Mixer 802VLZ3 OM Ita

802-VLZ3
Mixer microfono/linea a otto canali

MANUALE UTENTE
POWER
ON
POWER
802
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MAIN OUT BALANCED

BAL/UNBAL
XDR
2 MIC P
RE XDR
2 MIC P
RE XDR
2 MIC P
RE
L R L
R
802
MONO
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
LINE IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 OR
UNBAL MAIN R R
OUTPUT
LEVEL
TAPE IN TAPE OUT AUX SEND
R
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
MONO MONO L L3 L
INSERT INSERT LINE IN 4
LOW CUT
L L
100 Hz PHANTOM
18dB/OCT BAL BAL POWER
dBV
-10G dBV
-10G OR OR R R4 R
IC AIN IC AIN IC GAIN UNBAL UNBAL
U M U M M
R R
0 60 0 60 0 60
+15dB - 45dB +15dB - 45dB
GAIN GAIN GAIN LINE IN 5-6 LINE IN 7-8 ST RETURN ALT OUTPUT CR OUTPUT PHONES
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX

MASTER
U STEREO
RETURN
PRE
POST SEND
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20

U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ POWER
HI HI HI HI HI
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz LEFT RIGHT
CONTROL
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 ROOM 0dB=0dBu
U U U U U SOURCE 20
MID MID MID MID MID 15

2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz
10
MAIN MIX
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U
3
LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4 0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2
PAN PAN PAN PAN PAN TAPE

4
7 LEVEL
SET
10
L R L R L R L R L R
20
1 2 3-4 5-6 7-8 30

MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ASSIGN
ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 TO MAIN MIX
RUDE
PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER SOLO
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
U U U U U U OO MAX U
PHONES
OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +10dB OO +12dB

LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL CTL ROOM/SUBMIX MAIN MIX
Importanti istruzioni di sicurezza
802-VLZ3
1. Leggere le istruzioni.
2. Conservare le istruzioni. 19. AVVERTENZA: L’apparecchio è stato testato ed è risultato conforme
alle specifiche e alle limitazioni per apparecchi digitali CLASS B in virtù
3. Tenere gli avvisi in debita considerazione. delle regole FCC (Part 15). Le limitazioni sono state introdotte per
4. Seguire tutte le istruzioni. garantire una protezione sufficiente contro le interferenze dannose di
un uso normale dell’apparecchio. Quest’ultimo genera, utilizza e può
5. Non utilizzare il dispositivo in prossimità d'acqua. irradiare radio frequenze; se non viene utilizzato secondo le istruzioni
6. Pulire solo con un panno pulito. riportate, può creare interferenze negative per le comunicazioni radio.
Tuttavia non ci può essere una garanzia assoluta che, in particolari
7. Non bloccare nessuna apertura di ventilazione. Installare secondo le situazioni di utilizzo, non si generino frequenze che possano in
istruzioni del produttore. qualche modo risultare dannose. Nel caso in cui l’apparecchio dovesse
8. Non installare in prossimità di fonti di calore come radiatori, termosi- interferire con la ricezione dei programmi TV o radiofonici (solitamente
foni, stufe o altri impianti (amplificatori inclusi) che producano calore. ciò si verifica accendendolo e spegnendolo), vi invitiamo a eliminare
l’interferenza provando a seguire uno di questi suggerimenti:
9. Non alterate in alcun modo i dispositivi di sicurezza sia delle prese • Orientate in modo diverso o riposizionate l’antenna del ricevitore.
polarizzate che di quelle con la messa a terra. Una presa polarizzata ha
due lamine, una più larga dell’altra. Una presa con la messa a terra ha • Aumentate la distanza tra il trasmettitore e il ricevitore.
due lamine più una terza, più grande, per la massa. La lamina larga o
la terza lamina nelle prese con la messa a terra, sono state pensate per • Provate a cambiare la presa a cui è collegato il ricevitore.
la vostra sicurezza. Se la spina fornita non si adatta alle vostre prese, • Chiedete consiglio a chi vi ha venduto la TV o la radio, o rivolgetevi a
rivolgetevi ad un elettricista per la sostituzione della vecchia spina. un tecnico specializzato.
10. Non sovraccaricare prese di corrente a muro o eventuali prolunghe ATTENZIONE: qualunque modifica a questo apparecchio non approvata
poiché ciò potrebbe provocare rischi d'incendio o di shock elettrico. espressamente dalla LOUD Technologies Inc., potrebbe compromettere
11. Proteggere i cavi in maniera da evitare che ci si debba camminare la possibilità da parte dell’utente di utilizzare questo apparecchio.
sopra o che possano essere schiacciati, particolarmente in prossimità 20. Il dispositivo non supera i limiti in Classe A/Classe B (quale che sia
della spina, della presa di corrente e dal punto in cui escono dal la classe applicabile) per l'emissione di rumore radio degli impianti
dispositivo. digitali definiti dalle norme in materia di interferenze radio dal
12. Utilizzare soltanto gli attacchi/accessori specificati dal produttore. Ministero delle Comunicazioni canadese.
13. Utilizzare esclusivamente carrelli, banchi, treppiedi e supporti specificati ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de
dal produttore o venduti insieme al dispositivo. PORTABLE CART
bruits radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils
Qualora si utilizzi un carrello, spostare con cautela WARNING numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le
la combinazione carrello/dispositivo per evitare réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministere des
lesioni derivanti da un eventuale ribaltamento. communications du Canada.
14. Staccare la corrente dal dispositivo durante i 21. L'esposizione a livelli di rumore estremamente elevati può causare la
temporali o quando non lo si adopera per lunghi perdita permanente dell'udito. La possibilità di perdere l'udito a causa
periodi di tempo. dell'intensità del rumore varia da individuo a individuo, ma quasi tutti
sono soggetti a danni all'udito se esposti a intensi livelli di rumore per
15. Per la manutenzione e le riparazioni rivolgersi esclusivamente a per- periodi prolungati. L'Amministrazione della Salute e della Sicurezza
sonale qualificato. Questi servizi sono necessari quando il dispositivo sul Lavoro del governo federale degli Stati Uniti (OSHA) ha specificato
sia stato danneggiato in qualunque modo, ad esempio se la spina o quali siano i livelli accettabili di esposizione al rumore nella tabella che
il cavo risultano danneggiati, se liquidi o piccoli oggetti sono penetrati segue.
all'interno del dispositivo, se il dispositivo è stato esposto alla pioggia
o all'umidità, se esso non funziona a dovere e nel caso fosse caduto a Secondo l'OSHA, ogni eventuale esposizione che ecceda i limiti
terra. permessi potrebbe causare una perdita d'udito. Per assicurarsi di non
incorrere nel rischio di perdere l'udito in caso di esposizione a livelli
16. Il dispositivo non deve essere esposto a gocce o schizzi di liquidi e si elevati di pressione sonora, si raccomanda a tutti coloro che operano a
deve evitare di appoggiarvi sopra qualsiasi contenitore pieno di liquido contatto con apparecchiature che emettono elevati livelli di pressione
– vasi o bicchieri di birra, ad esempio. sonora di proteggersi opportunamente contro questa eventualità
17. Questo dispositivo è stato dotato di un interruttore di accensione a durante il funzionamento delle apparecchiature suddette. I tappi per
due posizioni, collocato sul pannello posteriore, che dovrebbe sempre le orecchie o dei dispositivi di protezione del canale uditivo o del
essere rapidamente accessibile per l'utente. padiglione auricolare devono essere indossati durante il funzionamento
delle apparecchiature per evitare qualsiasi eventuale perdita d'udito
18. In caso di utilizzo di un eventuale apparecchio di riserva scollegato, questo permanente nel caso in cui capitasse di essere esposti a livelli di pres-
deve attenersi comunque alle istruzioni di sicurezza. sione sonora eccedenti rispetto a quelli qui definiti:
Durata, Livello sonoro Esempio tipico
ATTENZIONE
in ore per in dB(A),
RISCHIO DI SHOCK ELETTRICO giorno risposta lenta
8 90 Duetto in un piccolo club
NON APRIRE
ATTENZIONE: PER RIDURRE IL RISCHIO DI SHOCK ELETTRICO
6 92
NON RIMUOVERE IL COPERCHIO (O IL RETRO)
LE PARTI INTERNE NON DEVONO ESSERE RIPARATE
DALL'UTENTE
RIVOLGERSI A PERSONALE QUALIFICATO
PER MANUTENZIONE/RIPARAZIONI 4 95 Treno in metropolitana
Il fulmine con la punta a freccia in un triangolo equilatero è utilizzato per 3 97
2 100 Musica classica ad alto volume
avvisare l'utente che all'interno del prodotto ci sono parti non isolate con
“tensione pericolosa” che potrebbe essere sufficiente per causare un
eventuale shock elettrico.
Il punto esclamativo in un triangolo equilatero è utilizzato per avvertire

1.5 102
l'utente della presenza di istruzioni importanti per il funzionamento e la
manutenzione (riparazioni) nel materiale illustrativo che accompagna il 1 105 Tizio che urla contro Caio per il
mancato rispetto delle scadenze
dispositivo.
0.5 110
0.25 or less 115 Le parti più rumorose di un concerto rock
2 802-VLZ3
Leggete questa pagina!
Manuale Utente
Capiamo che non vediate l'ora di provare il vostro Mixaggio istantaneo
nuovo 802-VLZ3, ma tutto quel che vi chiediamo
ADESSO è di leggere questa pagina, poi il resto può Qui c'è quello che dovete fare per partire subito, sempre inteso che abbiate
aspettare. Però leggetela davvero – e sarete proprio un microfono e una tastiera:
contenti d'averlo fatto.
1. Collegate il microfono all'ingresso microfonico del Canale 1.
Procedura di impostazione livello 2. Accendete il vostro 802-VLZ3.
Messaggio per professionisti stagionati: non impostate il livello segu- 3. Eseguite la procedura di impostazione del livello.
endo il vecchio trucco (alzo il guadagno fino a quando l'indicatore della 4. Collegate i cavi dalle uscite MAIN OUT (XLR, ¼” oppure RCA, a vostra
saturazione si accende, poi l'abbasso giusto un pelo): quando l'indicatore scelta) al vostro amplificatore.
di saturazione si accende su un mixer Mackie, è proprio perché si è a un
passo dalla soglia di saturazione. Ci siamo dannati per trovare un sistema 5. Collegate gli speaker all'amplificatore e accendetelo.
migliore, un sistema che fornisca un rumore ridotto con una riserva
dinamica elevata. 6. Girare la manopola del livello del canale 1 dell'802-VLZ3 fino al
centro, e la manopola del mix principale fino a un quarto di giro.
Regolazione livelli d'ingresso (solo canali 1–3) 7. Cantate come canarini!
8. Collegate la tastiera al canale stereo 5–6 .

Sui primi tre canali non è nemmeno necessario ascoltare quel che state
facendo per impostare livelli ottimali, ma se volete farlo ugualmente 9. Girate la manopola del livello di quel canale fino al centro.
inserite le cuffie nei connettori appositi, quindi girate la manopola delle
cuffie per alzarla fino ad un quarto dell'ampiezza consentita. 10. Suonate come pazzi e cantate come canarini! É il vostro primo
Le fasi che seguono devono essere eseguite per un canale alla volta. mixaggio!
1. Abbassate completamente il guadagno, il livello e la mandata Altre note

ausiliaria (AUX SEND)
Per un rendimento sonico ottimale, le manopole del livello dei canali e la
manopola del mix principale dovrebbero essere impostati in prossimità dei
2. Regolate la manopola dell'equalizzazione sulla posizione d'arresto contrassegni “U” (unity gain – guadagno unitario).
centrale.
3. Collegate la sorgente del segnale all'ingresso. Abbassate sempre il mix principale, il comando CTL Room/Submix e i
comandi del livello delle cuffie, prima di procedere a delle connessioni da e
verso il vostro 802-VLZ3.
4. Spingete l'interruttore SOLO.
5. Suonate qualcosa nell'ingresso selezionato. Potrebbe essere uno Se spegnete il dispositivo, spegnete prima l'amplificatore o i diffusori
strumento, la voce di qualcuno che parla o canta, o un ingresso di amplificati. Quando lo accendete, accendete gli amplificatori o i diffusori
linea come l'uscita di un lettore CD o di un registratore. Assicuratevi amplificati per ultimi.
che il volume dell'ingresso sia lo stesso che usereste durante il
normale utilizzo. Se non è così, potreste dover regolare ancora una Conservate la confezione originale! Un giorno potrebbe servirvi.
volta questi livelli durante la performance.
Scrivete qui il numero di serie del vostro 802-VLZ3 per ogni rif-
6. Regolate il comando del guadagno del canale in modo che il display erimento futuro (per es., richieste assicurative, supporto tecnico,
del misuratore rimanga circa a “0” e non salga mai oltre “+6”. autorizzazioni alla restituzione, per rendere fiero vostro padre, ecc.)
7. Se voleste applicare dell'equalizzazione, fatelo adesso e tornate al

punto 6.
Acquistato presso:
8. Disinnestate l'interruttore SOLO di quel canale.
9. Per ogni canale ripetete la procedura da 1 a 3. Notare che il controllo

del guadagno del canale 3 interessa solo l'ingresso del microfono e Data d'acquisto:
non gli ingressi di linea.
Part No. 0028096-00 Rev. C 01/09

©2007-2009 LOUD Technologies Inc. All Rights Reserved.
(Based on a true story.) Manuale Utente 3
Introduzione
802-VLZ3
Grazie per aver scelto un mixer professionale compatto Mackie. L'802- Come utilizzare il manuale
VLZ3 è dotato di tre dei nostri preamplificatori microfonici da studio
Extended Dynamic Range XDR2 a gamma dinamica estesa. Siccome molti di voi non vedranno l'ora di collegare il loro nuovo 802-
Le piccole dimensioni di questo mixer e la qualità del design ne fanno la VLZ3, le prime pagine dopo l'indice dei contenuti riportano i consueti
scelta ideale per ogni registrazione, per l'amplificazione audio, per l'utilizzo diagrammi di collegamento, che illustrano impostazioni mixer tipiche per
multimediale o per il lavoro post-produzione. Portatelo nel vostro home varie applicazioni.
studio ed utilizzatelo insieme al software Tracktion con esso fornito per
registrare quel che il vostro talento produce.
La serie di mixer Mackie VLZ3 comprende il 402, l'802, il 1202, il 1402,
il 1642 ed il 1604-VLZ3. Il mixer 802-VLZ3 ha più canali di un mixer a Dopo questa sezione c'è una carrellata sul mixer nel suo complesso, in cui
quattro canali, ma non tanti quanto un mixer a 12 canali. Le caratteristiche troverete illustrazioni con ogni caratteristica numerata, così che se siete
dell'802-VLZ3 comprendono: curiosi di capire a cosa serva una caratteristica specifica, vi basta individu-
• mixer ultra compatto a otto canali arne il numero di riferimento nell'illustrazione per poi andarvi a leggere la
• 3 preamplificatori microfonici da studio con gamma dinamica spiegazione relativa nei paragrafi che seguono.
estesa Extended Dynamic Range XDR2™
• 8 ingressi di linea con un'elevata riserva dinamica
• 2 canali mono microfono/linea Quest'icona contraddistingue delle informazioni di capitale
• 1 canale ibrido mono-microfono/stereo-linea importanza o relative unicamente all'802-VLZ3. Vi raccoman-
diamo di leggerle con particolare attenzione.
• 2 canali stereo livello-linea
• ingresso e uscita Tape con connettori RCA Quest'icona vi guiderà ad approfondite informazioni riguar-
danti caratteristiche specifiche e a qualche consiglio pratico. È
• uscita Main XLR con uscita a livello microfonico selezionabile possibile che esse si possano persino rivelare utili.
per la connessione diretta ad uno stage snake
• uscite main TRS da ¼” L'allegato A è la sezione in cui troverete suggerimenti per la risoluzione dei
• EQ attiva a 3 bande su ogni canale problemi ed informazioni per la manutenzione/riparazione.
• Mandata ausiliaria (Aux Send) per ogni canale con selettore
master pre/post e aux return stereo dedicato L'allegato B è la sezione sui connettori.
• Selettore ingresso strumenti sui canali 1e 2 – non serve nessun L'allegato C illustra le caratteristiche tecniche e riporta un utile schema a
DI box blocchi.
• Insert sui canali 1e 2
• Controllo pan su ogni canale Traktion
• Filtro Low-cut (passa-alto) sui canali d'ingresso microfonico Non solo vi siete procurati il nuovo mixer 802-VLZ3, ma in un sol colpo vi
portate a casa anche il meraviglioso software Traktion 3. Traktion non è
• Alimentazione Phantom per microfoni a condensatore indispensabile per l'utilizzo del mixer, ma una volta che avrete cominciato
• Uscite separate main, CTL Room, e cuffie con comandi volume ad usarlo non vorrete più farne a meno.
indipendenti Traktion è una applicazione fantastica e potente per la produzione audio
e per il sequencing MIDI, progettata per essere semplice e facile da
• La matrice di sorgente CTL Room/phones permette il monito-
usare. Può essere caricata sia su Mac che su PC e configurata per il vostro
raggio di qualsiasi combinazione di mix principale e ingresso sistema, ed è in grado di fornire risultati professionali che solo pochi anni fa
tape avrebbero richiesto un investimento notevole per l'acquisto di costoso hard-
• Il bus stereo ALT 3–4 aggiunge versatilità ware. Quando aprite Traktion, avete a disposizione tutti gli strumenti neces-
sari per trasformare le vostre idee musicali in mix dal suono grandioso.
• Meter a LED stereo a 12 segmenti ad alta risoluzione
• Comandi rotanti sigillati per resistere alla polvere, alla sporcizia Il DVD-ROM di Traktion e il codice di autorizzazione vengono forniti insieme
e alle... acciughe! al vostro 802-VLZ3. Consultate www.mackie.com per i requisiti di sistema
• Telaio elegante e robusto in acciaio e per ulteriori dettagli riguardanti Traktion.
• Comprende il Tracktion 3 Project Bundle, il software per la
produzione musicale per Mac/PC Forum utenti ed intere civiltà audio sono cresciute utilizzando Traktion, così
ci auguriamo che vi divertiate con il vostro nuovo software e con il mixer
• Adattatore per asta microfonica opzionale (vedere pagina 24) che ve lo regala, l'802-VLZ3!
4 802-VLZ3
Indice
Manuale Utente
IMPORTANTI ISTRUZIONI DI SICUREZZA.................. 2 SEZIONE USCITE.................................................... 19
LEGGETE QUESTA PAGINA!....................................... 3 29. MAIN MIX.............................................. 19
INTRODUZIONE....................................................... 4 30. MATRICE DI SORGENTE CTL ROOM........... 19
DIAGRAMMI DI COLLEGAMENTO.............................. 6 31. CUFFIE.................................................... 19
DESCRIZIONE PATCHBAY........................................ 11 32. CTL ROOM/SUB MIX.............................. 19
1. INGRESSI MICROFONICI (CANALI 1-3)..... 11 33. ASSEGNAZIONE AL MAIN MIX................. 20
2. INGRESSI DI LINEA (CANALI 1-2)............. 12 34. RUDE SOLO............................................. 20
3. INGRESSI DI LINEA STEREO...................... 12 35. METER.................................................... 20
4. INSERT (CANALI 1-2).............................. 12 36. PRE O POST (AUX) ................................. 21
5. LOW-CUT (CANALI 1-3)........................... 13 37. AUX MASTER SEND................................. 21
6. SELETTORE STRUMENTO (CANALI 1-2)..... 13 38. RITORNO STEREO................................... 21
7. GUADAGNO (CANALI 1- 3)...................... 13 39. INDICATORE D'ACCENSIONE A LED .......... 21
8. RITORNO STEREO................................... 13 ALLEGATO A: INFORMAZIONI PER LA
9. USCITA 3-4 ALT....................................... 13 MANUTENZIONE E LA RIPARAZIONE....................... 22
10. USCITE CONTROL ROOM (CTL ROOM)...... 14 ALLEGATO B: CONNESSIONI.................................... 23
11. CUFFIE.................................................... 14 ALLEGATO C: INFORMAZIONI TECNICHE.................. 25
12. SELETTORE E LED PHANTOM.................... 14 GARANZIA LIMITATA 802-VLZ3............................. 27
13. INGRESSO TAPE...................................... 14
14. USCITA TAPE........................................... 15
15. MANDATA AUX....................................... 15
16. USCITE MAIN DA 1⁄4"............................... 15
17. USCITE MAIN XLR................................... 15
18. SELETTORE DI LIVELLO DELL'USCITA MAIN XLR. 15
19. CONNESSIONE D'ALIMENTAZIONE............ 15
20. INTERRUTTORE ALIMENTAZIONE............. 15
DESCRIZIONE STRIP DI CANALE............................. 16
21. LIVELLO.................................................. 16
22. SOLO PRE-FADER.................................... 16
23. MODALITÀ MUTE/ALT 3–4...................... 16
24. PAN........................................................ 17
25. EQ LOW.................................................. 17
26. EQ MID................................................... 17
27. EQ HI...................................................... 17
28. AUX....................................................... 18
Manuale Utente 5
Diagrammi di collegamento
802-VLZ3
Acoustic
Microphone Guitar
Electric
Guitar
Bass
Guitar
Amplifier
modeler DI Box

BAL/UNBAL
L R L
R
802
MONO Effects Processor
Return (connected to aux send)
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
UNBAL MAIN R R
OUTPUT
LEVEL
R
MONO MONO L L3 L
LOW CUT
L L
100 Hz PHANTOM
-10dBV -10dBV OR OR R R4 R
IC GAIN IC GAIN IC GAIN UNBAL UNBAL
U M U M M
R R
0 60 0 60 0 60
Send +15dB - 45dB

GAIN
+15dB - 45dB
GAIN GAIN LINE IN 5-6 LINE IN 7-8 ST RETURN ALT OUTPUT CR OUTPUT PHONES

MASTER
U STEREO
RETURN
PRE
POST SEND
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20
Return EQ EQ EQ EQ EQ
U U U U U
POWER
HI HI HI HI HI
Vocal Compressor
CONTROL
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 ROOM 0dB=0dBu
U U U U U SOURCE 20
(connected to Insert) MID

2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
15
10
MAIN MIX
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U
3
LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4 0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2
Send PAN PAN PAN PAN PAN 4

TAPE
7 LEVEL
SET
10
L R L R L R L R L R
20
1 2 3-4 5-6 7-8 30

RUDE
Return U U U U U U OO
PHONES
MAX U
Compressor
(connected to Insert) OO +12dB
LEVEL
OO
LEVEL
+12dB OO
LEVEL
+12dB OO
LEVEL
+12dB OO
LEVEL
+12dB OO
CTL ROOM/SUBMIX
+10dB OO +12dB
MAIN MIX
SA1530z Powered Speakers
iPodTM
Keyboards Docking Station
Questo schema mostra un microfono collegato all'ingresso microfonico del canale 1 ed un compressore
vocale collegato all'INSERT del canale. Una chitarra è collegata all'ingresso strumenti del canale 2, il
selettore strumenti è premuto, e c'è un compressore collegato in INSERT. Un basso è collegato all'ingresso
microfonico del canale 3 attraverso un DI box, mentre un'altra chitarra suona attraverso un modellatore
d'amplificatore nei canali 5 e 6. Le tastiere sono collegate agli ingressi di linea dei canali 7 e 8.
Un processore di effetti è collegato alla mandata ausiliaria, con quest'ultima impostata sul livello POST.
Gli effetti vengono aggiunti al mix principale attraverso gli ingressi di ritorno stereo e regolati attraverso
il controllo di livello del ritorno stereo.
Per utilizzare la mandata ausiliaria per i monitor da palco invece di un processore effetti, regolate la
mandata ausiliaria sul livello PRE così che il livello del volume del monitor possa essere regolato indipen-
dentemente da quello dei diffusori principali.
Una docking station per iPad™ è collegata agli ingressi RCA tape, così durante le pause si può suonare
musica pre-registrata.
Le uscite del mix principale (MAIN OUT) sono collegate ad una coppia di diffusori amplificati SA1530z
per compiacere il pubblico.
Live Band PA System
6 802-VLZ3
Manuale Utente
Condenser
microphone
Electric
Acoustic Guitar
Guitar
Amplifier
modeler HR624mkII
studio monitors

BAL/UNBAL
L R L
R
802
MONO
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
UNBAL MAIN R R
Headphones
OUTPUT
LEVEL
R
MONO MONO L L3 L
LOW CUT
L L
100 Hz PHANTOM
dBV
-10G dBV
-10G OR OR R R4 R
U M U M M
R R
0 60 0 60 0 60
+15dB - 45dB +15dB - 45dB
Synth GAIN GAIN GAIN LINE IN 5-6 LINE IN 7-8 ST RETURN ALT OUTPUT CR OUTPUT PHONES

MASTER
U STEREO
RETURN
+15 +15 +15 +15 +15

PRE
POST SEND
Headphone amp
OO OO OO OO OO OO +10 OO +20
U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ POWER
HI HI HI HI HI
CONTROL
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 ROOM 0dB=0dBu
U U U U U SOURCE 20

10
MAIN MIX
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U
3
LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4 0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2

4
7 LEVEL
Laptop
SET
10
L R L R L R L R L R
20
1 2 3-4 5-6 7-8 30

RUDE
Electronic Drum Kit U U U U U U OO
PHONES
MAX U

Questo schema mostra un microfono a condensatore collegato all'ingresso microfonico del canale 1,
con l'alimentazione Phantom attivata. Una chitarra è collegata all'ingresso strumenti del canale 2, con
il selettore strumenti premuto. Un'ulteriore chitarra suona attraverso un modellatore d'amplificatore nei
canali 3 e 4. Un sintetizzatore stereo è collegato agli ingressi di linea dei canali 5 e 6, ed una batteria
elettronica è collegata ai canali 7 e 8.
Le uscite audio di un computer portatile sono collegate agli ingressi tape RCA, il che permette di suonare
in sottofondo le registrazioni eseguite per mezzo del software Traktion fornito. Le uscite Alt 3–4 vengono
utilizzate per la mandata agli ingressi della scheda audio del computer. Premendo un selettore Mute/Alt
3–4 è facile impostare un canale per registrare sul proprio computer.
Un amplificatore per cuffie è collegato all'uscita cuffie ed alimenta quattro paia di cuffie.
Una coppia di monitor da studio amplificati HR624mkII è collegata alle uscite Control Room (CR OUT-
PUT).
Si può utilizzare questa impostazione per registrare in stile overdub:
1. Per registrare una traccia indirizzarla all'uscita Alt 3–4 collegata all'ingresso computer.
2. Monitorare solo le tracce precedentemente registrate attraverso l'ingresso tape che è indirizzato alle
uscite CR OUTPUT e PHONES (cuffie).
3. Siccome solo la traccia che si sta registrando al momento è collegata al computer (attraverso Alt 3–4 ) sarà
possibile sentire le tracce precedenti sopra le quali si fa l'overdubbing, ma non saranno registrate su ogni
nuova traccia
4. Le uscite CR OUTPUT e PHONES ricevono un mix di Alt 3–4 (la traccia registrata al momento) e di
tape in (uscita di Traktion che riproduce le tracce precedentemente registrate).
Home Studio
Manuale Utente 7
Stage monitor mix from FOH mixer
802-VLZ3
Mono synth 1 Main mix to FOH mixer

BAL/UNBAL
L R L
SRM150 powered R
802
personal monitor MONO
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
UNBAL MAIN R R
OUTPUT
LEVEL
R
Mono synth 2 INSERT INSERT LINE IN 4
MONO MONO
BAL/UNBAL
L
BAL/UNBAL
L3
BAL/UNBAL
L
LOW CUT
100 Hz
18dB/OCT
L
BAL
OR
L
BAL
OR R R4 R
PHANTOM
POWER Headphones
-10GdABV -10GdABV
IC IN IC IN IC GAIN UNBAL UNBAL
U M U M M
R R
0 60 0 60 0 60
+15dB - 45dB +15dB - 45dB

MASTER
U STEREO
RETURN
PRE
POST SEND
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20
Synth 3 EQ EQ EQ EQ EQ
U U U U U
POWER
HI HI HI HI HI
CONTROL
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 ROOM 0dB=0dBu
U U U U U SOURCE 20

10
MAIN MIX
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U
3
LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4 0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2

4
7 LEVEL
SET
Synth 4
10
L R L R L R L R L R
20
1 2 3-4 5-6 7-8 30

RUDE
PHONES

Stage Snake
Keyboard submix to
front-of-house
mixer
Questo schema mostra dei sintetizzatori mono collegati agli ingressi di linea mono dei canali 1 e 2, e dei
sintetizzatori stereo collegati agli ingressi di linea stereo dei canali 5/6 e 7/8.
Le uscite XLR del mix principale sono collegate ai due canali di una ciabatta da palco. Il selettore del
livello di uscita principale vicino alle uscite principali è posizionato su mic, e queste uscite bilanciate sono
perciò adatte per inviare lunghi cavi dalla ciabatta al mixer FoH. Qui, il submix delle tastiere viene ag-
giunto al mix principale con gli altri strumenti e le parti vocali della vostra leggendaria band.
La ciabatta da palco riconvoglia il monitor da palco dal mixer FoH all'ingresso di linea del canale 3.
Lasciate il livello del canale 3 completamente abbassato, così che non venga convogliato sul mix princi-
pale dell'802-VLZ3. Regolate il comando Aux del canale 3 per aggiungere il mix del monitor da palco
dal mixer FoH. Regolate i comandi Aux degli altri canali fino a che il mix complessivo delle tastiere e
delle chitarre/batterie/voci ecc. sul monitor non vi soddisfi. Regolate il selettore AUX PRE/POST sul liv-
ello “PRE” per far funzionare l'SRM150 come un monitor da palco amplificato. Con questa regolazione
avrete un controllo maggiore di quel che udite sul monitor. Potete aggiungere qualcosa in più di vostro e
qualcosa in meno di loro e in generale regolare il mix del monitor secondo i vostri gusti.
Un paio di cuffie è collegato all'uscita cuffie.
Keyboard Submixer
8 802-VLZ3
Manuale Utente
Broadcast
Microphones
Desktop computer running Final CutTM

BAL/UNBAL
L R L
R
802
MONO
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
UNBAL MAIN R R
OUTPUT
LEVEL
R
MONO MONO L L3 L
LOW CUT
L L
100 Hz PHANTOM
dBV
-10G dBV
-10G OR OR R R4 R
U M U M M
HR624mkII
R R
0 60 0 60 0 60
+15dB - 45dB +15dB - 45dB
Studio Monitors

MASTER
U STEREO
RETURN
PRE
POST SEND
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20

U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ POWER
HI HI HI HI HI
CONTROL
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 ROOM 0dB=0dBu
U U U U U SOURCE 20

10
MAIN MIX
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U
3
LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4 0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2

4
7 LEVEL
SET
10
L R L R L R L R L R
20
1 2 3-4 5-6 7-8 30

RUDE
PHONES

Stereo sound effects

Video Monitor hard disk player
DV Player 1 DV Player 2
Video out
Questo schema mostra due microfoni per voce fuori campo (voice-over) collegati agli ingressi del canale
1 e 2, le uscite stereo a livello di linea di due riproduttori video sono collegate agli ingressi di linea dei
canali 3/4 e 5/6.
Un riproduttore di effetti sonori stereo a disco rigido è collegato agli ingressi di linea 7 e 8.
Le uscite tape cono collegate agli ingressi audio a livello di linea di un computer che utilizza il software
Final Cut™. Probabilmente servirà un adattatore da doppio connettore RCA ad un jack da 1/8”, oppure
un apposito cavo per collegarsi all'ingresso audio del proprio computer.
Le uscite Control Room (CR OUTPUT) sono collegate ad una coppia di monitor di riferimento da studio
amplificati HR62mkll. Le uscite del mix principale sono collegate agli ingressi audio bilanciati di un vid-
eoregistratore.
Video Editing/Production Bay
Manuale Utente 9
HR624mkII
802-VLZ3 Condenser Amplifier
microphone Electric studio monitors
modeler
Guitar
TV Set
Synth
Effect
Processor

BAL/UNBAL
L R L
R
802
MONO
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
UNBAL MAIN R R
OUTPUT
LEVEL
R
MONO MONO L L3 L
LOW CUT
L L
100 Hz PHANTOM
Headphones
dBV
-10G dBV
-10G OR OR R R4 R
U M U M M
R R
0 60 0 60 0 60
+15dB - 45dB +15dB - 45dB

MASTER
U STEREO
RETURN
PRE
POST SEND
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20

U
EQ
HI
12kHz
U
EQ
HI
12kHz
U
EQ
HI
12kHz
U
EQ
HI
12kHz
U
EQ
HI
12kHz
POWER Laptop
CONTROL LEFT RIGHT
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 ROOM 0dB=0dBu
U U U U U SOURCE 20

10
MAIN MIX
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U
3
LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4 0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2

4
7 LEVEL
SET
10
L R L R L R L R L R
20
1 2 3-4 5-6 7-8 30

video 1
RUDE
PHONES
Cable box
DVD Player
video 2
Questo sistema è utile se si è a corto di spazio o se si è innamorati di una coppia di altoparlanti che si
vuole utilizzare in un Home Theater oppure in un Home Studio.
Un microfono a condensatore è collegato all'ingresso microfonico del canale 1, con alimentazione
Phantom inserita. L'uscita a livello di linea di un modellatore d'amplificatore per chitarra è collegata
all'ingresso di linea del canale 2. Un sintetizzatore stereo è collegato ai canali 3 e 4. Un computer porta-
tile con il software Traktion in funzione è collegato all'uscita Tape così si possono registrare i canali 1, 2,
3 e 4.
L'uscita audio a livello di linea stereo di un lettore DVD è collegata ai canali 5 e 6 e l'uscita audio di un
decodificatore per TV via cavo è collegata ai canali 7 e 8. Le uscite video del decodificatore e del lettore
DVD sono collegate direttamente al monitor TV.
Un processore di effetti esterno è collegato alla mandata ausiliare (in modalità post) e la sua uscita è
collegata agli ingressi del ritorno stereo dell'802-VLZ3.
Una coppia di monitor da studio HR624mkII amplificati è collegata alle uscite CR OUTPUT. Una coppia
di cuffie è collegata all'uscita cuffie.
Per utilizzare l'Home Studio si può cantare o suonare la propria chitarra o registrare utilizzando Trak-
tion, o si può ascoltare con gli altoparlanti o attraverso le cuffie. Abbassare i livelli dei canali 5–6 e 7–8
se non si sta utilizzando l'Home Theater.
Per utilizzare l'Home Theater, si devono abbassare i livelli dei canali 1–4 per mezzo delle manopole,
selezionare un programma utilizzando il decodificatore e regolare la manopola del livello dei canali 7–8
sul guadagno unitario. Si utilizzi la manopola CTL Room per regolare il livello degli altoparlanti. Se si
opta per la visione di un DVD, alzare il comando di livello dei canali 5–6 sul guadagno unitario. Utiliz-
zare la TV per selezionare quale fonte video si voglia vedere.
Combined Home Studio and Home Theater
10 802-VLZ3
802
Descrizione del pannello collegamenti
Manuale Utente
BAL/UNBAL
XDR
2 MIC P
RE XDR
2 MIC P
RE XDR
2 MIC P
RE
L R L
1 1 1 17 16 R
802
MONO
2 2
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
18 13 14 15
3
BAL
UNBAL MAIN R R
OUTPUT
4 4
LEVEL
R
L L3 L
12
MONO MONO
5 6 5 6 5 LOW CUT
100 Hz
L L
PHANTOM
3 3 8 9 10
dBV
-10G dBV
-10G OR OR R R4 R
I C A IN I C A IN IC GAIN UNBAL UNBAL
U M U M M
7 0 60
7 0 60
7 0 60
R R
11
+15dB - 45dB +15dB - 45dB
Questo è ilU pannello

AUXa cui collegare
U tutto: microfoni,
AUX U strumenti a UlivelloAUX
AUX ALIMENTAZIONE
U AUX PHANTOM U AUX U STEREO
MASTER RETURN
linea ed effetti, cuffie e la destinazione dell'insieme del suono, che sia un La maggior parte deiPRE moderni microfoni
SEND a condensatore professionali sono
POST
registratore,+15un sistema di P.A.+15o altro.
OO OO +15
OO +15 OO
disposti
+15
OO
per alimentazione Phantom,
OO +10
che permette al mixer
OO +20
di inviare
U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ tensioneU a EQ
corrente continua a
POWER
basso voltaggio all'elettronica del microfono
L'allegato B contiene12kHz dettagli e schemi
HI
12kHz dei connettori12kHz
HI
che è possibile 12kHz
HI HI attraverso gli
HI stessi cavi che convogliano l'audio. (I microfoni a conden-
12kHz LEFT RIGHT
CONTROL
utilizzare
-15 con
+15 l'802-VLZ3. -15Si +15
veda anche la-15descrizione
+15 delle -15
strip+15
di canale -15 satore
+15 semi-professionali spesso ROOMhanno le batterie per0dB=0dBu la stessa ragione).
SOURCE 20
a pagina 16 per i dettagli sull'indirizzamento dei segnali dagli ingressi XLR “Phantom” - fantasma – deve il proprio nome alla capacità di non farsi
U U U U U

e linea. 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz “vedere” 2.5kHz
dai microfoni dinamici (Shure SM57/SM58, per 10 esempio) che
MAIN MIX
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
non
-15
U
hanno
+15 bisogno di alimentazione esterna e non ne vengono
6 influenzati
1. INGRESSI MICROFONO LOW (Canali
LOW 1–3) 80Hz LOW LOW
in alcun modo.
LOW
3
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4 0

Noi usiamo
-15 +15ingressi microfono
-15 +15 bilanciati con-15alimentazione
+15 Phantom
-15 +15
L'alimentazione Phantom dell'802-VLZ3 è controllata nella
-15 +15 2
sua globalità
proprio come quelli PAN delle mega consolePANda studio e proprio PAN per la stessaPAN
dal selettore
PAN
dell'alimentazione Phantom [12] (il che significa 4 che
TAPE
ragione: questo tipo di circuito è eccellente nel rigettare ronzii e rumori l'alimentazione Phantom per gli ingressi microfonici dei canali
7 1–3LEVEL
SET
si
vari. PoteteL Rcollegare praticamente
L R qualsiasi tipo
L R di microfono dotatoL R di un accende
L R
e si spegne per tutti insieme). 10
20
connettore1XLR maschio. 2 3-4 5-6 7-8 30
MUTE
I microfoni
ALT 3-4
MUTE
professionali dinamici,
ALT 3-4
MUTE
a nastro eALTa condensatore
3-4
MUTE
avranno
ALT 3-4
MUTE
ALT 3-4 MOLTO IMPORTANTE Non
ASSIGN
TO MAIN MIX collegare mai microfoni o strumenti
tutti unPREsuono
FADER eccellentePREgrazie
FADERa questi ingressi.
PRE FADER Gli ingressi PRE
microfono
FADER PRE FADER
sbilanciati ai connettori degli ingressi microfonici
RUDE
SOLO [1] se
SOLO SOLO SOLO
dell'802-VLZ3U se la caveranno Ucon qualsiasi tipo diU livello microfonico
SOLO
U vogli-
SOLO
U
l'alimentazione U
Phantom èOO
inserita.
MAX U
ate impostare senza sovraccarichi. Assicuratevi però di seguire la procedura PHONES

MOLTO IMPORTANTE Non collegare uscite strumenti ai connettori
di impostazione del livello a pagina 3. d'ingresso microfoni quando l'alimentazione Phantom è inserita, a
Il canale 3–4 +12dB
OO
ha una progettazione
OO +12dB ibrida con un
OO
ingresso
+12dB microfonico
OO +12dB +12dB meno che non si +10dB
OO OO sappia per certo che ciò non costituisce
OO +12dB un rischio.
mono in unLEVEL canale stereo. L'ingresso
LEVEL
microfonico mono è collegato
LEVEL
a destra
LEVEL LEVEL CTL ROOM/SUBMIX MAIN MIX
e a sinistra del campo stereo.) MOLTO IMPORTANTE Non usare l'alimentazione Phantom con
i microfoni a nastro.
Non tutti gli strumenti sono fatti per collegarsi direttamente a

un mixer. Le chitarre di solito necessitano di un DI box (box
di iniezione diretta) per collegarsi agli ingressi microfonici del
mixer. I canali 1 e 2 hanno un selettore strumenti [6] così un DI box non
vi serve e potete collegare la vostra chitarra direttamente agli ingressi di
linea [2].
Manuale Utente 11
802-VLZ3
BAL/UNBAL
XDR
2 MIC P
RE XDR
2 MIC P
RE XDR
2 MIC P
RE
L R L
1 1 1 17 16 R
802
MONO
2 2
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
18 13 14 15
LINE IN 1 LINE IN 2
3
LINE IN 3 OR
UNBAL MAIN
OUTPUT
R R
4 4
LEVEL
R
L L3 L
12
MONO MONO
5 6 5 6 5 LOW CUT
100 Hz
L L
PHANTOM
3 3 8 9 10
dBV
-10G dBV
-10G OR OR R R4 R
U M U M M
7 0 60
7 0 60
7 0 60
R R
11
+15dB - 45dB +15dB - 45dB
2. INGRESSI DI LINEA (Canali 1–2 ) 4. INSERT (Canali 1–2 )

U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U STEREO
Questi ingressi condividono i circuiti (ma non l'alimentazione Phantom) Questi connettori sono PRE
quelli che si MASTER
usano per collegare effetti seriali
RETURN come
SEND
con i preamplificatori microfonici, e possono essere pilotati da sorgenti compressori, equalizzatori,
POST
de-esser, oppure filtri. Siccome la maggior
bilanciate oU+15
sbilanciate a quasiU+15
qualsiasi livello. UPotete
+15
usare questiU+15
ingressi parteU+15
della gente ha solo qualcuno +10
di questi gadget, abbiamo+20
provveduto
OO OO OO OO OO OO OO
EQ EQ EQ EQ EQ
praticamente per qualsiasi
HI segnale cheHI incontrerete, da livelli
HI strumenti HI a fornire gli HIinsert solo sui primi
POWER
due canali. Se volete utilizzare questo tipo
da -40 dB a livelli di funzionamento di -10 dB fino a +4 dBu, poiché c'è di elaborazione dal canaleCONTROL
3ROOM
al canale 8, regolate semplicemente
LEFT RIGHT
il vostro
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz
0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
maggiore disponibilità
U di guadagno
U che sui canaliU 3–8 . U segnale
U attraverso il vostro processore prima di collegarlo all'802-VLZ3.
SOURCE 20

10
Per collegare linee bilanciate
-15 +15 -15 a+15
questi ingressi,
-15 utilizzate
+15 un connettore
-15 +15 jack I-15punti+15di inserimento nei canali sono dopo i comandi di guadagno
MAIN MIX
6 [7] e
U U U U U
TRS (Tip-Ring-Sleeve)
LOW
da 1⁄4", gli stessi
LOW
che si trovano sulle
LOW
cuffie stereo.
LOW
low cut [5], ma
LOW
prima di quelli dell'EQ del canale [25–27] 3 e del livello
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz

[21]. La mandata 80Hz
(punta/tip) è a bassa impedenza (1200 ohm), ed è
ALT 3-4
in grado di pilotare qualsiasi ingresso a livello di linea. Il ritorno (ring/

-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2
Le linee 1–2 sonoPANadatte per il collegamento
PAN
di strumenti
PAN
un po' vecchiotti
PAN PAN 4
che hanno bisogno di maggior guadagno. anello) è ad alta impedenza (>2,5 kΩ)

TAPE
ed è in grado di 7
essere pilotato
LEVEL
da qualsiasi dispositivo a livello di linea. 10

SET
L R L R L R L R L R
20
Potete correggere
1 i livelli deboli
2 regolando il comando
3-4 del guadagno
5-6 del 7-8 ring
SEND to processor30
“tip”
canale corrispondente.
MUTE
ALT 3-4
MUTE
ALT 3-4
MUTE
ALT 3-4
MUTE
ALT 3-4
MUTEtip
ALT 3-4
sleeve (TRS plug)
ASSIGN
TO MAIN MIX
RUDE
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLOThis plug connects to one of the
3. INGRESSIU DI LINEA STEREO U U U mixer’s
U Channel Insert jacks. U MAX from processor
OO RETURN
U
“ring”
PHONES
(Canali 3–4 , 5–6 e 7–8)
Questi ingressi completamente bilanciati sono progettati per segnali stereo Vedere l'Allegato B per i dettagli e i grafici dei cavi di inserimento e per
o mono, bilanciati
OO o sbilanciati. Possono
+12dB +12dBOOessere utilizzati
+12dB per qualsiasi+12dB
OO OO
consultare
OO
uno schema
+12dB che mostra
+10dB tre modi di utilizzare i jack.
OO +12dB OO
strumento professionale o semi-professionale, e per un riproduttoreLEVEL

LEVEL LEVEL LEVEL
di LEVEL CTL ROOM/SUBMIX MAIN MIX
Oltre che per inserire dispositivi esterni, questi connettori possono essere
effetti o di musica. utilizzati come uscite di canale dirette; post-guadagno, post-low cut e pre
EQ. In effetti i preamplificatori microfonici Mackie sono diventati così
Nel mondo audio stereo, un canale a numero dispari di solito riceve il famosi che la gente compra i mixer solo per avere alcuni di questi pream-
“segnale di sinistra”. Per esempio, voi mandereste un segnale stereo agli plificatori nel proprio arsenale.
ingressi di linea 5–6 dell'802-VLZ3 inserendo il connettore dell'uscita di
sinistra del dispositivo nel jack del canale 5 e quello dell'uscita destra nel
jack del canale 6.
Quando collegate un dispositivo mono (solo un cavo) usate sempre

l'ingresso di sinistra (mono) (jack 3, 5, oppure 7) e non inserite niente
nell'ingresso destro (jack 4, 6 oppure 8); in questo modo il segnale ap-
parirà da entrambe le parti. Questo trucco si chiama “jack normalling”.
12 802-VLZ3
5. Low Cut (Filtro Passa-Alto) (Canali 1–3) EFFETTI: SERIALI O PARALLELI?
Manuale Utente
Ogni selettore low cut (taglia bassi), spesso chiamato filtro passa alto Le sezioni che seguono pullulano dei termini “seriale” e “parallelo”, quindi
(tutto dipende da come lo si guarda) taglia le frequenze basse sotto i è il caso che vi si spieghi cosa intendiamo con queste due definizioni:
100 Hz ad una pendenza di 18 dB per ottava. “Seriale” significa che il segnale nella sua interezza è indirizzato attraverso
il dispositivo per gli effetti (ad esempio: compressori/limitatori; equalizza-
Vi raccomandiamo di utilizzare il low-cut ogni volta che si usa un micro- tori grafici) le sorgenti a livello di linea possono essere indirizzate mediante
fono, tranne che con la gran cassa, il basso, i sintetizzatori o quando si un dispositivo per gli effetti prima o dopo il mixer, o preferibilmente
voglia registrare un terremoto. A parte questo, non c'è molto da sentire là mediante il punto di inserimento (INSERT) [4].
in basso ed il filtrarlo per liberarsene rende quel che invece si vuol sentire
più incisivo e gustoso. Ma non è solo per questo, perché il taglia-bassi aiuta Insert
Send
Insert
Return
a ridurre la possibilità di feedback dal vivo e serve a conservare la potenza Signal Processor
(e.g., Compressor)
dell'amplificatore. Dry Signal Processed
Signal
Insert Insert
Un'altra considerazione sulla funzione del low cut è che effettivamente “Parallelo” Send
significa che una porzione Return del segnale nel mixer viene reindiriz-
aggiunge flessibilità durante le performance dal vivo. Aggiungendo il filtro zata verso il
Aux
Dry SignalSend
Signal Processor Aux
dispositivo (mandata
(e.g., Compressor) ausiliare
Return
AUX SEND) per elaborarla
Output
Section
e
Processed
passa-alto si può tranquillamente utilizzare un'equalizzazione delle basse rimandarla al mixer Signal
(ritorno stereo)
Processor
per essere mixata insieme al Signal
segnale
frequenze sulla voce; molte volte le voci possono davvero beneficiare “pulito” d'origine (ad(e.g.,
esempio:
Reverb) riverbero o Wet
delay digitale).
Signal
dell'equalizzazione shelving dei bassi. Il problema è che aggiungendo Aux Aux Output
Mix Processed
le basse frequenze si finisce per dar risalto anche ai rumori dal palco, ai Send
Channel Path
Return Section
Stage Signal
colpi sordi derivanti dalla manipolazione del microfono e agli scoppiettii Dry Signal(s) Signal Processor
(e.g., Reverb)
Dry Signal(s)
Wet Signal
del respiro. L'applicazione del low cut vi sbarazza di tutti questi problemi,
così potete aggiungere una bassa equalizzazione senza perdere nessuno Mix
Stage
Processed
Signal
Channel Path
woofer. Dry Signal(s) Dry Signal(s)
6. SELETTORE STRUMENTI (Canali 1–2)

Premete questi se volete collegare una chitarra o un'altra sorgente a livello 8. RITORNO STEREO
strumento direttamente all'ingresso di linea dei canali 1 e 2. Non vi servirà
È il punto in cui collegate le uscite dei vostri dispositivi paralleli per gli
un DI box, e la performance della chitarra sarà ineccepibile (sempre che
effetti. Possono anche essere utilizzati come un paio di ingressi di linea
l'abilità di chi suona sia incontestabile...).
stereo supplementari, per esempio se si hanno parecchi sintetizzatori.
Questi ingressi bilanciati sono simili agli ingressi di linea stereo [3] (solo
7. GUADAGNO (Canali 1–3) senza EQ, mandate ausiliarie, modalità pan, modalità mute e modalità
dBV
-10G Se non l'avete già fatto, vi consigliamo vivamente di solo). I circuiti accetteranno segnali stereo o mono, bilanciati o sbilanciati.
IC AIN
U M
leggere la procedura per l'impostazione del livello a Possono essere utilizzati più o meno con qualsiasi dispositivo per effetti
pagina 3. professionale o semi-professionale disponibili sul mercato. I segnali che
0 60 entrano in questi ingressi possono essere regolati utilizzando la manopola
+15dB - 45dB
Le manopole del guadagno dei canali 1 e 2 regolano del ritorno stereo [38] prima di passare al bus del mix principale (vedere
GAIN
la sensibilità degli ingressi microfono e linea, il che pagina 21 per ulteriori dettagli).
permette ai segnali provenienti dal mondo esterno di essere regolati a livelli Se avete un dispositivo per effetti con un'uscita mono (un cavo), inseritela
operativi interni ottimali. Il controllo del guadagno del canale 3 interessa nel ritorno stereo, left/mono, e lasciate il ritorno stereo di destra senza
soltanto l'ingresso microfonico del canale 3. collegamenti. In questo modo il segnale verrà inviato sia a destra che a
Se il segnale arriva attraverso il connettore XLR, ci saranno 0 dB di guad- sinistra, e nel centro apparirà magicamente come un segnale mono.
agno con la manopola al minimo e 60 dB di guadagno con la manopola al
massimo. 9. USCITE ALT 3–4
Attraverso l'ingresso jack da 1⁄4" (solo sui canali 1 e 2) ci sono 15 dB Queste uscite da 1⁄4" sono la somma di ogni canale che abbia il selettore
di attenuazione con la manopola al minimo e 45 dB di guadagno con la mute/alt 3–4 [23] inserito (vedere pagina 16 per i dettagli). Le uscite
manopola al massimo, con un guadagno unitario contrassegnato da una sono jack TRS da 1⁄4" e possono essere collegate a linee bilanciate o
U a ore 10 della manopola. Questi 15 dB di attenuazione possono essere sbilanciate.
molto comodi quando inserite un segnale di livello molto elevato, o quando Per esempio, potete usarle per la mandata verso un registratore e per regis-
volete aggiungere parecchia equalizzazione positiva. Senza questo “pad trare canali singoli premendo i loro selettori Mute/Alt 3–4 uno alla volta.
virtuale”, una situazione simile può portare alla saturazione del canale.
Manuale Utente 13
802-VLZ3
BAL/UNBAL
XDR
2 MIC P
RE XDR
2 MIC P
RE XDR
2 MIC P
RE
L R L
1 1 1 17 16 R
802
MONO
2 2
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
18 13 14 15
LINE IN 1 LINE IN 2
3
LINE IN 3 OR
UNBAL MAIN
OUTPUT
R R
4 4
LEVEL
R
L L3 L
12
MONO MONO
5 6 5 6 5 LOW CUT
100 Hz
L L
PHANTOM
3 3 8 9 10
dBV
-10G dBV
-10G OR OR R R4 R
U M U M M
7 0 60
7 0 60
7 0 60
R R
11
+15dB - 45dB +15dB - 45dB
10. USCITE U CONTROL

AUX ROOM
U AUX U AUX U AUX 12.U SELETTORE
AUX e LED PHANTOM U AUX U STEREO
MASTER RETURN
Queste uscite jack TRS da 1⁄4" bilanciate/sbilanciate vi permettono di Questo selettore globale
PRE controlla l'alimentazione Phantom per i microfoni
POST SEND
ascoltare qualcosa
OO +15
di diverso dal
OO+15
mix principale. Queste
+15OO
uscite spesso
+15
ven-
OO
a condensatore
OO +15
collegati agli ingressi
OO +10
microfonici [1]. Vedere
OO +20
i dettagli
gono utilizzate
U perEQ collegare Uun paio EQ
di monitorUda studioEQnella regia
U di unoEQ sull'alimentazione
U
EQ PhantomPOWER a pagina 11 prima di utilizzare questo selet-
studio. La sorgente12kHzviene selezionata12kHz
HI utilizzando i selettori
HI HI della matrice HI
12kHz 12kHz
tore. HI
12kHz LEFT RIGHT
CONTROL
della sorgente
-15 +15[30] (vedere -15 pagina
+15 19). Potete scegliere di ascoltare
-15 +15 -15 +15 il Premere
-15 +15 il selettore per inserire
ROOM l'alimentazione Phantom sui tre ingressi
0dB=0dBu
SOURCE 20
mix principale,
U
il bus stereo AltU 3–4 (vedere Mute/Alt
U
3–4 a pagina
U
16) U
microfonici. Premere nuovamente il selettore per disinserire 15
l'alimentazione
MID MID MID MID MID
, i canali in modalità solo, o l'ingresso
2.5kHz Tape. Il volume2.5kHz
2.5kHz può essere regolato2.5kHz Phantom. Il2.5kHz
LED si accende quando l'alimentazione Phantom 10 è attiva.
MAIN MIX
dalla manopola
-15 +15 CTL ROOM/Submix
U
-15 +15
U
[32]. -15 U+15 -15 +15
U
-15
U
+15 6
3
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
MOLTO IMPORTANTE L'alimentazione
LOW
ALT 3-4
80Hz
Phantom0
viene erogata
11. CUFFIE-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 contemporaneamente ai tre ingressi microfonici,
2 quindi non
Questo jack stereoPAN piloterà qualsiasiPANtipo di cuffie standard
PAN fino a livelli PAN PAN si deve utilizzare
TAPE
un microfono a nastro in nessuno
4 di questi
di volume molto elevati. Si possono usare anche cuffie per iPod e per ingressi quando l'alimentazione Phantom è inserita. 7 LEVEL
SET
computer, LconR un adattatoreLstereo R da 1⁄4" maschio

L R a 1/8” femmina.L R L R
10
20
1 2 3-4 5-6 13.7-8INGRESSO TAPE 30

MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
Per capireALTcome
3-4 i segnali vengano
ALT 3-4 inviati a queste
ALT 3-4 uscite, si vedaALTmatrice
3-4
Collegate
ALT 3-4
qui le uscite audio
ASSIGN
del MIX
TO MAIN computer o del registratore utilizzando cavi
RUDE
di sorgente (source matrix)
PRE FADER PRE[30]
FADER a pagina 19. Il livello viene PRE
PRE FADER regolato
FADER con standard
PRE FADER da hi-fi (RCA). SOLO
la manopola per U le cuffie [31] eUla sorgente è qualsiasi U cosa stia suonando
U UtilizzateU questi jack per avere U un comodo playback
MAX
dei vostri
OO
U mixaggi.
attraverso le uscite CR OUTPUTS, come il mix principale, il bus stereo 3–4 Potrete rivedere un mixaggio, poi rimandarlo PHONES
indietro e provare un'altra
alt, i canali in modalità solo, o l'ingresso Tape. volta senza cambiare i collegamenti e senza disturbare i livelli del mixer. Si
OO +12dB OO +12dB +12dB
OO +12dB
OO possono+12dB
anche usare questi jack
OO per collegare un registratore
+10dB OO o un lettore
+12dB OO
LEVEL
Se si sta collegando il cavo in LEVEL
autonomia per l'uscitaLEVEL LEVEL
cuffie, si seguano le LEVEL
CD portatile CTL ROOM/SUBMIX
per mandare musica ad un sistema di PA MAINtra unMIX
set e l'altro.
convenzioni standard:
Punta (tip) = canale sinistro AVVISO: inserendo sia il pulsante TAPE che il pulsante ASSIGN
Anello (ring) = canale destro TO MAIN MIX sulla matrice d'origine [30] si può creare un
Manica (sleeve) = massa comune percorso di feedback tra ingresso Tape e uscita Tape. As-
sicuratevi che il tape deck non sia in modalità Record, record/pausa oppure
AVVISO: L'amplificatore delle cuffie raggiunge volumi molto monitor d'ingresso quando premete i selettori, oppure assicuratevi che la
alti che possono causare danni permanenti all'udito. Anche manopola di livello CTL Room/Submix [32] sia spento e completamente
i livelli intermedi possono risultare eccessivamente forti con ruotata in senso antiorario.
alcuni tipi di cuffie. SIATE CAUTI! Girate la manopola delle cuffie [31] al
minimo prima di collegare le cuffie e tenetela al minimo finché non avete
indossate le cuffie, quindi alzate il volume lentamente.
14 802-VLZ3
14. USCITA TAPE
Manuale Utente
Queste connessioni RCA sbilanciate forniscono l'uscita del mix principale
per rendere più comoda la registrazione contemporaneamente al mixaggio
per l'amplificazione. Collegate questi agli ingressi del vostro registratore. POWER
ON
(Vedere anche mix principale [29] a pagina 19). POWER
Mono Out: se volete inviare un segnale mono al vostro tape deck a ad

altro dispositivo, usate semplicemente un cavo Y RCA per combinare queste
uscite. Non provate a fare la stessa cosa con qualsiasi altra uscita sull'802- 20 19
VLZ3.
15. MANDATA AUSILIARE (AUX SEND)

Questa è un'uscita jack TRS da 1⁄4" bilanciata/sbilanciata, comunemente 19. CONNESSIONE ALL'ALIMENTAZIONE
utilizzata per inviare segnali ai monitor da palco (con Aux impostata su Qui collegate
MICil connettore
1 dell'adattatore
MIC 2 per laMIC
corrente
3 alternata fornito
MAIN OUT BALANCED
2 MIC P 2 MIC P 2 MIC P
pre) oppure un processore effetti esterno (con Aux impostata su post). con il mixer.
XDR RE XDR RE XDR RE
L R
Le manopole della mandata ausiliare [28] reindirizzano una porzione MOLTO IMPORTANTE Utilizzare soltanto l'adattatore per cor-
dei segnali di ciascun canale per fornire qui un'uscita che vi permetta di rente alternata fornito insieme al mixer, oppure un alimenta-
impostare un buon mix del monitor da palco oppure di impostare un effetto tore autorizzato dal costruttore.
MONO
esterno da canali diversi. Vedere i dettagli riguardanti la mandata ausiliare BAL
OR
BAL
OR L
+4
MIC L L
a pagina 18. UNBAL

20. INTERRUTTORE DI ACCENSIONE
UNBAL
BAL
Premete l'estremità superiore di questo interruttore verso UNBALl'interno per R
MAIN
OUTPUT
R
16. MAIN OUTS (Uscite Principali) da 1⁄4" accendere il mixer. Il LED di accensione [39] sulla superficie superiore del TAPE IN TAPE OUT
LEVEL
R
Queste uscite TRS bilanciate/sbilanciate da 1⁄4" convogliano il mix prin- mixer brillerà contenta, o per lo meno lo farà se il mixer sarà collegatoMONO ad MONO
cipale all'esterno per la gioia di chi è in trepida attesa. Potete convogliare una presa di corrente alternata
INSERT INSERT adatta. LINE IN 4 L L
il segnale per gli amplificatori o per i diffusori amplificati attraverso queste Premete l'estremità inferiore di questo selettore per18dB/OCT
LOW CUT
spegnere
100 Hz il mixer, inBAL BAL
uscite, oppure potete optare di farlo attraverso le uscite principali XLR. qualsiasi Umomento
IC AIN reputiate che
-10GdBV
IC sia
AIN sicuro farlo. IC GAIN
dBV
-10G OR
UNBAL
OR
UNBA
M U M M
In generale, è sempre bene accendere prima il mixer e poi il finale di R R
Per utilizzare queste uscite per pilotare degli ingressi bilanciati collegate dei potenza o+15dB
i diffusori
0 60
- 45dB
amplificati,
0 così come è bene spegnerlo per ultimo: in
60
+15dB - 45dB
0 60
connettori jack TRS (Tip-Ring-Sleeve) da 1⁄4" in questo modo: questo modoGAIN si ridurranno le possibilità
GAIN di udire GAIN
i tonfi dovuti all'accensione
LINE IN 5-6 LINE IN 7-8
e allo spegnimento degli speaker.

Tip (punta) = + (caldo) U AUX U AUX U AUX U AUX U AU
Ring (anello) = – (freddo)
Sleeve (manica) = massa OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15
U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ
HI HI HI HI HI
Le linee sbilanciate sono adatte per la maggior parte delle registrazioni mu- 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kH
sicali e delle applicazioni di PA. Per pilotare gli ingressi sbilanciati collegate i -15
U
+15 -15
U
+15 -15
U
+15 -15
U
+15 -15
U
+15
connettori TS (Tip -Sleeve) da 1⁄4" in questo modo: MID MID MID MID MID
2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kH
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
Tip (punta)= + (caldo) U U U U U
Sleeve (manica) = massa LOW

80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80H
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
PAN PAN PAN PAN PAN

17. MAIN OUTS (Uscite Principali) XLR
Utilizzate queste per inviare il mix principale agli ingressi bilanciati a livello
L R L R L R L R L R
di linea dell'amplificatore o dei diffusori amplificati.
1 2 3-4 5-6 7-8
Queste uscite a bassa impedenza sono completamente bilanciate e questa MUTE
ALT 3-4
MUTE
ALT 3-4
MUTE
ALT 3-4
MUTE
ALT 3-4
MUTE
ALT 3-4
uscita è ad un livello nominale di 6 dB più alto delle altre uscite.
PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER
U U U U U
18. SELETTORE DI LIVELLO DELLE USCITE MAIN OUT XLR
Inserendo questo selettore si riduce il livello delle uscite XLR principali
bilanciate, così le si può collegare, ad esempio, agli ingressi microfonici
OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB
di un altro mixer. (Potete tranquillamente collegare le uscite XLR ad un LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
ingresso che fornisce 48 V di alimentazione Phantom).
Manuale Utente 15
RE RE RE
L R
R
802
Descrizione delle strip di canale
802-VLZ3
MONO
BAL BAL +4
L L MAIN OUT
OR OR L MIC
UNBAL UNBAL
BAL
Le cinque strip di canale

LINE IN 1
hanno loLINE
LINE IN 2
stesso
IN 3
aspetto OUTPUT
eMAIN
funzionano
R nello stessoR
OR
UNBAL momento qualsiasi di una sessione. Potete anche mettere in modalità Solo
modo. Le prime due sono per microfoni individuali R o per strumenti mono, AUXnello
LEVEL
SEND
stesso momento tanti canali quanti ne desiderate.
TAPE IN TAPE OUT
e hanno a
INSERT
disposizione quantità
INSERT
maggiori
LINE IN 4
di guadagno. Le due strip che L L MONO L MONO 3
seguono controllano microfoni o sorgenti a livello di linea mono, e le ultime

L L
LOW CUT
100 Hz
18dB/OCT Solo Rè anche il Rcomando chiave
BAL nella procedura di impostazione di livello
PHANTOM
POWER BAL
due sono per sorgenti a livello di linea sia mono che stereo. (Ognuna delle
dBV
-10G dBV
-10G OR R OR 4
IC GAIN
spiegata a pagina 3.
UNBAL UNBAL
I C A IN I C A IN
U M U M M
strip di canale stereo consiste in realtà di due circuiti, maRi comandi sonoR
collegati per0
GAIN
preservare GAIN
60
+15dB - 45dB la modalità stereo).
0
Cominciamo
60
+15dB - 45dB
GAIN
dal basso
LINE IN 5-6
0
per poi ST RETURN ALT OUTPUT CR OUTPUT PHONES
60
LINE IN 7-8
risalire. I canali in modalità Solo vengono inviati al mix originario, che alla fine
alimenta laAUX cabina di regia, le cuffie e il meter display. Ogni qual volta la
U AUX AUX U AUX AUX U AUX U STEREO
U U U
modalità Solo viene inserita, tutte le selezioni di sorgente (mix principale,
RETURN
PRE
POST
MASTER
SEND
OO +15 OO +15 OO +15 Alt 3 – 4 e Tape) vengono sbaragliate per permettere al segnale isolato in
OO +15 OO +15 OO +10 OO +20
modalità
POWER Solo di fare proprio quello – un assolo!
28
U
EQ EQ U
EQ EQ U
EQ U U
HI HI HI HI HI
CONTROL
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 ROOM 0dB=0dBu
U U U U U SOURCE 20
MOLTO IMPORTANTE AVVISO: il comando Pre-fader Solo

27 -15 +15
MID
2.5kHz
-15 +15
MID
2.5kHz
-15 +15
MID
2.5kHz
-15 +15
MID
2.5kHz
-15 +15
MID
2.5kHz
MAIN MIX
15
prende il segnale del canale prima della manopola di livello.

10
6
U U U U U
Se la manopola del livello di un canale è impostata al di sotto
26
3
LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4
di ”U” (guadagno unitario), il comando Solo non lo saprà e manderà un
0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2
PAN PAN PAN PAN PAN segnale

TAPE di guadagno unitario alla cabina di regia, alle cuffie e al meter
25
4
7 LEVEL
display, che potrebbe risultare in una spinta di livello sorprendente a quelle

10
SET
L R L R L R L R L R
1 2 3-4 5-6 7-8

uscite. 20
24
30
RUDE
23. MUTE/ALT 3–4

SOLO
23
PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER
U U U U U U OO MAX
Il bus Mute/Alt 3–4 dal duplice scopo è una prerogativa Mackie. Quando
U
PHONES
22 OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB

Greg stava disegnando il nostro primo prodotto dovevamo includere
un interruttore Mute su ogni
OO +10dB canale. Gli interruttori Mute fanno proprio
OO +12dB
quello che dice il loro nome: spengono il segnale deviandolo verso l'oblio.
21 “Accidenti, che spreco!” rifletteva Greg “Perché non facciamo ridirigere
il segnale da qualche altra parte dal pulsante Mute, tipo un bus stereo
separato?” Quindi il Mute/Alt 3–4 serve a due funzioni – a disattivare
“U” come Unity Gain (guadagno unitario)
(utilizzato spesso durante un mixdown o uno spettacolo dal vivo) e a in-
I mixer Mackie hanno un simbolo “U” su quasi tutti i comandi di livello. dirizzare il segnale (per tracce multiple e lavori dal vivo) il cui si comporta
Una volta regolato in segnale di ingresso al livello di linea, potete come un bus stereo in più.
impostare tutti i comandi su “U” e i segnali viaggeranno attraverso il mixer
a livelli ottimali. Inoltre, tutti i contrassegni sui nostri comandi di livello
Per utilizzarlo come un normale interruttore Mute, tutto quel che dovete
sono misurati in decibel (dB) in modo da consentirvi di sapere sempre cosa
fare è non utilizzare le uscite Alt 3–4 [9] quindi, in qualsiasi momento
state facendo con il livello se decidete di cambiare le impostazioni di un
premiate questo interruttore, assegnerete un canale a queste uscite
comando.
inutilizzate, scollegandolo dal mix principale, effettivamente disattivando il
canale.
21. LIVELLO
Serve per regolare il livello del canale, da spento al guadagno unitario
Per utilizzare questo come un interruttore Alt 3–4 tutto quel che dovete
centrale, ad un massimo di 12 dB di guadagno aggiuntivo.
fare è collegare le uscite Alt 3–4 a qualsiasi destinazione desideriate. Qui
di seguito due esempi piuttosto comuni:
La manopola è l'equivalente di un fader di canale, così qualche volta ci
sbagliamo e lo identifichiamo con il termine fader.
quando si fanno registrazioni multitraccia, utilizzate le uscite Alt 3–4 per
alimentare la vostra multitraccia. Con la maggior parte dei deck si possono
22. PRE-FADER SOLO moltiplicare le uscite Alt 3–4 [9] utilizzando cavi Y oppure sdoppiatori per
Questo amabile selettore vi permette di ascoltare i segnali per mezzo inviare il segnale a tracce multiple. Così, prendete l'uscita Alt di sinistra
delle cuffie o delle uscite CR OUTPUTS senza doverli indirizzare al mix e inviatela alle tracce 1, 3, 5 e 7, e l'uscita Alt di destra e inviatela alle
principale o al mix Alt 3–4. Non è nemmeno necessario avere la manopola tracce 2, 4, 6 e 8. A questo punto le tracce che sono in modalità di
del livello del canale [21] alzata. Si usa la modalità Solo lavorando dal registrazione sentiranno i segnali di Alt 3–4, mentre le tracce che sono in
vivo quando si vuole un'anteprima dei canali prima di immetterli nel mix, modalità Playback oppure Safe li ignoreranno.
oppure soltanto per controllare cosa stia facendo un particolare canale in un
16 802-VLZ3
EQUALIZZAZIONE A TRE BANDE
Manuale Utente
Quando si lavora con il suono dal vivo o con il mixdown, spesso è comodo L'802-VLZ3 ha un'equalizzazione a tre bande su tre punti selezionati at-
controllare il livello di diversi canali con una sola manopola. Questa tentamente – low shelving a 80 Hz, mid peaking a 2,5 kHz, e high shelv-
pratica viene definita “subgrouping” (riunire in sottogruppi). Si assegnano ing a 12 kHz. “Shelving” significa che i circuiti spingono o tagliano tutte le
semplicemente questi canali al mix Alt 3–4, si attiva Alt 3–4 alla matrice frequenze al di sopra o al di sotto della frequenza specificata. Per esempio,
di sorgente [30] ed i segnali appariranno alle uscite CR OUTPUT [10] e ruotando la manopola Low EQ a 15 dB a destra si spingeranno i bassi ad
delle cuffie [11]. Se volete che i segnali Alt 3–4 tornino al mix principale, 80 Hz e sotto, giù fino alla nota più bassa che abbiate mai sentito. “Peak-
attivate il selettore Assign to main mix [33] ed il comando di livello CTL ing” significa che certe frequenze formano una sorta di collina intorno alla
Room/submix [32] diventerà la manopola da cui controllare i livelli di tutti frequenza centrale – 2,5 kHz nel caso di Mid EQ.
i canali assegnati ad Alt 3–4.
25- LOW EQ +15
Un altro modo per fare la stessa cosa è assegnare i canali al mix Alt Questo comando vi dà fino a 15 dB +10
3–4, poi collegare l'uscita Alt 3–4 [9] ad un ingresso di linea [3] di un di spinta o di attenuazione sotto +5
canale stereo inutilizzato. Se optate per questo sistema, non attivate mai agli 80 Hz. Il circuito è lineare
0
–5
il selettore Mute/ALt 3–4 su quel canale stereo, o tutti i cani del vicinato (niente spinte, né tagli) alla –10
finiranno per ululare al vostro feedback loop. posizione d'arresto centrale. Questa –15
frequenza rappresenta “la punta” 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Low EQ
Un altro punto a favore della caratteristica Alt 3–4 è che può fungere da nelle grancasse, nei bassi, nei
SIP (Solo In Place): basta attivare l'interruttore Mute/Alt 3–4 di un canale sintetizzatori, e in qualche cantante +15
dalla voce estremamente maschia.

+10
e l'interruttore Alt 3–4 della matrice d'origine e avrete quel canale, da +5
solo, sulle uscite CR OUTPUTS e nelle cuffie. Se lo usate unitamente 0
all'interruttore low cut (taglia bassi) –5
Mute/Alt 3–4 è uno di quei comandi che possono disorientare i neofiti, [5] potete spingere l'equalizzazione –10
quindi metteteci il tempo che vi serve e giocateci fino a che non ci avrete bassa (low EQ) senza inserire una –15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
preso confidenza, e dopo vedrete che vi verranno in mente cento modi di tonnellata di detriti subsonici nel Low EQ with Low Cut
utilizzarlo! mix.
24. PAN 26- MID EQ +15
+10
Pan regola la quantità del segnale del canale da inviare alle uscite di Mid è l'abbreviazione di Midrange,
+5
sinistra piuttosto che alle uscite di destra. Sui canali mono (canali 1–3 op- gamma media: questa manopola 0
pure 3–8, con le connessioni solo negli ingressi di sinistra) questi comandi fornisce 15 dB di spinta o di taglio, –5
si comportano come Pan Pots. Sui canali stereo (3–8) con connessioni centrati a 2,5 kHz, sempre lineare –10
stereo agli ingressi di sinistra e di destra, la manopola Pan funziona come alla posizione di arresto centrale. –15
L'equalizzazione di gamma media

20 100 Hz 1k 10k
Hz Hz Hz 20kHz
un controllo Balance sullo stereo di casa.
viene sempre considerata come la più Mid EQ
dinamica, perché le frequenze che definiscono ogni suono particolare di
Pan determina la sorte del mix principale e del mix Alt 3–4. Con la mano-
solito si trovano in questa gamma. Potete creare molti cambi di equaliz-
pola Pan tutta a sinistra, il segnale verrà inviato o a main out left oppure
zazione interessanti ed utili alzando o abbassando il livello di questa
a alt output left, a seconda della posizione dell'interruttore Alt 3–4 [23].
manopola.
Con la manopola tutta a destra, il segnale viene inviato a main out right
oppure a Alt output right.
27. HI EQ +15
Questo comando vi dà fino a 15 dB

+10
CONSTANT LOUDNESS!!! +5
di spinta o di attenuazione sopra ai 0
I comandi Pan dell'802-VLZ3 utilizzano un design definito “Constant Loud-
12 kHz, ed è sempre lineare alla
ness” (livello sonoro costante), il che non ha niente a che fare con l'abitare –5
posizione di arresto. Usatelo per ag- –10
vicino ad una discoteca aperta tutta la notte. Se si gira la manopola Pan
giungere un po' di sfrigolio ai piatti, –15
[24] da sinistra verso destra (facendo passare in questo modo il suono da
un senso di trasparenza diffusa, un 20 100
Hz 1k Hz 10k Hz Hz 20kHz
sinistra al centro a destra), il suono sembrerà rimanere allo stesso volume

po' di mordente alle tastiere, alle High EQ
(livello sonoro).
voci, alla chitarra e al bacon che frigge.
Abbassatelo un po' per ridurre i suoni sibilanti, o per nascondere i fruscii
Se avete un canale con il Pan tutto a sinistra (o a destra) e la lettura del nastro.
in decibel è 0, dovete farlo scendere fino a 4 dB a sinistra (o a destra)
quando regolate il Pan al centro. Fare diversamente (come fanno i mixer
di altri marchi) farebbe sembrare il suono molto più forte quando il pan è
impostato al centro.
Manuale Utente 17
R R
0 60 0 60 0 60
+15dB - 45dB +15dB - 45dB
28. AUXAUX
802-VLZ3
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U STEREO U
28
MASTER RETURN
Queste manopole vi permettono di prendere una porzione del segnale di
PRE
POST SEND
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 ogni canale e dirottarla su un'altra sorgente per l'elaborazione di effetti
OO +10 OO +20
U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ U
EQ
paralleli o per il monitoraggio sul palco. I livelli della mandata ausiliare AUX
27
POWER
HI HI HI HI HI
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
sonoROOM
controllati da queste manopole e dal Aux Master [37].
CONTROL
0dB=0dBu
U U U U U SOURCE 20
26 MID MID MID MID MID 15

Queste sono qualcosa di più di semplici mandate effetti e monitor. Pos-

10
MAIN MIX
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U
sono infatti essere utilizzate per generare dei mix separati per registrazioni
25
3
LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4
o dei “mix-minus” per le trasmissioni radio e televisive. Utilizzando Aux
0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2
PAN PAN PAN PAN PAN nellaTAPE

modalità pre questi livelli di mixaggio possono essere ottenuti indipen-
4
24 7 LEVEL
dentemente dal controllo di livello del canale.

10
SET
L R L R L R L R L R
20
23 MUTE
1
ALT 3-4
MUTE
2
ALT 3-4
3-4
MUTE
ALT 3-4
5-6
MUTE
ALT 3-4
7-8
MUTE
ALT 3-4
30
Aux in modalità post è post-low cut, post-EQ e post-livello, il che significa

ASSIGN
TO MAIN MIX
RUDE
22 che la mandata ausiliare obbedisce alle impostazioni dei comandi citati.

Aux in modalità pre segue soltanto le impostazioni EQ e low cut. Pan e

PHONES
Livello non hanno nessun effetto sulla mandata pre.

Il livello della mandata ausiliare spazia dalla condizione di spegnimento
fino a quella di guadagno unitario (la posizione centrale) fino a 15 dB di
guadagno aggiuntivo (quando la manopola è tutta girata in senso orario).
È probabile che non vi serva mai questo guadagno extra, ma è bello sapere
MODERAZIONE DURANTE L'EQUALIZZAZIONE
che in caso di bisogno è disponibile.
Con l'equalizzazione si può anche pasticciare tutto egregiamente. Abbiamo
progettato una gran quantità di spinta e di taglio su ogni circuito equaliz-
zatore, perché sappiamo che occasionalmente servirà a tutti. Ma se Le manopole AUX dei canali 3–8 controllano la somma mono dei segnali
portate al massimo le equalizzazioni su ogni canale, finirete per ottenere stereo del canale per ogni mandata ausiliare. Per esempio, il canale 5
un pasticcio. Equalizzate con sottigliezza ed utilizzate la sinistra delle (sinistra) e 6 (destra) si mescolano insieme per inviare un segnale alla
manopole (cut) nella stessa misura in cui utilizzate la destra (boost). Solo manopola della mandata ausiliare di quel canale.
pochissimi ingegneri di album che hanno vinto il disco d'oro usano mai più
di circa 3 dB di equalizzazione. Se ve ne serve di più c'è probabilmente un Ci siete ancora? Buono a sapersi, perché adesso vengono le parti compli-
modo migliore di ottenerla, come il posizionare diversamente il microfono cate, la sezione uscite o sezione master in cui si produce il mixaggio vero
(o utilizzare un diverso tipo di microfono – o di cantante...). e proprio.
18 802-VLZ3
L L
PHANTOM
BAL BAL POWER
OR OR R R4 R
Sezione Uscite
UNBAL UNBAL
Manuale Utente
R R
N 5-6 LINE IN 7-8 ST RETURN ALT OUTPUT CR OUTPUT PHONES

Tape [13].
37 38 Le selezioni operate con le matrici di sorgente inviano segnali stereo alla
AUX U AUX
36 PRE
U AUX
MASTER
SEND
U STEREO
RETURN cabina di regia (CR OUTPUT), alle cuffie e al meter display. Se nessun
interruttore viene inserito, non ci sarà segnale su queste uscite e il meter
POST
OO +15 OO +10 OO +20 non indicherà niente.

EQ EQ
39
U
POWER
HI HI
12kHz 12kHz
CONTROL LEFT RIGHT L'eccezione è la funzione Solo. A prescindere dalla selezione della
ROOM 0dB=0dBu
35 sorgente, inserendo l'interruttore Solo [22] di un canale si sostituirà quella

-15 +15
U SOURCE 20
MID MID 15 selezione con il segnale Solo, che verrà anche inviato alla CR OUTPUT, alle
2.5kHz 2.5kHz
-15 +15
MAIN MIX
10
cuffie e ai meter. Questo è quel che rende la procedura di impostazione del
6
segnale così semplice.
30
U
3
LOW LOW
80Hz 80Hz ALT 3-4 0
-15 +15 2
MOLTO IMPORTANTE Avviso: Inserire sia il pulsante Tape che
PAN PAN TAPE
4
il pulsante Assign to main mix [33] può creare un percorso
7 LEVEL
10
SET
di feedback tra l'ingresso Tape [13] e l'uscita Tape [14]. As-
L R
sicuratevi che il vostro Tape deck non sia in modalità Registrazione, Pausa
31
20
7-8
MUTE 33 ASSIGN
30 di registrazione, oppure monitor ingressi quando attivate questi interruttori,
ALT 3-4 TO MAIN MIX oppure assicuratevi che la manopola del livello CTL Room/Submix [32] sia
34
RUDE
PRE FADER
SOLO
SOLO
girata completamente in senso antiorario (spenta).
U U OO MAX U
PHONES
Adesso sapete come selezionare i segnali da inviare alla cabina di regia o
32 29 alle cuffie del fonico.
12dB OO +12dB OO +10dB OO +12dB
EL LEVEL CTL ROOM/SUBMIX MAIN MIX
31. CUFFIE
Questa manopola controlla il livello che arriva alle vostre cuffie stereo.
Assicuratevi che sia al minimo in qualsiasi momento vi troviate a fare dei
collegamenti con il sistema, o vi stiate mettendo le cuffie, poi alzate il
livello lentamente e con cautela per proteggere il vostro udito.
29. MAIN MIX
Questa manopola controlla i livelli dei segnali inviati alle uscite principali Questa manopola per il livello delle cuffie rende facile abbassare il monitor
(MAIN OUTPUT): uscita XLR [17] e uscita da 1⁄4" [16] uscita RCA da studio e ascoltare solo attraverso le cuffie quando si è in modalità
Tape[14]. Tutti i canali e i ritorni stereo [8] che non siano in modalità overdubbing oppure se ci si trova in una stanza piena di leopardi affamati
Mute o i cui segnali non siano completamente abbassati, finiranno nel mix ma addormentati.
principale.
Se la manopola è tutta girata in senso antiorario il comando è spento, se 32. CONTROL ROOM/SUBMIX
è posizionata sul punto d'arresto centrale è su guadagno unitario, e se è
Questa manopola controlla in livello delle uscite stereo della cabina di
tutta girata in senso orario fornisce 12 dB di guadagno aggiuntivo. Questo
regia (CR OUTPUTS) [10]. Le possibilità di controllo variano dal minimo
guadagno aggiuntivo generalmente non serve, ma, lo ripetiamo, è bello
(spento) al guadagno unitario al centro, a 10 dB di guadagno supplemen-
sapere che, nel caso, è disponibile. Questa è la manopola da abbassare
tare con la manopola tutta girata in senso orario.
alla fine della canzone se si vuole ottenere “La grande dissolvenza”.
Quando la selezione della sorgente in cabina di regia corrisponde al mix
principale, quei segnali passeranno attraverso tre comandi di livello
30. MATRICE DI SORGENTE CTL ROOM durante il percorso verso l'amplificatore della cabina di regia e le cuffie:
(CONTROL ROOM SOURCE MATRIX) la manopola MAIN MIX del mix principale [29], questa manopola della
Generalmente, il fonico invia il mix principale al pubblico (se lavora dal CTL Room/submix e la manopola PHONES delle cuffie [31]. In questo
vivo) oppure ad un deck per il mixdown (se sta registrando). Ma cosa si modo potete mandare un livello vivace all'uscita principale (manopola
fa se il fonico in regia ha bisogno di ascoltare qualcosa che non sia il mix del mix principale posizionata su “U”) e un livello tranquillo alla cabina di
principale? Con l'802-VLZ3, il fonico può ascoltare diverse cose. Questa è regia o alle cuffie (con le manopole CTL Room/submix e delle cuffie dove
una delle parti complicate di cui si diceva, quindi state pronti. vi pare).
Con questi selettori di sorgente, potete scegliere di ascoltare qualsiasi Quando si seleziona Alt 3–4, oppure si inserisce la modalità solo [22]
combinazione del mix principale, Alt 3–4 e Tape. A questo punto probabil- su un canale, la manopola cabina di regia /submix e la manopola cuffie
mente già sapete che cos'è il mix principale. Alt 3–4 è quel bus aggiuntivo saranno le uniche a controllare questi livelli (senza considerare i comandi
del mix stereo e Tape è il segnale stereo che arriva dai jack degli ingressi di canale).
Manuale Utente 19
R R
5-6 LINE IN 7-8 ST RETURN ALT OUTPUT CR OUTPUT PHONES

di sinistra (a numero dispari) e di destra (a numero pari) per quello strip
37 38
802-VLZ3
di canale.
AUX U
36
AUX
PRE
U AUX
MASTER
SEND
U STEREO
RETURN
POST
OO +15 OO +10 OO +20 MOLTIO IMPORTANTE Avviso: pre-fader solo [22] prende il
EQ EQ segnale del canale prima della manopola del livello. Se avete
39
U
POWER
HI
12kHz
HI
12kHz LEFT RIGHT
una manopola di livello di un canale impostata sotto al gua-
CONTROL
ROOM 0dB=0dBu dagno unitario “U”, Solo non lo saprà e manderà un segnale di guadagno
35
-15 +15
U SOURCE 20
15
unitario alla cabina di regia, alle cuffie e al meter, il che potrebbe risultare il
MID MID
2.5kHz 2.5kHz
10 una sorprendente aumento di livello a queste uscite.
MAIN MIX
-15 +15 6
30
U
3
LOW
80Hz
LOW
80Hz ALT 3-4 0
33. ASSIGN TO MAIN MIX (Assegnare al mix principale)
-15 +15 2 Poniamo che stiate lavorando ad uno spettacolo dal vivo. L'intervallo è
PAN PAN TAPE
4 prossimo e volete suonare alla folla un CD di musica calma e rilassante per
evitare che si mangino tutto, ma poi vi viene in mente che il lettore CD è
7 LEVEL
SET
10
L R collegato agli ingressi Tape e che quelli non arrivano mai alle uscite princi-
31
20
pali. Ma vi sbagliate: dovete semplicemente inserire questo selettore e la
7-8
MUTE
ALT 3-4
33 ASSIGN
TO MAIN MIX
30
vostra selezione di sorgente per la cabina di regia, dopo essere passata per
34 la manopola Control room/Submix [32] verrà inviata nel mix principale,
RUDE
PRE FADER SOLO
SOLO
U U OO MAX U
proprio come se fosse un ulteriore canale stereo.
PHONES
32 29 Un altro comodo utilizzo di questo interruttore si ha nel permettere al Mix

12dB OO +12dB OO +10dB OO +12dB
Alt 3–4 di diventare un submix del mix principale, utilizzando la manopola
L LEVEL CTL ROOM/SUBMIX MAIN MIX CTL Room/Submix come il suo controllo di livello.
Effetti collaterali: (1) inserendo questo selettore si invieranno anche i

segnali dei canali in modalità Solo al mix principale, il che potrebbe essere
l'ultima cosa che volete. (2) Se il mix principale è la vostra selezione come
Qualunque sia la vostra selezione, potete anche utilizzare le uscite CR OUT- sorgente della cabina di regia e inserite Assign to main mix, le linee del mix
PUTS [10] per altre applicazioni. La qualità del suo suono è impeccabile principale verso la cabina di regia verranno interrotte per prevenire feed-
tanto quanto quella delle uscite principali [16 e 17]. Può essere utilizzato back. Ma poi, perché qualcuno dovrebbe voler assegnare il mix principale
come un'uscita aggiuntiva del mix principale, che può sembrare sciocco al mix principale?
visto che ce ne sono già tre, ma questa ha il suo proprio comando di
livello. Tuttavia, doveste fare qualcosa di questo genere, accertatevi di non
34. RUDE SOLO
inserire un interruttore Solo, poiché interromperebbe la vostra selezione di
sorgente. se vi doveste dimenticare di essere in modalità Solo, potreste facilmente
essere indotti a pensare che qualcosa non va nel mixer: ecco perché c'è
questa lucetta sfacciata che si accende qualora l'interruttore Solo [22]
DUE PAROLE SU PRE-FADER SOLO (PFL)
di un qualsiasi canale venga inserito. É particolarmente utile alle tre di
L'inserimento dell'interruttore Solo [22] di un canale determinerà questo mattina quando non c'è suono in uscita dai monitor ma il multitraccia vi
drammatico colpo di scena: qualsiasi selezione esistente relativa alla rimanda segnali senza tregua.
sorgente della cabina di regia sarà sostituita dal segnale Solo, che apparirà
in cabina di regia, nelle cuffie e sui meter. I livelli Solo udibili saranno
35. I METER
quindi controllati dalla manopola CTL Room/submix [32] e dalla manopola
PHONES [31]. I livelli Solo che compaiono sui meter non sono controllati Il sistema di rilevamento dei picchi dell'802-VLZ3 è composto di due
da niente – ed è così che deve essere: volete essere in grado di vedere colonne di dodici LED: apparentemente semplice, se si considera la moltitu-
l'effettivo livello di canale sul meter indipendentemente dal volume a cui dine di segnali che ci si possono monitorare.
state ascoltando.
Se non si è selezionato niente nella matrice di origine e non ci sono canali
Solo “pre-fader” indica che il segnale del canale viene preso prima di nella modalità Solo. I meter staranno buoni al loro posto senza muoversi.
arrivare alla manopola del livello [21] del canale, ma che comunque Per metterli in movimento, fate una selezione nella matrice di origine [30]
obbedisce alle impostazioni di guadagno [7], taglia-bassi (low cut) [5] ed oppure inserite un selettore Solo [22]. Perché? I meter devono rispec-
EQ [25–27], il che lo rende lo strumento perfetto per ispezioni rapide dei chiare quel che il fonico sta ascoltando, e come abbiamo già detto, il fonico
canali sospetti. Le impostazioni della panoramica Pan [24] del canale e di sta ascoltando o le uscite della cabina di regia [10] o le uscite delle cuffie
Mute/Alt 3–4 [23] non hanno nessun effetto sul segnale Solo. [11]. L'unica differenza è che, mentre i livelli di ascolto vengono controllati
dalla manopola CTL Room/Submix [32], i meter leggono il mix della
Nota: per i canali stereo 3–8, il segnale Solo è la somma mono dei segnali
20 802-VLZ3
sorgente prima di quel comando, dandovi i fatti reali in ogni momento, Mute/Alt 3–4 significa che quando un canale è in modalità Mute, anche la
Manuale Utente
anche se non state ascoltando per niente. sua mandata ausiliare verso un processore esterno e in modalità Mute.
Grazie all'ampia gamma dinamica dell'802-VLZ3, potete ottenere un buon 37. AUX MASTER SEND
mixaggio con picchi che lampeggiano tra –20 e +10 dB sui meter. La Questa manopola fornisce un controllo generale sul livello della mandata
maggior parte degli amplificatori raggiunge la saturazione a circa +10 dB, ausiliare, proprio prima che sia consegnata all'uscita [15] della mandata
e alcuni registratori non sono nemmeno così indulgenti. Per ottenere i ausiliare. Questa manopola spazia dalla posizione di spento (quando
migliori risultati cercate di mantenere i picchi tra “0” e “+6”. è girata al minimo) alla posizione centrale di guadagno unitario fino
alla posizione di 10 dB di guadagno supplementare (quando è girata
Ricordatevi che i meter audio sono solo strumenti che servono ad assicura- al massimo). Il guadagno aggiuntivo potrebbe non servirvi mai, ma c'è
rvi che i livelli sono dove devono essere. Non li dovete fissare senza sosta comunque.
(a meno che non lo vogliate proprio fare).
Questa è la manopola da girare verso il livello massimo quando il lead
Due parole su AUX singer vi guarda con aria feroce, indica il monitor da palco e punta il pollice
Le mandate sono uscite, i ritorni sono ingressi. Le manopole dei canale aus- verso l'alto (se lo puntasse verso il basso voi girereste la manopola verso il
iliari AUX [28] riendirizzano un po' di segnale da ogni canale. La somma livello minimo, ma è una cosa che non succede mai).
dei segnali AUX viene inviata alla manopola Master Aux [37] prima che
prosegua fino all'uscita Aux Send [15]. Questa uscita può essere collegata 38. STEREO RETURN (Il Ritorno Stereo)
con gli ingressi di un processori di riverbero o di un altro dispositivo. Da lì, Questo comando regola il livello generale degli effetti ricevuti dagli ingressi
le uscite di questo dispositivo esterno vengono riconvogliate verso i jack dei ritorni stereo [8], che potrebbero essere il segnale elaborato (wet)
del ritorno stereo [8] del mixer, attraverso il comando di livello [38] del interessato di ritorno da un processore effetti, o i segnali stereo di ritorno
ritorno stereo e infine consegnate al mix principale. da un altro sintetizzatore o sorgente. Questo comando è progettato in
modo da consentirgli di occuparsi di un'ampia gamma di livelli di segnale,
Così i segnali “dry” (puliti) d'origine vanno dai canali al mix principale, e dal livello minimo (spento) al guadagno unitario della posizione centrale
i segnali “wet” (sporchi) interessati vanno dal ritorno stereo [8] al mix ai 20 dB di guadagno della posizione di livello massimo, con la manopola
principale. Una volta mixati, i segnali puliti e i segnali sporchi si combinano tutta girata in senso orario, per compensare effetti o sorgenti di livello
e creano un sound glorioso, per cui, forti di questa consapevolezza, av- basso.
venturiamoci nel mondo ausiliare:
Normalmente, la manopola va regolata al centro e il dispositivo effetti
36. PRE oppure POST (AUX) o il comando dell'uscita della sorgente va regolato su quel che è il loro
Oltre ad essere utilizzati per inserire effetti nel mixaggio, le mandate ausil- guadagno unitario (consultate il manuale dell'uno o dell'altro, a seconda).
iari hanno un altro ruolo cruciale, e cioè quello di erogare i mix ai monitor Se così il risultato è un volume troppo alto o troppo basso, regolate il
da palco, così i musicisti riescono a sentire quel che stanno facendo. dispositivo effetti o le uscite della sorgente, non il mixer. In questo modo le
Sull'802-VLZ3 le mandate ausiliari AUX possono ricoprire entrambi i ruoli, a manopole del mixer sono più facili da ricollocare al centro.
seconda della posizione di questo interruttore. I segnali che passano attraverso questo comando procedono direttamente
verso il mix principale. I ritorni stereo non hanno interruttori Mute/Alt 3–4
Se questo interruttore è alzato (disattivato), la mandata ausiliare tratterrà , così se volete che questi segnali arrivino al mix Alt 3–4, dovrete collegare
il Pre-fader e il Pre-mute/Alt 3–4 di un canale, il che significa che a le uscite del dispositivo effetti a uno dei canali stereo invece che al ritorno
prescindere da quanto manipoliate quei comandi mentre inviano segnali al stereo, e mettere tutti quei canali in modalità Mute/Alt.
mix principale, la mandata ausiliare continuerà ad escludere il segnale di
quel canale. Questo è il metodo preferito per l'impostazione delle mandate 39. POWER LED
agli stage monitor, poiché il livello non viene interessato dai comandi di Questo LED si illumina quando il mixer è collegato ad una presa di corrente
livello dei canali. Le impostazioni di equalizzazione interesseranno tutte le e l'interruttore di accensione è inserito: vi informa perciò che i circuiti
mandate ausiliari. É un po' come impostare due sistemi di PA, uno ad un interni del mixer sono in moto e pronti a darsi da fare.
livello che vi permetta di accontentare la vostra band, ed uno ad un livello
che serva a compiacere il pubblico. I livelli di ciascuno sono indipendenti Se si disinserisce l'interruttore principale (Power) il mixer si spegne e il LED
uno dall'altro. pure.
Se l'interruttore è abbassato, la mandata ausiliare diventa una comune Complimenti! Avete appena finito di leggere quasi tutte le caratteristiche
mandata per effetti – post-Fader (livello) e post-Mute/Alt 3–4. Questo del vostro 802-VLZ3 ed è probabile che abbiate voglia di qualcosa di
è un must per le mandate per effetti, poiché è necessario che i livelli dei fresco. Fate pure. Il resto del manuale può aspettare.
segnali “wet” seguano i livelli dei segnali “dry”, mantenendo la stessa
proporzione. Per esempio, non volete che un'eco rientrante rimanga ad un
livello quando abbassate il canale, ma volete che scenda anche quella. Post
Manuale Utente 21
Allegato A: Informazioni per la manutenzione e le riparazioni
802-VLZ3
Se pensate che il vostro 802-VLZ3 abbia qualche problema, consultate i Alimentazione

seguenti suggerimenti per la risoluzione dei problemi e fate del vostro meg-
lio per identificare il problema. Consultate anche la sezione di supporto sul • Controllate che il cavo di alimentazione fornito sia collegato ad una
nostro sito Internet (www.mackie.com) dove troverete molte informazioni presa di corrente alternata attiva; anche il LED di accensione del mixer
utili quali FAQ, documentazioni varie e forum utenti. Potreste trovare la si dovrebbe accendere quando l'interruttore di accensione è inserito.
risposta al vostro problema senza dover consegnare il mixer a nessuno.
Riparazioni
Troubleshooting Per qualsiasi riparazione o sostituzione in garanzia, fate riferimento alle
informazioni sulla garanzia a pagina 27.
Canale malfunzionante
Le riparazioni non in garanzia dei prodotti Mackie sono disponibili presso i
• Il guadagno è impostato correttamente?
centri di assistenza autorizzati dal produttore. Per individuare il centro più
• La manopola del guadagno va alzata? vicino a voi andate sul sito www.mackie.com, cliccate su
• L'interruttore strumenti è regolato correttamente? (Soltanto per i
canali 1–2).
“Support” e selezionate “Locate a Service Center.” Il servizio di assistenza
• Provate ad inserire il segnale della stessa sorgente in un altro canale, per i prodotti Mackie che non si trovano negli Stati Uniti si può ottenere dai
impostato esattamente come il canale sospetto. rivenditori locali o dai distributori. Se non riuscite ad accedere al nostro sito
• Controllate che la manopola Pan sia regolata correttamente. web, potete chiamare la nostra Divisione di Supporto Tecnico al numero
• Controllate l'equalizzazione ed il selettore low-cut. 1-800-898-3211, dal lunedì al venerdì, dalle 7 alle 17 (Pacific Time)
e spiegarci il problema. I nostri operatori vi diranno a chi rivolgervi per
Uscita malfunzionante ottenere assistenza tecnica autorizzata nella vostra zona.
• La manopola del livello associato (se esiste) va alzata?

• Se si tratta di una delle uscite principali, provate a scollegare tutte le
altre. Per esempio, se a non funzionare è l'uscita principale jack da
1⁄4" di sinistra, scollegate le uscite RCA e XLR. Se il problema si
risolve, a causarlo non era il mixer. Vi serve aiuto con il mixer?
• Se lo speaker di sinistra sembra morto, invertite i cavi di destra e di
• Visitate www.mackie.com e cliccate su
sinistra inseriti nelle uscite principali del mixer. Se lo speaker di sinistra
continua a non funzionare non è un problema del mixer. Support per trovare: FAQ, manuali, fasci-
coli supplementari e forum utenti.
Rumore
• Mandateci un messaggio e-mail a:
• Abbassate il livello e il ritorno audio del canale, girando le manopole techmail@mackie.com .
una alla volta. Se il suono sparisce può essere colpa di quel canale oppure
di quello che avete collegato a quel canale, così scollegatelo. Se a questo • Telefonate al numero 1-800-898-3211 per
punto il rumore sparisce a procurarlo era proprio quel che avevate collegato
al canale. parlare con uno dei nostri meravigliosi
tecnici (dal lunedì al venerdì, dalle 7 alle
17, Pacific Time).
Correct disposal of this product. This symbol indicates that this product should not be disposed of with your household waste, according to the WEEE Directive (2002/96/EC) and your national law. This product
should be handed over to an authorized collection site for recycling waste electrical and electronic equipment (EEE). Improper handling of this type of waste could have a possible negative impact on the environment and
human health due to potentially hazardous substances that are generally associated with EEE. At the same time, your cooperation in the correct disposal of this product will contribute to the effective usage of natural
resources. For more information about where you can drop off your waste equipment for recycling, please contact your local city office, waste authority, or your household waste disposal service.
22 802-VLZ3
Allegato B: Connessioni
Manuale Utente
Connettori“XLR” Potete anche prepararvi da soli l'adattatore per il microfono stereo,
I mixer Mackie utilizzano connettori femmina “XLR” a tre poli su tutti gli facendo un collegamento a Y con due cavi inseriti in un jack femmina
ingressi microfonici, in cui il polo 1 è collegato allo schermo (che è messo TRS da 1⁄4" e terminanti con due spinotti maschi XLR, uno per il
a terra), il polo 2 è collegato alla polarità positiva del segnale audio e il segnale di destra e uno per il segnale di sinistra.
polo 3 è collegato alla polarità negativa del segnale. Vedere Figura A.
Tutto questo è alla luce del sole e in assoluta conformità con i sacri stan- • Circuiti Mandata/Ritorno sbilanciati. Quando sono collegati come
dard dettati dalla Audio Engineering Society – AES. connettori a Y per mandata/ritorno, i jack o gli spinotti TRS da 1⁄4"
hanno la punta collegata alla mandata del segnale (uscita dal mixer),
Utilizzate un connettore di tipo “XLR” maschio, che di solito trovate l'anello collegato al ritorno di segnale (ingresso di rientro nel mixer) e
all'estremità inferiore di quel che si definisce un “cavo microfonico” per la manica collegata alla massa.
collegarlo al jack XLR femmina.
SHIELD 2 Spinotti e jack TS da 1⁄4"
HOT
“TS” è la sigla di Tip-Sleeve (Punta-Manica ), le due connessioni disponibili
3 1
su un jack o su uno spinotto “mono” da 1⁄4". Vedere Figura C.
COLD
SHIELD 1 SLEEVE SLEEVE TIP
TIP
COLD 3 2 TIP
HOT
1 SHIELD
SLEEVE
3 COLD
2
HOT Figure C: TS Plug
SLEEVE SLEEVE TIP
Figure A: XLR Connectors
TIP I jack e gli spinotti TS vengono usati
RING in molte applicazioni
SLEEVE SLEEVE RING diverse,
TIP sempre
Jack e spinotti TRS da 1⁄4" TIP
sbilanciate. La punta è collegata al segnale audio e la manica è collegata
“TRS” è la sigla di Tip-Ring-Sleeve (punta-anello-manica), i tre collegamenti
SLEEVE alla massa. Alcuni esempi: TIP
disponibili su un connettore “stereo” o “bilanciato” da 1⁄4". Vedere Figura RING

TIP
B. • Microfoni sbilanciati SLEEVE
RING SLEEVE SLEEVE RING TIP

• Chitarre elettriche e strumenti elettronici
TIP
RING • Connessioni a livello di linea sbilanciate

TIP
SLEEVE
Spinotti e jack RCA
Figure B: 1⁄4" TRS Plugs
I connettori RCA vengono spesso utilizzati per gli home stereo e per
l'attrezzatura video, ed in molte altre applicazioni (Figura D). Sono
I jack e gli spinotti TRS vengono usati per diverse applicazioni: sbilanciate e a livello elettrico sono identiche ai jack e agli spinotti TS da
1⁄4" (Figura C). Collegate il segnale alla postazione centrale e la massa o
• Circuiti mono bilanciati. Quando è collegato come un connettore bilan schermo al “cesto” circostante.
ciato, un jack o uno spinotto TRS da 1⁄4" ha la punta – Tip – col SLEEVE TIP SLEEVE TIP
legata alla polarità positiva del segnale, l'anello – ring – collegato alla
polarità negativa del segnale e la manica – sleeve – collegata alla
messa a terra. Figure D: RCA Plug
• Cuffie stereo e, raramente, anche microfoni stereo e connessioni di

linea stereo. Quando è collegato come stereo, un jack o uno spinotto
TRS da 1⁄4" ha la punta collegata a sinistra, l'anello collegato a destra
e la manica collegata alla massa.
I mixer Mackie non accettano direttamente i microfoni stereo con un
singolo connettore. Devono essere separati tra segnale di sinistra e
segnale di destra, e collegati ai due preamplificatori microfonici.
Manuale Utente 23
Jack TRS per Insert mandata/ritorno Ingressi e ritorni stereo Mackie : Mono,
802-VLZ3
Gli Insert a jack singolo sono di tipo TRS da 1⁄4", sono sbilanciate, ma Stereo, Qualsiasi
hanno sia il segnale in uscita dal mixer (mandata) che il segnale in Gli ingressi di linea stereo e i ritorni stereo sono un buon esempio della
ingresso del mixer (ritorno) in un connettore. Vedere Figura E. filosofia Mackie (che ci siamo appena inventati) di Massima Flessibilità
con il Minimo Grattacapo. Gli ingressi e i ritorni saranno automaticamente
La manica è la massa comune per entrambi i segnali. La mandata dal mono o stereo, a seconda di come usate i jack. Ecco come funziona:
mixer all'unità esterna è sulla punta ed il ritorno dall'unità esterna verso il
mixer è sull'anello. Un segnale mono dovrebbe essere collegato ad un jack di ingresso o di 1.8 in/
SEND to processor
ritorno definito Left (mono). Il segnale verrà indirizzato sia alla parte 47 mm
ring “tip”
tip sleeve (TRS plug) sinistra che alla parte destra del circuito di ritorno, e apparirà nel centro
dell'immagine stereo della coppia di bus a cui è stato assegnato, oppure
This plug connects to one of the “ring”
potrà essere spostato da un lato all'altro dell'immagine stereo tramite il
mixer’s Channel Insert jacks. RETURN from processor
controllo Pan [24].
Figure E
Un segnale stereo, avendo due connettori, dovrebbe essere collegato nei
jack d'ingresso oppure di ritorno di sinistra (mono) e di destra. Un inter-
Utilizzo della sola Mandata in un jack Insert ruttore jack sul jack di destra disabiliterà la funzione mono, ed il segnale
Se inserite un connettore TS (mono) da 1⁄4" solo parzialmente (fino al pri- comparirà come immagine stereo.
mo click) in un jack Insert Mackie, il connettore non attiverà l'interruttore
del jack e non aprirà il loop dell'insert nel circuito (consentendo così al Un segnale mono collegato al jack di destra comparirà solo nel bus di
segnale del canale di continuare il suo allegro percorso attraverso il mixer). destra. Probabilmente vi verrà voglia di usare questo sofisticatissimo effetto
solo per occasioni molto speciali.
Questo vi permette di trattenere il segnale del canale o del bus senza inter- 8.9 in/227 mm
rompere il normale funzionamento. Asta microfonica
Il pannello inferiore
Se invece spingete il connettore TS da 1⁄4" fino a sentire il secondo click, dell'802-VLZ3 ha tre fori
aprirete l'interruttore del jack e creerete un'uscita diretta, che interrompe il non filettati che permettono holes for
segnale in quel canale. Vedere Figura F. di dotarlo di un adatta- mic stand
adapter
tore opzionale per asta
NOTA: non sovraccaricare né cortocircuitare il segnale che state mandando microfonica, il che permette
dal mixer, perché così facendo si andrà ad incidere sul segnale interno. di far sostenere il mixer da
un'asta microfonica stan-
dard, regolando l'altezza e
il livello così come vi piace
MONO PLUG
di più.
Channel Insert jack
bottom panel
Direct out with no signal interruption to master.
Insert only to first “click.”
1. Ordinate l'adattatore per aste microfoniche Atlas AD-11B da uno dei

MONO PLUG numerosi rivenditori dei prodotti Atlas Sound.
Channel Insert jack 2. Utilizzate tre viti autofilettanti da 6-32 x 1⁄4" per assicurare il fondo
del vostro 802-VLZ3 all'adattatore.
Direct out with signal interruption to master.
Insert all the way in to the second “click.”
MOLTO IMPORTANTE Non usare viti di lunghezza maggiore
ad 1⁄4" perché potrebbero danneggiare i circuiti stampati,
STEREO ma non usate nemmeno viti di lunghezza minore a quanto
PLUG
Channel Insert jack indicato o l'adattatore non risulterà essere fissato con sicurezza al mixer.
For use as an effects loop.
(TIP = SEND to effect, RING = RETURN from effect.)
Figure F
24 802-VLZ3
Allegato C: Informazioni tecniche
Manuale Utente
Caratteristiche tecniche Rumore d'ingresso equivalente (EIN)
(20 Hz–20 kHz, Mic inserito nell'uscita Send dell'Insert, guadagno al massimo)
Rumore del mix principale 150 ohm terminazione: –129.5 dBu
(ampiezza di banda 20 Hz–20 kHz, canali 1–3 con guadagno unitario,
EQ di canale lineare, tutti i canali assegnati al mix principale, canale 1 con pan Common Mode Rejection Ratio (CMRR)
completamente verso sinistra, canale 2 a destra, 3–8 al centro) (Mic inserito nell'uscita Send dell'Insert, guadagno al massimo)
1 kHz: meglio di –60 dB
Manopola Main Mix al minimo, manopole di livello canale al minimo:
XLR: –95 dBu Livelli massimi
TRS: –101 dBu Mic in: +21 dBu
Manopola Main Mix @ U, manopole di livello canale al minimo: Tape in: +22 dBu
XLR: –90 dBu Tutti gli altri ingressi: +22 dBu
TRS: –96 dBu Uscita XLR Main mix: +28 dBu
Manopola Main Mix @ U,Manopole di livello @ U: Tutte le altre uscite: +22 dBu
XLR: –84 dBu
TRS: –90 dBu Impedenze
Mic in: 3,4 kilohm
Distorsione armonica totale (THD) Channel insert return: 5 kilohm
(1 kHz @ 35 dB di guadagno, ampiezza di banda 20 Hz–20 kHz) Tutti gli altri ingressi: 20 kilohm o più
Mic pre @ insert: 0.001% Tape out: 1 kilohm
Phones out: 60 ohm
Attenuazione (Crosstalk) Tutte le altre uscite: 120 ohm
(1 kHz relativo a 0 dBu, ampiezza di banda 20 Hz–20 kHz,
line in, 1⁄4" main out, guadagno @ U.) EQ
Manopola Main mix al minimo: –75 dBu High Shelving ±15 dB @ 12 kHz
Selettore Alt / Mute del canale inserito : –100 dBu Mid Peaking ±15 dB @ 2.5 kHz
Manopola del livello del canale al minimo: –100 dBu Low Shelving ±15 dB @ 80 Hz
Risposta in frequenza Consumo

(Da 30 Hz a 30 kHz, ingresso mic in qualsiasi uscita, @ 60 dB di guadagno.) 13 watt
+0 dB/–1 dB
Dimensioni (Altezza x Lunghezza x Profondità)
(da 10 Hz a 100 kHz, ingresso mic in qualsiasi uscita, @ U.)
+0 dB/–3 dB 10,7" x 8,9" x 1,8" (273 mm x 227 mm x 47 mm)
Peso
Con alimentatore 5,5 lb (2,5 kg)
Senza alimentatore 4,5 lb (2,0 kg)
1.8 in/
47 mm
LOUD Technologies Inc. si adopera instancabilmente per il miglioramento continuo dei propri
prodotti adottando materiali, componenti e metodi di produzione nuovi e più efficaci, per cui
ci riserviamo il diritto di cambiare questi dettagli tecnici in qualsiasi momento senza preavviso.
“Mackie” e “Running Man” sono marchi registrati di LOUD Technologies Inc. Tutti gli altri marchi di
produzione citati sono marchi di fabbrica registrati dei rispettivi titolari, qui specificati come tali.
©2007 LOUD Technologies Inc. Tutti i diritti riservati.
10.7 in/
WEIGHT
273 mm 4.5 lb/
2.0 kg
8.9 in/227 mm
Manuale Utente 25
holes for
802-VLZ3
26
Tape
L
R Main
logic
L/3
R/4 Alt
aux 1 (pre)
aux 1 (post)
solo(pfl)
Insert (Ch1-2 only) Line
Main level
Mono Channels phantom Main L/R Left
802-VLZ3
bypass Alt 3/4 L sum
Ch 1/2 Low Cut
LO MID HI
Pan Bal
+
Mic +4dBu Main
- Mic: 0 ~ +60dB
80 2.5K 12K
Mic level
Line: -15 ~ +45dB
Hi-Z HPF R sum out
Block Diagram
Line Gain Level Bal

3-Band EQ
Aux sends Right
48V Line
phantom
Global phantom solo Alt L/3 Tape

power sum
Left/3
Hybrid 3-Band EQ Alt R/4 sum Alt out
channel 3/4
phantom LO MID HI C/R Source
bypass Right/4
Low Cut L CD/Tape in Alt3/4 Meter
80 2.5K 12K RUDE
L SOLO
+ Main L/R LED
-
Level Pan Alt 3/4
CD/Tape
LO MID HI
HPF R R Control
80 2.5K 12K Main Room
Mic: 0 ~ +60dB level
C/R L
solo sum
Left
solo Aux sends
C/R
R Control Room out
Right
off
Stereo channels C/R to Main solo logic
5/6 and 7/8 3-Band EQ
LO MID HI
L Phones
80 2.5K 12K
level
Main L/R
Level Pan Alt 3/4
LO MID HI Phones
R
80 2.5K 12K
solo Aux sends
Aux 1
Aux 1 sum Aux 1 level
L pre Aux 1 out

post
Stereo Return Level

R
L
L/3
logic
NOTE: Switches are shown in the default (out) position.

Alt R/4
Main R
solo (pfl)
aux 1 (pre)
aux 1 (post)
802-VLZ3 Garanzia limitata
Manuale Utente
Conservate la ricevuta di vendita in un posto sicuro.
Qualsiasi manutenzione, riparazione o modifica dei prodotti Mackie eseguita da personale non autorizzato renderà nulla la garanzia. Per ottenere
riparazioni o sostituzioni in garanzia dovrete essere in possesso dell'originale della ricevuta d'acquisto rilasciata dal rivenditore Mackie autorizzato all'atto
della compravendita. Essa è necessaria per controllare la data di acquisto e determinare se il vostro prodotto Mackie sia ancora coperto da garanzia.
A. Proel SpA. garantisce i materiali di costruzione, la lavorazione e il funzionamento corretto di questo prodotto secondo i termini di legge. Se, durante
il periodo coperto dalla garanzia, dovessero manifestarsi difetti di fabbricazione, materiali difettosi o malfunzionamenti in genere, Proel SpA, a sua
discrezione, potrà optare per la riparazione o la sostituzione del prodotto.
B. Per ottenere i servizi di garanzia occorre registrarsi on-line sul sito www.mackie.com o compilare e spedire il documento allegato (Warranty Registration
Card) entro 10 giorni dall’acquisto del prodotto. Tutte le informazioni contenute nel documento permettono al costruttore di ottenere importanti
informazioni sullo stato della vendita del prodotto e quindi per offrire un servizio di assistenza migliore. Vi preghiamo di compilare il documento in tutte le
sue parti; informazioni mancanti o la non restituzione del documento stesso, possono annullare i diritti di garanzia e assistenza.
C. Per ottenere riparazioni o sostituzioni in garanzia, contattate il più vicino centro di assistenza tecnica autorizzato. Per un elenco completo ed aggiornato
potete consultare il sito Proel al seguente link: www.proelgroup.com/proel/it/serviceRepair.html. Quando contattate il Centro di Assistenza Tecnica (CAT),
esponete il problema tenendo a portata di mano il numero di matricola del prodotto e il documento di acquisto (scontrino, fattura, ecc.) dal quale risulti la
data di acquisto e la descrizione del prodotto. Il CAT vi fornirà tutte le istruzioni su come far rientrare il prodotto da riparare.
Nel caso in cui sia necessario spedire il prodotto a mezzo corriere, imballatelo BENE, possibilmente col suo imballo originale. Tenete comunque in
considerazione che il CAT, in caso di danni dovuti al trasporto per incuria nell’imballo, non si assume responsabilità. EVITATE di spedire colli usando flight
cases e di lasciare effetti personali non utili alla riaparazione. Assicuratevi di spedire il prodotto in TUTTE LE SUE PARTI (ad es.: alimentatori esterni,
periferiche hardware/software, ecc.). Tenete presente che il CAT potrebbe non disporre di tutti gli accessori necessari a testare il prodotto e procedere
con la riparazione. Allegate anche un appunto che riassuma il difetto riscontrato e che spieghi esattamente come DUPLICARE IL PROBLEMA, una copia del
documento di acquisto dal quale risulti la data di acquisto e la descrizione del prodotto. Allegate tutti i vostri recapiti utili per la restituzione del prodotto ed
eventualmente per essere contattati dal CAT. SEGUITE LE ISTRUZIONI fornitevi dal CAT per tutto quanto concerne la fase di spedizione e/o di ritiro.
IMPORTANTE: Il riconoscimento della garanzia è subordinato all’esibizione del documento di acquisto.
D. Proel SpA garantisce questo prodotto da difetti di materiale o di fabbricazione per un periodo di 2 anni dalla data di acquisto.
I servizi di garanzia non si possono trasferire e si applicano solamente al compratore originale, cioè a colui che ha acquistato il prodotto direttamente dal
negoziante. Durante i servizi di assistenza, PROEL si riserva la facoltà di riparare o di sostituire il prodotto a sua totale discrezione senza comunque
imputare costi extra per parti di ricambio o per lavori di riparazione secondo quanto previsto da questa garanzia. Questa garanzia non si applica a nessun
danno generato in seguito a una delle seguenti condizioni:
• Operazioni con il prodotto al di fuori di quelle descritte nel manuale d’istruzioni.
• Uso eccessivo e spropositato del prodotto.
• Modifiche o alterazioni non autorizzate al prodotto.
• Danni diretti o indiretti derivati dall’uso combinato con altri prodotti.
• Riparazioni effettuate da parte di personale non qualificato
In questi casi tutte le spese di riparazione/sostituzione saranno completamente a carico del compratore. Proel SpA non può essere in nessun caso ritenuta
responsabile per incidenti o danni a persone o cose.
Manuale Utente 27
802-VLZ3
MACKIE
16220 Wood-Red Road NE – Woodinville, WA 98072 – USA
United States and Canada: 800.898.3211
Europe, Asia, Central and South America: 425.487.4333
Middle East and Africa: 31.20.654.4000
Fax: 425.487.4337 – www.mackie.com
e-mail: sales@mackie.com
MACKIE è distribuito in Italia da:

PROEL SpA - Via alla Ruenia 37/43
64027 Sant’Omero (TE) – ITALY
www.proelgroup.com
28 802-VLZ3

Mixer 802VLZ3 OM Ita

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Mixer 802VLZ3 OM Ita

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802-VLZ3

Mixer microfono/linea a otto canali

MIC 1 MIC 2 MIC 3 MAIN OUT BALANCED

U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20

MID MID MID MID MID 15

PAN PAN PAN PAN PAN TAPE

1 2 3-4 5-6 7-8 30

OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +10dB OO +12dB

Il punto esclamativo in un triangolo equilatero è utilizzato per avvertire

Procedura di impostazione livello 2. Accendete il vostro 802-VLZ3.

Regolazione livelli d'ingresso (solo canali 1–3) 7. Cantate come canarini!

8. Collegate la tastiera al canale stereo 5–6 .

1. Abbassate completamente il guadagno, il livello e la mandata Altre note

7. Se voleste applicare dell'equalizzazione, fatelo adesso e tornate al

9. Per ogni canale ripetete la procedura da 1 a 3. Notare che il controllo

Part No. 0028096-00 Rev. C 01/09

MIC 1 MIC 2 MIC 3 MAIN OUT BALANCED

Send +15dB - 45dB

U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20

(connected to Insert) MID

Send PAN PAN PAN PAN PAN 4

1 2 3-4 5-6 7-8 30

SA1530z Powered Speakers

Live Band PA System

MIC 1 MIC 2 MIC 3 MAIN OUT BALANCED

U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX

+15 +15 +15 +15 +15

MID MID MID MID MID 15

PAN PAN PAN PAN PAN TAPE

1 2 3-4 5-6 7-8 30

OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +10dB OO +12dB

Mono synth 1 Main mix to FOH mixer

MIC 1 MIC 2 MIC 3 MAIN OUT BALANCED

U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20

MID MID MID MID MID 15

PAN PAN PAN PAN PAN TAPE

1 2 3-4 5-6 7-8 30

OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +10dB OO +12dB

Desktop computer running Final CutTM

MIC 1 MIC 2 MIC 3 MAIN OUT BALANCED

U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20

MID MID MID MID MID 15

PAN PAN PAN PAN PAN TAPE

1 2 3-4 5-6 7-8 30

OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +12dB OO +10dB OO +12dB

Stereo sound effects

Video Editing/Production Bay

MIC 1 MIC 2 MIC 3 MAIN OUT BALANCED

U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20

MID MID MID MID MID 15

PAN PAN PAN PAN PAN TAPE

1 2 3-4 5-6 7-8 30

Combined Home Studio and Home Theater

Descrizione del pannello collegamenti

Questo è ilU pannello

MID MID MID MID MID 15

80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3-4 0

ate impostare senza sovraccarichi. Assicuratevi però di seguire la procedura PHONES

Non tutti gli strumenti sono fatti per collegarsi direttamente a