L’UNICO

A NELLO

IL GIOCO DI RUOLO DE

IL SIGNORE DEGLI ANELLI

™

B A S A T O S U L L E O P E R E D I J . R . R . T O L K I E N
Damian Sienko - 249426
 Un Anello per domarli,
Un Anello per trovarli,

L’UNICO
Un Anello per ghermirli
e nel buio incatenarli.

ntrate nel mondo della Terra di Mezzo con L’Unico Anello™, il Gioco
di Ruolo ufficiale basato sulle opere di J.R.R. Tolkien. Espressamente
concepito per rievocare le atmosfere de Lo Hobbit™ e Il Signore degli
Anelli™, il gioco include regole per creare eroi e intraprendere avventure
in una terra minacciata dalla rinascita dell’Ombra.

Questo splendido manuale cartonato presenta la Terra di Mezzo così com’era vent’anni
dopo la fatidica sparizione di Bilbo Baggins e il suo inaspettato ritorno. I grandi eventi
narrati ne Il Signore degli Anelli™ sono ancora cinquant’anni nel futuro, lasciando
ampio spazio per narrare storie degne di un racconto epico.

Giunto alla sua seconda edizione, L’Unico Anello™ presenta regole aggiornate e
revisionate, uno stile grafico completamente nuovo e un focus speciale sulla regione
dell’Eriador, le Terre Solitarie a ovest delle Montagne Nebbiose.

♦ Regole per attraversare la Terra di Mezzo, affrontare avversari spaventosi e

incontrare i personaggi celebri di questo mondo;
♦ Indicazioni esaurienti per il Maestro del Sapere su come infondere vita nella
Terra di Mezzo, incluse regole sui tesori magici, l’Ombra e l’Occhio di Mordor;
♦ Informazioni approfondite su sei patroni, famosi individui che patrocinano le
avventure degli Eroi Giocanti, come Bilbo Baggins e Gandalf il Grigio;
♦ Un bestiario di micidiali avversari, dagli umili Briganti e Orchi Soldati a mostruosi
Troll di Caverna e Wight dei Tumuli;
♦ Regole per creare le vostre Cose Senza Nome personalizzate, esseri inconoscibili
che si annidano negli anfratti più bui del mondo;
♦ Un’avventura completa basata su un luogo storico, L’Astro delle Brume, corredata
di consigli supplementari per i Maestri del Sapere principianti.

ISBN 979-12-80692-29-0

L’Unico Anello,
Anello, la Terra di Mezzo,
Mezzo, Il Signore degli Anelli e i personaggi,
gli oggetti, gli eventi e i luoghi inclusi in quest’opera sono marchi
registrati della Saul Zaentz Company d/b/a Middle-earth Enterprises
(SZC) e sono utilizzati su licenza dalla Sophisticated Games Ltd e dai 9 791280 692290
rispettivi licenziatari. Tutti i diritti riservati.
PDF Incluso €49,90
Damian Sienko - 249426
A NELLO
L’UNICO

A U T ORE
Francesco Nepitello

S V IL U P P O
Francesco Nepitello e Marco Maggi

L’UNICO

A NELLO
S V IL U P P O A D D IZ ION A L E
Michele Garbuggio

T E S T I A D D IZ ION A L I
James Michael Spahn, Jason Durall

CON CE P T A RT
Alvaro Tapia
IL GIOCO DI RUOLO DE IL SIGNORE DEGLI ANELLI™

I LLUST RA Z ION E D I COP E RT IN A

Martin Grip

A LT RE IL L U S T RA Z ION I
Alvaro Tapia, Martin Grip, Jan Pospíšil, Niklas Brandt,
Henrik Rosenborg, Antonio De Luca, Federica Costantini, Luca Sotgiu,
Daniele Sorrentino, Melissa Spandri, Giuditta Betti

PR OGETTO GR AFIC O GEST I ONE D EL M A R C HI O

Christian Granath, Dan Algstrand, Niklas Brandt Robert Hyde / Sophisticated Games
MAPPE GEST I ONE EV ENT I

Francesco Mattioli, Niklas Brandt Anna Westerling

R EVISIONE GEST I ONE PR

John Marron, Jacob Rodgers Boel Bermann

GESTIONE DEL PR OGETTO ST R EA M I NG

Martin Takaichi, Tomas Härenstam Doug Shute, Matthew Jowett

R I NGR A ZI A M ENT I SPEC I A LI A

Claudio Muraro

PLAYT EST D ELLA 2 A ED I ZI ONE

Adam Rawson, Agnes Rudbo, Amanda Stenback, Andreas Lundström, Anna Ave, Charlie Conley,
ANELLI™

Chiara Ave, Dan Price, Daniel Raab, Dennis Detwiller, Francisca Hoogenboom, Giuliano Nepitello,

Kathleen Kiker, Kyle Wood, Lorenzo Perassi, Luca Donati, Maja Emilie Søgaard Widerberg, Maner Samuel,
Marco Beltramino, Michael Kiker, Michela Baù, Peter Bergman, Peter Link, Ric Wagner, Stephen Buck,
Steven Nguyen Dinh, Umberto Pignatelli, Vanessa Ratschinske.

VER SIONE I TA LI A NA A C UR A D I NEED GA M ES

D IR ETTOR E EDITOR IALE R EV I SI ONE I M PA GI NA ZI ONE

Nicola Degobbis Sara Gianotto Elisa Notari, Davide Ruini

SUPERVISIONE T R A D UZI ONE PR OOFR EA D I NG

Matteo Pedroni, Marco Munari Marco Crosa Alberto Orlandini, Erica Viotto

IL GIOCO DI RUOLO DE
Stampato in Europa

IL SIGNORE DEGLI ANELLI

L’Unico Anello, la Terra di Mezzo, Il Signore degli Anelli e i personaggi, gli oggetti, gli eventi e i luoghi inclusi
in quest’opera sono marchi registrati di Saul Zaentz Company d/b/a Middle-earth Enterprises (SZC) e sono
utilizzati su licenza da Sophisticated Games Ltd e dai rispettivi licenziatari. Tutti i diritti riservati.

B A S A T O S U L L E O P E R E D I J . R . R . T O L K I E N
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SOMMARIO

1 2 3 4 5

risolvere valore e
prologo5 le azioni 15 avventurieri27 caratteristich e59 saggezza77

Il crepuscolo I dadi de L’Unico Anello 16 I vostri personaggi 28 ABILITÀ 60 Saggezza78

della Terza Era 7 Quando tirare 16 CULTURE EROICHE 29 Categorie di abilità 60 Valore78
AVVENTURE Panoramica delle scene 16 Descrizione29 Elenco delle abilità 61 RICOMPENSE 78
NELLA TERZA ERA 8 EFFETTUARE I TIRI 17 Attributi29 COMPETENZE DI Elenco delle ricompense 79
I popoli dell’Eriador 8 Chi effettua il tiro? 17 Punteggi derivati 29 COMBATTIMENTO 65 VIRTÙ 80
COME GIOCARE 8 Quale caratteristica? 17 Abilità e competenze Elenco delle competenze Elenco delle virtù 80
L’ombra del passato 9 Effettuare il tiro 17 di combattimento 30 di combattimento 65 VIRTÙ CULTURALI 81
Eroi Giocanti 11 Ripetere un tiro 17 Tratti distintivi 30 TRATTI DISTINTIVI 67 Virtù dei Bardiani 81
Il Maestro del Sapere 11 Come si leggono Lingue e nomi 30 Elenco dei tratti distintivi 67 Virtù degli Elfi 82
STRUTTURA DEL GIOCO 12 i dadi impresa 17 BARDIANI 32 Virtù degli Hobbit 84
69
RESISTENZA E SPERANZA
La Fase di Avventura 12 Come si leggono 34 Virtù dei Nani 85
ELFI DI LINDON Resistenza69
La Fase della Compagnia 13 i dadi successo 18 Virtù dei Ranger del Nord 87
HOBBIT DELLA CONTEA 36 Speranza71
Mettere tutto insieme 13 Tiro Necessario 18 Virtù degli Uomini di Brea 88
Grado di successo 18 NANI DEL POPOLO DI DURIN 38 TENORE DI VITA 72
Modificatori al tiro dei dadi 20 RANGER DEL NORD 40 Descrizioni72
Accumulare ricchezze 73
CONDIZIONI 22 UOMINI DI BREA 42
EQUIPAGGIAMENTO
Oppresso22 VOCAZIONI 44 DA GUERRA 73
Affaticato22 Capitano44 Armi73
Ferito22 Campione44 Armature e scudi 75
Sequenza del tiro di dadi 23 Messaggero45
LA SCHEDA Studioso45
DEL PERSONAGGIO 22 Cacciatore di Tesori 45
Glossario dei Guardiano46
termini di gioco 24 ESPERIENZA PRECEDENTE 46
EQUIPAGGIAMENTO
INIZIALE 47
Equipaggiamento da guerra 47
Equipaggiamento da viaggio 49
Oggetti utili 49
Pony per Hobbit e
cavalli per Gente Alta 50
RICOMPENSE E
VIRTÙ INIZIALI 51
LA COMPAGNIA 51
Il patrono 52
Il rifugio sicuro 53
Valore della compagnia 54
Focus della compagnia 55
ESPERIENZA 55
Punti Abilità 56
Punti Avventura 56
AVVENTURE ULTERIORI 56
La carriera dell’avventuriero 56

Damian Sienko - 249426

 SOMMARIO

6 7 8 9 A

fase di fase dell a il maestro

avventura91 compagnia117 del sapere 125 il mondo 175 appendici211

COME SI SVOLGE COME SI SVOLGE UNA FASE GESTIRE IL GIOCO 126 L’ERIADOR 176 PATRONI 212
UNA FASE DI AVVENTURA 92 DELLA COMPAGNIA 118 Allestire le scene 126 La Contea 176 Balin, figlio di Fundin 212
Sessioni della Fase Struttura118 IL MAESTRO DEL SAPERE Lago Crepuscolo 177 Bilbo Baggins 213
di Avventura 92 Yule120 NELLA TERRA DI MEZZO 128 La Terra di Brea 180 Círdan il Carpentiere 215
COMBATTIMENTO 93 Attività121 Le qualità del Maestro La Grande Via Est 189 Gandalf il Grigio 217
Preparare la battaglia 93 del Sapere 128 La Verdevia 192 Gilraen la Bella 218
Sequenza di combattimento 94 Il Maestro del Sapere I Poggitumuli 194 Tom Bombadil e
Sequenza dei round di e il canone tolkieniano 129 I Poggi Settentrionali 195 Dama Baccadoro 219
combattimento ravvicinato 95 STRUMENTI DEL MAESTRO I Poggi Meridionali 198 LUOGHI STORICI 221
Tiri di attacco 98 DEL SAPERE 130 Le Colline Vento  199 Andata e Ritorno 221
Risoluzione degli attacchi 98 Conseguenze del fallimento130 Angmar200 Struttura dei luoghi
Ferite101 Sfide131 Gli Ettenbrulli 200 storici221
Complicazioni e vantaggi 101 Fonti di danno 133 Monte Gram 201
223
L’ASTRO DELLE BRUME
Azioni in combattimento 102 I Boschi dei Troll 202
PERSONAGGI DEL MAESTRO Diceria 223
CONSIGLI 104 DEL SAPERE 135 Tharbad203
Background223
Incontri sociali 104 Tratti distintivi 135 Lindon203
Punti d’interesse 223
Chiusura del consiglio 108 PNG e tiri di dado 135 I Monti Azzurri 204
Trame e problemi 229
VIAGGI 108 L’OMBRA 136 AVVENTURE NELLA
COSE SENZA NOME 231
207
TERRA DI MEZZO
La mappa 108 Punti Ombra 136 INDICE 238
Quando?207
La compagnia Fonti di Ombra 137
Dove?207 SCHEDA DEL PERSONAGGIO 239
di viaggiatori 109 Pazzia139
Cosa?209 DIARIO DI VIAGGIO 240
Sequenza di viaggio 109 Usare i Difetti 141
Perché?209
Risoluzione degli eventi 112 142
AVVERSARI
Chi?209
Descrizione degli eventi 114 Formato143
LUPI DELLE TERRE
SELVAGGE 146
Warg146
Lupi mannari 147
148
NON MORTI
Wight148
Spettri149
ORCHI 150
Grandi Orchi 150
Orchi del Nord 151
TROLL 153
Troll di caverna 153
Troll di pietra 154
UOMINI MALVAGI 156
Uomini dal Sud ostili 156
Malviventi157
TESORI 158
Trovare un tesoro 158
Creare oggetti preziosi 159
Il Catalogo dei Tesori 160
Manufatti meravigliosi e
oggetti strabilianti 161
Armi e armature famose 162
Oggetti maledetti 167
L’OCCHIO DI MORDOR 169
Percezione dell’Occhio 169
La Caccia 172

Damian Sienko - 249426

Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 1

PROLOGO
“Al Nemico manca ancora una cosa che gli dia la forza
e la conoscenza per fiaccare ogni resistenza,
abbattere le ultime difese e piombare tutte le terre in
una seconda tenebra. Gli manca l’Unico Anello.”

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 1

Caro amico,
vergo queste parole assiso al nostro consueto tavolo al Cavallino
Rampante, mentre mi godo la mia pipa. In base alle ultime nuove
che ho ricevuto, ti trovi molte miglia di distanza a sud, nelle
terre dei Signori dei Cavalli. Confido che tu abbia con te una
buona scorta di Vecchio Tobia! In caso contrario, le solitarie
terre del Nord ti mancheranno assai di più, te lo garantisco.
Quando ho preso la penna, era mia intenzione spiegare le ragioni per
le quali ti consigliai di non recarti ancora a Gondor. Sai bene cosa
mi crucciava… il Sovrintendente è un uomo saggio e non esiterebbe
a far buon uso delle tue abilità, ma il suo primogenito ha più o
meno la tua età. Denethor è coraggioso e fiero, e temevo che ciò lo
avrebbe portato a ignorare i tuoi consigli, se non a risentirsene.
Però, mi sono ricordato ciò che devo ripetermi di tanto
in tanto… il compito che mi assunsi è quello di ispirare i
nemici di Sauron e di spronarli all’azione. Non sono qui per
defraudarli della loro libertà di scelta. Si dice che nemmeno i
Saggi possano prevedere ogni cosa! Pertanto, cosa dovrei dirti
io, che non sono certamente il più saggio tra essi? Solo tu
puoi decidere cosa fare con il tempo che ti viene concesso.
Ti prego, tuttavia, di accettare un avvertimento, una cosa che
ho imparato in più di un’avventura: non affrontare le tue sfide
da solo, e scegli i tuoi compagni con accortezza. Tra i popoli
liberi del mondo vi sono molte anime valorose che potrebbero
assisterti nella tua battaglia: Elfi, Nani e Uomini. Perfino il
piccolo popolo della Contea potrebbe risultare utile; di sicuro
lo è stato a me! Un mio buon amico scoprì troppo tardi che
in quelle stupefacenti creature vi è molto di più di quanto
pensiamo. Auspico che tu non commetta il medesimo errore.
In amicizia, tuo

Gandalf
6

Damian Sienko - 249426


“Questo è l’Anello Principe, l’Unico Anello per vincerli.”
l’anno 2965 della Terza Era e l’Ombra sta ritornando.
Ventiquattro anni fa un’alleanza di Elfi, Uomini e
Nani sconfisse un’orda di Orchi e lupi selvaggi, sotto
un cielo oscurato da pipistrelli giganti, inaugurando
una nuova era di prosperità per i Popoli Liberi. Ma vent’anni
sono tanti per una pace duratura, e in molti remoti angoli bui
un’ombra ha ricominciato ad allungare le sue spire.
Voci su strani eventi oltre i confini delle terre civilizzate
si susseguono con frequenza sempre maggiore, e se i più le
liquidano come semplici favole o racconti da focolare, tal-
volta giungono all’orecchio di individui che riconoscono la
sinistra verità celata in esse.
Costoro sono guerrieri inquieti, eruditi curiosi o vian-
danti sempre bramosi di cercare ciò che è andato perduto
o esplorare luoghi dimenticati. La gente comune li chiama
“avventurieri”, e quando essi trionfano li acclama come eroi.
Ma se falliscono, nessuno ricorda più nemmeno i loro nomi…
Benvenuti ne L’Unico Anello, il gioco di ruolo basato su
Lo Hobbit e Il Signore degli Anelli, le due straordinarie opere
narrative dell’apprezzato autore e stimato accademico John
Ronald Reuel Tolkien. In questi libri egli presentò ai lettori
la sua più grande creazione, la Terra di Mezzo, la mitica terra
di un remoto passato. Ora, con L’Unico Anello, questa terra è
davanti a voi per essere esplorata: viaggerete nelle sue distese
cercando indizi sul ritorno dell’Ombra e avrete l’opportunità
di svolgere un ruolo nella lotta contro il Nemico.
Nelle pagine di questo libro troverete tutte le regole del
gioco e numerose informazioni sui popoli, i luoghi e gli avver-
sari che incontrerete nel corso delle vostre avventure.
il crepuscolo
dell a Terza Era
L’Unico Anello è ambientato nel periodo compreso tra gli eventi
narrati ne Lo Hobbit e quelli ritratti ne Il Signore degli Anelli. Que-
sto arco cronologico di ottant’anni si apre quando lo Hobbit
Bilbo trova l’Anello Sovrano e culmina nella guerra combattuta
Damian Sienko - 249426
PROLOGO
dai Popoli Liberi contro l’Oscuro Signore Sauron e con la
distruzione dell’Anello.
I giocatori creano una compagnia di eroi, Hobbit, Nani,
Elfi e Uomini, che vanno all’avventura nelle Terre Solitarie
dell’Eriador. Si tratta di una landa desolata, una vasta regione
che un tempo vide le glorie del Regno Settentrionale dei Dún-
edain, gli Uomini dell’Ovest. Qui furono combattute molte
guerre e il paesaggio è costellato da innumerevoli rovine.
Sui suoi sentieri si muovono ombre, e non tutte apparten-
gono ai vivi.
È qui nell’Eriador che l’Unico Anello giace dormiente, un
seme del passato che un giorno causerà la fine di quest’era
del mondo.
LA SECONDA EDIZIONE
DE L’UNICO ANELLO
Nel 2011 venne pubblicato il gioco di ruolo
L’Unico Anello: Avventure oltre il Confine delle
Terre Selvagge. Fu acclamato quale miglior ten-
tativo di portare la Terra di Mezzo ai tavoli da gioco
fino a quel momento, grazie alle sue regole tema-
tiche e una scrupolosa attenzione ai dettagli. Per
10 anni i suoi giocatori si sono avventurati in lungo
e in largo nella Terra di Mezzo, viaggiando per
molti decenni di tempo di gioco.
Questa nuova edizione de L’Unico Anello tra-
sporta i giocatori nel crepuscolo della Terza Era
tramite una serie di regole aggiornate e sempli-
ficate, sviluppate in anni di critiche e affinamenti,
con una veste grafica completamente rinnovata.
CAPITOLO 1
avventure
nell a terza era
Storie e avventure spuntavano da ogni lato
ovunque egli andasse, e del tipo più straordinario.
Gli avventurieri spesso sono persone comuni che nascono
in tempi eccezionali. Il più delle volte conducono esistenze
normali fino al giorno in cui succede qualcosa che cambia
il modo in cui vedono il loro mondo e le persone che cono-
scono. Per qualche motivo, il luogo in cui sono cresciuti non
sembra più interessante e sconfinato come prima, o forse ini-
ziano a capire che non stanno facendo abbastanza per tenere
al sicuro i loro cari standosene a casa oziosi e facendo finta
che le ombre non si avvicinino ogni anno di più.
Gli avventurieri non sono soldati o mercenari agli ordini
di un feudatario, e nemmeno sottili Stregoni che cercano di
manipolare i fili tessuti dal fato: sono anime intrepide che
affrontano i pericoli di loro spontanea volontà, a volte per il
semplice amore dell’avventura.
i popoli dell’Eriador
A ovest delle Terre Selvagge, tra le Montagne Nebbiose e il
Mare, c’è la regione dell’Eriador. Al suo centro troviamo la
Contea degli Hobbit, un tranquillo territorio bucolico i cui
abitanti godono di un’esistenza riservata entro confini sorve-
gliati. Oltre il fiume Brandivino, a est della Contea, si trova
la Terra di Brea, una piccola regione abitata che sorge come
un’isola nel mare delle Terre Solitarie che la circondano.
come giocare
“La scacchiera è pronta e le pedine si sono messe in moto.”
L’Unico Anello è quello che oggi si definisce un Gioco di Ruolo
con carta e matita. Grazie ai videogiochi e a giochi online,
milioni di persone hanno dimestichezza con questa forma
di intrattenimento, dove i giocatori creano eroi immaginari
ed esplorano mondi condivisi popolati da creature control-
late dal computer e, nelle versioni online, accessibili a una
moltitudine di altri giocatori.
Damian Sienko - 249426
La Terra di Brea è attraversata dalla grande Via che col-
lega l’Ovest all’Est; a Brea, la sua cittadina più importante, si
trova la locanda del Cavallino Rampante, un ritrovo immanca-
bile per tutti i viaggiatori stanchi. Questi viandanti sono per lo
più Nani del Popolo di Durin diretti a est verso il loro remoto
Regno Sotto la Montagna, nelle Terre Selvagge, oppure a
ovest verso i Monti Azzurri. A volte viaggiano in compagnia
degli Uomini del Nord della lontana Dale, sudditi di Re Bard,
l’Uccisore del Drago.
Secondo le antiche storie, la regione dell’Eriador era un
tempo il Reame di Arnor, un grande regno del Nord caduto
in rovina molto tempo fa a causa di amare contese e mac-
chinazioni del Nemico. Molto è stato dimenticato a riguardo,
perché la memoria dei mortali è breve e i giorni del re sono
celebrati solo in canzoni e proverbi spogliati dei loro signi-
ficati originali.
Ma qualcuno rammenta ancora: i misteriosi Ranger del
Nord, cacciatori solitari dei servi del Nemico che proteggono
i confini da spettri e troll, e gli Elfi di Lindon dalla lunga vita,
i quali a volte lasciano le loro terre lungo le coste occiden-
tali per vagabondare nell’Eriador e assistere coi loro occhi
immortali allo sbiadire delle glorie del passato.
La regione dello Scomparso Reame di Arnor è illustrata
nei particolari al Capitolo 9: Il Mondo, a partire da pag. 176.
Ne L’Unico Anello, i giocatori creano personaggi e si riuni-
scono faccia a faccia attorno a un tavolo o in videochiamata, men-
tre il computer è rimpiazzato da una persona che assume il ruolo
del Maestro del Sapere, al contempo regista, arbitro e narratore.
Si può giocare a partire da due persone (un giocatore e il
Maestro del Sapere) fino a un massimo di sei giocatori o più.
Gli unici strumenti necessari sono dadi, carta, matita, imma-
ginazione e amore per il mondo immaginario di Tolkien.
 PROLOGO

l’ombra del passato

Gli ultimi vent’anni hanno visto prima il riemergere della speranza nelle terre dei Popoli
Liberi e poi il suo lento ma inesorabile declino: il mondo torna a oscurarsi ancora una volta.

ANNO 2941: il mago Gandalf, Thorin Scudodiquercia e tredici Nani fanno visita allo
Hobbit Bilbo nella Contea. Si imbarcano nell’impresa di recuperare il tesoro del
Popolo di Durin e liberare il Nord dalla minaccia del drago di Erebor.
Una serie di improbabili eventi conduce alla morte di Smaug e alla distruzione di
Pontelagolungo. Dáin dei Colli Ferrosi diventa Re Sotto la Montagna, mentre Nani,
Uomini ed Elfi collaborano nella ricostruzione di Dale e di nuove città sul Lago Lungo.

ANNO 2942: Bilbo ritorna alla sua pacifica esistenza nella Contea. Porta con sé l’Unico
Anello, non sospettandone la vera natura. Le notizie dei grandi eventi appena svoltisi
si diffondono ovunque mentre l’intrepido Hobbit viaggia verso casa.

ANNO 2949: Gandalf e Balin tornano nella Contea per fare visita a Bilbo. Arrivano a
Casa Baggins in una sera d’autunno e trascorrono un po’ di tempo insieme, rievocando
le loro avventure e parlando di come stanno andando le cose nelle Terre Selvagge.
Balin non nasconde al vecchio amico la sua preoccupazione e cerca di convincerlo a
unirsi a lui in una nuova avventura. Bilbo però è riluttante e alla fine declina l’invito.

ANNO 2951: Sauron, l’Oscuro Signore, svela la sua presenza nella terra nera di Mor-
dor. È pronto a espandere il suo potere e comincia la ricostruzione della sua Torre
Oscura. Intende radunare un grande esercito e le sue convocazioni vengono accolte
da ogni genere di creature maligne. Gollum è tra esse, e il suo cammino volge len-
tamente nella direzione di Mordor.
Sauron invia i Nazgûl a rioccupare la sua roccaforte nel Boscotetro meridionale,
e la grande foresta si oscura di nuovo. Voci di una nuova Ombra nel Sud cominciano
a circolare tra molte persone nel Settentrione. Si avvistano Orchi e goblin che inal-
berano lo stendardo di un Occhio senza palpebre.

ANNO 2953: il Bianco Consiglio, un raduno di Saggi, si incontra per discutere il fato
degli Anelli del Potere. Saruman il Bianco, capo del Consiglio, dichiara che l’Unico
Anello, l’Anello Sovrano creato da Sauron in persona, è perduto per sempre, tra-
sportato dal fiume Anduin fino al Mare.
Saruman rivendica l’inespugnabile fortezza di Isengard come sua dimora e comin-
cia a ripristinare le sue difese.

ANNO 2955: alcuni avventurieri partiti da Gran Burrone segnalano la presenza nell’E-
riador di una nuova specie di troll, gli olog-hai. Le creature sembrano provenire da
Mordor e servire direttamente l’Oscuro Signore.

ANNO 2956: Aragorn, figlio di Arathorn, Capitano dei Ranger del Nord ed erede di
Isildur, incontra Gandalf il Grigio dando inizio alla loro amicizia.

ANNI 2957-65: le dicerie di conflitti e difficoltà nelle Terre Selvagge divengono sempre
più comuni. Il traffico all’Alto Passo aumenta sempre più: un numero crescente di
viaggiatori da Est entra nelle terre dell’Ovest recando notizie di minacce alla fragile
pace tra Uomini, Elfi e Nani.

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 1

10

Damian Sienko - 249426


eroi giocanti
Con l’eccezione del Maestro del Sapere, ogni giocatore crea
un singolo Eroe Giocante, un personaggio fittizio ispirato dai
protagonisti delle storie di J.R.R. Tolkien.
Le informazioni contenute in questo volume consentono
ai giocatori di creare avventurieri provenienti dalle Terre
Solitarie dell’Eriador, una regione piena di antiche tradizioni
e ricca di segreti. I giocatori possono interpretare valorosi
Hobbit della Contea, spinti dalla curiosità di vedere i ruderi
alla Rocca dei Morti; Nani viaggiatori intenzionati a visitare
le aule ancestrali del Popolo di Durin negli Ered Luin; Bar-
diani giramondo delle Terre Selvagge in cerca di avventure
nelle lande dell’Ovest; Elfi di Lindon incaricati di sorvegliare
quanto custodito nella torre di Elostirion; Uomini di Brea
che lasciano il loro tranquillo villaggio per la prima volta;
o Ranger del Nord votati a tenere a bada esseri terrificanti.
Quali che siano le loro scelte, i giocatori devono calarsi
nei panni dei loro personaggi e sforzarsi di pensare e reagire
come farebbe un eroe. Questo è un gioco di narrazione, una
storia che si costruisce un po’ alla volta, creata in collabora-
zione con il Maestro del Sapere.
Il Capitolo 3: Avventurieri include tutte le informazioni
necessarie per creare una compagnia di Eroi Giocanti. I gio-
catori vi troveranno molte opzioni di personalizzazione, dalle
capacità all’attrezzatura trasportata. Tuttavia, ecco un avver-
timento: le regole vanno usate così come un pittore impiega
i suoi colori; serve immaginazione per dare profondità a un
personaggio, aggiungere significato ai numeri e infondergli
un’autentica scintilla di vita.
il maestro del sapere
Il Maestro del Sapere non assume il ruolo di un singolo perso-
naggio; invece, è la persona incaricata di descrivere l’ambien-
tazione e gestire ciò che succede agli Eroi Giocanti quando
interagiscono con il mondo di gioco. Inizia ogni sessione
descrivendo la scena, interpretando le persone e le creature
incontrate dai personaggi e valutando le conseguenze delle
loro azioni.
Il Maestro del Sapere è gli occhi e le orecchie degli Eroi:
ha il compito di descrivere le località dove si svolgono le scene
e interpretare i ruoli della gente che incontrano, usando
le regole per determinare in maniera imparziale il risultato
delle loro azioni. Per farlo, deve interpretare e reinventare
la Terra di Mezzo facendone un’ambientazione che i gioca-
tori possano esplorare. L’obiettivo ultimo del Maestro del
Sapere è fornire le premesse per la creazione di un nuovo
racconto epico imperniato esclusivamente sulle gesta degli
Eroi Giocanti.
Damian Sienko - 249426
PROLOGO
ENTRARE NELLA TERRA DI MEZZO
Lo scopo de L’Unico Anello è permettere ai gioca-
tori di percepire cosa significhi avventurarsi in una
terra selvaggia e pericolosa in un passato dimen-
ticato. È un mondo minaccioso che ha più cose in
comune con le ambientazioni delle saghe epiche
o con i Secoli Bui dell’Europa che con la nostra
contemporaneità.
I giocatori sono invitati a lasciare l’era dell’in-
formazione e viaggiare veloci indietro nel tempo,
adottando il punto di vista di individui i cui oriz-
zonti spesso non si estendevano più di qualche
chilometro dal loro luogo di nascita. Per ogni
grande saggio, per ogni mago o signore degli
Elfi, vi sono innumerevoli persone come Samplicio
Gamgee, gente semplice che non ha mai oltrepas-
sato i confini del proprio villaggio o cittadina, o
individui come Gimli figlio di Glóin, che ignorava
l’esistenza di Rohan finché non lo visitò, o donne
come la nobile Éowyn, che mai conobbe un Elfo o
uno Hobbit prima della Guerra dell’Anello.
Il paesaggio svelato da tale prospettiva è un
mondo dai confini incerti, con solo vaghi accenni
a reami lontani e ai popoli che li abitano; un luogo
che, proprio per queste ragioni, offre innumere-
voli opportunità di esplorazione e avventura.
Un Maestro del Sapere dovrebbe leggere tutto que-
sto libro, ponendo particolare attenzione al contenuto del
Capitolo 8: Il Maestro del Sapere, che include regole e consigli
concepiti per agevolare il suo ruolo di arbitro di gioco, non-
ché suggerimenti su come collaborare con i giocatori per
creare storie al contempo avvincenti e fedeli al mondo raffi-
gurato nelle fonti letterarie.
11
CAPITOLO 1
struttura del gioco
“Eppure mi domando se un giorno finiranno per mettere anche noi nelle canzoni e nelle storie.
In una già ci siamo, d’accordo, ma io intendo: espressa in parole, capite, raccontata vicino
al caminetto o letta in un volumone dai caratteri rossi e neri anni e anni dopo.”
La costruzione della storia è uno dei fondamenti de L’Unico
Anello. Tuttavia, non si tratta di ascoltare la narrazione di un
racconto, ma di crearlo tutti insieme durante il gioco, quale
risultato delle interazioni al tavolo tra il Maestro del Sapere
e gli Eroi Giocanti.
Per facilitare questa interazione creativa, il gioco è strutturato
in due fasi distinte:
Una Fase di Avventura, in genere la parte più corposa
di una sessione o addirittura che impegna più sessioni,
e una Fase della Compagnia in chiusura, che mostra
nei dettagli ciò che in altri giochi è definito “interludio”.
In base a tale struttura, lo svolgersi del gioco vedrà gli Eroi
prendere parte a un’importante catena di eventi e li seguirà
fino a una risoluzione conclusiva.
La Fase di Avventura e la Fase della Compagnia sono
illustrate nei particolari più avanti, rispettivamente nel
Capitolo 6 e nel Capitolo 7; qui è riportata una breve panoramica.
la fase di avventura
Una Fase di Avventura è suddivisa in una serie di scene colle-
gate tra di loro in un arco narrativo più ampio. Una scena è
un singolo episodio focalizzato sulla compagnia o una parte
di essa, che si trova ad affrontare una sfida di qualche tipo, la
preparazione a tale impresa o le sue conseguenze.
Compito del Maestro del Sapere è allestire preventi-
vamente ogni scena, specialmente quelle che mettono
in pericolo la compagnia.
Per allestire la scena, il Maestro del Sapere deve innanzitutto
descrivere il luogo dove si svolge l’azione e chi è presente
degli Eroi Giocanti e dei loro potenziali avversari o alleati;
dopodiché, il Maestro del Sapere definisce la sfida che la
compagnia deve fronteggiare, tenendo conto della prospet-
tiva di ogni personaggio coinvolto.
Quando il Maestro del Sapere ha finito di allestire la
scena, i giocatori procedono descrivendo in che modo
i loro personaggi reagiscono alla situazione.
12
Damian Sienko - 249426
In particolare, i giocatori devono scegliere le azioni intra-
prese dai loro Eroi per investigare e risolvere la sfida che
hanno davanti. Essi hanno totale controllo su ciò che fanno
gli Eroi e su come lo fanno, ma è il Maestro del Sapere a deci-
dere in che modo il resto del mondo, dai PNG alle creature
e all’ambiente, reagisce alle azioni dei personaggi.
In generale, per interpretare una scena e definirne
le conseguenze, il Maestro del Sapere e i giocatori
hanno bisogno solo del buonsenso e delle regole per
Risolvere le Azioni, descritte nel Capitolo 2.
Un’eccezione importante sono quelle scene che richiedono
l’applicazione delle regole sul Combattimento, i Consigli o i
Viaggi; troverete tali regole a partire da pag. 93.
IL PASSAGGIO DEL TEMPO
Ne L’Unico Anello, il tempo trascorre a velocità dif-
ferenti: una sera passata a giocare può descrivere
una singola giornata nella vita di un avventuriero o
spaziare su un mese o più della sua carriera.
In gran parte delle sessioni in Fase di Avven-
tura, il gioco si articola su scene più brevi e foca-
lizzate che richiedono ai giocatori di descrivere
nei particolari ciò che fanno. Il tempo trascorre
con relativa lentezza e spesso i giocatori annotano
cosa accade in ogni singolo giorno, ad eccezione
di eventi prolungati o che richiedono più tempo,
come i viaggi o gli assedi.
Il tempo trascorre invece più veloce durante
una Fase della Compagnia, quando il Maestro del
Sapere e i giocatori adottano un approccio meno
descrittivo alla narrazione, più adatto alle attività
che si svolgono “fuori campo”. Prima che inizi una
nuova Fase di Avventura possono passare setti-
mane o mesi; un tipo speciale di Fase della Com-
pagnia (Yule, vedere pag. 120) si occupa inoltre di
fare avanzare la cronologia del gioco, il Novero
degli Anni.

la fase dell a compagnia
Quando una Fase di Avventura si conclude, comincia la Fase
della Compagnia, nella quale i giocatori raccontano ciò che
i loro personaggi fanno quando finalmente ritornano dalle
loro avventure o si riposano per qualche tempo. Adesso tocca
al Maestro del Sapere reagire alle descrizioni, ascoltando
le proposte e i desideri dei giocatori e assicurandosi che le
regole vengano applicate correttamente.
Durante la Fase della Compagnia, i giocatori presentano
al Maestro del Sapere le loro idee e intenzioni, ad esem-
pio scegliendo dove andranno a riposarsi e decidendo cosa
faranno una volta giunti lì.
Durante le Fasi della Compagnia più lunghe, i gioca-
tori possono intraprendere una serie di attività capaci
di influenzare direttamente le future sessioni di gioco.
Damian Sienko - 249426
PROLOGO
mettere tutto insieme
Di solito, una Fase di Avventura dovrebbe durare due o tre
sessioni di gioco ed essere seguita da una Fase della Com-
pagnia che concluda in maniera elegante quanto accaduto
fino a quel momento.
Con un po’ di pratica, ciò che avviene nelle due distinte fasi
di gioco diventerà sempre più interconnesso:
♦ Gli eventi che si originano nella Fase di Avventura con-
ducono i giocatori a compiere particolari scelte nella
successiva Fase della Compagnia.
♦ A sua volta, il Maestro del Sapere troverà facile legare
la successiva Fase di Avventura a ciò che è accaduto
nella Fase della Compagnia precedente.
Il risultato finale è una narrazione epica che nasce dalle vite
degli Eroi Giocanti e dalle loro gesta.
13
Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 2

RISOLVERE
LE AZIONI
Dei vari tipi di furto di cui aveva sentito parlare,
svuotare le tasche ai troll sembrava di gran lunga il meno difficile...

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 2
ome abbiamo visto nel Prologo, una sessione di gioco
de L’Unico Anello prende la forma di una conversa-
zione prolungata tra il gruppo. Non c’è suddivisione
in turni e il dialogo si alterna tra il Maestro del Sapere
e i giocatori: tutti collaborano per dare vita a una serie di scene
nelle quali gli Eroi Giocanti sono i protagonisti.
Per i giocatori, partecipare alla scena è semplice: non
devono far altro che dire al Maestro del Sapere cosa fanno
i loro personaggi e come intendono farlo. In termini di
gioco, questa dichiarazione di intenti è chiamata “azione”.
Quando i giocatori hanno finito di descrivere le azioni scelte, il
Maestro del Sapere valuta se queste ottengono il risultato voluto
basandosi semplicemente sul modo che hanno usato per rag-
giungerlo, o se le circostanze richiedono invece un tiro di dadi.
i dadi de L’Unico Anello
L’Unico Anello impiega una serie di dadi speciali che include
sei dadi a 6 facce (chiamati anche dadi successo) e due dadi
a 12 facce con due icone speciali (chiamati dadi impresa).
Il Set di Dadi de L’Unico Anello, venduto separatamente,
include l’esatta quantità di dadi da usare durante il gioco;
tuttavia, i giocatori potrebbero trovare utile avere qualche
dado in più, poiché è più comodo per ciascuno avere il pro-
prio set personale a portata di mano.
USARE ALTRI DADI
Se si possiedono già dei dadi adatti ai Giochi di
Ruolo, si possono usare facilmente anche con
L’Unico Anello. Vi basterà ricordare che sul dado
impresa a 12 facce, l’11 corrisponde al simbolo
dell’Occhio di Sauron e il 12 alla runa di Gan-
dalf . Sui dadi successo a 6 facce, il 6 mostra la
tengwa , che rappresenta un livello aggiuntivo
di successo.
16
Damian Sienko - 249426
quando tirare
In poche parole, il Maestro del Sapere dovrebbe chiedere un
tiro di dadi solo se c’è la possibilità che l’azione decisa da un
giocatore fallisca. Se la descrizione di un’azione non lascia
dubbi sul suo risultato, non c’è bisogno di effettuare alcun
tiro: l’azione ha successo automaticamente.
Ma non è tutto; si dovrebbe ricorrere a un tiro di dadi solo
se l’azione o il suo obiettivo ricadono in uno dei casi seguenti:
1. PERICOLO: Se l’azione è pericolosa, tirate i dadi.
Se l’Eroe Giocante non rischia nulla con un falli-
mento, non occorre tirare.
2. CONOSCENZA: Se l’azione ha lo scopo di ottenere informa-
zioni che non siano immediatamente disponibili, tirate i dadi.
Se la conoscenza ricercata dagli Eroi non è segreta o
nascosta in altro modo, non occorre tirare.
3. PERSUASIONE: Se l’azione ha lo scopo di influenzare uno o
più PNG non consenzienti del Maestro del Sapere, tirate i dadi.
Se ciò che gli Eroi richiedono ai PNG coincide con le
motivazioni di questi ultimi (vedere il Capitolo 9), non
occorre tirare.
panoramica delle scene
In sintesi, le scene ne L’Unico Anello si svolgono come segue:
1. Il Maestro del Sapere descrive una situazione che
richiede ai giocatori di prendere delle decisioni.
2. I giocatori investigano la situazione e riflettono sulle
loro opzioni; poi scelgono le loro azioni e le descri-
vono al Maestro del Sapere.
3. Il Maestro del Sapere valuta il piano dei giocatori e
giudica se dire semplicemente di sì e concedere loro
ciò che vogliono ottenere o richiedere un tiro di dadi.
Troverete ulteriori informazioni sulle scene nel Capitolo 6:
Fase di Avventura (pag. 92) e nel Capitolo 8: Il Maestro del Sapere
(pag. 126).

effettuare i tiri
Alla fine la spuntò Bilbo, più per fortuna (sembra) che per arguzia…
Una volta stabilita la necessità di un tiro di dadi, bisogna deci-
dere chi lo effettuerà e quale caratteristica sia la più adatta
all’azione.
chi effettua il tiro?
Decidere chi effettuerà il tiro è facile nel caso di azioni scelte
dai giocatori, ma non è così scontato quando il tiro è effettuato
come reazione a qualcosa descritto dal Maestro del Sapere.
In generale, è altamente consigliabile che sia un solo gio-
catore a effettuare il tiro anche se coinvolge l’intero gruppo.
Per farlo, i giocatori scelgono semplicemente l’Eroe
più adatto al compito da svolgersi, applicando se
necessario le regole dell’aiuto (vedere Modificatori al
tiro dei dadi, pag. 20).
quale caratteristica?
La caratteristica da usare dipende per lo più dal tipo di tiro
richiesto:
♦ Tiri di abilità. Sono le azioni di gran lunga più
comuni: i tiri di abilità sono necessari ogni qualvolta
un Eroe tenta di fare qualcosa usando una delle 18
abilità elencate sulla scheda del personaggio.
♦ Tiri di combattimento. Se coinvolti in uno scontro, gli
Eroi Giocanti si affidano per lo più alle loro compe-
tenze di combattimento per effettuare i tiri di attacco,
e ai tiri di PROTEZIONE per evitare le ferite gravi se
vengono colpiti.
♦ Tiri di Ombra. Gli effetti di corruzione dell’Ombra, pro-
vocati da fonti quali Cupidigia, Stregoneria e Terrore,
possono essere contrastati da tiri di VALORE o SAGGEZZA.
effettuare il tiro
Una volta individuata la caratteristica da usare, si effettua il tiro
utilizzandone il punteggio numerico (tutte le caratteristiche
impiegabili nei tiri hanno un punteggio compreso tra 1 e 6):
1. Tirate un dado impresa e un numero di dadi successo
pari al punteggio della caratteristica appropriata (se il
punteggio è pari a zero, tirate solo il dado impresa).
2. Sommate i risultati numerici di tutti i dadi e confron-
tate il totale con il tiro necessario (TN) associato alla
caratteristica tirata.
Damian Sienko - 249426
R I S O LV E R E L E A Z I O N I
In linea generale, se il totale ottenuto è pari o superiore al TN,
il tiro ha successo; in caso contrario fallisce: un tiro riuscito
indica che l’Eroe attivo raggiunge il suo obiettivo, mentre un
fallimento significa che qualcosa è andato storto e l’obiettivo
desiderato non è stato conseguito.
Alcune regole descrivono esplicitamente ciò che succede
in termini di gioco nel caso di un successo o un fallimento, ad
esempio in combattimento o nelle regole sui viaggi, mentre
altre situazioni richiedono creatività da parte dei giocatori e
del Maestro del Sapere.
In ogni caso, le conseguenze di un tiro riuscito o fallito
comportano sempre un cambiamento ben definito nel gioco
(vedere Grado di successo a pag. 18 per altre indicazioni su come
valutare il risultato di un tiro riuscito, e il Capitolo 8: Il Maestro
del Sapere per altre regole sulle conseguenze dei fallimenti).
ripetere un tiro
Di regola, i giocatori hanno un solo tentativo per eseguire
qualsiasi azione che comporti un tiro di dadi: che abbiano
successo o falliscano, hanno comunque fatto del loro meglio.
Se il Maestro del Sapere lo autorizza, però, un Eroe può
ritentare un’azione in cui ha fallito, a patto che ci provi
usando un’abilità diversa; in questo modo si rappre-
senta un approccio differente al medesimo problema.
Naturalmente, l’Eroe Giocante che riceve una seconda possi-
bilità deve sempre affrontare le conseguenze di aver fallito la
prima volta… (vedere anche Conseguenze del fallimento, pag. 130).
come si leggono i
dadi impresa
Le 12 facce del dado impresa mostrano valori numerici da 1 a
10 e due icone speciali: la runa di Gandalf e l’Occhio di Sau-
ron . Le due icone di norma si interpretano come segue:
♦ La runa si considera il risultato migliore che si possa
ottenere con il dado. Quando tirando il dado impresa
il risultato è la runa , l’azione ha successo indipen-
dentemente dal fatto che il risultato del tiro sia suffi-
ciente o meno a superare il TN.
♦ L’icona si considera invece il peggiore risultato
possibile. Quando tirando il dado impresa il risultato è
la runa , si considera come fosse uguale a zero.
17
CAPITOLO 2
come si leggono i
dadi successo
I dadi successo sono dadi speciali a 6 facce, personalizzati
per mostrare solo i contorni dei numeri 1, 2 e 3, mentre i
numeri 4, 5 e 6 sono completamente neri. Inoltre, il numero
6 è accompagnato da un’icona speciale (il numerale 1 in ten-
gwar, ). Questi dadi vengono sempre tirati congiuntamente
a un singolo dado impresa.
Sommate i risultati di tutti i dadi successo al risultato
del dado impresa; ogni icona ottenuta indica un
risultato migliore in caso di successo (vedere Grado
di successo, di seguito).
Tiro Necessario
Tutte le caratteristiche usate nel gioco sono associate a un
tiro necessario (TN), un valore numerico che il risultato del
tiro deve eguagliare o superare.
La maggior parte dei tiri degli Eroi Giocanti si effet-
tuano usando tre tiri necessari di attributo (in breve,
TN di attributo) basati sui punteggi da loro posseduti
in FORZA , CUORE e INGEGNO .
Durante la creazione dei personaggi, i giocatori generano tre
tiri necessari, uno per ciascun attributo, evidenziando così
all’istante le capacità fondamentali di ogni eroe.
Ogni TN di attributo equivale a 20 meno il punteggio
dell’attributo corrispondente.
ESEMPIO
Mentre è in avanscoperta per la compagnia, Hanar il Nano ha
la possibilità di avvistare un drappello di goblin che prepara
un’imboscata. La sua abilità ALLERTA è (2), quindi Hanar
tira 1 dado impresa e 2 dadi successo, sommando poi tutti i risul-
tati. Dato che ALLERTA è un’abilità di FORZA , il risultato è
confrontato al TN di FORZA di Hanar, cioè 13. Poiché i dadi
successo hanno ottenuto un 4 e un 5, mentre il dado impresa si
è fermato su 8, il giocatore di Hanar non ha bisogno di eseguire
addizioni per capire che il Nano ha avuto successo.
18
Damian Sienko - 249426
MODIFICARE IL TIRO NECESSARIO
Calcolare il TN di attributo sottraendo i punteggi degli attri-
buti da 20 porta a creare tiri necessari adatti a campagne
medio-lunghe, poiché si tratta sia di sfide adeguate anche a
giocatori inesperti, sia a far avanzare in competenza quegli
stessi personaggi. Per campagne più brevi o sessioni one-
shot i giocatori e il Maestro del Sapere possono decidere di
determinare i TN di attributo sottraendo i loro punteggi di
attributo da 18 anziché da 20.
grado di successo
Un tiro di dadi che raggiunge il TN (o che mostra una runa
) e produce 1 o più icone successo rappresenta un suc-
cesso di qualità superiore, come un menestrello che esegue
una canzone particolarmente bene, una sentinella che avvista
il nemico a distanza maggiore o un oratore che riesce a gal-
vanizzare un pubblico più ampio. Più icone si ottengono,
migliore sarà il risultato:
♦ (—) Se l’Eroe non ha ottenuto nessuna icona , l’a-
zione ha avuto successo ma non in modo eclatante
(successo);
♦ Se ha ottenuto 1 sola icona , il risultato ottenuto
dall’Eroe è fuori dal comune (grande successo);
♦ + Se ha ottenuto 2 o più icone , il risultato è
stato del tutto eccezionale e memorabile (successo
straordinario).
SUCCESSI SPECIALI
Quando fa un tiro di abilità, se desidera un maggior livello
di dettaglio, un giocatore può specificare il significato del
suo risultato superiore “spendendo” le icone ottenute per
attivare una serie di risultati speciali:
Per ogni icona ottenuta, un Eroe Giocante può
scegliere una delle opzioni elencate nella Tabella dei
successi speciali a pag. 19.
Se con un tiro si ottengono più icone successo, in genere si
usano per ottenere diversi risultati speciali, ad esempio aiu-
tare un compagno E farlo in silenzio.
Si noti che “spendere” un’icona successo non sottrae
nulla al risultato numerico del tiro e non riduce il livello di
successo generale: un grande risultato rimane tale anche se
un’icona viene usata per attivare un successo speciale.
 R I S O LV E R E L E A Z I O N I

TABELLA DEI SUCCESSI SPECIALI

SPENDETE 1 ICONA
SUCCESSO PER…

Annullare un Se un tiro di abilità coinvolge più giocatori, potete aiutare un altro Eroe che ha tentato la stessa azione
fallimento e ha fallito; il suo tiro fallito viene trasformato in un successo.

Ottenere 1 successo Se un’azione richiede più successi per essere completata, l’Eroe ottiene 1 successo supplementare.
aggiuntivo

Ricevere L’Eroe ottiene informazioni aggiuntive, non necessariamente collegate all’azione in corso. Ad esempio,
un’intuizione mentre aiuta un malato con un tiro di GUARIGIONE , scopre le tracce di un veleno; oppure avvista una
sentinella mentre si intrufola in un rudere tramite un tiro di FURTIVITÀ .

In silenzio L’Eroe raggiunge il suo obiettivo senza far rumore o attirare attenzioni indesiderate.

In fretta L’Eroe completa l’azione desiderata in un tempo più breve (circa la metà del previsto).

Influenza ampliata L’Eroe può influenzare un numero superiore dei soggetti originariamente bersagliati dall’azione.
Come regola generale, ogni icona successo spesa corrisponde a un soggetto o gruppo di soggetti
aggiuntivo. Ad esempio, dopo un tiro di PERSPICACIA , l’Eroe avvista un secondo individuo sospetto in
una locanda; oppure, un tiro di INCORAGGIARE volto a influenzare mezza dozzina di persone gli per-
mette di incitarne una dozzina intera.

19

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 2
modificatori al tiro dei dadi
Di seguito trovate una serie di variazioni alle regole essenziali
del gioco: esse rappresentano i vantaggi (o gli svantaggi!) che
influenzano i personaggi quale esplicita dimostrazione della
loro statura eroica.
TIRI FAVORITI
Un tiro favorito avviene quando un Eroe Giocante ha una
particolare affinità verso una certa azione.
Quando effettua un tiro favorito, il giocatore tira 2
dadi impresa anziché uno solo, considerando solo il
risultato migliore.
Cause tipiche di questi tiri sono le abilità favorite dell’eroe
(vedere Abilità, pag. 60) e diverse virtù culturali, che ampliano
le capacità dei personaggi oltre la consueta portata (vedere
Virtù, pag. 80).
TIRI SFAVORITI
I tiri sfavoriti sono l’opposto dei tiri favoriti e si effettuano
quando un Eroe Giocante soffre di qualche limitazione.
Quando effettua un tiro sfavorito, il giocatore tira 2
dadi impresa anziché uno solo, considerando solo il
risultato peggiore.
FAVORITO CONTRO SFAVORITO: È possibile che
un tiro sia al contempo favorito e sfavorito per
diverse ragioni conflittuali tra loro. In questi casi,
il tiro si risolve normalmente (1 solo dado impresa)
anche se più ragioni renderebbero il tiro favorito
e soltanto una lo renderebbe sfavorito.
EROI GIOCANTI SFAVORITI: A volte la capacità di
un avversario o altra regola speciale può rendere
direttamente sfavorito un Eroe Giocante, anziché
specificare un particolare tiro. In questi casi, tutti i
tiri dello sfortunato avventuriero sono considerati
sfavoriti. Ad esempio, un Eroe il cui punteggio di
Ombra coincide con il suo punteggio massimo di
Speranza è considerato sfavorito in tutti i suoi tiri.
20
Damian Sienko - 249426
Il più delle volte, la causa di un tiro sfavorito deriva dagli
effetti avversi della capacità speciale di un avversario (vedere
Avversari, pag. 142) o da un difetto posseduto dall’Eroe che
agisce (vedere Usare i difetti, pag. 141).
DADI SUCCESSO BONUS
È possibile che un Eroe stia tentando di fare qualcosa entro
circostanze favorevoli o servendosi di un talento particolar-
mente benefico. In questi casi, l’Eroe può ricevere un bonus
al tiro grazie a un numero di dadi successo aggiuntivi.
I bonus sono indicati nel testo con la formula ottiene
(1d) o più: significa che l’Eroe che ne gode può aggiun-
gere al tiro dell’azione il numero di dadi successo indi-
cato tra parentesi.
Il caso più frequente sono i dadi successo bonus conferiti dalla
spesa di Speranza o da una serie di virtù culturali.
BONUS DI SPERANZA: Il punteggio di Speranza di un personag-
gio è una riserva di punti che rappresenta il vigore spirituale
a cui gli Eroi attingono quando devono affrontare momenti
difficili o quando le circostanze richiedono un risultato par-
ticolarmente buono.
Un Eroe in procinto di effettuare un tiro di dadi può
spendere 1 punto Speranza per ottenere (1d).
La Speranza può essere spesa per ottenere dadi bonus in
qualsiasi tiro effettuato da un Eroe Giocante, ma non si può
spendere più di 1 punto Speranza al fine di ottenere più dadi
successo bonus per il medesimo tiro.
ISPIRAZIONE: Alcune circostanze possono infondere una tem-
poranea Ispirazione in un Eroe. Gli eroi ispirati raddoppiano
i benefici della spesa di un punto Speranza.
Un Eroe ispirato che spenda 1 punto Speranza per
ottenere dadi bonus ottiene (2d) anziché (1d).
L’Ispirazione si ottiene principalmente tramite l’invocazione
di un tratto distintivo (vedere pag. 67) o come effetto di una
serie di virtù culturali.
Gli Eroi che si appellano alla loro Speranza troppo spesso
devono però stare attenti, perché rischiano di esaurire le loro
energie spirituali e diventare oppressi (vedere Oppresso, pag.
22. Per altre informazioni sulla Speranza, vedere pag. 71).
AIUTO: Un Eroe Giocante può compiere uno sforzo in più
per assistere un altro membro della compagnia nell’effet-
tuare un tiro di abilità.

Per farlo, colui che offre aiuto può spendere 1 punto
Speranza affinché l’Eroe attivo ottenga (1d).
Un Eroe può aiutare un compagno solo se le circostanze lo
permettono e solo se possiede almeno un grado in un’abi-
lità adatta (a discrezione del Maestro del Sapere). Un solo
Eroe Giocante per volta può spendere Speranza per aiutare
l’azione del compagno attivo.
ESEMPIO
Una scassinatrice Hobbit sta cercando di aprire una porta nanica
usando la sua MANUALITÀ (2). Il suo compagno Bardiano
spende 1 punto Speranza e offre consigli sui meccanismi nanici
tramite la sua abilità SAPIENZA ; il Maestro del Sapere approva
e la Hobbit ottiene (1d) al suo tiro.
PENALITÀ AI DADI SUCCESSO
Ogni avventuriero vorrebbe essere così fortunato da incon-
trare solo circostanze favorevoli, ma ogni tanto la sorte sem-
bra remare contro, o si finisce nei guai di propria volontà
inseguendo un beneficio maggiore, oppure si cade vittima
di qualche potere o incantesimo malvagio. In questi casi, un
Eroe Giocante può subire una penalità.
Le penalità sono normalmente indicate nel testo con
la formula perde (1d) o più: significa che l’Eroe tira
1 (o più) dado successo in meno, fino a un minimo
di 0 dadi.
In genere le penalità derivano da svantaggi situazionali, come
adottare una posizione meno aggressiva in combattimento o
subire una complicazione (vedere il Capitolo 6).
SUCCESSO MAGICO
I manufatti incantati, come anelli e mantelli magici, antichi
sortilegi e poteri prodigiosi, possono permettere a un Eroe
Giocante di travalicare le possibilità dei meri mortali.
Un Eroe che possieda un talento o manufatto magico
può spendere 1 punto Speranza prima di un tiro di
abilità e ottenere un successo magico; vale a dire, supe-
rare automaticamente l’azione a prescindere dal Tiro
Necessario.
In termini di gioco, si effettua il tiro usando soltanto i dadi
successo necessari, per vedere se e quale grado di successo
migliore si raggiunge, ma ignorando il totale numerico
ottenuto.
Damian Sienko - 249426
R I S O LV E R E L E A Z I O N I
BONUS CONTRO PENALITÀ
I bonus e le penalità sono cumulativi: se un Eroe
Giocante guadagna o perde dadi per diverse
cause, somma semplicemente tutti i dadi ottenuti
e sottrae quelli persi.
Ad esempio, se un Eroe ottiene (1d) dall’aiuto
di un compagno e altri (2d) perché spende Spe-
ranza mentre è ispirato, ma perde (1d) per un’altra
causa, il tiro influenzato ottiene un bonus finale
di (2d).
A livello narrativo, un successo magico è un risultato che
difficilmente si può scambiare per un successo normale: in
altre parole, è talmente insolito da non poter essere stato
ottenuto senza un aiuto soprannaturale.
Ad esempio, un Eroe che cerca di intimidire alcune guardie
con un tiro di INTIMORIRE sembra aumentare di statura, men-
tre la luce si affievolisce e le ombre si allungano attorno a lui.
Oppure, un Eroe che effettua un tiro di CANZONI fa sperimen-
tare a chi lo ascolta visioni scaturite dalla musica.
Gli Eroi che hanno la possibilità di ottenere un successo
magico possono anche tentare azioni che sarebbero impos-
sibili da compiere senza aiuto soprannaturale: ad esempio,
scalare una parete liscia senza attrezzi, saltare un baratro di
sei metri o più in equipaggiamento completo o correre sulla
neve fresca come se fosse solida terra.
UNA MAGIA NON COSÌ SOTTILE
Un successo magico è un risultato talmente appa-
riscente e insolito da incutere timore nella gente
non abituata a simili sfoggi o da suscitare sospetto
negli individui capaci di riconoscerne la natura
ultraterrena. Per di più, gli effetti magici troppo
manifesti, anche quando invocati a scopo bene-
fico, possono talvolta essere male interpretati, per-
ché molti associano automaticamente gli eventi
soprannaturali alla stregoneria oscura. (Vedere
anche le regole sull’Occhio di Mordor, pag. 169.)
21
CAPITOLO 2

condizioni
“Un Balrog” mormorò Gandalf. “Ora capisco.” Vacillò e si appoggiò pesantemente
al bastone. “Che sorte malefica! E io sono già stanco.”

I tiri di dadi possono essere modificati da tre condizioni spe- ferito

ciali capaci di influenzare gli Eroi Giocanti. Tali condizioni Le lesioni più serie possono infliggere a un Eroe la condizione
vanno indicate sulla scheda del personaggio mettendo un ferito. Perdere e recuperare Resistenza è un evento quotidiano,
segno di spunta nella casella corrispondente. ma essere ferito è una situazione più grave per un avventuriero,
che ne verrà influenzato molto più a lungo. Gli Eroi vengono

affaticato
feriti principalmente in combattimento.

La tenacia degli Eroi è rappresentata in termini di gioco dal Un Eroe ferito che rimane attivo rischia di perdere cono-
loro punteggio di Resistenza. Gli Eroi perdono Resistenza in scenza mentre combatte e recupera più lentamente
molti modi, ad esempio come conseguenza di un colpo rice- i punti Resistenza perduti (vedere Riposare, pag. 71).
vuto in combattimento o di uno sforzo eccessivo mentre tra-

sportano un carico pesante; quando la loro Resistenza scende
a un livello pari o inferiore al loro punteggio di Ingombro,
diventano affaticati.
Quando un Eroe affaticato effettua un tiro, tutti i dadi
successo che ottengono come risultato un numero
vuoto (1, 2 o 3) sono considerati come se avessero
ottenuto un risultato di 0.
oppresso
Il fardello gravoso del Crepuscolo della Terza Era è perce-
pito anche dagli Eroi Giocanti ed è rappresentato nel gioco
dal loro punteggio di Ombra. Gli eroi contraggono punti
Ombra in molti modi durante le loro avventure: quando il
punteggio di Ombra combacia o supera il loro punteggio di
Speranza, diventano oppressi.

Per ulteriori informazioni sull’Ingombro e sugli effetti della Quando un Eroe oppresso effettua un tiro, se il risul-
perdita di Resistenza, vedere rispettivamente pag. 49 e 69. tato del dado impresa è l’icona , l’azione fallisce
a prescindere dal risultato totale ottenuto con il tiro.

la scheda del personaggio

“… me ne hanno dato una descrizione che corrisponde abbastanza a voi, se posso dirlo.”

Ogni Eroe è definito nel gioco da una serie di termini e

numeri che descrivono i suoi attributi fisici, spirituali e men-
tali, le sue conoscenze e capacità di avventuriero. Questi valori
influenzano il modo in cui il personaggio interagisce con le
regole del gioco ed è quindi importante che i giocatori pos-
sano consultarli facilmente.
Per comodità, tutti i giocatori ricevono una scheda del
personaggio, un modulo descrittivo che si compila facilmente
e si può aggiornare via via che l’esperienza dell’eroe aumenta.
Una scheda del personaggio vuota si trova a pag. 239, e
una versione in formato PDF può essere scaricata dal sito
www.needgames.it.

22

Damian Sienko - 249426


SEQUENZA DETTAGLIATA DEL TIRO DI DADI
Una volta stabilita la necessità di effettuare un tiro di dadi,
ecco la procedura da seguire.
1. Definite cosa l’Eroe Giocante sta cercando di otte-
nere con il tiro. Questo è importante per determi-
nare le conseguenze, sia nel caso di successo che
di fallimento.
2. Scegliete la caratteristica da usare per il tiro. Il
giocatore è incoraggiato a suggerire la caratteri-
stica appropriata; la difficoltà dell’azione si basa
sul TN di attributo pertinente.
3. Prendete 1 dado impresa e il numero di dadi suc-
cesso corrispondente al punteggio della caratteri-
stica scelta (o 2 dadi impresa se il tiro è favorito o
sfavorito). Spendete 1 punto Speranza per otte-
nere (1d) o (2d) se l’eroe è ispirato.
Damian Sienko - 249426
R I S O LV E R E L E A Z I O N I
4. Effettuate il tiro. Se è favorito, scegliete il risul-
tato migliore dei dadi impresa; se è sfavorito,
scegliete il peggiore. Con un risultato , l’a-
zione ha successo automaticamente. Se l’Eroe è
oppresso e ottiene un risultato , l’azione falli-
sce automaticamente.
5. Altrimenti, tutti i risultati numerici dei dadi vanno
sommati per ricavare il risultato dell’azione. Se
l’Eroe è affaticato, tutti i dadi successo che hanno
come risultato numeri vuoti (1, 2 e 3) vengono
ignorati. Se il risultato totale è pari o superiore al
Tiro Necessario pertinente, l’azione ha successo. Se
invece il risultato è inferiore al TN, l’azione fallisce.
6. Se l’azione è riuscita, il numero di risultati otte-
nuti indica il grado di successo ed è possibile
spenderli per conseguire un successo speciale.
23
CAPITOLO 2
GLOSSARIO DEI
TERMINI DI GIOCO
Come si può vedere dalla scheda del
personaggio riprodotta qui sotto, il
gioco fa uso di una serie di termini spe-
cifici. Ecco alcune definizioni utili per
orientarvi; troverete una spiegazione
più dettagliata nei capitoli seguenti.
ABILITÀ: Le abilità rappresentano le
cose che un Eroe ha imparato a fare. Il
loro punteggio si registra annerendo
il numero corrispondente di caselle. In
diversi momenti della creazione del per-
sonaggio, al giocatore sarà richiesto di
mettere una spunta nella casella a sinistra
del nome di un’abilità per indicare che
è tra le sue favorite. Le abilità favorite
segnalano un peculiare talento del per-
sonaggio nel campo descritto dall’abilità.
AFFATICATO: Questa casella viene bar-
rata quando un eroe è affaticato. Un
personaggio affaticato subisce una
penalità quando compie azioni.
ARMATURA: Per evitare danni gravi
durante il combattimento, i personaggi
indossano armature, che sono general-
mente costituite da vari strati di indu-
menti protettivi e sono sempre pesanti e
ingombranti. Un Eroe può indossare un
copricapo per completare il suo equi-
paggiamento difensivo.
ATTRIBUTI: FORZA, CUORE e INGEGNO
descrivono rispettivamente il profilo
fisico, spirituale e mentale di un perso-
naggio. Questi punteggi numerici sono
le colonne portanti di ogni Eroe e quanti-
ficano le sue attitudini e capacità naturali.
CATEGORIE DI ABILITÀ: Le abilità sono
organizzate in una serie di colonne in
base all’attributo che le influenza mag-
giormente. Pertanto, esistono sei abilità
di FORZA, sei abilità di CUORE e sei abilità
di INGEGNO.
Damian Sienko - 249426
CICATRICE DELL’OMBRA: Un Eroe può FERITO: Quando un attacco supera con
indurire la propria volontà e scambiare successo le difese di un personaggio e
i suoi attuali punti Ombra per una sin- il suo equipaggiamento non riesce a
gola e permanente Cicatrice dell’Ombra. proteggerlo, il personaggio viene ferito.
COMPAGNIA: Questo è un semplice
valore numerico, in genere corrispon- NO
dente al numero di personaggi nel
Cultura Eroica Età Tenore di Vita Tesoro
gruppo, che rappresenta il legame di reci-
Vantaggio Culturale Patrono
proca fiducia di cui gode ogni membro. Vocazione Discesa nell’ombra
forza cuore
COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: GRADO GRADO
Queste competenze descrivono la
perizia del personaggio con armi quali
spade, asce, lance o archi. TN TN
RESISTENZA SPERANZA
abilità
CULTURA EROICA: Il gruppo culturale intimorire incoraggiare
a cui appartiene l’Eroe. La scelta della atletica viaggio
allerta perspicacia
Cultura di un personaggio è probabil-
caccia guarigione
mente la decisione più importante da canzoni cortesia
prendere al momento della sua crea- manualità battaglia
zione. Il manuale base de L’Unico Anello
competenze di combattimento ricompense
VALORE
presenta sei culture giocabili: Bardiani,
Asce
Uomini di Brea, Elfi di Lindon, Hobbit Archi
della Contea, Nani del Popolo di Durin Lance
e Ranger del Nord. Spade
equipaggiamento Danno Ferire Ingombro Note
DIFETTI: Schiacciati dall’influenza da guerra
dell’Ombra, gli Eroi possono svilup-
pare difetti, che li portano ad abbrac-
ciare emozioni più semplici e primitive,
mutando il rispetto in arroganza, l’a-
more in lussuria e la fiducia in sospetto.
DISCESA NELL’OMBRA: Questo rappre- INGOMBRO: Il peso e il volume dell’at-
senta il cammino individuale che l’Eroe trezzatura trasportata dal personaggio
imboccherà se non riesce a resistere possono ostacolare le sue prestazioni. Un
all’influenza dell’Ombra. Eroe si considera affaticato fino a quando
il suo punteggio di Resistenza risulta
EQUIPAGGIAMENTO DA GUERRA: Sono uguale o inferiore al suo Ingombro totale.
le armi trasportate dall’Eroe, le loro carat-
teristiche e il loro punteggio di Ingombro. NOME: Qui il giocatore annota il nome
che ha scelto per il suo personaggio.
FATICA: Durante i viaggi, gli Eroi accu- Dato che i diversi popoli della Terra di
mulano punti Fatica. La Fatica incre- Mezzo osservano differenti convenzioni
menta temporaneamente l’Ingombro onomastiche, si consiglia ai giocatori
totale di un Eroe, rendendolo più incline di scegliere un nome tra quelli forniti
a diventare affaticato. come esempi tipici di ciascuna Cultura.
 R I S O LV E R E L E A Z I O N I

DIFESA: Il punteggio di Difesa di
un Eroe rispecchia la sua capacità di
deviare o evitare in qualunque modo
un colpo in arrivo.
OME
PUNTI AVVENTURA E PUNTI ABILITÀ:
Quando iniziano la loro vita di avven-
ture, gli Eroi cambiano e crescono accu-
mulando e utilizzando i punti Avventura
e i punti Abilità che i giocatori ricevono
dopo ogni sessione di gioco.
TESORO: Gli eroi accumulano Tesoro
quando si impossessano di materiali e
oggetti di valore non comune, come
argento, oro e gemme preziose. Questo
spazio sulla scheda si usa per annotare i
punti Tesoro rinvenuti dall’Eroe.

RESISTENZA: La Resistenza indica la TN DI ATTRIBUTO: Durante la creazione

Tratti Distintivi
determinazione e la robustezza fisica del personaggio, ogni giocatore calcola
Difetti

di un Eroe Giocante. Si riduce quando tre Tiri Necessari (TN) usando i punteggi
il personaggio è soggetto a danni fisici, di FORZA, CUORE e INGEGNO del suo Eroe
ingegno
GRADO
stress o stanchezza. e li annota nei relativi spazi sulla scheda.
Si usano per tenere conto degli attributi
RICOMPENSE: Sono pezzi di equipag- di un Eroe nella risoluzione di gran parte
punti punti valore della
TN avventura abilita compagnia giamento di fattura superiore che ven- dei tiri di dadi.
,

DIFESA

gono concessi a un Eroe come premio

convincere per le sue gesta. Un giocatore riceve una VALORE: Il VALORE misura la statura
resistenza speranza
furtività attuale attuale ricompensa ogni volta che il suo Eroe eroica di un personaggio e il suo
INGOMBRO PUNTI OMBRA
scrutare
raggiunge un nuovo grado di VALORE. coraggio di fronte a situazioni o avver-
esplorazione

indovinelli
sari pericolosi. Ogni volta che un Eroe
sapienza
FATICA CICATRICE
SAGGEZZA: Il grado di SAGGEZZA di Giocante raggiunge un nuovo grado di
DELL’OMBRA
un personaggio definisce la compren- VALORE , riceve una ricompensa come
virtù condizioni
SAGGEZZA

Affaticato sione di sé stesso e la sua capacità di riconoscimento delle sue azioni.

Lesioni
Oppresso
giudicare correttamente una situazione;
Ferito
misura inoltre la sua resistenza al potere VANTAGGIO CULTURALE: Un vantaggio
equipaggiamento da viaggio
corruttore dell’Ombra. Ogni volta che culturale è una qualità o capacità spe-
ARMATURA Protezione Ingombro
un Eroe Giocante raggiunge un nuovo ciale così profondamente radicata in una
grado di SAGGEZZA , riceve una virtù determinata comunità da essere disponi-
Elmo

SCUDO Difesa Ingombro
OMBRA: L’accumulo di punti Ombra di
un Eroe mina il suo punteggio di Spe-
ranza, indebolendo e corrompendo
il suo spirito. Un Eroe si considera
oppresso fino a quando il suo punteg-
gio di Speranza risulta uguale o inferiore
al suo punteggio attuale di Ombra.
OPPRESSO: Questa casella viene bar-
rata quando un Eroe è oppresso. Un
personaggio oppresso trova più diffi-
cile compiere qualsiasi azione: in termini
di gioco, se un tiro di dadi genera un
risultato , l’azione fallisce a prescin-
dere dal fatto che il totale sia o meno
sufficiente a superare il TN.
come conseguenza della sua accresciuta
consapevolezza.
SCUDO: Portare con sé uno scudo di
qualsiasi tipo incrementa il punteggio
di Difesa di un personaggio.
SPERANZA: La Speranza definisce le
riserve di vigore spirituale a cui un
Eroe può ricorrere quando si trova in
pericolo.
TRATTI DISTINTIVI: Il giocatore può
usare questi segni particolari per carat-
terizzare il suo Eroe e ricavare un van-
taggio quando cerca di ottenere qual-
cosa di collegato a tali tratti.
TENORE DI VITA: Questa voce riassume
il grado di prosperità di una Cultura e
influenza la quantità di oggetti che un
Eroe riceve all’inizio del gioco.
bile nel gioco a tutti i suoi appartenenti.
VIRTÙ: Le virtù sono capacità uniche e
talenti speciali caratteristici di una deter-
minata Cultura. Un giocatore sceglie una
nuova virtù ogni volta che il suo Eroe rag-
giunge un nuovo grado di SAGGEZZA.
VOCAZIONE: La Vocazione di un per-
sonaggio è ciò che lo spinge a cercare
una vita di avventure e che lo mantiene
ogni giorno su quel pericoloso cammino.
Esistono sei diverse Vocazioni tra cui sce-
gliere, ognuna delle quali esemplifica
una diversa motivazione all’avventura: gli
Eroi possono essere Cacciatori di Tesori,
Campioni, Capitani, Guardiani, Messag-
geri o Studiosi. Le Vocazioni permettono
di personalizzare l’Eroe e aiutano il gio-
catore a focalizzarsi sulle convinzioni e
gli obiettivi che lo animano.

Damian Sienko - 249426

Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 3

AVVENTURIERI
Mentre l’acqua trascorreva lenta e gorgogliante ebbe una strana
sensazione: quella d’essersi lasciato la vecchia vita alle spalle nella
nebbia, e di aver davanti a sé ad attenderlo un’avventura oscura.

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 3

Le pagine seguenti vi mostreranno come creare un
Eroe appartenente a una delle sei Culture Eroiche
incluse nel manuale. Usando le indicazioni presen-
tate in questo capitolo, sarete in grado di creare il
vostro Eroe unico, completo di forze e debolezze, proprietà
e aspirazioni.
Il processo di creazione del personaggio si articola in
una serie di fasi ed è concepito per produrre individui fittizi
che siano il più possibile vicini ai desideri dei loro giocatori
e che al tempo stesso siano coerenti con le fonti letterarie.
Il Maestro del Sapere dovrebbe assistere i giocatori durante
questo processo, fornendo spiegazioni sulle regole quando
necessario o suggerendo delle scelte che siano coerenti con
l’ambientazione di gioco e rendano un personaggio soddi-
sfacente da interpretare.
4. Calcolate i punteggi derivati: Resistenza, Speranza e
Difesa;
5. Annotate i valori delle abilità e delle competenze di
combattimento dell’Eroe;
6. Scegliete i tratti distintivi;
7. Scegliete il nome e l’età del personaggio.
RISPONDERE AL RICHIAMO
DELL’AVVENTURA
Il processo di creazione del personaggio si conclude andando
a pag. 44 ed eseguendo le fasi riassunte di seguito.
1. Scegliete una Vocazione tra Cacciatore di Tesori, Cam-
pione, Capitano, Guardiano, Messaggero e Studioso;
2. Spendete i punti Esperienza precedenti;
3. Scegliete l’equipaggiamento iniziale;
4. Annotate i gradi iniziali di VALORE e SAGGEZZA (1) e

i vostri personaggi
scegliete ricompensa e virtù iniziali.

Per creare un personaggio, ogni giocatore deve innanzitutto RADUNARE LA COMPAGNIA

scegliere una Cultura Eroica, quella più vicina all’idea di Eroe In ultimo, ma non per importanza, tutti i giocatori cooperano
che ha in mente. Tutte le culture presentate in questo libro nell’aggiungere dettagli su come i loro avventurieri appena
appartengono ai Popoli Liberi, ardite genti che rifiutano l’O- creati si sono conosciuti e hanno formato una compagnia
scurità e si trovano spesso in aperto conflitto contro di essa. (vedere pag. 51). Una compagnia può essere composta da
Rappresentano le scelte principali per giocare di ruolo nelle avventurieri di ogni tipo, ma nell’insieme sarà influenzata
Terre Occidentali dell’Eriador. dalla scelta di Culture Eroiche e Vocazioni da parte dei
1. Bardiani pag. 32 giocatori.
2. Elfi di Lindon pag. 34
3. Hobbit della Contea pag. 36
4. Nani del Popolo di Durin pag. 38
5. Ranger del Nord pag. 40
6. Uomini di Brea pag. 42

Dopo aver scelto, ogni giocatore consulta la descrizione della

Cultura Eroica appropriata e segue le fasi elencate sotto, rico-
piando tutte le informazioni sulla scheda del personaggio
(vedere pag. 24).
1. Annotate il vantaggio culturale;
2. Definite gli attributi dell’Eroe, scegliendo un set o
tirando un dado successo;
3. Calcolate i Tiri Necessari per FORZA , CUORE e INGE-
GNO ; ogni TN equivale a 20 meno il punteggio di attri-
buto corrispondente;

28

Damian Sienko - 249426


culture eroiche
Bilbo stesso cominciò a pensare di essere in fondo una specie di ardito avventuriero...
Nella Terra di Mezzo, la Cultura di un personaggio spesso
lo definisce profondamente, non solo in semplici termini di
usanze e tradizioni. Perciò, la decisione più importante per
un giocatore è proprio la scelta della Cultura di origine del
suo avventuriero.
La descrizione di ciascuna Cultura Eroica è presentata
in base allo stesso schema, illustrato nei paragrafi seguenti.
descrizione
Questa sezione illustra una serie di particolari che defini-
scono l’aspetto di un tipico eroe appartenente alla Cultura
e include informazioni su tradizioni marziali e sull’età con-
siderata adatta per partire all’avventura. L’età di un perso-
naggio deve essere annotata sulla sua scheda. In generale, gli
eroi iniziano raramente le loro carriere di avventurieri prima
di essere considerati adulti tra la loro gente; d’altro canto,
se dopo aver raggiunto la maturità aspettano troppo senza
ascoltare il richiamo dell’avventura, probabilmente non lo
accoglieranno mai.
È qui inclusa anche la descrizione del vantaggio cultu-
rale, una capacità speciale posseduta da tutti gli Eroi Giocanti
appartenenti a quella Cultura, dalla qualità Cuore Intrepido
dei Bardiani alla natura Formidabile dei Nani; questa parte
può anche comprendere informazioni che definiscono una
particolare debolezza o limitazione propria di tutti i membri
della Cultura in questione.
La sezione si conclude con un’indicazione di massima
delle risorse iniziali disponibili per l’avventuriero medio di
quella Cultura, espresse dal tenore di vita (vedere pag. 72).
Il gioco suddivide in sei gradi il livello economico medio
di un popolo: povero, frugale, comune, prospero, ricco e
ricchissimo.
attributi
L’Unico Anello prevede tre attributi: FORZA , CUORE e
INGEGNO . Questi punteggi descrivono le capacità fisiche,
emotive e mentali fondamentali di un avventuriero; il loro
insieme tratteggia un profilo generale che risulta riconosci-
bile a colpo d’occhio. L’Eroe è più forte nel fisico o nello
spirito? O forse la sua qualità principale risiede nell’ingegno?
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
♦ Un Eroe con un elevato punteggio di FORZA può
essere gagliardo e vigoroso, veloce e dai rapidi riflessi
o imponente e attraente. Ogni aspetto di un avventu-
riero che si basi sul vigore o il benessere fisico è rap-
presentato nel gioco dall’attributo FORZA .
♦ Il CUORE misura la capacità di un Eroe di provare
emozioni, empatia ed entusiasmo. Un personaggio
con un elevato punteggio di CUORE può essere impe-
tuoso, energico e difficile da scoraggiare. Le attività
che traggono beneficio da un temperamento dina-
mico o appassionato possono essere influenzate dal
punteggio di CUORE dell’Eroe.
♦ Un Eroe con un elevato punteggio di INGEGNO può
essere accorto, ricettivo e ingegnoso. Qualsiasi azione
che richieda a un avventuriero astuzia, buon senso o
saggezza trae beneficio dal suo punteggio di INGEGNO .
TIRI NECESSARI
I tre punteggi di attributo sono usati per definire i TN stan-
dard di un Eroe, cioè i livelli di difficoltà di ogni tiro effet-
tuato per mettere alla prova le sue capacità.
Ogni TN di attributo equivale a 20 meno il punteggio
dell’attributo corrispondente:
♦ Il TN di FORZA si usa congiuntamente a ogni abilità di
FORZA e quando si effettuano i tiri di attacco.
♦ Il TN di CUORE si usa congiuntamente a ogni abilità
di CUORE e quando si effettuano tiri di VALORE , ad
esempio per resistere agli effetti della paura.
♦ Il TN di INGEGNO si usa congiuntamente a ogni abi-
lità di INGEGNO e quando si effettuano tiri di SAG-
GEZZA , ad esempio per resistere agli effetti della stre-
goneria e della cupidigia.
punteggi derivati
Gli attributi di un Eroe servono anche per determinare tre
punteggi derivati: quelli massimi di Resistenza e Speranza e
quello di Difesa.
Resistenza e Speranza sono le risorse fondamentali che
fanno andare avanti un avventuriero: i punti Resistenza si
perdono quando ci si impegna in attività sfiancanti, i punti
Speranza vengono spesi volontariamente quando un Eroe
cerca di superare i propri limiti. Il punteggio di Difesa defi-
nisce il Tiro Necessario di ogni tiro di attacco che prenda di
mira il personaggio.
29
CAPITOLO 3

abilità e competenze MOLTE LINGUE

di combattimento Le varie lingue della Terra di Mezzo possono costi-
Le abilità rappresentano le capacità impiegate più spesso dagli tuire delle intriganti opportunità di interpretazione,
avventurieri, mentre le competenze di combattimento rispec- a patto che al Maestro del Sapere e ai suoi gioca-
chiano la perizia di un Eroe nelle arti guerresche. La compe- tori interessi questo genere di cose. Di certo non
tenza di un Eroe è rappresentata da un grado compreso tra 0 dovrebbero interferire con il divertimento: anche
(il più basso) e 6 (il più alto). Il grado di ciascuna abilità deve se Tolkien utilizzò le differenze linguistiche tra i vari
essere annotato annerendo le caselle a destra del suo nome. reami della Terra di Mezzo per ottenere ottimi effetti
narrativi, ritenne più semplice evitare le barriere cul-
COMPETENZA DI turali troppo rigide e diede a quasi tutti i gruppi etnici
GRADO ABILITÀ COMBATTIMENTO (compresi gli Orchi e altre creature fantastiche come
— Non addestrato Novellino gli Ent) almeno una conoscenza basilare di ciò che
costituisce una ‘lingua franca’, la cosiddetta Lingua
Scarso Recluta Comune, o Ovestron. Questo consente ai giocatori
Normale Normale che non vogliono impelagarsi nei complessi rapporti
che intercorrono tra i vari popoli e le rispettive lin-
Buono Esperto gue di ignorare del tutto l’argomento, senza per que-
sto rovinare l’atmosfera. Ma se si desidera esplorare
Ottimo Veterano
anche questo aspetto estremamente interessante
Eccellente Maestro della Terra di Mezzo, vale certamente la pena di farlo.

Prodigioso Eroico

tratti distintivi
I tre attributi (FORZA , CUORE e INGEGNO ) offrono già un
buon ritratto dell’avventuriero, ma non possono definire cosa
distingue un individuo dagli altri. I tratti distintivi sono tratti
tipicamente sfoggiati dagli Eroi di una determinata Cultura,
e si usano per arricchire di sfumature la sua personalità.

lingue e nomi tipici

Ogni lettore di Tolkien sa quanto il Professore amava le lingue
(la loro struttura, le origini e l’evoluzione) e quanto a lungo
lavorò per inventare i vari nomi del suo mondo immaginario
o trovare nomi del mondo reale che vi si adattassero. Tolkien
diede una struttura alle lingue parlate dalla maggior parte
dei popoli della Terra di Mezzo, e di quelle più importanti
(come le varie lingue elfiche) elaborò un corposo vocabolario
e delle regole grammaticali coerenti.
Ogni nome presente ne Il Signore degli Anelli e ne Lo Hobbit
è stato creato attentamente basandosi su solide fondamenta
linguistiche e rappresenta una precisa influenza culturale,
perciò la lingua madre di ciascuna tipologia di personaggio
presentata in questo capitolo è specifica e ben definita.
La descrizione di ciascuna Cultura include osservazioni
sulle lingue conosciute dai suoi esponenti e un elenco di
nomi comuni. Naturalmente, i giocatori sono liberi di chia-
mare i loro Eroi come preferiscono, ma è vivamente consi-
gliato mantenere un livello di coerenza con la tradizione della
Cultura a cui appartengono.

30

Damian Sienko - 249426

 AV V E N T U R I E R I

31

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 3

bardiani
Era un lontano discendente di Girion, Signore di Dale; sua moglie e suo figlio
erano sfuggiti alla rovina lungo il Fiume Fluente tanto tempo prima.

I Bardiani sono Uomini del Nord di nobili origini, originari attributi

delle remote Terre Selvagge dell’Est. Hanno ricostruito la Scegliete una serie di attributi o tirate un dado successo:
loro città di Dale dalle sue ceneri dopo l’uccisione del drago TIRO FORZA CUORE INGEGNO
Smaug e conquistato nuova prosperità commerciando con i
1 5 7 2
vicini regni degli Elfi e dei Nani.
Ogni anno i mercanti Bardiani raggiungono nuove terre 2 4 7 3
remote, perché cercano al di fuori dei loro confini oppor-
3 5 6 3
tunità di espandere i loro traffici e la loro influenza. A volte
anche qualche guerriero segue le loro impronte, sperando di 4 4 6 4
misurare il suo valore contro degni avversari, ispirato dall’uc-
5 5 5 4
cisione del drago da parte del loro re.
6 6 6 2

descrizione
Forti nel corpo e impavidi nello spirito, gli Uomini del Nord PUNTEGGI DERIVATI
sono, tra gli abitanti della Terra di Mezzo, quelli considerati Calcolate i seguenti punteggi basandovi sui punteggi degli
più vicini agli Uomini dell’Ovest. Hanno arti muscolosi e attributi scelti:
capelli chiari, sebbene le chiome scure o persino nere non
Resistenza FORZA + 20
siano sconosciute. I maschi Bardiani tendono a farsi crescere
la barba e spesso portano i capelli lunghi fino alle spalle. Le Speranza CUORE +8
avventuriere legano i capelli in lunghe trecce sottili.
Difesa INGEGNO + 12
I Bardiani si danno raramente all’avventura prima dei 18
anni e si ritirano sulla quarantina, tornando a casa per servire le
loro famiglie e il loro popolo. All’estero si fanno riconoscere per
il loro equipaggiamento, perché portano spesso oggetti di fattura ABILITÀ
superiore. A differenza di altri abitanti delle Terre Selvagge, i Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle abilità qui
Bardiani preferiscono usare spade al posto delle asce e predi- sotto elencati; poi, scegliete un’abilità tra le due scritte in
ligono per natura l’arco seguendo l’esempio del loro sovrano. rosso e contrassegnatela come favorita.

INTIMORIRE 1 INCORAGGIARE 2 CONVINCERE 3

VANTAGGIO CULTURALE: CUORE INTREPIDO
Si narra che i Bardiani siano vissuti per decenni sotto l’ombra ATLETICA 1 VIAGGIO 1 FURTIVITÀ 0
opprimente di un grande drago.
ALLERTA 0 PERSPICACIA 2 SCRUTARE 1

I tiri di VALORE del personaggio sono favoriti. CACCIA 2 GUARIGIONE 0 ESPLORAZIONE 1

CANZONI 1 CORTESIA 2 INDOVINELLI 0

Al lignaggio di Gondor si univa in lui lo spirito intrepido degli
Uomini del Nord. MANUALITÀ 1 BATTAGLIA 2 SAPIENZA 1

TENORE DI VITA: PROSPERO

Grazie ai suoi fiorenti rapporti commerciali, la città di Dale
prospera. I Bardiani che scelgono una vita di avventure appar-
tengono di solito alle famiglie meno facoltose, ma la loro
ricchezza è comunque superiore a quella di gran parte degli
abitanti dell’Eriador.

32

Damian Sienko - 249426


COMPETENZE DI COMBATTIMENTO
Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle competenze
di combattimento qui sotto elencati, scegliendo una sola com-
petenza nel caso vi sia la scelta tra due opzioni.
Archi o spade 2
Una competenza di combattimento a scelta 1
TRATTI DISTINTIVI
Scegliete due tratti distintivi tra i seguenti: Alto, Attraente,
Audace, Caparbio, Entusiasta, Feroce, Fiero, Generoso.
LINGUE E NOMI COMUNI
Tutti i Bardiani parlano il Daliano, un idioma che può essere
descritto come una variante molto arcaica della Lingua Comune.
I loro nomi propri sono di solito composti da uno o due ele-
menti (per esempio Dag, “giorno”, o Lif-stan, “pietra della vita”).
Come altri Uomini del Nord, i Bardiani spesso danno ai loro
figli lo stesso nome di un antenato o parente famoso, oppure
scelgono un nome che inizia con lo stesso suono o che condi-
vide un elemento con quello del padre (il cui nome è spesso
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
fornito insieme al nome di nascita nelle presentazioni formali:
ad esempio Lifstan figlio di Leiknir o Ingrith figlia di Ingolf).
NOMI MASCHILI
Aegir, Arn, Brandulf, Domarr, Egil, Erland, Farald,
Finn, Gautarr, Hafgrim, Hjalmar, Ingolf, Jofur,
Kolbeinn, Leiknir, Lomund, Munan, Nari, Nefstan,
Ottarr, Ragnarr, Reinald, Sigmarr, Steinarr, Thorald,
Torwald, Ulfarr, Unnarr, Vandil, Varinn.
NOMI FEMMINILI
Aldis, Asfrid, Bera, Bergdis, Dagmar, Eilif, Erna,
Frida, Geira, Gudrun, Halla, Hild, Ingirun, Ingrith,
Lif, Linhild, Kelda, Runa, Saldis, Sigga, Sigrun,
Thora, Thordis, Thorhild, Ulfhild, Ulfrun, Una,
Valdis, Vigdis, Walda.
33
CAPITOLO 3

elfi di lindon
“Sì, sono gli Elfi,” disse Frodo. “A volte s’incontrano a Findelbosco.”

Il Popolo Leggiadro dell’Eriador vive nelle Terre Occidentali
fin da prima dell’inabissamento del Beleriand. Fanno tutti
parte dei Primi Nati, e sono dotati di una saggezza che va oltre
la portata degli Uomini. Lasciano di rado i loro rifugi nei
Porti Grigi, perché questi sono gli anni del loro crepuscolo.
Sempre più Elfi lasciano la Terra di Mezzo facendo vela verso
Ovest su navi grigie, per non fare più ritorno. Chi rimane vive
TENORE DI VITA: FRUGALE
Il Popolo Leggiadro vive in armonia con la Terra di Mezzo e
non sa che farsene delle cose che gli altri considerano pre-
ziose. Agli Elfi non manca nulla e sanno creare cose bellissime
usando i materiali più rari, ma non approfittano della loro
ricchezza come fanno le altre razze.

attributi
per lo più lungo le coste occidentali, dove un tempo sorgevano i
grandi regni dei suoi consanguinei. Elfi viandanti si incontrano
sulle strade verso oriente in primavera o in autunno, quando Scegliete una serie di attributi o tirate un dado successo:
le loro compagnie lasciano le terre al di là dei Colli Torrioni. TIRO FORZA CUORE INGEGNO

1 5 2 7
descrizione 2 4 3 7
Tutti gli Elfi possiedono incredibile vitalità e grande vigore.
3 5 3 6
Non essendo soggetti a malattie o invecchiamento, possono
dimorare entro i confini del mondo finché non scelgono di 4 4 4 6
lasciarlo o vengono uccisi.
5 5 4 5
Gli Elfi possono lasciare le loro case in qualunque
momento dopo avere raggiunto l’età adulta (a circa un secolo 6 6 2 6
di età). Gli avventurieri più vecchi di 300 anni sono tuttavia
rari, perché con il tempo tutti gli Elfi sentono crescere nei
loro cuori il richiamo del mare, che alla lunga diviene irresi- PUNTEGGI DERIVATI
stibile. In battaglia, gran parte degli Elfi adopera l’arco e la Calcolate i seguenti punteggi basandovi sui punteggi degli
lancia; molti impugnano anche la spada, ma per antica tra- attributi scelti:
dizione alcuni di essi prediligono ancora le asce.
Resistenza FORZA + 20
VANTAGGIO CULTURALE: PERIZIA ELFICA Speranza CUORE +8
Grazie al loro retaggio di nascita, gli Elfi sono in grado di
Difesa INGEGNO + 12
raggiungere un grado di accuratezza impossibile ai mortali.

Se non è oppresso, ogni volta che effettua un tiro di

abilità il personaggio può spendere 1 punto Speranza ABILITÀ
per ottenere un successo magico. Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle abilità qui
sotto elencati; poi, scegliete un’abilità tra le due scritte in
“Acuti sono gli occhi degli Elfi” disse. “Macché! I cavalieri sono a rosso e contrassegnatela come favorita.
poco più di cinque leghe” disse Legolas.
INTIMORIRE 2 INCORAGGIARE 1 CONVINCERE 0

LA LUNGA SCONFITTA ATLETICA 2 VIAGGIO 0 FURTIVITÀ 3

Agli Elfi risulta difficile dimenticare la macchia dell’Ombra
ALLERTA 2 PERSPICACIA 0 SCRUTARE 0
una volta che ha lasciato il suo marchio sul loro spirito.
CACCIA 0 GUARIGIONE 1 ESPLORAZIONE 0
Durante la Fase della Compagnia, al momento di
CANZONI 2 CORTESIA 0 INDOVINELLI 0
rimuovere l’Ombra accumulata, il personaggio
può cancellare al massimo 1 punto Ombra (vedere MANUALITÀ 2 BATTAGLIA 0 SAPIENZA 3
Recupero spirituale, pag. 119).

34

Damian Sienko - 249426


COMPETENZE DI COMBATTIMENTO
Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle competenze
di combattimento qui sotto elencati, scegliendo una sola com-
petenza nel caso vi sia la scelta tra due opzioni.
Archi o lance 2
Una competenza di combattimento a scelta 1 Carmagor, Dagorhir, Durandir, Edrahil, Ellahir,
TRATTI DISTINTIVI
Scegliete due tratti distintivi tra i seguenti: Allegro, Attraente,
Occhio di Falco, Paziente, Rapido, Scaltro, Signorile.
LINGUE E NOMI COMUNI
Oltre alla Lingua Comune, tutti gli Elfi conoscono la loro
affascinante lingua, il Sindarin. Per lo più, gli Elfi di Lindon
portano nomi in tale idioma.
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
NOMI MASCHILI
Amras, Aredhel, Beleganor, Belegon, Calanhir,
Fincalan, Fuindor, Galdagor, Galdor, Hallas,
Hirimlad, Ithildir, Lascalan, Linaith, Mablin,
Malanor, Nauros, Orgalad, Pelegorn, Sargon.
NOMI FEMMINILI
Anórel, Aranel, Arbereth, Baraniel, Calanril,
Celebrindal, Celenneth, Elanor, Elwing, Eraniel,
Fimbrethil, Gloredhel, Idril, Irilde, Laurelin,
Lôrwend, Lothíriel, Meneloth, Moriel, Narieth,
Narniel, Nimloth, Nimrodel, Níniel, Tarandîs.
35
CAPITOLO 3

hobbit dell a contea

... desiderò di andare a vedere le grandi montagne, udire i pini e le cascate, esplorare
le grotte e impugnare la spada al posto del bastone da passeggio.

Gli Hobbit sono gente piccola e allegra, che apprezza le tra-
dizioni secolari e il comportamento rispettabile e sospetta
fortemente di qualunque cosa sia fuori dall’ordinario. Se gli
Hobbit potessero fare a modo loro, i giorni trascorrerebbero
in un mondo immutabile, come fanno da quando chiunque
riesca a ricordare. Per lo meno nella loro patria, la Contea.
Ma dopo il ritorno del signor Bilbo Baggins dalla sua
avventura con una compagnia di Nani e un mago, qualcosa è
cambiato. Racconti di terre lontane, cupe foreste, giganti, Elfi
e sale dimenticate sotto terra hanno iniziato a circolare tra gli
Hobbit più intrepidi, e a ogni anno che passa, uno o due di
questi scompaiono in sordina e partono in cerca di avventura.
MEZZUOMINI
Data la loro taglia minuta, gli Hobbit non possono usare
efficacemente le armi più grandi. Le armi disponibili per i
personaggi Hobbit sono:
Arco, ascia, lancia, lancia corta, mazza, pugnale, ran-
dello, spada corta. Inoltre, gli Hobbit non possono
usare scudi grandi.
TENORE DI VITA: COMUNE
Gli Hobbit vivono in pace, la loro terra è ricca e fertile, i loro
confini ben difesi, ma la loro patria è un’isola al centro di una
regione desolata e gli scambi commerciali sono poco frequenti.

descrizione
Gli Hobbit sono molto più bassi degli Uomini, ancora più dei attributi
Nani, e chi non li conosce li scambia sovente per bambini Scegliete una serie di attributi o tirate un dado successo:
umani. Non sono mai stati bellicosi, ma il loro aspetto mite
TIRO FORZA CUORE INGEGNO
cela una tempra sorprendentemente robusta che li rende dif-
ficili da intimidire o uccidere. Sono gente allegra, spiritosa e 1 3 6 5
amichevole, il che li rende dei buoni compagni di avventure.
2 3 7 4
Gli Hobbit non abbandonano facilmente le loro comode
esistenze, ma quando lo fanno in genere aspettano la cerimo- 3 2 7 5
nia di passaggio all’età adulta, a 33 anni. Tuttavia, un indivi-
4 4 6 4
duo particolarmente spericolato potrebbe ascoltare il richiamo
dell’avventura anche durante i suoi “ventini”, come gli Hobbit 5 4 5 5
chiamano gli anni compresi tra 20 e 30. Quando sono spinti
6 2 6 6
a imbracciare un’arma, gli Hobbit prediligono spade corte e
archi da caccia, cha sanno usare con incredibile precisione.

VANTAGGIO CULTURALE: BUONSENSO HOBBIT PUNTEGGI DERIVATI

Gli Hobbit hanno imparato molto tempo fa qual è il loro Calcolate i seguenti punteggi basandovi sui punteggi degli
posto nel mondo, e una spiccata capacità di discernimento attributi scelti:
che molti stranieri scambiano per mancanza di coraggio. Nes-
Resistenza FORZA + 18
suna visione o folle fantasia ha il potere di indurli in tenta-
zione, ed essi non cercano il potere né di controllare gli altri. Speranza CUORE + 10

Difesa INGEGNO + 12
I tiri di SAGGEZZA del personaggio sono favoriti e
ottiene (1d) a tutti i tiri di Ombra effettuati per resi-
stere agli effetti della cupidigia.
ABILITÀ
“… hanno una riserva di saggezza e di proverbi di cui gli Uomini, Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle abilità qui
per lo più, non hanno mai sentito parlare o di cui si sono dimen- sotto elencati; poi, scegliete un’abilità tra le due scritte in
ticati da molto tempo.” rosso e contrassegnatela come favorita.

36

Damian Sienko - 249426

 AV V E N T U R I E R I

INTIMORIRE 0 INCORAGGIARE 0 CONVINCERE 2

ATLETICA 0 VIAGGIO 0 FURTIVITÀ 3

ALLERTA 2 PERSPICACIA 2 SCRUTARE 0

CACCIA 0 GUARIGIONE 1 ESPLORAZIONE 0

CANZONI 2 CORTESIA 2 INDOVINELLI 3

MANUALITÀ 1 BATTAGLIA 0 SAPIENZA
COMPETENZE DI COMBATTIMENTO
Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle competenze
di combattimento qui sotto elencati, scegliendo una sola com-
petenza nel caso vi sia la scelta tra due opzioni.
Archi o spade 2
Una competenza di combattimento a scelta 1 Belba, Berilla, Camelia, Campanula, Eglantina,
TRATTI DISTINTIVI
Scegliete due tratti distintivi tra i seguenti: Allegro, Curioso, Edu-
cato, Entusiasta, Fedele, Occhio di Falco, Onorevole, Rustico.
LINGUE E NOMI COMUNI
Gli Hobbit usano solo la Lingua Comune, preservando solo
alcune parole e nomi nella loro lingua dimenticata. I loro
nomi sono composti da un nome di nascita e un nome di
famiglia. I nomi di nascita dei maschi sono generalmente
semplici e corti, mentre le Hobbit femmine ricevono sovente
nomi di fiori o pietre preziose; tuttavia, presso le famiglie più
antiche sopravvive l’usanza di conferire nomi dal suono più
eroico e altisonante, la cui origine può essere fatta risalire a
tempi antecedenti la Contea.
NOMI MASCHILI
0
Adelardo, Alfredo, Andvise, Berilac, Bungo,
Doderico, Dudo, Erling, Fastred, Ferumbras, Folco,
Gorhendad, Griffo, Ilberico, Isemboldo, Isengario,
Longo, Marmadas, Minto, Mungo, Odo, Orgulas,
Otho, Posco, Reginardo, Robinio, Rudigario,
Sadoc, Sancio, Saradoc, Toboldo, Tolman.
NOMI FEMMINILI
Adaldrida, Amarantina, Angelica, Anna, Asfodelia,
Estella, Gilly, Malva, Margherita, Marigold,
Melilot, Menegilda, Menta, Mirabella, Mirtilla,
Perla, Peonia, Pervinca, Primarosa, Primula, Prisca,
Rosamunda, Rubina, Salvia, Violetta.
NOMI DI FAMIGLIA
Baggins, Boffin, Bolgeri, Boncorpi, Bonfigli,
Brandaino, Bruni, Chiomebrune, Cordaioli, Cotton,
Cunicoli, Duepiedi, Gamgee, Giardineri, Maggot,
Nordituc, Piedipozza, Querciolo, Romboli,
Sackville, Scavari, Serracinta, Soffiatromba,
Testadura, Tuc, Tronfipiedi, Validoro.
37

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 3

nani del popolo

di durin
Soltanto sulla Strada s’incontravano viaggiatori, il più delle volte Nani, che tutti presi dai loro affari
andavano di fretta e non avevano molte parole e meno ancora aiuto da offrire agli sconosciuti.

I Nani sono un popolo antico e fiero, le cui usanze e tradi- NAUGRIM

zioni sono in larga parte sconosciute agli estranei. Sono un
popolo in declino, ma che di recente ha ritrovato parte della
sua perduta grandezza: oggi un Re dei Nani regna di nuovo
sotto la Montagna Solitaria, nelle Terre Selvagge.
Molti Nani attraversano l’Eriador provenienti dall’Est, in
viaggio verso le miniere dei Monti Azzurri. Costoro si possono
sovente incontrare mentre marciano lungo la Via Est-Ovest
che attraversa la Contea e termina ai Porti Grigi.
I Nani sono di statura più bassa degli Uomini, ma il lavoro in
miniera o alla fucina conferisce loro braccia e spalle poderose.
Tuttavia, essi prediligono comunque le armi corte rispetto
alle lunghe.
Gli avventurieri Nani non possono utilizzare i seguenti
equipaggiamenti da guerra: arco grande, lancia
grande e scudo grande.

TENORE DI VITA: PROSPERO

descrizione Ora che hanno riconquistato il favoloso tesoro del drago di
I Nani sono incredibilmente forti per la loro statura e diffi- Erebor e ripristinato il loro regno, i Nani sono oggi molto
cili da piegare o corrompere, ma spesso in contrasto con gli più ricchi che in passato.
altri popoli per vecchie controversie o nuovi torti. Sono bassi

attributi
e tarchiati, con membra robuste e teste incoronate da folte
chiome e barbe ancor più lunghe che conferiscono loro un
aspetto tipicamente attempato. In viaggio o in battaglia accon- Scegliete una serie di attributi o tirate un dado successo:
ciano le barbe in elaborate trecce e le infilano nelle cinture. TIRO FORZA CUORE INGEGNO
I Nani iniziano generalmente la loro vita di avventure
intorno ai cinquant’anni e di solito non prendono in con- 1 7 2 5
siderazione di ritirarsi prima dei novanta. Intorno a quel 2 7 3 4
momento, molti di loro scelgono di dedicarsi unicamente
3 6 3 5
a perfezionare le loro abilità di artigiani. In battaglia, molti
Nani utilizzano asce e spade, ma quelli che abitano nelle terre 4 6 4 4
dell’Est brandiscono pesanti picconi da guerra a due mani,
5 5 4 5
armi derivate dai loro attrezzi da miniera.
6 6 2 6
VANTAGGIO CULTURALE: FORMIDABILE
I Nani non soffrono il peso dei fardelli più pesanti, special-
mente se si tratta di indossare armature. PUNTEGGI DERIVATI
Calcolate i seguenti punteggi basandovi sui punteggi degli
Il personaggio dimezza il valore di Ingombro di qual- attributi scelti:
siasi armatura che indossa (arrotondato per eccesso),
Resistenza FORZA + 22
inclusi gli elmi (ma non gli scudi).
Speranza CUORE +8
Soltanto Gimli il Nano indossava apertamente una corta cotta di
Difesa INGEGNO + 10
maglia fatta di anelli d’acciaio, giacché i Nani non badano ai pesi.

38

Damian Sienko - 249426

 AV V E N T U R I E R I

ABILITÀ LINGUE E NOMI COMUNI

Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle abilità qui Tutti i Nani parlano la Lingua Comune, ma tramandano la
sotto elencati; poi, scegliete un’abilità tra le due scritte in conoscenza di un idioma nanico segreto, il Khuzdul. Alla
rosso e contrassegnatela come favorita. nascita ricevono il loro vero nome, che non svelano mai a chi
appartiene ad altri popoli, poi ne adottano uno “pubblico”
INTIMORIRE 2 INCORAGGIARE 0 CONVINCERE 0
seguendo le tradizioni delle Culture loro amiche. Questa
ATLETICA 1 VIAGGIO 3 FURTIVITÀ 0 usanza è rimasta in auge così a lungo che un certo numero
di nomi è rimasto tradizionalmente associato ai Nani e viene
ALLERTA 0 PERSPICACIA 0 SCRUTARE 3
usato quasi esclusivamente da loro. I Nani famosi ricevono
CACCIA 0 GUARIGIONE 0 ESPLORAZIONE 2 talvolta un soprannome, di solito un titolo onorifico che cele-
bra un atto eccezionale o una qualità distintiva (ad esempio
CANZONI 1 CORTESIA 1 INDOVINELLI 2
Thorin Scuodiquercia o Dáin Piediferro).
MANUALITÀ 2 BATTAGLIA 1 SAPIENZA 1

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO
Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle competenze
di combattimento qui sotto elencati, scegliendo una sola com- NOMI MASCHILI
petenza nel caso vi sia la scelta tra due opzioni. Ai, Anar, Beli, Bláin, Borin, Burin, Bruni, Farin, Flói,
Frár, Frerin, Frór, Ginar, Gróin, Grór, Hanar, Hepti,
Asce o spade 2 Iari, Lófar, Lóni, Náli, Nár, Niping, Nói, Núr, Nýrád,
Una competenza di combattimento a scelta 1 Ónar, Póri, Regin, Svior, Veig, Vidar.

TRATTI DISTINTIVI
Scegliete due tratti distintivi tra i seguenti: Astuto, Austero,
Caparbio, Cauto, Feroce, Fiero, Riservato, Signorile.
NOMI FEMMINILI
Adís, Afrid, Agda, Bersa, Birna, Dagrún, Dís, Drífa,
Edda, Elin, Fenja, Frida, Geira, Gísla, Hadda, Hón,
Ida, Ilmr, Jóra, Kára, Kóna, Líf, Línhild, Már, Mist,
Nál, Oda, Ósk, Rán, Rinda, Sefa, Syn, Tóra, Trana,
Úlfrún, Vírún, Yrr.

39

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 3

ranger del nord

Ma nelle zone selvagge al di là di Brea giravano misteriosi vagabondi. La gente
di Brea li chiamava i Ranger e non sapeva nulla delle loro origini.

I Ranger del Nord sono un popolo segreto, e con lo scorrere
di lunghi anni sono assai diminuiti. Si aggirano in incognito
tra le rovine di quello che un tempo fu il loro regno di Arnor,
pattugliando instancabili i suoi molti sentieri e strade.
Gli anni si sono allungati, ma il compito dei Ranger è
sempre rimasto lo stesso: tenere la brava gente dell’Eriador
al sicuro da paure e pericoli. Operano in silenzio, agendo da
soli, e rivelano di rado i loro nomi ai viaggiatori che salvano
o agli agricoltori le cui fattorie sorvegliano di notte, quando
creature maligne escono da oscuri nascondigli.
LEALTÀ DEI DÚNEDAIN
Per antica tradizione di guerra e conflitto, i Ranger sono
dediti alla lotta contro Sauron e i suoi servi. Questo obbligo
rende loro difficile trovare pace anche quando si godono
una tregua dall’avventura.
Durante la Fase della Compagnia, il personaggio recu-
pera un massimo di punti Speranza pari alla metà del
suo punteggio di CUORE (arrotondato per eccesso).
TENORE DI VITA: FRUGALE

descrizione
I Ranger sono gli ultimi discendenti dei Dúnedain del Nord, i
re degli Uomini che un tempo giunsero nella Terra di Mezzo
dall’Ovesturia al di là del Mare. Quando non si camuffano, i
Ranger appaiono signorili, e sono più alti della maggior parte
I Ranger non indossano o trasportano mai nulla il cui valore
si possa misurare in modo tangibile. I loro indumenti ed equi-
paggiamenti non sono mai considerati preziosi in virtù di un
luccichio d’oro o pietre preziose, bensì per la loro capacità di
sopportare lunghi viaggi e strenui combattimenti.

attributi
degli Uomini. Sono spesso taciturni e bruschi nel compor-
tamento, e sembrano più saggi e maturi di quanto tradisca
la loro età. Scegliete una serie di attributi o tirate un dado successo:
I Ranger vengono generalmente inviati nelle Terre Sel- TIRO FORZA CUORE INGEGNO
vagge intorno ai vent’anni, ma molti partono anche prima.
1 7 5 2
Conservano la forza del corpo e della volontà più a lungo
di gran parte degli Uomini, ma di solito smettono di viag- 2 7 4 3
giare lontano dall’Eriador una volta compiuti i cinquant’anni.
3 6 5 3
Indossano generalmente abiti comodi ma lisi dalle intempe-
rie, preferendo stivali di cuoio alti e pesanti mantelli di stoffa 4 6 4 4
verde o grigio scuro completi di ampi cappucci, che possono
5 5 5 4
essere sollevati su un elmo ammaccato dall’uso.
6 6 6 2
VANTAGGIO CULTURALE:
SOVRANI DEGLI UOMINI
Qualcuno afferma che l’autorità del popolo dell’Arnor appar- PUNTEGGI DERIVATI
tenga ormai al passato. Eppure, i Ranger del Nord hanno ere- Calcolate i seguenti punteggi basandovi sui punteggi degli
ditato la tempra di quegli Uomini che strapparono l’Anello attributi scelti:
dalle grinfie ardenti di Sauron.
Resistenza FORZA + 20
Aggiungete 1 punto a un attributo del personaggio
Speranza CUORE +6
a vostra scelta.
Difesa INGEGNO + 14
Belli erano di viso e alti di statura, e la durata della loro vita era
tre volte quella degli Uomini della Terra di Mezzo.

40

Damian Sienko - 249426

 AV V E N T U R I E R I

ABILITÀ LINGUE E NOMI COMUNI

Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle abilità qui La lingua nativa dei Dúnedain è l’Ovestron, o Lingua
sotto elencati; poi, scegliete un’abilità tra le due scritte in Comune. Alcuni imparano ancora la lingua elfica Sindarin,
rosso e contrassegnatela come favorita. tramandata di generazione in generazione. Mantengono inol-
tre l’antica tradizione di chiamare i loro figli e figlie usando
INTIMORIRE 1 INCORAGGIARE 0 CONVINCERE 0 questa affascinante lingua.
ATLETICA 2 VIAGGIO 2 FURTIVITÀ 2

ALLERTA 2 PERSPICACIA 0 SCRUTARE 1

CACCIA 2 GUARIGIONE 2 ESPLORAZIONE 2

CANZONI 0 CORTESIA 0 INDOVINELLI 0

MANUALITÀ 0 BATTAGLIA 2 SAPIENZA 2

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO
Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle competenze
di combattimento qui sotto elencati, scegliendo una sola com-
petenza nel caso vi sia la scelta tra due opzioni.
NOMI MASCHILI
Adrahil, Amlaith, Arvegil, Baranor, Belecthor,
Bergil, Celepharn, Cirion, Damrod, Dírhael,
Duinhir, Egalmoth, Eradan, Findemir, Forlong,
Golasdan, Hallas, Hirluin, Ingold, Iorlas, Malvegil,
Ohtar, Orodreth, Tarannon, Targon.

Lance o spade 2 NOMI FEMMINILI

Una competenza di combattimento a scelta 1 Anwen, Arbereth, Berúthiel, Baraniel, Calan-
ril, Celenneth, Elnîth, Eraniel, Finduilas, Gilraen,
Gilraeth, Gloredhel, Idril, Ioreth, Ivorwen,
TRATTI DISTINTIVI Lôrwend, Lothíriel, Luindîs, Meneloth, Moriel,
Scegliete due tratti distintivi tra i seguenti: Alto, Audace, Morwen, Narieth, Narniel, Orothêl, Tarandîs.
Austero, Onorevole, Rapido, Riservato, Scaltro, Sincero.

41

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 3

uomini di brea
“Fatte quattro miglia lungo la Via arriverete a un villaggio,
Brea sotto Colle Brea, le sue porte danno a occidente.”

Gli abitanti della Terra di Brea e dei suoi quattro villaggi TENORE DI VITA: COMUNE
stanziati attorno al Colle Brea sono i discendenti dell’antico La Terra di Brea non è ricca come in passato, ma di questi
popolo che visse nella regione oggi conosciuta come Eria- tempi gli abitanti dei quattro borghi non sono più rustici dei
dor, le Terre Solitarie. Pochi sono sopravvissuti ai tumultuosi loro vicini nella Contea, né meno benestanti.
eventi che devastarono la zona, ma sono qui ancora oggi.
Oggigiorno, gli Uomini di Brea seguono una bizzarra ATTRIBUTI
commistione di usanze, e anche se il traffico era molto più Scegliete una serie di attributi o tirate un dado successo:
intenso in passato, viaggiatori di ogni sorta percorrono ancora TIRO FORZA CUORE INGEGNO
queste strade. Chiunque entri nella sala comune della locanda
1 2 5 7
di Brea può senz’altro ascoltare strani racconti e notizie da
lontano, e forse essere travolto dal loro fascino. 2 3 4 7

3 3 5 6
descrizione 4 4 4 6
Gli Uomini di Brea sono perlopiù scuri di capelli e piuttosto
5 4 5 5
bassi di statura; inoltre tendono a essere di corporatura larga
e tozza. Queste caratteristiche, insieme al loro carattere alle- 6 2 6 6
gro, sono il motivo per il quale non appaiono agli estranei
esotici quanto i loro vicini di casa, gli abitanti della Contea.
Tuttavia, come per gli Hobbit, l’apparenza può ingannare: i PUNTEGGI DERIVATI
Breatini possono essere gente semplice e cordiale, ma anche Calcolate i seguenti punteggi basandovi sui punteggi degli
indipendente e saggia, a modo loro. attributi scelti:
I veri e propri avventurieri della Terra di Brea sono rari: se
Resistenza FORZA + 20
lasciano il loro villaggio, lo fanno quando nelle loro membra
scorre ancora il vigore della gioventù e in genere tornano a Speranza CUORE + 10
casa per stabilirvisi prima del quarantesimo anno di età. Non
Difesa INGEGNO + 10
avendo inclinazioni guerresche, gli Uomini di Brea preferi-
scono le armi semplici derivate dagli utensili d’uso quotidiano
e gli strumenti da caccia.
ABILITÀ
VANTAGGIO CULTURALE: SANGUE DI BREA Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle abilità qui
Data la posizione privilegiata della loro patria, i rapporti degli sotto elencati; poi, scegliete un’abilità tra le due scritte in
Uomini di Brea con gli Hobbit, i Nani, gli Elfi e gli altri abi- rosso e contrassegnatela come favorita.
tanti del mondo sono generalmente migliori del consueto.
INTIMORIRE 0 INCORAGGIARE 2 CONVINCERE 2

Ogni Uomo di Brea nel gruppo incrementa di 1 il ATLETICA 1 VIAGGIO 1 FURTIVITÀ 1

valore della compagnia.
ALLERTA 1 PERSPICACIA 2 SCRUTARE 1

Gli Uomini di Brea erano castani, tarchiati e piuttosto bassi, tipi CACCIA 1 GUARIGIONE 0 ESPLORAZIONE 1
gioviali e indipendenti: rispondevano di tutto solo a sé stessi…
CANZONI 1 CORTESIA 3 INDOVINELLI 2

MANUALITÀ 2 BATTAGLIA 0 SAPIENZA 0

42

Damian Sienko - 249426


COMPETENZE DI COMBATTIMENTO
Copiate sulla scheda del personaggio i gradi delle competenze
di combattimento qui sotto elencati, scegliendo una sola com-
petenza nel caso vi sia la scelta tra due opzioni.
Asce o lance 2
Una competenza di combattimento a scelta 1 Sid, Tom.
TRATTI DISTINTIVI
Scegliete due tratti distintivi tra i seguenti: Astuto, Curioso,
Educato, Fedele, Generoso, Paziente, Rustico, Sincero.
LINGUE E NOMI COMUNI
Gli Uomini di Brea hanno dimenticato la loro antica lingua
nativa e parlano la Lingua Comune, sebbene lievemente alte-
rata da un dialetto locale. Usano nomi che a orecchie estranee
suonano simili a quelli degli Hobbit della Contea (ma questi
ultimi si permettono di dissentire, ovviamente!).
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
NOMI MASCHILI
Alfredo, Arrigo, Artie, Bill, Bob, Carl, Ed, Fred,
Giles, Herb, Larry, Nob, Osvaldo, Percy, Perry,
NOMI FEMMINILI
Daisy, Emma, Etta, Fay, Felce, Flora, Gert, Holly,
Lily, Myrtle, Poppy, Rosa, Salvia, Tilly, Violetta.
NOMI DI FAMIGLIA
Arbustoso, Astrofuoco, Caprofoglia, Ciliegenito,
Coglispino, Conducivento, Corriluce, Dolcebietola,
Duroramo, Farfaraccio, Felcioso, Fortequercia,
Fortepetto, Gigliofalco, Guardavia, Linfatrillo,
Lanicardo, Melodoro, Musoderba, Pollicerico,
Rivomusco, Spaccarovo, Teierboso, Vestisiepe,
Volpiluco.
43
CAPITOLO 3
vocazioni
A volte, specie in autunno, si sorprendeva a vagheggiar terre selvagge, e strane
visioni di montagne che non aveva mai visto penetravano nei sogni.
Lasciare la propria casa e imboccare la via dell’avventura è
una scelta coraggiosa, spesso considerata temeraria dalla fami-
glia e dal popolo di un avventuriero. I personaggi si lasciano
alle spalle tutto ciò che conoscono e amano, dunque cosa li
motiva e li spinge verso il pericolo e l’ignoto?
Quali che siano le motivazioni degli Eroi, deve trattarsi di
qualcosa che valga il rischio di incrociare le spade con le lame
ricurve degli Orchi. Ne L’Unico Anello, questa motivazione è
rappresentata dalla Vocazione di un avventuriero.
Scegliere una Vocazione offre al giocatore una moti-
vazione iniziale, la ragione che ha indotto il suo per-
sonaggio a diventare un avventuriero. Non si tratta di
professioni o mestieri, ma dell’ambizione e delle aspira-
zioni che hanno indotto un Eroe a mettersi in cammino.
Un Eroe può rispondere a una di queste sei Vocazioni:
1. Cacciatore di Tesori pag. 44
2. Campione pag. 44
3. Capitano pag. 45
4. Guardiano pag. 45
5. Messaggero pag. 45
6. Studioso pag. 46
Ogni giocatore deve scegliere la Vocazione che meglio cor-
risponde all’idea che si è fatto del suo personaggio, tenendo
a mente che associare ciascuna di esse a una Cultura Eroica
produce 36 combinazioni diverse: uno Hobbit Cacciatore di
Tesori ha motivazioni assai diverse per andare all’avventura
rispetto a uno Hobbit Studioso, ma forse vale ancor di più
per un Cacciatore di Tesori Nano o Elfo.
Le Vocazioni sono presentate seguendo questo schema:
♦ ABILITÀ FAVORITE: Ogni Vocazione elenca tre abilità.
Quando decide una Vocazione, il giocatore ne sceglie
due e le contrassegna come favorite.
♦ TRATTO DISTINTIVO ESCLUSIVO: Coloro che manife-
stano la stessa Vocazione condividono una particolare
caratteristica espressa sotto forma di un tratto distin-
tivo esclusivo.
♦ DISCESA NELL'OMBRA: Questa voce suggerisce il fato
a cui è generalmente destinato un personaggio con
quella Vocazione che non riesce a resistere all’influsso
dell’Ombra.
44
Damian Sienko - 249426
cacciatore di tesori
“Lontan sui monti fumidi e gelati, in antri fondi, oscuri, desolati,
prima che sorga il sol dobbiamo andare i pallidi a cercar ori incantati.”
Il mondo ha visto le glorie di molti re dei Nani e signori degli
Elfi, e i loro tesori sono ora sepolti in profonde caverne infe-
state da Orchi. Il pallido oro e i gioielli luccicanti, sorvegliati
da bestie immonde, attirano da sempre audaci cercatori. Il
personaggio cerca di recuperare ciò che fu perduto, anche
se significa affrontare pericoli innominabili.
ABILITÀ FAVORITE
Scegliete due abilità tra ESPLORAZIONE , FURTIVITÀ e SCRU-
TARE e contrassegnatele come favorite.
TRATTO DISTINTIVO: SCASSINATORE
Questo venerabile talento include le arti di borseggiare, scassi-
nare serrature e in generale qualsiasi metodo furtivo di impos-
sessarsi delle proprietà altrui o di accedere ad aree sorvegliate.
DISCESA NELL'OMBRA:
MALATTIA DEL DRAGO
Gli avventurieri che vanno in cerca di grandi ricchezze corrono il
rischio di contrarre l’antichissima malattia capace di trasformare
un mucchio di oro incantato in ceneri amare. Mentre l’Ombra
rafforza la sua presa sul loro cuore, il mondo si restringe intorno
a loro e alle loro proprietà gelosamente custodite.
campione
“Dev’esserci guerra, per difendere la nostra vita da un distruttore
che divorerebbe tutto…”
Il personaggio ha deciso che c’è solo un modo per contra-
stare il ritorno dell’Ombra, ed è sconfiggerla con la forza
delle armi. Tra la sua gente è acclamato come un guerriero,
un valoroso combattente sempre pronto alla battaglia. Per
lui, la via dell’avventura è quella che conduce dovunque si
annidino o nascondano i suoi nemici.
ABILITÀ FAVORITE
Scegliete due abilità tra ATLETICA , CACCIA e INTIMORIRE e
contrassegnatele come favorite.

TRATTO DISTINTIVO:
CONOSCENZA DEI NEMICI
Questo tratto non è singolo: occorre scegliere a quale razza
di nemici si applica, scegliendo tra non morti, Orchi, ragni,
troll, Uomini malvagi o warg. Conoscenza dei Nemici confe-
risce la conoscenza delle caratteristiche, delle abitudini, delle
forze e delle debolezze del nemico scelto.
DISCESA NELL'OMBRA:
MALEDIZIONE DELLA VENDETTA
Gli individui che vivono secondo la legge della spada hanno
sempre la tentazione di estrarla, in senso sia figurato che let-
terale, quando qualcuno si oppone alla loro volontà o quando
ritengono che il loro onore sia stato macchiato da un insulto.
Quando la corruzione si diffonde nello spirito di un Eroe, il
suo comportamento peggiora, provocando reazioni violente
sempre più feroci.
capitano
Si alzò e all’improvviso parve diventare altissimo. Gli occhi arde-
vano di una luce penetrante e imperiosa.
Quando il mondo vacilla sull’orlo della rovina, ogni valoroso
ha il dovere di ergersi e prendere il comando, qualunque sia
il costo. Il personaggio ha scelto di porre il suo giudizio al
servizio del prossimo e guidarlo in questa ora buia, ma non
vuole che gli altri obbediscano ai suoi ordini per paura o ser-
vilismo: vuole che lo seguano perché si fidano di lui.
ABILITÀ FAVORITE
Scegliete due abilità tra BATTAGLIA , CONVINCERE e INCO-
RAGGIARE e contrassegnatele come favorite.
TRATTO DISTINTIVO: DOTI DI COMANDO
L’Eroe ha la capacità di dirigere le azioni altrui. Quando
sono sotto pressione, gli altri si rivolgono istintivamente a
lui cercandone la guida.
DISCESA NELL'OMBRA: BRAMA DI POTERE
Quando a un individuo è affidata una posizione di autorità,
che sia per grado, per lignaggio o per fama, egli può arri-
vare a confondere i propri desideri con quelli della gente
che dovrebbe guidare o mantenere al sicuro. Il potere è la
quintessenza della tentazione, e fornisce all’Ombra un modo
facile per conquistare i cuori di coloro che lo desiderano.
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
guardiano
“I viaggiatori ci guardano accigliati e i contadini ci affibbiano
nomi spregiativi.”
In questa era del mondo, in cui le ombre si addensano ogni
anno che passa, i Guardiani hanno giurato di difendere chi
non può farlo da solo. Spesso questa scelta li porta a evitare
zone civilizzate, per meglio proteggere gli abitanti dalle cose
annidate appena fuori dalle palizzate. Questo ha fatto di loro
degli stranieri agli occhi della gente comune, delle figure
minacciose come quelle da cui essi li proteggono.
ABILITÀ FAVORITE
Scegliete due abilità tra ALLERTA , GUARIGIONE e PERSPICA-
CIA e contrassegnatele come favorite.
TRATTO DISTINTIVO:
SAPIENZA DELL’OMBRA
L’Eroe ha capito che esiste una trama tenebrosa che unisce
gran parte di ciò che è malvagio, oscuro e terribile nella Terra
di Mezzo, e che i suoi fili diventano più robusti anno dopo
anno. Questa è una qualità condivisa dai Saggi, e la verità die-
tro tale conoscenza diviene più chiara con il passare del tempo.
DISCESA NELL'OMBRA:
SENTIERO DELLA DISPERAZIONE
Dubitare di sé stessi è spesso la via prediletta dall’Ombra per
arrivare ai cuori di coloro che la combattono, perché essi
sanno che il Nemico è forte e terribile, e che coloro che pro-
teggono sono troppo ingenui o deboli per difendersi da soli.
Ogni giorno si pongono questa domanda: basterà la mia forza
a prevalere, o trascinerò con me gli innocenti nella disfatta?
messaggero
“Elrond sta mandando Elfi che entreranno in contatto con i Ranger
e forse con la gente di Thranduil a Boscotetro.”
I Saggi dicono che giorni oscuri si avvicinano, e che per man-
tenere viva la speranza, tutti coloro che combattono il Nemico
devono rimanere uniti. Ma molte leghe e secoli di isolamento
separano i Popoli Liberi, e la lontananza genera sfiducia. Il
personaggio ha deciso che è suo dovere viaggiare in terre
remote recando notizie e avvertendo le persone dei pericoli
incombenti.
ABILITÀ FAVORITE
Scegliete due abilità tra CANZONI , CORTESIA e VIAGGIO e
contrassegnatele come favorite.
45
CAPITOLO 3

TRATTO DISTINTIVO: SAPIENZA POPOLARE
L’Eroe possiede qualche conoscenza delle molte usanze, cre-
denze e storie tradizionali appartenenti alle comunità che
compongono i Popoli Liberi. Queste informazioni, proba-
bilmente frutto dei suoi viaggi, possono aiutarlo quando ha
a che fare con degli stranieri, permettendogli di rammen-
tare qualche nozione utile sul loro popolo o un’infarinatura
della loro lingua.
rimpiazzano la paura dell’ignoto con curiosità e meraviglia e i
canti delle ere passate rafforzano anche il più esausto dei cuori.
La voglia di imparare accompagna ogni passo dello Studioso
e illumina la via sua e di coloro che ascoltano i suoi consigli.
ABILITÀ FAVORITE
Scegliete due abilità tra INDOVINELLI , MANUALITÀ e
SAPIENZA e contrassegnatele come favorite.

DISCESA NELL'OMBRA: PAZZIA TRATTO DISTINTIVO: RIME DI SAPIENZA

DEL VAGABONDO
Vagabondare per il mondo senza mai mettere radici può essere
il destino di molti avventurieri, ma porta con sé il rischio di
non trovare mai qualcosa per cui valga la pena vivere. La Via
prosegue senza fine, è vero, ma allora dove conduce?
Le rime di sapienza sono brevi componimenti in versi creati
da diverse culture per ricordare fatti importanti della storia
antica che altrimenti andrebbero perduti. Gli Studiosi della
Terra di Mezzo possono attribuire alle rime gran parte delle
loro conoscenze antiche.

DISCESA NELL'OMBRA: BRAMA DI SAPIENZA

studioso
“Attenti, amici,” esclamò Gildor ridendo, “a non divulgar segreti!
Qui abbiamo uno studioso della Lingua Antica.”
Secondo il personaggio, la conoscenza rende il mondo un
luogo meno minaccioso. Le mappe ingiallite di libri dimenticati
La curiosità e il desiderio di sapere sono virtù apprezzabili in
un individuo, ma anche la conoscenza può essere rivolta a
scopi malvagi e le persone istruite possono guardare gli altri
dall’alto in basso, considerandoli degli sciocchi ignoranti. I
segreti sono pericolosi, perché il semplice desiderio di svelarli
può corrompere un cuore avido di sapienza.

esperienza precedente
“... ci toccò guadagnarci da vivere come meglio potevamo, ora qui ora là, troppo spesso
costretti a umiliarci lavorando come maniscalchi o addirittura come minatori.”

I punteggi di caratteristica dei nuovi Eroi possono essere

incrementati per rappresentare le loro esperienze precedenti COSTO DELLE ABILITÀ
all’inizio delle avventure. GRADO DA RAGGIUNGERE COSTO

da — a 1 punto
Ogni giocatore dispone di 10 punti da spendere nelle
abilità e nelle competenze di combattimento. Il costo da a 2 punti
per migliorare ciascuna caratteristica è indicato nelle
tabelle seguenti: la prima indica il costo dei gradi di da a 3 punti
abilità, mentre la seconda specifica quello delle com-
da a 5 punti
petenze di combattimento.

I giocatori sono liberi di aumentare le caratteristiche come pre-

feriscono, se hanno sufficienti punti per acquistare il grado desi- COSTO DELLE COMPETENZE
derato. Si possono acquistare gradi nelle abilità o competenze di DI COMBATTIMENTO
combattimento non ancora possedute dal personaggio o acqui- GRADO DA RAGGIUNGERE COSTO
sire più gradi nella stessa caratteristica, se viene pagato il costo
da — a 2 punti
separato di ogni singolo incremento.
da a 4 punti

da a 6 punti
ESEMPIO
Un giocatore che volesse aumentare la sua sapienza da a
dovrebbe spendere 10 punti (2 per aumentare l’abilità da a ,3
per passare da a e 5 per incrementarla da a ).

46

Damian Sienko - 249426

 AV V E N T U R I E R I

equipaggiamento iniziale
... era tutto ansimante quando arrivò ad Acquariva proprio al rintocco delle
undici, e scoprì che era venuto via senza neppure un fazzoletto!

Tutti gli Eroi iniziano la loro carriera di avventurieri com-

pletamente equipaggiati con tutti gli oggetti personali che
Pugnale
ritengono più adatti alla vita sulla strada. Nel gioco, que-
ste proprietà sono rappresentate dall’equipaggiamento da
guerra, l’equipaggiamento da viaggio e gli oggetti utili di
un personaggio.
Spada

equipaggiamento
da guerra
Andare all’avventura è un lavoro impegnativo che spesso Spada
lunga
richiede agli eroi di marciare per lunghe ore su sentieri di
montagna o guadare fiumi impetuosi: gli eroi più assennati
resisteranno all’impulso di scegliere le armi più grosse e
Lancia
le armature più pesanti, perché un fardello voluminoso e corta
ingombrante intralcia seriamente le capacità di chiunque.
All’inizio del gioco i giocatori possono equipaggiare i loro
Lancia grande
personaggi con qualsiasi arma o armatura desiderino, consul-
tando le tabelle sull’Equipaggiamento da Guerra a pag. 48; tro-
verete ulteriori dettagli su questi oggetti a partire da pag. 73.
Ascia
Gli Eroi principianti possono scegliere un’arma per
ogni competenza di combattimento nella quale possie-
dono almeno un grado e la loro combinazione favorita
di armatura, elmo o scudo.
Ascia a manico lungo
Ogni giocatore deve annotare le armi, armature e scudi che
ha scelto sulla scheda del personaggio, facendo attenzione
alle indicazioni seguenti:

Il valore di PROTEZIONE di un’armatura è registrato

Ascia grande
separatamente da quello dell’elmo (perché talvolta,
durante un combattimento, un Eroe potrebbe deci-
dere di sfilarselo per ridurre il suo Ingombro traspor-
tato e non diventare affaticato troppo in fretta).

Gli scudi non offrono protezione diretta, ma rendono un

Eroe più difficile da colpire conferendo un bonus alla Difesa.

Il valore dello scudo è registrato separatamente dalla

Piccone d’arme
casella dedicata alla Difesa, in quanto uno scudo può
essere spezzato dai colpi del nemico.

47

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 3

ARMI
COMPETENZA DI
ARMA DANNO FERIRE INGOMBRO COMBATTIMENTO NOTE

Mani nude 1 — 0 Lotta* Include sassi lanciati. Non può

causare un colpo perforante.

Pugnale 2 14 0 Lotta* —

Randello 3 12 0 Lotta* —

Mazza 4 14 1 Lotta* —

Spada corta 3 16 1 Spade —

Spada 4 16 2 Spade —

Spada lunga 5 16 (1m)/18 (2m) 3 Spade Può essere usata a una o due mani.

Lancia corta 3 14 2 Lance Può essere lanciata.

Lancia 4 14 (1m)/16 (2m) 3 Lance Può essere usata a una o due mani.
Può essere lanciata.

Lancia grande 5 16 4 Lance Arma a due mani.

Ascia 5 18 2 Asce —

Ascia a manico lungo 6 18 (1m)/20 (2m) 3 Asce Può essere usata a una o due mani.

Ascia grande 7 20 4 Asce Arma a due mani.

Piccone d’arme 7 18 3 Asce Arma a due mani.

Arco 3 14 2 Archi Arma a distanza.

Arco grande 4 16 4 Archi Arma a distanza.

* Armi utilizzabili per effettuare attacchi di lotta (vedere pag. 67).

ARMATURE
ARMATURA PROTEZIONE INGOMBRO TIPO

Arco Giaco di cuoio 1d 3 Cuoio

Corsaletto di cuoio 2d 6 Cuoio

Giaco di maglia*** 3d 9 Maglia

Arco grande
Cotta di maglia** 4d 12 Maglia

Elmo* +1d 4 Copricapo

*Può essere tolto in combattimento per ridurre l’Ingombro.

**Vedere i requisiti del tenore di vita a pag. 100.

SCUDI
SCUDO MODIFICATORE DIFESA INGOMBRO

Brocchiere +1 2
Giaco di maglia Scudo** +2 4
Cotta di maglia
Scudo grande** +3 6

**Vedere i requisiti del tenore di vita a pag. 100.

Elmo

48

Damian Sienko - 249426


Brocchiere
Scudo
equipaggiamento da viaggio
L’equipaggiamento da viaggio di un Eroe comprende tutti gli
oggetti che porta con sé quando è in cammino, in aggiunta alle
sue armi e all’armatura. In inverno, include stivali e vestiti caldi
e spessi: giubba, mantello foderato di pelliccia, brache di lana e
coperte. Nei mesi più caldi, l’avventuriero può fare a meno dei
capi più pesanti e portarsi dietro solo vestiti e mantelli leggeri.
L’equipaggiamento da viaggio può essere annotato
nei dettagli sulla scheda del personaggio solo se il
giocatore lo desidera e non comporta alcun valore
di Ingombro.
oggetti utili
Qualsiasi utensile, strumento o congegno trasportato da un Eroe
per eseguire uno o più compiti specifici è considerato un oggetto
utile. Può trattarsi di un martello, un coltello da caccia, un rotolo
di robusta corda, una lanterna, acciarini per il fuoco e via dicendo.
Questi oggetti possono conferire a un Eroe un vantaggio
in termini di gioco (vedere sotto), ma anche consentirgli di
fare cose che senza di essi non sarebbero possibili; ad esempio,
scavare una buca nel terreno ghiacciato risulterà pressoché
impossibile senza un piccone.
INGOMBRO
Scegliere la giusta quantità di cose da trasportare è la
prima prova del carattere di un eroe, e uno zaino leggero
sulle spalle di un viaggiatore è indice della sua espe-
rienza nel mestiere.
In termini di gioco, l’intralcio che gli oggetti traspor-
tati causano a un avventuriero, sia in termini di peso che
di scomodità, è rappresentato dal loro valore di Ingombro.
Si tiene conto soltanto dell’Ingombro provocato
da equipaggiamento da guerra e tesori. Si pre-
suppone che ogni Eroe riesca a trasportare agevol-
mente una quantità ragionevole di oggetti perso-
nali per la sua vita sulla strada (l’equipaggiamento
da viaggio, trasportato anche con l’aiuto degli
animali da soma: vedere Pony e Cavalli, pag. 50).
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
I giocatori sono liberi di scegliere gli oggetti utili che preferi-
scono, magari fornendo una motivazione per la quale l’articolo
è tanto prezioso: le possibilità includono una fattura particolare
o altre peculiarità esotiche. L’oggetto può anche essere un bene
consumabile o deperibile, come una bottiglia di liquore o un
unguento; nel qual caso, si presuppone che l’Eroe ne abbia sem-
pre una scorta che duri per tutta la Fase di Avventura.
Gli oggetti utili vanno elencati sulla scheda del personag-
gio. Per decidere se conferiscono un vantaggio di gioco all’E-
roe, devono essere associati a un’abilità e magari corredati di
una breve descrizione del loro uso.
Se un Eroe effettua un tiro al di fuori del combattimento
servendosi di un’abilità associata a un oggetto utile e il
Maestro del Sapere dichiara che l’oggetto conferisce un
vantaggio, il personaggio ottiene (1d). Un solo oggetto
può conferire beneficio allo stesso tiro di dado.
Tutti i personaggi iniziano il gioco con un numero di oggetti
utili basato sul loro tenore di vita, secondo la tabella qui sotto.
OGGETTI UTILI
NUMERO DI
TENORE DI VITA CULTURA OGGETTI UTILI
Povero — nessuno
Frugale Elfi, Ranger 1 oggetto
Comune Hobbit, Uomini di Brea 2 oggetti
Prospero Bardiani, Nani 3 oggetti
Ricco o ricchissimo — 4 oggetti
Un avventuriero può trasportare un Ingombro totale
pari al proprio valore di Resistenza. Dato che la Resi-
stenza determina anche quando un eroe diventa affati-
cato, in genere è molto più saggio mantenere l’Ingom-
bro a livello ben inferiore al massimo consentito (vedere
Resistenza, pag. 69).
Il giocatore deve annotare l’Ingombro del suo Eroe
sulla scheda del personaggio e aggiornarlo qua-
lora cambiasse durante la sessione; se aggiunge
o toglie pezzi di equipaggiamento da guerra o
tesoro a ciò che normalmente trasporta l’Eroe, il
valore di Ingombro si altera immediatamente per
rispecchiare l’aumento o la riduzione del fardello.
49
CAPITOLO 3

ESEMPI DI OGGETTI UTILI
♦ Un coltellino per scuoiare conigli, una scato-
letta di sale da cucina (CACCIA );
♦ Un rotolo di corda con rampino per scalare
(ATLETICA );
♦ Una lanterna a prova di vento (SCRUTARE );
♦ Uno strumento musicale esotico (CANZONI );
♦ Un unguento per alleviare il dolore
(GUARIGIONE );
♦ Un completo di abiti costosi con orecchini di
perle (INTIMORIRE o CORTESIA );
♦ Un liquore per infondere coraggio
(INCORAGGIARE);
♦ Una pietra solare per orientarsi con il mal-
tempo (VIAGGIO );
♦ Una buona pipa per trovare conforto
(PERSPICACIA );
♦ Un assortimento di mappe dettagliate
(ESPLORAZIONE );
♦ Una serie di attrezzi per scolpire la pietra
(MANUALITÀ ).
questi animali non sono molto diffusi nel Nord, e quasi tutti
vengono impiegati come bestie da soma o da traino.
L’utilità di pony e cavalli durante i viaggi si basa sul loro
valore di Vigore.
Durante un viaggio, tutti gli Eroi Giocanti ottengono
un numero di punti Fatica, come risultato degli eventi
di viaggio. Alla fine del viaggio, gli Eroi che viaggiano
con una cavalcatura riducono il loro totale di Fatica
del valore di Vigore della loro cavalcatura (vedere le
regole sui Viaggi, pag. 108).
Inoltre, su questi animali possono essere caricate le ricchezze
che gli Eroi scoprono durante le loro avventure (vedere Tesori,
pag. 158).
Ciascun animale da soma può trasportare fino a un
valore di Tesoro pari a 10 punti Ingombro.
Alla fine, Bilbo accettò di prendere solo due cassette,
una colma d’argento e l’altra d’oro,
quante ne poteva portare un pony robusto.

pony per hobbit e

cavalli per gente alta
La migliore risorsa di una compagnia efficiente è un numero
adeguato di robusti pony o cavalli da montare o impiegare
come animali da soma. Il numero e la qualità delle cavalca-
ture disponibili agli Eroi dipendono dal loro tenore di vita
individuale (vedere tabella qui sotto), ma sono considerati
una risorsa condivisa.
I pony sono bestie piccole ma robuste; non sono molto più
veloci di un normale passo di marcia umano, specialmente se
carichi di provviste e attrezzature, ma alleviano la fatica degli
Eroi costretti a passare lunghe ore per strada. I cavalli possono
andare più veloci (vedere la sezione sui Viaggi a pag. 108), ma

PONY E CAVALLI
TENORE DI VITA TIPO E QUALITÀ DELLA CAVALCATURA VIGORE

Povero o frugale L’Eroe non può permettersi una cavalcatura —

Comune L’Eroe dispone di un vecchio ronzino o un pony mezzo morto di fame 1

Prospero L’Eroe dispone di una bestia valida 2

Ricco o ricchissimo L’Eroe dispone di una bestia eccezionale 3

50

Damian Sienko - 249426


ricompense e virtù iniziali
Estrasse dalla cassetta uno spadino in un vecchio fodero di pelle consumata.
Esistono molte cose che possono rivelare la vera natura di
un avventuriero: può trattarsi del suo aspetto segnato dalle
intemperie, o della truce determinazione che sale in superficie
quando si prepara ad affrontare un compito difficile. In termini
di gioco, nulla definisce la pasta di cui è fatto un Eroe quanto
le sue capacità speciali e il suo equipaggiamento superiore.
La crescita in statura eroica di un personaggio in termini
di potenza e fama si misura nel gioco per mezzo di due pun-
teggi: VALORE e SAGGEZZA . Il loro grado, compreso tra 1 e
6, esprime la graduale trasformazione da avventuriero novi-
zio a eroe veterano.
All’inizio del gioco, gli Eroi Giocanti devono ancora
dimostrare quanto valgono ed entrambe queste carat-
teristiche partono con un grado di 1.
Tra i vari effetti che VALORE e SAGGEZZA hanno in gioco,
vi sono alcune capacità speciali che conferiscono ai perso-
naggi: le capacità ottenute conseguendo un nuovo grado di
SAGGEZZA sono chiamate virtù, mentre quelle ottenute per
un incremento di VALORE sono chiamate ricompense.
♦ Le virtù danno accesso alle peculiari capacità della
Cultura di un Eroe.
♦ Le ricompense sono miglioramenti che potenziano l’e-
quipaggiamento da guerra di un eroe.
All’inizio del gioco ogni giocatore sceglie una virtù e una
ricompensa, selezionandole tra quelle elencate nel Capitolo 5.
la compagnia
“Cerco qualcuno con cui condividere un’avventura che sto organizzando ed è molto difficile trovarlo.”
Gli avventurieri sanno bene che i fardelli sono più facili da
portare quando vengono condivisi. È uno dei motivi per i
quali si riuniscono in una compagnia: un gruppo unito da
una causa comune, che sia combattere il Nemico, guidare
la caccia verso una preda ambita o perlustrare la regione in
cerca di un tesoro perduto o rubato.
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
RICOMPENSE INIZIALI (PAG. 79)
1. Abile fattura (armatura, elmo o scudo): Il
valore di Ingombro dell’Eroe si riduce di 2.
2. Acuminata (arma): I tiri di attacco ottengono
un colpo perforante con 9+.
1. Ben modellata (armatura o elmo): +2 al risul-
tato del tiro di Protezione.
2. Dolorosa (arma): Il valore di Danno
dell’arma aumenta di 1.
3. Implacabile (arma): Il valore di Ferire
dell’arma aumenta di 2.
4. Rinforzato (scudo): Il bonus di Difesa dello
scudo aumenta di 1.
VIRTÙ INIZIALI (PAG. 80)
1. Agilità: Il valore di Difesa dell’Eroe aumenta di 1.
2. Fiducia: La Speranza dell’Eroe aumenta di 2.
3. Maestria: Scegliete due Abilità che diven-
tano favorite.
4. Potenza: Il Danno inferto da un colpo pode-
roso aumenta di 1.
5. Prodezza: Il TN di un attributo dell’Eroe
diminuisce di 1.
6. Robustezza: La Resistenza aumenta di 2.
La creazione della compagnia è una procedura che si
può svolgere in conclusione alla sessione di creazione dei
personaggi, oppure può precedere l’avvio della prima Fase
di Avventura. I giocatori presentano i loro avventurieri e deci-
dono le circostanze che li hanno fatti incontrare: in gene-
rale, è bene presumere che i compagni siano insieme già
51
CAPITOLO 3

da qualche tempo prima che cominci il gioco. Il Maestro
del Sapere assiste i giocatori in questa fase con consigli e
suggerimenti.
Per creare la compagnia, i giocatori e il Maestro del
Sapere devono seguire le fasi qui elencate:
1. Scegliere un patrono
2. Scegliere un rifugio sicuro
3. Determinare il valore della compagnia
4. Scegliere i focus della compagnia
La compagnia inizia il gioco scegliendo un patrono
tra quelli elencati di seguito (ma altri saranno aggiunti
nelle prossime espansioni del gioco).
Per scegliere il loro patrono, i giocatori dovrebbero consul-
tarne le caratteristiche e optare per quello che ha gli obiet-
tivi potenziali più vicini a quelli degli Eroi come gruppo: ad
esempio, la lista delle Vocazioni favorite da un patrono può
essere usata come buon indicatore di quali favori quell’in-
dividuo potrebbe chiedere alla compagnia durante il gioco.

il patrono
Una compagnia può prendere forma intenzionalmente o per
via delle circostanze. Se l’incontro degli Eroi non avviene per
caso, può essere stato organizzato direttamente da uno dei
grandi Saggi della Terra di Mezzo: il loro patrono.
Un patrono è un influente individuo che ha sviluppato
un interesse per il gruppo e che nel corso del gioco offrirà
alla compagnia ulteriori motivazioni per andare all’avventura,
spesso fornendo anche consigli e sostegno. Tutti i patroni
lavorano insieme agli Eroi di tanto in tanto perseguendo i
loro scopi personali, ma in genere sperano di influenzare gli
eventi che plasmeranno la Terra di Mezzo negli anni a venire.
L’identità del patrono scelto viene poi annotata sul registro
della compagnia.
Come si può vedere consultando la tabella qui sotto, tutti
i patroni conferiscono un bonus di compagnia, incremen-
tando effettivamente il numero di punti Compagnia disponi-
bili per gli Eroi del gruppo, e un ulteriore vantaggio di solito
collegato alla spesa di punti Compagnia (vedere Valore della
compagnia, pag. 54).
Gli Eroi Giocanti ottengono l’opportunità di visitare un
patrono quando si trovano nello stesso luogo in cui si trova
lui durante una Fase della Compagnia e scegliendo l’attività
Incontrare un Patrono (vedere pag. 121).

PATRONI INIZIALI
VOCAZIONI PUNTI
PATRONO FAVORITE COMPAGNIA VANTAGGIO ADDIZIONALE SCOPO

Balin, figlio di Capitano, Campione +1 La spesa di punti Compagnia rende Riconquistare rocca-
Fundin favorito un tiro di combattimento. forti perdute, elimi-
nare i luogotenenti
del Nemico, ecc.

Bilbo Baggins Cacciatore di Tesori, +2 Scegliere l’attività Incontrare un Patrono Recuperare sapienza
Studioso per far visita a Bilbo fa ottenere +1 dimenticata e cose
punto Compagnia. perdute.

Círdan il Messaggero, +1 La spesa di punti Compagnia consente Riaccendere la spe-

Carpentiere Studioso di ritirare tutti i dadi di un tiro. Sce- ranza, preservare la
gliere l’attività Incontrare un Patrono fa sapienza delle Ere.
ottenere una diceria.

Gandalf il Grigio Messaggero, +2 La spesa di punti Compagnia rende Avvertire i Popoli

Capitano favorito un tiro di Ombra. Liberi, ispirarli
all’azione.

Gilraen, figlia di Campione, 0 Gli eventi di viaggio nell’antico reame Combattere il

Dírhael Guardiano di Arnor vanno risolti come se ci si tro- Nemico, difendere i
vasse in una Terra di Confine. Scegliere deboli.
l’attività Incontrare un Patrono fa otte-
nere una diceria.

Tom Bombadil e Guardiano, Caccia- +2 La spesa di punti Compagnia consente Proteggere la terra,
Dama Baccadoro tore di Tesori di invocare l’intervento di Tom o Bac- trovare e preservare
cadoro in qualsiasi punto del territorio ciò che fu sepolto.
di Tom.

52

Damian Sienko - 249426


il rifugio sicuro
Il rifugio sicuro della compagnia è una località che funge
da base operativa del gruppo e riparo dove recarsi durante
la Fase della Compagnia. Di solito è il luogo dove gli Eroi si
sono incontrati per la prima volta.
Nell’Eriador, il rifugio sicuro ideale all’inizio del gioco
è certamente la cittadina di Brea, al crocevia tra la Via
Est e la Via Nord, dove tutti i viaggiatori fanno tappa
al Cavallino Rampante per fumare la pipa in tutta tran-
quillità (vedere il Capitolo 9 per ulteriori informazioni
su Brea e la sua locanda).
Nel corso delle loro esplorazioni dell’Eriador gli Eroi tro-
veranno altri luoghi adatti a essere usati come rifugi sicuri,
ampliando così le opzioni a loro disposizione: ad esem-
pio, la compagnia potrebbe aggiungere alla lista la città di
Tharbad e Gran Burrone.
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
La Locanda di Brea [...] era punto d’incontro per
oziosi, chiacchieroni e ficcanaso tra gli abitanti,
grossi e piccoli, dei quattro villaggi; e un ritrovo
per Ranger e altri vagabondi, nonché per quei
viaggiatori (Nani per lo più) che, diretti alle montagne
o di ritorno, ancora prendevano la Via Est.
A LUNGO HO VAGATO PER
STRADE DIMENTICATE
Raccontare la storia di come un Eroe Giocante ha
raggiunto la località dove avviene il primo incon-
tro della compagnia è un buon modo di presen-
tare il proprio personaggio. Questo racconto dice
agli altri giocatori da dove proviene l’Eroe, perché
ha lasciato il suo luogo di nascita e forse anche
qualcosa sulle sue capacità e aspirazioni.
53
CAPITOLO 3
valore dell a compagnia
Gli Eroi sono molto più di una semplice banda di mercenari
erranti riuniti da una mera necessità. Alla base della compa-
gnia vi sono obiettivi comuni e rispetto reciproco; nel gioco,
questa realtà viene espressa dal Valore della Compagnia.
54
Damian Sienko - 249426
Questo tratto, espresso con un valore numerico, è una
riserva di punti condivisi tra tutti gli Eroi, che possono spen-
derli principalmente allo scopo di recuperare la fiducia perduta.
Durante la Fase di Avventura, gli Eroi possono spen-
dere questi punti Compagnia per recuperare punti
Speranza mentre riposano (vedere pag. 71).
Inoltre, è possibile spendere i punti Compagnia per attivare
effetti speciali legati al patrono della compagnia (vedere
Il patrono, pag. 52).

Il Valore della compagnia all’inizio del gioco è pari al
numero di Eroi presenti nel gruppo, ma può essere
incrementato da alcune virtù o vantaggi culturali e dal
bonus associato al patrono della compagnia.
Una volta calcolato, il Valore della compagnia è annotato da
ogni giocatore sulla scheda del suo personaggio nello spazio
designato; per ogni punto Compagnia speso, tutti i giocatori
devono spuntare una casella sulla loro scheda.
Quando tutte le caselle sono state spuntate, la compa-
gnia non può più spendere punti. I punti Compagnia
vengono completamente ripristinati alla successiva
Fase della Compagnia.
Poiché la riserva dei punti è condivisa da tutti gli Eroi, qual-
siasi spesa dev’essere approvata da tutti i giocatori.
focus dell a compagnia
Il Valore della compagnia rappresenta la lealtà che gli Eroi
hanno l’uno verso l’altro. Ognuno di essi, però, può svilup-
pare un particolare livello di attaccamento a un altro com-
ponente del gruppo: può trattarsi di un insolito rispetto per
qualcuno più saggio o più nobile, di un’amicizia speciale
condivisa con una vecchia conoscenza, dell’affinità provata
per un compatriota, del profondo affetto per un famigliare
caro o persino della pietà per qualcuno che molti ritengono
debole o inadatto all’avventura.
Ogni giocatore può indicare un altro componente del
gruppo come focus della compagnia del suo Eroe (ma
può anche decidere di sceglierlo più tardi, in qualsiasi
momento durante il gioco).
esperienza
L’avere ucciso il ragno gigante, da solo, al buio, senza l’aiuto né dello stregone
né di nessun altro, fu molto importante per il signor Baggins.
I personaggi de L’Unico Anello si evolvono man mano che il
gioco procede. Via via che superano gli ostacoli e comple-
tano le missioni che hanno intrapreso, si ritrovano profon-
damente trasformati dalle loro esperienze, proprio come le
persone nella vita reale.
Damian Sienko - 249426
AV V E N T U R I E R I
Ogni giocatore è libero di indicare un compagno come suo
focus, anche uno già scelto da un altro giocatore del gruppo.
Il legame non deve necessariamente essere reciproco: un
Eroe che è stato scelto come punto di riferimento di un altro
personaggio è libero di scegliere chiunque altro come pro-
prio focus.
In termini di gioco, gli Eroi ottengono un vantaggio
quando ricevono aiuto dal loro focus della compagnia:
Un Eroe che viene aiutato dal suo focus della compa-
gnia ottiene (2d) anziché (1d).
Ma il beneficio di tenere a qualcuno ha anche un prezzo:
Un Eroe acquisisce 1 punto Ombra ogni qualvolta il
suo focus della compagnia rimane ferito, incorre in un
attacco di pazzia o subisce qualche altro danno grave
(questo ammontare di Ombra non può essere evitato
da un tiro di Ombra; vedere pag. 137).
ESEMPIO
Come abbiamo visto nell’esempio di pag. 21, una scassina-
trice Hobbit riceve aiuto dal suo compagno Bardiano per
aprire una porta nanica. L’azione di aiuto ha fatto otte-
nere alla Hobbit un dado successo in più. Se il Bardiano
fosse il focus della compagnia della scassinatrice, la Hobbit
otterrebbe (2d).
In termini di gioco, i giocatori guadagnano dei punti
alla fine di ogni sessione e al termine della Fase di
Avventura. Possono poi spenderli nella Fase della
Compagnia per migliorare le caratteristiche dei per-
sonaggi o acquisirne di nuove.
55
CAPITOLO 3
Esistono due tipi di punti Esperienza: i punti Abilità, che si
spendono per acquisire nuovi gradi in qualunque abilità, e i
punti Avventura, usati per incrementare le competenze di com-
battimento o raggiungere nuovi gradi di VALORE o SAGGEZZA.
punti abilità
La capacità degli Eroi di imparare dall’esperienza e affinare
le loro competenze è rappresentata nel gioco dal guadagno
e dalla spesa dei punti Abilità.
I personaggi ottengono i punti Abilità in questo modo:
Ogni giocatore riceve 3 punti Abilità alla fine di cia-
scuna sessione di gioco alla quale partecipa.
Infine, durante la Fase della Compagnia di Yule, tutti i gio-
catori ottengono un numero di punti Abilità extra pari al
valore di INGEGNO dei loro personaggi (vedere pag. 120).
avventure ulteriori
Per avere amici intimi dovette aspettare che diventassero grandi alcuni cugini più giovani.
Il maggiore, e il prediletto di Bilbo, era il giovane Frodo Baggins.
Le avventure di un eroe possono terminare in molti modi.
Gli avventurieri possono morire combattendo contro i servi
dell’Oscuro Signore, o la loro volontà può spezzarsi sotto il
giogo dell’Ombra. Oppure, se sono fortunati, possono ritirarsi
dalle avventure spontaneamente e tornare a casa per trascor-
rere in pace tra i loro cari gli anni che restano loro da vivere.
Ma la lotta contro l’Ombra non conosce tregua, e prima
che gli eroi la lascino devono scegliere qualcuno che prenda
il loro posto, o rischiano che il loro lascito vada perduto.
la carriera dell’avventuriero
La vita dell’avventuriero è difficile per i membri di tutte le
Culture. Nani ed Elfi possono vivere a lungo in confronto
agli Hobbit e specialmente agli Uomini, ma la loro capa-
cità di affrontare l’aspra lotta contro l’Ombra non è dav-
vero superiore a quella degli altri; anzi, è raro che un Eroe
appartenente a qualsiasi Cultura viva all’avventura per più
di due decenni.
Si presuppone che gli Eroi Giocanti raggiungano il cul-
mine delle loro capacità in circa 10 anni in tempo di gioco;
vale a dire, ottengono gradi di 5+ in VALORE o SAGGEZZA
e livelli comparabili in una competenza di combattimento.
56
Damian Sienko - 249426
ESEMPIO
Nell’ultima Fase di Avventura, Folco lo Hobbit ha preso parte
a tre sessioni di gioco, per un totale di 9 punti Abilità. Al
prossimo Yule riceverà altri 6 punti, l’equivalente del suo
valore di INGEGNO .
punti avventura
Il senso di soddisfazione degli Eroi Giocanti, la loro perizia con
le armi e il duramente guadagnato rispetto dei loro pari sono
rappresentati nel gioco dalla ricompensa in punti Avventura.
I personaggi ottengono i punti Avventura in questo modo:
Ogni giocatore riceve 3 punti Avventura alla fine di
ciascuna sessione di gioco alla quale partecipa.
Un eroe che giunga così lontano con il corpo e lo spirito
intatti dovrebbe considerarsi molto fortunato e pensare seria-
mente al suo ritiro. Molto prima di allora, però, dovrebbe
scegliere un erede: solo così, infatti, potrà tramandare gran
parte della sua esperienza, prima che un colpo ben piazzato
ponga fine alla sua carriera o il dolore e il rimpianto incidano
troppo profondamente la sua anima.
EDUCARE UN EREDE
Individuare e allevare un erede è l’unico modo per continuare
a giocare con un avventuriero che sia legato alla compagnia
anche dopo la morte o il ritiro dall’avventura. Il giocatore che
vede il proprio Eroe morire o lasciare l’attività senza un erede
dovrà creare un nuovo personaggio usando le regole consuete.
L’erede di un Eroe Giocante può essere chiunque: una
sorella o un fratello, un figlio o una figlia, oppure un cugino
vicino o lontano allevato per seguire la strada tracciata dal
suo parente avventuroso. Tuttavia, non è necessario che sia
un membro della famiglia: gli Eroi senza parenti possono
designare tranquillamente chiunque desiderino.
 AV V E N T U R I E R I

LUNGHEZZA DELLE SESSIONI E

Per designare il suo erede, il giocatore deve scegliere
l’attività Educare un Erede durante qualsiasi Fase della
Compagnia di Yule (vedere pag. 120). Successivamente,
deve spendere fino a 5 punti Tesoro e un numero
analogo di punti Avventura per costituire la riserva di
Esperienza precedente dell’erede: ogni punto Avven-
tura speso incrementa di 1 la riserva.
La prima volta che viene scelta l’attività Educare un Erede,
il giocatore sceglie il nome dell’erede del suo personaggio e
lo annota sulla scheda. Una volta nominato l’erede, il gioca-
tore è libero di intraprendere di nuovo l’attività Educare un
Erede e spendere fino ad altri 5 punti Tesoro e Avventura
per incrementare la riserva del suo pupillo.
L’erede di un Eroe Giocante è pronto a perpetuare il lascito
del personaggio una volta raggiunti i 10 punti Esperienza pre-
cedente. Gli Eroi che preferiscono non ritirarsi ancora (e che
non muoiono!) possono continuare a scegliere l’attività nelle
successive Fasi della Compagnia e aggiungere punti alla riserva
di Esperienza precedente, fino a un massimo di 20 punti.
VELOCITÀ DI AVANZAMENTO
La lunghezza media di una sessione di gioco è con-
siderata equivalente a circa tre ore di tempo reale.
Se si richiede un’assegnazione più pre-
cisa dei punti Esperienza, si può conside-
rare che un Eroe riceva 1 punto Abilità e
1 punto Avventura per ogni ora di gioco.
Questa velocità di avanzamento è ovviamente solo
una stima approssimativa, e può essere adattata
allo stile di gioco di ogni gruppo. Se il gruppo si
ritiene capace di condensare più azione del solito
in un’ora di gioco (ad esempio, completa in una
sola serata un’avventura dalla durata prevista di
due o più sessioni) la velocità di avanzamento
può essere accelerata e fornire 1,5 punti per ora
di gioco, o anche di più.

CREARE L’EREDE
Quando per l’Eroe arriva il momento di ritirarsi, è tempo di
creare il suo erede facendo uso delle consuete regole per la
creazione del personaggio, con le seguenti eccezioni:
♦ Il giocatore indica una delle abilità favorite del suo
Eroe come retaggio di famiglia. L’erede riceve tale
retaggio gratuitamente come abilità favorita aggiuntiva.
♦ Il tenore di vita iniziale dell’erede equivale a quello dell’E-
roe precedente (anziché a quello della sua Cultura).
♦ Anziché ricevere 10 punti per migliorare le sue abi-
lità e le competenze di combattimento iniziali, l’erede
può spendere i punti accumulati nella riserva di Espe-
rienza precedente usando i costi indicati nelle tabelle
a pag. 46 (le abilità non possono aumentare oltre il
grado 4, mentre le competenze di combattimento non
possono salire oltre il grado 3).

Infine, se la riserva di Esperienza precedente dell’erede desi-

gnato è pari a 15+, un singolo oggetto di proprietà dell’E-
roe originale è tramandato all’erede prescelto sotto forma di
cimelio. Se l’Esperienza precedente è pari a 20, l’eroe può
tramandare un secondo cimelio.

Un cimelio è un oggetto che è stato migliorato con

una o più ricompense, un manufatto meraviglioso o
un’arma o armatura famosa.

Le armi o armature famose hanno la loro prima qualità auto-

maticamente attiva al momento in cui sono ricevute dall’erede.
Ulteriori qualità possono poi essere “ridestate” secondo le moda-
lità descritte a pag. 78, man mano che il nuovo Eroe ottiene gradi
di VALORE. Nel caso di un manufatto meraviglioso, le benedi-
zioni sono svelate non appena diventa di proprietà dell’erede.
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Damian Sienko - 249426

Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 4

CARATTERISTICHE
“Ma sei tu il prescelto: spetta pertanto a te usar la
forza, il cuore e il cervello a tua disposizione.”

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 4
li eroi si rivelano attraverso le loro azioni, perché le
loro forze e debolezze emergono quando vengono
messi alla prova. Sono persone molto diverse tra
loro, ognuna dotata di una combinazione esclu-
siva di abilità, capacità e tratti. Davanti alle minacce e alle
abilità
“Il cibo non manca nelle terre selvagge”, disse Passolungo; “bacche, radici, erbe;
e all’occorrenza io sono un cacciatore piuttosto esperto.
Ne L’Unico Anello, quasi tutte le azioni tentate dagli Eroi
si risolvono usando un’abilità: che gli Eroi stiano attraver-
sando la regione per tornare a casa (VIAGGIO ), correndo
per sfuggire a una minaccia (ATLETICA ) o ascoltando atten-
tamente il discorso di un oratore per valutare le sue parole
(PERSPICACIA ).
In termini di gioco, le abilità e i loro gradi rappresen-
tano ciò che un personaggio è capace di fare e quanto è
bravo nel farlo.
Quando usa un’abilità, un giocatore tira un dado impresa
e un numero di dadi successo pari ai gradi che il personag-
gio possiede in quell’abilità; se è privo di addestramento
(grado 0) tira soltanto il dado azione. Per avere successo,
il risultato del tiro deve essere maggiore o uguale al TN
di attributo corrispondente all’abilità utilizzata.
ABILITÀ FAVORITE
Alcune abilità possono essere scelte come favorite spuntando
la casella accanto al loro nome sulla scheda del personaggio.
Le abilità favorite sono quelle capacità che riescono natural-
mente meglio a un Eroe Giocante.
Ogni tiro effettuato impiegando un’abilità favorita è
a sua volta favorito: il giocatore tira 2 dadi azione e
tiene per buono il risultato migliore.
60
Damian Sienko - 249426
difficoltà, qualcuno preferirà soverchiarle con la forza e la
prodezza, qualcun altro farà affidamento sulla resistenza e
l’integrità per sopportarle e altri opteranno per usare ragio-
namento e astuzia per trovare una soluzione.
categorie di abilità
Le abilità si suddividono in tre categorie, a seconda del TN
di attributo che ognuna usa per risolvere i tiri. Per comodità
di riferimento, le abilità sulla scheda del personaggio sono
disposte su tre colonne posizionate sotto al riquadro dell’at-
tributo dal quale dipendono.
ABILITÀ DI FORZA
Le abilità di questa categoria si basano principalmente sulla
prestanza fisica dell’Eroe. Un personaggio con un elevato
punteggio di FORZA può essere imponente (INTIMORIRE ),
avere una voce chiara e musicale (CANZONI ), essere agile e
in forma (ATLETICA ), avere buona vista e udito (ALLERTA ,
CACCIA ) e possedere mani abili (MANUALITÀ ).
I tiri sulle abilità di FORZA si risolvono usando il TN
di FORZA del personaggio.
ABILITÀ DI CUORE
Le abilità di questa categoria dipendono più di ogni altra cosa dal
vigore spirituale di un Eroe. Chi possiede un elevato punteggio
di CUORE può essere un capo carismatico (BATTAGLIA, INCORAG-
GIARE), una guida energica (VIAGGIO), un raffinato gentiluomo
(CORTESIA), essere capace di leggere i cuori degli altri (PERSPI-
CACIA) o capire cosa li affligge e come guarirli (GUARIGIONE).
I tiri sulle abilità di CUORE si risolvono usando il TN
di CUORE del personaggio.
 C A R AT T E R I S T I C H E

ABILITÀ D’INGEGNO elenco delle abilità

La prontezza mentale di un Eroe influenza quelle abilità che
si basano sulla rapidità di ragionamento e sulla creatività. Un
personaggio con un elevato punteggio d'INGEGNO può impa-
rare in fretta le arti dell’oratoria (CONVINCERE ), quelle da
scassinatore (FURTIVITÀ ) o quelle che richiedono attenzione
(ESPLORAZIONE , SCRUTARE ); inoltre può essere particolar-
mente intelligente e scrupoloso (INDOVINELLI , SAPIENZA ).
Le 18 abilità coprono ampie aree di conoscenza e perizia,
consentendo ai giocatori e al Maestro del Sapere di risolvere
gran parte delle situazioni incontrate nel gioco.
L’elenco che segue presenta le abilità in ordine alfabetico;
viene fornita una breve descrizione per aiutare i giocatori e
il Maestro del Sapere a identificare il tipo di azioni che pos-
sono essere realizzate usando ciascuna abilità.

I tiri sulle abilità d’INGEGNO si risolvono usando il ALLERTA

TN di INGEGNO del personaggio. L’abilità ALLERTA rappresenta la rapidità di reazione di un
personaggio e la sua capacità di notare qualcosa di inatteso,
LISTA DELLE ABILITÀ fuori dall’ordinario o difficile da percepire. Punteggi alti in
GRUPPI questa abilità denotano sia dei sensi particolarmente acuti sia
CATEGORIE DELLE ABILITÀ DELLE ABILITÀ
l’esperienza per capire ciò che si vede e sente; un grado di
Forza Cuore Ingegno attenzione straordinario risulta estremamente utile all’Eroe
che funge da vedetta per la compagnia.
INTIMORIRE INCORAGGIARE CONVINCERE Personalità

ATLETICA VIAGGIO FURTIVITÀ Movimento Frodo vide qualcosa di scuro attraversare uno spazio più chiaro
fra due alberi e fermarsi.
ALLERTA PERSPICACIA SCRUTARE Percezione

CACCIA GUARIGIONE ESPLORAZIONE Sopravvivenza ATLETICA

ATLETICA è un’abilità piuttosto generica, che comprende la
CANZONI CORTESIA INDOVINELLI Usanze
maggior parte delle attività fisiche che un Eroe potrebbe intra-
MANUALITÀ BATTAGLIA SAPIENZA Inclinazione prendere durante un’avventura, come correre, saltare, scalare
e nuotare. Gli Eroi dotati di elevati punteggi di ATLETICA

GRUPPI DELLE ABILITÀ menzogna negli occhi di un bugiardo o individuare la

Le 18 abilità sono anche suddivise in sei gruppi compren-
denti tre abilità ciascuno, ognuno dei quali è associato
a un tipo di attività diverso. Questa classificazione può
servire ai giocatori per identificare l’abilità giusta da uti-
lizzare in un’azione.
♦ Personalità (CONVINCERE, INCORAGGIARE, INTIMORIRE).
La personalità di un Eroe si esprime nella sua capacità
di impressionare, incoraggiare e influenzare gli altri.
Un buon livello di competenza in tutte e tre le abilità
di questo gruppo è la misura di un buon capo.
♦ Movimento (ATLETICA , FURTIVITÀ , VIAGGIO ). Supe-
rare gli ostacoli, sopportare lunghi viaggi e muoversi
senza farsi vedere sono il pane quotidiano di ogni
avventuriero che si rispetti.
♦ Percezione (ALLERTA, PERSPICACIA, SCRUTARE). La capa-
cità di cogliere i dettagli nascosti è spesso essen-
ziale, che si tratti di notare uno strano rumore che
svela un agguato incombente, captare il lampo della
crepa nel muro che indica una porta segreta.
♦ Sopravvivenza (CACCIA , ESPLORAZIONE , GUARI-
GIONE ). Le tre abilità di questo gruppo, fonda-
mentali per un avventuriero girovago, rendono chi
le possiede un membro inestimabile in qualsiasi
compagnia.
♦ Usanze (CANZONI, CORTESIA, INDOVINELLI). Anche se
gli Eroi sono spesso considerati dei bruti incivili dalla
gente comune, a volte le loro vite possono dipendere
dal conoscere la canzone più arguta, le parole giuste o
la risposta più intelligente. Raggiungere l’eccellenza in
queste abilità è considerato un nobile risultato.
♦ Inclinazione (BATTAGLIA , MANUALITÀ , SAPIENZA ).
Prima che la sua risolutezza si consolidasse e lo spin-
gesse sulla via dell’avventura, ogni Eroe ha proba-
bilmente condotto una vita molto simile a quella di
un individuo comune: ha imparato un mestiere, ha
difeso la sua gente e ne ha assimilato la saggezza.

61

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 4
mostrano una combinazione vincente di prestanza, grazia
e controllo del loro corpo, in genere ottenuti tramite un
costante allenamento e un esercizio quotidiano.
Un successo in un tiro di ATLETICA produce un risultato
soddisfacente nell’attività fisica intrapresa, mentre un fallimento
può provocare lesioni gravi a seconda delle circostanze. Un risul-
tato superiore suggerisce invece una prestazione spettacolare.
Il povero signor Baggins non aveva mai fatto molta pratica nell’ar-
rampicarsi sugli alberi, ma essi lo issarono sui rami più bassi di
un’enorme quercia che si ergeva proprio in mezzo al sentiero e
dovette salire alla bell’e meglio.
BATTAGLIA
La competenza in questa abilità misura la conoscenza delle
regole della battaglia e la capacità di affrontare uno scontro
violento. L’abilità BATTAGLIA si può usare per ottenere un
vantaggio durante una mischia contro un gruppo di nemici
o per guidare una compagnia di soldati in uno scontro cam-
pale e mantenere l’ordine in mezzo al caos (i combattimenti
individuali sono regolati dalle competenze di combattimento,
pag. 65).
“Sciocchi!” rise Bard. “Avvicinarsi così al contrafforte della Mon-
tagna! Qualunque cosa sappiano di battaglie nelle miniere, non
capiscono niente di guerra in campo aperto.
CACCIA
Sapere come cacciare è una capacità fondamentale, comune in
gran parte della Terra di Mezzo. Un tiro di CACCIA può essere
richiesto quando si insegue una creatura in zone selvagge, per
localizzare tracce e seguirle o per identificare una preda dalle
sue impronte. L’abilità comprende anche l’allestimento di trap-
pole e l’addestramento e l’impiego di cani o rapaci da caccia.
Nelle aree meno civilizzate, i cacciatori imparano ad
applicare i principi della loro arte anche a prede più peri-
colose come Orchi, ragni o warg… o rischiano di diventare
essi stessi le prede.
Per lo più dimoravano ai margini dei boschi, da cui talvolta usci-
vano per cacciare, correre o cavalcare sulle terre aperte alla luce
della luna o delle stelle.
CANZONI
Hobbit e Uomini, Elfi e Nani, persino i goblin e forse gli
Orchi: tutte le creature della Terra di Mezzo festeggiano suo-
nando musica e cantando canzoni. Grandi gesta e tristi sven-
ture sono ricordate nei versi, e storie piacevoli o divertenti
sono narrate per alleviare lo spirito e portare conforto.
CANZONI si usa per recitare poesie, cantare o suonare
strumenti musicali adatti alla Cultura di un personaggio.
62
Damian Sienko - 249426
L’abilità può anche essere utilizzata per imparare nuove opere
o per creare composizioni originali.
Mentre cantavano, lo Hobbit sentì fremere intorno a lui l’amore
per le belle cose fatte a mano con abilità e magia: un amore fiero e
geloso, l’anelito che albergava nel cuore dei Nani.
CONVINCERE
Questa abilità consente a un Eroe di servirsi della dialettica al
fine di persuadere un altro individuo di una sua idea o linea
di azione. Può essere usata per influenzare piccoli gruppi di
ascoltatori, ma solo se impiegata nel contesto appropriato,
ad esempio in una sala comune. Un tentativo di persuasione
richiede più tempo rispetto ad altre abilità di personalità, ma
può avere un impatto di più lunga durata sulle azioni degli
altri personaggi. Un elevato punteggio di CONVINCERE denota
un’eloquenza fuori dal comune, un amore per l’oratoria e
la conoscenza del suo uso appropriato e dei suoi effetti sugli
ascoltatori. Sapienti, consiglieri di re e comandanti e i loro mes-
saggeri condividono tutti questa passione per la lingua parlata.
Usare con successo questa abilità consente a un Eroe di
convincere l’interlocutore dei difetti insiti nella posizione da
egli presa. Un successo superiore lo convince della qualità
del punto di vista dell’Eroe, e può persino trasformarlo in
un fervido seguace.
Aragorn rise. “Ognuno è troppo legato a qualcosa per pensare di
affidarlo a un altro. Ma come si fa a separare un vecchio dal suo
appoggio? Insomma, ti decidi a farci entrare?”
CORTESIA
I Popoli Liberi conoscono le comuni norme della buona edu-
cazione e le antiche convenzioni del comportamento. Osser-
vare queste tradizioni è segno di rispetto e può servire a stabi-
lire interazioni amichevoli anche con dei perfetti sconosciuti.
Un Eroe che ottiene un successo in un tiro di CORTESIA
sa che cosa dire al momento giusto per fare buona impres-
sione al suo ospite, o è attento a comportarsi correttamente
quando riceve altre persone.
“Hai modi garbati per essere un ladro e un bugiardo”, disse il drago.
ESPLORAZIONE
Gli Eroi si affidano alla loro abilità di ESPLORAZIONE quando
attraversano un’area sconosciuta nella natura selvaggia. Un tiro
di ESPLORAZIONE può essere richiesto durante un viaggio per
trovare la direzione giusta da seguire o per tornare sul sentiero
principale dopo una deviazione; per affrontare le avverse con-
dizioni climatiche o altri pericoli naturali; per aprire passaggi
attraverso la vegetazione intricata in modo che tutti possano
passarvi; o per scegliere un luogo adatto dove accamparsi. Un

valore elevato in questa abilità è una risorsa inestimabile per
un Eroe che agisce come esploratore per la sua compagnia.
“Abbiamo trovato una grotta asciutta”, dissero, “poco lontano da qui,
girato l’angolo: potrebbero entrarci i pony e tutto il resto.”
FURTIVITÀ
Un Eroe può ricorrere alla FURTIVITÀ ogni volta che deve
agire in modo segreto o nascosto. L’abilità comprende
nascondersi, muoversi in silenzio e pedinare qualcuno. Que-
ste attività si basano sovente su rapidità e precisione, perciò
un Eroe furtivo unisce una prudenza ben coltivata alla capa-
cità di scegliere il momento giusto per correre un rischio.
Cacciatori, scassinatori e combattenti solitari si affidano alla
FURTIVITÀ per avere successo nel loro mestiere.
Un successo in un tiro di FURTIVITÀ indica che il perso-
naggio non si è fatto notare, mentre un fallimento comporta
quasi certamente l’attirare attenzioni non desiderate. Un suc-
cesso superiore produce un’azione così perfetta da rendere
addirittura impossibile accorgersene se non molto tempo dopo.
I suoi passi erano così silenziosi che neanche del fumo ondeggiante
nella brezza avrebbe potuto esserlo di più, e Bilbo cominciò a sen-
tirsi abbastanza fiero di sé mentre si avvicinava alla porta inferiore.
Damian Sienko - 249426
C A R AT T E R I S T I C H E
GUARIGIONE
La conoscenza di come alleviare il dolore e applicare rimedi per
risanare i sofferenti è molto antica, e le modalità di trattamento
variano da una Cultura all’altra. Quasi tutte le tradizioni sono
tuttavia d’accordo su come curare le ferite più gravi, che devono
essere trattate immediatamente per evitare che peggiorino.
L’abilità GUARIGIONE include la capacità di sistemare
ossa rotte e l’uso di erbe o linimenti, ma il risultato dipende
dalla perizia del guaritore nel capire cosa tormenta il malato
e decidere cosa bisogna fare per curarlo.
Di fatto, Gandalf, che si recava spesso sulle montagne, una volta
aveva reso un servizio alle aquile curando una ferita inflitta da
una freccia al loro signore.
INCORAGGIARE
Un Eroe capace di INCORAGGIARE gli altri può suscitare sen-
timenti positivi nel prossimo, spronandolo a reagire alla situa-
zione del momento. Per riuscirsi, si affida a dare il buon esem-
pio, piuttosto che all’uso efficace delle parole (che ricade
sotto CONVINCERE ). L’abilità può essere usata sugli individui,
ma risulta particolarmente efficace nell’influenzare i gruppi
numerosi. Gli Eroi dotati di elevati punteggi di INCORAG-
GIARE possono essere oratori energici, agitatori appassionati
e beneamati comandanti.
Un successo in un tiro di INCORAGGIARE risveglia nel sog-
getto il sentimento desiderato dall’oratore, a patto che non
sia troppo in contrasto con il suo umore attuale. Un successo
superiore è sufficiente per influenzare individui del tutto
disinteressati o addirittura trasformare dei rivali in sostenitori.
… tornò sulle mura e ne percorse tutta la cinta, incoraggiando
gli uomini…
63
CAPITOLO 4
INDOVINELLI
Omonimo dell’antico gioco, INDOVINELLI rappresenta la
capacità di un Eroe di trarre conclusioni da informazioni
apparentemente prive di connessione, usando deduzione,
ragionamento e intuito. Un avventuriero, inoltre, si affida a
INDOVINELLI ogni volta che è costretto a parlare di un argo-
mento ma desidera nascondere parte di ciò che conosce, ad
esempio per spiegare qualcosa di sé stesso senza rivelare la
propria vera identità.
Parlare per enigmi è un’usanza diffusa in molte culture
della Terra di Mezzo, in genere quando degli sconosciuti si
incontrano per la prima volta e vogliono conversare in modo
circospetto. Questa abilità è usata anche per ricavare utili
intuizioni da un enigma scritto o enunciato.
“Uno Hobbit è entrato in acqua ed è poi risalito; ma quanto tempo fa non
saprei dire”. “Come interpreti allora questo enigma?” domandò Gimli
INTIMORIRE
Questa abilità misura la capacità di un Eroe di incutere rispetto
negli astanti e determina l’impressione che fa su qualcuno che
lo incontra per la prima volta. A seconda delle circostanze e le
intenzioni dell’Eroe, può essere usata per suscitare meraviglia,
ammirazione o persino paura. La capacità di INTIMORIRE deriva
dal carisma innato di un personaggio, ma può anche essere
ricreata artificialmente tramite un ingresso teatrale o abiti adatti.
Usare con successo INTIMORIRE provoca l’effetto che si
è scelto; un fallimento potrebbe provocare il risultato oppo-
sto. Raggiungere un successo superiore significa che l’Eroe
ha conquistato i cuori degli astanti o li ha intimiditi fino a
una silenziosa sottomissione.
Per un istante gli occhi di Legolas credettero di scorgere una fiamma
bianca tremolare sulla fronte di Aragorn come una fulgida corona.
MANUALITÀ
L’abilità MANUALITÀ non comprende effettivamente l’in-
tera gamma di specializzazioni di fabbri, costruttori e altri
artigiani, ma rispecchia il talento di un personaggio per la
fabbricazione o la riparazione di oggetti con le proprie mani.
MANUALITÀ si può usare per riparare la ruota di un carro o
costruire una zattera improvvisata con il legno trovato sulla
riva di un fiume, o persino per tentare di accendere un fuoco
su un colle ventoso.
Un elevato punteggio di MANUALITÀ può indicare che l’E-
roe era un artigiano prima di iniziare la sua carriera di avven-
turiero. Alcune Culture, come i Nani e gli Elfi Noldor, rispet-
tano l’artigianato come massima espressione della creatività.
Sicché, pur avendo lunghe dita abili capaci di fare molte altre cose
utili e aggraziate, l’unica attività poco esercitata era la calzoleria.
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Damian Sienko - 249426
PERSPICACIA
La PERSPICACIA è la capacità di un Eroe di vedere al di là
delle apparenze, di riconoscere i pensieri e le convinzioni
nascoste della gente: non serve a capire se qualcuno sta men-
tendo, ma può fornire utili intuizioni riguardo le motiva-
zioni delle persone. Un Eroe con un elevato punteggio di
PERSPICACIA è spesso considerato un individuo sensibile e
intuitivo, e i suoi consigli sono ricercati da molti.
Un successo in un tiro di PERSPICACIA fornisce a un Eroe
un ritratto fedele, anche se parziale, della persona che sta
osservando. Un successo superiore gli consente di indovinare
dettagli aggiuntivi sullo stato mentale dell’individuo osservato.
Un tiro di PERSPICACIA può anche essere effettuato per con-
trastare un avversario che cerca di influenzare o persuadere
l’Eroe di qualcosa.
“Nella tua mente ci sono porte sprangate e finestre chiuse, che danno
su camere oscure” disse Faramir, “Ma, in questo caso, secondo me
stai dicendo la verità. Buon per te.”
SAPIENZA
La SAPIENZA esprime l’amore per l’apprendimento, che si
tratti del fascino esercitato dalle descrizioni di terre remote
o di un interesse per la genealogia di famiglia. Ogni volta
che un’azione richiede una conoscenza di qualche tipo, si
effettua un tiro di SAPIENZA .
Si presuppone che gli Eroi siano versati nelle tradizioni
dei rispettivi popoli, pertanto il Maestro del Sapere dovrebbe
richiedere di rado dei tiri di SAPIENZA riguardanti informa-
zioni sulla Cultura o la regione di origine di un personaggio.
Conosceva molti episodi e leggende del lontano passato, di Elfi e
Uomini e delle gesta nobili o malvagie dei Giorni Antichi.
SCRUTARE
Un Eroe può usare SCRUTARE quando tenta di trovare qual-
cosa tramite un esame accurato. Questa abilità può consen-
tirgli di esaminare un libro in cerca di qualche informazione
importante, individuare porte segrete o iscrizioni nascoste,
riconoscere un volto familiare tra la folla o localizzare una
serie di impronte sul terreno. I tiri di SCRUTARE sono gene-
ralmente proposti da un giocatore anziché richiesti dal Mae-
stro del Sapere; per vedere se un personaggio nota qualcosa
in modo passivo si ricorre ad ALLERTA .
Un successo in un tiro di SCRUTARE permette in genere
a un personaggio di reperire quello che cercava, a patto
naturalmente che si trovi nell’area perlustrata. Un successo
superiore di solito significa che l’oggetto viene trovato più
in fretta del previsto.
“Più freddo che in precedenza fu il benvenuto del Signore Denethor,
che a malincuore mi permise di cercare tra i suoi libri e le perga-
mene che aveva accumulato.”

competenze di
combattimento
Legolas ne trafisse due alla gola. Gimli falciò le gambe di un altro saltato sulla
tomba di Balin. Boromir e Aragorn ne fecero fuori parecchi.
Gli avventurieri iniziano la loro carriera con i gradi nelle
competenze di combattimento corrispondenti alle tradizioni
marziali della loro Cultura di origine. In termini di gioco, que-
ste competenze esprimono la perizia dei personaggi quando
sono impegnati in una battaglia.
I tiri effettuati usando le competenze di combatti-
mento si risolvono come quelli di abilità, tirando un
dado impresa e un numero di dadi successo pari al
grado posseduto nella competenza utilizzata. Se un
Eroe cerca di usare un’arma nella quale non possiede
competenza (grado 0), tirerà soltanto il dado impresa.
Le competenze di combattimento non sono suddivise in
categorie, in quanto fanno tutte riferimento al TN di FORZA
dell’Eroe quando si effettua un tiro di attacco (vedere Com-
battimento, pag. 93 e seguenti). Per comodità di riferimento,
sono disposte in una colonna subito sotto alla casella FORZA .
Damian Sienko - 249426
C A R AT T E R I S T I C H E
VIAGGIO
Nella Terza Era, le città, i villaggi e le cittadine della Terra di
Mezzo sono spesso separati da molte leghe di terreno deserto
o selvaggio. Le strade che un tempo portavano senza pericoli
a regni lontani ora finiscono su sentieri interrotti che non
conducono da nessuna parte. Dovunque la compagnia voglia
andare, dovrà percorrere una via lunga e faticosa per arrivarci.
Un successo in un tiro di VIAGGIO consente a un Eroe di
stimare la durata del viaggio, leggere una mappa e persino
valutare se un gruppo di sconosciuti incontrati sulla strada
può essere avvicinato in sicurezza o è meglio evitarlo. Un
buon punteggio di VIAGGIO è una risorsa imprescindibile
per la Guida della compagnia (vedere pag. 108).
Il paese era assai più accidentato e brullo della verde vallata del
Grande Fiume, nelle Terre Selvagge sull’altra sponda della catena
montuosa, e avrebbero proceduto a rilento...
A differenza delle abilità, le competenze non possono
mai essere favorite e possono migliorare solo tramite la spesa
di punti Avventura (e non di punti Abilità).
elenco delle competenze
di combattimento
L’Unico Anello comprende quattro differenti competenze di
combattimento: ARCHI , ASCE , LANCE e SPADE . Ognuna rap-
presenta un livello di familiarità con un insieme di armi simili,
permettendo a un Eroe di attaccare utilizzando qualsiasi arma
inclusa in quella specifica competenza.
Le descrizioni e le caratteristiche delle varie armi com-
prese in ciascuna competenza sono a pag. 73, nella sezione
dedicata all’Equipaggiamento.
65
CAPITOLO 4

ARCHI
L’arco è una tradizionale arma da caccia, ma viene comune-
mente usato anche in guerra. Composto da un unico pezzo
di legno o da una miscela di legno, corno o persino metallo,
l’arco è un’arma molto versatile: può essere usato durante
gli assedi, in sella, nelle foreste folte o in campo aperto. Gli
arcieri in genere portano con sé anche un’altra arma da
estrarre quando il nemico si avvicina troppo; di rado por-
tano scudi, perché non si possono usare tirando con l’arco.
La competenza negli ARCHI consente a un Eroe di effet-
tuare attacchi a distanza usando un arco o un arco grande.

“Siano lodati l’arco di Galadriel e la mano e l’occhio di Legolas!”

ASCE
Asce e altre armi contundenti sono spesso preferite alle spade
dai guerrieri che prediligono un approccio più brutale al
combattimento. Storicamente, l’ascia è l’arma d’elezione
per molti Nani, e tra loro essa supera la spada per nobiltà e
rispetto. Gli armaioli nanici applicano la loro perizia nella
manifattura di molti tipi diversi di ascia destinati a usi diffe-
renti e servendosi di metalli di vari colori.
La competenza nelle ASCE consente a un Eroe di usare
asce, asce grandi, asce a manico lungo e anche i picconi
d’arme. SPADE
La spada a lama diritta è sempre stata l’arma preferita dagli
Indossava una tunica di lana che gli arrivava alle ginocchia e si Uomini liberi e dagli Elfi. Come segno di nobiltà o di grado,
appoggiava a un’ascia enorme. spade di eccelsa manifattura vengono tramandate per gene-
razioni, e le armi di antico lignaggio sono spesso intrise di
LANCE incantesimi e maledizioni, flagelli dei servi dell’Ombra. Le
La lancia è probabilmente l’arma più diffusa nella Terra di spade hanno tante fogge, dimensioni e qualità diverse quanti
Mezzo, portata da re e soldati, cavalieri e fanti. Spesso non sono i popoli che le fabbricano. Molte creature malvagie
è altro che una lunga asta di legno sormontata da una testa hanno forgiato spade secondo le loro usanze, di solito rozze
metallica a forma di foglia, ma alcune lance sono capolavori imitazioni di quelle realizzate dagli Uomini e dagli Elfi.
di manifattura d’armi, preziosi cimeli di casati nobiliari. La La competenza nelle SPADE consente a un Eroe di effet-
lunghezza della lancia varia in base all’uso a cui è destinata. tuare attacchi ravvicinati usando spade corte, spade e spade
Le lance si possono impugnare a una o due mani per assestare lunghe.
affondi e colpi di punta, scagliate per trafiggere a distanza o
usate in sella come lance da cavalleria. I guerrieri equipaggiati “C’è lavoro da sbrigare per la Spada.”
con una lancia la impiegano quasi sempre in combinazione
con lo scudo, e di solito portano anche un’arma di riserva COMPETENZA DI
come una spada o un’ascia. COMBATTIMENTO ARMI

La competenza nelle LANCE consente a un Eroe di effet- ARCHI Arco, arco grande
tuare attacchi a distanza o ravvicinati usando una lancia o
una lancia corta, o di effettuare attacchi ravvicinati usando ASCE Ascia, ascia grande, ascia a manico
una lancia grande. lungo, piccone d’arme

LANCE Lancia corta, lancia, lancia grande

Avanzò fino a che la punta della lancia fu a meno di un piede dal
petto di Aragorn. SPADE Spada corta, spada, spada lunga

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Damian Sienko - 249426


ATTACCHI DI LOTTA
Gli avventurieri costretti a rinunciare alle loro fidate armi
possono vedersi obbligati a combattere disarmati o ad
affidarsi a un semplice pugnale o addirittura al lancio di
un sasso. In questi casi, per salvarsi devono affidarsi al
loro addestramento marziale.
tratti distintivi
Hanno l’orecchio fino e l’occhio acuto e, pur se tendono a ingrassare e a
prendersela comoda, sono comunque agili e sciolti nei movimenti.
I tratti distintivi definiscono aspetti della corporatura, del
carattere, della personalità e delle peculiarità fisiche di un
Eroe, dandogli un livello descrittivo più dettagliato. Aiutano i
giocatori a immaginare i loro avventurieri e stimolano un’in-
terpretazione più immersiva.
I giocatori sono incoraggiati a tenere conto dei tratti
distintivi durante le avventure e a usarli come indicazioni,
specialmente quando devono scegliere le linee di azione dei
loro personaggi.
Inoltre, un giocatore può invocare un tratto distin-
tivo per incrementare le sue probabilità di successo
usando un’abilità. In questi casi, l’Eroe Giocante è
considerato ispirato.
CAMBIARE UN TRATTO DISTINTIVO
Dopo avere interpretato lo stesso Eroe per molto
tempo, è possibile che un giocatore si stanchi dei
tratti distintivi che aveva scelto all’inizio e senta il
bisogno di cambiarli.
Un giocatore può rimpiazzare un vecchio
tratto con uno nuovo durante una Fase
della Compagnia di Yule scegliendo l’at-
tività Raccontare una Storia.
Cercate sempre di usare il buonsenso nella scelta del
nuovo tratto distintivo (e quale dei vecchi sostituire)
per non reinventare di sana pianta il vostro Eroe!
Damian Sienko - 249426
C A R AT T E R I S T I C H E
Un personaggio che tenti un attacco di combatti-
mento senza impugnare un’arma o servendosi di
un pugnale, una mazza o un’arma improvvisata
tira un numero di dadi pari alla sua competenza
di combattimento più alta, ma subisce uno svan-
taggio: perde (1d).
Un tratto può essere invocato in un tiro solo se, basandosi
sulla sua descrizione, è ragionevolmente plausibile che
una persona con quella qualità possa ottenere un risultato
migliore di un individuo che non la possiede.
ESEMPIO
Durante una serata alla locanda, Folco lo Hobbit invita
i compagni a ballare lo scattanello, una danza allegra e
sfrenata della Contea, mentre lui intona una marcetta del
Quartiero Ovest. Folco è un tipo Allegro e sceglie di essere
ispirato per effettuare il suo tiro di CANZONI : se spende 1
punto Speranza, ottiene (2d) invece di (1d).
Segue una breve descrizione di ogni tratto distintivo incluso
in questo libro.
elenco dei tratti distintivi
L’Unico Anello comprende 24 tratti distintivi; altri sei aggiuntivi
sono esclusivi delle Vocazioni e sono descritti nella sezione
pertinente della creazione del personaggio (vedere pag. 44).
ALLEGRO
Lo spirito dell’Eroe non si lascia scoraggiare facilmente, e
riesce a trovare la luce anche fra le ombre più oscure.
ALTO
La statura dell’Eroe torreggia su quella degli altri apparte-
nenti al suo popolo.
ASTUTO
L’Eroe possiede un intelletto acuto e sa usarlo a suo vantaggio.
67
CAPITOLO 4

ATTRAENTE FEDELE
L’Eroe è considerato bello dalla maggior parte delle persone, L’Eroe è tenacemente ligio agli ideali o agli individui che ha
anche da quelle non appartenenti alla sua stessa gente. scelto di seguire, e questa incrollabile lealtà spesso lo sostiene
nelle sue gesta.
AUDACE
L’Eroe confida a tal punto nelle sue capacità che non si lascia sco- FEROCE
raggiare facilmente, ergendosi senza timore davanti al pericolo. Quando viene provocato, oppure quando lo ritiene necessa-
rio, l’Eroe lascia emergere il suo lato selvaggio.
AUSTERO
L’Eroe ha una natura severa e la esprime nel comportamento, FIERO
con il linguaggio corporeo e le parole. L’Eroe attribuisce una grande importanza alle sue imprese
e risultati o a quelli del suo popolo.
CAPARBIO
L’Eroe è incrollabile nel suo temperamento e convinzioni, e in GENEROSO
genere basa le sue azioni esclusivamente sul proprio giudizio. L’Eroe è capace di donare a piene mani ed è sempre attento
alle necessità del prossimo.
CAUTO
L’Eroe è sempre attento a ciò che lo circonda, ai discorsi e OCCHIO DI FALCO
al comportamento degli sconosciuti. L’acutezza della vista dell’Eroe supera quella di gran parte
della gente.
CURIOSO
La curiosità innata dell’Eroe si desta facilmente, spesso per ONOREVOLE
cose che non lo riguardano. Il lato positivo è che non si lascia L’Eroe crede nell’agire con correttezza e nel fare sempre ciò
ingannare facilmente dalle apparenze. che è moralmente giusto.

EDUCATO PAZIENTE
Le maniere e la conversazione dell’Eroe sono disinvoltamente pia- L’Eroe è lento all’ira e può sopportare gli sciocchi, i ritardi
cevoli e rispettose, e le sue parole offendono di rado il prossimo. e persino le privazioni senza lamentarsi.

ENTUSIASTA
Quando qualcosa stuzzica il suo interesse,
l’Eroe si riempie di eccitazione e impazienza.

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RAPIDO
L’Eroe si muove velocemente e sa entrare in azione in fretta.
RISERVATO
L’Eroe non condivide facilmente i suoi pensieri e preferisce
nascondere le sue intenzioni agli altri, specialmente se non
appartengono al suo popolo.
RUSTICO
Le usanze dell’Eroe sono semplici, qualcuno potrebbe addi-
rittura definirle rozze, ma lui sa che non tutto quel che è
oro brilla.
resistenza e speranza
Benessere e speranza si rafforzarono in loro, che erano contenti di prender le giornate
come venivano, trovando diletto in ogni pasto, e in ogni parola o canzone.
Resistenza e Speranza sono le qualità che sostengono gli
avventurieri: infondono riserve di energia e offrono quella
forza in più che talvolta costituisce l’unica probabilità di vit-
toria per un Eroe.
Entrambi i valori sono calcolati durante la creazione del
personaggio e si basano sulla Cultura di origine dell’Eroe e
sui suoi attributi FORZA e CUORE .
I punteggi che risultano da questo calcolo rappre-
sentano valori massimi: durante il gioco, gli Eroi
perderanno punti Resistenza a causa della fatica e
delle ferite, e spenderanno volontariamente punti
Speranza quando avranno bisogno di superare situa-
zioni avverse.
I valori massimi di Resistenza e Speranza vanno annotati sulla
scheda del personaggio usando le caselle accanto alle voci
corrispondenti, mentre gli spazi Resistenza attuale e Speranza
attuale si usano per tenere traccia dei cambiamenti che si
verificano durante il gioco (in alternativa, il giocatore può
servirsi di gettoni o perline di vetro di due diversi colori).
resistenza
La Resistenza rappresenta la tenacia fisica ed entra in gioco
ogni volta che un personaggio è sottoposto a qualche forma
di fatica o dolore. In particolare, gli Eroi perdono Resistenza
durante il combattimento, quando subiscono danni fisici di
altra origine o come conseguenza di qualsiasi attività che
comporti una grande fatica.
Damian Sienko - 249426
C A R AT T E R I S T I C H E
SCALTRO
Forse l’Eroe non sarà un mago, ma spesso il modo in cui
sceglie di raggiungere i suoi scopi è ingegnoso, se non addi-
rittura subdolo.
SIGNORILE
Il portamento dignitoso dell’Eroe suscita sentimenti di
rispetto e riverenza negli astanti.
SINCERO
L’Eroe è sincero, e le sue parole e azioni dimostrano l’onestà
delle sue intenzioni.
Se la Resistenza di un Eroe scende a 0, il personaggio
perde conoscenza e si sveglia dopo un’ora con 1 punto
Resistenza (a meno che non sia anche ferito: vedere
Ferite, pag. 101).
AFFATICATO
Insieme al punteggio di Ingombro trasportato (vedere Equi-
paggiamento iniziale, pag. 47), la Resistenza determina quando
il peso e il volume dell’equipaggiamento cominciano a
influenzare negativamente le prestazioni di un Eroe.
FATICA
Viaggiare comporta l’accumulo di punti Fatica,
che rappresentano una forma di stanchezza cau-
sata dalla prolungata privazione del sonno e
dalla generale scomodità del trascorrere giorni e
giorni all’addiaccio. La fatica entra in gioco esclu-
sivamente in congiunzione alle regole sui viaggi
(vedere pag. 108).
I punti Fatica causano un aumento tempo-
raneo dell’Ingombro totale di un Eroe in
viaggio, rendendogli più facile diventare
affaticato.
69
CAPITOLO 4

70

Damian Sienko - 249426


Un Eroe diventa affaticato quando il suo punteg-
gio di Resistenza attuale diviene pari o inferiore al
suo Ingombro totale. In tal caso, occorre spuntare
la casella affaticato sulla sua scheda del personaggio.
Un Eroe rimane affaticato fino a quando il suo punteggio
di Resistenza non supera di nuovo il suo Ingombro totale
(vedere sotto).
RIPOSARE
Gli Eroi recuperano i punti Resistenza perduti riposando. La
misura del recupero dipende dalla lunghezza del periodo di
riposo. Li recuperano tutti a Yule.
RIPOSO BREVE: In condizioni normali, un giorno di avven-
tura consente al massimo un solo riposo breve, di solito al
centro della giornata. Se vi occorre una definizione del tempo
più precisa, un riposo breve può corrispondere ad almeno
un’ora di inattività.
Con un riposo breve, un avventuriero recupera un
ammontare di punti Resistenza pari al suo punteg-
gio di FORZA (ma gli Eroi feriti non recuperano alcun
punto).
RIPOSO PROLUNGATO: In condizioni normali, la compa-
gnia può effettuare un singolo riposo prolungato al giorno
(di solito equivalente a una notte di sonno). Il Maestro del
Sapere può consentire al gruppo di sottoporsi a più di un
riposo prolungato se gli Eroi stanno recuperando le forze in
un luogo sicuro e confortevole.
Un Eroe Giocante che effettua un riposo prolungato
recupera tutti i punti Resistenza perduti o un ammon-
tare di punti Resistenza pari al suo punteggio di FORZA
se la sua casella ferito ha un segno di spunta.
speranza
La Speranza è la riserva di positività e vigore spirituale di
ogni Eroe. Un personaggio che ne possiede può continuare
ad agire anche quando Eroi più gagliardi hanno già ceduto
alla disperazione.
Durante il gioco, un giocatore può spendere questi punti
per ottenere un bonus di Speranza a qualsiasi tiro di dadi o
per attivare gli effetti di particolari virtù culturali.
Se la Speranza di un Eroe scende a 0, le sue riserve
spirituali si sono prosciugate: ora gli è impossibile tro-
vare l’energia per oltrepassare i propri limiti.
Damian Sienko - 249426
C A R AT T E R I S T I C H E
OPPRESSO
Durante il gioco, gli Eroi affrontano minacce capaci di far
vacillare la loro determinazione e la voglia di combattere. Di
conseguenza, essi accumulano punti Ombra.
Un Eroe diventa oppresso quando il suo punteggio di
Ombra è uguale o superiore alla sua Speranza attuale.
In tal caso, occorre spuntare la casella oppresso sulla sua scheda
del personaggio. Un Eroe rimane oppresso fino a quando il suo
punteggio di Speranza non supera di nuovo la sua Ombra,
o perché ha riguadagnato Speranza o perché ha trovato un
modo per cancellare punti Ombra (vedere L’Ombra, pag. 136).
RECUPERARE SPERANZA
Recuperare punti Speranza indica che un Eroe ritrova la
fiducia che aveva perduto. Esistono tre modi principali per
recuperare Speranza:
SPENDERE PUNTI COMPAGNIA: Durante la Fase di Avven-
tura, ogni volta che la compagnia si riposa, gli Eroi possono
spendere un ammontare qualunque di punti Compagnia per
suddividere tra loro un analogo ammontare di punti Spe-
ranza (tutti i giocatori devono concordare sulla distribuzione).
FARE UNA PAUSA DALLE AVVENTURE: Durante la Fase della
Compagnia, ogni Eroe recupera un ammontare di punti
Speranza pari al suo punteggio di CUORE (vedere Recupero
spirituale, pag. 119).
RIPOSARE: Infine, un Eroe sceso a 0 punti Speranza recupera
un singolo punto dopo aver effettuato un riposo prolungato.
FERITE GRAVI
La perdita di Resistenza non si deve confondere
con la condizione di ferito: anche se qualsiasi
attacco riuscito durante un combattimento pro-
duce una perdita di Resistenza, un Eroe rischia la
morte solo quando viene colpito da un colpo per-
forante, un attacco preciso che minaccia di oltre-
passare completamente le sue armatura e difese
infliggendogli danni davvero gravi (per gli effetti
delle ferite e la loro gravità vedere Combatti-
mento, da pag. 93).
71
CAPITOLO 4
tenore di vita
Bilbo era ricchissimo e alquanto stravagante e, fin dalla straordinaria sparizione, seguita
dal ritorno inaspettato, era stato per sessant’anni il prodigio della Contea.
I personaggi de L’Unico Anello sono avventurieri: individui
abituati ad affidarsi alle proprie capacità per trovare sosten-
tamento nella natura selvaggia, anziché mettendo mano alla
scarsella degli spiccioli. Per evitare regole troppo dettagliate
sull’economia nel gioco, ogni personaggio fa semplicemente
riferimento al tenore di vita che gli viene assegnato.
Oltre a influenzare l’equipaggiamento iniziale di un
Eroe (vedere pag. 47), il tenore di vita entra in gioco
ogniqualvolta bisogna decidere se un avventuriero
può permettersi di effettuare qualche spesa diretta,
come acquistare un pasto alla locanda o pagare un
pescatore per il noleggio di una barca.
Usando le descrizioni fornite di seguito, il Maestro del Sapere
e i giocatori dovrebbero essere in grado di stimare, nella
maggior parte delle situazioni, cosa sia alla portata di ogni
singolo eroe.
descrizioni
Esistono sei tenori di vita: povero, frugale, comune, prospero,
ricco e ricchissimo. All’inizio del gioco, gli Eroi ottengono il
tenore corrispondente alla loro Cultura di origine: i giocatori
devono annotarlo sulle schede e registrare il valore di tesoro
iniziale nel relativo spazio sulla scheda.
POVERO
Un popolo impoverito ha probabilmente subito una pessima
stagione dei raccolti, un inverno rigido o i postumi di una
guerra o epidemia. I suoi membri lottano ogni giorno per tro-
vare ciò di cui hanno bisogno per sopravvivere, e non hanno
tempo o risorse da dedicare ad altre attività che non siano le
pure e semplici necessità di sostentamento, compreso l’equi-
paggiarsi adeguatamente per un’avventura.
FRUGALE
Le genti frugali mangiano di solito ciò che producono le loro
terre e pascoli. Indossano abiti semplici nella maggior parte
dei casi, anche se possono possedere qualche indumento di
buona qualità per le occasioni importanti come festività sta-
gionali, matrimoni o funerali. I gioielli e gli altri ornamenti
72
Damian Sienko - 249426
preziosi, se la famiglia o la società ne possiedono, sono cimeli
che appartengono alla comunità e sono tramandati attraverso
generazioni di custodi prestabiliti.
Gli avventurieri che provengono da un popolo frugale di
solito non possiedono nulla che abbia un valore insolito (a meno
che non faccia parte del loro equipaggiamento da guerra), con
la possibile eccezione di uno o due capi di abbigliamento costoso
o gioielli comuni, come un bel mantello o una collana o un
braccialetto d’oro; probabilmente si tratta di un simbolo di pre-
stigio presso i loro compatrioti. Di conseguenza, gli avventurieri
frugali possono raramente permettersi di pagare qualcosa e pre-
feriscono trovare o fabbricare quello che serve loro.
♦ VALORE DI TESORO INIZIALE: 0
COMUNE
Gli individui che beneficiano di un tenore di vita comune
probabilmente non hanno subito difficoltà significative negli
anni precedenti. La ricchezza è più diffusa rispetto ai popoli
frugali, ma può essere distribuita in modo non equo. La
povertà è rara, così come la ricchezza eccessiva.
Gli Eroi con un tenore di vita comune hanno risorse suf-
ficienti per cavarsela da soli e per pagare cose come semplici
pasti e sistemazioni per la notte. Sempre attenti al costo di
qualunque lusso, conducono spesso un’esistenza austera o
ricorrono alla contrattazione per abbassare il prezzo di qual-
siasi cosa stiano tentando di acquistare.
♦ VALORE DI TESORO INIZIALE: 30
PROSPERO
Quasi tutte le famiglie appartenenti a una Cultura prospera
possono permettersi di vivere in case private separate. Gli indi-
vidui importanti indossano abiti eleganti e spesso hanno uno
o più servitori alle loro dipendenze nelle rispettive dimore,
come un giardiniere e un maggiordomo.
I personaggi con tenore di vita prospero possono in
genere pagare la loro parte di spese che incorrono durante
i loro spostamenti, e potrebbero anche coprire quella di un
altro compagno in caso di necessità. Ciò include ad esempio
pagare per una sistemazione notturna confortevole, trascor-
rere qualche tempo a bere in compagnia presso una locanda
e noleggiare animali da soma.
♦ VALORE DI TESORO INIZIALE: 90

RICCO
Questo livello di prosperità è generalmente una condizione
transitoria per un popolo, poiché le grandi ricchezze atti-
rano facilmente l’attenzione di molti nemici. Gli apparte-
nenti a una Cultura ricca vivono in mezzo a ogni genere di
lussi, raccogliendo i frutti di fiorenti commerci o di immensi
tesori. Anche se i meno facoltosi avvertono che la ricchezza
può condurre facilmente alla debolezza spirituale o persino
fisica, la disponibilità dei beni materiali può invece rendere
un individuo libero di concentrarsi su questioni più elevate,
come il perfezionamento di una professione o di un’arte.
Gli avventurieri ricchi se la cavano meglio dei loro com-
pagni prosperi, ma non troppo. La vita in costante movi-
mento non consente loro di godere di tutti i vantaggi delle
loro risorse, dato che una buona parte della loro ricchezza
sarà composta da terreni e oggetti preziosi custoditi a casa.
♦ VALORE DI TESORO INIZIALE: 180
RICCHISSIMO
Nessuna Cultura della Terra di Mezzo vanta questo livello di
prosperità. Per raggiungerlo, gli Eroi devono spendere molti
anni all’avventura, cercando montagne d’oro e sconfiggendo
le temibili creature che le custodiscono gelosamente. Se non
muoiono provandoci, meritano certamente di trascorrere gli
anni che restano loro senza alcuna preoccupazione monetaria,
perché possono permettersi di comprare qualsiasi cosa vogliano.
equipaggiamento da guerra
La Compagnia prese un equipaggiamento bellico ridotto, perché faceva assegnamento sulla
segretezza, non sulle battaglie. Aragorn aveva Andúril ma nessun’altra arma e viaggiava vestito
unicamente di panni verdi e marroni scoloriti, come un Ranger delle terre selvagge.
Tutti gli Eroi iniziano le loro carriere completamente equipag-
giati con tutto l’equipaggiamento da guerra che ritengono più
adatto alla loro vita di avventure. Nel gioco, questo equipaggia-
mento è rappresentato dalle armi e armature degli avventurieri.
armi
Ecco una serie di descrizioni di ciascun tipo di arma disponi-
bile ai personaggi che iniziano le loro avventure nella Terra
di Mezzo.
ARCO
L’arco semplice non è molto diverso dalla comune versione
da caccia. Non misura mai più di un metro e mezzo di lun-
ghezza, in modo da poter essere incordato più velocemente.
Damian Sienko - 249426
C A R AT T E R I S T I C H E
accumul are ricchezze
Avere sotto il letto diversi scrigni zeppi d’oro rende molto più
facile a un avventuriero andarsene in giro con la borsa piena di
monete. Il valore di tutti i preziosi che gli Eroi possono trovare
nelle loro avventure è espresso sotto forma di punti Tesoro.
Ogni giocatore deve annotare il valore del suo tesoro
nell’apposito spazio sulla scheda del personaggio. Via
via che il suo tesoro aumenta, anche il tenore di vita
di un Eroe può migliorare di conseguenza.
Un Eroe Giocante inizia la sua carriera con un valore di tesoro
corrispondente al tenore di vita della sua Cultura, e sale di
grado quando il suo tesoro equivale a quello del grado supe-
riore, come indicato nella tabella qui sotto.
MIGLIORARE IL TENORE DI VITA
TENORE DI VITA INIZIALE VALORE DEL TESORO
Frugale 0
Comune 30
Prospero 90
Ricco 180
Ricchissimo 300+
ARCO GRANDE
Alto quanto un Uomo e dotato di una potenza superiore, un
arco grande può essere usato solo dai guerrieri dotati della
statura e della prestanza necessarie. Una freccia scoccata da
un arco grande può perforare le armature più resistenti.
ASCIA
Le asce semplici sono una variazione della comune scure per
tagliare la legna, e pendono dalle cinture di molti avventu-
rieri nati o cresciuti all’interno o nelle vicinanze delle foreste.
ASCIA A MANICO LUNGO
Impugnata con una o due mani, un’ascia a manico lungo è
concepita per spaccare senza difficoltà anche le armature più
robuste. Difficile da maneggiare, ma terrificante nelle mani
di un guerriero esperto, che impara a combattere con l'impu-
gnatura dal puntale rinforzato oltre che con la pesante lama.
73
CAPITOLO 4
ASCIA GRANDE
L’ascia grande è un’arma impressionante che può solo essere
brandita a due mani. La sua pesante testa può ammaccare
profondamente le armature come una mazza, e al tempo
stesso fenderle come una spada.
MAZZA
La mazza è probabilmente l’arma più semplice in assoluto.
Possono essere rozze e pesanti clave di legno, crudeli utensili
rinforzati con ferro o elaborate verghe intagliate che fungono
anche da simbolo di prestigio.
LANCIA
Forse l’arma più versatile di tutte, una lancia può essere sca-
gliata o brandita con una o due mani.
LANCIA CORTA
Questa lancia è lunga circa un metro e
ottanta centimetri e può essere scagliata
come un giavellotto o usata per assestare
rapidi affondi con una mano.
LANCIA GRANDE
Con un’asta più lunga di quella di ogni altra lancia,
una lancia grande non può essere scagliata come
arma a distanza e deve essere impugnata con
entrambe le mani.
74
Damian Sienko - 249426
PICCONE D’ARME
Il piccone è un pesante utensile da scavo con una testa ricurva,
appuntita su un lato e dotata di una lama simile a una pic-
cola pala sull’altro. La versione militare di questo attrezzo fu
usata con effetti terribili dai Nani al seguito di Dáin Piediferro
durante la Battaglia dei Cinque Eserciti.
PUGNALE
Le piccole lame a una mano possono essere usate per vari scopi,
da scuoiare gli animali ad appianare le dispute tra bruti. Pugnali
e coltelli sono armi molto comuni, e nelle aree selvagge del
mondo nessuno gira senza almeno uno di questi alla cintura.
RANDELLO
Un randello rappresenta qualsiasi arma contundente da usarsi
con una sola mano, come una piccola clava o una mazza corta.
SPADA
Una spada a lama diritta e doppio filo tagliente, impugnata
con una mano per colpire di punta o di taglio. È il tipo di
spada più comune.
SPADA CORTA
Pugnali e coltelli di dimensioni insolite, o spade più piccole
create per il combattimento ravvicinato.
 C A R AT T E R I S T I C H E

SPADA LUNGA essere fabbricata sotto forma di giaco o di corsaletto aderente

Solo i mastri armaioli sono in grado di fabbricare delle lame
lunghe. Le meravigliose armi elfiche e naniche dotate di affi-
late lame forgiate con strani metalli dagli Uomini dell’Ovest
sono spesso conosciute come spade lunghe. Una spada lunga
può essere brandita con una mano sola o usata per sferrare
poderosi fendenti se impugnata a due mani.
a maniche lunghe, che estende la protezione fino ai fianchi
del portatore.
ARMATURA DI MAGLIA
Il tipo di armatura più efficace reperibile nella Terra di Mezzo
alla fine della Terza Era è l’armatura di maglia, una veste com-
posta da innumerevoli anelli metallici uniti uno all’altro, ideata

armature e scudi
per proteggere il portatore dalle armi da taglio e da punta. Dai
lucenti usberghi dei signori elfici alle cotte nere dei capitribù
Un completo di armatura è un elemento essenziale per qual- Orchi, le armature di maglia esistono in molte qualità differenti.
siasi guerriero. Il livello di protezione, il peso e la bellezza Le cotte di maglia prodotte dai Nani nei tempi antichi, quando
di un’armatura dipendono dai materiali impiegati e dalla si riescono a trovare, sono oggetti impareggiabili e senza prezzo.
perizia di chi la fabbrica. Il giaco di maglia è un indumento in maglia di ferro che
Un personaggio appena creato inizia con un completo protegge la schiena, il torace e l’addome del portatore, men-
di armatura e può scegliere se indossare un elmo e portare tre la cotta è un giaco a maniche lunghe.
uno scudo.
ELMI
ARMATURA DI CUOIO Indossati in battaglia o a scopo cerimoniale, gli elmi sono
Le armature di cuoio sono le più generalmente fatti di cuoio o di ferro, ma talvolta anche di
semplici tra quelle disponibili. metalli più preziosi. La forma di un elmo è spesso caratteri-
Sono composte da strati di stica, in quanto aiuta a identificarne il portatore o quanto
pelle di animale conciata meno il suo popolo di appartenenza, poiché il più delle
e irrobustita cuciti insieme. volte gli elementi protettivi dell’elmo, in particolare il guar-
Sono ideali per la caccia e danaso e le protezioni per le guance, celano il viso del por-
per i viaggi in quanto leggere e tatore rendendo impossibile riconoscerlo.
comode da portare, specialmente
a confronto con le armature di SCUDI
maglia. Un’armatura di cuoio può Spesso le armature sono inefficaci contro le armi più pesanti,
come i martelli d’arme e altri strumenti da guerra non affilati,
e molti guerrieri adoperano degli scudi per deviare i colpi in
arrivo. Gli scudi sono generalmente realizzati in legno foderato di
cuoio e con rinforzi metallici, e variano nella foggia e nell’utilità.

BROCCHIERE: Il brocchiere è un piccolo scudo rotondo di legno

rinforzato da un umbone metallico sporgente. Di solito i broc-
chieri sono più piccoli e leggeri degli scudi normali.

SCUDO: Rotondo o ovale, lo scudo è rea-

lizzato con diversi strati di legno, sovente
rinforzati da un grande umbone centrale
di ferro, generalmente decorato e abbel-
lito da incisioni. Uno scudo normale
conferisce una buona protezione dalle
frecce e risulta molto efficace nel com-
battimento ravvicinato.

SCUDO GRANDE: Enorme e rotondo o a

forma di aquilone o botte, questo scudo viene
portato in battaglia solo dai guerrieri più robu-
sti e si usa per trasportare i loro corpi esanimi
quando cadono sul campo. Qualcuno lo consi-
dera troppo ingombrante e poco maneggevole.

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Damian Sienko - 249426

Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 5

VALORE E
SAGGEZZA
“In te c’è più di quanto tu creda, figlio delle miti terre d’Occidente.
Ci sono coraggio e saggezza, mischiati in giusta misura.”

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 5
a statura eroica di un avventuriero si può misurare
in diversi modi. L’Unico Anello fa uso di due tratti
speciali per mostrare in che modo un personaggio
cresce nel corso del gioco: SAGGEZZA e VALORE .
Questi punteggi aumentano via via che gli Eroi superano
difficoltà che altri non osano sfidare; sono profondamente
diversi dalle altre caratteristiche, sia in quello che rappresen-
tano sia nella maniera in cui influiscono sul gioco.
La SAGGEZZA e il VALORE influenzano il gioco in vari modi:
conferiscono capacità speciali ed equipaggiamento superiore
agli Eroi e consentono loro di resistere ai perniciosi influssi
dell’Ombra (vedere pag. 136).
♦ I tiri effettuati usando SAGGEZZA o VALORE si risol-
vono come di consueto, tirando un dado impresa e un
numero di dadi successo pari al punteggio nella carat-
teristica messa alla prova.
♦ La difficoltà del tiro equivale al TN di CUORE per i
tiri basati sul VALORE , e al TN di INGEGNO per quelli
basati sulla SAGGEZZA .
saggezza
La SAGGEZZA esprime la fiducia nelle proprie capacità da
parte di un personaggio, la sua autostima e la capacità di com-
piere le scelte giuste. È una caratteristica che ha implicazioni
ricompense
Háma s’inginocchiò e porse a Théoden una lunga spada dentro un fodero incastonato di
gemme verdi e dal fermaglio d’oro. “Questa sire, è Herugrim, la tua antica lama…”
In un mondo pervaso da un’oscurità incombente, il com-
mercio è forzatamente limitato a zone ristrette e viene spesso
praticato solo con individui di cui ci si fida. Le armi e le arma-
ture di fattura superiore non possono essere acquistate, ma
solo ottenute (e di rado) come ricompensa per un servizio
o gesta eroiche. Le ricompense includono le caratteristiche
di queste armi offensive e difensive di eccellente qualità, ine-
stimabili utensili da guerra ceduti a un Eroe dal suo popolo
78
Damian Sienko - 249426
personali profonde, in quanto si sviluppa attraverso la lotta e
il conflitto interiore e determina anche la statura dell’Eroe
agli occhi di coloro che considerano preziose queste qualità.
Se un giocatore preferisce la SAGGEZZA al VALORE nella
spesa dei punti Esperienza, se ne deduce che le avventure
stanno cambiando il suo Eroe in modo sottile ma profondo.
Iniziando il gioco come individuo più o meno intraprendente
e dotato di uno spirito avventuroso, un Eroe può raggiungere
la maturità e la sagacia dei grandi saggi.
valore
Il VALORE misura il coraggio di un Eroe, temprato da gesta peri-
colose. Un personaggio valoroso è disposto a mettersi in pericolo
per la sicurezza degli altri. In un tempo in cui ogni giorno nascono
nuove minacce, il coraggio è una virtù molto apprezzata, e un
avventuriero valoroso è spesso stimato più di tutti gli altri indivi-
dui. Per questa ragione, il grado di un Eroe in VALORE rispecchia
anche il livello di fama di cui gode come fautore di grandi gesta.
Se un giocatore decide di preferire il VALORE rispetto
alla SAGGEZZA , saranno le azioni del suo Eroe e non la sua
capacità di giudizio a stabilire il suo prestigio agli occhi del
prossimo. Dagli inizi più umili come avventuriero errante,
un Eroe potrebbe un giorno uguagliare la fama e il rispetto
di un famoso campione o re.
o dalla sua famiglia, oppure da un signore riconoscente che
lo onora permettendogli di scegliere un’arma o un’armatura
dal suo arsenale personale.
Le ricompense sono miglioramenti che i giocatori pos-
sono scegliere per aumentare l’efficacia del loro equipag-
giamento da guerra; ognuna di esse influenza una singola
caratteristica di un oggetto, ad esempio alleggerendo il suo
Ingombro, potenziando i danni e così via.

Gli Eroi di tutte le Culture possono scegliere una
prima ricompensa alla creazione del personaggio e
aggiungerne un’altra ogni volta che raggiungono un
nuovo grado di VALORE .
Decidere se una ricompensa rappresenta la scoperta di una pro-
prietà fino a quel momento ignota di un oggetto oppure un’arma
o armatura completamente nuova spetta al giocatore. Qualunque
sia la sua decisione, è incoraggiato a integrarla nel racconto del
suo personaggio, narrando la storia di come è venuto in pos-
sesso del dono o di come ha migliorato il suo equipaggiamento.
elenco delle ricompense
Esistono sei tipi di ricompense, ognuna delle quali indica
tra parentesi il pezzo di equipaggiamento che può rice-
verla. Tutti i potenziamenti possono essere appli-
cati soltanto una volta al medesimo pezzo di
equipaggiamento.
ABILE FATTURA (ARMATURA,
ELMO O SCUDO)
Un abile artigiano ha reso questo pezzo
di equipaggiamento più leggero o meno
ingombrante.
♦ Il valore di Ingombro dell’oggetto
scelto si riduce di 2 (fino a un
minimo di Ingombro 0).
ACUMINATA (ARMA)
Affilata e ben bilanciata, questa arma
ha maggiori probabilità di causare un
colpo perforante quando colpisce il suo
bersaglio.
OGGETTI DI QUALITÀ SUPERIORE
Se un Eroe perde o rompe un pezzo del suo equipag-
giamento da guerra durante il gioco, può rimpiazzarlo
o ripararlo senza costi aggiuntivi nel prossimo insedia-
mento che raggiunge o in un altro momento adatto della
narrazione. Nel peggiore dei casi gli sarà richiesto un
piccolo favore, come svolgere un lavoretto o semplice-
mente una bella storia o canzone, specialmente se l’in-
sediamento non appartiene alla sua Cultura.
Damian Sienko - 249426
Valore e S aggezza
♦ I tiri di attacco effettuati con un’arma acuminata cau-
sano un colpo perforante anche con un risultato di 9
del dado impresa.
BEN MODELLATO (ARMATURA O ELMO)
Un fabbro esperto ha reso questo pezzo di equipaggiamento
protettivo più difficile da perforare.
♦ Quando l’Eroe effettua un tiro di Protezione men-
tre indossa un’armatura o un elmo ben modellato,
aggiunge +2 al risultato.
DOLOROSA (ARMA)
L’arma è forte e pesante, capace di infliggere più danni ai bersagli.
♦ Il valore di Danno dell’arma aumenta di 1.
IMPLACABILE (ARMA)
Rigida e diritta, un’arma implacabile infligge colpi
penetranti che vengono fermati con maggiore
difficoltà dalle armature.
♦ Il valore di Ferire dell’arma aumenta
di 2.
Un’arma che può essere impugnata a una
o due mani riceve il bonus a entrambi i
valori di Ferire.
RINFORZATO (SCUDO)
La struttura dello scudo è rinforzata, gra-
zie a un bordo di metallo o un umbone
di ferro più grande, e consente al por-
tatore di parare i colpi più facilmente.
♦ Il bonus di Parata dello scudo
aumenta di 1.
Al contrario, gli oggetti migliorati con una o più ricom-
pense beneficiano di una sorta di “immunità narrativa”, e
pertanto non si dovrebbero mai rompere, perdere o sot-
trarre a un Eroe Giocante (ad esempio, uno scudo poten-
ziato da una ricompensa non può essere frantumato).
Per lo stesso motivo, questi oggetti non possono
essere ceduti ad altri Eroi, nemmeno in caso di morte
del personaggio (gli oggetti preziosi vengono general-
mente sepolti insieme al loro proprietario). Dopotutto,
una ricompensa è un dono che attesta la fama di un Eroe,
e non può essere rubata o trasferita.
79
CAPITOLO 5
DARE UN NOME ALLE ARMI DI QUALITÀ
Spesso i guerrieri e gli avventurieri danno dei nomi agli stru-
menti da combattimento che si dimostrano degni di nota. Ciò
vale in particolar modo per le lame e le lance; è invece più
raro per gli elmi e gli scudi, e quasi inaudito per le armature.
Gli Elfi e gli Uomini seguono tradizioni di onomastica
simili, conferendo alle loro armi dei titoli che ne glorificano
l’efficacia in battaglia, come ‘Fendiorchi’, ‘Battinemici’ o
‘Compagna di Battaglie’ nelle rispettive lingue. Le armi con
nomi più poetici o altisonanti, come ‘Punta di Neve’ o ‘Stella
Gelida’ sono quasi sempre oggetti di nobile lignaggio o
grande antichità, che di rado vengono dati come ricompensa.
Le armi di valore sono talmente apprezzate dai Bardiani
che a volte persino le loro figlie e figli ricevono i nomi di armi
virtù
Erano, a detta di tutti, dotati di strani poteri in materia di vista e di
udito, e capivano la lingua degli animali e degli uccelli.
Le virtù sono capacità speciali che integrano le abilità e le
competenze di combattimento di un Eroe, descrivendo atti-
tudini che gli vengono naturali o che si sviluppano nel tempo
e con la pratica. Sono più che semplici talenti e definiscono
la statura eroica di un personaggio.
Gli Eroi di tutte le Culture possono scegliere una
prima virtù alla creazione del personaggio e aggiun-
gerne un’altra ogni volta che raggiungono un nuovo
grado di SAGGEZZA .
elenco delle virtù
Esistono sei virtù tra cui scegliere; ognuna può essere acqui-
sita più volte, nel caso un giocatore lo desideri.
AGILITÀ
La bravura (o la fortuna) in battaglia dell’Eroe è cresciuta
con l’aumentare della sua saggezza.
♦ Il punteggio di Parata dell’Eroe aumenta di 1 punto.
FIDUCIA
Superare le difficoltà ha irrobustito lo spirito dell’Eroe, rin-
novando la sua fede in un futuro più luminoso.
♦ La Speranza massima dell’Eroe aumenta di 2 punti.
80
Damian Sienko - 249426
leggendarie; ‘Bard’, del resto, si può tradurre come ‘ascia
da battaglia’. I Dúnedain fanno tesoro delle loro antiche
spade e le tramandano lungo generazioni di fieri guerrieri.
Hobbit e Breatini danno di rado dei nomi alle loro
armi; se lo fanno è probabilmente perché un oggetto
del genere ha salvato loro la vita. In ogni caso, tendono
a scegliere nomi semplici o comunque poco pretenziosi
tratti dalla vita quotidiana.
I Nani non danno mai nomi alle loro armi, nemmeno
ai manufatti più famosi, che assai più frequentemente
sono conosciuti con il nome dei loro leggendari porta-
tori (come l’Ascia di Durin). Tuttavia, è anche possibile
che diano dei nomi alle loro armi ma li tengano segreti.
POTENZA
L’Eroe ha imparato a mettere tutta la sua forza nei colpi che
infligge negli scontri corpo a corpo, riuscendo a infliggere
danni più ingenti.
♦ Quando l’Eroe infligge danni speciali in combatti-
mento, aggiunge +1 al suo valore di FORZA nel caso di
un colpo potente e +1 al risultato numerico del dado
impresa nel caso di un colpo perforante.
MAESTRIA
L’Eroe ha praticato un’abilità finché non gli è divenuta natu-
rale quanto respirare.
♦ Scegliete due abilità e contrassegnatele come favorite.
PRODEZZA
Una vita di avventure sta affinando le attitudini innate
dell’Eroe.
♦ Il TN di un attributo a scelta del giocatore si abbassa di 1.
ROBUSTEZZA
La fibra e la determinazione dell’Eroe sono migliorate in
seguito alle privazioni e alle difficoltà.
♦ La Resistenza massima dell’Eroe aumenta di 2 punti.

virtù culturali
“Io sono Bard, della stirpe di Girion; sono io l’uccisore del drago!”
Le pagine che seguono descrivono una serie di virtù culturali,
capacità speciali che consentono di personalizzare ulterior-
mente il vostro Eroe. Rappresentano le attitudini segrete degli
abitanti della Terra di Mezzo e permettono agli avventurieri
di compiere azioni considerate straordinarie, quando non
addirittura magiche, dalla gente comune.
Tutte le virtù culturali esprimono capacità che possono
essere impiegate in circostanze specifiche e a un costo,
oppure che richiedono un tiro di dadi; si consiglia ai gioca-
tori di leggere accuratamente ciascuna descrizione.
Ogni Cultura Eroica manifesta sei virtù culturali che
possono essere scelte soltanto dagli appartenenti a
quella Cultura quando raggiungono un nuovo grado
di SAGGEZZA (al posto di una virtù standard) e solo a
partire da SAGGEZZA 2.
Virtù dei Bardiani
I Bardiani sono Uomini del Nord dal sangue più nobile, gente
valorosa con una tradizione di potenti sovrani. Considerato
perduto per lunghi anni, il loro antico retaggio è stato ritem-
prato nel fuoco del drago, e oggi risiede di nuovo in mani
capaci.
ALTO DESTINO
Narra la leggenda che gli appartenenti alla stirpe di Dale
siano destinati alla grandezza: Re Bard e la sua storia ne sono
la prova. Forse anche l’Eroe condivide lo stesso destino della
stirpe di Girion?
♦ La prima volta che l’Eroe subisce una ferita che nor-
malmente lo ucciderebbe (una ferita mortale) si salva
per qualche circostanza miracolosa che lo lascia ferito
ma vivo e aumenta immediatamente di 2 il suo punteg-
gio massimo di Speranza. A quel punto, il suo destino è
compiuto (questo evento si verifica soltanto una volta).
“Bard non è perduto!” gridò. “Si era tuffato nel lago dopo aver ucciso
il nemico. Io sono Bard, della stirpe di Girion…”
Damian Sienko - 249426
Valore e S aggezza
AMICO DEI NANI
I giorni del drago hanno forgiato una tenace alleanza tra i
Bardiani e i Nani di Erebor.
♦ Se il focus della compagnia dell’Eroe è un Nano e se
entrambi combattono in posizione difensiva, il perso-
naggio o il suo focus possono tentare l’azione in com-
battimento Proteggere un Compagno per sostenere
l’altro come azione secondaria.
♦ Inoltre, i Nani sono sempre considerati bendisposti
nei confronti dell’Eroe nella fase di interazione di un
consiglio.
Ma nessuno è così cordiale con noi come gli Uomini di Dale.
CRAM
L’Eroe ha imparato l’antica ricetta del cram, una torta al biscotto
che si conserva molto a lungo, preparata dal suo popolo per i
lunghi viaggi. Sebbene non sia allettante (anzi, è per lo più
un esercizio di masticazione), è senza dubbio molto nutriente.
♦ Ogni volta che accumula fatica a causa di un evento
del viaggio, l’Eroe ne ottiene 1 punto in meno.
♦ Inoltre, quando effettua un riposo breve, l’Eroe e tutti
i compagni recuperano un quantitativo extra di Resi-
stenza pari al valore di SAGGEZZA del personaggio.
... riposarono un po’ e fecero colazione mangiando quello che ave-
vano, essenzialmente cram e acqua.
LINGUAGGIO DEGLI UCCELLI
Nel Nord si racconta che gli Uomini di Dale possano diventare
talmente saggi da comprendere il linguaggio degli uccelli e,
interpretando il loro canto, essere preavvisati di una minaccia
incombente o scorgere un punto debole nelle difese dei nemici.
♦ L’Eroe può comunicare con qualsiasi volatile mediante
appropriati tiri di abilità (in genere CANZONI , CON-
VINCERE o CORTESIA ) e ricavarne notizie, consegnare
messaggi e via dicendo.
♦ Inoltre, quando si trova all’aria aperta, una volta
durante ogni combattimento, consiglio o viaggio, può
scegliere di diventare ispirato in un tiro qualsiasi.
... era solo un vecchio tordo. L’uccello, chinatosi senza timore sul suo
orecchio, gli portava notizie. Meravigliato, Bard scoprì di capire
la sua lingua...
81
CAPITOLO 5
TIRO PODEROSO
Forse la Freccia Nera che abbatté il drago Smaug era destinata
a farlo, ma la mano che la fece volare con tanta potenza fu
incredibilmente forte. Quando l’Eroe tende l’arco o scaglia una
lancia, si accerta che la sua presa sia salda e la sua mira sicura.
♦ Quando l’Eroe ottiene un colpo perforante in tiro di
attacco a distanza, il tiro di Protezione del bersaglio è
sfavorito.
Il grande arco vibrò… la freccia si conficcò e penetrò tutt’intera,
punta, asta e piuma…
82
Damian Sienko - 249426
UCCISORE DI DRAGHI
La leggenda di Bard l’Arciere ha ispirato a tal
punto molti giovani di Dale che ora cercano di
dimostrare quanto valgono uccidendo mostri altret-
tanto minacciosi. Come molti altri prima di lui, l’Eroe
ha ponderato a lungo su come affrontare le creature
di grossa taglia, sperando un giorno di conquistare la
fama trucidandone una.
♦ Quando combatte una creatura di Possanza 2 o più,
tutti i tiri di attacco dell’Eroe sono favoriti.
“Io sono Bard, e per mano mia il drago fu ucciso e il vostro tesoro
salvato.”
Virtù degli Elfi
Elfi e magia sono termini quasi sinonimi per molti abitanti della
Terra di Mezzo. La parola stessa evoca immagini della loro gra-
zia, dei prodotti della loro arte e della loro bellezza ultraterrena.
ARCIERI LETALI
Gli Elfi possiedono un talento naturale per colpire il bersa-
glio con i loro archi. È una qualità che l’Eroe ha affinato fin
quasi alla perfezione, perché le sue frecce vanno a segno con
precisione straordinaria.
♦ Quando usa un arco (non un arco grande) e combatte
in posizione arretrata, l’Eroe può tentare l’azione in com-
battimento Preparare il Tiro come azione secondaria.
…i loro piccoli coltelli… non sarebbero serviti a niente contro le
frecce degli Elfi, che potevano colpire l’occhio di un uccello al buio.

ELBERETH GILTHONIEL!
Il nome di Elbereth, la Regina delle Stelle, è onorato da tutti
gli Eldar che vivono ancora nella Terra di Mezzo. L’Eroe la
invoca nei momenti di grande bisogno, chiedendo all’Accen-
ditrice di Stelle di infondergli la sua grazia.
♦ Il punteggio massimo di Speranza dell’Eroe aumenta
di 1. Durante la Fase di Avventura, può diventare ispi-
rato per un numero di tiri equivalente al suo valore di
SAGGEZZA .
“Elbereth Gilthoniel!”, gemette Legolas guardando verso l’alto.
NEMICO DELL'INVISIBILE
Gli Elfi possono percepire le creature che dimorano nel mondo
degli spettri, che siano spiriti o fantasmi, anche quando nor-
malmente sono invisibili agli occhi dei vivi e si manifestano solo
sotto forma di sussurri o voci agghiaccianti. L’Eroe ha imparato
a rafforzare il proprio cuore contro questi orrori.
♦ Tutti i suoi tiri di Ombra dovuti al terrore sono favoriti,
e inoltre l’Eroe ottiene (1d) nei tiri imposti da un fanta-
sma o da uno spirito maligno (incluse le creature pos-
sedute da uno di essi).
“Anch’io verrò,” disse Legolas “perché non temo i Morti.”
Damian Sienko - 249426
Valore e S aggezza
RICORDI DI GIORNI ANTICHI
Lunghi secoli e innumerevoli generazioni di Uomini sem-
brano solo brevi intervalli per gli Elfi. I ricordi dell’Eroe risal-
gono a un tempo prima che l’Eriador diventasse desolato, e
ora che egli ha ricominciato a viaggiare fuori dai confini del
suo regno, la sua conoscenza della terra si sta risvegliando.
♦ Quando l’Eroe è preso di mira da un evento del viaggio,
il tiro sulla tabella degli eventi viene risolto come se si
trovasse in una Terra di Confine (il Maestro del Sapere
tira due dadi impresa e tiene il risultato migliore).
“Ma non è soltanto la vostra Contea,” disse Gildor. “Altri ci hanno
abitato prima degli Hobbit; e altri ancora ci abiteranno quando
gli Hobbit non ci saranno più.
SCINTILLA DI COLLERA
Il popolo dell’Eroe ha conosciuto molte sconfitte e molte vit-
torie infruttuose nella sua lunga guerra contro l’Ombra. L’ira
micidiale che i suoi simili provano per il Nemico infonde uno
scintillio di gelida fiamma nelle armi dell’Eroe.
♦ Dopo un tiro di attacco effettuato con successo, l’av-
versario dell’Eroe perde 1 punto aggiuntivo di Odio o
Risolutezza, più 1 punto per ogni icona successo ( ).
Gli Elfi furono i primi a caricare. Il loro odio nei confronti degli
Orchi è freddo e spietato.
83
CAPITOLO 5
SOGNI ELFICI
Lo spirito degli Elfi è così forte che i loro corpi si riprendono
velocemente da molti malanni e ferite. Con l’aumentare della
sua SAGGEZZA , l’Eroe sente sempre meno il bisogno di cori-
carsi e dormire per stare meglio; invece, può riprendersi dalle
sue fatiche anche da sveglio, trovando il riposo nel modo
segreto del suo popolo.
♦ L’Eroe non ha bisogno di dormire, purché possa
impegnarsi in attività semplici e ripetitive. Quando
effettua un riposo breve, è considerato come se avesse
terminato un riposo lungo.
… riusciva a dormire, se quello per gli Uomini era sonno, riposando
la mente lungo gli strani sentieri dei sogni elfici, pur procedendo a
occhi aperti alla luce di questo mondo.
Virtù degli Hobbit
Gli Hobbit manifestano raramente virtù considerate eroi-
che dalle altre Culture, il che spiega almeno in parte la loro
assenza dalla storia scritta dagli Uomini e dagli Elfi. Ma a uno
sguardo più attento, questa gente allegra rivela numerose
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Damian Sienko - 249426
qualità più sottili, raggiungendo sovente l’eccellenza in campi
nei quali gli individui più forti potrebbero fallire.
ARTE DELLA SPARIZIONE
Si dice che gli Hobbit abbiano poca o nessuna magia, ma il
modo in cui possono scegliere di scomparire rapidamente
e in silenzio può essere descritto solo come soprannaturale
dagli estranei. L’Eroe ha imparato a scegliere esattamente il
momento giusto per svicolare dall’attenzione altrui, talvolta
anticipando a livello inconscio il bisogno di svanire.
♦ Se un luogo o situazione offre la benché minima oppor-
tunità di nascondersi o allontanarsi di soppiatto, l’Eroe
effettua un tiro di FURTIVITÀ: se ottiene una o più icone
successo ( ), può spenderne una per scomparire.
Se qualcuno si aspetta che il personaggio sia presente, gli sem-
brerà che sia svanito nel nulla. L’Eroe può quindi scegliere
di riapparire in qualsiasi momento uscendo semplicemente
allo scoperto dal suo nascondiglio.
Fin dall’inizio possedevano l’arte di sparire rapidi e silenziosi al
goffo sopraggiungere di persone robuste che non desideravano
incontrare…

CORAGGIOSO ALL’OCCORRENZA
Uno dei Saggi una volta disse che per scoprire cosa nasconde
uno Hobbit bisogna metterlo in una situazione difficile. L’E-
roe preferisce evitare di trovarsi in quei frangenti, ma è anche
sicuro che riuscirebbe a badare a sé stesso.
♦ Se l’Eroe è affaticato, ferito o oppresso, è anche ispirato in
tutti i suoi tiri.
“...ma è uno dei migliori... uno dei migliori, feroce come un drago
messo alle strette.”
DRITTO AL BERSAGLIO
Gli Hobbit sono agili e hanno una vista acuta, qualità che
li rendono ottimi arcieri. L’Eroe ha affinato alla perfezione
questa attitudine naturale, al punto che non deve far altro
che chinarsi a raccogliere un sasso per ritrovarsi munito di
un’arma letale.
♦ Tutti i tiri di combattimento a distanza dell’Eroe sono
favoriti. Se attacca lanciando un sasso, il tiro produce
un colpo perforante con un risultato di e ha un
valore di Ferire pari a 12.
L’occhio acuto ne faceva bravi arcieri che andavano dritti a ber-
saglio. E non solo con l’arco e le frecce. Se uno Hobbit raccoglieva
una pietra, era il caso di correr subito al riparo…
GENTE PICCOLA
Gli Hobbit sono un popolo minuto, ma la loro intrapren-
denza supera di gran lunga la loro statura fisica. L’Eroe ha
imparato a sfruttare la sua piccola taglia per ricavare un van-
taggio in combattimento.
♦ Quando è impegnato in un combattimento corpo a
corpo con una creatura più grande di lui (il che capita
molto spesso), l’Eroe somma +2 al suo punteggio di
Parata. Inoltre, può combattere in una posizione arre-
trata anche se c’è un solo membro della compagnia in
posizione di combattimento ravvicinato.
Per esser piccoli lo sono, più dei Nani…
IN TRE SI È IN COMPAGNIA
I saggi dicono che a volte è meglio confidare nell’amicizia
che in una grande saggezza. Ciò è particolarmente vero nel
caso degli Hobbit, perché tutti sanno che è quasi impossibile
separarli dai loro amici. L’Eroe ha concesso la sua fiducia agli
altri membri della compagnia, e dal legame che li unisce è
nata una vera amicizia.
♦ Il valore della compagnia aumenta di 1 punto. Inol-
tre, l’Eroe può designare un secondo focus della
compagnia.
“Noi Hobbit dobbiamo rimanere uniti, ed è quel che faremo. Io parto,
altrimenti dovranno incatenarmi.”
Damian Sienko - 249426
Valore e S aggezza
ROBUSTO COME VECCHIE RADICI
Si dice che gli Hobbit siano difficili da scoraggiare o ucci-
dere e guariscano a velocità prodigiosa, se si permette loro
di godersi un po’ di pace e tranquillità. L’Eroe ha scoperto
che si riprende a meraviglia da lividi e cadute (al costo di
qualche considerevole dolore).
♦ Quando è ferito e deve tirare per definire la gravità
della sua lesione, l’Eroe tira 2 dadi impresa anziché
1 e tiene il risultato migliore. Inoltre, raddoppia il
suo punteggio di FORZA quando calcola il numero di
punti Resistenza recuperati tramite il riposo.
“Sono una razza straordinaria,” disse il Custode, scuotendo il capo.
“Di una fibra davvero robusta, direi.”
Virtù dei Nani
Il carattere scontroso e riservato dei Nani è spesso stato male
interpretato dagli estranei come ostilità o inaffidabilità: l’e-
stremo riserbo nei riguardi delle loro usanze e arti ha spinto
gli altri popoli a credere che i Nani possiedano poteri strani
e misteriosi.
BARUK KHAZÂD!
La lingua segreta dei Nani è custodita come un tesoro del
passato, ma tutti conoscono il loro grido di guerra, e i loro
nemici ne hanno terrore.
♦ Una volta per combattimento, se l’Eroe combatte in
posizione offensiva, può rendere favorito il suo tiro di
attacco e tentare l’azione in combattimento Intimidire
il Nemico come azione secondaria.
“Baruk Khazâd! Khazâd ai-mênu!” Un’ascia brandita calò. Due
Orchi caddero decapitati. Il resto fuggì.
DURO COME LA PIETRA
I Nani furono creati tenaci e resistenti, perché vennero al
mondo quando un grande male regnava sulla Terra di Mezzo.
Fintantoché il suo spirito lo sostiene, l’Eroe può resistere
meglio di molti altri a qualsiasi ferita del corpo.
♦ Tutti i tiri di protezione dell’Eroe sono favoriti, a patto
che non sia oppresso.
Sono una razza rude, […] reticente, laboriosa, memore dei torti
(e dei favori)…
INCANTESIMI SPEZZATI
Nei tempi antichi, i Nani sapevano operare potenti incante-
simi. L’Eroe ha imparato frammenti di antichi sortilegi che
conservano ancora oggi una briciola di potere.
85
CAPITOLO 5
♦ Il giocatore sceglie un’abilità da ciascuna categoria
(FORZA, CUORE e INGEGNO) e la contrassegna con un
asterisco (o una runa!) sulla scheda del personaggio.
Ogni volta che usa una delle tre abilità marchiate,
può spendere 1 punto Speranza per ottenere un suc-
cesso magico.
... pronunciarono confusi brani di formule magiche apri-roba…
OSCURITÀ PER AFFARI OSCURI
Il popolo dell’Eroe non è infastidito dall’oscurità come gran
parte delle altre Culture. Al contrario: i Nani sono educati
ad apprezzare il buio più della luce, a sentirsi a loro agio nel
suo freddo abbraccio.
♦ Quando l’Eroe è al buio (di notte o sottoterra), è ispi-
rato in tutti i suoi tiri.
“L’oscurità ci piace!” dissero i Nani. “Oscurità per affari oscuri!
Mancano molte ore all’alba!”
86
Damian Sienko - 249426
SPIRITO INDOMABILE
I Nani furono creati fin dal principio al fine di resistere a
qualsiasi forma di dominazione. L’Eroe ha rafforzato la sua
risolutezza contro quasi tutte le armi del Nemico, eccetto
le più sottili.
♦ Il punteggio massimo di Speranza dell’Eroe aumenta
di 1. L’Eroe ottiene (1d) a tutti i tiri di Ombra effettuati
per resistere agli effetti della stregoneria.
Ucciderli era possibile, o spezzarli, non ridurli però a ombre sotto-
messe alla volontà altrui…
VIA DI DURIN
I Nani hanno combattuto molte guerre nei luoghi profondi del
sottosuolo. L’Eroe ha imparato a difendersi nel modo migliore
quando combatte sottoterra: di conseguenza, sa come sfruttare
a suo vantaggio angoli, oscurità e altri ostacoli naturali.
♦ Il punteggio di Parata dell’Eroe aumenta di +2 quando
combatte sottoterra o in spazi ristretti, ad esempio
dentro un edificio.
Fu l’inizio della Guerra dei Nani e degli Orchi, che fu lunga e fune-
sta, e per lo più combattuta in luoghi profondi sottoterra.

Virtù dei Ranger del Nord
I Ranger sono ciò che resta nel Nord del grande popolo dei
Númenóreani, che giunse nella Terra di Mezzo dalla lontana
Ovesturia. La nobiltà del sangue che scorre nelle loro vene
è dimostrata dai loro molti talenti, anche se il loro numero
si è ridotto e la guerra li ha costretti a vivere nella segretezza.
EREDE DI ARNOR
I giorni del popolo dei Dunédain si sono offuscati, e non
rimangono in molti, ma il ricordo dei re si tramanda ancora
di generazione in generazione. Un manufatto risalente ai
giorni del Perduto Arnor è sempre stato in possesso della
famiglia dell’Eroe, e ora egli è stato ritenuto degno di diven-
tarne il custode.
♦ Con l’aiuto del Maestro del Sapere, usate le regole
a pag. 161 per creare un manufatto meraviglioso o
un’arma famosa dotata di una singola ricompensa
incantata. L’oggetto è in genere di fattura núm-
enóreana, ma può anche essere di fabbricazione
nanica o elfica. Quando l’Eroe si ritira dalle avventure,
l’oggetto passa al suo erede come cimelio aggiuntivo.
“Ecco l’anello di Barahir”, disse, “simbolo della nostra lontana
parentela; ed ecco anche i frammenti di Narsil.”
Damian Sienko - 249426
Valore e S aggezza
FORZA DI VOLONTÀ
L’Eroe è cresciuto in una terra punteggiata di ruderi desolati
e tumuli sepolcrali. Ha udito i morti bisbigliare con le loro
voci fredde da tombe solitarie, mentre luci spettrali danza-
vano su poggi infestati. Quando la sua volontà gli rafforza
il cuore, al mondo non esiste nulla che possa scoraggiarlo.
♦ L’Eroe ottiene (1d) in tutti i tiri di Ombra effettuati per
resistere agli effetti del terrore.
“Non prova nessuna paura?” mormorò il Nano.
PREVEGGENZA DEI PADRI
I Ranger del Nord possiedono ancora un’eco della preveg-
genza dei loro antenati. Nel Crepuscolo della Terza Era, questo
dono si manifesta come una sensazione di allarme e paura che
avverte il Ranger di un pericolo che deve ancora verificarsi.
♦ Durante la Fase di Avventura, l’Eroe può invocare la sua
lungimiranza per un numero di volte pari al suo pun-
teggio di SAGGEZZA e concedere il dono a sé stesso o a
un altro membro della compagnia. Questo dono può
essere speso in qualsiasi momento per ritirare tutti i
dadi di un tiro, che sia stato effettuato da un Eroe Gio-
cante o da un avversario che lo prenda di mira.
“E ti dico: se varchi le porte di Moria, fa’ attenzione!”
87
CAPITOLO 5
REGALITÀ SVELATA
I Ranger appartengono a una stirpe di re, ma hanno impa-
rato a nascondersi dai nemici negli anni crepuscolari del loro
regno. Se l’Eroe sceglie di rendere manifesto il suo retag-
gio, il suo nobile portamento farà esitare i nemici, mentre
ogni dubbio svanirà dai suoi alleati. Può rivelarsi lanciando
un grido di guerra ancestrale, sguainando un’arma di alto
lignaggio o mostrando uno stemma o blasone.
♦ Una volta per combattimento, se l’Eroe combatte in
posizione aperta, può tentare l’azione Chiamare a Rac-
colta come azione secondaria. Inoltre, tutti i membri
della compagnia (incluso l’Eroe) sono ispirati in tutti i
loro tiri nel round successivo.
Aragorn gettò all’indietro il mantello. Il fodero elfico brillò quando
l’agguantò e la lucida lama Andúril risplendette come un’improv-
visa fiamma quando la sguainò. “Elendil!” gridò.
TENACIA DEL RANGER
Si dice che un ranger che abbia un chiaro sentiero da seguire
non si stanchi mai. L’Eroe spera che il detto si dimostri vero,
perché il suo destino lo condurrà spesso a viaggiare in fretta,
raggiungere terre lontane per missioni urgenti o cacciare con
accanimento i suoi nemici.
♦ Se l’Eroe indossa un’armatura di cuoio (o nessuna
armatura) e non porta lo scudo, non accumula mai
Fatica durante un viaggio.
“Robusta è la razza di Elendil!”
VIE SELVAGGE
I Ranger del Nord perlustrano la regione senza posa, dando
la caccia a esseri malvagi e sorvegliando i confini. La natura
selvaggia è familiare all’Eroe quanto la strada che porta a
casa è conosciuta agli Hobbit, e la terra stessa può svelare
utili informazioni.
♦ Ogni volta che l’Eroe effettua un tiro di CACCIA ,
ESPLORAZIONE o VIAGGIO , può spendere 1 punto
Speranza per ottenere un successo magico. Inoltre, gli
è sempre permesso di svolgere più di un singolo ruolo
durante un viaggio.
“Dove la vista deve arrendersi, il terreno può forse riportarci suoni”,
disse Aragorn. “Il suolo gemerà sotto i loro odiosi passi.”
88
Damian Sienko - 249426
Virtù degli Uomini di Brea
I Breatini conducono un’esistenza privilegiata, è vero; e il
fatto di apprezzare un caldo focolare e la compagnia degli
amici porta con sé la consapevolezza che c’è qualcosa per cui
vale la pena combattere.
AMICHEVOLE E CORDIALE
Da quando ha iniziato le sue avventure, l’Eroe ha capito
che l’usanza del suo popolo di commerciare con i forestieri
può aiutarlo nelle sue imprese. Le sue maniere gentili e l’at-
teggiamento amichevole conquistano spesso la simpatia di
coloro che incontra, e la sua capacità di informarsi sulle atti-
vità degli estranei senza lasciarsi sopraffare dalla curiosità
gli offre molte opportunità di imparare da chi incontra sul
suo cammino.
♦ Il numero di tiri di abilità che l’Eroe può tentare
durante un consiglio aumenta di 1. Inoltre, le persone
che incontra sono sempre considerate bendisposte nei
suoi riguardi.
… avevano rapporti più amichevoli e intimi con gli Hobbit, i Nani,
gli Elfi e gli altri abitanti del mondo circostante di quanto fosse (o
sia) consueto per la Grossa Gente.
ARTE DEL FUMO
L’Eroe ha padroneggiato l’arte di fumare l’erba-pipa e porta
sempre con sé la sua pipa e una borsa di tabacco, perché
fumando ritrova pazienza e chiarezza mentale.
♦ Ogni volta che l’Eroe recupera 1 o più punti Speranza,
recupera 1 punto aggiuntivo (a prescindere che sia la
Fase di Avventura o della Compagnia).
Ed è senz’altro da Brea che l’arte di fumare l’erba genuina si è dif-
fusa negli ultimi secoli…
CORAGGIO DISPERATO
L’Eroe ha vissuto tutta la vita ai margini delle Terre Selvagge,
ma le peggiori notizie che abbia mai sentito a Brea riguarda-
vano briganti o branchi di lupi famelici. Non sa ancora cosa
potrebbero fare persone come lui contro l’Ombra nell’Est,
ma è sicuro che la contrasterà, a qualunque costo.
♦ Quando sceglie di spendere punti Speranza per un
tiro, l’Eroe può anche scegliere di ottenere 1 punto
Ombra per diventare ispirato per quel tiro.
“Lo è,” disse Frodo. “Siete sempre disposto ad aiutarmi?” “Lo sono,”
disse il signor Farfaraccio. “Ora più che mai.”
 Valore e S aggezza

PONY DI BREA
I pony di Brea assomigliano molto ai loro padroni: non sem-
brano avere nulla di speciale se confrontati ai loro simili di
altre parti della Terra di Mezzo, eppure alcuni di essi mani-
festano un coraggio fuori dal comune e una memoria ecce-
zionale. L’Eroe è il fiero proprietario di un animale insolita-
mente ardito e intelligente che lo segue dappertutto.
♦ La Speranza massima dell’Eroe aumenta di 1 punto.
Inoltre, il suo pony ha un valore di Vigore pari a 4 (a
prescindere dal tenore di vita del personaggio).
Il pony non si allontana mai dal suo padrone: se è costretto
ad abbandonarlo, ad esempio per entrare in un passaggio
sotterraneo, può scegliere di ritrovare l’animale dove lo ha
lasciato quando ritorna o di farlo tornare a Brea per conto suo.
Con loro era Bill il cavallino e, come prima, portava un bel po’ di
bagagli, ma trottava accanto a Sam e sembrava alquanto soddisfatto.
‘Strano come una notizia da Brea’ era ancora un’espressione del
Quartiero Est, risalente all’epoca quando alla locanda giungevano
notizie dal Nord, dal Sud e dall’Est…
TEMERARIETÀ
Dai Giorni Antichi, molti regni sono sorti e caduti nelle Terre
Solitarie dell’Eriador, e oggi ne rimangono soltanto le rovine.
Eppure, gli Uomini di Brea hanno resistito, svelando una
riserva inattesa di forza e vigore davanti alle avversità.
♦ Al termine di ogni scena di combattimento, se l’Eroe
non è ferito o oppresso recupera un numero di punti
Resistenza pari al suo punteggio di CUORE o VALORE ,
a seconda di quale sia il più alto.
Pochi erano sopravvissuti ai disordini dei Giorni Antichi; ma
quando i Re riattraversarono il Grande Mare ci trovarono ancora
gli Uomini di Brea…

STRANO COME UNA NOTIZIA DA BREA

È un dato di fatto che le faccende dei quattro villaggi siano
il principale interesse dei Breatini, ma gli abitanti più curiosi
sono sempre pronti a raccogliere le notizie provenienti da
terre lontane. L’Eroe ha imparato che ascoltare gli strani rac-
conti dei viaggiatori può dimostrarsi davvero molto prezioso.
♦ Durante qualsiasi Fase della Compagnia, l’Eroe può
effettuare un tiro di INDOVINELLI o PERSPICACIA . Se
ha successo, il Maestro del Sapere lo informa di una
nuova diceria.

89

Damian Sienko - 249426

Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 6

FASE DI
AVVENTURA
Perfino gli ottimi piani di stregoni saggi come Gandalf e di
buoni amici come Elrond a volte falliscono, quando si affronta
un’avventura pericolosa sul Confine delle Terre Selvagge…

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 6
a gente rispettabile sa bene che le avventure sono
cose scomode e disdicevoli. Non solo fanno far tardi
a cena, ma spesso mettono addirittura in pericolo
la vita di chi vi si imbarca. Quei pochi che osano
sfidare le regioni desolate dell’Eriador sono di una pasta
del tutto diversa: alcuni sono entusiasti esploratori che ricer-
cano gli ultimi manufatti di un’era dimenticata, altri sono
valorosi difensori del loro popolo, che si mettono in viaggio
come si svolge una
fase di avventura
“Devono esservene capitate di avventure, e non è giusto,
perché io non c’ero. Voglio un resoconto completo…”
La maggior parte del gioco ne L’Unico Anello si struttura in
una serie di Fasi di Avventura. Come suggerisce il nome, è
durante queste fasi che si verifica il maggior numero di avve-
nimenti, mentre le Fasi della Compagnia riguardano ciò che
succede tra un’avventura e l’altra.
Durante una Fase di Avventura, il Maestro del Sapere ha
il compito di sfidare i giocatori mettendoli in circostanze dif-
ficili, allestendo diabolici indovinelli da risolvere e facendo
loro affrontare nemici formidabili. È una narrazione dina-
mica, dove i giocatori compiono azioni per esplorare le situa-
zioni che incontrano. Il Maestro del Sapere descrive poi cosa
succede come conseguenza alle loro azioni, i giocatori reagi-
scono di nuovo alle nuove circostanze e così via.
Il Maestro del Sapere mantiene la narrazione fluida grazie
a una miscela di preparazione e improvvisazione (per ulteriori
informazioni su come gestire una Fase di Avventura, andate
al Capitolo 8: Il Maestro del Sapere).
92
Damian Sienko - 249426
per respingere le forze oscure che minacciano di inghiottire
il mondo.
Forse le più eroiche di tutti, però, sono le persone comuni
che mettono da parte la loro riluttanza a lasciare le loro case
per fare ciò che devono per un bene superiore. Esse sono
destinate ad affrontare l’ignoto e fronteggiare nemici ritenuti
invincibili. Questa è la vita degli avventurieri.
sessioni dell a fase
di avventura
Di solito, una Fase di Avventura si suddivide in due o tre
sessioni di gioco, ognuna delle quali dura all’incirca tre ore.
Ogni sessione tende ad avere la stessa struttura:
1. Introduzione
2. Scene
3. Fine della sessione
INTRODUZIONE
1 All’inizio di ogni sessione, il Maestro del Sapere
presenta la situazione ai giocatori. In genere si
definiscono una data o momento dell’anno (il quando), un
luogo (il dove) e una situazione introduttiva (il cosa) corre-
data da informazioni che permettano il coinvolgimento della
compagnia (il perché).
Se la sessione è la prima di una Fase di Avventura, tutti
gli elementi elencati sopra sono usati dal Maestro del
Sapere per creare una scena di apertura. Se non è la
prima sessione di gioco, la scena di apertura riprende
da dove si era interrotta la Fase di Avventura nella
sessione precedente. Ancora una volta sono definiti
la data, il luogo e le circostanze attuali.

SCENE
2 Quando la sessione è iniziata, il gioco passa da una
scena all’altra, ognuna delle quali descrive una
situazione che richiede ai giocatori di prendere decisioni
importanti. Per costruire una narrazione coerente, il Maestro
del Sapere struttura ogni scena basandosi sulle conseguenze
della precedente e sulle scelte dei giocatori (vedere Il Maestro
del Sapere nella Terra di Mezzo, pag. 128).
La durata di ogni scena può variare da meno di un’ora
in tempo reale (un incontro breve ma importante)
all’intera lunghezza della sessione (un consiglio che
richiede molte ore in tempo di gioco). Includendo una
serie di scene principali e secondarie, una sessione di
gioco non dovrebbe durare più di tre o quattro ore.
FINE DELLA SESSIONE
3 Quando il tempo definito per la sessione di gioco
si esaurisce, il Maestro del Sapere e i giocatori pos-
sono trovarsi di fronte a due situazioni, a seconda che la
compagnia abbia raggiunto la fine dell’arco narrativo che
ha coinvolto gli Eroi Giocanti o che necessiti di più tempo
per arrivarci.
Se la sessione termina senza che i giocatori abbiano
raggiunto un finale soddisfacente, il gioco riprenderà
la volta successiva con un’altra sessione della Fase di
combattimento
Tinnio e sferragliamento quando la Compagnia sguainò la spada.
Ogni era del mondo ha visto battaglie e conflitti, e ora che
l’influsso dell’Ombra si allarga di nuovo sulla Terra di Mezzo,
la possibilità di affrontarla senza impugnare le armi diventa
ogni giorno più incerta.
È per questo che il combattimento è un evento tanto
frequente nella vita di un avventuriero. Frequente però non
significa meno tragico: è in gioco la vita dell’Eroe e quella dei
suoi compagni, che possono ritenersi fortunati se arrivano
alla fine di una battaglia, pur vittoriosa, senza che nessuno
abbia a soffrire le conseguenze dei colpi ricevuti.
In generale, una compagnia affronta almeno un incon-
tro di combattimento ogni due sessioni di gioco. Ogni volta
che si verifica uno scontro armato, il normale flusso della
narrazione si interrompe e il Maestro del Sapere e i giocatori
collaborano nel creare una descrizione avvincente di come
gli Eroi e i loro nemici si affrontano con le armi in pugno.
Damian Sienko - 249426
Fa s e di Av v entura
IMPRESE EROICHE
Un avventuriero temprato conosce bene le sfide
e le fatiche che costellano la vita pericolosa di un
eroe errante, che viaggia in luoghi lontani o sco-
nosciuti, combatte nemici agguerriti e incontra
persone nuove o gente importante.
Tali fatiche, i mattoni che costruiscono tutte le
avventure ambientate nella Terra di Mezzo, sono
l’argomento di questo capitolo che ne fornisce le
regole dettagliate.
Avventura. Quando il gruppo si riunirà di nuovo, il
Maestro del Sapere inizierà la nuova sessione riassu-
mendo quanto è accaduto nella precedente.
Al contrario, se l’arco narrativo attuale è arrivato alla sua con-
clusione, il Maestro del Sapere può abbassare il sipario. La
Fase di Avventura finisce e la sessione prosegue con la Fase
della Compagnia; oppure, l’inizio della Fase della Compa-
gnia è programmato per la successiva sessione, a seconda
del tempo rimasto a disposizione (vedere il Capitolo 7: Fase
della Compagnia).
preparare l a battaglia
Il combattimento è un evento drammatico e coinvolgente per
ogni gruppo di giocatori, un tema ricorrente la cui impor-
tanza non dovrebbe mai essere sminuita dalla semplice ripe-
titività. Nei libri, gli scontri armati e le battaglie sono descritti
in modo molto vario, perché sono ambientati in luoghi diversi
e nascono da differenti esigenze narrative.
Prima ancora che si inizi a combattere, il Maestro
del Sapere dovrebbe assicurarsi che non tutte le bat-
taglie si svolgano allo stesso modo, basandole sulla
situazione attuale e facendo particolare attenzione ai
piani e ai preparativi dei giocatori, nonché alle loro
opzioni strategiche.
93
CAPITOLO 6
La compagnia sta fuggendo da una minaccia superiore alle
sue forze e deve aprirsi la strada tra le fila del nemico? Com-
batte per proteggere un luogo o una persona? Si trova su
un pericoloso sentiero di montagna o è accampata nel folto
degli alberi? Sta piovendo o il campo di battaglia è dissestato
e coperto di neve?
Ogni volta che è possibile, i dettagli descrittivi usati dal
Maestro del Sapere dovrebbero avere delle ripercussioni sullo
svolgersi del combattimento: ad esempio, influenzando il
numero delle raffiche di apertura, se è possibile effettuarle,
o se qualche combattente non può essere designato come
bersaglio da ingaggiare (vedere pag. 96).
sequenza di
combattimento
Appena inizia un incontro di combattimento, seguite questi
passi per mantenere l’azione fluida:
1. Raffiche di apertura
2. Round di combattimento ravvicinato
RAFFICHE DI APERTURA
All’inizio di una battaglia, le parti coinvolte nello scontro
sono separate da una breve distanza che consente un breve
scambio di colpi con armi a distanza.
Il Maestro del Sapere deve ora decidere quante raffiche
permettere, se è possibile effettuarle, basandosi sulle circo-
stanze dello scontro definite nella fase iniziale.
94
Damian Sienko - 249426
♦ Nella maggior parte dei casi, tutti i combattenti
hanno diritto ad almeno un attacco usando un arco o
un’arma da lancio (lancia o lancia corta).
♦ Se le due parti sono separate da una distanza mag-
giore, il Maestro del Sapere può consentire ai combat-
tenti armati di arco di effettuare due attacchi o per-
sino di più.
Tutte le raffiche iniziali si risolvono come normali attacchi a
distanza (vedere pag. 98). Gli Eroi che impugnano uno scudo
raddoppiano il loro modificatore di Difesa se sono consape-
voli dell’attacco in arrivo (un Eroe che avanza per gettarsi
nella mischia lo è di sicuro).
Normalmente, lo scambio di raffiche si risolve lasciando
la prima raffica agli Eroi, a meno che il Maestro del Sapere
non ritenga che le circostanze favoriscano gli avversari.
Una volta completate le raffiche di apertura, i guerrieri
coprono lo spazio che li separa e iniziano a battersi a distanza
ravvicinata.
ROUND DI COMBATTIMENTO RAVVICINATO
Quando inizia il combattimento ravvicinato, il gioco si sud-
divide in una serie di round ciclici e consecutivi che durano
fino alla fine della battaglia.
La sequenza di ogni round di combattimento ravvicinato
è illustrata nei dettagli nella pagina seguente.

ATTACCHI A SORPRESA
Può capitare che un nemico riesca a tendere un’imboscata alla
compagnia, o che sia la compagnia stessa ad attirare l’avversa-
rio ignaro in una trappola (se tutti i combattenti sono invece
consapevoli della presenza dei nemici, saltate questa fase).
In ogni caso, il Maestro del Sapere dovrebbe considerare
le circostanze e decidere innanzitutto se è necessario o meno
un tiro per risolvere la situazione: per esempio, un agguato
preparato compiuto contro dei nemici completamente ignari
e senza sentinelle può consentire ai personaggi di attaccare
automaticamente con il beneficio della sorpresa totale.
Se il Maestro del Sapere ritiene invece che sia necessario
un tiro, applicate le seguenti indicazioni.
LA COMPAGNIA SUBISCE UN AGGUATO: Se i nemici cercano
di coglierli di sorpresa, tutti gli Eroi devono effettuare un
tiro di ALLERTA .
Gli Eroi che falliscono il tiro sono colti alla sprovvi-
sta: non possono effettuare la raffica di apertura né
compiere alcuna azione nel primo round di combat-
timento ravvicinato.
LA COMPAGNIA TENDE UN’IMBOSCATA: Se è la compagnia a
tentare di sorprendere il nemico, tutti gli Eroi devono effet-
tuare un tiro di FURTIVITÀ . Tutti i personaggi partecipanti
devono superare il tiro affinché l’imboscata abbia successo.
OPZIONI PER LE IMBOSCATE
Altre possibili abilità utili per evitare di essere
sorpresi includono BATTAGLIA , che rappresenta
la preparazione militare, o CACCIA , specialmente
se l’incontro si svolge in campagna o se il nemico
che tende l’imboscata è un animale selvatico.
Per quanto concerne invece tendere agguati
al nemico, BATTAGLIA è generalmente appropriata
se la situazione coinvolge gruppi numerosi, ma
solo se gli Eroi hanno tempo sufficiente per pre-
pararsi. L’abilità CACCIA è più adatta nelle aree che
offrono molti nascondigli o quando l’incontro non
è previsto e gli Eroi non hanno avuto tempo di
predisporre un’imboscata. Infine, FURTIVITÀ può
essere la scelta migliore quando occorre avvici-
narsi di soppiatto agli avversari e quando è impor-
tante fare silenzio, ad esempio se l’azione si svolge
dentro un edificio.
Damian Sienko - 249426
Fa s e di Av v entura
Se il tentativo di imboscata ha successo, i nemici sor-
presi non possono effettuare raffiche di apertura né
compiere azioni nel primo round di combattimento
ravvicinato.
sequenza dei round di
combattimento ravvicinato
Ogni round di combattimento ravvicinato si svolge secondo
questa sequenza:
1. POSIZIONE: Gli Eroi decidono le loro posizioni.
2. INGAGGIO: Tutti i combattenti impegnati vengono
abbinati a uno o più avversari.
3. RISOLUZIONE: Le azioni di tutti i combattenti sono
risolte in ordine di posizione, da quella offensiva a
quella arretrata.
POSIZIONE
1 Ogni giocatore sceglie la posizione del suo perso-
naggio all’inizio di ogni round, decidendo tra quat-
tro possibilità (gli avversari non scelgono posizioni: questa
regola si applica esclusivamente dal punto di vista degli Eroi
Giocanti).
Le posizioni descrivono l’atteggiamento di un Eroe
durante un round di combattimento, da quella più ardita
a quella più cauta:
Esistono tre posizioni di combattimento ravvicinato
(offensiva, aperta e difensiva) e una di combattimento
a distanza (arretrata).
Le prime tre posizioni (offensiva, aperta e difensiva) consen-
tono ai guerrieri di scambiarsi colpi nel vivo della mischia
usando armi da combattimento ravvicinato, mentre la posi-
zione arretrata è l’unica che consente a un Eroe di effettuare
attacchi a distanza dopo le raffiche di apertura.
Gli Eroi possono assumere liberamente qualsiasi posi-
zione di combattimento ravvicinato all’inizio di ogni
round, mentre quella di combattimento a distanza
può essere adottata solo soddisfacendo una serie di
requisiti (vedere la sua descrizione).
In particolari circostanze, il Maestro del Sapere può conce-
dere a più Eroi di adottare una posizione arretrata rispetto a
quanto possibile normalmente; ad esempio, se la compagnia
combatte su uno stretto cornicione roccioso, un sentiero di
montagna o in simili situazioni che rendono più facili gli
attacchi a distanza. Lo stesso ragionamento si applica alle
situazioni nelle quali la compagnia supera in numero gli
avversari di almeno tre avventurieri per un nemico di taglia
umana (o cinque avventurieri per un nemico di taglia supe-
riore a quella umana).
95
CAPITOLO 6
POSIZIONE OFFENSIVA
(COMBATTIMENTO RAVVICINATO)
L’Eroe sfrutta ogni opportunità di attaccare, fino al punto
di esporsi alle rappresaglie dei nemici.
♦ I suoi tiri di attacco ottengono (1d). Tutti i tiri di com-
battimento ravvicinato diretti all’Eroe ottengono (1d).
♦ Azione in combattimento: Intimidire il Nemico.
POSIZIONE APERTA
(COMBATTIMENTO RAVVICINATO)
L’Eroe combatte senza risparmiare le forze, ma facendo
attenzione alle azioni dei nemici.
♦ Nessun vantaggio o svantaggio.
♦ Azione in combattimento: Chiamare a Raccolta.
POSIZIONE DIFENSIVA
(COMBATTIMENTO RAVVICINATO)
L’eroe combatte proteggendo sé stesso o altri e senza
cedere terreno.
INGAGGIO
2 Quando tutti i giocatori hanno deciso la posizione
in cui combatteranno i loro Eroi, tutti i combattenti
devono ingaggiare uno o più avversari (gli eroi in posizione
arretrata non possono essere ingaggiati). Usare miniature,
segnalini di cartone o gettoni per rappresentare gli Eroi e
i loro nemici può velocizzare molto questa fase del gioco.
96
Damian Sienko - 249426
♦ Tutti i tiri di combattimento ravvicinato diretti all’E-
roe perdono (1d). I suoi tiri di attacco perdono (1d)
per ogni nemico che lo fronteggia.
♦ Azione in combattimento: Proteggere un Compagno.
POSIZIONE ARRETRATA
(COMBATTIMENTO A DISTANZA)
Tenendosi lontano dalla mischia, l’Eroe attacca i nemici
a distanza.
♦ L’Eroe può attaccare solamente usando armi a
distanza e può essere bersagliato solo dai nemici
che impiegano armi analoghe.
♦ Azione in combattimento: Preparare il Tiro.
Un Eroe può assumere la posizione arretrata solo se il
numero totale di nemici non supera il doppio di quello
degli avventurieri. Inoltre, per ogni avventuriero in posi-
zione arretrata devono essercene due impegnati in com-
battimento ravvicinato.
Come descritto nei paragrafi seguenti, la modalità di svol-
gimento dipende dal confronto tra il numero dei nemici e
quello degli Eroi presenti: dato che i personaggi di entrambe
le parti possono essere uccisi, messi fuori combattimento o
costretti a lasciare la battaglia, il procedimento di risoluzione
cambierà da un round all’altro.

I combattenti ingaggiati rimangono tali finché i loro
nemici non sono sconfitti o finché non lasciano il
combattimento.
PIÙ NEMICI CHE EROI: Quando gli avversari superano in
numero la compagnia, il Maestro del Sapere risolve l’ingag-
gio in questo modo:
1. Il Maestro del Sapere assegna un avversario di sua
scelta a ciascun Eroe che si trova in una posizione di
combattimento ravvicinato.
2. Poi, per ogni avversario rimasto, il Maestro del Sapere
sceglie se attaccare un Eroe già ingaggiato o restare
indietro e possibilmente attaccare con un’arma a
distanza. I nemici che scelgono di restare indietro e
usare un’arma a distanza possono attaccare qualsiasi
Eroe coinvolto nella battaglia.
PIÙ EROI CHE NEMICI (O STESSO NUMERO DI COMBATTENTI):
Quando gli Eroi superano in numero gli avversari o sono in
numero uguale, i giocatori risolvono l’ingaggio in questo modo:
1. Ogni Eroe in posizione di combattimento ravvicinato
sceglie un avversario non ingaggiato tra quelli presen-
tati dal Maestro del Sapere come bersagli validi. Se non
ci sono abbastanza nemici liberi da ingaggiare, gli Eroi
in posizione di combattimento ravvicinato devono attac-
care un avversario già ingaggiato da un altro compagno.
2. Se uno o più Eroi combattono in retroguardia, è pos-
sibile che ci siano ancora dei nemici non ingaggiati
dopo che tutti gli Eroi in combattimento ravvicinato
hanno scelto un avversario. In tal caso, il Maestro del
Sapere decide se i nemici ‘avanzati’ ingaggiano un
Eroe già ingaggiato in combattimento ravvicinato o se
restano indietro per attaccare con un’arma a distanza
(i nemici che restano indietro possono attaccare qual-
siasi Eroe coinvolto nella battaglia).
LIMITAZIONI DI INGAGGIO
Di solito, fino a tre creature di taglia umana o due cre-
ature grandi (come i troll) possono ingaggiare un dato
Eroe durante lo stesso round di combattimento. Gli Eroi
ingaggiati da numerosi avversari possono scegliere libe-
ramente quale attaccare.
Al contrario, fino a un massimo di tre Eroi nello stesso
tempo possono ingaggiare in combattimento ravvicinato
un avversario di taglia umana, mentre fino a sei possono
ingaggiare un nemico più grande (come un troll). Quando
un nemico è ingaggiato da diversi personaggi, il Maestro del
Sapere sceglie quale attaccare quando giunge il suo turno.
Damian Sienko - 249426
Fa s e di Av v entura
RISOLUZIONE
3 A questo punto si risolvono le azioni di tutti i com-
battenti, a cominciare dagli Eroi Giocanti, che agi-
scono per primi. Una volta che tutti gli Eroi hanno risolto le
loro azioni, il Maestro del Sapere risolve quelle dei nemici
coinvolti nello scontro.
AZIONI DEGLI EROI: Nel turno di azione della compagnia, i
giocatori svolgono le proprie azioni nell’ordine determinato
dalle posizioni che hanno scelto, da quella offensiva a quella
arretrata, fino a quando tutti i personaggi non hanno agito
(se due o più Eroi combattono nella stessa posizione, l’ordine
delle azioni può essere deciso dai giocatori).
Quando è il suo turno, ogni giocatore sceglie per il
suo Eroe un’azione primaria e un’azione secondaria
da svolgersi prima o dopo quella primaria.
Un’azione primaria è un’attività che richiede tutta l’atten-
zione di un Eroe; in genere è usata per effettuare un tiro
di attacco o completare un’azione in combattimento come
quelle descritte a pag. 102. Le azioni secondarie sono invece
più semplici e veloci o attività che è possibile svolgere anche
mentre ci si concentra su un’azione primaria.
Esempi di azioni primarie diverse dagli attacchi o dalle
azioni in combattimento possono essere:
♦ Riprendere la posizione dopo un arretramento.
♦ Recuperare la propria arma, elmo o scudo dopo averli
lasciati cadere.
♦ Trasportare al sicuro un compagno caduto.
♦ Muoversi attraverso il campo di battaglia, e via dicendo.
Esempi di azioni secondarie possono essere:
♦ Avanzare o ritirarsi mentre si combatte.
♦ Cercare di localizzare qualcuno sul campo di battaglia.
♦ Estrarre un’arma.
♦ Sfilarsi un elmo o gettare a terra un’arma o uno scudo,
ad esempio per ridurre l’Ingombro.
EROI NON INGAGGIATI
Durante uno scontro, può capitare che un Eroe che prima
era ingaggiato in combattimento ravvicinato si ritrovi
non ingaggiato quando giunge il suo turno di agire (ad
esempio se il suo avversario è stato ucciso da un altro
Eroe o è fuggito dal campo di battaglia). In questi casi,
l’Eroe è libero di scegliere quale altro avversario attac-
care in combattimento ravvicinato tra quelli disponibili
(già ingaggiati o meno), tenendo presenti le limitazioni
di ingaggio definite sopra.
97
CAPITOLO 6
ALTRE AZIONI
Le azioni in combattimento includono diverse
opzioni non direttamente collegate allo scontro,
ma i giocatori possono sorprendere il Maestro del
Sapere proponendo qualcosa di insolito o inaspet-
tato (in genere ciò significa che si stanno divertendo
e che il Maestro del Sapere dovrebbe incoraggiarli
permettendo l’azione, nei limiti del possibile).
I fattori da tenere in considerazione per risol-
vere azioni diverse da quelle descritte nel capi-
tolo sono il tempo, la difficoltà e le conseguenze.
♦ L’Eroe può eseguire l’azione in un solo round
o ne servono diversi? Lo decide il Maestro del
Sapere, ma in tal caso si consideri che un round
abbia una durata massima di circa 30 secondi.
♦ L’azione richiede un tiro di dadi? In tal caso,
sia il successo che il fallimento devono avere
conseguenze chiare. In generale, se avere
successo procura un vantaggio alla compa-
gnia, un fallimento dovrebbe provocare uno
svantaggio di pari importanza.
AZIONI DEL MAESTRO DEL SAPERE
Nel turno di azione dei nemici, il Maestro del Sapere sceglie
le loro azioni, anche in questo caso in ordine di posizione
(riferendosi alla posizione del personaggio che attaccano).
Le azioni dei nemici rimasti indietro per attaccare con armi
a distanza si risolvono per ultime.
In generale, gli avversari possono eseguire un’azione
primaria e una secondaria, proprio come gli Eroi Gio-
canti, ma spesso il Maestro del Sapere deciderà di
tralasciare l’azione secondaria per velocizzare il gioco.
La descrizione di un avversario, e in particolar modo le sue
capacità speciali, dovrebbero guidare il Maestro del Sapere
nel compiere le sue scelte tattiche (vedere L’Ombra, pag. 136),
ma la maggior parte delle informazioni provengono dal con-
testo attuale dell’avventura.
Cosa stanno tentando di fare i nemici, a parte fare del
male agli Eroi? Difendono un luogo? O stanno cercando
qualcosa o qualcuno? Avere in mente la traccia di un piano
per gli avversari può fornire al Maestro del Sapere numerose
svolte narrative utili, capaci di rendere il combattimento emo-
zionante e divertente. Per fare un unico esempio tratto dalle
fonti letterarie, quando la Compagnia viene assalita a Parth
Galen, lo scopo degli Uruk-hai è catturare gli Hobbit, non
semplicemente combattere fino all’ultimo respiro.
98
Damian Sienko - 249426
risoluzione degli attacchi
Come azione principale, gli Eroi attaccano i rispettivi nemici;
attaccano in combattimento ravvicinato assumendo le posi-
zioni offensiva, aperta o difensiva, o da lontano usando armi
a distanza dalla posizione arretrata.
Gli avversari eseguono attacchi ravvicinati se sono ingag-
giati da un Eroe in posizione di combattimento ravvicinato,
e possono usare armi a distanza solo se restano indietro e
non vengono ingaggiati.
tiri di attacco
Un Eroe effettua un tiro di attacco usando la competenza di
combattimento corrispondente all’arma utilizzata.
♦ Come visto a pag. 65, la difficoltà di tutti i tiri di
attacco si basa sul TN di FORZA di un Eroe, modificato
dal punteggio di Difesa del nemico bersagliato.
♦ La difficoltà di tutti i tiri di attacco effettuati dagli
avversari è invece identica al punteggio di Difesa
dell’Eroe bersagliato.
Un tiro di attacco riuscito infligge danni al bersaglio sotto
forma di perdita di Resistenza basata sull’arma impiegata e
può infliggere un danno speciale aggiuntivo a seconda del
grado di successo del tiro. Infine, gli attacchi possono causare
ferite a lungo termine se l’attacco ottiene un colpo perforante.
PERDITA DI RESISTENZA
Un colpo ben piazzato ha sempre spiacevoli conseguenze
per il suo bersaglio, che abbia prodotto o meno dei danni
a lungo termine: un combattente può restare disorientato
dal dolore improvviso, perdere fiato o barcollare sotto un
impatto poderoso.
Quando un tiro di attacco in mischia o a distanza va
a segno, riesce a danneggiare il bersaglio in qualche
modo, provocandogli una perdita immediata di Resi-
stenza pari al valore di Danno dell’arma utilizzata.
Come visto in precedenza, gli Eroi che vedono il proprio pun-
teggio di Resistenza eguagliare o scendere sotto il punteggio
di Ingombro totale diventano affaticati; se la loro Resistenza
scende a 0, perdono conoscenza.
Normalmente gli avversari non diventano affaticati a causa
della perdita di Resistenza, ma vengono eliminati dal gioco
quando arrivano a 0 Resistenza (per altre informazioni sugli
avversari in combattimento, vedere pag. 142).
ARRETRARE: A volte, un colpo ricevuto è così potente che
un guerriero preferisce ‘accompagnarlo’ e ridurre la forza
di un attacco cedendo terreno:

Una volta per round, un Eroe può dimezzare la perdita
di punti Resistenza inferta da un attacco (arrotondata
per eccesso) lasciandosi ‘spingere indietro’ dal suo
avversario: spenderà la sua prossima azione primaria
per riassumere la posizione di combattimento.
Gli avversari non possono scegliere di arretrare.
DANNO SPECIALE
Si dice che il combattente che colpisce per primo, se colpisce
con abbastanza forza, non abbia bisogno di sferrare altri colpi.
Se con un tiro di attacco riuscito si ottengono una o
più icone successo ( ), queste possono essere usate
per attivare uno o più risultati speciali basati sull’e-
quipaggiamento da guerra dell’attaccante.
Più icone successo possono essere usate per attivare risultati
diversi o lo stesso risultato più volte.
COLPO POTENTE (QUALSIASI ARMA): l’Eroe colpisce il bersaglio
con grande forza e precisione. La spesa di 1 icona successo gli
consente di infliggere al nemico una perdita di punti Resistenza
aggiuntivi pari al punteggio di FORZA dell’Eroe. La perdita di
Resistenza aumenta di +1 se l’Eroe usa un’arma a due mani.
COLPO DI SCUDO (SCUDI): L’Eroe urta con forza l’avversario
con lo scudo, spingendolo indietro. Se la sua FORZA è supe-
riore al livello di attributo del nemico, la spesa di 1 icona
successo gli consente di farlo arretrare. L’avversario subisce
una penalità, perdendo (1d) per il resto del round (nel raro
caso in cui questo danno speciale sia attivato più volte, deve
essere usato per respingere avversari diversi).
PERFORAZIONE (ARCHI, LANCE E SPADE): L’Eroe colpisce
una parte meno protetta del corpo del nemico. La spesa di
PARLARE CON IL NEMICO
La compagnia affronterà spesso creature capaci di par-
lare. Gli Orchi e i troll più intelligenti parlano una ver-
sione degradata della Lingua Comune, ad esempio, e i
draghi possono superare in astuzia anche l’avventuriero
più scaltro. Questo significa che la violenza non è l’unico
modo per sopravvivere a un incontro di combattimento…
Una buona interpretazione e il pensiero creativo
possono consentire agli Eroi di trovare una via di uscita
da una situazione pericolosa, per esempio inducendo
Damian Sienko - 249426
Fa s e di Av v entura
1 icona successo gli consente di modificare il risultato nume-
rico del dado impresa di +1 se usa una spada, di +2 se usa
un arco o di +3 se usa una lancia, scatenando un potenziale
colpo perforante (i risultati e non sono influenzati).
RESPINGERE (QUALSIASI ARMA DA COMBATTIMENTO RAVVI-
CINATO): L’Eroe sfrutta il successo del suo attacco per raggiun-
gere una posizione vantaggiosa. La spesa di 1 icona successo
gli consente di modificare di +1 il suo punteggio di Difesa per
quel round se usa un’ascia o qualsiasi arma improvvisata o da
lotta, di +2 se usa una spada o di +3 se usa una lancia.
COLPI PERFORANTI
Durante il combattimento, un guerriero vede la sua energia
diminuire lentamente via via che la stanchezza e i colpi subiti
esigono il loro scotto, oppure può venir abbattuto brusca-
mente e all’improvviso da un colpo crudele che perfora il suo
equipaggiamento protettivo e trafigge le sue carni.
Oltre a causare la perdita di punti Resistenza, qualsiasi
attacco riuscito può infliggere un colpo perforante.
Un tiro di attacco produce un colpo perforante con
un risultato di 10 o sul dado impresa.
I personaggi colpiti da un colpo perforante devono tirare
immediatamente un altro dado impresa più un numero di
dadi successo pari al valore di PROTEZIONE dell’armatura
indossata (se l’attacco ha reso affaticato il personaggio, il tiro
di Protezione viene effettuato prima che insorgano gli effetti
della stanchezza).
Il Tiro Necessario equivale al valore di Ferire dell’arma
utilizzata dall’attaccante.
Se il tiro fallisce, il bersaglio dell’attacco ha ricevuto un colpo
potenzialmente letale: una ferita (vedere pag. 101).
un nemico troppo potente a pensare che gli Eroi siano
molto più forti di quanto sembra o imbrogliandolo e
basta. Pensate a Gandalf che inganna i troll di pietra, o
a Bilbo che sfida Gollum al gioco degli indovinelli e poi
intrattiene Smaug con una conversazione arguta. Ma il
Maestro del Sapere deve ricordare che vale anche l’op-
posto: un avversario astuto può trovare il modo di ingan-
nare gli Eroi e attirarli in una trappola o metterli in una
posizione svantaggiosa usando solo le parole.
99
CAPITOLO 6

ARMI
COMPETENZA DI
ARMA DANNO FERIRE INGOMBRO COMBATTIMENTO NOTE

Mani nude 1 — 0 Lotta* Include sassi lanciati. Non può causare

un colpo perforante.

Pugnale 2 14 0 Lotta* —

Randello 3 12 0 Lotta* —

Mazza 4 14 1 Lotta* —

Spada corta 3 16 1 Spade —

Spada 4 16 2 Spade —

Spada lunga 5 16 (1m)/18 (2m) 3 Spade Può essere usata a una o due mani.

Lancia corta 3 14 2 Lance Può essere lanciata.

Lancia 4 14 (1m)/16 (2m) 3 Lance Può essere usata a una o due mani.
Può essere lanciata.

Lancia grande 5 16 4 Lance Arma a due mani.

Ascia 5 18 2 Asce —

Ascia a manico lungo 6 18 (1m)/20 (2m) 3 Asce Può essere usata a una o due mani.

Ascia grande 7 20 4 Asce Arma a due mani.

Piccone d’arme 7 18 3 Asce Arma a due mani.

Arco 3 14 2 Archi Arma a distanza.

Arco grande 4 16 4 Archi Arma a distanza.

*Armi utilizzabili per effettuare attacchi di lotta (vedere pag. 67).

ARMATURE
ARMATURA PROTEZIONE INGOMBRO TIPO TENORE DI VITA MINIMO

Giaco di cuoio 1d 3 Armatura di cuoio —

Corsaletto di 2d 6 Armatura di cuoio —

cuoio

Giaco di maglia 3d 9 Armatura di maglia Comune

Cotta di maglia 4d 12 Armatura di maglia Prospero

Elmo* +1d 4 Copricapo —

*Può essere tolto in combattimento per ridurre l’Ingombro.

SCUDI
MODIFICATORE
SCUDO DIFESA INGOMBRO TENORE DI VITA MINIMO

Brocchiere +1 2 —

Scudo +2 4 Comune

Scudo grande +3 6 Prospero

100

Damian Sienko - 249426

 Fa s e di Av v entura

ferite EROI MORENTI

Molti nemici rimangono generalmente uccisi quando vengono Un Eroe è considerato morente se viene ferito due volte o se
feriti (vedere Avversari, pag. 142). Gli Eroi Giocanti, invece, pos- ottiene un nel tiro per determinare la gravità della ferita
sono resistere al ferimento una volta senza gravi conseguenze, (o come conseguenza di alcuni tipi di lesioni; vedere Fonti di
ma rischiano la vita se vengono feriti una seconda volta. danno, pag. 133).

Quando un Eroe viene ferito per la prima volta, spunta
immediatamente la casella Ferito sulla sua scheda ed
effettua un tiro sulla tabella Gravità della ferita (sotto)
usando un dado impresa per determinare la severità
della lesione.
Come visto in Riposare, pag. 71, gli Eroi con la casella Ferito
spuntata recuperano Resistenza più lentamente.
Se un Eroe viene ferito la seconda volta (cioè subisce
una ferita quando la sua casella Ferito è già spuntata),
la sua Resistenza scende immediatamente a 0, perde
conoscenza ed è ora morente.
Un eroe morente deve ricevere un tiro riuscito di GUA-
RIGIONE entro circa un’ora dal ferimento; in caso
contrario, muore.
Se il tiro ha successo, la vita del personaggio è salva e l’E-
roe riprende conoscenza in circa un’ora, con Resistenza 1.
Un eroe ferito aggiunge 10 giorni al tempo necessario per
guarire dalla sua lesione (meno quelli sottratti con il tiro di
GUARIGIONE ).
Infine, la lesione lascia un segno permanente sul corpo
dell’Eroe (i particolari sono lasciati al giocatore: una cicatrice,
un’andatura claudicante, un dito mozzato).

La seconda ferita non viene annotata sulla scheda del perso-
naggio e non si effettua alcun tiro per determinarne la gravità.
PRONTO SOCCORSO
Un Eroe può ridurre la gravità della sua lesione mediante
un tiro di GUARIGIONE . Gli Eroi che non hanno perso cono-
scenza possono tentare il tiro su loro stessi.
Un successo in un tiro di GUARIGIONE riduce la gra-
vità della lesione di 1 giorno, più 1 giorno per ogni
icona ottenuta (fino a un minimo di 1 giorno).
Ogni Eroe può ricevere la somministrazione di un’azione
riuscita di pronto soccorso soltanto una volta. Se il tiro di
GUARIGIONE fallisce, non può essere ripetuto finché non
è passato almeno un giorno: il fallimento delle cure non è
evidente fin da subito.
complicazioni e vantaggi
La difficoltà di un attacco può essere influenzata negativa-
mente da una serie di fattori: ad esempio, scoccare una freccia
o scagliare una lancia a lunga distanza al buio, combattere
durante un temporale, immersi fino alle ginocchia nell’acqua
gelida o su un terreno impervio.
Al contrario, un combattente astuto cerca di sfruttare
il campo di battaglia a suo vantaggio, ad esempio trovando
un posto adatto per coprirsi le spalle, occupando una posi-
zione sopraelevata per bersagliare di frecce i nemici o sfer-
rando un calcio nel falò per sollevare una nube di scintille
al momento giusto.
Usando gli esempi forniti nelle tabelle nella pagina
seguente, il Maestro del Sapere può definire un livello di
complicazione o vantaggio e conferire un bonus o una pena-
lità a tutti i tiri effettuati dagli Eroi.

GRAVITÀ DELLA FERITA

RISULTATO DEL
DADO IMPRESA DESCRIZIONE EFFETTO

Lesione moderata L’Eroe riceve un colpo abbastanza forte da esporlo al rischio di conseguenze più
gravi se verrà ferito di nuovo, ma non subisce un vero danno permanente. Alla fine
del combattimento, l’Eroe si riprende del tutto nel giro di qualche ora (cancellate la
spunta dalla casella Ferito).

1–10 Lesione seria Il risultato indica quanto tempo (in giorni) servirà alla ferita per rimarginarsi (scrivete
il risultato nella casella Lesioni sulla scheda).

Lesione grave L’Eroe perde conoscenza, la sua Resistenza scende a 0 ed è ora considerato morente
(come se fosse stato ferito due volte).

101

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 6

Un eroe può rimuovere una complicazione o ottenere
un vantaggio effettuando un tiro di BATTAGLIA come
sua azione primaria in quel round.
Se il tiro è effettuato per rimuovere una complicazione, un
successo la cancella per il prossimo tiro di attacco. Se con il
tiro si ottengono una o più icone , la complicazione è invece
rimossa per il resto del combattimento.
Altrimenti, in caso di successo l’Eroe ottiene un vantaggio
per il suo prossimo tiro di attacco, o per il resto del combatti-
mento se con il tiro si ottengono una o più icone .
Per farlo, il giocatore attivo deve effettuare un tiro di
INTIMORIRE come sua azione primaria in quel round.
Se il tiro ha successo, il morale del nemico è scosso e tutti
gli avversari con Possanza 1 sono affaticati nel loro prossimo
tiro di attacco. Se con il tiro si ottiene una singola icona suc-
cesso , la penalità si applica anche a tutti gli avversari con
Possanza 2. Se si ottengono due o più icone , la penalità si
applica a tutti gli avversari nel combattimento.
CHIAMARE A RACCOLTA
(POSIZIONE APERTA)

azioni in combattimento
Di seguito è descritta una serie di azioni speciali comune-
mente effettuate dagli avventurieri coinvolti in un combat-
timento. In generale, queste prove richiedono a un Eroe di
combattere in una specifica posizione e di superare un tiro
di abilità.
Come al solito, al fine di ottenere l’effetto indicato dall’a-
zione in combattimento, il giocatore deve descrivere cosa fa
il suo personaggio.
INTIMIDIRE IL NEMICO
(POSIZIONE OFFENSIVA)
Un Eroe intrepido che combatte in avanguardia può tentare
di intimidire i suoi nemici facendoli esitare, perdere corag-
gio o persino fuggire.
Un Eroe che mantiene una posizione aperta è sempre attento
a ciò che lo circonda, e può tentare di chiamare a raccolta i
suoi compagni quando il loro coraggio comincia ad affievo-
lirsi. In ogni round, solo un Eroe Giocante può Chiamare a
Raccolta i compagni.
Per farlo, il giocatore attivo deve effettuare un tiro di
INCORAGGIARE come sua azione primaria in quel round.
Se il tiro ha successo, tutti i membri della compagnia che
combattono in posizione offensiva ottengono (1d) ai loro tiri
di attacco nel round successivo. Se con il tiro si ottiene una
singola icona successo , il bonus si applica anche agli Eroi
in posizione aperta. Se si ottengono due o più icone , il
bonus si applica a tutti gli Eroi ingaggiati in combattimento
ravvicinato.

COMPLICAZIONI
L’ATTACCANTE È… MODIFICATORE ESEMPI CIRCOSTANZE PER ATTACCHI A DISTANZA

Ostacolato Perde (1d) Terreno difficile, condizioni meteorolo- Gittata media o bersaglio dietro buona
moderatamente giche sfavorevoli, ambienti angusti. copertura (alberi in un bosco rado).

Ostacolato Perde (2d) Quasi accecato dalla neve fitta, nel Lunga gittata, bersaglio molto piccolo (un
gravemente fango fino al ginocchio o in acqua cor- uccello) o protetto dall’oscurità o eccel-
rente veloce, nell’oscurità. lente copertura (bosco fitto).

VANTAGGI
L’ATTACCANTE
GODE DI… MODIFICATORE ESEMPI CIRCOSTANZE PER ATTACCHI A DISTANZA

Vantaggio Ottiene (1d) Attacca dall’alto, sfrutta un elemento Il bersaglio si muove lentamente, è grosso
moderato favorevole del terreno. o non dispone di adeguata copertura.

Vantaggio Ottiene (2d) Il difensore è ostacolato, accecato dalla Il bersaglio è fermo, enorme (un drago) o
importante neve fitta, nel fango fino al ginocchio o totalmente privo di copertura.
in acqua corrente veloce, ecc.

102

Damian Sienko - 249426

 Fa s e di Av v entura

PROTEGGERE UN COMPAGNO PREPARARE IL TIRO

(POSIZIONE DIFENSIVA) (POSIZIONE ARRETRATA)
Un Eroe che combatte in posizione difensiva può scegliere di Un Eroe che combatte in posizione arretrata può prendersi il
proteggere un altro compagno che si trova in una posizione tempo per mirare accuratamente con la sua arma a distanza
di combattimento ravvicinato. e ottenere un tiro preciso nel round successivo.

Per farlo, il giocatore attivo deve effettuare un tiro di Per farlo, il giocatore attivo deve effettuare un tiro di
BATTAGLIA come sua azione primaria in quel round. SCRUTARE come sua azione primaria in quel round.

Se il tiro ha successo, il prossimo attacco mirato al perso- Se il tiro ha successo, il prossimo attacco a distanza effettuato
naggio protetto perde (1d), più un altro (1d) per ogni icona dal personaggio ottiene (1d), più un altro (1d) per ogni icona
successo ottenuta. successo ottenuta.

103

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 6
ESEMPIO
Nella Battaglia di Azanulbizar (o Nanduhirion nella
lingua degli Elfi), Náin, figlio di Grór, affronta Azog, il
grande Orco di Moria. Náin è affaticato, perché ormai
combatte da molte ore, mentre Azog si è appena gettato
nella mischia. Spronato dall’odio e cercando di compen-
sare la sua stanchezza, Náin parte alla carica in posi-
zione offensiva e tenta di assestare un colpo poderoso con
il suo piccone d’arme. Ma il mostro è subdolo… usando
la sua capacità Rapidità Serpentina, rende sfavorito il
tiro del Nano! Azog si scansa agilmente e il piccone urta
la pietra dove sostava un istante prima. Ora che Náin
ha perso l’equilibrio, Azog fa roteare la spada con tutta
la sua Forza Orribile, puntando al collo del Nano. Azog
infligge a Náin un colpo potente per 12 danni, e ottiene
anche un colpo perforante!
consigli
“Saprai presto tutto quel che vuoi sapere,” disse Gandalf.
“Terremo un Consiglio, non appena ti sarai rimesso.
Gli Eroi incontrano molti viaggiatori e viandanti lungo il cam-
mino. Ogni volta che hanno a che fare con degli sconosciuti,
i personaggi dovrebbero usare cautela, dato che la loro pro-
fessione è in genere considerata inusuale o persino pericolosa
dalla gente comune. Persino quando incontrano dei nemici
dell’Ombra gli Eroi dovrebbero fare attenzione a come par-
lano e come si comportano, dato che anche gli alleati più
leali possono arrabbiarsi facilmente in questi tempi incerti.
Quando la compagnia incontra uno o più personaggi del
Maestro del Sapere in un contesto formale, si tiene un con-
siglio. Sebbene gran parte di ciò che avviene nel consiglio si
svolga sotto forma di dialogo tra i giocatori e il Maestro del
Sapere, le regole incluse in questa sezione servono a definire
lo svolgimento della riunione e le sue conseguenze.
incontri sociali
I consigli rappresentano eventi sociali di straordinaria impor-
tanza, adunanze cruciali per il raggiungimento degli scopi
della compagnia e che possono essere influenzati dal suo
comportamento. Le regole presentate in questa sezione non
vanno adottate per tutti gli scambi verbali tra la compagnia e i
104
Damian Sienko - 249426
FUGGITE, SCIOCCHI!
Un Eroe che affronta difficoltà insormontabili e
vuole lasciare il combattimento ha due possibilità:
1. Può innanzitutto assumere una posizione
arretrata e scegliere di scappare quando
giunge il suo turno. Per farlo non è necessa-
rio alcun tiro. Lo stesso si applica agli avver-
sari che hanno deciso di restare indietro e
sono pertanto rimasti non ingaggiati.
2. Altrimenti, può assumere una posizione
difensiva e tirare normalmente per il suo
attacco: se il tiro ha successo, non infligge
danni ma gli consente di lasciare il campo
di battaglia. Se il tiro di attacco fallisce, il
combattente rimane ingaggiato.
personaggi del Maestro del Sapere: in circostanze quotidiane,
è meglio usare le normali regole dei tiri di abilità.
Per qualificarsi come ‘consiglio’, un incontro dev’essere
un’udienza formale con una posta in gioco molto alta e nella
quale, a seconda del risultato, la compagnia può ottenere o
perdere qualcosa di prezioso.
♦ Per raggiungere il suo scopo in un consiglio, la compa-
gnia deve accumulare un numero di tiri riusciti pari al
valore di Fermezza.
♦ Per riuscirci, gli Eroi che partecipano al consiglio
hanno a disposizione un numero limitato di tentativi
(il loro limite di tempo).
SEQUENZA DEL CONSIGLIO
Un consiglio viene allestito e risolto seguendo queste tre fasi:
1. Determinare la Fermezza
2. Presentazione
3. Interazione
Quando il consiglio si conclude, si svolge una fase finale per
valutare le conseguenze dell’incontro (vedere Chiusura del
consiglio, pag. 108).

DETERMINARE LA FERMEZZA
1 Quando la compagnia viaggia a Gran Burrone per
chiedere udienza a Mastro Elrond o vuole un incon-
tro con il Sindaco della Contea a Pietraforata, deve avere in
mente uno scopo.
Prima ancora che inizi il consiglio, i giocatori devono
accordarsi su cosa la compagnia spera di ottenere dall’incon-
tro e possibilmente su come riuscirci.
Cosa chiedono i personaggi? Che tipo di aiuto sperano
di ottenere? Come intendono ottenerlo? Sono disposti
a dare in cambio o a sacrificare qualcosa?
Damian Sienko - 249426
Fa s e di Av v entura
La Fermezza del consiglio esprime la difficoltà che la com-
pagnia incontrerà nel raggiungere il proprio obiettivo ed è
determinata dal Maestro del Sapere con un valore di 3 (una
richiesta ragionevole), 6 (una richiesta ardita) o 9 (una richie-
sta oltraggiosa).
Per effettuare la sua valutazione, il Maestro del Sapere
stima l’importanza dell’obiettivo scelto dalla compagnia
in rapporto alle motivazioni e le aspettative delle persone
che incontra.
♦ In generale, una richiesta ragionevole (Fermezza 3) si
ha quando gli interlocutori non perdono nulla se aiu-
tano gli Eroi, o se la compagnia offre in cambio qual-
cosa di valore approssimativamente uguale.
♦ Una richiesta ardita (Fermezza 6) corrisponde a un
obiettivo che porta maggiori benefici alla compagnia
anziché agli interlocutori.
♦ Una richiesta oltraggiosa (Fermezza 9), infine, si veri-
fica quando gli Eroi chiedono agli interlocutori di fare
qualcosa di pericoloso o che ha scarse o nulle probabi-
lità di essere ripagato.
105
CAPITOLO 6
STRUTTURA DEL CONSIGLIO
All’inizio di un consiglio, i giocatori devono concentrarsi su uno scopo e decidere di conseguenza la loro linea di azione.
FASE DESCRIZIONE
Presentazione Il portavoce presenta la compagnia. Il risul-
tato del tiro definisce il limite di tempo per il
consiglio.
Interazione La parte principale del consiglio. I tiri riusciti
devono accumularsi fino a uguagliare o superare
la Fermezza.
PRESENTAZIONE
2 All’inizio di un consiglio, i compagni devono pre-
sentarsi: per farlo, eleggono di solito un portavoce,
possibilmente scegliendo l’individuo più eloquente.
Per presentare la compagnia, il portavoce deve effettuare
un tiro di abilità, il cui risultato determina il limite di tempo del
consiglio: vale a dire, il numero totale di tentativi concessi agli
Eroi per presentare le loro richieste prima di essere congedati.
♦ Se il tiro ha successo, il limite di tempo equivale alla
Fermezza del consiglio definita dal Maestro del Sapere,
più 1 per ogni icona ottenuta.
♦ Se il tiro fallisce, il limite di tempo equivale alla Fer-
mezza del consiglio, e se l’incontro termina con un fal-
limento, finisce invece con un disastro (vedere Chiu-
sura di un Consiglio).
Le abilità particolarmente utili per imbastire una buona pre-
sentazione sono elencate di seguito, con suggerimenti sul loro
impiego e sulle eventuali conseguenze.
♦ CORTESIA: Presentarsi con educazione è spesso il modo
migliore per partire con il piede giusto prima di chie-
dere sostegno o altre forme di assistenza. Risulta par-
ticolarmente utile se la compagnia (o almeno il suo
portavoce) è già in buoni rapporti con gli interlocutori;
al contrario, orecchie ostili potrebbero trovare subdolo
un oratore cortese. Infine, è possibile rifiutare educata-
mente di svelare troppe cose sull’identità del gruppo.
♦ INDOVINELLI : Se la compagnia ha dei dubbi riguardo
le intenzioni degli interlocutori, il portavoce può
esprimere le sue domande e risposte in modo da car-
pire molte informazioni fornendo ben poco in cambio.
Tuttavia, un’esecuzione maldestra garantisce la sfidu-
cia dell’interlocutore.
♦ INTIMORIRE : Un tiro di INTIMORIRE comunica un
messaggio importante con poche parole. Gli Eroi pos-
sono usarla per impressionare qualcuno e invertire
106
Damian Sienko - 249426
ABILITÀ UTILI (ESEMPI)
INTIMORIRE per impressionare rapidamente gli scono-
sciuti, svelando molto di sé stessi; CORTESIA per chiedere
sostegno, specialmente agli amici; INDOVINELLI per car-
pire informazioni senza svelare troppo.
INCORAGGIARE per rivolgersi alla folla e sollevare gli
spiriti; PERSPICACIA per osservare e soppesare; CON-
VINCERE per perorare la propria causa; INDOVINELLI
per raccogliere informazioni; CANZONI per ottenere
approvazione.
una prima reazione negativa o per definire in fretta i
termini della discussione imminente. L’uso di INTIMO-
RIRE ha tuttavia uno svantaggio, perché il portavoce
deve enunciare spontaneamente il lignaggio, le gesta
e altre informazioni personali di ogni membro della
compagnia per sortire la massima efficacia.
INTERAZIONE
3 È la fase più importante e più difficile della maggior
parte delle adunanze sociali, dalle feste di comple-
anno alle udienze ufficiali con un signore o una dama.
Durante questa fase, i giocatori dialogano con il Maestro
del Sapere interpretando la scena ed effettuano tiri di abilità
per accumulare un numero di successi sufficiente a ugua-
gliare o superare il valore di Fermezza del consiglio.
I giocatori possono adottare la linea di azione che pre-
feriscono, ma i loro tiri di abilità possono essere modificati
dall’atteggiamento delle persone che incontrano. A questo
fine, il Maestro del Sapere decide se l’interlocutore degli Eroi
è restio, aperto o bendisposto.
♦ Restio: Perde (1d). Il gruppo incontrato ha delle
ragioni per non voler aiutare la compagnia, forse a
causa di pregiudizi o altre fonti di preoccupazione.
♦ Aperto: nessun modificatore. È l’atteggiamento standard
degli interlocutori, e rappresenta una generale inclina-
zione ad ascoltare ciò che la compagnia ha da dire.
♦ Bendisposto: Ottiene (1d). L’interlocutore è molto
interessato ad ascoltare gli Eroi, ed è disposto ad acco-
gliere le loro richieste. Forse la compagnia è stata
presentata da una persona importante, o il portavoce
appartiene alla sua stessa Cultura.
Durante questa fase, il Maestro del Sapere deve tenere il
conto dei successi ottenuti dalla compagnia (come enun-
ciato a pag. 18, ogni icona ottenuta conta come un suc-
cesso aggiuntivo).
 Fa s e di Av v entura

ABILITÀ UTILI: Le abilità elencate di seguito possono essere RICOMPENSARE LE

usate per ottenere vari effetti durante l’interazione. BUONE INTERPRETAZIONI
♦ CANZONI : Una buona canzone o melodia non è mai I giocatori e il Maestro del Sapere possono chiedersi
fuori posto in un’adunanza sociale rilassata, ma può quanto impatto l’interazione tra di loro debba avere
anche essere un potente ausilio diplomatico, sempre sul risultato finale di un consiglio. Un buon tiro di
che l’esecutore riesca a indovinare la canzone giusta o dadi dovrebbe essere ritenuto più importante della
intonare parole scelte saggiamente. decisione avveduta di un giocatore? La risposta giu-
♦ CONVINCERE: Un Eroe può ricorrere alla persuasione sta sta nel dare a entrambi lo stesso peso.
per conquistare le menti degli ascoltatori o rafforzare Come in qualsiasi azione che implichi la pos-
la sua presa su un pubblico già affascinato. A differenza sibilità di un fallimento, durante un consiglio i
di INCORAGGIARE, questa abilità può essere usata con giocatori devono descrivere la loro condotta e
discrezione in qualsiasi tipo di interazione sociale. successivamente effettuare un tiro pertinente per
♦ INDOVINELLI : L’uso di questa abilità in un contesto definire il risultato.
sociale serve o a svolgere l’antico gioco degli indovi-
nelli, praticato e rispettato persino dalle creature più Se il discorso riguarda argomenti attinenti
improbabili, o a raccogliere informazioni e notizie. allo scopo della compagnia e che anche
Nell’ultimo caso, un successo in un tiro di INDOVI- l’interlocutore giudica importanti, il Mae-
NELLI consente a un Eroe di carpire ogni genere di stro del Sapere può consentire agli eroi di
indizi che un interlocutore incauto si lascia sfuggire ottenere (1d) o addirittura (2d) per i loro
inavvertitamente o semplicemente raccogliere notizie tiri di abilità.
interessanti, il tutto lasciando trasparire una disinvolta
flemma o indifferenza.
♦ INCORAGGIARE: Questa abilità richiede un gruppo di
ascoltatori, o almeno la completa attenzione di un sin-
golo individuo; gli Eroi possono usarla per rinvigorire
lo spirito di una comunità in pericolo o quello di un
leader spodestato. Lo scopo del tentativo di INCORAG-
GIARE deve essere ovvio; in caso contrario, anche se
il tiro ha successo, i suoi effetti saranno scarsi.
♦ INTUITO : Questa abilità può essere usata per
valutare le emozioni dell’interlocutore della
compagnia, svelandone forse gli scopi
taciuti o i sentimenti nascosti.

107

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 6
chiusura del consiglio
Un consiglio può concludersi in tre modi diversi:
♦ SUCCESSO: La compagnia accumula il numero di
successi richiesti per vincere la Fermezza del consiglio.
Gli Eroi raggiungono l’obiettivo che si erano prefissati
all’inizio dell’incontro.
♦ FALLIMENTO O SUCCESSO A CARO PREZZO: La com-
pagnia accumula una serie di tiri riusciti, ma non riesce
a uguagliare o superare la Fermezza entro il limite di
tempo. Gli Eroi possono quindi scegliere semplicemente
di fallire e accettare il rifiuto di ciò che avevano chiesto,
OPPURE, con l’approvazione del Maestro del Sapere,
viaggi
Dopo di che descrisse per filo e per segno il viaggio dal momento in cui avevano lasciato Hobbiton.
La compagnia attraverserà lunghe leghe di aree sconosciute
e inospitali nel corso delle sue imprese, ma il viaggio non è
semplicemente un mezzo per raggiungere una destinazione.
Viaggiando, un Eroe scopre il mondo al di fuori dei confini
della sua terra natale, assiste a eventi prodigiosi e affronta
sfide che mettono alla prova le sue capacità. In poche parole,
viaggiare è sinonimo di andare all’avventura.
Durante un viaggio, il gioco è meno focalizzato sui detta-
gli: quando è possibile, evitate di consultare le regole espli-
citamente e cercate invece di plasmare la struttura in una
narrazione coerente.
Applicare le regole sui viaggi richiede l’uso di una
mappa della regione attraversata e la collaborazione
tra il Maestro del Sapere e i giocatori per decidere
cosa avviene lungo la via.
Le regole in questa sezione si applicano più facilmente
insieme al registro di viaggio (disponibile a pag. 240 o da
scaricare dal sito di Need Games), una scheda riassuntiva
dove annotare tutti i particolari relativi ai viaggi. Per i gioca-
tori esperti forse non sarà necessaria, ma anche loro possono
trovarla utile, perché i registri di viaggio compilati diventano
una sorta di diario che riporta le gesta della compagnia.
108
Damian Sienko - 249426
possono decidere di raggiungere comunque lo scopo, ma
pagando un prezzo. Ad esempio, ottengono dal consiglio
molto meno di quanto avevano chiesto, oppure si fanno
uno o più nemici tra gli interlocutori. Il prezzo non deve
necessariamente essere palese da subito, e può portare a
una sfida inaspettata da affrontare in un altro momento.
♦ DISASTRO: Gli Eroi falliscono tutti i tiri a loro disposi-
zione o accumulano alcuni successi ma non riescono a
uguagliare la Fermezza dopo avere fatto brutta figura
nella presentazione. Ora la compagnia è considerata
una minaccia dalle persone incontrate, e gli Eroi pos-
sono ritrovarsi in arresto o addirittura venire attaccati.
la mappa
Il presupposto delle regole sui viaggi ne L’Unico Anello è che la
compagnia stia cercando di raggiungere una destinazione spe-
cifica. Se gli Eroi devono visitare una serie di località diverse,
raggiungere ciascuna di esse deve essere considerato un viag-
gio a sé stante.
Per quanto possa sembrare ovvio, i componenti di una com-
pagnia errante devono sapere almeno approssimativamente
dove si trova la loro destinazione se vogliono sperare di raggiun-
gerla. Alla fine della Terza Era, la Terra di Mezzo è un luogo
pericoloso, e i popoli che vi abitano sono rimasti a lungo isolati
gli uni dagli altri; la conseguenza è che quasi nessuno cono-
sce l’ubicazione precisa di luoghi anche a solo pochi giorni di
distanza… sempre che non ne ignori del tutto l’esistenza.
I risguardi di copertina in testa al libro mostrano la
Mappa dei Giocatori, rappresentativa della sapienza
geografica degli avventurieri più esperti; vale a dire,
una conoscenza più approfondita di quella posseduta
dal cittadino medio dell’Eriador.
Tutte le località indicate come villaggi o cittadine sono luoghi
che la compagnia può scegliere come destinazione. Ovvia-
mente, sulla mappa non sono segnati tutti gli insediamenti
che esistono nella Terza Era: persino una regione scarsamente
popolata come l’Eriador contiene dozzine di borghi non indi-
cati e fattorie isolate, le vestigia di quello che un tempo fu un
grande reame degli Uomini.
I giocatori possono aggiornare le loro conoscenze geo-
grafiche durante le sessioni facendo una copia della mappa
e scrivendo direttamente su di essa, aggiungendo i luoghi
che visitano.

ANDATA E RITORNO
Le regole per la risoluzione dei viaggi sono con-
cepite per rendere gli spostamenti nella Terra di
Mezzo una componente cruciale del gioco, ma non
dovete per forza usarle ogni volta che la compa-
gnia si mette in strada. In particolare, si dovrebbero
usare raramente quando gli Eroi stanno tornando a
casa loro: questo perché gli effetti più importanti
dell’avventura non hanno molto senso se i perso-
naggi sanno che ad attenderli c’è un rifugio sicuro
dove potranno riposare senza problemi o se viag-
giano senza alcuna preoccupazione per la quantità
di tempo che impiegheranno per giungere a desti-
nazione. Al contrario, il viaggio di ritorno dovrebbe
invece essere giocato nei dettagli nel caso in cui
una Fase di Avventura possa beneficiare di un
‘atto di chiusura’, o quando arrivare a destinazione
fa parte della missione degli Eroi, ad esempio se
stanno scortando qualcuno che torna insieme a loro.
la compagnia di viaggiatori
Durante un viaggio, i membri della compagnia assumono ruoli
differenti. Il ruolo nel viaggio riassume a grandi linee che cosa
farà un Eroe nel corso del tragitto, ed entra in gioco quando la
compagnia sperimenta un evento (vedere Sequenza del viaggio).
I ruoli da ricoprire durante un viaggio sono quattro:
Guida, Cacciatore, Esploratore e Vedetta.
RUOLI NEL VIAGGIO
RUOLO FUNZIONE
Guida Ha il compito di prendere ogni deci-
sione relativa all’itinerario, al riposo e alle
provviste.
Cacciatore Ha il compito di trovare cibo nella natura
selvaggia.
Esploratore Ha il compito di allestire l’accampamento
e di aprire nuove piste.
Vedetta Ha il compito di fare la guardia.
ASSEGNARE I RUOLI NEL VIAGGIO
Una compagnia di viaggiatori deve coprire tutti e quattro i
ruoli disponibili. Se la compagnia include più di quattro per-
sonaggi, allo stesso ruolo può essere assegnato più di un Eroe,
a eccezione della Guida (può esserci soltanto una Guida, ma
Damian Sienko - 249426
Fa s e di Av v entura
più di un Eroe può farsi carico del ruolo di Vedetta, Caccia-
tore o Esploratore). Al contrario, se la compagnia ha meno
di quattro personaggi, uno o più avventurieri dovranno svol-
gere molteplici ruoli (anche in tal caso, però, soltanto un
Eroe può essere la Guida).
sequenza di viaggio
Se la compagnia intraprende un viaggio molto lungo (più di
20 esagoni), il Maestro del Sapere dovrebbe spezzare l’itine-
rario in un certo numero di tappe, ognuna delle quali è da
considerarsi un viaggio a sé stante.
I viaggi si risolvono seguendo questa sequenza:
1. Decidere l’itinerario
2. Effettuare i tiri di Marcia
3. Terminare il viaggio
DECIDERE L’ITINERARIO
1 Usando la Mappa dei Giocatori, la compagnia
mostra al Maestro del Sapere il tragitto che intende
seguire. L’itinerario deve collegare la località di partenza
della compagnia all’inizio del viaggio e il luogo scelto come
destinazione.
Quando tracciano la rotta del loro viaggio, i gioca-
tori devono tenere in considerazione che l’itinerario
potrà raramente essere svolto “a volo d’uccello”, vale a
dire collegando in linea retta il punto di partenza con
la destinazione: dovranno invece prestare la dovuta
attenzione alla conformazione del paesaggio.
Ad esempio, alte catene montuose e fiumi dal corso veloce
possono essere attraversati solo tramite valichi o ponti e guadi.
Dopodiché, il Maestro del Sapere controlla la sua ver-
sione della mappa (nei risguardi in fondo al manuale)
e traccia l’itinerario della compagnia su una copia del
registro di viaggio usando la griglia esagonale: un per-
corso che attraversa un numero di esagoni equivalente
a quelli richiesti per arrivare a destinazione (senza
contare l’esagono di partenza).
Il percorso disegnato sul registro di viaggio non deve neces-
sariamente corrispondere alla forma di quello tracciato dai
giocatori sulla mappa: l’unico requisito è che sia composto
dallo stesso numero di esagoni.
Ciononostante, i giocatori sono incoraggiati ad anno-
tare ogni importante punto di riferimento che attraversano
o costeggiano, come ruderi, guadi o ponti. Possono anche
contrassegnare gli esagoni che contengono diversi tipi di ter-
reno, facendo riferimento alla mappa regionale, per aiutare il
Maestro del Sapere a fare una stima della durata del viaggio.
109
CAPITOLO 6

registro di viaggio la compagnia pony e cavalli diario

Anno Nome Ruolo nel viaggio Fatica del viaggio Nome Vigore Abbiamo lasciato Svettavento all’alba, in direzione
2965 Ha l d a m i r Guida ×× Jo k i 2 nord. Haldamir il Ranger ci guida: decide di tenere le
Stagione Colline Vento sulla nostra destra.
Estate
B u ri n Vedetta ×× Willy 1 Dopo tre giorni Agrifoglia, la nostra Esploratrice, ci
Partenza Pri m u l a Vedetta × × Vecchio Tom 1 fa cambiare direzione, perché ha trovato un buon
sentiero. La pista svolta a occidente attraverso le Terre
Svettavento Folco Cacciatore × × × G us 1 Solitarie, diretta verso le Lande del Nord e la nostra
Destinazione
Agrifoglia Esploratore × × destinazione… Fornost.
Fornost Dopo altri tre giorni finiamo le provviste e Folco, il nostro
Giorni di viaggio Cacciatore, spreca un’intera giornata a inseguire un
7 (scorciatoia) cinghiale che soltanto lui riteneva vicino! Per fortuna, le
rovine di Fornost sono ormai visibili all’orizzonte.

evento 1
itinerario
LANDE D Bersaglio Esploratore
EL NOR
D Evento Scorciatoia
Risultato Successo!
evento 2
Bersaglio Cacciatore
Evento Contrattempo
Fornost Risultato Fallimento!
evento 3
po!
Contrattem Bersaglio

CO
LL
Evento

IN
Risultato
E
La Ve

Sco

VEN evento 4
rcia

Bersaglio
rdevia

TO
toia

Evento
!

Risultato

evento 5
Bersaglio

Svettavento t
Es Evento

Vi a
La
Risultato

evento 6
Bersaglio

Evento

Risultato

EFFETTUARE I TIRI DI MARCIA ♦ Se il tiro di VIAGGIO ha successo, l’evento si verifica

2 I viaggi possono essere pericolosi (ed emozio-
nanti!), perché lungo il cammino la compagnia
può sperimentare una serie di eventi che rappresentano le
minacce e gli imprevisti.
Gli eventi si svolgono in punti specifici lungo il per-
corso della compagnia. Per decidere esattamente dove
avvengono, la Guida della compagnia deve effettuare
un tiro di Marcia mediante un tiro di VIAGGIO .
a una distanza di 3 esagoni più 1 per ogni icona suc-
cesso ottenuta.
Il Maestro del Sapere localizza quindi il punto preciso con-
tando il numero di esagoni corrispondente, partendo dalla
posizione attuale della compagnia e procedendo verso la desti-
nazione: l’ultimo esagono del conteggio è il punto dove si veri-
fica l’evento. Se la compagnia fa uso del registro di viaggio, l’e-
vento può essere contrassegnato sull’esagono corrispondente.

Non appena la compagnia si mette in marcia, la Guida effet-
tua il primo tiro di Marcia e conta il numero di esagoni
lungo l’itinerario del viaggio corrispondente al risultato del
tiro di VIAGGIO:
♦ Se il tiro di VIAGGIO fallisce, l’evento si verifica a 2
esagoni di distanza sul percorso in primavera o estate,
e a 1 solo esagono di distanza in autunno o inverno.
Per determinare la natura esatta di un evento si ese-
gue la procedura descritta nel paragrafo Risoluzione
degli Eventi (pag. 112).
Una volta risolto l’evento, la Guida deve effettuare un nuovo
tiro di Marcia per vedere se si verifica un nuovo evento più
avanti sul percorso della compagnia.

110

Damian Sienko - 249426


TERMINARE IL VIAGGIO
3 Un viaggio prosegue finché il risultato del tiro di
Marcia della Guida non eguaglia o supera il numero
di esagoni rimasti tra la posizione attuale della compagnia e
il punto di arrivo: quando ciò avviene, la compagnia ha rag-
giunto la sua destinazione e il viaggio termina.
Più precisamente, un viaggio termina quando la
compagnia arriva alla destinazione voluta e i gioca-
tori prendono parte a una nuova scena, o quando un
avvenimento inaspettato impegna la compagnia in
un’attività diversa per una quantità di tempo signifi-
cativa: in tal caso, il Maestro del Sapere deciderà se
questo pone termine al viaggio oppure no.
FATICA DEL VIAGGIO: La Fatica rappresenta il livello di stan-
chezza che un Eroe accumula mentre viaggia e che si mani-
festa appieno alla fine del percorso.
In termini di gioco, un Eroe termina la sua peregrina-
zione con un certo numero di punti Fatica generati dagli
eventi del viaggio. Il totale di Fatica di un Eroe diminuisce
la sua capacità di trasportare oggetti e di agire efficacemente.
I punti Fatica vanno annotati sul registro di viaggio e non si
possono cancellare finché dura il viaggio.
♦ Al termine del viaggio, ogni Eroe dotato di cavalcatura
sottrae per prima cosa dal suo totale di Fatica il Vigore
della cavalcatura (vedere pag. 50).
♦ A questo punto, tutti gli Eroi possono ridurre ulte-
riormente la Fatica accumulata mediante un tiro di
VIAGGIO. Un successo riduce di 1 punto la Fatica totale
di un Eroe, più 1 punto per ogni icona ottenuta.
AREE PERIGLIOSE
Alcune zone della Mappa del viaggio sono prive della
sovrimpressione a esagoni: sono aree considerate par-
ticolarmente impervie o pericolose da attraversare. Si
tratta di ampi tratti di foresta fitta, ripidi valichi di mon-
tagna, infide paludi e altre zone di terreno pericoloso.
In termini di gioco, tutte queste aree sono classificate
per la loro pericolosità mediante un valore numerico: il
valore di Pericolo. Quando un tiro di Marcia conduce
la compagnia entro o attraverso un’area perigliosa, si
segue questa sequenza:
Damian Sienko - 249426
Fa s e di Av v entura
Tutta la Fatica rimanente è poi annotata sulla scheda del
personaggio, che può smaltirla al ritmo di 1 punto Fatica
per ogni riposo prolungato che effettua in un rifugio sicuro
e riparato (cioè ‘non sulla strada’).
DURATA DEL VIAGGIO: Alla fine del viaggio, se il Maestro
del Sapere e i giocatori vogliono sapere esattamente quanto
a lungo la compagnia ha viaggiato, possono controllare la
mappa regionale e contare il numero di esagoni sull’itinerario
della compagnia, aggiungendo un giorno per ogni esagono
contenente un terreno difficile (colline, boschi, paludi, ecc.):
il risultato finale definisce la durata del viaggio in giorni.
Se l’intera compagnia viaggia a cavallo, dimezzate il risultato
(arrotondato per eccesso) per arrivare alla durata del viag-
gio in giorni; il Maestro del Sapere deve tenere conto che
cavalcare è possibile soltanto sulle strade e sui sentieri ben
tracciati: alcune aree, come le zone di bosco fitto, non per-
mettono agli Eroi di procedere in sella.
MARCIA FORZATA: I membri della compagnia possono fare
uno sforzo in più durante un viaggio e marciare per più ore
al giorno di quanto oserebbero normalmente.
Se la compagnia si sottopone a una marcia forzata,
contate un giorno per ogni due esagoni nell’itinerario
anziché uno, ma ogni eroe accumula 1 punto Fatica
aggiuntivo per ogni giorno di marcia forzata.
1. La compagnia si ferma nell’area perigliosa non
appena vi entra.
2. Prima che gli Eroi possano uscire dall’area, devono
affrontare un numero di eventi pari al suo valore di
Pericolo (si applicano tutte le regole normali).
3. Una volta risolti tutti gli eventi, la compagnia pro-
segue il viaggio normalmente, riprendendo i suoi
tiri di Marcia a partire dal primo esagono lungo il
percorso al di fuori dei confini dell’area perigliosa.
Nelle espansioni per il gioco saranno incluse speciali
tabelle di eventi del viaggio basati su specifiche aree
perigliose.
111
CAPITOLO 6

risoluzione degli eventi

Un viaggio può essere lungo ma privo di avvenimenti degni
di nota, o reso emozionante da molti eventi imprevisti.
Usando la sequenza descritta nelle pagine precedenti, ogni
viaggio finirà per includere uno o più eventi in base alla
sua lunghezza.
Quando il Maestro del Sapere ha identificato la località
dove si svolgerà l’evento, si segue questa sequenza:
1. Scegliere il bersaglio
2. Determinare l’evento
3. Risolvere l’evento

SCEGLIERE IL BERSAGLIO
1 Il Maestro del Sapere decide quale Eroe dovrà
affrontare l’evento tirando un dado successo e
consultando la tabella qui sotto.

La tabella identifica i possibili bersagli tra i personaggi

che svolgono il ruolo di Esploratore, Vedetta e Caccia-
tore. La tabella indica inoltre l’abilità che verrà messa
alla prova dall’evento del viaggio.

BERSAGLIO DELL’EVENTO
RISULTATO
DEL DADO BERSAGLIO ABILITÀ

1–2 Esploratori ESPLORAZIONE

3–4 Vedette ALLERTA

5–6 Cacciatori CACCIA

TABELLA DEGLI EVENTI DEL VIAGGIO

DADO
IMPRESA EVENTO CONSEGUENZE DEL TIRO DI ABILITÀ PUNTI FATICA RICEVUTI

Terribile sventura Se il tiro fallisce, il bersaglio rimane ferito. 3

1 Disperazione Se il tiro fallisce, tutti i membri della compagnia ricevono 1 2

punto Ombra (paura).

2–3 Scelte infauste Se il tiro fallisce, il bersaglio riceve 1 punto Ombra (paura). 2

4–7 Contrattempo Se il tiro fallisce, la durata del viaggio si allunga di 1 giorno e 2

il bersaglio riceve 1 punto Fatica aggiuntivo.

8–9 Scorciatoia Se il tiro ha successo, la durata del viaggio si riduce di 1 giorno. 1

10 Incontro fortuito Se il tiro ha successo, non si accumula Fatica e il Maestro del 1

Sapere improvvisa un incontro favorevole per la compagnia.

Visione gioiosa Se il tiro ha successo, tutti i membri della compagnia recupe- —

rano 1 punto Speranza.

112

Damian Sienko - 249426

 Fa s e di Av v entura

DETERMINARE L’EVENTO
2 Per determinare la natura dell’evento, il Maestro
del Sapere consulta la mappa per vedere in che tipo
di regione si verifica, quindi effettua un tiro:
♦ Se si svolge in una Terra di Confine, il Maestro del
Sapere effettua un tiro favorito con il dado impresa.
♦ Se si svolge in una Terra Selvaggia, il Maestro del
Sapere effettua un tiro con il dado impresa.
♦ Se si svolge in una Terra Oscura, il Maestro del Sapere
effettua un tiro sfavorito con il dado impresa.

Il risultato del tiro è poi confrontato con la Tabella degli eventi

del viaggio a pag. 112. Ogni voce definisce una tipologia di
avvenimento che il Maestro del Sapere può usare per descri-
vere cosa succede alla compagnia, specificando esattamente
cosa accade in termini di gioco.
Più precisamente:
♦ Ogni evento del viaggio include un effetto unico che
deve essere risolto tramite un tiro di abilità effettuato
da un Eroe tra quelli che svolgono il ruolo indicato
come bersaglio.
♦ In più, tutti gli eventi provocano l’acquisizione di
Fatica per tutti i personaggi nella compagnia.

RISOLVERE L’EVENTO
3 Per risolvere l’evento, un solo Eroe tra quelli
definiti come bersagli deve ora effettuare un tiro
usando l’abilità specificata nel passo 1; uno (e solo uno) degli
altri Eroi con lo stesso ruolo può decidere di aiutare il suo
tiro (vedere Aiuto, pag. 20).

STRADE E TERRENO DIFFICILE: Se l’evento si svolge in un

esagono contenente terreno difficile, l’Eroe che effettua il
tiro perde (1d). Al contrario, se l’evento si svolge lungo una
strada, l’Eroe ottiene (1d).

CONSEGUENZE: Ogni voce nella tabella degli eventi speci-

fica cosa succede in termini di gioco in base al successo o al
fallimento del tiro di abilità. Una conseguenza che indica ‘il
bersaglio’ influenza l’Eroe che ha effettuato il tiro (ed even-
tualmente quello che gli ha dato aiuto).

FATICA: L’ultima colonna a destra nella tabella indica quanti

punti Fatica vengono ottenuti da ogni Eroe della compagnia.

113

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 6

descrizione degli eventi

Durante la risoluzione degli eventi, il Maestro del Sapere deve
tenersi pronto a improvvisare una breve scena che illustri
quanto succede alla compagnia, basandosi sulle informazioni
fornite dal sistema di risoluzione (quale Eroe sta affrontando
la sfida, quale abilità è messa alla prova, ecc.) e sulle circo-
“Corda!” mormorò. “Niente corda! E sì che ieri sera ti eri detto: ‘Sam,
stanze attuali nella sessione.
Lo scopo non è solo quello di offrire ai giocatori una nar-
razione che dia contesto alle regole sui viaggi, ma anche defi-
nire cosa succede alla compagnia sulla strada nel più ampio
panorama del mondo di gioco.
TIPI DI EVENTO
I paragrafi che seguono offrono una serie di suggerimenti
su come improvvisare le scene basandosi su varie tipologie
di evento.
“Se andiamo dritto da qui fino al Ponte, risparmieremo un quarto
TERRIBILE SVENTURA: Qualcosa è andato così storto che la
compagnia ora arranca penosamente e il bersaglio dell’evento
rischia di rimanere seriamente ferito. I Cacciatori si sono fatti
male quando una preda si è rivelata troppo combattiva, gli
Esploratori hanno subito danni dal freddo estremo, la Vedetta
è caduta da un albero mentre faceva la guardia e via dicendo.
Si misero in marcia lentamente e ben presto eccoli avanzare a fatica.
In qualche punto la neve arrivava al petto e spesso Boromir, anzi-
ché camminare, sembrava nuotare o scavare con le grandi braccia.
CONTRATTEMPO: Un’avversità ha rallentato la compagnia o
l’ha costretta a fermarsi, causando al bersaglio qualcosa di più
degli effetti della Fatica. Può trattarsi di qualunque cosa, dal
non aver preso l’equipaggiamento da viaggio adatto o abba-
stanza provviste e dover perdere tempo a cacciare o pescare,
o il dover scegliere un itinerario più lungo e difficile.
che ne diresti di un po’ di corda? Se non la porti poi ne avrai biso-
gno.’ Be’, ne avrò bisogno. Ma ora non so dove andare a prenderla.”
SCORCIATOIA: Un tiro riuscito da parte del bersaglio ha per-
messo alla compagnia di procedere più in fretta. Per esempio,
la Vedetta ha localizzato un sentiero più breve, l’Esploratore
ha aperto la pista con rapidità ed efficienza o una caccia
ha dato subito frutto senza richiedere soste alla compagnia.
del tragitto.”
INCONTRO FORTUITO: Gli Eroi incontrano qualcuno che si
dimostra utile nella situazione attuale. Può essere un semplice
incontro casuale con altri viaggiatori o amichevoli abitanti
della regione attraversata, che offrono alla compagnia cibo,
acqua o indicazioni particolarmente accurate, ma il Maestro
del Sapere può cogliere l’occasione per creare un episodio
più significativo che coinvolge un personaggio di spicco, ad
esempio un patrono.

“Ma questo è stato scongiurato… perché una sera a Brea, alle soglie
DISPERAZIONE: La compagnia è stata tanto sfortunata da
della primavera, ho incontrato Thorin Scudodiquercia. Un incontro
subire una terribile disavventura, un avvenimento molto pro-
fortuito, come si dice da noi nella Terra di Mezzo.”
babilmente connesso al lento crescere dell’Ombra. Gli esempi
di tali esperienze includono: l’ingresso in un’area degradata,
la scoperta dei resti raccapriccianti di altri viaggiatori truci- VISIONE GIOIOSA: Il Maestro del Sapere deve descrivere in
dati dagli Orchi, la sensazione dell’agghiacciante presenza che modo la compagnia ha assistito a un avvenimento ecce-
di uno spirito malvagio, assistere al passaggio di un potente zionale collegato alla sottile magia che pervade la Terra di
servo del Nemico e così via. Mezzo e i suoi abitanti, in grado di risollevare lo spirito di
coloro che lo osservano.
Il sole, di un giallo scialbo e pallido, baluginava attraverso la
Gli esempi di questi episodi comprendono: assistere al
foschia appena sopra la parete occidentale dell’avvallamento dove
passaggio di una compagnia di Elfi girovaghi, avvistare un
erano stesi; a nord, a sud e a est oltre la parete la nebbia era fitta,
raduno di grandi aquile in alto nel cielo, percepire la pre-
fredda e bianca. L’aria era silenziosa, pesante e gelida.
senza di uno spirito benigno in una radura o una cascata,
incontrare per caso uno dei Saggi e Grandi e così via.
SCELTE INFAUSTE: Fallire nel fronteggiare l’evento ha cau-
“Vieni con me, Frodo,” gridò il Nano, allontanandosi di corsa dalla
sato al bersaglio molta pena o frustrazione. Forse l’Esplora-
strada. “Non ti farò andar via senza prima aver visto Kheled-zâram.”
tore non riusciva a decidere quale sentiero imboccare e ha
perso sonno prezioso per trovare una buona pista, il Caccia-
tore si preoccupava delle poche provviste, la Vedetta temeva
costantemente di mettere in pericolo la compagnia e così via.

“Affidate la scelta a un cattivo giudice” rispose Aragorn. “Da quando

passammo gli Argonath, ogni mia decisione ha avuto cattivo esito.”

114

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 Fa s e di Av v entura

115

Damian Sienko - 249426

Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 7

FASE DELLA
COMPAGNIA
Quando inverno attacca e intacca
e anche i sassi a notte spacca,
Stagni neri e piante spoglie,
a viaggiar mal te ne incoglie.

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 7
on sempre gli Eroi sono impegnati a orientarsi
in profonde caverne, combattere l’Ombra o fug-
gire da pericoli che vanno oltre la loro capacità
di affrontarli. Anche il più zelante degli avventu-
rieri ha bisogno di riposare, riprendere le forze
come si svolge una fase
dell a compagnia
Rimasero per un bel po’ in quella casa confortevole, almeno quattordici giorni, e per loro fu duro andarsene.
Una Fase della Compagnia è una sessione di gioco guidata
dalle scelte dei giocatori. Mentre durante la Fase di Avven-
tura essi in genere reagiscono alla narrazione del Maestro del
Sapere, durante la Fase della Compagnia hanno la possibilità
di sviluppare la storia e le ambizioni dei loro personaggi. Il
Maestro del Sapere può rilassarsi e ascoltare ciò che i gioca-
tori hanno da dire sui loro personaggi.
I giocatori sono incoraggiati a raccontare nei particolari
cosa fanno durante la Fase della Compagnia, senza necessa-
riamente limitarsi alle attività che hanno un effetto diretto
sulle meccaniche di gioco. Ad esempio, gli avventurieri pos-
sono analizzare gli indizi, i problemi e le opportunità che si
sono originati nella precedente Fase di Avventura.
Quando lo fanno, i giocatori devono tenere sempre a
mente i limiti geografici e di tempo della Fase della Com-
pagnia. Inoltre, non devono introdurre nuove informazioni
di background, come ad esempio esplorare una località mai
visitata in precedenza, fare la conoscenza di personaggi che
non hanno ancora incontrato e così via (in poche parole,
non devono fare cose più adatte a una Fase di Avventura).
Una Fase della Compagnia segna la conclusione di
ogni Fase di Avventura e, di conseguenza, a livello
ideale si svolge alla fine di una sessione di gioco. Altri-
menti, può aprire una nuova sessione e precedere la
Fase di Avventura successiva.
118
Damian Sienko - 249426
e prendersi il tempo per guarire dalle ferite. Che lo passino
inseguendo uno scopo personale o riposando comodamente
per recuperare le energie prima di rimettersi in cammino,
il tempo che trascorre tra un’avventura e l’altra è chiamato
Fase della Compagnia.
struttura
Ogni Fase della Compagnia è strutturata come segue:
1. Determinare la durata
2. Scegliere la destinazione
3. Aggiornare le schede
4. Scegliere le attività
DERMINARE LA DURATA
1 Una Fase della Compagnia copre solitamente un
periodo di tempo più lungo di una Fase di Avven-
tura media. Gli eventi sono però descritti a grandi linee:
giorni e settimane trascorrono mentre gli Eroi si rilassano o
si tengono occupati con i loro studi o lavori personali.
Per dare agli Eroi un’autentica tregua dalle fatiche
delle avventure, una Fase della Compagnia dovrebbe
durare da un minimo di una settimana a un’intera
stagione.
Normalmente, la Fase della Compagnia più lunga si svolge
durante le festività di mezzo inverno (vedere Yule, pag. 120).
SCEGLIERE LA DESTINAZIONE
2 Una volta determinata la durata della Fase della
Compagnia, i giocatori devono decidere dove la
trascorreranno. In generale, gli Eroi sostano in un rifugio

sicuro e vi trascorrono la fase in gruppo, a meno che le feste
di fine anno non siano vicine.
Per mantenere una certa coerenza narrativa, i giocatori
dovrebbero scegliere un luogo entro una distanza ragionevole
dall’area dove gli Eroi hanno vissuto le loro avventure nelle
ultime sessioni, tenendo anche conto della durata prevista
della Fase della Compagnia.
I giocatori sono liberi di scegliere qualsiasi località già
visitata dalla compagnia. Si considera che il viaggio
per raggiungere tale destinazione avvenga ‘dietro le
quinte’, a meno che i giocatori non desiderino scen-
dere nei dettagli.
Luoghi come la cittadina di Brea o Gran Burrone sono per-
fetti come rifugi sicuri, in quanto sono particolarmente adatti
a riposare e curare le ferite e sono abitati da padroni di casa
disposti ad accogliere i viaggiatori.
AGGIORNARE LE SCHEDE
3 Ora i giocatori possono spendere i punti Esperienza
che hanno accumulato finora per migliorare le abi-
lità e competenze di combattimento dei loro Eroi e acquisire
nuovi gradi di VALORE o SAGGEZZA . Inoltre, il tempo tra-
scorso davanti a un accogliente focolare godendosi la vita di
ogni giorno rammenta agli Eroi che i loro sforzi non sono
stati vani e ripristina la loro fiducia in un futuro migliore.
ADDESTRAMENTO: Un giocatore può spendere punti Abilità
per incrementare i suoi gradi di abilità in base alla tabella
Costo in Punti Esperienza (di seguito). Non è necessario spen-
derli tutti in una volta: possono essere tenuti da parte per
acquisire miglioramenti più costosi in una Fase della Com-
pagnia successiva. I punti avanzati vengono annotati nello
spazio corrispondente sulla scheda del personaggio.
COSTO IN PUNTI ESPERIENZA
NUOVO GRADO DI NUOVO GRADO COSTO IN PUNTI
ABILITÀ O COMPETENZA DI VALORE O ABILITÀ O
DI COMBATTIMENTO SAGGEZZA AVVENTURA
—  4
2  8
3 12
4 20
5 26
6 30
Damian Sienko - 249426
FA S E D E L L A C O M PA G N I A
Durante una singola Fase della Compagnia, ogni abi-
lità può avanzare soltanto di un grado.
CRESCITA: Un giocatore può spendere punti Avventura per
acquisire un nuovo grado in VALORE o SAGGEZZA , oppure
per migliorare le competenze di combattimento del suo Eroe.
Come nel caso dei punti Abilità, non è necessario spenderli
tutti in una volta, ma è possibile conservarli per acquisire
miglioramenti più costosi in seguito.
Un giocatore può acquisire un nuovo grado in una com-
petenza di combattimento, VALORE o SAGGEZZA se dispone di
abbastanza punti Avventura per raggiungerlo, come indicato
nella tabella del Costo in Punti Esperienza. Quando un Eroe
raggiunge un nuovo grado di VALORE o SAGGEZZA , ottiene
anche una nuova ricompensa o virtù (vedere pag. 78).
Durante una singola Fase della Compagnia, ogni com-
petenza di combattimento può avanzare soltanto di un
grado. È anche possibile acquisire un nuovo grado in
VALORE o SAGGEZZA , ma non in entrambi. Se l’Eroe
ottiene un nuovo grado di attributo, i punteggi di
tutti i tratti e capacità a esso collegati devono essere
ricalcolati.
RECUPERO SPIRITUALE: Durante ogni Fase della Compa-
gnia, tutti gli Eroi recuperano automaticamente un numero
di punti Speranza equivalente al loro punteggio di CUORE ,
e li recuperano tutti a Yule.
A questo punto, se si valuta che nella Fase di Avventura
ci siano stati progressi significativi nella lotta contro l’Ombra,
tutti i membri della compagnia possono rimuovere un certo
numero di punti Ombra.
In tal caso, il Maestro del Sapere deve valutare le azioni
della compagnia nel più ampio contesto del Crepuscolo della
Terza Era e consentire agli Eroi di rimuovere da 1 a 3 punti
Ombra, a seconda di quanto ritiene notevoli i loro risultati.
♦ Se pensa che le azioni della compagnia abbiano
interferito almeno marginalmente con il ritorno
dell’Ombra, ogni Eroe può cancellare 1 punto
Ombra;
♦ Se ritiene che le loro gesta abbiano attivamente
ostacolato o danneggiato il Nemico, ogni Eroe
può cancellare fino a 2 punti Ombra;
♦ Se gli Eroi hanno compiuto gesta che potrebbero
avere attirato l’attenzione dell’Oscuro Signore
in persona, o almeno quella dei suoi principali
luogotenenti, possono cancellare fino a 3 punti
Ombra ciascuno.
119
CAPITOLO 7
SCEGLIERE LE ATTIVITÀ
4 Le attività sono occupazioni che richiedono un
certo tempo e che gli Eroi possono svolgere esclu-
sivamente durante un lungo intervallo tra le avventure, come
una Fase della Compagnia.
I giocatori possono scegliere tra varie attività, a
seconda se la Fase della Compagnia sia normale o si
svolga nel tempo dello Yule (vedere Attività per la Fase
della Compagnia, pag. 121).
yule
Grosso modo ogni tre Fasi della Compagnia giunge l’inverno,
e con esso la fine dell’anno corrente. Normalmente, gli Eroi
trascorrono l’intera stagione fredda in una singola Fase della
Compagnia prolungata. La vita nelle lande selvagge non per-
dona, e gli avventurieri preferiscono avere un tetto sulla testa
quando ulula il vento e la terra si ricopre di neve.
Nella maggior parte dei casi, la compagnia si scioglie tem-
poraneamente in occasione delle festività di Yule: ogni Eroe
coglie l’occasione per tornare a casa sua e godersi un po’ di
tempo in compagnia di amici e parenti. Tre mesi sono suf-
ficienti affinché ogni Eroe possa tornare a casa da qualsiasi
luogo, eccetto i più remoti.
120
Damian Sienko - 249426
IL PASSAGGIO DEGLI ANNI
Quando giunge lo Yule, significa che tutti gli Eroi sono invec-
chiati di un anno. Per fortuna il tempo non solo uccide i re
e sgretola le città, ma può portare saggezza: il tempo che un
Eroe trascorre senza andare all’avventura gli consente di riflet-
tere sulle sue esperienze e forse imparare dai propri errori.
Durante una Fase della Compagnia di Yule, tutti gli
Eroi recuperano tutta la loro Speranza e ottengono
un numero di punti Abilità bonus pari al loro punteg-
gio di INGEGNO e lo sommano al totale accumulato
nell’ultima Fase di Avventura.
Poi, il Maestro del Sapere può approfittare dello Yule per
aggiornare la compagnia sui cambiamenti che stanno avve-
nendo nel mondo e che i loro personaggi dovrebbero cono-
scere. A questo fine, il Maestro del Sapere può consultare
le informazioni contenute nel capitolo dedicato all’ambien-
tazione per dedurre quali notizie potrebbero arrivare alle
orecchie degli Eroi, adattandole a seconda delle circostanze
e dell’ubicazione attuale della compagnia.
Mantenere la compagnia aggiornata delle notizie più
importanti è anche un buon modo per inserire elementi di
background nella successiva Fase di Avventura.

CAMBIARE GLI OGGETTI UTILI
Oltre alle varie attività che possono svolgere,
durante una Fase della Compagnia gli Eroi sono
liberi di cambiare la loro dotazione di oggetti utili
(sempre rispettando il numero massimo di oggetti
consentito dal loro attuale tenore di vita).
attività per l a fase
dell a compagnia
Questa sezione elenca le varie attività disponibili per gli Eroi
durante una Fase della Compagnia. I giocatori possono sce-
gliere tra varie attività, a seconda se la Fase della Compagnia
è normale o si svolga nel tempo dello Yule (la fine dell’anno).
♦ Durante una Fase della Compagnia normale, la com-
pagnia può scegliere come gruppo una singola attività.
♦ Durante una Fase della Compagnia di Yule, ogni Eroe
può scegliere un’attività personale.
♦ Infine, durante ogni Fase della Compagnia (normale
o di Yule), la compagnia ha diritto a svolgere un’atti-
vità aggiuntiva scelta tra quelle elencate come gratuite,
basandosi sulle Vocazioni dei personaggi.
Per riassumere, durante una Fase della Compagnia normale la
compagnia sceglierà un massimo di due attività, e un numero
di attività pari a quello degli Eroi più uno durante lo Yule.
I giocatori devono scegliere sempre attività diverse, a meno
che non siano contrassegnate come attività di Yule (nel qual
caso possono essere scelte da un numero qualsiasi di Eroi).
EDUCARE UN EREDE (YULE)
A novantanove anni Bilbo adottò Frodo come erede e lo portò a
vivere con sé a Casa Baggins…
Prima o poi, un avventuriero saggio si rende conto che tutte
le imprese da lui compiute non servirebbero a nulla in caso
di sua morte prematura. Per evitare di sprecare il suo retag-
gio, dovrebbe dedicare un po’ di tempo e denaro alla scelta
e all’educazione di un successore degno.
Scegliete questa attività per spendere fino a 5 punti Tesoro
e un numero equivalente di punti Avventura e aggiungerli
alla riserva di esperienza precedente del vostro erede:
per ogni punto Avventura speso, la riserva aumenta di 1.
Se è la prima volta che un Eroe sceglie questa attività, il gio-
catore deve anche decidere il nome dell’erede designato e
annotarlo sulla sua scheda del personaggio (per altre infor-
mazioni su come educare un erede, andate a pag. 56).
Damian Sienko - 249426
FA S E D E L L A C O M PA G N I A
INCONTRARE UN PATRONO
Elrond, com’era sua abitudine, stava in una grande sedia a capo
della lunga tavola…
Dopo alcuni anni di avventure, è probabile che la compa-
gnia annoveri tra i suoi alleati diversi esponenti dei Saggi e
dei Grandi, alcuni dei quali possono essere diventati patroni
della compagnia (vedere pag. 52).
Scegliete questa attività per incontrare uno dei vostri
importanti amici e alleati quando trascorrete la Fase
della Compagnia nella località dove può trovarsi
quell’individuo, sempre che il patrono sia disponi-
bile a dare udienza.
In tal caso, il Maestro del Sapere può collaborare con il gio-
catore per allestire l’incontro. Le ragioni per incontrare un
patrono possono variare a seconda delle circostanze della
campagna, ma in genere comportano che l’Eroe chieda qual-
che tipo di assistenza, magari accettando una missione dal
patrono per restituire il favore.
Le descrizioni delle varie personalità a pag. 212 offrono
indicazioni su come gestire il loro inserimento come patroni
nel gioco.
Se la compagnia include un Messaggero, può scegliere
Incontrare un Patrono come attività gratuita.
RACCOGLIERE DICERIE
Quando facevano la loro comparsa riportavano notizie da lontano
e raccontavano strane storie ormai dimenticate che venivano ascol-
tate con passione…
Le voci di strani avvenimenti nel vasto mondo si moltipli-
cano di anno in anno. Notizie di tenebre che si addensano,
di guerre lontane e della migrazione degli Elfi: le vaghe leg-
gende e le antiche canzoni si stanno dimostrando qualcosa
di più di semplici favole per bambini. Gli Eroi che vanno in
cerca di dicerie si sforzano di separare i fatti dai racconti da
caminetto e raccogliere storie che possano dimostrarsi utili
nelle loro avventure.
Scegliete questa attività per ricevere una diceria dal
Maestro del Sapere.
Una diceria può essere un racconto su un individuo, un luogo
o un evento futuro e indicare specificamente qualcosa che la
compagnia può esplorare, prevenire o aspirare a compiere.
Altrimenti, la diceria può essere qualcosa di specifico su cui
un Eroe sta indagando ed essere direttamente collegata alle
circostanze dell’avventura.
Se la compagnia include un Guardiano, può scegliere
Raccogliere Dicerie come attività gratuita.
121
CAPITOLO 7
RACCONTARE UNA
STORIA (YULE)
Per qualcuno dei presenti la storia di Bilbo
era del tutto nuova e ascoltarono stupiti men-
tre il vecchio Hobbit, tutt’altro che seccato in
verità, raccontava da cima a fondo l’avventura
con Gollum.
Le avventure hanno significato per coloro che
le vivono, ma possono diventare storie ammo-
nitrici per gli altri. In questo caso, l’Eroe narra
un episodio che ha vissuto in prima persona al
suo popolo in un luogo pubblico o durante un
evento, oppure lo registra in un libro. Il gioca-
tore è incoraggiato a improvvisare una breve
narrazione.
Scegliete questa attività per rimpiazzare
uno dei vostri tratti distintivi con un tratto
nuovo, scegliendo una qualità messa in
mostra durante l’episodio raccontato.
Il giocatore può scegliere il nuovo tratto dalla lista dei
tratti distintivi a pag. 67 o addirittura proporne uno
inedito di sua creazione.
122
Damian Sienko - 249426
RAFFORZARE LEGAMI
“… in questo caso faremmo bene a fidarci della loro amicizia anzi-
ché della grande saggezza.”
Il legame che unisce gli Eroi della compagnia è costante-
mente messo alla prova dalle avversità che affrontano nel
corso delle avventure, e può essere rafforzato quando i per-
sonaggi si godono un periodo di tregua.
Scegliete questa attività per incrementare di 1 il
valore della Compagnia fino alla prossima Fase della
Compagnia.
Se la compagnia include un Capitano, può scegliere Raffor-
zare Legami come attività gratuita.
RISANARE CICATRICI (YULE)
Non è uno strano destino patire tante paure e tanti dubbi per un
oggetto così piccolo?
Gli Eroi sentono gravare sulle loro spalle il fardello dell’Om-
bra anche molto tempo dopo che le loro avventure si sono
concluse. Le loro menti seguitano a rivolgersi a pensieri
oscuri, e sono tormentati da visioni nei loro sogni (e a volte
persino da svegli). Sono ferite che solo il passaggio del tempo
può guarire.
Scegliete questa attività per concentrarvi sul risana-
mento delle vostre ferite spirituali; spendete 5 punti
Avventura e cancellate 1 Cicatrice dell’Ombra (vedere
Rafforzare la Volontà, pag. 137).
Gli Eroi provenienti da Culture diverse impiegano metodi
differenti per risanare le loro cicatrici. I Nani si concentrano
spesso sul lavoro nella fucina per bruciare le loro frustrazioni
battendo il ferro caldo sull’incudine, gli Hobbit si dedicano
a un’attività che adorano come il giardinaggio o la pittura,
e gli Elfi e gli Uomini in genere creano, giocano o recitano
poesie e canzoni.
SCRIVERE UNA CANZONE
E allora ecco qualcuno intonar nella penombra strofe della canzone di
Nimrodel, o altre canzoni d’armi ormai vaniti della Valle dell’Anduin.
Tutte le Culture della Terra di Mezzo cantano e suonano can-
zoni per ricordare le cose belle e inneggiare alla vita.
Scegliete questa attività per comporre una canzone, sce-
gliendo se sarà una ballata, un canto di vittoria o una can-
zone da cammino.
Il nuovo componimento si aggiunge al repertorio della
compagnia, una lista usata per annotare quali canzoni sono
disponibili per gli Eroi durante la Fase di Avventura (vedere
il riquadro a fianco, Intonare Canzoni).
 FA S E D E L L A C O M PA G N I A

Il giocatore è incoraggiato a ideare un titolo per la can- INTONARE CANZONI

zone o il suo testo, ispirandosi ad esempio agli eventi occorsi Quando la compagnia è impegnata in un consi-
alla compagnia o concentrandosi su uno o più Eroi. glio, combattimento o viaggio, gli Eroi possono
Se la compagnia include un Campione, può scegliere intonare una canzone per rincuorarsi e perseguire
Scrivere una Canzone come attività gratuita. i loro scopi con rinnovata forza e risolutezza.

BALLATA (CONSIGLIO): Il personaggio crea un breve poema
narrativo particolarmente adatto a raccontare gesta eroiche
e indicato per la recitazione o il canto durante un’adunanza.
CANTO DI VITTORIA (COMBATTIMENTO): I guerrieri into-
nano questi canti mentre combattono, per rinvigorire il loro
spirito e riaccendere la loro brama di battaglia.
CANZONE DA CAMMINO (VIAGGIO): I viaggiatori che arran-
cano nelle ultime ore di una lunga giornata di cammino pos-
sono trovare utile un motivetto allegro, specialmente quando
sono ormai vicini alla loro destinazione.
STUDIARE MAPPE ORNATE E LEGGENDARIE
“Ci sono molte mappe nella casa di Elrond, ma a te non dev’essere
passato per la testa di darci un’occhiata.”
Per farlo, innanzitutto scegliete dal reper-
torio della compagnia una canzone adatta
all’attività attuale (consiglio, combatti-
mento o viaggio); quindi, effettuate un tiro
di CANZONI. Gli Eroi che ottengono un suc-
cesso nel tiro ignorano gli effetti della con-
dizione affaticato per la durata della scena
(cantare una canzone mentre si combatte è
considerato un’azione secondaria).
Ogni canzone può essere intonata dalla compa-
gnia una sola volta per Fase di Avventura; una
volta cantata, spuntatela dalla lista. La canzone
deve essere spuntata a prescindere che il suo tiro
abbia avuto successo oppure no.

La Terra di Mezzo è cambiata da quando i maestri di sapienza

trascorrevano lunghe ore disegnando mappe di ogni angolo
del mondo conosciuto. Le mappe di oggi mostrano per lo più
spazi vuoti oltre i confini dei reami degli Uomini, dei Nani
e degli Elfi; eppure, studiarle è sempre tempo speso bene.
Un Eroe che sceglie questa attività esamina ogni mappa e
pergamena di sapienza che riesca a trovare, per imparare il più
possibile sui pericoli che la compagnia dovrà affrontare durante
un viaggio.
Scegliete questa attività per imparare tutto il possibile
sulle qualità di ogni manufatto meraviglioso e oggetto
strabiliante in possesso della compagnia.
Se la compagnia include un Cacciatore di Tesori, può sce-
gliere Studiare Oggetti Magici come attività gratuita.

Fino alla prossima Fase della Compagnia, tutti i tiri

del dado impresa sulla Tabella degli eventi del viaggio
(pag. 112) durante il passo Risoluzione degli Eventi
ricevono un modificatore di +1.

Se la compagnia include uno Studioso, può scegliere Studiare

Mappe Ornate e Leggendarie come attività gratuita.

STUDIARE OGGETTI MAGICI

“Questo è un cimelio del nostro casato,” disse Éowyn. “È opera dei
Nani, e proviene dal tesoro di Scatha il Verme.”

Quando un Eroe viene in possesso di uno strano anello, un

gioiello antico o un bastone istoriato di rune, forse non
sa decifrare tutte le sue proprietà, specialmente se esse
non sono immediatamente osservabili.

123

Damian Sienko - 249426

Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 8

IL MAESTRO
DEL SAPERE
A quanto sembrava, Gandalf si era recato a un grande consiglio
di maghi bianchi, maestri di dottrina e magia buona...

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8
el mondo di gioco, un maestro del sapere è un indi-
viduo versato nell’Antico Sapere delle molte Culture
della Terra di Mezzo. Ne L’Unico Anello, il giocatore
che veste il ruolo di Maestro del Sapere si assume il
compito di gestire tutti gli elementi che non dipen-
dono dall’autorità dei giocatori che interpretano gli Eroi.
Questa sezione del manuale ha lo scopo di definire il
ruolo del Maestro del Sapere: include indicazioni su come
gestire il gioco
“E io non posso fare nient’altro per impedirlo. La scacchiera è pronta e le pedine si sono messe in moto.”
Uno degli aspetti più divertenti di ogni Gioco di Ruolo è la col-
laborazione creativa che si instaura tra il Maestro del Sapere e
i giocatori. Tuttavia, mentre questi ultimi si fanno carico esclu-
sivo dei loro personaggi, il Maestro del Sapere è responsabile
di cose come la descrizione dei luoghi, il comportamento delle
persone e delle creature incontrate dagli Eroi e le conseguenze
delle azioni di ogni personaggio coinvolto in una data situazione.
In termini di gioco, il Maestro del Sapere è incari-
cato di strutturare la narrazione rappresentando ogni
scena della Fase di Avventura.
allestire le scene
Come abbiamo visto nel Capitolo 6, il flusso di gioco de L’Unico
Anello è suddiviso in una serie di scene.
Le scene rappresentano episodi significativi nelle vite
degli Eroi Giocanti, situazioni che pongono le loro
azioni e decisioni al centro dell’attenzione.
Qualsiasi cosa accada nel mondo di gioco e che non sia diret-
tamente collegata agli Eroi avviene ‘dietro le quinte’ e per-
tanto non dovrebbe essere l’oggetto di una scena.
126
Damian Sienko - 249426
ricoprire questo compito fondamentale e comprende una
serie di regole necessarie per condurre il gioco dal punto di
vista del Maestro del Sapere.
Da questo punto in poi, i giocatori che non svolgono
il ruolo del Maestro del Sapere non hanno bisogno
di leggere oltre.
Non tutte le scene di una sessione sono uguali: alcune
occupano la maggior parte del tempo, perché si concentrano
sui tentativi degli Eroi di raggiungere i loro obiettivi. Altre
hanno un’importanza minore e vengono usate per descri-
vere cosa succede tra una scena principale e l’altra, quando
la compagnia si gode un attimo di tregua o è impegnata a
decidere cosa fare in seguito.
Il Maestro del Sapere è responsabile di ogni scena
principale, mentre molti dettagli delle scene di con-
torno o secondarie possono essere lasciati ai giocatori.
Dal punto di vista del Maestro del Sapere, una tipica sessione
di gioco può essere riassunta così:
1. Il Maestro del Sapere presenta ogni scena ai giocatori,
inquadrando la situazione dal punto di vista degli Eroi;
i giocatori reagiscono poi alle circostanze, soppesando
le opzioni e descrivendo le azioni dei loro personaggi;
2. Il Maestro del Sapere descrive le conseguenze delle
azioni dei giocatori;
3. Infine, il Maestro del Sapere fa progredire la narra-
zione sviluppando ulteriormente la scena attuale o
chiudendola e passando a inquadrare quella successiva.
 IL MAESTRO DEL SAPERE

INQUADRARE UNA SCENA MONTAGGIO DELLE SCENE

1 Il Maestro del Sapere inquadra ciascuna scena e
descrive dove si svolge, definisce il momento del
giorno e infine decide chi vi è coinvolto: è il suo ruolo come
regista (vedere pag. 128).
Una volta inquadrata la scena, i giocatori reagiscono
concentrandosi sui loro obiettivi e definendo i loro piani
per raggiungerli.
Anche se il Maestro del Sapere ha il compito di inqua-
drare la scena, decidere in che modo gli Eroi inten-
dono affrontare la situazione descritta spetta esclusi-
vamente ai giocatori.
Le scene non devono svolgersi necessariamente
una dopo l’altra. Una scena che ne segue una
appena giocata non deve per forza svolgersi
subito dopo la precedente, né avere luogo in
una località vicina.
Se tra una scena e l’altra passa molto tempo di
gioco, il Maestro del Sapere può descrivere cosa
succede nel frattempo in una sorta di montaggio
cinematografico, mentre se l’azione si trasferisce
in un luogo lontano può prendere in considera-
zione l’uso delle regole sui viaggi.

Ad esempio, possono optare per una linea di azione rischiosa,

ma che promette ricompense maggiori, o andare sul sicuro
e procedere con cautela.

DESCRIVERE LE CONSEGUENZE
2 DELLE AZIONI DEI GIOCATORI
Dopo che i giocatori hanno preso le loro decisioni
e descritto la loro linea di azione, insieme al Maestro del
Sapere impiegano le regole sulla risoluzione delle azioni e
le imprese eroiche per gestire ogni situazione e conflitto: in
questo caso, il ruolo del Maestro del Sapere è quello di arbi-
tro (vedere pag. 128).
Il Maestro del Sapere aiuta i giocatori a risolvere le azioni
che hanno deciso per i loro personaggi, richiede i tiri dei
dadi quando occorre e descrive le conseguenze di quei tiri.

Per proseguire la narrazione in modo da adattarla alle

scelte dei giocatori, il Maestro del Sapere deve assi-
curarsi che le conseguenze di ogni azione, che abbia
successo o meno, abbiano l’adeguato peso nella trama.

Ulteriori indicazioni su come determinare le conseguenze

delle azioni dei giocatori sono elencate a pag. 130.

FAR PROGREDIRE LA NARRAZIONE

3 Il Maestro del Sapere incorpora nel gioco nuovi
elementi narrativi quando occorre, guidato dalle
azioni dei giocatori e le relative conseguenze: questo è il suo
ruolo come narratore (vedere pag. 129).

Tenendo conto di ciò che hanno fatto i giocatori, il

Maestro del Sapere sviluppa diverse possibilità su dove
potrebbe condurre la situazione attuale al fine di alle-
stire la prossima scena in maniera coerente.

127

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8
Queste opzioni non devono essere scelte dal Maestro del
Sapere: per dare ai giocatori la possibilità di prendere deci-
sioni autentiche, deve offrire loro numerose opzioni presen-
tandole sempre come fattibili. L’ultima cosa che un Maestro
del Sapere dovrebbe fare è restringere senza motivo le scelte
a disposizione dei giocatori per obbligarli a conformarsi alla
propria idea di come dovrebbe procedere la storia.
il maestro del sapere
nell a terra di mezzo
“Questo Mithrandir, l’ho capito solo adesso, era più di un esperto in materie
sapienziali: grande è la sua presenza dietro i fatti odierni.”
Il compito più importante di un Maestro del Sapere è quello
di fungere da interfaccia tra i giocatori e la Terra di Mezzo.
Ricreare un’atmosfera appropriata è essenziale per dare ai
giocatori la sensazione di prendere parte ai grandi eventi che
si svolgono nel Crepuscolo della Terza Era.
A prima vista può sembrare una prospettiva scoraggiante,
ma questo ruolo riserva immense soddisfazioni, in quanto un
appassionato di Tolkien può sperimentare il mondo della
Terra di Mezzo allo stesso modo del suo creatore: orche-
strando tutti gli elementi dell’ambientazione al fine di cre-
are un nuovo racconto epico.
le qualità del
maestro del sapere
I doveri del Maestro del Sapere si possono riassumere in tre
ruoli fondamentali: regista, arbitro e narratore.
IL MAESTRO DEL SAPERE COME REGISTA
Quando inquadra una Fase di Avventura, il compito del Mae-
stro del Sapere può essere paragonato a quello di un regista
teatrale o cinematografico, che sceglie e dispone gli elementi
basilari del ‘palcoscenico’ sul quale i personaggi andranno a
recitare durante la successiva sessione di gioco.
Il Maestro del Sapere non deve pensare che inqua-
drare la scena sia un procedimento complesso: si
tratta semplicemente di scegliere un luogo, definire
il momento del giorno e descrivere chi è presente,
inclusi PNG minori e importanti (vedere pag. 135). I
dettagli sono importanti, ad esempio che tempo fa, ma
non dovrebbero dominare la descrizione: tutto può
128
Damian Sienko - 249426
A volte il Maestro del Sapere può inserire nuovi ele-
menti narrativi non collegati a ciò che è avvenuto fino
a quel momento. Questi elementi possono fare parte
di una serie di eventi ‘predefiniti’ o essere legati a una
cronologia o ai piani di un personaggio non giocante.
essere approfondito più tardi, dopo che i giocatori
avranno iniziato a esplorare la scena e fare domande.
L’importante è ricordare che il Maestro del Sapere non deve
preoccuparsi di raccontare una storia, ma solo di fornire
ai giocatori i suoi ingredienti essenziali. Spetta ai giocatori
trasformarli in una narrazione a pieno titolo attraverso le
loro azioni.
Per facilitare questo processo, quando inquadra la scena il
Maestro del Sapere può includere qualche incoraggiamento
a entrare in azione. In genere, questi stimoli assumono la
forma di ostacoli visibili, o comunque evidenti, che intral-
ciano il cammino degli Eroi. Un ostacolo può essere qualche
tipo di oppositore attivo e diretto (da un nemico a un PNG,
per esempio), o essere il risultato di qualche circostanza o
minaccia naturale del mondo, come il maltempo.
COERENZA: La chiave per ‘dirigere’ al meglio una campagna
de L’Unico Anello sta nel riuscire a fornire descrizioni che
siano sempre coerenti, tenendo conto del background e di
ogni elemento emerso di sessione in sessione: gli obiettivi e
ambizioni degli Eroi, i luoghi visitati e le persone incontrate.
Per raggiungere tale scopo, una buona dimestichezza con
le fonti letterarie e le nozioni di background è di grande aiuto.
Il Capitolo 9 include molti particolari sugli eventi, i luoghi e
i personaggi che costituiscono l’ambientazione predefinita
per questa edizione de L’Unico Anello.
IL MAESTRO DEL SAPERE COME ARBITRO
I Giochi di Ruolo sono composti da regole amalgamate a una
serie di convenzioni sociali e narrative. Sebbene tali conven-
zioni pongano i Giochi di Ruolo al di fuori delle limitazioni

tipiche dei giochi di carte o da tavolo tradizionali (che sono
definiti esclusivamente dalle loro regole), le meccaniche di
gioco fondamentali che regolamentano gran parte delle situa-
zioni incontrate dai giocatori richiedono la presenza di un
moderatore imparziale: in questo caso, il Maestro del Sapere.
Il Maestro del Sapere deve essere pronto a valutare l’ap-
plicazione delle regole in ogni momento, che stia met-
tendo alla prova il carattere dei personaggi nella Fase
di Avventura o stia aiutando i giocatori a determinare
il risultato delle loro scelte nella Fase della Compagnia.
IMPARZIALITÀ: Quando agisce nei panni di arbitro, il Maestro
del Sapere deve sforzarsi di essere corretto e di applicare le
regole in maniera appropriata e imparziale. Le meccaniche di
gioco sono concepite per offrire una sfida ai giocatori e giu-
dicare se i loro personaggi si dimostrano all’altezza o meno,
per ricompensarli se hanno successo, oppure per rendere le
loro vite più difficili (e interessanti!) con le conseguenze del
fallimento se non ce la fanno.
Un Maestro del Sapere che fa dei favoritismi può facil-
mente rovinare il gioco per tutti, perché applicare una regola
in modo parziale non fa altro che metterla in evidenza agli
occhi dei giocatori, la cui immersione nel mondo di gioco
risulta interrotta.
IL MAESTRO DEL SAPERE COME NARRATORE
Come abbiamo già visto, partecipare a un Gioco di Ruolo
può creare una storia che si origina dall’interazione tra le
descrizioni del Maestro del Sapere e le scelte dei giocatori.
Ciò significa che il Maestro del Sapere non dovrà eccedere
nelle preparazioni, né cercare di imporre al gioco una trama
predeterminata.
È invece più facile, e probabilmente più saggio, che
il Maestro del Sapere prepari ogni sessione come se
fosse un episodio separato di una narrazione più
lunga e parzialmente improvvisata, dove ogni nuova
scena scaturisce in maniera organica dalle conse-
guenze delle sessioni precedenti.
Questo non significa che il Maestro del Sapere dovrà sempre
improvvisare. Anzi, ogni Fase di Avventura dovrebbe inclu-
dere uno o più intrecci dominanti, perni narrativi che lo
aiutino a trovare nuove idee per fare progredire la storia.
In un certo senso, questi intrecci saranno gli obiettivi dei
nemici della compagnia, controllati dal Maestro del Sapere,
allo scopo di contrastare le azioni dei giocatori (il materiale
pubblicato per L’Unico Anello include gli intrecci come parte
integrante del testo e della struttura delle avventure).
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
CREATIVITÀ: Un’immaginazione pronta e florida e la capa-
cità di adattarsi sono qualità assai preziose per un Maestro del
Sapere, perché rendono più facile integrare nella narrazione
le azioni dei giocatori.
Il Maestro del Sapere non deve mai scordare che i prota-
gonisti della storia sono gli Eroi Giocanti e che le loro scelte
devono sempre produrre effetti tangibili nel mondo di gioco.
il maestro del sapere e
il canone tol kieniano
Per anni, gli appassionati delle opere di J.R.R. Tolkien hanno
dibattuto l’esistenza di un canone coerente che definisca
chiaramente il mondo e la storia della Terra di Mezzo, come
descritti ne Lo Hobbit, Il Signore degli Anelli e le pubblicazioni
successive. Questo canone è stato spesso citato come uno
dei principali ostacoli per i giochi di ruolo ambientati nella
Terra di Mezzo, in quanto è molto probabile che le avven-
ture dei personaggi ‘interferiscano’ con le azioni dei noti
protagonisti della saga e ‘rompano’ la coerenza canonica.
Una risposta rapida e facile a tali preoccupazioni è
che ‘non esiste qualcosa come un canone tolkieniano sta-
bilito’; tuttavia, è interessante approfondire un poco l’ar-
gomento, perché vi sono molte cose che un Maestro del
Sapere può imparare affrontando questo ostacolo in appa-
renza insormontabile.
IL ‘NARRATORE INAFFIDABILE’
Quando affronta il problema di alterare i fatti percepiti come
parte del canone stabilito, il Maestro del Sapere può conside-
rare le informazioni inserite da Tolkien nelle sue storie non
come provenienti da un narratore infallibile e onnisciente,
bensì attribuite a testimoni di quel tempo, individui soggetti
come chiunque altro a errori e pregiudizi (per esempio, Lo Hob-
bit traduce in romanzo il contenuto del diario di Bilbo Baggins).
Questo artificio letterario fu molto utile a Tolkien nei suoi
sforzi per creare una ‘storia antica’ che fosse credibile e inclu-
desse le inevitabili incongruenze che possono derivare dalla
composizione delle testimonianze di numerosi cronisti. Non c’è
motivo perché un Maestro del Sapere non possa fare la stessa
cosa, specialmente se ha bisogno di cambiare una data ‘stabi-
lita’ o i dettagli dietro a un fatto ‘storico’ o una figura ‘storica’.
Per farsi un’idea di quanto il punto di vista del narra-
tore possa distorcere le percezioni, e probabilmente anche
i fatti, è sufficiente esaminare i libri: ad esempio, Il Signore
degli Anelli rende difficoltoso conciliare l’immagine di Gimli,
l’irriducibile guerriero armato di ascia proveniente da Ere-
bor, con quella dei Nani compagni di Bilbo ne Lo Hobbit, i
quali, catturati da troll, goblin, ragni ed Elfi Silvani, vengono
salvati di continuo dal loro compagno Hobbit scassinatore.
129
CAPITOLO 8
RIEMPIRE GLI SPAZI BIANCHI
Tolkien ha intessuto un arazzo narrativo incredibilmente
ricco, popolato da personaggi credibili che si muovono su
uno sfondo vivido mossi da motivazioni fortemente radi-
cate nel mito e nella tradizione. Ma nemmeno una cronaca
tanto estesa e intricata può esplorare totalmente ogni angolo
del mondo che Tolkien ha creato. È casomai più comune
l’esatto contrario: dato che nei libri il punto focale della
narrazione si sposta da una regione all’altra, molte località
e gli eventi a esse collegati vengono ignorati o accennati
solo di sfuggita.
Questo approccio, concepito per fornire una prospettiva
soggettiva dei protagonisti delle storie, che non conoscono
a menadito ogni angolo della Terra di Mezzo, concede al
Maestro del Sapere la libertà di creare le proprie avventure.
L’ambientazione fornita in questo libro ne è un esem-
pio lampante. Molti degli eventi che si verificano nell’arco
cronologico preso in esame (gli anni che intercorrono tra
la scoperta dell’Anello e la sua distruzione) sono accennati
solo di sfuggita nelle fonti letterarie e sono pertanto aperti
a sviluppi e interpretazioni.
TUTTO RUOTA INTORNO AI PERSONAGGI
Un’altra osservazione interessante sul canone letterario pro-
viene dall’autore stesso. Anche se certamente era molto pro-
tettivo nei riguardi delle sue creazioni in generale, Tolkien
sottolineò diverse volte che la cosa che gli importava di più
strumenti del
maestro del sapere
“Più semplice di così. Troppo semplice per un esperto maestro
delle tradizioni in questi giorni pieni di sospetto.”
Le pagine che seguono offrono una serie di regole che il
Maestro del Sapere può trovare utili per gestire il gioco, con-
ferendo un significato più profondo ai tiri dei dadi e special-
mente alle loro conseguenze.
♦ La sezione Conseguenze del fallimento aiuta il Maestro del
Sapere ad aggiungere varietà ai risultati dei tiri falliti
dei giocatori;
♦ La sezione Sfide illustra come gestire le azioni com-
plesse che richiedono più di un singolo tiro per essere
risolte;
♦ Infine, la sezione Fonti di danno infonde sostanza ai fal-
limenti che provocano lesioni agli Eroi al di fuori del
combattimento.
130
Damian Sienko - 249426
era l’integrità dei suoi personaggi e delle loro motivazioni,
più che la preservazione della trama o altri dettagli.
Applicando questa prospettiva a una campagna de
L’Unico Anello, probabilmente non si sbaglierà di molto
dicendo che il gioco rimarrà fedele alle fonti letterarie se
il Maestro del Sapere presterà la dovuta attenzione al tratta-
mento dei personaggi canonici e se i giocatori si sforzeranno
di creare e interpretare degli eroi plausibili.
ULTIMO, MA NON MENO IMPORTANTE…
Oggi, il nucleo delle pubblicazioni tolkieniane relative alla
Terra di Mezzo dà l’impressione di essere un corpus coe-
rente e immutabile. Ma finché l’autore rimase in vita, non
smise mai di riscrivere e riordinare il suo stesso materiale,
arrivando al punto di operare cambiamenti sostanziali alle
pubblicazioni esistenti al fine di inserirle in nuove edizioni
aggiornate. Questi cambiamenti furono talvolta diretti a eli-
minare alcune incongruenze, ma il più delle volte servirono
ad incorporare successive alterazioni e modifiche alla trama.
Pertanto, è possibile presumere che neppure Tolkien con-
siderasse il proprio lavoro vincolato a una sorta di canone
consolidato, e che persino le cronologie che ideò con tanta
cura si debbano ritenere nel migliore dei casi provvisorie.
Alla luce di queste considerazioni, il Maestro del Sapere
è incoraggiato a non lasciarsi intimidire e ad aggiungere i
propri fili narrativi a quell'arazzo epico e meraviglioso tes-
suto dal Professore.
conseguenze del fallimento
Le regole sulle azioni (pag. 17) consentono ai giocatori di
determinare cosa ottengono quando i loro tiri hanno suc-
cesso; fallirli indica normalmente che qualcosa è andato
storto e che gli Eroi non hanno ottenuto ciò che volevano.
Non sempre però le cose sono così semplici: anche se soli-
tamente la situazione è abbastanza tranquilla da garantire che
anche il fallimento di un tiro non dia origine a un disastro totale,
a volte le circostanze in cui è richiesto un tiro di abilità sono
talmente avverse che fallendolo succederà qualcosa di brutto.
Per conferire ai tiri di abilità un ulteriore livello
descrittivo, il Maestro del Sapere può definire un
livello di rischio.

LIVELLI DI RISCHIO
LIVELLO DI RISCHIO IL TIRO PROVOCA UN…
Normale Fallimento semplice o
successo a caro prezzo
Pericoloso Fallimento a caro prezzo
Folle Disastro!
Esistono tre livelli di rischio, che rendono un’azione normale,
pericolosa o folle. Prima di assegnare un livello di rischio supe-
riore a normale, il Maestro del Sapere dovrebbe sempre avver-
tire i giocatori che ciò che stanno tentando di fare è più perico-
loso e descrivere cosa rende l’azione particolarmente avventata,
in modo che abbiano ben chiare le potenziali conseguenze.
♦ AZIONI NORMALI: Gli Eroi che eseguono un tiro nor-
male operano in condizioni di pressione o rischio limi-
tati e possono pertanto esercitare un maggior grado di
controllo sulle circostanze.
♦ AZIONI PERICOLOSE: Con un tiro pericoloso, gli Eroi
tentano di eseguire un’azione ardita accettando il rischio
di subire conseguenze negative in caso di fallimento.
♦ AZIONI FOLLI: Tentare qualcosa di folle e fallire garan-
tisce di incorrere in gravi conseguenze negative.
La tabella qui sopra e i paragrafi seguenti illustrano nei det-
tagli le conseguenze dei fallimenti corrispondenti a ciascun
livello di rischio.
FALLIMENTO SEMPLICE O
SUCCESSO A CARO PREZZO
A un livello di rischio normale (e a discrezione del Maestro
del Sapere), l’Eroe attivo può semplicemente fallire o ricevere
l’offerta di scambiare il fallimento con un successo accompa-
gnato da un effetto negativo.
Raggiungere il successo a caro prezzo significa che
l’Eroe attivo compie l’azione voluta, ma al costo di
un inconveniente imprevisto che ne sminuisce la pre-
stazione, riduce il risultato generale o comporta un
importante effetto collaterale negativo.
ESEMPIO
Un Eroe Giocante che supera un baratro con un salto rag-
giunge la sponda opposta, ma fa cadere un’arma o uno
scudo; il drago non ha annusato l’eroe furtivo, ma si è
mosso nel sonno e ora blocca l’ingresso; la complicata serra-
tura nanica è stata aperta, ma la chiave magica usata per
sbloccarla è rimasta incastrata nella toppa.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
ESEMPI
Eludere la sorveglianza di un Confiniere nella Contea, intratte-
nere una folla di ubriachi in una locanda, scalare un albero alto.
Rubare funghi da una fattoria sorvegliata da cani feroci, scalare
una torre pericolante, nuotare in un fiume impetuoso.
Borseggiare un troll affamato, fare il gioco degli indovinelli con
un drago, discutere animatamente con un mago arrabbiato.
FALLIMENTO A CARO PREZZO
L’eroe attivo fallisce; un evento negativo supplementare
aggrava la situazione e dovrà essere risolto.
ESEMPIO
La preda sfuggita a un cacciatore geme e può attrarre l’atten-
zione di creature più pericolose; un Orco sentinella avvista
l’Eroe nascosto e corre a suonare l’allarme; il gruppo di mani-
goldi che l’Eroe voleva intimidire ridacchia ed estrae le spade.
DISASTRO!
Il tentativo dell’Eroe si rivela un disastro! Non solo l’azione non
consegue il suo obiettivo, ma scatena anche un grave evento
negativo. A differenza del fallimento a caro prezzo, gli effetti
perniciosi di un tiro disastroso non possono essere prevenuti.
ESEMPIO
Un Eroe che scala un albero per spiare un accampamento
orchesco cade proprio in mezzo ai nemici radunati; la scarsella
che l’Eroe cercava di sfilare dalla cintura del troll fa rumore
avvertendolo e il ladro viene colto con le mani nel sacco.
sfide
A volte un semplice tiro di dadi non può rappresentare le
dinamiche che stanno dietro a un’azione complessa. Ciò si
verifica quando è meglio descrivere l’azione come una serie
di atti più piccoli e dove ogni ulteriore successo avvicina la
compagnia al completamento dell’impresa generale.
Gli esempi delle sfide includono attività come perlustrare
un’ampia area in cerca di indizi, fortificare una fattoria prima
dell’imbrunire, seguire le tracce di una banda di Orchi pre-
doni prima che ritorni nel suo covo, risolvere un difficile
indovinello e così via.
131
CAPITOLO 8
AZIONI CONTRAPPOSTE
Pur essendo improbabile, può capitare che un
personaggio cerchi di ottenere qualcosa in diretto
contrasto con un altro Eroe Giocante. In tal caso,
l’azione diventa un tiro contrapposto.
Entrambi i personaggi impegnati in un tiro
contrapposto lanciano i dadi simultaneamente,
usando la stessa caratteristica o una diversa a
seconda delle circostanze. Ognuno esegue il tiro
contro il proprio TN di attributo pertinente.
Ad esempio, un Eroe discute una questione
intellettuale mentre un altro lo sfida lanciando
commenti arguti davanti a un pubblico ( SAPIENZA
contro INDOVINELLI ), o due Eroi si sfidano a brac-
cio di ferro (ATLETICA contro ATLETICA ).
Se più di un contendente ottiene un successo,
si considera vittorioso il personaggio che ha con-
seguito il maggior numero di icone . Se tutti i tiri
falliscono o in caso di parità, si effettuano di nuovo
i tiri oppure, se più appropriato, la sfida termina
semplicemente in un pareggio.
Per completare una sfida, gli Eroi che vi partecipano
devono accumulare un determinato numero di tiri
riusciti: il valore di Complessità della sfida.
SEQUENZA DELLE SFIDE
Una sfida si risolve seguendo questi passi:
1. Determinare la Complessità
2. Determinare il limite di tempo
3. Esecuzione
Al termine della sfida, il Maestro del Sapere valuta i risultati
ottenuti dalla compagnia (vedere Completare una Sfida).
1. DETERMINARE LA COMPLESSITÀ: Analogamente ai con-
sigli, i giocatori descrivono cosa intendono ottenere con la
loro azione e il Maestro del Sapere valuta se il tentativo è
semplice (Complessità 3), laborioso (Complessità 6) o sco-
raggiante (Complessità 9), tenendo conto delle attuali cir-
costanze di gioco.
♦ In generale, un obiettivo semplice corrisponde a
un’impresa lunga ma gestibile, come trasportare una
barca sulle spalle fino alla sommità di un ripido pen-
dio o spegnere l’incendio che sta divorando una casa.
♦ Un obiettivo laborioso indica una faccenda lunga e
faticosa, come perlustrare un’ampia area in cerca di
un oggetto smarrito o scavare una profonda trincea
nella terra ghiacciata.
132
Damian Sienko - 249426
♦ Un obiettivo scoraggiante, infine, è un’impresa dura e
complicata, come riparare un ponte di corde sospeso
su un abisso senza fondo o ricercare conoscenze
oscure in una grande biblioteca.
2. DETERMINARE IL LIMITE DI TEMPO: A volte la compagnia
disporrà di un tempo limitato per raggiungere il suo scopo. Se
le circostanze lo richiedono, il Maestro del Sapere determina
un limite di tempo per la sfida; vale a dire, il numero totale di
tentativi concessi agli Eroi per accumulare i successi richiesti.
♦ Se la compagnia ha poco tempo, il limite equivale al
valore di Complessità della sfida.
♦ Se la compagnia ha abbastanza tempo, il limite equi-
vale al valore di Complessità della sfida +1.
♦ Se la compagnia ha molto tempo, il limite equivale al
valore di Complessità della sfida +2.
La quantità di tempo a disposizione dipende ovviamente dalle
circostanze: ad esempio, un’ora per esaminare una stanza
prima che ritorni il suo occupante può essere considerata
molto tempo, ma un’ora è ben poca cosa se gli Eroi devono
perlustrare un intero castello.
Analogamente, se un’impresa non richiede l’imposizione di
un limite di tempo, il Maestro del Sapere deve valutare quanto
impiegherà la compagnia per completarla, tenendo conto anche
in questo caso della natura dell’impresa e delle circostanze.
In genere, ciò si ottiene stimando con quanta fre-
quenza gli Eroi possono eseguire i loro tiri. Ad esem-
pio, esplorare un’ampia area in cerca di impronte
durante un viaggio consente di eseguire il tiro due
volte al giorno, mentre scalare un’alta parete rocciosa
può richiedere un tiro circa ogni ora.
3. ESECUZIONE: A questo punto gli Eroi cominciano a effet-
tuare i loro tiri. Per loro natura, le sfide possono richiedere ai
personaggi di usare abilità diverse per raggiungere lo stesso
scopo, ma anche di utilizzare la stessa ripetutamente, se le
circostanze lo permettono (ad esempio ATLETICA per sca-
vare un fossato).
Una sfida si conclude quando gli Eroi accumulano il
numero di successi richiesti o esauriscono il tempo a
loro disposizione.
COMPLETARE UNA SFIDA
Una sfida è completata con successo quando gli Eroi accu-
mulano un numero di tiri riusciti pari o superiore al valore di
Complessità. Si verifica invece un fallimento se i personaggi
abbandonano l’impresa o finiscono il tempo e la compagnia
viene interrotta da qualunque cosa abbia causato l’imposi-
zione di un limite di tempo.

In caso di successo, i giocatori raggiungono lo scopo che
si erano prefissati. In caso di fallimento, il Maestro del Sapere
determina esattamente cosa succede basandosi sulla natura
della sfida.
fonti di danno
Gli Eroi hanno molte possibilità di farsi del male durante
una Fase di Avventura, e non tutti i pericoli derivano dagli
avversari sul campo di battaglia: le gelide acque di un lago o
i vapori venefici che escono da un antico sepolcro possono
uccidere un avventuriero tanto quanto un fuoco ardente o
la caduta da una grande altezza.
Spesso gli Eroi subiscono lesioni da una fonte di danno
come conseguenza di un fallimento: ad esempio, fallendo un
tiro di ATLETICA mentre scalano un muro o attraversando
un fiume a nuoto. Altre volte dipende dalle circostanze, ad
esempio quando un Eroe si espone a venti gelidi senza indos-
sare indumenti adatti.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
FALLIRE UN TIRO DURANTE UNA SFIDA
Un tiro fallito mentre si tenta di completare una
sfida può avere conseguenze molto varie.
Usando le indicazioni a pag. 131 per i livelli
di rischio, il Maestro del Sapere può determinare
le conseguenze di ciascun tiro di abilità fallito a
seconda se ha provocato un fallimento semplice,
un fallimento a caro prezzo o un disastro!
♦ FALLIMENTO SEMPLICE. Fallire un tiro durante
una sfida che non viene eseguita in condizioni
di stress provoca soltanto un ritardo. Comple-
tare l’azione può richiedere più tempo, ma la
sua risoluzione può proseguire.
♦ FALLIMENTO A CARO PREZZO. Si verifica una
conseguenza negativa. Gli esempi includono
una breve caduta che causa una perdita di
Resistenza o inalare del fumo mentre si tenta
di spegnere un incendio.
♦ DISASTRO! La sfida fallisce completamente e
non può essere ritentata.
133
CAPITOLO 8

LIVELLI DELLE PERDITE DI RESISTENZA SFIDE DI ABILITÀ, RISCHI E DANNI

In termini di gioco, i danni subiti da un Eroe si esprimono
generalmente con una perdita di Resistenza. Al di fuori del
combattimento, i danni subiti sono classificati in tre livelli:
moderati, seri e gravi, e vengono determinati confrontando il
risultato del tiro di un dado impresa con la tabella qui sotto.
♦ Se la perdita di Resistenza è moderata, il Maestro del
Sapere effettua un tiro favorito con il dado impresa.
♦ Se la perdita di Resistenza è seria, il Maestro del
Sapere effettua un tiro con il dado impresa.
♦ Se la perdita di Resistenza è grave, il Maestro del
Sapere effettua un tiro sfavorito con il dado impresa.
PERDITA DI RESISTENZA
DADO
IMPRESA L’EROE È… EFFETTO
In base al risultato del tiro, le varie fonti di danno
descritte possono anche infliggere danni agli Eroi
come conseguenza delle loro azioni.
Abbinando le regole sui tiri di abilità a quelle
sui rischi e le sfide, il Maestro del Sapere può rego-
larsi come segue:
♦ Un fallimento o un successo a caro prezzo
possono causare una perdita di Resistenza
moderata;
♦ Un fallimento a caro prezzo può provocare
una perdita di Resistenza seria;
♦ Un disastro può provocare una perdita di
Resistenza grave.

Fuori com- La Resistenza dell’Eroe scende

battimento a 0.
già ferito o quando contrae la condizione morente. Gli esempi
1–10 Contuso L’Eroe perde punti Resistenza includono precipitare su terreno roccioso da un’altezza
pari al risultato numerico. estrema, restare intrappolato sotto le macerie di una strut-
Illeso L’Eroe non subisce alcun danno. tura in fiamme o annegare in acque gelide.

VELENO: Un Eroe avvelenato non può riposare e deve tirare

Fonti diverse infliggono danni in modo differente, come indi-
cato nella tabella che segue. Ad esempio, i danni da caduta
possono variare in base all’altezza da cui si cade o dalla super-
ficie su cui si atterra, mentre quelli da fuoco possono dipen-
dere dall’intensità e dal grado di esposizione.
LESIONI FATALI: Se un Eroe subisce un incidente che a rigor
di logica dovrebbe risultare fatale, muore istantaneamente se
per la perdita di Resistenza corrispondente alla fine di ogni
giorno. Se con il tiro si ottiene una , l’Eroe non subisce
danni e non è più avvelenato. Anche un successo in un tiro
di GUARIGIONE eseguito all’inizio del giorno rimuove gli
effetti del veleno, ma perde (1d) se l’avvelenamento è serio o
perde (2d) se è grave.

FONTI DI DANNO
FONTE MODERATO SERIO GRAVE NOTE

Caduta Caduta breve (max 3 Caduta lunga (max 9 m Caduta letale (grande Se la sua Resistenza scende a 0,
m o superficie soffice) o superficie dura) altezza o superficie l’Eroe è ferito.
pericolosa)

Freddo Venti gelidi Neve profonda Acqua ghiacciata Un tiro ogni mezz’ora. Se la sua Resi-
estremo stenza scende a 0, l’Eroe è morente.

Fuoco Fiaccola, falò Braciere, casa Pira funeraria, fuoco Un tiro ogni round. Se la sua Resi-
incendiata di drago stenza scende a 0, l’Eroe è ferito.

Soffocamento Fumo denso Annegamento Strangolamento Un tiro ogni round. Se la sua Resi-
stenza scende a 0, l’Eroe è morente.

Veleno Intossicazione Morso di serpente, Veleno di ragno Un tiro al giorno. Se la sua Resistenza
alimentare veleno degli Orchi scende a 0, l’Eroe è morente.

134

Damian Sienko - 249426


personaggi del
maestro del sapere
“Per l’appunto! Di nome faccio Omorzo. Omorzo Farfaraccio ai vostri ordini!”
I Personaggi Non Giocanti (PNG) sono il miglior strumento a
disposizione del Maestro del Sapere per creare un’ambientazione
credibile. Gli avventurieri interagiscono brevemente con molti di
essi durante ogni scena: sono lo stuolo di ‘comparse’ che popo-
lano un villaggio visitato dagli Eroi, affollano le vie di una città e
frequentano la locanda dove la compagnia si ferma per il meritato
riposo. Altri assolvono a uno scopo che va al di là del semplice
fare da contorno alle gesta degli Eroi Giocanti, e possono essere
incontrati più di una volta. Infine, vi sono le celebrità, quei perso-
naggi importanti che fanno parte della storia della Terra di Mezzo
ritratta nelle fonti letterarie: individui che un Eroe avrà forse l’op-
portunità di incontrare nel corso della sua carriera.
tratti distintivi
Di solito, per interpretare un PNG, al Maestro del Sapere
servono solo un nome, una breve descrizione e un’idea del
suo scopo nella scena in cui appare.
A volte, però, questo non basta e si rendono necessarie altre
informazioni, o perché l’interazione si sviluppa (o degenera!)
durante il gioco in conseguenza alle azioni della compagnia, o
perché l’inserimento del PNG serve a uno scopo più grande.
L’aggiunta di uno o più tratti scelti accuratamente alla
descrizione di un PNG è generalmente tutto ciò che occorre
per dare spessore a quell’individuo.
DARE UN NOME AI PNG
Un modo veloce per dare spessore ai personaggi
del Maestro del Sapere è dare un nome a ciascuno
di loro. In una campagna ambientata nella Terra di
Mezzo è forse più facile a dirsi che a farsi, perché ogni
Cultura osserva convenzioni onomastiche specifiche.
Per evitare di scartabellare tra le regole ogni
volta che un giocatore chiede come si chiama
un PNG, il Maestro del Sapere farà bene a tener
pronto un elenco di nomi tra quelli suggeriti nel
capitolo sulla creazione dei personaggi (vedere
Culture Eroiche, pagg. 29-43).
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
Per definire meglio un personaggio, il Maestro del Sapere
decide la sua occupazione o il suo campo di esperienza e
aggiunge uno o due tratti distintivi (scegliendoli tra quelli
disponibili per gli Eroi o inventandoli sul momento).
Così facendo, le figure senza volto sullo sfondo diventano un
‘vecchio servitore fidato’, una ‘guardia dal volto truce e dall’oc-
chio vigile’, una ‘saggia donna esperta di erboristeria’: descri-
zioni succinte ma vivide che aiutano il Maestro del Sapere e i
giocatori a visualizzare più facilmente quei personaggi.
png e tiri di dado
Il più delle volte, le interazioni degli Eroi con i PNG si risol-
vono senza ricorrere ai dadi: sono sufficienti il normale dia-
logo e la conoscenza dell’ambientazione.
Quando ciò non è sufficiente, il Maestro del Sapere e
i giocatori ricorrono alle normali regole per la riso-
luzione delle azioni, tenendo conto se i PNG sono
considerati ostacoli dalla compagnia o se forniscono
assistenza (vedere pag. 136).
Nel caso in cui l’interazione con un PNG sfoci in un conflitto
aperto, il personaggio deve essere creato come avversario
generando le caratteristiche di cui avrà bisogno in combatti-
mento (vedere pag. 142).
I PNG COME OSTACOLI
Quando un PNG intralcia le azioni della compagnia, i gioca-
tori possono risolvere la situazione mediante un tiro di dadi.
Sgattaiolare alle spalle di qualcuno, cercare di con-
vincere o intimidire un individuo o persino seminare
un inseguitore sono tutti esempi di attività che si pos-
sono gestire in modo semplice e rapido con le normali
regole per la risoluzione delle azioni.
Nella maggior parte dei casi, un semplice tiro di abilità è più che
sufficiente per rappresentare la complicazione, ma se il PNG pos-
siede un tratto distintivo in grado di rendere più difficile l’azione
di un Eroe, il Maestro del Sapere può imporre una penalità:
Se il tratto distintivo di un PNG rende particolarmente
difficile l’azione, il tiro dell’Eroe attivo perde (1d).
135
CAPITOLO 8
ESEMPIO
La compagnia sta cercando di rintracciare il goblin selvatico
estremamente riservato che terrorizza le campagne nei pressi di
Arceto. Gli Eroi eseguono un tiro di CACCIA, perdendo (1d).
Al contrario, se un PNG manifesta un tratto distintivo che
può essere interpretato come un difetto, può migliorare le
probabilità di successo dell’Eroe attivo.
ESEMPIO
Un gruppo di minacciosi pescatori ha arrestato un Eroe Hobbit
entrato nel loro villaggio per chiedere il permesso di attraversare
liberamente il loro territorio. La guardia è un guerriero ardito,
che non ha grande considerazione del mezzuomo prigioniero. L’E-
roe ottiene (1d) al suo tentativo di fuga usando la FURTIVITÀ.
l’ombra
“Ragione di più per distruggere l’Anello: finché resta nel mondo rappresenta un
pericolo perfino per i Saggi. Perché all’inizio niente è malvagio.”
La Terra di Mezzo subisce l’attacco delle forze delle tenebre fin
dalla sua creazione. In ciascuna Era il mondo è stato minacciato
dai piani di un Oscuro Signore, un potente Nemico implaca-
bile nel proprio desiderio di dominare ogni cosa. Sauron il
Grande, uno spirito malvagio di immensa potenza, potrebbe
già essere molto più vicino alla vittoria di quanto i più osino
temere. La presenza del Nemico grava pesantemente sui cuori
della maggior parte degli abitanti della Terra di Mezzo, con
la sola eccezione dei pochi fortunati che vivono nei rifugi a
nord-ovest. Le moltitudini che vivono a est e a sud lo venerano
come il solo dio che abbiano mai conosciuto.
I Popoli Liberi sono tra i pochi che hanno coltivato con
cura un barlume di speranza: la consapevolezza che, per
quanto potente Sauron possa sembrare, è possibile resistergli
e persino sconfiggerlo con una resistenza tenace. Innumere-
voli battaglie sono state combattute dalle alleanze dei popoli
della Terra di Mezzo, e anche se l’Ombra non ha mai mancato
di tornare sotto nuove spoglie, nemmeno la speranza ha mai
abbandonato del tutto i cuori di coloro che la combattono.
136
Damian Sienko - 249426
QUANDO UN PNG FORNISCE ASSISTENZA
Se la presenza di un PNG può essere considerata un beneficio
per l’azione di un Eroe, il tiro corrispondente può ricevere
un modificatore positivo.
Solo i PNG che possiedono un tratto distintivo adatto
possono sostenere l’azione di un Eroe Giocante:
Il tiro dell’Eroe attivo ottiene (1d) se il tratto distintivo
del PNG è considerato benefico, oppure ottiene (2d)
se è plausibile che il tratto garantisca un livello di
sostegno superiore.
ESEMPIO
Tom Bombadil ha dato indicazioni alla compagnia per
attraversare la Vecchia Foresta. I consigli del vecchio Tom
sono assennati, anche se un po’ confusionari: ogni tiro di
VIAGGIO eseguito per orientarsi tra gli alberi ottiene (1d).
Ma l’Ombra non si affida esclusivamente agli strumenti di
guerra e alle infide opere dei suoi servi per seminare dubbio e
paura tra i nemici. Le debolezze che albergano anche nel più
coraggioso degli eroi sono sempre state sue alleate: guerrieri,
avventurieri e re valorosi possono essere tutti tentati di deviare
dalla retta via, in determinate circostanze. Non importa quanto
ritengano pure le loro motivazioni, o quanto giusti i fini: se cedono
ai loro desideri più oscuri, prima o poi finiranno con l’usare il
proprio potere per guadagno personale o per dominare gli altri.
punti ombra
Sfidare un nemico quasi onnipotente e affrontare i suoi ter-
ribili servi insinua sensazioni di paura e dubbio negli Eroi,
sentimenti che con il tempo gravano sempre più pesanti sui
loro cuori e le loro menti.
Nel gioco, questo fardello è rappresentato dall’accu-
mulo progressivo di punti Ombra e dalle fonti che obbli-
gano ad acquisirli.

Durante il gioco, gli Eroi assistono al flusso mutevole
del loro punteggio di Ombra: ricevono punti Ombra
nelle Fasi di Avventura come conseguenza delle loro
azioni e possono cancellarne qualcuno eseguendo
un tiro di Ombra, fortificando il loro spirito (vedere
Rafforzare la Volontà) o risanando le loro ferite spiri-
tuali durante una Fase della Compagnia (vedere Recu-
pero Spirituale, pag. 119).
I punti Ombra vengono annotati scrivendone il valore nella
casella apposita sulla scheda del personaggio, accanto al pun-
teggio di Speranza dell’Eroe. Gli Eroi non possono accumu-
lare punti Ombra oltre al loro valore massimo di Speranza
(gli eventuali punti in più non incrementano il punteggio di
Ombra dell’Eroe).
TIRI DI OMBRA
Alcune fonti di Ombra consentono ai giocatori di effettuare
un tiro per cancellare o quanto meno ridurre la quantità di
punti ricevuti. Questi tiri, chiamati tiri di Ombra, si basano
sul VALORE o la SAGGEZZA di un Eroe a seconda della spe-
cifica fonte di Ombra.
Un tiro di Ombra si risolve come ogni altro tiro, usando
un dado impresa e un numero di dadi successo pari al grado
della caratteristica appropriata.
Quando un Eroe supera un tiro di Ombra, riduce il
numero di punti Ombra ricevuti di 1, più 1 per ogni
icona successo ( ) ottenuta.
Le fonti di Ombra che possono essere contrastate con un test
(cupidigia, stregoneria e terrore) sono descritte più avanti in
questo capitolo.
LE CONSEGUENZE DELL’OMBRA
L’Ombra è una minaccia subdola e strisciante, che diventa
davvero pericolosa solo quando il numero di punti accumulati
da un Eroe eguaglia o supera il suo valore di Speranza attuale.
Quando ciò avviene, l’Eroe diventa oppresso e tutti i
suoi tiri sono intralciati dal fatto che ogni icona
ottenuta ne provoca il fallimento a prescindere dal
TN e dal risultato effettivo del tiro.
Tuttavia, se l’accumulo di Ombra è lasciato senza controllo,
l’Eroe subisce conseguenze ancora più gravi.
Un Eroe il cui punteggio di Ombra raggiunge il suo
valore massimo di Speranza è talmente schiacciato
dalle sue paure che ogni suo tiro diventa sfavorito.
C’è soltanto un modo per risalire da tali abissi di disperazione:
l’Eroe deve sperimentare un attacco di pazzia.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
Un attacco di pazzia è un’esplosione di violenza, una crisi
pericolosa che libera un Eroe dal fardello dell’Ombra, ma può
avere gravi conseguenze a lungo termine (vedere Pazzia, pag. 139).
RAFFORZARE LA VOLONTÀ
Gli avventurieri che lottano contro l’oppressione dell’Ombra
possono attingere alle proprie riserve interiori di energia spiri-
tuale per puntellare la loro determinazione prima che sia troppo
tardi. Per qualcuno, questo sforzo assume la forma di una dimo-
strazione di forza disperata; altri beneficiano di un momento di
chiarezza nella loro ora più buia, quando tutto sembra perduto,
e all’improvviso ogni dubbio viene spazzato via.
In termini di gioco, un Eroe la cui Ombra accumulata non
coincide ancora con il suo punteggio massimo di Speranza
può scegliere di rimuovere tutti i suoi punti Ombra attuali e
rimpiazzarli con una singola Cicatrice dell’Ombra.
Una Cicatrice dell’Ombra è un punto Ombra ‘perma-
nente’ che può essere rimosso solo durante una Fase della
Compagnia di Yule scegliendo l’attività Risanare Cicatrici
(pag. 121), ma che a ogni altro fine è considerato un nor-
male punto Ombra.
La faccia qualunque da Hobbit si fece severa, quasi grifagna, col
rinsaldarsi della volontà, e un fremito gli corse le membra, come se si
stesse trasformando in una creatura di pietra e acciaio che né dispe-
razione né stanchezza né un’infinità d’aride miglia potevano piegare.
fonti di ombra
Gli avventurieri accumulano Ombra in molti modi. Quando
la loro risolutezza è scossa dall’assistere a eventi spaventosi o
dal fronteggiare terribili nemici, la fonte dei punti Ombra è
il terrore; se commettono azioni deplorevoli, contaminano le
loro coscienze coi misfatti; se si impossessano di oggetti pre-
ziosi o potenti, possono essere tentati dalla cupidigia; infine,
se cadono vittime di magie oscure, devono resistere agli effetti
della stregoneria.
CUPIDIGIA
Montagne d’oro e grandi arsenali di armi e armature incan-
tate giacciono nascosti in caverne sperdute. Un Eroe rischia
di lasciarsi corrompere dai suoi stessi desideri ogni volta che
mette le mani sull’oro o su oggetti preziosi contaminati da
una lunga permanenza nell’oscurità.
Quando un Eroe rinviene un tesoro, può acquisire un
certo numero di punti Ombra se quel tesoro è contaminato
(vedere Tesori, pag. 158).
Un avventuriero può ridurre o annullare gli effetti della
cupidigia effettuando un tiro di Ombra (SAGGEZZA).
“È mio, ti dico. Solo mio. Il mio Tesoro. Sì, il mio Tesoro.”
137
CAPITOLO 8
FONTI DI TERRORE
FONTE
Evento tragico naturale ma imprevisto,
o avvenimento molto grave.
Uccisione truculenta, esperienza orribile, opere
degli Orchi.
Esperienza terrificante, tormento fisico e spirituale.
Sperimentare direttamente il potere del Nemico.
MISFATTI
I compagni affrontano spesso sfide talmente gravose da pro-
vocare la tentazione di ricorrere a misure estreme, special-
mente se puntano a raggiungere un nobile scopo. In questi
casi, il Maestro del Sapere deve valutare se una determinata
linea di azione può essere considerata un misfatto.
Un Eroe acquisisce punti Ombra ogni volta che commette
un atto di natura essenzialmente ingiusta o addirittura cri-
minale, a prescindere dall’obiettivo che vuole raggiungere.
Il Maestro del Sapere può prendere la sua decisione consul-
tando la tabella dei misfatti.
Un misfatto rappresenta un’acquisizione speciale di
punti Ombra che non può essere ridotta o annullata
da alcun tipo di test.
In generale, il Maestro del Sapere dovrebbe sempre avvertire
i giocatori quando stanno per compiere un misfatto.
“Basterà dir che ero troppo forte e te l’ho preso con la violenza. E io
sono troppo forte per te, mezzomo,” gridò; e di colpo saltò oltre la
pietra avventandosi su Frodo.
TERRORE
La paura è come una lancia nelle mani del Nemico. Gli avven-
turieri acquisiscono punti Ombra ogni volta che vedono qual-
cosa che può incutere paura o insinuare dubbi nei loro cuori,
che sia un'orribile creatura uscita dalle più nere fosse di Mor-
dor, entrare in un luogo dove le ombre sono rese più dense
da un’antica maledizione o sperimentare direttamente il ter-
rificante potere del Nemico.
138
Damian Sienko - 249426
PUNTI OMBRA
ESEMPI ACQUISITI
Incidente grave o mortale, lutto in famiglia, 1
catastrofe naturale.
Scoprire dei popolani ferocemente mutilati, 2
vivere la schiavitù sulla propria pelle.
Subire torture, essere tormentati da uno spettro. 3
Assistere all’assembramento di un esercito 4
dell’Ombra, vedere l’Occhio in un Palantír.
La quantità di Ombra ricevuta dipende dalla fonte del
terrore: la tabella seguente offre alcuni esempi per aiutare il
Maestro del Sapere a valutarla (altre fonti di Ombra, come
la paura causata da una creatura o un incantesimo oscuro,
sono illustrate in dettaglio nella sezione Avversari, pag. 142).
Un avventuriero può ridurre o annullare gli effetti
del terrore effettuando un tiro di Ombra (VALORE ).
Ma il re, immobile in sella a Crindineve, contemplava l’agonia
di Minas Tirith, quasi colto all’improvviso da angoscia o terrore.
Sembrava rimpicciolito sotto il peso degli anni. Lo stesso Merry
ebbe la sensazione di essere schiacciato dall’immane peso dell’or-
rore e del dubbio.
INTENZIONI
È importante notare che anche il semplice tenta-
tivo di fare qualcosa di spregevole costituisce un
misfatto, a prescindere dal fatto che l’azione abbia
successo o no. Inoltre, è possibile compiere un
misfatto senza saperlo, ad esempio aggredendo
qualcuno che si considera colpevole di un crimine
odioso, ma che in seguito si rivela innocente. In
questo caso, il personaggio non dovrebbe acqui-
sire punti Ombra automaticamente, ma solo se non
tenta di rimediare quando il suo errore viene alla
luce. Se reagisce con contrizione e prova sincera-
mente a raddrizzare il torto, il Maestro del Sapere
può concedergli di effettuare un tiro di Ombra
(SAGGEZZA ) per ridurre o annullare l’acquisizione
dei punti.

MISFATTI
AZIONE
Minacce di violenza e bugie maligne; crudeltà incurante
Manipolare il prossimo; abusare della propria autorità; crudeltà intenzionale
Furto o saccheggio; rompere un giuramento; codardia; tradimento
Tormento o tortura; uccidere o menomare un nemico che si è arreso o una persona innocua
Omicidio; agire spontaneamente al servizio del Nemico
STREGONERIA
Si dice che i favoriti dell’Oscuro Signore siano spesso ricom-
pensati con conoscenze malvagie. Alcuni sono in grado di
brandire tale empia sapienza con effetti terribili, deforman-
dola in una specie di magia oscura. Gli avventurieri accumu-
lano punti Ombra quando cadono vittime dei terrificanti
incantesimi del Nemico e dei suoi servi.
Il numero di punti Ombra acquisiti dipende dalla potenza
del sortilegio: inoltre, acquisire punti Ombra a causa della
stregoneria ha sovente altre conseguenze negative.
Un avventuriero può ridurre o annullare gli effetti
della stregoneria effettuando un tiro di Ombra
(SAGGEZZA ).
Allora il capo, che adesso era a metà del Guado, si rizzò minaccioso
sulle staffe e levò la mano. Frodo restò ammutolito.
pazzia
Come enunciato a pag. 137, un Eroe il cui punteggio di
Ombra raggiunga il valore massimo della sua Speranza
diviene sfavorito in tutti i suoi tiri. A questo punto, il giocatore
può liberarsi dall’Ombra solo in un modo: interpretando un
attacco di pazzia, una reazione violenta che segna un passo
significativo nella discesa verso la degradazione.
Per interpretare un attacco di pazzia, il giocatore deve
descrivere in che modo il personaggio perde il con-
trollo per un breve periodo di tempo e fa qualcosa di
cui in seguito si pentirà.
Per descrivere la perdita del controllo, il giocatore deve
tenere conto della fonte dell’ultima acquisizione di punti
Ombra, quella che ha spinto il suo Eroe oltre il limite, che sia
della sua Discesa nell'Ombra o di uno dei suoi difetti (vedere
Discese nell’Ombra, pag. 140).
Ecco alcune conseguenze di un attacco di pazzia:
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
PUNTI OMBRA ACQUISITI
1
2
3
4
4 più 1 Cicatrice dell’Ombra
♦ BRAMOSIA: L’Eroe bramoso prova un desiderio irresi-
stibile per un oggetto che non gli appartiene e cerca
di prenderlo, di nascosto o apertamente.
♦ FURIA: L’Eroe infuriato rimugina su torti reali o imma-
ginari finché non reagisce con aggressività a una minac-
cia percepita o a qualcosa o qualcuno che gli si oppone.
♦ PAURA: L’Eroe cade preda delle sue paure e fugge da
qualsiasi fonte di pericolo, pensando solo a salvarsi la
vita da qualunque minaccia.
♦ TRADIMENTO: L’Eroe non riesce a mantenere la
parola data o a eseguire un compito che gli è stato
affidato, e la compagnia ne subisce le conseguenze.
Ad esempio, l’Eroe non sorveglia adeguatamente un
prigioniero, che riesce così a scappare.
Se nulla di ciò è adatto alle circostanze, un attacco di pazzia
standard può assumere la forma di un’aggressione di qualsi-
asi tipo, verbale o fisica, ai danni del bersaglio più probabile
e disponibile (il focus della Compagnia del personaggio è
spesso l’ideale).
L’Eroe riassume in fretta il controllo di sé stesso al ter-
mine dell’attacco di pazzia: la sua mente è ora libera dal gro-
viglio di paura e dubbio che lo attanagliava prima di affron-
tare la crisi.
Dopo l’attacco di pazzia, l’Eroe non è più sfavorito e
può rimuovere tutti i suoi punti Ombra, ma muove un
ulteriore passo nella sua Discesa nell'Ombra (vedere
pag. 140).
Un attacco di pazzia deve verificarsi durante la Fase di Avven-
tura in corso (se un Eroe termina la Fase di Avventura con
un punteggio di Ombra uguale al suo valore massimo di Spe-
ranza, si considera che abbia lasciato la compagnia e perciò
si ritira dal gioco).
“Che cosa ho fatto? Frodo, Frodo,” chiamò. “Torna! Mi ha preso la
follia, ma è passata. Torna!”
139
CAPITOLO 8

DISCESE NELL’OMBRA
ATTACCO BRAMA DI BRAMA DI MALATTIA DEL MALEDIZIONE PAZZIA DEL SENTIERO DELLA
DI PAZZIA POTERE SAPIENZA DRAGO DELLA VENDETTA VAGABONDO DISPERAZIONE

#1 Astioso Borioso Avido Malevolo Indolente Inquieto

#2 Arrogante Sprezzante Sospettoso Brutale Smemorato Titubante

#3 Presuntuoso Intrigante Disonesto Crudele Insensibile Tormentato

#4 Dispotico Sleale Ladro Omicida Vigliacco Codardo

DISCESE NELL’OMBRA
Oltre ad azzerare il suo punteggio di Ombra, ogni volta che
un Eroe subisce un attacco di pazzia muove anche un passo
nella Discesa nell'Ombra corrispondente alla Vocazione che
ha scelto. Ogni cammino si articola in una serie di passi vero
la degradazione definitiva, ognuno dei quali è caratterizzato
dall’acquisizione di un diverso difetto: un tratto distintivo
con connotazioni negative.
La Vocazione di un Eroe determina quali difetti vengono
acquisiti a seconda della sua Discesa nell'Ombra (vedere la
tabella qui sopra).
SOCCOMBERE ALL’OMBRA
Un Eroe che sviluppa tutti e quattro i difetti rischia di soc-
combere totalmente all’Ombra.
La prossima volta che il suo punteggio di Ombra rag-
giunge il suo valore massimo di Speranza, l’Eroe non
diventa sfavorito ma viene invece rimosso dal gioco.
Un Eroe che soccombe all’Ombra sparirà presto dal gioco,
probabilmente a seguito di uno di questi eventi:
♦ CADUTA NELLA PAZZIA: Quando gli Uomini, i Nani
o gli Hobbit cadono sotto l’influsso dell’Ombra, soc-
combono alla pazzia. Il più delle volte ciò li conduce
presto o tardi alla morte, perché minacciano gli altri al
punto da farsi uccidere o periscono di inedia in qual-
che anfratto solitario, dimenticati da bestie e persone.
♦ RITORNO A VALINOR: Quando il fardello dell’Ombra
soverchia gli Elfi, essi cercano di lasciare la Terra di
Mezzo il prima possibile e salpare verso le Terre Impe-
riture dell’Ovest dove guarire dalle tristezze e dall’infe-
licità del mondo.
I particolari sul fato di un Eroe Giocante che percorre fino in
fondo a una Discesa nell'Ombra sono lasciati al Maestro del
Sapere e al giocatore che controlla il personaggio caduto, i
quali devono trovare insieme un modo per incorporare nella
narrazione il triste destino dell’Eroe.

140

Damian Sienko - 249426


EROI IMPERFETTI
Anche se imperfetto, un avventuriero non perde la
possibilità di essere un Eroe. Molti dei personaggi
descritti nei libri manifestano in qualche misura
l’influsso dell’Ombra: di certo Boromir o Frodo, ma
anche Aragorn e persino Gandalf. Nella maggior
parte dei casi riescono però a tenere a bada le loro
debolezze, evitando le più infauste conseguenze
della corruzione.
usare i difetti
Ogni volta che un Eroe sviluppa un difetto, rinnega le sue
ambizioni più elevate e abbraccia emozioni più semplici e
primitive. Tramuta il rispetto in arroganza, l’amore in lussu-
ria, la fiducia in sospetto.
Il Maestro del Sapere deve tener conto degli effetti di un
difetto ogni volta che questo può peggiorare la prestazione
dell’Eroe che ne soffre.
Se un eroe utilizza un’abilità che a rigor di logica può
essere influenzata da un difetto, il suo tiro è sfavorito.
ESEMPIO
Un eroe arrogante esegue un tiro di CORTESIA. Il Maestro del
Sapere dichiara che un atteggiamento pomposo può peggio-
rare le probabilità di successo, dunque il suo tiro è sfavorito.
Le seguenti sezioni descrivono i vari difetti che gli Eroi pos-
sono sviluppare come risultato della loro degenerazione,
raggruppati in base alle Discese nell'Ombra. Il Maestro del
Sapere può usare le definizioni fornite per decidere gli effetti
di un attacco di pazzia, mentre i giocatori possono servirsene
per ricordare in che modo i difetti possono influenzare la
condotta degli Eroi.
BRAMA DI POTERE
“È per colpa della nostra stessa follia che il Nemico ci sconfiggerà,”
gridò Boromir. “Che rabbia mi fa! Stupido! Stupido e testardo!
Corri di proposito incontro alla morte e danneggi la nostra causa.”
ASTIOSO: L’Eroe è spesso amareggiato e in collera con le
persone che dovrebbe proteggere, perché ritiene di stare
rischiando la propria vita per degli individui che non vedono
la saggezza delle sue parole.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
ARROGANTE: L’Eroe non perde mai l’occasione di sottoli-
neare la propria importanza, spesso sminuendo i suoi com-
pagni e i suoi pari.
PRESUNTUOSO: La presunzione denota un orgoglio esagerato,
un sentimento che rende l’Eroe cieco ai propri limiti e debo-
lezze. Porterà fino in fondo qualsiasi impresa gli venga in mente,
senza badare alle conseguenze che potrebbero subire gli altri.
DISPOTICO: L’Eroe considera le proprie azioni e desideri
al livello di una giusta causa. La sua indifferenza per le vite
altrui è così profonda che farà qualsiasi cosa per soddisfare
i suoi scopi, a prescindere dal costo o dai metodi impiegati
per raggiungerli. Qualsiasi opinione contraria è considerata
un imperdonabile tradimento.
BRAMA DI SAPIENZA
“Le radici di quei monti sì che son radici; devono nascondere grandi
segreti mai scoperti sin dal principio.”
BORIOSO: L’Eroe non riconosce facilmente la saggezza nelle
parole e nelle azioni degli altri e tende a respingere qualsiasi
suggerimento e offerta di aiuto.
SPREZZANTE: L’Eroe considera le proposte altrui con sdegno,
cogliendo ogni opportunità per dileggiarle a causa della loro
presunta inadeguatezza.
INTRIGANTE: L’Eroe tiene sempre per sé ogni suo pensiero
e intenzione, senza mai dare consigli e obbedendo esclusi-
vamente al proprio giudizio. A volte può acconsentire alle
proposte degli altri, ma solo per essere libero di fare di testa
sua in un secondo momento.
SLEALE: Quando l’Eroe diventa sleale, non ci si può più fidare
della sua parola. È pronto a tradire i suoi stessi amici e alleati
se può trarne beneficio.
MALATTIA DEL DRAGO
... era rimasto contagiato dal morbo del drago, e, impadronitosi
della maggior parte dell’oro, era scappato, per poi finire morto di
fame nel Deserto, abbandonato dai suoi compagni.
AVIDO: Quando l’Eroe diventa avido, prova il desiderio incon-
trollabile di accumulare oro e oggetti preziosi a scapito di
tutto il resto, al solo scopo di possederli.
SOSPETTOSO: Quando le preziose proprietà di un Eroe comin-
ciano ad appesantirlo e diventano un tesoro da sorvegliare, anche
i buoni consigli degli amici sembrano celare dubbie intenzioni.
DISONESTO: L’Eroe non prova rimorso nel depistare gli altri
con menzogne e stratagemmi, purché riesca a favorire i suoi
bisogni e fini corrotti.
141
CAPITOLO 8
LADRO: L’Eroe ha scoperto che tutto ciò che desidera può
essere suo, non deve fare altro che prenderlo. Si è guada-
gnato il diritto di prendere tutto quello che vuole quando
ha sacrificato l’amore dei suoi pari e il rispetto di sé stesso.
MALEDIZIONE DELLA VENDETTA
“Quanto vorrei che Gandalf fosse qui! Sia maledetto per averti scelto!
Possa cadergli la barba! Quanto a te, ti getterò sulle rocce!”
MALEVOLO: L’eroe ripaga i torti reali o immaginari con aspra
maleducazione. A seconda della provocazione, l’Eroe può
mostrarsi assai scortese o del tutto offensivo.
BRUTALE: L’eroe reagisce violentemente alle provocazioni e
mostra assai poco controllo di sé nella maggior parte delle
circostanze.
CRUDELE: L’eroe non si preoccupa se le sue azioni provo-
cano dolore o sofferenza nel prossimo, e tratta i nemici con
efferatezza non necessaria.
OMICIDA: Un eroe diventa omicida quando comincia a con-
siderare l’uccisione come un modo perfettamente naturale
di raggiungere un obiettivo o anche solo per fare andare le
cose come piace a lui.
PAZZIA DEL VAGABONDO
“Sento il bisogno di una vacanza, di una lunghissima vacanza,
come ti ho già detto. Probabilmente una vacanza ininterrotta: mi
sa che non ritorno.”
INDOLENTE: Non è facile spronare all’azione un Eroe indo-
lente. Si distrae facilmente e bisogna blandirlo se si vuole che
partecipi a qualunque impresa.
avversari
La popolazione di Arnor scemò e i suoi nemici la divorarono…
Non tutti i servi del Nemico sono Orchi, troll o spettri. Tra gli
avversari di coloro che scelgono di opporsi all’Ombra ve ne
sono molti che non possono essere facilmente distinti dai loro
amici, quando è possibile farlo. E nei tempi del dubbio, una
minaccia mortale può scaturire proprio da quelli che erano
alleati affidabili, trasformati in spietati avversari da un semplice
fraintendimento oppure, molto peggio, da perfidia o tradimenti.
142
Damian Sienko - 249426
SMEMORATO: Un Eroe smemorato è spesso distratto e
sogna a occhi aperti; fatica a ricordare anche le cose più
importanti.
INSENSIBILE: Un Eroe insensibile sta perdendo il contatto
con il mondo che lo circonda. Non riesce a provare compas-
sione e perde spesso interesse per le questioni che non lo
riguardano direttamente.
VIGLIACCO: L’Eroe si preoccupa solo della propria incolu-
mità in qualsiasi circostanza e fa di tutto per salvarsi quando
si manifesta una minaccia.
SENTIERO DELLA DISPERAZIONE
“La Compagnia è ormai allo sbando. Io ho fallito. Vana la fiducia
riposta da Gandalf in me. Che cosa devo fare?”
INQUIETO: L’Eroe prova un senso di inquietudine che gli
rende difficile interpretare chiaramente le situazioni e dare
consigli agli altri.
TITUBANTE: La cautela può essere nemica dell’azione, e
quando l’Eroe diventa titubante non riesce più a prendere
decisioni rapide ed efficaci, vacillando invece tra le varie
opzioni che si trova davanti.
TORMENTATO: La maledizione di chi difende gli altri è pro-
vare rimorso quando le sue imprese falliscono, spingendolo
a rifiutare qualsiasi linea di azione troppo ardita.
CODARDO: Un Eroe codardo è così angosciato dalle preoc-
cupazioni che non può costringersi a rischiare di fare qual-
cosa che potrebbe mettere in pericolo sé stesso e le persone
a cui tiene.
Questo capitolo include un assortimento di avversari,
dalle varie creature astute e maligne che popolano la Terra
di Mezzo agli individui fuorviati che si ritrovano a contrastare
le gesta degli Eroi Giocanti.

formato
Per rendere più facile la vita al Maestro del Sapere, tutte le
informazioni di gioco che riguardano gli avversari sono presen-
tate con un formato standardizzato. Le capacità di un nemico
sono descritte usando una serie di termini e caratteristiche
simili a quelle utilizzate per definire gli Eroi, ma impiegano
regole semplificate per velocizzare lo svolgimento del gioco.
LIVELLO DI ATTRIBUTO
Questo valore sostituisce i tre attributi utilizzati per descri-
vere gli Eroi Giocanti e può essere usato per valutare a colpo
d’occhio il livello di minaccia rappresentato da un singolo
avversario di quel tipo.
In combattimento, questo valore numerico si somma
come modificatore a svariate meccaniche di gioco, ad
esempio a varie opportunità di danno speciale e alle
capacità funeste.
POSSANZA E RESISTENZA
Ogni avversario possiede un certo numero di punti Resistenza
e un valore di Possanza. La Resistenza misura la sua tenacia
fisica nei confronti di stanchezza e ferite; la Possanza indica
invece quante ferite sono necessarie per uccidere un nemico
sul colpo e il numero di attacchi che esso può sferrare in un
singolo round di combattimento.
♦ Qualsiasi avversario viene messo fuori combattimento
quando la sua Resistenza scende a 0.
♦ Gli avversari possono eseguire un numero di attacchi
pari al loro valore di Possanza, prendendo di mira diversi
nemici nello stesso round o lo stesso nemico più volte.
Gli avversari non possono mai scegliere di arretrare dopo
un colpo per mitigare la gravità di una perdita di Resistenza.
ODIO O RISOLUTEZZA
La descrizione di ciascun avversario include anche un valore
numerico che ne misura l’istinto combattivo e alimenta le sue
capacità speciali: in termini di gioco, Odio e Risolutezza svolgono
una funzione analoga a quella della Speranza per gli Eroi Giocanti.
Più precisamente:
♦ Il Maestro del Sapere può ridurre il punteggio di Odio
o Risolutezza di un avversario per fargli ottenere (1d) in
un tiro durante il combattimento (in genere un tiro di
attacco o protezione).
♦ La spesa di Odio o Risolutezza è spesso un requi-
sito per impiegare diverse capacità funeste (vedere
pagina seguente).
♦ Infine, se una creatura inizia un round senza punti
Odio o Risolutezza, è considerata affaticata.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
FUORI DAL COMBATTIMENTO
Quando una battaglia si conclude vittoriosa, gli
Eroi devono spesso occuparsi di morti e morenti.
Se tale informazione è rilevante, il Maestro del
Sapere può dichiarare che gli avversari messi fuori
combattimento perché scesi a 0 Resistenza sono
ancora aggrappati alla vita alla fine dello scontro,
e potrebbero salvarsi se curati.
ODIO: Gli avversari che hanno un punteggio di Odio devono
essere considerati tirapiedi o servi del Nemico. Le loro azioni
non possono essere fraintese facilmente, perché puntano
sempre a fare del male o intralciare in altro modo gli Eroi,
con l’unico desiderio di compiere la volontà del loro padrone.
Possono scegliere di fuggire se si trovano in una posizione
svantaggiosa, ma non si arrenderanno mai né avranno pietà
alcuna, a meno che non siano costretti dalle circostanze o
da ordini diretti.
Tutti i servi di Sauron e tutte le creature mostruose
hanno un punteggio di Odio.
RISOLUTEZZA: Gli avversari che hanno un punteggio di Riso-
lutezza non sono nemici giurati dei Popoli Liberi, ma possono
impugnare le armi per opporsi a una compagnia di Eroi come
conseguenza della loro scelta di alleati o per qualche circo-
stanza infausta. Gli avversari con un punteggio di Risolutezza
non hanno la motivazione implacabile che sprona gli sgherri
dell’Oscuro Signore, e possono arrendersi se in inferiorità
numerica o quando subiscono troppe perdite.
Gli Uomini malvagi e altri avversari non mostruosi
hanno spesso un punteggio di Risolutezza.
ODIO O RISOLUTEZZA: Un’altra importante differenza distin-
gue gli avversari con un punteggio di Odio da quelli con
un punteggio di Risolutezza: sebbene combattere i servi del
Nemico chiami di rado in causa la moralità degli Eroi, attac-
care o uccidere un avversario con Risolutezza dovrebbe sem-
pre essere soppesato dal Maestro del Sapere quale possibile
misfatto (vedere pag. 138).
Per deciderlo, il Maestro del Sapere può riflettere su
alcune semplici domande: lo scontro è stato provocato
dagli Eroi o sono stati attaccati? Esisteva un’alterna-
tiva al combattimento? Era necessario uccidere o gli
avversari erano inclini alla resa?
143
CAPITOLO 8
RISULTATI DEL DADO IMPRESA
PER GLI AVVERSARI
Quando il Maestro del Sapere effettua un tiro per
determinare il risultato di un’azione intrapresa da
un servitore dell’Ombra, si considera più appro-
priato invertire il significato delle due icone spe-
ciali: in questo caso, l’icona diventa il risultato
più alto possibile e concede un successo automa-
tico, mentre la runa diventa il risultato più basso
possibile e corrisponde a un valore di 0.
Quindi, per esempio, quasi tutti gli avver-
sari ottengono un colpo perforante con un
risultato di 10 o del loro dado impresa.
DIFESA
Il punteggio di Difesa di un avversario è un modificatore
numerico che si somma al TN di FORZA di qualsiasi Eroe
che tenti di colpirlo in combattimento.
ARMATURA
Il valore di armatura di un avversario funziona allo stesso modo
di quello degli Eroi: si usa per effettuare un tiro di Protezione
quando la creatura viene colpita da un colpo perforante.
COMPETENZE DI COMBATTIMENTO
Ogni avversario dispone di una competenza primaria e una
secondaria, che rappresentano i suoi metodi di attacco principali.
Ogni attacco elencato è seguito prima dal suo valore, poi
da statistiche quali Danno/Ferire e infine dalle opportunità
di Danno speciale (se esistono) disponibili per un avversario
di quel tipo (vedere la lista delle opzioni di seguito).
OPZIONI DI DANNO SPECIALE
Analogamente a quanto avviene per gli Eroi, se un avversario
effettua con successo un tiro di attacco e ottiene una o più
icone successo ( ), il Maestro del Sapere può spenderle per
attivare risultati speciali.
♦ Tutti i risultati speciali elencati qui richiedono 1 icona
successo per essere attivati. Più risultati possono
essere usati per attivare effetti diversi o lo stesso effetto
più volte.
♦ Tutti gli avversari possono sempre scegliere di attivare
il risultato speciale colpo potente.
Altre opzioni sono elencate nel riquadro delle caratteristi-
che di ciascuna creatura e possono dipendere dal tipo di
attacco impiegato o essere sempre disponibili e pertanto elen-
cate separatamente tra le competenze di combattimento di
quell’avversario.
144
Damian Sienko - 249426
Ecco la descrizione delle opzioni di danno speciale dispo-
nibili agli avversari:
AFFERRARE: L’attaccante si aggrappa al bersaglio. La vittima
può combattere solo in posizione offensiva effettuando attac-
chi di lotta. Un Eroe afferrato può liberarsi spendendo un'i-
cona ottenuta in un tiro di attacco andato a segno.
COLPO POTENTE: L’attacco infligge una perdita aggiuntiva
di Resistenza pari al livello di attributo dell’aggressore.
FRANTUMARE SCUDO: L’attacco colpisce ripetutamente lo
scudo dell’Eroe preso di mira, riducendolo in mille pezzi.
Il bersaglio perde il bonus dello scudo alla sua Difesa (uno
scudo potenziato da ricompense o qualità magiche non può
essere frantumato e pertanto è immune a questo effetto).
PERFORAZIONE: L’attaccante ottiene un colpo ben mirato
che modifica di +2 il risultato del dado impresa.
CAPACITÀ FUNESTE
Quasi tutti gli avversari manifestano un assortimento di capa-
cità speciali che rappresentano i loro poteri innati e peculia-
rità comportamentali.
Le capacità funeste degli avversari sono elencate nei
rispettivi riquadri delle caratteristiche. Il Maestro del Sapere
ha facoltà di impiegare una di queste capacità anche quando
richiede la spesa dell’ultimo punto Odio o Risolutezza rima-
sto all’avversario. A meno che non sia diversamente speci-
ficato, un avversario può utilizzare una capacità funesta in
aggiunta ai suoi attacchi, sempre che abbia i punti necessari
da spendere.
TRATTI DISTINTIVI
Il Maestro del Sapere può approfondire maggior-
mente la descrizione degli avversari assegnando
loro uno o due tratti distintivi da usarsi seguendo
le regole per i PNG (pag. 135). Il riquadro delle
caratteristiche di ogni avversario elencato in que-
sto capitolo include alcuni suggerimenti.
 IL MAESTRO DEL SAPERE

145

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8

delle lupi
terre selvagge
Al tempo dell’avventura di Bilbo, lupi, warg e lupi mannari
infestavano le valli a est delle Montagne Nebbiose, dove LUPO SELVAGGIO LIVELLO DI ATTRIBUTO
ancora oggi si aggirano in cerca di prede. Molti anni dopo, Occhio di Falco, Truce
branchi di lupi hanno attraversato le Hithaeglir e ora si pos- 3
sono incontrare anche nell’Eriador.
Queste creature hanno la prodigiosa abilità di impedire ai RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
loro nemici di mantenere le distanze in combattimento: tutti i lupi
delle Terre Selvagge possiedono la capacità funesta Grande Balzo. 12 1 3 — 1
♦ GRANDE BALZO. Spendete 1 punto Odio per attaccare
qualsiasi Eroe Giocante in qualsiasi posizione di com- COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Zanne 3 (3/14,
battimento, inclusa quella arretrata. perforazione)

warg
I warg sono una specie di lupi particolarmente malvagi, dotati
di crudele ingegno e intenti maligni. Comunicano per mezzo
di un orrendo linguaggio, atroce per l’orecchio di un ascol-
tatore che non condivida il loro amore per le azioni depre-
cabili e spietate. Generalmente i warg assomigliano a grandi
lupi grigi magri e dalla muscolatura possente, con occhi che
scintillano al buio, ma le dimensioni e l’aspetto variano a
seconda della loro età ed esperienza.
CAPACITÀ FUNESTE: Paura del Fuoco. La creatura perde 1
punto Odio all’inizio di ogni round di combattimento
ravvicinato contro un avversario che impugna una torcia
o altro oggetto capace di bruciare.
Rapidità Serpentina. Se la creatura è presa di mira
da un attacco, spendete 1 punto Odio per rendere quel
tiro sfavorito.

“Come ulula il vento!” gridò. “Ulula con voci di lupo. I warg sono
venuti a ovest dalle Montagne!”

Lupo Selvaggio
Il lupo selvaggio è il tipico warg, leggermente più grande
di un lupo comune e molto più crudele. Lo si può incon-
trare in branchi ma anche come cacciatore o esploratore
solitario, pronto a ululare e avvertire altri warg e creature
malvagie. Gli Orchi imparano a cavalcare i lupi selvaggi
come gli Uomini fanno con i cavalli.

146

Damian Sienko - 249426

 IL MAESTRO DEL SAPERE

Capobranco
Superiore ai warg comuni in forza, astuzia e crudeltà, un
capobranco è chiamato dai suoi simili inferiori quando si
presentano minacce più serie, come una banda di avven-
turieri che sconfina nel loro territorio. Un capobranco non
si incontra mai da solo, ma è sempre circondato da un
branco di lupi selvaggi.
lupi mannari
I più istruiti tra i Saggi sospettano che i branchi più crudeli
di warg siano guidati da lupi mannari, fidati sgherri dell’O-
scuro Signore ritornati dal Mondo Antico per servirlo di
nuovo. Sono spiriti divoratori intrappolati in forma di lupo,
che odiano la stessa terra su cui camminano e vogliono solo
deturpare e rovinare nel tentativo di placare la fame terribile
che consuma i loro corpi mortali.

CAPOBRANCO LIVELLO DI ATTRIBUTO “Ascolta, Segugio di Sauron!” gridò. “Qui c’è Gandalf. Fuggi, se ci
Aggressivo, Rapido tieni alla tua pelle immonda! Se entri in questo cerchio, t’incene-
4 rirò dalla coda al muso.”

RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA

Segugio di Sauron
16 1 4 — 1 Scelto per la sua ferocia e maligna intelligenza, un segu-
gio di Sauron è un seguace dell’Oscuro Signore, un servo
COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Zanne 3 (4/14, perfora- con un compito preciso, che sia il radunare le forze per
zione), Artigli 2 (4/14, afferrare) una guerra imminente, la caccia a uno specifico individuo
o spiare una particolare area. Nascosto sotto la forma di
CAPACITÀ FUNESTE: Paura del Fuoco. La creatura perde 1 un comune warg, un segugio di Sauron cela poteri assai
punto Odio all’inizio di ogni round di combattimento più temibili.
ravvicinato contro un avversario che impugna una torcia
o altro oggetto capace di bruciare. SEGUGIO DI SAURON LIVELLO DI ATTRIBUTO
Rapidità Serpentina. Se la creatura è presa di mira Astuto, Feroce
da un attacco, spendete 1 punto Odio per rendere quel 5
tiro sfavorito.
Ululato di Trionfo. Spendete 1 punto Odio per ripri- RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
stinare 1 punto Odio a tutti gli altri warg coinvolti nel
combattimento.
20 2 5 +1 2

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Zanne 3 (5/14,

perforazione), Artigli 3 (5/14, afferrare)

CAPACITÀ FUNESTE: Ferita Mortale. I bersagli feriti effet-

tuano un tiro sfavorito con il dado impresa per determi-
nare la gravità della loro lesione.
Incutere Paura. Spendete 1 punto Odio per fare
acquisire 3 punti Ombra (terrore) a tutti gli Eroi in vista.
Chi fallisce il suo tiro di Ombra è scoraggiato e non può
spendere Speranza per il resto del combattimento.
Robustezza Abominevole. Se un attacco infligge alla
creatura abbastanza danni da ridurla a 0 Resistenza, pro-
duce invece un colpo perforante. Quindi, se la creatura
è ancora viva, la sua Resistenza torna al massimo.

147

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8

non morti
Molti orrori infestano le lande solitarie dell’antico reame di
Arnor, all’ombra dei boschi più cupi e sotto le acque immo- WIGHT DEI TUMULI LIVELLO DI ATTRIBUTO
bili delle paludi. Alcuni sono semplici residui della vendica- Astuto, Vendicativo
tiva volontà di malvagi Uomini e fieri Elfi; altri sono spiriti di 6
Angmar, inviati a infestare spoglie colline e tumuli solitari; altri
ancora sono frutto di stregoneria oscura e orrende maledizioni. RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
Quale che sia la loro vera natura, tutte le creature non
morte sono difficili da sconfiggere e suscitano un sentimento 24 1 6 — 3
di orrore in chi le incontra: possiedono infatti le seguenti
capacità funeste. COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Spada antica 3 (5/16, per-
♦ CREATURA DELL'ORRORE. All'inizio del primo turno forazione), Tocco agghiacciante 2 (6/12, afferrare)
di combattimento, tutti gli Eroi in vista di una o più
creature con questa capacità acquisiscono 3 punti CAPACITÀ FUNESTE: Abitante del Buio. Tutti gli attacchi
Ombra (terrore). della creatura sono favoriti finché si trova nell’oscurità.
♦ SENZA CUORE. La creatura non è influenzata dall’a- Orrendi Sortilegi. Spendete 1 punto Odio per fare
zione in combattimento Intimidire il Nemico, a meno acquisire 3 punti Ombra (stregoneria) a un Eroe. Chi fal-
che l’Eroe non ottenga un successo magico. lisce il suo tiro di Ombra o è oppresso perde conoscenza
♦ SENZA MORTE. Spendete 1 punto Odio per annullare e può essere svegliato solo con un tiro di CANZONI . In
una ferita. Quando un attacco infligge abbastanza danni caso contrario, si sveglia dopo un’ora.
da ridurre la creatura a 0 Resistenza, spendete 1 punto Schiavo dell’Ombra. La creatura perde 1 punto Odio
Odio per riportare la sua Resistenza al massimo. Que- all’inizio di ogni round che trascorre esposta alla luce
sta capacità è inefficace contro gli Eroi che impugnano diretta del sole.
armi incantate con il sortilegio Flagello dei Non Morti.

wight
I wight sono spiriti malvagi che possiedono i resti dei defunti,
e bramano la vita e il calore di chi ha la sventura di imbattersi
in una regione infestata da loro. Colpiscono dal riparo di fitte
brume o con il favore delle tenebre notturne, cercando di immo-
bilizzare le prede con i loro incantesimi. Sono difficili da ucci-
dere: anche se il loro corpo viene distrutto, lo spirito resta inco-
lume e fugge per trovare qualche altro luogo deserto da infestare.

Wight dei Tumuli entrarono nei luoghi vuoti con un tintinnio di

anelli alle fredde dita e di catene d’oro al vento.

Wight dei Tumuli

Inviati sui colli di Tyrn Gorthad dal Re Stregone di
Angmar per tormentare i suoi nemici nelle guerre contro
l’Arnor, questi esseri appaiono come alte figure oscure,
i cui occhi freddi rifulgono di una pallida luminescenza.
Indossano anelli sulle dita scheletriche e catenelle d’oro
al collo smagrito. Le loro dita impugnano antiche spade
piene di ammaccature.

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Damian Sienko - 249426

 IL MAESTRO DEL SAPERE

spettri SPETTRO FUNESTO LIVELLO DI ATTRIBUTO

Si dice che molti di coloro che morirono nelle guerre contro Cauto, Rapido
Angmar caddero vittime dell’Ombra Nera, la terribile malattia 4
diffusa dai Nazgûl. Molti altri, tuttavia, non perirono e furono
lentamente consumati da essa. RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
Queste creature un tempo erano esseri viventi, ma furono
divorati dalla stregoneria o da un altro potere malvagio. Ora 16 1 4 +1 2
sono non morti ed esistono sia nel mondo dei vivi sia in
quello degli spiriti. Questi esseri possiedono una forma fisica, COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Lama ammaccata 3 (4/16),
sebbene parzialmente sfocata e pertanto resistente ai danni. Lancia crudele 2 (4/14, perforazione)

“Sparisci, se non sei imperituro! Vivo o morto vivente, io ti colpirò,
se tu lo tocchi.”
Spettri Funesti
Gli spettri funesti hanno l’aspetto di viandanti deformi che si
aggirano tra antiche rovine, avvolti in mantelli che nascon-
dono la loro apparenza spettrale. La loro carne è quasi tra-
sparente e i loro occhi sembrano brillare come tizzoni ardenti.
Se incontrati all’ora del crepuscolo è possibile scambiarli per
Uomini, in quanto possono parlare, seppure con strane voci
sibilanti e accenti inconsueti. Gli spettri funesti portano vec-
chie armi e scudi ammaccati, reliquie di un’epoca di conflitto
che sanno tuttavia impiegare con perizia letale.
CAPACITÀ FUNESTE: Abitante del Buio. Tutti gli attacchi
della creatura sono favoriti finché si trova nell’oscurità.
Paura del Fuoco. La creatura perde 1 punto Odio
all’inizio di ogni round di combattimento ravvicinato
contro un avversario che impugna una torcia o altro
oggetto capace di bruciare.
Abitatori delle Paludi
Gli abitatori delle paludi sono figure umanoidi vacillanti,
con la pelle pallida e appiccicosa come quella di un cada-
vere lasciato a marcire sott’acqua. Un bagliore malsano
nei loro piccoli occhi suggerisce una vitalità e un intento
maligno. Dimorano tra le rovine, dove un tempo vivevano
gli Uomini, spesso vicino a oscuri stagni di acqua putrida.
Si nascondono nel sottosuolo in piccoli gruppi, pronti ad
assalire i viaggiatori ignari e trascinarli nelle fetide cantine
dove ammucchiano i loro tesori rubati.

ABITATORE DELLA PALUDE LIVELLO DI ATTRIBUTO

Feroce, Furtivo
3
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA

12 1 3 — 1

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Morso 3 (3/14, perfora-

zione), Artigli 2 (3/14, afferrare)

CAPACITÀ FUNESTE: Paura del Fuoco. La creatura perde 1

punto Odio all’inizio di ogni round di combattimento
ravvicinato contro un avversario che impugna una torcia
o altro oggetto capace di bruciare.
Schiavo dell’Ombra. La creatura perde 1 punto Odio
all’inizio di ogni round che trascorre esposta alla luce
diretta del sole.

149

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8

orchi
Creati dal primo Potere Oscuro in tempi antichi affinché lo ser-
vissero in numerose guerre, gli Orchi si stanno moltiplicando Grande Orco Comandante
di nuovo. Sono creature forti e agili, rapide e robuste, e veloci I Grandi Orchi si incontrano spesso come comandanti o
a imparare o sviluppare nuovi metodi o strumenti di tortura. Il capitribù dei loro cugini meno forti.
loro aspetto e dimensioni variano da una tribù all’altra, ma tutti
gli Orchi condividono molti elementi comuni, come le gambe GRANDE ORCO COMANDANTE LIVELLO DI ATTRIBUTO
corte e tozze, occhi obliqui, bocche larghe e lunghe zanne. Astuto, Audace
Il loro spirito maligno è pieno di odio per tutti gli esseri 7
viventi inclusi i loro simili, e quando sono lasciati in balia di
sé stessi si mettono spesso a litigare ferocemente per futili RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
motivi. Quando affrontano i loro nemici, però, mettono da
parte in fretta i loro disaccordi. 48 2 7 +3 4
Alcuni Orchi indirizzano il loro livore verso specifici popoli.
Per rappresentare ciò, il Maestro del Sapere può aggiungere a COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Scimitarra pesante 3 (5/18,
un avversario Orco la capacità funesta Odio Ancestrale. frantumare scudo), Lancia a lama larga 3 (5/16, perforazione)
♦ ODIO ANCESTRALE (SOGGETTO): Quando la creatura
prende di mira il bersaglio del suo odio, tutti i suoi CAPACITÀ FUNESTE: Forza Orribile. Se la creatura ottiene un
attacchi sono favoriti. colpo perforante con un attacco di combattimento rav-
vicinato, spendete 1 punto Odio per rendere sfavorito il
Ad esempio, gli Orchi e i goblin della Città dei Goblin odiano tiro di Protezione del bersaglio.
i Nani e attaccano con furia cieca le compagnie che inclu- Rapidità Serpentina. Se la creatura è presa di mira
dono questi personaggi. Invece, gli Orchi di Monte Gram da un attacco, spendete 1 punto Odio per rendere quel
detestano ferocemente gli Hobbit e attaccano senza quartiere tiro sfavorito.
un gruppo che ne include. Urlo di Trionfo. Spendete 1 punto Odio per ripristinare 1
Inoltre, tutti gli Orchi provano grande dolore alla luce punto Odio a tutti gli altri Orchi coinvolti nel combattimento.
diretta del sole. A rappresentare ciò, possiedono tutti la capa-
cità funesta Schiavo dell’Ombra.
♦ SCHIAVO DELL’OMBRA: La creatura perde 1 punto
Odio all’inizio di ogni round che trascorre esposta alla
luce diretta del sole.

grandi orchi
I Grandi Orchi sono una schiatta poderosa: si dice che discen-
dano da spiriti servitori che un tempo assunsero forma di Orchi
per assecondare gli scopi del Potere Oscuro. Re Golfimbul, il
Grande Goblin, Azog e suo figlio Bolg erano Grandi Orchi.

… era un grosso Orco con un’enorme testa sotto un elmo di ferro,

eppure agile e forte.

150

Damian Sienko - 249426

 IL MAESTRO DEL SAPERE

orchi del nord

Grande Orco Guardia del Corpo Gli Orchi delle montagne sono creature malvagie tra le più
Meno scaltre di quelle che le guidano, queste orrende numerose al servizio dell’Ombra e sono abituati a vivere e
creature proteggono i loro comandanti a costo della vita. combattere nei luoghi profondi sotto la terra, dove la loro
vista è più acuta rispetto a quella di qualsiasi altro Orco.
GRANDE ORCO GUARDIA LIVELLO DI ATTRIBUTO Quando li si incontra nelle loro miniere sono combattenti
DEL CORPO feroci che si lanciano all’assalto senza paura, ma lasciano
Cauto, Feroce 6 l’oscurità sotto le montagne solo per marciare in guerra allo
scopo di vendicare uno dei loro caduti, perché la luce del
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA sole li fa soffrire molto.
Gli Orchi del Nord sono esseri selvaggi e indipendenti,
24 2 6 +2 3 che badano ai loro scopi e propositi quando l’influenza
dell’Ombra è debole, ma sono pronti a obbedire alla volontà
COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Ascia orchesca 3 del loro Padrone quando vi sono soggetti direttamente. I più
(5/18, frantumare scudo), Lancia a lama larga 3 (5/16, piccoli di loro sono anche chiamati goblin.
perforazione)
“Siamo venuti fin qui dalle Miniere per uccidere e per vendicare il
CAPACITÀ FUNESTE: Robustezza Abominevole. Se un nostro popolo.”
attacco infligge alla creatura abbastanza danni da ridurla
a 0 Resistenza, produce invece un colpo perforante.
Quindi, se la creatura è ancora viva, la sua Resistenza
torna al massimo.

151

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8

Goblin Arciere Orco Guardiano

Un goblin arciere è un Orco scelto appositamente per la Gli Orchi più forti e più coraggiosi sono equipaggiati con
sua vista acuta. La sua capacità di vedere nel buio, unita le armature più robuste che riescono a trovare o assem-
a una mano ferma, lo rende in grado di scoccare le sue blare e assegnati a sorvegliare un’area con in pugno una
frecce con letale precisione sia di notte che di giorno. spada e un robusto scudo.

GOBLIN ARCIERE LIVELLO DI ATTRIBUTO ORCO GUARDIANO LIVELLO DI ATTRIBUTO

Astuto, Occhio di Falco Forte, Vigile
2 4
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA

8 1 2 – 1 16 1 4 +2 3

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Arco di corno 3 COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Scimitarra 3 (3/16),

(3/14, perforazione), Coltello seghettato 2 (2/14) Lancia 3 (3/14, perforazione)

CAPACITÀ FUNESTE: Pavido. Se influenzato dall’azione in CAPACITÀ FUNESTE: Nessuna.

combattimento Intimidire il Nemico, la creatura perde
anche 1 punto Odio.
Veleno degli Orchi. Se un attacco infligge una ferita, Orco Soldato
il bersaglio è anche avvelenato (vedere pag. 134 per gli Spesso armati con le caratteristiche spade curve, gli
effetti dei veleni). Orchi soldati sono una torma rumorosa e indisciplinata.
Solo un energico capo con una frusta crudele e una lama
affilata può tenerli a bada.
Capo-Orco
Solo i più cattivi e crudeli tra gli Orchi vivono abbastanza a ORCO SOLDATO LIVELLO DI ATTRIBUTO
lungo per diventare capi e guidare in battaglia il loro clan Ribelle, Vendicativo
o banda da guerra. Un capo-Orco è facile da riconoscere 3
perché generalmente è il più grosso del gruppo, quello che
impugna le armi più temibili e indossa l’armatura migliore. RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
Spesso una quantità di cicatrici o mutilazioni testimoniano il
lungo servizio di un capo sotto l’influsso dell’Ombra. 12 1 3 +1 2

CAPO-ORCO LIVELLO DI ATTRIBUTO COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Scimitarra 3 (3/16),

Crudele, Incallito Lancia 2 (3/14, perforazione)
5
CAPACITÀ FUNESTE: Pavido. Se influenzato dall’azione in

RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA combattimento Intimidire il Nemico, la creatura perde
anche punto 1 Odio.
20 1 5 +3 3

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Scimitarra 3 (3/16),

Lancia 3 (3/14, perforazione)

CAPACITÀ FUNESTE: Grande Balzo. Spendete 1 punto Odio

per attaccare qualsiasi Eroe in qualsiasi posizione di
combattimento, inclusa quella arretrata.
Rapidità Serpentina. Se la creatura è presa di mira
da un attacco, spendete 1 punto Odio per rendere quel
tiro sfavorito.
Urlo di Trionfo. Spendete 1 punto Odio per ripristinare 1
punto Odio a tutti gli altri Orchi coinvolti nel combattimento.
152

Damian Sienko - 249426

 IL MAESTRO DEL SAPERE

troll
I troll sono una delle razze malvagie create dal Grande
Nemico nei Giorni Antichi. Furono allevati per combattere
in cruente guerre, e creati forti e poderosi ma stupidi e ottusi.
Possiedono un aspetto mostruoso e deforme, come se il loro
crudele artefice li avesse plasmati solo a metà. Non si sa se
furono generati in diverse forme o se si siano evoluti; resta
il fatto che alla fine della Terza Era si possono incontrare
diverse specie di troll.
Tra le cose che accomunano tutti i troll vi è un'incredibile
resistenza ai danni fisici: possiedono tutti la capacità funesta
Robustezza Abominevole.
♦ ROBUSTEZZA ABOMINEVOLE. Se un attacco infligge
alla creatura abbastanza danni da ridurla a 0 Resistenza,
produce invece un colpo perforante. Quindi, se la crea-
tura è ancora viva, la sua Resistenza torna al massimo.
troll di caverna
I troll di caverna furono creati per combattere e cacciare
nelle profondità della terra. Hanno una pelle scura dalle
sfumature verdastre, coperta di robuste squame, e sembrano
più bassi rispetto ad altre specie di troll perché procedono
estremamente ingobbiti e spesso avanzano su tutte e quattro
le estremità camminando sulle nocche. Nessuno sa se i troll
di caverna possano tollerare la luce del sole, perché questi
esseri non lasciano mai i loro territori di caccia sotto le mon-
tagne, colline e alture.
Un braccio e una spalla enormi, coperti da una scura pelle di squame
verdastre, si cacciarono nell’interstizio che si andava allargando.

Infine, i troll non brillano certo per intelligenza, e manife-

stano tutti la capacità funesta Ottuso.
♦ OTTUSO. Gli Eroi in posizione offensiva possono ten-
tare un’azione in combattimento speciale contro la
creatura. Il giocatore attivo effettua un tiro di INDOVI-
NELLI come sua azione primaria per quel round: con
un successo, il troll perde 1 punto Odio, più 1 punto
per ogni icona Successo ( ) ottenuta nel tiro.

153

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8

troll di pietra
Grande Troll di Caverna I troll di pietra sono predatori: vivono in piccoli gruppi den-
I preferiti dai loro domatori, questi troll sono spediti tro fetide caverne cosparse dei resti di viaggiatori imprudenti.
dagli Orchi a schiantare le difese e il morale dei nemici Sembrano più intelligenti delle altre varietà di troll, forse
che temono di più. grazie alla loro abitudine di aggirarsi in prossimità di zone
popolate.
GRANDE TROLL DI CAVERNA LIVELLO DI ATTRIBUTO I troll di pietra sono una razza assai antica, che deve il
Brutale, Maligno suo nome al fatto che si trasformano in pietra se esposti alla
10 luce del sole.

RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA … c’erano tre troll di dimensioni più che rispettabili e di cattivo
umore, pericolosamente propensi ad assaggiare nani rosolati o anche
80 2 10 — 3 pony, tanto per cambiare…

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Stritolamento 3 (6/12,

afferrare), Morso 2 (6/14, perforazione) Troll di Pietra Predone
L’aspetto di questi troll, pur essendo comunque terribile, è
CAPACITÀ FUNESTE: Incutere Paura. Spendete 1 punto Odio reso meno mostruoso dalla tendenza a indossare semplici
per fare acquisire 2 punti Ombra (terrore) a tutti gli Eroi in indumenti, cuocere il proprio cibo e usare utensili come
vista. Chi fallisce il suo tiro di Ombra è scoraggiato e non botti e boccali per bere.
può spendere Speranza per il resto del combattimento.
Pelle Coriacea. Spendete 1 punto Odio per ottenere TROLL DI PIETRA PREDONE LIVELLO DI ATTRIBUTO
(2d) in un tiro di Protezione. Famelico, Irritabile
8
Troll di Caverna Furtivo RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
Questa razza di troll è più piccola di molte sue simili, ma
comunque più massiccia della maggior parte degli Orchi. 60 2 8 — 3
Avvezzo alla vita nelle profondità del terreno, un troll di
caverna furtivo caccia spesso da solo e nel buio, affidan- COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Mazza 3 (6/16,
dosi al suo olfatto prodigioso. frantumare scudo), Stritolamento 2 (6/12, afferrare)

TROLL DI CAVERNA FURTIVO LIVELLO DI ATTRIBUTO CAPACITÀ FUNESTE: Forza Orribile. Se la creatura ottiene un
Diffidente, Furtivo colpo perforante, spendete 1 punto Odio per rendere
6 sfavorito il tiro di Protezione del bersaglio.
Odio Ancestrale (Nani). Quando la creatura com-
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA batte contro i Nani, tutti i suoi tiri sono favoriti.

50 2 6 — 3

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Mazza 3 (6/16,

frantumare scudo), Morso 2 (6/14, perforazione)

CAPACITÀ FUNESTE: Abitante del Buio. Tutti gli attacchi

della creatura sono favoriti finché si trova nell’oscurità.
Paura del Fuoco. La creatura perde 1 Odio all’ini-
zio di ogni round di combattimento ravvicinato contro
un avversario che impugna una torcia o altro oggetto
capace di bruciare.
Pelle Coriacea. Spendete 1 Odio per ottenere (2d) in
un tiro di Protezione.

154

Damian Sienko - 249426

 IL MAESTRO DEL SAPERE

Capo-Troll di Pietra
Piccoli gruppi di troll di pietra possono radunarsi attorno a
un esemplare più forte della loro specie e attaccare caro-
vane e mercanti o fattorie isolate.

CAPO-TROLL DI PIETRA LIVELLO DI ATTRIBUTO

Crudele, Diffidente
9
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA

70 2 9 — 3

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Mazza 3 (6/16,

frantumare scudo), Stritolamento 2 (6/12, afferrare)

CAPACITÀ FUNESTE: Forza Orribile. Se la creatura ottiene un

colpo perforante, spendete 1 Odio per rendere sfavo-
rito il tiro di Protezione del bersaglio.
Odio Ancestrale (Nani). Quando la creatura com-
batte contro i Nani, tutti i suoi tiri sono favoriti.
Urlo di Trionfo. Spendete 1 punto Odio per ripri-
stinare 1 punto Odio a tutti gli altri troll coinvolti nel
combattimento.

155

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8

uomini malvagi
In questa categoria rientrano i crudeli individui come briganti,
predoni e schiavisti che si aggirano nelle Terre Solitarie della CAMPIONE DEL SUD LIVELLO DI ATTRIBUTO
Terra di Mezzo. A prescindere dalla loro malignità, tuttavia, Crudele, Tenace
gli Uomini malvagi non sono servi di Sauron e possono con- 5
trastare gli Eroi anche per ragioni indipendenti da un’affi-
liazione all’Oscuro Signore. RESISTENZA POSSANZA RISOLUTEZZA DIFESA ARMATURA

20 1 5 +2 3
uomini del sud ostili
La gente di Brea definisce ‘Uomini dal Sud’ tutti i forestieri COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Lancia 3 (4/14, perfora-
che risalgono la Verdevia dal meridione. La grande maggio- zione), Ascia a manico lungo 3 (6/18, frantumare scudo)
ranza di costoro si limita a fuggire da qualche pericolo, in
cerca di una terra dove trovare un po’ di pace. Altri invece CAPACITÀ FUNESTE: Feroce. Spendete 1 punto Risolutezza
non sono altrettanto benintenzionati… per ottenere (1d) e rendere favorito il tiro di attacco.

“Se non si troverà spazio per loro, lo troveranno da soli. Hanno il

diritto di vivere, come tutti gli altri…”

Predone del Sud

Dopo un inverno particolarmente rigido, gli Uomini dal
Sud si riuniscono in bande e cercano qualche fattoria iso-
lata da saccheggiare prima di ritirarsi con la stessa rapidità
nelle brume da cui sono usciti.

PREDONE DEL SUD LIVELLO DI ATTRIBUTO

Furbo, Incallito
4
RESISTENZA POSSANZA RISOLUTEZZA DIFESA ARMATURA

16 1 4 +1 2

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Ascia 3 (5/18),

Lancia corta 2 (3/14, perforazione)

CAPACITÀ FUNESTE: Feroce. Spendete 1 punto Risolutezza

per ottenere (1d) e rendere favorito il tiro di attacco.

Campione del Sud

Un campione può essere un capotribù del Dunland, un
capo di banditi capace di unificare molti guerrieri liti-
giosi in un piccolo esercito coeso o semplicemente un
brigante spietato.

156

Damian Sienko - 249426

 IL MAESTRO DEL SAPERE

malviventi
BANDITO LIVELLO DI ATTRIBUTO
Agile, Cauto
Borseggiatori locali, tagliagole, briganti e altri criminali assortiti 2
rientrano nella categoria dei potenziali avversari. Questi nemici
possono essere incontrati sulle solitarie strade dell’Eriador, RESISTENZA POSSANZA RISOLUTEZZA DIFESA ARMATURA
ma è altrettanto facile imbattersi in loro nei vicoli bui di Brea.
8 1 2 — 1
“Dove credete di andare?”, disse uno, il più grosso e il più minac-
cioso della banda. COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Randello 2 (3/12), Arco 2
(3/14, perforazione)

Bandito CAPACITÀ FUNESTE: Pavido. Se influenzata dall’azione in

Un delinquente vigliacco pronto a derubare una vittima combattimento Intimidire il Nemico, la creatura perde
indifesa, ma anche capace di tendere imboscate a un Eroe anche 1 punto Risolutezza.
solitario con l’aiuto di qualche compare.

Capo dei Malviventi

Più coriaceo o cattivo, è un malvivente che è arrivato ai ver-
tici con l’aiuto di una mente, o di una lama, molto affilata.

CAPO DEI MALVIVENTI LIVELLO DI ATTRIBUTO

Riservato, Spietato
3
RESISTENZA POSSANZA RISOLUTEZZA DIFESA ARMATURA

12 1 3 +1 2

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Spada corta 3 (3/16),

Arco 2 (3/14, perforazione)

CAPACITÀ FUNESTE: Urlo di Trionfo. Spendete 1 punto Riso-

lutezza per ripristinare 1 punto Risolutezza a tutti gli altri
malviventi coinvolti nel combattimento.

Brigante
Più pericolosi dei comuni banditi, i briganti sono abituati
alle aree selvatiche e sanno occuparsi delle vittime armate.

BRIGANTE LIVELLO DI ATTRIBUTO

Rapido, Vendicativo
4
RESISTENZA POSSANZA RISOLUTEZZA DIFESA ARMATURA

16 1 4 — 2

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Lancia 3 (4/14,

perforazione), Arco 2 (3/14, perforazione)

CAPACITÀ FUNESTE: Rapidità Serpentina. Se la creatura è

presa di mira da un attacco, spendete 1 punto Risolu-
tezza per rendere quel tiro sfavorito.
157

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8
tesori
… tutt’intorno a lui, ovunque sul pavimento invisibile, giacevano innumerevoli cumuli di cose preziose,
oro lavorato e oro grezzo, gemme e gioielli, e argento macchiato di rosso nella luce vermiglia.
Viaggiando attraverso una terra che ha visto trascorrere tre
Ere del mondo, è inevitabile che prima o poi gli avventurieri si
imbattano in qualche tipo di tesoro, e che forse lo tengano per
sé. Che si tratti del deposito dimenticato di un drago ormai
defunto, di un mucchio d’oro e gemme sorvegliato da un troll
o del bottino accumulato da generazioni di predoni goblin,
il tesoro fornisce ai giocatori un possibile punto focale verso
cui indirizzare le loro avventure, un modo tramite il quale
i loro personaggi possono incrementare la propria prospe-
rità, oltre a essere un’altra maniera per riportare alla luce gli
antichi racconti delle Ere precedenti della Terra di Mezzo.
Ma nelle caverne deserte e nelle buie segrete sotto la
superficie della terra si può trovare ben più che oro e pie-
tre preziose. Nelle passate Ere del mondo, Uomini, Elfi e
Nani faticarono a lungo per realizzare oggetti meravigliosi di
metallo e pietra, infondendo nelle loro opere tutta la sapienza,
il potere e la sottile perizia che possedevano. Questi mirabili
gioielli, lame famose e sontuose armature furono concessi
in dono a figli e figlie, custoditi gelosamente come tesori da
sovrani avidi e bramati e persino trafugati da ladri e scassi-
natori. Infine, andarono perduti e il loro ricordo sbiadì dalla
memoria dei vivi.
Ma queste opere notevoli non sono concepite per restare
perdute per sempre. Il loro scopo originario può anche essere
stato dimenticato con il trascorrere dei secoli, insieme al
nome dei loro creatori, ma verrà un giorno in cui una degna
spada sarà ritrovata in un tumulo accanto a lame di lignaggio
inferiore, pronta a compiere un nuovo destino nelle mani di
un Eroe; oppure, se il tesoro è stato lasciato a marcire nell’om-
bra per troppo tempo, per lanciare su di lui una maledizione
e attirarlo inesorabilmente verso una fine sventurata!
TABELLA DEI TESORI
LIVELLO DEL
TESORO ESEMPI
Minore Bottino di un troll solitario, tesoro dei goblin,
refurtiva di banditi
Maggiore Vecchio deposito, tesoro nanico
Favoloso Cumulo antico, tesoreria di una città nanica o le
ricchezze di un drago
158
Damian Sienko - 249426
trovare un tesoro
Qualsiasi fonte di punti Tesoro incontrata da una compagnia
durante l’esplorazione di una caverna, tana o antico rudere
si qualifica come tesoro. Non tutti i tesori sono però uguali:
come indicato nella tabella qui sotto, si suddividono in tre
livelli di rarità crescente: minori, maggiori e favolosi, basati
su quanto sono preziosi, antichi o incontaminati.
In generale, la compagnia dovrebbe rinvenire un mas-
simo di 2 tesori nel corso della stessa Fase di Avven-
tura: un tesoro minore e uno maggiore, oppure un
singolo tesoro favoloso.
Quando gli Eroi scoprono un tesoro, la prima cosa che il
Maestro del Sapere deve fare è eseguire un tiro per generare
il suo valore in punti Tesoro.
Come indicato nella tabella, il valore di un tesoro in
punti Tesoro si ottiene tirando da 1 a 3 dadi successo
a seconda del suo livello, e moltiplicando il totale per
il numero di Eroi nella compagnia.
Dividere il valore risultante tra i personaggi spetta ovviamente
ai giocatori: possono spartirselo come preferiscono e anno-
tare la loro quota sulle rispettive schede.
In genere, il valore di un tesoro in punti Tesoro rap-
presenta un quantitativo non specificato di argento, oro e
gemme; se il Maestro del Sapere desidera più dettagli, può
usare le regole degli oggetti preziosi a pagina seguente per
creare uno o più ritrovamenti insoliti.
VALORE DEL TESORO
PER OGNI EROE TIRI DI TESORO MAGICO
Tirare 1 dado successo Tirare 2 volte il dado impresa
Tirare 2 dadi successo Tirare 4 volte il dado impresa
Tirare 3 dadi successo Tirare 6 volte il dado impresa

TABELLA DEI TESORI MAGICI
RISULTATO DEL NATURA DEL
DADO SUCCESSO RITROVAMENTO DESCRIZIONE
1–3 Manufatto meraviglioso Oggetto incantato con 1 benedizione
4–5 Oggetto strabiliante Oggetto incantato con 2 benedizioni
6 Arma o armatura famosa Un’arma o armatura di fattura superiore Ottiene 3 punti Ombra (cupidigia)
TIRI DI TESORO MAGICO
Quando tutti gli Eroi della compagnia hanno avuto la loro
parte del tesoro, bisogna determinare se sepolto tra l’oro e
l’argento c’è qualcosa che possiede proprietà eccezionali.
Per farlo, i giocatori o il Maestro del Sapere tirano un
dado impresa alcune volte (o diversi dadi impresa contem-
poraneamente, se li hanno a disposizione), a seconda del
tipo di tesoro scoperto.
Ogni risultato e corrisponde alla scoperta di
un tesoro magico. Per scoprire esattamente di cosa
si tratta, i giocatori devono effettuare un singolo tiro
sulla Tabella dei tesori magici (sopra).
OGGETTI PREZIOSI STRAORDINARI
NELLE FONTI LETTERARIE
I seguenti oggetti preziosi sono esempi di manu-
fatti la cui importanza supera di gran lunga il sem-
plice valore in punti Tesoro:
♦ L’Anello di Barahir: Creato dai Noldor millenni
addietro, è un cimelio del casato dei Capitani
dei Ranger del Nord.
♦ La Collana di Girion: Un gioiello fabbricato
per il Signore di Dale, composto da cinque-
cento smeraldi “verdi come l’erba”.
♦ L’Arkengemma: Un’impareggiabile pietra
bianca dalle mille sfaccettature, chiamata
anche il Cuore della Montagna, cimelio ance-
strale dei Nani del Casato di Durin.
“Quest’oggetto ha un valore per te inconcepibile.
Già solo per la vetustà. Non ha potere, tranne
la stima di cui gode presso coloro che amano il
mio casato.”
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
SE TROVATO CON RISULTATO
Ottiene 1 punto Ombra (cupidigia)
Ottiene 2 punti Ombra (cupidigia)
Una volta definiti numero e natura dei tesori magici sco-
perti, gli Eroi devono accordarsi su chi terrà cosa come sua
proprietà.
TRASPORTARE I TESORI
Gli Eroi possono stiparsi le tasche di monete e altri preziosi
oppure, più saggiamente, caricare sui loro animali da soma
i forzieri pieni delle loro nuove ricchezze.
In termini di peso, ogni singolo punto Tesoro, manu-
fatto meraviglioso o oggetto strabiliante corrisponde a
1 punto Ingombro (le armi e armature famose hanno
i loro valori di Ingombro individuali, basati sui corri-
spondenti pezzi di equipaggiamento da guerra).
Se gli Eroi non sono inclini a portarsi dietro tutto l’oro,
argento, gemme e altri preziosi rinvenuti nell’avventura,
possono scegliere di nasconderli nei pressi del luogo dove
li hanno trovati, con l’intenzione di tornare a prenderli
più tardi.
creare oggetti preziosi
Questa categoria include gemme preziose, gioielli e altri orna-
menti la cui qualità principale può essere un particolare signi-
ficato come antico cimelio di famiglia, un prodigioso livello
di artigianato o una sottile virtù magica.
Il valore di un oggetto prezioso in punti Tesoro è l’am-
montare che il Maestro del Sapere decide di assegnar-
gli al di fuori del totale del tesoro scoperto dalla com-
pagnia, ma la sua inclusione nel gioco può anche ser-
vire ad altri scopi.
Ad esempio, una corona d’oro rinvenuta nei ruderi di un
antico castello sui colli del Rhudaur potrebbe avere più di
un semplice valore monetario se fatta esaminare da qualcuno
che sia in grado di riconoscerla quale reliquia di un passato
familiare. Se un compagno regalasse o restituisse in altro
159
CAPITOLO 8
modo un tale oggetto ai membri di un popolo la cui tradi-
zione risale ai tempi in cui l’oggetto fu realizzato, ne avrebbe
in cambio un beneficio per via del suo ‘valore sentimentale’.
Le tabelle che seguono possono essere usate per improvvi-
sare un oggetto nel momento in cui viene scoperto o crearlo
con cura in anticipo. Il Maestro del Sapere è incoraggiato ad
abbellire la descrizione di ogni oggetto prezioso e dedicare un
po’ di tempo a immaginare oggetti splendidi con una storia
interessante. Non è necessario ricostruire tutto il lignaggio
di ogni cristallo incastonato in un calice di mithril; qualche
accenno a un retaggio tragico o eroico sono più che suffi-
cienti a evocare la giusta atmosfera.
Questo tipo di informazioni può essere svelato a un gio-
catore che sceglie l’attività Incontrare un Patrono durante
una Fase della Compagnia (vedere pag. 121).
TABELLE DEGLI OGGETTI PREZIOSI
Tirate un dado successo per ogni tabella e annotate i risultati.
1: FORMA
1 Gioiello (singola gemma)
2 Spilla
3 Collana
4 Diadema o corona
5 Cintura, catenina o bracciale
6 Anello
GEMME, GIOIELLI E CRISTALLI
Molte splendide gemme estratte dalle radici delle
montagne e colline furono tagliate e incastonate
in collane, corone, diademi e braccialetti di metalli
preziosi da artigiani nanici di grande fama in città
come Nogrod e Belegost, prima che il Beleriand
cadesse. Molti cristalli e gemme bianche o verdi
di bellezza incomparabile non furono invece
estratti dalla terra, ma creati dalle abili mani di
artigiani e gioiellieri elfici, che li riempirono di
luce splendente.
160
Damian Sienko - 249426
2: MATERIALE PRINCIPALE
1 Perla
2 Zaffiro
3 Rubino
4 Ametista (da rosa a viola)
5 Tirate di nuovo: 1–2 = adamantino (diamante);
3–4 = ‘gemma bianca’; 5–6 = cristallo trasparente
6 Tirate di nuovo: 1–2 = smeraldo;
3–4 = ‘gemma verde’; 5–6 = cristallo verde
3: FATTURA
1 Umana, Ovesturia
2 Elfica, Eregion
3 Nanica, Khazad-dûm
4 Nanica, Erebor
5 Nanica, Beleriand (Nogrod o Belegost)
6 Elfica, Beleriand
il catalogo dei tesori
Trovare un anello magico o una spada famosa ne L’Unico
Anello non dovrebbe voler dire semplicemente imbattersi in
un oggetto esotico. Nella Terra di Mezzo le coincidenze sono
rare, in quanto vi sono all’opera altri poteri molto più forti.
Un Maestro del Sapere che volesse aggiungere alle sue
sessioni lame elfiche e gemme imbevute di incantesimi deve
innanzitutto spendere un po’ di tempo per stilare un Cata-
logo dei Tesori.
Un Catalogo dei Tesori è un elenco che descrive gli
oggetti incantati che diventeranno parte della cam-
pagna. Quando un tiro di tesoro magico permette
di scoprire un oggetto insolito, il Maestro del Sapere
può consultare il suo Catalogo dei Tesori per decidere
esattamente che cosa è stato portato alla luce.
L’utilizzo di un catalogo consente al Maestro del Sapere di
mantenere un rigido controllo sul livello di magia che desidera
introdurre nella sua campagna, evitando il problema di avere
troppi Eroi che girano per la Terra di Mezzo impugnando
lame forgiate nel Beleriand o indossando armature di mithril.
Inoltre, il catalogo permette al Maestro del Sapere di
decidere quando determinati oggetti magici appaiono nella
sua campagna, favorendo per esempio lo svolgimento di un

arco narrativo ad ampio respiro riguardante la scoperta di
un particolare oggetto. Alcuni eventi possono essere scatenati
dal ritrovamento fortuito di un manufatto perduto, oppure
i compagni potrebbero trovarsi nella condizione di dover
affrontare una minaccia apparentemente invincibile fino a
quando non si imbattono ‘per caso’ in un’arma capace di
concedere loro un vantaggio.
Infine, il catalogo aiuta a mantenere l’unicità e il senso di
meraviglia degli oggetti magici nel mondo di gioco. Trovare un
oggetto magico dovrebbe rappresentare un importante punto
di svolta nella campagna, con chiare conseguenze sul futuro di
un Eroe. Un oggetto magico non è una semplice nuova capacità
speciale, ma un nuovo elemento essenziale nella narrazione.
COMPILARE UN CATALOGO DEI TESORI
Gli oggetti magici ne L’Unico Anello sono classificati come manu-
fatti meravigliosi, oggetti strabilianti e armi e armature famose.
La scheda del catalogo può essere scaricata dal sito di Need
Games in due versioni, una per annotare manufatti meravi-
gliosi e oggetti strabilianti, l’altra per le armi e armature famose.
Quando il Maestro del Sapere crea un Catalogo dei
Tesori, può decidere liberamente la quantità di manufatti
meravigliosi che ritiene appropriata, mentre dovrebbe
determinare con precisione il numero e la natura di qual-
siasi oggetto strabiliante, arma o armatura famosa che i
compagni avranno la possibilità di trovare (a livello ide-
ale, da 1 a 3 oggetti strabilianti e da 1 a 3 pezzi di equipag-
giamento da guerra per ciascun Eroe nella compagnia).
ESEMPI DI CATALOGHI: Dal sito di Need Games è possibile
scaricare anche una serie di esempi di Cataloghi, ognuno
creato tenendo a mente un differente obiettivo. Il titolo e la
descrizione di ciascun Catalogo ne illustrano lo scopo e la sua
FATO E PREDESTINAZIONE
La creazione degli oggetti speciali personalizzati
da rinvenire come tesori è intesa per rappresen-
tare la predestinazione, il potenziale di un Eroe per
diventare lo strumento di uno scopo superiore e
svolgere un ruolo nello sviluppo a lungo termine
di una campagna. Per rafforzare questo propo-
sito, i tesori magici sono pensati per essere stretta-
mente individuali: un successo ottenuto da un Eroe
non dovrebbe mai essere usato per passare a un
altro compagno l’oggetto rinvenuto, specialmente
nel caso di armi e armature famose. Dopotutto era
Bilbo a essere destinato a ritrovare l’Anello, non
Balin, né Gandalf, né Thorin.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
UNA SCOPERTA FATIDICA
Un manufatto meraviglioso o un oggetto strabi-
liante può diventare un’aggiunta importante a una
campagna se la sua scoperta è legata a un evento
significativo o se la sua introduzione è destinata
ad assolvere un particolare scopo.
Quando il Maestro del Sapere compila il Cata-
logo dei Tesori, può spendere qualche momento
per riflettere sull’obiettivo di un oggetto nel con-
testo della campagna che sta giocando. In alterna-
tiva potrebbe lasciare lo scopo indefinito e aspet-
tare di ricevere il giusto suggerimento dalle azioni
dei suoi giocatori.
applicazione. Il Maestro del Sapere è comunque incoraggiato
a creare i propri Cataloghi personalizzati basandosi sulla com-
posizione della compagnia che prende parte alla sua campagna.
manufatti meravigliosi
e oggetti strabilianti
Gli oggetti compresi in questa categoria possiedono caratte-
ristiche che i mortali non esiterebbero a definire magiche:
mantelli che celano chi li indossa da sguardi indagatori, corni
da guerra capaci di incutere terrore nei cuori dei nemici e
gioia in quelli degli amici, bastoni benedetti da virtù della
ricerca e del ritorno.
In questi oggetti sono infusi potenti incantesimi chiamati
benedizioni. Un oggetto che possiede una benedizione è chia-
mato manufatto meraviglioso, mentre uno con due benedi-
zioni è un oggetto strabiliante.
Una singola benedizione conferita a un oggetto consente
al suo portatore di influenzare il risultato di ogni tiro effet-
tuato usando una specifica abilità. Un oggetto con due bene-
dizioni, pertanto, modificherà i tiri di due abilità diverse.
Il portatore di un oggetto strabiliante o manufatto
meraviglioso ottiene (2d) quando esegue i tiri nelle abi-
lità corrispondenti alle sue benedizioni, e consente
all’Eroe di ottenere un successo magico (vedere pag. 21).
Quando viene rinvenuto un oggetto benedetto, il Maestro
del Sapere può crearlo sul momento usando le tabelle delle
benedizioni a pagina seguente o sceglierlo dal suo Catalogo
dei Tesori.
161
CAPITOLO 8

Manufatti meravigliosi e oggetti strabilianti dovrebbero 4: SOPRAVVIVENZA

essere rari e unici, altrimenti il loro valore agli occhi dei gio- 1–2 CACCIA (cintura, corno da caccia, bastone)
catori risulterebbe sminuito. Il Maestro del Sapere può usare
3–4 GUARIGIONE (insolito, perché pozioni e unguenti
le indicazioni in questo capitolo e la sua conoscenza delle
perdono rapidamente il loro potere)
fonti letterarie per creare un numero limitato di oggetti da
includere nel catalogo; al massimo due o tre per ciascun Eroe. 5–6 ESPLORAZIONE (stivali, bastone, rotolo di corda)
Nel caso in cui l’elenco si esaurisca, il Maestro del Sapere può
crearne altri prendendosi il tempo di costruirli con calma o
improvvisandoli al momento. 5: USANZE
Le capacità di un oggetto possono non risultare evidenti 1–2 CORTESIA (anello, diadema, coppia di borchie)
quando viene scoperto: benché sia possibile che un eroe
3–4 CANZONI (anello, strumento musicale)
scopra le benedizioni di un oggetto durante l’avventura, è
più appropriato che le impari scegliendo l’attività Studiare 5–6 INDOVINELLI (anello)
Oggetti Magici nella Fase della Compagnia (vedere pag. 123).

TABELLE DELLE BENEDIZIONI 6: INCLINAZIONE

Per determinare quale abilità è influenzata da una benedi- 1–2 MANUALITÀ (anello, arnese da artigiano)
zione, il Maestro del Sapere tira due volte un dado successo:
3–4 BATTAGLIA (corona, anello, bastone, corno da guerra;
il primo tiro definisce il ‘gruppo’ di abilità, mentre il secondo
raro, in quanto generalmente infusa nelle armi)
identifica l’abilità influenzata. La procedura va ripetuta se il
tesoro è un oggetto strabiliante dotato di due benedizioni. 5–6 SAPIENZA (specchio, libro, pietra veggente)
Tra parentesi sono indicate alcune opzioni per aiutare il
Maestro del Sapere a scegliere il tipo di oggetto scoperto, che
sia un anello, un mantello, una cintura o qualcos’altro. Se lo

armi e armature famose

stesso oggetto possiede due benedizioni, scegliete il tipo che
sembra più adatto. Infine, per definire la fattura dell’oggetto,
potete anche ricorrere alla tabella 3 a pag. 160.
1: PERSONALITÀ
1–2 INTIMORIRE (anello, mantello, diadema, collana, cin-
tura, fodero per arma, bastone, corno da guerra)
3–4 INCORAGGIARE (anello, mantello, fodero per arma,
bastone, corno da guerra)
5–6 CONVINCERE (anello, mantello, diadema, collana)
Le armi di fattura straordinaria sono già trattate nelle regole
sulle ricompense. Tuttavia, sebbene quegli oggetti possano
giustamente essere considerati magici, il loro lignaggio è
a malapena paragonabile a quello delle spade forgiate a
Gondolin per le guerre dei goblin.
Quando un Eroe entra in possesso di una tale arma straor-
dinaria, il Maestro del Sapere valuta le circostanze e consulta
il Catalogo dei Tesori della campagna. Se lo ritiene appro-
priato, sceglie un oggetto tra quelli che ha appositamente
preparato per quell’Eroe.

2: MOVIMENTO CREARE ARMI E ARMATURE FAMOSE

1–2 ATLETICA (corda, stivali, scarpe) Per progettare una spada magica o una meravigliosa corazza,
il Maestro del Sapere deve seguire un processo di cinque fasi,
3–4 VIAGGIO (bastone, cintura, stivali)
compiendo una serie di scelte basate sulla campagna che sta
5–6 FURTIVITÀ (anello, mantello, scarpe) narrando e la composizione della sua compagnia di giocatori:
1. Scegliere il tipo di oggetto
2. Determinare la fattura
3: PERCEZIONE 3. Scegliere i flagelli (solo armi elfiche o númenóreane)
1–2 ALLERTA (anello, diadema, collana) 4. Attribuire le qualità
5. Dare un nome all’oggetto
3–4 PERSPICACIA (anello, diadema, collana)

5–6 SCRUTARE (anello, diadema, bastone) 1. SCEGLIERE IL TIPO DI OGGETTO: La prima scelta è anche
la più importante: che cosa si sta creando esattamente? Si
tratta di un’arma o di un equipaggiamento difensivo come
una cotta di maglia, un elmo o uno scudo?

162

Damian Sienko - 249426


Il Catalogo dei Tesori deve includere solo oggetti appo-
sitamente creati per membri specifici della compagnia; uno
scudo incantato non serve a nulla se nessuno dei giocatori
sarà interessato a usarlo!
Per esempio, il Maestro del Sapere sta progettando un’arma
famosa destinata al Guardiano Bardiano della compagnia: il
guerriero utilizza una spada come sua arma principale, perciò
il Maestro del Sapere sceglie ‘spada’ come tipo di oggetto.
2. DETERMINARE LA FATTURA: Armi e armature possono
essere di fattura elfica, nanica o númenóreana. I seguenti
paragrafi offrono indicazioni su quali tipi di oggetti sono più
adatti a una particolare origine. Oltre a definire a grandi linee
la storia di un oggetto, la scelta della sua fattura determina
anche se a un’arma dovrebbero essere attribuiti flagelli e
influenza la scelta delle sue qualità (vedere fasi 3 e 4).
Fattura elfica: Le migliori armi incantate che si possano rin-
venire in tesori dimenticati furono realizzate dai fabbri elfici
del Beleriand nei Giorni Antichi, o nell’Eregion per la guerra
contro Sauron.
Glamdring e Orcrist sono buoni esempi, per non parlare
della spada Pungolo appartenuta a Bilbo (e più tardi a Frodo).
Gli Elfi forgiarono molte famose spade lunghe,
pugnali e lance incantate. Altre armi o pezzi di equi-
paggiamento difensivo non sono sconosciuti, ma sono
senz’altro più difficili da trovare.
Fattura nanica: Molte straordinarie spade, elmi e completi
di armatura furono fabbricati a Nogrod e Belegost dai Nani,
sia per essere usati dai loro capiclan e campioni più rino-
mati, sia per essere donate ai più grandi signori degli Elfi e
degli Uomini.
Le opere di Telchar, il fabbro di Nogrod, sono partico-
larmente celebri: la spada Narsil e l’Elmo di Hador furono
tra i suoi capolavori.
I fabbri di Nogrod e Belegost realizzarono per lo più
spade e asce, scudi, elmi e completi di armatura.
Fattura númenóreana: I fabbri degli Uomini dell’Ovesturia
furono istruiti dai Noldor nelle arti di costruire spade, teste
d’ascia, punte di lancia e coltelli. Raggiunsero una grande
abilità e la misero a buon frutto forgiando molte armi incan-
tate servendosi di metalli rari e fuori dal comune.
Le lame dei tumuli offerte da Tom Bombadil agli Hobbit
erano armi di questo tipo: spade corte forgiate dai Númenóreani
per le loro feroci guerre contro Carn Dûm, nella terra di Angmar.
Gli Uomini dell’Ovesturia eccellevano nella costru-
zione di molte armi, ma raramente fabbricavano arma-
ture, riconoscendo la superiore perizia dei Nani.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
3. SCEGLIERE I FLAGELLI: Le armi flagello furono forgiate
allo scopo di sconfiggere uno specifico nemico. Se un oggetto
magico è di fattura elfica o númenóreana, devono essergli attri-
buiti uno o più flagelli, in quanto molte delle virtù speciali che
possiede saranno efficaci esclusivamente contro le creature di
cui è il flagello (vedere Ricompense incantate, pag. 165). Un’arma
flagello offre benefici speciali contro uno o più tipi di creatura.
Le lame, le lance e le punte di freccia forgiate a Númenor
possono essere incantate come flagello di due tipi di creature.
Scegliete due tra le seguenti: lupi, non morti, Orchi,
troll, Uomini malvagi.
Gli oggetti prodotti dai fabbri elfici del Beleriand o
dell’Eregion furono generalmente creati per distruggere solo
un tipo specifico di nemico.
Scegliete una tra le seguenti: lupi, Orchi, ragni.
Alcune lame particolarmente antiche e rare possono essere
state costruite come flagello del Nemico stesso e pertanto risul-
tare particolarmente pericolose per tutti i suoi servi e seguaci.
4. ATTRIBUIRE LE QUALITÀ: Gli Eroi possono migliorare il
loro equipaggiamento da guerra usando le ricompense. Ana-
logamente, le armi e armature famose devono le loro qualità
alle ricompense e alle ricompense incantate.
Quando il Maestro del Sapere crea un’arma o un’armatura
magica, può scegliere alcune qualità tra le ricompense elen-
cate a pag. 79 e tra le nuove ricompense incantate descritte
in questo capitolo (pag. 165). L’assortimento e il numero di
qualità attribuite a un oggetto determinano la sua potenza.
♦ In generale, un’arma o armatura famosa dovrebbe
avere un massimo di 3 qualità e deve includere
almeno 1 ricompensa incantata.
♦ Tutte le qualità di un oggetto possono essere anno-
tate nel Catalogo dei Tesori nell’ordine desiderato,
tenendo a mente che le qualità elencate per prime
saranno quelle che il portatore dell’oggetto scoprirà
per prime (vedere pag. 164).
5. DARE UN NOME ALL’OGGETTO: Gli oggetti strabilianti e
i manufatti meravigliosi vantano di rado un nome proprio;
di solito prendono il nome del loro artefice o del loro pro-
prietario più famoso (‘la Collana di Girion’, ‘l’Arkengemma
di Thrain’, ‘la Fiala di Galadriel’). Al contrario, le armi e le
armature famose hanno spesso un nome proprio, o anche
più di uno se l’oggetto è noto a diversi popoli.
Tutti i pezzi di equipaggiamento da guerra nel Catalogo
dei Tesori devono avere un nome adeguato, oltre a qualche
annotazione storica. Il nome di un oggetto può essere rive-
lato al portatore che lo ricerca o lo chiede a un maestro di
sapienza (vedere l’attività della Fase della Compagnia Stu-
diare Oggetti Magici, pagina 123).
163
CAPITOLO 8
ARMI FLAGELLO
Oltre a risultare più letali contro gli esseri che sono
destinate a sconfiggere, le armi flagello sono effi-
caci anche contro altri aspetti connessi alle creature
oggetto del flagello; inoltre, le creature oggetto del
flagello riconoscono subito tali armi. Per esempio, gli
Orchi non oserebbero mai toccare una lama forgiata
come flagello della loro specie, e una spada creata
per la distruzione dei ragni giganti taglia con facilità
anche le loro ragnatele più robuste.
Un giocatore è naturalmente libero di battezzare come
desidera un oggetto che gli appartiene, proprio come fece
Bilbo con Pungolo: forse perché l’oggetto non possiede un
nome conosciuto, oppure perché l’Eroe non è interessato
a scoprirlo. Il riquadro sui nomi delle armi a pag. 80 offre
alcuni suggerimenti utili.
COME FUNZIONANO LE ARMI
E ARMATURE FAMOSE
Quando un Eroe trova un’arma o armatura famosa, l’oggetto
manifesta inizialmente solo le caratteristiche della prima qua-
lità elencata alla sua voce nel Catalogo dei Tesori del Mae-
stro del Sapere.
Le altre caratteristiche si considerano ‘dormienti’ e pos-
sono essere sbloccate (nell’ordine in cui sono elencate sul
Catalogo) in due modi: raggiungendo un nuovo grado di
VALORE o visitando la Tesoreria del proprio popolo come
attività speciale in una Fase della Compagnia.
RAGGIUNGERE UN NUOVO GRADO DI VALORE: Si dice che
il valore richieda innanzitutto forza, e poi un’arma: più
aumenta la statura eroica di un compagno, più i suoi oggetti
magici diventano potenti a loro volta.
Quando un Eroe ha diritto a ricevere una nuova ricom-
pensa come conseguenza dell’aumento del suo grado
di VALORE , può invece scegliere di attivare una qua-
lità di un’arma o armatura famosa che gli appartiene.
ESEMPIO
Un’avventuriera Elfa ha recentemente scoperto l’Ascia del
Corvo di Arnor nel bottino di un troll mentre esplorava gli
Ettenbrulli. L’arma ha manifestato la sua prima qualità, Ster-
minatrice, non appena è stata rinvenuta. In una successiva
Fase della Compagnia, l’Elfa incrementa il suo VALORE:
invece di scegliere una nuova ricompensa, decide di attivare
la seconda qualità dell’Ascia del Corvo: Implacabile.
164
Damian Sienko - 249426
VISITARE LA TESORERIA: I tesori della maggior parte dei
popoli si formano grazie al bottino accumulato in molte
guerre, ma anche con i ritrovamenti effettuati da genera-
zioni di avventurieri.
Quando un Eroe trova un’arma o armatura famosa,
come attività della Fase della Compagnia può tor-
nare a casa (vedere pag. 121) e lasciare in dono al
suo popolo un pezzo di equipaggiamento da guerra
potenziato da una o più ricompense.
Questa donazione altera l’identità dell’Eroe agli occhi del
suo popolo: diviene il portatore dell’oggetto incantato che
ha rinvenuto, mentre l’oggetto lasciato a casa diventa un
‘tesoro culturale’.
In termini di gioco, quando visita la Tesoreria del suo
popolo, un Eroe può scambiare il numero di ricompense
possedute dall’oggetto che dona con l’attivazione di un
numero analogo di qualità di un’arma o armatura famosa.
ESEMPIO
Mentre ripuliva dai goblin una fortezza nanica abbandonata,
un Eroe Bardiano ha trovato lo Scudo Runico di Ossiriand, che
ha manifestato la sua prima qualità: Abile Fattura (Antica).
In precedenza, egli portava con sé uno scudo Rinforzato, dona-
togli dagli anziani della sua città. Nella successiva Fase della
Compagnia il Bardiano visita la Tesoreria di Dale e restituisce
lo scudo, affinché possa servire a qualche altro eroe. Poiché sta
scambiando una ricompensa ricevuta precedentemente, può
attivare una nuova qualità nello Scudo Runico che ha trovato.
CHIEDERE A UN MAESTRO DI SAPIENZA
Un Eroe che desidera saperne di più su un’arma o
armatura famosa può recarsi in un luogo adatto e
scegliere l’attività Studiare Oggetti Magici durante
una Fase della Compagnia (vedere pag. 123).
 IL MAESTRO DEL SAPERE

RICOMPENSE INCANTATE ACUMINATA SUPERIORE

Le qualità elencate di seguito contribuiscono a differenziare ♦ FATTURA: Elfica, nanica
la fattura degli oggetti. L’eccezionale qualità dell’oggetto può ♦ OGGETTO: Qualsiasi arma
essere il risultato di antichi incantesimi, incisioni runiche o ♦ SPECIALE: Flagello (se elfica)
innate caratteristiche del materiale impiegato, o forse una
combinazione di tutti questi elementi. Se l’arma è di fattura nanica, ottiene un colpo perforante
Spesso per via del potere magico l’oggetto brilla di una con un risultato di 8+. Se è di fattura elfica, ottiene un colpo
luminescenza innaturale o riverbera come se fosse avvolto perforante con un risultato di 9+, o con un risultato di 10
dalle fiamme; in altri casi le qualità magiche sono più sottili e meno il grado di VALORE del portatore se usata contro una
pressoché impercettibili. Il Maestro del Sapere è incoraggiato creatura di cui è il flagello.
ad abbellire la descrizione di ogni arma o armatura famosa
con dettagli che trasmettano un’adeguata valenza epica (o ARMA RUNICA ISTORIATA
lasciare che li decida il portatore). ♦ FATTURA: Elfica, nanica
Il testo di ogni ricompensa incantata include i prerequi- ♦ OGGETTO: Qualsiasi arma
siti che l’oggetto magico deve soddisfare al fine di possedere
tale qualità. Le qualità che indicano uno specifico requisito Quando il portatore effettua un tiro di attacco usando
riguardante la fattura (elfica, nanica o númenóreana) fanno un’arma con questa qualità, ignora gli effetti delle condi-
riferimento alle differenti caratteristiche dei fabbri e degli zioni affaticato e oppresso.
armaioli appartenenti a quella cultura.
ARMATURA DI MITHRIL
Il Maestro del Sapere deve tenere presente che ♦ FATTURA: Nanica
un’arma o armatura magica può possedere fino a un ♦ OGGETTO: Armatura di maglia
massimo di 3 ricompense (incantate o comuni), tra le
quali deve essere sempre compresa almeno 1 ricom- Un giaco di maglia o una cotta di maglia fatti di mithril hanno
pensa incantata. Tutte le ricompense incantate sono un valore di Ingombro rispettivamente di 3 e 6.
uniche ed esclusive: possono essere assegnate allo
stesso oggetto soltanto una volta. ARMATURA RUNICA ISTORIATA
♦ FATTURA: Nanica
Si noti inoltre che le prime sei ricompense incantate sono ♦ OGGETTO: Armatura
versioni potenziate di quelle elencate a pag. 79: le qualità che
hanno un descrittore comune non possono essere attribuite Quando il portatore effettua un tiro di Protezione mentre
allo stesso oggetto; ad esempio, una spada Dolorosa non può indossa un’Armatura Runica Istoriata, ignora gli effetti delle
ricevere la ricompensa incantata Dolorosa Superiore. Inoltre, condizioni affaticato e oppresso.
quando crea un’arma elfica o númenóreana, il Maestro del
Sapere deve assicurarsi di assegnarle almeno una ricompensa BEN MODELLATO (ANTICA)
incantata che abbia il requisito flagello. ♦ FATTURA: Elfica, nanica
♦ OGGETTO: Armatura, elmo
ABILE FATTURA (ANTICA)
♦ FATTURA: Elfica, nanica Quando un Eroe esegue un tiro di Protezione mentre indossa
♦ OGGETTO: Armatura, elmo o scudo un elmo o armatura con questa qualità, aggiunge al risultato
+3 o un bonus equivalente al suo grado di VALORE , scegliendo
Questa qualità diminuisce il valore di Ingombro di un oggetto il più alto tra i due.
di 3 punti o di un numero di punti equivalenti al grado di
VALORE del portatore, scegliendo il più alto tra i due (fino COLPO SICURO
a un minimo di 0 Ingombro). ♦ FATTURA: Qualsiasi
♦ OGGETTO: Arma a distanza
ACCIAIO CAVO
♦ FATTURA: Númenóreana Il portatore di un’arma con questa qualità riesce sempre a
♦ OGGETTO: Arco puntare il bersaglio, anche quando ha contro un forte vento
♦ SPECIALE: Nessun flagello necessario o quando il bersaglio è protetto dall’oscurità o da altri ele-
menti che potrebbero ostacolarlo (ignora qualsiasi modifi-
Il portatore dell’arma può sempre effettuare una raffica di catore dovuto a fonti di disturbo che penalizzano i suoi tiri
apertura addizionale, anche quando non sono concesse le di attacco).
raffiche di apertura (a meno che non sia sorpreso).
165

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8
DOLOROSA SUPERIORE
♦ FATTURA: Nanica, númenóreana
♦ OGGETTO: Qualsiasi arma
♦ SPECIALE: Flagello (se númenóreana)
Se l’arma è di fattura nanica, il suo punteggio di Danno riceve
un bonus di +2. Se è di fattura númenóreana, il punteggio
di Danno ottiene un bonus di +1, o pari al grado di VALORE
del portatore se usata contro una creatura di cui è il flagello.
ELMO RUNICO ISTORIATO
♦ FATTURA: Nanica
♦ OGGETTO: Elmo
Quando il portatore tenta qualsiasi azione in combattimento
mentre indossa un Elmo Runico Istoriato, ignora gli effetti
delle condizioni affaticato e oppresso.
FENDINEMICI
♦ FATTURA: Qualsiasi
♦ OGGETTO: Arma da combattimento ravvicinato
Quando il portatore uccide un nemico con un’arma con que-
sta qualità, può attaccare immediatamente una seconda cre-
atura contro la quale è ingaggiato.
FIAMMA DI SPERANZA
♦ FATTURA: Nanica
♦ OGGETTO: Arma da combattimento ravvicinato
Quando il portatore colpisce il bersaglio usando un’arma
con questa qualità, tutti i membri della compagnia (incluso
il personaggio) recuperano 1 punto Resistenza, più 1 per
ogni icona ottenuta.
FULGORE TERRIBILE
♦ FATTURA: Nanica
♦ OGGETTO: Arma da combattimento ravvicinato
Quando il portatore colpisce il bersaglio usando un’arma
con questa qualità, infligge anche una perdita di 2 punti
Odio o Risolutezza.
IMPLACABILE SUPERIORE
♦ FATTURA: Elfica, númenóreana
♦ OGGETTO: Qualsiasi arma
♦ SPECIALE: Flagello (se númenóreana)
Se l’arma è di fattura elfica, il suo punteggio di Ferire riceve
un bonus di +4. Se è di fattura númenóreana, il punteggio
di Ferire ottiene un bonus di +2, o pari al grado di VALORE
del portatore se usata contro una creatura di cui è il flagello.
166
Damian Sienko - 249426
LUMINESCENZA
♦ FATTURA: Elfica
♦ OGGETTO: Arma da combattimento ravvicinato
♦ SPECIALE: Flagello
Questa qualità fa sì che l’arma risplenda di luce fredda quando
una creatura di cui è flagello è vicina. L’Eroe e i suoi compa-
gni hanno automaticamente successo in ogni tiro effettuato
per evitare di essere sorpresi da un’imboscata di tali creature.
PODEROSA
♦ FATTURA: Qualsiasi
♦ OGGETTO: Arma da combattimento ravvicinato
Se una creatura colpita da quest’arma subisce una perdita
di Resistenza uguale o superiore al doppio del suo livello di
attributo, in aggiunta è anche gettata a terra e deve spendere
la sua prossima azione primaria per rialzarsi.
RINFORZATO SUPERIORE
♦ FATTURA: Qualsiasi
♦ OGGETTO: Scudo
♦ SPECIALE: Flagello (se elfico o númenóreano)
Questa qualità migliora di +2 il bonus di Difesa dello scudo. Se
lo scudo è di fattura elfica o númenóreana, il bonus di Difesa
migliora di +1, o di un bonus pari al grado di VALORE del
portatore se combatte una creatura di cui lo scudo è il flagello.
SCUDO RUNICO ISTORIATO
♦ FATTURA: Nanica
♦ OGGETTO: Scudo
I tiri di attacco contro chi imbraccia lo Scudo Runico Istoriato
sono effettuati come se l’avversario fosse affaticato.
STERMINATRICE
♦ FATTURA: Elfica, númenóreana
♦ OGGETTO: Qualsiasi arma
♦ SPECIALE: Flagello
Quando l’arma ottiene un colpo perforante contro una cre-
atura di cui è flagello, il tiro di Protezione del bersaglio è sfa-
vorito. Se il tiro era già sfavorito per qualche ragione, il colpo
perforante causa automaticamente una ferita.
STRALE PUNGENTE
♦ FATTURA: Elfica
♦ OGGETTO: Arma a distanza
♦ SPECIALE: Flagello
Quando il portatore colpisce il bersaglio usando un’arma con
questa qualità, infligge anche una perdita di 1 punto Odio o
Risolutezza, o 3 punti se l’arma è anche flagello di quella creatura.

oggetti maledetti
Gli oggetti che sono rimasti sepolti per secoli nell’oscurità
costituiscono un potenziale pericolo per gli avventurieri e la
loro brama di potere. A volte un tesoro è stato lasciato mar-
cire talmente a lungo che l’Ombra sembra averlo destinato
a un fato più oscuro.
Se un Eroe ha scoperto un tesoro magico, che sia
un manufatto meraviglioso, un oggetto strabiliante
o un’arma o armatura famosa, il Maestro del Sapere
può cogliere l’occasione per inserire nella storia
una maledizione.
Un oggetto maledetto non ha un aspetto diverso da uno nor-
male; il Maestro del Sapere procede semplicemente a specifi-
care la maledizione da cui è stato colpito, scegliendone una
che ha ideato per la sua campagna o creandola sul momento
usando le regole che seguono.
COME CREARE UNA MALEDIZIONE
Una maledizione infonde in un oggetto una qualità supple-
mentare simile a una benedizione o una ricompensa, tranne
per il fatto che ha un effetto negativo anziché positivo. Il Mae-
stro del Sapere può consultare la lista di maledizioni a pagina
seguente e scegliere la più adatta o usarle come ispirazione
per idearne di nuove.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
Una maledizione potrebbe non essere subito evidente, ma
attivarsi in determinate circostanze. Esempi di circostanze che
possono scatenarla sono: lasciare l’area dove è stato trovato
l’oggetto maledetto; esporre l’oggetto alla luce lunare; al
primo spargimento di sangue; in presenza di un tipo specifico
di creatura; entrare in una terra oscura e così via.
Quando crea un oggetto maledetto, il Maestro del Sapere
deve anche decidere in che modo la maledizione può essere
spezzata. Non dovrebbe essere facile, e probabilmente richie-
derà l’impegno di una Fase di Avventura dedicata. Ad esempio,
una maledizione potrebbe essere spezzata solo nel luogo dove
l’oggetto è stato forgiato, o sotto la luce della stessa luna che
splendeva quando fu creato; oppure potrebbe richiedere il
OGGETTI PREZIOSI MALEDETTI
In genere solo i tesori magici possono essere
maledetti, ma se il Maestro del Sapere lo desi-
dera, è naturalmente libero di gravare con una
maledizione una montagna d’oro o un forziere di
gemme preziose. In genere, però, questo tipo di
tesoro si limita a trasmettere una sensazione mal-
sana e un personaggio può avere delle difficoltà
a rivenderlo. Per rendere le cose leggermente più
tetre, a un oggetto prezioso maledetto potrebbe
essere precluso qualunque valore sentimentale
(vedere pag. 160).
167
CAPITOLO 8
lancio di un antico incantesimo oggi smarrito nelle nebbie del
tempo o l’uccisione di una creatura particolarmente pericolosa.
Si noti che un oggetto maledetto non è un manufatto
malvagio o un ordigno creato dal Nemico per condannare
un Eroe a una vita di sventure: è invece un oggetto magnifico
che reca su di sé una macchia duratura di oscurità. Sebbene
possa rendere più pericolosa per qualche tempo la vita di un
eroe, l’introduzione di un oggetto maledetto ha soprattutto
il fine di rendere il gioco più emozionante!
Una volta che la maledizione è stata rimossa, l’oggetto
torna a essere un normale oggetto magico.
Ecco una serie di esempi.
CONTAMINAZIONE DELL’OMBRA: L’oggetto porta su di sé
una corruzione superiore a quella della maggior parte degli
oggetti maledetti. Finché l’Eroe trasporta l’oggetto, il suo
punteggio di Ombra aumenta di 1 punto per un manufatto
dotato di una sola benedizione o di 2 punti per un oggetto
con 2 benedizioni; nel caso di un’arma o armatura famosa,
l’incremento di Ombra è pari al numero delle sue ricom-
pense incantate. Questo incremento di Ombra non può
essere rimosso o risanato, e continua ad accrescere l’Ombra
dell’Eroe fino a quando la maledizione non viene spezzata.
DEBILITAZIONE: La Maledizione consuma il portatore, insi-
nuando in lui una terribile fiacchezza. Il Maestro del Sapere
deve scegliere tra FORZA , CUORE o INGEGNO : il relativo TN
di attributo aumenta di 2 punti.
MALASORTE: La sfortuna affligge il portatore in ogni
momento, e le sue vittorie si trasformano in sconfitte a causa
di una semplice ma persistente aura di malasorte. Per il porta-
tore dell’oggetto, un risultato del dado impresa ottenuto
in qualsiasi tiro comporta un fallimento automatico (come
se l’Eroe fosse oppresso).
MALAUGURIO: L’arrivo del portatore è preceduto da cupi
presentimenti e orribili presagi che riempiono di terrore e
disperazione i cuori degli alleati. Per questo, tutti i tiri effet-
tuati dal portatore durante un consiglio perdono (1d).
MALEDIZIONE DELLA VULNERABILITÀ: L’Eroe maledetto
manifesta il peggior difetto connesso alla propria Discesa
nell'Ombra.
♦ Dispotico (Brama di Potere): L’oggetto fomenta un
senso di arroganza ed eccessiva sicurezza nel portatore,
spingendolo a denigrare e disprezzare i propri compagni.
♦ Ladro (Malattia del Drago): L’oggetto luccica di un
bagliore malsano che induce il portatore a bramare
sempre di più.
♦ Omicida (Maledizione della Vendetta): Una spaventosa
sete di sangue e crudeltà si annida nell’oggetto, susci-
tando nel portatore foschi pensieri di violenza e assassinio.
168
Damian Sienko - 249426
LA SCOPERTA DELL’UNICO ANELLO
La scoperta dell’Unico Anello da parte di Bilbo
nella caverna di Gollum è un esempio perfetto
della predestinazione discussa a pag. 161. Bilbo
era destinato a trovare l’Anello e successivamente
a passarlo a Frodo. Forse il Maestro del Sapere
della campagna di Bilbo aveva piani davvero a
lungo termine, o forse non si rendeva nemmeno
conto di ciò che aveva creato; voleva solo dare
al suo Scassinatore un manufatto meraviglioso
dotato di una benedizione di FURTIVITÀ…
Ma come si può trascrivere nel gioco l’Anello
Dominante di Sauron usando le regole dei tesori
magici? La risposta breve è che non è possibile
farlo: si tratta dopotutto del più potente manu-
fatto magico mai creato nella storia della Terra di
Mezzo. Tuttavia, per puro divertimento, pensia-
moci un attimo… Probabilmente l’Anello manife-
sterebbe una benedizione di FURTIVITÀ che rende
invisibile chi lo indossa e potrebbe rivelare suc-
cessivamente un’altra benedizione che influenza
l’abilità che meglio definisce le ambizioni e i desi-
deri del portatore: INTIMORIRE per un guerriero,
BATTAGLIA per un condottiero di Uomini, MANUALITÀ
per qualcuno che desidera creare cose, PERSPICACIA
per coloro che cercano di leggere nel cuore del
prossimo… Ma cosa dire delle sue maledizioni? Be’,
questo discorso è meglio non iniziarlo neppure…
♦ Sleale (Brama di Segreti): L’oggetto provoca pensieri
di paranoia e discordia nella mente del portatore,
facendogli scambiare gli amici per nemici.
♦ Codardo (Cammino della Disperazione): La maledi-
zione mina lo spirito del portatore, gettando un’om-
bra di paura e dubbio su ogni sua azione e decisione.
♦ Vigliacco (Pazzia del Vagabondo): Quando la maledi-
zione si abbatte su di lui, tutto ciò che il portatore rie-
sce a pensare è girare sui tacchi e fuggire nella notte.
Si noti che questo difetto è considerato temporaneo e non
conta ai fini di soccombere all’Ombra.
MALIZIA: L’oggetto non ama il suo portatore e tenta in ogni
modo di nuocergli o intralciarlo. Se un tiro include l’uso
dell’oggetto (come nel caso di un tiro di abilità potenziato
da una benedizione, il tiro di attacco per un’arma o il tiro di
Protezione per un’armatura), all’Eroe è preclusa la possibilità
di spendere Speranza per ottenere dadi bonus.

OSCURAMENTO: Quando l’oggetto viene rivelato (una spada
viene estratta dal fodero, un guanto è rimosso per scoprire
un anello e via dicendo), tutte le ombre nella zona sembrano
divenire più buie e ogni fonte di luce pare affievolirsi. Il feno-
meno è particolarmente serio per il portatore dell’oggetto,
la cui vista risulta gravemente offuscata. Dal momento che
nessuna fonte di luce è in grado di dissolvere questa oscurità
innaturale, gli astanti risultano confusi e disorientati. Tutti
i tiri del portatore perdono (1d).
PERSECUZIONE: La presenza dell’oggetto non passa inos-
servata, e un certo tipo di nemici (Orchi, Uomini malvagi, il
Nemico) la percepisce se è nei pressi. Inoltre, gli eventi del
l’occhio di mordor
“Il numero dev’essere ridotto, giacché farete assegnamento su celerità e segretezza. Quand’anche avessi uno stuolo
di Elfi con tanto di armatura come nei Giorni Antichi, servirebbe a poco, a parte risvegliar la forza di Mordor.”
Mentre il Crepuscolo della Terza Era si avvicina e la Guerra
dell’Anello sta per iniziare, il volere dell’Oscuro Signore
istiga ogni essere malvagio a sviluppare i suoi piani nefandi.
Specialmente dopo la rivelazione di Sauron nell’anno 2951,
l’Ombra si è svegliata e le sue spie e servitori sono di nuovo
in circolazione.
Molti esseri ostili, creature che nutrono ben poco affetto
per Elfi, Nani e Uomini si stanno muovendo, e coloro che
osano viaggiare per la Terra di Mezzo si ritrovano spesso assil-
lati dalla malasorte. I popoli lontani tra loro sono diffidenti,
poco amichevoli verso i loro antichi alleati. Il braccio del
Nemico si allunga ogni giorno di più.
In termini di gioco, la possibilità che una compagnia
di personaggi attiri l’attenzione dell’Occhio del Nemico si
esprime tramite le meccaniche opzionali riguardanti la Perce-
zione dell’Occhio e la sua conseguenza più terribile: la Caccia.
♦ La Percezione dell’Occhio è un valore numerico che
misura il livello di attenzione che il Nemico riserva
agli Eroi: le sue oscillazioni variano in base alle loro
azioni e spostamenti, e vengono registrate di sessione
in sessione.
♦ Quando la Percezione dell’Occhio raggiunge un deter-
minato limite, si scatena la Caccia, che rappresenta il
modo in cui il Nemico riesce a focalizzare l’ostilità del
mondo stesso contro il gruppo di Eroi Giocanti.
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
viaggio sperimentati dalla compagnia possono essere incen-
trati su questa persecuzione.
POSSEDUTO: L’oggetto è di proprietà o è stato costruito
da un’altra creatura, (così come l’Anello era posseduto da
Sauron). L’oggetto può essere finito nelle mani dell’Eroe
affinché lo riporti inconsapevolmente al suo legittimo pro-
prietario. Il Maestro del Sapere dovrebbe definire lo speci-
fico nemico proprietario dell’oggetto, scegliendo magari un
avversario ricorrente nella campagna. Se si trova in presenza
del suo proprietario, l’oggetto è completamente inutile: tutte
le sue caratteristiche speciali perdono qualsiasi efficacia.
percezione dell’occhio
In termini generali, il livello di Percezione dell’Occhio
dipende dalla composizione del gruppo di Eroi, quali Culture
sono rappresentate e l’intensità della loro attività di avventura.
Un manipolo di Eroi più attivo e numeroso che include Cul-
ture Eroiche tradizionalmente considerate nemiche di Sau-
ron, come Elfi o Ranger, ha senz’altro maggiori probabilità
di suscitare sospetti e agitare i seguaci dell’Ombra rispetto a
un gruppo più piccolo composto esclusivamente da Hobbit.
SONO REGOLE OPZIONALI?
Le regole sull’Occhio di Mordor sono particolar-
mente adatte a essere implementate nella campa-
gna in un secondo momento, quando la compa-
gnia ha già vissuto diversi anni di tempo di gioco.
Questo perché aggiungono un livello di comples-
sità che non tutti i gruppi possono trovare di loro
gradimento, e anche perché sono concepite per
rappresentare in che modo il Nemico reagisce alle
gesta vittoriose di un gruppo di Eroi.
169
CAPITOLO 8

Per tenere traccia della Percezione dell’Occhio risulta
utile usare dei gettoni o segnapunti (quelli di vetro
colorato vanno benissimo) da collocare sul tavolo a
portata di mano di tutti i giocatori. Sarà necessario
averne a disposizione almeno una ventina.
PUNTEGGIO INIZIALE DI
PERCEZIONE DELL’OCCHIO
La Percezione dell’Occhio iniziale di una compagnia viene cal-
colata all’inizio di ogni Fase di Avventura. Questo valore è deter-
minato dalla composizione del gruppo, in quanto il Nemico
rivolge maggiore attenzione agli individui che odia o teme di più.
Consultate la tabella seguente per scoprire il valore di
ciascun Eroe nella compagnia (i PNG che viaggiano insieme
agli Eroi non sono normalmente considerati parte della com-
pagnia ai fini del calcolo della Percezione dell’Occhio).
♦ Per calcolare il valore iniziale di Percezione dell’Oc-
chio, sommate i punteggi individuali di tutti i membri
della compagnia aggiungendo poi +1 per ogni Eroe
con un punteggio di VALORE pari a 4 o più.
♦ Inoltre, anche le potenti armi impugnate dagli Eroi
possono suscitare sospetti nelle spie del Nemico:
aggiungete +1 per ogni arma e armatura famosa tra-
sportata dal gruppo.
LA COMPAGNIA INCLUDE
EROI GIOCANTI PERCEZIONE
DELL’OCCHIO
Solo Hobbit o Uomini 0 arcane provocano un incremento della Percezione
Uno o più Nani 1 punti per un incantesimo importante e 3 punti per
Uno o più Dúnedain o Elfi 2 un incantesimo molto potente.
La Percezione dell’Occhio aumenta di 1 punto ogni
volta che un tiro effettuato da un giocatore al di fuori
del combattimento produce un’icona , a prescin-
dere dal fatto che il tiro sia un successo o un fallimento.
Se il Maestro del Sapere lo ritiene appropriato, ottenere un
in circostanze particolarmente drammatiche o oltremodo
gravi può incrementare di 2 o più punti il valore di Perce-
zione dell’Occhio anziché di un punto solo. Al contrario, se la
compagnia si trova attualmente in un luogo giudicato sicuro
dal Maestro del Sapere, ottenere un risultato potrebbe
non far aumentare il valore di Percezione.
ACQUISIRE OMBRA: Un Eroe tormentato dal dolore e assil-
lato dalla minaccia della corruzione porta su di sé un fardello
che l’Ombra è subito capace di riconoscere e di sfruttare a
proprio vantaggio.
Ogni volta che un Eroe ottiene 1 o più punti Ombra al
di fuori del combattimento, la Percezione dell’Occhio
aumenta di un valore analogo.
USARE LA MAGIA: Le smaccate manifestazioni di potere
magico provocano l’incremento della Percezione dell’Oc-
chio in misura proporzionale all’effetto magico utilizzato.
Le manifestazioni palesi di potere magico invocate da
un Mago o da un altro PNG capace di tali prodezze
dell’Occhio: 1 punto nel caso di un effetto minore, 2

Uno o più Alti Elfi 3

INCREMENTO DELLA
PERCEZIONE DELL’OCCHIO
Durante la Fase di Avventura possono verificarsi una serie di
circostanze che conducono all’incremento della Percezione
dell’Occhio di una compagnia, descritte nei paragrafi seguenti.

Il Maestro del Sapere deve tenere traccia di queste

eventualità e aggiornare di conseguenza il valore di
Percezione dell’Occhio della compagnia.

Si noti che la maggior parte delle circostanze descritte di

seguito riguarda condizioni che si verificano al di fuori del
combattimento.

OTTENERE RISULTATI “OCCHIO”: Quando ci si trova sotto

la nube dell’Ombra, anche i successi più gloriosi possono
essere macchiati dalla paura e dal dubbio.

170

Damian Sienko - 249426

 IL MAESTRO DEL SAPERE

Si noti che non tutti gli impieghi di magia comportano un

incremento: per esempio, tracciare simboli su una superficie
che sarà visibile soltanto a occhi amichevoli o abbellire il fumo
della pipa o i fuochi d’artificio con forme e colori non provoca
alcun aumento… a meno che, naturalmente, tali azioni non
vengano compiute nel luogo sbagliato o al momento sbagliato!
Ecco alcuni esempi di prodezze magiche ben visibili:
♦ EFFETTI MINORI (+1 PUNTO): Illuminare un passaggio
buio con un breve lampo di energia, aprire una porta
chiusa a chiave, piccoli trucchi con voci o rumori.
♦ INCANTESIMI IMPORTANTI (+2 PUNTI): Accendere
un fuoco in una tempesta, bloccare un passaggio a
un avversario poderoso, fare esplodere in fiamme il
tronco di un albero.
♦ INCANTESIMI POTENTI (+3 PUNTI): Far piovere ful-
mini su un nemico che avanza, conferire velocità
sovrumana a una compagnia in viaggio, fare gonfiare
di rabbia le acque di un fiume.

171

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 8
AZZERARE LA PERCEZIONE DELL’OCCHIO
Quando termina la Fase di Avventura, il conteggio della Per-
cezione dell’Occhio si interrompe per la durata della Fase
della Compagnia. Il punteggio di Percezione dell’Occhio è
poi riportato al suo valore di partenza all’inizio della succes-
siva Fase di Avventura.
la caccia
Usando le regole spiegate sopra, il livello di Percezione
dell’Occhio varierà nel corso della Fase di Avventura, gene-
ralmente aumentando sessione dopo sessione come conse-
guenza delle azioni degli Eroi. Per decidere se la compagnia
rischia di essere notata dal Nemico, il Maestro del Sapere deve
confrontare il punteggio di Percezione dell’Occhio con un
altro valore numerico, la Soglia di Caccia.
LA SOGLIA DI CACCIA
Di solito, la Soglia di Caccia della compagnia dipende dalla
regione in cui si trovano gli Eroi, come mostrato dalla tabella qui
sotto. Se la compagnia lascia la sua regione attuale per entrare in
un’area di tipo diverso, la Soglia di Caccia cambierà a sua volta.
Diversi modificatori possono alterare il valore definito
per la regione nel caso la compagnia adotti precauzioni o
viaggi sotto la protezione di un potente individuo (vedere la
Tabella dei modificatori di Caccia, di seguito).
TABELLA DELLE REGIONI
LA REGIONE ATTRAVERSATA
È UNA… SOGLIA DI CACCIA
Terra di Confine 18
Terra Selvaggia 16
Terra Nera 14
TABELLA DEI MODIFICATORI DI CACCIA
MOD. DI
CACCIA DESCRIZIONE
+4 La compagnia è protetta dalla benedizione
di un Mago o da un altro potente PNG.
+2 La compagnia viaggia sotto falsi nomi, per-
corre sentieri raramente trafficati o prende
altri provvedimenti per mostrarsi discreta e
poco appariscente.
−2 I personaggi hanno acquisito grande fama
nella zona grazie a qualche impresa fuori
dall’ordinario.
−4 Il Nemico sta cercando attivamente i compa-
gni, o il loro scopo o obiettivo gli è noto.
172
Damian Sienko - 249426
Per quanto concerne il grado di allerta del Nemico, lo stato
della compagnia è valutabile confrontando la Soglia di Cac-
cia al punteggio di Percezione dell’Occhio:
Fino a quando il punteggio di Percezione dell’Occhio
rimane inferiore alla Soglia di Caccia, la compagnia
si considera nascosta.
Agli occhi del Nemico, gli avventurieri sono soltanto un gruppo
di viandanti smarriti e le loro azioni sono di poco conto.
Se la Percezione dell’Occhio raggiunge o supera l’at-
tuale Soglia di Caccia, tuttavia, il gruppo di personaggi
è stato rivelato dall’Occhio di Mordor e succede qual-
cosa di brutto.
RIVELARE LA COMPAGNIA
Quando il valore di Percezione dell’Occhio della compagnia
raggiunge o supera l’attuale Soglia di Caccia, la compagnia si
considera rivelata al Nemico. Il Maestro del Sapere presenterà
quindi un episodio di rivelazione, cioè un evento pericoloso
che rispecchia l’incremento di ostilità del mondo di gioco
nei confronti dei membri della compagnia.
La fonte di tale ostilità differisce molto da un episodio di
rivelazione all’altro: può essere il risultato delle azioni dirette
dei servi del Nemico, volte a sventare i piani degli Eroi, un inci-
dente causato da un’altra potenza avversaria o semplicemente
un insolito e sinistro rovescio di fortuna. Nella Terra di Mezzo
esistono numerose potenze oscure e misteriose, e non tutte
sono necessariamente in combutta con il Signore di Mordor.
Non appena il Maestro del Sapere ha presentato l’e-
pisodio di rivelazione, la compagnia è considerata di
nuovo nascosta e il livello di Percezione dell’Occhio
ritorna al valore di partenza.
Da quel momento in poi, il conteggio della Percezione rico-
mincia normalmente e può pertanto condurre a un nuovo
episodio di rivelazione (quando il punteggio raggiunge di
nuovo la Soglia di Caccia); si procede in questo modo fino
al termine della Fase di Avventura.
EPISODI DI RIVELAZIONE
Per determinare l’esatta natura e le conseguenze di un episo-
dio di rivelazione, il Maestro del Sapere deve semplicemente
valutare le attuali circostanze della compagnia e scegliere
un corso di eventi che modifichi in peggio la situazione in
cui si trovano gli Eroi. Se ad esempio i compagni si stavano
già dirigendo verso una situazione difficile, dovranno invece
affrontare uno dei loro momenti peggiori.

A prescindere dai dettagli, ciò che avviene alla compagnia
deve originarsi spontaneamente dal normale scorrere degli
eventi avvenuti durante la sessione: gli Orchi non appari-
ranno dal nulla per attaccare gli Eroi mentre dormono tran-
quillamente a Casa Baggins!
Inoltre, la natura di un episodio di rivelazione dovrebbe
sempre suggerire che vi sono all’opera forze misteriose:
un’aura peculiare che odora di cose fetide e oscure, un
colpo di sfortuna particolarmente malevolo, il comporta-
mento insolito di Uomini o animali, la traccia impalpabile
della stregoneria.
ESEMPI DI EPISODI DI RIVELAZIONE
“È la volontà della Torre Oscura a dirigerci? Tutte le mie
scelte si sono dimostrate erronee.”
Ecco una serie di esempi di come il Maestro del Sapere
può rendere peggiore la situazione di una compagnia
che è stata rivelata all’Occhio. È naturalmente richiesto
un certo livello di personalizzazione per adattare ogni
suggerimento all’effettiva situazione di gioco.
1. Dalla padella alla brace. Tutte le azioni connesse
alla risoluzione di una determinata situazione
diventano inspiegabilmente più difficili: tutti i tiri
di abilità perdono (1d). Ad esempio, tutti i tiri per
la durata di una tappa del viaggio o per l’intero
incontro successivo.
2. Láthspell. L’arrivo della compagnia viene inter-
pretato come presagio infausto e gli Eroi ricevono
un’accoglienza più fredda di quanto si aspetta-
vano. Lo scopo di un consiglio scelto dalla compa-
gnia diventa più arduo da ottenere: una richiesta
ragionevole diventa ardita e una ardita diventa
oltraggiosa a causa dell’accresciuta diffidenza e
del ravvivarsi di vecchi pregiudizi.
3. Non mi tentare! Un Eroe riceve 3 punti Ombra
(cupidigia). La natura della sfida può essere sot-
tile o manifesta e dovrebbe basarsi sulla Discesa
nell'Ombra del personaggio.
4. Bugie e minacce. Un alleato diventa un nemico a
causa di coercizione, tradimento o persino stregone-
ria. L’individuo è ora incline a fare del male ai compa-
gni e agisce direttamente oppure trama nell’ombra.
5. Spossatezza del cuore. Uno sfinimento innatu-
rale ha investito la compagnia. Che si debba a
qualche sottile opera stregonesca o ad altri fat-
tori non è chiaro, ma tutti i personaggi sono
Damian Sienko - 249426
IL MAESTRO DEL SAPERE
Il più delle volte, la situazione dovrebbe già di per sé
fornire al Maestro del Sapere suggerimenti sui quali basare
una valida improvvisazione. In caso contrario, la risoluzione
di un episodio di rivelazione dovrebbe essere rimandata fino
a quando non si verifica una situazione appropriata (magari
aspettando persino la sessione di gioco successiva).
Un tipico episodio di rivelazione potrebbe includere un
Eroe che perde i compagni durante un viaggio o mentre fugge,
il gruppo che resta senza viveri perché tutte le vettovaglie sono
marcite misteriosamente, una decisione presa dagli Eroi che si
dimostra la peggior scelta possibile, un individuo atteso dalla
compagnia che non arriva nel momento cruciale e così via.
considerati affaticati finché il Maestro del Sapere
lo ritiene appropriato.
6. Una volontà oscura che infonde rapidità. Un
nemico che la compagnia sta inseguendo o
tenendo prigioniero riesce a fuggire come aiutato
o nascosto da una mano invisibile, o gli inseguitori
alle sue calcagna la raggiungono inaspettatamente.
7. Guidati da uno scopo sinistro. Una minaccia
potenziale che la compagnia poteva evitare
incombe sui personaggi. Una pattuglia di Orchi
alla quale gli Eroi potevano tendere un’imboscata
ora li avvista automaticamente; un troll al quale
potevano sfuggire di soppiatto annusa il loro
odore nel peggior momento possibile; un orrore
senza nome che dormiva nei luoghi profondi del
mondo ora è consapevole del loro passaggio.
8. Odio sconsiderato. Un tipo di nemico che pre-
sto verrà impegnato in combattimento ottiene la
capacità speciale Odio Ancestrale per una delle
Culture Eroiche rappresentate nella compagnia.
9. Conflitto mortale. Un nemico che presto verrà
impegnato in combattimento inizia lo scontro con
una riserva aggiuntiva di punti Odio o Risolutezza
equivalente al tiro di un dado successo. Il Maestro
del Sapere può attingere alla riserva come prefe-
risce, spendendo 1 punto ogni volta che la crea-
tura ridurrebbe normalmente il proprio punteg-
gio basilare di Odio o Risolutezza.
10. Veniamo per uccidere! Un tipo di nemico che pre-
sto verrà impegnato in combattimento ottiene la
seguente capacità:
CAPACITÀ FUNESTA: Ferita Mortale. I bersagli feriti
effettuano un tiro sfavorito con il dado impresa per
determinare la gravità della loro lesione.
173
Damian Sienko - 249426
 CAPITOLO 9

IL MONDO
... ma conservò in un cassetto a Casa Baggins la vecchia mantella
con cappuccio che indossava durante i viaggi;
e l’anello, assicurato a una catenella, rimase nella tasca.

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9
uesto capitolo contiene il materiale di back-
ground che descrive l’ambientazione predefi-
nita de L’Unico Anello: la regione dell’Eriador
intorno alla fine della Terza Era. Sono presen-
tate le principali località, celebrità ed eventi il
cui impiego è riservato soprattutto al Maestro del Sapere,
allo scopo di allestire un gran numero di sessioni di gioco
che siano al contempo avvincenti e fedeli alle fonti letterarie.
Il modo migliore di usare queste informazioni è adottare
una località di partenza (per esempio la cittadina di Brea o
la Contea) e lasciare che gli Eroi esplorino l’Eriador da lì.
Come accennato nella prefazione a questo manuale, il
gioco è ambientato ‘ufficialmente’ nell’anno 2965 della Terza
Era: la grande avventura di Bilbo Baggins si è svolta meno di
25 anni prima, e in terre lontane si odono tamburi di guerra.
l’eriador
Nelle terre a occidente di Eriador… gli Hobbit trovarono Uomini ed Elfi. Ci vivevano
ancora gli ultimi Dúnedain, i re degli Uomini giunti per mare dall’Ovesturia…
Qualcuno dice che ‘Eriador’ significhi “la terra solitaria” nella
lingua degli Elfi Grigi, e un nome più adatto sarebbe difficile
da trovare. Anche se un tempo questo era il dominio degli
antichi re, con il passare delle ere e l’oscuramento del mondo
è diventato una mera ombra del passato. Oggi restano soltanto
ruderi sgretolati di pietra bianca, dimenticati dagli Uomini
e territorio di creature terribili al servizio di oscuri padroni.
Piccole sacche di civiltà resistono ancora, insediamenti abi-
tati da persone più preoccupate delle loro faccende che delle
glorie del passato, convinte che quanto accade più di qualche
miglio al di là della loro porta non le riguardi. Questa man-
canza di interesse, però, rende persino più pericoloso ciò che
si aggira nei reami perduti dell’Eriador. Se solo sapessero cosa
si annida appena fuori dai loro insediamenti isolati, gli abitanti
terrebbero sbarrate le porte durante la notte e non oserebbero
allontanarsi troppo dai confini delle loro cittadine e villaggi.
Pur con tutti i loro pericoli, anche dalle parti più brulle
e desolate dell’Eriador traspaiono bellezza e struggente
176
Damian Sienko - 249426
Un Oscuro Signore incombe di nuovo a Mordor e i suoi
luogotenenti più importanti, gli Spettri dell’Anello, hanno
riconquistato anche la fortezza nelle profondità di Boscotetro
a est delle Montagne Nebbiose.
Nel tranquillo occidente, nell’Eriador, non giungono molte
notizie di questi turbamenti. I Nani viaggiatori fanno la spola in
gran numero sulla Grande Via Est da una catena montuosa all’al-
tra, trasportando mercanzie insolite e lussuose, testimonianza
della loro ritrovata ricchezza e di quella degli Uomini di Dale; gli
Elfi che si avventurano fuori dalle loro terre oltre i Colli Torrioni
si possono talvolta incrociare nei boschi in autunno e primavera.
Ma il lungo periodo di pace che sembra regnare nella pia-
cevole terra verdeggiante degli Hobbit è ingannevole: esseri
oscuri si muovono di nuovo nel grande mondo esterno, gui-
dati da una volontà malvagia.
malinconia. Le vecchie canzoni sono ancora ricordate, anche
se i più ignorano le origini delle ballate e non ne conoscono
il significato. Forse coloro che attraversano le Terre Solitarie
vivranno per vedere un giorno la speranza e la prosperità
rimettere radici in queste contrade.
la contea
La Contea, la terra degli Hobbit, si trova nel cuore dell’Eriador:
a est è delimitata dal fiume Brandivino e dalla Vecchia Foresta,
e dalla catena dei Poggi Remoti a ovest. È una terra peculiare,
protetta da vigili guardiani dai pericoli delle regioni selvagge
che la circondano e abitata da un popolo che non si incontra
quasi mai da nessun’altra parte. Pochi Hobbit, infatti, lasciano
la loro terra per viaggiare lontano: preferiscono farsi i fatti loro
e godersi i verdi campi e le comode tradizioni della Contea.
I mercanti Nani percorrono spesso i suoi sentieri, ma non si
trattengono mai più del tempo necessario per attraversarla.

LA TERRA DI MEZZO
NORD-OCCIDENTALE
La regione dove i Popoli Liberi e i loro nemici abi-
tano al termine della Terza Era è dominata dall’im-
ponente catena delle Montagne Nebbiose. A ovest
delle loro vette innevate si allarga l’Eriador, dove
un tempo sorgeva il Regno Settentrionale degli
Uomini dell’Ovest. A est si stende il selvaggio
Rhovanion, dove giace la cupa foresta di Bosco-
tetro. Al di là della foresta a nord-est vi sono il
Lago Lungo e la Montagna Solitaria, dove una
volta regnava un possente drago. Al remoto sud
si aprono le verdi pianure di Rohan, fiancheggiate
dai Monti Bianchi. Ancora più a oriente si trova il
Regno Meridionale di Gondor, il Reame di Pietra,
la cui Torre di Guardia fronteggia la terra di Mor-
dor, dove le ombre si celano.
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
L’esistenza degli Hobbit è stata finora ignorata da gran
parte dei popoli esterni all’Eriador, e il loro coinvolgimento
nei grandi eventi storici ha avuto finora poca o nessuna impor-
tanza, ma c’è ancora tempo affinché svolgano un ruolo che
né il Nemico né i Saggi hanno previsto.
Troverete informazioni più dettagliate sulla Contea nel
Set Introduttivo de L’Unico Anello.
l ago crepuscolo
Rannicchiato alle pendici dei Colli di Evendim si staglia il
grande lago da cui prendono il nome queste terre ondulate.
Le sue spiagge di sabbia bianca hanno visto vivere e prosperare
molte generazioni di Uomini e Dúnedain, grazie alle navi mer-
cantili che un tempo navigavano sulle acque del Brandivino, da
qui al lontano mare. Ma quell’epoca è ormai passata e gli edifici
che un tempo sorgevano in riva al lago furono abbandonati
così tanto tempo fa che sovente non ne resta più nemmeno
il ricordo. Oggi, le loro innumerevoli pietre sconnesse sono
diventate poco più che un rifugio per gli animali selvatici. A
volte fungono da tana per esseri molto peggiori, creature che
calano in cerca di prede dalle Terre Solitarie a nord.
177
CAPITOLO 9
In estate le acque del lago sono insolitamente immobili
nonostante il vento che soffia dalle colline, come se il suo alito
non volesse disturbarne la quiete. In inverno, la superficie
spesso ghiaccia diventando solida per lunghi mesi e amman-
tando il lago di una candida trapunta. La nebbia si diffonde
da est, adagiandosi sull’acqua e sulle rive in tarda estate e in
autunno, assorbendo ogni rumore. Questa bruma evapora
in fretta sotto il sole estivo, ma si attarda ricoprendo ogni
cosa che tocca quando le stagioni più fredde e buie hanno
serrato la loro presa.
Si dice che al centro del Lago Crepuscolo sorgano diverse
isolette inesplorate che forse celano addirittura dei tesori
dimenticati, cimeli lasciati indietro quando la grande città di
Annúminas fu abbandonata oltre duemila anni fa. Si racconta
anche che la nebbia lacustre sia suscitata da qualche antica
magia lanciata dagli Alti Uomini per impedire che quei pre-
ziosi manufatti cadessero nelle mani del Nemico.
ANNÚMINAS
La grande città di Annúminas giace in rovina da oltre due
millenni. Un tempo era la capitale del Regno Settentrio-
nale degli Uomini dell’Ovest, ma fu abbandonata quando i
Dúnedain trasferirono la loro capitale a Fornost Erain. Le
pietre sbreccate della città fantasma hanno gettato le loro
lunghe ombre sulle spiagge del Lago Crepuscolo per molti
secoli, come le ossa di un’immensa bestia morta. Circa cin-
quant’anni or sono, il livello delle acque del lago si innalzò
178
Damian Sienko - 249426
IL FIUME BRANDIVINO
Il fiume Baranduin scorre verso sud dal Lago
Crepuscolo e attraversa le Brughiere del Nord
prima di scendere verso meridione per separare
il Quartiero Est della Contea dalla Terra del Daino
e la Vecchia Foresta. Poi piega a sud-ovest e funge
da confine dell’ampia regione chiamata Minhiriath,
a sud della Contea. Infine, si svuota nel mare presso
l’estremità boscosa dell’Eryn Vorn. Si conoscono
due punti di attraversamento del fiume: il Ponte
sul Brandivino, dove la Via Est lascia la Contea, e
Guado Sarn molto più a sud, usato più di rado.
bruscamente a seguito delle tremende inondazioni del Cru-
dele Inverno, alterando la linea costiera e sommergendo ciò
che restava della città un tempo gloriosa. Oggi nemmeno i
briganti e i predoni di tombe visitano Annúminas, perché ben
poco della sua antica grandezza permane ancora.
I Ranger del Nord a volte vengono qui e parlano della città
con voci che mescolano tristezza e speranza; secondo le loro
rime e canzoni, qui un tempo erano ospitate grandi opere
d’arte e splendidi manufatti giunti dalle terre al di là del mare.
Anche se i più grandi sono ora perduti nelle maree del tempo
o custodite in segreto dai signori dei Popoli Liberi, molti riten-
gono che un gran numero di tesori sia ancora nascosto qui, in
attesa di essere ritrovato dagli esploratori abbastanza arditi da
affrontare le acque che oggi sommergono le rovine.
LA TORRE OCCIDENTALE: L’innalzamento delle acque del
lago ha sommerso gran parte di ciò che restava di Annúminas.
Oggi solo le torri e le mura più alte e intatte emergono dalla
superficie, e solo una volta l’anno, quando la profondità del
lago diminuisce per un po’ durante l’inverno. Esiste però
un’unica torre abbastanza alta da svettare sulla superficie
tutto l’anno: i Ranger del Nord la chiamano Torre Occiden-
tale e un tempo sorgeva all’estremità di un molo che si allun-
gava nel lago rivolto verso ovest. Oggi il molo è sgretolato e
sommerso e la torre può essere raggiunta soltanto in barca
o camminando sulla superficie del lago ghiacciato, nel cuore
degli inverni più rigidi.
Qualcuno dice che se si scala la torre per osservare le
spiagge del lago nelle notti stellate senza luna, si può udire
una canzone echeggiare sulle acque immobili, una nenia
funebre al contempo dolente e bellissima. Poi molte strane
navi spettrali dalle alte vele appaiono ai margini del campo
visivo e si avvicinano sempre di più alla torre, ma senza mai
raggiungerla. Infine, sbiadiscono e scompaiono nella bruma
che ammanta la superficie del Lago Crepuscolo.
 IL MONDO

I COLLI DI EVENDIM
I colli di Evendim danno al vicino lago il suo nome in
Sindarin: Nenuial, “il lago del crepuscolo”, forse perché
le ombre dei rilievi si allungano sulle acque facendole
sembrare piatte e opache, tranne nelle notti stellate,
quando la superficie riflette lo splendore del
firmamento. Un tempo le colline erano abi-
tate da un popolo che colonizzò le loro pen-
dici prima che nella regione si insediassero
gli Uomini, e molte pietre recano ancora i
loro contrassegni. Di questi tempi sono diven-
tate un luogo selvaggio e pericoloso, minacciato
da troll vaganti e altri mostri. Le creature
calano dalle loro tane nelle Terre Solitarie
settentrionali e si aggirano lungo le rive del
lago sperando di catturare qualche viaggiatore
smarrito o avventato cacciatore di tesori.
Attaccano senza pietà chiunque sia così
sfortunato da incappare nel loro sguardo,
e si dice persino che alcuni esemplari si infil-
trino talvolta più a meridione, sconfinando
nelle Brughiere del Nord della Contea.

LA BORGATA PERDUTA In anni recenti, i pochi Ranger ancora ben accolti a

Valcresta è un isolato villaggio di Uomini, celato in una
profonda gola sui fianchi nordorientali dei colli di Even-
dim. La gente di Valcresta non desidera contatti con
gli altri abitanti dell’Eriador o della Contea a sud: vive
in casette di pietra accanto a un ruscello impetuoso e
sopravvive cacciando sui colli e pescando nel lago. Non
sono Ranger del Nord, ma a volte hanno dei contatti con
loro. Più di vent’anni fa, un capoclan di nome Oswin
assunse il controllo di Valcresta: a quel tempo giovane
ed energico, egli non gradiva l’ingerenza dei Ranger
nella vita della sua comunità; di conseguenza il villaggio
divenne via via più introverso e la sua già risicata popo-
lazione iniziò a diminuire.
Valcresta hanno riferito degli sguardi cupi sui volti dei
locali e temono che possano essere caduti preda di qual-
che maledizione, o che il loro isolamento ne abbia infine
spezzato lo spirito.
Trovare Valcresta non è facile, anche per coloro che
sono informati della sua esistenza o ricevono indicazioni
sulla sua ubicazione. Raggiungerla comporta una sfida
con Complessità 6 usando CACCIA , SCRUTARE , ESPLORA-
ZIONE e INDOVINELLI . Chi riesce a trovare la comunità
nascosta deve poi dimostrare di non essere una minac-
cia, ad esempio con un tiro di CORTESIA , nel quale però
i Ranger perdono (1d). Conferire con la gente di Val-
cresta consente a un Eroe di ottenere (1d) al prossimo
tiro di CACCIA , ESPLORAZIONE o SAPIENZA associato alla
regione di Evendim.

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Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9
LE NAVI DEL VESPRO
Gli Eroi che avvistano le navi fantasma che veleg-
giano sul Lago Crepuscolo hanno reazioni diverse:
chi è oppresso deve scambiare 1 punto Ombra
con 1 Cicatrice dell’Ombra, mentre chi non lo è
recupera 1 punto Speranza.
Beinion e Arin di Evendim
A differenza di molti Ranger del Nord, Arin e Beinion non
attraversano spesso l’Eriador. Restano invece vicini al Lago
Crepuscolo e ai suoi dintorni, dove mantengono una forte
vigilanza. Sono moglie e marito, e i compiti che si sono
assunti includono scacciare tutte le creature malvagie che
minacciano di profanare le rovine di Annúminas e scor-
tare incolumi i viaggiatori smarriti fino a terre più sicure.
Beinion è un uomo truce e di poche parole e Arin è altret-
tanto taciturna, a meno che non stia cantando: in queste
occasioni, la sua voce limpida è così bella da poter essere
scambiata per quella di una fanciulla elfica. I due si con-
siderano i custodi di queste terre e sentono un obbligo
d’onore a compiere tale dovere.
Arin e Beinion abitano insieme in una casetta di pie-
tra che un tempo era poco più di un tugurio ai margini di
Annúminas; negli anni hanno trasformato la catapecchia
in una dimora calda e accogliente, nonostante la desola-
zione che li circonda. Ultimamente Beinion ha cominciato
a preoccuparsi per la salute di sua moglie, perché aspetta
un bambino e la sua vita da Ranger è persino più peri-
colosa del solito. In cuor suo, Beinion vorrebbe che Arin
accettasse di rinunciare ai suoi obblighi di custodia e si
ritirasse a vivere la semplice esistenza del popolo di Brea.
Per il momento, però, lei rifiuta di rimanere a casa; forse
potrebbe accettare se qualcuno prendesse il suo posto.
NOME: Beinion e Arin di Evendim
OCCUPAZIONE: Ranger
TRATTI: Audace, Educata (Arin), Fedele, Sincero (Beinion)
la terra di brea
Se bisogna dar credito alle storie che si raccontano a Brea,
un insediamento qui, sulla Via, esiste sin dai Giorni Antichi.
Quel che è certo è che la gente semplice di Brea, una pitto-
resca comunità di Uomini e Hobbit, ha resistito alla caduta
di regni, a inverni terribili e a spaventose invasioni di Orchi
e Uomini malvagi calati dal nord.
180
Damian Sienko - 249426
Oggi i breatini, Alti e Piccoli, guardano fuori da dietro al
muro di siepi e il grande fossato che attornia la cittadina e vedono
un paesaggio di campi ondulati e colline sormontate da pietre
segnate dalle tracce di un passato glorioso ormai tramontato. Tut-
tavia, non si lasciano ingannare: sanno bene che esistono antichi
enigmi la cui risposta è meglio lasciare ad altri, e che è meglio con-
centrare i propri sforzi sulle responsabilità della vita quotidiana.
BREA
Brea è l’insediamento più importante dell’omonima regione.
Qualcuno la definisce cittadina, specialmente se confrontata
ai cugini minori, i paesini di Arceto, Stabbiolo e Conca. I
viaggiatori che arrivano a Brea seguendo la Grande Via Est
vedono dapprima i pennacchi di fumo dei comignoli e poi
una folta siepe verde circondata da un profondo fossato. La
strada che arriva da ovest attraversa il fossato su un ponte che
conduce a un’interruzione nello spinoso filare di rampicanti
aggrovigliati, dove si trova un robusto cancello di legno e
ferro. Un altro portone perfora la siepe sul lato sud, dove la
Via lascia il villaggio dirigendosi a oriente.
I cancelli di Brea sono una vista gradita a molti viaggiatori e
restano aperti ogni giorno dall’alba al tramonto, a prescindere
dalla stagione o dalle condizioni meteorologiche. Ogni cancello
è sempre sorvegliato da un custode, più un osservatore dell’andi-
rivieni dei passanti che un vero guardiano. Quasi tutti i visitatori
ricevono un benvenuto caloroso, a meno che l’ora non sia tarda;
dopo il tramonto, i custodi dei cancelli hanno il dovere di fare
domande a chi vuole entrare in città quando le porte sono chiuse.
Un cancello più piccolo si apre presso l’estremità del tratto
settentrionale della grande siepe, nel punto dove svolta di
nuovo verso la collina. Viene usato di rado, quasi mai, perché
attraversato dal sentiero che conduce alla Verdevia, la Via Nord
usata solo da Ranger e altri viandanti poco raccomandabili.
Quasi tutti gli abitanti di Brea, Gente Alta e Piccola, lavorano
come artigiani o manovali e costruiscono le loro semplici case
usando il legno raccolto nel Bosco Cet e la pietra estratta nella
cava. I Breatini raccolgono anche le pietre delle antiche rovine,
almeno il tanto che basta per la manutenzione della cittadina.
La maggior parte della Gente Alta vive nelle case di pietra
costruite ai piedi della collina, per lo più sopra la strada, con
le finestre rivolte a ovest. La Gente Piccola, invece, abita più
in alto sui fianchi del colle, la parte di Brea che la Gente Alta
continua a chiamare ‘la città nuova’, sebbene probabilmente
abbia più di mille anni. A parte questa differenza, gli abitanti
di Brea vanno d’accordo in modo pacifico e sono sorprenden-
temente accoglienti con i visitatori, sempre curiosi di imparare
notizie da oltre i cancelli della loro città.
Un Alto Magistrato ricopre una posizione simbolica di auto-
rità sulla cittadina, ma è di rado chiamato a dirimere con-
troversie, perché in genere i breatini riescono a risolvere i
diverbi in maniera civile e privata. Altrettanto inutilizzati, ma
comunque presenti, sono i Guardiani di Brea, uomini e donne
incaricati di mantenere la pace e tutelare la legge e l’ordine.
 IL MONDO

In pratica i loro doveri consistono per lo più nel pas-

seggiare oziosamente per le strade e scambiare
piacevoli chiacchiere o pettegolezzi, nonché
occuparsi dell’occasionale richiesta di diri-
gere le grandi folle che si radunano nello
Spiazzo nei giorni di mercato.

IL CAVALLINO RAMPANTE: La Grande

Via Est attraversa il cuore di Brea, ed è
proprio al centro della cittadina che si
trova la famosa locanda del Cavallino
Rampante. Nota tra la gente del posto solo
come il Cavallino, sorge qui da più tempo
di quanto chiunque a Brea possa ricor-
dare. Ergendosi sull’acciottolato della Via
Est, con la facciata rivolta verso lo Spiazzo,
la locanda è una visione apprezzata sia dai
locali che dai viaggiatori stanchi. Sebbene i
suoi frequentatori più abituali siano gli abitanti
di Brea, non mancano i Nani viaggiatori provenienti
da Dale, dalla Montagna Solitaria e dai Colli Ferrosi a est
e dai Monti Azzurri a ovest, nonché l’occasionale Hobbit della
Contea. Il proprietario afferma addirittura che suo nonno un
tempo ospitò un Elfo diretto a ovest, verso il Grande Mare.
Ogni sera, il Cavallino Rampante si riempie del chiasso
gioioso di rauche risate e dei profumi di buon cibo e birra
fresca, il tutto sotto la cappa aromatica del fumo di pipa.
Anche durante il giorno vi si possono incontrare avventori
che si godono una breve tregua dalle fatiche quotidiane o si
scambiano pettegolezzi oziosi. Giorno o notte che sia, a pre-
scindere dalla stagione, nel camino arde un fuocherello scop-
piettante il cui bagliore dorato si riflette nei vetri opacizzati
delle finestre. Chiunque si fermi sotto l’insegna (che mostra
un bianco cavallino grassoccio, ritto sui quarti posteriori, e
la scritta Il Cavallino Rampante in caratteri bianchi) ed entra
nella locanda è accolto con calore dal proprietario, Barnaba
Farfaraccio. Persino i misteriosi Ranger ricevono un tavolo
quando frequentano il locale, per quanto sempre in fondo
alla sala e lontano dalla clientela normale.
Chi cerca alloggio troverà camere semplici ma comode,
dai soffici letti di piume. Barnaba si assicura persino di man-
tenere qualche stanzetta più piccola al pianterreno per garan-
tire comodità ai suoi clienti Hobbit. Pur non essendo son-
tuoso come una dimora elfica o accogliente come uno smial
hobbit, i viaggiatori faranno fatica a trovare una sistemazione
migliore a ovest dell’Ultimo Ponte. Gli ospiti possono anche
pagare qualche moneta d’argento in più per una tinozza
d’acqua calda dove lavar via la polvere della strada, mentre il
benessere delle loro fedeli cavalcature è garantito dal cortile
coperto del Cavallino. Un cibo semplice ma nutriente riem-
pie la pancia di chiunque visiti la locanda, perfetto comple-
mento alla Migliore di Barnaba, un’ottima birra prodotta sul
posto e servita fresca.
GENTE ALTA E GENTE PICCOLA
Nei villaggi della Terra di Brea abitano molte fami-
glie di Hobbit, in particolare a Stabbiolo. Questi
Hobbit breatini sono naturalmente imparentati da
vicino con i loro vicini della Contea; anzi, per molta
Gente Alta sono impossibili da distinguere dai loro
simili (a meno che non facciate l’errore di chie-
derlo a uno Hobbit, nel qual caso mettetevi pure
comodi, perché vi aspetta una lunga dissertazione
sui rami delle famiglie, impenetrabili cavilli legali
e pressoché impercettibili differenze culturali).
Per creare un personaggio Hobbit di Brea,
usate tutte le indicazioni relative agli Uomini di
Brea (pag. 42), con le seguenti eccezioni:
♦ Gli Hobbit di Brea calcolano i loro punteggi
di Resistenza, Speranza e Difesa usando le
tabelle degli Hobbit (pag. 36);
♦ Per loro valgono le stesse limitazioni sulle armi
degli Hobbit (vedere Mezzuomini, pag. 36);
♦ Scelgono le loro virtù culturali dalla seguente
lista: Arte del fumo, Coraggio disperato, Gente
Piccola, Pony di Brea, Robusto come vecchie
radici e Strano come una notizia da Brea.
♦ Gli Hobbit di Brea condividono molti nomi di
famiglia con la Gente Alta del posto (Artemisio,
ad esempio), ma in genere hanno nomi che
ricordano la Contea come Argini, Casatasso,
Cunicoli, Lungabuca, Gettasabbia e Sottocolle.

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Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9

UNA SERATA AL CAVALLINO RAMPANTE

Al Cavallino le sere tranquille sono rare. Quando gli Eroi passano una serata alla locanda, il Maestro del Sapere può tirare sulla
tabella qui sotto per decidere chi o cosa incontrano mentre sorseggiano birra e fanno una pausa dalle fatiche della strada.

DADO
IMPRESA INCONTRO DESCRIZIONE

Il Grigio Pellegrino Stasera Gandalf in persona è ospite della locanda, e la sua presenza ha messo in
subbuglio l’intero locale! Forse ha una missione segreta personale o sta cercando
proprio gli Eroi per chiedere il loro aiuto contro qualche minaccia nascosta.

1 Ranger sospetto Uno dei Ranger del Nord bada ai fatti propri in silenzio, seduto in un angolo in
ombra della sala comune. Diversi avventori abituali gli lanciano occhiate in tralice o
fanno commenti sprezzanti, ma nessuno sa perché il Ranger sia qui.

2 Visitatori dalla Terra Una piccola compagnia di Hobbit della Contea passa la serata al Cavallino; sono
del Daino venuti a trovare un lontano cugino e sperano di comprare qualche ortaggio o la
varietà di erba-pipa locale.

3 Nani viaggiatori Alcuni Nani, in viaggio sulla Grande Via Est-Ovest verso la terra dei loro consanguinei,
sorseggiano con aria critica la Migliore di Barnaba e intonano una chiassosa canzone.

4 Profughi dalla Una famigliola di agricoltori che un tempo abitava presso la Verdevia è giunta al
Verdevia Cavallino cercando rifugio. Sono guardinghi, ma chiunque glielo chieda gentil-
mente può scoprire che la loro fattoria è stata bruciata e saccheggiata una notte fa.

5 Mustelo Alberalto Il Guardaboschi di Arceto è venuto al Cavallino a cercare gagliardi guerrieri che lo
accompagnino a cacciare la nuova minaccia che infesta il Bosco Cet, ma finora ha
avuto poca fortuna.

6 Rissa imminente Gianni Felci tracanna boccali nella sala comune, e diversi altri avventori bisticciano
con lui. La discussione è molto accalorata e sembra che presto si verrà alle mani.

7 Ballata rincuorante La sala comune è gremita di clienti che intonano con vigore canzoni di eroi e caldi
focolari. I personaggi che si uniscono al coro e ottengono un successo in un tiro di
canzoni recuperano 1 punto Speranza.

8 Il tintinnio delle Un ricco mercante di passaggio a Brea ha pagato un giro di birre per tutti i clienti.
monete Purtroppo, qualche bevitore poco raccomandabile ha già adocchiato il suo
borsellino…

9 Cavalli imbizzarriti al Lo stalliere si precipita nella sala comune, gridando che i cavalli sono scappati dal
Cavallino! cortile della locanda! Ma è stato un incidente o un tentativo di furto?

10 Le vanterie dei caccia- Un gruppo di tombaroli è venuto a spendere le ricchezze trafugate che dichiara
tori di tesori di avere ‘recuperato’ da un sepolcro nei Poggitumuli. Le monete sono antiche e
coperte di caratteri in una lingua sconosciuta.

Uomo dal Sud Un Uomo dal Sud dalla carnagione giallastra si trattiene tra le ombre della sala
accigliato comune facendo domande scortesi e intimando ai locali di raccontare le ultime
notizie della Terra di Brea.

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Damian Sienko - 249426

 IL MONDO

anche la rara saggezza di sapere quando tenere la bocca

Barnaba Farfaraccio chiusa. Per gran parte delle persone che visitano rego-
Per il proprietario del Cavallino Rampante, gestire un larmente il Cavallino è un oste affabile e un abile mesci-
locale pulito e accogliente è una questione di orgoglio tore di birra.
famigliare. Barnaba si dedica a tenere in ordine la sua
locanda, concedendosi qualche minima eccezione soltanto NOME: Barnaba Farfaraccio
nel suo alloggio al piano più alto del Cavallino. Qualche
abitante del posto lo ritiene smemorato o addirittura tardo, OCCUPAZIONE: Locandiere
ma la verità è che Barnaba è un acuto osservatore. Oltre
a essere un ottimo giudice del carattere altrui, possiede TRATTI: Paziente, Rustico

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Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9
STRADA ORIENTALE: È l’ultima via laterale che si dirama dalla
strada maestra alla svolta verso il cancello sud. Le sue case
costituiscono quello che probabilmente è il quartiere più gio-
vane di Brea, anche se agli estranei potrebbe sembrare il più
vecchio. Fino a pochi decenni fa era poco più di un pascolo
per i cavalli delle carovane, ma quando i profughi comincia-
rono ad affluire da Tharbad, si insediarono in questi campi
incolti con l’approvazione dell’Alto Magistrato. I profughi
hanno portato con loro la truce determinazione di gente cre-
sciuta negli angoli più remoti dell’Eriador: hanno insegnato
ai loro figli come sopravvivere e resistere con poco aiuto dal
prossimo. Questo ha reso la Strada Orientale un quartiere
un po’ più isolato e meno accogliente degli altri, abitati da
molte centinaia d’anni. Quale ulteriore riflesso della loro
scarsa inclinazione ad abbandonare le tradizioni ancestrali,
gli abitanti della Strada Orientale si sono portati dietro molte
pietre della loro città abbandonata e le hanno usate come
fondamenta per le loro nuove case. Le statue di antichi re,
per quanto consunte e sbreccate, ora sorgono fiere accanto
a villette nello stile tradizionale di Brea, e le icone delle genti
di mare si mescolano alle più rustiche raffigurazioni locali.
Gianni Felci
Una delle abitazioni meno ospitali della Strada Orientale
appartiene a Gianni Felci, un mercante di cavalli dal viso
olivastro e dal brutto carattere. Generazioni fa, il nome
della famiglia Felci era associato al commercio dei migliori
cavalli dell’Eriador; oggi è diventato sinonimo di imbro-
glio. I gagliardi destrieri e cavalli da lavoro venduti da suo
padre e suo nonno hanno ceduto il passo ai ronzini smunti
e maltrattati che Gianni rifila a prezzi esorbitanti. Il buon
nome della famiglia è decaduto oltre misura, e per mante-
nere i profitti Gianni si è messo a commerciare persino con
gli stranieri. Più di una volta i locali lo hanno visto accettare
argento da forestieri e meridionali, e Gianni risponde con
gli insulti a chiunque obietti alle sue pratiche commerciali.
L’unica cosa su cui i cittadini sembrano concordare con l’o-
dioso mercante è la sua perenne diffidenza verso i Ranger
ogni volta che giungono a Brea.
NOME: Gianni Felci
OCCUPAZIONE: Mercante di cavalli, stalliere
TRATTI: Furbo, Riservato
184
Damian Sienko - 249426
LO SPIAZZO: Questo spazio aperto è il cuore di Brea, un ampio
campo erboso al centro della cittadina, sul lato occidentale
della Via Est e di fronte al Cavallino Rampante. Su un lato
del rigoglioso praticello sorgono gli edifici amministrativi di
Brea: l’Ufficio Contabile, il Palazzo del Magistrato e l’Armeria.
Tranne che nei giorni di mercato, lo Spiazzo è poco più di un
campo da gioco per i bambini della città, che spesso si vedono
giocare a moscacieca, alla lotta o a fingersi antichi cavalieri.
Nelle ricorrenze e nei giorni di mercato, lo Spiazzo si
riempie di tende, carri e bancarelle: i commercianti breatini
vendono le loro mercanzie a fianco di rari visitatori dalle
minuscole comunità dell’Eriador meridionale e persino qual-
che Nano dei Monti Azzurri. Il mercato è tanto un raduno
sociale quanto un evento di commercio, e non è insolito
vedere le botti della Migliore di Barnaba allestite accanto a
lunghi tavoli di legno per aiutare i visitatori a tenere a bada la
sete. I Guardiani di Brea mantengono la pace durante queste
adunanze, ma in genere hanno poco da fare a parte mode-
rare qualche trattativa un po’ troppo animata o prevenire le
zuffe provocate da chi ha alzato troppo il gomito.
L’amministrazione quotidiana di Brea si svolge nel
Palazzo del Magistrato, che funge al contempo da tribunale
e abitazione del primo cittadino. L’attuale Alto Magistrato è
Brassico Levaspina, il quale, prima di essere eletto, ha servito
per oltre un decennio alle dipendenze del predecessore e ne
ha adottato molte pratiche e principi. L’Armeria dei Guar-
diani, più nota semplicemente come l’Armeria, è un tozzo
edificio di pietra che ospita ufficialmente il quartier generale
dei Guardiani di Brea, ma che in realtà è poco più di un ripo-
stiglio per lance, scudi ed elmi, raramente utilizzati ma tenuti
pronti nel caso in cui la città debba affrontare una minaccia
giunta dalle terre selvagge oltre la siepe.
L’edificio più grande è l’Ufficio Contabile. Nei tempi
antichi era occupato da un rappresentante del Re, che racco-
glieva le tasse in suo nome e amministrava le finanze della cit-
tadina. Sopraelevato su colonne di pietra e alto quasi quanto
il Cavallino, le sue dimensioni alludono a un illustre passato.
Oggi è poco più di una sala piena di spifferi per le brevi e
inconcludenti riunioni del consiglio cittadino, interessato a
poco più che la politica del piccolo borgo e a garantire la
propria rielezione.
PENDICI INFERIORI: La base di Colle Brea è punteggiata di
casette di pietra, le abitazioni di molti artigiani della cittadina.
Fabbri, sarti, conciatori e molti altri abili mercanti praticano il
mestiere al pianterreno delle loro case, mentre i loro alloggi
sono al primo o addirittura al secondo piano. È tradizione
per molti residenti lavorare in affiancamento alle famiglie
degli Hobbit che tipicamente vivono e lavorano nelle can-
tine di pietra della Gente Alta. Ad esempio, un agricoltore

di nome Gionandrea coltiva un orticello di Stella del Sud
nel suo terreno sul fianco del colle, ma affitta lo spazio sotto
la sua casa a una famigliola hobbit che lo aiuta a curare e
preparare alla vendita la preziosa foglia da fumo. Gli Hob-
bit che vivono secondo questi accordi sono a volte chiamati
‘Hobbit di cantina’.
Orgogliosi quanto abili nel mestiere, gli artigiani delle
pendici inferiori provengono da famiglie che misero radici ai
tempi degli ultimi re. Per questo motivo, spesso considerano
gli estranei e persino gli altri breatini come persone meno
colte o in qualche maniera prive di importanza. È un dato di
fatto che le loro case siano state tra le prime a essere costruite
a Brea; tale nobile lignaggio autorizza i residenti del quartiere
a definirlo ‘la città vecchia’, in contrasto con le case erette più
in alto sul fianco del colle: l’area che chiamano ‘città nuova’
con una punta di snobismo neanche troppo celata.
Al confine sud della ‘città vecchia’ si trova l’antica cava di
Brea, chiaramente visibile come un taglio profondo nel fianco
della collina, risultato di lunghi secoli di scavo. Il punto di rife-
rimento più importante è tuttavia il Vecchio Pozzo, fonte di
orgoglio per ogni breatino che si rispetti. Si dice che il pozzo
conceda buona sorte a ogni viaggiatore che beva un sorso
prima di intraprendere un viaggio lungo la Via Est, e dato
che la sua acqua fa parte delle materie prime per la Migliore
di Barnaba, forse è vero che ce n’è sempre un goccio sulle
labbra dei viaggiatori che adottano la tradizione. Molti brea-
tini desiderosi di un pizzico di avventura si radunano attorno
al Vecchio Pozzo alla fine dei giorni di mercato, sperando di
farsi assumere da una carovana di Nani diretti a ovest verso
i Monti Azzurri oppure, più raramente, nel lontano est dove
attendono Dale e la Montagna Solitaria.
I Nani che portano i loro commerci a Brea sono così ben
visti che le pendici inferiori ospitano anche un altro locale
notevole: la Casa Nanica. Questo edificio, che sovrasta il Vec-
chio Pozzo e fu acquistato molto tempo fa da un Nano dei
Monti Azzurri, è oggi un temporaneo ostello a disposizione
di ogni Nano mercante in visita a Brea. L’unico inquilino per-
manente è Luki, il custode dalla barba grigia, le cui canzoni
sboccate si odono echeggiare nell’area ogni volta che ospita
giovani visitatori o lontani parenti.
PENDICI SUPERIORI: A paragone delle inferiori, questa zona
di Brea è generalmente meno facoltosa e le sue case più umili.
È un’area abitata per lo più da Hobbit, che preferiscono
le case basse a un solo piano con di fronte ampi giardini
recintati e variopinti. L’eccezione è una grande costruzione
lignea, la Scuola. Inaugurata di recente, essa è aperta a tutti
i residenti di Brea, Gente Alta o Piccola, e a prescindere dal
reddito. I costi sono coperti dalle tasse versate dai locali e le
tariffe imposte ai mercanti, sebbene nessuna di queste cifre
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
GETTARE UNA MONETA NEL POZZO
Che sia per tradizione, per superstizione o per
qualche antico incantamento, al Vecchio Pozzo di
Brea è associata una peculiare fortuna. Gli Eroi che
gettano una moneta nel pozzo lo stesso giorno in
cui partono da Brea ottengono (1d) al primo tiro
per la risoluzione di un evento di quel viaggio.
sia esagerata. Grazie alla Scuola, quasi tutti i breatini sanno
leggere, scrivere e fare semplici operazioni. Tuttavia, si inse-
gna ben poco al di là delle basi, e la prosecuzione degli studi
non è né frequente né particolarmente incoraggiata. Anche
così, non è insolito che le famiglie di Conca, Stabbiolo e per-
sino Arceto paghino una famiglia delle pendici superiori per
alloggiare i loro figli per qualche tempo, in modo che anche
loro possano ricevere una ‘adeguata istruzione’.
Le pendici superiori vantano anche la fucina più grande
della città, un edificio di pietra squadrata che sorge in alto
sul colle. Poche armi vengono forgiate qui; il fabbro locale
è invece impegnato nella fabbricazione di ferri di cavallo,
chiodi e altri utensili di uso quotidiano.
CONCA
Annidato tra la valle di Colle Brea a sud e le fronde di Bosco
Cet a nord, il borgo di Conca sembra giacere all’ombra sia
della conformazione del terreno che della vicina e più famosa
città. Conca è secondo solo per dimensioni tra gli insedia-
menti della zona ed è popolato per lo più da Uomini e una
manciata di famiglie hobbit. I suoi abitanti sono contadini
cupi e scontrosi, più che felici di aver a che fare solo di rado
con i visitatori. I pochi che giungono a Conca sono accolti
dai belati delle pecore e dai latrati dei cani, per poi ricevere
le occhiate sospettose e lo svogliato benvenuto degli abitanti.
Questa astiosità non è priva di fondamento. Vivere tra
Colle Brea e il Bosco Cet significa che le forti piogge primave-
rili o le nevi che si sciolgono causano improvvise inondazioni
che distruggono case e raccolti almeno una volta al decennio,
anche se nessuna fu devastante quanto la grande alluvione
scatenatasi nella primavera successiva al Crudele Inverno. E
come se non bastasse, a differenza della popolazione vigile e
ben armata di Arceto, gli abitanti di Conca sarebbero poco
protetti se un troll decidesse di scendere dalle Colline Vento,
attraversare Bosco Cet e saccheggiare le loro greggi; è già avve-
nuto nelle passate generazioni ed è ancora oggi una fonte di
costante preoccupazione.
185
CAPITOLO 9
Osvaldo Bricher
L’abitante più noto di Conca è un certo Osvaldo Bricher, un
vecchio incartapecorito che vive da solo nell’antica tenuta
di famiglia ai margini del villaggio. Possiede buona parte
delle fattorie e dei pascoli di Conca ed esige un gravoso
balzello da coloro che accudiscono i campi e le colline.
Osvaldo, un vedovo che ha perso anche il suo unico figlio
oltre vent’anni fa, offre alla gente di Conca poco più che
parole sarcastiche e ingiunzioni di rapido pagamento. Si
dice che sua moglie, disperata per il cuore freddo del
marito, sia scomparsa nei ruderi dell’antica magione visibili
in fondo alla forra di Conca. Nessun abitante del luogo osa
visitare quelle pietre antiche e spezzate, perché in molti
dicono di aver visto uno spettro infestare il terreno nelle
notti di luna nuova e cielo buio.
In realtà, pur essendo molto burbero, il vecchio
Osvaldo non è cattivo. È un uomo rigido che comanda
i suoi dipendenti in modo altrettanto duro, ma lo fa per
fortificarli contro i pericoli che si annidano così vicini ai
confini di Conca. È esperto in sapienza antica e conserva
nella sua casa una vasta biblioteca di vecchi libri e tomi.
Incontra in segreto i Ranger del Nord che pattugliano il
territorio attorno alla diroccata Alta Casa di Conca, scam-
biando con loro notizie e aiutandoli come può.
Se gli Eroi si dimostrano tanto alleati dei Popoli
Liberi quanto capaci di mantenere i suoi segreti, Osvaldo
potrebbe diventare loro benefattore e consentire la con-
sultazione della sua biblioteca per le loro ricerche.
Qualsiasi Ranger del Nord o altro personaggio capace
di vincere la diffidenza di Osvaldo può avvalersi della sua
collezione di testi antichi e ottiene (1d) nei tiri di SAPIENZA
relativi alla storia di Arnor e della Terra di Brea.
NOME: Osvaldo Bricher
OCCUPAZIONE: Ricco possidente
TRATTI: Curioso, Riservato, Tetro
STABBIOLO
Il villaggio di Stabbiolo sorge ad appena un lancio di sasso
da Brea, sul lato opposto del Colle. In effetti molti breatini lo
considerano un mero sobborgo della cittadina, con grande
costernazione dei molti Hobbit della famiglia Cunicoli, per
i quali Stabbiolo è una casa accogliente. Il borgo vanta una
popolazione hobbit numerosa quanto quella umana: quasi
due dozzine di case in pietra fungono da residenze della
Gente Alta che abita qui.
186
Damian Sienko - 249426
La maggioranza degli Hobbit di Stabbiolo non solo è impa-
rentata con la famiglia Cunicoli, ma abita negli smial scavati
nel fianco orientale di Colle Brea. Queste dimore ipogee sono
tutte interconnesse tramite una serie di gallerie che si spingono
a grande profondità nel sottosuolo, consentendo a parenti e
cugini di visitarsi l’un l’altro senza mai uscire all’esterno. La
grande rete è conosciuta semplicemente come ‘lo Smial’.
Molti abitanti di Stabbiolo, Alti o Piccoli che siano, sono
piuttosto ospitali nei riguardi dei visitatori da Brea o che giun-
gono alla spicciolata dalla Grande Via Est per placare la loro
sete al Lampionaio. La locanda è calda e accogliente, costruita
più per le esigenze dei residenti hobbit di Stabbiolo che per gli
Uomini di Brea o i visitatori da lontano. Serve le migliori pie-
tanze che si possano trovare fuori dal Cavallino Rampante, pre-
parate di persona dalla proprietaria, Carla Cunicoli. Gli ospiti
che cercano una sistemazione per la notte troveranno letti
comodi, sebbene un po’ piccoli, e una buona notte di sonno
coronata da un’abbondante colazione a base di uova fresche
delle galline locali e succulente strisce di pancetta croccante.
Chiunque crei problemi a Stabbiolo deve vedersela con
la matriarca del villaggio, Nonna Cunicoli. L’anziana Hobbit
L’INCURSIONE DEI GOBLIN
Le chiacchiere su un troll che saccheggia il
bestiame di Conca hanno ricominciato a circolare
dopo anni di pace. Stavolta non si tratta della sem-
plice sparizione di una pecora o scrofa solitaria:
nessun capo di bestiame è scomparso; li hanno
ritrovati barbaramente macellati, con parte dei
corpi rimossi e i resti lasciati a marcire sui fianchi
di Colle Brea. Gli abitanti di Conca non hanno chie-
sto aiuto, ma le voci sono ormai giunte fino a Brea.
Un intervento ufficiale dei Guardiani di Brea è
stato rifiutato, e la gente di Conca non si è mostrata
disposta a collaborare a prescindere dall’evidente
pericolo. Forse gli Eroi avranno maggior fortuna
nel convincerla a lasciarli indagare?
Dopo aver perlustrato i pascoli la prima notte
della loro visita, gli Eroi scoprono le tracce di inso-
spettabili colpevoli: una banda di goblin. Gli Eroi
seguono le impronte fino a una caverna di troll
abbandonata e nascosta in una delle colline a
nord: devono scacciare gli intrusi prima che le
notizie dei loro successi attirino altri goblin dalle
Colline Vento per saccheggiare il villaggio stesso.

sembra conoscere ogni sussurro e diceria che arrivi nel borgo,
e, a dar credito alle leggende, qualche inverno fa avrebbe
persino intimidito con il suo sguardo torvo una banda di
briganti colta sul fatto mentre cercava di saccheggiare
Stabbiolo, respingendo i malfattori con il solo uso del suo
temibile ombrello. I doveri di Nonna Cunicoli sono nel
migliore dei casi puramente simbolici: il suo unico obbligo è
presiedere alla Festa Estiva degli Anelli di Fumo. Sono invece
la sua reputazione e il generale rispetto dei popolani, Uomini
e Hobbit, a mantenere la pace a Stabbiolo.
Adelardo Tuc
Adelardo è uno Hobbit giovane e vigoroso che adora
soffiare anelli di fumo più di ogni altra cosa. In questo è
stato ispirato da Balin, figlio di Fundin, che Adelardo ha
incontrato diverse volte a Casa Baggins. Balin gli ha inse-
gnato un paio di trucchetti da fumatore (in genere i Nani
sono pipatori meno esperti degli Hobbit, ma dimostrano
grande ingegno quando si tratta di soffiare anelli di fumo).
La specialità di Adelardo è una grande nuvola a forma di
fungo che ha soprannominato ‘l’ombrello’.
NOME: Adelardo Tuc
OCCUPAZIONE: Fumatore fuoriclasse
TRATTI: Audace, Onorevole
ARCETO
Nascosto sotto le fronde meridionali di Bosco Cet, l’abitato
di Arceto è quasi invisibile sotto i rami della foresta. Meno di
venti capanne compongono quello che a stento può definirsi
un villaggio, i cui abitanti accolgono gli estranei con sguardi
torvi e parole aspre. Nello sforzo di impedire ai forestieri di
sorprenderli nel loro avvallamento nascosto e mantenere uno
sguardo vigile sui pericoli che potrebbero uscire dal bosco in
ogni istante, alcuni locali si sono stabiliti in minuscole capanne
costruite tra le chiome degli alberi. Persino i pochissimi Hobbit
che abitano ad Arceto hanno adattato le loro usanze alle tradi-
zioni locali di lavorazione del legno, e scavano insolite caverne
sotto le radici di alberi particolarmente grandi e antichi.
Quando un raro visitatore giunge ad Arceto, trascorre il
suo breve soggiorno alla Locanda del Boscaiolo, godendosi il suo
fascino ruspante e la buona birra scura. Gli stranieri vengono
qui solo per scambiare merci o servizi con uno degli ottimi archi
intagliati fabbricati nel villaggio. Nella Terra di Brea gira voce
che la perizia degli armaioli di Arceto rivaleggi con quella degli
Elfi; un’affermazione assurda, ovviamente, ma di certo nei loro
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
LA FESTA ESTIVA DEGLI
ANELLI DI FUMO
Ogni anno, nella sera di Mezza Estate, Uomini e
Hobbit provenienti dai molti villaggi attorno a
Colle Brea si riuniscono per celebrare la Festa degli
Anelli di Fumo. Questa rievocazione dell’arte hob-
bit di fumare la pipa vede sfidarsi molti concor-
renti, che cercano di soffiare anelli di fumo sempre
più grandi e complessi: anelli dentro anelli e per-
sino sagome di uccellini e bestie fatte di evane-
scenti volute azzurrine. Negli ultimi anni il vincitore
è sempre stato Adelardo Tuc, un giovane Hobbit
la cui bravura nell’arte del fumo pare rivaleggiare
persino con quella di Gandalf il Grigio.
Anche gli Eroi possono partecipare alla gara,
se lo desiderano. Il concorso è una sfida che
richiede CORTESIA , INDOVINELLI o MANUALITÀ e
ha Complessità 3. Ai partecipanti è concesso abba-
stanza tempo, perciò ogni giocatore può effet-
tuare 4 tentativi.
Fallire un tiro rappresenta una mancanza di
immaginazione o abilità, ma consente al gioca-
tore di continuare. Un secondo fallimento con un
risultato scatena una crisi di tosse e squalifica
l’Eroe. Se un personaggio supera con successo la
sfida, Adelardo gli concede in premio una splen-
dida pipa con intarsi in argento e cannello di
madreperla. La pipa vale 1 punto Tesoro.
archi c’è davvero qualcosa di straordinario. La gente di Arceto,
però, detesta vendere i suoi prodotti, anche agli altri breatini,
ed esige prezzi esorbitanti anche per le creazioni meno riuscite.
Arceto non ha un borgomastro ed è invece guidata da
un guardaboschi che funge più da capoclan e protettore che
da burocrate. L’attuale Guardaboschi di Arceto è Mustelo
Alberalto, che ha assunto la carica dopo che suo padre fu ucciso
da un troll mentre i due erano a caccia tra il Bosco Cet e le
Colline Vento. Come suo padre prima di lui, Mustelo è cupo
e orgoglioso, e guida il suo popolo con mano severa ma giusta.
All’insaputa di tutti a parte i locali, sul cocuzzolo di un
poggio tra la Via Est e il margine del bosco sorge un piccolo
forte di pietra, dal quale i popolani osservano in segreto l’an-
dirivieni dei viaggiatori sulla strada. Agli occhi di un osser-
vatore distratto, il fortilizio non sembra altro che un rudere
dei tempi antichi, ma il Guardaboschi di Arceto ordina che
187
CAPITOLO 9
almeno una sentinella sia sempre di servizio lì. Servendosi
di un sentiero segreto noto solamente ai locali, la sentinella
può avvertire gli abitanti del villaggio molto prima che gli
estranei giungano alle loro porte.
Mustelo Alberalto,
Guardaboschi di Arceto
Mustelo non è neppure trentenne, ma la barba folta e lo
sguardo truce lo fanno sembrare più vecchio. Come suo
padre prima di lui, considera un sacro dovere la difesa
di Arceto e dei suoi abitanti, e darebbe volentieri la vita
per proteggere chiunque risieda nella minuscola comu-
nità. Incolpa sé stesso per la prematura morte del geni-
tore quasi dieci anni fa, mentre i due erano a caccia di un
brutale troll calato dalle Colline Vento e che suo padre
aveva già sconfitto in una precedente occasione. Non solo
Mustelo non fu in grado di assistere suo padre nella batta-
glia, ma l’Alberalto più anziano perì per salvare suo figlio
da un colpo violento della gigantesca clava di pietra del
mostro. Ancora oggi Mustelo cerca di alleviare la sua colpa,
ma teme di affrontare il troll da solo. È combattuto tra la
missione personale di vendicare suo padre e mantenere
la promessa di difendere il popolo di Arceto.
Gli Eroi che hanno dimostrato il loro valore in prece-
denti avventure o visitano Arceto sperando di comprare uno
dei suoi famosi archi possono essere convocati dal guarda-
boschi per unirsi alla caccia al mostro che trucidò suo padre.
Spostandosi verso nord per raggiungere le Colline
Vento, affronteranno le insidie naturali del Bosco Cet. Il
troll, sapendo che Mustelo brama vendetta, ha preparato
GLI ARCHI DA CACCIA DI ARCETO
Per acquistare un famoso arco di Arceto non basta aprire
il borsellino. Gli Eroi che desiderano procurarsene uno
devono prima dimostrarsi degni di averlo e svolgere
qualche grande servizio per la popolazione del villag-
gio. Ad esempio, un Eroe potrebbe occuparsi di qualche
pericolo nel Bosco Cet o sulle Colline Vento, proteggere
una squadra di boscaioli che è finita nei pasticci mentre
tagliava legna nella foresta o qualsiasi altra cosa il Mae-
stro del Sapere ritenga adeguata alla campagna.
Quando l’Eroe si è dimostrato degno, deve sfoggiare
la sua perizia di arciere passando tre giorni da solo a cac-
ciare nel Bosco Cet e ritornando con un cervo maschio
188
Damian Sienko - 249426
una trappola e tende un’imboscata alla compagnia che si
aggira nella regione. Alla fine, il gruppo rintraccia il troll in
un rudere buio e diroccato tra le Colline Vento, dove la crea-
tura si nasconde dal sole, ma il guardaboschi è divorato dalla
sete di vendetta e gli Eroi devono trovare il modo di scon-
figgere il bruto mentre Alberalto si lancia senza riflettere
in battaglia… andando probabilmente incontro alla morte.
NOME: Mustelo Alberalto
OCCUPAZIONE: Guardaboschi
TRATTI: Alto, Occhio di Falco, Rustico
BOSCO CET
Gli abitanti di Brea e dei villaggi circostanti considerano Bosco
Cet una graziosa foresta da osservare dall’alto del colle o dove
passeggiare nei lunghi pomeriggi estivi. Ma questo ampio tratto
alberato si estende molto più lontano a nord dei fianchi di Colle
Brea, ed è un luogo selvaggio. Allungandosi fino a incontrare le
Chiane Moscerine sul confine orientale e le Colline Vento all’an-
golo est, il cuore della foresta è assai più diverso e misterioso di
quanto preferisca parlare la gente assennata. Solo gli abitanti di
Arceto sanno che il bosco può essere davvero un luogo pericoloso.
Saggiamente, pochi individui osano avventurarsi nel
cuore della foresta, dove gli alberi sembrano vecchi quanto
il tempo. Immense e contorte, con radici aggrovigliate e rami
adunchi, le piante trasformano ogni tranquilla passeggiata
in un viaggio infido e pericoloso, specialmente dopo il tra-
monto. Ma anche di giorno le folte chiome verdi possono
bloccare il sole estivo, costringendo il viandante smarrito a
con un palco da almeno dieci punte (sfida su CACCIA ,
Complessità 6; il personaggio può eseguire due tiri al
giorno e ha tre giorni per completare l’impresa).
Completata la sfida, l’Eroe riceve finalmente l’am-
bita arma: se trascorre qualsiasi Fase della Compagnia ad
Arceto e raggiunge un nuovo grado di VALORE , anziché
la normale ricompensa può ricevere un arco da caccia
di Arceto.
Quando esegue un attacco a distanza o un tiro di
CACCIA usando un arco da caccia di Arceto, il portatore
somma al tiro un bonus di +3 o il proprio grado di VALORE ,
scegliendo il più alto.
 IL MONDO

VIAGGIARE NEL BOSCO CET

Il Maestro del Sapere può ricorrere alla seguente tabella se la compagnia decide di avventurarsi nelle profondità del bosco o
nelle sue aree più pericolose vicino alle Chiane Moscerine o alle Colline Vento. In tal caso, tirate semplicemente un dado impresa
e consultate la voce corrispondente.
DADO
IMPRESA INCONTRO DESCRIZIONE

Mustelo Alberalto Gli Eroi si imbattono nel Guardaboschi in persona. In base alla natura della loro mis-
sione, egli può offrire il suo aiuto o dare consigli sugli accadimenti nella foresta. Può
anche riaccompagnarli agevolmente ad Arceto.

1–2 Scambiati per Orchi Un cacciatore di Arceto scocca una freccia agli Eroi dal suo nascondiglio in lontananza.
Li ha scambiati per una pattuglia di Orchi a causa della penombra del bosco.

3–4 Fattoria abbandonata Gli Eroi incappano in una capanna abbandonata che sembra essere stata saccheggiata
dai goblin; vi sono tracce di un sanguinoso combattimento.

5–6 Braccati dai lupi Gli Eroi si accorgono di essere seguiti da un piccolo branco di lupi. Se non superano un
tiro di CACCIA per scacciarli, gli animali li attaccheranno nelle prossime ore.

7–8 Sabbie mobili Invischiati in un pantano fangoso celato sotto uno strato di licheni e foglie morte, gli
Eroi cominciano a sprofondare e restano intrappolati. Per liberarsi devono superare un
tiro di atletica, ma nella lotta per uscire dal pantano accumulano 3 punti Fatica e per-
dono un giorno di viaggio.

9–10 Goblin esploratori I goblin sono scesi dalle Colline Vento per esplorare il Bosco Cet. Hanno avvistato la
compagnia e tentano di tenderle un agguato.

Troll delle Colline Un troll attraversa la foresta senza sforzarsi di nascondersi o muoversi furtivamente.
Vento Scorge i personaggi e parte subito all’attacco, bramoso di carne fresca.

farsi strada seguendo sottili lame di luce inframmezzata da
lunghe ombre scure. Nella foresta, solo le bestie e gli uccelli
sono davvero i benvenuti.
In anni recenti, le notizie di Orchi, lupi ed esseri peggiori
che scendono dalle Colline Vento ed entrano nel Bosco Cet
sono giunte alle orecchie dei Guardiani di Brea con tale fre-
quenza da non poter essere più liquidate come semplici frot-
tole o chiacchiere oziose. Mustelo Alberalto ha proibito alla
gente di Arceto di inoltrarsi troppo nella foresta da sola, e
Chiane Moscerine propriamente dette, una palude infida bru-
licante dei nugoli di voraci moscerini da cui prende nome.
Nessuno si addentra in questo acquitrino a meno che
non debba sfuggire a un pericolo mortale. Accamparsi qui
è freddo e scomodo, e gli insetti rendono il sonno una tor-
tura. Inoltre, come se i moscerini non bastassero, la palude
è infestata anche da un chiassoso parente del grillo comune
che frinisce ininterrottamente per tutta la notte.

la grande via est

più di un boscaiolo che osava abitare tra le fronde ha abban-
donato la sua capanna, o peggio, le loro fattorie sono state
trovate abbandonate e date alle fiamme.
LE CHIANE MOSCERINE
A est del Bosco Cet il terreno scende gradualmente e presto
diviene fradicio e fangoso. Quest’ampia distesa di territorio
è punteggiata da stagni e chiazzata da cespugli di giunchi e
canne palustri. Scegliere una strada lineare è difficile anche
per un viaggiatore esperto, perché nessuna pista risulta visibile
nel mutevole pantano. Dopo alcuni chilometri si entra nelle
Nessun Uomo, Nano o Hobbit dell’Eriador ricorda un tempo
antecedente alla Via Est: è probabile che la sua storia risalga al
nebuloso passato delle prime ere del mondo. I Nani dicono
che ebbe inizio nei lontani Colli Ferrosi a est, al di là delle
Montagne Nebbiose, al di là persino di Erebor. Da quelle vette
remote la strada serpeggia fino ai Porti Grigi sul Golfo di Lhûn.
Originariamente costruita per agevolare i viaggi tra i molti
regni nanici dei Tempi Remoti, oggi purtroppo caduti, la Via
Est è ancora ampiamente utilizzata da ogni tipo di viaggiatore

189

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9
dell’Eriador. Benché non sia affatto sicura o mantenuta in
buone condizioni, a parte nella Contea, i cui pacifici abitanti
compiono ancora il loro antico dovere, sperando sempre che
nessun estraneo si dia la pena di attraversare la loro terra.
OLTRE IL CONFINE DELLE
TERRE SELVAGGE
Chi percorre la Via in direzione est ha davanti
molte leghe di cammino, dalla Locanda Abban-
donata all’Ultimo Ponte e da lì all’Alto Passo che
valica le Montagne Nebbiose. Il vasto territorio
che si stende al di là della grande catena montuosa
è conosciuto come Rhovanion, o Terre Selvagge.
Tale nome minaccioso fu scelto per buone ragioni:
non solo un tempo la regione ospitava la tana di
un drago, ma in gran parte è occupata dalla fore-
sta di Boscotetro, dimora di ragni giganti, Orchi
e altre terribili creature.
Ultimamente, però, le Terre Selvagge sono
diventate un po’ meno pericolose. Smaug, il drago
che un tempo infestava la Montagna Solitaria, è
stato ucciso da Re Bard, e i regni di Dale ed Erebor
sono rinati. Il Negromante è stato scacciato dalla
sua roccaforte di Dol Guldur, nel Boscotetro meri-
dionale, e gli abitanti del Rhovanion oggi hanno
nuove speranze per il futuro. Mercanti e avven-
turieri partono per esplorare le Terre Selvagge
o il lontano Eriador, e la Via Est è animata da un
traffico mai visto a memoria di chiunque, a parte
gli Elfi immortali.
190
Damian Sienko - 249426
La qualità della Via Est è nel migliore dei casi incostante:
alcuni tratti si estendono per chilometri in pietra lastricata e
terra ben battuta, mentre altrove la strada sembra poco più
di una cicatrice fangosa tracciata in un paesaggio abbando-
nato. I mercanti e viaggiatori che percorrono la Via vedono
sovente torri fatiscenti e castelli diroccati ormai riconquistati
dal tempo o crollati per l’incuria.
Per la Terra di Brea, la Via Est è linfa vitale. I mercanti dei
Monti Azzurri la percorrono e proseguono verso est come ai
vecchi tempi, per andare a commerciare con i loro parenti
oltre le Montagne Nebbiose o con gli Uomini di Dale. Questi
mercanti avventurosi si armano bene prima di un simile viag-
gio, perché la Via è lunga e piena di pericoli. Tra gli alberi
che incombono sulla strada si possono scorgere lontane col-
line sormontate da castelli diroccati. Secondo le descrizioni
dei viaggiatori i ruderi hanno un aspetto malvagio, come se
li avessero costruiti persone cattive, e strane luci si vedono
baluginare al loro interno nelle fredde notti senza luna.
LA LOCANDA ABBANDONATA
Al confine orientale della Terra di Brea sorge una sgangherata
catapecchia di legno, che un osservatore distratto può facil-
mente scambiare per una casupola abbandonata che marcisce
lungo la strada. Solo il costante andirivieni di soggetti poco
raccomandabili che entrano ed escono dalla porta deformata
lascia intuire che si tratta di una locanda… anche se solo nel
senso più ampio del termine.
Adeguatamente battezzato Locanda Abbandonata, il fati-
scente locale attrae una clientela appropriata al suo aspetto
e nome. Criminali, viandanti disperati e gente che sarebbe
meglio evitare cercano riparo qui, tracannando il più infame
dei torcibudella e dormendo su pagliericci infestati dalle pulci
sotto il tetto bucherellato della sala comune. Chi si lamenta
degli spifferi riceve una trapunta brulicante di pidocchi e
deve sborsare un penny d’argento in più per tale privilegio.

INCONTRI SULLA VIA EST
La Via Est pullula di gente pericolosa e insolite località. Il Maestro del Sapere può tirare un dado impresa e consultare la tabella
se vuole aggiungere un po’ di pepe al viaggio degli Eroi sul suo lungo tracciato.
DADO
IMPRESA INCONTRO
Ranger
1 Pietre gementi
2 Re caduto
3 Occhi d’avvoltoio
4 Predatori al lume
del fuoco
5 Sole sulle pietre
6 Mercante smarrito
7 Brigante della Via
8 Strane stelle in alte
torri
9 Goblin esploratori
10 Canzone dei re
Tana di troll
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
DESCRIZIONE
La compagnia è seguita, ma gli inseguitori si rivelano essere Ranger del Nord, che si
offrono di accompagnarla per breve tempo. Gli Eroi ottengono (1d) al prossimo tiro di
VIAGGIO effettuato sulla Via Est.
Durante il viaggio, il vento porta uno strano gemito tra le pietre spezzate di un rudere nei
paraggi. È freddo in modo innaturale e la sua malinconia mette radici nelle ossa degli Eroi.
Oltrepassando quello che sembra un folto groviglio di rovi, gli Eroi scorgono la statua
crollata di un antico re degli Uomini. Ha l’aspetto di un guerriero severo e risoluto, ora
coperto di terra e consumato dalle intemperie. Ai suoi piedi però cresce un diadema di
fiori, e chiunque esamini le piantine ed effettui un tiro di caccia le identifica come foglia di
re. Possono raccoglierne un ramoscello e usarlo per ottenere (1d) in un tiro di GUARIGIONE.
La piantina viene consumata nel corso della prova.
Uno stormo di malevole cornacchie osserva i personaggi svolazzando da albero ad albero,
da pietra a pietra, per un paio di chilometri prima di spiccare il volo puntando a nord, verso
le montagne. Sono spie dei goblin di Monte Gram? O peggio, al servizio di Angmar stesso?
Un piccolo branco di lupi selvaggi si aggira intorno alla compagnia accampata o in cam-
mino sulla Via Est nelle ore notturne. Se non vengono scacciati con un tiro di INTIMORIRE,
attaccano. Le bestie, temibili ma codarde, scappano se si accorgono che i personaggi non
sono prede facili.
Mentre la compagnia passa vicino a una torre di pietra parzialmente crollata, la luce del
sole si riflette su un muro intatto dell’antico edificio e, per un istante, svela un accenno
della sua antica grandezza.
Un Nano di ritorno ai Monti Azzurri, ferito e stanco del viaggio, chiede agli Eroi di
accompagnarlo fino alla prossima fattoria. Se lo aiutano, il mercante li ricompenserà
con 1 punto Tesoro in penny d’argento.
Camuffato da viaggiatore innocente che si è separato dal suo gruppo, un brigante tenta
di allontanare la compagnia dalla strada e guidarla nel punto dove attendono al varco
numerosi suoi compari.
Mentre tramonta il sole, gli Eroi scorgono uno scintillio freddo luccicare nelle finestre di
una torre diroccata all’orizzonte. La luce sembra permanere e seguirli, imitando le loro
mosse da lontano prima di svanire nella notte.
Un goblin arciere si mette sulle tracce degli Eroi. Se non si accorgono della creatura con
un tiro di ALLERTA o CACCIA, quella notte verranno presi alla sprovvista dai suoi alleati.
Sulle rive del Grigiafonte o di un altro corso d’acqua, gli Eroi avvistano una splendida fan-
ciulla che intona una triste canzone sui Tempi Remoti in Sindarin. Lei li guarda, fa un sorriso
malinconico e scompare… ma la canzone echeggia nell’aria ancora per qualche istante.
Gli Eroi si avvicinano troppo alla tana di un troll di caverna e svegliano il suo occupante. Il
mostro esce dalla grotta a passi pesanti e tenta di massacrarli per mangiarseli a cena!
191
CAPITOLO 9
Persino i disprezzati Ranger del Nord non frequentano
spesso questo luogo. Il proprietario, che rifiuta di dire il suo
nome anche ai clienti paganti ed è perciò chiamato ‘Jack il
Derelitto’, non bada molto a chi entra nel suo locale, sem-
pre che abbia denaro da spendere. Purtroppo, chi dispone
di moneta sonante deve sedersi con le spalle al muro, se non
vuole che un altro avventore lo pugnali alla schiena per impa-
dronirsi della sua scarsella.
192
Damian Sienko - 249426
la verdevia
La Verdevia incontra la Via Est all’antico crocevia a ovest di
Brea. Nota un tempo come Via Nord, venne lasciata all’incu-
ria molto tempo fa, e nelle vicinanze di Brea divenne talmente
coperta di erba da guadagnarsi il suo nomignolo odierno.
Molto tempo addietro il suo tracciato da nord a sud con-
giungeva il reame di Arnor alla sua controparte meridionale,
il regno di Gondor, e si stendeva per migliaia di chilometri.
 IL MONDO

RUDERI SULLA VERDEVIA

Il percorso della Verdevia è costellato di antiche rovine. Se gli Eroi decidono di esplorarne una durante i loro viaggi tra Fornost
Erain e Tharbad, il Maestro del Sapere può tirare un dado impresa e consultare la seguente tabella.
DADO
IMPRESA INCONTRO DESCRIZIONE

Antica Gli Eroi arrivano a una piccola fortezza poco lontano dalla Verdevia, accudita da un anziano signorile
ospitalità che offre loro ospitalità. Se accettano e lo trattano bene superando un tiro di CORTESIA, quella notte
sognano lo splendore delle torri di Annúminas e le spiagge scintillanti del Lago Crepuscolo. All’alba
la loro Ombra si riduce di 1 punto, ma l’anziano castellano è scomparso e non c’è alcun segno che la
fortezza sia mai stata abitata.

1 Stalla Incappati nelle rovine di una stalla abbandonata, gli Eroi vedono un destriero selvatico che bruca
abbandonata l’erba. Il maestoso animale può essere calmato tramite un successo in un tiro di CACCIA o INCORAG-
GIARE. Ogni ottenuta rappresenta un’opportunità di addestrarlo, e se entro una settimana un Eroe
supera 3 tiri ottenendo ogni volta almeno una , può cavalcare il destriero.

2 La veglia Una torre diroccata sorge a breve distanza dalla strada: sopra l’arcata d’ingresso è inciso nella pietra
finisce il simbolo della luna crescente. Se gli Eroi salgono in cima alla torre in una notte di luna crescente,
trovano un singolo soldato di sentinella. La guardia chiede loro cortesemente di sostituirla; se accet-
tano, il soldato si inchina e comincia a scendere le scale… ma se i personaggi lo seguono, non lo
vedono più da nessuna parte.

3 Anello di Un piccolo cerchio di pietre bianche, ricoperte di splendidi fiorellini selvatici, si scorge poco lontano
petali e pietre dalla strada. Nessun pericoloso predatore naturale oserà mai entrare nel cerchio.

4 Menestrella Un pomeriggio, gli Eroi incontrano un’Elfa che chiede di accompagnarli per un po’. La fanciulla
elfica spiega che sta componendo canzoni in onore di Menelmacar, che sorgerà presto. Se gli Eroi hanno
pazienza con la menestrella, li attende una notte di canti e festeggiamenti: ognuno di loro recupera
1 punto Speranza. Se invece sono scortesi o impazienti, l’Elfa si congeda prima del tramonto e loro
non ricevono benefici.

5 Agguato di Un predone dal Sud arranca sulla Verdevia, camuffato da contadino ferito. Chiede ai personaggi di
Uomini dal scortarlo fino alla sua fattoria non lontana, ma quando arrivano trovano solo un fienile malconcio
Sud dove sono in agguato diversi alleati del bandito.

6 Orchi Un lungo muro di pietra costeggia la Verdevia per un po’; dall’altra parte sono accovacciati alcuni
ritardatari Orchi che attendono il passaggio degli Eroi. Un tiro riuscito di ALLERTA rivela la loro presenza. Se non
vengono avvistati, e se la compagnia è più numerosa di loro, restano nascosti; se invece il gruppo è
molto piccolo, gli Orchi possono valutare un’imboscata.

7 Tumulo Un grande mucchio di pietre è sparpagliato vicino alla strada; un tiro di SCRUTARE svela che un impo-
crollato nente tumulo era stato scavato nella terra umida. Purtroppo, l’improvvisata sepoltura è divenuta il
covo di un wight dei tumuli che attacca chiunque entri nel luogo dove riposa.

8 Casa bruciata Una volta era la fattoria di qualcuno che abitava sulla Verdevia, ma ora è solo un mucchio di macerie
bruciate. Un successo in un tiro di SCRUTARE svela che gli occupanti non sono scampati al fuoco e che
diversi sono stati trafitti dalle frecce degli Orchi prima che le fiamme li raggiungessero.

9 Viandante Un viandante dal remoto Sud, lacero e stremato dal viaggio, chiede agli Eroi la carità di condividere
smarrito il loro fuoco e il loro cibo per quella notte. Se lo trattano con gentilezza, l’uomo racconta molte storie
del suo paese lontano.

10 Viandante I personaggi trovano il corpo di un Uomo ucciso pochi giorni prima da crudeli fendenti e frecce
trucidato orchesche. I suoi indumenti sono laceri, ma il mantello è chiuso da una piccola spilla a forma di stella
a raggiera. Un successo in un tiro di SAPIENZA permette di identificarlo: era un Ranger del Nord. Se
gli Eroi restituiscono la spilla al suo popolo, possono chiedere in cambio un piccolo favore.

Sepolcro Molto tempo fa le guerre imperversavano in queste contrade, i cui reami combattevano le armate
corrotto del Re Stregone e tra di loro. Questa tomba ospitava in passato un grande capitano, ma oggi rac-
chiude solo gli spettri funesti dell’antico Angmar, che tormentano e ritardano la compagnia.

193

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9
Il suo percorso attraversava un grande ponte presso la città
di Tharbad, finché un giorno non fu inondata e quasi del
tutto abbandonata e l’attraversamento ridotto a un misero
guado pericoloso.
La Verdevia ha ormai perduto quasi tutto il suo traffico
e oggi ha acquisito la fama di strada pericolosa, funestata da
banditi e tagliagole. Eppure, gruppi di persone oneste resi-
stono tuttora in piccole comunità sparpagliate lungo il suo
tracciato. Molti di questi insediamenti sono composti da una
manciata di fattorie abitate dai profughi di Tharbad e i loro
discendenti. Stretti gli uni agli altri a scopo difensivo, con-
ducono un’esistenza isolata e lasciano i loro rifugi fortificati
soltanto per commerciare. Sono spesso cupi e taciturni, e
sembrano preoccuparsi esclusivamente di sopravvivere in
questo luogo selvaggio e solitario.
Ma la gente della Verdevia conosce anche la gentilezza, e
di tanto in tanto offre riparo ai viaggiatori smarriti. Qualcuno
si aggrappa ancora a tradizioni molto antiche, consideran-
dosi discendente degli antichi regni che un tempo protegge-
vano tutta la regione. La prova del loro retaggio, dicono, è
evidente nelle molte rovine che costellano gli insediamenti
lungo la Verdevia, e nei resti degli antichi edifici che emer-
gono da sotto le loro case ogni volta che qualcuno scava per
poche spanne.
i poggitumuli
A est della Contea, al di là della Vecchia Foresta, si levano
i colli verdi e grigi conosciuti nelle leggende hobbit con il
nome di Poggitumuli. È un territorio labirintico composto
da poggi erbosi che sorgono uno dopo l’altro, inframmezzati
194
Damian Sienko - 249426
da profonde conche verdeggianti. In genere è molto più sag-
gio girarci attorno, specialmente perché la Grande Via Est
li costeggia immediatamente a nord. Se un viaggiatore non
può fare a meno di attraversarli, meglio che faccia in fretta
e solo quando il sole è alto.
Di giorno, l’odore di terra smossa è dolciastro e intenso:
l’aria è spesso immobile quando ristagna tra i fianchi dei colli,
silenziosa a parte le alte grida di uccelli sconosciuti. Chi esce
dalla foresta e prosegue verso est vede le colline diventare più
alte e più scoscese, i cocuzzoli sormontati da tumuli e pietre
verticali. Quando il sole comincia a calare, una nebbiolina
sale a offuscare il paesaggio e si trasforma lentamente in una
bruma densa e fredda che ricopre la landa come un sudario.
LA PIETRA FREDDA
Proprio al centro dei Poggitumuli sorge un colle
dalla sommità larga e appiattita, cinta da un basso
orlo rialzato. Un singolo monolito svetta al centro
della radura come un dito sollevato a monito. La
sua superficie di pietra è sempre fredda al tatto,
anche sotto i raggi del sole di mezzogiorno.
Chiunque si arrampichi in cima alla collina è
destinato a incontrare un wight dei tumuli appena
cala la notte. Inoltre, chi tocca il monolito riceve
subito 1 punto Ombra.

Chi si smarrisce in questo mare latteo rischia di cadere
preda dei tremendi incantesimi dei wight dei tumuli, esseri
maligni che infestano le cavità sepolte sotto le tombe verdeg-
gianti in cima alle colline. Queste cripte furono un tempo
le sepolture di coloro che regnavano sull’Eriador al tempo
dei re, ma essi non conoscono riposo, perché le loro ossa
sono animate da una volontà malvagia. I viaggiatori che per-
dono la strada nella bruma si ritrovano bruscamente all’om-
bra di enormi pietre erette e sentono voci gelide uscire dal
terreno chiamandoli per nome. Se non riescono a resistere al
richiamo, i wight dei tumuli li ghermiscono e li imprigionano.
IL GRANDE TUMULO
Su uno dei colli più alti dei Poggitumuli sorge un tumulo che
cela un vasto complesso ipogeo, i cui cunicoli aggrovigliati
scendono nelle viscere della terra e raggiungono molte sepol-
ture minori, dove dozzine di guerrieri giacciono con le loro
armi da guerra e preziosi tesori. Il tanfo di decomposizione,
di marcio e acqua stagnante serra la gola di chiunque sia
tanto sciocco da spingere di lato la grande pietra che blocca
l’entrata di questo labirinto dei morti.
Questa è la tana infestata del Re dei Wight, capo di tutte
le creature corrotte che dimorano a Tyrn Gorthad. Qualcuno
dice che fu l’ultimo Re di Cardolan, sepolto nei Poggitumuli
prima della Grande Peste. Altri lo ritengono lo spirito maligno
di qualche orrido capitano al servizio di Angmar. L’unica cosa
certa è che nei secoli trascorsi da quando il tumulo fu scavato,
il Re dei Wight si è ricavato una grande sala del trono nell’o-
scurità più profonda. Nascosto dalla luce del giorno, egli siede
e rimugina il proprio odio, saziando la sua sete di morte solo
quando un intruso osa invadere il suo dominio o nelle rare
occasioni in cui si aggira tra le brume dei Poggitumuli sotto la
coltre della notte. I racconti sui suoi occhi vuoti, la sua spada
spezzata e il suo terribile canto hanno scoraggiato molti aspi-
ranti profanatori di tombe dall’avvicinarsi al suo regno… e
pochi di coloro che lo hanno fatto sono tornati a casa.
Il Re dei Wight
Pochissimi hanno visto il Re dei Wight e sono sopravvissuti
per raccontarlo, ma qualche tombarolo impazzito sfuggito
ai Poggitumuli narra di un guerriero senza carne che indossa
i vestimenti anneriti di un antico nobile. Occhi neri e vuoti
ardono dietro un grande elmo crepato, e la sua mano sinistra
serra una spada ammaccata. Tutto ciò che è morto, eppure
vive per stregoneria o volere del Nemico, è al suo comando.
Il Re dei Wight lascia il Grande Tumulo solo di notte
e si muove nell’oscurità e nel silenzio di Tyrn Gorthad,
intonando canzoni di disperazione e lutto sia nella Lin-
gua Comune che nel Linguaggio Nero di Mordor.
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
IL RE DEI WIGHT LIVELLO DI ATTRIBUTO
Astuto, Feroce, Vendicativo
9
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
45 2 9 – 4
COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Antica spada 3 (5/18, per-
forazione), tocco gelido 3 (6/12, frantumare scudo)
CAPACITÀ FUNESTE: Abitante del Buio. Tutti gli attacchi
della creatura sono favoriti finché si trova nell’oscurità.
Orrendi Sortilegi. Spendete 1 punto Odio per fare
acquisire 3 punti Ombra (stregoneria) a un Eroe. Chi fal-
lisce il suo tiro di Ombra o è oppresso perde conoscenza
e può essere svegliato solo con un tiro di CANZONI . In
caso contrario, si sveglia dopo un’ora.
Più Buio del Buio. Spendete 1 punto Odio per evo-
care un’oscurità soprannaturale. Gli Eroi in combatti-
mento ravvicinato perdono (1d) ai loro tiri di attacco
contro la creatura, mentre gli attacchi a distanza per-
dono (1d) per l’intero combattimento.
Schiavo dell’Ombra. La creatura perde 1 punto Odio
per ogni round che trascorre esposta alla luce diretta
del sole.
i poggi settentrionali
I Poggi Settentrionali sono un paesaggio di alte colline e pro-
fondi burroni, verdeggiante di erba e punteggiato da diverse
rovine. Si estendono in direzione nord-est per molte leghe dal
punto dove termina la Verdevia, poi cedono il passo alle Terre
Solitarie che si allungano verso l’antico territorio di Angmar.
Un tempo erano il cuore di un grande regno, ma oggi sono
una terra selvaggia e deserta, dove tutto ciò che resta sono mura
cadenti e torri diroccate. La regione non è del tutto priva di
vita, però; lepri e pecore selvatiche si aggirano sui prati bru-
cando l’erba rigogliosa, mentre i rapaci solcano il cielo in cerca
di prede. Se i Poggi Settentrionali non fossero evitati perché
ritenuti maledetti, sarebbero un ricco territorio per la caccia.
Di recente un nuovo tipo di predatore ha fatto la tana nei
Poggi Settentrionali, approfittando della loro pessima fama
e contribuendo a rafforzarla: un gran numero di predoni
e briganti temerari ha trovato rifugio nelle torri in rovina e
nelle case diroccate. Assaltano i viaggiatori che percorrono la
Verdevia ed esigono pedaggi ai mercanti diretti o di ritorno
da Brea, svanendo poi nei Poggi Settentrionali se qualcuno
li insegue.
195
CAPITOLO 9
La presenza di queste bande di canaglie sta cominciando a
preoccupare chi ha giurato di tenere sicure le terre dell’antico
Arnor. I Ranger del Nord avevano molti dei loro rifugi segreti
nelle vallette nascoste vicino a dove secoli fa sorgeva la città di For-
nost Erain, ma sono stati costretti ad abbandonarli quando i ban-
diti hanno fatto la loro comparsa nei Poggi Settentrionali. Natu-
ralmente, però, non sopporteranno ancora a lungo la presenza
dei malfattori: Talandil, un Ranger veterano e autoproclamato
guardiano di Fornost, sta già cercando baldi avventurieri dispo-
sti a combattere per liberare la zona dalla minaccia dei banditi.
FORNOST ERAIN
Nelle pendici meridionali dei Poggi Settentrionali giacciono i
resti di una grande città di pietra, oggi quasi completamente
inghiottita dal tempo e dalla natura. Gli abitanti di Brea la defi-
niscono con timore Rocca dei Morti; i più istruiti tra gli Hobbit
della Contea la chiamano Norburgo dei Re. Tuttavia, solo i miste-
riosi viandanti chiamati Ranger rammentano il suo passato splen-
dore, quando una grande fortezza e la città circostante erano
abitate dai re venuti dal mare: il suo nome era Fornost Erain.
Secoli addietro, le mura e le torri di Fornost furono abbat-
tute quando la città fu attaccata e saccheggiata da Angmar.
Anche se il Re Stregone sedette sul trono di Fornost solo per
breve tempo, la profanazione della città lasciò una cicatrice così
profonda che non si riprese mai più. Al Crepuscolo
196
Damian Sienko - 249426
della Terza Era, le radici di alberi centenari hanno spaccato le
pietre che lastricavano le vie di Fornost; edera e muschio hanno
ricoperto le mura un tempo candide. Il popolo della Terra di
Brea dice che è un luogo maledetto, e oggi nessuno osa abitarvi.
Persino i tombaroli più incalliti non sconfinano tra i ruderi di
Fornost Erain, perché si dice che gli spiriti degli uomini che
caddero difendendo la città vi si trattengano ancora, sperando
di redimere il proprio nome impedendo a chiunque di entrare.
Solo i Ranger del Nord osano avventurarsi in questo
luogo diroccato, e per il loro coraggio sono ricompensati
con disprezzo dalla gente di Brea, convinta che chiunque sia
disposto a vivere all’ombra della città caduta debba per forza
essere maledetto come il luogo stesso.
LA CUPOLA DELLA VISTA: Ormai crollata sotto il peso degli
anni, questa grande camera un tempo ospitava le Pietre
Veggenti del Regno del Nord: la pietra maggiore, un tempo
custodita ad Amon Sûl, e la Pietra di Annúminas, oggi
entrambe perdute. Una parte della camera si trova ora sot-
toterra ed è accessibile dalla superficie: chi entra può ammi-
rare una porzione di cupola non ancora crollata, la cui super-
ficie ricurva è coperta di mosaici che raffigurano un cielo
stellato. Qualche Ranger dice che le tessere
di ceramica del mosaico conservano ancora
le immagini di luoghi lontani.
 IL MONDO

RUDERI E PIETRE SPEZZATE

I personaggi che esplorano i Poggi Settentrionali scopriranno spesso ruderi e antiche testimonianze della guerra che distrusse
questo luogo. Il Maestro del Sapere può tirare un dado impresa e consultare la seguente tabella per stabilire cosa trovino.
DADO
IMPRESA INCONTRO DESCRIZIONE

Un tesoro Gli Eroi scoprono un mosaico a spirale sul pavimento di un edificio in rovina. Un tiro di SCRUTARE
segreto svela una lastra di marmo scorrevole: sotto di essa giace un tesoro, nascosto prima del saccheg-
gio della città. Stoviglie d’oro, calici borchiati di pietre preziose, corni potori laccati e un piccolo
armamentario di oggetti di valore sono sepolti qui. L’ammontare dei punti Tesoro è lasciato al
Maestro del Sapere.

1 Parole Gli Eroi trovano un’iscrizione in Adûnaico (ad esempio su un muro, una lastra marmorea o un
dimenticate pavimento a mosaico). Per tradurla serve un tiro di SAPIENZA. La scritta accenna all’ubicazione di
un luogo a scelta tra la Cupola della Vista (pag. 196), la Sala del Trono di Arvedui (vedere sotto) o
i Registri dell’Ultimo Re (pag. 198).

2 Un’ombra Con un successo in un tiro di ALLERTA, gli Eroi si accorgono di essere pedinati da qualcuno. La
insistente spia misteriosa scompare dopo qualche ora o se i personaggi la sfidano.

3 Dimora in Gli Eroi scoprono i resti di una casa ancora accessibile. Le iscrizioni consentono di identificarla
rovina come l’antica dimora di un nobile dell’Arthedain, ma rozzi scarabocchi e simboli infami dicono
anche che l’edificio subì la rovina scatenata da Angmar.

4 Profanatori Gli Eroi si imbattono in un gruppo di tre briganti intenti a saccheggiare quella che potrebbe
essere una tomba. Che i malfattori reagiscano con violenza dipende da come gli Eroi li trattano;
il Maestro del Sapere deve decidere quali manufatti hanno trovato, ma in generale dovrebbero
valere 1 o 2 punti Tesoro.

5 Voci dal Mentre attraversano i Poggi Settentrionali, gli Eroi sentono il rumore di zoccoli al galoppo, il
passato cozzare dell’acciaio e le grida dei vincitori e dei morenti. Il suono appare e scompare senza pre-
avviso, e sembra provenire da tutt’intorno ai personaggi.

6–8 Fondamenta La terra sotto i piedi degli Eroi cede all’improvviso, facendoli precipitare nella cantina di un edi-
instabili ficio crollato molto tempo fa.

9 Elmo Gli Eroi scoprono un elmo il quale, pur essendo ammaccato e corroso dalle intemperie, può
malandato essere lucidato e utilizzato di nuovo. Reca il cimiero dei Re di Arnor e potrebbe tornare a pro-
teggere una nobile fronte.

10 Anima Gli Eroi condividono un sogno nel quale un guerriero dell’Arthedain chiede loro di dare ai suoi
inquieta resti una degna sepoltura. Un tiro di SCRUTARE attorno all’accampamento fa scoprire una torre di
guardia crollata e lo scheletro di una sentinella caduta.

Spiriti di Un gruppo di spettri funesti in numero pari a quello degli Eroi esce dal buio di un rudere bru-
Angmar ciato che deturpa come una ferita slabbrata i campi dei Poggi Settentrionali. I non morti attac-
cano, pieni di malizia verso gli esseri viventi che osano sconfinare sul terreno che vide la vittoria
del Re Stregone assente da secoli.

LA SALA DEL TRONO DI ARVEDUI: I più anziani tra i Ranger
del Nord narrano di un’immensa camera sotterranea, soprav-
vissuta intatta sotto i ruderi di quello che secondo loro fu il
Palazzo di Eärendur, la reggia di Fornost. È la sala del trono di
Arvedui, una lunga camera con alte colonne che sorreggono
il soffitto e decorata con un’arte ormai perduta. Un trono
rialzato sorge tra le pietre crollate dal soffitto: sul suo alto
schienale di marmo è incisa l’immagine di un’unica stella a
raggiera. A quanto pare, il tempo non è riuscito a intaccare
l’augusto scranno.

197

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9
I REGISTRI DELL’ULTIMO RE: La vita di Arvedui, l’Ultimo Re,
fu segnata dalla sventura, e gran parte di ciò che lo ricorda
parla della sua caduta. Pochi rammentano che in vita egli era
considerato sapiente dagli Elfi, e che teneva consiglio con
molti esponenti del Popolo Leggiadro. Custodiva molti libri
di sapienza e i registri dei suoi incontri in una biblioteca pri-
vata, una camera dei registri ora nascosta sotto le macerie del
suo palazzo. Se venisse scoperta, il suo contenuto getterebbe
molta luce sulla mente dell’Ultimo Re e sugli avvenimenti
dei suoi ultimi giorni.
i poggi meridionali
Delimitati a ovest dalla Verdevia e a nord dalla Via Est, i
Poggi Meridionali sono una distesa collinare che si estende
da est a ovest per circa centocinquanta chilometri. Tetri,
vuoti e privi di punti di riferimento, i colli hanno scarsa
vegetazione e pochi animali vi fanno la tana. I breatini e i
Ranger hanno poche ragioni per attraversare questa regione
selvaggia e la evitano ogni volta che possono, disprezzando
in particolare il miasma fetido che di tanto in tanto aleggia
fin qui dai Poggitumuli.
198
Damian Sienko - 249426
LE GROTTE ULULANTI
Molto tempo fa, i lupi delle Montagne Nebbiose si spinsero a
ovest nell’Eriador per cacciare. Alcuni non tornarono indie-
tro e fecero la tana nei Poggi Meridionali, perché scoprirono
che i colli desolati offrivano un buon riparo. Con il tempo,
quelle bestie hanno scavato profondi cunicoli sotto le col-
line, creando una rete di gallerie da cui escono nottetempo
in cerca di prede.
Queste grotte segrete danno asilo a un branco di una
dozzina di lupi, ma tra le scaltre belve si è sparsa la voce e
un numero sempre maggiore di creature anche più crudeli
affluisce oggi nei Poggi Meridionali.
Búrzgul
Búrzgul è un brutale guerriero Orco, capo di una banda
raffazzonata di Orchi che compirono il viaggio dalle
Montagne Nebbiose ai Poggi Meridionali per unire le loro
forze ai lupi delle Grotte Ululanti. Búrzgul ha sentito parlare
di questo luogo dal suo amico più fidato, un grosso warg
dal pelo nero come la mezzanotte e dagli scintillanti occhi
gialli chiamato Cinereo. Per il momento nessuno, nemmeno
i Ranger del Nord, è a conoscenza della minaccia che cresce
 IL MONDO

sotto i colli. Da parte loro, gli Orchi e i lupi attendono il

momento giusto e finora hanno compiuto solo pochi attac-
chi chirurgici, senza lasciare in vita alcun testimone. Forse
la cosa peggiore è che Búrzgul invia regolarmente mes-
saggeri alle forze superiori degli Orchi di Angmar e delle
Montagne Nebbiose, e pertanto le notizie da Brea non sono
mai lontane dalle orecchie degli agenti del Nemico.

BÚRZGUL LIVELLO DI ATTRIBUTO

Crudele, Occhio di Falco
5
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA

22 1 5 +3 3

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Scimitarra 3 (3/16,

frantumare scudo), lancia 2 (3/14, perforazione)

CAPACITÀ FUNESTE: Rapidità Serpentina. Se la creatura è

presa di mira da un attacco, spendete 1 punto Odio per
rendere quel tiro sfavorito.
Urlo di Trionfo. Spendete 1 punto Odio per ripri-

le colline vento
stinare 1 punto Odio a tutti gli altri Orchi coinvolti nel
combattimento.
Veleno degli Orchi. Se un attacco infligge una ferita, Le Colline Vento si levano in un lungo crinale ondulato che
il bersaglio è avvelenato (vedere pag. 134 per gli effetti inizia a sud, dove la Via Est passa sotto l’ombra del rilievo
dei veleni). più alto, chiamato Svettavento. Muri coperti di vegetazione e
antiche pietre scheggiate sormontano questi erti colli, visibili
a qualunque viaggiatore percorra la strada. Gli Uomini dell’O-
CINEREO LIVELLO DI ATTRIBUTO
vest non abitavano qui, ma vi combatterono e morirono nelle
Astuto, Rapido
sanguinose guerre contro Angmar: i ruderi che punteggiano
4
le colline sono ciò che resta delle loro fortificazioni e torri di
guardia, e dei sentieri che le collegavano. Sulle Colline Vento
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
aleggia un’aria di tristezza e lutto: i cocuzzoli sono brulli e
20 1 4 +2 1 tetri, le forre profonde e buie.

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Zanne 3 (4/14,
perforazione), artigli 2 (5/14)
CAPACITÀ FUNESTE: Assalto Feroce. Spendete 1 punto
Odio dopo un attacco con le zanne per eseguire imme-
diatamente un attacco con gli artigli contro lo stesso
bersaglio.
Paura del Fuoco. La creatura perde 1 punto Odio
all’inizio di ogni round di combattimento ravvicinato
contro un avversario che impugna una torcia o altro
oggetto capace di bruciare.
SVETTAVENTO
Svettavento, o Amon Sûl come lo chiamano i Ranger, è il
rilievo più a sud dell’omonima catena collinare. Sulla sua
sommità sorgeva anticamente una torre di guardia alta e fiera,
eretta nei giorni del Regno del Nord. Un tempo era usata per
custodire una Pietra Veggente, uno dei più grandi tesori che
Elendil riportò dalla perduta Númenor. La torre fu bruciata
e distrutta durante le guerre contro Angmar, e a incoronare
il colle oggi resta solo un anello di pietre.
I Ranger del Nord vi salgono spesso per osservare le terre
circostanti e onorare uno dei luoghi che considerano più
sacri. I pochi che compiono la lunga ascesa per raggiungere
questo antico sito trovano spesso i messaggi cifrati lasciati dai
misteriosi vagabondi dell’Eriador.

199

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9
angmar
Nelle propaggini a nord dell’Eriador orientale, oltre gli
Ettenbrulli e il picco di Monte Gram, si staglia la landa deso-
lata dove un tempo si trovava il reame stregato di Angmar.
Molto tempo fa, il capo degli Spettri dell’Anello in persona
regnava qui dalla sua fortezza di Carn Dûm, soggiogando
con paura e terrore e comandando grandi armate di Orchi,
goblin e Uomini delle Colline. Egli mosse guerra contro il
Regno di Arnor e i suoi regni successori, distruggendoli tutti.
Ma anche il suo stesso reame ne uscì devastato quando una
grande schiera di Elfi e Uomini giunse nel Nord per sfidarlo:
il Re Stregone sfuggì alla rovina dei suoi eserciti, abbando-
nandoli al loro destino.
Oggi, mentre una nuova oscurità discende sull’Eriador
e il fumo si leva di nuovo dal Monte Fato, l’antico reame
di Angmar sembra svegliarsi ancora una volta. Un vento
gelido soffia da nord, e tutti gli esseri malvagi sentono il
richiamo di Carn Dûm. I Saggi temono che un nuovo servo di
Sauron abbia occupato la nera fortezza: gli Orchi accorrono
da sud e da est, i troll escono dalle loro tane negli Ettenbrulli
e attraversano la Desolazione Grigia diretti a settentrione. Per-
sino le tribù degli Uomini delle Colline del Rhudaur hanno
cominciato a rispondere alla chiamata.
200
Damian Sienko - 249426
Anche se gli Alti Elfi e i Dúnedain sorvegliano attenta-
mente i confini di Angmar, pochi osano avventurarsi in que-
sta terra desolata. Chi ha esplorato la regione ed è tornato
per raccontarlo parla di un deserto grigio di alberi contorti e
pietre spaccate. Venti gelidi soffiano a folate dalle aspre mon-
tagne, mordendo le carni di ogni viaggiatore. Sembra che in
questa terra regni perenne l’inverno, e che Carn Dûm giaccia
immobile e in attesa sotto la coltre ghiacciata.
Sotto la neve vi sono ancora le vaghe tracce delle strade che
un tempo attraversavano questa terra. Torri, accampamenti e
interi villaggi giacciono morti sotto il ghiaccio, ma la notte si
possono talvolta vedere luci nelle torri e udire strani rumori
nel vento. Forse Angmar si sta risvegliando, e questo potrebbe
portare sventura sul Nord e impedire ai Saggi di inviare aiuti a
sud per combattere la crescente minaccia di Mordor.
CARN DÛM
Questa torre ghiacciata, un tempo sede del potere del Re
Stregone, è nascosta nell’infinito labirinto di valichi e gallerie
che serpeggiano tra le Montagne di Angmar. Anche se il Re
Stregone stesso non è ancora tornato nella sua dimora, dice-
rie di fucine riaccese, armate a raccolta e orrende stregonerie
nelle segrete della torre infranta giungono addirittura fino a
Brea. Che queste chiacchiere abbiano qualche fondamento
resta da vedersi, ma la minaccia che germina nell’Eriador
allude a una spaventosa verità dietro questi sussurri oscuri.
gli ettenbrulli
All’ombra incombente delle Montagne Nebbiose si staglia un
tetro altopiano di brughiere e acquitrini ammantati dalla neb-
bia, inospitale per chiunque a parte gli individui più coriacei.

Persino i Ranger del Nord detestano viaggiare qui, perché è
una terra fredda e implacabile. La vicinanza di Monte Gram e
delle Montagne Nebbiose mantengono gli Ettenbrulli peren-
nemente avvolti da una fitta bruma che la luce del sole non
riesce mai a dissipare del tutto. Molti troll si aggirano in que-
ste terre desolate, bramosi di catturare e divorare i viandanti
smarriti. Questi terribili mostri sono così brutali che, come
spinti dalla pazzia, hanno persino rivolto le loro attenzioni
a Monte Gram e in più di un’occasione hanno assaltato le
gallerie dei goblin ancora riparate dal sole sotto i dirupi di
quel terreno roccioso.
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
monte gram
A ovest delle Montagne Nebbiose si erge un’altra lunga catena
montuosa, che traccia il confine meridionale tra Angmar e
gli Ettenbrulli. La sua vetta più alta è Monte Gram, un nome
ricordato per lo più nelle canzoni della Contea quale dominio
di Golfimbul, trucidato molti secoli fa da Bandobras ‘Rug-
gitoro’ Tuc nella Battaglia di Terreverdi. In questa regione
cupa e silenziosa, Orchi, goblin e persino alcuni troll hanno
rafforzato i loro numeri, che ora rivaleggiano con quelli dei
giorni in cui Angmar li spronò alla guerra. Per il momento
vivono nascosti, ma è solo questione di tempo prima che la
loro brama di sangue e il volere del loro padrone li incitino
di nuovo ad avventarsi sull’Eriador.
201
CAPITOLO 9

i boschi dei troll

Nel territorio al di là dell’Ultimo Ponte, tra il Grigiafonte
a occidente e il Riorombante a oriente, la Via Est è quasi
inghiottita da un aspro paesaggio roccioso, interrotto sola-
mente da folti tratti boscosi. Gli orrendi bruti che si nascon-
dono nelle tante caverne che punteggiano la sterminata pie-
traia sono la causa del nome di questa terra: i Boschi dei
Troll. I pochi viaggiatori abbastanza coriacei (o stupidi) che
osano allontanarsi così tanto dalla civiltà e portarsi così vicino
alle Montagne Nebbiose faranno bene a rimanere sempre
sulla strada.
Se qualche viandante avventato esce dal sentiero, scorge
torri crollate e antichi castelli ridotti in macerie nascosti in
cima al basso altopiano roccioso che getta lunghe ombre sulla
Via Est, mentre le foreste tra quegli edifici abbandonati da
molto tempo brulicano di pericolosi predatori e nemici sel-
vaggi, molti dei quali discesi dalle Brughiere Gelide o usciti
dalle loro tane nelle Montagne Nebbiose. Quale che sia la
loro origine, essi non amano i Popoli Liberi, considerandoli
poco più che prede da macellare.

LE TANE DEI TROLL

I Boschi dei Troll sono letteralmente traforati di caverne aperte o scavate dai troll per farne le loro tane. Il Maestro del Sapere
può avvalersi della seguente tabella per descrivere una tana scoperta dalla compagnia.
DADO
IMPRESA INCONTRO DESCRIZIONE

Tana abbandonata Gli Eroi si imbattono in un troll trasformato in pietra dal sole proprio mentre stava per
rifugiarsi nella sua tana. Un successo in un tiro di SCRUTARE rivela oggetti preziosi per
un valore di 1-2 punti Tesoro nel bottino del mostro.

1–2 Nido tra le radici Un grande albero si è spaccato alla base creando una buca bassa e fangosa che funge
da tana di troll. La superficie è scivolosa e difficile da scalare.

3–4 Torre pericolante Una torre un tempo magnifica è crollata su sé stessa ed è divenuta il covo di un troll. La
sua stabilità è a dir poco incerta e potrebbe cedere del tutto da un momento all’altro.

5–6 Grotta poco profonda Una caverna che si inoltra per pochi metri nel fianco di una collinetta di pietra è la più
comune tana di troll che si possa immaginare, e potrebbe essere aggirata facilmente se
non fosse così vicina alla Via Est.

7–8 Dietro la cascata Il piccolo specchio d’acqua sotto una bassa cascata che precipita da una cengia roc-
ciosa funge da dimora per un troll, che guada il laghetto prima di accovacciarsi sotto la
cascatella e sbucare dall’altra parte, in una tana che passa inosservata facilmente.

9–10 Covo in costruzione I personaggi incappano in un troll che sradica alberi e macigni per sgombrare l’in-
gresso di una caverna.

Non siete soli Gli Eroi cominciano a esplorare una caverna che sembra poco profonda e abbando-
nata. Ma l’apparenza inganna, e quando si inoltrano nel covo si ritrovano all’improvviso
faccia a faccia con un troll!

202

Damian Sienko - 249426


L’ULTIMO PONTE
Circa centocinquanta chilometri a est di Svettavento, un grande
ponte di pietra attraversa il Grigiafonte con tre archi svettanti
su una profonda gola. Attraversarlo significa entrare nei Boschi
dei Troll, una terra selvaggia e molto pericolosa. Come sugge-
risce il nome, questo ponte è l’ultima opportunità per il viag-
giatore di invertire la marcia e tornare in aree più civilizzate.
Le pietre dell’Ultimo Ponte sono vecchie e consunte,
spesso scivolose dopo la pioggia, con uno scarno parapetto
alto a stento fino al ginocchio per proteggere i viaggiatori
dalle cadute nelle acque gelide e impetuose del Grigiafonte
che scorre molto più in basso. Anche questo è considerato
un segno sia dell’età del ponte, sia del funesto destino che
attende chiunque ardisca attraversarlo.
tharbad
Questa città in rovina sorge dove il Pienagrigia non è più navi-
gabile per le navi marittime. Naturalmente ciò non importa
più da molti, molti anni, ma un tempo in questa zona fio-
riva il commercio, anche prima della fondazione della città.
Dapprima fu costruito un grandioso ponte, poi una fortezza
per sorvegliarlo; infine, un’intera città sorse tutto intorno.
Tharbad resistette a guerre, pestilenze e cose peggiori, ma la
sua popolazione si assottigliò sempre di più. Alla fine, non fu
più un luogo dove si incontravano viaggiatori da ogni dove,
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
ma una semplice cittadina mercantile per gli abitanti della
regione. L’ultima calamità avvenne circa 50 anni fa, a causa
delle grandi esondazioni provocate dal Crudele Inverno. Le
acque implacabili del fiume non riuscirono a distruggere la
città, ma il ponte fu spazzato via insieme a molte persone.
Eppure, Tharbad non fu abbandonata del tutto: in que-
sti anni crepuscolari, un ex bandito di nome Gurnow regna
sull’abitato con pugno di ferro. Ha promesso di mantenere
sicura la strada e di proteggere i superstiti da ogni male. Rac-
conta alla gente di avere molti amici in altre terre, e che Thar-
bad sarà ricostruita. La città aspetta ancora che i suoi discorsi
si trasformino in azioni.
Troverete informazioni più dettagliate su Tharbad nel
supplemento Rovine dei Reami Perduti.
lindon
La vasta terra che confina con il mare a ovest dei Monti Azzurri
è il reame elfico di Lindon. La regione è ciò che resta del
grande paese del Beleriand, distrutto quasi completamente
in guerre ricordate soltanto dagli Elfi dalla lunga vita. Origi-
nariamente popolato dai superstiti di quella terra, fu per un
certo periodo la più grande nazione elfica della Terra di Mezzo.
Gil-galad, ultimo re dei Noldor, abitava qui, così come Celeborn
e Galadriel prima di spostarsi a Lórien. Con il tempo, Celebrim-
bor condusse molti Alti Elfi lontano verso est, dove fondarono
l’Eregion dopo la scoperta del mithril nelle miniere di Moria.
Il territorio del Lindon comprende le due regioni
Forlindon e Harlindon, le aree costiere a nord e a sud del
Golfo di Lhûn. Un tempo incorporava anche le terre a est
degli Ered Luin, ma oggi i Colli Torrioni delimitano il suo
confine orientale. Nessun Uomo sconfina mai nel Lindon,
ma i Nani mantengono ancora qualche roccaforte sui Monti
Azzurri a nord e a sud del Golfo di Lhûn.
203
CAPITOLO 9
ALTRE TERRE
All’estremità meridionale delle Montagne Nebbiose
si apre la Breccia di Rohan, il valico che conduce
dall’Eriador alle terre di Calenhardon. È una verde pro-
vincia di colli e prati ondulati, delimitata a sud dagli Ered
Nimrais, i Monti Bianchi. Oggi è conosciuta come Rid-
dermark, la Marca dei Cavalieri.
Più lontano verso oriente, il Grande Fiume scorre dal
Nord in ampie curve, rallentando infine il proprio corso in
un immenso acquitrino. Prima di giungere al Mare, l’An-
duin entra nella terra di Gondor, il Regno Meridionale
degli Uomini dell’Ovest. Oltre i suoi confini, a sud si trova
l’Harad, mentre a est si staglia il nero territorio di Mordor.
MORDOR: Attorniata a nord, ovest e sud da catene di
picchi nudi e frastagliati, si staglia la tenebrosa terra di
204
Damian Sienko - 249426
Mordor. È una regione vasta e desolata di luttuose pia-
nure di cenere e roccia bruciata, dominata a nord dall’im-
ponente Orodruin, la Montagna di Fuoco.
Fu qui che tanto tempo fa Sauron forgiò l’Unico
Anello, nella Camera di Fuoco del Monte Fato, dove cercò
di assicurarsi il dominio su tutti gli Anelli del Potere. Ed
è qui che egli è ritornato dopo aver lasciato la tetra roc-
caforte di Dol Guldur.
Dal suo ritorno, Sauron ha indirizzato il suo volere alla
ricostruzione del proprio potere e della Torre Oscura di
Barad-dûr. Negli ultimi vent’anni i suoi molti servi hanno
traforato tutti i colli e le rocce attorno al Nero Cancello
di Mordor, riempiendo ogni cunicolo di armamenti per
preparare un’immensa schiera. Più lontano a sud, presso
le acque scure del Lago Núrnen, gli schiavi arano i campi
che dovranno nutrire molti eserciti.
All’insenatura del Golfo di Lhûn si trova Mithlond, i Porti
Grigi, da dove le navi elfiche salpano per lasciare la Terra
di Mezzo e dove governa Círdan il Carpentiere. Da dopo la
morte di Gil-galad al tempo dell’Ultima Alleanza tra Elfi e
Uomini, l’autorità del governatore dei Porti Grigi è ricono-
sciuta in tutto il Lindon. Annoverato tra i Saggi, egli invia
messaggeri a Elrond per offrire e ricevere consigli preziosi.
i monti azzurri
Gli Ered Luin sono un’antica catena montuosa, sita dove
un tempo sorgevano due delle più grandi città dei Nani. Ma
Nogrod e Belegost non esistono più: furono distrutte nella
Prima Era, quando il Thangorodrim fu devastato. A quel
tempo, molti Nani migrarono a Khazad-dûm, ma gli Ered
Luin non furono mai del tutto abbandonati. Molte aule e
miniere sono ancora aperte e popolate, specialmente adesso
che il Regno Sotto la Montagna è stato ripristinato e di nuovo
si commercia tra i Monti Azzurri, Erebor e i Colli Ferrosi. In
effetti, i Nani che percorrono la Grande Via Est sono la fonte
di notizie più affidabile in luoghi come la Contea e Brea.
Quasi tutte le miniere ancora attive nei Monti Azzurri si
trovano nel braccio meridionale, sotto il Golfo di Lhûn, e
molti Nani che abitano qui non appartengono al Casato di
Durin. Alcune vene di minerali sono scavate da migliaia di
anni, con lentezza e metodo, dalle stesse famiglie di Nani.
 IL MONDO

205

Damian Sienko - 249426

CAPITOLO 9

206

Damian Sienko - 249426


avventure nell a
terra di mezzo
“Le gesta coraggiose delle storie e delle canzoni antiche, signor Frodo: quelle che un tempo chiamavo
avventure. Io le credevo cose che le meravigliose persone dei racconti andavano apposta a cercare perché le
desideravano, perché erano avvincenti, mentre la vita era un po’ noiosa, tanto per divertirsi, se vogliamo.”
Il Capitolo 6 si è occupato di come gestire una Fase di Avven-
tura; questa sezione presenta invece una serie di domande che
possono aiutare il Maestro del Sapere a rendere il mondo della
Terra di Mezzo un elemento portante nelle avventure degli Eroi.
quando?
Quando si svolge la Fase di Avventura? Il tempo è un fattore
importante da considerare ne L’Unico Anello, perché qualun-
que cosa succeda diventerà un episodio delle vite dei perso-
naggi. Inoltre, gli eventi cruciali che coinvolgono la compa-
gnia troveranno infine la giusta collocazione nel Novero degli
Anni del gioco, insieme ai fatti storici che hanno luogo nel
Crepuscolo della Terza Era
LA STAGIONE ATTUALE
Il trascorrere delle stagioni è uno strumento descrittivo
potente. Nei dodici mesi dell’anno, i Popoli Liberi celebrano
il passare del tempo con festività e cerimonie stagionali, men-
tre il paesaggio della Terra di Mezzo cambia drasticamente
dall’estate all’autunno e dall’inverno alla primavera, offrendo
uno sfondo sempre diverso alle gesta degli Eroi.
Il Maestro del Sapere può aggiungere profondità all’av-
ventura facendo cose semplici come tenere un calendario
aggiornato e descrivere i cambiamenti portati dall’avvicen-
darsi delle stagioni; ma il clima può anche avere un effetto
diretto sul gioco: scalare una montagna in inverno costituisce
una sfida assai più seria che farlo in primavera, perché i sen-
tieri scompaiono e i lupi escono in branchi in cerca di cibo.
Le montagne stesse sembrano essere più maligne quando i
passi sono sepolti dalla neve e quando i venti infuriano sulle
vette (c’è una buona ragione se quasi tutti i gruppi di avven-
turieri preferiscono trascorrere i cupi mesi invernali al caldo
e nella sicurezza di una Fase della Compagnia).
L’ANNO IN CORSO: Non c’è nulla di meglio del passaggio del
tempo per fare in modo che i giocatori si sentano parte di un
mondo vivente. Anno dopo anno, l’intrecciarsi degli eventi
generati dai giocatori e di quelli inclusi nella cronologia delle
fonti crea una campagna ricca di profondità e di colore.
Esistono molti modi per incorporare gli eventi significativi
della cronologia nelle avventure dei personaggi: potrebbero
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
infatti assistere a una grande adunanza, incrociare il cammino
dei gruppi coinvolti in quegli eventi o discutere le notizie con
le persone che incontrano nei loro viaggi. Ogni Fase di Avven-
tura può trarre grande beneficio dal rendere le imprese della
compagnia una parte della cronologia della Terra di Mezzo,
a patto che il punto focale della narrazione resti fermamente
fissato sulle gesta degli Eroi.
dove?
Dove si svolge l’azione? A questa domanda si può rispondere
in due modi: o la precisa ubicazione dell’avventura è così
vitale per l’azione da indurre il Maestro del Sapere a sce-
gliere un luogo specifico tra quelli descritti in questo libro o
nelle fonti letterarie (vedere anche Luoghi storici, pag. 221),
oppure l’avventura richiede semplicemente un teatro gene-
rico e qualsiasi rudere, radura nel bosco o fiume andrà bene.
In ogni caso, il Maestro del Sapere dovrebbe prendere in
considerazione un luogo che sia vicino all’ubicazione attuale
della compagnia o che possa essere raggiunto con ragionevole
facilità (usando le regole sui viaggi). In quest’ultima eventua-
lità sarà il percorso stesso a fornire al Maestro del Sapere la
possibilità di allestire una situazione di sfida per la compagnia.
ESPLORARE LA TERRA DI MEZZO
Di tanto in tanto, l’avventura porterà la compagnia in uno dei
luoghi descritti nei libri di Tolkien: per alcuni giocatori è pro-
prio questa la ragione per giocare di ruolo nella Terra di Mezzo.
Quando la compagnia entra per la prima volta nella Sala del
Fuoco a Gran Burrone o vede profilarsi all’orizzonte la Bianca
Torre di Elostirion, quella che era una normale Fase di Avven-
tura si può trasformare in un’esperienza davvero memorabile.
Quando ciò avviene, il Maestro del Sapere dovrebbe
lasciare che i giocatori interagiscano con l’ambientazione.
Quello che i giocatori ricordano di un luogo di cui hanno
letto dovrebbe essere portato in vita e incorporato nella nar-
razione. Un modo di ottenere questo risultato è di sottoporre
le loro abilità ad alcune semplici sfide. Per esempio, mentre
la compagnia attraversa i Boschi dei Troll nell’Eriador orien-
tale, un tiro di SCRUTARE può permettere a un personaggio
di localizzare la radura dove si ergono tre troll pietrificati in
eterno dopo essere stati imbrogliati da un certo Mago.
207
CAPITOLO 9
RESTARE FEDELI ALLE TEMATICHE
Un modo semplice per partire con il piede giusto in una
campagna de L’Unico Anello è omaggiare le fonti let-
terarie proprio all’inizio. È un modo facile e veloce per
stabilire la giusta atmosfera e far capire ai giocatori che
adesso si trovano davvero nella Terra di Mezzo.
Per farlo, il Maestro del Sapere può proporre dicerie
e spunti di storie che fanno riferimento diretto ai racconti
di Tolkien e che i giocatori riconosceranno facilmente.
Ad esempio, può scegliere il titolo di un capitolo de Lo
Hobbit o Il Signore degli Anelli e, con un po’ di creati-
vità, cercare di incorporare un certo livello di coinvol-
gimento personale.
Ecco alcuni esempi:
♦ L’Ombra del Passato. Il primo incontro della com-
pagnia viene osservato o è stato organizzato dal suo
208
Damian Sienko - 249426
patrono primario. Altrimenti, una vecchia lettera
di un parente scomparso coinvolge gli Eroi in uno
schema di eventi più grandi di loro.
♦ Andata e Ritorno. La compagnia scopre una diceria
riguardo un luogo, oggetto o tesoro che un famoso
personaggio dei libri ha cercato di ritrovare molto
tempo fa senza riuscirci.
♦ Prima Su e Poi Giù. La sessione inizia con la compa-
gnia già impegnata in un viaggio per raggiungere
un luogo collegato a uno degli Eroi.
♦ Un Coltello nel Buio. Un luogo sicuro, come la
locanda dove si incontra la compagnia, si rivela peri-
coloso quando un agente dell’Ombra cerca di assas-
sinare uno degli Eroi.
♦ Indovinelli nell’Oscurità. Gli Eroi incontrano un’antica
creatura tenebrosa di cui si narra nel folclore delle
loro terre natali.

cosa?
Che cosa sta succedendo? Questa è la domanda che più di
ogni altra definisce il cuore della Fase di Avventura, e rias-
sume le informazioni che il Maestro del Sapere presenta ai
suoi giocatori all’inizio della prima sessione di gioco.
A volte, questo si può riassumere in una diceria che gli Eroi
hanno ascoltato nell’ultima Fase della Compagnia (vedere pag.
121), ma può anche essere collegato a quanto è successo nella
Fase di Avventura precedente: viaggiatori che parlano di una
strana luminescenza avvistata sulla Via Nord; voci di un tesoro
rubato e della ricompensa offerta per il suo ritrovamento giun-
gono alla locanda di Brea; un importante personaggio che la com-
pagnia doveva incontrare è stato rapito o ucciso da una minaccia
ignota. Qualsiasi situazione che indirizzi gli Eroi nella direzione
giusta sulla via dell’avventura è un buon punto di partenza.
Un’altra tecnica è iniziare la Fase di Avventura con una
sfida diretta, qualcosa che inciti gli Eroi all’azione fin dal
principio. Non c’è bisogno di progettare una serie completa
di eventi, in quanto saranno i giocatori a fornire al Maestro
del Sapere abbondante materiale su cui improvvisare via via
che l’avventura procede.
SEMPLICITÀ
L’obiettivo di una Fase di Avventura non deve essere per forza
legato a un’impresa epica o una minaccia capace di scuotere
il mondo; non sempre, almeno. Ne L’Unico Anello, un livello di
gioco epico si raggiunge partecipando a molti eventi su scala
minore che svelano il loro significato solo quando collegati uno
all’altro. Con il tempo, tutte le gesta di un Eroe assumeranno
un’importanza sempre maggiore, specialmente se rapportata
al tema generale del gioco, cioè la lotta contro l’Ombra.
Anche solo scegliere un valido nemico dal Capitolo 8 o
una località interessante dalle pagine precedenti può for-
nire al Maestro del Sapere e ai giocatori materiale sufficiente
a mantenere il gioco in movimento per numerose sessioni.
COLPI DI SCENA: Di tanto in tanto, il Maestro del Sapere può
avere il desiderio di complicare le cose aggiungendo un colpo di
scena o due a una trama per il resto piuttosto semplice. I gioca-
tori dovranno quindi capire in che modo ‘risolvere’ l’avventura
invece di limitarsi a sopportare o superare una serie di difficoltà.
In alcuni casi la Fase di Avventura può anche chiudersi senza
avere fornito una risposta chiara, aprendo l’opportunità di inve-
stigare ulteriormente la questione durante la seguente Fase della
Compagnia o durante una Fase di Avventura successiva.
perché?
Perché gli Eroi dovrebbero lasciarsi coinvolgere dall’avventura?
C’è qualcosa che li interessa personalmente? Questa domanda
esamina direttamente le ragioni per le quali i personaggi che
compongono un gruppo hanno scelto di diventare avventurieri:
Damian Sienko - 249426
IL MONDO
solitamente, gli Eroi affrontano pericoli da cui la gente normale
si sforza di stare alla larga perché hanno qualche motivazione
personale che li spinge a farlo. Anche se la sete di avventura può
fornire una facile risposta, il Maestro del Sapere dovrebbe consi-
derare quali temi catturano meglio l’attenzione dei suoi giocatori.
Durante le prime sessioni, tenere presenti le Vocazioni e i
tratti distintivi dei personaggi può fornire abbastanza materiale
su cui lavorare. Quando tutti avranno una o più voci registrate
nel loro personale ‘Novero degli Anni’, per il Maestro del Sapere
sarà facile fornire delle ragioni personali per coinvolgerli nelle
Fasi di Avventura successive. Via via che il gioco progredisce,
saranno poi i giocatori stessi a esplorare gli obiettivi dei loro Eroi
e fornire al Maestro del Sapere spunti narrativi personalizzati.
chi?
Tolkien ha popolato le sue storie con una moltitudine di perso-
naggi memorabili, e il Maestro del Sapere dovrà fare lo stesso
se vuole che le sue avventure abbiano successo. Uno o più di
questi personaggi famosi faranno la loro apparizione nella
storia? L’avventura presenterà agli Eroi un nuovo personag-
gio ricorrente? I personaggi famosi controllati dal Maestro del
Sapere sono un elemento fondamentale di qualsiasi campa-
gna, come qualunque altra caratteristica della Terra di Mezzo.
MODELLI ISPIRATORI
Le gesta di un personaggio famoso possono essere una
potente fonte di ispirazione per un giocatore in cerca di
esempi di cosa significhi vivere nella Terra di Mezzo. Non
c’è nulla di meglio che incontrare il proprio eroe preferito
per agevolare l’integrazione dei personaggi nel tessuto epico
della campagna e aumentare il loro coinvolgimento negli
eventi ai quali stanno assistendo.
ATTORI NON PROTAGONISTI
I PNG dovrebbero essere usati senza eccedere. Ai giocatori
non piace vedere i loro Eroi restare in secondo piano mentre
un potente PNG ruba loro la scena. Per evitare questo rischio,
il Maestro del Sapere può tentare la tecnica opposta, con il
personaggio famoso che richiede l’aiuto degli Eroi o deve
addirittura essere salvato (un artificio a cui Tolkien stesso è
ricorso più di una volta).
PATRONI
Durante il gioco, gli Eroi possono adottare un personaggio
famoso come patrono della loro compagnia. Un patrono è
una fonte di agganci narrativi e di sostegno per il gruppo, un
modo facile per rendere un individuo famoso un elemento
ricorrente nelle avventure dei personaggi. Serve però parti-
colare attenzione per incorporarlo nella narrazione come
elemento attivo, senza ridurlo a una semplice risorsa di gioco.
La sezione sui patroni (da pagina 212) contiene suggeri-
menti su come inserire nel gioco questi importanti personaggi.
209
Damian Sienko - 249426
 APPENDICI
Ma per quanto grande la dottrina, doveva pur avere una fonte.

Damian Sienko - 249426

APPENDICI
uesta sezione conclusiva include informazioni
su diversi argomenti. Patroni presenta note bio-
grafiche e regole concernenti molti individui
saggi o potenti in vita alla fine della Terza Era,
adatti a diventare alleati della compagnia; Cose
patroni
“E adesso,” disse il mago girandosi verso Frodo, “la decisione spetta a te. Ma io ti aiuterò sempre.”
Come si è visto a pag. 52, nel corso delle loro avventure gli
Eroi incontreranno prima o poi altri individui che si oppon-
gono all’Ombra. Tra essi vi sono Uomini, Elfi, Nani e per-
sino Hobbit che iniziarono a combattere il Nemico prima di
loro e ora cercano attivamente degni alleati per proseguire
la battaglia.
Ogni volta che una compagnia fa la conoscenza di un
simile individuo, può adottarlo come suo patrono. Il gruppo
incontrerà i potenziali patroni nel corso del gioco, durante
le Fasi di Avventura.
Con il tempo, gli Eroi incontreranno diversi di questi
personaggi, ma possono eleggerne in qualsiasi momento solo
uno come patrono: una compagnia gode esclusivamente del
bonus di compagnia e dei vantaggi collegati al patrono che
designa come principale.
Gli eroi possono designare il loro patrono primario
quando si trovano nello stesso luogo con quell’indi-
viduo durante una Fase della Compagnia e scelgono
l’attività Incontrare un Patrono (vedere pag. 121).
La sezione che segue presenta alcuni degli individui viventi
più influenti alla fine della Terza Era; ognuno di essi rappre-
senta un potenziale patrono per la compagnia.
212
Damian Sienko - 249426
Senza Nome conferisce sostanza agli antichi orrori che potreb-
bero diventare formidabili avversari degli Eroi; Luoghi Storici
illustra una delle modalità principali in cui L’Unico Anello
presenta il materiale giocabile e include L’Astro delle Brume,
un esempio completo di questo nuovo formato.
Balin, figlio di Fundin
... sulla soglia, c’era un Nano dall’aspetto decrepito, con
la barba bianca e il cappuccio scarlatto; e anche lui balzò
all’interno appena la porta fu aperta, proprio come se
fosse stato invitato.
Nato nel 2763 della Terza Era, Balin è il figlio maggiore
di Fundin, del Popolo di Durin. Lui e suo fratello minore
Dwalin sono di sangue reale e annoverano tra i loro ante-
nati Re Náin II. Balin è un Nano venerando che ha veduto
molte cose, inclusa la morte di troppi alleati e cari amici.
Combatteva gli Orchi quando suo padre cadde difen-
dendo Moria; era presente quando Thráin scomparve nel
Boscotetro; accompagnò Thorin Scudodiquercia nella mis-
sione che terminò con la liberazione di Erebor e la morte
del drago.
Per decenni Balin fece da consigliere a Thorin e ora
serve Dáin Piediferro, il nuovo Re Sotto la Montagna. È
uno dei funzionari più fidati del re, ma nel cuore è ancora
un avventuriero e raramente si ferma a corte per lunghi
periodi di tempo. A dispetto del prestigio di cui gode
tra la sua gente, Balin è una persona sorprendentemente
umile e gentile. E anche se è ancora un Nano vigoroso, la
sua età avanzata ormai si fa sentire: a volte borbotta tra sé
e cammina vacillando come se ogni giorno dei suoi lunghi
anni gravasse su di lui.
 APPENDICI

BALIN, FIGLIO DI FUNDIN: Avventuriero, Inviato del Re

TRATTI DISTINTIVI: Entusiasta, Onorevole

INCONTRARE BALIN
Per via della sua natura di vagabondo e dei suoi doveri come
messaggero di Dáin, Balin si trova spesso per strada, in viag-
gio attraverso le Terre Selvagge e l’Eriador. A volte viaggia con
Gandalf, perseguendo i propri scopi o quelli del Mago. Balin
adora visitare la Contea per andare a trovare il suo caro vecchio
amico Bilbo Baggins e per una generale simpatia verso gli Hob-
bit e la loro eccellente ospitalità. Si reca anche abitualmente
sui Monti Azzurri, per lavorare insieme ai Nani che abitano lì.
Balin è insolitamente a suo agio nei boschi per essere un
Nano: è esperto nel seguire tracce, accendere fuochi e trovare
sentieri. Funge spesso da vedetta e sfoggia con orgoglio la sua vista
ancora eccezionale. Balin conosce bene le regioni che attraversa
quando viaggia da Erebor ai Monti Azzurri: ha fatto questa strada
molte volte, ma ancora oggi preferisce non passare da Boscotetro.
È possibile incontrare Balin in una piccola locanda lungo la
Via tra Erebor e gli Ered Luin, accampato nella selva vicino alla
strada o intento a fumare la pipa con vecchi amici. È molto gene-
roso e di spirito gentile: è probabilmente l’individuo più saggio ha consigliato di non lanciarsi in un’impresa così temeraria,
della compagnia che riconquistò la Montagna Solitaria. Può sebbene appaia chiaro che Balin non si lascerà dissuadere
accompagnare un gruppo di avventurieri se i loro obiettivi coin- ancora a lungo.
cidono o anche solo se per un po’ vanno nella stessa direzione.
BONUS DI COMPAGNIA: +1
BALIN COME PATRONO
A differenza di molti Nani, Balin è sinceramente interessato VANTAGGIO: Consigli di Balin
agli altri popoli e ha un debole per gli Hobbit. Era un Nano
della compagnia di Thorin, e tra i superstiti è l’unico che I giocatori possono spendere punti Compagnia per ren-
ancora collabora con Gandalf dopo la morte di Smaug, per- dere favorito un tiro di combattimento.
ché ne condivide le preoccupazioni sul ritorno dell’Ombra.
In aggiunta, Balin punta a ricostruire la forza e l’impor-
tanza dei Nani dell’Eriador, sia tramite azioni dirette, sia met-
tendo in moto agenti che possano avviare i cambiamenti che Bilbo Baggins
egli desidera vedere. Come tutti gli esponenti del suo popolo, ... pur avendo aspetto e modi identici a una seconda
odia gli Orchi e i loro simili e cerca in ogni modo di rispedirli edizione del solido e tranquillo genitore, avesse eredi-
da dove siano venuti. Ma le sue avventure lo hanno reso più tato dalla parte Tuc qualcosa di strano nella sua natura,
saggio e più cauto, e spesso consiglia pazienza e osservazione qualcosa che aspettava solo l’occasione buona per
come tattica rispetto all’azione violenta o avventata. manifestarsi.
Balin è ansioso di conoscere qualsiasi cosa si possa impa-
rare sulle roccaforti naniche cadute in mano al Nemico e Nell’anno 2965, Bilbo è ancora uno Hobbit vigoroso: a set-
incoraggia i suoi alleati a esplorare tali luoghi o liberarli tantacinque anni è molto simile a com’era a cinquanta, al
dalle presenze immonde che li profanano. In particolare, è momento della sua sorprendente sparizione e dell’altret-
molto interessato a scoprire tutto quello che può su Moria, tanto sbalorditivo ritorno. In apparenza, il figlio di Bungo
dove suo padre fu trucidato. Insieme ad altri due superstiti Baggins e Belladonna Tuc è il modello perfetto dello Hob-
della compagnia di Thorin, Ori e Óin, parla spesso di entrare bit rispettabile. È un grande estimatore dell’erba-pipa, del
a Khazad-dûm ed esplorarla. Finora Re Dáin di Erebor gli buon cibo e dei panciotti eleganti, e abita in una delle

213

Damian Sienko - 249426

APPENDICI
caverne hobbit più comode di tutta la Contea. Ma il signor
Baggins non è affatto tutto qui.
Il viaggio inaspettato di Bilbo con Thorin Scudodiquer-
cia e compagnia ha cambiato profondamente il rispettabile
Hobbit, separandolo dai suoi conterranei. Forse quell’av-
ventura è stata la scintilla che ha infiammato il suo lato
‘tucchico’; inoltre, quando tornò da Erebor era di sicuro
uno Hobbit molto più ricco. Tutto questo lo ha allonta-
nato da gran parte della società della Contea (noiosetta,
ammettiamolo), portandolo a focalizzarsi sul proprio stile
di vita eccentrico, sulla compagnia degli amici e sul lavoro
al suo diario.
Vent’anni dopo quella grande avventura, Bilbo conti-
nua a provare curiosità per le notizie da fuori Contea e rac-
coglie sempre dicerie e frammenti di sapienza da aggiun-
gere ai suoi registri personali: sta infatti pensando di tra-
sformare il suo diario privato in un libro vero e proprio.
BILBO BAGGINS: Avventuriero a Riposo, Scassinatore
TRATTI DISTINTIVI: Astuto, Educato
214
Damian Sienko - 249426
INCONTRARE BILBO
I Baggins vivono da tempo immemorabile nel quartiere della
Collina di Hobbiton, e Bilbo non ha intenzione di infran-
gere questa consolidata tradizione. Il suo indirizzo è Casa
Baggins, Sottocolle, Hobbiton, ed è a Casa Baggins che lo
Hobbit si può incontrare più facilmente, impegnato a pren-
dere il tè o seduto accanto alla porta a fumare la pipa. Detto
ciò, le esperienze con la compagnia di Thorin e con il drago
hanno risvegliato in lui un certo appetito per l’avventura, e
di tanto in tanto si allontana da casa per periodi più lunghi
di quanto sia considerato decoroso nella Contea. Quando
viaggia più lontano della Terra del Daino o di Pietraforata,
Bilbo è sovente in compagnia dei Nani.
Se incontrato fuori dalla Contea, Bilbo porta alla cintura
il suo pugnale elfico, Pungolo, ma deve ancora incontrare un
pericolo che potrebbe richiedere il suo uso: se qualcuno lo
minaccia, lo Hobbit manifesta la sua prodigiosa capacità di
svanire quasi all’istante, un talento che supera di gran lunga
la consueta affinità dei suoi simili di sfuggire all’attenzione.
E non dimentica mai di portarsi dietro un fazzoletto!
BILBO COME PATRONO
All’insaputa dei suoi conterranei, che lo considerano un tipo
strano (se non addirittura matto), Bilbo conosce molte cose
del mondo al di là della Contea ed è ben informato sui suoi
L’ANELLO MAGICO DI BILBO
Nel corso della sua ultima avventura Bilbo ha tro-
vato molte cose preziose, ma il tesoro più grande
che ha riportato indietro è quello di cui conosce di
meno. Si tratta dell’anello magico che ha trovato in
una caverna sotto le Montagne Nebbiose, e che ha
conservato in gran segreto. Per lui è una comodità
preziosa, perché indossarlo lo rende invisibile: una
qualità che Bilbo considera inestimabile quando
alla sua porta si presentano visitatori sgraditi.
Ormai questo anello è in possesso di Bilbo da
oltre vent’anni, e quella che all’inizio sembrava
solo una semplice curiosità dello Hobbit si sta len-
tamente trasformando in una crescente morsa sulla
sua mente. Bilbo tiene sempre l’anello nella tasca
del panciotto, appeso a una catenina d’argento,
e ha preso l’abitudine di infilare un dito o due in
tasca per toccarlo e assicurarsi che sia ancora lì.

pericoli. Si tiene aggiornato il più possibile, chiacchierando
con i viaggiatori e scrivendo e leggendo lettere. Quando viene
a sapere di potenziali minacce che potrebbero influenzare la
Contea, fa quello che può per reclutare chiunque possa fare
qualcosa per arginarle.
Essendo uno Hobbit dalle risorse considerevoli, Bilbo è
fin troppo felice di dare ospitalità, finanziare spedizioni e in
generale incoraggiare chiunque osi uscire di casa e vivere
avventure. Offre il suo sostegno in cambio di un bel racconto
e magari un ricordino o promemoria del viaggio: gli interes-
sano soprattutto le mappe e la sapienza geografica in gene-
rale, che poi utilizza per correggere le carte disegnate da lui.
Data la tendenza a ospitare un autentico assortimento
di canaglie giunte da lontano, Bilbo si sta isolando sem-
pre di più dagli altri Hobbit. Li considera troppo seri, di
mentalità ristretta, e mostra ben poca pazienza per i loro
intrallazzi e meschine fissazioni. Agli occhi dei rispettabili
abitanti della Contea, Bilbo sta diventando sempre di più
un eccentrico recluso.
BONUS DI COMPAGNIA: +2
VANTAGGIO: Ospitalità di Bilbo
Scegliendo l’attività Incontrare un Patrono per fare visita
a Bilbo, il valore della compagnia aumenta di +1 fino al
termine della prossima Fase di Avventura.
Damian Sienko - 249426
APPENDICI
Círdan il Carpentiere
Quando arrivarono alle porte, Círdan il Carpentiere andò
ad accoglierli. Era molto alto, aveva la barba lunga, ed
era grigio e vecchio, a parte gli occhi, acuti come stelle…
Círdan è forse l’Elfo più vecchio che ancora vive nella Terra
di Mezzo. Ha visto tre ere del mondo, e gli sono attribuiti
molti titoli. Oggi è noto soprattutto come il Carpentiere
ed è governatore dei Porti Grigi. È considerato uno dei
Grandi Saggi e ha servito come membro del Bianco Con-
siglio per molti lunghi secoli. Per un certo tempo è stato
custode di uno dei tre Anelli del Potere degli Elfi: era il
portatore di Narya, l’Anello di Fuoco, prima di cederlo a
Gandalf il Grigio.
Círdan è attualmente il signore di tutti gli Elfi che risie-
dono nel Lindon, a ovest dei Monti Azzurri. Li guida da
quando Gil-galad perì combattendo Sauron nella Guerra
dell’Ultima Alleanza. Molti ritengono che possieda il dono
della massima preveggenza e sia capace di vedere più
lontano e in profondità di chiunque altro nella Terra di
Mezzo. Forse è per questo che il compito di allestire le navi
sulle quali salgono gli Elfi che lasciano la Terra di Mezzo
è stato affidato a lui.
CÍRDAN IL CARPENTIERE: Emissario, Maestro di Sapienza
TRATTI DISTINTIVI: Cortese, Saggio, Signorile
215
APPENDICI

LA PIETRA DI ELENDIL
Círdan e gli Elfi di Lindon custodiscono una delle
sette “pietre veggenti” che Elendil portò nella
Terra di Mezzo da Númenor. È custodita nella
torre di Elostirion, sui Colli Torrioni. Nota anche
come palantír, questa pietra è un globo perfetta-
mente levigato fatto di un materiale scuro simile al
vetro, e ha un diametro di una trentina di centime-
tri. Secondo gli antichi racconti, i palantíri consen-
tivano ai loro proprietari di vedere cose da lontano
e di comunicare tra di loro. Solo pochi tra i Saggi
sanno se la Pietra di Elendil sia ancora capace di
svelare qualsiasi visione, perché le altre sono con-
siderate perdute o distrutte.

INCONTRARE CÍRDAN
Círdan vive con il suo popolo nel grande porto di Mithlond,
sulle coste del Golfo di Lhûn. Lascia di rado i Porti Grigi, ma
chiunque sia di spirito buono e giunga in pace è il benvenuto
a fermarsi e incontrarlo. Galdor dei Porti è il suo araldo e
messaggero, e spesso viaggia nella Terra di Mezzo in rappre-
sentanza del Carpentiere ovunque ci sia bisogno di lui, e parla
con la sua piena autorità.
Di persona, Círdan è molto alto, anche per un Elfo. Ha l’a-
spetto di un individuo ingrigito ma ancora vigoroso e sfoggia
una lunga barba argentata, cosa rara nel Popolo Leggiadro. È
cortese e ospitale e accoglie ogni ospite con la massima genti-
lezza e cordialità. I suoi occhi luccicanti sono acuti e profondi:
se qualcuno li osservasse per alcuni istanti, vedrebbe un pro-
fondo pozzo di ricordi ed esperienze che rievocano le infi-
nite imprese compiute da Círdan nella sua lunghissima vita.
Elrond, il più grande tra i maestri del sapere. Il Signore dei
CÍRDAN COME PATRONO Porti e quello di Imladris cercano l’uno il consiglio dell’altro
Círdan sa che i Porti Grigi svolgono un ruolo di primaria e i loro messaggeri fanno la spola sulla Via Est in missione
importanza nella guerra contro l’Ombra. I Cinque Maghi per i loro padroni.
approdarono qui quando giunsero nella Terra di Mezzo quasi
duemila anni or sono, ed è qui che molte grandi flotte, armate BONUS DI COMPAGNIA: +1
per sconfiggere Sauron, trovarono un riparo sicuro. Nel cre-
puscolo della Terza Era, Mihtlond funge da estremo rifugio VANTAGGIO: Preveggenza del Carpentiere
per coloro che desiderano lasciare la Terra di Mezzo, e Círdan
ritiene suo dovere garantire che il loro transito sia quanto I giocatori possono spendere punti Compagnia per
più sicuro possibile. ripetere un tiro qualsiasi.
Nei Porti Grigi è custodita anche una grande conoscenza. Scegliendo l’attività Incontrare un Patrono per fare
La memoria di Círdan risale a tempi precedenti la luce del visita a Círdan, i personaggi ottengono anche una dice-
Sole e della Luna, e la sua sapienza rivaleggia con quella di ria dal Maestro del Sapere.

216

Damian Sienko - 249426

 APPENDICI

In verità, Gandalf è il più grande nemico di Sauron nella

Gandalf il Grigio
Alla fine della seconda settimana di settembre un carro
giunse attraverso Acquariva dal Ponte Brandivino in pieno
giorno. Alla guida c’era solo un vecchio. Indossava un
cappello a punta azzurro, un lungo mantello grigio e una
sciarpa argentea.
Per gli Hobbit della Contea, Gandalf il Grigio è un sem-
plice pellegrino, un viandante senza nome. Dice di essere
un Mago, ma le sue capacità magiche sembrano limitarsi a
spettacolari fuochi d’artificio e ai prodigiosi anelli di fumo
che produce con la pipa. Ma i vagabondaggi di Gandalf lo
hanno condotto assai più lontano della sua adorata Con-
tea, fino a terre dove è conosciuto con nomi diversi: per
gli Elfi egli è Mithrandir, ai Nani è noto come Tharkûn, e
gli Uomini del Sud lo chiamano Gandalf Grigiomanto. In
quei paesi egli non è sempre il benvenuto; anzi, qualcuno
lo considera un latore di cattive notizie, perché sovente
appare quando una minaccia sta per manifestarsi.
Terza Era. Pochi tra i Saggi sanno che il Mago giunse nella
Terra di Mezzo dall’Estremo Occidente quasi duemila anni
fa, in missione per sventare le trame dell’Oscuro Signore. Il
compito di Gandalf è quello di rinvigorire i cuori di coloro
che combattono contro il male e lui lo svolge ormai da
secoli: ha dato buoni consigli a Nani, Elfi e Uomini, por-
tando sempre la luce dovunque si annidassero le tenebre.
Gandalf è il portatore segreto di Narya, l’Anello di
Fuoco, il terzo Anello degli Elfi creato da Celebrimbor
dell’Eregion. Gli fu ceduto affinché lo tenesse al sicuro e
ne facesse buon uso da Círdan il Carpentiere. Narya è un
aiuto inestimabile per la missione di Gandalf: ispirare il pros-
simo nella lotta contro l’Ombra. Se obbligato a combattere,
il Grigio Pellegrino estrae dal fodero Glamdring, un’antica
spada elfica forgiata a Gondolin per le Guerre dei Goblin.
GANDALF IL GRIGIO: Avventuriero, Mago
TRATTI DISTINTIVI: Astuto, Audace, Saggio

INCONTRARE GANDALF
Gandalf può essere incontrato pressoché ovunque: a cavallo
nelle campagne, a piedi da solo o in compagnia di amici o
alleati, o persino seduto su un carretto trainato da un cavallo.
Forse non arriverà quando lo si chiama, ma appare spesso
quando c’è bisogno di lui. Gandalf nutre un particolare
affetto per gli Hobbit della Contea, e quando deve incon-
trare qualcuno nell’Eriador sceglie sempre la locanda di Brea
come luogo della riunione.
Se incontrato lungo la strada, il Mago Grigio può sem-
brare soltanto un vecchio dalla lunga barba bianca che impu-
gna un bastone al quale di tanto in tanto si appoggia mentre
cammina. Ma quando siede in un consiglio, i suoi capelli
candidi e gli occhi scuri e penetranti lo fanno somigliare a
un saggio sovrano di qualche antica leggenda.
Gandalf non ricorre all’uso della magia alla leggera, per-
ché teme di tradire la sua presenza agli occhi del Nemico.
Quando lo fa, però, manifesta la padronanza totale del fuoco
e del fumo, un riflesso della sua personalità. Apparentemente
irascibile, il vecchio Mago è altrettanto incline alla risata di
cuore. Può stuzzicare bonariamente un amico, offrire parole
di conforto e un attimo dopo riversare tutta la sua ira su chi
non gli mostra il dovuto rispetto.

GANDALF COME PATRONO

Una volta, Círdan dei Porti disse che la missione del Grigio
Viandante era ‘riaccendere la speranza in un mondo sem-
pre più freddo’. Seguendo tale mandato, Gandalf si sforza di

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Damian Sienko - 249426

APPENDICI

spronare ogni individuo all’azione e di mettere in moto eventi viaggi nei quali visita il suo popolo nell’Eriador e confe-
che generino conseguenze più grandi. La Cerca di Erebor risce con gli ufficiali dei Ranger in assenza del loro capo.
è un esempio tipico del modo di agire di Gandalf: aiutare
Thorin Scudodiquercia a riconquistare il suo regno perduto GILRAEN LA BELLA: Consigliera, Veggente
portò all’eliminazione di un drago che sarebbe potuto diven-
tare un’arma terribile nelle mani del Nemico. TRATTI DISTINTIVI: Attraente, Prudente, Risoluta
A differenza del capo del suo ordine, Saruman, che si
occupa di strumenti e marchingegni nella sua alta torre di
Isengard, Gandalf si muove tra coloro che si oppongono a INCONTRARE GILRAEN
Sauron, ascoltando le loro richieste e fornendo aiuto nelle Gilraen è molto rispettata dai Dúnedain dell’Eriador in
emergenze. Ciò ha reso Gandalf bene accetto in molti luoghi, quanto vedova di Arathorn, il loro precedente capitano, e
nonostante la sua fama di piantagrane. madre dell’Erede di Isildur. È inoltre famosa per la sua pre-
Gandalf fa parte del Bianco Consiglio, e tra i Saggi è veggenza: ha ereditato il dono da Ivorwen, sua madre. Molti
quello più incline ad agire prontamente. Mentre gli altri pos- ufficiali dei Ranger cercano le sue indicazioni, sapendo che
sono consigliare pazienza e accortezza, Gandalf si muove con è una saggia e prudente consigliera.
decisione, mettendosi in pericolo in prima persona, infiltran-
dosi nei covi del Nemico e affrontando il male senza esita-
zioni di sorta. Il suo scopo è guidare i Popoli Liberi attraverso
l’esempio, incoraggiandoli ad accantonare antiche rivalità e
meschini battibecchi e a lavorare insieme per difendere tutto
ciò che è buono e degno di essere preservato.

BONUS DI COMPAGNIA: +2

VANTAGGIO: Saggezza del Grigio Pellegrino

I giocatori possono spendere punti Compagnia per ren-

dere favorito un tiro di Ombra.

Gilraen la Bella
Qualche anno dopo, Gilraen si congedò da Elrond e tornò
dalla sua gente nell’Eriador, dove visse in solitudine…

Donna di nobile lignaggio, Gilraen è la madre di Aragorn,

attuale capitano dei Ranger del Nord ed Erede di Isildur.
Era molto giovane quando si sposò, e rimase vedova poco
dopo aver dato alla luce suo figlio. Perciò Elrond portò
lei e il neonato a vivere con lui a Gran Burrone e allevò
Aragorn come se fosse figlio suo: a Imladris il bambino
era chiamato ‘Estel’ (‘Speranza’ in Sindarin) per celare ai
nemici il suo retaggio e il vero nome.
Nell’anno 2965, Gilraen non ha ancora compiuto ses-
sant’anni. Essendo una dei Dúnedain dalla lunga vita, è
ancora al massimo della forza nel corpo e nello spirito
e possiede un po’ della preveggenza del suo popolo.
Quando suo figlio lasciò Gran Burrone in cerca di avven-
tura alcuni anni addietro, Gilraen decise di rimanere a
Imladris. Lascia spesso l’Ultima Casa Accogliente per brevi

218

Damian Sienko - 249426


Chiunque la incontri vedrà una donna alta e slanciata,
con il portamento segnato dal dolore, ma che rifiuta di pie-
garsi sotto il peso delle sue disgrazie.
Gilraen può essere incontrata in compagnia di piccoli
gruppi di Ranger sui molti sentieri percorsi dal suo popolo
nei pressi di Gran Burrone, o sulle Colline Vento e sui Poggi
Settentrionali. Tuttavia, non si allontana mai da casa per più
di un paio di settimane alla volta, facendo sempre ritorno
alla sicurezza della casa di Elrond.
GILRAEN COME PATRONA
Avendo perduto il marito Arathorn a causa di una freccia
orchesca e suo padre Arador per la ferocia dei troll delle
colline nelle Brughiere Gelide, Gilraen ha sperimentato di
persona l’odio del Nemico per il suo popolo. Sa benissimo
che i Dúnedain del Nord e l’intera regione dell’Eriador non
saranno mai al sicuro finché alle creature malvagie sarà per-
messo di scorrazzare indisturbate. In assenza di suo figlio, il
capitano, Gilraen si assicura che i Ranger non dimentichino
il loro dovere di guardiani dell’antico Arnor e dei confini
della Contea e della Terra di Brea; in questo, ha trovato un
irriducibile alleato nel Mago Gandalf. Quando si trova a Gran
Burrone, non perde mai occasione di incoraggiare i figli di
Elrond a uscire e sterminare tutte le creature mostruose.
Gli avventurieri degni della fiducia di Gilraen godono
anche del rispetto dei Ranger del Nord: quando frequentano
le terre selvagge, possono contare sull’aiuto di molti esplora-
tori e ricevere utili indicazioni per trovare i loro rifugi nascosti
e depositi di provviste.
BONUS DI COMPAGNIA: +1
VANTAGGIO: Favoriti da Gilraen
Fintanto che la compagnia si trova nel territorio che un
tempo era il reame perduto dell’Arnor, tutti gli eventi
del viaggio sono determinati come se si trovasse in una
Terra di Confine.
Scegliendo l’attività Incontrare un Patrono per fare
visita a Gilraen, i personaggi ottengono anche una dice-
ria dal Maestro del Sapere.
Tom Bombadil e Dama Baccadoro
“Tom Bombadil è il Signore. Nessuno ha mai sorpreso il
vecchio Tom mentre camminava nella foresta o guadava
l’acqua o zompettava sulla cima delle colline col buio o
con la luce. Lui non ha paura. Tom è signore.”
Damian Sienko - 249426
APPENDICI
Il vecchio Tom Bombadil girava tutto l’Eriador quando il
bosco che oggi è chiamato la Vecchia Foresta si estendeva
verso sud fino al Dunland. Via via che la foresta rimpic-
ciolì, lo stesso accadde al suo dominio. Tom è una crea-
tura insolita ed è conosciuto con molti nomi: per gli Elfi è
Iarwain Ben-adar (‘vecchissimo e senza padre’), un nome
che tenta di definirlo. Perché egli è antico anche per gli
Elfi immortali, e neppure loro conoscono le sue origini.
Era già presente quando giunse l’Oscuro Signore, diede
il benvenuto ai primi fiumi e alberi e la sua vita è legata
indissolubilmente a quella della sua terra.
Tom ha l’aspetto di un gioviale uomo dai capelli cre-
spi e le guance rubizze, rughe profonde scavate dall’alle-
gria attorno agli occhi, di solito abbigliato con una giubba
azzurra e stivali gialli. Appare spesso impegnato in attività
apparentemente frivole quali raccogliere fiori di ninfea,
come se nessun cruccio in tutta la Terra di Mezzo lo possa
toccare. In realtà è vero l’opposto: Tom ha a cuore tutti gli
esseri viventi, al punto da non riuscire a valutare il valore
di una vita più di un’altra.
Tom divide la propria vita con Baccadoro, la figlia della
Donna del Fiume. Ella è una dama bella come una fanciulla
elfica, ed enigmatica come il suo compagno. Il semplice stare
in sua presenza suscita una meravigliosa gioia nel profondo
dei cuori di coloro che entrano nella casa di Tom Bombadil.
TOM BOMBADIL: Il Signore
TRATTI DISTINTIVI: Allegro, Sbadato
BACCADORO: Figlia del Fiume
TRATTI DISTINTIVI: Attraente, Educata
INCONTRARE TOM E BACCADORO
La casa di Tom Bombadil si trova a est, appena oltre la Vec-
chia Foresta, dove il Sinuosalice scorre giù dalla sua fonte
nei Poggitumuli. Sotto il tetto di Tom e alla sua tavola, gli
ospiti si sentono riempire di letizia al piacevole torpore, la
bella compagnia, i canti gioiosi e tutti i semplici piaceri che
genera un cuore umile.
È risaputo che Tom si aggira nella Vecchia Foresta e nei
Poggitumuli senza timore né del Vecchio Uomo Salice né
dei poggi infestati dagli wight. Con una risata e l’occhiolino,
il vecchio Tom incanta chiunque incontri, facendo addor-
mentare i violenti con le canzoni e rallegrando gli altri con
un canto e una danza gaia.
219
APPENDICI

220

Damian Sienko - 249426


Baccadoro può essere incontrata dovunque lungo il corso
del Sinuosalice, intenta a intrecciare margherite o fiori di nin-
fea o a cantare alle acque gorgoglianti. Si comporta come se
non esistesse al mondo una minaccia degna della sua atten-
zione, e sa che Tom arriverebbe di corsa se avesse bisogno di
lui. I due sono amichevoli nei confronti degli estranei, ma
non meno bizzarri per i loro amici, e aprono le loro porte a
chiunque incontrino.
TOM E BACCADORO COME PATRONI
Sebbene il potere di Tom sia ampio quanto la terra è antica,
la sua padronanza appare limitata al suo piccolo territorio, nei
limiti che egli stesso ha tracciato. Entro tali confini egli non
teme nulla ed è apparentemente invincibile, ma per nessun
motivo metterà piede al di fuori di essi. Gli avventurieri che
conquistano la sua amicizia e quella di Baccadoro scopriranno
che quando li invocano, i due appaiono quasi all’istante in
qualsiasi punto del loro dominio. Persino il clima stesso sem-
bra piegarsi ai loro voleri e necessità.
Tom conosce tutte le usanze e la sapienza della Vecchia
Foresta e può dissertarne a lungo, perché c’è ben poco nel
luoghi
Non molto lontano, davanti a loro, si ergevano sempre più alte tetre colline, scurite dagli alberi. Su alcune
di esse si levavano vecchi castelli dall’aspetto sinistro, come se fossero stati costruiti da gente malvagia.
Uno sguardo alla mappa dell’Eriador fa subito capire che la
Terra di Mezzo nordoccidentale è una regione vastissima e appa-
rentemente in gran parte vuota. Quello che la mappa non può
svelare è la lunga storia di questo territorio, i confini mutevoli
dei tanti regni che sorsero e caddero nei lunghi secoli del passato.
La terra reca ancora molte tracce di tale lunga storia: i
prati sono costellati di rovine, torri crollate e mura che gli
attuali abitanti dell’Eriador usano come punti di riferimento
per orientarsi, definire i confini dei loro campi o per recu-
perare la pietra con cui costruire le loro modeste dimore.
Ma molti altri si annidano sotto l’erba alta o giacciono
sepolti sotto il terriccio accumulato in innumerevoli anni.
Alcuni sono noti e rifuggiti di proposito; un numero assai
maggiore non viene visitato dai vivi ormai da secoli.
andata e ritorno
Nel corso del gioco, gli Eroi scoprono l’esistenza di nuovi
luoghi storici ascoltando dicerie, brandelli di leggende e
chiacchiere popolari che narrano di creature spaventose e
tesori nascosti (vedere Raccogliere Dicerie, pag. 121). Se deci-
dono di esplorarli durante una Fase di Avventura, il Maestro
Damian Sienko - 249426
APPENDICI
suo reame che lui non capisca alla perfezione. Cantando o
parlando sottovoce, egli racconta molte storie incredibili che
suscitano strani voli dell’immaginazione, visioni di episodi
storici mai narrati e cose ormai dimenticate, sia maestose
che misere.
Tom fa poche richieste dirette ai suoi amici, ma potrebbe
indirizzarli verso un problema che dev’essere risolto, che sia
uno wight inquieto sconfinato dai Poggitumili o un vitellino
smarrito nella Vecchia Foresta. Baccadoro, dal canto suo, sem-
bra non aver bisogno di nulla al di là di ciò che già possiede,
ma potrebbe chiedere a una compagnia di Eroi benintenzio-
nati di aiutare altre persone nel bisogno.
BONUS DI COMPAGNIA: +2
VANTAGGIO: Signore del Legno, dell’Acqua e dei Colli
I giocatori possono spendere tutti i punti Compagnia
rimanenti per invocare l’intervento di Tom o Baccadoro
in qualsiasi punto del territorio di Tom.
storici
del Sapere si serve delle regole sui viaggi per fare arrivare la
compagnia sul posto, quindi consulta la descrizione del luogo
storico per presentare l’esplorazione.
In poche parole, i luoghi storici permettono ai giocatori e
al Maestro del Sapere di giocare scenari autoconclusivi a finale
aperto, corredati dalla descrizione di punti d'interesse, abitanti
ed eventi speciali. Quel che non viene fornito nel manuale è
una trama preconfezionata suddivisa in scene ordinate.
Il Maestro del Sapere può creare i propri luoghi storici
usando le indicazioni contenute in questo capitolo, ma i sup-
plementi del gioco includeranno la descrizione particolareg-
giata di molti di essi.
L’Astro delle Brume, la sezione che inizia a pag. 223, è un
esempio di luogo storico completamente sviluppato.
struttura dei
luoghistorici
Ogni luogo storico creato per il gioco segue il medesimo for-
mato di presentazione. Il Maestro del Sapere può ispirarsi a
queste informazioni per ideare i propri punti d'interesse di
avventura personalizzati.
221
APPENDICI
1. NOME
Generalmente si tratta del nome conferito al luogo dalle leg-
gende o superstizioni locali (‘Rocca dei Morti’, ‘Norburgo
dei Re’, ‘Moria’ e così via).
2. DICERIA
Una diceria è il brandello di informazioni riguardanti la loca-
lità che gli Eroi raccolgono durante un’avventura o la Fase
della Compagnia. Può contenere una miscela di informazioni
vere e false filtrate attraverso pregiudizi locali, superstizioni
e così via.
SAPIENZA ANTICA: Ulteriori informazioni disponibili agli Eroi
che effettuano ricerche sul luogo storico durante un’avven-
tura o la Fase della Compagnia. In generale, Sapienza Antica
offre informazioni più precise e veritiere.
3. BACKGROUND
Una panoramica del luogo per il Maestro del Sapere, dove
si riassumono gli elementi principali e il motivo del suo inte-
resse o pericolo.
La voce dovrebbe includere indicazioni generiche per
raggiungere il sito partendo da una località nota (‘tre giorni
a nord di Amon Sûl’), ma nessuna informazione specifica in
termini di gioco: per quelle, il Maestro del Sapere non deve
far altro che ricorrere alle regole sui viaggi.
EVENTI DEL VIAGGIO: Questa sezione presenta informazioni
utili per allestire potenziali incidenti di percorso o altri eventi
degni di nota che potrebbero verificarsi quando la compagnia
si avvicina al luogo storico.
A PROPOSITO DI REGOLE
I luoghi storici comprendono descrizioni quanto più sem-
plici e dirette possibile: il testo parte dal presupposto
che il Maestro del Sapere sia in grado di condurre la Fase
di Avventura in base alle decisioni dei giocatori e giu-
dicare ogni situazione tramite la semplice applicazione
delle regole presentate in questo manuale.
Ad esempio, ciò significa che se un luogo storico
richiede alla compagnia di viaggiare molte leghe per
raggiungerlo, il Maestro del Sapere allestirà una scena
usando le regole sui viaggi, senza bisogno che il testo
del luogo storico lo dichiari esplicitamente.
222
Damian Sienko - 249426
4. MAPPA
Un’illustrazione che raffigura il luogo storico nel modo più
dettagliato possibile. Può essere una mappa o un paesaggio,
sempre però connesso alle descrizioni fornite nella sezione
Punti d'interesse.
5. PUNTI D’INTERESSE
Una serie di paragrafi che descrivono il luogo nei particolari,
includendo informazioni sui tesori o i potenziali incontri con
gli abitanti e i PNG. Alcuni incontri possono essere collegati
alla sezione successiva, Trame e problemi.
6. TRAME E PROBLEMI
L’ultima sezione descrive in che modo le forze esterne inter-
feriscono con l’esplorazione del sito. Inoltre, qui sono elen-
cati i potenziali eventi e incidenti autoconclusivi che possono
verificarsi nel corso della Fase di Avventura.
A volte, questa sezione può contenere informazioni che
collegano il luogo storico a un quadro più generale, ad
esempio includendo i piani di un avversario ricorrente della
compagnia.
Analogamente, se la descrizione di un luogo storico
pone gli Eroi di fronte a un ostacolo di qualche tipo, per
esempio una ripida torre da scalare, il Maestro del Sapere
dovrà allestire la scena usando le regole che meglio si
applicano alla situazione: sfide, livelli di rischio o fonti
di danno.
Quale eccezione a questa regola, il luogo storico
offerto come esempio nelle pagine seguenti include
un livello addizionale di descrizioni per quanto concerne
le regole, allo scopo di illustrare adeguatamente il con-
cetto. Tali suggerimenti sono presentati alla voce Guida.
 APPENDICI

l’astro delle brume

… il Re Stregone calò su Arthedain anzi la fine dell’inverno…

DICERIA punti d'interesse

“Ai piedi dei colli orientali degli Ered Luin del sud sorge un’antica Mentre avanza verso gli Ered Luin meridionali, la compagnia
torre, vestigio di un possente castello risalente al tempo dei Re. I vede le montagne lontane elevarsi sempre di più nel cielo,
viandanti narrano di una spettrale luce azzurra che talvolta si rie- come un’alta muraglia che cinge l’orizzonte da nord a sud a
sce a vedere fin dal Guado Sarn, come una stella che luccica sopra perdita d’occhio. Più vicine a loro sono però le vette che si
le brume fluviali. Nessuno ci è mai stato, e ultimamente nelle sue separano dalla catena principale, formando una diramazione
vicinanze la gente ha cominciato a sparire.” verso ovest. Al crepuscolo, la luce che guida gli Eroi appare
ai piedi della diramazione. È un territorio di tetre colline
SAPIENZA ANTICA
“La torre è ciò che resta di una fortezza eretta ai tempi del Regno
Settentrionale di Arnor. Fu edificata sopra un antico rudere ipo-
geo dei Nani. Cinta d’assedio al tempo della guerra contro Angmar,
cadde dopo una strenua resistenza. Qualcuno dice che dei perfidi
Nani abbiano tradito i Dúnedain, permettendo alle forze del Re
Stregone di entrare nel castello da un passaggio segreto.”

background
Tanto tempo fa, in quello che era il regno dell’Arthedain, ai
piedi degli Ered Luin meridionali sorgeva una cittadella for-
tificata. Era stata costruita sopra le rovine di una città nanica
abbandonata, un complesso sotterraneo che si estendeva per
chilometri nelle radici delle montagne. Il castello era la sede
di un valoroso signore dei Dúnedain che resistette con vigore
al Re Stregone durante le guerre contro Angmar.
Alla fine, la fortezza fu messa sotto assedio e il suo signore
venne catturato vivo durante una sortita. Fu torturato davanti
ai bastioni del castello, sotto gli occhi della sua sposa. Anche
lei era una valorosa guerriera, figlia dei re del mare, e prese in
mano la difesa della fortezza nonostante l’angosciosa perdita.
Dopo lunghe battaglie la roccaforte cadde a causa di un infame
tradimento e sia il castello che la cittadina furono rasi al
suolo e i ruderi vennero maledetti dal Signore degli
Spettri dell’Anello in persona. La nobildonna fu
stroncata dal dolore e con il trascorrere degli anni
divenne uno spettro funesto, mentre i suoi seguaci
degenerarono in orrende creature quasi immortali.
Oggi della fortezza e della cittadina resta soltanto
una torre al centro di un campo di rovine. L’area
può essere raggiunta solo trovando l’entrata di un
posto di guardia sotterraneo e attraversando un
ponte su un baratro stretto ma profondo.
L’ingresso è attualmente usato come base da
una banda di briganti. Influenzati dagli Uomini
malvagi del Sud, essi sono i responsabili della spa-
rizione di numerosi viandanti nella zona.

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Damian Sienko - 249426

APPENDICI
EVENTI DEL VIAGGIO
Quando la compagnia arriva al Guado Sarn, scorge al
tramonto una fioca luminescenza in lontananza a est. Può
seguirla facilmente, come se fosse un faro. Dirigendosi
in quella direzione, gli Eroi trovano indizi della presenza
di una nutrita banda di briganti attiva nella zona: forse
nei resti di un bivacco, o addirittura nei racconti di uno
o due viandanti solitari.
spoglie e profonde conche piene di torrenti impetuosi che
scorrono fino a confluire nel fiume più a sud.
Avvicinandosi, gli Eroi scoprono che la torre che cercano
sorge sull’altro lato di un profondo burrone. Non sembra
esserci alcun modo di attraversarlo: se i personaggi esplorano
il dirupo, ad esempio camminando lungo il margine, trovano
infine i resti di un ponte spezzato qualche metro sotto il ciglio
del baratro. Le due estremità di pietra del ponte crollato sono
congiunte da una rudimentale passerella di legno.
L’ACCAMPAMENTO DEI BRIGANTI
Mentre cercano un passaggio per attraversare il burrone, gli
Eroi trovano l’accampamento dei briganti. È situato davanti
a una piccola grotta, vicino all’orlo dello strapiombo. Avvi-
starlo è piuttosto facile, perché il suo pennacchio di fumo è
visibile anche da lontano.
L’accampamento è sorvegliato da un gruppetto di bri-
ganti composto da un bandito per ogni Eroe (vedere
pag. 157). La maggior parte dei criminali è altrove, in
cerca di ignari viaggiatori da derubare.
I briganti sono una miscela di Uomini dal Sud e Uomini
dell’Eriador dall’aspetto cattivo, forse arrivati da Tharbad.
Tra loro c’è un ometto basso e muscoloso di nome Sabian,
dalla carnagione olivastra e vestito di nero (vedere pag. 230).
Quando gli Eroi si avvicinano abbastanza all’accampamento,
vedono Sabian uscire dalla grotta e dire agli altri di stare
attenti, perché ‘lei è nervosa’.
GUIDA – L’INCONTRO CON I BRIGANTI
Una scena ambientata nell’accampamento dei briganti riguar-
derà probabilmente il tentativo della compagnia di sorpren-
dere i malviventi di guardia. Le circostanze esatte però varie-
ranno molto, a seconda di cos’avranno fatto finora i perso-
naggi. Ad esempio, gli Eroi potrebbero essersi già imbattuti
224
Damian Sienko - 249426
Se gli Eroi non fanno attenzione, i briganti si accor-
gono che la compagnia si sta avvicinando e inviano un
drappello di combattenti per attaccarla mentre è accam-
pata (vedere Trame e problemi, pag. 229). Se invece sono
prudenti, ad esempio seguendo le tracce dei banditi e
cercando di anticiparne le mosse, possono evitarli e rag-
giungere il loro accampamento senza doverli affrontare
(vedere L’Accampamento dei Briganti).
nei briganti mentre venivano qui, e forse qualcuno di essi è
sfuggito per avvertire gli altri della minaccia. Il Maestro del
Sapere deve tenere conto di quanto è successo prima e fare
della scena la prosecuzione ideale delle precedenti.
Se la scena comprende il combattimento (cosa assai proba-
bile), il Maestro del Sapere deve rammentare ai giocatori che
uccidere senza provocazione dei nemici non mostruosi può
essere considerato un misfatto e pertanto causare un incre-
mento di Ombra. Poi deve fornire una descrizione della zona,
cercando di visualizzare il punto d'interesse e aggiungendo
dettagli alle informazioni riportate sopra. Ad esempio, un
sentiero sgombro può condurre direttamente all’imboccatura
della grotta, ma sarà di certo perfettamente visibile dai briganti
accampati. Al contrario, piste meno visibili possono passare die-
tro un crinale, permettendo agli Eroi di lanciare un attacco di
sorpresa con armi a distanza da posizioni elevate e ottenendo
pertanto una raffica di apertura supplementare.
In altre parole, il Maestro del Sapere non deve fare altro
che ‘vedere’ il punto d'interesse con gli occhi della sua imma-
ginazione ed essere coerente quando lo descrive ai giocatori.
LA GROTTA: Se gli Eroi si liberano dei briganti, possono
entrare nella caverna. Una volta dentro, scoprono che gli
antichi gradini scavati nella roccia conducono sottoterra fino
al ponte di pietra che un tempo attraversava il baratro.
Il ponte ora è crollato, ma una passerella di legno improv-
visata congiunge le due estremità. Se la compagnia attacca i
briganti senza negare loro la possibilità di ritirarsi nella grotta,
Sabian cerca riparo sottoterra e taglia le corde che reggono
la passerella, facendola precipitare nel crepaccio apparente-
mente senza fondo.
La distanza che separa i due tronconi del ponte è troppa
per varcarla con un salto e la caduta sembra molto pericolosa:
un rumoroso ruscello scorre sul fondo dopo un precipizio di
molti metri, in un caos di rocce spezzate. La compagnia deve
trovare il modo di attraversarlo senza pericolo.

GUIDA – ALLESTIRE GLI OSTACOLI
L’attraversamento del ponte crollato è un buon esempio degli
ostacoli che il Maestro del Sapere dovrebbe usare per sfidare i
giocatori. La situazione deve indurli a discutere a lungo su come
superare l’ostacolo; quando hanno dichiarato le loro intenzioni,
il Maestro del Sapere le traspone in termini di gioco.
Ecco alcuni esempi corredati dalle regole usate per risol-
verli; possono dare un’idea di come implementare le regole
per ricreare le scelte dei giocatori.
♦ Gli Eroi tentano di costruire una rampa: una sfida certa-
mente basata su MANUALITÀ (vedere Sfide, pag. 131).
♦ Un personaggio Elfo può effettuare il balzo e poi costruire un
ponte di corde con l’aiuto dei compagni: l’Elfo spende punti
Speranza per invocare un successo magico, poi tutti tirano
ATLETICA per attraversare il baratro con un livello di rischio
pericoloso (vedere Conseguenze del fallimento, pag. 130).
♦ Gli Eroi si calano nel burrone usando delle corde, poi si
arrampicano sull’altro lato: un tiro di ATLETICA ciascuno,
anche in tal caso con un livello di rischio pericoloso.
IL CANCELLO DEI NANI
Questa era anticamente una delle entrate che conducevano
alla città ipogea dei Nani. Gli Uomini dell’Ovest vi costruirono
un posto di guardia; oggi la stanza quasi vuota è costellata di
detriti e rifiuti lasciati dai briganti, che la usano come dormito-
rio (non osano infatti addentrarsi ulteriormente nelle rovine).
Gli Eroi che trascorrono del tempo qui possono udire il
rumore dell’acqua che gocciola e occasionali gorgoglii provenienti
dalla stanza successiva. L’unica porta che sbuca in un luogo inte-
ressante è il cancello ad arco che conduce alle Camere Allagate.
LA DISPENSA: Una nicchia piccola ma profonda nella parete
ovest della camera era usata come dispensa dai briganti. Se
gli Eroi la ispezionano, trovano una piccola riserva d’oro
rubato nascosta dietro un mucchio di legna da ardere, pane
ammuffito e carne essiccata.
L’oro ha un valore totale in punti Tesoro pari al risul-
tato di un dado successo.
In mezzo all’oro vi sono anche svariati oggetti personali, di
certo appartenuti alle vittime dei banditi:
Tutti gli Eroi che intascano parte dell’oro rubato rice-
vono 1 punto Ombra (cupidigia).
Damian Sienko - 249426
APPENDICI
LE CAMERE ALLAGATE
Quando gli Eroi varcano la soglia che conduce a questo
ambiente, si sentono sopraffare da un’inspiegabile sensa-
zione di terrore. Questo salone saccheggiato fu un tempo
la camera dei registri dei Nani, in seguito riconvertita a san-
tuario dai signori di Arnor. I superstiti dell’assedio vi furono
sepolti vivi, poi il Re Stregone fece allagare l’area e vi lanciò
sopra una maledizione.
L’aria qui dentro è malsana e sembra densa e appic-
cicosa, come se un peso opprimesse gradualmente gli
Eroi: chiunque si trattenga in questo luogo contrae 2
punti Ombra (terrore).
La sala è parzialmente crollata e quasi completamente invasa
da acque torbide che arrivano alla cintura. I muri sono deco-
rati con iscrizioni e incisioni naniche (i Nani del Popolo di
Durin riconoscono lo stile tipico dei casati che un tempo abi-
tavano in questa zona, probabilmente i Barbafiamma). Sul
lato opposto all’entrata si apre un passaggio con una rampa
di scale che sembra risalire verso la superficie (conduce alle
Aule Maledette, pag. 226).
LE ROVINE DI NARAG-NÂLA
Il complesso ipogeo è una piccola parte di un
antico dominio dei Nani, la città di Narag-nâla
(gli Eroi che studiano le rune incise sui muri e gli
archi del punto d'interesse ne scoprono ben pre-
sto il nome). È un buio labirinto di angusti cunicoli
che spesso sbucano dentro stanze vuote, corridoi
ostruiti da rocce cadute e grandi saloni parzial-
mente crollati.
Se i giocatori sembrano interessati a esplo-
rare le varie porte che si aprono sulle stanze
illustrate nella mappa del punto d’interesse
, il Maestro del Sapere deve improvvisare la
descrizione di un dedalo apparentemente
interminabile o semplicemente limitare le
loro divagazioni dicendo che quasi tutti i
passaggi sono vicoli ciechi.
Le rovine, tuttavia, non sono del tutto disabitate. A
Narag-nâla vi sono ancora dei Nani che respirano…
(vedere Trame e problemi, pag. 230).
225
APPENDICI
LE CAMERE
ALLAGATE
Scala verso
l'ingresso della grotta
Cancello
dei Nani
Pochi minuti dopo che gli Eroi sono entrati nelle Camere
Allagate, scorgono qualcuno, forse un Nano, fuggire in un
passaggio laterale; quindi sentono i profondi rintocchi di una
campana. Dopo qualche istante, un gruppo di orribili cre-
ature dai denti aguzzi e le dita artigliate emerge dall’acqua
fangosa della camera e attacca la compagnia!
♦ Gli abitatori delle paludi (vedere pag. 149) sono in
numero doppio rispetto agli Eroi.
♦ Le creature concentrano i loro attacchi sugli eventuali
Ranger del Nord nella compagnia. Gli Hobbit e i Nani
che affrontano i mostri stando immersi nell’acqua sono
intralciati moderatamente e perdono (1d) in tutti i tiri.
Nessuno può dire se queste creature siano i degenerati super-
stiti dei Dúnedain rimasti intrappolati qui molto tempo fa
e maledetti dal Re di Angmar, o se siano creature malvagie
giunte qui dietro suo comando per infestare le rovine.
I SARCOFAGI: Nella parte centrale della sala c’è una serie di
sarcofagi di pietra. Alcuni sono intatti, mentre altri sembrano
danneggiati da qualche violento assestamento del terreno.
Sono coperti di incisioni realizzate con un’arte che sorpassa
di gran lunga le capacità di molti scalpellini viventi: l’arte
degli Uomini dell’Ovest.
226
Damian Sienko - 249426
Scala verso le
Aule Maledette
Due sarcofagi in particolare si distinguono per i dettagli
squisiti delle loro incisioni. I due coperchi di pietra sono scol-
piti a rappresentare due figure distese: un nobile e la sua dama,
composti nel sonno della morte. Entrambi i sarcofagi sono vuoti.
Nelle altre tombe sono sepolti i sovrintendenti e le guar-
die di palazzo del casato nobiliare che un tempo regnava qui.
Uno racchiude le spoglie mortali di Angnir, il sovrintendente
capo, e gli annali del casato che narrano la storia del nobile
defunto. Il testo è incompleto, danneggiato dalle ingiurie del
tempo (le informazioni contenute negli antichi documenti
sono nel riquadro Gli annali del casato, pag. 227).
UN TESORO MINORE: Nell’angolo nord-est della sala si apre
una piccola arcata. Accessibile soltanto a Nani o Hobbit, con-
duce in una stanzetta dove molti oggetti preziosi sono stati
accumulati dagli abitatori delle paludi.
La camera del tesoro contiene l’equivalente di un tesoro
minore (vedere pag. 158 per le regole sui tesori).
LE AULE MALEDETTE
Quando ritornano in superficie, gli Eroi emergono in mezzo a
una vasta distesa di rovine che sembrano galleggiare in un mare
di densa bruma. A prescindere dall’ora del giorno, qui è sem-
pre buio: se è mattina o pomeriggio, il sole si intravede come
un disco pallido, incapace di penetrare la coltre di nebbia.
Avanzare tra le rovine è difficoltoso: muri e colonne peri-
colanti spuntano da densi grovigli di vegetazione, e alberi
nudi e contorti spaccano antiche lastre di pietra con le loro
radici. Nulla si erge più in alto di qualche metro: la città di
sire Hadirion e dama Elwen è stata letteralmente rasa al suolo.

GLI ANNALI DEL CASATO
“Quivi si attesta la caduta della Casa di Hadirion e di
sua moglie Elwen. Io, Angnir, sovrintendente e capitano
della guardia, compilo questa testimonianza per pre-
servarne la memoria. Fu nel tempo di…
“Essi costruirono uno scranno di legno a scimmiot-
tare un trono, in piena vista delle mura del castello.
Poi vi legarono il nostro sire Hadirion per tormentarlo
e metterlo alla berlina. Per lunghe ore lo torturarono…
Quando gli Orchi inchiodarono alla sua testa una corona
di ferro, acclamando Hadirion come legittimo sovrano
della landa, dama Elwen mi convocò e mi chiese di
dimostrare la mia fama di miglior arciere dell’Arthe-
dain. Scelsi una freccia tra quelle che avevo ricevuto da
LE AULE MALEDETTE
Scala verso le
Camere Allagate
Damian Sienko - 249426
APPENDICI
mio padre, e lui da suo padre in precedenza, uno strale
sottile con l’impennaggio bianco.
“Tesi l’arco con tutta la mia forza e la freccia volò
diritta e precisa, trafiggendo la mano dell’enorme Orco
che tormentava Hadirion e conficcandosi profonda-
mente nel petto del mio signore. Compiuto quel gesto
spezzai il mio arco…”
Il resto degli annali narra la caduta del castello in fram-
menti sconnessi: alcuni perfidi Nani permisero al nemico
di entrare nella fortezza senza essere notato. Coloro
che sopravvissero al massacro fuggirono sottoterra e
rimasero intrappolati. Dama Elwen scomparve senza
lasciare traccia.
227
APPENDICI
L’unica eccezione è la Torre dell’Astro (vedere pagina
seguente) e quella che appare come un’isola di pietre scheg-
giate, un cumulo di ruderi che si innalza dove un tempo sor-
geva un palazzo maestoso. La sagoma di un grande salone
è ancora intuibile, raggiunto da una larga rampa di gradini
crepati. Le sue pareti sono coperte di rozzi graffiti, probabil-
mente tracciati dagli Orchi.
In mezzo ai graffiti sono mescolate alcune frasi compo-
ste usando caratteri elfici secondo uno stile arcaico: furono
vergate con orrenda cura usando il Linguaggio Nero per sca-
gliare la maledizione del Re Stregone.
Gli Eroi che leggono le parole ricevono 2 punti Ombra
(stregoneria) a prescindere dal fatto che sappiano leg-
gere l’Elfico o capiscano l’infame idioma di Mordor.
Chiunque acquisisca almeno 1 punto Ombra impara il signifi-
cato della maledizione: fu gettata dal Re Stregone di Angmar in
persona, incollerito dalla forte resistenza opposta dai Dúnedain.
I ruderi dovranno subire le conseguenze del maleficio finché
dureranno i tormenti di sire Hadirion (vedere La Torre dell’Astro).
GUIDA – AMPLIARE LE AULE MALEDETTE
Le Aule Maledette sono solo una parte del vasto rudere che un
tempo era una città dei Dúnedain. Per lo più sono solo pietre
antiche e ormai fredde, ma chi può dire cosa si annidi laggiù,
all’ombra dello spirito tormentato di Elwen?
Se i giocatori sembrano interessati a esplorare il sito, il Mae-
stro del Sapere può ampliare qualsiasi descrizione ritenga ade-
guata. Ecco una serie di esempi che possono aiutarlo a conferire
ulteriore profondità alle rovine:
♦ Un vecchio pozzo coperto di assi marcite. È molto pro-
fondo, e sul fondo giace lo scheletro di un Orco di taglia
eccezionale, un autentico mostro. Era un luogotenente del
Re Stregone e perì nell’attacco finale: una freccia númenor-
eana è ancora conficcata nel suo cranio.
♦ Un melo selvatico cresciuto tra le rocce. Chiunque mangi
i suoi frutti aspri e riposi alla sua ombra può sperimentare
strane visioni del passato della città.
♦ Un gigantesco cervo lebbroso infesta le rovine. È un’appa-
rizione inquietante e un presagio di sventura: gli Eroi che lo
vedono contraggono 1 punto Ombra (terrore).
♦ Oltre un cancello arrugginito c’è un praticello erboso dove
un tempo cresceva l’orto di un erborista. Alcune erbe utili
vi crescono ancora e possono essere raccolte: conferiscono
un bonus di (1d) a un tiro di GUARIGIONE per un numero di
applicazioni pari al risultato di un dado successo.
228
Damian Sienko - 249426
♦ Jalin, un Nano pazzo di Narag-nâla, a volte viene a soggior-
nare nelle rovine. È stato bandito dal suo popolo e soprav-
vive mangiando topi e altri esseri repellenti. I suoi sogni
sono tormentati dallo spirito di Elwen, che suscita in lui un
misto di amore e paura. Cercherà di uccidere o trascinare
in una trappola qualsiasi intruso nella ‘sua’ città.
♦ I pezzi di un ariete forgiato nelle fucine di Angmar giac-
ciono sparsi tra i frammenti di un portone sfondato. L’e-
norme testa metallica è scolpita a forma di un mostruoso
Orco dalle fauci spalancate. È imbevuta di magia oscura: se
gli Eroi la toccano, la terra sotto ai loro piedi cede facendoli
precipitare per diversi metri in una camera sepolta sotto-
stante (una caduta lunga, vedere pag. 134).
L’ARRIVO DI DAMA ELWEN: Quando la compagnia raggiunge
le Aule Maledette e nel momento che il Maestro del Sapere
considera più adatto, Dama Elwen fa la sua apparizione. Una
volta era una valorosa nobildonna dei Dúnedain, ma quando
la sua città cadde ella sopravvisse solo per essere divorata
lentamente dal lutto e dalla maledizione del Signore degli
Spettri dell’Anello: è diventata uno spettro funesto, vincolata
ad aggirarsi per sempre tra i ruderi del suo castello.
Come spetto funesto, il suo aspetto è quello di un’or-
renda megera gobba, imbacuccata negli stracci che celano i
suoi lineamenti spettrali. La sua carne è quasi trasparente e i
suoi occhi ardono come braci. Sottili ciuffi di capelli candidi
sfuggono dal cappuccio nero. Si rivolge alla compagnia in
una voce sibilante e dall’accento strano:
“Perché siete venuti? Qui non c’è nulla, soltanto la morte. Lasciate
questo luogo, o unitevi a me nel tormento!”
Elwen è armata di una lunga spada piena di tacche e una
lancia, le armi che un tempo usò per difendere la sua città
e il suo castello.
Elwen
SPETTRO FUNESTO LIVELLO DI ATTRIBUTO
Afflitto, Orripilante
5
RESISTENZA POSSANZA ODIO DIFESA ARMATURA
24 2 5 +2 2

COMPETENZE DI COMBATTIMENTO: Lama ammaccata 3 (4/16,
perforazione), lancia 2 (4/14, perforazione)
CAPACITÀ FUNESTE: Abitante del Buio. Tutti gli attacchi
della creatura sono favoriti finché si trova nell’oscurità.
Creatura dell'Orrore. All'inizio del primo turno di
combattimento, tutti gli Eroi in vista di una o più creature
con questa capacità acquisiscono 3 punti Ombra (terrore).
Paura del Fuoco. La creatura perde 1 punto Odio
all’inizio di ogni round di combattimento ravvicinato
contro un avversario che impugna una torcia o altro
oggetto capace di bruciare.
Senza Cuore. La creatura non è influenzata dall’azione
in combattimento Intimidire il Nemico, a meno che l’Eroe
non ottenga un successo magico.
Senza Morte. Spendete 1 punto Odio per annullare
una ferita. Quando un attacco infligge abbastanza danni
da ridurre la creatura a 0 Resistenza, spendete 1 punto
Odio per riportare la sua Resistenza al massimo. Questa
capacità è inefficace contro gli Eroi che impugnano armi
incantate con il sortilegio Flagello dei Non Morti.
GUIDA – PREPARARE IL MOMENTO CULMINANTE
Lo scontro con Elwen può essere gestito in molti modi diversi,
anche in questo caso basati su cosa scelgono di fare i giocatori. Il
Maestro del Sapere può farla apparire come un fantasma, nel cuore
della notte mentre la compagnia dorme (lasciando qualcuno di
guardia, si spera!), oppure può spiarli da lontano, scendere lenta-
mente i gradini della torre e poi voltarsi verso di loro con lentezza
inesorabile. Se gli Eroi decidono di starle alla larga, le rovine della
torre offrono molti nascondigli, ma non riusciranno ad avvicinarsi
alla struttura senza affrontarla in combattimento. Inoltre, Elwen sem-
bra avere la prodigiosa capacità di percepire dove si nascondono.
LA MALEDIZIONE DI DAMA ELWEN: Se gli Eroi riescono a
distruggere lo spettro funesto (riducendola a 0 Resistenza o
ferendola due volte), sperimentano per un attimo la fugace
visione di un’alta dama númenoreana in armatura completa,
bellissima ma terribile: il suo sguardo si posa sugli Eroi, poi
un grido acutissimo si sprigiona dalle sue labbra!
Quando i personaggi si riprendono un istante dopo,
Elwen è scomparsa, ma tornerà più tardi del tutto rigene-
rata e pronta alla battaglia (nel momento che il Maestro del
Sapere ritiene più adatto per un effetto teatrale).
Nel tempo che lei impiega per tornare, la luminescenza in
cima alla Torre dell’Astro diventa più intensa (è la gemma inca-
stonata nella corona di Hadirion, il fulcro della maledizione).
Damian Sienko - 249426
APPENDICI
Gli Eroi possono dare la pace a dama Elwen rimuovendo la
corona inchiodata al capo di Hadirion (vedere sotto). In quel
momento, Elwen riacquista per un istante la sua bellezza perduta…
poi il suo corpo diventa polvere. La maledizione è stata spezzata.
LA TORRE DELL’ASTRO
Oltre le Aule Maledette incombe la Torre dell’Astro. Costru-
ita con una pietra più dura e antica del resto delle rovine, la
struttura si è dimostrata inattaccabile dal potere che distrusse
questo luogo secoli fa, e il tempo stesso non è riuscito ad
abbatterla. Solo il piano più alto fu danneggiato nella guerra,
e le sue pietre frastagliate oggi sembrano una mano dalle
dita rachitiche.
È qui, in cima alla torre, che giacciono le spoglie mortali
di sire Hadirion, un corpo mummificato legato a un trono di
legno marcio, con una corona ferrea inchiodata sulla testa.
Nella corona è incastonata una scintillante gemma azzurra,
la cui luminescenza è visibile da moltissime leghe di distanza.
Se la corona viene rimossa dalla fronte di Hadirion, la
maledizione si spezza (vedere La maledizione di Dama Elwen)
e il corpo mummificato del condottiero dúnadan si riduce
in polvere. Fino a quel momento, però, Elwen continuerà
a infestare le rovine della città e del castello e ad aggredire
chiunque a vista, finché non resterà anima viva a rammen-
tarle ciò che ha perduto…
UN TESORO MAGGIORE: Dopo che la maledizione è stata
spezzata, gli Eroi hanno il tempo di perlustrare le rovine.
Al pianterreno della torre, sotto le macerie, è nascosta una
botola. Conduce a una camera ipogea, forse un tempo uti-
lizzata come segreta.
La segreta contiene un tesoro che ammonta a un tesoro
maggiore (vedere pag. 158 per le regole sui tesori).
trame e problemi
Questa sezione descrive eventi che si possono verificare nel corso
della Fase di Avventura a seconda delle azioni degli Eroi. Il modo
di incorporarli è lasciato alla fantasia del Maestro del Sapere.
I BRIGANTI
La banda di delinquenti che ha trovato riparo a ovest del
Guado Sarn è una nutrita compagnia di uomini spietati.
Spinti dal bisogno e dalla cupidigia, assalgono i pochi viag-
giatori che incontrano sulla strada e saccheggiano in cerca di
tesori le molte rovine che costellano la landa. Sono comunque
attenti a nascondere ogni prova dei loro misfatti, perché non
vogliono attirare l’attenzione dei Ranger del Nord; finora, la
loro strategia sembra funzionare.
Se la compagnia non fa attenzione e il Maestro del Sapere
ritiene appropriato che i briganti la avvistino, un drappello di
canaglie composto da un brigante per ogni Eroe, più due o
tre banditi (pag. 157) cerca di tenderle un’imboscata.
229
APPENDICI

SABIAN, LA SPIA VENUTA DA UMBAR obiettivo primario. Sabian può scatenare trappole contro la
I briganti sono manipolati da un gruppo di Uomini di Umbar, compagnia o sabotarne gli sforzi. Se lasciato alle sue faccende,
che sembrano interessati a esplorare le rovine del Cardolan e prima o poi Sabian lascia le rovine e si unisce ai banditi all’e-
dell’Eriador. Si sono infiltrati nella banda di predoni e stanno sterno (vedere In trappola!, più avanti).
operando lentamente per assumerne il controllo. Tra di loro Sabian è un predone del Sud (vedere pag. 156).
c’è Sabian, un marinaio dal Sud che ora guida la divisione
di banditi che agisce al di là del Brandivino. È una spia che NANI INFIDI
sfrutta le attività dei malviventi come copertura per esplorare Nelle viscere della terra, molto più in basso delle Camere Alla-
l’Eriador e le sue rovine. gate, abita una colonia di Nani degli Ered Luin meridionali.
L’impiego di Sabian nel gioco è Sono i discendenti dei Nani che tradirono Hadirion ed Elwen,
lasciato al Maestro del Sapere. e pagano il fio del misfatto dei loro antenati: non sono ancora
L’uomo è furtivo e scaltro riusciti a rioccupare le sale superiori del loro reame sotterraneo,
e riesce a nascondersi infestate dagli abitatori delle paludi.
facilmente, a meno Questi Nani sono gente sospettosa e dapprima ten-
che gli Eroi non tano di intralciare gli Eroi, che considerano intrusi nel
facciano della sua loro dominio: uno di essi suona la campana che attira
cattura il loro gli abitatori delle paludi appena la compagnia entra
nelle rovine per la prima volta.
Se la compagnia si sbarazza agevolmente degli abita-
tori delle paludi, però, i Nani possono smettere di tormen-
tarla, perché cominciano a pensare che forse potrebbe
LA TORRE riuscire a spezzare la maledizione una volta per tutte.
DELL’ASTRO Ogni tanto, il Maestro del Sapere dovrebbe dare agli
Eroi la possibilità di accorgersi che sono spiati da lontano,
sempre da un solo individuo, forse un Nano, che scompare
immediatamente appena viene avvistato.
Se i personaggi sono decisi a contattare i Nani, hanno
la possibilità di riuscirci solo se li vanno a cercare dopo avere
spezzato la maledizione della torre. In tal caso, potrebbero
essere i Nani stessi a recarsi a parlare con loro.

IN TRAPPOLA!
Con ogni probabilità, gli Eroi passeranno gran parte
dell’avventura in mezzo alle rovine, dall’altra parte
del baratro. Dato che sono impegnati a contrastare le
creature che infestano il luogo, prima o poi i bri-
ganti torneranno al loro rifugio e scopriranno
cos’è successo alla loro guarnigione.
Come indicazione generale, i bri-
ganti non entrano nelle rovine male-
dette, ma attendono al varco gli Eroi
che ne escono.
I criminali sono troppi perché
gli Eroi possano affrontarli in campo
aperto: il Maestro del Sapere può
considerarli superiori in numero di
almeno quattro a uno, con un assor-
timento di banditi e briganti.

Scala verso le
Aule Maledette
230

Damian Sienko - 249426


Un modo di gestire la situazione potrebbe essere cercare
un’altra via d’uscita esplorando la città sotterranea dei Nani.
Orientarsi qui è molto difficile, e tutte le vie sembrano scen-
dere sempre più in basso.
Se gli Eroi tentano comunque questa strada, il Maestro del
Sapere può presentare l’evento Un consiglio sotterraneo, di seguito.
UN CONSIGLIO SOTTERRANEO
Se gli Eroi sono decisi a esplorare la città sotterranea, prima
o poi si trovano davanti una schiera di feroci Nani guerrieri
dalla barba rossa come il fuoco, armati di grandi asce. Dicono
che gli estranei non possono passare senza il permesso della
loro signora e che non troveranno mai la via d’uscita senza
aiuto; sono disposti a chiederle udienza?
Se gli Eroi chiedono di vedere la sovrana dei Nani, odono i
rintocchi di una campana sotterranea, e poco dopo appare una
singola Nana: “Avete chiesto di incontrare Veiko, signora di Narag-nâla”.
Tutti gli Eroi devono acconsentire a lasciarsi bendare. Quindi
vengono scortati ancora più in profondità nella terra, fino a un
salone buio che riecheggia del fragore di acqua corrente.
Veiko è una Nana molto vecchia, seduta su un rudimen-
tale trono di pietra. È cieca e parla esclusivamente nell’i-
dioma dei Nani, quasi sussurrando. Sua figlia Ilmi si china su
di lei per sentire cosa dice, quindi traduce in Ovestron. Le
sue guardie sono a fianco: vecchi guerrieri brizzolati armati
di poderose asce da guerra. Comunicano tra loro usando il
linguaggio segreto dei segni del loro popolo.
L’incontro con Veiko può essere giocato usando le regole
sui consigli. Se gli Eroi chiedono solo di essere accompagnati
fuori dalla città dei Nani, la loro richiesta è considerata ragio-
nevole (Fermezza 3) se hanno spezzato la maledizione, o
ardita (Fermezza 6) se non l’hanno fatto.
Se il consiglio risulta in un fallimento, i Nani negano il
passaggio sicuro e riportano la compagnia nelle sale superiori.
cose senza nome
“Ci son cose più antiche e più immonde degli Orchi nei luoghi profondi del mondo.”
Le più fosche leggende dei Nani bisbigliano di esseri antichi
che vivono negli stagni e nei laghi di valli remote o si annidano
dentro buie gallerie scavate molto prima che gli Orchi giun-
gessero sulle montagne. Di queste creature si sa così poco che
nessuno ha mai dato loro un nome. Non sembrano essere cre-
azioni del Grande Nemico, Morgoth, perché sono più vecchie
del suo luogotenente Sauron e gli sono sconosciute. La loro
stirpe infame potrebbe essere affine a quella della mostruosa
Ungoliant, madre di tutti i ragni, ma potrebbero anche essere
qualcosa di totalmente diverso. Da dove vennero nessuno lo
sa: sono malvagie, ma non obbediscono al volere dell’Ombra.
Damian Sienko - 249426
APPENDICI
I RACCONTI DI VEIKO
Il Maestro del Sapere può usare le seguenti infor-
mazioni nel corso della fase di Interazione del
consiglio.
Veiko e il suo popolo furono tra i Nani che deci-
sero di non andare a Khazad-dûm quando il Than-
gorodrim fu distrutto e scelsero di rimanere negli
Ered Luin. Ma Veiko è così vecchia da aver com-
battuto ad Azanulbizar, dove vide moltissimi Nani
della sua stirpe perire invano. Se chiedono conto
del tradimento, Veiko confessa con voce rotta che
molto tempo fa, un Nano fuorviato appartenente
alla sua famiglia aiutò il Re Stregone, ma venne a
sua volta tradito. Per secoli hanno atteso il giorno
in cui la maledizione sarebbe stata tolta dalle sale
superiori, così da poterle finalmente rioccupare.
Con un successo a caro prezzo permettono alla compagnia di
passare a una condizione: devono consegnare la pietra che
era incastonata nella corona di Hadirion (fu realizzata dai
Nani). Con un successo, agli Eroi è consentito di transitare
incolumi dietro semplice promessa di lasciare in pace i Nani,
i quali esprimono il desiderio di essere dimenticati.
Gli Eroi, ancora bendati, vengono a questo punto accom-
pagnati per una serie di passaggi segreti, fino a sbucare in
superficie a distanza di sicurezza dall’ingresso, dove i briganti
sono appostati in agguato.
La cosa certa è che sono sempre orribili da vedere, e sono
molto pericolose. Non sono semplici bestie, ma possiedono
un’intelligenza primordiale, di certo collegata al loro istinto
di sopravvivenza, ma spesso rivelatrice di qualche brama o
desiderio più profondo. Tutte odiano la luce e vivono nei
recessi più oscuri della terra o negli abissi di laghi o fiumi
sotterranei; è questo il motivo per cui nessuno ne ha mai
vista una nella sua totalità. Se salgono in superficie, lo fanno
solo per breve tempo, quanto basta per diffondere terrore
e disperazione, per poi tornare a riposare indisturbate nei
loro covi nascosti.
231
APPENDICI

cose senza nome

Le tabelle da 6 a 8, invece, si usano per definire le caratteri-

ne l’unico anello
Se il Maestro del Sapere desidera un avversario formidabile
per la sua compagnia di Eroi, può incorporare nel gioco una
Cosa Senza Nome. A differenza degli altri antagonisti inclusi in
questo manuale, esse non appartengono a una specifica razza
e devono essere create appositamente dal Maestro del Sapere
usando le indicazioni fornite di seguito. Il risultato sarà una
creatura unica, completa di un background per sottolineare i
lunghi anni che ha trascorso a tormentare un mondo infelice.
FIGLIE DELLE TENEBRE
Per creare una Cosa Senza Nome, il Maestro del Sapere deve
effettuare una serie di tiri sulle tabelle incluse in questa sezione
usando un dado impresa o un dado successo, oppure scegliere
direttamente tra le voci quelle che gli sembrano più adatte.
Le tabelle numerate da 1 a 5 sono usate per creare l’i-
dentità della cosa e conferirle una storia.
♦ La tabella 1 si usa per determinare in che modo le per-
sone si riferiscono alla Cosa.
♦ La tabella 2 si usa per generare la sua descrizione
generale.
♦ La tabella 3 si usa per definire ciò che vedono gli Eroi
pochi istanti prima che la Cosa appaia, poi ciò che
vedono per primo.
♦ La tabella 4 si usa per generare una diceria riguar-
dante la Cosa.
♦ La tabella 5 si usa per scoprire in quale luogo la Cosa
è ricordata.
stiche della Cosa Senza Nome in termini di gioco.
♦ La tabella 6 determina tutte le caratteristiche neces-
sarie per usare la Cosa come avversario, incluso il
numero di capacità funeste che dovrebbe avere.
♦ La tabella 7 si usa per determinare le forme di attacco
impiegate dalla Cosa.
♦ La tabella 8 elenca tutte le capacità funeste disponibili
per fornire alla Cosa i poteri che le occorrono.
Infine, essendo creature dell’oscurità, tutte le Cose Senza
Nome soffrono orrendamente la luce del sole o l’esposizione
al fuoco: manifestano invariabilmente le capacità funeste
Paura del Fuoco e Schiavo dell’Ombra.
♦ PAURA DEL FUOCO: La Cosa perde 1 punto Odio
all’inizio di ogni round di combattimento ravvicinato
contro un avversario che impugna una torcia o altro
oggetto capace di bruciare.
♦ SCHIAVO DELL’OMBRA: La Cosa perde 1 punto Odio
all’inizio di ogni round che trascorre esposta alla luce
diretta del sole.

TABELLA 1. LA COSA È CHIAMATA...

TIRARE UN DADO IMPRESA TIRARE UN DADO SUCCESSO PER OGNI COLONNA

Il Flagello
1 … nel Buio … dagli Uomini
1 La Frusta

2 L’Orrore
2 … dell’Abisso … dagli Elfi
3 Il Terrore

4 Il Profanatore
3 … delle Profondità … dai Nani
5 Il Divoratore

6 Il Persecutore
4 … delle Fosse … dagli Orchi
7 Il Cacciatore

8 L’Osservatore
5 … di Udûn … dai Saggi
9 Lo Strisciante

10 L’Abitatore
6 … nell’Acqua … nella sapienza antica
La Fiamma

232

Damian Sienko - 249426

 APPENDICI

TABELLA 2. LA COSA PUÒ ESSERE DESCRITTA COME...

TIRARE UN DADO IMPRESA TIRARE UN DADO SUCCESSO

Simile a un pipistrello
1 … con occhi privi di rimorso
1 Simile a un ragno

2 Simile a un umano
2 … con grandi corna
3 Simile a una lumaca

4 Simile a un verme
3 … con la pelle luminescente
5 Simile a un millepiedi

6 Simile a un insetto
4 … con una testa enorme
7 Simile a un crostaceo

8 Simile a una piovra

5 … con il corpo rigonfio
9 Simile a un pesce

10 Simile a un rospo
6 … ma molto più grossa
Simile a un troll

TABELLA 3. AL PRIMO INCONTRO

PRIMA DI VEDERLA, GLI EROI… LA PRIMA COSA CHE VEDONO…
(TIRARE UN DADO IMPRESA) (TIRARE UN DADO IMPRESA)

... notano un silenzio sepolcrale ... è una grande ombra con al centro una sagoma oscura

1 ... odono un sibilo sinistro 1 ... sono i suoi immensi artigli

2 ... sentono un basso ruggito 2 ... sono i suoi occhi che brillano nel buio

3 … vedono le ossa delle sue vittime 3 … è il suo corpo flaccido e traslucido, come se fosse fatto
di materia gelatinosa

4 … sentono accapponarsi la pelle 4 … è la sua enorme bocca che si apre e chiude come per
inalare aria

5 ... odono un rumore o un grido assordante 5 ... sono le fauci gigantesche, irte di zanne simili in modo
inquietante a denti umani

6 ... scorgono le sue impronte 6 ... sono gli sciami di insetti o altri parassiti che brulicano
davanti a essa

7 ... sentono un urlo terrificante 7 ... è un lungo tentacolo sinuoso che striscia verso di loro

8 ... percepiscono un tanfo disgustoso 8 ... sono le sue zanne acuminate, così grandi e lunghe da
non permetterle di serrare le fauci

9 ... sentono una violenta folata d’aria 9 ... sono i suoi grandi occhi ciechi

10 ... odono un fischio sibilante 10 ... sono le molte corna ritorte di avorio chiazzato

... sentono un freddo terribile ... è l’immagine di una creatura bellissima, ma è solo un
trucco della loro immaginazione

233

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APPENDICI

TABELLA 4. UNA DICERIA RIGUARDANTE LA COSA

TIRARE UN DADO IMPRESA

Quando Sauron rioccupò Dol Guldur, cercò di assicurarsi la fedeltà dei molti esseri oscuri che abitavano Boscotetro.
Qualcuno rifiutò e venne imprigionato nelle segrete della fortezza. Quando il Bianco Consiglio attaccò, una di tali
creature giaceva ancora in catene laggiù. In seguito, riuscì a liberarsi e svanì nelle tenebre, ormai nemica giurata di
ogni essere vivente.

1 Quando Annúminas era ancora giovane, gli Uomini di Arnor disturbarono un essere mostruoso che dormiva da mil-
lenni sul fondale del Lago Crepuscolo. In una notte d’estate, la Cosa scatenò la sua furia su alcune navi ancorate nella
rada e le trascinò negli abissi insieme ai loro equipaggi. Poi sparì di nuovo. Per un po’.

2 Costretta molto tempo addietro a servire Sauron, la Cosa combatté nella Battaglia di Dagorlad, spargendo il terrore
tra le fila degli Elfi. Dato che nessuno aveva il coraggio di affrontarla, dovette intervenire Gil-galad in persona. Sor-
presa dalla risolutezza dell’Alto Re e dallo splendore di Aiglos, la sua grande lancia, la Cosa decise di battere in riti-
rata. Alla sconfitta del suo padrone ritrovò la libertà e fuggì nella Terra di Mezzo.

3 Dopo la Grande Peste, la città un tempo florida di Tharbad cadde in rovina e la sua popolazione diminuì. Una notte,
qualcuno di quelli che abitavano ancora in città vide una grande forma nera avvicinarsi lentamente al ponte e inglo-
barlo. Dopo pochi istanti, con un forte boato, il ponte si sbriciolò in mille pezzi.

4 Ohtar, lo scudiero di Isildur che fu tra i pochi a salvarsi dall’imboscata degli Orchi, sfuggì al disastro dei Campi Iridati
portando con sé la spada del suo signore. Qualcuno dice che fu inseguito per molto tempo da un essere mostruoso
che si spostava soltanto di notte. La Cosa sembrava in grado di ‘fiutare’ i suoi movimenti.

5 La caduta di Fornost non avvenne per mezzi normali. Il Re Stregone di Angmar scatenò contro la città una creatura
terrificante che aveva con lui un debito di gratitudine. Fu questa nemica della luce e della vita a spezzare e abbattere
le difese; quindi, pagato il suo debito, fece ritorno all’oscurità da cui era stata convocata.

6 I Nani raccontano dei molti orrori che infestano i Monti Grigi. Usciti da chissà dove, essi strisciarono nelle miniere
uccidendo e devastando. Alla fine, i Nani riuscirono a scacciarli, ma uno di essi rifiutò di andarsene. Si dice che fu
Thorin I a sconfiggerlo e bandirlo, in un estenuante duello che ebbe luogo nelle buie profondità della miniera.

7 Per molto tempo la Cosa ha vissuto in una profonda caverna nelle pendici delle Montagne Nebbiose. Gli Uomini
delle Colline l’adoravano come un dio, nutrendola e accudendola. Poi il loro territorio fu invaso dalla guerra: armate
di Elfi e Uomini scacciarono gli Uomini delle Colline e la Cosa, rimasta senza seguaci, sviluppò un odio inestinguibile
per gli invasori.

8 Secoli fa, la Cosa abitava nei recessi più bui di una valle a est delle Montagne Nebbiose. Un giorno giunse a un vil-
laggio degli Uomini del Bosco, mentre i cacciatori erano lontani. Quando tornarono, quegli Uomini videro una scena
raccapricciante: corpi smembrati, case distrutte, un tanfo spaventoso che ammorbava l’aria. E nessun sopravvissuto.

9 A intervalli di anni regolari, la cosa ritorna sui monti di Boscotetro. In queste occasioni, centinaia di ragni grandi e pic-
coli sciamano come impazziti verso sud e ovest, sopraffacendo qualunque cosa incontrino sul loro cammino.

10 La Cosa è avida, ma non di tesori: di ossa. Quelle degli animali sono facili da trovare, così come quelle degli Orchi,
degli Uomini o dei Nani. Ma ora il mostro brama quelle degli Elfi...

Quando il Beleriand fu distrutto, molte creature fuggirono dalle sue rovine. Tra queste c’era una Cosa particolar-
mente grande e crudele, che da allora si sta facendo strada verso oriente.

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 APPENDICI

TABELLA 5. DOVE LA COSA VIENE RICORDATA

TIRARE UN DADO IMPRESA

Gli Orchi odiano gli esseri malvagi che strisciano nel buio forse ancor più degli Uomini, degli Elfi e dei Nani, perché
in questo caso sono loro a finire nelle loro fauci. Se la Cosa è nei paraggi, riuscire a parlare con un Orco può rivelarsi
molto utile.

1 Le Grandi Aquile vedono molte cose dal cielo, ma non ne parlano senza una buona ragione. Non parlano, ad esem-
pio, della mostruosità che tanto tempo fa infestava nottetempo le rive del Grande Fiume e divorava i viaggiatori
incauti. Le aquile la spiavano in continuazione. Un giorno, però, il mostro sparì. Le aquile lo cercarono nei dintorni
per molto tempo, ma senza risultato.

2 Esiste solo una canzone elfica che narra i lutti causati dalla Cosa, ma essendo un canto di tristezza infinita, viene into-
nato di rado nella Sala del Fuoco di Gran Burrone. Qualcuno dice che se la Cosa è nei paraggi, cantare l’intera can-
zone le impedirà di avvicinarsi.

3 Una frase incisa nella parete di una grotta buia del Nord, vicino alla Desolazione Grigia, dice: “Quivi Belegorn, figlio
di Bergil di Dol Amroth, bandì l’essere scaturito dall’Abisso ma perì per le sue orrende ferite. Glorfindel degli Elfi
recuperò le sue spoglie e le restituì alla famiglia.”

4 Tra le antiche pergamene e libri conservati a Minas Tirith c’è una breve cronaca risalente al tempo in cui la città fu
edificata. Nonostante molti pezzi mancanti, leggendola appare chiaro che concerne la presenza di un essere malva-
gio che dimora sotto il monte Mindolluin, orrido a vedersi e molto aggressivo.

5 Restano poche tracce degli Uomini del Nord che vissero sul lato sud-est di Boscotetro. Tra queste c’è un monumento
funebre ricoperto da soffice muschio. Un’iscrizione accenna alla morte di Crinna, probabilmente una capovillaggio, cau-
sata da un mostro orribile uscito di notte dal bosco e che poteva essere tenuto a bada solo accendendo grandi fuochi.

6 Dato che molti Hobbit hanno paura dell’acqua, per i giovani del Quartiero Est è una tipica prova di coraggio recitare
una ninnananna stando seduti di notte in riva al Brandivino. La filastrocca, tramandata fin dall’alba dei tempi, parla di
una Cosa fatta di oscurità che esce dall’acqua e divora chi osserva il proprio riflesso alla luce lunare.

7 I Ranger narrano molte storie delle Cose orribili e misteriose che si aggirano nell’Eriador. Molte sono inventate,
dicono ridendo gli Elfi, ma di certo una non lo è: parla di un essere che appare all’improvviso al vostro fianco mentre
dormite. Ne parlano anche gli Elfi, ma loro se ne preoccupano di meno, perché tanto non dormono mai...

8 Saruman adora i segreti, ed è bravissimo a tacere nascosta la sua ben fornita collezione di testi riguardanti le creature
oscure che abitano la Terra di Mezzo. Un tempo cercava di classificarle, ma presto si arrese: erano troppe e troppo
diverse l’una dall’altra.

9 La Pietra Veggente nella torre di Elostirion, negli Emyn Beraid, guarda costantemente a ovest, al di là del mare. Solo
in rare occasioni il suo sguardo si rivolge altrove, quando una creatura antica e maligna si avvicina ai Porti Grigi.
Segue quella Cosa orrenda in ogni suo movimento, e solo quando passa oltre la Pietra torna a scrutare verso le Terre
Imperiture.

10 A Gran Burrone, nella biblioteca privata di Elrond, c’è una pergamena interamente dedicata alla creatura, con molte
indicazioni riguardo le sue abitudini e i luoghi dove potrebbe annidarsi.

Soltanto i più saggi nella Terra di Mezzo sanno qualcosa di questo essere oscuro, antico come la terra. E ne hanno
paura. Ma chiedendolo direttamente a loro, è possibile ottenere qualche buon consiglio. Se si vuole evitarlo o sfug-
girgli, naturalmente, non per combatterlo, perché nessuno sarebbe tanto sciocco.

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APPENDICI

TABELLA 6. CARATTERISTICHE
LIVELLO DI COMPE- N° DI
DADO ATTRIBUTO E TENZE DI CAPACITÀ
IMPRESA ODIO ARMATURA DIFESA* RESISTENZA POSSANZA COMBAT. FUNESTE

12 6d +4 128 3 4 5

1–2 11 5d +3 112 3 4 5

3–4 10 5d +2   96 3 4 4

5–6  9 4d +1   72 2 3 4

7–8  8 4d —   64 2 3 3

  9–10  7 3d —   56 2 2 3

 6 2d —   48 2 2 2

* Una Cosa Senza Nome può avere un bonus di Difesa se il Maestro del Sapere lo ritiene adatto a una creatura che può scansare agilmente gli attac-
chi dei suoi nemici. Se l’essere è lento e pesante, non dovrebbe avere un bonus di Difesa (anzi, può essere presa in considerazione una penalità).

TABELLA 7. TIPI DI ATTACCO

RISULTATO DEL
DADO SUCCESSO* ATTACCO DANNI FERIRE DANNO SPECIALE

1–2 Stritolamento (zoccoli, zampe) Livello di Attributo 14 Soverchiare

3–4 Morso (denti, becco) Livello di Attributo -2 16 Spezzare scudo

5–6 Dilaniare (zanne, artigli) Livello di Attributo -3 18 Perforazione

* Tirare due volte sulla tabella per definire gli attacchi primari e secondari della Cosa Senza Nome (tutti gli attacchi possono causare un colpo potente).

TABELLA 8. CAPACITÀ FUNESTE

DADO IMPRESA

Robustezza Se la Cosa subisce abbastanza danni da scendere a 0 Resistenza, i danni sono annullati e la Cosa
Abominevole subisce invece una ferita.

1 Ferita Mortale I bersagli feriti effettuano un tiro sfavorito con il dado impresa per determinare la gravità della
loro lesione.

2 Abitante del Buio Tutti i tiri della Cosa sono favoriti finché si trova nell’oscurità.

3 Fetore Immondo Un tanfo ammorbante obbliga ogni Eroe impegnato contro il mostro a perdere (1d) in tutti i tiri
di attacco.

4 Forza Orribile Se la creatura ottiene un colpo perforante, spendete 1 punto Odio per rendere sfavorito il tiro di
Protezione del bersaglio.

5 Veleno Spendete 1 icona per causare un'ingente perdita di Resistenza al bersaglio.

6 Assalto Feroce Spendete 1 punto Odio dopo un tiro di attacco per effettuare immediatamente un secondo
attacco contro lo stesso bersaglio (usando un tipo diverso di attacco).

7 Afferrare Vittima Se il suo tiro di attacco ha successo, la Cosa ghermisce il bersaglio; la vittima può combattere
solo in posizione offensiva eseguendo attacchi di lotta. Gli attaccanti possono spendere un’icona
per liberare il bersaglio (il bersaglio può anche liberarsi da solo).

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Damian Sienko - 249426

 APPENDICI

8 Creatura All'inizio del primo turno di combattimento, tutti gli Eroi in vista di una o più creature con questa
dell'Orrore capacità acquisiscono 3 punti Ombra (terrore). Chi fallisce il suo tiro di Ombra è scoraggiato e
non può spendere Speranza per il resto del combattimento.

9 Spazzata ad Spendete 1 icona per bersagliare tutti gli avversari ingaggiati: il risultato viene confrontato
Ampio Raggio separatamente alla Difesa di ciascun bersaglio. Ogni icona successo aggiuntiva può essere spesa
contro un bersaglio che è stato colpito.

10 Pelle Coriacea Spendete 1 punto Odio per ottenere (1d) in un tiro di Protezione.

Incutere Terrore All’inizio del combattimento, tutti gli Eroi in vista acquisiscono un numero di punti Ombra (terrore)
pari al valore di Possanza della Cosa. Se sono oppressi, tutti i loro tiri di attacco diventano sfavoriti.

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 indice analitico
A Cortesia (abilità) 62 Intimidire il Nemico (competenza di com- Registro di viaggio 108, 110
A caro prezzo (conseguenze del fallimento) 131 Costo in punti Esperienza (Fase della Com- battimento) 102 Resistenza (avversari) 143
Abilità 60 pagnia) 119 Intimorire (abilità) 64 Resistenza 69
Abilità e competenze di combattimento 30 Creare l’erede 57 Intonare canzoni 123 Respingere (Danno speciale) 99
Abilità favorite 60 Crescita (Fase della Compagnia) 119 Ispirazione (dadi successo bonus) 20 Ricchissimo (tenore di vita) 73
Abilità utili (consigli) 107 Cupidigia (Ombra) 137 Itinerario del viaggio 109 Ricco (tenore di vita) 72
Accumulare ricchezze 73 Curioso (tratto distintivo) 68 L Ricompense 78
Addestramento (Fase della Compagnia) 119 D Lance (competenza di combattimento) 66 Ricompense e Virtù iniziali 51
Adelardo Tuc 187 Dadi successo 18 Lesioni fatali 134 Ricompense incantate 165
Affaticato (condizione) 22, 69 Dadi successo bonus 20 Limitazioni di ingaggio 97 Ripetere un tiro 17
Afferrare (avversari) 144 Dado impresa 17 Lingue e nomi tipici 30 Riposare 71
Aiuto (modificatore al tiro) 20 Danno speciale 99 Livelli delle perdite di Resistenza 134 Riposo breve 71
Allegro (tratto distintivo) 67 Dare un nome alle armi di qualità 80 Livelli di rischio 131 Riposo prolungato 71
Allerta (abilità) 61 Difesa (avversari) 144 Livello del tesoro 158 Riservato (tratto distintivo) 69
Allestire le scene 126 Difetti 141 Livello di attributo (avversari) 143 Risolutezza (avversari) 143
Alto (tratto distintivo) 67 Disastro! (conseguenze del fallimento) 131 Località perigliose 111 Risoluzione delle azioni (combattimento) 97
Anno in corso 207 Discese nell'Ombra 140 Lunghezza delle sessioni e velocità di Risoluzione degli attacchi 98
Archi (competenza di combattimento) 66 Durata del viaggio 111 avanzamento 57 Risoluzione degli eventi del viaggio 112
Armatura (avversari) 144 Luoghi storici 221 Rivelare la compagnia 72
Armature e scudi 75 E Round di combattimento ravvicinato 95
Armi 73 Educare un erede 56 M Runa di Gandalf 17
Arretrare 98 Educato (tratto distintivo) 68 Maestro del Sapere come arbitro, il 128 Ruoli nel viaggio 109
Asce (competenza di combattimento) 66 Effettuare il tiro 17 Maestro del Sapere come narratore, il 129 Rustico (tratto distintivo) 69
Astuto (tratto distintivo) 68 Elfi di Lindon 34 Maestro del Sapere come regista, il 128
Equipaggiamento da guerra 47 Manualità (abilità) 64 S
Atletica (abilità) 62 Saggezza 78
Attacchi di lotta 67 Equipaggiamento da viaggio 49 Mappa, la 108
Equipaggiamento iniziale 47 Marcia forzata 111 Sapienza (Abilità) 64
Attacchi di pazzia 139 Scaltro (tratto distintivo) 69
Attacchi a sorpresa 95 Elenco delle abilità 61 Messaggero (Vocazione) 45
Entusiasta (tratto distintivo) 68 Migliorare il tenore di vita 73 Scrutare (abilità) 64
Attività (Fase della Compagnia) 121 Sequenza del consiglio 104
Attraente (tratto distintivo) 68 Eredi 56 Misfatti (Ombra) 138
Eroi imperfetti 141 Modificatori al tiro dei dadi 20 Sequenza del tiro dei dadi 23
Attributi 29 Sequenza del viaggio 109
Audace (tratto distintivo) 67 Eroi non ingaggiati 97 Morente 101
Esperienza 55 Mùstelo Alberalto, Guardaboschi di Arceto 188 Sequenza delle sfide 132
Austero (tratto distintivo) 68 Signorile (tratto distintivo) 68
Avventure nella Terza Era 8 Esperienza precedente 46 N
Esplorare la Terra di Mezzo 207 Sincero (tratto distintivo) 69
Avventure ulteriori 56 Nani del Popolo di Durin 38 Soccombere all’Ombra 140
Azioni contrapposte 132 Esploratore (ruolo nel viaggio) 109
Azioni del Maestro del Sapere (combatti- Esplorazione (abilità) 62 O Soffocamento (fonte di danno) 134
Eventi del viaggio 114 Occhio di Falco (tratto distintivo) 68 Soglia di Caccia 172
mento) 98 Spade (competenza di combattimento) 66
Occhio di Sauron 17
Azioni folli 131 F Odio (avversari) 143 Speranza 71
Azioni in combattimento 102 Fase della Compagnia, la 13 Stregoneria (Ombra) 139
Oggetti di qualità superiore 79
Azioni pericolose 131 Fase di Avventura 12, 92 Struttura del consiglio 106
Oggetti maledetti 167
Azioni standard 131 Fase iniziale della battaglia 93 Struttura del gioco 12
Oggetti preziosi 159
B Fatica 69, 111 Oggetti utili 49 Struttura della Fase della Compagnia 118
Balin, figlio di Fundin 52, 212 Fatica del viaggio 111 Ombra del passato 9 Studioso (Vocazione) 46
Bardiani 32 Fattura (Tesoro) 162, 163 Onorevole (tratto distintivo) 68 Successi speciali 18
Barnaba Farfaraccio 183 Fedele (tratto distintivo) 68 Oppresso (condizione) 22, 71, 137 Successo magico (modificatori al tiro) 21
Battaglia (Abilità) 62 Ferite 101
Ferito (condizione) 22
Opzioni di Danno speciale (avversari) 144 T
Beinion e Arin di Evendim 180 Osvaldo Bricher 186 Tabella degli eventi del viaggio 112
Benedizioni 161 Fermezza (consigli) 105
Bilbo Baggins 52, 213 Feroce (tratto distintivo) 68 P Tenore di vita 72
Festa Estiva degli Anelli di Fumo 187 Palantír 216 Terminare il viaggio 111
Bonus di Speranza (dadi successo bonus) 20 Terra di Confine 113
Fiero (tratto distintivo) 68 Parlare con il nemico 99
Búrzgul 198 Terra Oscura 113
Fine del viaggio 111 Patroni iniziali 52
C Flagello (Tesoro) 162, 163 Patrono 52, 212 Terra Selvaggia 113
Caccia (abilità) 62 Focus della compagnia 55 Paziente (tratto distintivo) 68 Terrore (Ombra) 138
Caccia, la 172 Fonti di Danno 134 Pazzia 139 Tesoreria 164
Cacciatore (ruolo nel viaggio) 109 Fonti di Ombra 137 Penalità ai dadi successo 21 Tesori 158
Cacciatore di Tesori (Vocazione) 44 Fonti di Terrore 138 Percezione dell’Occhio 169 Tesori magici 159
Caduta (fonte di danno) 134 Frantumare scudo (avversari) 144 Perdita di Resistenza 98, 134 Tiri di attacco 98
Cambiare gli oggetti utili (Fase della Com- Freddo estremo (fonte di danno) 134 Perforazione (avversari) 144 Tiri favoriti (modificatori al tiro) 20
pagnia) 121 Frugale (tenore di vita) 72 Perforazione (Danno speciale) 99 Tiri di Marcia 110
Cambiare un tratto distintivo 67 Fuggire 104 Personaggi del Maestro del Sapere (PNG) 135 Tiri di Ombra 137
Campione (Vocazione) 44 Fuoco (fonte di danno) 134 Perspicacia (abilità) 64 Tiri di Protezione 99
Canone tolkieniano e il Maestro del Sapere, Furtività (abilità) 63 Più Eroi che nemici (combattimento) 97 Tiri sfavoriti (modificatori al tiro) 20
il 129 Più nemici che Eroi (combattimento) 97 Tiro Necessario 18, 29
Canzoni (abilità) 62 G Pony per Hobbit e cavalli per Gente Alta 50 Tom Bombadil e Dama Baccadoro 52, 219
Capacità funeste 144 Gandalf il Grigio 52, 217 Posizione aperta 96 Trasportare i tesori 159
Caparbio (tratto distintivo) 68 Generoso (tratto distintivo) 68 Posizione arretrata 96 Tratti distintivi (avversari) 144
Capitano (Vocazione) 44 Gianni Felci 184 Posizione difensiva 96 Tratti distintivi 30, 67
Carriera dell’avventuriero, la 56 Gilraen, figlia di Dírhael 52, 218
Glossario dei termini di gioco 24
Posizione offensiva 96 U
Catalogo dei Tesori, il 160 Posizione (combattimento) 95 Uomini di Brea 42
Categorie di abilità 60 Grado di successo 18 Possanza (avversari) 143
Cauto (tratto distintivo) 68 Gravità della ferita 101 Povero (tenore di vita) 72 V
Cavallino Rampante, il 181 Gruppi delle abilità 61 Preparare il tiro (azione in combattimento) 103 Valore 78
Chiamare a raccolta (azione in combatti- Guardiano (Vocazione) 45 Presentazione (consigli) 106 Valore della compagnia 54
mento) 102 Guarigione (abilità) 63 Pronto soccorso 101 Valore di Tesoro iniziale 72
Chiusura di un consiglio 108 Guida (ruolo nel viaggio) 109 Prospero (tenore di vita) 72 Vantaggi (combattimento) 102
Círdan il Carpentiere 52, 215 H Proteggere un compagno (azione in com- Vedetta (ruolo nel viaggio) 109
Colpi perforanti 99 Hobbit della Contea 36 battimento) 103 Veleno (fonte di danno) 134
Colpo potente (avversari) 144 Hobbit di Brea 181 Punteggi derivati (culture eroiche) 29 Viaggi 108
Colpo potente (danno speciale) 99 Punti Abilità 56 Viaggio (abilità) 65
Colpo di scudo (danno speciale) 99
I Virtù 80
I vostri personaggi 28 Punti Avventura 56
Come giocare 8 Punti Ombra 136 Virtù culturali 81
Icone successo 17 Virtù dei Bardiani 81
Compagnia, la 51 Quando tirare 16
Il Re dei Wight 195 Virtù degli Elfi 82
Competenze di combattimento (avversari) 144
Competenze di combattimento 65
Il rifugio sicuro 53 R Virtù degli Hobbit 84
Imboscate 95 Raffiche di apertura 94 Virtù dei Nani 85
Complicazioni (combattimento) 102
Incoraggiare (abilità) 63 Rafforzare la Volontà (Ombra) 137 Virtù dei Ranger del Nord 87
Complicazioni e vantaggi 101
Indovinelli (abilità) 64 Ranger del Nord 40 Virtù degli Uomini di Brea 88
Comune (tenore di vita) 72
Ingaggio 96 Rapido (tratto distintivo) 69 Vocazioni 44
Condizioni 22
Ingombro 49 Recuperare Speranza 71
Consigli 104
Imprese eroiche 93 Recupero spirituale (Fase della Compa- Y
Convincere (abilità) 62 Yule (Fase della Compagnia) 120
Interazione (consigli) 106 gnia) 119

Damian Sienko - 249426

 NOME

Cultura Eroica Età Tenore di Vita Tesoro Tratti Distintivi

Vantaggio Culturale Patrono Difetti

Vocazione Discesa nell’ombra

forza cuore ingegno

Damian Sienko - 249426

GRADO GRADO GRADO
,

punti punti valore della

TN TN TN avventura abilita compagnia
RESISTENZA SPERANZA DIFESA

abilità
intimorire incoraggiare convincere
resistenza speranza
atletica viaggio furtività attuale attuale
INGOMBRO PUNTI OMBRA
allerta perspicacia scrutare

caccia guarigione esplorazione

canzoni cortesia indovinelli

manualità battaglia sapienza

FATICA CICATRICE
DELL’OMBRA

VALORE SAGGEZZA
competenze di combattimento ricompense virtù condizioni
Affaticato
Asce Lesioni
Oppresso
Archi Ferito
Lance

Spade equipaggiamento da viaggio

equipaggiamento Danno Ferire Ingombro Note ARMATURA Protezione Ingombro

da guerra
Elmo

SCUDO Difesa Ingombro

registro di viaggio la compagnia pony e cavalli diario
Anno Nome Ruolo nel Viaggio Fatica del Viaggio Nome Vigore
Stagione
Partiti da
Destinazione
Giorni di viaggio
evento 1
itinerario
Bersaglio
Evento
Risultato
evento 2
Bersaglio
Evento
Risultato
evento 3
Bersaglio
Evento
Risultato
evento 4
Bersaglio
Evento
Risultato
evento 5

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Bersaglio
Evento
Risultato
evento 6
Bersaglio
Evento
Risultato
Damian Sienko - 249426
 DECIDERE L’ITINERARIO
Definite il percorso collegando il punto di par-
tenza alla destinazione e annotatelo sul Regi-
stro di Viaggio (contate l’esagono contenente
la destinazione, ma non quello di partenza).

EFFETTUARE I TEST DI MARCIA

La Guida della compagnia esegue un Test di Mar-
cia mediante un tiro di VIAGGIARE per decidere
dove avvengono gli eventi del viaggio.
♦ Se il tiro di VIAGGIARE ha avuto successo,
l’evento si verifica a una distanza di 3 esa-
goni più 1 per ogni icona Successo.
♦ Se il tiro di VIAGGIARE è fallito, l’evento si
verifica a 2 esagoni di distanza sul percorso
in primavera o estate, e a 1 solo esagono di
distanza in autunno o inverno.
Seguite la procedura Risoluzione degli Eventi
(pag. 112) per determinare l’esatta natura
dell’evento.
Una volta risolto l’evento, la Guida deve effet-
tuare un nuovo Test di Marcia per vedere se si
verifica un nuovo evento più avanti sul percorso.
♦ Il viaggio termina quando il risultato del Test
di Marcia della Guida uguaglia o supera il
numero di esagoni rimasti tra la posizione
attuale della compagnia e il punto di arrivo – la
compagnia ha raggiunto la sua destinazione.

FINE DEL VIAGGIO

Un viaggio dura un numero di giorni equiva-
lente al numero di esagoni sull’itinerario, più 1
giorno per ogni esagono contenente un terreno
difficile (colline, boschi, paludi ecc.). Se l’intera
compagnia viaggia a cavallo, dimezzate il risul-
tato (arrotondato per eccesso).
♦ In caso di marcia forzata, contate 1 giorno
per ogni 2 esagoni nell’itinerario anziché
1, ma ogni eroe accumula 1 Punto Fatica
aggiuntivo al giorno.

CALCOLARE LA FATICA
DEL VIAGGIO
La Fatica è annotata sul registro di viaggio e non
si può cancellare finché dura il viaggio.
♦ Al termine del viaggio, ogni eroe dotato di
cavalcatura sottrae dal suo totale di Fatica il
Vigore della cavalcatura (vedere pag. 50).
Tutti gli eroi possono ridurre ulteriormente
la Fatica accumulata mediante un tiro di
VIAGGIARE .
♦ Un successo riduce di 1 punto la Fatica
totale di un eroe, più 1 punto per ogni
icona ( ) ottenuta.
Tutta la Fatica rimanente è rimossa al ritmo di 1
Punto Fatica per ogni Riposo Prolungato svolto
in un luogo sicuro e riparato.

Terre di Confine

Terre Selvagge

Terre Nere

Terreno Invalicabile

Area Perigliosa

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