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Manuale Di Canto La Tecnica La Pratica La Postura Daniela Battaglia Damiani
Manuale Di Canto La Tecnica La Pratica La Postura Daniela Battaglia Damiani
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4) Striao d ' h e stato di &te del -tante:
- ~ f % f k C ~ S U E ~
-arnesi-
naturale, senza d d bisogno di pensarci, &C q Ut h
loro pamm mnrrak, grazie aii'eserchio fisico.
Chi passa molte ore al computer o seduto al tavolo a
studiare assume nel tempo una postm tipia, con le spaiie
in avanti e ii dorso ua po' CUWO.
Ci sono persone che ingmmno un po' o anche mito,
giovaniodiuna~&;questocom~,~mmper
gli uomini, unJaccen&one della amatura h b m ,
'la panda p-". Chi am sempre c m h schiena a m a a h&
delle vertebre d o d i (per la persona f h c a -m
prima) con ci& un aumento della cwvanira a iiveb
lombare. Cosl aicui con i'età àiminuìsmno in -tura, certo
anche per alrri motivi ma fondamentahmk p r c h k le due
cummm naturali del dorso si accentuano e poi si f k m o ,
quindi la d a t u r a , xnai allenata di soho a ~ U S Bdi una
vita dentaria, perde il suo tono e h sua fumione di mante
~ 1 ' ~ ~ ~ C o m u n q u e s i p u O m d i ì ~
&hmda~la~~ur;i:sepnwateame#ervi
nella pdziorie 'fiacca* descritta prima e poi in qu& "adai-
cam,dowieste~inia~raella~stanira.
Sare& dawem aiutate muovere la m w h del dor-
so pw ritrware una posizione piS e p i 3 . m ~Ripe-
.
toi'invitoa~iapostutadegliatletleaprendere
esempio da lm. lapi&me asstrm dnl m o B diJm&-
mmt& $mporkmzlr#mI'aszm r H W ##p, nel canto
mamdo.La~cadel~~ki'rcleale,maaml-
te, se non si puiì fm nitrite di meglio, qualche bella stlrac-
~,ma.gariap~aunaspallleraoaquaiche~
stegno adeguato, può m molto b e n d a , sopra#utto per
chi &e pmme d t o del suo tmqm seduto a un tavolo.
Si~molto~dkchepercanbarebenebh&na
~~edwahquaichecafsosifaperslno~
dereil~,per~sentirecome~o~tiilsu
addome e il suo m e CQuerito concetto cosl 'rihzmW
~pmarertunequivlico.Ho~pei~~neconhvoc
roVmarndatroppon~*.Neianto~sidwe
mnifazarela~a~%uoniinmodofati~
i I Nel~i'unbadoveresbieresempre~,pe~
~ , B l a ~ . M a s e u n ~ e i n s p I r r i
u r i a ~ s t a n c a e ~ t o l tL
o i,s u ~ c a n m s r à ~ l u t a -
m& vocali* n mJ
e @mi6 dell'aqbrossi~na
*cantam-tiu d qwih d3 awm un h tono m&-
twa~lo&ì~sddclwso,pPBTre&&rtqge
.*i,' ., ,,.Lrp"! C
A,.! , .. . - , n .
-
Bisogna quindi p d e r e un bel respiro, in modo natura-
L . ~ ~ n m d d ~ ~ , ~ n
mntato~ni#ts~oEarespoatanearimenteunMrie
s p i r o a e . k ~ a n S ~ O d t o ~ , p e r e s e m
pto,spmnansoriocapaddifado~nmdopdcuni
tmt&v&mttoiaguIdadiunocchio~.
Pmvatequinblapmrecoane~unrespiro
sevi~inmacondlzionemdtopia~ole,inunam-
bientepervoI~,cwil'iiriabuunaepulhinrivaal
lepalrnedilm'cmsi,~~
Come re@mmk per ~~ "Come sto H? Di
cabra#ivi~inunaposizionerigidaoImpe#irat
o d v a # e n k ? atkskh, a d molto prubsbihmte ac-
k con una bella sriracchm
W e ~ . t & ~ . d ~ r i . a t u r a k d
g r i a a ~ ~ ~ s d c ì i & t t a e ~ c e n t e .
~q&&k~~ahnirqMriaturallepPofiwidr.Non
pmedaatha,oon~digim
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Prime lezioni=la #tà del suono
71
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di Anastacia, che in aicuni passaggi, non sempre, emem
del suoni di gola, per me sgmdemii a sentirsi. Anche
per la vsce deUa musica leggera, per&, occorre compren-
&re il concetto di suono in &a, perché 2 indispen-
sabile per migliorare le proprie pw&.szi~nivoali, anche se
si canta iJ. mck più sfre"zl$to.
la i% m c h e m 8 &t& ~o5"r~pem& & 1~ chi lg pro-
duce la m a z i o n e di rkw01~t11mracgS&p&rt~a n m ' m&I m;-
m, dktamo all'in&model naso, d$wkc0m.
~f3j&o~ktm~&~eU&canaiebquin-
e saora dx pui?
sf,m=m@@f-
Ctn2a%xxx**
una k11a w e , sana,
unspresh, è mdto . W sono poi Ie voci rese
apgmshmaf~er&e em@em,t.pQ J&e Cbeker o Zua&e-
volta. La vace si pui3
. aymd oyeds ollau 'auoj8m q a ~ d a s u ras , ~m m ~ od 3 ~
-ura ,od un ad !s~.lipr~ p o a .pua~appons aa o anp lanb
ns ej m s a m p ay3 a~glsod!uo!~ap!suo~al ossa1àIad ,od
,, un q l o x ~olqos !p ~!3.rad'aiaum aou E ay3 geInIn e ;rlnu
-'
" ' a l m m @O ' ~ ~ g o~u rV Aad '!sona$p oudold ouos mo3u~
-m@o~o!srrouss rr)~e',,pm3, wo3u-e m gsn18 q~anbouos
-Ualmnq,,
ep qpnb E ouadsu
aAap atp 'olua3 !p w s a m p 9'3 eurlJd !p '€%& ad ' ~ O AElla
,od un a~a8un!88w v apug o p ~ e d wp o~sanbaluaur
-ma=) .ou o pqanb monq p ouos auaura atp yons ! as
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' a u ~ a ~yoyzmuas apdold a1 uo3 a o1pn opdo~dI! uo3 '9s
.dea qddas a ourouojnE guaA!p ayo a ~ n dyxau8os!a
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j~ojztrsuasans anau a n ~ . i i i up ~E~J O ~ ~epln8 esoa ay=)
-aprqtsu o3od 'ounrq 'o~uads
ouons un amo3 'a~ah. 'a~qdaa~ad 01 ouJalsa,lpp E ~ O ~ S E
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la qualità dei suoni che emette e anche che la voee in rna-
schera n d t a della postura e deWinspirazione descritte
I precedentemente.
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dietro +u" &mtì i n d i v i superiori, in chi ha il di pbz-
z m b lingua troppo indietro o di pmnuncha in modo
fimq h,mto, mtmita, dci;8t1e.
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I. ~ x m a r n 1 ~ 1 ~ 3 ~ & Z & 6 u q ~ ~ ~ ~ o ~ n p a .
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i - q = w ~ ~ p a v = d ' v ~ ~ n r n ~ ~ w = v
3 uou m 'amli. q P U ~ ~E aSw a s ~ n d O Z ~ E ~ OnA
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p D* panb ad ~ i p aet0ysxm-s
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p p E oug ' ~ T O A a-
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s,~&cEsJ,~am~ntedi
P1 suo cwemhi~
prop&a int<~&am.
Un parametro determinante per dividere le persane &
se intwxzssace a m.@.iorarc;ia ppolxia htsna-
infaai quier:&a&e
d nxhima htmesse a pane rimedio a k ~u
f+wscbaé&m
1 - 3 5 I f~
& m &e *le
e che
troip sd h&,d& ahe
kmppa p m i o -
mere-'i eceesivo &l fata
m
sonanza del nostro strumento vocale, altrimenti la qualità
del suono non pud essere migliorata. Pensate per un atti-
mo, infatti, a come potrebbe suonare bene una chitarra la
cui cassa moWiasse forma e dimensioni cuatukuamente...
Vediamo cosa si può fare.
ozzaw ad auogsod ens enau esadsos 3 -0103 lau apqow
ou&.xo un 3 a % u ye1 :ar~%a!ds aqdwas ;,o ~ p o wn[
TUTiT I ( X V ' C M FLAJWOTEMCA VOCALE APRONO LA
BOCCA AILO STESSO MODO
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e stmmire adiacenti. È mlto
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-u!~e1 a.raUa1 .p. auoypsard BI aqdas p aq~uea.rrn~~a
'poq E q w o d s e d y 1 q
opuauai yona pp auorssp,I anqpnzs aqx.19 e d q q aq3
aqp ND !p !lS!suo~J aqncd=as aluauxmwrwa~a ~ e ~ p q
.oiq~~trd. a opour03s o1um p ap
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Non si Pub cantare sempre a voce moderata, né sempre
a voce piena. Lo studio del canto è composto da una sag-
gia alternanza tra suoni moderati, che servono in genere a
trovare la sonorità in maschera, e suoni a piena voce, che
servono ad allenare l'apparato fonatorio e il coordinamento
muscolare di tutte le parti corporee coinvolte nelia fonazio-
ne. Andrà molto bene, pertanto, un'altemanza di suoni mo-
derati e suoni forti, anche a piena voce, sotto l'attenta gui-
da ckll'insegnante.
Cantare piano è difficiie per chi non ha ancora una buo-
na tecnica vocale. Di solito si tende a "mollare" tutto, inca-
paci di mantenere il controllo sull'espansione deLia gabbia
toracica e contemporaneamente di moderare la voce. brin-
tivamente, il principiante associa la voce emessa piano con
un disimpegno della respirazione, così tende a cantare pia-
no con una postura indifferente e una respirazione insuff-
.ciente a ottenere dei suoni impostati. Il risultato e insomma
- rosa...
'
- - -':ben &m che occorre ancora allenare. I1 seconda motivo
.. .-
:-B Evitare di studiare brani che siano ancora troppo estesk?;
inadatta al praprio
in cui la voce stai
Vedi il mo-
8 - 5 2 .* d-
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Chi è professionista ormai conosce bene i1 proprio stru- cj
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e sa quanto del suo tempo deve impegnare f
2 3.54
..?y per studiare o allenarsi c per mantenere le sue prestazionk ;*
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.*, ". Chi è principiante, posto che le regole di prudenza e dl- i
6.-
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$ 3 Lunghe pause di inattività non sono raccomandabili. 1) 4
5: ritmo migliore sarebbe quello regolare. C'&chi non s t u u '3-.
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tire, soprattutto se si
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ieunuostq ww !s-'o~~Baiw ,od un oi!qns F x n u ossa 'ou
-mq ossas 01 opuapuard!~'odop orno@ n a gflm.10~ 2:p
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~ s q osodu p anp o aro,un odoa .awunoj
onw 1ap m s uou wo3ua arp a optrmprus ouuas aq3 p
-on a1Tau apxm't?oisanb ?qa.rad 'aiuvdnmoa~daua!uanuo3
-u?un !p wm 1s UON .yn3a @ns oivum ply as ~ A E Jauaq ~
arej r~!d es uou 'omdosozzaw un ourquod 'aawS amn
aun ordruasa Jad .~ng'&u%dwl aluaruImoA tuwq a~alo3!i
ad q 'oi~orua1.1~FS 33opuanb apamns a ~ a M UI .auo!zap
-.rasa,un o auo!zaI al o d 9 w q q s !s a143 a3on enap onanb
a 'aiuapa3a~d@p 0s.rar.p aiuauua88a1 ' O S E ~onlr, un
.ows!u~33awv ai
-uawwa~~o3 oqdm eq aqaxad 'a~onanap ouauor>sosn,I 9s
ep a ~ p a m d!p opEJ8 q 3 ,od un odop o n q r , aop ~ %aw
yqsspyd ! wadns uou o 3 g p o p o ~ ~ aI! daiuaurallog
.aimyqp !ew ' a m q o ~'asaisa 'yuaiod opuauan
-p &a.rpoy,pon anap m p a ~ p d aauaw "opa1 amyd
.
anau mmou q !mnb ouos yua!tranuoxq ysanb ? p a d '07
- m p asodqpa~doaod oisanb zad a amrlap a1uarnqoD
- p d qs azaA q ~ a n b-3 w!gu8!s uou a m & p ouaj
- a o n 81 .a~eu&, qnd !s a mano3 uou wa-
q ouons 010s un a.rauaura anq 'WEJ. ' o i m Iap o!pws
on;>P p!nq !ssJ anaN 'WoJsp EWì ~ J ~ A W @ PT?BO aJEU
--ap e puapg~ns01.~3uou 'oium 1ap opws onap olzp
-!,n-e a~nrdmouossod aq3 !iuapaAuosq nom$ !p mmos
-pww !S ' ~ q ~ zop um ~ o oi ~ r uaq3 !p odop 'a.ro,p
o~zdun a q o ouwnp uou W a s a p.uo3qs panb o~nos!a
~ ~ ~ qa ui uqa ds 8 q !sopussa 'mupd mod p
~ w i a1 s ~ ! da uou a p '330~qpp p!~t?nbp eauwrrawow
m p ~ a d'(assawo~dwoo,od un @ a o n q F I y~ p a d -!zq
apuard p.p a onnu%rdos omldw anp p l n q@ auo!zmmj
a m mpq wa%a;l ' o n o ~p o q o p p o~a88a1un !aa%m@a
~ n hd~-t;r>ull apro3 anap opanq a o!p.isr,j !p oszlas ahal1 'a5
-sol aait8a1 -A' q aqmqq3s p mssa3au :gru ~ O tsA'oun
OIOS aiIo& r, 'oqqns avaMa ona!lIe,I aq3 !1mBas 11033!d
degli effetti &Eta "palestranvode, dd'denamehm &lia
me. , 1
h v ~ ~ m . r a $ a t m p e h s r l a v o e h ~
munque stabibmata m cikmebb wilai riportak akm se-
mmte.
.'.A . .
i.l:+-!wngq&e.
* i r n & s F f p # b b A 3 0k7)1):f*
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-wa~duro~ auo@.t~n(a q alapuaue a amn EI a~esod
-p q o @ a -~anzz.rojyq,q .mnq e auaura 1s a wuads 3 3118
-qnj p os.103 q a m q ~ .mgt?jej !s a ~ a n qopuenb a
-uw ape3 a opu~nbandaxad !p o p d q ouos p1r4 o ~ s a
Iaa .WOA qlap a n p q ad o s o l o 3 ~ do.~~our asssa ~ n d
w m e e108 ~ q~ uor, a m q ~\JTJEWJOU W E wm.101 q s ,
esoDnw q aq3 a ~ a p u w O~ ~ Z ~ U I EJOI~B 'a8qnj q ajuaur
--anaq 010s aqam ~ s s a a v qauo!zzwure!p!,~ amnq as
- q a j ej fs uou a .sps vp a s
-od% FS, amn q -maqm~u q ' a l m g y ~ u o s mua33e
1s eUaqxn8 au a p o n auoisqwa,I 'amp olos 3013
essaJa1tq aq3 ' a ~ o p p a q p,o-rnd,, p tiuw !s as a~auasu~
-
-- @uttimrn k m jl ma d h g b , sicche 11 pubblico
m & a e in quali iem&zi~nisi trovi a cantare
mesENale.
~ e ~ e ~ o r
deile -01 eddb$aitt~d'&&-
mte. Chi è eqmto riesce a &e- m dm &e:
tIW@X&IX h ~ h W @ & 2 ~ ~ - ~ d ~ L i e r B
l
114
LA CLASSIFICAZIONE PIOTRADIZIONALE:
!
Maschile Femminile
@Q - a unsqmno..
è molto blqxmm*, &
&.li tipo v d e a cW.appmhe
' Li sopan~pud Mdue dal SilxmoIle2 al Do5 Oiel reper-
Exb cqxrb&m molto I%u-amenhe=ade sotto il S=io3, tna
puB m i v a r ~anche ai FaS),
m0Im a suoi d'in*mo
m il e iI Fa4
t$satms-d
~~i$x-ida,Lm
-p@ p u o m q p p a auoj W
=p q m mwm aJaA
: I;a~wYP. per UR mntrahova dal Fa2 al So& La3.
I1 vero mimito è molto m:EO ne ho con- solo
cfiicsm i n m d a m i . La partediamtdtoneicasipollFo-
nÉd non rkpecchia smpse 112tssdirm-e che reabw-nteque-
sta voce p& tenere, dato che di I I S ~ ~ le O parti condi sono
pi9 mdemte, eseguibili da qualunque mce d i a .
Mlh musica leggera mi viwta in mnte subito Fiowk
, che p r o h m Nel re-
blues, @tual e j;zlz . lmkka-
&unaver%" p ~ t r r x r a a f i n a t u p a "e igospei hrd
rna !&none è un gmxk dente
t P n " b casa. N
tra le p& jazz-h-
cwiacalm m -
la voce. ITseguh B
w1m3 anche
qtMude$os@sPm fti~aac
l c h u quan-
~
do era orimi ulaadnquan-, in w'opera di Vedi. Queste
La (30mme cron
come un
w m o , e~n~w ~!a
aq3 ops ' m d r r s 1ap q a n b a f n ~ W c
W
.- OUWJ O wd p 3wua ad trpowo3 i.Jn!ssal q
*airwcl?'wplq ~mcd pn3p LqJp$O!
rap osn,l aaoua~;J aad o s m m 031.1 oposada IaN
'pnx @ 8 w dns o u o 1 s a743 ~ ~ arnllssa1 anau o@eons
a !A& QTCI
a o v a p m p u a d p n s p p axwma p o p d
q 3 o ~ p a owu a f ; ~aaa~lil~ .@h ons E a u ; ~ u ~ a a p a d
mori 1s ales opumb anuam ' Z E ~'ZFW p v e opmnb
'opuapua3s ' p l m i ~ 9 p 0~110s?p a ~ J O U ~ J 'ZO(I
le onos apuas uou a.iuaurlmaua8 oqaq~adoamuai 11
'($1~ p 'pme oi~owpouaz pm3 q 'a-uopam tped
p o u l ~aq3uz a q p gnd ayuoua:, q m 'agm gp 9m~r;rl
wado,ncau mnx ~d a o g q p p) pa ~ i jO J W ~
arapl$rrs ad 'zoa p 0 ~ 0 sarapuax a p u a ~ n aIouaa d a
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n arezza~ddea araxouo3 is&oq~ .wpalual wanb a
una v m in tessitura tenorile. Insomma, uno è tenore an-
che se non ha mai studiato canto. Lo stesso vale per tutte
le altre voci.
Baritono
L< -=
-
-
-> 1
.
grado di scendere molto di pia. Ne ho conosciuti due che
riuscivmo a cantare su note come il Do1 e fmo al Sibemol-
. .. le un tono sotto. Piii il b a s o è grave e piii è una voce rara.
>-
- i
dare oltre questa mta, per h a 6 anche al So13. Ii basco
l =
canta comodamente tra il La1 e il Si2.
I. k*li Molti bassi possono s a k in alto cane i baritoni e a volte co-
9 . *a
-- . n
FREWEfftFiV -
.ts. '-
Q &mai&
~ W M W
al secondo. la frequenza
. @ m $r ia frequenza pM il
UW%wema.L'unità di misura della frquen-
.
. I - . n
EPBATO & El m U % r i ~
di ""samato".Isi genere, il canto cb&n
. $i&o~aa eseguire k $&e una di seguito all'd~a,
cChi segno di legato la, 1egahu-a di frase,
LEOATURA L h a ad arco m1T:omtawp~ao sorto due o pii3 no-
te.Wr: ne sono Pte tipi:
d$YaXore nmdifia la dumta dei suoni: lega due o
mpio due Do). Si esegue
: indica
che i suoni devono
herruzioni,cioè facen-
&l m p n o leggero,
se non chirurgicamente.
P A S S A W O m REO- È quello che avviene tra i regi-
mi della di petto e quello mista,-e tra ii
registro misto e quello di testa. È un punto delicato nella .
voce non addestrata tecnicamente, perché cantando delle
note ih sada si @enet un vero e proprio dino no" tra i due
registri comttmW, con emissione faticosa, rotture della vo-
ce e perdita della qualità timbrica sulle note di passaggio. I1
cantante es- ha imparato a "copriren il passaggio, ci& a
non far sentire il cambio di registro.
L POSTURA È la posizione &e il corpo assume neilo spazio. Per
il cantante la postura p& comtta & quella ben diritta, che ri-
cerca la verricalità, senza essere rigidi.
1
PRESSIONE S O n 0 0 L O T T I C A È la pressione che Paria eser-
cita sotto alle corde vocali quando sono addotte, cioè chiuse,
I
PROIEZIONE VOCALE In generale è l'abilita di farsi sentire
p*-
PEHO Le note più gravi &ii'estensione% una ,
voce femminile sono in registro di petto. Neiia vocalità classi-
ha meno note in questo registro, mentre jl mez-
conmlto (quest'ultima è la voce che ne ha di
sono in grado di produrre pio note. Gli uomini invece
no in petto molte più note. I1 basso praticamente canta in
la sua estensione, a ecceziane delle note all'e-
-
4
+ . ..
i . '
te gravi, L%&? del registro di petto.
d tmm k 9issa
SPfNiO Un tipo di o di
con suano cimnmatico, mm, di s d t o CDZI VQCR potente.
3 viene n& respirazione fatta a scopi vitali, che si reaiizza in
-r: modo automatico e involantario, tant'è che si continua a respi-
correttounente la
ubbi che assillano
er controllare
ISBN 88-8440-303-0