08

Settembre
Ottobre
2006

SPECIALE
Hebdomas Mechanical - un orologio speciale

All’interno

POwer Up

Cinema 4D, una scena natalizia

Aurora Clock parte terza

Game Industry - analisi

 Sommario
Numero 08
Settembre/Ottobre 2006

NEWS 08
Novità, curiosità e info dal mondo... 02

DA LOW POLY
PLP, si riparte! 04

RECENSIONE SOFTWARE 05
Autodesk - Maya 8

SPECIALE GRAFICO 08
Orologio meccanico Hebdomas
15
SPECIALE GRAFICO 15
Una scena natalizia in C4D

THE AURORA CLOCK 23

Quarto appuntamento

EVENTO 25
From A to Web

CORSO XSI 26 41
Seconda parte della panoramica a XSI

MERCATO E MARKETING
Concentrazione della Game Industry 31

SITO DEL MESE 39

Beyond 3D

GAMES ARTS 41
Scratches - graffi mortali

AZIENDA DEL MESE 44

Power Up

RECENSIONE HARDWARE 47
ATI CrossFire Xpress 3200
 Editoriale
E ccoci al numero 8 di 3D Mansion Magazine, il numero che
segna un cambiamento nella nostra strategia, cambiamento
mirato a elevare il livello qualitativo della rivista e alla creazione di
nuove interessanti proposte.
Questo numero 8 è ben ricco di contenuti, due speciali, interviste 3D Mansion Magazine
e le nostre classiche sezioni dedicate alle aziende, all’hardware, al www.3dmansion.info
info@3dmansion.info
web ecc.
Ovviamente in quest’ottica di rinnovamento cerchiamo nuovi Low Poly Publishing
talenti, nuovi professionisti per i nostri articoli e i nostri tutorial, www.low-poly.it
non abbiate quindi timore di candidarvi per la redazione di risorse
Direttore Editoriale
destinate alle pagine della nostra e vostra amata rivista.
Roberto Lombardo
Questo cambio di rotta è decisivo e necessario per arrivare alla (roby@low-poly.it)
tanto sognata versione cartacea di 3D Mansion, spero quindi che
questo cambiamento sia visto come un investimento sia da parte Direttore Responsabile
Alessandro Lombardo
nostra che vostra, per arrivare a coronare un sogno per noi e una
valida alternativa al panorama editoriale di settore per voi. Pubblicità e Marketing
I prossimi numeri di 3D Mansion avranno qundi più rubriche, più Antonio Romano
articoli e speciali, vogliamo arrivare al top! (marketing@3dmansion.info)
Ci tengo a ringraziare tutti i collaboratori che mai si sono fermati nella
Caporedattore
dedizione e nell’interesse verso la crescita di 3D Mansion Magazine e Francesco Russo
che contribuiscono a rendere la rivista quello che oggi è. (francesco.russo@3dmansion.info)
Stiamo già lavorando al numero 9, anch’esso ricco di contenuti
Collaboratori
e novità, no vi resta quindi che iniziare il consueto sfoglio virtuale
Gattone_blu
delle nostre pagine. Fabio Cavallo
Daniela Theisen
Buona lettura!
Si Ringrazia
La Power Up per l’intervista concessa

Progetto grafico e impaginazione

Low Poly Publishing

Roberto Lombardo
Direttore
3D Mansion Magazine Periodico in attesa di registrazione
(roby@low-poly.it) presso il Tribunale di Palermo

© 2005 Low Poly Publishing

Nessuna parte della rivista può essere riprodotta
in alcun modo senza espressa autorizzazione
scritta da parte della Low Poly Publishing. I nomi
di loghi, prodotti e marchi sono utilizzati a scopo
editoriale e per tanto non violando copyright e/o
marchi registrati.
La Low Poly Publishing non si assume nessuna
responsabilità in merito a contenuti e informazioni
in merito alle pagine pubblicitarie. Inoltre non è
responsabile per eventuali errori ed ommissioni
contenuti nelle stesse.
L’immagine di copertina è
realizzata da “Gattone_blu”
 3D Mansion Magazine - News

Digital Lighting & Rendering

Second Edition è il nuovo libro di Je-

remy Birn che viene in soccorso degli
artisti 3D in quanto insegna le tecniche
essenziali di illuminazione di CG che
gioca un ruolo fondamentale per fare
immagini realistiche ed evocative.
Digital Lighting & Rendering non
fa riferimento a nessun software spe-
cifico quindi le tecniche posso essere
applicate a tutti i programmi 3D in
circolazione.

Textures.forrest.CZ

Ottimo questo sito dove possiamo

trovare textures, immagini e bump
utili non solo da usare in programmi
di 3D ma anche in programmi di foto-
ritocco per le nostre composizioni.
Tutto il materiale è di licenza
freeware, disponibile gratuitamente e
in alta risoluzione.

Link al sito

Una scena in 3DS Max

Sul sito enjoyCG, l’autore di que-
sta bella immagine qui a sinistra (e
destra), ha rilasciato un ottimo artico-
lo sul backstage della sua creazione.
L’immagine, creata in 3D Studio
Max, risulta di notevole fattura.
L’articolo tratta e spiega i vari pas-
saggi di modellazione e mostra la
struttura di ogni modello realizzato
e presente in scena, il texturing, il li-
ghting e il rendering finale.
Vivamente consigliato per visiona-
re i processi creativi che portano alla
realizzazione di immagini di notevole
fattura.
02
 3D Mansion Magazine - News

International Digital Games

Conference

Per tutti gli amanti dei videogio-

chi vi segnaliamo una conferenza che
si terrà a Settembre dal 26 al 30 in
Portogallo a Portalegre la Internatio-
nal Digital Games Conference (iDiG
Conference).
E’ il primo congresso organizzato
da APROJE.
Il suo obiettivo è di riunire le per-
sone dei reparti creativi dei giochi,
per promuovere il dibattito delle idee,
spingere l’innovazione dei giochi sul
territorio e consolidare la conoscenza
che si ha finora.
il iDiG è inserito in un più grande
evento “GAMES 2006 Congress” il
cui obbiettivo è fornire una più ampia
veduta d’insieme dell’universo di gio-
co da tutte le prospettive con partico-
lare importanza ai termini tecnici.
I tutorial, workshops e le tavole ro-
tonde che completano il programma
della conferenza sono organizzate nel
contesto del congresso generale.
Per saperne di più e consultare la li-
sta dei relatori vi invitiamo a visitare
il sito ufficiale

Link

Modellare e riggare una “Quad Cloths in Maya

Bike”
Ottimo tutorial free disponibile a
E’ stato rilasciato online un otti- questo link.
mo tutorial sulla modellazione e il
rigging di un mezzo meccanico a 4
ruote su 3D Studio Max.
Il tutorial illustra in modo chiaro i
Vi consigliamo di dare un’occhiata
diversi passaggi sia in modellazione
al link, il tutorial è in inglese.
che nel rigging dell’oggetto, il posi-
zionamento di ossa, goal object ecc.
LINK

03

Diamo un’occhiata in questo articolo sui sviluppi e sulle prospettive future del progetto low poly (PLP),
partito in via sperimentale e a pieno regime con il nuovo sito di low poly nei prossimi mesi.
T empo addietro, sul
sito di low poly, ab-
biamo sperimentato una
nuova iniziativa, denomi-
nata progetto low poly ab-
breviato in PLP.
Tale progetto ha lo sco-
po di seguire ed aiutare i
team amatoriali nello svi-
luppo del loro primo pro-
dotto multimediale, sia
esso un’applicazione “se-
ria” che un videogame.
Partito in fase speri-
mentale ha iniziato sin da
subito a dare i suoi frutti
con alcuni team che han-
no aderito al progetto.
Ovviamente tutto que-
sto è un risultato che in-
voglia a proseguire e cosi
stiamo facendo.
Con il nuovo sito di low poly,
online a breve, il PLP partirà al
100%, in modo completo e mira-
to, per raggiungere risultati ottimi
e in breve tempo.
Ma a chi è rivolto il PLP?
Il progetto low poly si rivolge
ai team amatoriali, alle piccolissi-
me società e realtà, che vogliano
realizzare e vedere prodotto il loro
prodotto multimediale.
Non vi sono limiti di progetti da
proporre, di team, di capacità e/o
professionalità all’interno del grup-
po, il tutto viene seguito e valutato
dai componenti del PLP al fine di
realizzare una demo completa e
prevista di tutta la documentazio-
ne necessaria per la presentazione
3D Mansion Magazine - da Low Poly
Il progetto PLP
una serie di documentazio-
ne a corredo del progetto,
per la valutazione appro-
priata da parte del possibi-
le finanziatore.
Il PLP partendo da que-
sto presupposto, ha lo sco-
po di portare prima di tut-
to il team alla realizzazione
di una demo completa e
valida, che possa essere
presentata a livello com-
merciale, quindi interviene
sulla stesura di documenti
quali game concept e de-
sign, tempistiche, budget
ecc al fine di fornire un
quadro completo e chia-
ro al possibile finanziatore
per portare il progetto sia
in Italia che all’estero.
alle varie realtà aziendali italiane Già da ora è possibile
ed estere. contattare il sito di low poly alla
Ovviamente il prodotto principa- mail: info@low-poly.it per chiedere
le più seguito e richiesto è il vide- informazioni in merito al progetto.
goame, con tutti i pro e i contro Come già detto in precedenza
del caso, sono molti i team ama- i primi risultati sono stati più che
toriali che iniziano la loro avven- buoni, ovviamente contiamo di
tura nel mondo informatico con la migliorarci e migliorare il servizio,
realizzazione di un piccolo game, in contemporanea con il lancio
a volte si riesce a tirare fuori pro- del nuovo sito, nella quale vi sarà
dotti che poco hanno da invidia- un’area dedicata esclusivamente
re alle controparti commerciali, in al PLP dove poter vedere i progetti
questo caso, dopo una valutazione in corso e i relativi dettagli su di
del nostro staff, si può procedere essi.
all’assistenza del PLP. Restate quindi sintonizzati o per
In cosa consiste questa as- meglio dire collegati al nostro sito
sistenza? www.low-poly.it, le sorprese e le
Consegnare una demo ad una novità sono in arrivo.
realtà aziendale del settore game
presuppone oltre alla demo stessa,
04

3D Mansion Magazine - Software
Autodesk - Maya 8
California, 1 Agosto 2006, Autodesk lancia la nuova versione di Maya 8, un’ evoluzione del software a
64 bit, funzionante per le piattaforme Windows e Linux.
M aya è sempre stato sinoni-
mo di creazioni 3D mozza-
fiato. Maya 8 è la dimostrazione
dell’impegno di Autodesk a rispon-
dere alle esigenze delle produzioni
della prossima generazione.
La nuova release risolve le diffi-
coltà più importanti che gli utenti
di Maya incontrano oggi - e quelle
che incontreranno in futuro.
Per quella ristretta cerchia di
persone che ancora non cono-
scono questo software basti sa-
pere che Maya è utilizzato da
un’ampia gamma di clienti, tra cui
BMW, CNN, Disney, Epic Games,
Industrial Light & Magic, Midway
Games e Weta Digital, per crea-
re effetti speciali cinematografici,
giochi interattivi, grafica applicata
al settore televisivo e del design
visualization.
“Gli artisti del 3D oggi sono alle
prese con sfide enormi, e neces-
sitano di tools avanzati e flessibili
che consentano di sfruttare al me-
glio le emergenti piattaforme di
sviluppo giochi e realizzare rende-
ring fotorealistici.
I team di lavoro sono costituiti
da un numero sempre maggiore di
operatori e quindi richiedono stru-
menti di collaborazione e data ma-
nagement sofisticati.”
È quanto ha dichiarato Marc Pe-
tit, vice presidente di Autodesk Me-
dia & Entertainment al SIGGRAPH
2006, che si è svolto dall’1 al 3 Ago-
sto al Boston Convention Center.
Maya 8 supporta la tecnologia
a 64 bit, il multithreading e grazie
alle migliorie software apportate,
l’interazione e quindi il lavoro di
gruppo viene enormemente facili-
tato e velocizzato.
Le aree chiave del software,
come lo skinning, il draw tessella-
tion, e il subdivided polygon proxy
meshes, ora vengono eseguiti in
modalità multithreading per sfrut-
tare tutta la potenza di calcolo di-
sponibile nelle workstations attua-
li, dotate di processori a 64 bit.
Jack Brooks, VP Technology,
Walt Disney invece ha dichiarato:
“Maya 8 è un elemento integrante
della nostra pipeline a 64 bit.
Abbiamo usato la beta release
per la pre-produzione di un film in
uscita. La capacità di estendere la
funzionalità di Maya usando le API
ci ha permesso di personalizzare il
software per soddisfare le nostre
complesse esigenze.”
In Maya 8 anche la modellazio-
ne e l’applicazione delle texture
sono state migliorate: lo strumen-
to Transfer Polygon Attributes per-
mette ai modellatori di trasferire
gli UV, i CPV (colour per vertex), e
le informazioni sulle posizioni dei
vertici tra diverse tipologie di su-
perfici mesh.
Questo si rivela particolarmente
utile quando si lavora con due di-
verse versioni di un oggetto o di un
personaggio, per esempio una ad
alta ed una a bassa risoluzione.
Il workflow, gli strumenti Poly-
gon Bridge, il multiple edge loop
insertion e il miglioramento del
05
Di
Francesco Russo
layout UV aiutano a massimizzare
la produttività. Maya 8 consente
agli artisti di gestire meglio la pi-
peline produttiva anche quando si
utilizzano software 2D e 3D di di-
verse tipologie. Infatti, grazie alle
estensioni API e all’ottimizzazione
della tecnologia Autodesk FBX, lo
scambio di file tra Maya e 3ds Max,
e l’interoperabilità con Autodesk
Toxik, il software di compositing
collaborativo, è oggi possibile.
Credo che Autodesk con questa
nuova release si impagni seria-
mente a portare avanti lo svilup-
po di questo magnifico software il
quale ha segnato traguardi impor-
tanti nella storia del 3D.
Nuove caratteristiche e miglio-
ramenti principali Release a 64 bit
(piattaforme Windows e Linux)
Maya 8 è la prima release completa
di Maya con eseguibili a 32 e 64 bit
(Windows® e Linux®).
Consente di fruire di molta più me-
moria che in passato e gestire scene
più ampie e complesse che mai.
Prestazioni
Maya 8 è stato ottimizzato per
fornire prestazioni superiori in molte
aree del software.
Le accelerazioni algoritmiche e il
multi-threading scalabile consen-
tono di avvalersi dell’ultima gene-
razione di workstation.
Trasferimento di attributi poligonali
La nuova funzione Transfer Poly-
gon Attributes consente di trasfe-
rire informazioni relative a UV, co-
lore per vertice (CPV) e posizione
dei vertici tra mesh di superficie di
topologie diverse.
Questo risulta particolarmente

utile quando si lavora
con due diverse versio-
ni di un oggetto/perso-
naggio (ad es. una ad
alta e una a bassa riso-
luzione).
In tal modo è pos-
sibile trasferire set già
impostati di UV esi-
stenti al modello con
risoluzione più bassa.
Questa funzione con-
sente anche di creare
un effetto “shrink-wrap”
trasferendo le posizioni
dei vertici da un modello al-
l’altro.
Nuovi strumenti poligonali
razionalizzati e nuovi flussi di
lavoro
Sono disponibili strumen-
ti nuovi e migliorati, quali il
polygon bridge, l’inserimento
di più edge loop e un layout
UV migliorato, nonché nuovi
flussi di lavoro, quali la capa-
cità di creare, posizionare e
scalare primitive in modo interat-
tivo in un’unica operazione e au-
mentare al massimo la produttività
delle operazioni più comuni.
Memorizzazione della geometria
nella cache
È ora possibile memorizzare nel-
la cache le deformazioni dei poligo-
ni, le NURBS (incluse le curve) e la
geometria delle superfici di suddivi-
sione, per ottenere riproduzione e
rendering delle scene più veloci.
Le cache possono essere mo-
dificate e unite nel Trax Editor,
consentendo di unire i risultati di
diverse animazioni di vertici per
creare una nuova animazione.
Ad esempio, è possibile correg-
gere le deformazioni rimodellando
e riposizionando particolari foto-
grammi, quindi integrare le modi-
fiche uniformemente.
3D Mansion Magazine - Software
Sostituzione di finestre con il
renderer di preferenza
Ora si ha la possibilità di sostitui-
re le finestre di Maya con un rende-
rer plug-in proprio o di terze parti.
In tal modo è possibile rivedere
le scene come verranno visualizza-
te nel renderer di destinazione - ad
esempio, un motore per videogiochi
- conservando al contempo la capa-
cità di interagire con la scena nella
visualizzazione interattiva.
Due esempi di plug-in per Win-
dows® sono forniti con Maya De-
vkit: uno per driver OpenGL® e
l’altro per driver Direct3D®.
Interoperabilità con Toxik
A partire da Maya 8, le informazioni
relative a una scena di Maya possono
essere esportate al software di colla-
borazione Autodesk® Toxik™, miglio-
rando notevolmente il flusso di lavoro
06
tra i due pacchetti.
Una composizione di
Toxik può essere gene-
rata all’interno di Maya in
base ai layer di rendering
nella scena.
Il grafico di compo-
sizione esportato inclu-
de i nomi di file della
sequenza di immagini
associate, le modalità
di blending di Maya e
specifiche impostazioni
di rendering.
Gli aggiornamenti
ripetuti degli elementi del com-
positing possono essere ese-
guiti e passati all’applicazione
Toxik, consentendo di collabo-
rare su elementi specifici senza
iniziare da capo ogni volta.
Inoltre, più versioni di una
composizione possono essere
conservate per il confronto e le
modifiche possono essere fa-
cilmente annullate in qualsiasi
momento.
Core di mental ray 3.5
Maya si avvale ora del core di
rendering di mental ray® 3.5, che
è stato ottimizzato per offrire pre-
stazioni e un utilizzo di memoria
superiori.
Vai al sito del libro per maggiori informazioni cliccando qui
 Di
3D Mansion Magazine - Speciale
“Gattone_blu”

OROLOGIO MECCANICO HEBDOMAS

Si può dire che tra me e questa meraviglia meccanica sia stato amore a prima vista, infatti quando per
puro caso ho visto la sua immagine sul sito del produttore, la decisione di riprodurre questo orologio in
tre dimensioni è stata pressoché immediata...

L a complessità dell’oggetto e
la relativa difficoltà di model-
lazione, rappresentava una discre-
ta sfida per chi come me è sem-
pre alla ricerca di cose nuove con
le quali misurarsi e così mi sono
messo al lavoro.
Il programma di cui mi sono ser-
vito è Cinena 4D nella versione 9.6
, mentre le tecniche di modellazio-
ne utilizzate sono state il box mo-
delling e la modellazione mediante
spiline.

MODELLAZIONE

La modellazione è iniziata natu-

ralmente dalla cassa (fig. 1).
Ho utilizzato di base un cilindro
disposto lungo l’asse Z, diviso in 48
segmenti di rotazione, 2 segmenti
di altezza e una leggera smussatu-
ra (fig. 2)
Poiché sia la parte anteriore che
quella posteriore della cassa del-
l’orologio sono uguali, ho preferito
eliminare la parte posteriore del ci-
lindro dopo averlo reso modificabile,
in tal modo e servendomi poi della
funzione “duplica” ho evitato inutili
e noiose ripetizioni, sui due lati, di
tagli, funzioni, comandi ecc.
Utilizzando il “coltello”, estruden-
do alcune sezioni circolari e scalan-
do selezioni di punti sempre circo-
lari, alla fine ho ottenuto quello che tro dell’orologio (fig. 3a). Dopo averlo suddiviso più o
si vede nella fig 3 e che corrisponde Ultimata la cassa, sono passa- meno una sessantina di volte e
alla parte anteriore della cassa. to a modellare il supporto interno averlo reso modificabile, è bastato
La parte anteriore del cilindro (fig.4). spostare i punti della circonferen-
non è stata affatto eliminata, ma Questa struttura è stata di sem- za interna per ottenere la forma
semplicemente scissa e poi nasco- plice realizzazione a partire da un desiderata.
sta. Diverrà successivamente il ve- “tubo”. In figura 5 il particolare di una
08
 3D Mansion Magazine - Speciale

delle tante viti a incasso.

La modellazione è proseguita
con il pulsante superiore.
Questo, è stato ottenuto usando
un cilindro e una sfera, mentre in-
vece l’anello, l’ho realizzato, utiliz-
zando una spliline cerchio.
Naturalmente questa spiline è
stata inserita in una Sweep Nurbs
assieme ad un altro cerchio che ne
ha determinato lo spessore. (fig.6).
Poi è toccato alla molla di cari-
camento. Ho fatto questa struttura
usando due primitive spiline spi-
rale. Di cui, una più esterna con le
spire abbastanza ravvicinate e una
più interna con le spire più disco-
ste tra loro.
Ciascuna delle due, poi, è stata
inserita in una Sweep Nurbs assie-
me ad una spiline rettangolo che gli
ha dato la forma di molla (fig. 7).
Una volta ultimata la definizione
delle strutture portanti dell’orolo-
gio, ho iniziato a modellare i par-
ticolari. Il bilanciere è stato il pri-
mo di essi. Anche in questo caso
niente di particolarmente difficile,
è stato più che altro un lavoro di
paziente assemblaggio tra spili-
ne cerchio, spiline spirale, spiline
lineari, primitive disco, cilindro e
cubo. (fig.8).
Il particolare del rubino centrale
del bilanciere (fig.9). non mi soddisfaceva il risultato ot- Ho usato una spliline rettangolo
Successivamente sono passato tenuto tramite la primitiva spiline delle dimensioni adatte a definire
alla modellazione della parte più ingranaggio del programma, ho l’altezza e lo spessore dell’ingra-
caratterizzante di questo orologio, adottato la seguente tecnica per naggio. Ho inserito questa spiline
vale a dire gli ingaggi. Visto che realizzarli. in una Sweep Nurbs assieme a
09

una spiline cerchio che mi ha dato granaggio.
la circonferenza e ho ottenuto in
tal modo, la parte circolare dell’in- to da una primitiva poligono trian-
3D Mansion Magazine - Speciale
golare e l’ho estrusa (fig. 10).
Ho duplicato il dente 59 volte
con l’opzione modo cerchio e ho
realizzato in questo modo la coro-
na dentata.
Per ottenere il sostegno interno,
ho inserito due oggetti cubo smus-
sati e opportunamente allungati e
li ho disposti a 90° tra loro. .Infine
con una capsula messa al centro
del sostegno ho fatto il perno che
sostiene l’ingranaggio. (fig. 11).
Il gruppo completo degli ingra-
naggi è visibile nella figura 12.
Il quadrante con le lancette
(fig.13) di forma apparentemente
semplice è stato ottenuto con un
tubo, diversi cubi, piani circolari,
spiline inserite in Sweep Nurbs .
Inoltre, piani sagomati successiva-
mente estrusi per le lancette e per
le piastrine delle ore e infine spili-
ne testo inserite in Nurbs di estru-
sione per avere le cifre romane. Il
tutto opportunamente smussato e
con selezioni per la parte nera e
quella dorata.
A completamento della parte
anteriore dell’orologio sono sta-
ti aggiunti particolari quali le va-
rie linguette, sia ai lati che nella
parte inferiore della cassa, i fregi
che ornano la struttura (fig. 14).
In particolare questi ultimi sono
stati ottenuti da spiline inserite in
Sweep Nurbs (fig.15).
Per avere i denti, poi, son parti- L’ultima cosa che ho modellato è
stata la parte posteriore dell’orologio
10
 3D Mansion Magazine - Speciale

e avvalendomi delle tecniche di mo-

dellazione fin qui adottate ho realiz-
zato quello che si vede in fig.16

TEXTURIZZAZIONE

Per quanto attiene l’utilizzo dei

materiali, ne sono stati usati rela-
tivamente pochi. Un materiale oro
di base, un cromo per le viti, un
grigio metallico per la molla, un ve-
tro rosso per i rubini, un vetro tra-
sparente, un materiale legno per il
tavolo ed infine un nero metallico
per le parti nere dell’orologio.
Naturalmente per evitare che le
varie parti dorate dell’orologio si ap-
piattissero e per far in modo che si
differenziassero meglio tra di loro, ho
diversificato il materiale oro di base.
Ho usato a seconda delle struttu-
re a cui veniva applicato, una mag-
giore o minore prevalenza di colore
giallo rispetto al rosso, così come troppe differenze (fig. 17). logio. (fig. 18).
una maggiore o minore riflessivi- Un discorso a parte meritano Vero è che si potevano ottenere
tà, il tutto con piccole variazioni in le scritte in rilievo negativo sulla utilizzando le boleane facendo “af-
modo che l’occhio non percepisse struttura portante interna dell’oro- fondare” leggermente delle spliline
11

di testo inserite in Sweep Nurbs.
Ma questo avrebbe appesantito
non poco l’intero lavoro che era
già abbastanza pesante di suo per
il pc. Ho invece preferito utilizzare
3D Mansion Magazine - Speciale
tocco poi, ho creato un’immagine
della scritta che mi interessava in
nero su fondo bianco. Ho duplica-
to il materiale oro di base utilizzato
per la struttura.
Ho messo nel canale rilievo l’imma-
gine della scritta utilizzando un valore
di bump abbastanza elevato e ho uti-
lizzato questo materiale applicandolo
alla selezione salvata in precedenza.
Infine per ottenere il disegno
inciso sulla cassa ho duplicato il
materiale oro di base, vi ho inse-
rito nel canale displacement una
superfice “ripeti” e ho utilizzato
linee 2 come modello. (fig. 20).
COMPOSIZIONE DELLA SCENA,
ILLUMINAZIONE E RENDERING
La scena è stato costruita in
modo tale da mettere in eviden-
un metodo alternativo. za il soggetto, che doveva essere
Ho salvato una selezione dei esso stesso fotorealistico, più che
poligoni dove sarebbe andata la tutta la scena in se.
scritta (fig. 19). Ecco il perché della scelta di di-
Con un programma di fotori- sporre in piedi l’orologio.
12
 3D Mansion Magazine - Speciale
Potevo metterci un sostegno o
inventare qualche altro artificio ma
mi sembrava, così facendo, di smi-
nuire la bellezza dell’oggetto.
Un tavolo e uno sfondo, nien-
t’altro che potesse distrarre lo
sguardo dal soggetto e infine un
leggero spostamento verso destra
13
dello stesso che assecondasse la
linea di fuga dello sfondo.
Per illuminare la scena ho utiliz-
zato 3 luci spot e una luce omni
(fig. 21 e 22).
La direzione principale della luce
viene da sinistra e gli spot sono
stati disposti in modo da evitare
eccessive sovraesposizioni, ma nel
contempo creare dei chiaroscuri
all’interno dell’orologio.
In pratica il punto focale delle luci è
stato disposto in modo che illuminas-
se il tavolo subito dietro l’orologio.
Per enfatizzare l’oggetto e ac-
centuare i riflessi dei materiali, tut-
ta la scena è stata inserita in una
sfera alla quale è stato applicato
un materiale con il solo canale lu-
minanza attivato.
All’interno di questo canale è
stata utilizzata come texture la
stessa immagine dello sfondo.
Per il render finale ho utilizzato
il motore grafico di Cinema. Non è
stato utilizzata illuminazione globale
in questo lavoro, ma solamente un
pizzico di occlusione ambientale e
come post effetto un leggero alone.
Questa realizzazione mi è costata
un discreto impegno e diversi giorni
di modellazione, ma il risultato otte-
nuto mi ha ampiamente soddisfatto.
In fondo è stata una piacevole
esperienza, un altro piccolo tassel-
lo che si va ad aggiungere al mio
bagaglio d’esperienza e spero an-
che a quello di chi legge.
 3D Mansion Magazine - Speciale

L’autore
L ’autore è una di quelle per-
sone che hanno una predi-
sposizione innata per la grafica
3D. Pur operando a livello amato-
riale e solamente da pochi mesi in
questa disciplina, ha raggiunto un
livello di professionalità elevato.
Le altre sue realizzazioni, pre-
senti in questa pagina, ne sono
un chiaro esempio.
La cura dei dettagli, la modella-
zione, il texruring e la resa foto-
realistica delle immagini, mostrano
come si può portare ad un ottimo
livello un pacchetto 3D di grande
rilevanza come Cinema 4D.

14
 di
3D Mansion Magazine - Speciale
Daniela Theisen
aka tara

Una scena natalizia in C4D

Vediamo in questo articolo i retroscena di una riuscitissima immagine realizzata in Cinema 4D da
Daniela Theisen, appasionata di grafica e di questo potente software 3D.

I NTRODUZIONE:

L’immagine è stata creata per

un contest su c4ditalia.com il cui
tema era rappresentare “il freddo”
in stile non fotorealistico. Ho deci-
so di realizzare una scena in stile
cartoon con due cinghiali affamati
che in una fredda notte d’inverno
si fermano a guardare la vetrina
illuminata di una pasticceria in un
villaggio innevato. La scena è sta-
ta completata in circa 2 settimane
utilizzando cinema4d 6 CE, la ver-
sione free del software della Ma-
xon, e con la versione 9 demo di
C4D per il rendering.

MODELLAZIONE:

Per la modellazione ho usato princi-

palmente la tecnica del box modeling.
I cinghiali sono ispirati al facocero
“Pumbaa” del Re Leone della Disney.
Per la pasticceria ho preso spun-
to da varie immagini che ho trovato
su Internet, in particolare dall’im-
magine 3d di un’artista olandese
che ritraeva la parte frontale di
una pasticceria illuminata.
Si possono vedere le fasi della
modellazione del cinghiale nelle
immagini (fig.1-fig.5)
Il secondo cinghiale è una ver-
sione leggermente modificata del
primo (in particolare la regione del
collo e il colore) perché non fosse
identico al primo (fig.6). Fig. 1, 2, 3 Fig. 4, 5, 6
Anche per la modellazione degli
15
 3D Mansion Magazine - Speciale

edifici del villaggio sono partita da

un cubo suddiviso (fig.7) che ho
poi deformato muovendo i punti
per dare alle abitazioni l’aspetto
un po’ storto tipico dei cartoni ani-
mati. Infine ho aggiunto i vari det-
tagli: le finestre con le persiane, le
travi, la porta, il tetto,il comignolo,
le grate, i gradini (fig.8-fig.11).
Le insegne, il barile, il cestino di
mele, il lampione sono stati rea-
lizzati a partire da cubi e cilindri o
con splines e lathe nurbs, extrude
nurbs o sweep nurbs (fig.14).
I dolci all’interno della pasticce-
ria sono molto semplici, visto che
nell’immagine finale hanno dimen-
sioni piccole non era necessario
modellare ogni dettaglio: sono
composti da cilindri sovrapposti e
sweep nurbs (fig.12).
Anche per la casa dietro la pa-
sticceria che si intravede appena
ho modellato solo le parti visibili
per risparmiare tempo (per esem-
pio manca la porta) (fig.13).
La strada di pietre è costituita da
cubi deformati sparsi su un ogget-
to plane (un piano rettangolare).
Ho poi disposto 2 copie di questo
oggetto una vicino all’altra (fig.15).
La luna è una sfera illuminata
con 2 luci, il cielo un oggetto sky
(cioè una sfera enorme) con una
texture a mappatura sferica.
La figura 11 mostra il villaggio
finito senza textures, mentre nella
figura 16 si puo’ vedere il wirefra-
me della scena.
La neve e il fumo sono stati crea- Fig. 7 e 8
ti con il Particle System di c4d.
I fiocchi di neve sono luci omni della pasticceria è costituito da una getto Turbulence appena sopra la
(puntiformi) bianche visibili con luce omni grigia visibile (con noise) base del particle emitter (fig.17).
raggio di 5m emesse da 7 par- di 20m emessa da un particle emit- Per non sovraccaricare il com-
ticle emitter disposti in una fila ter posto in cima al camino. Per puter durante il render le luci che
davanti alla camera (fig.17). rendere il fumo più realistico ho ag- creano la neve e il fumo non devo-
Il fumo che esce dal comignolo giunto un oggetto Wind e un og- no “illuminare” la scena, è quindi
16
 3D Mansion Magazine - Speciale

Questo shader dà un aspetto

“vellutato” agli oggetti perfetto
per ottenere un effetto cartoon
(fig.5).
I materiali applicati agli edifici
sono composti da varie tonalità
di grigio, verde o beige con l’ag-
giunta di noise nel bump channel
e l’attivazione del canale specular
solo per le parti metalliche (mani-
glie delle porte, lampioni ecc.).
Il Dirt shader nel canale diffu-
sion crea lo sporco che si vede nel-
le zone di giunzione fra le super-
fici del marciapiede, della strada
di pietre e delle case nonché sulle
tegole della capanna (fig.21).
Alle parti in legno (travi, porte,
persiane ecc.) ho applicato alcune
textures gratuite di legni della ma-
xon. Per ottenere le diverse tona-
lità ho cambiato il colore del legno
in un programma 2d (fig.18).
Per i mattoni che circondano le
finestre, le tegole del capanno, il
cestino di mele e l’insegna della
birreria ho utilizzato alcuni shader
gratuiti (aged metal, stone, tra-
vertin e ceramics) del sito ‘noc-
tua graphics shaders’ (fig.20).
Il cielo è un oggetto sky a cui ho
applicato con mappatura sferica
una texture nei toni del blu e del
nero realizzata in un programma
2d , mentre per la luna ho com-
binato varie textures nei toni del
bianco e del grigio che ho usato
nel canale color, diffusion e lumi-
Fig. 9 e 10 nance (fig.19).
Le due insegne della pasticceria
necessario attivare l’opzione “No piuttosto semplici, perché la scena sono state create applicando pri-
Light Radiation” e disattivare le doveva avere un aspetto cartoon e ma una texture di legno alle travi e
ombre (Shadow “None”). non fotorealistico. quindi un secondo materiale (canale
Per i cinghiali ho usato il fresnel colore e alpha) con proiezione flat
TEXTURING: shader nei toni del marrone nel per ottenere la scritta e l’immagine
I materiali che ho utilizzato sono canale colore. della torta (fig.19).
17

Fig. 11
Fig. 13
Nella fig.22 si puo’ vedere il villag-
gio texturizzato senza luci.
LIGHTING:
La scena è ambientata in una
fredda notte d’inverno: ho quindi
scelto luci di colore blu per illuminare
l’ambiente e luci nelle tonalità calde
del giallo e dell’arancio per illumina-
3D Mansion Magazine - Speciale
Fig. 12
Fig. 15
Fig. 14
re l’interno delle case e creare un
contrasto con il freddo dell’esterno.
La luce visibile che proviene dal-
le finestre e dalle porte degli edifi-
ci è costituita da luci volumetriche
Fig. 16
(parallel spot round senza ombre) Per la vetrina dei dolci sono state
di colore giallo-arancio. posizionate 4 luci spot: 2 rosse per
Luci omni (puntiformi) arancio- illuminare i muri e l’interno della pa-
ni (con linear falloff) illuminano sticceria, una arancione per illumi-
l’interno degli edifici (fig.23). nare i dolci dal davanti e una gialla
18
3D Mansion Magazine - Speciale
Fig. 17 e Fig 18 (in basso)
19
con soft shadow (ombre dolci) per
illuminarli dal lato (fig.24).
Dai lampioni si irradia una luce
puntiforme giallo-arancio visibile
con soft shadow, falloff lineare di
250 m e visibility di 50m (fig.25).
I due cinghiali al centro dell’im-
magine sono illuminati (oltre che
dalle varie luci della scena) da una
luce spot azzurra con soft shadow
e da una luce spot arancione chiaro
(brightness 65%) posizionate in alto
a destra e da uno spot arancione
chiaro con soft shadow (brightness
72%) posizionato davanti al lampio-
ne per creare le ombre (fig.26).
Inoltre, un’Area light arancione
chiaro di bassa intensità (18%)
posta davanti alla vetrina dei dol-
ci illumina i cinghiali dal davanti
(fig.27).
 3D Mansion Magazine - Speciale

Fig. 19 in alto e Fig 20 (in basso)

A fianco

Fig.21
e
Fig.22

20
 3D Mansion Magazine - Speciale
Fig. 23 e Fig 24
L’illuminazione di base della sce-
na nelle tonalità del blu (per simu-
lare la notte) è stata creata con 4
array di luci (utili per ottenere una
luce diffusa con ombre morbide).
La luce principale di ogni array è
blu o azzurra, di intensità molto
Fig. 25
Fig. 26
Fig. 27
bassa (brightness dal 2 al 7%) e
con soft shadow.
L’oggetto array moltiplica queste luci
disponendole in un cerchio: si possono
vedere due array davanti agli edifici e
due sopra di essi che illuminano la sce-
Fig. 28
na dal davanti e dall’alto (fig.27).
21

Infine, un’Area light azzurra di
bassa intensità (brightness 17%)
illumina la scena dal basso e uno
spot blu con ombre soft rischiara la
casa dietro la pasticceria, che risul-
tava troppo in ombra (fig.27).
Per fare brillare la luna ho usato
una luce omni bianca e uno spot
azzurro chiarissimo.
Nella scena sono presenti più di
30 luci (escluse le luci usate per
creare i fiocchi di neve e il fumo).
Fig. 29 il rendering completo
3D Mansion Magazine - Speciale
RENDERING:
La camera è posizionata a de-
stra in alto (fig.28).
Il render della scena in formato
800x600 con Antialiasing Best è
stato realizzato con cinema 4d ver-
sione 9 demo e ha richiesto 10mi-
nuti e 10 secondi con un P4 3,4
GHz 1GB RAM (fig.29).
22

3D Mansion Magazine -The Aurora Clock
The Aurora Clock
Durante le feire estive, le vacanze e il relax al mare, il lavoro su Aurora Clock non si è fermato, il gioco
procede inesorabbile verso il primo episodio.
Anche nel periodo delle tanto so-
gnate ferie abbiamo portato avanti,
anche se a rilento, il nostro proget-
to Aurora.
Le locazioni della prima “puntata”
sono quasi tutte in dirittura d’arrivo,
nel mese di agosto e e quello che
resta di settembre ci siamo portati
avanti con le locazioni definitive e i
primi oggetti da realizzare.
Anche il personaggio principale
procede, grazie al nuovo grafico,
Giuseppe Alaimo aka “Mayaman”.
Gran parte della grafica è svilup-
pata in Cinema 3D, quindi Lightwave
e Maya, tutto ottimi programmi 3d.
Terminata la produzione di tutti
gli ambienti, inizierà il montaggio lo-
gico degli stessi, l’applicazione delle
collisioni e dell’area calpestabile.
La parte più lenta è complessa
risulta essere ovviamente la crea-
PARTE QUARTA
zione di Aurora, il texturing,
e l’animazione.
Quest’ultima deve esse-
re renderizzata in ogni suo
frame e quindi importata in
stripes poichè il personag-
gio è 2d e non 3d poligona-
le realtime.
Le locazioni che verranno
completate saranno “pas-
sate” in post produzione
in Adobe Photoshop per il
ritocco di colori, luminosità
ecc, cosi come gli oggetti e
gli sprites del gioco.
La storia è quasi com-
pleta ed elaborata, essa si
districa lungo le puntate (e
le dimensioni parallele) del
gioco, la scelta di ambien-
tare il gioco in dimensioni
parallele offre una notevole
quantità di spunti, di varietà e di si-
tuazioni da poter creare.
Ora che l’autunno è iniziato si
riprende a lavorare sodo, per cui
speriamo di avere la prima versione
di aurora per fine anno.
I ragazzi che lavorano al proget-
to sono tutti validissimi e preparati
nei loro software di “appartenen-
za”, siamo quindi fiduciosi nella riu-
scita di questo piccolo esperimento
organizzato e possibile solo con la
volontà e la passione che accomu-
na tutti noi, la grafica.
23

3D Mansion Magazine - Eventi
From A to WEB: evolving with technology
Il 21 settembre parte da Roma il convegno che allarga i confini della web experience, con un piccolo
tour che tocca anche Milano il 28 settembre. Una panoramica alle nuove tecnologie del web.
R eggio Emilia – From A to
WEB, il convegno formati-
vo a pagamento dedicato alle più
moderne tecnologie legate al Web,
torna a settembre con nuove ener-
gie per passare in rassegna le più
fresche tendenze evolutive del set-
tore e aprire nuovi spazi di con-
fronto per un pubblico attento ed
esigente.
Sebbene web sia diventato sino-
nimo di visibilità, i codici, le tec-
nologie e le applicazioni che per-
mettono di costruire esperienze
interattive sempre più complesse
e coinvolgenti rappresentano il re-
troscena fondante di un mondo in
rapida evoluzione.
Per questo motivo, come nelle
precedenti edizioni, quest’anno
From A to WEB scruta oltre l’inter-
faccia del sito web e per andare a
esplorare i territori dello sviluppo,
della programmazione, delle archi-
tetture di rete e delle applicazioni
di ultima generazione.
Un programma suddiviso in
quattro diversi percorsi formati-
vi – design, development, server
side e application – per soddisfa-
re le esigenze di aggiornamento e
ampliare gli orizzonti di web desi-
gner, sviluppatori, programmatori,
IT managers e EDP, responsabili
marketing e decisori aziendali.
Nell’arco della giornata, per ogni
fascia oraria, i partecipanti potran-
no scegliere i seminari che preferi-
scono tra i 12 proposti, creandosi in
questo modo un itinerario persona-
lizzato che risponda perfettamente
alle loro necessità di formazione.
Le tematiche del convegno sono
scaturite dal confronto tra i docen-
ti, che oltre ad essere formatori e
consulenti qualificati e certificati,
sono prima di tutto professionisti
di rilievo del settore che godono
di una prospettiva privilegiata su-
gli sviluppi della tecnologia e il loro
potenziale innovativo.
Si parlerà quindi del design delle
interfacce utente e di come creare
siti accessibili e a norma di legge
anche in Flash, Flex e Ajax, senza
sacrificare la creatività.
Ci immergeremo nel mondo delle
Rich Internet Applications svelan-
do gli accorgimenti per realizzare
con ActionScript e Flash effetti di
movimento sempre più realistici.
Affronteremo con Massimo Foti
l’attualità di Ajax, il nuovo approccio
alle applicazioni per il web, valutan-
done pregi e potenzialità. Dediche-
remo ampio spazio alle soluzioni
enterprise più innovative vagliando
diversi tipi di piattaforme.
Infine, ci concentreremo sulle
25
A cura
della redazione
di FromAtoWeb
ultime frontiere della creazione di
contenuti mobile fino a alla realiz-
zazione pratica di un mobile game
in Flash Lite.
Per conoscere le nuove tendenze
e le sfide della comunicazione mul-
timediale l’appuntamento è per il
21 settembre a Roma, presso l’ho-
tel Crowne Plaza St. Peter’s, in via
Aurelia Antica 415, e per il 28 set-
tembre a Milano, presso il Cosmo
Hotel Palace di Cinisello Balsamo,
in via De Sanctis 5.
Per partecipare occorre iscriver-
si al sito www.fromatoweb.it.
La quota di partecipazione è di
180 euro + iva, comprensiva del
pranzo e del materiale didattico di
tutti i seminari.
Sempre sul sito è possibile consul-
tare il programma dettagliato della
giornata e conoscere i contenuti dei
seminari, i curricola dei relatori e
l’elenco dei partner dell’evento.
Per ulteriori informazioni, la se-
greteria organizzativa è disponibile
al n. 0522 277448, o info@froma-
toweb.it.
 di
Fabio Cavallo
Eccoci al secondo appuntamento con XSI, continua la panoramica su questo potente software 3D, ve-
diamo altri comandi e funzioni di base del software grazie all’articolo di Fabio Cavallo.
I manipolatori di trasformazione
lavorano in base alle coordina-
te Global o Local di una primitiva.
Selezionando Global il riferimen-
to dei manipolatori alla primitiva
è in base alla sua posizione all’in-
terno dello spazio 3D, mentre se-
lezionando Local il riferimento dei
manipolatori alla primitiva è in base
all’orientamento della primitiva.
Per svolgere questa parte del
corso è necessario creare due pri-
mitive, nello stesso modo visto con
la lezione precedente; inoltre è utile
spiegare come funziona la selezione
di una primitiva quando nell’area di
lavoro ci sono più primitive.
Ipotizziamo di avere due primi-
tive all’interno dell’area di lavoro:
una primitiva A ed una primitiva B.
Selezionare la primitiva A e quin-
di ruotarla; provando a selezionare
la primitiva B qualcosa non funzio-
na in quanto i manipolatori per la
rotazione della primitiva
A rimangono comunque attivi.
Per disattivare l’opzione di ro-
tazione e selezionare la primitiva
B, basta premere la barra spazia-
trice e automaticamente saranno
contemporaneamente disattivati i
manipolatori di rotazione e attivata
l’opzione di selezione.
A questo punto possiamo tranquil-
lamente selezionare la primitiva B.
Chiarito questo concetto per la
selezione, proseguiamo con l’eser-
citazione relativa a Global e Local.
Creare un Cono e una Sfera e po-
sizionarli come mostrato in figura 1.
Selezionare il cono, cliccare su
3D Mansion Magazine - XSI parte II
XSI parte 2a
Fig 1
Global e ruotare il Cono; ora clicca-
re sull’opzione per spostare il Cono,
ossia la t nel menù Transform.
I manipolatori si riferiscono alla
posizione del Cono all’interno dello
spazio 3D, indipendentemente dal-
l’orientamento del Cono.
Provare ora a cliccare su Local
e automaticamente i manipolatori
cambieranno direzione, assumendo
il riferimento in base all’orientamen-
to del Cono.
Abbiamo visto che premendo la
barra spaziatrice per attivare la se-
lezione, l’opzione di trasformazio-
ne è disabilitata.
Questo significa che se io sto
ruotando una primitiva e voglio
ruotarne un’altra, devo premere
la barra spaziatrice, selezionare la
nuova primitiva da ruotare e quin-
di attivare nuovamente l’opzione
di rotazione cliccando sulla r del
menù Transform.
Ma se vogliamo mantenere atti-
vi i manipolatori di trasformazione
e contemporaneamente cambiare
la primitiva selezionata ?
Vediamo come fare; selezionare
il Cono e attivare l’opzione di tra-
26
sformazione rotazione.
Tenendo la barra spaziatrice pre-
muta e senza rilasciarla, cliccare
sulla Sfera; una volta selezionata la
Sfera rilasciare la barra spaziatrice
e automaticamente abbiamo a di-
sposizione i manipolatori per l’op-
zione di trasformazione rotazione.
Introduciamo ora il discorso rela-
tivo al Center Point di una primitiva
e di come la sua posizione influisca
sull’effetto degli strumenti di mani-
polazione visti in precedenza, (ro-
tazione, scalatura e spostamento).
Il center point o pivot point si trova
al centro della geometria ed è il pun-
to di riferimento per le operazioni di
spostamento, rotazione e scalatura.
Spieghiamo meglio questo con-
cetto con un esempio pratico.
Creiamo due primitive Sfera di cui
una leggermente più piccola rispetto
all’altra, in quanto il nostro intento è
quello di simulare la rotazione di un
pianeta intorno ad un altro.
Per rendere la simulazione dei
pianeti maggiormente convincen-
te, creare la sfera più grande sul-
l’origine delle assi (0,0,0,) (fig.2).
Fig 2
 3D Mansion Magazine - XSI parte II

Provando a ruotare la sfera più

piccola, notiamo subito come la
rotazione avviene in base al Cen-
ter Point della primitiva e quindi
non otteniamo la simulazione che
intendiamo raggiungere con que-
sto esercizio.
Dobbiamo quindi spostare il
Center Point della sfera più piccola
per farla appunto ruotare intorno
a quella più grande; selezionare la
sfera più piccola, cliccare su Cen-
ter nel menù Select e inserire ma-
nualmente i valori 0,0,0 per x,y,z
dell’opzione t nel menù Transform;
ricordarsi che per selezionare una
primitiva dobbiamo essere in mo-
dalità Object del menù Select.
Come già sappiamo con que-
st’ultima operazione il Center Point
sarà spostato sull’origine delle
assi; in questo caso attivare i ma- Fig 3
nipolatori è inutile mentre è molto
più comodo inserire le coordinate Impostando Point come moda-
manualmente. lità di selezione, i punti della pri-
Considerando che per la primi- mitiva vengono evidenziati e risul-
tiva più piccola nel menù Select tano di colore blu; a questo punto
abbiamo selezionato Center, le possiamo selezionare i punti in tre
eventuali operazioni di rotazione, modi differenti:
scalatura e spostamento della pri-
mitiva più piccola si riferiscono ora 1) cliccare sopra un punto con il
al Center Point e non alla sfera tasto sinistro del mouse;
stessa il cui riferimento nel menù
Select è invece Object. 2) tracciare un’area di selezione
Ora che il Center Point della sfe- Fig 4 tenendo premuto il tasto sinistro
ra più piccola si trova sull’origine scegliere l’opzione Move Center To del mouse;
delle assi, manteniamo la selezio- Bounding Box.
ne della sfera più piccola e tornia- Vediamo ora come funziona la 3) tenere premuto il tasto Shift
mo in modalità Object nel menù selezione in XSI e le differenti mo- della tastiera e selezionare diversi
Select (lo possiamo fare cliccando- dalità previste per una primitiva. punti singolarmente sempre con il
ci sopra direttamente, oppure pre- Cominciamo creando una primi- tasto sinistro del mouse.
mendo la barra spaziatrice) e fac- tiva di tipo Tetrahedron, visto che
ciamo ruotare la sfera più piccola. con questo tipo di primitiva risulta Una volta selezionati, i punti di-
La simulazione è perfettamente più semplice dimostrare come la- ventano di colore rosso; per dese-
in linea con il proposito iniziale di vora lo strumento selezione. lezionare i punti selezionati basta
questo piccolo esercizio! (figura 3). Impostiamo quindi la modalità cliccarci nuovamente sopra e il co-
Per ripristinare la posizione ini- di selezione su Object, giusto per lore del punto deselezionato tor-
ziale del Center Point è sufficien- comprendere meglio cosa cambia nerà ad essere blu (fig.5).
te selezionare la sfera più picco- a livello visivo in base alla modalità Inoltre è possibile visionare una
la, cliccare sul menù Transform e di selezione impostata (fig.4). statistica riepilogativa relativa alla
27
 3D Mansion Magazine - XSI parte II

dove sono visibili anche i punti di

colore blu.
Quanto esposto per i punti vale
anche per le linee, in quanto cambia
solo la modalità di selezione mentre
il modo di lavorare è identico.
Interessante notare come la sta-
tistica rimanga sempre aggiornata;
infatti anche nel caso dovessimo
cambiare modalità di selezione,
quanto fatto per la selezione attuale
viene comunque ‘ricordato’ da XSI.
In pratica se in modalità Point
seleziono 2 punti e in modalità
Edge seleziono 3 linee, tornando
in modalità Point i due punti se-
lezionati in precedenza saranno
ancora di colore rosso, così come
tornando in modalità Edge le 3 li-
nee selezionate in precedenza ri-
sulteranno ancora selezionate.
Fig 5 in alto e Fig 6 in basso L’ultima modalità esposta in
questa lezione è Polygon; provan-
do a selezionare un poligono della
primitiva notiamo subito che c’è
qualche differenza rispetto a Point
e Edge.
Infatti cliccando direttamente
sul poligono la selezione non vie-
ne effettuata e l’unico modo per
selezionare un poligono è quello di
tracciare un box di selezione.
Con questa modalità di selezio-
ne, in fase di modellazione il rischio
di selezionare poligoni indesidera-
ti è alto; questo tipo di problema
dipende dalla tecnica di selezione
impostata che nel nostro caso è di
tipo Box Selection.
In XSI esiste anche quella che
è chiamata Raycast Selection ed è
prevista per ogni modalità di sele-
zione esposta in precedenza.
Con la Raycast Selection possia-
mo tranquillamente ‘cliccare sopra
modalità di selezione e la quantità Se invece impostiamo Edge e selezionare’, sempre in base alla
per tipo selezione. come modalità di selezione, no- modalità di selezione impostata in
La statistica viene mostrata tiamo che sono visibili solo le li- Select.
quando si posiziona il mouse sopra nee gialle che formano la primitiva Per impostare la Raycast Selec-
la primitiva. a differenza della modalità Point tion, cliccare su Select, quindi su
28
 3D Mansion Magazine - XSI parte II
Tools e infine Raycast.
Con XSI 4.2 bisogna specifica-
re anche per quale modalità di
selezione si intende utilizzare la
Raycast Selection e infatti sono
disponibili 3 differenti opzioni nel
sottomenù Tools.
Ora è possibile selezionare sem-
plicemente con un click; rimanen-
do in modalità di selezione Poly-
gon notiamo che cliccando sopra
un poligono della primitiva questo
è evidenziato in rosso il che signi-
fica che è stato selezionato.
Provate a muovere la freccia del
mouse sopra i poligoni che volete
selezionare mantenendo premu-
to il tasto sinistro del mouse; in
questo modo è decisamente molto
semplice selezionare diversi poli-
goni contemporaneamente.
Per deselezionare automatica-
29
22
mente tutti i poligoni selezionati è
sufficiente tenere premuto il tasto
sinistro del mouse e tracciare un
breve movimento del mouse nel-
l’area di lavoro, senza intersecare
la primitiva.
Queste ultime due tecniche
sono valide anche per le modalità
di selezione Point ed Edge e fun-
zionano solo quando impostiamo
la Raycast Selection.
25
 A cura
3D Mansion Magazine - Mercato
di Antonio Romano e
Playfields

Concentrazione della Game Industry

La prima parte di un ottimo documento sulla contentrazione del mercato videogame, realizzato dal dott.
Antonio Romano e dalla comunità di Playfields, noto forum frequentato da profesisonisti del settore
sviluppo videogame

I ntro.

La game industry assiste oggi ad

quali non si è ancora raggiunto il
punto di massima espansione del
mercato.
• revenues software legato a conso-
le 128 bit pari a $15.700,00 milioni;

una particolare accelerazione del
processo di concentrazione già in
atto nel mercato da qualche tempo;
sia dal lato publishing che develop-
ment, le major del settore stanno
infatti concludendo alcuni dei più
importanti processi di fusione ed
instradano trattative per conseguir-
ne di nuovi.
Questa ricerca si propone di defi-
nire lo scenario del mercato video-
ludico mondiale precendente al pro-
cesso in oggetto, e di confrontarlo
con quello che verrà a definirsi a
seguito delle varie fusioni, ponendo
l’attenzione sui dati quantitativi che
verranno evidenziati.
Scenario attuale.
Attualmente per il mercato dei
videogiochi si possono individuare
alcuni cicli riferiti alle vendite che
vanno dalla sua nascita, ormai in-
dicata al 1977 (Atari), il primo pic-
co si viene a collocare nel 1982, al
tempo Atari leader del settore di-
chiarava revenues pari a 3.000,00
milioni di dollari, al 1983 anno in
cui si avuto il peggior declino mai
registrato in termini di fatturato.
Dal 1983 si fa partire un nuovo
ciclo, la ripresa del settore inizia a
partire dal 1985 ad opera del NES,
fino a giungere ai nostri tempi, nei
Per motivi di vario genere, il mer-
cato attuale presenta cicli periodali
molto più brevi e legati al ciclo di
vita di prodotti di traino come le
console (Sony).
Grosso modo ogni ciclo ha una
durata media di 5 anni.
E’ bene notare come malgrado
le vendite di hardware abbiano un
andamento ciclico, quelle del sof-
tware tendono ad espandersi; in-
fatti, se consideriamo il ciclo di vita
delle console 32/64 bit e di quelle
a 128 bit noteremo che le vendite
sono state le seguenti:
• revenues console 32/64 bit pari a
$5.400,00 milioni;
• revenues console 128 bit pari a
$9.500,00 milioni;
• revenues software legato a conso-
le 32/64 bit pari a $9.700,00 milioni;
31
Nel 2004 le revenues del merca-
to sono state intorno ai $35.000,00
milioni, ripartiti come nella tabella
1.0.
Da tale stime si escludono il mer-
cato mobile (8%) e quello ondine
(8%).
Il processo di concentrazione in
atto oggi nel mondo ruota attor-
no alle proprietà intellettuali IP, di
conseguenza sarebbe interessante
vedere quali sono i generi maggior-
mente venduti, e quali publisher
sono a loro legati, guardiamo la ta-
bella 1.5.
Tabella 1.0
Ripartizione delle revenues del
mercato nel 2004
 3D Mansion Magazine - Mercato

Le licenze Blockbuster IP
sono sicuramente le più co-
stose, e con i più bassi margi-
ni di profitto, ma sicuramen-
te sono in grado di guidare
l’espansione dei margini di
profitto attraverso i modelli
di business improntati sulle
economie di scala.
Le IP su licenza costitui-
scono il fattore di crescita
che presenta minori rischi
rispetto i “Owned” IP, in par-
ticolari rischi di sviluppo e di
“creatività”.
La seguente matrice mo-
stra il rapporto tra impiego sviluppo Tabella 1.5 (in alto) Titoli maggiormente venduti e relativi publisher
interno e le “Owned” IP riferite ai Tabella 1.8 (in basso) La capitalizzazione di mercarto dei vari Publisher
maggiori publisher internazionali.
Guardiamo nella
tabella 1.8 adesso
alla capitalizzazione
di mercato dei vari
competitors più rap-
presentativi a livello
globale.
Tali dati, rappre-
sentati anche nelle
tabelle della pagina
a fianco. ci fornisco-
no chiare informazio-
ni sul valore di ogni
società presa nel suo
mercato.
Notiamo come la
EA rappresenti il co-
losso attuale tra i pu-
blisher di videogame
con una capitalizza-
zione di oltre 18 mi-
lioni di dollari.

27
32
 3D Mansion Magazine - Mercato

Passiamo ora a vedere le quo-

te di mercato di ogni singolo pu-
blisher in riferimento al paese, la
prima tabella qui a fianco rappre-
senta il mercato USA.
Anche in questo caso è evidente
la superiorità dei EA sia in termini
di milioni di unità vendute che di
quote di mercato..
Take Two dispone anch’essa di
una buona quantità di milioni di
unità piazzate e con una quota
pari a 11% di mercato sul territo- La tabella qui in alto rappresenta le quote di mercato dei pubisher di video-
rio degli Stati Uniti. game sul territorio degli Stati Uniti d’America.
Activion resta anch’essa sopra
i 10 milioni di unità piazzate, i mercato. percentuali di mercato di ogni pu-
successivi posti sono occupati da Altro dato importante riguarda blisher, anche in questo caso la
Microsoft, THQ e Sony con dati il mercato Europeo, visibile nella Electronic Arts detiene le quote di
molto vicini tra essi, sia in termini tabella nella pagina successiva, mercato più alte sul territorio eu-
di unità vendute che di quote di su questa possiamo vedere solo le ropeo.
28
33
 3D Mansion Magazine - Mercato

Il mercato giapponese risulta ov-

viamente dominato da Nintendo,
con una percentuale del 25,9%,
come possiamo vedere dalla tabella
anche gli altri publisher sono pretta-
mente “made in japan”.

Operazioni di concentrazione

Effetto del processo di globaliz-

zazione dei mercati hitech, nelle
grandi aree strategiche di affa-
ri (ASA) del pianeta, le strategie
adottate sono le medesime, in
particolare, il processo di concen-
trazione in atto ruota attualmente
attorno alle proprietà intellettuali.
Occore dire che le proprietà in-
tellettuali costituiscono il perno
fondamentale attorno al quale si
sono definite le strategie di espan-
sione, consolidamento delle posi-
zioni di mercato e la capitalizzazio-
ne delle grandi imprese.
A fondo pagina e nella pagina
successiva riportiamo una tabella
che evidenzia le varie operazioni
di fusione e di mercato di alcune
grandi società.
La tabella, come possiamo ve-
dere, riporta le sezioni di Area,
ovvero il mercato di riferimento,
Operazione, ovvero l’operazio-
ne eseguita da uno o più
soggetti aziendali e infine
il valore dell’operazione o
l’effetto della stessa.
Diamo uno sguardo qui
a fianco alle prime due
operazioni, in entrambe
è presente la Elecrtonics
Boutique Holding.
Operazione mirata ad
avere più controllo su pun-
ti vendita sparsi nel mondo
e di conseguenza una di-
stribuzione più capillare di
ogni prodotto immesso sul
mercato.
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3D Mansion Magazine - Mercato

La tabella qui in alto rappresenta alcune operazioni eseguite da grossi publisher nel mercato
Americano e Giapponese.

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 3D Mansion Magazine - Mercato

Come la precedente tabella, i mercati di riferimento sono quello Americano e Italiano.

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 3D Mansion Magazine - Mercato

Evoluzioni del mercato. Il processo di concentrazione ha ve quote, qualcuno le avrà sicura-

determinato un cambiamento dello mente perse.
Analizziamo cosa sia cambiato scenario riferito alle quote di mer- Secondo quanto afferma-
nel mercato a seguito di tali ope- cato detenute dagli editori, come to da un articolo del Wall Street
razioni dando uno sguardo alla ta- in positivo nel caso della DDE, ma Journal, intitolato ‘Videogame
bella qui sotto riportata. se qualche editore acquisisce nuo- Makers Are Playing ‘Takeover

37

2005’, i 24 miliardi di dollari che
intermini globali costituiscono e
rappresentano oggi l’industria dei
videogame, si sta rapidamente
concentrando.
In un primo momento abbiamo
assistito all’acquisizione di piccole
società, per poi giungere a strutture
sempre più grandi in grado di modi-
ficare l’asset allocation del mercato.
I videogame costituiscono solo
una parte del mercato dei media,
sicuramente quella più dinamica e
con un enorme potenziale di cre-
scita e sviluppo, per i quali è ne-
cessario investire grandi capitali
che le piccole e medie imprese del
settore stentano a reperire.
In effetti se si riflette sul suo va-
lore potenziale, si potrebbe tran-
quillamente intendere questo mer-
cato come una nuova Eldorado, e
comunque ci sarebbe una buona
porzione di revenues per tutte le
imprese che già vi operano ed an-
che per futuri potenziali entranti.
Ma le cose non stanno proprio
in questi termini, poiché il proces-
so di concentrazione avviato anni a
dietro, per il consolidamento delle
quote di mercato, ha determinato
la spartizione del settore tra varie
imprese, tutte di grandi dimensioni,
e con l’accentramento delle mag-
giori quote di mercato nelle mani di
una sola di queste imprese, l’EA.
Attualmente l’accesso a questo
mercato può avvenire solo attra-
verso ingenti investimenti, che solo
una struttura già di per se grande
e con un mercato consolidato alle
spalle può disporre, come nel caso
della Microsoft, quando qualche
anno fa, attratta dai profitti che
questo business offre, decise di
entrare nel mercato e competere
con Nintendo e Sony.
3D Mansion Magazine - Mercato
In effetti, oggi il mercato della
game industry presenta partico-
lari barriere all’entrata, individua-
bili nelle tecnologia di sviluppo da
adottare, nel know how del perso-
nale, e nella rischiosità connessa
allo sviluppo ed alla distribuzione
di tali prodotti, che possono esse-
re abbattute solo attraverso enor-
mi investimenti, in fase di startup,
che presentano un pay back pe-
riod non inferiore ai 7-10 anni.
Allo stato attuale delle cose,
l’industria del game publishing è
più grande di quella del cinema,
il suo potenziale flusso di cassa è
enorme, ed è ancora bel lontano
dal raggiungimento di un punto di
massimo o di uno zenith.
A ciò se si aggiunge che al pro-
dotto videogame convergono an-
che altri business, ultimo dei quali
l’ advertising nei videogame, il
tessuto competitivo, costituito da
nuove imprese, tende ad espan-
dersi ulteriormente.
Sempre dal lato developer, è pos-
sibile aggiungere che per quei mer-
cati nazionali locali che non hanno
visto fino ad ora uno sviluppo di
questo settore, il recupero del ter-
reno perduto richiederà molti più
sforzi e maggiori capitali da investi-
re, insomma chi è ricco diventerà
più ricco , idem dicasi per i poveri.
Il processo di concentrazione
riguarda sostanzialmente le tre
grandi aree di mercato del pianeta,
anche se con caratteristiche ben
differenti tra USA, Giappone ed
Europa, il mercato europeo dello
sviluppo e della distribuzione di vi-
deogame è al 90% concentrato in
un solo stato, il Regno unito, che
investe grandi risorse in termini fi-
nanziari e politici per consolidare
in patria questo business.
38
Qualsiasi fonte si possa oggi
consultare, emerge che tutti i mag-
giori operatori della gameindustry,
come EA, Activision, THQ, Sega,
Atari, Microsoft Xbox, Sony Com-
puter Entertainment, Codemasters
e Nintendo, hanno in corso attivi-
tà ed operazioni molto importanti
in Inghilterra; non a caso l’EA ha
scelto l’Inghilterra per localizzare
il proprio quartier generale in eu-
ropa, dove ha acquisito anche im-
portanti sviluppatori.
David Slater, consulente per
Sua Maestà del UK Trade & Inve-
stment, ha abilmente sottolineato
come la maggior parte degli svi-
luppatori e publisher internazionali
possano trovare in Inghilterra op-
portunità uniche per l’ampliamen-
to dei loro business, a partire dalla
collaborazione con alcune delle più
creative, innovative ed importan-
ti realtà sia sul versante publisher
che development.
E’ stimato che in tutto il Regno
unito, ben 22,000 persone sono
occupate nella game industry.
Al fine di consolidare questa po-
sizione di leadership in europa e
nel mondo, quindi una forma di
concentrazione su scala europea,
il Regno unito offre agli sviluppa-
tori d’oltre manica, concreti aiu-
ti finalizzati ad impiantare la loro
attività in Inghilterra, offrendo in-
centivi governativi ed il supporto
dei grandi sviluppatori locali.
Un sistema semplice per incenti-
vare la fuga di talenti e cervelli da
realtà in cui il supporto governativo
e locale è nullo, come in Italia, ed
assicurare longevità di sviluppo e
prosperità economica per il Regno
unito.
 Di
3D Mansion Magazine - Sito del Mese
Francesco Russo

Beyond3D
Diamo un’occhiata ad un portale tra i più completi (in inglese) dedicato al mondo delle schede grafi-
che, un ottimo punto di riferimento per test e per valutare il prossimo acquisto.

N ello scorso numero abbiamo

dedicato questo spazio ad un
portale tutto italiano dedicato alla
grafica 3d, ai videogiochi e hardware.
Adesso invece vi faremo conoscere
un portale dedicato alle schede gra-
fiche ormai diventate componenti
fondamentali per la grafica sui no-
stri monitor e non c’è modo miglio-
re per testare le prestazioni di una
scheda grafica se non con il 3D che
le spreme al massimo.
Tutto questo è Beyond3d fonda-
to da Dave Barron nel 1998, que-
sto portale è diventato famoso per
la ricchezza di news aggiornate
continuamente e di articoli specifici
che aiutano gli utenti nella scelta di
hardware adatto alle loro esigenze.
Tra le varie sezioni troviamo un
glossario ricco di termini tecnici
che spesso vediamo in recensioni
come ad esempio AGP, Anti-alia-
sing, Pipeline, etc.
Non poteva non mancare un fo-
rum seguito da moltissimi utenti che
sono la colonna portante di qualsiasi
portale e che in Beyond3D si aiuta-
no a vicenda dandosi consigli, aiuti,
su tutto quello che possa riguardare
il fantastico mondo del computer.
Da lodare il lavoro dello staff e la
professionalità con la quale viene
affrontato il tutto, da ricordare an-
che la promozione di competizioni
come “ATI Shader DirectX 9 Sha-
der competition” che ha riscosso
un notevole successo.
Noi di 3DMansion vi invitiamo
a visitare Beyond3D e che sicu-
ramente diventerà uno vostri siti
preferiti.
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 3D Mansion Magazine - Games Art

Prendiamo un’avventura grafica old style,

aggiungiamo un’atmosfera horror degna di un
film, quindi un contorno di sonoro ben fatto e
per ultimo un prezzo alla portata di chiunque,
avete appena ottenuto Scratches - Graffi
Mortali, grande avventura grafica distribuita
da Power Up

Personalmente adoro le avven-

ture grafiche, se poi sono del ge-
nere horror meglio ancora! Quando
ho avuto tra le mani questo gioco
inizialmente ero un po scettico
sulla tipologia prima persona ecc,
quando però ho installato il game
e iniziato a giocare mi sono dovuto
ricredere.
Prodotto dalla neonata casa ar-
gentina Nucleosys, il gioco, com-
pletamente in italiano vi porterà ad
intraprendere un’avventura accatti-
vante e ricca d’atmosfera, signore e
signori ecco a voi Scratches - Graffi
Mortali!

Tecnica

Non rappresenta il punto forte

del gioco ovviamente, sebbene i
rendering siano ben fatti, la riso-
luzione di 800x600 e lo scarso nu-
mero di animazioni fanno si che il
titolo rispecchi una “prima produ-
zione”, nel gioco non sono presenti
altri personaggi con cui interagire
se non per via telefonica.
Un punto di forza viene in aiuto
grazie al sonoro, ottimamente inte-
grato con le scene, riesce a costrui-
re l’atmosfera adatta, la solitudine
e la calma apparente di una anti-
ca dimora vittoriana dispersa nelle
campagne inglesi.
Il protagonista, che non vediamo
per via della visuale scelta in sog-
gettiva, è uno scrittore che si tra-
sferisce in questa dimora per tro-
vare l’ispirazione giusta per il suo
nuovo libro, ovviamente troverà
anche altro!
Le schermate cambiano da clik a
clik e sono una specie di QuickTime
VR realizzato con rendering anziché
foto, un sistema che in questo caso
funziona con il resto del game.
I menù di gioco sono semplici e
immediati, senza troppe pretese,
con un puntatore che cambia for-
ma quando è possibile interagire
con un oggetto dello schermo.
41
38
Come detto in precedenza, Scar-
tches rapprese un’avventura old
style per gli amanti del genere,
mettendo in primo piano storia e
atmosfera anziché tecnica e poli-
goni, il game occupa circa 500 mb
e viene venduto sia in edicola che
attraverso i normali canali, ad un
prezzo budget, ottima scelta del
publisher per spingere un game
che rappresenta comunque un filo-
ne, e che, nell’insieme, è ben fatto
e giocabile.
 3D Mansion Magazine - Games Art

Game Play renderizzata, con una resa discreta Il cielo sopra la nostra testa si
ce comunque ben si adatta com- muove, contribuendo ad assottiglia-
Gironzolare per una vecchia di- plessivamente al gioco. re il fattore staticità grafico, dovuto
mora vittoriana, soli, accompagnati Il lavoro di realizzazione di tutte al sistema scelto in quicktime vr.
da musica ed effetti sonori di tutto le schermate di gioco risulta cor- Carta da parati e legno sono le
rispetto è un’esperienza di gioco poso e non privo di difficoltà, ogni superfici che vedremo maggior-
molto bella, angosciate e intrigante oggetto è stato modellato, texturiz- mente circondarci, le animazioni
al tempo stesso. zato e quindi illuminato secondo la purtroppo non sono molte, ma alla
La voglia di scoprire cosa è suc- logica della stanza in cui si trova. fine il game play riesce a sopperire
cesso, di vedere la casa e andarse- Alcune stanze sono davvero d’at- in modo egregio a questa lacuna.
ne in giro liberamente fa si che si mosfera, merito delle texture e del- Ovviamente la scelta di ambien-
passino ore dinanzi a questo gioco. l’illuminazione ben studiata (unita tare il game in una dimora vitto-
Il protagonista, uno scrittore di ovviamente al fattore suono). riana chiusa limita fortunatamente
libri, raggiunge questa casa dove Alcuni modelli risultano semplici, la mole di grafica da renderizzare,
trovare l’ispirazione per il nuovo li- altri complessi, le piante e la vege- questo non pregiudica comunque
bro, in completa solitudine. tazione sono ber rappresentate. la qualità del game, anzi!
Durante l’avventura possiamo
andarcene in giro, dare un’occhiata
qui e la, raccogliere oggetti, e tutte
quelle classiche azioni tipiche di vi-
deogame di questo genere.
L’atmosfera di solitudine e di mi-
stero prende presto il sopravvento
sul videogiocatore, portando que-
st’ultimo a spingersi sempre più in
la per sapere ed esplorare.
Il menù, classico, riprende i vidoe-
game di una volta oggetti da usare e
combinare per la riuscita e il prose-
guimento delle azioni di gioco mirate
al completamento dello stesso.
Il ritmo di gioco non risulta essere
stressante o troppo veloce, gironzo-
lare per la casa prenderà gran parte
del tempo di gioco, per esplorare e
ammirare le locazioni della casa.
Ad ogni cambio di locazione ve-
dremo un filmato di apertura della
porta che introduce appunto nella
nuova locazione.

Grafica

Andiamo ad un punto focale che

caratterizza il gioco, la grafica.
Tutta la grafica del gioco è pre

39
42
 3D Mansion Magazine - Games Art

Conclusioni

Il mio personale commento su

questo game? Non può che esse-
re positivi per diversi motivi, primo
di tutto è un’avventura grafica, un
genere che spero torni di moda, un
genere che ci permette di vivere
avventure e storie da protagonisti
indiscussi e calarci nelle atmosfere
di gioco, siano esse horror, diver-
tenti, avventurose ecc.
Altro punto a favore lo gioca si-
curamente il prezzo, ottima la scel-
ta della power up di distribuire il
gioco ad un prezzo abbordabile e
attraverso altri canali (oltre quelli
standard) come le edicole.
Il gioco in se stesso risulta coin-
volgente e d’atmosfera, ottimo per
passare una serata con gli amici
a gironzolare in una vecchia casa
vittoriana con attorno un alone di
mistero e paura.
Le ore di gioco non sono molte,
ma sicuramente è un titolo che pia-
cerà agli appassionati di avventure
horror, di esplorazioni e di enigmi e
storie di fantasmi.
Il livello tecnico del gioco si atte-
sta su livelli medi, permette di gio-
care senza troppe difficoltà anche
su computer di non ultimissima ge-
nerazione e super pompati.
Personalmente mi sento quindi
di consigliarvi l’acquisto ad occhi
chiusi, con pochi euro vi poterete a
casa un’avventura macabra e parti-
colare, che vi terrà incollati al moni-
tor per un po’ di tempo, da giocare
quindi rigorosamente al buglio, con
una bella cuffia e un bel monitor da
almeno 17 pollici!

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43
41
 Di
3D Mansion Magazine - Azienda
Roberto Lombardo

Power Up
Un publisher tutto italiano con un ottimo gioco alle spalle e che si prepara con nuovi prodotti di qualità
per il mercato italiano, scopriamo in questa intervista la Powr Up

L a Power Up rappresenta oggi

un publisher di ottimo livello
con diversi prodotti alle spalle, tra
questi uno in particolare ha riscos-
so un buon successo, forte di una
grande esperienza della società nel
valutare e proporre prodotti nuovi
e d’impatto.
In questa intervista facciamo una
chiaccherata con Dario Paolillo, Am-
ministratore unico della Power Up.
domanda di prodotti da parte dei dere la strada del publishing, e la
consumatori si scontra con un’of- scelta di specializzarci unicamen-
Ed eccoci alla prima consueta
ferta non sempre soddisfacente. te in prodotti per PC, piattaforma
domanda di rito, ovvero come e
Mi spiego meglio: se ci caliamo “libera” allo sviluppo, vuole esse-
dove nasce la Power Up?
nei panni dell’utente finale vor- re coerente con il nostro modo di
Power Up nasce nel 2002 in
remmo disporre di videogiochi di pensare e operare.
seguito a un’analisi del mercato
qualità, divertenti, semplici da uti- Qual’è la filosofia della Power
italiano che ha evidenziato la pos-
lizzare, perfettamente localizzati, Up riguardo la distribuzione dei vi-
sibilità per una piccola società in-
corredati di documentazione com- deogame?
dipendente di proporre un’offerta
pleta e, aspetto non certo secon- Il nostro approccio è quello di
concorrenziale di giochi per PC.
dario, proposti a prezzi accessibili. cercare di avvicinare il più possi-
La valutazione fatta a
Sono proprio queste valutazioni bile il pubblico al prodotto-video-
suo tempo, in gros-
che ci hanno convinto a intrapren- gioco, che consideriamo un bene
sa parte valida ancora
d’intrattenimento accessibile a una
oggi, è che spesso la
larghissima fascia di utenza, anche
dal punto di vista anagrafico.
 3D Mansion Magazine - Azienda

Per raggiungere questo obietti-

vo abbiamo studiato, primi in Ita-
lia, un modello distributivo misto:
i nostri prodotti sono diffusi sia nel
canale tradizionale (GD, catene,
ecc.) sia in edicola, ampliando ra-
dicalmente i punti vendita presso i
quali reperire i nostri videogiochi.
Il vostro gioco di punta al mo-
mento risulta essere Scratches
– Graffi mortali, accolto con molto
favore dal pubblico e dalla critica,
cosa può dirci di più riguardo al ti-
tolo? Qualche nota tecnica di svi-
luppo? Quanto ha venduto?
Scratches - Graffi mortali è
un’avventura grafica in prima per-
sona che consente al giocatore di
immedesimarsi completamente nel
protagonista, ritrovandosi immerso
nel suo mondo, provando le sue
stesse emozioni, conoscendone
ogni intimo pensiero, sentimento e
terrore…
La trama appassionante, che
abbraccia due decenni di storia,
abbonda di colpi di scena impre-
vedibili e momenti da brivido,
mantenendo sempre alto il livello
di attenzione del giocatore: in un Il sito della Power Up.
clima di tensione sempre crescen- dentemente realistici e un’avvin- in una ambientazione accattivan-
te, la spasmodica ricerca della ve- cente colonna sonora in surround, te, quale è la dimora vittoriana fe-
rità non potrà che condurre a una con oltre 40 minuti di musiche ori- delmente riprodotta sulla base di
conclusione mozzafiato. ginali appositamente composte, progetti dell’epoca, nella quale il
Iniziato come un progetto ama- accompagnano le scene e accen- giocatore, perseguitato da incubi
toriale, il piccolo team di svilup- tuano i momenti di pathos. notturni e indecifrabili rumori pro-
patori ne ha realizzato un vero e Una vostra valutazione da Pu- venienti dai sotterranei, non potrà
proprio prodotto commerciale, la blisher riguardo al gioco? resistere alla tentazione di racco-
prima avventura prodotta in Ar- Già dalla prima volta in cui ab- gliere gli indizi e affrontare puzzle
gentina, di grande qualità e biamo giocato a Scratches, in fase assolutamente logici e perfetta-
valore artistico. di valutazione, ci siamo appassio- mente integrati nella trama.
Il motore grafico utilizza- nati all’atmosfera coinvolgente che Il gameplay non rigidamente
to è stato opportunamen- lo caratterizzava e ci siamo ritro- lineare rende ancor più realistica
te ottimizzato in modo vati a concordare pienamente con l’avventura che può essere rigioca-
da garantire la massima l’obiettivo degli sviluppatori, quello ta per apprezzare quei particolari
versatilità e la gestione di non limitarsi a raccontare una che potrebbero sfuggire o essere
di immagini altamente storia, ma di volerla far vivere in dimenticati.
dettagliate ma al tempo prima persona. L’interfaccia intuitiva ed essen-
stesso veloci da caricare. La trama si snoda lungo l’arco ziale, che rende estremamente
Effetti speciali sorpren- di tre giorni e tre notti da brivido semplice l’interazione con l’am-
45
 3D Mansion Magazine - Azienda
biente di gioco, permette così di
concentrarsi sullo sviluppo della
storia.
Infine, non dimentichiamo la
cura di Power Up nella localizza-
zione completa del gioco in italia-
no che in questo caso ha richiesto
un particolare lavoro di adatta-
mento culturale al fine di garantire
la corretta trasposizione degli stati
d’animo del protagonista.
Il doppiaggio, come di consue-
to, è stato eseguito da attori pro-
fessionisti. Ricordiamo inoltre che,
come nel caso di tutti i nostri pro-
dotti, la confezione del gioco con-
tiene un completo manuale a colori
e la scheda di valutazione, nonché
Power Up offre direttamente un
servizio di assistenza che risponde
a eventuali quesiti e dà informa-
zioni sul gioco.
Chi più di voi può darci una va-
lutazione del mercato italiano dei
videogame?
Analizzando i dati sulle vendi-
te di software il mercato italiano
parrebbe godere di una discreta
salute. Di contro penso che ci sia
ancora molta strada da percorrere,
proprio per conferire al videogioco
lo status di bene di consumo “di
massa”. Confido in un’evoluzione
in tal senso, anche grazie alla co-
stante e rapida crescita della gran-
de distribuzione.
La vostra società è aperta a
possibili nuovi prodotti sviluppati
da team nascenti? Quali sono i re-
quisiti minimi per considerare un
gioco “commerciale”?
Siamo indubbiamente interessa-
ti alle proposte di prodotti svilup-
pati da team nascenti. Scratches,
realizzato da un giovane team ar-
gentino, ne è la prova.
Molto spesso i team nascenti, o
comunque giovani, sono portato-
ri di idee fresche e di entusiasmo
che si sposano perfettamente con
la nostra linea editoriale.
Non esistono in assoluto requisiti
minimi affinché un prodotto possa
essere considerato commerciale.
È sottinteso che la realiz-
zazione tecnica deve essere
di ottimo livello, ma gli in-
gredienti per trasformare un
insieme di byte in un gioco
che lascia il segno sono mol-
teplici e variano da prodotto
a prodotto.
Tornando a Scratches, per
esempio, il gioco è stato ap-
prezzato grazie a una atmo-
sfera estremamente coinvol-
gente e realistica, ma non si
può dimenticare una realizza-
zione grafica di tutto rispetto.
Altri giochi colpiscono per
la molteplicità e la profondi-
tà dei dialoghi, altri ancora
per la qualità e la varietà
degli enigmi… In una paro-
46
la, non esiste la ricetta magica, il
videogioco deve divertire e assicu-
rare ore di sano intrattenimento.
La vostra attuale linea di prezzo
è risultata vincente, in un merca-
to dove un videogame per consolle
supera non di rado i 60 euro (quasi
120 mila lire !!!) i vostri game risul-
tano convenienti e abbordabili dal
punto di vista economico garan-
tendo comunque prodotti di alto
livello qualitativo, questa scelta che
incidenza ha su fattori come ritor-
no economico, investimento nella
produzione e nel marketing di un
game?
È naturale che anche noi, anzi
soprattutto noi che siamo una pic-
cola realtà indipendente, dobbiamo
prestare molta attenzione ai conti.
La scelta di commercializzare i
nostri giochi a 19,90 euro ci im-
pone un’attenzione particolare al
sell out, ed è proprio per garan-
tire interessanti volumi di vendita
che abbiamo deciso da un lato di
puntare su prodotti di qualità, cu-
rati nei dettagli e proposti sempre
completamente in italiano, e d’al-
tro canto di rendere il più possibile
capillare la presenza dei nostri vi-
deogiochi sui punti vendita.
È in quest’ottica che consideria-
mo ugualmente strategici i canali
tradizionale ed edicola.
L’intervista si conclude qui, nel
ringraziarvi per l’attenzione dedi-
cataci vi invitiamo a seguire come
sempre 3d Mansion Magazine,
sperando di avermi presto nuova-
mente sulle nostre pagine virtuali.
Grazie a voi per queste interes-
santi domande e nel salutarvi vi
invitiamo a non perderci di vista…
sono in arrivo nuovi titoli!
 Di
3D Mansion Magazine - Hardware
Francesco Russo

ATI CrossFire Xpress 3200

Con il nuovo chipset per PC Xpress 3200 ATI rilancia la sfida al più blasonato nForce 4 di Nvidia, e
con l’occasione raddoppia i canali di comunicazione PCI Express a tutto beneficio delle configurazioni
CrossFire.

M arkham (Canada) - La
guerra di mercato tra ATI e
Nvidia si è da tempo estesa anche
al settore dei chipset per schede
madri, un ambito con cui entram-
bi i produttori sperano di trainare
le rispettive tecnologie dual-card,
CrossFire e SLI.
L’ultima proposta di ATI in que-
sto comparto è CrossFire Xpress
3200, anche noto con il nome
in codice RD580, un chipset per
motherboard Socket 939 che si
pone in diretta rivalità con l’nForce
4 SLI 16x di Nvidia.
A distinguere maggiormente interfaccia PCI Express oggi ap- tri come il voltaggio e la frequenza
Xpress 3200 dal precedente mo- paiono ancora marginali, ma sono di clock di ciascun componente.
dello 200 è la doppia interfaccia di destinati a divenire sempre più im- Compatibile con i processori
comunicazione x16 PCI Express: portanti con l’aumentare della po- Athlon 64, Athlon 64 FX, Athlon 64
questa mette a disposizione di cia- tenza delle GPU. X2 Dual-Core e Sempron, Xpress
scuno slot, ovvero di ciascuna del- ATI afferma che il suo nuovo 3200 supporta il bus HyperTran-
le due schede grafiche supportate chipset è nato con l’overclocking sport con clock di 1 GHz o superio-
dall’architettura CrossFire, 16 linee nel sangue, ed è quindi in grado di re, fino a 4 DDR DIMM in configu-
dati e una banda passante effetti- accontentare anche gli utenti più razione dual-channel, la specifica
va di 8 gigabyte al secondo. smanettoni che desiderano spre- High-Definition Audio, 8 porte USB
ATI afferma che questa carat- mere ogni goccia di potenza dal 2.0, fino a 7 slot PCI 2.3, controller
teristica elimina i colli di bottiglia proprio PC. ATA/133 e SATA/150 con RAID 0 e
tipici delle soluzioni “pseudo x16”, Il chip fornisce un certo nume- 1, e Trusted Platform Module 1.1
che assegnano a ciascuno slot solo ro di funzioni dedicate all’over- e 1.2. I driver del chipset sono di-
8 linee dati. clocking, tra le quali la possibilità sponibili sia per Windows che per
I benefici introdotti dalla doppia di intervenire “di fino” su parame- Linux.

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