Metrica classica

Indice

1 1

2 Metrica classica 2
2.1 Altri progetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

3 Premesse 3
3.1 Metrica greca e metrica latina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
3.2 La metrica quantitativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

4 Introduzione 4
4.1 La metrica come scienza: una breve storia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
4.2 La metrica: strutture generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
4.3 Metrica: glossario di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
4.4 Tipi di piede . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
4.5 La natura dell'ictus e la lettura dei versi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
4.6 La classicazione dei versi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
4.7 Le forme del componimento poetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
4.8 La prosa ritmica e il cursus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5 Piede metrico 8
5.1 Classicazione dei piedi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
5.2 Il ritmo dei piedi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
5.3 Il genere dei piedi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
5.4 Trasformazioni dei piedi prototipici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

6 Dattilo 10
6.1 Forme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
6.2 Cola e versi dattilici puri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
6.2.1 Monometro dattilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
6.2.2 Tripodia dattilica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
6.2.3 Dimetro dattilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
6.2.4 Pentapodia dattilica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
6.2.5 Trimetro dattilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
6.3 Dattili eolici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

i
ii INDICE

6.3.1 Eptapodia eolica catalettica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

6.3.2 Esapodia eolica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
6.3.3 Pentapodia eolica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

7 Spondeo 13

8 Esametro 14
8.1 Storia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
8.2 Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
8.3 Struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
8.3.1 Pause metriche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
8.3.2 Zeugmi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

9 Pentametro 17
9.1 Origini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
9.2 Caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
9.3 Usi del pentametro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

10 Trocheo 18
10.1 Origini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
10.2 Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
10.3 Versi trocaici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
10.3.1 Monometro trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
10.3.2 Tripodia trocaica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
10.3.3 Dimetro trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
10.3.4 Pentapodia trocaica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
10.3.5 Trimetro trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
10.3.6 Tetrametro trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
10.3.7 Pentametro trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

11 Giambo 21
11.1 Origini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
11.2 Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
11.3 Particolarit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
11.4 Metri giambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
11.4.1 Monometro giambico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
11.4.2 Tripodia giambica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
11.4.3 Dimetro giambico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
11.4.4 Pentapodia giambica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
11.4.5 Trimetro giambico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
11.4.6 Tetrametro giambico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

12 Trimetro giambico 23
12.1 Trimetro giambico acataletto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
INDICE iii

12.1.1 Caratteristiche generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

12.1.2 Il trimetro della commedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
12.1.3 Il trimetro del dramma satiresco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
12.1.4 Il trimetro della tragedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
12.1.5 Il trimetro dei giambogra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
12.2 Trimetro giambico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
12.3 Trimetro giambico scazonte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
12.4 Il trimetro giambico nella poesia latina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
12.5 Altre forme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

13 Anapesto 26
13.1 Origine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
13.2 Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
13.3 Particolarit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
13.4 Metri anapestici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
13.4.1 Monometro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
13.4.2 Tripodia anapestica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
13.4.3 Dimetro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
13.4.4 Pentapodia anapestica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
13.4.5 Trimetro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
13.4.6 Tetrametro anapestico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

14 Coriambo 29
14.1 Versi eolo-coriambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
14.1.1 Dimetro coriambico II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
14.1.2 Dimetro coriambico I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
14.1.3 Dodrans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
14.1.4 Gliconeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
14.1.5 Asinarteti coriambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
14.2 Metri coriambici puri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

15 Gliconeo 35
15.1 Ferecrateo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
15.2 Telesilleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
15.3 Reiziano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
15.4 Ipponatteo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
15.5 Paragliconeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

16 Piede ionico 37
16.1 Ionici a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
16.1.1 Monometro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
16.1.2 Dimetro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
16.1.3 Trimetro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
iv INDICE

16.1.4 Tetrametro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

16.2 Metri ionici a maiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
16.2.1 Tetrametro brachicatalettico a maiore o sotadeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
16.3 Dimetro a maiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

17 Cretico 39
17.1 Origini ed uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
17.2 Metri cretici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
17.2.1 Monometro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
17.2.2 Dimetro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
17.2.3 Trimetro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
17.2.4 Tetrametro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
17.2.5 Tetrametro cretico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
17.2.6 Pentametro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
17.2.7 Esametro cretico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

18 Baccheo 41
18.1 Origine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
18.2 Metri bacchiaci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

19 Docmio 42
19.1 Origine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
19.2 Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

20 Asinarteto 43
20.1 Tipologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

21 Distico elegiaco 44
21.1 Origini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

22 Strofe saca 45
22.1 Endecasillabo saco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
22.2 Verso adonio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

23 Strofe alcaica 46
23.1 Endecasillabo alcaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
23.2 Enneasillabo alcaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
23.3 Decasillabo alcaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

24 Verso saturnio 47
24.1 Etimologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
24.2 Struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
24.3 Fortuna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

25 48
INDICE v

25.1 In italiano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
25.2 In lingua straniera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
25.3 Opere pi antiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
25.4 Altro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
25.5 Fonti per testo e immagini; autori; licenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
25.5.1 Testo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
25.5.2 Immagini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
25.5.3 Licenza dell'opera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Capitolo 1

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Metrica classica

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Fase di sviluppo:Metrica classica

1
Capitolo 2

Metrica classica

Metrica classica la denizione di quel particolare in-

sieme di regole ritmiche operanti nella versicazione e
nella cosiddetta prosa ritmica della letteratura greca e
latina dell'et antica, basata sul principio dell'alternanza,
secondo schemi pressati, di sillabe lunghe e brevi
(metrica quantitativa).

2.1 Altri progetti

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classica

2
Capitolo 3

Premesse

3.1 Metrica greca e metrica latina
Nei manuali dedicati all'argomento, la metrica latina e
la metrica greca sono trattate ora assieme, ora in opere
separate: tale scelta deriva dal modo in cui sono concepi-
ti i rapporti tra le due, poich quella greca grazie al suo
prestigio serv da modello a quella latina. A sostegno di
una divisione delle due materie, si pu osservare che le
convenzioni prosodiche del latino non coincidono intera-
mente con quelle del greco, e soprattutto in et arcaica,
quando il processo di acculturazione da parte dei romani
della pi sosticata cultura greca era in pieno svolgimen-
to, i modelli greci furono adattati con grande libert dagli
autori latini (per fare un esempio, il senario giambico de-
riva dal trimetro giambico, ma non esattamente la stessa
forma metrica); a sostegno di una trattazione d'insieme, si
pu osservare come la tendenza, da parte dei poeti latini
pi tardi (di et tardo repubblicana, augustea e imperiale)
fu quella di riprendere i modelli greci in maniera fedele,
tanto che moltissimi metri greci hanno il loro esatto cor-
rispondente in latino e le due metriche vengono in buona
parte a coincidere.
Nelle scuole stata in uso, dalla seconda met
dell'Ottocento, una lettura metrica di scarsissima vali-
dit scientica, tale da produrre un eetto di cantilena
che certo non apparteneva alla poesia antica. Questa, di-
ceva il prof. Carlo Del Grande, noto grecista e specialista
di metrica, era di tipo musicale.
Nella poesia moderna vi stato qualche tentativo di ri-
proporre l'antica metrica. L'autore pi noto che si adope-
r in questo, con esiti certamente interessanti, fu Giosu
Carducci nelle Odi barbare; il titolo, spieg il poeta, vo-
leva sottolineare come la metrica usata potesse risultare
estranea al lettore moderno, ma anche a un ipotetico let-
tore antico, dato che Carducci aveva cercato di riprodur-
re attraverso l'uso degli accenti un sistema metrico che si
fondava su qualcosaltro, ovvero sulla quantit.

3.2 La metrica quantitativa

La metrica quantitativa, tipica della poesia classica,
profondamente diversa dalla metrica accentuativa pro-
pria delle lingue moderne. Nella metrica quantitativa
l'elemento determinante non consiste nel numero delle
sillabe e nella posizione dell'accento, bens nella quan-
tit", ovvero durata, delle sillabe stesse. La durata un
fenomeno esistente anche nelle lingue moderne (si con-
fronti ad esempio la diversa lunghezza della vocale o in
rosa rossa": la prima pi lunga della seconda), ma non
pi avvertita come discriminante ai ni metrici. Nella
poesia greca e latina, invece, si distingueva la lunghez-
za delle sillabe (o meglio delle vocali di esse) e si face-
va corrispondere per convenzione una sillaba lunga a due
brevi.
In tal modo, il verso tipico della poesia epica, e non so-
lo, ossia l'esametro, era necessariamente composto di sei
misure ognuna delle quali valeva due lunghe, ma poteva
essere anche formata di una lunga e due brevi.

3
Capitolo 4

Introduzione

4.1 La metrica come scienza: una co, mentre la conoscenza dei metri lirici restava lacuno-
sa. Fu il tedesco Johann Gottfried Hermann, all'inizio del
breve storia XIX secolo, a porre le basi della metrica moderna, par-
tendo dalle dottrine degli antichi, e aprendo la strada a
La maggior parte dei metri greci, se non tutti, erano gi tutti gli studi successivi: pionieristici in particolare furo-
noti ed usati in et arcaica. L'ampiezza e la variet delle no i suoi studi sui metri della lirica corale. La ne del
forme usate, in parte conseguenza dello stretto rappor- XIX secolo e l'inizio del XX vide invece l'applicazione
to che nell'epoca pi antica esisteva tra poesia e musi- del metodo storicistico alla metrica, da parte di Ulrich
ca, rese necessario, con il venir meno di questa relazione, von Wilamowitz-Mllendorf e di O. Schrder, che si con-
la nascita della metrica intesa come studio delle forme centrarono soprattutto sull'origine dei versi conosciuti, ri-
metriche. cercando un ipotetico verso primordiale (Urvers) da cui
Il primo metricologo di cui si ha notizia fu Damone, sarebbero derivati tutti gli altri, sebbene con risultati poco
che ebbe Pericle come allievo; le fonti antiche ricorda- incoraggianti.
no anche Aristosseno di Taranto, discepolo di Aristotele, Nei primi decenni del XX secolo, anche gli studi sulla
che studi soprattutto la ritmica, e, in epoca ellenistica, prosa ritmica hanno conosciuto un momento di grande
Filosseno. sviluppo: si ricorda, fra tutti, il classico di Eduard Norden
Di questi pi antichi studiosi si sa poco o nulla, maggiori Die Antike Kunstprosa (La prosa d'arte antica, 1909).
notizie si dispongono invece sugli studiosi di et impe-
riale, in particolare Eliodoro ed Efestione. Le vestigia del
lavoro del primo sono state conservate negli scoli metrici 4.2 La metrica: strutture generali
di Aristofane, mentre del secondo, autore di voluminosi
trattati, sopravvissuto il suo Secondo la tradizione antica lo studio della metrica si
(Encheiridion per mtron, manuale sui metri), che rima- divide in tre branche:
ne il testo base per ogni studio sulla metrica antica. Altre
notizie, per lo pi poco originali, sono riferite dai nume-
Prosodia, che si occupa della quantit delle sillabe
rosi testi dei grammatici latini; altre fonti, soprattutto per
la prosa metrica, sono contenuti nei trattati di retorica, a Metrica vera e propria, che si occupa della combina-
partire da quelli di Cicerone e Quintiliano. Il trattato De zione delle quantit sillabiche nella versicazione.
musica di Agostino e in generale i frammenti degli anti-
chi studiosi di musica contengono anch'essi informazioni Stroca, che si occupa delle combinazioni di versi in
preziose. gruppi strutturati
In epoca bizantina, anche se la conoscenza delle forme
pi complesse, come quelle della lirica corale, si era ap-
pannata, i grammatici continuarono a copiare, riassumere 4.3 Metrica: glossario di base
e rielaborare i testi scolastici degli autori pi antichi, e si
incontrano eruditi, come Demetrio Triclinio (prima me- Si riportano qui di seguito le denizioni delle entit metri-
t del XIV secolo) con una conoscenza metrica sorpren- che, dalla pi semplice alla pi complessa: i collegamenti
dente. Fu grazie a questi eruditi greci che la conoscen- rimandano a una trattazione pi approfondita dei singoli
za metrica sopravvisse nel corso del Medioevo e, dopo concetti.
la caduta di Costantinopoli, furono loro a portare queste
conoscenze in Italia e da l si diusero nel resto d'Europa. mora (gr. ): l'unit di misura nella prosodia
Nei secoli successivi, la metrica non fu trattata che inci- classica. Secondo le convenzioni in uso gi tra gli
dentalmente dai lologi; Richard Bentley e Richard Por- antichi, una sillaba breve vale una mora, una sillaba
son studiarono soprattutto i versi del dialogo drammati- lunga due more.

4
4.3. METRICA: GLOSSARIO DI BASE
sillaba breve: in generale, una sillaba breve
quando aperta e contiene una vocale breve.
sillaba lunga: una sillaba pu essere tale
per natura: contiene una vocale lunga o un
dittongo;
per posizione (o meglio per convenzione): con-
tiene una vocale breve seguita da due o pi
consonanti.
piede (gr. , lat. pes): unit metrico-ritmica di
base, composta da due a quattro sillabe e lunga da
due a pi more.
Elementum (it. elemento): l'unit di misura dei
tempi ritmici di cui composto un piede. Si de-
niscono quattro elementa alla base della metrica
classica:
Elementum breve (simboleggiato con ), uni-
t di movimento corrispondente a una sillaba
breve,
Elementum longum (simboleggiato con ), Talvolta cola e versi possono essere allungati o abbreviati
unit di movimento corrispondente a sillaba rispetto al loro schema di base. Si denisce allora:
lunga sostituibile all'occorrenza con due brevi.
Elementum anceps o ancipite (simboleggiato
con X), unit di movimento in cui pu compa-
rire tanto un longum quanto un breve, realizza-
bile dunque con una sillaba breve, una sillaba
lunga o due sillabe brevi
Elementum indierens (simboleggiato nor-
malmente con il simbolo musicale della
corona, con o con ), unit di movimento
corrispondente a una sillaba o lunga o breve.
metro (gr. , lat. metrum): l'unit di misura
del verso, che coincide con il piede (nel caso di piedi
della durata superiore alla quattro more) o a due pie-
di (per quelli di durata uguale o inferiore alle quattro
more, ad esclusione dell'esametro e del pentametro
dattilico). Nel secondo caso, si chiama sizigia (gr.
) o dipodia.
colon plurale cola (gr. , pl. ) o mem- in un dittongo e dunque appartenenti a sillabe diver-
bro: formato da alcuni piedi o sizigie secondo uno
schema metrico preciso che per non ha carattere
indipendente, di durata in genere non superiore alle
18 more.
verso (gr. , lat. versus): entit formata da pi re spezzata tra la ne di un colon e l'inizio dell'altro,
piedi o sizigie, dotato di una autonomia ritmica che
lo dierenzia dal colon. Pu contare no a quattro
sizigie (tetrametro), trenta more. Oltre tale limite
denito ipermetro (gr. , lat. hyperme- anaclasi (gr. ): fenomeno in cui una sil-
ter). Un verso (e cos un periodo o una strofa o un
sistema) un'unit indipendente in quanto presenta
le seguenti caratteristiche:
termina con una pausa
5
ammette iato con la sillaba iniziale del verso
successivo
la sua sillaba conclusiva sempre elementum
indierens, ossia pu essere indierentemente
lunga o breve.
asinarteto : un particolare tipo di verso, forma-
to da due cola di metro dierente, separati da una
dieresi.
periodo (gr. , lat. periodus/ambitus): un in-
sieme indipendente di due o pi cola, di ampiez-
za uguale o maggiore a quella del verso, ma senza
carattere sso.
strofe (gr. , lat. stropha): entit metrica
formata da due o pi versi o periodi.
sistema (gr. ): entit metrica composta di
una successione di cola dalla struttura regolare (per
lo pi dimetri) di uno stesso metro di una estensione
considerevole.
acefalo: privo della sillaba iniziale
procefalo: allungato di una sillaba al suo inizio. Tale
fenomeno noto anche come anacrusi.
catalettico (gr. ): privo della sillaba
nale. In metri trisillabi, come il dattilo, se le sillabe
mancanti sono due, si denisce catalettico in sylla-
bam, se la sillaba mancante una, invece, viene det-
to catalettico in duas syllabas. Due cola catalettici
combinati assieme formano un verso dicataletto
ipercataletto: allungato alla conclusione di una
sillaba.
Altri fenomeni importanti:
iato (lat. hiatus) successione di due vocali non fuse
se. Normalmente, le lingue classiche evitano sempre
lo iato, se non a ne di verso (o periodo, o strofa).
sinaa: (gr. ) fenomeno di continuit rit-
mica tra due cola, che consente a una parola di esse-
o nel caso di due vocali contigue, appartenenti a due
parole diverse, di essere unite in sinalefe.
laba breve e una lunga all'interno di un piede o di
una sizigia o tra due sizigie contigue invertono la lo-
ro posizione (per esempio, un metro giambico
pu, per anaclasi, divenire un coriambo
).
6 CAPITOLO 4. INTRODUZIONE

cesura (gr. , lat. caesura): incisione ritmica intensivo, anche quando contrario alla pronuncia corret-
all'interno di un verso che divide in due parti un ta della parola, nel tentativo di restituire almeno una va-
piede. ga impressione dell'antico ritmo, ancora insegnato nelle
scuole.
dieresi (gr. , lat. diaeresis): incisione rit-
mica all'interno di un verso che cade tra due Cos, per fare un esempio, l'incipit dell'Eneide, che letto
piedi. normalmente sarebbe

zeugma o ponte (gr. , lat. zeugma): punto rma virmque cno, Triae qui prmus ab ris
del verso in cui una parola non pu terminare.
diviene
4.4 Tipi di piede
rma virmque can, Troia qui prmus ab
ris .
Ecco un elenco dei piedi usati nella poesia latina e greca,
divisi per durata.
Tale sistema pu essere utile per far percepire la diversit
di lettura della poesia da quello della prosa nella lettera-
Piedi di due morae: pirrichio
tura antica, purch si tenga ben presente che mai gli an-
Piedi di tre morae: tribraco, trocheo, giambo tichi greci o latini lessero la loro poesia in questo modo.
La percezione del sottile contrappunto che lega il decor-
Piedi di quattro morae: spondeo, dattilo, anapesto, so tonale del testo poetico e la successione ritmica delle
anbraco, proceleusmatico durate sillabiche per noi irrimediabilmente perduta.
Piedi di cinque morae: peone primo, peone secn-
do, peone terzo, peone quarto, cretico, bacchio,
antibacchio 4.6 La classicazione dei versi
Piedi di sei morae: ionico a maiore, ionico a minore,
In genere, sono possibili due schemi di classicazione dei
coriambo, molosso
versi: uno secondo lo schema metrico, un altro secondo il
Piedi di sette morae: epitrito primo, epitrito genere letterario in uso.
secondo, epitrito terzo, epitrito quarto La classicazione secondo lo schema metrico la
Piedi di otto morae: docmio seguente.

Versi (kat mtron), basati su un solo

4.5 La natura dell'ictus e la lettura tipo di piede:

dei versi Metri giambici

Metri trocaici
Il greco, lingua dall'accento melodico e non intensivo, Metri dattilici
non possedeva un accento metrico nel senso moderno del-
Metri anapestici
la parola, e quando i grammatici romani parlano di ictus
metrico, che cadeva sul tempo forte del piede, non indica- Metri ionici
vano un accento intensivo, ma semplicemente che il tem- Metri coriambici
po forte era il tempo del battere, contrapposto al tempo
Metri cretici
debole, che era il tempo di levare, quando si scandiva
la lettura del testo con il piede o con il dito. Metri bacchiaci
Quando, in et tardo antica, sia il greco che il latino per- Metri docmiaci
sero la distinzione fonologica tra vocali lunghe e brevi, la
Versi misti (composti da piedi dierenti):
comprensione dei principi della metrica classica divenne
sempre pi dicile e sia il greco bizantino sia il latino Dattili e anapesti logaedici
medioevale, assieme alle lingue romanze, svilupparono
Dattilo-epitriti
una nuova metrica, basata sull'isosillabismo, sulle posi-
zioni degli accenti (che erano divenuti intensivi) e sulla Asinarteti
rima.
Sempre a causa di questi mutamenti linguistici si elabor In tale classicazione, la metrica eolica pu essere divisa
in ambito scolastico un sistema di lettura dei metri an- tra i dattili e i coriambi o essere trattata con i versi misti.
tichi, il cui ritmo era pi percepito tramite un accento Classicazione per genere:
4.8. LA PROSA RITMICA E IL CURSUS 7

Versi recitati: la strofe saca

esametro dattilico la strofe saca maggiore
trimetri giambici (trimetro giambico, scazon- la strofe alcaica
te, trimetro giambico catalettico) l'asclepiadeo primo
tetrametro trocaico ed altri versi trocaici l'asclepiadeo secondo
Versi cantati (lirica monodica): l'asclepiadeo terzo
l'asclepiadeo quarto
metri eolici
l'asclepiadeo quinto
altri metri lirici (gli asinarteti archilochei,
alcuni metri ionici)
Questi sistemi stroci sono in uso nella lirica monodica,
metri diversi utilizzati nelle parti cantate della
e pi tardi nella poesia ellenistica e in quella latina. La
tragedia
lirica corale e le parti corali della tragedia usano invece
Versi cantati (lirica corale): le complesse forme me- strofe dalla struttura molto pi complessa e che variano
triche, per lo pi sotto forma di triade epodica, molto da un esempio all'altro.
che si incontrano nella lirica corale e nei cori della
tragedia. i componimenti astroci, privi di un qualsiasi sche-
ma sso. In tale categoria rientrano i sistemi, i
kmmoi del dramma (canti divisi tra il coro e gli at-
4.7 Le forme del componimento tori), le monodie del dramma, i ditirambi e i nomoi
della lirica corale.
poetico
I componimenti stroci, a seconda del loro ordine interno,
I componimenti poetici greci potevano essere strutturati sono poi ulteriormente divisi in:
in varia maniera:
componimenti monostroci quando la stessa strofe si
componimenti stichici (kat stchon), ripete identica per tutto il poema;
ossia caratterizzati dalla successione ininterrotta del
medesimo verso. la struttura dell'esametro eroi- componimenti epodici, o triade epodica, quando ad
co o didascalico, spesso usata anche per il trimetro una strofe e ad un'antistrofe dalla stessa struttura
giambico o per il tetrametro trocaico. metrica segue un epodo di struttura dierente. Nella
lirica corale, l'epodo sempre ripetuto, secondo lo
se i versi, con la stessa base metrica, sono ac-
schema A A B, A' A' B', ecc.; nella tragedia invece
coppiati a due a due, si ha un distico. Di questa
l'epodo compare di solito una volta sola, in posizione
tipologia, il distico elegiaco il pi diuso, ma
variabile.
sono possibili altre combinazioni.
se versi di basi metriche diverse (ad esempio
un verso dattilico e un verso giambico) sono 4.8 La prosa ritmica e il cursus
accoppiati a due a due, si ha un epodo. Sono
possibili varie forme epodiche, tra cui:
Sebbene normalmente non vincolata agli schemi metrici
il giambico anche la prosa pu, in determinati casi, per motivi enfa-
l'archilocheo primo tici, piegarsi ai suoi schemi. In particolare nella teorizza-
l'archilocheo secondo zione e nella pratica retorica divenne uso comune, tanto
l'archilocheo terzo nel mondo greco che nel mondo romano, dare particolar
il pitiambo primo rilievo al punto pi importante e sensibile del periodo, la
il pitiambo secondo clausola nale, facendole assumere un particolare ritmo.
Tale abitudine sopravvisse alla ne della metrica quanti-
le strofe o versi (kat strophen): pos- tativa e nel corso del Medioevo rimase prassi comune,
sono essere composte sempre dal medesimo verso nella prosa latina, chiudere i periodi con clausule me-
oppure da combinazioni di versi diversi. Nella liri- triche, non pi basate sulla quantit, ma sugli accenti,
ca corale tali strofe possono essere create secondo secondo diversi tipi standardizzati di cursus.
schemi molto complessi, mentre maggiore unifor-
mit si incontra nella lirica monodica, in cui, accan-
to a strofe ottenute accostando due distici epodici
(come avviene nelle Odi di Orazio) sono possibili
varie combinazioni. Gli schemi pi importanti sono:
Capitolo 5

Piede metrico

Il piede l'unit ritmica alla base della versicazione ba- palinbaccheo o baccheo rovesciato:
sata sulla quantit sillabica greca e latina. Un piede com-
posto da almeno due sillabe e lungo due (ma in realt cretico
almeno tre) morae.
Piedi di sei morae

5.1 Classicazione dei piedi digiambo:

ditrocheo:
I piedi possono essere classicati in base al numero di
morae di cui sono composti. ionico a minore:

Piedi di due morae ionico a maiore:

coriambo:
pirrichio:
antispasto:
Piedi di tre morae molosso:

giambo: Piedi di sette morae

trocheo:
epitrito primo:
tribraco:
epitrito secondo:
Piedi di quattro morae epitrito terzo:

dattilo: epitrito quarto:

anapesto: Piedi di otto morae

spondeo:
docmio (forma base):
anbraco:
ipodocmio:
proceleusmatico:
dispondeo:
Piedi di cinque morae
Di questo ampio repertorio, alcuni piedi sono solo ipote-
peone primo: tici o si incontrano eccezionalmente, come l'anbraco, il
peone terzo, l'antispasto, l'epitrito primo e quarto, il pa-
peone secondo: linbaccheo, il dispondeo, il pirrichio o il peone secondo;
alcuni piedi quadrisillabici si possono ridurre a sizigie di
peone terzo: piedi bisillabi, come il digiambo, l'epitrito terzo e secon-
peone quarto: do, il ditrocheo; il pirrichio non ha esistenza propria ma
costituisce parte o sostituzione di altri piedi; altri non han-
baccheo: no esistenza propria, ma esistono solo come risoluzione

8
5.3. IL GENERE DEI PIEDI 9

di una sillaba lunga in due sillabe brevi nei piedi pi cor- 5.3 Il genere dei piedi
ti, come il tribraco, il proceleusmatico, il peone primo e
quarto. Inoltre, a seconda dei rapporti numerici esistenti tra arsi
I dieci che restano sono detti prototipi (o anche archigona e tesi, gli antichi dividevano i piedi in quattro generi:
sott. metra, in latino), in quanto sono i metri base per la
formazione di tutti i tipi di cola e versi possibili. Essi sono il genos ison, a proporzione 1:1, come lo spondeo,
l'anapesto, il dattilo e il coriambo
1. il giambo, il genos diplasion a proporzione 1:2, come il giambo,
il trocheo, lo ionico a minore e lo ionico a maiore
2. il trocheo,
il genos hmilion, a proporzione 2:3, come il cretico
3. lo spondeo, e il baccheo

4. l'anapesto, il genos eptrition, a proporzione 3:4, a cui ap-

partengono gli epitriti se considerati come piedi
5. il dattilo, indipendenti.

6. il cretico,
5.4 Trasformazioni dei piedi proto-
7. il coriambo,
tipici
8. il baccheo,
I piedi prototipici possono subire, nel contesto di un
9. lo ionico (a minore e a maiore) verso, varie trasformazioni:

10. il docmio (che considerato per un piede Possono perdere o acquisire una sillaba all'inizio
composto) a alla ne (piede acefalo, procefalo, catalettico,
ipercatalettico)
possono subire anaclasi
5.2 Il ritmo dei piedi
possono essere rimpiazzati da un piede secondario
dallo stesso valore metrico (ad esempio un giambo
Ogni piede era, ritmicamente parlando, diviso in due pu essere sostituito da un tribraco , che vale
parti: il tempo forte (di norma una o due sillabe lunghe, sempre tre morae)
cio almeno due more), portatore dell'accento metrico, e
il tempo debole, (costituito da sillabe brevi o da una lun- in alcuni contesti, una sillaba breve pu essere so-
ga), le quali venivano scandite, secondo la testimonianza stituita da una sillaba lunga (ad esempio, la prima
degli antichi, dall'abbassare e alzare del piede o del dito. lunga di un metro giambico). Tale lunga, che non ha
Per tale consuetudine, il tempo debole viene denito da- una durata di due morae, ma ha un valore intermedio
gli autori antichi arsi (dal verbo ar, sollevare) e il tempo fra una e due morae, viene detta lunga irrazionale,
forte tesi (dal verbo tthmi, appoggiare). in quanto la sua presenza turba i rapporti proporzio-
N.B. I termini arsi e tesi hanno subito nella trattatistica nali del verso (se la proporzione del giambo 1:2
medievale un processo di inversione semantica a segui- e dello spondeo 1:1, la lunga irrazionale assume un
to del passaggio dalla metrica quantitativa a quella ac- valore intermedio, non esprimibile tramite numeri
centuativa: il termine arsis da un originario sublatio pedis naturali).
(sollevamento del piede o del dito) fu erroneamente rein-
terpretato sublatio vocis (cio accento della voce, tempo
forte), e thesis da un originario positio pedis (battuta, col-
po del piede o del dito) fu reinterpretato come positio vo-
cis (riposo o abbassamento della voce). Tale inversione
stata mutuata completamente nella dottrina musicale
moderna. Su tale scorta nella trattatistica metrica moder-
na i due termini vengono spessissimo invertiti e tesi va
indicare il tempo debole e l'arsi il tempo forte.
Quando l'arsi precede la tesi, il ritmo del piede ascen-
dente; quando invece la tesi precede l'arsi, il ritmo
discendente.
Capitolo 6

Dattilo

Il dattilo (dal gr. , dito, a causa della somi- per metri, la sostituzione con lo spondeo meno fre-
glianza dello schema alla forma del dito) si compo- quente o eccezionale (nel caso dei dattilo-epitriti) e
ne di una arsi di una sillaba lunga e di un tesi di due sillabe l'ultimo piede pu essere anche non catalettico.
brevi; di conseguenza appartiene al gnos son e il suo rit-
mo discendente. La sua durata di quattro morae; pu
essere in genere liberamente sostituito dallo spondeo ( 6.2.1 Monometro dattilico
) la cui durata uguale e il cui ritmo pu essere discen-
dente o ascendente a piacere; al contrario, l'anapesto ( Il suo schema base :
), piede sempre di quattro more, ma di ritmo ascenden-
te, e il proceleusmatico ( ), di quattro more senza :
ritmo denito, sono sostituiti al dattilo solo molto rara-
mente, ed esclusivamente nei versi destinati alla poesia
Questo lo schema puro: quando compare in questa for-
lirica.
ma, il monometro dattilico anche detto metrum hyme-
naicum (metro imeneo), in quanto usato nei canti del-
le processioni nuziali (imenei). La sostituzione con lo
6.1 Forme spondeo possibile in uno o in entrambi i piedi.

Si distinguono due gruppi di versi dattilici: Es. (Aristofane, Nuvole

280; si tratta di un verso imenaico)
versi dattilici puri: sono quei versi costruiti secondo
le normali regole della metrica classica. Costituisco- Del monometro dattilico esiste anche una forma catalet-
no il gruppo di gran lunga pi grande e di maggior tica, dallo schema ; X; (X sta per sillaba anceps)
uso. che si incontra nelle strofe di dattilo epitriti.

versi dattilo eolici: sono versi dal ritmo dattilico, ma In questo tipo di versi anche possibile una forma con
costruiti secondo le regole della metrica eolica, il cui anacrusi, del tipo:
uso per lo pi limitato alla poesia lirica monodica.
::

6.2 Cola e versi dattilici puri bene osservare che queste forme (ad eccezione
dell'hymenaicum) tendono a confondersi con altri schemi
I metri dattilici puri ha due principali usi nella poesia metrici e solo il contesto metrico complessivo consente
greca: di identicarli come dattili.

1. nella poesia epica, didattica ed elegiaca, e in cer- 6.2.2 Tripodia dattilica

te forme della poesia religiosa (inni e oracoli): in
questo genere di poesia, i versi impiegati (esametro Si incontra come colon isolato o ripetuto pi volte. Il suo
e pentametro) contano cinque o sei piedi, che non schema :
sono combinati in sizigie, le sostituzioni con lo
spondeo sono frequenti e l'ultimo piede sempre
::
catalettico.

2. nella poesia lirica. In questo caso, i versi contano Ad es. , (Euripide,

un numero di piedi variabile, contato di preferenza Elena 456)

10
6.2. COLA E VERSI DATTILICI PURI 11

:: Nel prosodiaco, i dattili sono sostituiti solo eccezional-

mente da spondei. Tanto il prosodiaco che l'hemiepes so-
Talvolta l'ultimo piede si presenta catalettico in duas syl- no stati impiegati gi da Archiloco nei suoi asinarteti
labas, ammettendo come soluzione tanto lo spondeo che ed epodi; entrambi i versi si incontrano poi nella lirica
il trocheo ( ), in tal caso, la tripodia dattilica diviene corale.
indistinguibile dal ferecrateo.

6.2.3 Dimetro dattilico

Tripodia dattilica catalettica o hemiepes
il colon pi comune nei sistemi dattilici; si incontra an-
La tripodia dattilica pu apparire anche nella forma che nelle strofe dattiliche e negli asinarteti. Il suo schema
catalettica in syllabam: base :

: X;
:|:
Tale struttura metrica pi nota con il nome di hemiepes
o penthemimeres, che le viene attribuito perch identica Es. ' , ,
alla prima parte dell'esametro diviso dalla cesura pente- (Alcmane, Fr. 45 B)
mimera (si vedano i moduli esametro e pentametro per
maggiori notizie). Quando il dimetro dattilico compare con l'ultimo piede
spondaico e gli altri dattilici, noto come metrum ar-
Es. , (Alcmane, fr. 1 B) chilocheum, perch Archiloco se ne servito nei suoi
epodi.
Prosodiaco
Es. ' (Ar-
Una tripodia dattilica catalettica in syllabam con anacru- chiloco, fr. 98 B.)
si, (che corrisponde alla seconda met del verso esametri- :|:
co tagliato dalla cesura pentemimere, supponendo il terzo
piede spondaico) nota invece con il nome di prosodiaco Il dimetro dattilico pu anche comparire nella forma
(da , processione rituale in cui l'uso di questo catalettica in duas syllabas:
verso era frequente). Il suo schema questo:
: | : X.
X : : : X;

Es. (Pindaro, V Ne- ma si tratta di un metro raro, e spesso non distinguibile

mea, 13) dal dimetro dattilico normale.
:::X Il dimetro dattilico catalettico in syllabam pi frequente,
ed normalmente designato come metrum alcmanium o
Il prosodiaco, quando l'anacrusi si presenta lunga, non alcmanio; si pu incontrare tanto in periodi eterogenei di
distinguibile dal paremiaco (dimetro anapestico cataletti- versi misti, che in periodi di dattilo-epitriti o di dattili
co) con primo piede spondaico: solo il contesto indica se puri. Lo schema :
ci si trova di fronte a un ritmo dattilico o anapestico. In si-
stemi prosodiaci, tanto la tripodia dattilica che l'hemiepes :|:X
possono comparire, il primo come forma acefala del pro-
sodiaco, il secondo come forma acefala e catalettica; so-
no anche possibili forme ipercatalettiche del prosodiaco Es. (Eschilo,
piano e del prosodiaco acefalo, secondo gli schemi: Supplici 543)

X::::X Ne esiste anche una forma con anacrusi, ma estrema-

mente rara.
Es.
(Euripide, Elena 862)
6.2.4 Pentapodia dattilica
:::X
Lo schema :
Es. (Pin-
daro, Pitica I, 2) :::::
12 CAPITOLO 6. DATTILO

Questo metro si incontra talvolta nelle strofe dattiliche; base eolica (X X): pu essere resa con un trocheo,
prese il nome di metrum simieum dal poeta alessandri- un giambo, un pirrichio o uno spondeo. Le forme
no Simia, che scrisse un poemetto con questi versi. Negli pi frequenti sono quella trocaica e spondaica.
esempi pi antichi le sostituzioni con lo spondeo non so-
parte dattilica: l'ultimo dattilo catalettico in duas
no infrequenti, mentre in epoca alessandrina diventano
syllabas
pi rari.
un giambo nale, di cui, nelle forme catalettiche non
Es. , , resta che una sillaba indierens.
(Simia, fr. 6 D.)
6.3.1 Eptapodia eolica catalettica
::::
Schema:
La forma catalettica in syllabam e la forma catalettica in
syllabam con anacrusi sono possibili, ma rare. Questi gli ( X X | | X)
schemi:
Si tratta del verso pi esteso tra i dattili eolici. Efestione
cita questo esempio:
1. Catalettico in syllabam: : : :
: X Es.
(Sofocle, Aiace, 224) (Alceo, fr. 99 D; in questo caso la
base un pirrichio)
2. Catalettico in syllabam con anacrusi: X: :
:::X
6.3.2 Esapodia eolica
6.2.5 Trimetro dattilico Schema:
Il suo schema : X X| | X

:|:| Chiamato anche

, questo metro di quat-
tordici sillabi il pi utilizzato tra i metri eolici: tutto il
Quando compare nella sua forma pura, il trimetro chia- secondo libro di Sao era scritto in questo metro, usato
mato metrum ibyceum (dal poeta Ibico). Nella sua forma come verso stichico. L'idillio XXIX di Teocrito scritto
normale, il verso non ha cesura. in tale metro.

Es. ,
Es. (Sao, fr. 40 D)
(Sofocle, Filottete 1132-33)
Di questo metro esiste anche la forma catalettica ( Sche-
Se l'ultimo dattilo risolto in uno spondeo, diviene pe- ma: X X| | X), anche se pi
r molto dicile distinguere questo metro dall'esametro. rara.
Solitamente si considerano trimetri dattilici quelli che
compaiono in contesti lirici, ma esistono casi accertati in Es. (Saf-
cui anche i poeti lirici si sono serviti dell'esametro eroico: fo, fr. 121 D)
cos fecero Terpandro nei suoi nomoi, Alcmane nei suoi
parteni, Sao nei suoi epitalami.
6.3.3 Pentapodia eolica
Schema:
6.3 Dattili eolici
X X | | X
Sotto questo nome vengono inclusi alcuni metri, di for-
ma dattilica, che rispondono alle caratteristiche principali Questo metro, di undici sillabe, stato impiegato
della metrica eolica: isosillabismo (il dattilo non ammette abbastanza di frequente da Sao.
la sostituzione con lo spondeo) e base eolica iniziale.
Es. (Sao, fr.
Lo schema di base di questi metri comune ed cos 96, 3 D)
composto:
Capitolo 7

Spondeo

Lo spondeo un piede formato dalla successione di due

sillabe lunghe ( ), ed classicato come un piede
quadrimoraico, appartenente al gnos son, in quanto il
rapporto tra arsi e tesi nella proporzione 1 a 1. Tuttavia,
esso non ha un ritmo proprio denito, dal momento che
tanto la prima quanto la seconda sillaba possono funge-
re da tempo forte a seconda dei contesti, e sebbene sia
considerato dagli studiosi moderni nel novero dei piedi
prototipici (ossia, quei particolari piedi che stanno alla
base di tutta la versicazione antica) non esistono metri
basati sullo spondeo.
Esso per ampiamente usato e svolge un ruolo impor-
tante nelle sostituzioni tanto degli altri metri appartenen-
ti al gnos son, come il dattilo o l'anapesto, che di quelli
invece annoverati nel gnos diplsion (rapporto 1:2), co-
me il trocheo ( ) e il giambo ( ): in questo caso,
la sillaba lunga che sostituisce la sillaba breve dei metri
originali denita lunga irrazionale.

13
Capitolo 8

Esametro

L'esametro o pi propriamente esametro dattilico, o ammette solo 9, in un'et in cui il senso della quantit an-
esametro eroico il pi antico e il pi importante dei dava perdendosi (sebbene si riscontri la tendenza sempre
metri in uso nella poesia greca e latina, usato in particolar pi pronunciata, soprattutto nella seconda parte di ver-
modo per la poesia epica o poesia didascalica. Secondo so, a far coincidere ictus metrico e accento tonico delle
le denizioni della metrica classica esso consiste in una parole).
esapodia dattilica catalettica, ossia di un verso formato Dalla Grecia, l'esametro in et ellenistica fu introdotto
da sei piedi dattilici ( ), di cui l'ultimo manca di nella letteratura latina ad opera di Ennio, adattandosi alle
una sillaba (catalettico), secondo lo schema: diverse possibilit espressive della lingua latina (ad esem-
pio le gure di suono giocano un ruolo molto pi impor-

. tante nella poesia latina che in quella greca), anandosi
progressivamente prima con Lucrezio e Catullo, e quindi
con i poeti di et augustea, in primo luogo Virgilio ma an-
che Orazio, per poi restare in uso sino alla tardo antichit
8.1 Storia e oltre.

L'origine dell'esametro rimonta alla protostoria del mon-

do greco: gli studiosi hanno vivacemente dibattuto sulla
possibilit che esso fosse gi in uso in et micenea, senza 8.2 Uso
raggiungere risultati denitivi. Fosse gi stato usato op-
pure no nel II millennio a.C., l'esametro aveva senza dub- L'esametro, verso eroico per denizione, rimase sem-
bio alle spalle una storia di secolare elaborazione orale da pre strettamente legato alla poesia epica, tanto in Gre-
parte degli aedi prima di approdare alla pi antica for- cia quanto a Roma: i poemi omerici, le Argonautiche, le
ma a noi nota, quella omerica, una forma che, nonostante Dionisiache, e a Roma l'Eneide sono i massimi capola-
le numerose anomalie rispetto alle epoche posteriori, vori di questo genere, a cui si aancano l'epillio (come
frutto di una tecnica ranata. Dopo Omero, nell'et ar- l'Ecale di Callimaco, o il carme 64 di Catullo) e, spe-
caica fu ancora usato per la poesia eroica (poemi ciclici) cialmente a Roma, l'epica storica, rappresentata tanto dai
e per quella didascalica di Esiodo; gli stessi poeti lirici lo perduti Annales di Ennio che dalla Pharsalia di Lucano.
usarono talvolta, non solo nel distico elegiaco, ma anche Accanto alla poesia epica, divenne, da Esiodo in poi, il
come metro autonomo, come il caso degli epitalami di metro della poesia didascalica: a Roma questo suo uso
Sao. Meno nota invece la sua evoluzione in et classi- sar sancito dal De rerum natura di Lucrezio, e si manter-
ca, a causa delle numerose lacune della nostra conoscenza r vivo sino all'et tardoantica; mentre prima con Lucilio
della letteratura dell'epoca. e poi con Orazio, in un adattamento che tipicamente
Il verso conobbe poi un nuovo periodo di grande vitali- romano, l'esametro diviene anche il metro della satira e
t in epoca ellenistica, con la ripresa, da parte dei poeti dell'epistola in versi. Grazie all'opera di Teocrito e di Vir-
alessandrini, della poesia epica (in particolare con Apol- gilio, esso divenne inoltre il metro della poesia bucolica.
lonio Rodio), dell'epillio (l'Ecale di Callimaco), degli Inni Raro invece fu il suo utilizzo nel campo della poesia li-
in stile omerico (gli Inni, sempre di Callimaco), e del- rica, sia nel mondo greco che nel mondo romano: Sao
la poesia didascalica (Arato di Soli). Gli alessandrini, ed per lo us nei suoi epitalami, e fu ripresa in questo da
in particolare Callimaco, il cui esempio fece scuola, af- Catullo.
narono il verso omerico, restringendo il numero degli
schemi ammessi rispetto a quello omerico; la tendenza al
sempre maggior virtuosismo metrico rest una costante
nella poesia di epoca romana e raggiunse il suo culmi- 8.3 Struttura
ne, al termine dell'et antica, nelle Dionisiache di Nonno:
rispetto ai 32 schemi dell'esametro omerico, Nonno ne Lo schema di base dell'esametro, , come si detto:

14
8.3. STRUTTURA 15

X. In generale, le pause pi comuni sono la pentemimera

Dal momento che la quantit dell'ultima sillaba indie- e quella dopo il terzo trocheo; la tritemimera compa-
rente, l'ultimo piede pu essere tanto uno spondeo quanto re solo se nel verso presente un'altra cesura, di solito
un trocheo; per gli altri piedi l'unica sostituzione ammessa un'eftemimera; anche la dieresi bucolica spesso appare
al dattilo lo spondeo. in combinazione con un'altra pausa.

La soluzione del dattilo in uno spondeo possibile in tutti La distribuzione di queste pause varia in maniera con-
siderevole a seconda degli esempi considerati. In Ome-
i primi cinque piedi, ma non egualmente frequente: il
quinto piede, in particolare, di norma un dattilo e la ten- ro, la pentemimera altrettanto frequente di quella do-
denza dell'esametro pi tardo quella di evitare sempre po il terzo trocheo, ma la sua frequenza diminuisce nella
pi le agglomerazioni di spondei, soprattutto nella secon- poesia alessandrina e diviene ancora pi rara nei poeti
da parte del verso. I piedi in cui lo spondeo si incontra pi tardoantichi, che usano anche molto raramente la diere-
di frequente sono il terzo e il secondo. si bucolica. Nell'esametro latino, al contrario, la cesura
dopo il terzo trocheo piuttosto rara, mentre non in-
A seconda dei dierenti schemi metrici, si distinguono frequente l'eftemimera da sola, ed ricercata la combi-
vari tipi di esametri: nazione pentemimera-eftemimera; la dieresi bucolica
sempre preceduta da un'altra cesura.
esametro olodattilico: un esametro composto solo di
dattili. uno schema abbastanza frequente.
Alcuni esempi di cesure
esametro olospondaico: un esametro composto solo
da spondei. una forma rarissima. , || (Iliade, I, 1)
(pentemimera)
esametro spondaico: quando lo spondeo compa-
re in quinta sede, posizione generalmente evitata, , || ||
l'esametro si denisce spondaico. Non un verso (Odissea, I, 1) (cesura dopo il terzo trocheo e
molto frequente, e nell'evoluzione del metro si fa dieresi bucolica)
sempre pi raro. In Omero la sua presenza anco- || || ' (Iliade
ra abbastanza signicativa; i poeti ellenistici lo usa- II 173) (tritemimera e pentemimera)
no per lo pi con intento arcaizzante, nell'epica di
Nonno completamente assente. In caso di esame- Arma virumque cano || Troiae qui primus ab oris (Eneide
tro spondaico, il quarto piede di norma un dattilo, I 1) (pentemimera)
e il verso si conclude con un trisillabo o quadrisilla- Obruit Auster aqua involvens || navemque virosque
bo (inglobando cos in parte o interamente il quinto (Eneide VI 336) (eftemimera)
piede)
Quidve dolens || regina deum || tot volvere casus (Eneide I
9) (tritemimera ed eftemimera)
8.3.1 Pause metriche Dic mihi, Damoeta, || cuium pecus? || An Moeliboei?
(Bucoliche, III, 1) (pentemimera e dieresi bucolica)
A causa della sua lunghezza, l'esametro necessita di una o
due pause al suo interno, che possono assumere la forma
di una dieresi o di una cesura. L'esametro ammette cinque 8.3.2 Zeugmi
pause:
Per zeugma o ponte si intende un punto del verso in cui si
la cesura tritemimera o semiternaria, dopo il terzo evita di far terminare le parole. Nell'esametro, si possono
mezzo piede, ossia dopo l'arsi del secondo piede; riscontrare questi zeugmi:

la cesura pentemimera o semiquinaria, dopo il quinto

mezzo piede, ossia dopo l' arsi del terzo piede;
la cesura (ovvero del quarto piede. Nella poesia greca, le eccezioni sono
terzo trocheo) ossia tra le due sillabe brevi del terzo
dattilo;
la cesura eftemimera o semisettenaria: dopo il set-
timo mezzo piede, ossia dopo l'arsi del quarto
piede;
la dieresi bucolica: (cos chiamata perch particolar-
mente frequente nella poesia bucolica): tra il quarto
e il quinto piede.
1. Ponte di Hermann (dal nome del lologo che lo sco-
pr): c' sempre zeugma tra le due sillabe brevi del
rarissime; la poesia latina, invece, non lo rispetta.
2. Ponte centrale: mentre sono normali la cesura fem-
minile o pentemimera, si evita costantemente di
far coincidere la ne del terzo piede con la ne
di parola, per evitare l'impressione di un doppio
trimetro.
3. Lo zeugma pi o meno severo tra uno spondeo for-
mato da una sola parola e il piede seguente. Questa
16 CAPITOLO 8. ESAMETRO

regola ferrea nel caso sia il terzo piede ad essere

spondaico; non agisce invece se si tratta del primo
piede.
Capitolo 9

Pentametro

Il pentametro dattilico o semplicemente pentametro, 9.2 Caratteristiche

una forma metrica il cui schema base pu essere cos
rappresentato:
|| X
Di fatto il pentametro un metro composto, essendo for-
mato da due hemiepe, o tripodie dattiliche catalettiche. Il
nome pentametro gli deriva dal fatto di essere la som-
ma di due unit da 2 piedi e mezzo; poich per un me-
tro dattilico, di ritmo discendente, il pentametro conta sei
tesi o tempi forti.
9.1 Origini
Le principali caratteristiche del pentametro sono:
1. l'ultima sillaba del primo hemiepes sempre lunga,
mentre quella del secondo hemiepes indierens
2. la dieresi tra il primo e il secondo membro la
norma. Tale dieresi non permette lo iato, ma non
impedisce il fenomeno dell'elisione
3. la sostituzione del dattilo con lo spondeo , di norma,
permessa solo nel primo hemiepes. Eccezioni a tale
regola sono possibili, ma rare.
Alcuni esempi di pentametro:

Le pi antiche elegie note risalgono al VII secolo a.C.:

(Ar-
se in origine questo genere era legato al lamento funebre,
chiloco, fr. 1, v.2). Il suo schema
nel corso del suo sviluppo si adatt a molteplici argomen-
|| X
ti, dalla poesia erotica (da Mimnermo no ai poeti latini,
come Properzio e Tibullo), a quella politico sapienzia- (Callimaco, fr.
le (Solone); da quella di esortazione guerresca (Tirteo), 384a Pf.). Questo verso non ha la dieresi centrale.
a quella di argomento mitologico ed erudito (gli Aitia di
Callimaco). I poeti latini accentuarono l'elemento sogget-
tivo dell'elegia e usarono il distico anche nell'epigramma,
sin dall'epoca di Ennio, godendo di un'ininterrotta vitalit
9.3 Usi del pentametro
sino all'et tardoantica.
Il pentametro compare a volte nella poesia drammatica,
La variet di argomenti discorsivi si deve al fatto che il o talvolta stato impiegato in versi stichici, ma il suo
distico appare meno solenne dell'esametro e meno im- utilizzo pi importante rimane nel distico elegiaco, dove
petuoso, ritmicamente parlando, delle strofe liriche. Da compare come secondo verso a seguito di un esametro.
questo punto di vista, la commistione di esametro e pen-
tametro consentiva infatti ai poeti di smorzare il ritmo L'uso del distico elegiaco legato soprattutto a due ge-
notoriamente solenne dell'esametro grazie alla cadenza ti- neri letterari, strettamente legati tra loro che godettero di
pica del pentametro, il cui secondo emistichio (= mezzo ininterrotta vitalit nel corso dell'epoca antica: l'elegia e
verso) era sso (= dattilo + dattilo + sillaba nale accenta- l'epigramma.
ta) e successivo a una cesura forte a conclusione del primo
emistichio (= dattilo + dattilo + sillaba accentata; oppure:
dattilo + spondeo + sillaba accentata; oppure spondeo +
dattilo + sillaba accentata; oppure: spondeo + spondeo +
sillaba accentata).
Inoltre due delle cinque sillabe accentate del pentame-
tro, collocate perfettamente al centro e alla ne del verso,
consentivano al poeta di caratterizzare il contenuto con la
sapiente, ma naturale per lui, disposizione delle vocali.

17
Capitolo 10

Trocheo

Il trocheo si compone di un elementum longum e di un 2. = []

elementum anceps (schematicamente X) che nella sua
3. = [] []
forma pura si realizza ed conosciuto come di con-
seguenza, in base alla codicazione della metrica classica, per anaclasi
si tratta di un piede di tre morae, bisillabo, di ritmo di-
scendente, e appartenente al ghnos displsion, in quanto 1. =
la proporzione tra arsi e tesi 2:1.
2. =

10.1 Origini I versi trocaici pi lunghi, in particolare il tetrametro tro-

caico, sono usati nella poesia recitata, sia dai giambogra-
Gli antichi designavano il trocheo tanto con il nome , che nelle parti recitate della commedia e della trage-
(dal verbo , correre) che , (da dia: anzi, secondo la testimonianza di Aristotele, questo
, danza), in relazione alle caratteristiche ritmiche uso del tetrametro trocaico sarebbe pi antico rispetto al
del metro, che si presta tanto al movimento rapido che trimetro giambico, che lo soppianta in epoca classica.
alla danza. I primi versi trocaici a noi noti compaiono in I cola trocaici sono usati inoltre anche nella poesia lirica
Archiloco. corale, e nelle parti liriche della tragedia.

10.2 Uso 10.3 Versi trocaici

Come il giambo anche il trocheo normalmente contato
in metri o sizigie; La soluzione degli elementa di arsi e
10.3.1 Monometro trocaico
tesi rende possibile la sostituzione del trocheo con
Schema::

il tribraco ( )

lo spondeo, frequente: nelle sizigie di solito am-
messa solo nel secondo piede, formando uno schema
Il monometro trocaico compare principalmente in pe-
)
riodi eterogenei, come le strofe eolocoriambiche. Pu
l'anapesto ( ) ammettere varie forme di risoluzione in uno o entram-
bi i piedi e talvolta appare come clausola alla ne di un
il dattilo ( ) eccezionalmente. periodo.

Quando questi piedi compaiono in sostituzione del tro-

Es. (Pindaro, Nemea, VI 6b)
cheo, metro di ritmo discendente, il loro tempo forte cade
sempre sulla prima sillaba.
Quando appare nella forma (equivalente
Inoltre il trocheo, come il giambo, soggetto a sincope
all'epitrito secondo) uno dei costituenti base dei versi
o ad anaclasi in alcuni schemi metrici complessi, dando
dattilo epitriti.
origine alle seguenti variazioni:
Il monometro trocaico catalettico , nella sua forma
per sincope: equivalente a un cretico: lo si incontra a anco di
altri cola pi estesi, prevalentemente dello stesso metro,
1. = [] e soprattutto in clausola.

18
10.3. VERSI TROCAICI 19

10.3.2 Tripodia trocaica Dimetro trocaico catalettico o lekythios

Schema:: Schema::

X|

La tripodia trocaica rara: tutti i trocaici che sem- Il dimetro trocaico catalettico un verso di ampio uso, sia
brano averne l'aspetto sono in realt degli itifallici (vedi in sistemi con il dimetro trocaico acataletto che in sistemi
sotto). misti. anche detto lecizio o euripideum, per il famoso
passaggio delle Rane di Aristofane, (v. 1200 e seguenti)
Es. ' (Pindaro, Olimpica I, in cui il poeta ridicolizza il trimetro giambico euripideo
54) aggiungendo dappertutto, dopo la cesura, la formula

La forma catalettica, al contrario molto pi frequente, (perse il vasetto),

sia nella forma forma standard che con varie sostituzioni:
formula che , appunto, un dimetro trocaico catalettico.
Questo colon si incontra gi in Archiloco, che lo us
in un asinarteto, preceduto da un dimetro giambico;
A causa della sua somiglianza con il docmio, tale metro presente in Alcmane e nella lirica corale, e nella poesia
chiamato ipodocmio, e si trova spesso in associazione con drammatica; pu essere usato come verso indipendente
i metri docmiaci. Questo per non il suo unico uso: lo o strettamente associato al colon successivo. In generale,
si pu incontrare anche ripetuto come verso comunque, non ammette molte soluzioni.
indipendente, o in connessione con versi eolo-coriambici. Talvolta, il piede iniziale pu subire anaclasi (cos in
Euripide, Troiane 560 segg.).
Es. (Euripide, Ippolito, 126) Il colon utilizzato da Plauto come tetrapodia piutto-
sto che come dimetro, mentre Orazio imita pi da vicino
l'uso greco usandolo nel cosiddetto sistema ipponatteo
10.3.3 Dimetro trocaico in coppia con il trimetro giambico catalettico in Carm. II,
18.
Il dimetro trocaico nella sua forma acataletta il colon
di cui ordinariamente sono composti i periodi e sistemi
trocaici. Dimetro trocaico brachicatalettico o itifallico

Schema::
Dimetro trocaico acataletto

Schema::

X| Nel dimetro trocaico brachicatalettico, anche il penultimo

piede perde la sua arsi. Questo colon tradizionalmente
noto con il nome di itifallico, in quanto utilizzato nei canti
Es. (Aristofane,
delle processioni per il dio della fertilit.
Vespe, 1327)

Es. (Sao, fr. 84 B)

Questo verso si incontra spesso tanto nella commedia che
nella tragedia; solo o in unione con il dimetro trocaico
catalettico; solo in sincope, con o senza protrazione. Pu
apparire in serie di cola trocaici, in unione con versi eolo-
coriambici, o nei dattilo epitriti. I casi di sincope, con o
senza protrazione, sono rari; si possono invece vericare
casi di anaclasi, con un dimetro che inizia cos con un
giambo
diviene Tale verso ammette soluzioni nel primo metro e il qual-
un metro di uso antico, che si trova gi in Alcmane.
La sua forma potrebbe far pensare a una tripodia, ma
poich lo si incontra anche in responsione con dimetri-
ci trocaici acataletti, si deve pensare a una sincope del
penultimo piede.
I suoi usi sono molteplici: esso compare come secondo
elemento di molti asinarteti o come clausula alla ne di
sistemi di trocaici e non.
che caso anaclasi (anche se in tal caso si confonde con un
dimetro bacchiaco).
20 CAPITOLO 10. TROCHEO

10.3.4 Pentapodia trocaica 10.3.6 Tetrametro trocaico

Schema: Schema:

XX X | X || X |
La pentapodia trocaica un metro che appare piuttosto
raramente. il verso principale delle parti dialogate dei drammi sia
greci che latini. Nel dramma latino il verso chiamato
Es. ' (Euripi- settenario trocaico, ammettendo sostituzioni in tutte le
de, Medea 634) sedi. La forma pi documentata quella catalettica, che
deriva da una forma acataletta di origine lirica.
Appena un po' pi frequente la sua versione catalettica

X 10.3.7 Pentametro trocaico

entrambi appaiono solo nei periodi e sistemi lirici; le Schema:
sostituzioni in genere non sono molte.

Es. ' ' (Bacchi- X | X | X | X

lide, XVII, 55) |

Callimaco sperimenta in un suo epigramma questo tipo

10.3.5 Trimetro trocaico di verso

Schema:
Es.
X|X| ' (Callimaco, Frag. 400
Pfeier)
Anche il trimetro trocaico acataletto non un verso di uso
molto comune. Non compare mai come verso stichico,
ma usato occasionalmente nei periodi trocaici, anche se
spesso in tali contesti viene considerato un monometro +
un dimetro.

Es.
(Aristofane, Tesmoforiazuse 465)

Nella sua forma epitritica

||

si incontra nei dattilo epitriti. Questo schema deni-

to dagli scolii metrum stesichorium (dal poeta arcaico
Stesicoro).

Es.
(Pindaro, Olimpica VI, 7)

Trimetro catalettico

Schema:

X||

si incontra pi di frequente. La sua prima attestazione

in Archiloco; appare in seguito insieme ad altri
trocaici in sistemi lirici.

Es.
(Archiloco, fr. 99 B)
Capitolo 11

Giambo

Il giambo () un tipo di piede dallo schema . commedia, e il modello da cui i romani trassero il senario
formato da un'arsi di una sillaba breve e di una tesi di giambico.
una sillaba lunga, conta tre morae e appartiene al gnos
diplsion, dal momento che il rapporto tra arsi e tesi
1:2. 11.3 Particolarit
Di norma, quando il giambo compare in un numero pari
11.1 Origini di unit, si conta per metri, e non per piedi, cosa che non
accade quando i giambi sono dispari. Il giambo ammette
molteplici sostituzioni, anche se con forti variazioni a se-
L'etimologia del nome giambo resta ignota. Gli antichi conda del genere d'uso e del tipo di verso. L'equivalenza
accostavano la parola al nome di (Iambe), una del giambo con l'anbraco ( ) mantenendo la misu-
vecchia serva del re di Eleusi di Celeo, che con le sue ra di tre more, non crea dicolt; la soluzione spondaica
battute e scherzi avrebbe indotto a ridere la dea Demetra, ( ) in cui la prima sillaba lunga detta irrazionale
inconsolabile a causa della scomparsa della glia; oppure (si veda metrica classica), non rara, ma nelle sizigie si
lo si faceva derivare dal verbo (iambiz), che incontra solo nel primo giambo di ogni metro; sono pos-
signica scherzare, prendere in giro, o da , ov- sibili anche soluzioni dattiliche ( ) o anapestiche (
vero scagliare, colpire. Tali etimologie sono riutate ). Il tempo forte, in ogni caso, rimane nella seconda
dai moderni, che ritengono invece che sia il nome proprio parte del piede. L'arsi, talvolta, poteva essere sincopata;
sia il verbo derivino dalla terminazione in -, che non chiaro per se la sillaba cadesse semplicemente o
accostano a parole come thriambos e ditirambo, nomi di se e quando ci fosse protrazione sulla sillaba successiva.
canti che si riferiscono al culto di Dioniso, e la cui etimo-
logia di origine anellenica. La connessione del giambo a
Demetra e ai culti della fertilit per non sembra casuale,
come altre fonti sui misteri eleusini e sugli scherzi rituali
11.4 Metri giambici
ad essi collegati sembrano indicare. In ogni caso il giam-
bo associato, sin dalla sua presunta origine mitica, allo 11.4.1 Monometro giambico
scherzo, alla battuta, al motteggio, come testimoniano i
temi della poesia giambica. Si pensa anche che possa de- Questo colon ha schema ammette la sostitu-
rivare dal nome , il glio di Ares, abile lanciatore zione della prima breve con lunga irrazionale e di solito
di giavellotto, paragonando quindi gesto del lanciatore al fa parte di periodi o di strofe di metro giambico o misto;
ritmo del giambo, caratterizzato da una sillaba breve e prestandosi soprattutto ad esclamazioni, non di rado in-
una lunga. serito anche tra i trimetri del dialogo, ma pu comparire
anche in unione con un docmiaco o tra i dattilo epitriti.

Es. (Euripide, Eracle, ver. 904)

11.2 Uso
Del monometro, sono possibili anche:
I versi giambici sono, dopo l'esametro, tra i metri gre-
ci pi antichi. Soli o in unione con altri metri epodici, i 1. la forma ipercatalettica: X, che si trova in
metri giambici furono largamente adoperati nella poesia qualche colon isolato o nei dattilo epitriti.
giambica e nella metrica corale e continuarono ad esse-
re usati sia nella poesia alessandrina che in quella lati- 2. la forma catalettica: X (in cui sta per la sil-
na; nell'et classica, inoltre, il trimetro giambico divenne laba mancante), identica in apparenza a un baccheo
il metro abituale delle parti parlate della tragedia e della ( )

21
22 CAPITOLO 11. GIAMBO

11.4.2 Tripodia giambica | X || | X

Non un colon molto frequente, ma non raro nella poe- 2. Serie di dimetri giambici catalettici kat stchon
sia drammatica e nella lirica corale. La sua forma pura compaiono in alcune odi di Anacreonte e sono uno
: dei metri preferiti degli autori di Anacreontea

Il dimetro giambico possiede anche una forma ipercata-

lettica:
e cos compare, ad esempio, in un verso di Bacchilide
(XVII 48) | | X

Questa forma particolarmente nota, in quanto appare

come terzo verso della strofe alcaica, ma si incontra anche
Da questo schema base, sono possibili varie sostituzioni: nei versi eolo-coriambici e nei dattilo epitriti.

1. con lunga irrazionale nel primo giambo: :

11.4.4 Pentapodia giambica
:
2. con un anapesto nel primo giambo: : : La pentapodia giambica non un verso comune. La sua
forma base :

3. con un tribraco iniziale: : :

4. con un dattilo iniziale : :
ma le sostituzione, in particolare lunghe irrazionali e tri-
Altre sostituzioni sono possibili, ma pi rare. braco, non sono rare. Lo si incontra nella lirica corale
(Pindaro), in Sofocle ed Euripide.
La tripodia dattilica pu comparire in forma isolata, ma
pi spesso viene invece associato ad un docmio.
11.4.5 Trimetro giambico
11.4.3 Dimetro giambico Vedi il modulo Trimetro giambico.
Fra i metri giambici, il dimetro il colon pi frequente
nei periodi o nei sistemi. Il suo schema puro : 11.4.6 Tetrametro giambico
| Il tetrametro giambico l'unione di due dimetri giambici,
secondo lo schema:
La lunga irrazionale normalmente ammessa solo nel pri-
mo piede di ogni metro; questo tipo di verso per pu am- | || |
mettere, a seconda dei casi, una grande variet di soluzio-
ni (tribraco, dattilo, anapesto), o presentarsi variamente
Questo tipo di verso si incontra gi in Alcmane e in Alceo.
sincopata.
Un dimetro giambico seguito da un dimetro giambico
Il dimetro giambico appare anche in forma catalettica
catalettico forma un tetrametro giambico catalettico:
(hemiambus):

| || |
|

Qualora anche il primo piede dell'ultimo metro subisca Lo si incontra gi tra i giambogra (Ipponatte) e di fre-
sincope, si denisce brachicatalettico. quente nella commedia antica. Tale verso molto libero
nelle sostituzioni: negli esempi noti, solo il settimo piede
sempre giambico, mentre tutti gli altri possono assumere
|.:
forma spondaica, dattilica o anapestica.

Il dimetro giambico catalettico stato variamente usato inoltre da notare che entrambi i tipi di tetrametro, in
nella poesia lirica (non corale): quanto composti da due cola, hanno normalmente la pau-
sa (una dieresi, in questo caso) a met verso, dove nisce
un colon e inizia il secondo.
1. Sao, ad esempio, ne unisce due a formare un
tetrametro dicatalettico, secondo lo schema
Capitolo 12

Trimetro giambico

Il trimetro giambico un verso della poesia greca e lati- dieresi dopo il terzo piede (non frequentissima):
na formato da tre metri, o sizigie ciascuno formato a suo | || | Es.
volta da due piedi giambici.
Di tale verso esistono tre varianti metriche principali: il
trimetro giambico acataletto (o forma normale), il trime- Il trimetro giambico possiede anche uno zeugma, il co-
tro giambico catalettico e il trimetro giambico zoppo o siddetto ponte di Porson (dal nome del lologo che lo
scazonte, o coliambo. scopr). Tale ponte prevede che se l'ultima parola del ver-
so o l'ultimo gruppo di parole, presenta la forma di un
Caratteristica del trimetro la sua versatilit: verso epo- cretico ( ) la sillaba precedente (la quart'ultima)
nimo della poesia giambica, utilizzato nell'epigramma, non pu essere lunga a meno che non si tratti di una parola
il principale metro parlato della tragedia, della commedia monosillabica, o altrimenti formulato, se l'ultima sizigia
e del dramma satiresco, ma compare anche come verso inizia con una sillaba lunga, questa non si deve trovare
cantato nelle parti liriche del dramma e nella lirica corale. a ne di parola. L'applicazione di questa legge varia-
bile a seconda del genere letterario in cui il trimetro
impiegato.
12.1 Trimetro giambico acataletto
12.1.2 Il trimetro della commedia
12.1.1 Caratteristiche generali
Il trimetro della commedia si distingue per la libert di
Il trimetro giambico, nella sua forma pura, si presenta con trattamento. Sue caratteristiche principali sono:
lo schema:
1. lo zeugma di Porson spesso trascurato;
| |
2. le sostituzioni con un dattilo o un anapesto sono am-
Tale forma per rara e nel trimetro il piede giambi- messe in tutte le posizioni, tranne nell'ultimo pie-
co pu essere sostituito con uno spondeo (lunga irrazio- de, (il dattilo escluso anche dal secondo e quarto
nale), un tribraco, un anapesto, o un dattilo (questi pie- piede);
di, per, mantengono il ritmo ascendente del giambo): 3. gli anapesti strappati, o spezzati (anapesti cio le cui
la quantit e il tipo di sostituzioni ammesse varia in ma- due brevi iniziali appartengono a due parole diver-
niera signicativa a seconda del genere a cui il giambo se), in genere evitati, si incontrano non di rado in
appartiene. Aristofane; Menandro li ammette pi raramente.
Verso di una certa estensione, il giambo presenta in gene-
4. non c' limitazione al numero di sostituzioni del
re (ma non sempre), una cesura. Le pause pi frequenti
giambo con un dattilo o un tribraco nel verso; e caso
sono:
unico tra tutti i generi che usano il trimetro giambi-
co, nella commedia si incontra anche la sostituzione
pentemimera, o semiquinaria, dopo il quinto mezzo con il proceleusmatico, sebbene rara;
piede: | || | ( la
pi comune). Es. ' ' 5. il verso pu essere diviso in varie battute pratica-
(Euripide, Medea, 1) mente senza restrizione;

eftemimera, o semisettenaria, dopo il settimo mez- 6. i versi senza pausa interna non sono infrequenti.
zo piede: | || | Es.
(Sofocle, Esistono poi scarti d'uso tra Aristofane e Menandro. Nel
Antigone, v. 1 primo, gli anapesti sono pi frequenti, mentre il secondo,

23
24
che mira ad una maggiore aderenza del verso alla lingua
parlata, ancora pi libero nell'uso delle pause; e spesso
non fa coincidere la struttura del periodo con la struttura
metrica, cosa che avviene invece nel poeta pi antico.
12.1.3 Il trimetro del dramma satiresco
Il trimetro del dramma satiresco, come il genere a cui ap-
partiene, si pone in posizione intermedia tra quello della
commedia e della tragedia: pi libero di quest'ultima, ma
pi regolato rispetto alla prima. Le infrazioni al ponte di
Porson sono pi frequenti che nella tragedia, il verso
spezzato pi spesso tra attori diversi, la sillaba lunga del
piede risolta in due brevi pi facilmente, e l'anapesto
strappato non sempre evitato.
12.1.4 Il trimetro della tragedia
Un maggiore rigore la caratteristica dei trimetri della
tragedia, anche se esistono scarti signicativi tra un autore
tragico e l'altro. In particolare, si pu osservare:
1. Il ponte di Parson osservato rigorosamente; le
poche eccezioni per lo pi sono solo apparenti
2. La risoluzione della sillabe lunghe in due brevi me-
no usuale. Il dattilo non si incontra mai nel quinto
piede; il tribraco vi raro, l'anapesto impiegato so-
lo per i nomi propri, con l'eccezione del primo pie-
de; non invece mai ammesso nell'ultimo piede. Al
contrario, la sostituzione del giambo con uno spon-
deo molto frequente (sono rari i versi in cui ci
non avviene almeno una volta). In generale, Euripi-
de ammette un maggior numero di soluzioni rispetto
a Sofocle e a Eschilo.
3. L'anapesto, quando impiegato, coincide sempre con Il trimetro giambico catalettico (schema
una parola tri- o polisillabica; l'anapesto strappato
sempre evitato.
4. Di norma, in un dattilo o in tribraco, le due silla-
be brevi nate dalla soluzione di una sillaba lunga
devono appartenere alla stessa parola, a meno che
la prima sillaba breve non sia rappresentata da un
monosillabo.
5. Eschilo evita la distribuzione di un verso in pi bat-
tute (o ); pi tardi, le si incon-
trano pi volte in Sofocle ed Euripide, ma la ripar-
tizione delle battute di norma coincide con la pausa
metrica
6. I versi privi di cesura o dieresi sono rarissimi.
7. In casi eccezionali (per lo pi nomi propri che non si
adattano allo schema giambico) un metro pu subire
anaclasi (da monometro giambico si passa
a un coriambo
CAPITOLO 12. TRIMETRO GIAMBICO
A parte rispetto ai tragici del V secolo a.C. si colloca
l'Alessandra di Licofrone, la cui struttura quella di una
lunghissima rhesis angelik (o discorso del messaggero),
in cui il virtuosismo dell'autore si dichiara anche nella me-
trica: su 1474 trimetri, non ci sono che una ventina di
soluzioni.
12.1.5 Il trimetro dei giambogra
In questa categoria si incontrano i trimetri pi antichi che
si conoscano; e la loro forma in genere la pi pura. Si no-
ta in particolare (tenendo conto dello stato frammentario
in cui questi autori ci sono noti) che:
1. il ponte di Porson sempre rispettato;
2. la risoluzione delle sillabe lunghe rara e mai pi di
una volta per verso;
3. i trimetri puri sono pi frequenti che nei tragici,
4. le risoluzioni sono ammesse solo per parole di una
certa lunghezza che contengono un accumulo di
sillabe brevi
5. la cesura o la dieresi sono sempre presenti
Gli autori di epigrammi seguono da vicino il modo dei
giambogra: in generale, il trimetro degli autori tardoan-
tichi pi rigoroso di quello degli autori del V secolo
a.C.
12.2 Trimetro giambico catalettico
|
| ), rimonta anch'esso, come uso, all'et
arcaica, e lo si incontra sia nei giambogra che nei lirici.
Alcmane lo impieg kat stchon; Archiloco lo usa come
secondo verso in un epodo; pi tardi si incontra in pe-
riodi o strofe giambiche o eolo-coriambiche; il metro
impiegato anche nell'epigramma ellenistico.
Es. '
(Archiloco, fr. 103 B)
12.3 Trimetro giambico scazonte
Il trimetro giambico scazonte (zoppo) o coliambo o ip-
ponatteo, deve il suo nome alla sua particolare struttura
metrica, cos composta:
| |
12.5. ALTRE FORME 25

Nell'ultimo piede il giambo sostituito con un trocheo,

provocando una brusca inversione metrica che fa zop-
picare il verso. L'introduzione di questo verso attri-
buita dalla tradizione antica ad Ipponatte, e per questo
viene anche chiamato ipponatteo"; dopo di lui, fu usa-
to da molti poeti, soprattutto in et ellenistica (Eronda e
Callimaco tra gli altri).

Es. ' '

(Ipponatte, fr. 13 B.)

Quando il quinto piede spondaico, l'eetto di rottura rit-

mica ancora pi forte e il trimetro viene denito ischior-
rogico (ossia dalle anche spezzate): l'introduzione di
questo tipo di verso attribuito ad Ananio, ma si trova
gi nei frammenti di Ipponatte.
In generale, le soluzioni dello scazonte sono pi numero-
se che nel trimetro giambico acataletto degli scrittori di
giambi.

12.4 Il trimetro giambico nella

poesia latina
Verso tra i pi importanti e prestigiosi della poesia greca,
il trimetro giambico fu presto introdotto a Roma. Nella
commedia di et arcaica, il suo equivalente il senario
giambico, che per alcuni aspetti si discosta dal modello
greco.
Il modello dei giambogra arcaici e degli scrittori elleni-
stici fu ripreso invece da Catullo, che utilizz a pi ripre-
se, per le sue nugae, tanto il coliambo (ad es. il famoso Mi-
ser Catulle, desinas ineptire) che il trimetro giambico aca-
taletto, non disdegnando anche tour de force metrici di
gusto molto alessandrino (ad es. il carme n. 4, Phaselus
ille, quem videtis, hospites). Dopo di lui, Orazio utilizz
questi metri nei suoi epodi, e Marziale negli epigrammi; e
il trimetro anche adottato da Seneca per le sue tragedie,
secondo una struttura molto pi regolare rispetto a quella
del senario giambico arcaico.

12.5 Altre forme

Del trimetro giambico esiste anche una forma ipercatalet-
tica ( | | | ): esso saltuaria-
mente compare nelle strofe o nei sistemi lirici, soprattutto
nei dattilo-epitriti.
Il trimetro giambico, sebbene verso prevalentemente re-
citato, compare anch'esso nei metri lirici, giambici, eolo-
coriambii, o dattilo epitriti. In tal caso, come per gli altri
metri lirici, le forme sincopate non sono infrequenti.
Capitolo 13

Anapesto

L'anapesto si compone di due sillabe brevi, che forma-
no l'arsi del piede, e di una sillaba lunga, che ne la tesi,
secondo lo schema . Si tratta dunque, secondo la
codicazione della metrica classica, di un piede quadri-
moraico, di ritmo ascendente, appartenente al gnos son,
in quanto la proporzione tra arsi e tesi di 1:1.
L'anapesto pu essere sostituito da uno spondeo o pi ra-
ramente da un proceleusmatico; la sostituzione con un
dattilo non frequente, e limitata quasi esclusivamente
alla poesia drammatica; la sequenza dattilo-anapesto inol-
tre generalmente evitata. Nel caso uno di questi piedi
sostituisca l'anapesto, il tempo forte cade sempre, in ogni
caso, nella seconda parte del piede.

13.1 Origine
L'etimologia del nome chiara. Deriva forse dal verbo
, ma la sua interpretazione non sicura: proba-
bilmente da intendere nel senso di piede opposto rispet-
to al dattilo. L'origine di questo tipo di versi da cercare
fra i Dori; gli antichi poeti ionici, i giambogra e gli ele-
giaci lo ignorano, mentre era in ampio uso nell'area dori-
ca, dove in origine aveva il carattere di metro per i canti
di marcia, come gli degli Spartiati. sociazione con i docmiaci o con i versi eolico-coriambici.
13.2 Uso
13.4 Metri anapestici
13.4.1 Monometro anapestico
Come i suoi analoghi di altri metri, il monometro (sche-
ma: ) si incontra saltuariamente nei sistemi
anapestici, in particolare come penultimo colon, o in as-
Le sostituzioni spondaiche sono molto frequenti. Poich
il dimetro anapestico possiede una forte dieresi centra-
le, l'identicazione di un monometro nei sistemi lirici
spesso controversa, e muta da un editore all'altro.

Metro legato alla tradizione dorica, l'anapesto si trova pi

Es. di monometro anapestico puro:
facilmente nei generi letterari pi inuenzati dalla loro
(Sofocle, Edipo a Colono, 1562)
cultura. Lo si incontra quindi nella lirica corale, a partire
da Alcmane. Anche la commedia dorica di Sicilia ne fa-
ceva ampio uso. Nel V secolo, fu introdotto anche nella Es. di monometro anapestico olospondaico:
poesia teatrale attica, dove conserv il suo originale ca-
rattere di ritmo di marcia: di norma usato quindi nella
parodos e nell'exodos della tragedia, e nella parabasi della
commedia, anche se tale metro non compare solo in que- In et romana, alcuni poeti, come Mesomede e Sine-
sto contesto, e pu anche essere usato in contesti lirici, sio, hanno scritto interi componimenti in monometri
per lo pi di carattere lamentoso, talvolta intervallati con anapestici.
versi di altro metro.
Il monometro anapestico ipercatalettico (schema :
| ) si confonde con il ferecrateo o, se il pri-
mo piede spondaico, con un reiziano: normalmente si
13.3 Particolarit tratta di questi ultimi versi, ma nel contesto di un siste-
ma spondaico, queste sequenze vanno interpretate come
Gli anapesti si scandiscono normalmente per sizigia, se il anapesti.
numero di piedi pari; il fenomeno dell'abbreviamento Il monometro catalettico raro ( : ) e coincide
di una vocale lunga davanti a un'altra vocale esiste, ma formalmente con uno ionico a minore: anche qui, solo il
meno frequente che nei cola e versi dattilici. contesto metrico pu indicare di che piede si tratta.

26
13.4. METRI ANAPESTICI 27

13.4.2 Tripodia anapestica il dattilo limitato ovunque al primo piede; rispetto al di-
metro acatalettico, nel paremiaco la pausa tra primo e
Questo schema metrico ( : : : ) non secondo metro spesso non rispettata. Nei sistemi, il pa-
molto frequente e non si incontra mai negli anapesti di remiaco riveste la funzione di clausola; pu anche essere
marcia. Le sostituzioni in genere sono frequenti; nei poeti adoperato kat stchon negli .
corali, questo metro pu essere congiunto con altri metri
eterogenei.
Dimetro anapestico ipercatalettico
Es. (Eschilo,
Persiani 952) Questo metro (schema |
|) rarissimo. Compare in alcuni casi nella poesia
drammatica.
Quando compare nella forma ( : ) que-
sto metro non distinguibile dal fenecrateo e si presta
quindi a giochi di metaritmia (inversione di ritmo).
13.4.4 Pentapodia anapestica

13.4.3 Dimetro anapestico Tale forma metrica (

) anch'essa estremamente rara. Gli esempi pi noti di
Il dimetro il colon anapestico dall'uso pi diuso, e uno questo metro si trovano in Aristofane.
tra i pi antichi cola lirici noti (si incontra gi in Alc-
mane): i sistemi, in genere, non contengono che dimetri Es. ,
alternati a qualche monometro. (Aristofane, Acarnesi 285)
Lo schema | ; di norma,
alla ne del primo metro corrisponde anche ne di paro-
la, che non esclude lo iato, anche se non si tratta di una 13.4.5 Trimetro anapestico
vera e propria dieresi; casi in cui la ne del metro non
corrisponde alla ne della parola sono attestati, ma sono La maggior parte dei versi dall'aspetto di trimetri anape-
rari. stici ( | | ) sono
scissi dai metricisti moderni in un dimetro + monometro.
Es. , , ' (Alcma- I casi in cui ci si trova di fronte sicuramente a un trimetro
ne, fr. 17 B) anapestico sono rari.
La forma catalettica del trimetro ( |
Nei sistemi anapestici di marcia, il proceleusmatico non | ) stata impiegata kat stichon dal poeta
compare o quasi, mentre il dattilo appare di preferenza alessandrino Simia.
compare nei piedi dispari. Le sostituzioni usate per sono
numerose, e un dimetro composto solo di anapesti piut-
tosto raro. La sequenza anapesto + dattilo non comune, 13.4.6 Tetrametro anapestico catalettico
ma attestata negli anapesti di marcia, in particolar modo
in Eschilo. Un dimetro anapestico acatalettico e un dimetro catalet-
tico formano un tetrametro catalettico:

Il dimetro anapestico catalettico o paremiaco

| || |
Il dimetro anapestico catalettico (schema |X
) pi noto con il nome di paremiaco (probabil-
mente da , proverbio, in quanto forma metrica Questo verso si incontra per la prima volta nella com-
spesso adottata dai proverbi). media dorica di Sicilia: Epicarmo aveva scritto due ope-
re intere in questo verso. In seguito, fu adoperato spesso
Es. (proverbio) dai poeti della commedia attica: per tale motivo, spesso
chiamato metrum aristophanium.
Sull'esatta natura di questo verso (anche se si tratti di un Nel caso invece che il tetrametro si presentasse con
vero anapesto o invece di una forma procefala di dattilo) l'ultimo piede intero spondaico, era chiamato inve-
non c' accordo tra gli studiosi. ce metrum laconicum, perch era impiegato negli
In generale, il paremiaco assume le stesse forme del di- .
metro anapestico acatalettica; l'ultima sillaba non ammet-
te soluzione, ma pu essere breve; la sostituzione con il Es. ' ,
proceleusmatico non si verica che negli anapesti lirici"; (Tirteo, fr. 16 B)
28 CAPITOLO 13. ANAPESTO

In genere, il tetrametro ammette le stesse sostituzioni

dei due metri di cui composto: solo il proceleusmati-
co escluso. I versi di soli anapesti sono evitati, men-
tre i versi con un unico anapesto si incontrano abba-
stanza di frequente. In Aristofane, il settimo piede
sempre anapestico; la sostituzione dattilica non molto
frequente.
La dieresi mediana di regola nel tetrametro anapestico;
nel caso essa manchi, rimpiazzata da una cesura dopo la
prima sillaba del quinto piede; rarissima invece la cesura
dopo la prima sillaba del quarto piede.
Capitolo 14

Coriambo

Il coriambo si compone di una sillaba lunga, due silla- 14.1 Versi eolo-coriambici
be brevi e una sillaba lunga ( ): si tratta perci
di un piede di sei morae. Quanto al ritmo, la sua classi- Tali versi, come i dattili eolici, si contraddistinguono dai
cazione non univoca. Sono state avanzate tre possibili metri ordinari perch possiedono le caratteristiche tipi-
interpretazioni del verso: che della metrica eolica: l'isosillabismo (non sempre per
rispettato, soprattutto nella poesia drammatica) e la pre-
come metro composto (trocheo + giambo). senza della base eolica, ovvero una sequenza di sillabe
l'interpretazione che seguivano gli studiosi di ritmo (nella sua accezione pi stretta, due, all'inizio del verso) la
antichi. Cos considerato, la tesi del coriambo coin- cui quantit pu essere indierentemente lunga o breve.
cide con le due sillabe lunghe, che portano l'ictus, e Secondo le ricostruzioni dei metricologi moderni, che si
l'arsi formata dalle due sillabe brevi, rendendo il sono mossi sulle orme delle osservazioni di Wilamowitz,
suo ritmo n ascendente n discendente. Il suo ge- nel tentativo di inquadrare i molteplici metri di questa
nere di appartenenza di conseguenza il diplsion, classe in uno schema coerente, il verso o colon eolo-
in quanto il rapporto tra tempo debole e tempo forte coriambo ridotto alla sua forma pi primitiva consiste in
viene a essere di 1:2. otto sillabe, di cui quattro formano un coriambo, e quat-
tro invece sono libere; a seconda che il coriambo si trovi
come metro semplice, la cui arsi e la tesi .
all'inizio, alla ne, o nel mezzo del dimetro, si ha:
Il suo ritmo in questo caso ascendente, e appartiene
al gnos son. Tale interpretazione suragata dalla
notazione musicale conservata nell'Epitaphium Sicili | X X X X dimetro coriambico I

come metro semplice, appartenente al gnos son, X X X X | dimetro coriambico II

ma in cui le due parti del verso, possono fungere in
modo intercambiabile da arsi e da tesi, e il cui rit-
mo pu essere, a seconda dei contesti, ascendente o
discendente.
[N.B. Di norma, nell'insegnamento, come lettura metri-
ca si adotta il primo genere di scansione, considerando
accentate le due sillabe lunghe]
Il coriambo mantiene quasi sempre la sua forma primi-
tiva; solo occasionalmente una delle sue sillabe lunghe
risolta in due brevi. La sostituzione delle due brevi con
una lunga invece non ammessa o quasi dai poeti greci,
mentre i latini hanno ammesso questa licenza.
I metri coriambici sono divisi in due gruppi:
X X | | X X gliconeo
Da questo schema fondamentale, attraverso i fenomeni
consueti di catalessi, ipercatalessi, acefalia, procefalia e
di inserzione di uno o pi coriambi possibile far deriva-
re tutte le forme metriche eoliche note; si deve per tener
presente che la libert di questo schema non cos am-
pia come pu apparire: le quattro sillabe libere non sono
mai tutte brevi, l'ultimo piede del gliconeo di solito un
giambo, e anche nella base eolica vera e propria alcune
combinazioni sono preferite ad altre.
I dimetri coriambici I e II si incontrano solo eccezional-
mente nei poeti eolici, mentre sono tra i metri pi usuali
della poesia lirica corale e delle parti liriche del dramma.

i metri eolo-coriambici, che seguono (di norma) le

regole della metrica eolica e che sono il gruppo pi 14.1.1 Dimetro coriambico II
numeroso e pi antico.
Schema:
i metri coriambici puri, che invece seguono i normali
schemi della metrica greca, leggermente pi tardi, e
di uso pi limitato. XXXX|

29
30 CAPITOLO 14. CORIAMBO

Questo verso, che si incontra solo eccezionalmente nei Dimetro coriambico II acefalo
poeti eolici (Sao ne presenta uno in responsione con un
gliconeo), invece ben noto nella poesia posteriore. Co- Schema:
rinna scrisse dei carmi in questo metro, senza gi pi te-
ner conto della regola dell'isosillabia; sono frequenti nella XXX|
poesia corale e nel dramma. Le combinazioni ammesse
per il primo piede del metro sono: In questo caso le combinazioni ammesse per il primo
metro sono:

1. ' (Corinna, fr 1. (Euripide,

19 D) Elena 1339)
2. (Eupiride, Elena
2. (Euripide,
1341)
Igenia in Aulide 546)
3. (Euripide, Elena 523)
3.
4. (Euripide,
(Corinna, fr. 5, 59 D)
Igenia in Aulide 221)
4. (Pindaro, 5. (combinazione molto rara, si confonde con
Pitica VII 21) un dimetro ionico catalettico)
6. (Euripide, Igenia in
5. ' (Corinna,
Aulide 209)
5, 74 D)
Nel caso di risoluzione di una delle sillabe lunghe, il colon
6. , (Euripide, Oreste diviene indistinguibile dalla forma non acefala: solo la re-
839) sponsione stroca indica allora di quale forma di dimetro
si tratta.
7. (Corinna, fr 8
D)
Dimetro coriambico II ipercatalettico
8. ' ' (Euripide,
Elena 1338) Schema:

X X X X | | X
9. (Euripide,
Ione 496)
Es. (Pindaro,
Peana II, 26)
10. ' ' ' (Euripide, Elena
520) Si tratta di una forma rara, che si incontra saltuariamente
nella lirica corale e nel dramma.
11. (Pindaro, fr.96,
2)
14.1.2 Dimetro coriambico I
12. -[ (Pindaro,
Olimpica I, 27) Schema:

|XXXX
Di queste forme, il ditrocheo, il digiambo o l'epitrito so-
no le pi frequenti; le sequenze con tre sillabe brevi sono Es. ' , (Aristofane,
invece piuttosto rare. Cavalieri 551)
Indebolitasi la regola dell'isosillabia, anche possibile che
Questo colon pi raro del dimetro coriambico II e pre-
il metro iniziale diventi di cinque o sei sillabe, per la ri-
senta in larga misura le stesse modiche. Le forme pi
soluzione di una o due sillabe lunghe; rari invece sono i
comuni che le quattro sillabe libere assumono sono quel-
casi in cui sia una delle sillabe lunghe del coriambo del
le di un digiambo ( ) e di un epitrito III (
secondo piede siano risolte. Alcuni esempi:
). Le quattro sillabe non sono mai tutte e quattro bre-
vi; il dispondeo ( ) appare di rado, mentre lo
(Scoli 10 D, 3; ionico a minore non mai usato; la risoluzione di una sil-
in questo caso la prima sillaba risolta in due laba lunga meno frequente che nel dimetro coriambico
brevi) II.
14.1. VERSI EOLO-CORIAMBICI 31

Dimetro coriambico I catalettico Dodrans II

Schema: Schema:

|XXX XX|

Es. , (Aristofane, fr. 10

K) La forma pi usuale della base eolica quella trocaica
(ma pu anche presentarsi in forma spondaica o giambi-
In questo caso, il secondo metro assume di norma la for- ca); questo colon si incontra di tanto in tanto nei sistemi
ma di un baccheo ( ); molto pi rara invece la eolo-coriambici; Simonide lo usa preceduto da una sizigia
forma cretica ( ). Aristofane ne ha fatto uso di giambica.
frequente, e cos questo colon chiamato aristophaneum.

14.1.4 Gliconeo
Dimetro coriambico I ipercatalettico
Trimetri coriambici
Schema:
Sotto questa denizione si radunano una serie di versi de-
| X X X X | X rivati da un gliconeo tramite l'inserzione di un altro me-
tro (coriambico o no). I pi importanti, usati come versi
Es. ' (Euripi- autonomi (nelle strofe coriambiche sono possibili anche
de, Igenia in Aulide 761) altre pi estemporanee combinazioni), sono:

Si tratta di una forma estremamente rara, come per il suo

1. l'endecasillabo falecio
corrispondente del dimetro coriambico II.
2. l'endecasillabo saco
14.1.3 Dodrans 3. l'endecasillabo alcaico
Con questo termine moderno si indicano i cola ottenuti 4. l'asclepiadeo minore e maggiore (da questo derivato)
privando i dimetri coriambici I e II di due sillabe della
base libera, ottenendo cos le sequenze:
Endecasillabo falecio Schema:
1. X X |
2. | X X XX|||X

La forma assunta dalla base eolica pi di frequente un
giambo; il pirrichio di solito, salvo rare eccezioni evita-
te, dal momento che la sequenze viene a coincidere con
un dimetro anapestico o dattilico; la risoluzione di una
delle lunghe del coriambo attestata, ma rara.
Dodrans I
Schema:
|XX
Questo colon corrisponde ad una delle forme del docmio,
ma si incontra anche come colon individuale, di norma
con il piede libero in forma di giambo.
La sua forma catalettica ( | X) normalmente
chiamata adonio, perch utilizzata come ritornello rituale
nelle lamentazioni in onore di Adone. Si incontra spesso
come clausola: il suo uso pi noto quello di colon nale
della strofe saca.
Questo verso, di larghissimo uso sia nella poesia greca
che in quella latina, prende il suo nome dal poeta alessan-
drino Faleco, che ne fece frequente impiego come verso
stichico; ma il suo uso molto pi antico e risale all'epoca
arcaica.
Il suo schema base formato da un gliconeo seguito da un
monometro giambico catalettico, che assume la forma di
un cretico. La resa del verso non dierisce molto da quella
del gliconeo: la base eolica prevalentemente spondaica o
trocaica, mentre la forma trisillabica estremamente rara,
e in et imperiale, tanto nella poesia latina con Marziale
che in quella greca con Simia lo spondeo diviene l'unica
forma ammessa; le due sillabe libere dopo il coriambo del
gliconeo sono rese di norma con un giambo, ma si pu
incontrare anche la forma spondaica; la sizigia giambica
pu ammettere la lunga irrazionale, assumendo la forma
di un molosso. Alcuni esempi:
Cui dono lepidum novum libellum /arida modo
pumice expolitum? (Catullo, I, v. 1-2)
32 CAPITOLO 14. CORIAMBO

In questo esempio il primo falecio inizia con uno spondeo, nome gli viene dal poeta alessandrino Asclepiade, ma il
il secondo trocaico. verso era in uso gi da molti secoli, sia nella lirica mono-
Del falecio esiste anche una forma acefala (X | dica (Sao, Alceo), in quella corale (Stesicoro), e nella
| | X), che si incontra con una certa regolarit tragedia.
nella poesia greca arcaica e classica: l'esempio pi antico Sporadicamente attestate sono anche la forma ace-
si incontra in un frammento di Sao. fala, acefala e catalettica, acefala e ipercatalettica
dell'asclepiadeo minore.
Rara, ma nota, anche la forma catalettica del falecio (X
X | | | ), chiamata in alcune fonti Con l'inserzione di un secondo coriambo nello sche-
antiche metro nicarcheo: la si incontra, ad esempio, in ma dell'asclepiadeo minore si ottiene un asclepiadeo
alcune strofe di Bacchilide. maggiore.
Schema:
Endecasillabo saco Vedi il modulo Strofe saca
XX||||
Endecasillabo alcaico Schema:
Il suo uso antico quanto quello dell'asclepiadeo minore:
lo si incontra in Sao (un intero libro della sua edizio-
X | X || |
ne alessandrina, il III, era in questo metro), in Alceo, in
Stesicoro, ed ampio fu il suo utilizzo in epoca alessandri-
L'endecasillabo alcaico deve il suo nome ad Alceo, che na. Metricamente, come per l'asclepiadeo minore, le sue
ne fece ampio uso come elemento costitutivo della strofe varianti sono quelle del gliconeo, sebbene in numero pi
alcaica; usato nella poesia lirica, questo metro fu intro- limitato.
dotto a Roma da Orazio. composto da un monometro
giambico ipercatalettico e da un dodrans I; il monometro Di uso gi in et arcaica, anche se pi limitato, sono an-
iambico, come usuale per le sizigie giambiche, ammette che la forma catalettica, utilizzata gi da Sao, ipercata-
la lunga irrazionale per il primo piede, mentre la sillabe lettica, che si incontra in Anacreonte e che prese il no-
ipercatalettica indierens. me di metrum simiacum, perch utilizzata dal poeta ales-
sandrino Simia, e quella ipercatalettica acefala, anch'essa
Alcuni esempi: presente nei frammenti di Sao.

Vide ut alta stet nive candidum (Orazio, Odi, I,

9, v. 1) 14.1.5 Asinarteti coriambici
I cola coriambici possono essere combinati tra loro o con
Altre combinazioni Accanto all'endecasillabo falecio, altri metri per formare una serie di asinarteti: tale uso
al saco e all'alcaico nella lirica monodica sono attestate particolarmente frequente nella Commedia Antica. Si
altre combinazioni, di uso meno frequente: riportano qui i pi noti e frequenti.

un endecasillabo formato da un cretico e da un gli-

coneo ( | X X | | ) si incontra Il priapeo
in una strofe composta da Sao.
Schema:
un dodecasillabo formato da un dimetro giambico
ipercatalettico e da un dimetro coriambico II (X X X | | X X || X X | | X
| X || | X), una combinazio-
ne dell'endecasillabo saco e di quello alcaico, si
incontra in alcuni frammenti di Alceo. Questo asinarteto formato da un gliconeo e da un fere-
crateo: nell'uso, le sillabe libere assumono le forma am-
un monometro giambico seguito da un gliconeo ( X messe per i due cola di cui formato. Il nome di questo
|| X X | | X ) verso gli viene dal poeta alessandrino Eufronio, che in
tale metro celebr Priapo, il dio della fertilit.
Gli asclepiadei Schema: Il priapeo ammette anche delle forme libere, in cui i fe-
recratei e gliconei possono essere sostituiti da dei dimetri
coriambici.
XX|||

L'asclepiadeo minore si ottiene da un gliconeo con L'eupolideo

l'inserzione di un coriambo: esso presenta le stesse va-
riazioni del gliconeo, sebbene in misura pi ristretta. Il Schema:
14.2. METRI CORIAMBICI PURI 33

X X X X | || X X X X | 14.2 Metri coriambici puri

Questo asinarteto composto da due dimetri coriambici Per metri coriambici puri si intendono quei metri for-
II, di cui il secondo catalettico. Deve il suo nome al poeta mati solo da coriambi, secondo le normali regole di ver-
comico Eupoli, che ne fece uso frequente; in generale, si sicazione greca, senza le variazioni imposte dalla me-
incontra con una certa frequenza nella Commedia Antica, trica eolica. Tali metri sono di uso pi ristretto e pi
compreso Aristofane. raro, rispetto ai metri eolo-coriambici; la loro introdu-
zione nell'uso poetico pi tarda, ed alcuni metricologi
avanzano l'ipotesi che essi non siano che una derivazione
particolare dei metri eolo-coriambici.
Il cratiniano
Come struttura generale, questi metri si presentano molto
Schema: regolari e le sostituzioni sono rare, quasi inesistenti: pi
frequenti, ma sempre limitati, i casi di anaclasi, tramite
cui il coriambo assume la forma di una sizigia giambica.
| X X X X || X X X X | E proprio tramite l'anaclasi, si spiega la forma assunta dal
coriambo catalettico: > > >
formato dalla un dimetro coriambico I e da un dimetro X ( di solito reso ).
coriambico II catalettico; il nome gli deriva da Cratino,
anch'esso poeta comico. Dimetro coriambico

Il dimetro coriambico acataletto ( | )

Il " " si incontra nei periodi coriambici; la sua forma catalet-
tica ( | ) si usa anch'essa nei periodi
Schema: coriambici, specialmente come clausola. Ad esempio:

,
X X X | || X X X X |

Questo verso deve il suo nome da un lato dal suo impie-
go quasi esclusivo nella Commedia () e dall'altro , (Aristofane, Vespe,
dall'errata interpretazione che i grammatici antichi ne fa- 526-28)
cevano, considerandolo una forma particolare di ionico.
formato da due dimetri coriambici II, di cui il primo In questo caso, abbiamo di seguito un dimetro puro,
catalettico. un dimetro con anaclasi al secondo piede e un dimetro
catalettico.

Altri asinarteti Trimetro coriambico

Nella lirica monodica si incontrano anche altri asinarteti, Anche il trimetro coriambico acataletto ( |
di importanze minore: | ) si incontra nei periodi coriambici, ma
abbastanza raro.
Dimetro coriambico I + itifallico ( | X X
X X || . ) Es.
(Eschilo, Supplici 57)
Dodrans II acefalo + itifallico: ( X | ||
. ) questo asinarteto si incontra Pi frequente invece la sua forma catalettica ( |
in un frammento di Anacreonte, alternato con un | ), attestata gi in Anacreonte.
asinarteto formato da un monometro giambico +
itifallico Es. ' (Ana-
creonte, fr. 57 D)
Due gliconei + monometro giambico ( X X |
| X X || X X | | X X || X ). Si Tetrametro coriambico
incontra in Alce e Simonide.
Il tetrametro coriambico acataletto ( |
Dimetro coriambico I catalettico + dimetro coriam- | | ) pu essere spesso diviso in due di-
bico I catalettico: si incontra in Sao. metri; lo si incontra per lo pi nei periodi coriambici, ma
34 CAPITOLO 14. CORIAMBO

Anacreonte lo impiega anche come verso indipendente,

con frequenti anaclasi.

Es. '
(Eschilo, Persiani 633)

Il tetrametro catalettico ( | |
| ) , tra i versi coriambici, quello pi frequente,
che si incontra gi in Sao. Pu apparire nella sua forma
pura, oppure subire anaclasi.

Es. ' '

(Anacreonte, fr.73 D. Il
secondo piede ha anaclasi)

Pentametro coriambico

Il pentametro coriambico catalettico ( |

| | | ) pu essere usato come
verso autonomo: Mario Vittorino riferisce che Cratino se
n' servito di frequente, e i frammenti di lui noti ce lo
mostrano sia in forma pura che con anaclasi.

Es. , '
(Aristofane, Acarnesi
1150)

Esametro coriambico

L'esametro coriambico catalettico ( |

| | | | ) una crea-
zione della poesia alessandrina, in particolare del poeta
Filico, che per primo scrisse componimenti interi in tale
metro; per tale ragione questo verso talvolta denominato
philicius versus dai grammatici antichi.

Es. ,
, (Fili-
cio, fr. 2 D)
Capitolo 15

Gliconeo

Il Gliconeo un verso il cui schema 3. anapesto (eccezionale)

XX||XX Gi Anacreonte predilige nettamente la base spondaica;

questa diviene pi tardi la norma a Roma, soprattutto con
Orazio, che la considera l'unica forma regolare.
forse il pi importante dei versi coriambici della me-
trica eolica, dall'uso vastissimo: lo si incontra nella li-
rica monodica, nella lirica corale, nella tragedia e nel-
la commedia, nella poesia ellenistica, e in quella latina 15.1 Ferecrateo
latina.
Secondo la tradizione, il nome deriverebbe da un suppo- Schema:
sto poeta ellenistico Glicone, di cui per non si hanno
ulteriori notizie, che probabilmente lo utilizz come ver- XX||X
so stichico; ma il suo uso ben pi antico e lo si incontra
gi, assieme a versi ad esso imparentati, in Alcmane. La forma catalettica del gliconeo, il ferecrateo, deriva
il suo nome dal poeta comico Fenecrate a causa di una
La sua forma presenta signicative oscillazioni a secon- errata interpretazione di alcuni sui versi ambigui, ap-
da dell'ambito in cui usato: i lirici monodici osservano parentemente ferecratei, ma che di fatto una tetrapodia
rigorosamente l'isosillabia, che viene invece meno nella anapestica.
poesia corale e drammatica, in cui una sillaba della base
eolica o del coriambo possono essere risolte in due brevi. La struttura del ferecrateo analoga a quella del gliconeo,
Queste libert vengono progressivamente ridotte in epoca anche se pi regolare: l'ultima sillaba, in quanto nale,
ellenistica prima e romana poi: gli alessandrini ritornano indierens, la risoluzione di una delle sillabe del coriambo
ad un'isosillabia rigorosa, e i poeti latini rendono (quasi) sempre evitata, la base eolica assume le stesse forme di
obbligatorio lo spondeo iniziale quella del gliconeo, anche se il dattilo e l'anapesto sono
estremamente rari.
Le due sillabe libere nali formano di norma un giambo,
in tutti i generi in cui il gliconeo utilizzato; pi raramen- In quanto colon catalettico, il ferecrateo il pi delle volte
te si incontra uno spondeo, mentre la risoluzione della utilizzato come colon nale di una strofa o di un periodo,
sillaba lunga nale rarissima. ma non mancano i casi in cui si incontri in altre posizioni.
La base eolica iniziale invece oscilla tra un maggior nu-
mero di forme. Quando l'isosillabia rispettata, le sue
soluzioni sono, dalla pi usuale alla pi rara, sono: 15.2 Telesilleo

1. spondeo (usuale) Schema:

2. trocheo (usuale) X||XX

3. giambo (meno frequente)
Il gliconeo acefalo prende il nome di telesilleo, da Tele-
4. pirrichio (raro) silla, poetessa di tardo VI secolo a.C., che scrisse alcuni
componimenti in questo metro.
Le forme con sostituzione sono invece: La sillaba iniziale libera pu essere talvolta risolta in un
pirrichio; anche una lunga del coriambo pu talvolta es-
1. tribraco (di norma) sere sostituita da due brevi. Quando alle due sillabe nali,
la forma pi comune , come per il gliconeo, un giambo,
2. dattilo (raro) ma non mancano gli esempi di forma spondaica.

35
36 CAPITOLO 15. GLICONEO

15.3 Reiziano
Schema:

X||X

Il ferecrateo acefalo deriva il suo nome da Reiz, lologo

tedesco del XVIII secolo, che per primo lo individu nei
versi plautini; questo colon frequente nella lirica corale
e nella poesia drammatica, come nella poesia del teatro
romano arcaico.

15.4 Ipponatteo
Schema:

XX||XX|X

La forma ipercatalettica del gliconeo prende il nome di

ipponatteo, dal poeta arcaico Ipponatte. Il suo uso per
pi antico del poeta in questione, ritrovandosi gi in Alc-
mane; utilizzato nella lirica monodica ed impiegato
di frequente come clausula nella lirica corale e nelle parti
corali della poesia teatrale.
Strutturalmente la sua resa non dierisce da quella del
gliconeo: la base eolica iniziale pu essere resa con uno
spondeo, che resta la scelta pi comune, un trocheo o un
giambo, oppure ammettere soluzione e formare un tribra-
co (l'anapesto eccezionale); talvolta nella poesia corale
una lunga del coriambo pu essere risolta in due brevi;
le due sillabe libere successive assumono di norma la for-
ma di un giambo o pi raramente di uno spondeo, mentre
l'ultima indierens.

15.5 Paragliconeo
Schema:

X||XX|X

Per paragliconeo (denizione di W. Koster) si intende

un gliconeo contemporaneamente acefalo e ipercataletti-
co. Questo colon si incontra gi in Alcmane; utilizzato
da Sao (fr. 94 D) e nella poesia corale successiva.
Le sue caratteristiche sono analoghe a quelle di tutti gli
altri versi della famiglia del gliconeo: la prima sillaba li-
bera pu essere risolta in due brevi; il giambo la forma
dominante per le due sillabe libere dopo il coriambo.
Capitolo 16

Piede ionico

Con il termine piede ionico si intendono due piedi in uso 16.1 Ionici a minore
nella poesia greca e latina, lo ionico a minore ( )
e lo ionico a maiore( ). Entrambi questi piedi
16.1.1 Monometro ionico a minore
contano sei morae, e appartengono al gnos diplsion, in
quanto il rapporto tra arsi e tesi di 1:2; il ritmo ascen-
Questo colon, composto da un solo piede ionico, si in-
dente per lo ionico a minore e discendente per lo ionico
contra come elemento isolato sono nei dattilo-epitriti e
a maiore. Bench le due sillabe lunghe formino nel loro
composizioni simili.
insieme il tempo forte, probabile che fosse la prima ad
essere specialmente marcata.
Lo ionico a minore non subisce frequentemente sostitu- 16.1.2 Dimetro ionico a minore
zioni: nel caso le due sillabe brevi siano sostituite con una
lunga, si ha un molosso ( ); nel caso invece una I dimetro acataletto di forma pura ( | )
delle sillabe lunghe sia risolta con due brevi, si hanno gli o con anaclasi ( ) il colon ionico pi
schemi e . frequente, spesso raddoppiato a formare un tetrametro.
Per lo ionico a maiore queste sostituzioni sono invece pi
frequenti. Es. (Alceo, fr. 123,1
D)
Fenomeno invece caratteristico dei piedi ionici
l'anaclasi: Es. (Anacreonte, fr. 44 D,
forma con anaclasi)

1. negli ionici a minore, l'ultima sillaba lunga di un pie-I primi esempi di dimetro si incontrano gi in Alcma-
de si scambia con la prima sillaba breve del piede ne e in Alceo; ma grazie alle graziose canzoni di Ana-
successivo, creando la sequenza creonte che deve la sua ininterrotta popolarit sino all'et
tardoantica, nei numerosi autori di Anacreontea. In tali
autori la percezione della natura ionica di questo verso
2. negli ionici a maiore, invece l'anaclasi avviene (spesso chiamato semplicemente anacreonteo) si era per-
all'interno del piede, che diviene un ditrocheo ( duta a causa dell'assoluto predominare della forma ana-
> ) clastica, che era quindi stata reinterpretata come un metro
giambico con anapesto iniziale e come tale era trattata,
utilizzando le sostituzioni permesse nel giambo.
Rarissimi sono i metri ionici acefali: i tragici ne orono
qualche esempio. I metri sincopati invece non sono infre- Del dimetro esiste anche una forma catalettica (
quenti nei sistemi stroci o nei periodi della lirica corale | ). w:Timocreonte la utilizz in una serie di versi
e della poesia drammatica. stichici:

Il nome del metro deriva dalle popolazioni ioniche

dell'Asia Minore, presso le quali si incontrano le pi an- Es. (Timocreonte, fr. 4
tiche testimonianze dell'uso di questo metro (in partico- D)
lare con Anacreonte); probabile che tale metro fosse
associato nei culti estatici di Dioniso e di Cibele.
16.1.3 Trimetro ionico a minore
Gli ionici a minore sono di uso pi antico e si incontra-
no gi nella lirica monodica arcaica; gli ionici a maio- Questo verso si incontra in particolare nelle parti liriche
re appaiono invece pi tardi, ed quasi certo che inizia- del dramma, sebbene meno frequente del dimetro; gi i
rono la loro esistenza come metro autonomo solo in et poeti lirici ne avevano fatto uso, in forma pura (
ellenistica. | | ) o con anaclasi. Un frammento

37
38 CAPITOLO 16. PIEDE IONICO

di Anacreonte (39 D), presenta un primo verso puro, il 16.3 Dimetro a maiore
secondo con anaclasi tra il primo e secondo piede, il terzo
con anaclasi tra il secondo e il terzo: Nella sua forma acataletta ( )
questo verso, chiamato anche cleomacheo, dal poeta
alessandrino Cleomaco, si incontra talvolta nella poesia
, ' alessandrina, ma molto raro.

Del trimetro esiste anche una forma calalettica (

| | ), con o senza anaclasi.

Es. (Ana-
creonte, fr. 48; il secondo piede un molosso)

16.1.4 Tetrametro ionico a minore

La forma acataletta di questo metro normalmente for-
mata dalla giustapposizione di due dimetri, con dieresi
mediana, secondo lo schema | ||
|

Es. , ,
(Alcmane, fr. 34 D)

L'anaclasi frequente; non sempre c' dieresi mediana.

Il tetrametro catalettico ( | ||
| X) o galliambo, era usato spesso come verso stichico
nelle canzoni dedicate al culto della Grande Madre (il no-
me infatti gli viene dai galli, i sacerdoti evirati della dea).
I poeti alessandrini, tra cui Callimaco, sono stati i primi
a coltivare questo verso, che Catullo riprende nel famo-
so carme 63, in un tour de force metrico particolarmente
dicile in lingua latina.

Es.
(frammento adespota, alex. 9 D)

16.2 Metri ionici a maiore

16.2.1 Tetrametro brachicatalettico a ma-

iore o sotadeo
Questo metro ( ||
) deve il suo nome al poeta alessandrino Sotade; fu
in seguito impiegato da Luciano e, tra i latini, da Ennio.
Le forme che questo metro pu assumere oscillano mol-
tissimo: l'anaclasi, che trasforma lo ionico in ditrocheo
frequente, le risoluzioni della lunga in due brevi o delle
due brevi in una lunga (formando un molosso) sono nu-
merose; talvolta dal ditrocheo, tramite lunga irrazionale,
si giunge alla forma dell'epitrito terzo o quarto, o lo ionico
a minore sostituisce quello a maiore.

Es.
(Sotade, fr. 7 D, verso
puro)
Capitolo 17

Cretico

Il cretico si compone di una sequenza di una sillaba lun-
ga, una sillaba breve e una sillaba lunga ( ) ed
di conseguenza un piede di cinque morae, appartenente
al gnos hemilion, in quanto il rapporto tra arsi e tesi
di 2:3; non possibile denirne il ritmo come ascenden-
te o discendente, dal momento che l'arsi incastonata in
mezzo alla tesi.
Le due sostituzioni naturali del cretico sono il peone pri-
mo ( ) e il peone quarto ( ), originati
dalla risoluzione di una delle sillabe lunghe del cretico;
anche possibile risolvere entrambe le sillabe lunghe, for-
mando la sequenza , che dai grammatici antichi
denita orthios o arthmos). Soprattutto quando asso-
ciato con i docmiaci, la sillaba breve pu essere sostituita
da una lunga irrazionale, dando origine a un molosso (
) costruzione metrica particolarmente rara.
na (anche Cicerone lo utilizza spesso). Questo era dovu-
to al suo raro uso nella poesia, che consentiva all'oratore
di utilizzarlo per dare ritmo alle sue frasi senza dare per
questo l'impressione di recitare in versi. Tale preferenza
era poi favorita dal fatto che, secondo la trattatistica an-
tica, questo tipo di verso era particolarmente vigoroso e
robusto.
17.2 Metri cretici
17.2.1 Monometro cretico
Il monometro cretico si incontra, talvolta all'inizio di
qualche colon o verso eolo-coriambico, o in qualche altra

17.1 Origini ed uso 17.2.2 Dimetro cretico

L'etimologia riconnette il nome cretico all'isola di Creta:
tale ritmo, secondo le testimonianze degli antichi, sareb-
be stato in uso nelle musiche di quella regione ed sareb-
be stato inoltre un cretese, il poeta e musicista Taleta, a
servirsene per primo. Il suo utilizzo sarebbe stato princi-
palmente riservato ai canti che accompagnano la danza,
gli iporchemi.
Il dimetro cretico ( | ) si incontra come ele-
mento costitutivo di sistemi di estensione variabile: pre-
senta spesso il fenomeno della sinaa. Nei tragici invece
compare invece a volte formato di due peoni quarti.
Ad esempio, in questi versi tratti dai Cavalieri di Aristo-
fane, vv. 222 segg, i primi tre dimetri sono uniti tra loro
da sinaa.

Il nome peonio, invece, deriva da peana, l'inno religio-

so cantato in onore di Apollo, composto di preferenza in ' ' -
questo metro: tale diversit di utilizzo dei metri cretici -
pi apparente che reale, dal momento che in epoca arcai-
ca la distinzione tra peana ed iporchema era molto labile,
se non inesistente.
In Aristofane inoltre si incontra anche la forma cataletti-
Sin dalle sue origini, il cretico un verso strettamente col-
ca (estremamente rara) del dimetro ( | X ),
legato alla lirica corale: il primo esempio di cretico cono-
normalmente con il primo piede risolto in un peone.
sciuto contenuto in un frammento di Alcmane, mentre
Bacchilide compose interi composizioni in soli metri cre-
tici. Raro invece il suo uso nella tragedia, mentre Ari-
17.2.3 Trimetro cretico
stofane, soprattutto nelle sue prime commedie, lo utilizza
di frequente, non di rado associato a metri trocaici. Il trimetro cretico ( | | ) si incontra
Il cretico era una sequenza particolarmente raccomanda- talvolta come colon o verso isolato, o in unione con co-
ta nelle clausule della prosa a partire da Trasimaco tanto la docmiaci; il suo utilizzo prevalente per nei periodi
nell'oratoria greca che, successivamente, in quella roma- cretici.

39
40 CAPITOLO 17. CRETICO

Es. (Eschilo,
Supplici 418, cretici puri)

17.2.4 Tetrametro cretico

Il tetrametro cretico ( | || |
) per la sua estensione pu essere impiegato come verso
stichico, che ammette lo iato e la sillaba indierens alla
ne, e il cretico pu essere sostituito con un peonio in
tutti i piedi, tranne l'ultimo. La dieresi centrale usuale,
ma non sempre rispettata.

Es.
(Alcmane, fr.61 D.)

17.2.5 Tetrametro cretico catalettico

Il tetrametro cretico catalettico ( | |
| X ) un verso raro.

Es. K ;
(Lyrica adespota (PMG), 49)

17.2.6 Pentametro cretico

Il pentametro cretico acataletto ( | ||
| | ) chiamato anche teopompeo, dal
poeta comico Teopompo anch'esso assai raro.

17.2.7 Esametro cretico catalettico

Questo raro metro ( | | || |
| |) stato adoperato da Alcmane.

Es. , '
(Alcmane, fr. 36 D)
Capitolo 18

Baccheo

Il baccho un piede composto di una sillaba breve se- L'utilizzo dell'antibaccheo come piede indipendente ra-
guita da due sillabe lunghe ( ): di conseguenza rissimo e si incontra solo in epoca ellenistica o pi tarda,
un piede di 5 more, di ritmo ascendente, appartenente al come in un inno di Mesomede.
gnos hemilion, in quanto il rapporto tra tesi ed arsi di
Nella letteratura latina il baccheo conosce un uso molto
2:3. pi ampio e libero rispetto a quella greca, in particolare
Questo piede possiede anche un gemello, il palimbac- nella commedia plautina: talvolta, la breve iniziale sosti-
cheo o antibaccho o baccheo rovesciato ( ) di tuita da una lunga o da due brevi. Il metro pi usato il te-
ritmo discendente, che per non praticamente mai usato trametro acataletto, ma si incontrano anche il tetrametro
come piede indipendente. catalettico, il dimetro acataletto e catalettico, l'esametro
acataletto.

18.1 Origine
Il termine baccheo deriva da Bacco: questo ritmo era le-
gato al culto di Dioniso, e utilizzato nei canti in suo onore.
Su altri suoi utilizzi, non si pu avere molta certezza, dal
momento che con questo termine i metricologi antichi in-
dicavano anche il coriambo e l'antispasto. Spesso sizigie
trocaiche o giambiche sincopate assumono la forma di un
baccheo: i bacchei veri e propri sono invece rari, e si in-
contrano nella lirica corale e di tanto in tanto nella poesia
drammatica, soprattutto in Eschilo.
Il baccheo ammette talvolta risoluzione di una delle sil-
labe lunghe; anche possibile la sostituzione della silla-
ba breve con una lunga irrazionale, mentre, secondo la
regola usuale, l'ultimo piede di un verso indierens.

18.2 Metri bacchiaci

I principali metri bacchiaci sono:

Il dimetro bacchico ( | ). Ad esem-

pio si pu citare un verso delle Rane di Aristofane
(v. 316) ', . Questo verso si incontra
tanto nei lirici che negli scrittori drammatici.
Il trimetro bacchico ( | | ) un
verso rarissimo. Ad esempio, si pu citare Euripide,
Baccanti, 994:
Il tetrametro bacchico ( | | |
) il verso meno raro tra i metri bacchiaci. Un
esempio, da Eschilo, fr. 23 N. '
' .

41
Capitolo 19

Docmio

Il docmio, dal greco , tortuoso, un metro della

poesia greca, formato da cinque sillabe con un rapporto di
3 a 5 oppure di 5 a 3. utilizzato soprattutto nelle tragedie
di Eschilo ed Euripide, nei monologhi tragici cantati dalle
eroine stesse. Lo si incontra anche in Simonide e Pindaro.
Lo schema metrico

Ogni lunga del metro pu essere sostituita da due brevi,

e ogni breve da una lunga irrazionale. Da queste combi-
nazione derivano una quarantina di schemi, la maggior
parte dei quali rimane puramente teorica.
Compaiono raramente anche forme come l'ipodocmio,
con schema: molto simile alla tripodia
trocaica.

19.1 Origine
A tutt'oggi, l'origine del docmio discussa: da un lato al-
cuni studiosi lo ritengono invenzione di Eschilo, secondo
altri questa non una spiegazione plausibile o dimostrabi-
le, e dunque ritengono non spiegabile l'origine del metro
stesso.

19.2 Uso
Dei docmi si hanno:

monometri, composti da una sola unit, fungono da

clausola per gruppi di cola di altra specie;

dimetri;
trimetri;

tetrametri.

Nella tragedia vengono talvolta utilizzate intere stro-

fe docmiache, sebbene pi spesso venga usato in parti
commotiche tra giambi, anapesti, bacchei.

42
Capitolo 20

Asinarteto

Per asinarteto si intende, secondo la denizione data un hemiepes, un monometro giambico ipercataletti-
dall'antico grammatico Efestione, un particolare tipo di co, e un hemiepes formano un metro platonico (dal
verso composito, formato da due cola che non posso- poeta comico Platone)
no essere considerati un tutt'uno, come avviene nei versi
normali, normalmente perch di metri dierenti. Come un monometro giambico ipercatalettico, un he-
conseguenza della natura ibrida dell'asinarteto, vi nor- miepes e un monometro giambico ipercatalettico
malmente dieresi tra i due cola, sebbene non sempre gli formano un pindarico.
antichi autori l'abbiano rispettata. dimetro giambico acataletto e prosodiaco acefalo (
Le fonti antiche indicano in Archiloco l'inventore di que- X)
sto tipo di versi, che godranno in seguito di ampia fortu-
na sia nella letteratura greca, nella poesia giambica, nel- dimetro giambico acataletto ( | ) e
la commedia e pi tardi con i poeti ellenistici, che nella lekythios ( | ) Es.
letteratura latina, in particolare con Orazio. (Archiloco, fr.
119 D)

dimetro giambico acataletto e itifallico. Es.

20.1 Tipologie , , , (Aristo-
fane, Vespe 248).
I principali tipi di asinarteto sono:
Principio costitutivo non dissimile agli asinarteti hanno
gli epodi.
prosodiaco (X : : X;) e itifallico (
. ). Si tratta dell'asinarteto archilocheo
pi conosciuto. Un esempio '
' (Archiloco, fr. 107 D,
con sinizesi delle due vocali nella prima parola).
Gi Archiloco ammetteva la sostituzione del datti-
lo con lo spondeo; negli esempi di questo metro a
lui posteriori, la dieresi non sempre rispettata

dimetro dattilico ( | ) e
itifallico. Lo si incontra in Archiloco: '
(Fr. 113
D.)

hemiepes dattilico ( ) e dimetro

giambico acataletto ( | ). Ad
esempio, sempre Archiloco, fr. 118 D '
, ,

hemiepes dattilico e monometro giambico ipercata-

lettico ( X), o elegiambo. Es.
(Alceo, fr. 40 D)

monometro giambico ipercatalettico ed hemiepes

dattilico, o giambelegiaco. Es.
, (Pindaro, fr. 35 Schr.)

43
Capitolo 21

Distico elegiaco

Per distico elegiaco si intende un distico (insieme di due

versi, dal gr. distichon comp. della particella
dis- due volte - e stichos - la, schiera e, par-
lando di poesie, verso) composto da un esametro e un
pentametro. Lo schema quindi

|| X
|| X

21.1 Origini
Inizialmente era caratteristico di brevi testi scritti su og-
getti di vita quotidiana (vasellame, ...), poi divenne una
vera e propria forma poetica.
Nella poesia greca fu introdotto a partire dalla lirica arcai-
ca nel genere dell'elegia, da cui il nome, la quale compren-
deva tematiche assai varie, dall'elegia guerresca di Calli-
no e Tirteo, a quella politica di Solone no ad arrivare alle
tematiche esistenziali di Mimnermo e Teognide. Tuttavia
non bisogna dimenticare che il metro elegiaco fu utiliz-
zato anche da autori dell'invettiva giambica, ad esempio
Archiloco. In seguito, il distico fu utilizzato largamente
nella letteratura ellenistica, ad esempio da Callimaco nel-
la sua opera pi celebre, gli Aitia, come anche nel diuso
genere dell'epigramma.
Nella poesia latina fu adoperato tra gli altri da Catullo e
da Tibullo. Quest'ultimo fu un maestro del distico elegia-
co e propose frequenti rime interne nel pentametro. Suc-
cessivamente Ovidio scrisse in distici elegiaci pressoch
tutte le sue opere, tranne le Metamorfosi e il poemetto
Halieutica, mentre Marziale utilizz i distici elegiaci nei
suoi epigrammi.

44
Capitolo 22

Strofe saca

Nella metrica classica, e in particolare della metrica eoli- co come l'asclepiadeo maggiore sta all'asclepiadeo mino-
ca greca e latina, per strofa saca si intende una strofa re, da cui deriva tramite l'inserzione di un coriambo. Lo
composta da tre endecasillabi saci e da un verso adonio schema
(vedi oltre).
attribuita alla celebre poetessa di Lesbo, Sao. Secondo X | || || | X
la tradizione, il primo dei nove libri composti da Sao e
custoditi nella biblioteca di Alessandria era interamente Es. Saepe trans nem iaculo nobilis expedito
scritto in strofe sache per un totale di 1320 versi. La (Orazio, Odi I, 8, v. 12)
saca fu ampiamente ripresa anche nel mondo latino,
in particolare da Catullo.
22.2 Verso adonio
Ille mi par esse deo videtur,
ille, si fas est, superare divos,
L'adonio un verso composto di un dattilo e di uno
qui sedens adversus identidem te
trocheo. Secondo un'altra denizione una dipodia dat-
spectat et audit. (Catullo, Carme LI)
tilica catalettica in disyllabam in quanto la sillaba nale
anceps e l'ultimo piede pu esse inteso come un dat-
tilo catalettico. Era una cadenza veloce composta da so-
22.1 Endecasillabo saco lo cinque sillabe. Secondo la tradizione era usato come
sorta di ritornello con l'invocazione ad Adone in alcuni
Schema: componimenti dal ritmo vivace. Molto usato nella strofa
saca in cui costituiva il quinario di chiusura dopo tre
X||X endecasillabi saci minori.

L'endecasillabo saco di ampio impiego nella lirica tan-

to greca che latina, una formazione analoga al falecio.
Esso composto da un dimetro coriambico II, le cui sil-
labe libere assumono di norma la forma del ditrocheo,
e da un monometro giambico catalettico. Il ditrocheo
ammette la lunga irrazionale al secondo piede, come di
norma per le sizigie trocaiche; altre combinazioni delle
sillabe libere iniziali si incontrano sporadicamente nella
poesia drammatica, in cui anche l'endecasillabo saco si
incontra sporadicamente.
Nella poesia latina, Orazio regolarizza ulteriormente
l'endecasillabo, rendendo obbligatoria la forma epitriti-
ca per il ditrocheo ( ) e ssando la cesura del
verso dopo la prima lunga del coriambo. Ad esempio :

Quem virum aut heroa lyra vel acri

tibia sumis celebrare, Clio? (Orazio, Odi I 12 v.
1-2)

Sempre ad Orazio si deve la prima forma nota, forse da

lui stesso inventata, del saco maggiore, che sta al sa-

45
Capitolo 23

Strofe alcaica

La strofe alcaica composta da due endecasillabi, un X

enneasillabo e un decasillabo. Talvolta la si pu trovare
disposta su tre versi, poich vengono l'enneasillabo al de-
casillabo. Si tratta per di un errore, visto che l'unione
non giusticata per l'assenza della sinaa.
Lo schema :

X X X
X X X
X X X
X

Es.
he fgcs, Pstm, Pstm
lbntr nn, nc pts mrm
rgs t nstnt sncta
dfrt ndmtaqu mrt
(Orazio, Carme II 14, 1-4)

23.1 Endecasillabo alcaico

Vedi il modulo Coriambo.

23.2 Enneasillabo alcaico

Oltre che nella strofe alcaica si pu incontrare anche nel-
le strofe dattilo-epitrite. Pu essere considerato una pen-
tapodia eolica catalettica con tesi monosillabiche segui-
te da arsi monillabilche, tranne nell'ultimo piede, che
catalettico. Lo schema :

XX

23.3 Decasillabo alcaico

Il quarto colon della strofe alcaica un metro eolico
con quattro arsi stabili e tesi mobili. Corrisponde a un
ipponatteo. Lo schema :

46
Capitolo 24

Verso saturnio

Il saturnio (o faunio) un verso della poesia latina ar- 24.3 Fortuna

caica, in epoca precedente all'adozione dei metri greci, la
cui struttura si svilupp forse nello stesso Latium. Fu il verso con cui vide la luce la letteratura latina: in que-
sto metro, infatti, furono composte l'Odusia di Livio An-
dronico e il Bellum Poenicum di Gneo Nevio, ossia i pri-
mi due poemi nella storia della storia letteraria di Roma
24.1 Etimologia antica.
Gi dopo questi due autori, per, il saturnio cadde in disu-
Il nome del verso saturnio riconducibile al nome Satur- so, soprattutto per la scelta del poeta Ennio di comporre
nia tellus (terra di Saturno) dato al Lazio: il dio Saturno, le sue opere utilizzando il pi ranato esametro, di ori-
detronizzato dal glio Giove, si rifugi nel Lazio, dove gine greca. Lo stesso Ennio (Annales, VII, 213) aerm
fond un regno e diede inizio all'et dell'oro. Il verso sa- inoltre che i poeti a lui precedenti si erano espressi nella
turnio sarebbe pertanto il verso utilizzato dagli abitanti lingua dei Fauni e dei vati, il che conferma che il satur-
primitivi del Lazio. nio fosse un verso antichissimo e tipico del linguaggio
Il nome faunio veniva fatto ricondurre al nume Fauno, sacerdotale.
che l'avrebbe inventato, o ai Fauni, divinit simili ai satiri Nel I secolo a.C., Orazio (Epistulae, II, 157-158) parl del
della mitologia greca. verso saturnio come di un metro particolarmente rozzo,
paragonandolo invece ai pi ranati metri utilizzati alla
sua epoca e derivanti dalla metrica greca.
Ancora oggi gli studiosi discutono sulla natura del satur-
24.2 Struttura nio: rimane infatti incerto se si trattasse di un verso di
natura accentuativa o di natura quantitativa. Nel primo
Il saturnio suddiviso in due unit ritmiche contrapposte, caso non ci sarebbe dierenza tra il saturnio e i metri
dette cola, separate da un'accentuata pausa centrale, detta della poesia italiana, nel secondo caso, invece, signiche-
dieresi. Il primo emistichio normalmente un dimetro rebbe che gi alle sue origini anche la metrica latina era
giambico catalettico. Il secondo pu essere un reiziano di natura quantitativa.
o un itifallico e presenta una notevole variet di ritmi e
soluzioni.
Il grammatico Cesio Basso, individu come esempio di
verso saturnio perfetto il seguente:

malm dabnt Metlli - Navi potae

ossia il celebre verso che la potente famiglia romana dei

Metelli avrebbe indirizzato al poeta Nevio per rispondere
alle accuse contenute nelle sue opere.
Nel caso di questo verso, i due cola sono, rispettivamente,
un dimetro giambico catalettico e una tripodia trocaica
acatalettica, il cui schema metrico il seguente:

X|

47
Capitolo 25

25.1 In italiano Bruno Snell, Griechische Metrik, Gottinga, 1957

(Trad.it. Metrica Greca, La Nuova Italia, Scandicci
Francesco Zambaldi, Metrica greca e latina, Loe- (FI), 1990)
scher, Torino 1882;
Massimo Lenchantin de Gubernatis Manuale di pro-
sodia e metrica latina ad uso delle scuole, Principato,
25.3 Opere pi antiche
Milano-Messina 1934 (e successive ristampe);
Gottfried Hermann, Elementa doctrinae metricae,
Massimo Lenchantin de Gubernatis]] Manuale Lipsia 1816
di prosodia e metrica greca ad uso delle scuo-
le, Principato, Milano-Messina 1948 (e successive Wilhelm Christ, Metrik der Griechen und Rmer,
ristampe); Lipsia 1879

Bruno Gentili, La metrica dei Greci, D'Anna, Ulrich von Wilamowitz-Moellendorf, Griechische
Messina-Firenze 1958 (rist. 1982) Verskunst, Berlino 1921 (rist. Darmstadt 1958,
1975, 1984)
Luigi Enrico Rossi, Metrica classica e critica stilisti-
ca. Il termine ciclico e l'agogh ritmica, Edizioni
dell'Ateneo, Roma 1963; 25.4 Altro
Sandro Boldrini, La prosodia e la metrica dei
romani, Carocci, Roma 1992; Antoine Meillet, Les origines indo-europennes des
mtres grecs, Parigi 1923. (Comparazione dei metri
Maria Chiara Martinelli, Gli strumenti del poeta: greci con altri metri di lingue quantitative, come il
elementi di metrica greca, Cappelli, Bologna 1997; sanscrito).
Bruno Gentili, Liana Lomiento, Metrica e ritmi-
ca: storia delle forme poetiche nella Grecia antica,
Mondadori universit, Milano 2003.

25.2 In lingua straniera

Friedrich Crusius-Hans Rubenbauer, Rmische Me-
trik. Eine Einfuehrung, Monaco, 1967
W.J.W. Koster, Trait de mtrique grecque suivi d'un
prcis de mtrique latine, Leida, 1936 (19664 )
L. Nougaret, Trait de mtrique latine classique,
Paris, Klincksieck, 1948
Martin Litcheld West, Greek Metre, Oxford,
Clarendon Press, 1982
A. Dain, Trait de mtrique grecque, Paris, Klinck-
sieck, 1965
Dietmar Korzeniewski, Griechische Metrik, Darm-
stadt, 1989 (Trad.it. Metrica Greca, L'Epos, Paler-
mo, 1998)

48
25.5. FONTI PER TESTO E IMMAGINI; AUTORI; LICENZE 49

25.5 Fonti per testo e immagini; autori; licenze

25.5.1 Testo
Metrica classica/Copertina Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Copertina?oldid=267275 Contributori: Hippias
Metrica classica Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica?oldid=280382 Contributori: BimBot, Ramac, Mizardellorsa,
Acolleoni, LoStrangolatore, Hippias e Anonimo: 1
Metrica classica/Premesse Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Premesse?oldid=267259 Contributori: Ramac, Mizar-
dellorsa, Hippias e Anonimo: 1
Metrica classica/Introduzione Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Introduzione?oldid=267263 Contributori: Ramac,
Mizardellorsa, Hippias e Anonimo: 1
Metrica classica/Piede metrico Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Piede_metrico?oldid=267264 Contributori: Ramac,
Mizardellorsa, Hippias e Anonimo: 1
Metrica classica/Dattilo Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Dattilo?oldid=270539 Contributori: Ramac, Mizardellorsa,
Hippias e Anonimo: 1
Metrica classica/Spondeo Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Spondeo?oldid=267267 Contributori: Ramac, Acolleoni
e Hippias
Metrica classica/Esametro Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Esametro?oldid=267269 Contributori: Ramac, Mizar-
dellorsa, FrescoBot e Hippias
Metrica classica/Pentametro Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Pentametro?oldid=267271 Contributori: Acolleoni e
Hippias
Metrica classica/Trocheo Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Trocheo?oldid=270540 Contributori: Ramac, Mizardel-
lorsa, LoStrangolatore e Hippias
Metrica classica/Giambo Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Giambo?oldid=267276 Contributori: Ramac, Mizardel-
lorsa, Airon90 e Hippias
Metrica classica/Trimetro giambico Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Trimetro_giambico?oldid=267278 Contribu-
tori: Ramac, Mizardellorsa, FrescoBot, Acolleoni e Hippias
Metrica classica/Anapesto Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Anapesto?oldid=270541 Contributori: Hippias
Metrica classica/Coriambo Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Coriambo?oldid=267282 Contributori: The Doc,
Ramac, Mizardellorsa, Acolleoni e Hippias
Metrica classica/Gliconeo Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Gliconeo?oldid=267305 Contributori: Ramac, Mizardel-
lorsa e Hippias
Metrica classica/Piede ionico Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Piede_ionico?oldid=267286 Contributori: Ramac,
Mizardellorsa e Hippias
Metrica classica/Cretico Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Cretico?oldid=270543 Contributori: Ramac, Mizardellor-
sa, Savh, Hippias e Anonimo: 1
Metrica classica/Baccheo Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Baccheo?oldid=267289 Contributori: Hippias
Metrica classica/Docmio Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Docmio?oldid=267291 Contributori: Hippias
Metrica classica/Asinarteto Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Asinarteto?oldid=267376 Contributori: Ramac,
Acolleoni e Hippias
Metrica classica/Distico elegiaco Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Distico_elegiaco?oldid=267301 Contributori:
Hippias
Metrica classica/Strofe saca Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Strofe_saffica?oldid=267299 Contributori: Hippias
Metrica classica/Strofe alcaica Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Strofe_alcaica?oldid=267298 Contributori: Hippias
Metrica classica/Verso saturnio Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Verso_saturnio?oldid=267294 Contributori:
Ramac, Acolleoni, Hippias e Anonimo: 1
Metrica classica/Bibliograa Fonte: https://it.wikibooks.org/wiki/Metrica_classica/Bibliografia?oldid=267260 Contributori: Ramac,
Mizardellorsa, Hippias e Anonimo: 1

25.5.2 Immagini
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3.0 Contributori: Opera propria Artista originale: Skyluke
50 CAPITOLO 25.

25.5.3 Licenza dell'opera

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0