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Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Le modalit vocali
Aggiornamenti alledizione
precedente . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Il suono metallico . . . . . . . . . . . . . 81
Le modalit vocali . . . . . . . . . . . . 81
Piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Come esercitarsi . . . . . . . . . . . . . . 12
Neutral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Neutral senzaria . . . . . . . . . . . . . 88
I treprincipi generali
Altezze in Neutral . . . . . . . . . . . . . 90
modalit . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Vocali in Neutral . . . . . . . . . . . . . . 90
Volumi in Neutral . . . . . . . . . . . . . 90
La respirazione . . . . . . . . . . . . . . . 21
Timbri in Neutral . . . . . . . . . . . . . 91
Inspirazione . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Neutral similmetallico . . . . . . . . . . 92
Postura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Esercizi in Neutral . . . . . . . . . . . . . 93
Il sostegno . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Curbing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Ottenere il Curbing . . . . . . . . . . . . 97
Il sostegno interno . . . . . . . . . . . . 31
Altezze in Curbing . . . . . . . . . . . . 99
Percepire il sostegno . . . . . . . . . . . 33
Energia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Overdrive . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
La gola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Il twang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
La laringe . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
La pronuncia . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Attacchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
la laringe . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
La lingua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Altezze (Registri) . . . . . . . . . . . . . . 66
Flageolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Intonazione . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Mancanza di orecchio . . . . . . . . . . . 74
Sorriso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Ulteriori esercizi . . . . . . . . . . . . . . 80
Il timbro
Il timbro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Principi generali
Grido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
il palato . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
sullimprovvisazione . . . . . . . . . . 234
Esercizi sullimprovvisazione
Esercizi introduttivi
Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
avanzata . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
sullespressivit . . . . . . . . . . . . . 240
Esibizione . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Allenamento fisico . . . . . . . . . . . . 245
Distorsione . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Liste
TimbrI
Abbellimenti . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Glossario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
modalit . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Problemi vocali
La raucedine . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Tabelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
vocale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
vocale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Rattle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Riscaldamento . . . . . . . . . . . . . . . 228
Effetti
Effetti
Modalit vocali
Altre tecniche
Il palato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Problemi vocali
Introduzione
Cantare non difficile
cosa.
mentarono dei pregiudizi gli uni nei confronti degli altri. Tra il
purtroppo sussiste ancora oggi e nel quale loggetto del contendere non pi tanto limpiego della tecnica, quanto il gusto
in s.
Tecnica ed espressivit
Questo libro si occupa principalmente di tecnica, ma non per-
nella sfera della libert artistica che ogni cantante deve eserci-
logorante.
fare.
Ecco perch baso molte delle nuove tecniche sul canto sia sulla
formazione lirica che sulle esperienze dei cantanti moderni.
una voce unica, irripetibile, ecc. . Io non credo che siano veri.
plificare tutti i suoni, anche quelli che prima erano troppo deboli per poterli udire distanza. Questo colm il divario tra voca-
che questo era possibile. Per dovevo prima capire in che modo
disti le raccomandano.
Le mie ricerche
insegnante.
in fase di ricerca. Una volta eliminati i restrittivi timbri ideali degli stili musicali, e una volta diviso e isolato tutti gli elementi sonori, la scelta personale dellartista a determinare il suono, non
Metodo
cale di molti cantanti blues, rock, e gospel, come anche dei can-
re, quindi il mio libro include strumenti per produrre tutti quelli in
musicale.
corde vocali.
Ricerche in corso
Individuare le quattro modalit vocali era solo una met del pro-
biamento che non accenna a fermarsi. Il rifiuto degli ideali timbrici rigidi e antiquati ha reso necessario lo sviluppo di un metodo
vocale pi completo. Le ricerche effettuate su queste nuove tecniche di canto sono contenute in questo libro.
In generale, una ricerca scientifica si basa sempre sulle conoscenze precedenti, e la tecnica vocale non fa eccezione. Non
c motivo di rigettare le teorie preziose raccolte nel corso degli anni, come quelle dei maestri italiani sul canto lirico, ma per
soddisfare le nuove esigenze necessario integrarle con le nuove
conoscenze.
Detto questo, bisogna aggiungere che alcune ricerche sono talmente recenti che molti dei loro aspetti devono ancora essere
approfonditi. Ad esempio, alcune parti di questo libro sono state
aggiornate rispetto alla prima edizione proprio per tener conto
dei pi recenti esiti delle ricerche in questo campo. Anche se
tutte queste tecniche non sono state ancora analizzate nel detta-
Teoria e pratica
Ricorda che sono le scelte che fai ma anche quelle che non fai a
Le nuove ricerche hanno rivelato nuove conoscenze sulla produzione della voce, tuttavia dobbiamo fare in modo che queste non
Esigenze crescenti
causa dei problemi alla voce. Il fatto che una parte significativa
modo sano.
di approfondire i dettagli.
fondita nel libro, non vuol dire che tutti gli argomenti siano
Istruzioni fisiche
Esempi audio (
Illustrazioni
interessano.
Non difficile ottenere dei risultati se ti eserciti correttamente.
Fidati del tuo gusto, della tua capacit di giudizio e del tuo in-
11
Come esercitarsi
A mio avviso, il gusto personale dellinsegnante irrilevante.
Memoria muscolare
conosciuti.
fila, vuol dire che troppo difficile e che rischi di creare una tensione involontaria. Questo avviene quando alcuni muscoli della gola si sforzano troppo o si contraggono nel momento sbagliato. Di conseguenza la voce smette di fluire come dovrebbe,
liberamente e comodamente. Diminuisci il grado di difficolt
dellesercizio in modo da poterlo svolgere con successo. Impara
a riconoscere la corretta sensazione di una corretta esecuzione e lascia che la memoria muscolare assimili delle abitudini sane. Alla fine le tue corde vocali conosceranno solamente
queste, e non dovrai pi dedicare molto tempo alla risoluzione
delle difficolt tecniche.
Fidati di te
Una regola di base che non finir mai di ripetere, che il canto
non deve mai essere una pratica dolorosa o scomoda. Quando un esercizio ti suona sbagliato, ti d la sensazione di essere
sbagliato o scomodo, la tua voce che sta cercando di dirti che
qualcosa non va. Fidati sempre delle tue sensazioni, sono pi
competenti e immediate dellorecchio del migliore insegnante.
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provvisare, puoi fare pratica con le altre scale, come quelle minori, le pentatoniche o quella blues (vedi Improvvisazione e
fraseggio, pag. 234).
seduto/a.
Dal momento che tutta lattenzione si focalizza sul raggiungimento di una corretta tecnica vocale, suggerisco di fare esercizi
che siano il pi semplici possibile per concentrarsi esclusiva-
mente sul lavoro del corpo. Credo che richieda troppa concen-
esercitarsi. Come per tutti gli aspetti del canto, la risposta di-
di natura tecnica allo stesso tempo. Ecco perch gli esercizi pre-
Esercitati in compagnia
13
see
8 [i]
9 []
glese sit
glese stay
10 []
utilizzare.
Lingue e dialetti diversi possono indurti a scegliere un suono
glese and
11 []
Sound Library.
you
12 [u]
glese woman
13 []
Esercitati con le vocali individualmente, imitando il suono esatto di ciascuna contenuto negli esempi audio. Non preoccupar-
se so
14 [o]
far
15 []
17 [o:]
18
[]
I segni contenuti tra le parentesi quadre dopo le vocali rappresentano la pronuncia standard secondo lAlfabeto Fonetico Internazionale, o IFA. un sistema alfabetico di notazione
fonetica e la rappresentazione standardizzata dei suoni della
lingua parlata.
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al tuo canto.
Timbri - per schiarire o scurire il suono.
2. Twang necessario
Larea sopra le corde vocali forma un imbuto chiamato imbuto epiglottico. Quando si esegue il twang, lapertura di que-
raucedine.
le note senza sforzare la voce, indipendentemente dalla modalit, dal timbro e dagli effetti impiegati. Il twang necessario
1. Sostegno
Il sostegno consiste nel contrastare la naturale tendenza del
diaframma a liberare laria che abbiamo inspirato, e si ottiene
opponendo resistenza al suo movimento. Durante il canto i
muscoli delladdome e del plesso solare vengono spinti verso
lesterno, mentre la pancia della regione ombelicale viene tirata
in modo costante verso linterno. Nello stesso tempo i muscoli
lombari si contraggono. I muscoli della regione lombare cercano di tirare il bacino allindietro mentre gli addominali cercano
di tirarlo in avanti. In tal modo si crea un conflitto prezioso tra
addominali e muscoli lombari che una parte importante del
sostegno. In ogni caso mentre si canta questa forza deve essere
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Le quattro modalit
centrali.
non danneggiano il canto. importante rilasciare immediatamente la tensione nel passaggio da una consonante alla vocale
successiva.
Neutral
Il Neutral la modalit non metallica. Non c alcun metallo
nel suono. Il carattere spesso dolce, come quando cantiamo
una ninna nanna. lunica modalit nella quale possiamo aggiungere aria al suono senza danneggiare la voce. I due estremi
del Neutral sono Neutral con aria
55 e Neutral senzaria
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Curbing
72 Il Curbing lunica modalit semimetallica. Le note sono
nella regione forte, tuttavia possibile ottenere un volume relativamente contenuto nella parte bassa della voce. Pi le note
sono acute, pi il carattere forte e gridato dellOverdrive diventa netto.
Edge
(f) nella parte centrale e a volte in quella bassa della voce. Usia-
molto forte e con una gran quantit di metallo nelle note, come
ad esempio nel metal e nel gospel. Nel canto lirico, lEdge viene
nella parte alta della voce, come nel caso del Do acuto dei te-
Overdrive
cato solo leggermente. Nella parte alta della voce non si deve
venta netto.
LOverdrive viene utilizzato nel canto moderno quando si canta a volume alto con un suoni decisamente metallici, come
nel rock. Nel canto lirico viene utilizzato spesso dagli uomini
quando cantano forte (f) o fortissimo (ff), e a volte dalle donne
ma solo nella parte bassa della voce. Usiamo lOverdrive tutti i
giorni quando gridiamo.
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Timbro
Effetti
Gli effetti sono quei suoni che non sono legati alla melodia o
tante. Molti effetti si formano nel tratto vocale. Dato che ogni
no due cantanti con lo stesso tratto vocale, ragion per cui ogni
Distorsione
scelto.
Creak
Rattle
245
Growl
252
Palato molle
Cavit nasali
Grunt
270
Grido
276
Labbra
277
Vibrato
295
240
278
284
67
296
316
Epiglottide
Lingua
Corde vocali
Laringe
Fidati di te
Ecco alcune regole che non devi mai dimenticare:
Cantare deve essere sempre piacevole.
La tecnica deve funzionare immediatamente, altrimenti si sta
lavorando in modo sbagliato.
165
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168
169
170
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171
172
173
174
Ciascuno di questi fattori pu e dovrebbe essere praticato individualmente per comprenderne linfluenza sul timbro. Quando
sarai in grado di controllarlo uno per uno, potrai combinarli in
modi diversi per ottenere timbri diversi.
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principi
generali
sostegno
twang necessario
non protendere la mandibola in avanti e
non serrare le labbra
S CEG L I L A M ODA L I T VOCA L E
NEUTRAL
CURBING
OVERDRIVE
EDGE
S CEG L I I L T I M BRO
SCURO
CHIARO
distorsione
creak e creaking
rattle
growl
grunt
grida
break vocali
voce con aria
vibrato
tecniche ornamentali
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