 1962, e
da iscriversi subito dopo la laurea presso
l’Ordine degli Architetti di Verona, dove rimase
registrato fino al 1965.
La serenità dell’infanzia venne interrotta
bruscamente con lo scoppio della guerra, dalla
quale era necessario fuggire verso posti più
sicuri: Alessandro con la famiglia lasciò Milano
e cercò riparo presso la casa di campagna
degli zii a Bedizzole1 sul lago di Garda. Iniziò
così per lui un periodo cupo in cui entrò in
contatto con una realtà diversa da quella fino
ad allora a lui nota, fatta di bombardamenti,
03
fame, storie di partigiani, morte.
Frequentò a Verona il liceo scientifico stimolo per ricercare sempre nel suo lavoro un nell’abitazione dei genitori a Verona sul colle
Messedaglia nella stessa classe della sorella ideale di bellezza redentrice. Fu così che diede San Leonardo, una residenza di campagna
gemella Mia: erano anni solitari 2 trascorsi vita a paesaggi costituiti da figure poetiche del Seicento situata nelle vicinanze del Forte
in una città che portava ancora vive le ferite che parlano all’interiorità piuttosto che alla San Mattia. Anche dopo la morte del padre
del recente conflitto, un periodo che resterà ragione; la sua era una ricerca continua, Vincenzo, avvenuta nel 1981, i figli con le
impresso nella sua memoria per il freddo, la costantemente tesa a raggiungere un’utopia in rispettive famiglie vi tornarono spesso durante
paura e la luce fioca degli ambienti 3. realtà irraggiungibile. i periodi estivi.
Proprio la conoscenza dei dolori della guerra Dopo il ritorno a Milano per frequentare Alessandro ricorderà in seguito la casa del
diede origine probabilmente al suo personale l’università, Alessandro mantenne sempre padre per il suo arredo “severo, ostile, realista
moto di ribellione artistica: la volontà di vivi i rapporti con la terra d’origine; trascorse e scostante come un museo” 4, i cui mobili
contrastare la violenza del mondo divenne lo diverso tempo nella casa di Villafranca e antichi nel gusto della vecchia borghesia
01

48 2019 #02 117

49
 STORIA & PROGETTO
04. Una delle prime proposte
dell’Atelier Mendini con una
pensilina retta da pilastrini metallici
e un portale totemico sormontato
da un cono dorato; in alto il logo a
forma di grappolo d’uva colorato.
05. ll portale proposto dall’Atelier
Mendini come accesso alla
proprietà, una M dalle aste
inclinate come i pilastri della
cantina.
06. Variante proposta dall’Atelier
Mendini con ampie vetrate filtrate
da frangisole.
07. Studi progettuali dell’Atelier
Mendini per la decorazione del
bancone bar in laminato.
04
05
07
50
veneta non si potevano toccare né
tantomeno accostare al moderno.
Ispirandosi all’arredo in stile
classico della casa del padre
realizzerà negli anni ‘80 la Poltrona
San Leonardo5.
Erano frequenti anche le sue visite
a Villafranca, dove c’erano parenti
e amici da trovare, la tomba di
famiglia da visitare, le proprietà
di cui occuparsi. Qui il padre di
Alessandro possedeva diversi
terreni, tra cui alcuni di quelli su
06
cui sorgono ora i vigneti della
cantina Menegotti.
Il nonno degli attuali titolari dell’azienda
agricola lavorava come fattore per i Mendini,
occupandosi fin dagli anni ’50 della coltivazione
delle vigne e delle prime vinificazioni; nel 1972
i Menegotti acquistarono dai Mendini alcuni
terreni e iniziarono ad imbottigliare i primi vini
col proprio nome, principalmente Bardolino
e Custoza. Da allora l’azienda è cresciuta
aumentando e diversificando i vini prodotti; alla
produzione di vino fermo si è aggiunta quella
di spumante prodotto con metodo classico,
che col tempo ha assunto un ruolo sempre più
importante all’interno dell’azienda.
2019 #02
da un’alta pensilina retta da pilastrini metallici.
I muri, intonacati o con paramento in mattoni
faccia a vista, si interrompono in facciata con
l’apertura di ampie vetrate. L’ingresso in una
delle prime soluzioni è contrassegnato da
un portale totemico sormontato da un cono
dorato, luccicante archetipo di ispirazione
postmodernista. Il progetto abbraccia le
diverse scale, dall’edificio agli arredi interni.
Viene studiato anche il logo aziendale, un
grappolo di uva stilizzato formato da acini
di colori diversi; immaginato riprodotto
sulle pareti, sui mobili, in facciata, rivela la
predilezione di Mendini per l’accostamento
puntillista di macchie colorate.
Alle prime ipotesi è seguito un nuovo studio
progettuale nato per assecondare le esigenze
dei proprietari, che reclamavano per la loro
08
azienda maggiore trasparenza. Mendini
Una decina di anni fa è sorta la necessità di voleva evitare di sovrapporre un tetto a falde,
ampliare la cantina per creare un nuovo spazio elemento imposto da un vincolo paesaggistico,
da dedicare all’affinamento degli spumanti e a un volume trasparente, più adatto secondo
un punto vendita adatto alle nuove esigenze lui ad una concessionaria di auto che a una
commerciali e di immagine dell’azienda. cantina. Ne uscì la soluzione finale, quella
Gli attuali proprietari hanno pensato bene realizzata, in cui le vetrate strutturali risultano
di rivolgersi per la consulenza artistica del
progetto ad Alessandro e Francesco Mendini,
con i quali la loro famiglia aveva mantenuto nel
tempo buoni rapporti.
Nelle prime proposte uscite dall’Atelier
milanese il nuovo showroom, affiancato ai
fabbricati preesistenti, è un volume circondato
09
08. Le volte azzurre della sala di affinamento
degli spumanti.
09. Iscrizione di Alessandro Mendini
all’Ordine degli Architetti di Verona con il
n. 54 (1960-1965)
10-11. Schizzi di Alessandro Mendini: la casa
di Verona e abaco dei mobili dalla casa di
Verona (in A. Mendini, Scritti di domenica,
a cura di L. Parmisani, Postmedia Books
2016).
10 11
117
51
 STORIA & PROGETTO

1 Intervista al «Corriere 4 Ibid.

della Sera», 4 marzo 2018.
2 A Mendini, Scritti di
domenica, a cura di
Loredana Parmisani,
Postmedia Books, 2016.
3 A Mendini, Il mio arredo,
in «Domus» 624, 1982.
5 Poltrona San Leonardo,
Matteo Grassi (produzione
1980-1989).
6 Intervista al «Corriere
della Sera», 4 marzo 2018.

12. La zona uffici della cantina Menegotti

al primo piano sopra lo showroom.
13, 15. Gli spazi dello showroom dominati
dal taglio diagonale del soppalco.
14. La scala interna che conduce alla zona
uffici.
16. La struttura in legno lamellare in corso
di costruzione (foto di cantiere).
17. Pianta del piano terra dello showroom
nella soluzione finale proposta
dall’Atelier Mendini.
12 14 15 16

arretrate al di sotto di una gronda molto
sporgente, che serve anche per schermare i
raggi solari nei mesi più caldi.
La struttura in legno lamellare del tetto,
proseguendo all’esterno nella gronda e nei
pilastri inclinati, fuoriesce dall’involucro
vetrato come un granchio dal suo carapace.
Lo showroom è uno spazio polifunzionale
a doppia altezza dedicato all’esposizione,
alla vendita dei vini e all’organizzazione di
degustazioni ed eventi; l’interno è dominato dal
taglio diagonale del solaio del soppalco, dal
quale gli uffici attraverso un parapetto vetrato
affacciano verso il vuoto sottostante. Il legno
oltre al vetro è il materiale prevalente, elemento
essenziale per una cantina che utilizza le botti
per l’affinamento dei vini; lo ritroviamo nella
struttura a vista della copertura, nei pilastri
esterni, nella scala che conduce al primo piano,
nella zona del bancone bar, negli espositori
dei vini studiati dallo stesso Atelier Mendini. Il
colore azzurro appare già nelle prime proposte
alcune pareti, al piano interrato prende il
sopravvento coprendo completamente le volte
della sala dedicata agli spumanti. Negli studi
di Mendini il portale di ingresso alla proprietà
ha una forma che richiama una M dalle aste
inclinate come i pilastri della cantina.
La nuova cantina viene inaugurata nel 2011;
la sua struttura cattura l’attenzione di chi
percorre la strada tra Villafranca e Valeggio
grazie al forte carattere identitario che la
contraddistingue, così abbarbicata con i
pilastri al suolo come le radici delle vigne che
la circondano.
In quel territorio, dove affondano anche le
radici della sua famiglia, Alessandro Mendini
è da poco tornato definitivamente: al termine
di una vita vissuta da “stronzo designer
milanese”6, come una volta con la sua
disarmante autoironia si era definito, dopo aver
visto tante delle sue creazioni prendere il volo e
diffondersi in tutto il mondo, lo scorso febbraio
è stato sepolto vicino ai genitori nel cimitero di

13
progettuali: se nello showroom occupa solo Villafranca.
• 17

52 2019 #02 117

53
 SAGGIO
L’esistenza dell’attività fieristica vero-
nese è testimoniata a partire dal IX
La Fiera di «muro» nel
secolo e prosegue ininterrottamente
nel tempo pur se localizzata in sedi
diverse. Quella che precede la collo-
cazione all’interno del Campo Mar-
Campo Marzio di Verona
zio1 risale al 1632 quando, per rilan-
ciare la sofferente economia cittadina
dopo la pestilenza del 1630, il podestà
Andrea Cornaro ottenne di istituire
una fiera da tenere due volte all’anno
situandola in piazza Bra 2 . Le struttu-
Le vicende storiche relative alla più antica struttura fieristica della città le cui tracce sono riemerse re erano costruite interamente da ‘ca-
a seguito dei lavori di riconversione del comparto della ex caserma Passalacqua sotti’ di legno e sono state più volte
distrutte dagli incendi: il rogo avve-
nuto nella notte del 28 ottobre 1712
Testo: Stefano Lodi sta alla base della decisione presa dal-
01
le autorità pubbliche di costruire una
fiera interamente in muratura, la pri-
ma del genere innalzata in Italia e for-
se in Europa.
Il grave danno generato dall’incendio
costrinse il Comune di Verona a cer-
care una soluzione che si concretiz-
zò nel 1718 con l’elezione alla carica
di Provveditore di Comun di Scipione
Maffei3 il quale prese il controllo del-
la situazione indirizzando le scelte del
consiglio e presentando egli stesso le
soluzioni architettoniche da adottare
sollecitato dalle pressioni dei mercan-
ti che si proposero di erigere le strut-
ture in muratura a proprie spese4.
La decisione venne presa in Consi-
glio il 17 febbraio 1718 mentre l’ap-
provazione del Senato veneziano ar-
rivò il mese seguente5. I lavori ebbero
inizio più tardi, in prossimità del 20
febbraio 1720 quando in consiglio si
deliberò di tenere conto de «le forme
che crederanno più proprie li mercan-
ti» 6 , ma ulteriori intoppi portarono
solo nel 1722 all’apertura del cantiere.
Il primo problema fu dato dalla scel-
ta del luogo: inizialmente la volontà
di non allontanarsi troppo da piazza
Bra aveva portato a considerare l’at-
54 2019 #02 117
01. Veduta attuale dell’area dove
tuale piazza Cittadella7. La seconda
ipotesi riguardò la vasta area di pro-
prietà del monastero di Santa Maria
02. Planimetria della Fiera di Campo
degli Angeli8 , l’attuale area tra corso
Porta Nuova e via Cesare Battisti. La
scelta definitiva individuò l’area più
adatta all’interno del Campo Marzio
Piccolo situato nella zona della città a
sinistra dell’Adige. Si trattava di un
ampio spazio urbano intramurale del
tutto sgombro da presenze edilizie e
completamente privo di vincoli pro-
prietari se non quelli pubblici9. La
sua vasta area da secoli era un luogo
deputato alle esercitazioni militari, al
pascolo, forse in un primo momen-
to all’orticoltura e dotata di proprie
recinzioni in muratura nelle quali si
aprivano alcuni passaggi; l’area era ri-
masta in parte acquitrinosa per il pas-
saggio del Fiumicello.
02
sorgeva una parte della Fiera di
Campo Marzio (foto di Lorenzo
Linthout).
Marzio ricavata da un’incisione
settecentesca edita da P. Berni e
inserita nel contesto urbanistico
attuale. Elaborazione di Simone
Melato.
Questo testo anticipa in sintesi parte di un
contributo di più ampio respiro sulla Fiera
di Campo Marzio e sull’area circostante
di prossima pubblicazione da parte dello
stesso autore.
1 A. Sandrini, Il Settecento: tendenze
rigoriste e anticipi ‘neoclassici’, in
L’architettura a Verona nell’età della
Serenissima (secc. XV-XVII), a cura di P.
Brugnoli, A. Sandrini, Verona 1988, I, pp.
294-299; N. Zanolli Gemi, Scipione Maffei
e la Fiera di Campo Marzo a Verona:
una discussa attribuzione, in Scipione
Maffei nell’Europa del Settecento, atti
del convegno (Verona 23-25 settembre
1996) a cura di G.P. Romagnani, Verona
1998, pp. 579-595; S. Zaggia, «Le città
delle cose»: architetture fieristiche nella
repubblica veneta del Settecento: Verona,
Bergamo, Padova, in La pratica dello
scambio. Sistemi di fiere, mercanti e città
in Europa (1400-1700), a cura di P. Lanaro,
Venezia 2003, pp. 257-261.
2 L. Moscardo, Historia di Verona, Verona
1668, p. 84; P. Zagata, Cronica della
città di Verona […] ampliata e supplita da
Giambattista Biancolini […] volume primo
della seconda parte, Verona 1749, pp.
280-281.
3 Sandrini, Il Settecento, p.295.
4 Archivio di Stato di Verona (ASVr), Antico
Archivio del Comune, reg. 123, cc. 5v-6r.
5 ASVr, Antico Archivio del Comune,
reg. 123, c. 77v-78r; Archivio di Stato di
Venezia, Senato Terra, filza 17 marzo 1718:
Sandrini, Il Settecento, p. 342.
6 ASVr, Antico Archivio del Comune, reg.
123, c. 62v.
7 S. Maffei, Verona Illustrata, parte terza,
Verona 1732, coll. 92-93.
8 Maffei, Verona Illustrata, col. 93.
9 G.M. Varanini, L’area di palazzo Giuliari
e del Campo Marzio nel medioevo (secoli
XII-XV), in Palazzo Giuliari a Verona. Da
residenza patrizia a sede universitaria,
a cura di L. Olivato, G.M. Varanini,
Sommacampagna 2009, pp. 13-34.
55

SAGGIO
10 ASVr, Antico Archivio del Comune,
processi, b. 29 n. 1335.
11 ASVr, Antico Archivio del Comune,
processi, b. 80 n. 1903.
12 La presenza di Peracca era stata
segnalata in BCVr, ms. 1426 [Memorie di
Belle Arti], c. 29r. Sulle sculture si veda
ora E.M. Guzzo, Schede sul patrimonio
artistico. Arredi medioevali e opere
erratiche, antiche e settecentesche, in
«Annuario storico zenoniano», XXIV/2017,
p. 241.
13 Maffei, Verona Illustrata, col. 96.
14 ASVr, Antico Archivio del Comune,
processi, b. 80 n. 1903, c. 4r.
15 S. Maffei, Rime e prose, Venezia 1718,
p. 376.
56
Le vicende edilizie
attraverso i documenti:
una sintesi
Due registri contabili permettono
di seguire le fasi di avanzamento del
cantiere e di individuare i nomi delle
figure professionali messe all’opera,
in particolare quello di Lodovico Pe-
rini. Il primo registro contiene anno-
tazione che vanno dal novembre 1722
al maggio 172310. I pagamenti ven-
gono effettuati alle maestranze (mu-
ratori, falegnami, lapicidi e facchini)
per la consegna del materiale e la posa
in opera sempre attuata sulla base
delle indicazioni e della supervisione
di Perini ‘ingegnere e architetto’.
Costante è il trasporto di terra per li-
vellare il terreno intorno al perimetro
della Fiera e negli spazi interni e in
particolare modo nel settore che si
avvicina alle mura urbane e a quelle
del confinante convento di San Fran-
cesco di Paola. Le annotazioni dimo-
strano che furono poi messe all’opera
più squadre di muratori che attende-
vano all’innalzamento della struttu-
ra. Sono presenti inoltre varie indi-
cazioni in merito alla copertura del
Fiumicello, in particolare con la re-
alizzazione di un ponte in corrispon-
denza dell’ingresso principale.
Il secondo registro contiene dati da
maggio a dicembre del 172311. Nel
mese di giugno vennero collocate le
porte lignee agli ingressi laterali; nel
contempo Perini effettuò un sopral-
luogo mentre si terminò la costru-
zione del Tribunale dei Mercanti. In
quel mese si incontra il primo accon-
to di pagamento allo scultore Daniele
Peracca per la realizzazione delle sta-
tue raffiguranti San Zeno e San Pie-
tro Martire da collocarsi sui pilieri
dell’ingresso principale (ora sistema-
te sul muro che fronteggia la chiesa
VeDI
16.
VeDI
VeDI
03
di San Zeno in Oratorio12): una del-
le due sarebbe stata saldata il 19 ago-
sto. Il 26 venne pagato l’altro scultore
chiamato nel cantiere ovvero Giusep-
pe Antonio Schiavi autore delle sca-
le che danno accesso al Tribunale dei
Mercanti realizzato su progetto di Pe-
rini e plausibilmente anche di altri
elementi della facciata sia architetto-
nici che figurativi: i documenti taccio-
no al proposito mentre Maffei assegna
a Schiavi il rilievo della Madonna con
Bambino in facciata13. La parte scul-
torea di Peracca viene saldata in ot-
tobre e comprende anche i basamenti
per le statue (indorate da Stefano Car-
teri) mentre Schiavi viene saldato per
il portale della vicina dogana14; i lavo-
ri si concludono nel dicembre del 1723
con la costante supervisione di Perini.
Nelle Rime e prose pubblicate a Vene-
zia nel 1718 Maffei aveva presentato
per la prima volta la pianta della nuo-
va Fiera veronese in muratura: «in tal
genere la più bella in Europa»15 se
fosse stata messa in opera secondo le
idee espresse dal marchese. La realtà
dei fatti ottenuta durante le fasi di co-
struzione del complesso, diversa dalle
aspettative, avrebbe sollevato critiche
espresse da Maffei nella Verona Illu-
strata (1732). è probabile che l’esigen-
za di sottrarre una quantità più mode-
sta di spazio al Campo Marzio avesse
portato a situare il complesso più vi-
cino al convento di San Francesco di
Paola, con la conseguente decisione
di deviare il corso del Fiumicello per
portarlo al centro della Fiera. «... non
in un angolo e a ridosso della muraglia
pubblica, ma bisognava piantar la fa-
brica più in qua e lungo il Fiumicello,
che non piccolo ornamento aggiunge-
va, e delizia; e facendo tre ponti o pas-
saggi, dovea quel di mezzo imboccar
una nobile porta [...] si sarebbe rispar-
2019 #02
miata la grossissima spesa, ch’è andata
nel coprire con lastre il rivo, e nel rag-
guagliare il terreno, che da una par-
te era molto più basso, essendosi poi
dovuto profondare per la metà della
fabbrica tanto più i fondamenti»16.
Maffei ci conferma dunque che il Fiu-
micello avrebbe dovuto stare accanto
ed esternamente al recinto della Fiera
la quale si sarebbe sviluppata a est del
suo corso mentre l’ingresso principale
avrebbe dovuto trovarsi sul lato occi-
dentale (e non su quello settentriona-
le come poi è avvenuto) raggiungibile
attraverso un ponte sul Fiumicello.
i caratteri architettonici
La struttura ospitava 124 botteghe17
ed era sostanzialmente formata da un
recinto quadrato di circa 110 metri di
lato contenente sedici edifici chiama-
ti a formare quattro gruppi di quattro
stabili dotati di altrettante piazze in-
terne con pozzi nel mezzo. Il recinto
che conteneva il complesso era inter-
namente costituito da una sequenza
di botteghe; su tre lati si aprivano gli
ingressi principali e in corrisponden-
za del centro del quarto lato era posto
il Tribunale dei Mercanti. Gli edifici
che si sviluppavano attorno alle quat-
tro corti si aprivano verso l’interno
tramite portici; l’accesso alle corti era
ricavato agli angoli dei singoli corpi
edilizi ottenuti tagliando diagonal-
mente la superficie interessata. In tal
mondo rispetto agli ingressi principa-
li tutto il complesso era interessato da
percorsi collocati in senso ortogonale
e diagonale che si incontravano nel-
la piazza centrale di forma vagamen-
te circolare. Il Fiumicello percorreva
l’asse principale del complesso e in
origine doveva essere scoperto, attra-
117
04
versato da tre ponti situati all’ingres-
so, sulla piazza centrale e davanti al
Tribunale dei Mercanti. La sua totale
copertura deve essere stata attuata in
tempi brevi se Maffei se ne lamenta
nella Verona Illustrata.
L’aspetto formale più significativo,
oltre a quello dei pilieri, si ritrova nel-
la facciata del Tribunale dei Mercanti
il cui prospetto era caratterizzato da
quattro semicolonne ioniche, reggen-
ti una trabeazione aggettante sui so-
stegni, il cui architrave si inflette al
centro in corrispondenza della sotto-
stante immagine della Madonna con
il Bambino. Nelle tre campate, oltre
alla porta, stavano due finestre rette
da mensole mentre la parte sommita-
le era costituita da un tronco di tim-
pano che reggeva un breve campanile
e, tra i montanti, si trovava un oro-
logio proveniente dalla facciata della
Domus Nova in piazza dei Signori18
parzialmente crollata alla metà del
secolo precedente. Due statue latera-
li in posizione acroteriale e quelli che
sembrano essere due stemmi sotto i
salienti completavano il complesso
scultoreo. Nell’insieme la facciatina
03. P. Berni (editore),
Dissegno della fabbrica
fatta ad uso delle fiere
di Verona nell’anno
MDCCXXII.
04. G. Filosi, Pianta della
città di Verona (1937),
particolare.
che dipende dal barocchetto del tem-
po è un progetto che si dovrebbe ad-
debitare a Perini: infatti l’edificio del
Tribunale manca nell’illustrazione di
Maffei del 171819. I pilieri che affian-
cano l’ingresso principale presentano
bugne incatenate al muro e sostene-
vano le due statue di Daniele Perac-
ca che raffiguravano i santi Zeno e
Pietro Martire, patroni della città di
Verona che in questo modo celebrava
la propria responsabilità nell’iniziati-
va 20.
In merito ai fronti delle botteghe, che
sempre si sviluppavano su due livelli,
si può dire soltanto che erano prece-
duti da un portico solo negli affacci
delle quattro corti minori. La pla-
nimetria del complesso fieristico è
emersa in parte durante i recenti scavi
nell’area poiché le strutture edilizie,
dopo il progressivo abbandono ini-
ziato durante l’età napoleonica, sono
state rasate poco sopra il livello pavi- 16 Maffei, Verona Illustrata, coll. 94-95.
mentale nel coso del XIX secolo. 17 Per il conteggio: Biblioteca Civica di
Verona (BCVr), sezione stampe, 1.e.12.
18 Zagata, Cronica, p. 281.
19 Maffei, Rime e prose, p. 376.
20 L. Simeoni, Verona. Guida storico-
artistica, Verona 1909, p. 337.
57
 SAGGIO
05
21 Maffei, Verona Illustrata, col. 93.
22 Biblioteca Comunale dell’Archiginnasio
di Bologna, b. 132, X, [M. Oretti, Notizie
de’ professori del Disegno cioè Pittori,
Scultori ad Architetti Bolognesi e de’
Forestieri], c. 30; Zanolli Gemi, Scipione
Maffei, p. 582.
23 BCVr, ms. 2033 [G. Scherli, Brevi notizie
delle cose più rimarcabili di Verona], c. 22.
24 N. Zanolli Gemi, Considerazioni
sulla genesi del Teatro Filarmonico, in
L’accademia Filarmonica di Verona e
il suo teatro, saggi di E. Paganuzzi e
altri, Verona 1982, pp. 39-60; P. Marini,
Francesco Galli Bibiena (1659-1739), in
L’architettura a Verona, II, pp. 253-256;
D. Lenzi, Francesco Galli Bibiena. Teatro
Filarmonico di Verona, 1715-1731 [e
catt. 83a-83b], in I Bibiena una famiglia
europea, catalogo della mostra (Bologna,
Pinacoteca Nazionale, 23 settembre 2000-
7 gennaio 2001), a cura di D. Lenzi, J.
Bentini, Venezia 2000 pp. 328-330.
25 Zanolli Gemi, Considerazioni, p. 50.
26 ASVr, Antico Archivio del Comune,
registri, n. 130, c. 44v; Sandrini, Il
Settecento, p. 342.
27 Maffei, Rime e prose, p. 376.
28 Maffei, Verona Illustrata, coll. 93-94.
58
05. La Fiera di Campo Marzio, in S. Maffei,
Rime e prose, Venezia 1178, p. 377,
particolare.
06. S. Avesani, Disegno della Fiera di
Verona (prima metà del XVIII secolo).
la fase progettuale:
il ruolo di Maffei e di Perini,
la presenza di
Francesco Bibiena
I progetti per la realizzazione dell’im-
pianto vengono presentati da più per-
sonalità, almeno per quanto riguarda
l’area della Cittadella. Ne rende con-
to lo stesso Scipione Maffei: nel 1715
«richiesto un tale d’ideare per ciò un
disegno, avea formato un quadrilun-
go, che quattro piazze pur bislunghe
conteneva, […]. Altri disegni si vi-
dero ancora, distinguendosi tra essi
come assai bizzarro quello del Sig.
Francesco Bibbiena, che in tavola si
conserva»21. Purtroppo non si han-
no prove documentali di una propo-
sta per la Fiera di Verona da parte di
Francesco Bibiena, notoriamente im-
pegnato nella realizzazione di teatri,
scenografie e progetti per decorazio-
ni murali. L’affermazione dell’eru-
dito veronese (sostenuta nel secondo
Settecento in ambito bolognese dallo
storico Marcello Oretti 22 e riportata
anche in una fonte coeva scaligera 23)
appare senza dubbio veritiera, soprat-
06
tutto perché è lo stesso Bibiena, come
è noto, ad essere incaricato a partire
dal 1713 (nel 1716 sarebbero inizia-
ti i lavori) della costruzione del tea-
tro dell’Accademia Filarmonica 24.
La spia che conferma ancora una
volta l’esistenza di un qualche inter-
vento dell’architetto bolognese è data
dal fatto che Ludovico Perini, figura
chiave nei lavori della Fiera, sarebbe
stato chiamato dal 1718 a seguire il
cantiere del nuovo teatro25 trovando-
si direttamente a contatto con il suo
autore e formando un tandem pro-
fessionale che potrebbe essere stato
coinvolto, almeno in una fase iniziale,
anche per la Fiera di «muro».
Non c’è dubbio che il peso di Maffei
sia stato definitivo non solo per con-
durre a termine tutta l’operazione: il
suo ruolo nell’impresa viene dichia-
rato nell’‘elogio’ che il Comune gli
riserva in una seduta (lui vivente, ma
infermo e vicino alla morte) il giorno
13 gennaio 1775: «il nostro marche-
se Scipione Maffei […] ebbe singolar
cura di giovare al commercio con la
Fiera in Campo Marzo della quale
essendo egli provveditore di Comu-
ne ne persuase l’erezione al consiglio
e con bene adattato disegno ne indicò
la struttura»26.
L’impianto che Maffei aveva pubbli-
cato nel 1718 nel volume Rime e pro-
se sotto il capitolo Disegno di una fiera
di muro è sostanzialmente quello che
sarebbe poi stato realizzato27. Le dif-
ferenze principali consistevano nel
numero maggiore di botteghe rappre-
sentate dall’illustrazione e per il fatto
che anche nel lato meridionale (dove
poi si sarebbe trovato il Tribunale
dei Mercanti) era previsto un acces-
so uguale a quello che attraversava al
lato opposto. Anche nella terza par-
te della Verona Illustrata la struttura è
simile a quella che a tale data (1732)
era già stata costruita 28 e anche qui
non era prevista la presenza del Tri-
bunale, inoltre ai quattro angoli non
si aprivano altrettanti accessi, ma sta-
vano torri angolari che superavano
in altezza il muro confinante dotato
di merlature e attraversato da portali
dorici sormontati da timpani.
2019 #02
La fase edilizia: il ruolo
di Perini e degli scultori
Lodovico Perini (1685-1731) è una
figura poliedrica di architetto, pub-
blico perito, notaio e storico da poco
messa in giusta luce29. Il silenzio di
Maffei (motivato da evidenti dissidi)
lo ha confinato in un ambito di stu-
di marginali. Eppure la progressione
della sua attività, a partire dall’in-
carico di costruzione del seminario
maggiore dal 1708, lo qualificano
come il maggior professionista ope-
rante in città in quel tempo. Presso la
Biblioteca Civica di Verona un fasci-
colo raccoglie notizie di prima mano
di Perini30 tra le quali la trascrizione
di una lapide che si trovava nella Fie-
ra e che faceva riferimento agli impe-
gni del suo presidente e fabbriciere, il
marchese Girolamo Giona, e a quelli
dell’architetto (Perini appunto) con-
clusi nel 1725, l’anno della fine dei la-
vori accessori.
Una lettera ad un destinatario ano-
nimo, già resa nota 31, illustra quanto
Perini, pur con la deferenza scontata
verso il marchese Maffei, non aves-
se avuto nessun indugio nel modifi-
care quelle parti dell’impianto (come
l’apertura degli accessi agli angoli)
in ragione della superiorità della sua
specifica professione (quella di inge-
gnere e architetto) rispetto all’attività
del grande erudito.
La presenza di Giuseppe Antonio
Schiavi32 apre un ulteriore spiraglio
sulle pretese artistiche della nuova
impresa. Schiavi è un giovane sculto-
re attivo fino a quel momento per la
parte figurativa di altari e per le sta-
tue (perdute e citate dalle fonti sto-
riche settecentesche) del giardino di
villa Pompei ad Illasi 33. Questo edi-
ficio sarebbe stato ricostruito a par-
tire dagli anni Trenta su progetto di
117
07
Alessandro Pompei che avrebbe poi
convocato lo stesso scultore per la re-
alizzazione delle statue poste sulla
balaustra alla sommità della villa. Per
la storia dell’arte veronese si stabilisce
quindi una precoce circostanza che
collega Schiavi a Pompei, quest’ulti-
mo attivo anni dopo sulla base delle
spinte e delle istanze di Maffei come
è ben noto per il Museo lapidario e la
Dogana di San Fermo. Lo stesso eru-
dito veronese avrebbe poi affidato allo
scultore la realizzazione del busto-ri-
tratto collocato nel pronao del teatro
Filarmonico.
Ben più difficile inquadrare la figu-
ra di Daniele Peracca, personaggio
sfuggente anche sul piano delle fon-
ti e non solo su quello delle opere,
di numero limitatissimo34. Peracca
aveva realizzato già alcune sculture
per altari cittadini e si era mosso an-
che nel territorio trentino; più tardi
avrebbe ricostruito la chiesa cittadina
di Santa Maria del Paradiso mentre
08
solo recentemente gli è stata assegna-
ta la responsabilità nell’innalzamen-
to del nuovo tempio di San Lorenzo
a Pescantina 35. è utile osservare che
Peracca era stato anche l’autore di al-
cune delle sculture che rappresenta-
vano santi e sante della religione do-
menicana nella manica del convento
di Santa Anastasia 36 realizzata assie-
me allo scalone da Francesco Bibie-
na 37. Dunque ecco un’ulteriore prova
dell’esistenza di un mondo professio-
nale che coinvolge due artisti, o al-
meno dell’esistenza di un ambito di
committenza che li chiama entram-
bi in causa (come accade per la Fie-
ra) analogamente alla doppia convo-
cazione di Bibiena e Perini nel caso
del teatro e, ancora, in quello della
Fiera.•
07-08. Daniele Peracca, San Zeno, San
Pietro Martire in origine sui pilieri
d’ingresso della Fiera di Campo Marzio
e ora presso la chiesa di San Zeno in
Oratorio (foto di Lorenzo Linthout).
29 A. Sandrini, Lodovico Perini (1685-
1731), in L’architettura a Verona, II, pp.
265-274.
30 BCVr, Carteggio Perini, b. 28, VII/2.
31 Zanolli Gemi, Scipione Maffei, pp.
586-588.
32 L. Rognini, Gli Schiavi (secc. XVI-XVIII),
in L’architettura a Verona, II, pp. 276-279.
33 A. Tomezzoli, Giuseppe Antonio
Schiavi. (Verona 1689-1768), in Scultura in
Trentino. Il Seicento e il Settecento, a cura
di A. Bacchi, L. Giacomelli, Trento 2003, II,
pp. 326-331.
34 D. Zannandreis, Le vite dei pittori,
scultori e architetti veronesi, a cura di G.
Biadego, ed. Verona 1891, pp. 408-409.
35 P. Rigoli, Un nuovo documento
sulla costruzione della parrocchiale
di Pescantina e una nuova ipotesi sul
progettista, in «Annuario Storico della
Valpolicella», pp. 255-260.
36 Zannandreis, Le vite, p. 408.
37 Marini, Francesco Galli Bibiena, p. 256.
59
 Che fai, Lazzaretto? I
n una città ormai pienamente
consolidata da un punto di
vista urbano come Verona,
ODEON
il Lazzaretto è un luogo vero,
Riflessioni sul complesso monumentale veronese: scenari possibili tra passato e futuro nonostante sia stato a lungo offuscato
a cinque anni dalla sua consegna al Fondo per l’Ambiente Italiano e passato nel dimenticatoio. Ma
se noi umani tendiamo spesso a
dimenticare, i luoghi no. Come
Testo: Chiara Boccinger, Francesca Giudetti * scrive il regista e fotografo Wim
Wenders, «I luoghi hanno memoria.
Ricordano tutto».
Il Lazzaretto veronese è stato per
secoli definito come una delle
costruzioni più pregevoli del
Cinquecento italiano. Un tempo
ricovero per i sofferenti, oggi iscritto
tra i “Luoghi del cuore” del FAI, il
Lazzaretto potrebbe essere la quinta
architettonica di un dipinto di De
Chirico; l’atmosfera triste, carica
di suggestioni misteriose genera
negli spettatori uno stato d’animo
di malinconica attesa. Il silenzio
metafisico è lo stesso che pulsa nel
complesso monumentale veronese:
assordante, lontano dai frastuoni
dell’abitato.
Dell’originario Lazzaretto veronese
costruito appena in tempo per la
peste del 1629, non rimangono che il
tempietto centrale e piccoli tratti di
fatiscenti mura. Le esili tracce rimaste
raccontano di una tragica storia
segnata da due distinte distruzioni: il
lato orientale fu, infatti, danneggiato
dai soldati fascisti. Il giornalista
Giuseppe Silvestri in un articolo
di “Verona libera” del 1945 ricorda
che «rotte a colpi di mitra le porte si
introdussero nel Lazzaretto, e dando
fuoco agli esplosivi, determinarono la
rovina del lato orientale»1. Il versante
occidentale, invece, fu danneggiato
il 20 maggio 1945 da una incauta
manovra di un abitante del luogo,
intento a recuperare materiale bellico
01
da rivendere.
60 2019 #02 117
ODEON
01. Veduta del Lazzaretto
allo stato attuale
(Boccingher e Giudetti,
2018).
02. Anonimo,
Rappresentazione del
lazzaretto, stampa (?),
Biblioteca Civica di
Verona.
03. Destinazioni d’uso del
Lazzaretto nel tempo
(Boccinger e Giudetti,
2018).
02
Un luogo ostile per alcuni, il Celebrazioni Sanmicheliane,
Lazzaretto: lontano dal centro della infatti, per volere dell’architetto
città, fuori dall’abitato e circondato Piero Gazzola, il “soprintendente
un tempo da mura invalicabili, oggi illuminato”, il tempietto centrale è
da recinzioni con divieto di accesso. stato ricostruito secondo la pratica
Un luogo amato da molti altri; basti allora in voga del «com’era e dov’era».
pensare all’interesse crescente di Le fotografie storiche mostrano
cittadini (e non solo) dagli anni Venti le fasi del restauro: la liberazione
del Novecento dalle superfici
fino ad oggi. « Non occorre cercare infestanti, la
L’archivio della
il mitico “strato” originale rimozione,
Soprintendenza identificazione e
per i beni dell’opera bensì guardare classificazione dei
architettonici le forme in cui ci è blocchi marmorei,
e paesaggistici arrivato: la materia, la il rinforzo
di Verona con patina, i muri carichi delle della platea di
il suo regesto lacerazioni delle guerre fondazione ed il
di documenti ricollocamento
e delle esplosioni »
inerenti il dei blocchi, la
Lazzaretto ricostruzione
contiene numerose testimonianze, del tempietto fino all’imposta
lettere, articoli di giornale, della cupola, compreso il tamburo
considerazioni, preventivi di spesa in muratura e la cornice in pietra
ed informazioni sulle attività di ad esso terminale. L’intervento
tutela che hanno interessato questo di restauro per anastilosi che si è
luogo nel tempo. È importante citare avvalso della ricomposizione di
il ruolo che ha avuto il restauro parti originali del Tempietto, ha
del 1960 sul futuro del complesso visto l’utilizzo di materiali non
monumentale. In occasione delle coerenti (come il cemento) con il
03
61
 ODEON
07

07. Prospetto nord-

04
progetto originario, e l’aggiunta di
nuovi elementi non distinguibili
dall’originale. Altri interventi
eseguiti dalla Soprintendenza di
Verona risalgono al 1983 con un
primo stralcio di lavori. Al 1988
risalgono indagini eseguite per
studiare la natura ferrosa del terreno.
L’area, infatti, era ancora disseminata
di residuati bellici inesplosi. Proposte
non realizzate si succedettero fino
alla concessione in uso al Fondo
05
pause e di interruzioni. Premessa
fondamentale rispetto alle fasi di
progettazione e realizzazione delle
opere di restauro è costituita dalla
ricerca storiografica che mostra
l’evoluzione di questo luogo nei
secoli. Scoperte risalenti a due anni
fa hanno portato alla luce celle semi-
integre, con parti di pavimentazione
originale intatta e muri intonacati.
Eppure più recenti articoli suonano
così: “Mancano i soldi. Lavori fermi
Ricostruzione? Nuova costruzione?
Studiandone la facies originaria,
si accetta in partenza il concetto
di autenticità diacronico, dove
la verità storica è frutto della
stratificazione secolare del manufatto
architettonico. L’interpretazione,
la comprensione del luogo e della
sua storia, del senso profondo che
questa architettura ha rivestito
in passato e che potrebbe avere
oggi, devono essere il primo passo
rudere. Impensabile sarebbe dunque
la ricostruzione, anche solo parziale
del complesso; si cadrebbe, così, in
un restauro di fantasia che, secondo
Cesare Brandi, pretende di riportare
l’opera al momento stesso della sua
creazione. Non occorre forse cercare
il mitico “strato” originale dell’opera,
bensì guardare le forme e le sagome
in cui ci è arrivato: la materia, la
patina, i muri privi di orpelli e
carichi delle lacerazioni delle guerre
e delle esplosioni. La loro fisicità, il
loro spessore ci parlano del passaggio
del tempo.
Il tempietto centrale, per lo più
intatto, meriterebbe probabilmente
un trattamento diverso: un restauro
conservativo, volto alla pulitura delle
ricostruzione è dunque ammessa.
Che cosa succederebbe se a questo
si affiancasse un nuovo luogo, una
addizione architettonica? Tutti questi
possibili scenari ovviamente sono
portatori di emozioni e, di fronte
ad un’amara nostalgia, crediamo
che questo luogo così magico vada
valorizzato e tutelato ad ogni costo.
«Arriverà un giorno in cui per
essere moderni sarà necessario
guardare al nostro passato e alla
nostra tradizione»– scriveva Alberto
Savinio. Allora forse dovremmo
avvicinarci, osservare, toccare, vivere
luoghi come il Lazzaretto di Verona,
impedire che questo si ri-sgretoli di
nuovo. •
08
* Il presente lavoro nasce a partire dalla
tesi di laurea discussa presso l’Università
IUAV di Venezia da Chiara Boccingher
e Francesca Giudetti, Rovine in attesa:
progetto contemporaneo e valorizzazione
del Lazzaretto di Verona, relatore S.
Di Resta, correlatori A. Dal Fabbro, P.
Foraboschi, 2018.
ovest delle mura con
sezione prospettica del
tempietto: analisi dei
materiali e del degrado
(Boccingher e Giudetti,
2018).
08. Il restauro per anastilosi
del tempietto del 1959
(Archivio fotografico
SABAP Verona).
09. Ipotesi di di progetto
con museo lineare sullo
sfondo (Boccingher e
Giudetti, 2018).
1 Silvestri G., La distruzione del lazzaretto,
in «Verona libera», n.74, 1945, conservata
presso la Soprintendenza di Verona.
2 Marino L., Il restauro di siti archeologici
e manufatti edili allo stato di rudere, in
Ricerche: architettura, design, territorio,
DIDA Università degli Studi di Firenze,
febbraio 2019, p. 61.

06
04. Lazzaretto di Verona, esterno, 1920 ca.,
Biblioteca Civica di Verona.
05. Tratti di mura dopo la pulizia e la messa
in sicurezza da parte del FAI.
06. J. C. Volkammer, Lazzaretto, fotografia
da stampa, 1714, Biblioteca Civica di
Verona.
Ambiente Italiano per diciotto anni
a partire dal 2014. Sarà forse perché
in Italia siamo spesso abituati a
dichiarare l’emergenza e solo dopo
a “curare”? Non sono solo Pompei
e la Domus Aurea a cadere a pezzi.
Anche il “nostro” lazzaretto rischia
di diventare macerie col passare
dei giorni, dei mesi, degli anni. Se
le rovine segnalano un’assenza, al
tempo stesso incarnano, anzi, sono
una presenza vivida e reale.
L’identità di questo luogo è ancora
sepolta dalle macerie?
Il mestiere dell’architetto, come ben
sappiamo, è talvolta lento, fatto di
al Lazzaretto”, “Al Lazzaretto non
si scava più”. E così, il Lazzaretto,
di dubbia paternità sanmicheliana,
rischia di cadere nuovamente
nell’oblio per mancanza di fondi
necessari per il proseguimento della
bonifica bellica.
Quali sono dunque oggi le
prospettive del Lazzaretto?
Il complesso monumentale veronese
è inserito in un contesto naturalistico
(Parco dell’Adige Sud) di primaria
importanza, sospeso tra architettura,
restauro ed archeologia. Quali
sono i possibili scenari? Restauro?
Conservazione? Consolidamento?
verso la definizione del progetto
di restauro. Se in passato, infatti,
il termine restauro indicava le
operazioni necessarie a riportare
un’opera alle sue condizioni iniziali
(qualora queste fossero state
compromesse), oggi con tale termine
si indicano tutte le tecniche idonee
a garantire una maggiore durata
nel tempo dell’opera. Il progetto di
restauro offrirebbe un’unica strada:
interventi puntuali di conservazione
e consolidamento sul tempietto
e sui tratti di mura, nel totale
rispetto della preesistenza, ovvero
il mantenimento dello status quo di
parti e materiali che lo compongono.
Tutt’altro trattamento, invece,
sarebbe da riservare alle mura
perimetrali, ridotte allo stato di mero
frammento; in questo caso si prevede
un intervento di consolidamento
con operazioni caratterizzate da
«interventi minimamente invasivi
e se possibile reversibili, capaci di
frenare i processi di degradazione
del materiale ed il dissesto delle
strutture»2 .
Nonostante la funzionalità perduta,
il fine ultimo del Lazzaretto è la
conservazione della sua valenza
storica. L’integrazione senza che sia
09

62 2019 #02 117

63
 L
’Adige è lungo, davvero lungo. Gli
Lung-Agile idrografi, dopo averlo metrizzato,
constatarono che era così lungo da essere
Una esposizione racconta gli imponenti lavori infrastrutturali che mutarono radicalmente

ODEON
secondo solo al fiume Po (in Italia).
l’area di San Giorgio tra ponte Pietra e ponte Garibaldi a Verona Dunque, se l’Adige è lungo, quant’è lungo un
lung-Adige? Una risposta precisa, in un intervallo
di spazio-tempo chiuso e limitato, viene divulgata
Testo: Tomàs Bonazzo ed esposta da un’associazione ben scorrevole
sull’alveo dell’Adige: l’associazione Agile.
Il suo racconto epico inizia col canto delle gesta
di una commissione del Ministero dei Lavori
Pubblici (liquidato durante il governo Berlusconi
bis) che pianificò numerosi interventi per i fiumi
veneti durante il governo Mussolini. Fu allora
che re Priamo autorizzò che il cavallo superasse le
mura austriache nel lontano 1935. Qui, tra ponte
Pietra e ponte Garibaldi, si consumò dapprima
02 03
la demolizione di tutte le case di via sant’Alessio
01. Panoramica sul
e via Santo Stefano, e poi rinacque a Vita nuova lungadige “del Littorio”.
il lungadige “del Littorio”. Non si trattò di un 02-03. Planimetrie
“ritocco” epidermico ma di un progetto giacobino prima e dopo i lavori,
rispettivamente 1907 e
la cui spesa raggiunse i 2.116.000 del vecchio 1953.
conio (circa 2.268.897 € odierni). I lavori, assieme 04. I lavori in corso per la
alle trasformazioni ubique di pochi anni prima nel costruzione del nuovo
lungadige.
quartiere di Borgo Trento e del ponte Garibaldi, 05. Tavola di progetto del
regalarono al lungadige, oggi di “san Giorgio”, nuovo ponte Garibaldi,
la sua geometria attuale: un piano inclinato con ing. arch. M. Dezzutti,
1932.
quadri prativi e cornici in pietra bianca, che arretra
di alcuni metri per aerare una passeggiata siglante
il sacro vincolo tra l’uomo e l’acqua.
Con un balzo piucche-pindarico, dal contenuto al
contenitore, la Mostra Lung-Adige venne allestita
dal 21 gennaio al 9 marzo nei pubblici domini. Il
contenitore del contenitore, infatti, è la ben nota
Biblioteca civica, alma mater di iniziative culturali
04

05

01

05

64 2019 #02 117

65
 06. L’articolazione
della mostra nella
Protomoteca della
Biblioteca Civica.
La tutela del paesaggio
“Ci mette il becco LC” a proposito delle norme di salvaguardia del territorio:

ODEON
un obiettivo da perseguire grazie allo studio, alla sensibilità e alla consapevolezza del ruolo

ambientale. la confusione ed il disordine edilizio bastino a

lungadige
opere pubbliche nell’area di san
giorgio tra ottocento e novecento
Mostra a cura di:
Angelo Bertolazzi, Michele De Mori
Gruppo di lavoro:
Marco Cofani, Silvia Dandria, Enrico Mischi,
Johnny Nicolis e Davide Rizzi
06
dotate di “senno”. L’epifania del racconto epico
è impressa dalle fotografie eseguite dal Genio
Civile tra le due guerre mondiali, conservate per
intenzioni retrospettive nell’Archivio di Stato
Il filo rosso del continuum storico, senza alcun
taglio e con intenti ginnici, collega il piano terra
al primo piano attraverso lo scalone in pietra.
L’epilogo istrionico viene rivelato nella sala stampe
Qual è allora il significato di questa misura
urbanistica, rigidamente normata dal PRG, se
non quello di mantenere in essere, tutelandone
la struttura complessiva, un ambiente urbano di
scarsa rilevanza e qualità? La domanda potrebbe
essere anche più esplicita: a quale scopo mantenere
in essere una zona urbana di scarsa qualità
proteggendola con la tutela paesaggistica? Forse
per evitare che il libero esercizio del costruire,
ancorché normato, possa rimodellare il sito sul
quale, e solo in quella circostanza, si potrebbe
apporre il vincolo di tutela paesaggistica? Se così
Testo: Luciano Cenna fosse, si dovrebbe ritenere che al principio di tutto
ci sia ancora una certa dose di pregiudizio sulle
produrre mezza bellezza (quella a cui mirano gli
agglomerati urbani finto spontanei dei villaggi-
vacanze o degli outlet): e fin qui si può concordare,
ma proseguendo con l’osservazione del paesaggio
italiano direi che, sotto il profilo della sua
conservazione, non è stata per la sola avidità che
l’abbiamo guastato, quanto per ignoranza di molti
e incompetenza ed ingordigia di alcuni. Questa
conclusione negativa non è necessariamente indice
di pessimismo per il futuro se verranno meglio
approfonditi, capiti e coltivati i legami storico-
culturali tra le popolazioni e i luoghi dove la gente
lavora e vive. Non per niente è diventato luogo
comune parlare di “identità”. E quando si parla

M
Progetto Grafico:
Emilia Quattrina, Nicolò Tedeschi e in quello Generale di Verona; esse sono le vicino alla veronensia. E il corpo di Ettore ritorna al i domando perché, malgrado le leggi, le possibilità di migliorare l’ambiente da parte del di identità non c’è dubbio che si è vicini ad un
ambasciatrici bicolori di un’età chiusa, il cui effetto padre, a Priamo. restrizioni burocratiche e le specifiche costruire, o di pigrizia nello studiare un’articolata concetto di legame, di radici, di continuità che ci
traino stampa ancora i ricordi di abitanti e turisti Nella stanza, le fotografie sono ordinate normative, del nostro straordinario ed adeguata normativa che, facendo ricorso anche associa al contesto fornendoci il primo livello di
Un progetto di:
del “presente”. simmetricamente ai lati mentre, sul fondo, territorio non siamo riusciti a salvarne se non ad una certa complessità di regole, di incentivi e di rispetto del luogo. Il secondo livello lo si guadagna
Associazione AGILE
Biblioteca Civica di Verona L’allestimento, curato col sentire di un sarto, cuce l’altare accoglie il trittico della memoria: altre brandelli. Eppure il percorso progettuale che oneri, si prefigga di migliorare l’ambiente edilizio con l’educazione, l’istruzione, la conoscenza,
in collaborazione con: un fil rouge tra le nobili sale gigantografie su pannelli gli architetti devono affrontare per qualunque accrescendone la vivibilità. lo studio e l’applicazione (con il secondo si può
Archivio di Stato di Verona nella ricerca di un tesoro: « il progetto è volto alla raccontano i lavori progetto – ma non aggiungerei in qualunque Ciò significa che il vincolo ambientale si dovrebbe fare l’architetto). Per il terzo, si richiede, oltre
con il sostegno di: lo scatto più notabile per digitalizzazione, alla conclusi, il rinnovato Comune italiano – è veramente complesso e applicare a posteriori: quindi quando la zona, lo studio, una particolare sensibilità e capacità
Fondazione Cariverona
il fruitore incuriosito. valorizzazione e alla lungadige “del Littorio”, richiede una attenta applicazione, pazienza e urbanisticamente recuperata, potrebbe essere di muoversi nelle grandi dimensioni fisiche e
L’avvio dell’esperienza condivisione del patrimonio accompagnate da una tenacia. Ne sono prova i regolamenti edilizi giustamente tutelata. Cioè la tutela dovrebbe storiche: ci vuole la consapevolezza del ruolo.
La Mostra è parte del progetto ARCOVER
(Archivi del Costruito del Territorio Veronese in
taumaturgica si dirama al
piano terra tra l’accoglienza
archivistico della città, capace coerente ed aggiornata
pianta in cui la lettura
comunali (specie quelli degli anni recenti) la cui
comprensione sembra disseminata da ostacoli per
essere un obbiettivo.
Infine come non pensare che all’urbanista non
•
Occorre il terzo livello per fare l’urbanista.

Rete), realizzato con il contributo di Fondazione e la sala Nervi (nella

Cariverona; il progetto è volto alla digitalizzazione,
alla valorizzazione e alla condivisione del
patrimonio archivistico della città, capace di
raccontare le trasformazioni di Verona nel corso
del Novecento.
di raccontare le trasformazioni dell’alterazione urbana
sezione ragazzi), tra le aule di Verona nel corso risulta quasi cristallina.
studio e le sale colonna e del Novecento » L’invito della mostra
degli affreschi, trovando alla non dimenticanza
una singolarità gravitazionale nella protomoteca: è ovviamente riduttivo; la potenza dell’idea
infatti, qui, tre pannelli presentano “ricordi” espositiva potrebbe richiamare a ciò che Cas
gigantografici di ancestrali cerimonie e protocolli Wouters definisce “terza natura”, ovverosia una
edili, precedenti ai proverbiali lavori; esse sono la riflessione consapevole dello spettatore sulle
scena di una pianta incorniciata di rosso che spiega tradizioni radicate in una società civilizzata -nella
le configurazioni del luogo, nella distribuzione delle fattispecie tradizioni architetturali-, attraverso una
sue strade e dei suoi monumenti, saltando dunque valutazione di quali aspetti culturali si è aderito,
dal punto di vista alla visione globale, dall’uomo al quali serve aderire e quali sono sopravvissuti alla
monte Olimpo; e lo spettatore è l’attore principale. propria utilità. •
la sottile mal celata volontà di farsi beffa degli
architetti (?). E quando il linguaggio si presenta
più comprensibile, sono le norme ad essere poco
convincenti: la loro applicazione non appare
pertinente, o è addirittura immotivata e sbagliata.
Per meglio chiarire il mio pensiero ricorrerò ad
un esempio che riguarda un Comune del Garda
dove “l’urbanistica” ha messo sotto tutela una
fascia pedecollinare totalmente edificata negli
anni ‘60/’70. Si tratta di un territorio occupato da
decine e decine casette di edilizia piccolo borghese
a due piani, oggi del tutto inefficiente sotto il
profilo abitativo e non rilevante sotto quello
interessi tanto la qualità, difficile da ottenersi,
quanto piuttosto l’ordine e la disciplina,
attribuendo a questi mezzi valori un valore intero.
Si può essere d’accordo che l’ordine è comunque
un intento utile in mancanza di obbiettivi più
alti, che in tanta parte del territorio italiano sono
mancati, con i risultati che tutti possiamo vedere.
Esempio calzante è il confronto tra un abitato
medioevale e un quartiere di edilizia speculativa
del dopoguerra: disordinato il primo, ma di alto
valore intrinseco, ordinato il secondo, ma di scarso
valore architettonico.
Tuttavia restiamo ben lontani dal credere che

66 2019 #02 117

67
 01-02. Frammenti di un
grado di bilanciare il diritto all’abitazione con la
Nuove sinergie per il social housing necessità di gestione e rinnovo del patrimonio di
quartiere veronese di
edilizia sociale.
edilizia residenziale pubblica. Le modifiche più
L’edilizia residenziale sociale nel territorio veronese: la complessità del quadro

ODEON
rilevanti sono l’introduzione della locazione a
e le implicazioni a livello urbanistico, economico, sociale e giuridico termine, che risponde alle esigenze di garantire il
rinnovo degli assegnatari; l’accesso alle graduatorie
e i criteri di determinazione dei canoni per favorire
Testo: Stefania Marini chi è in condizioni di maggior disagio, secondo
Foto: Michele Mascalzoni Isee e indicatori di consumo della famiglia; e
infine l’elevazione del canone minimo.

I
1 12 aprile 2019 alcuni dei principali
player delle politiche abitative territoriali
si sono riuniti presso il polo Santa Marta
dell’Università degli Studi di Verona per un
workshop che ha abbozzato un quadro fatto di
tematiche, visioni ed esperienze legate all’edilizia
residenziale sociale nel territorio veronese. Un
quadro che si presenta sfocato per la mancanza
di dati certi, non solo riguardo alla portata del
disagio abitativo in cui molti cittadini veronesi
riversano – aggravato certamente dalla crisi
economica –, ma anche rispetto alle condizioni
degli alloggi, siano essi di edilizia residenziale
pubblica che privata.
L’incontro è stata l’occasione per conoscere le
prime riflessioni emerse dal progetto di ricerca che
coinvolge il Dipartimento di Scienze Giuridiche
dell’ateneo veronese e che è stato promosso dalla
cooperativa sociale Sos Casa di Villafranca, che
dagli anni Novanta, nell’ambito del movimento
Emmaus, è impegnata ad offrire soluzioni abitative
economicamente sostenibili e accompagnamento
per l’inclusione sociale delle fasce deboli del
mercato abitativo.
La prospettiva giuridica introdotta dal professor
Paolo Duret e approfondita dal ricercatore
Paolo Saggiani si è focalizzata sul principio
di sussidiarietà espresso nell’articolo 118 della
Costituzione, il quale indica che le istituzioni
pubbliche devono favorire l’autonoma iniziativa
dei cittadini, singoli e associati, per lo svolgimento
di attività di interesse generale: garantire
un’offerta abitativa adeguata anche per le fasce
deboli della popolazione rientra pertanto a pieno
titolo in questo principio. Gli spunti di ricerca
illustrati spaziano dal superamento degli attuali
strumenti normativi con l’esplorazione delle
01
forme di innovazione istituzionale introdotte
dai regolamenti di sussidiarietà e i patti di
collaborazione per l’amministrazione condivisa
di beni comuni, fino alla stipula di accordi
tra proprietari immobiliari e amministrazioni
comunali per ampliare l’offerta di alloggi a prezzi
inferiori a quelli di mercato da destinare ad
inquilini segnalati dai servizi sociali, fornendo
di fatto soluzioni integrative rispetto all’offerta
di edilizia residenziale pubblica, in una logica
sinergica e sussidiaria.
Dopo lo sguardo accademico, Reiana Doni
dell’Ufficio Edilizia della Regione Veneto ha
illustrato le modifiche introdotte dalla Legge
regionale 39 del 2017, aprendo la prospettiva verso
gli aspetti amministrativi dell’edilizia residenziale
pubblica. La recente legge fa leva su alcune
problematiche presenti nel sistema ERP, quali
le scarse entrate di tali enti, lo scarso ricambio
di inquilini, l’alto numero di alloggi inagibili e
la mancanza di risorse finanziarie. La norma ha
come principio guida l’equità, che deve essere in
A seguire, Claudio Stasio – ufficiale giudiziario
del Tribunale di Verona – ha descritto alcuni
aspetti legati ai provvedimenti di rilascio degli
immobili, i procedimenti di sfratto per morosità
e per pignoramento per mancato pagamento del
mutuo, da cui sono emersi il trend crescente a
seguito della crisi economica e la drammaticità
della portata del fenomeno in cui la situazione
veronese risulta la peggiore del Veneto.
Dopo gli interventi tematici, le rappresentanze
dei sindacati degli inquilini Sunia e Sicet e il
rappresentante di Confedilizia si sono confrontati
portando le rispettive visioni e azioni, che nel
complesso risultano ancora troppo divergenti
e poco incisive rispetto le necessità territoriali.
L’incontro è proseguito con la presentazione
di alcune buone pratiche collaborative che
favoriscono l’accesso all’alloggio a prezzi
economicamente sostenibili anche per fasce
deboli della popolazione, lanciando nuovi
stimoli per innovare i servizi abitativi. Tra
queste, l’esperienza del comune di San Bonifacio
narrata da Paola Ballini – responsabile dei
Servizi Sociali – risulta emblematica ed offre la
visione di un’amministrazione attenta a fornire
politiche abitative attive. In conseguenza alla crisi
economica, il livello di emergenza abitativa a San
Bonifacio si è fortemente innalzato, anche per il
fatto che il comune possiede un’alta percentuale di
cittadini stranieri e tale segmento di popolazione
è il più esposto alle problematiche abitative. In
modo virtuoso, dopo aver letto i bisogni del
territorio, l’amministrazione ha saputo dotarsi di
soluzioni creative, accompagnate anche da risorse
finanziarie, per far fronte ai problemi. Diversi i
progetti e gli strumenti avviati: la modifica delle
graduatorie di accesso agli alloggi comunali con
02
un adeguamento dei requisiti di accesso agli
alloggi basati sul principio di equità; il progetto
Abitare Sociale in collaborazione con un ente
del terzo settore e una parrocchia per aumentare
il numero di alloggi destinati all’emergenza
abitativa; l’apertura di uno sportello A.I.S.A. per
fornire servizi di intermediazione immobiliare in
collaborazione con la cooperativa Energie Sociali;
le esperienze di “co-housing sociale” tra sfrattati e
proprietari disponibili alla co-abitazione, che ,con
il supporto dei servizi sociali, hanno saputo creare
nuove relazioni sociali e stimolare un welfare di
tipo generativo.
Infine il presidente della cooperativa sociale Sos
Casa Renato Ferraro ha illustrato le potenzialità
del terzo settore in campo abitativo, senza
tralasciare le difficoltà di collaborare con le
amministrazioni e l’importanza di fare rete tra
organizzazioni per incidere sulle politiche e
moltiplicare le soluzioni per contenere le diverse
componenti del disagio abitativo. L’esperienza di
recupero e gestione di cinque alloggi di edilizia
residenziale pubblica di ATER a Villafranca
attuata dalla cooperativa è rappresentativa
dell’impegno a promuovere il diritto alla casa,
operando secondo il principio di sussidiarietà
per favorire l’interesse pubblico, affiancando
e stimolando ATER ad agire. In questo senso
l’azione della cooperativa interviene su più
livelli tra questi: la rigenerazione di beni comuni,
ossia il recupero di alloggi di edilizia residenziale
pubblica ad oggi dismessi perché inagibili; la
possibilità di garantire l’accesso all’alloggio a prezzi
sostenibili ad almeno cinque nuclei familiari;
l’accompagnamento sociale di tali nuclei per una
migliore qualità dell’abitare.
La complessità del quadro tracciato pone
l’accento sull’esigenza di adottare un approccio
multidisciplinare al tema, in quanto i fenomeni
legati al disagio abitativo e le politiche abitative
che si possono attivare hanno implicazioni a
livello di urbanistico, economico, sociale oltre
che sul piano giuridico. Fondamentale inoltre è
l’approccio multistakeholder per la costruzione di
servizi abitativi efficaci capaci di strutturare nuove
forme di governance coinvolgendo istituzioni
pubbliche, enti del terzo settore, abitanti e anche
attori privati.•

68 2019 #02 117

69
 VeDI
Vedi Verona in digitale
Il riordino e la digitalizzazione di una importante raccolta di mappe e vedute della città I SEPOLCRI

ODEON
è l’esito di un lavoro di ricerca promosso dall’Accademia di Agricoltura Scienze e Lettere di

VeDI
Verona
V i t t o r i o F i l i p p i n i
Testo: Federica Guerra
Testo: Federica Guerra

N
el mese di maggio l’Accademia di
Agricoltura Science e Lettere ha ospitato Nessuno sfarzo, nessuno sfoggio monumentale, nessuna Gazzola stesso. Svolse anche attività di libero professio-
l’interessante mostra “VeDI – Verona valenza commemorativa accompagna la modesta sepoltura nista realizzando alcune residenze private in città oltre al
Documenting Images” sulla digitalizzazione, di Vittorio Filippini (1914-1974): un semplice loculo per- restauro di edifici importanti, come casa Onestinghel in
riordino e valorizzazione delle stampe che so nei meandri dei sotterranei del Monumentale. Ma dal- piazza Bra e Casa Armellini in piazza Arsenale.
ritraggono Verona e il suo territorio attraverso le le testimonianze di chi lo ha conosciuto, pare che proprio Ma la vicenda che lo fece conoscere al vasto pubblico fu
vedute e la cartografia tra il Settecento e l’Ottocento questa fosse la cifra di un personaggio che, pur molto at- quella legata alla ricostruzione del Teatro Filarmonico. Fi-
appartenenti al Fondo Carlotti. Va alle giovani tivo nella Verona del primo dopoguerra, mal si adattava lippini partecipò con Fagiuoli al concorso indetto dall’Ac-
curatrici, Camilla Bertani e Chiara Contri, e al alla ribalta della cronaca. Laureato in Architettura a Ve- cademia Filarmonica subito dopo la guerra, con un proget-
sostegno della Fondazione Cariverona, il merito del nezia nel ’42, entra da subito nella cerchia degli allievi di to dal motto erudito di “Euterpe”, che suscitò polemiche

VeDI
difficile lavoro di catalogazione di un patrimonio Ettore Fagiuoli, e con lui collabora agli allestimenti scenici tra i concorrenti e i membri della giuria: si diffuse l’accusa a
imponente (4400 unità librarie e 1500 incisioni per l’Arena dal 1936 fino agli anni carico dei due partecipanti di aver
di grande pregio), appartenuto al marchese Felice Cinquanta. E intesse col Maestro mostrato in anteprima il loro pro-
Carlotti di Riparbella, già Accademico e bibliofilo un legame profondamente umano getto ai membri dell’Accademia e
dilettante che setacciò per circa cinquant’anni il oltre che professionale, testimo- alle autorità cittadine, contravve-
mercato librario europeo, alla ricerca di edizioni niato dal commosso ricordo che nendo agli obblighi di anonimato
veronesi e di incisioni relative alla città e al scrive in occasione della sua mor- del Bando. A seguito di questa vi-
territorio scaligero. Durante i suoi numerosi viaggi te per il giornale «L’Arena». Ma fu cenda il loro progetto venne escluso
01
egli acquistò monografie, opuscoli, estratti e stampe soprattutto un attento studioso di dalla seconda fase del Concorso, e
che lentamente andarono a formare quella ricca attento dello studioso appare una città inedita, che a metà Seicento, a metà Settecento e in epoca storia urbana, specialista in topo- Filippini parve uscire di scena dal-
collezione che trovò prima spazio nel suo palazzo di al di là dei monumenti storici permette di cogliere austriaca, dove oltre all’evoluzione del paesaggio grafia antica, ricercatore di storia la vicenda. Tuttavia gli Accademi-
Padova e venne poi donata all’Accademia nel 1990. brani di città ancora integri dalle trasformazioni agrario è perfettamente leggibile l’evoluzione medievale e scrupoloso conoscito- ci, dopo una lunga trafila burocra-
Da allora le stampe giacevano in precario stato 27. di più recenti. Si va da una Piazza Bra precedente alle delle tecniche di rilevazione e rappresentazione re del tessuto edilizio cittadino. A tica che si risolverà in una vertenza
conservazione presso gli archivi, non consultabili demolizioni ottocentesche, a un Corso Porta Nuova topografica oltre alle tecniche di riproduzione, queste passioni fanno seguito i numerosi articoli sul perio- legale con i vincitori Scalpelli, Sciascia e Ferrante, decise-
e a rischio di deterioramento. Vista la delicatezzaVerona at sundiverso
assai rise dalla configurazione attuale, da un dall’acquaforte acquarellata fino alla litografia. dico «Vita Veronese» (L’edicola di C. Attisio, 1954; Di alcu- ro di negare l’esito del concorso e di ripescare il progetto
del supporto cartaceo, le curatrici hanno ritenuto 1850 circa (1850
teatro manoscritto
Filarmonico a lapis in acalce).
settecentesco una carrellata L’opera di riordino della collezione è solo all’inizio, ne divagazioni intorno a Ponte Pietra, 1956; Il Campidoglio Filippini come il più adatto ad una ricostruzione dov’era e
Tecnica dei
indispensabile, per offrirle alla consultazione degli mista a colori,
ponti foglio
che ormai 142x214
facciamo mma riconoscere,
fatica (montata su cartoncino: 276x380
ma speriamo mm)
che le istituzioni confermino di Verona, 1957; Verona: il nucleo storico, 1962 e molti altri). com’era gradita alla maggioranza degli Accademici. Filip-
Note: Titolo manoscritto in calce. – Sotto il disegno a sinistra: Prout e a destra iniziali J.W. - Copia da una
studiosi, non solo riordinarle e classificarle, ma veduta disegnata
dagli scorcidadi una Verona sconosciuta alla veduta l’interesse per quest’operazione
Samuel Prout tratta dalla serie dei volumi The landscape annual pubblicati di alto valore
a Londra dal Questi interessi personali, accompagnati da una notevole pini stilò nel ‘56 solo un progetto di massima, poi portato a
soprattutto digitalizzarle e renderle fruibili, oltre
che nelle sale dell’Accademia, anche on line. Il
del
1830 al 1834. Giardino Giusti come “orto delle meraviglie”.
coglie, osservando la provenienza non solo italiana
Si culturale.• perizia nel disegno, gli valsero l’attenzione del Soprinten-
dente Gazzola, che lo incaricò di numerosi restauri di edi-
termine dall’ing. Ugo Lado per la parte strutturale e per la
decorazione dall’ing. Vittorio Jacobacci in collaborazione
lavoro ha restituito un primo corpo di stampe diVerona,ma Biblioteca dell’Accademia
da tutta Europa di Agricoltura
dei disegnatori Scienze e Lettere di Verona, Fondo Carlotti, 10/29
e degli incisori, fici storici di Verona e provincia danneggiati dalla guerra: con lo storico dell’arte Renato Cevese. Già a fine anni ’60,
40 esemplari di importante valenza antiquaria: di un interesse per la città che ha rappresentato per per citarne solo alcuni, ricordiamo il Palazzo dei Diaman- infatti, Filippini si era ritirato dalla vita professionale, mo-
Bibliografia: confronta: C. SINISTRI-C. PERINI, Verona nelle antiche stampe: catalogo delle stampe della città
norma, ciascun pezzo riporta incollato il ritagliodalla finesecoli un esempio
del sec. 15. alladi “città
fine delideale”,
sec. 19.nel
Consuounperfetto
saggio introduttivo di G.P. Marchini, Verona, Libreria antiqua- ti, il Municipio, il Museo Maffeiano, la chiesa inferiore di rendo nel ’74 dopo una lunga malattia. In soli vent’anni di
del catalogo ove esso venne acquistato; ciò significa connubio di memorie
ria Perini, 1978, p. 174 (286). medievali e rovine romane, San Fermo, le chiese di San Procolo e San Bernardino e il attività professionale ci lascia testimonianza di una carriera
che è possibile disporre di una serie di notizie molto soprattutto nella ricca sezione ottocentesca, dove campanile di Grezzana, incarichi tutti svolti “con coscien- attiva nel recupero e nella salvaguardia del patrimonio sto-
preziose, quali la descrizione e la storia del pezzo,
il valore commerciale stimato, il prezzo effettivo
Verona diviene la città romantica per eccellenza.
Interessantissime infine le prime tre mappe
01. Verona at sun rise, 1850 circa.
Verona, Biblioteca dell’Accademia
te rispetto dell’architettura del passato”, come ebbe a dire rico della città che tanto profondamente aveva conosciuto. •
di Agricoltura Scienze e Lettere di
d’acquisto e il mediatore dell’affare. All’occhio digitalizzate che ritraggono il territorio veronese Verona, Fondo Carlotti, 10/29.

70 2019 #02 117

71
 #DESIGN_VR:
Enrico Girotti, designer veronese, e la sua grande passione per il filo metallico con il quale
intesse oggetti fluidi ed eleganti caratterizzati dal tratto grafico il più possibile continuo
01. Ritratto di Enrico Girotti.
02. Quadro sinottico al tratto di
alcune sedute ed elementi
di arredo realizzati in filo
metallico.
03. Biocamino Wild, Monadi
(2013).
www.enricogirotti.com
72
La piega e il metallo
Testo: Laura De Stefano
“Il materiale è l’elemento più impor-
tante di ogni progetto. Tu lo tratti
bene e lui, in qualche modo, ricambie-
rà il tuo affetto”. Per parlare di Enrico
Girotti mi piace partire da questa fra-
se di Piet Hein Eek, designer olande-
se uscito dall’Accademia di Design di
01
Eindhoven nel 1990, che in poco tem-
po è passato dall’autoproduzione dei
suoi pezzi a possedere una factory di
100mila metri quadrati con 90 dipen-
denti a Eindhoven, dove convivono
l’ideazione, la realizzazione e l’espo-
sizione di un progetto.
Anche Girotti è un designer verone-
se che ha fatto della parola maker la
propria caratteristica distintiva. Lau-
reato in Disegno Industriale presso lo
IUAV di Venezia, nelle sue realizza-
zioni ha instaurato un forte legame tra
il processo creativo e quello produt-
tivo, miscelando formazione tecnica
e personale ricerca espressiva. Free-
lance dal 2002, collabora con impor-
tanti aziende e disegna  prodotti uti-
02
lizzando diverse tecnologie. Conosce
e sperimenta lavorazioni su materiali
che vanno dall’imbottito al legno e al
metallo, suo grande amore, ricercan-
do un continuo scambio e condivisio-
ne tecnica e comunicativa tra l’ambito
dell’arredamento “morbido” e dell’ar-
redamento “duro”. Ciò che contraddi-
stingue il suo lavoro è lo stretto lega-
me tra creazione e produzione di un
oggetto, all’interno di un processo re-
03
alizzativo unitario. Se le conoscenze
MAke
Pitti Uomo
NUBOLI
Artemide
ODEON
2014 2015
ll design di Make nasce scomponendo lo spazio in esili elementi sempre più picco- Lampada a sospensione progettata con Guido Matta in polietilene opale stampato
li, che nella loro unione creano strutture, contenitori e ambienti espositivi arricchiti con tecnica rotazionale. È un oggetto luminoso al cui interno c’è una sorgente lu-
da giochi di sovrapposizioni, trasparenze e contrapposizioni di volumi. L’elegante minosa circolare, che deriva dalla ricerca di trattare la luce emessa quasi fosse un
minimalismo dell’installazione evidenzia le diverse collezioni, evocando il principio campo magnetico che, grazie alla disposizione delle ipotetiche spire magnetiche,
dell’artigianalità contemporanea. Progettato assieme all’architetto Elia Perbellini possa creare centralità.
di materiale e le tecniche che si posso- su commissione di Pitti Uomo per i “Nuovi Maker “
no sfruttare aumentano, crescono an-
che le possibili combinazioni creative.
Co-founder di Monadi assieme all’ar-
chitetto Elia Perbellini, ha realizza-
to allestimenti in ambito retail, alle-
stendo vere e proprie scenografie che
culminano a Pitti Uomo con l’instal-
lazione “Maker” costruita completa-
mente in filo metallico piegato, solu-
zione che esalta l’esilità del  metallo
mantenendone la sua funzione strut-
turale. Da questa sperimentazione,
con l’intento di dare piena espressio-
ne alle sue idee, nasce l’ispirazione per
lapiegaWD, il brand personale fonda-
to nel 2017, che rappresenta la sinte-
si della ricerca di tutti gli anni di for-
mazione e collaborazione con le varie
aziende.
Enrico Girotti gestisce tutto il pro-
cesso di creazione di un oggetto, dal
primissimo pensiero creativo alla pie-
gatura finale del ferro: utilizza il me-
tallo come fosse un materiale flessibi-
le, creando oggetti fluidi ed eleganti
caratterizzati dal tratto grafico il più
possibile continuo, come quello di una
matita che definisce il bordo tra ciò
che è vuoto e ciò che è pieno.
Il pensiero allora ritorna all’Olanda,
con la speranza che anche da noi pos-
sano sorgere e crescere factory dove le
idee, i materiali, le tecnologie e l’espo-
sizione trovino luogo. Se là funziona,
perché non potrebbe funzionare an-
che da noi? •
2019 #02 117
73
 CALVIN CERTOSA ARMONIC
Twils lapiegaWD Produzione limitata Enrico Girotti

ODEON
2015 2017 2017

Il giroletto sottilissimo enfatizza la leggerezza di Calvin, ulteriormente accentuata
dalla decisa svasatura delle snelle gambe in legno. Il risultato è una silhouette ag-
graziata, estremamente lineare e contemporanea, piacevole da qualunque punto
d’osservazione la si guardi, ideale per il free standing.
Certosa e Certosina rappresentano l’elogio di un archetipo di seduta nordica in
legno realizzata invece in filo di metallo che, in un gioco sinuoso, forma la struttura
e lo schienale piegato con molta attenzione per renderlo confortevole. Le gambe
sagomate in una sezione trapezoidale creano un design articolato, slanciando la
seduta. Per esterni è prevista con seduta in metallo perforato.
Linea di tavolini dal piano vibrante, caratterizzato da una gamma di suoni che appar-
tiene alla trama geometrica dei tagli. Un tracciato visibile fissa i passaggi dall’interno
verso l’esterno, da un centro in divenire a una forma che le contiene e viceversa.
L’acciaio tagliato a laser è dello stesso
tipo con cui vengono creati i diapason.

COSETTE AMARONE
lapiegaWD lapiegaWD
2018 2018

Sono tre le geometrie ideali, il cerchio, il raggio e la linea che materializzate nel filo
metallico giocano a creare forme che determinano vuoti e pieni, in una composi-
zione geometrica inaspettata. L’esilità del filo metallico è in un rapporto apparen-
temente incompatibile con la forza e la
durezza del metallo.
Seduta che nasce progettualmente dall’incontro di due sole superfici contrappo-
ste, tratteggiate da una sequenza di fili metallici sagomati che ne rivelano la ge-
nesi geometrica. Tutti gli elementi che compongono Amarone sono attentamente
saldati utilizzando tecniche artigianali
di qualità.

74 2019 #02 117

75

Architetti veronesi raccontano la loro
esperienza professionale “fuori dalle mura”
Da
Testo: Irene Antolini
Cura: Stefania Marini
Stoccolma
Irene Antolini, architetto veronese, dal 2004 opera
all’estero. Le abbiamo chiesto di raccontare il suo
a Porto percorso professionale che l’ha portata a radicarsi in
Portogallo mettendo alla prova la sua capacità di
adattamento nel contesto internazionale e avendo
passando per l’opportunità di valorizzare la propria creatività
in diversi campi della progettazione, dal restauro
architettonico all’interior design, specializzandosi
Barcellona e
infine nel lighting design. (S.M.)
Ai tempi dell’università (IUAV di Venezia)
guardavamo con ammirazione le opere di
Reykjavik
architetti stranieri pubblicate nelle pagine patinate
di «Casabella» o di altre riviste. L’architettura
iberica di Souto de Moura, Alvaro Siza e Carlos
76
01
Ferrater, tra gli altri, sortiva in noi studenti quel
fascino del minimalismo dai volumi puri, bianchi,
immacolati. Il messaggio che ci veniva trasmesso
relativamente al panorama architettonico
Italiano, anche dagli stessi docenti, era di una
certa disillusione. Si pensava che all’estero, sì, era
possibile fare “Architettura” con la A maiuscola
mentre in Italia, a causa della speculazione e di un
ambiente politicamente corrotto, la legislazione e
la burocrazia avevano avuto il sopravvento sulla
qualità architettonica.
Il progetto Erasmus a Stoccolma, culminato
con la mia tesi di laurea sul recupero di un’area
ex industriale dismessa nella periferia di
2019 #02
Stoccolma, è stato il primo vero ponte con una
realtà architettonica straniera. Questa esperienza
ha instillato in me la curiosità per le differenze
culturali in un contesto globalizzato, per come
esse influiscano sullo sviluppo della pratica
architettonica. È stato così che ha avuto inizio
il mio percorso nomade attraverso paesi europei
che in seguito sarebbero stati colpiti dalla crisi
economica: la Spagna, l’Islanda e il Portogallo.
L’avvio del percorso è avvenuto a Barcellona con
un anno di tirocinio presso lo studio di Carlos
Ferrater: era il 2004, e la città catalana viveva
ancora un momento di auge architettonica.
Ferrater era considerato una archistar e il suo
studio attraeva un grande numero di neolaureati
da tutto il mondo, desiderosi di mettere in
pratica e di condividere tutta la loro conoscenza
02
e inventiva. Un ambiente quindi molto fertile e
01. Ritratto di Irene Antolini; a destra pianta
ottimale per l’apprendimento dal punto di vista di progetto di recupero di villa rurale nel
creativo e tecnico. nord del Portogallo (2018).
Presto però capii che Barcellona sarebbe stata per 02. Progetto di concorso (primo classificato)
per la riconversione di un isolato nel
me, come per moltissimi altri giovani, solamente centro di Reykjavik, Islanda (2007).
una città di passaggio. Era un ambiente frenetico 03. Recupero di un’abitazione unifamiliare
e molto stimolante, ma il cosmopolitismo non nel centro storico di Porto (2015).
04. Casa privata a Porto: realizzazione di
era profondo: avevo la sensazione che non ci pezzi unici di arredo (2016).
fosse la volontà di integrare gli stranieri, bensì di
utilizzarli intelligentemente.
Dalla Spagna la mia migrazione è proseguita
verso il Portogallo, stabilendomi nella città
di Porto nel 2006. All’epoca il Portogallo era
poco globalizzato: non era ancora avvenuta
la gentrificazione dei centri storici, nelle
03
città era ancora diffuso il piccolo commercio
tradizionale e si respirava quell’atmosfera del
tutto locale che rende i luoghi interessanti e
attraenti. Ciononostante, a causa di leggi sugli
affitti risalenti all’epoca della dittatura e ancora
congelate, i centri urbani avevano un aspetto
fatiscente: erano luoghi abbandonati, non ancora
presi di mira dagli investitori immobiliari né tanto
meno dalla speculazione, e vi abitavano le classi
sociali meno abbienti.
In quelle circostanze capii che il settore del
recupero e della riabilitazione in Portogallo
sarebbero stati il futuro. Cominciai ad
interessarmi a questo settore e a dedicarmici
assieme all’architetto Alexandre Ferreira come
04
117
77
 05-08. Progetto di
ristrutturazione di un
edificio degli anni Trenta
a Porto da riconvertire
in abitazione ed uffici
a Porto. In fase di
realizzazione (2019).
05
06
08
78
socio: cercavano attivamente investitori interessati
e presentavamo loro progetti di investimento. Ma
era ancora troppo presto, il momento del boom del
recupero sarebbe ancora tardato ad arrivare.
Inaspettatamente mi si presentò un’opportunità
lavorativa in Islanda: fui invitata a partecipare
assieme ad uno studio islandese ad un concorso
per la riconversione di un intero isolato nel centro
di Reykjavik. Era il progetto di un complesso
multifunzionale con galleria commerciale, sala per
spettacoli, art point, abitazioni, uffici, parcheggio
sotterraneo e hotel con 110 camere. Mi trasferii in
Islanda per tre mesi per lavorare a questo concorso,
e il risultato arrivò: il nostro progetto si classificò
al primo posto. Purtroppo però, per cambiamenti
che sopraggiunsero nella amministrazione politica
di Reykjavik, il progetto non fu mai costruito.
L’Islanda viveva ancora un periodo di entusiasmo
finanziario, il costo della vita era alle stelle e
c’erano parecchie opportunità per un paese di
dimensioni così ridotte. Ritornai così a vivere
in Portogallo ma continuai a lavorare per clienti
islandesi fino a quando, un bel giorno dell’anno
« Oggi mi divido tra l’attivitá
del lighting design e il recupero
architettonico, settore
che negli ultimi cinque anni
sta vivendo un vero e proprio boom
06
in Portogallo »
2008, mentre stavo lavorando al progetto esecutivo
per una sede della banca islandese Landsbankinn,
ricevetti la telefonata dei clienti che mi invitarono
a chiudere ed archiviare quel lavoro perché la
banca era ufficialmente fallita. Il 2008 fu l’anno
che segnò l’inizio della crisi economica che colpì
in modo trasversale tutti i paesi europei, e non
solo.
In quell’occasione trovai opportunità e interesse
per un mercato di nicchia nell’ambito del design,
che si trasformò in seguito nella mia attività
principale: il lighting design legato a eventi
temporanei e festivi. Un settore che ha le sue
origini nel mondo artigianale, del tutto locale,
delle luminarie. In Portogallo, così come nel sud
2019 #02
09-12. Disegni di progetto e
immagini del recupero di
una villa rurale nel nord del
Portogallo (2018).
09 10
Italia, c’è sempre stata una fortissima tradizione di
feste popolari. São João a Porto e Santo António
a Lisbona sono i patroni delle due principali città
portoghesi. La festa religiosa diviene un pretesto
per festeggiamenti molto sentiti, dal carattere del
tutto profano, partecipati da popolazione di tutte
le fasce d’età e di ogni classe sociale. Durante
questi periodi si vive ancora un’esperienza dal
sapore autentico, in cui domina il carattere della
tradizione locale portoghese e passa in secondo
piano la recente faccia globalizzata e gourmet delle
città.
In Portogallo esistono aziende che fino a qualche
decennio fa si sono occupate esclusivamente di
luminarie per le feste popolari, e hanno sviluppato
l’arte del costruire delle vere e proprie architetture
di luce. Sono piccole e medie imprese che
12
custodiscono il segreto del “saper fare” manuale,
che lavoravano originariamente con strutture in
legno, poi sostituito dal metallo, con lampade a
incandescenza – dismesse poi a favore dei LED
– e con materiali vari che potenziano gli effetti
di riflessione o diffusione della luce. Negli ultimi
decenni alcune di queste realtà aziendali hanno
saputo adattarsi a nuove esigenze del mercato,
11
117
79

13
13-14. Mondo Verde e
Albero di Natale di
triangolazioni, sculture di
luce visitabili realizzate
per le festività di fine
anno a Parigi, La
Défense (2018).
15. Code di Pavone,
realizzazione di
un intervento di
illuminazione di fine
anno per Bond Street,
Londra (2014).
14 15
80
orientando la loro attività verso settori analoghi,
come ad esempio la realizzazione di installazioni
effimere e temporanee per festival di lighting
design nazionali e internazionali.
Una buona parte del mio lavoro oggi consiste
nell’ideazione e progettazione di installazioni
luminose per una di queste imprese (Castros
Iluminações Festivas). La maggior parte dei
progetti per tale azienda sono stati sviluppati
per essere installati in ambienti outdoor e a scala
urbana, e sono stati realizzati in luoghi geografici
diversi, non solo in Europa ma anche in Medio
Oriente e in Africa. In Europa hanno coinvolto
rinomate strade di importanti città come Oxford
Street e Bond Street a Londra, la Défense a
Parigi, Promenade du Paillon a Nizza, Corso
Como a Milano; a Dubai e in altri Emirati Arabi
le installazioni luminose sono state allestite per la
partecipazione a numerosi festival; in città africane
dell’Angola, Costa d’Avorio, Gabon e Mali sono
stati illuminati a festa interi quartieri e edifici
emblematici.
É interessante notare il carattere doppiamente
2019 #02
effimero dei manufatti che nascono
da questo settore del design.
Effimero in quanto si tratta di
strutture e installazioni provvisorie,
ma anche per il fatto che questi
prodotti si basano sulla luce,
elemento del tutto impalpabile e
fugace.
Se ci chiediamo quale sia il motivo
del successo a scala mondiale di
questa nostra attività, credo che la
risposta risieda in un duplice motivo:
in parte negli effetti commerciali
della globalizzazione, per cui un
prodotto che ha successo a Londra o
a Parigi rapidamente viene richiesto
e acquistato in svariati luoghi
16
del mondo. Ma in parte anche in
16. Canneto di luce, illuminazione
una ragione sociologica più profonda, cioè la Oggi mi divido tra l’attività del lighting design e il permanente nella downtown di
trasversalità della socialità intrinseca dell’Essere recupero architettonico, settore che negli ultimi Dubai (2012).
Umano e la necessità di appartenenza al gruppo, cinque anni sta vivendo un vero e proprio boom in 17. Nuvole di luce, intervento di
•
illuminazione concepito per
che fanno sì che il commemorare eventi e date Portogallo. Corso Como a Milano. Progetto
socialmente marcanti con festeggiamenti collettivi, vincitore del concorso di lighting
siano esigenze comuni a paesi così distanti e così design LED Festival (2010).
18. Castello fiabesco, architettura
diversi culturalmente ed economicamente. di luce realizzata a Nizza
in omaggio al castello di
Neuschwanstein in Germania
(2015).
17 18
117
81
 {DiverseArchitetture}

MOTORI Un’officina a Castelnuovo del Garda e

motociclette storiche da personalizzare per
appassionati di Café racer, sono gli elementi

A TUTTA BIRRA con cui nel 2015 Luca Danese dà origine

all’avventura di Apache Custom Motorcycles. La
trasformazione del brand in una vera e propria
attività imprenditoriale ha reso necessaria
la ricerca di un luogo iconico per lo sviluppo
Un contenitore multifunzionale riunisce attività che nascono dalle passioni imprenditoriali dei soci delle attività. Da ottobre 2018, la svolta
attorno agli innesti architettonici di Nico Sandri che hanno rimesso in moto gli spazi con un nuovo spazio che è officina, showroom e
quartier generale e l’ingresso di due nuovi
soci, Carlo Battaglino e Mark Hartmann.
Apache Custom Motorcycles “abita” il
primo piano interrato del complesso di Largo
del Perlar 22, posizione toponomastica che
sintetizzata nella sigla LP 22 dà il nome ai
Testo: Luisella Zeri nuovi locali. L’accesso avviene in realtà
dalla secondaria via del Perlar tramite una
ripida rampa di garage e un ampio portone
scorrevole in metallo dove una maniglia rossa
cattura lo sguardo ed invita ad entrare.
02 03
Lo spazio che oggi accoglie
l’attività di Danese e soci
non è nuovo all’eco di motori
roboanti: al piano terra trovava
posto fino a quindici anni fa una
concessionaria di auto di lusso,
che nei locali al piano primo
interrato svolgeva attività di
officina correlate alle operazioni
Nome di pre e post-vendita.
lp22 - apache custom Inizialmente l’aspetto del
motorcycles locale era quello di un ambiente
vuoto, spartano e meramente
funzionale a cui si aggiungevano
Luogo
via del perlar - verona consistenti problemi tecnologici
dovuti ai tanti anni di chiusura.
Nonostante inizialmente lo spazio
Attività dovesse rimanere fortemente
Officina, showroom, 04 05
legato a quella che era sempre
customizzazione moto 01. Il varco separato da bandelle di
stata la sua funzione, l’ampia disponibilità sfera di prodotti rendendo sempre più urgente
d’epoca plastica divide la zona del lavaggio
di metri quadri ha ben presto rovesciato le la necessità di uno spazio dove poterli moto.
carte in tavola, anche perché all’attività sviluppare. Ecco quindi che l’interrato di 02, 05. Grazie alla sua flessibilità lo
spazio può accogliere diversi eventi.
Contatto di customizzazione si stava lentamente Largo del Perlar diventa un vero e proprio 03. Particolare della lama di acciaio a
www.apachecustoms.it affiancando una piccola produzione di magliette vuoto da cui partire per la ricerca di una pavimento.
stampate e birre artigianali. Il marchio nuova identità visiva. 04. Il grande blocco lapideo nell’area
cucina.
stava sostanzialmente ampliando la propria Il progetto dello spazio, a firma
01

82 2019 #02 117

83
 {DiverseArchitetture}
dell’architetto Nico Sandri – alcuni suoi
lavori sono stati pubblicati su «AV» nei
numeri 106 (pp. 16-23) e 114 (p. 107) – è
dominato da una lama di acciaio a pavimento
che attraversa il vano centrale, evocando
uno spartitraffico o la segnaletica di una
carreggiata stradale. Poi troviamo ovviamente
un’officina, che si scorge attraverso grandi
aperture dalla forma irregolare, e ancora
una sala riunioni, uffici, una sala pose e
poi all’improvviso una cucina. E se già una
certa promiscuità di funzioni stride con
l’idea tutta olio e grasso di uno spazio
dove i motori sono di casa, una domanda
sorge spontanea: perché una cucina? Che
poi, chiamarla in questo modo forse è
approssimativo, perché appena ci si imbatte
nello spazio destinato a questa funzione,
la prima cosa che si nota è un grande tavolo
di marmo bianco, una sorta di “scultura
funzionale” realizzata da un’azienda veronese
che opera nel settore della lavorazione della
pietra per il design e l’architettura.
La cucina diventa così il nodo attorno
al quale si declinano le varie attività.
Lo spazio è flessibile, soprattutto l’ampio
corridoio centrale che può accogliere
veicoli in esposizione e contemporaneamente
eventi delle più disparate tipologie. Il
06
tema della strada, del motore,
dei chilometri macinati rimane
sotteso in ogni ambiente anche
se aprendo una o l’altra porta
cambiano gli scenari. La sala
riunioni è dominata da un
gigantesco tavolo rotondo in
marmo bianco.
In parallelo, l’ambiente
di lavaggio delle moto è
caratterizzato da un varco
industriale in strisce in
plastica trasparente, mentre
i bagni danno l’impressione
di essere improvvisamente
08
catapultati in un autogrill, con
lo spazio dominato da lavabi
comuni, specchi a tutta parete e
07
84 2019 #02
uno sfondo giallo-stazione di servizio che non
fa certo dimenticare dove ha origine tutto.
LP 22, da un enorme salone vuoto diventa
così, con pochi tocchi secchi, essenziali e un
minimo catalogo di materiali da costruzione,
uno spazio iconico e rappresentativo
fortemente legato al mondo dei motori ma
aperto a chiunque riesca a sposare il pensiero
di chi lo ha fondato. La tensione fra l’aspetto
industriale dell’officina e quello ricercato
dell’abitazione è in continua alternanza.
Se il blu profondo della sala riunioni
ricorda una grotta, le vetrate a soffitto
che portano luce nell’interrato sono state
scelte fra quelle che generalmente vengono
09 10
posizionate nelle abitazioni.
Il pavimento in resina, che è
servito per livellare i dissesti
preesistenti, si contrappone
al ripulisti impiantistico del
soffitto. Se cerchiamo giubbotti in
pelle e tatuaggi che occhieggiano
da gilet sfrangiati, rimaniamo
delusi, perché nonostante
il brand inizialmente si sia
rivolto a un generico pubblico
interessato a customizzare
la propria moto, nel tempo
l’immagine del cliente ideale
si è sempre più delineata in un
appassionato che ama i motori
11
ma li interpreta come elementi
di design che potenzialmente potrebbero nazionale. Attraverso il concept dello spazio
completare l’arredo del proprio salotto. LP22 Danese e i suoi soci coronano, fino alla
12
Apache Custom Motorcycles continua a prossima idea, il loro progetto: trasformare
06. Lo specchio posto in
perfezionare l’idea del proprio progetto di un sogno in una filosofia in cui anche altri si
corrispondenza dell’ingresso
marketing. La customizzazione delle moto
è diventata anche quella di altri mezzi,
possano rispecchiare.
• amplifica il logo LP 22.
07. Planimetria.
08. Compresenze: moto e cucina.
al secondo piano interrato dell’edificio 09-10. Veduta di cantiere e schizzo per
viene messo a disposizione un servizio uno dei tagli irregolari nella parete
di rimessaggio per auto, le magliette che divide il vano cenrale dagli
altri spazi locali destinati alle varie
stampate sono ora una vera e propria linea funzioni.
di abbigliamento venduta sull’e-commerce 11. Particolare del piano cucina con un
online che attraverso fiere o negozi retail e complemento di arredo lapideo.
12. LP 22 in assetto meeting room.
la piccola tiratura di birre è ora una gamma
completa di varie ricette in più formati
distribuita in gran parte del territorio
117
85

Arrigo Rudi
a Verona
Testo: Barnaba Rudi
Foto e disegni: Archivio Progetti IUAV (materiali originali)
Foto: Lorenzo Linthout (campagna attuale)
È da parecchio tempo che mi si
chiede di adempiere all’impegno
di produrre una schedatura, sotto
forma di percorso, degli episodi
di edilizia privata e convenziona-
ta realizzati da mio padre, Arri-
go Rudi, sul territorio comunale
di Verona. Un compito a cui mi
ero sottratto sino ad oggi rite-
nendo che, in aggiunta ai lavori
già pubblicati nell’esaustiva ed
unica monografica a lui dedica-
ta1 e qui sinteticamente riporta-
ti, ciò che rimaneva da testimo-
niare dell’operato di questo tipo
nella sua città, fosse da ritenersi
marginale e per alcuni versi ac-
cidentale.
Oggi mi sono ricreduto. Pen-
so sia cosa giusta, da parte mia,
sempre affettuosamente ricor-
darlo.
86
Nel 1980, vinto il concorso a cat-
tedra come professore ordinario
di Allestimento e Museografia
presso l’Istituto Universitario di
Venezia, il suo percorso profes-
sionale prese indiscutibilmente
un’altra strada. Si concretizzaro-
no molti incarichi fuori dal ter-
ritorio veronese e dal Veneto al
caro prezzo di un lento ma ineso-
rabile processo di emarginazione
che lo vide scomparire, suo mal-
grado, dalla scena cittadina nella
veste di progettista, sempre non-
dimeno rivolgendo a Verona, sino
in fondo, la propria vis polemica e
il proprio impegno civile.
Tali addenda sono una quindici-
na, di cui solo otto sono reperibi-
li perché custoditi da un decen-
nio tra le collezioni dell’Archivio
Progetti dello IUAV mentre i re-
117
Verona
stanti, perdendosi ogni traccia di
tipo documentale, sono indivi-
duabili oramai soltanto nell’elen-
co cronologico del suo curricu-
lum generale. Uno soltanto, per
le dolorose vicende professionali
che lo hanno caratterizzato, cre-
do sia doveroso non menzionare.
Le aggiunte riguardano nel det-
taglio tre complessi d’edilizia
sovvenzionata, tre piccoli “con-
domini” di iniziativa privata co-
struiti da tre diverse imprese edi-
li con intenti speculativi, e infine
due ville, la prima sulle Torricel-
le, la seconda in località Santa
Maria in Stelle, tutti lavori com-
presi in un decennio tra il 1968 e
il 1978. •
1 Cfr. Arrigo Rudi. Architettura,
restauro e allestimento, a cura di
V. Pastor, S.Los e U. Tubini, Marsilio,
2011.
6
VERONA
1 2
148 ALLOGGI GES.CA.L. CONDOMINIO LUNG. CAMPAGNOLA
Via Brenta-via Bacchiglione- via Tartaro Piazza Arsenale
1968-1970 1969-1970
5
Il progetto, realizzato in collaborazione La piccola palazzina di quattro piano fuori
con un pool di professionisti, riguarda 1 terra, posta all’angolo tra il lungadige e 2
4 un insediamento Ges.Ca.L nel quartiere Piazza Arsenale, prospetta sull’attiguo
delle Golosine su un’area di 26.000 mq di ponte di Castelvecchio. Al piano rialzato
cui 4.970 occupati da quattro edifici per
complessivi 148 alloggi di diversa tipologia
un grande appartamento con accesso
esclusivo ed uno studio, nei restanti livelli
3 e superficie. L’apporto di Arrigo Rudi si è tre appartamenti per piano dei quali, quelli
limitato all’organizzazione tipologica dei posti agli ultimi due livelli, godono, sui
7 “blocchi”, il primo con quattro piani fuori due lati verso l’Adige, di ampie terrazze
10 terra più porticato e due ali a tre piani più aggettanti. Anche in questo caso lo sporto
8
2
11
14 porticato, gli altri con quattro piani fuori di copertura possiede una geometria
9
12/13 terra più porticato. In ciascun blocco i parzialmente autonoma dal sottostante
corpi scale servono due alloggi per piano. impianto architettonico.
Forse per la sua assoluta estraneità all’uso
dell’automobile, ha ricercato una soluzione
distributiva che consentisse di preservare
la viabilità pedonale. Non potendo
realizzare volumi interrati, per ovvie
1 km
1
ragioni economiche i garage, tutti collocati
nell’area centrale retrostante i fabbricati,
sono raggiungibili da una strada ribassata
interna, attraversata da passerelle di
1 – ALLOGGI GES.CA.L. 8 – RESTAURO collegamento e con attigue scale di risalita.
APPartamento
VIA BRENTA, VIA BACCHIGLIONE, VIA
TARTARO - 45.415588, 10.965407 VICOLETTO CIECO POZZO SAN
MARCO - 45.443159, 10.996394
2 – COND. CAMPAGNOLA
9 – ristrutturazione e
PIAZZA ARSENALE
integrazione edifici
45.441310, 10.987451
VIA PORTA CITTADELLA
3 – VILLA G. MONDADORI 45.437081, 10.993944
V. DEI COLLI - 45.454616, 10.996323
10 – COND. TEODORICO
VIA INTERRATO REDENTORE
4 – COND. LA FORESTA
45.444840, 11.002937
VIA DELLE AGOSTINIANE
45.466980, 10.987279
11 – CASA TANSELLA
5 – VILLA TOMEZZOLI VIA CARDUCCI
45.442320, 11.006460
AVESA- VIA PAIOLA
45.476198, 10.989161
12/13 – CASA ALBERGO
6 – VILLA PUTTINI PER ANZIANI
VIA N. MAZZA
S. MARIA IN STELLE - V. CORNELIANO
45.495186, 11.035289 45.438899, 11.008655
7- CASA JERIMONTE
14 – COND. BELLA AURORA
VIA PONTE PIETRA
VIA FAINELLI – 45.440729, 11.034166
45.447322, 10.999560
consulta la mappa
su google maps:
https://goo.gl/maps/
q6jcSHHB7kgnSC8V9
2019 #02 117
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VILLA GIORGIO MONDADORI CASE GES.C.AL. LA FORESTA ristrutturazione villa tomezzoli villa puttini
Viale dei Colli Via delle Agostiniane Avesa - Via Paiola Santa Maria in Stelle - Via Corneliano
1967-1975 1971-1972 1977-1983 1973-1975

L’edificio ad ”elle”, su due livelli, appena
sotto il Santuario della Madonna di
Lourdes, sulle Torricelle, in Viale dei Colli,
3 del 1963, Gestione Case Lavoratori.
ha il suo fronte principale a sud, sud-
est. L’impianto bifamiliare si sviluppa su
di una balza, 4 metri circa sotto il livello
della strada. Una teoria di ampie terrazze-
belvedere, ridimensionate in corso d’opera,
permettono l’affaccio sulla città sottostante,
il lato corto guarda in direzione della chiesa
di San Giorgio in Braida e la cattedrale
del Duomo, il fianco lungo prospetta sul
declivio ad est della Valdonega.
Trattasi di un piccolo edificio ad Avesa,
finanziato con i fondi della legge n.60
L’impostazione distributiva è alquanto
semplice. Nel piano terra i garage per i dieci
appartamenti previsti ed una ampia zona
porticata su “pilotis”; al piano scantinato,
servita dalla scala e dall’ascensore, la
centrale termica collegata all’esterno da
una scala autonoma dal porticato e le
cantinole; al primo, secondo e terzo piano,
organizzati attorno ad un nodo scale
centrale, tre appartamenti pressoché eguali
costituiti da cucina-pranzo-soggiorno, tre
camere da letto e doppi servizi, disposti
a trifoglio attorno al nodo scale centrale.
All’ultimo e quarto livello un ultimo
4 5
appartamento come il sottostante, mentre
la restante superficie è occupata da uno
stenditoio condominiale e da una ampia
terrazza.
Si tratta del restauro e ristrutturazione di
una abitazione del XIX secolo composta da
un corpo centrale a tre piani e barchesse
laterali. Per quanto concerne le facciate
si è provveduto a ripristinare, ripulendo le
superfetazioni perpetrate nel corso degli
anni, la leggibilità del partito architettonico
originario. All’interno la progettazione ha
preso in esame l’inserimento al piano terra
di un nuovo nucleo servizi su cui gravitano
la cucina, l’atrio ed il salotto, nonché la
formazione di nuovi elementi strutturali in
sostituzione o a supporto dell’impianto
esistente, quali travi e pilastri in ferro.
Il complesso, suddiviso in due unità 6
distinte, una per piano, possiede un’ampia
superficie seminterrata. La semplice
articolazione volumetrica è costituita da
due blocchi contrapposti in cemento
armato e mattoni dotati ciascuno di una
copertura ad un’unica falda. Un corpo scala
“condominiale” elicoidale si sviluppato
all’interno di un cilindro mozzato in
cemento armato faccia a vista.

88 2019 #02 117

89
 7 8
casa jerimonte
Via Ponte Pietra
1985-1987
7
Il progetto riguarda la ristrutturazione ed il
restauro di un piccolo edificio “terra-cielo”
sull’Adige con ingresso da Via Ponte Pietra.
Prima dei lavori l’immobile era organizzato
per livelli indipendenti: una drogheria al
piano terra e tre piccoli appartamenti ai
livelli superiori serviti da un corpo scala
comune. Ora tutti i piani formano un’unica
residenza, con nuove destinazioni d’uso
a seconda degli impalcati: le cantine
all’interrato, lo studio al pianoterra, la zona
notte al primo piano, la zona giorno per
pranzo e cucina al secondo, il vasto salone
passante al terzo ed infine, il soppalco nel
sottotetto che si affaccia sul salone. Una
struttura autonoma autoportante sorregge i
nuovi solai, la nuova scala in acciaio lungo il
muro in aderenza, un ascensore ed i piccoli
locali di servizio, lasciando a disposizione
dei vani maggiori i due affacci sul fiume e
sulla Via.
90
restauro appartamento
Vicoletto cieco Pozzo San Marco
1987-1992
L’intervento di restauro, riguardante un
appartamento cinquecentesco in centro
storico a Verona, ha restituito, celata sotto
strati di intonaco e di vernici accumulatisi
nei secoli, chiara seppur frammentata
testimonianza della propria originaria
magnificenza. Il progetto è risolto con
la stesura di pochi eloquenti segni: i
profili dei due camini in ferro, una serie di
arredi disegnati e dimensionati secondo i
parametri suggeriti dalle proporzioni delle
zoccolature degli affreschi, Il volume a
“scatola” del bagno padronale, il nuovo
controsoffitto nella zona ospiti, vista
l’impossibilità di recuperare i soffitti originari
e poco altro.
2019 #02
9 10
ristrutturazione e integrazione
complesso di edifici
Via Ponte Cittadella
1978-1979
8 L’edificio progettato occupa, accorpandoli,
i primi due lotti dell’isolato verso Ponte
Cittadella. Il primo, costituito dai relitti
salvatisi dalla distruzione bellica e dallo
scoperto ottenuto dalla rimozione delle
macerie, il secondo, con accesso esclusivo
da Piazza Cittadella, dove sono tuttora
riconoscibili un edificio dalla facciata
neoclassica ed uno ad “L” verso Via
Adigetto. Per la parte bombardata la
ricostruzione si è mossa dalla rilettura,
scevra da velleità mimetiche, dell’impianto
preesistente, per la parte esistente,
mantenendo le strutture orizzontale,
117
9 discostarsi dal impianto di progetto
verticali e le facciate si è perpetrata
una riorganizzazione degli spazi interni
conservandone l’impianto tipologico.
condominio teodorico
Via Interrato Acqua Morta
1970-1972
10
Quanto realizzato, su iniziativa dell’impresa
edile Faccioli-Vesentini, risulta oltremodo
originario. L’impostazione generale
prendeva infatti spunto dal complesso
articolato dei fatiscenti edifici in essere, tra
Via Interrato Redentore e Vicolo Orologio,
che furono demoliti per fare spazio al
nuovo complesso. L’attuale immobile, la cui
direzione lavori fu dell’ing. Angelo Vesentini,
ha conservato parte dell’impostazione
distributiva, ma vede oltremodo
semplificata sia l’originale autonoma
geometria della falde di copertura che il
partito architettonico dei prospetti, che
sarebbero dovuti essere generati dalla
naturale aggregazione degli elementi
determinati le singole unità abitative.
91
 11
casa tansella
Via Carducci
1988-1992
Trattasi del restauro di questo piccolo
complesso edilizio risalente alla prima metà
del settecento. L’edificio consta di tre piani,
composti ciascuno da un appartamento,
che si affacciano su Via Carducci, oltre che
ad un interrato ed un sottotetto. L’intervento
ha riguardato il risanamento statico delle
strutture portanti e la riorganizzazione
distributiva della casa tramite la fusione dei
tre livelli in un’unica abitazione. I nuovi corpi
scala in acciaio consentono di realizzare
delle nuove relazioni sia spaziali che
funzionali.
92
12
restauro e trasformazione
ex caserma in casa-albergo
per anziani - i lotto
Via Nicola Mazza
1968-1969
Il primo lotto riguarda la rifunzionalizzazione
11 dell’ex convento di San Cristoforo e
della Formosa. Il progetto di restauro
elimina il volume storico perpendicolare
alla retro-facciata, eseguito dopo il 1820
quando il convento di San Cristoforo
venne trasformato in magazzino militare,
parzialmente danneggiato dagli eventi
bellici. L’originale portico del XIV secolo,
parzialmente conservato al piano terra,
non viene riproposto ai piani superiori,
proponendo su tutti i soprastanti tre piani,
uno spazio chiuso, coperto e calpestabile.
13
restauro e trasformazione
ex caserma in casa-albergo
per anziani - ii lotto
Via Nicola Mazza
1968-1969
Il secondo lotto di completamento è
caratterizzato da una facciata che si
presenta con gli incontrovertibili segni della
continuità. Declina infatti al suo interno un
12 portale d’ingresso del tutto simile a quello
del primo lotto su via Nicola Mazza. Viene
conservato il ritmo delle bucature ed una
corrispondenza simmetrica attraverso un
susseguirsi di sedici arcate sovrapposte su
due piani. Anche in questo caso, come per
il primo lotto, rimane inalterata la facciata
storica su Via Mazza.
2019 #02 117
14
case ges.ca.l. bella aurora
Via Fainelli
1968-1969
L’edificio residenziale, finanziato in base
alla Legge n. 60 del 14 febbraio 1963,
ospita dodici alloggi in Borgo Venezia. 14
L’edificio è distribuito su quattro piani,
con tre appartamenti per piano di taglio e
distribuzione diversa, serviti da un unico
13 corpo scale. Gli appartamenti, tutti dotati
di doppi servizi, sono stati organizzati,
nel rispetto delle normative Ges.Ca.L,
rispettivamente con due, tre o quattro
camere da letto. Nella realizzazione è stata
posta particolare attenzione alla formazione
di adeguati spazi di servizio per l’uso
collettivo.
93
 Una giornata importante per Modo+, lo show room di design d’interni diventato il punto di incontro per architetti,
designer e per tutti coloro che amano il bello e la qualità nell’abitare.
1.500 metri quadrati a disposizione di Professionisti e Clienti in cui ogni singolo complemento di arredo trasmette
un’emozione che prende forma e spazio, dando vita ad ambienti davvero unici.
Ogni volta che Modo+, apre le porte per un Evento, quest’ultimo diventa un segno importante nel panorama del
design.
Quest’anno i partner di Modo+ sono a dir poco internazionali, con una storia e radici che ne fanno esempi di
italianità nel mondo a tal punto da poter essere considerati ambasciatori del nostro Paese.
Un evento che ha avuto due momenti importanti.
La parte dedicata agli architetti, che ha ottenuto anche il Patrocinio dell’Ordine degli Architetti della Provincia
di Verona, con la presenza di Poltrona Frau, azienda nata nel 1912, protagonista dell’arredamento made in Italy
e ambasciatrice dell’eccellenza italiana in tutto il mondo.
I relatori sono stati introdotti dall’architetto Laura De Stefano, Vicepresidente dell’Ordine degli
Architetti di Verona.
Nello specifico:
Paradiso Usberti: Sales and Operative Director – Divisione Custom Interiors di Poltrona Frau.
La sua relazione ha preso in esame l’intervento di Poltrona Frau nella fornitura ed installazione di 2100
sedute per la “Grand Hall” della Elbphilarmonie di Amburgo.
La Elbphilarmonie di Amburgo progettata dagli architetti svizzeri Herzog & de Meuron inaugurata
nel gennaio 2017 è il nuovo punto di riferimento culturale per la città di Amburgo.
Poltrona Frau Contract ha fornito ed installato 2.100 sedute per la “Grand Hall” ovvero la sala principale
destinata ai concerti e posizionata al centro del progetto a 50 metri di altezza.
Il nuovo complesso, che sorge dal recupero di un edificio industriale, ospita 3 auditorium, un hotel
e 45 residenze private.
L’architettura esterna si compone di due elementi divergenti sia dal punto di vista storico che da
quello estetico: antico e nuovo sono riuniti in un modo affascinante.
MIRKO SPLENDIANI: Product Design & Development Manager – Divisione Residenziale di Poltrona Frau
Ha illustrato il concept e le caratteristiche del divano Let it Be.
Ispirato a un celebre pezzo dei Beatles, il divano Let it Be
esprime fin dal nome la sua filosofia rilassata
e accogliente, lontana da ogni formalismo e convenzione.
Il progetto di Ludovica e Roberto Palomba raccoglie
e rielabora anche l’idea antichissima del triclinio romano
dove ci si sdraiava, si mangiava, si conversava, si oziava.
E proprio questa libertà d’uso è il principio cardine di un
divano pensato come rifugio domestico attrezzato,
uno spazio polivalente da vivere secondo i propri ritmi.
Poltrona Frau ha la ricerca nel suo DNA che ha portato
l’Azienda a collaborazioni con più di 200 architetti e designer
da tutto il mondo.
Realizzazioni di pezzi senza tempo come Chester e Vanity Fair
fino ai successi attuali firmati come le collezioni firmate
da Jean- Marie Massaud, Roberto Lazzeroni e Ludovica + Roberto
Palomba.
Sempre attenzione a materie prime di altissima qualità
mantenendo il suo fulcro nella pelle.
Poltrona Frau conta oggi 3 divisioni: Residenziale, Interior in Motion
e contract.
Una seconda parte dedicata a tutti i Clienti di Modo+ con la
presentazione della Collezione Cockpit, le sedute da ufficio disegnate
dal Centro design Ferrari e prodotte da Poltrona Frau.
Le Cockpit sono state create per celebrare i 70 anni della Casa di
Maranello e racchiudono tecnologia e sartorialità.
Ineco Spa, concessionaria Ufficiale Ferrari per il Triveneto ha portato
all’attenzione dei Partecipanti dell’Evento 2 dei gioielli prodotti da Ferrari:
la Portofino e la GTC4 Lusso ed ha dato a tutti la possibilità di poter
mettersi alla guida di questi capolavori su quattro ruote che tutto il mondo
ci invidia.
Il successo dell’evento è testimoniato dalla partecipazione di 100 architetti e
da un numero di oltre 700 convenuti, per una serata di design e di buon gusto.
Non poteva certamente mancare MASI con i suoi vini dall’Amarone

Evento MODO+ / Poltrona Frau

alle Bollicine Canevel, ultimo arrivo in casa Masi.
Andrea e Federico Conati sono ancora una volta riusciti a convogliare
nell’innovativo contenitore di Modo+ realtà che operano in settori diversi
ma che hanno in comune il talento, il gusto, l’orgoglio, la visione.
23zerocinque19 Realtà che hanno contribuito e contribuiscono a creare quello che universalmente
è conosciuto come “Italian Style”.

Main partner: Via Fontego, 10

Nello
NelloShowroom
ShowroomModo+
Modo+didiSan
SanPietro
PietroininCariano,
Cariano, San Pietro in Cariano - VR

sisiè ètenuto
tenuto“Connecting
“ConnectingExperiences”
Experiences”l’evento
l’eventoinincollaborazione
collaborazionecon
conPoltrona
PoltronaFrau
Frau
T +39 0456831568
info@modopiu.it / modopiu.it
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