Metrica Classica

metrica classica
Indice
1
Metrica classica
1.1
Metrica greca e metrica latina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2
La metrica come scienza: una breve storia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.3
La metrica: strutture generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.4
Metrica: glossario di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.5
La natura dell'ictus e la lettura dei versi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.6
La classicazione dei versi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.7
Le forme del componimento poetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.8
La prosa ritmica e il cursus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.9
Bibliograa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.9.1
In italiano:
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.9.2
In lingua straniera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.9.3
Opere pi antiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.9.4
Da ricordare anche: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Accenti e durata
2.0.5
Accenti latini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Durata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1
3
Piede metrico
3.1
Il Piede, il verso e la strofa (o strofe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10
3.2
Classicazione dei piedi
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10
3.2.1
Piedi di due morae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10
3.2.2
Piedi di tre morae
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10
3.2.3
Piedi di quattro morae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
3.2.4
Piedi di cinque morae
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
3.2.5
Piedi di sei morae
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
3.2.6
Piedi di sette morae
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
3.2.7
Piedi di otto morae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
Dattilo
12
4.0.8
Caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13
4.0.9
Forme
13
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
i
ii
INDICE
4.1
4.2
4.3
5
Cola e versi dattilici puri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13
4.1.1
Monometro dattilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13
4.1.2
Tripodia dattilica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13
4.1.3
Dimetro dattilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14
4.1.4
Pentapodia dattilica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15
4.1.5
Trimetro dattilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15
Dattili eolici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15
4.2.1
Eptapodia eolica catalettica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15
4.2.2
Esapodia eolica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16
4.2.3
Pentapodia eolica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16
Voci correlate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16
Spondeo
17
5.1
17
Esempi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Trocheo
18
6.1
Origini
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18
6.2
Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18
6.3
Versi trocaici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
19
6.3.1
Monometro trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
19
6.3.2
Tripodia trocaica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
19
6.3.3
Dimetro trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
19
6.3.4
Pentapodia trocaica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
6.3.5
Trimetro trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
6.3.6
Tetrametro trocaico
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21
6.3.7
Pentametro trocaico
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21
6.3.8
Settenario trocaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21
Esametro dattilico
22
7.1
Storia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22
7.2
Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22
7.3
Struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
23
7.3.1
Pause metriche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
23
7.3.2
Zeugmi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
24
Pentametro
25
8.1
Caratteristiche
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25
8.2
Usi del pentametro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25
8.3
Storia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26
Giambo
27
9.0.1
Origini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
27
9.0.2
Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
27
INDICE
iii
9.0.3
9.1
Particolarit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
27
Metri giambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
27
9.1.1
Monometro giambico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
9.1.2
Tripodia giambica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
9.1.3
Dimetro giambico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
9.1.4
Pentapodia giambica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
9.1.5
Trimetro giambico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
9.1.6
Tetrametro giambico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
10 Poesia giambica
30
11 Anapesto
31
11.0.7 Origine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
11.0.8 Uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
11.0.9 Particolarit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
11.1 Metri anapestici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
11.1.1 Monometro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
11.1.2 Tripodia anapestica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32
11.1.3 Dimetro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32
11.1.4 Pentapodia anapestica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
33
11.1.5 Trimetro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
33
11.1.6 Tetrametro anapestico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
33
12 Coriambo
34
12.1 Versi eolo-coriambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35
12.1.1 Dimetro coriambico II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
36
12.1.2 Dimetro coriambico I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
37
12.1.3 Dodrans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
37
12.1.4 Gliconeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38
12.1.5 Trimetri coriambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38
12.1.6 Asinarteti coriambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
39
12.2 Metri coriambici puri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40
13 Piede ionico
42
13.1 Ionici a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
42
13.1.1 Monometro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
42
13.1.2 Dimetro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
42
13.1.3 Trimetro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43
13.1.4 Tetrametro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43
13.2 Metri ionici a maiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43
13.2.1 Tetrametro brachicatalettico a maiore o sotadeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43
13.3 Dimetro a maiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43
iv
INDICE
14 Gliconeo
44
14.1 La forma tipica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
44
14.2 Ferecrateo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45
14.3 Telesilleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45
14.4 Reiziano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45
14.5 Ipponatteo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45
14.6 Paragliconeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45
15 Cretico
46
15.0.1 Origini ed uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
47
15.1 Metri cretici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
47
15.1.1 Monometro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
47
15.1.2 Dimetro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
47
15.1.3 Trimetro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48
15.1.4 Tetrametro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48
15.1.5 Tetrametro cretico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48
15.1.6 Pentametro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48
15.1.7 Esametro cretico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48
16 Distico elegiaco
49
16.1 Letteratura classica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
50
16.2 Letteratura moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
51
16.3 Fonti per testo e immagini; autori; licenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
52
16.3.1 Testo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
52
16.3.2 Immagini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
52
16.3.3 Licenza dell'opera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
52
Capitolo 1
Metrica classica
Metrica classica la denizione di quel particolare insieme di regole ritmiche operanti nella versicazione e nella
cosiddetta prosa ritmica della letteratura greca e latina dell'et antica, basata sul principio dell'alternanza, secondo
schemi pressati, di sillabe lunghe e brevi (metrica quantitativa).
1.1 Metrica greca e metrica latina

Nei manuali dedicati all'argomento, la metrica latina e la metrica greca sono trattate ora assieme, ora in opere separate:
tale scelta deriva dal modo in cui sono concepiti i rapporti tra la metrica latina e quella greca, che grazie al suo
prestigio le serv da modello. A sostegno di una divisione delle due materie, si pu osservare che le convenzioni
prosodiche del latino non coincidono interamente con quelle del greco, e soprattutto in et arcaica, quando il processo
di acculturazione da parte dei romani della pi sosticata cultura greca era in pieno svolgimento, i modelli greci furono
adattati con grande libert dagli autori latini (per fare un esempio, il senario giambico deriva dal trimetro giambico,
ma non esattamente la stessa forma metrica); a sostegno di una trattazione d'insieme, si pu osservare come la
tendenza, da parte dei poeti latini pi tardi (di et tardo repubblicana, augustea e imperiale) fu quella di riprendere
i modelli greci in maniera fedele, tanto che moltissimi metri greci hanno il loro esatto corrispondente in latino e le
due metriche vengono in buona parte a coincidere. Si prende quindi qui come punto di riferimento la metrica greca,
e sulla sua scorta si considerano i metri che le due letterature condividono; per i metri invece propri al latino, si veda
invece metrica latina.
1.2 La metrica come scienza: una breve storia

La maggior parte dei metri greci, se non tutti, erano gi noti ed usati in et arcaica. L'ampiezza e la variet delle
forme usate, in parte conseguenza dello stretto rapporto che nell'epoca pi antica esisteva tra poesia e musica, rese
necessario, con il venir meno di questa relazione, la nascita della metrica intesa come studio delle forme metriche.
Il primo metricologo di cui si ha notizia fu Damone, che ebbe Pericle come allievo; le fonti antiche ricordano anche
Aristosseno di Taranto, discepolo di Aristotele, che studi soprattutto la ritmica, e, in epoca ellenistica, Filosseno.
Di questi pi antichi studiosi non si sa poco o nulla, maggiori notizie invece si dispongono degli studiosi di et
imperiale, in particolare Eliodoro ed Efestione. Le vestigia del lavoro del primo sono stati conservati negli scoli
metrici di Aristofane, mentre del secondo, autore di voluminosi trattati, sopravvissuto il suo
(Encheiridion per mtron, manuale sui metri), che rimane il testo base per ogni studio sulla metrica antica.
Altre notizie, per lo pi poco originali, sono riferite dai numerosi testi dei grammatici latini; altre fonti, soprattutto
per la prosa metrica, sono contenuti nei trattati di retorica, a partire da quelli di Cicerone e Quintiliano. Il trattato De
musica di S. Agostino e in generale i frammenti degli antichi studiosi di musica contengono anch'essi informazioni
preziose.
In epoca bizantina, anche se la conoscenza delle forme pi complesse, come quelle della lirica corale, si era appannata,
i grammatici continuarono a copiare, riassumere e rielaborare i testi scolastici degli autori pi antichi, e si incontrano
eruditi, come Demetrio Triclino (prima met del XIV secolo) con una conoscenza metrica sorprendente. Fu grazie a
1
CAPITOLO 1. METRICA CLASSICA
questi eruditi greci che la conoscenza metrica sopravvisse nel corso del medioevo e, dopo la caduta di Costantinopoli,
furono loro a portare queste conoscenze in Italia e da l si diusero nel resto d'Europa.
Nei secoli successivi, la metrica non fu trattata che incidentalmente dai lologi; Richard Bentley e Richard Porson
studiarono soprattutto i versi del dialogo drammatico, mentre la conoscenza dei metri lirici restava lacunosa. Fu il
tedesco Johann Gottfried Hermann, all'inizio del XIX secolo, a porre le basi della metrica moderna, partendo dalle
dottrine degli antichi, e aprendo la strada a tutti gli studi successivi: pionieristici in particolare furono i suoi studi sui
metri della lirica corale. La ne del XIX secolo e l'inizio del XX vide invece l' applicazione del metodo storicistico alla
metrica, da parte di Ulrich von Wilamowitz-Mllendorf e di O. Schrder, che si concentrarono soprattutto sull'origine
dei versi conosciuti, ricercando un ipotetico verso primordiale (Urvers) da cui sarebbero derivati tutti gli altri,
sebbene con risultati poco incoraggianti.
Nei primi decenni del XX secolo, anche gli studi sulla prosa ritmica hanno conosciuto un momento di grande sviluppo:
si ricorda, fra tutti, il classico di Eduard Norden, Die Antike Kunstprosa, (La prosa d'arte antica), 1909.
1.3 La metrica: strutture generali

Secondo la tradizione antica lo studio della metrica si divide in tre branche:
Prosodia, che si occupa della quantit delle sillabe
Metrica vera e propria, che si occupa della combinazione delle quantit sillabiche nella versicazione.
Stroca, che si occupa delle combinazioni di versi in gruppi strutturati
1.4 Metrica: glossario di base

Si riportano qui di seguito le denizioni delle entit metriche, dalla pi semplice alla pi complessa: i collegamenti
rimandano a una trattazione pi approfondita dei singoli concetti.
mora (gr. ): l'unit di misura nella prosodia classica. Secondo le convenzioni in uso gi tra gli antichi,
una sillaba breve vale una mora, una sillaba lunga due more.
sillaba breve: in generale, una sillaba breve quando aperta e contiene una vocale breve. Si veda prosodia.
sillaba lunga: o
per natura: contiene una vocale lunga o un dittongo
per posizione (o meglio per convenzione): contiene una vocale breve seguita da due o pi consonanti.
piede (gr. , lat. pes): unit metrico-ritmica di base, composta da due a quattro sillabe e lunga da due a pi
more.
Elementum (it. elemento): l'unit di misura dei tempi ritmici di cui composto un piede. Si deniscono
quattro elementa alla base della metrica classica:
Elementum breve, (simboleggiato con ) unit di movimento corrispondente a una sillaba breve,
Elementum longum, (simboleggiato con ) unit di movimento corrispondente a sillaba lunga sostituibile all'occorrenza con due brevi.
Elementum anceps, o ancipite, (simboleggiato con X) unit di movimento in cui pu comparire tanto un
longum quanto un breve, realizzabile dunque con una sillaba breve, una sillaba lunga o due sillabe brevi
Elementum indierens, (simboleggiato normalmente con il simbolo musicale della corona, con o con
), unit di movimento corrispondente a una sillaba o lunga o breve.
metro (gr. , lat. metrum): l'unit di misura del verso, che coincide con il piede (nel caso di piedi della
durata superiore alla quattro more) o a due piedi (per quelli di durata uguale o inferiore alle quattro more, ad
esclusione dell'esametro e del pentametro dattilico). Nel secondo caso, si chiama sizigia (gr. ) o meno
chiaramente dipodia.
1.4. METRICA: GLOSSARIO DI BASE
colon plurale cola (gr. , pl. ) o membro: formato da alcuni piedi o sizigie secondo uno schema
metrico preciso che per non ha carattere indipendente, di durata in genere non superiore alle 18 more.
verso (gr. , lat. versus): entit formata da pi piedi o sizigie, dotato di una autonomia ritmica che lo
dierenzia dal colon. Pu contare no a quattro sizigie (tetrametro) trenta more. Oltre tale limite denito
ipermetro (gr. , lat. hypermeter). Un verso (e cos un periodo o una strofa o un sistema) un'unit
indipendente in quanto presenta le seguenti caratteristiche:
1. termina con una pausa
2. ammette iato con la sillaba iniziale del verso successivo
3. la sua sillaba conclusiva sempre elementum indierens, ossia pu essere indierentemente lunga o breve.
asinarteto : un particolare tipo di verso, formato da due cola di metro dierente, separati da una dieresi.
periodo (gr. , lat. periodus/ambitus): un insieme indipendente di due o pi cola, di ampiezza uguale
o maggiore a quella del verso, ma senza carattere sso.
strofe (gr. , lat. stropha): entit metrica formata da due o pi versi o periodi.
sistema (gr. ): entit metrica composta di una successione di cola dalla struttura regolare (per lo pi
dimetri) di uno stesso metro di una estensione considerevole.
Talvolta cola e versi possono essere allungati o abbreviati rispetto al loro schema di base. Si denisce allora:
acefalo: privo della sillaba iniziale
procefalo: allungato di una sillaba al suo inizio. Tale fenomeno noto anche come anacrusi.
catalettico (gr. ): privo della sillaba nale. In metri trisillabi, come il [[w:dattilo|dattilo], se le
sillabe mancanti sono due, si denisce catalettico in syllabam, se la sillaba mancante una, invece, viene detto
catalettico in duas syllabas. Due cola catalettici combinati assieme formano un verso dicatalettico
ipercatalettico: allungato alla conclusione di una sillaba.
Altri fenomeni importanti:
iato (lat. hiatus) successione di due vocali non fuse in un dittongo e dunque appartenenti a sillabe diverse.
Normalmente, le lingue classiche evitano sempre lo iato, se non a ne di verso (o periodo, o strofa).
sinaa: (gr. ) fenomeno di continuit ritmica tra due cola, che consente a una parola di essere spezzata tra la ne di un colon e l'inizio dell'altro, o nel caso di due vocali contigue, appartenenti a due parole
diverse, di essere unite in sinalefe.
anaclasi (gr. ): fenomeno in cui una sillaba breve e una lunga all'interno di un piede o di una sizigia
o tra due sizigie contigue invertono la loro posizione (per esempio, un metro giambico pu, per
anaclasi, divenire un coriambo ).
cesura (gr. , lat. caesura): incisione ritmica all'interno di un verso che divide in due parti un piede.
dieresi (gr. , lat. diaeresis): incisione ritmica all'interno di un verso che cade tra due piedi.
zeugma o ponte (gr. , lat. zeugma): punto del verso in cui una parola non pu terminare.
1.5 La natura dell'ictus e la lettura dei versi

Il greco, lingua dall'accento melodico, non intensivo, non possedeva un accento metrico nel senso moderno della
parola; e quando i grammatici romani parlano di ictus metrico, che cadeva sul tempo forte del piede, non indicavano
un accento intensivo, ma semplicemente che il tempo forte era il tempo del battere, contrapposto al tempo debole,
che era il tempo di levare, quando si scandiva la lettura del testo con il piede o con il dito.
Quando, in et tardo antica, sia il greco che il latino persero la distinzione fonologica tra vocali lunghe e brevi, la
comprensione dei principi della metrica classica divenne sempre pi dicile e sia il greco bizantino, che il latino
medioevale, assieme alle lingue romanze, svilupparono una nuova metrica, basata sull'isosillabismo, sulle posizioni
degli accenti (che erano divenuti intensivi) e sulla rima.
Sempre a causa di questi mutamenti linguistici, si elabor in ambito scolastico un sistema di lettura dei metri antichi,
il cui ritmo era pi percepito tramite un accento intensivo, anche quando contrario alla pronuncia corretta della parola,
nel tentativo di restituire almeno una vaga impressione dell'antico ritmo, ancora insegnato nelle scuole.
Cos, per fare un esempio, l'incipit dell'Eneide, che letto normalmente sarebbe
"rma virmque cno, Triae qui prmus ab ris" diviene
"rma virmque can, Troia qui prmus ab ris .
Tale sistema pu essere utile per far percepire la diversit di lettura della poesia da quello della prosa nella letteratura
antica, purch si tenga ben presente che mai gli antichi greci o latini lessero la loro poesia in questo modo. La
percezione del sottile contrappunto che lega il decorso tonale del testo poetico e la successione ritmica delle durate
sillabiche per noi irrimediabilmente perduta.
1.6 La classicazione dei versi

In genere, sono possibili due schemi di classicazione dei versi: uno secondo lo schema metrico, un altro secondo il
genere letterario in uso.
La classicazione secondo lo schema metrico la seguente.
Versi (kat mtron), basati su un solo tipo di piede:
Metri giambici
Metri trocaici
Metri dattilici
Metri anapestici
Metri ionici
Metri coriambici
Metri cretici
Metri bacchiaci
Metri docmiaci
Versi misti (composti da piedi dierenti):
Dattili e anapesti logaedici
Dattilo-epitriti
Asinarteti
In tale classicazione, la metrica eolica pu essere divisa tra i dattili e i coriambi o essere trattata con i versi misti.
Classicazione per genere:
Versi recitati:
esametro dattilico
1.7. LE FORME DEL COMPONIMENTO POETICO
trimetri giambici (trimetro giambico, scazonte, trimetro giambico catalettico)

tetrametro trocaico ed altri versi trocaici
Versi cantati (lirica monodica):
metri eolici
altri metri lirici (gli asinarteti archilochei, alcuni metri ionici)
metri diversi utilizzati nelle parti cantate della tragedia
Versi cantati (lirica corale): le complesse forme metriche, per lo pi sotto forma di triade epodica, che si
incontrano nella lirica corale e nei cori della tragedia.
1.7 Le forme del componimento poetico

I componimenti poetici greci potevano essere strutturati in varia maniera:
componimenti stichici (kat stchon), ossia caratterizzati dalla successione ininterrotta del medesimo verso. la struttura dell'esametro eroico o didascalico, spesso usata anche per il trimetro giambico o per
il tetrametro trocaico.
se i versi, con la stessa base metrica, sono accoppiati a due a due, si ha un distico. Di questa tipologia, il
distico elegiaco il pi diuso, ma sono possibili altre combinazioni.
se versi di basi metriche diverse (ad esempio un verso dattilico e un verso giambico) sono accoppiati a
due a due, si ha un epodo. Sono possibili varie forme epodiche, tra cui:
il giambico
l'archilocheo primo
l'archilocheo secondo
l'archilocheo terzo
il pitiambo primo
il pitiambo secondo
le strofe o versi (kat strophen): possono essere composte sempre dal medesimo verso oppure
da combinazioni di versi diversi. Nella lirica corale tali strofe possono essere create secondo schemi molto
complessi, mentre maggiore uniformit si incontra nella lirica monodica, in cui, accanto a strofe ottenute accostando due distici epodici (come avviene nelle Odi di Orazio) sono possibili varie combinazioni. Gli schemi
pi importanti sono:
la strofe saca
la w:strofe saca maggiore
la strofe alcaica
l'asclepiadeo primo
l'asclepiadeo secondo
l'asclepiadeo terzo
l'asclepiadeo quarto
l'asclepiadeo quinto
Questi sistemi stroci sono in uso nella lirica monodica, e pi tardi nella poesia ellenistica e in quella latina. La lirica
corale, e le parti corali della tragedia, usano invece strofe dalla struttura molto pi complessa e che variano molto da
un esempio all'altro.
i componimenti astroci, privi di un qualsiasi schema sso. In tale categoria rientrano i sistemi, i kmmoi del
dramma (canti divisi tra il coro e gli attori), le monodie del dramma, i ditirambi e i nomoi della lirica corale.
I componimenti stroci, a seconda del loro ordine interno, sono poi ulteriormente divisi in:
componimenti monostroci quando la stessa strofe si ripete identica per tutto il poema;
componimenti epodici, o triade epodica, quando ad una strofe e ad un'antistrofe dalla stessa struttura metrica
segue un epodo di struttura dierente. Nella lirica corale, l'epodo sempre ripetuto, secondo lo schema A A
B, A' A' B', ecc.; nella tragedia invece l'epodo compare di solito una volta sola, in posizione variabile.
1.8 La prosa ritmica e il cursus

Sebbene normalmente non vincolata agli schemi metrici anche la prosa pu, in determinati casi, per motivi enfatici,
piegarsi ai suoi schemi. In particolare nella teorizzazione e nella pratica retorica divenne uso comune, tanto nel mondo
greco che nel mondo romano, dare particolar rilievo al punto pi importante e sensibile del periodo, la clausola nale,
facendole assumere un particolare ritmo. Tale abitudine sopravvisse alla ne della metrica quantitativa e nel corso
del Medioevo rimase prassi comune, nella prosa latina, chiudere i periodi con clausule metriche, non pi basate sulla
quantit, ma sugli accenti, secondo diversi tipi standardizzati di cursus.
1.9 Bibliograa
1.9.1
In italiano:
M. Lenchantin de Gubernatis Manuale di prosodia e metrica latina ad uso delle scuole, 1941 (e successive
ristampe);
M. Lenchantin de Gubernatis Manuale di prosodia e metrica greca ad uso delle scuole, 1948 (e successive
ristampe);
Bruno Gentili, La metrica dei Greci, Messina-Firenze, D'Anna, 1958 (rist. 1982)
L. E. Rossi Metrica classica e critica stilistica. Il termine ciclico e l'agogh ritmica, Roma, 1963
Maria Chiara Martinelli, Gli strumenti del poeta: elementi di metrica greca, Bologna 1997;
1.9.2
In lingua straniera
F. Crusius-H. Rubenbauer, Rmische Metrik. Eine Einfuehrung, Monaco, 1967

W.J.W. Koster, Trait de mtrique grecque suivi d'un prcis de mtrique latine, Leida, 1936 (19664 )
L. Nougaret, Trait de mtrique latine classique, Paris, Klincksieck, 1948
M.L. West, Greek Metre, Oxford, Clarendon Press, 1982
A. Dain, Trait de mtrique grecque, Paris, Klincksieck, 1965
D. Korzeniewski, Griechische Metrik, Darmstadt, 1989
B. Snell, Griechische Metrik, Gottinga, 1957 (Trad.it. Metrica Greca, La Nuova Italia, Scandicci (FI), 1990)
1.9.3
Opere pi antiche
G. Hermann, Elementa doctrinae metricae, Lipsia 1816

W. Christ, Metrik der Griechen und Rmer, Lipsia 1879
U. v. Wilamowitz-Moellendorf, Griechische Verskunst, Berlino 1921 (rist. Darmstadt 1958, 1975, 1984)
1.9. BIBLIOGRAFIA
1.9.4
Da ricordare anche:
A. Meillet, Les origines indo-europennes des mtres grecs, Parigi 1923. (Comparazione dei metri greci con
altri metri di lingue quantitative, come il sanscrito).
Capitolo 2
Accenti e durata
L'accento permette di mettere in risalto una sillaba. Nel passaggio dal latino all'italiano mutato il modo di percepirlo.
In italiano l'accento dove c' lo sforzo emissione d'aria , per questo denito dinamico/intensivo
In latino (dal III secolo a. C no al III d.C) la sillaba accentata si dierenziava per tonalit/altezza (che era pi elevata
rispetto alle altre) Tale tipo di accento denito melodico/musicale/cromatico. In italiano lo percepiamo non sulla
sillaba, ma sull'intonazione. Esempio:
venite? interrogaione
venite! esclamazione.
La terminologia in lingua latina era ripresa dalla musica, ma soprattutto dal greco
in greco prosodia in cui ha il valore di ad in latino e con valore di canto
da qui accento (ad+Cantus)
2.0.5
Accenti latini
In lingua latina ci sono tre accenti

accento acuto(acutus) in cui la sillaba si eleva rispetto alle altre
accento grave (gravis in cui la sillaba si abbassarispetto alla sillaba atona
accento circonesso (exus o circumexus che caratterizzata da sillabacon vocale lunga e permette di abbassare o di elevare il tono elevare il tono all'interno della medesima sillaba.
2.1 Durata
La durata un fatto oggettivo: qualunque fonema ha una durata
Capitolo 3
Piede metrico
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9
10
CAPITOLO 3. PIEDE METRICO
Nota: Letteratura
3.1 Il Piede, il verso e la strofa (o strofe)

Per piede nella metrica classica sintende un modulo ritmico formato da sillabe brevi () o lunghe (-) tenute insieme
da una percussione (ovvero accento che cade costantemente sulla sillaba lunga). La denominazione deriva dal fatto
che si soleva misurare il tempo con il battere e il levare del piede. In un piede si distinguono pertanto un tempo forte,
dove batte praticamente laccento, noto come arsi, e un tempo debole, dove la voce si solleva, detto tesi. Arsi e tesi
danno il ritmo del verso.
I piedi latini sono vari, tra i pi frequenti notiamo
il dattilo (dito), formato da una lunga e due brevi ()[ tmpr ];
lo spondeo, di due lunghe (- -)[flx];
il trocheo, di una lunga e una breve( - )[tmps];
il giambo, formato cio da una breve e una lunga ()[bns].
Normalmente in italiano larsi si indica con un accento acuto: tmpora, flix, tmpus.
I latini, riguardo ai piedi, solevano inoltre distinguere i piedi di genere pari da quelli di genere dispari. Per comprendere il concetto, in via preliminare occorre ricordare che, a livello di durata, due brevi () avevano pari durata
di una lunga (), che infatti si pu sciogliere in due brevi [- = ). In questo senso, per esempio, il dattilo () era un
piede pari, appunto perch formato di una lunga (-) uguale per durata a due brevi (). Al contrario un trcheo
naturalmente di genere dispari, perch formato di una lunga (- = (due) e di una breve (), [tmps]. In questo
caso il piede dispari perch formato ovviamente di tre sillabe.
Altro aspetto formale. I piedi, oltre che pari e dispari, possono essere ascendenti o discendenti. Bns = [bons]
per esempio ascendente, perch la voce posa leggera sulla prima o breve (), per poi battere con forza sulla
seconda , che lunga, e quindi accentata. Tmps , al contrario, discendente, in quanto la voce batte con forza
sulla lunga, e si solleva sulla breve nale.
Grosso modo si potrebbe dire che il piede sinonimo di metro, e che pi piedi o metri sono allorigine del verso:
cos, per esempio, l'esametro dattilico un verso formato di sei piedi o metri dattilici.
Prima di passare ad altre questioni, sarebbe da far sapere a chi si appena avvicinato alla lettura del verso come si fa
intanto a riconoscere una vocale breve da una vocale lunga.
Ecco alcuni suggerimenti minimi. Intanto da dire che i grammatici antichi e moderni facevano imparare a memoria
ai discenti alcune frasi esemplicative, come questa: Vocalem breviant, alia subeunte, Latini, cio, I Latini abbreviano
quella vocale che seguita da unaltra vocale. Proprio nel verso sopra citato la parola alia avr la i senzaltro breve,
perch seguita da unaltra vocale, ossia la a. Quindi, a colpo docchio, si pu scrivere ala con la i breve, sicuri
di non sbagliare.
3.2 Classicazione dei piedi

3.2.1
Piedi di due morae
pirrichio:
3.2.2
Piedi di tre morae
giambo:
trocheo:
tribraco:
3.2. CLASSIFICAZIONE DEI PIEDI
3.2.3
Piedi di quattro morae
dattilo:
anapesto:
spondeo:
anbraco:
proceleusmatico:
3.2.4
Piedi di cinque morae
peone primo:
peone secondo:
peone terzo:
peone quarto:
baccheo:
palinbaccheo o baccheo rovesciato:
cretico
3.2.5
Piedi di sei morae
digiambo:
ditrocheo:
ionico a minore:
ionico a maiore:
coriambo:
antispasto:
molosso:
3.2.6
Piedi di sette morae
epitrito primo:
epitrito secondo:
epitrito terzo:
epitrito quarto:
3.2.7
Piedi di otto morae
docmio (forma base):

ipodocmio:
dispondeo:
11
Capitolo 4
Dattilo
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12
4.1. COLA E VERSI DATTILICI PURI
13
Il dattilo (dal gr. , dito, a causa della somiglianza dello schema alla forma del dito), un piede
della poesia greca e latina.
4.0.8
Caratteristiche
Si compone di una arsi di una sillaba lunga e di un' tesi di due sillabe brevi; di conseguenza appartiene al gnos son e
il suo ritmo discendente. La sua durata di quattro morae; pu essere in genere liberamente sostituito dallo spondeo
( ) la cui durata uguale e il cui ritmo pu essere discendente o ascendente a piacere; al contrario, l'anapesto (
), piede sempre di quattro more, ma di ritmo ascendente, e il proceleusmatico ( ), di quattro more senza
ritmo denito, sono sostituiti al dattilo solo molto raramente, ed esclusivamente nei versi destinati alla poesia lirica.
4.0.9
Forme
Si distinguono due gruppi di versi dattilici:

versi dattilici puri: sono quei versi costruiti secondo le normali regole della metrica classica. Costituiscono il
gruppo di gran lunga pi grande e di maggior uso.
versi dattilo eolici: sono versi dal ritmo dattilico, ma costruiti secondo le regole della metrica eolica, il cui uso
per lo pi limitato alla poesia lirica monodica.
4.1
Cola e versi dattilici puri
I metri dattilici puri ha due principali usi nella poesia greca:

1. nella poesia epica, didattica ed elegiaca, e in certe forme della poesia religiosa (inni e oracoli): in questo genere
di poesia, i versi impiegati (esametro e pentametro) contano cinque o sei piedi, che non sono combinati in
sizigie, le sostituzioni con lo spondeo sono frequenti e l'ultimo piede sempre catalettico.
2. nella poesia lirica. In questo caso, i versi contano un numero di piedi variabile, contato di preferenza per metri,
la sostituzione con lo spondeo meno frequente o eccezionale (nel caso dei dattilo-epitriti) e l'ultimo piede pu
essere anche non catalettico.
4.1.1
Monometro dattilico
Il suo schema base : : . Questo lo schema puro: quando compare in questa forma, il monometro dattilico anche detto metrum hymenaicum (metro imeneo), in quanto usato nei canti delle processioni nuziali (imenei).
La sostituzione con lo spondeo possibile in uno o in entrambi i piedi.
Es. (Aristofane, Nuvole, 280; si tratta di un verso imenaico)
Del monometro dattilico esiste anche una forma catalettica, dallo schema ; X; (X sta per sillaba anceps) che
si incontra nelle strofe di dattilo epitriti.
In questo tipo di versi anche possibile una forma con anacrusi, del tipo: : :
bene osservare che queste forme (ad eccezione dell'hymenaicum) tendono a confondersi con altri schemi metrici e
solo il contesto metrico complessivo consente di identicarli come dattili.
4.1.2
Tripodia dattilica
Si incontra come isolato o ripetuto pi volte. Il suo schema :

::
Ad es. , : : (Euripide, Elena, 456)
14
CAPITOLO 4. DATTILO
Talvolta l'ultimo piede si presenta catalettico in duas syllabas, ammettendo come soluzione tanto lo spondeo che il
trocheo ( ), in tal caso, la tripodia dattilica diviene indistinguibile dal ferecrateo.
Tripodia dattilica catalettica o hemiepes
La tripodia dattilica pu apparire anche nella forma catalettica in syllabam:
: X;
Tale struttura metrica pi nota con il nome di hemiepes o penthemimeres, che le viene attribuito perch identica
alla prima parte dell'esametro diviso dalla cesura pentemimera. (Si veda esametro e pentametro per maggiori notizie)
Es. , (Alcmane, fr. 1 B)
Prosodiaco
Una tripodia dattilica catalettica in syllabam con anacrusi, (che corrisponde alla seconda met del verso esametrico
tagliato dalla cesura pentemimere, supponendo il terzo piede spondaico) nota invece con il nome di prosodiaco (da
, processione rituale in cui l'uso di questo verso era frequente). Il suo schema questo:
X : : : X;
Es. [sch. : : : X] (Pindaro, V Nemea, 13)
Il prosodiaco, quando l'anacrusi si presenta lunga, non distinguibile dal paremiaco (dimetro anapestico catalettico)con primo piede spondaico: solo il contesto indica se ci si trova di fronte a un ritmo dattilico o anapestico. In
sistemi prosodiaci, tanto la tripodia dattilica che l'hemiepes possono comparire, il primo come forma acefala del
prosodiaco, il secondo come forma acefala e catalettica; sono anche possibili forme ipercatalettiche del prosodiaco
piano e del prosodiaco acefalo, secondo gli schemi:
X::::X
Es. (Euripide, Elena, 862)
:::X
Es. (Pindaro, Pitica I, 2)
Nel prosodiaco, i dattili sono sostituiti solo eccezionalmente da spondei. Tanto il prosodiaco che l'hemiepes sono stati
impiegati gi da Archiloco nei suoi asinarteti ed epodi; entrambi i versi si incontrano poi nella lirica corale.
4.1.3
Dimetro dattilico
il pi comune nei sistemi dattilici; si incontra anche nelle strofe dattiliche e negli asinarteti. Il suo schema
base :
:|:
Es. ' , , (Alcmane, Fr. 45 B)
Quando il dimetro dattilico compare con l'ultimo piede spondaico e gli altri dattilici, noto come metrum archilocheum, perch Archiloco se ne servito nei suoi epodi.
Es. ' [schema : | : ] (Archiloco, fr. 98 B.)
Il dimetro dattilico pu anche comparire nella forma catalettica in duas syllabas,:
: | : X.
ma si tratta di un metro raro, e spesso non distinguibile dal dimetro dattilico normale.
Il dimetro dattilico catalettico in syllabam pi frequente, ed normalmente designato come metrum alcmanium o
alcmanio; si pu incontrare tanto in periodi eterogenei di versi misti, che in periodi di dattilo-epitriti o di dattili puri.
Lo schema :
:|:X
Es. (Eschilo, Supplici, 543)
4.2. DATTILI EOLICI
15
Ne esiste anche una forma con anacrusi, ma estremamente rara.
4.1.4
Pentapodia dattilica
Lo schema :
:::::
Questo metro si incontra talvolta nelle strofe dattiliche; prese il nome di metrum simieum dal poeta alessandrino Simia,
che scrisse un poemetto con questi versi. Negli esempi pi antichi le sostituzioni con lo spondeo non sono infrequenti,
mentre in epoca alessandrina diventano pi rari.
Es. , , (Simia, fr. 6 D.)
::::
La forma catalettica in syllabam e la forma catalettica in syllabam con anacrusi sono possibili, ma rare. Questi gli
schemi:
1. Catalettico in syllabam: : : : : X Es.
(Sofocle, Aiace, 224)
2. Catalettico in syllabam con anacrusi: X: : : : : X
4.1.5
Trimetro dattilico
Il suo schema :
:|:|
Quando compare nella sua forma pura, il trimetro chiamato metrum ibyceum (dal poeta Ibico). Nella sua forma
normale, il verso non ha cesura.
Es. (Sofocle, Filottete, 1132-33)
Se l'ultimo dattilo risolto in uno spondeo, diviene per molto dicile distinguere questo metro dall'esametro. Solitamente si considerano trimetri dattilici quelli che compaiono in contesti lirici, ma esistono casi accertati in cui anche
i poeti lirici si sono serviti dell'esametro eroico: cos fecero Terprando nei suoi nomoi, Alcmane nei suoi parteni, Sao
nei suoi epitalami.
4.2 Dattili eolici

Sotto questo nome vengono inclusi alcuni metri, di forma dattilica, che rispondono alle caratteristiche principali della
metrica eolica: isosillabismo (il dattilo non ammette la sostituzione con lo spondeo) e base eolica iniziale.
Lo schema di base di questi metri comune ed cos composto:
base eolica (X X): pu essere resa con un trocheo, un giambo, un pirrichio o uno spondeo. Le forme pi
frequenti sono quella trocaica e spondaica.
parte dattilica: l'ultimo dattilo catalettico in duas syllabas
un giambo nale, di cui, nelle forme catalettiche non resta che una sillaba indierens.
4.2.1
Eptapodia eolica catalettica
Schema: ( X X | | X)
Si tratta del verso pi esteso tra i dattili eolici. Efestione cita questo esempio:
(Alceo, fr. 99 D; in questo caso la base un pirrichio)
16
CAPITOLO 4. DATTILO
4.2.2
Esapodia eolica
Schema: X X| | X
Chiamato anche , questo metro di quattordici sillabi il pi utilizzato tra i
metri eolici: tutto il secondo libro di Sao era scritto in questo metro, usato come verso stichico. L'idillio XXIX di
Teocrito scritto in tale metro.
Es. , (Sao, fr. 40 D)
Di questo metro esiste anche la forma catalettica ( Schema: X X| | X), anche se pi rara.
Es. (Sao, fr. 121 D)
4.2.3
Pentapodia eolica
Schema: X X | | X
Questo metro, di undici sillabe, stato impiegato abbastanza di frequente da Sao.
Es. (Sao, fr. 96, 3 D)
4.3 Voci correlate

metrica classica
esametro
pentametro
metrica eolica
Capitolo 5
Spondeo
Lo spondeo un piede formato dalla successione di due sillabe lunghe ( ) classicato come un piede quadrimoraico,
appartenente al (gnos son), in quanto il rapporto tra w:arsi e w:tesi nella proporzione 1 a 1. Tuttavia,
esso non ha un ritmo proprio denito, dal momento che tanto la prima quanto la seconda sillaba possono fungere da
tempo forte a seconda dei contesti, e sebbene sia considerato dagli studiosi moderni nel novero dei piedi prototipici (ossia, quei particolari piedi che stanno alla base di tutta la versicazione antica) non esistono metri basati sullo
spondeo.
Esso per ampiamente usato e svolge un ruolo importante nelle sostituzioni tanto degli altri metri appartenenti al
gnos son, come il w:dattilo o l'w:anapesto, che di quelli invece annoverati nel gnos diplsion (rapporto 1:2), come il
w:trocheo ( ) e il giambo ( ): in questo caso, la sillaba lunga che sostituisce la sillaba breve dei metri originali
denita lunga irrazionale, (per la spiegazione di questo fenomeno si veda metrica classica).
5.1 Esempi
Ad esempio, al centro dei due ultimi versi della prima bucolica, Virgilio l'utilizza per simboleggiare la lunghezza delle
ombre della montagna sulla pianura.
Et iam summa procul uillarum culmina fumant
maioresque cadunt altis de montibus umbr,
la cui scansione la seguente:
UU/UU///UU/U
U U / U U / / / U U / U.
17
Capitolo 6
Trocheo
Il trocheo (chiamato dagli antichi anche coreo o corio) un piede usato nella poesia greca e latina. Si compone di
un elementum longum e di un elementum anceps (schematicamente X) che nella sua forma pura si realizza ed
conosciuto come di conseguenza, in base alla codicazione della w:metrica classica, si tratta di un piede di tre
morae, bisillabo, di w:ritmo discendente, e appartenente al , in quanto la proporzione tra arsi e tesi
2:1.
6.1 Origini
Gli antichi designavano il trocheo tanto con il nome trochios (dal verbo , trchein, correre) che
chorios, (da , chros, danza), in relazione alle caratteristiche ritmiche del metro, che si presta tanto al
movimento rapido che alla danza. I primi versi trocaici a noi noti compaiono in w:Archiloco.
6.2 Uso
Come il w:giambo anche il trocheo normalmente contato in metri o sizigie; La soluzione degli elementa di arsi e
tesi rende possibile la sostituzione del trocheo con
il w:tribraco ( )
lo w:spondeo, frequente: nelle sizigie di solito ammessa solo nel secondo piede, formando uno schema
)
l'w:anapesto ( )
il w:dattilo ( ) eccezionalmente.
Quando questi piedi compaiono in sostituzione del trocheo, metro di ritmo discendente, il loro tempo forte cade
sempre sulla prima sillaba.
Inoltre il trocheo, come il giambo, soggetto a sincope o ad w:anaclasi in alcuni schemi metrici complessi, dando
origine alle seguenti variazioni:
per sincope:
1. = []
2. = []
3. = [] []
per anaclasi
1. =
18
6.3. VERSI TROCAICI
19
2. =
I versi trocaici pi lunghi, in particolare il w:tetrametro trocaico, sono usati nella poesia recitata, sia dai giambogra,
che nelle parti recitate della commedia e della tragedia: anzi, secondo la testimonianza di w:Aristotele, questo uso
del tetrametro trocaico sarebbe pi antico rispetto al w:trimetro giambico, che lo soppianta in epoca classica. I
trocaici sono usati inoltre anche nella poesia w:lirica corale, e nelle parti liriche della tragedia.
6.3 Versi trocaici

6.3.1
Monometro trocaico
Il monometro trocaico compare principalmente in periodi eterogenei, come le strofe eolocoriambiche. Pu ammettere
varie forme di risoluzione in uno o entrambi i piedi e talvolta appare come clausola alla ne di un periodo.
Es. (w:Pindaro, Nemea, VI 6b)
Quando appare nella forma (equivalente all'epitrito secondo) uno dei costituenti base dei versi dattilo
epitriti.
Il monometro trocaico catalettico , nella sua forma equivalente a un w:cretico: lo si incontra a anco di altri
pi estesi, prevalentemente dello stesso metro, e soprattutto in clausola.
6.3.2
Tripodia trocaica
La tripodia trocaica rara: tutti i trocaici che sembrano averne l'aspetto sono in realt degli itifallici (vedi
sotto).
Es. ' (w:Pindaro, Olimpica I, 54)
La forma catalettica, al contrario molto pi frequente, sia nella forma standard che con varie sostituzioni:
A causa della sua somiglianza con il w:docmio, tale metro chiamato ipodocmio, e si trova spesso in associazione con
i metri docmiaci. Questo per non il suo unico uso: lo si pu incontrare anche ripetuto come verso
indipendente, o in connessione con versi eolo-coriambici.
Es. (w:Euripide, Ippolito, 126)
6.3.3
Dimetro trocaico
Il dimetro trocaico nella sua forma acataletta il di cui ordinariamente sono composti i periodi e sistemi
trocaici.
Dimetro trocaico acataletto
X|
Es. (w:Aristofane, Vespe, 1327)
Questo verso si incontra spesso tanto nella commedia che nella tragedia; solo o in unione con il dimetro trocaico
catalettico; solo in w:Sofocle raro. Ammette in genere un ampio numero di sostituzioni; rari i casi di sincope, con o
senza w:protrazione. Pu apparire in serie di cola trocaici, in unione con versi eolo-coriambici, o nei dattilo epitriti.
I casi di sincope, con o senza protrazione, sono rari; si possono invece vericare casi di w:anaclasi, con un dimetro
che inizia cos con un giambo
diviene
un metro di uso antico, che si trova gi in w:Alcmane.
20
CAPITOLO 6. TROCHEO
Dimetro trocaico catalettico o lekythios

X|
Il dimetro trocaico catalettico un verso di ampio uso, sia in sistemi con il dimetro trocaico acataletto che in sistemi
misti. anche detto lecizio o euripideum, per il famoso passaggio delle Rane di w:Aristofane, (v. 1200 e seguenti) in
cui il poeta ridicolizza il w:trimetro giambico euripideo aggiungendo dappertutto, dopo la cesura, la formula
(perse il vasetto),
formula che , appunto, un dimetro trocaico catalettico.
Questo si incontra gi in w:Archiloco, che lo us in un w:asinarteto, preceduto da un dimetro giambico;
presente in w:Alcmane e nella w:lirica corale, e nella poesia drammatica; pu essere usato come verso indipendente
o strettamente associato al colon successivo. In generale, comunque, non ammette molte soluzioni.
Talvolta, il piede iniziale pu subire w:anaclasi (cos in Eur., w:Troiane, v. 560 segg.).
Il utilizzato da w:Plauto come tetrapodia piuttosto che come dimetro, mentre Orazio imita pi da vicino
l'uso greco usandolo nel cosiddetto sistema ipponatteo in coppia con il trimetro giambico catalettico in Carm. II, 18
Dimetro trocaico brachicatalettico o itifallico
Nel dimetro trocaico brachicatalettico, anche il penultimo piede perde la sua arsi. Questo tradizionalmente
noto con il nome di itifallico, in quanto utilizzato nei canti delle processioni per il dio della fertilit.
Es. (w:Sao, fr. 84 B)
La sua forma potrebbe far pensare a una tripodia, ma poich lo si incontra anche in responsione con dimetrici trocaici
acataletti, si deve pensare a una sincope del penultimo piede.
I suoi usi sono molteplici: esso compare come secondo elemento di molti asinarteti o come clausula alla ne di sistemi
di trocaici e non.
Tale verso ammette soluzioni nel primo metro e il qualche caso w:anaclasi (anche se in tal caso si confonde con un
dimetro bacchiaco).
6.3.4
Pentapodia trocaica
XX
La pentapodia trocaica un metro che appare piuttosto raramente.
Es. ' (Eur., Medea, 634)
Appena un po' pi frequente la sua versione catalettica
X
entrambi appaiono solo nei periodi e sistemi lirici; le sostituzioni in genere non sono molte.
Es. ' ' (w:Bacchilide, XVII, 55)
6.3.5
Trimetro trocaico
X|X|
Anche il trimetro trocaico acataletto non un verso di uso molto comune. Non compare mai come verso stichico,
ma usato occasionalmente nei periodi trocaici, anche se spesso in tali contesti viene considerato un monometro +
un dimetro.
Es. (w:Aristofane, w:Tesmoforiazuse, 465)
Nella sua forma epitritica
||
6.3. VERSI TROCAICI
21
si incontra nei dattilo epitriti. Questo schema denito dagli scolii metrum stesichorium (dal poeta arcaico w:Stesicoro).
Es. (w:Pindaro, Olimpica VI, 7)
Trimetro catalettico
X||
si incontra pi di frequente. La sua prima attestazione in w:Archiloco; appare in seguito insieme ad altri
trocaici in sistemi lirici.
Es. (Archiloco, fr. 99 B)
6.3.6
Tetrametro trocaico
X | X || X |
il verso principale delle parti dialogate dei drammi sia greci che latini. Nel dramma latino il verso chiamato
settenario trocaico, ammettendo sostituzioni in tutte le sedi. La forma pi documentata quella catalettica, che deriva
da una forma acataletta di origine lirica.
6.3.7
Pentametro trocaico
X | X | X | X | w:Callimaco sperimenta in un suo epigramma questo tipo di

verso
Es. ' (Callimaco, Frag. 400 Pfeier)
6.3.8
Settenario trocaico
Fu un verso tipico del teatro arcaico latino; lo schema metrico il seguente:

X | X | X | X || X | X | x
Es. Saepe tritam saepe xam saepe excussam malleo (w:Plauto, w:Menecmi, 403)
w:Categoria:Metrica classica
Capitolo 7
Esametro dattilico
L' esametro o pi propriamente esametro dattilico, o esametro eroico il pi antico e il pi importante dei metri in
uso nella poesia greca e latina, usato in particolar modo per la poesia epica o poesia didascalica. Secondo le denizioni
della metrica classica esso consiste in una esapodia dattilica catalettica, ossia di un verso formato da sei piedi dattilici
), di cui l'ultimo manca di una sillaba (catalettico), secondo lo schema:
(

7.1 Storia
L'origine dell'esametro rimonta alla protostoria del mondo greco: gli studiosi hanno vivacemente dibattuto sulla possibilit che esso fosse gi in uso in et micenea, senza raggiungere risultati denitivi. Fosse gi stato usato oppure
no nel II millennio ACII milennio a. C., l'esametro aveva senza dubbio alle spalle una storia di secolare elaborazione
orale da parte degli aedi prima di approdare alla pi antica forma a noi nota, quella omerica, una forma che, nonostante le numerose anomalie rispetto alle epoche posteriori, frutto di una tecnica ranata. Dopo Omero, nell'et
arcaica fu ancora usato per la poesia eroica (poemi ciclici) e per quella didascalica di Esiodo; gli stessi poeti lirici
lo usarono talvolta, non solo nel distico elegiaco, ma anche come metro autonomo, come il caso degli epitalami di
Sao. Meno nota invece la sua evoluzione in et classica, a causa delle numerose lacune della nostra conoscenza
della letteratura dell'epoca.
Il verso conobbe poi un nuovo periodo di grande vitalit in epoca ellenistica, con la ripresa, da parte dei poeti
alessandrini, della poesia epica (in particolare con Apollonio Rodio), dell'epillio (l'Ecate di Callimaco), degli Inni
in stile omerico (gli Inni, sempre di Callimaco), e della poesia didascalica (Arato di Soli). Gli alessandrini, ed in
particolare Callimaco, il cui esempio fece scuola, anarono il verso omerico, restringendo il numero degli schemi
ammessi rispetto a quello omerico; la tendenza al sempre maggior virtuosismo metrico rest una costante nella poesia di epoca romana e raggiunse il suo culmine, al termine dell'et antica, nelle Dionisiache di Nonno: rispetto ai 32
schemi dell'esametro omerico, Nonno ne ammette solo 9, in un'et in cui il senso della quantit andava perdendosi
(sebbene si riscontri la tendenza sempre pi pronunciata, soprattutto nella seconda parte di verso, a far coincidere
ictus metrico e accento tonico delle parole).
Dalla Grecia, l'esametro in et ellenistica fu introdotto nella letteratura latina ad opera di Ennio, adattandosi alle
diverse possibilit espressive della lingua latina (ad esempio le gure di suono giocano un ruolo molto pi importante
nella poesia latina che in quella greca), anandosi progressivamente prima con Lucrezio e Catullo, e quindi con i
poeti di et augustea, in primo luogo Virgilio ma anche Orazio, per poi restare in uso sino alla tardo antichit e oltre.
7.2 Uso
L'esametro, verso eroico per denizione, rimase sempre strettamente legato alla poesia epica, tanto in Grecia quanto
a Roma: i poemi omerici, le Argonautiche, le Dionisiache, e a Roma l'Eneide sono i massimi capolavori di questo
genere, a cui si aancano l'epillio (come l'Ecale di Callimaco, o il carme 64 di Catullo) e, specialmente a Roma,
l'epica storica, rappresentata tanto dai perduti Annales di Ennio che dalla Pharsalia di Lucano. Accanto alla poesia
22
7.3. STRUTTURA
23
epica, divenne, da Esiodo in poi, il metro della poesia didascalica: a Roma questo suo uso sar sancito dal De rerum
natura di Lucrezio, e si manterr vivo sino all'et tardoantica; mentre prima con Lucilio e poi con Orazio, in un
adattamento che tipicamente romano, l'esametro diviene anche il metro della satira e dell'epistola in versi. Grazie
all'opera di Teocrito e di Virgilio, esso divenne inoltre il metro della poesia bucolica. Raro invece fu il suo utilizzo
nel campo della poesia lirica, sia nel mondo greco che nel mondo romano: Sao per lo us nei suoi epitalami, e fu
ripresa in questo da Catullo.
7.3 Struttura

X.
Lo schema di base dell'esametro, , come si detto:
Dal momento che la quantit dell'ultima sillaba indierente, l'ultimo piede pu essere tanto uno spondeo quanto un
trocheo; per gli altri piedi l'unica sostituzione ammessa al dattilo lo spondeo. La soluzione del dattilo in uno spondeo
possibile in tutti i primi cinque piedi, ma non egualmente frequente: il quinto piede, in particolare, di norma un
dattilo e la tendenza dell'esametro pi tardo quella di evitare sempre pi le agglomerazioni di spondei, soprattutto
nella seconda parte del verso. I piedi in cui lo spondeo si incontra pi di frequente sono il terzo e il secondo.
A seconda dei dierenti schemi metrici, si distinguono vari tipi di esametri:
esametro olodattilico: un esametro composto solo di dattili. uno schema abbastanza frequente.
esametro olospondaico: un esametro composto solo da spondei. una forma rarissima.
esametro spondaico: quando lo spondeo compare in quinta sede, posizione generalmente evitata, l'esametro si
denisce spondaico. Non un verso molto frequente, e nell'evoluzione del metro si fa sempre pi raro. In Omero
la sua presenza ancora abbastanza signicativa; i poeti ellenistici lo usano per lo pi con intento arcaizzante,
nell'epica di Nonno completamente assente. In caso di esametro spondaico, il quarto piede di norma un
dattilo, e il verso si conclude con un trisillabo o quadrisillabo (inglobando cos in parte o interamente il quinto
piede)
7.3.1
Pause metriche
A causa della sua lunghezza, l'esametro necessita di una o due pause al suo interno, che possono assumere la forma
di una dieresi o di una cesura. L'esametro ammette cinque pause:
la cesura tritemimera o semiternaria, dopo il terzo mezzo piede, ossia dopo la tesi del secondo piede;
la cesura pentemimera o semiquinaria, dopo il quinto mezzo piede, ossia dopo la tesi del terzo piede;
la cesura (ovvero del terzo trocheo) ossia tra le due sillabe brevi del terzo dattilo;
la cesura eftemimera o semisettenaria: dopo il settimo mezzo piede, ossia dopo la tesi del quarto piede;
la dieresi bucolica: (cos chiamata perch particolarmente frequente nella poesia bucolica): tra il quarto e il
quinto piede.
In generale, le pause pi comuni sono la pentemimera e quella dopo il terzo trocheo; la tritemimera compare solo se nel
verso presente un'altra cesura, di solito un'eftemimera; anche la dieresi bucolica spesso appare in combinazione con
un'altra pausa. La distribuzione di queste pause varia in maniera considerevole a seconda degli esempi considerati.
In Omero, la pentemimera altrettanto frequente di quella dopo il terzo trocheo, ma la sua frequenza diminuisce
nella poesia alessandrina e diviene ancora pi rara nei poeti tardoantichi, che usano anche molto raramente la dieresi
bucolica. Nell'esametro latino, al contrario, la cesura dopo il terzo trocheo piuttosto rara, mentre non infrequente
l'eftemimera da sola, ed ricercata la combinazione pentemimera-eftemimera; la dieresi bucolica sempre preceduta
da un'altra cesura.
24
CAPITOLO 7. ESAMETRO DATTILICO
Alcuni esempi di cesure

, || (Iliade, I, 1) (pentemimera)
, || || (Odissea, I, 1) (cesura dopo il terzo trocheo e
dieresi bucolica)
|| || ' (Iliade II 173) (tritemimera e pentemimera)
Arma virumque cano || Troiae qui primus ab oris (Eneide I 1) (pentemimera)
Flammam animaeque corpus || vita relinquit aegrum (Anonimo) (eftemimera)
Obruit Auster aqua involvens || navemque virosque (Eneide VI 336) (eftemimera)
Quidve dolens || regina deum || tot volvere casus (Eneide I 9 (tritemimera ed eftemimera)
Dic mihi, Damoeta, || cuium pecus? || An Moeliboei? (Bucoliche, III, 1) (pentemimera e dieresi bucolica)
7.3.2
Zeugmi
Per zeugma o ponte si intende un punto del verso in cui si evita di far terminare le parole. Nell'esametro, si possono
riscontrare questi zeugmi:
1. Ponte di Hermann (dal nome del lologo che lo scopr): c' sempre zeugma tra le due sillabe brevi del quarto
piede. Nella poesia greca, le eccezioni sono rarissime; la poesia latina, invece, non lo rispetta.
2. Ponte centrale: mentre sono normali la cesura femminile o pentemimera, si evita costantemente di far coincidere la ne del terzo piede con la ne di parola, per evitare l'impressione di un doppio trimetro.
3. Lo zeugma pi o meno severo tra uno spondeo formato da una sola parola e il piede seguente. Questa regola
ferrea nel caso sia il terzo piede ad essere spondaico; non agisce invece se si tratta del primo piede.
Capitolo 8
Pentametro
Il pentametro viene comunemente chiamato il pentametro dattilico.
E' una forma metrica della poesia greca e latina, il cui schema base pu essere cos rappresentato:
, , || , X
Di fatto il pentametro un metro composto, essendo formato da due hemiepes, o tripodie dattiliche catalettiche. Il
nome pentametro gli deriva dal fatto di essere la somma di due unit da 2 piedi e mezzo; poich per un metro
dattilico, di ritmo discendente, il pentametro conta sei w:tesi o tempi forti.
Quintiliano, sull'ormai degli antichi lo vedeva composto da due dattili, uno sponteo, due anapesti
, , || , , -
8.1 Caratteristiche
Le principali caratteristiche del pentametro sono:
1. l'ultima sillaba del primo hemiepes sempre lunga, mentre quella del secondo hemiepes indierens
2. la dieresi tra il primo e il secondo membro sono la norma. Tale dieresi non permette lo w:iato, ma non impedisce
il fenomeno dell'elisione.
3. la sostituzione del dattilo con lo spondeo , di norma, permessa solo nel primo hemiepes. Eccezioni a tale regola
sono possibili, ma restano rare.
Alcuni esempi di pentametro:
(w:Archiloco, fr. 1, v.2). Il suo schema ||
X
(Callimaco, fr. 384a Pf.). Questo verso non ha la dieresi centrale.
8.2 Usi del pentametro

Il pentametro compare a volte nella poesia drammatica, o talvolta stato impiegato in versi stichici, ma il suo utilizzo
pi importante rimane nel distico elegiaco, dove compare come secondo verso a seguito di un esametro.
L'uso del distico elegiaco legato soprattutto a due generi letterari, strettamente legati tra loro che godettero di
ininterrotta vitalit nel corso dell'epoca antica: l'elegia e l'epigramma.
25
26
CAPITOLO 8. PENTAMETRO
8.3 Storia
Le pi antiche elegie note risalgono al VII secolo a.C.: se in origine questo genere era legato al lamento funebre, nel
corso del suo sviluppo si adatt a molteplici argomenti, dalla poesia erotica (da w:Mimnermo no ai poeti latini, come
Properzio e Tibullo), a quella politico sapienziale (w:Solone); da quella di esortazione guerresca (w:Tirteo), a quella
di argomento mitologico ed erudito (gli w:Aitia di w:Callimaco). I poeti latini accentuarono l'elemento soggettivo
dell'elegia e usarono il distico anche nell'w:epigramma, sin dall'epoca di Ennio, godendo di un'ininterrotta vitalit
sino all'et tardoantica.
La variet di argomenti discorsivi si deve al fatto che il distico appare meno solenne dell'esametro e meno impetuoso, ritmicamente parlando, delle strofe liriche. Da questo punto di vista, la commistione di esametro e pentametro
consentiva infatti ai poeti di smorzare il ritmo notoriamente solenne dell'esametro grazie alla cadenza tipica del pentametro, il cui secondo w:emistichio (= mezzo verso) era sso (= w:dattilo + dattilo + sillaba nale accentata) e
successivo a una w:cesura forte a conclusione del primo emistichio (= dattilo + dattilo + sillaba accentata; oppure:
dattilo + w:spondeo + sillaba accentata; oppure spondeo + dattilo + sillaba accentata; oppure: spondeo + spondeo +
sillaba accentata).
Inoltre due delle cinque sillabe accentate del pentametro, collocate perfettamente al centro e alla ne del verso,
consentivano al poeta di caratterizzare il contenuto con la sapiente, ma naturale per lui, disposizione delle vocali.
Capitolo 9
Giambo
Il giambo () un tipo di piede adoperato nella metrica classica, dallo schema . Esso formato da un'arsi
di una sillaba breve e di una w:tesi di una sillaba lunga, conta tre more e appartiene al gnos diplsion, dal momento
che il rapporto tra arsi e tesi 1:2.
9.0.1
Origini
L'etimologia del nome giambo resta ignota. Gli antichi accostavano la parola al nome di (Iambe), una vecchia
serva del re di w:Eleusi di w:Celeo, che con le sue battute e scherzi avrebbe indotto a ridere la dea w:Demetra, inconsolabile a causa della scomparsa della glia; oppure lo si faceva derivare dal verbo (iambiz), che signica
scherzare, prendere in giro, o da , ovvero scagliare, colpire. Tali etimologie sono riutate dai moderni,
che ritengono invece che sia il nome proprio sia il verbo derivino dalla terminazione in -, che accostano a parole come thriambos e ditirambo, nomi di canti che si riferiscono al culto di w:Dioniso, e la cui etimologia di origine
anellenica. La connessione del giambo a Demetra e ai culti della fertilit per non sembra casuale, come altre fonti
sui w:misteri eleusini e sugli scherzi rituali ad essi collegati sembrano indicare. In ogni caso il giambo associato,
sin dalla sua presunta origine mitica, allo scherzo, alla battuta, al motteggio, come testimoniano i temi della poesia
giambica. Si pensa anche che possa derivare dal nome , il glio di w:Ares, abile lanciatore di w:giavellotto,
paragonando quindi gesto del lanciatore al ritmo del giambo, caratterizzato da una sillaba breve e una lunga.
9.0.2
Uso
I versi giambici sono, dopo l'esametro, tra i metri greci pi antichi. Soli o in unione con altri metri epodici, i metri
giambici furono largamente adoperati nella poesia giambica e nella metrica corale e continuarono ad essere usati sia
nella poesia alessandrina che in quella latina; nell'et classica, inoltre, il trimetro giambico divenne il metro abituale
delle parti parlate della tragedia e della commedia, e il modello da cui i romani trassero il senario giambico.
9.0.3
Particolarit
Di norma, quando il giambo compare in un numero pari di unit, si conta per metri, e non per piedi; cosa che
non accade quando i giambi sono dispari. Il giambo ammette molteplici sostituzioni, anche se con forti variazioni a
seconda del genere d'uso e del tipo di verso. L'equivalenza del giambo con l'anbraco ( ) mantenendo la misura
di tre more, non crea dicolt; la soluzione spondaica ( ) in cui la prima sillaba lunga detta irrazionale (si veda
metrica classica), non rara, ma nelle sizigie si incontra solo nel primo giambo di ogni metro; sono possibili anche
soluzioni dattiliche ( ) o anapestiche ( ). Il tempo forte, in ogni caso, rimane nella seconda parte del piede.
L'arsi, talvolta, poteva essere sincopata; non chiaro per se la sillaba cadesse semplicemente o se e quando ci fosse
protrazione sulla sillaba successiva.
9.1 Metri giambici

27
28
CAPITOLO 9. GIAMBO
9.1.1
Monometro giambico
Questo colon ha schema ammette la sostituzione della prima breve con lunga irrazionale e di solito fa parte
di periodi o di strofe di metro giambico o misto; prestandosi soprattutto ad esclamazioni, non di rado inserito anche
tra i trimetri del dialogo, ma pu comparire anche in unione con un docmiaco o tra i dattilo epitriti. Es.
(w:Euripide, w:Eracle, ver. 904)
Del monometro, sono possibili anche:
1. la forma ipercatalettica: X, che si trova in qualche colon isolato o nei dattilo epitriti.
2. la forma catalettica: X (in cui sta per la sillaba mancante), identica in apparenza a un baccheo (
)
9.1.2
Tripodia giambica
Non un colon molto frequente, ma non raro nella poesia drammatica e nella lirica corale. La sua forma pura :
e cos compare, ad esempio, in un verso di Bacchilide (XVII 48)

Da questo schema base, sono possibili varie sostituzioni:
1. con lunga irrazionale nel primo giambo: : :
2. con un anapesto nel primo giambo: : :
3. con un tribraco iniziale: : :
4. con un dattilo iniziale : :
Altre sostituzioni sono possibili, ma pi rare.
La tripodia dattilica pu comparire in forma isolata, ma pi spesso viene invece associato ad un w:docmio.
9.1.3
Dimetro giambico
Fra i metri giambici, il dimetro il colon pi frequente nei w:periodi o nei w:sistemi. Il suo schema puro :
|
La lunga irrazionale normalmente ammessa solo nel primo piede di ogni metro; questo tipo di verso per pu
ammettere, a seconda dei casi, una grande variet di soluzioni (tribraco, dattilo, anapesto), o presentarsi variamente
sincopata.
Il dimetro giambico appare anche in forma catalettica (hemiambus):
|
Qualora anche il primo piede dell'ultimo metro subisca sincope, si denisce brachicatalettico.
|.:
Il dimetro giambico catalettico stato variamente usato nella poesia lirica (non corale):
1. Sao, ad esempio, ne unisce due a formare un tetrametro dicatalettico, secondo lo schema
| X || | X
1. Serie di dimetri giambici catalettici kat stchon compaiono in alcune odi di Anacreonte e sono uno dei metri
preferiti degli autori di Anacreontea
9.1. METRI GIAMBICI
29
Il dimetro giambico possiede anche una forma ipercatalettica:

| | X
Questa forma particolarmente nota, in quanto appare come terzo verso della strofe alcaica, ma si incontra anche nei
versi eolo-coriambici e nei dattilo epitriti.
9.1.4
Pentapodia giambica
La pentapodia giambica non un verso comune. La sua forma base :
ma le sostituzione, in particolare lunghe irrazionali e tribraco, non sono rare. Lo si incontra nella lirica corale
(w:Pindaro), in w:Sofocle ed w:Euripide.
9.1.5
Trimetro giambico
Si veda trimetro giambico.
9.1.6
Tetrametro giambico
Il tetrametro giambico l'unione di due dimetri giambici, secondo lo schema:

| || |
Questo tipo di verso si incontra gi in Alcmane e in Alceo.
Un dimetro giambico seguito da un dimetro giambico catalettico forma un tetrametro giambico catalettico:
| || |
Lo si incontra gi tra i giambogra (Ipponatte) e di frequente nella w:Commedia antica. Tale verso molto libero
nelle sostituzioni: negli esempi noti, solo il settimo piede sempre giambico, mentre tutti gli altri possono assumere
forma spondaica, dattilica o anapestica. inoltre da notare che entrambi i tipi di tetrametro, in quanto composti da
due cola, hanno normalmente la pausa (una dieresi, in questo caso) a met verso, dove nisce un colon e inizia il
secondo.
Capitolo 10
Poesia giambica
La poesia giambica era un tipo di poesia simposiale della w:Grecia arcaica nata intorno al VII secolo a.C. caratterizzata da turpiloquio, invettiva, osceno e ridicolo.
Prende il suo nome dal metro che la caratterizza, il w:giambo appunto, caratterizzato da ritmo ascendente e rapido.
Linventore di questo genere di poesia ritenuto unanimemente w:Archiloco di w:Paro, e i suoi maggiori esponenti
sono w:Ipponatte di w:Efeso e w:Semonide di w:Amorgo.
Comunemente i giambi erano caratterizzati da argomenti e toni realistici e come detto il tratto specico era lattacco
personale, lirrisione, la derisione, linvettiva. Essa tuttavia non da vedere come un genere di poesia negativa, in
quanto criticando certe cose, esorta a fare l'opposto.
La poesia giambica si recitava in parakatalogh, la voce narrante era cio accompagnata da uno strumento a corda o
a ato, senza arrivare al canto spiegato vero e proprio.
La parola ha due possibili derivazioni etimologiche: - Iambo, glio di Ares, che, secondo Omero, aveva un'andatura
claudicante (riconducibile alla sequenza delle sillabe breve-lunga) e un tono di voce terricante e possente (nel giambo
ritroviamo, specie nell'invettiva, parole molto dure) - Iambe, serva di Demetra, si narra che fosse stata l'unica a far
sorridere la padrona rattristata per la morte della glia Proserpina (allusione alla derisione tipica del giambo)
La poesia giambica veniva eseguita con laccompagnamento di uno strumento a corde oppure del auto.
Comunemente i giambi sono caratterizzati da argomenti e toni realistici (=commedia). Il tratto specico e caratterizzante dei giambi (=commedia) lattacco personale, lirrisione e la derisione.
Le tematiche arontate nei giambi sono di vario tipo, ma soprattutto temi politici e morali. Le caratteristiche sono l
invettiva, lo scherno, laggressivit.
30
Capitolo 11
Anapesto
L' anapesto un piede utilizzato nella poesia greca e latina. Si compone di due sillabe brevi, che formano l'arsi del
piede, e di una sillaba lunga, che ne la tesi, secondo lo schema . Si tratta dunque, secondo la codicazione della
metrica classica, di un piede quadrimoraico, di ritmo ascendente, appartenente al gnos son, in quanto la proporzione
tra arsi e tesi di 1:1.
11.0.7
Origine
L'etimologia del nome chiara, dal verbo , ma la sua interpretazione non sicura: probabilmente da
intendere nel senso di piede opposto rispetto al dattilo. L'origine di questo tipo di versi da cercare fra i Dori; gli
antichi poeti ionici, i giambogra, e gli elegiaci lo ignorano, mentre era in ampio uso nell'area dorica, dove in origine
aveva il carattere di metro per i canti di marcia, come gli degli Spartiati.
11.0.8
Uso
Metro legato alla tradizione dorica, l'anapesto si incontra pi facilmente nei generi letterari pi inuenzati dalla loro
cultura. Lo si incontra quindi nella lirica corale, a partire da Alcmane; la commedia dorica di Sicilia ne faceva ampio
uso. Nel V secolo, fu introdotto anche nella poesia teatrale attica, dove conserv il suo originale carattere di ritmo di
marcia: di norma usato quindi nella parodos e nell'exodos della tragedia, e nella parabasi della commedia, anche
se tale metro non compare solo in questo contesto, e pu anche essere usato in contesti lirici, per lo pi di carattere
lamentoso, talvolta intervallati con versi di altro metro.
11.0.9
Particolarit
Gli anapesti si scandiscono normalmente per sizigia, se il numero di piedi pari; il fenomeno dell'abbreviamento
di una vocale lunga davanti a un'altra vocale (si veda prosodia) esiste, ma meno frequente che nei cola e versi
dattilici. L'anapesto pu essere sostituito da uno spondeo o pi raramente da un proceleusmatico; la sostituzione con
un dattilo non frequente, e limitata quasi esclusivamente alla poesia drammatica; la sequenza dattilo-anapesto inoltre
generalmente evitata. Nel caso uno di questi piedi sostituisca l'anapesto, il tempo forte cade sempre, in ogni caso,
nella seconda parte del piede.
11.1 Metri anapestici

11.1.1
Monometro anapestico
Come i suoi analoghi di altri metri, il monometro (schema: ) si incontra saltuariamente nei sistemi
anapestici, in particolare come penultimo colon, o in associazione con i docmiaci o con i versi eolico-coriambici.
Le sostituzioni spondaiche sono molto frequenti. Poich il dimetro anapestico possiede una forte dieresi centrale,
l'identicazione di un monometro nei sistemi lirici spesso controversa, e muta da un editore all'altro.
31
32
CAPITOLO 11. ANAPESTO
Es. di monometro anapestico puro: (Sofocle, Edipo a Colono, 1562) Es. di monometro anapestico
olospondaico:
In et romana, alcuni poeti, come Mesomede e Sinesio, hanno composto interi componimenti in monometri anapestici.
Il monometro anapestico ipercatalettico (schema : | ) si confonde con il ferecrateo, o, se il primo piede
spondaico, con un reizianum: normalmente si tratta di questi ultimi versi, ma nel contesto di un sistema spondaico,
queste sequenze vanno interpretate come anapesti.
Il monometro catalettico raro ( : ) e coincide formalmente con uno ionico a minore: anche qui, solo il
contesto metrico pu indicare di che piede si tratta.
11.1.2
Tripodia anapestica
Questo schema metrico ( : : : ) non molto frequente e non si incontra mai negli anapesti di
marcia. Le sostituzioni in genere sono frequenti; nei poeti corali, questo metro pu essere congiunto con altri metri
eterogenei.
Es. (Eschilo, Persiani, 952)
Quando compare nella forma ( : ) questo metro non distinguibile dal ferecrateo e si presta quindi
a giochi di metaritmia (inversione di ritmo).
11.1.3
Dimetro anapestico
Il dimetro il colon anapestico dall'uso pi diuso, e uno tra i pi antichi cola lirici noti (si incontra gi in Alcmane):
i sistemi, in genere, non contengono che dimetri alternati a qualche monometro.
Lo schema | ; di norma, alla ne del primo metro corrisponde anche ne di parola, che
non esclude lo iato, anche se non si tratta di una vera e propria dieresi; casi in cui la ne del metro non corrisponde
alla ne della parola sono attestati, ma sono rari.
Es. , , ' (Alcmane, fr. 17 B)
Nei sistemi anapestici di marcia, il proceleusmatico non compare o quasi, mentre il dattilo appare di preferenza
compare nei piedi dispari. Le sostituzioni usate per sono numerose, e un dimetro composto solo di anapesti
piuttosto raro. La sequenza anapesto + dattilo non comune, ma attestata negli anapesti di marcia, in particolar
modo in Eschilo.
Il dimetro anapestico catalettico o paremiaco

Il dimetro anapestico catalettico (schema ) pi noto con il nome di paremiaco (probabilmente
da , proverbio, in quanto forma metrica spesso adottata dai proverbi).
Es. (proverbio)
Sull'esatta natura di questo verso (anche se si tratti di un vero anapesto o invece di una forma procefala di dattilo)
non c' accordo tra gli studiosi.
In generale, il paremiaco assume le stesse forme del dimetro anapestico acatalettica; l'ultima sillaba non ammette
soluzione, ma pu essere breve; la sostituzione con il proceleusmatico non si verica che negli anapesti lirici"; il
dattilo limitato ovunque al primo piede; rispetto al dimetro acatalettico, nel paremiaco la pausa tra primo e
secondo metro spesso non rispettata. Nei sistemi, il paremiaco riveste la funzione di clausola; pu anche essere
adoperato kat stchon negli .
Dimetro anapestico ipercatalettico

Questo metro (schema | |) rarissimo. Compare in alcuni casi nella poesia drammatica.
11.1. METRI ANAPESTICI
11.1.4
33
Pentapodia anapestica
Tale forma metrica ( ) anch'essa estremamente rara. Gli esempi pi noti di

questo metro si trovano in Aristofane.
Es. , (Aristofane, Acarnesi, 285)
11.1.5
Trimetro anapestico
La maggior parte dei versi dall'aspetto di trimetri anapestici ( | | ) sono

scissi dai metricisti moderni in un dimetro + monometro. I casi in cui ci si trova di fronte sicuramente a un trimetro
anapestico sono rari.
La forma catalettica del trimetro ( | | ) stata impiegata kat stichon dal poeta
alessandrino Simia.
11.1.6
Tetrametro anapestico catalettico
Un dimetro anapestico acatalettico e un dimetro catalettico formano un tetrametro catalettico:

| || | | X
Questo verso si incontra per la prima volta nella commedia dorica di Sicilia: Epicarmo aveva scritto due opere intere
in questo verso. In seguito, fu adoperato spesso dai poeti della commedia attica: per tale motivo, spesso chiamato
metrum aristophanium.
Nel caso invece che il tetrametro si presentasse con l'ultimo piede intero spondaico, era chiamato invece metrum
laconicum, perch era impiegato negli .
Es. ' , (Tirteo, fr. 16 B)
In genere, il tetrametro ammette le stesse sostituzioni dei due metri di cui composto: solo il proceleusmatico
escluso. I versi di soli anapesti sono evitati, mentre i versi con un unico anapesto si incontrano abbastanza di frequente.
In Aristofane, il settimo piede sempre anapestico; la sostituzione dattilica non molto frequente.
La dieresi mediana di regola nel tetrametro anapestico; nel caso essa manchi, rimpiazzata da una cesura dopo la
prima sillaba del quinto piede; rarissima invece la cesura dopo la prima sillaba del quarto piede.
Capitolo 12
Coriambo
Icona
34
12.1. VERSI EOLO-CORIAMBICI
35
Il coriambo un piede della metrica greca e latina. Si compone di una sillaba lunga, due sillabe brevi e una sillaba
lunga ( ): si tratta perci di un piede di sei morae. Quanto al ritmo di questo piede, la sua classicazione non
univoca. Sono state avanzate tre possibili interpretazioni del verso:
come metro composto (trocheo + giambo). l'interpretazione che seguivano gli studiosi di ritmo antichi. Cos
considerato, la tesi del coriambo coincide con le due sillabe lunghe, che portano l'ictus, e l'arsi formata
dalle due sillabe brevi, rendendo il suo ritmo n ascendente n discendente. Il suo genere di appartenenza di
conseguenza il diplsion, in quanto il rapporto tra tempo debole e tempo forte viene a essere di 1:2.
come metro semplice, la cui arsi e la tesi . Il suo ritmo in questo caso ascendente, e appartiene al
gnos son. Tale interpretazione suragata dalla notazione musicale conservata nell'Epitaphium Sicili
come metro semplice, appartenente al gnos son, ma in cui le due parti del verso, possono fungere in modo
intercambiabile da arsi e da tesi, e il cui ritmo pu essere, a seconda dei contesti, ascendente o discendente.
[N.B. Di norma, nell'insegnamento, come lettura metrica (si veda metrica classica) si adotta il primo genere di
scansione, considerando accentate le due sillabe lunghe]
Il coriambo mantiene quasi sempre la sua forma primitiva; solo occasionalmente una delle sue sillabe lunghe risolta
in due brevi. La sostituzione delle due brevi con una lunga invece non ammessa o quasi dai poeti greci, mentre i
latini hanno ammesso questa licenza.
I metri coriambici sono divisi in due gruppi:
i metri eolo-coriambici, che seguono (di norma) le regole della metrica eolica e che sono il gruppo pi numeroso
e pi antico.
i metri coriambici puri, che invece seguono i normali schemi della metrica greca, leggermente pi tardi, e di
uso pi limitato.
12.1 Versi eolo-coriambici

Tali versi, come i dattili eolici, si contraddistinguono dai metri ordinari perch possiedono le caratteristiche tipiche
della metrica eolica: l'isosillabismo (non sempre per rispettato, soprattutto nella poesia drammatica) e la presenza
della base eolica, ovvero una sequenza di sillabe (nella sua accezione pi stretta, due, all'inizio del verso) la cui quantit
pu essere indierentemente lunga o breve.
Secondo le ricostruzioni dei metricologi moderni, che si sono mossi sulle orme delle osservazioni di Wilamowitz,
nel tentativo di inquadrare i molteplici metri di questa classe in uno schema coerente, il verso o colon eolo-coriambo
ridotto alla sua forma pi primitiva consiste in otto sillabe, di cui quattro formano un coriambo, e quattro invece sono
libere; a seconda che il coriambo si trovi all'inizio, alla ne, o nel mezzo del dimetro, si ha:
| X X X X dimetro coriambico I
X X X X | dimetro coriambico II
X X | | X X gliconeo
Da questo schema fondamentale, attraverso i fenomeni consueti di catalessi, ipercatalessi, acefalia, procefalia e di
inserzione di uno o pi coriambi possibile far derivare tutte le forme metriche eoliche note; si deve per tener
presente che la libert di questo schema non cos ampia come pu apparire: le quattro sillabe libere non sono
mai tutte brevi, l'ultimo piede del gliconeo di solito un giambo, e anche nella base eolica vera e propria alcune
combinazioni sono preferite ad altre.
I dimetri coriambici I e II si incontrano solo eccezionalmente nei poeti eolici, mentre sono tra i metri pi usuali della
poesia lirica corale e delle parti liriche del dramma.
36
CAPITOLO 12. CORIAMBO
12.1.1
Dimetro coriambico II
Schema: X X X X |
Questo verso, che si incontra solo eccezionalmente nei poeti eolici (Sao ne presenta uno in responsione con un
gliconeo), invece ben noto nella poesia posteriore. Corinna scrisse dei carmi in questo metro, senza gi pi tener
conto della regola dell'isosillabia; sono frequenti nella poesia corale e nel dramma. Le combinazioni ammesse per il
primo piede del metro sono:
1. ' (Corinna, fr 19 D)
2. (Igenia in Aulide, 546)
3. (Corinna, fr. 5, 59 D)
4. (Pindaro, Pitica VII 21)
5. ' (Corinna, 5, 74 D)
6. , (Euripide, Oreste, 839)
7. (Corinna, fr 8 D)
8. ' ' (Euripide, Elena, 1338)
9. (Euripide, Ione, 496)
10. ' ' ' (Euripide, Elena, 520)
11. (Pindaro, fr.96, 2)
12. -[ (Pindaro, Olimpica I, 27)
Di queste forme, il ditrocheo, il digiambo o l'epitrito sono le pi frequenti; le sequenze con tre sillabe brevi sono
invece piuttosto rare.
Indebolitasi la regola dell'isosillabia, anche possibile che il metro iniziale diventi di cinque o sei sillabe, per la
risoluzione di una o due sillabe lunghe; rari invece sono i casi in cui sia una delle sillabe lunghe del coriambo del
secondo piede siano risolte. Alcuni esempi:
(Scoli 10 D, 3; in questo caso la prima sillaba risolta in due brevi)
Dimetro coriambico II acefalo
Schema: X X X |
In questo caso le combinazioni ammesse per il primo metro sono:
1. (Euripide, Elena, 1339)
2. (Eupiride, Elena, 1341)
3. (Euripide, Elena, 523)
4. (Euripide, Igenia in Aulide 221)
5. (combinazione molto rara, si confonde con un dimetro ionico catalettico)
6. (Euripide, Igenia in Aulide 209)
Nel caso di risoluzione di una delle sillabe lunghe, il colon diviene indistinguibile dalla forma non acefala: solo la
responsione stroca indica allora di quale forma di dimetro si tratta.
37
Dimetro coriambico II ipercatalettico

Schema: X X X X | | X
Es. (Pindaro, Peana II, 26)
Si tratta di una forma rara, che si incontra saltuariamente nella lirica corale e nel dramma.
12.1.2
Dimetro coriambico I
Schema: | X X X X
Es. ' , (Aristofane, Cavalieri, 551)
Questo colon pi raro del dimetro coriambico II e presenta in larga misura le stesse modiche. Le forme pi comuni
che le quattro sillabe libere assumono sono quelle di un digiambo ( ) e di un epitrito III ( ). Le
quattro sillabe non sono mai tutte e quattro brevi; il dispondeo ( ) appare di rado, mentre lo ionico a
minore non mai usato; la risoluzione di una sillaba lunga meno frequente che nel dimetro coriambico II.
Dimetro coriambico I catalettico
Schema: | X X X
Es. , (Aristofane, fr. 10 K)
In questo caso, il secondo metro assume di norma la forma di un baccheo ( ); molto pi rara invece la forma
cretica ( ). Aristofane ne ha fatto uso di frequente, e cos questo colon chiamato aristophaneum.
Dimetro coriambico I ipercatalettico
Schema: | X X X X | X
Es. ' (Euripide, Igenia in Aulide, 761)
Si tratta di una forma estremamente rara, come per il suo corrispondente del dimetro coriambico II.
12.1.3 Dodrans
Con questo termine moderno si indicano i cola ottenuti privando i dimetri coriambici I e II di due sillabe della base
libera, ottenendo cos le sequenze:
1. X X |
2. | X X
La forma assunta dalla base eolica pi di frequente un giambo; il pirrichio di solito, salvo rare eccezioni evitate,
dal momento che la sequenze viene a coincidere con un dimetro anapestico o dattilico; la risoluzione di una delle
lunghe del coriambo attestata, ma rara.
Dodrans I
Schema: | X X
Questo colon corrisponde ad una delle forme del docmio, ma si incontra anche come colon individuale, di norma con
il piede libero in forma di giambo.
La sua forma catalettica ( | X) normalmente chiamata adonio, perch utilizzata come ritornello rituale
nelle lamentazioni in onore di Adone. Si incontra spesso come clausola: il suo uso pi noto quello di colon nale
della strofe saca.
38
Dodrans II
Schema: X X |
La forma pi usuale della base eolica quella trocaica (ma pu anche presentarsi in forma spondaica o giambica); questo colon si incontra di tanto in tanto nei sistemi eolo-coriambici; Simonide lo usa preceduto da una sizigia
giambica.
12.1.4
Gliconeo
12.1.5
Trimetri coriambici
Sotto questa denizione si radunano una serie di versi derivati da un gliconeo tramite l'inserzione di un altro metro
(coriambico o no). I pi importanti, usati come versi autonomi (nelle strofe coriambiche sono possibili anche altre
pi estemporanee combinazioni), sono:
1. l'endecasillabo falecio
2. l'endecasillabo saco
3. l'endecasillabo alcaico
4. l'asclepiadeo minore e maggiore (da questo derivato)
Endecasillabo falecio
Schema: X X | | | X
Questo verso, di larghissimo uso sia nella poesia greca che in quella latina, prende il suo nome dal poeta alessandrino
Faleco, che ne fece frequente impiego come verso stichico; ma il suo uso molto pi antico e risale all'epoca arcaica.
Il suo schema base formato da un gliconeo seguito da un monometro giambico catalettico, che assume la forma di
un cretico. La resa del verso non dierisce molto da quella del gliconeo: la base eolica prevalentemente spondaica
o trocaica, mentre la forma trisillabica estremamente rara, e in et imperiale, tanto nella poesia latina con Marziale
che in quella greca con Simia lo spondeo diviene l'unica forma ammessa; le due sillabe libere dopo il coriambo del
gliconeo sono rese di norma con un giambo, ma si pu incontrare anche la forma spondaica; la sizigia giambica pu
ammettere la lunga irrazionale, assumendo la forma di un molosso. Alcuni esempi:
Cui dono lepidum novum libellum /arida modo pumice expolitum? (Catullo, I, v. 1-2. In questo esempio il primo falecio
inizia con uno spondeo, il secondo trocaico.)
Del falecio esiste anche una forma acefala (X | | | X), che si incontra con una certa regolarit
nella poesia greca arcaica e classica: l'esempio pi antico si incontra in un frammento di Sao.
Rara, ma nota, anche la forma catalettica del falecio (X X | | | ), chiamata in alcune fonti antiche
metro nicarcheo: la si incontra, ad esempio, in alcune strofe di Bacchilide.
Endecasillabo saco
Endecasillabo alcaico
Schema X | X || |
L'endecasillabo alcaico deve il suo nome ad Alceo, che ne fece ampio uso come elemento costitutivo della strofe
alcaica; usato nella poesia lirica, questo metro fu introdotto a Roma da Orazio. composto da un monometro giambico
ipercatalettico e da un dodrans I; il monometro giambico, come usuale per le sizigie giambiche, ammette la lunga
irrazionale per il primo piede, mentre la sillabe ipercatalettica indierens.
Alcuni esempi:
Vide ut alta stet nive candidum (Orazio, Odi, I, 9, v.1)
39
Altre combinazioni
Accanto all'endecasillabo falecio, al saco e all'alcaico nella lirica monodica sono attestate altre combinazioni, di uso
meno frequente:
un endecasillabo formato da un cretico e da un gliconeo ( | X X | | ) si incontra in una
strofe composta da Sao.
un dodecasillabo formato da un dimetro giambico ipercatalettico e da un dimetro coriambico II ( X |
X || | X ), una combinazione dell'endecasillabo saco e di quello alcaico, si incontra in alcuni
frammenti di Alceo.
un monometro giambico seguito da un gliconeo ( X || X X | | X )
Gli asclepiadei
Schema X X | | |
L'asclepiadeo minore si ottiene da un gliconeo con l'inserzione di un coriambo: esso presenta le stesse variazioni del
gliconeo, sebbene in misura pi ristretta. Il nome gli viene dal poeta alessandrino Asclepiade, ma il verso era in uso
gi da molti secoli, sia nella lirica monodica (Sao, Alceo), in quella corale (Stesicoro), e nella tragedia.
Sporadicamente attestate sono anche la forma acefala, acefala e catalettica, acefala e ipercatalettica dell'asclepiadeo
minore.
Con l'inserzione di un secondo coriambo nello schema dell'asclepiadeo minore si ottiene un asclepiadeo maggiore.
Schema X X | | | |
Il suo uso antico quanto quello dell'asclepiadeo minore: lo si incontra in Sao (un intero libro della sua edizione
alessandrina, il III, era in questo metro), in Alceo, in Stesicoro, ed ampio fu il suo utilizzo in epoca alessandrina.
Metricamente, come per l'asclepiadeo minore, le sue varianti sono quelle del gliconeo, sebbene in numero pi limitato.
Di uso gi in et arcaica, anche se pi limitato, sono anche la forma catalettica, utilizzata gi da Sao, ipercatalettica,
che si incontra in Anacreonte e che prese il nome di metrum simiacum, perch utilizzata dal poeta alessandrino Simia,
e quella ipercatalettica acefala, anch'essa presente nei frammenti di Sao.
12.1.6
Asinarteti coriambici
I cola coriambici possono essere combinati tra loro o con altri metri per formare una serie di asinarteti: tale uso
particolarmente frequente nella Commedia Antica. Si riportano qui i pi noti e frequenti.
Il priapeo
Schema: X X | | X X || X X | | X
Questo asinarteto formato da un gliconeo e da un ferecrateo: nell'uso, le sillabe libere assumono le forma ammesse
per i due cola di cui formato. Il nome di questo verso gli viene dal poeta alessandrino Eufronio, che in tale metro
celebr Priapo, il dio della fertilit.
Il priapeo ammette anche delle forme libere, in cui i ferecratei e gliconei possono essere sostituiti da dei dimetri
coriambici.
L'eupolideo
Schema: X X X X | || X X X X |
Questo asinarteto composto da due dimetri coriambici II, di cui il secondo catalettico. Deve il suo nome al poeta
comico Eupoli, che ne fece uso frequente; in generale, si incontra con una certa frequenza nella Commedia Antica,
compreso Aristofane.
40
Il cratiniano
Schema: | X X X X || X X X X |
formato dalla un dimetro coriambico I e da un dimetro coriambico II catalettico; il nome gli deriva da Cratino,
anch'esso poeta comico.
Il " "
Schema: X X X | || X X X X |
Questo verso deve il suo nome da un lato dal suo impiego quasi esclusivo nella Commedia () e dall'altro
dall'errata interpretazione che i grammatici antichi ne facevano, considerandolo una forma particolare di ionico.
formato da due dimetri coriambici II, di cui il primo catalettico.
Altri asinarteti
Nella lirica monodica si incontrano anche altri asinarteti, di importanze minore:
Dimetro coriambico I + itifallico ( | X X X X || . )
Dodrans II acefalo + itifallico: ( X | || . ) questo asinarteto si incontra in un frammento
di Anacreonte, alternato con un asinarteto formato da un monometro giambico + itifallico
Due gliconei + monometro giambico ( X X | | X X || X X | | X X || X ). Si incontra
in Alceo e Simonide.
Dimetro coriambico I catalettico + dimetro coriambico I catalettico: si incontra in Sao.
12.2 Metri coriambici puri

Per metri coriambici puri si intendono quei metri formati solo da coriambi, secondo le normali regole di versicazione
greca, senza le variazioni imposte dalla metrica eolica. Tali metri sono di uso pi ristretto e pi raro, rispetto ai metri
eolo-coriambici; la loro introduzione nell'uso poetico pi tarda, ed alcuni metricologi avanzano l'ipotesi che essi
non siano che una derivazione particolare dei metri eolo-coriambici.
Come struttura generale, questi metri si presentano molto regolari e le sostituzioni sono rare, quasi inesistenti: pi
frequenti, ma sempre limitati, i casi di anaclasi, tramite cui il coriambo assume la forma di una sizigia giambica. E
proprio tramite l'anaclasi, si spiega la forma assunta dal coriambo catalettico: > > >
X ( di solito reso ).
Dimetro coriambico
Il dimetro coriambico acatalettico ( | ) si incontra nei periodi coriambici; la sua forma catalettica
( | ) si usa anch'essa nei periodi coriambici, specialmente come clausola. Ad esempio:
,

, (Aristofane, Vespe, 526-28)
In questo caso, abbiamo di seguito un dimetro puro, un dimetro con anaclasi al secondo piede e un dimetro catalettico.
Trimetro coriambico
Anche il trimetro coriambico acatalettico ( | | ) si incontra nei periodi coriambici, ma
abbastanza raro.
12.2. METRI CORIAMBICI PURI
41
Es. (Eschilo, Supplici 57)

Pi frequente invece la sua forma catalettica ( | | ), attestata gi in Anacreonte.
Es. ' (Anacreonte, fr. 57 D)
Tetrametro coriambico
Il tetrametro coriambico acatalettico ( | | | ) pu essere spesso diviso in due
dimetri; lo si incontra per lo pi nei periodi coriambici, ma Anacreonte lo impiega anche come verso indipendente,
con frequenti anaclasi.
Es. ' (Eschilo, Persiani, 633)
Il tetrametro catalettico ( | | | ) , tra i versi coriambici, quello pi frequente,
che si incontra gi in Sao. Pu apparire nella sua forma pura, oppure subire anaclasi.
Es. ' ' (Anacreonte, fr.73 D. Il secondo piede ha anaclasi)
Pentametro coriambico
Il pentametro coriambico catalettico ( | | | | ) pu essere usato come
verso autonomo: Mario Vittorino riferisce che Cratino se n' servito di frequente, e i frammenti di lui noti ce lo
mostrano sia in forma pura che con anaclasi.
Es. , ' (Aristofane, Acarnesi 1150)
Esametro coriambico
L'esametro coriambico catalettico ( | | | | | ) una creazione
della poesia alessandrina, in particolare del poeta Filico, che per primo scrisse componimenti interi in tale metro; per
tale ragione questo verso talvolta denominato philicius versus dai grammatici antichi.
Es. , , (Filicio, fr. 2 D)
Capitolo 13
Piede ionico
Con il termine piede ionico si intendono due piedi in uso nella poesia greca e latina, lo ionico a minore (
) e lo ionico a maiore( ). Entrambi questi piedi contano sei more, e appartengono al gnos diplsion, in
quanto il rapporto tra arsi e tesi di 1:2; il ritmo ascendente per lo ionico a minore e discendente per lo ionico a
maiore. Bench le due sillabe lunghe formino nel loro insieme il tempo forte, probabile che fosse la prima ad essere
specialmente marcata.
Lo ionico a minore non subisce frequentemente sostituzioni: nel caso le due sillabe brevi siano sostituite con una
lunga, si ha un molosso, ( ); nel caso invece una delle sillabe lunghe sia risolta con due brevi, si hanno gli
schemi e . Per lo ionico a maiore queste sostituzioni sono invece pi frequenti.
Fenomeno invece caratteristico dei piedi ionici l'anaclasi:
1. negli ionici a minore, l'ultima sillaba lunga di un piede si scambia con la prima sillaba breve del piede successivo,
creando la sequenza
2. negli ionici a maiore, invece l'anaclasi avviene all'interno del piede, che diviene un ditrocheo ( >
)
Rarissimi sono i metri ionici acefali: i tragici ne orono qualche esempio. I metri sincopati invece non sono infrequenti
nei sistemi stroci o nei periodi della lirica corale e della poesia drammatica.
Il nome del metro deriva dalle popolazioni ioniche dell'Asia Minore, presso le quali si incontrano le pi antiche
testimonianze dell'uso di questo metro (in particolare con Anacreonte); probabile che tale metro fosse associato nei
culti estatici di Dioniso e di Cibele.
Gli ionici a minore sono di uso pi antico e si incontrano gi nella lirica monodica arcaica; gli ionici a maiore appaiono
invece pi tardi, ed quasi certo che iniziarono la loro esistenza come metro autonomo solo in et ellenistica.
13.1 Ionici a minore

13.1.1
Monometro ionico a minore
Questo colon, composto da un solo piede ionico, si incontra come elemento isolato sono nei dattilo-epitriti e composizioni simili.
13.1.2
Dimetro ionico a minore
I dimetro acatalettico di forma pura ( | ) o con anaclasi ( ) il colon ionico pi

frequente, spesso raddoppiato a formare un tetrametro.
Es. (Alceo, fr. 123,1 D) Es. (Anacreonte, fr. 44 D, forma con anaclasi)
I primi esempi di dimetro si incontrano gi in Alcmane e in Alceo; ma grazie alle graziose canzoni di Anacreonte
che deve la sua ininterrotta popolarit sino all'et tardoantica, nei numerosi autori di Anacreontea. In tali autori la
42
13.2. METRI IONICI A MAIORE
43
percezione della natura ionica di questo verso (spesso chiamato semplicemente anacreonteo) si era perduta a causa
dell'assoluto predominare della forma anaclastica, che era quindi stata reinterpretata come un metro giambico con
anapesto iniziale e come tale era trattata, utilizzando le sostituzioni permesse nel giambo.
Del dimetro esiste anche una forma catalettica ( | ). Timocreonte la utilizz in una serie di versi
stichici:
Es. (Timocreonte, fr. 4 D)
13.1.3
Trimetro ionico a minore
Questo verso si incontra in particolare nelle parti liriche del dramma, sebbene meno frequente del dimetro; gi i
poeti lirici ne avevano fatto uso, in forma pura ( | | ) o con anaclasi. Un frammento di
Anacreonte (39 D), presenta un primo verso puro, il secondo con anaclasi tra il primo e secondo piede, il terzo con
anaclasi tra il secondo e il terzo:

, '

Del trimetro esiste anche una forma calalettica ( | | ), con o senza anaclasi.
Es. (Anacreonte, fr. 48; il secondo piede un molosso)
13.1.4
Tetrametro ionico a minore
La forma acatalettica di questo metro normalmente formata dalla giustapposizione di due dimetri, con dieresi
mediana, secondo lo schema | || |
Es. , , (Alcmane, fr. 34 D)
L'anaclasi frequente; non sempre c' dieresi mediana.
Il tetrametro catalettico ( | || | X) o galliambo, era usato spesso come verso stichico
nelle canzoni dedicate al culto della Grande Madre (il nome infatti gli viene dai galli, i sacerdoti evirati della dea).
I poeti alessandrini, tra cui Callimaco, sono stati i primi a coltivare questo verso, che Catullo riprende nel famoso
carme 63, in un tour de force metrico particolarmente dicile in lingua latina.
Es. (frammento adespota, alex. 9 D)
13.2 Metri ionici a maiore

13.2.1
Tetrametro brachicatalettico a maiore o sotadeo
Questo metro ( || ) deve il suo nome al poeta alessandrino Sotade; fu in

seguito impiegato da Luciano e, tra i latini, da Ennio. Le forme che questo metro pu assumere oscillano moltissimo:
l'anaclasi, che trasforma lo ionico in ditrocheo frequente, le risoluzioni della lunga in due brevi o delle due brevi
in una lunga (formando un molosso) sono numerose; talvolta dal ditrocheo, tramite lunga irrazionale, si giunge alla
forma dell'epitrito terzo o quarto, o lo ionico a minore sostituisce quello a maiore.
Es. (Sotade, fr. 7 D, verso puro)
13.3 Dimetro a maiore

Nella sua forma acatalettica ( ) questo verso, chiamato anche cleomacheo, dal poeta alessandrino
Cleomaco, si incontra talvolta nella poesia alessandrina, ma molto raro.
Capitolo 14
Gliconeo
Il Gliconeo un verso della metrica classica greca e latina.
14.1 La forma tipica

Il suo schema
XX||XX
forse il pi importante dei versi coriambici della metrica eolica, dall'uso vastissimo: lo si incontra nella lirica
monodica, nella lirica corale, nella tragedia e nella commedia, nella poesia ellenistica, e in quella latina latina.
Secondo la tradizione, il nome deriverebbe da un supposto poeta ellenistico Glicone, di cui per non si hanno ulteriori
notizie, che probabilmente lo utilizz come verso stichico; ma il suo uso ben pi antico e lo si incontra gi, assieme
a versi ad esso imparentati, in Alcmane.
La sua forma presenta signicative oscillazioni a seconda dell'ambito in cui usato: i lirici monodici osservano rigorosamente l'isosillabia, che viene invece meno nella poesia corale e drammatica, in cui una sillaba della base eolica o
del coriambo possono essere risolte in due brevi. Queste libert vengono progressivamente ridotte in epoca ellenistica
prima e romana poi: gli alessandrini ritornano ad un'isosillabia rigorosa, e i poeti latini rendono (quasi) obbligatorio
lo spondeo iniziale
Le due sillabe libere nali formano di norma un giambo, in tutti i generi in cui il gliconeo utilizzato; pi raramente
si incontra uno spondeo, mentre la risoluzione della sillaba lunga nale rarissima.
La base eolica iniziale invece oscilla tra un maggior numero di forme. Quando l'isosillabia rispettata, le sue soluzioni
sono, dalla pi usuale alla pi rara, sono:
1. spondeo (usuale)
2. trocheo (usuale)
3. giambo (meno frequente)
4. pirrichio (raro)
Le forme con sostituzione sono invece:
1. tribraco (di norma)
2. dattilo (raro)
3. anapesto (eccezionale)
Gi Anacreonte predilige nettamente la base spondaica; questa diviene pi tardi la norma a Roma, soprattutto con
Orazio, che la considera l'unica forma regolare.
44
14.2. FERECRATEO
45
14.2 Ferecrateo
Schema: X X | | X
La forma catalettica del gliconeo, il ferecrateo, deriva il suo nome dal poeta comico Ferecrate a causa di una errata
interpretazione di alcuni sui versi ambigui, apparentemente ferecratei, ma che di fatto una tetrapodia anapestica.
La struttura del ferecrateo analoga a quella del gliconeo, anche se pi regolare: l'ultima sillaba, in quanto nale,
indierens, la risoluzione di una delle sillabe del coriambo sempre evitata, la base eolica assume le stesse forme di
quella del gliconeo, anche se il dattilo e l'anapesto sono estremamente rari.
In quanto colon catalettico, il ferecrateo il pi delle volte utilizzato come colon nale di una strofa o di un periodo,
ma non mancano i casi in cui si incontri in altre posizioni.
14.3 Telesilleo
Schema: X | | X X
Il gliconeo acefalo prende il nome di telesilleo, da Telesilla, poetessa di tardo VI secolo a.C., che scrisse alcuni
componimenti in questo metro.
La sillaba iniziale libera pu essere talvolta risolta in un pirrichio; anche una lunga del coriambo pu talvolta essere
sostituita da due brevi. Quando alle due sillabe nali, la forma pi comune , come per il gliconeo, un giambo, ma
non mancano gli esempi di forma spondaica.
14.4 Reiziano
Schema: X | | X
Il ferecrateo acefalo deriva il suo nome da Reiz, lologo tedesco del XVIII secolo, che per primo lo individu nei versi
plautini; questo colon frequente nella lirica corale e nella poesia drammatica, come nella poesia del teatro romano
arcaico.
14.5 Ipponatteo
Schema X X | | X X | X
La forma ipercatalettica del gliconeo prende il nome di ipponatteo, dal poeta arcaico Ipponatte. Il suo uso per
pi antico del poeta in questione, ritrovandosi gi in Alcmane; utilizzato nella lirica monodica ed impiegato di
frequente come clausula nella lirica corale e nelle parti corali della poesia teatrale.
Strutturalmente la sua resa non dierisce da quella del gliconeo: la base eolica iniziale pu essere resa con uno
spondeo, che resta la scelta pi comune, un trocheo o un giambo, oppure ammettere soluzione e formare un tribraco
(l'anapesto eccezionale); talvolta nella poesia corale una lunga del coriambo pu essere risolta in due brevi; le due
sillabe libere successive assumono di norma la forma di un giambo o pi raramente di uno spondeo, mentre l'ultima
indierens.
14.6 Paragliconeo
Schema X | | X X | X
Per paragliconeo (denizione di W. Koster) si intende un gliconeo contemporaneamente acefalo e ipercatalettico.
Questo colon si incontra gi in Alcmane; utilizzato da Sao (fr. 94 D) e nella poesia corale successiva.
Le sue caratteristiche sono analoghe a quelle di tutti gli altri versi della famiglia del gliconeo: la prima sillaba libera
pu essere risolta in due brevi; il giambo la forma dominante per le due sillabe libere dopo il coriambo.
Capitolo 15
Cretico
Icona
46
15.1. METRI CRETICI
47
Il cretico un piede della metrica greca. Si compone di una sequenza di una sillaba lunga, una sillaba breve e una
sillaba lunga ( ) ed di conseguenza un piede di cinque more, appartenente al gnos hemilion, in quanto il
rapporto tra arsi e tesi di 2:3; non possibile denirne il ritmo come ascendente o discendente, dal momento che
l'arsi incastonata in mezzo alla tesi.
Le due sostituzioni naturali del cretico sono il peone primo ( ) e il peone quarto ( ), originati dalla
risoluzione di una delle sillabe lunghe del cretico; anche possibile risolvere entrambe le sillabe lunghe, formando
la sequenza , che dai grammatici antichi denita orthios o arthmos). Soprattutto quando associato con i
docmiaci, la sillaba breve pu essere sostituita da una lunga irrazionale, dando origine a un molosso ( )
15.0.1
Origini ed uso
L'etimologia riconnette il nome cretico all'isola di Creta: tale ritmo, secondo le testimonianze degli antichi, sarebbe
stato in uso nelle musiche di quella regione ed sarebbe stato inoltre un cretese, il poeta e musicista Taleta, a servirsene
per primo. Il suo utilizzo sarebbe stato principalmente riservato ai canti che accompagnano la danza, gli iporchemi.
Il nome peonio, invece, deriva da peana, l'inno religioso cantato in onore di Apollo, composto di preferenza in questo
metro: tale diversit di utilizzo dei metri cretici pi apparente che reale, dal momento che in epoca arcaica la
distinzione tra peana ed iporchema era molto labile, se non inesistente.
Sin dalle sue origini, il cretico un verso strettamente collegato alla lirica corale: il primo esempio di cretico conosciuto
contenuto in un frammento di Alcmane, mentre Bacchilide compose interi composizioni in soli metri cretici. Raro
invece il suo uso nella tragedia, mentre Aristofane, soprattutto nelle sue prime commedie, lo utilizza di frequente,
non di rado associato a metri trocaici.
Il cretico era una sequenza particolarmente raccomandata nelle clausule della prosa a partire da Trasimaco tanto
nell'oratoria greca che, successivamente, in quella romana (anche Cicerone lo utilizza spesso). Questo era dovuto al
suo raro uso nella poesia, che consentiva all'oratore di utilizzarlo per dare ritmo alle sue frasi senza dare per questo
l'impressione di recitare in versi. Tale preferenza era poi favorita dal fatto che, secondo la trattatistica antica, questo
tipo di verso era particolarmente vigoroso e robusto.
15.1 Metri cretici

15.1.1
Monometro cretico
Il monometro cretico si incontra, talvolta all'inizio di qualche colon o verso eolo-coriambico, o in qualche altra
costruzione metrica particolarmente rara.
15.1.2
Dimetro cretico
Il dimetro cretico ( | ) si incontra come elemento costitutivo di sistemi di estensione variabile: presenta
spesso il fenomeno della sinaa. Nei tragici invece compare invece a volte formato di due peoni quarti.
Ad esempio, in questi versi tratti dai Cavalieri di Aristofane, vv. 222 segg, i primi tre dimetri sono uniti tra loro da
sinaa.
' '

In Aristofane inoltre si incontra anche la forma catalettica (estremamente rara) del dimetro ( | X ),
normalmente con il primo piede risolto in un peone.
48
15.1.3
CAPITOLO 15. CRETICO
Trimetro cretico
Il trimetro cretico ( | | ) si incontra talvolta come colon o verso isolato, o in unione con cola
docmiaci; il suo utilizzo prevalente per nei periodi cretici.
Es. (Eschilo, Supplici, 418, cretici puri)
15.1.4
Tetrametro cretico
Il tetrametro cretico ( | || | ) per la sua estensione pu essere impiegato come verso

stichico, che ammette lo iato e la sillaba indierens alla ne, e il cretico pu essere sostituito con un peonio in tutti i
piedi, tranne l'ultimo. La dieresi centrale usuale, ma non sempre rispettata.
Es. (Alcmane, fr.61 D.)
15.1.5
Tetrametro cretico catalettico
Il tetrametro cretico catalettico ( | | | X ) un verso raro.

Es. K ; (Lyrica adespota (PMG), 49)
15.1.6
Pentametro cretico
Il pentametro cretico acatalettico ( | || | | ) chiamato anche teopompeo, dal poeta

comico Teopompo anch'esso assai raro.
15.1.7
Esametro cretico catalettico
Questo raro metro ( | | || | | |) stato adoperato da Alcmane.

Es. , ' (Alcmane, fr. 36 D)
Capitolo 16
Distico elegiaco
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49
50
CAPITOLO 16. DISTICO ELEGIACO
Per l'elenco completo degli stub, vedi la relativa categoria
Icona
Nella w:metrica classica, e in particolare nella w:metrica greca e latina, per distico elegiaco si intende un distico
(insieme di due versi, dal gr. distichon comp. della particella dis- due volte - e stichos - la,
schiera e, parlando di poesie, verso) composto da un w:esametro e un pentametro. Esso tipico della poesia elegiaca.
Inizialmente era caratteristico di brevi testi scritti su oggetti di vita quotidiana (vasellame, ...), poi divenne una vera
e propria forma poetica.
16.1 Letteratura classica

Nella poesia greca fu introdotto a partire dalla lirica arcaica nel genere dell'w:elegia, da cui il nome, la quale comprendeva tematiche assai varie, dall'elegia guerresca di w:Callino e w:Tirteo, a quella politica di w:Solone no ad
arrivare alle tematiche esistenziali di w:Mimnermo e w:Teognide. Tuttavia non bisogna dimenticare che il metro ele-
16.2. LETTERATURA MODERNA
51
giaco fu utilizzato anche da autori dell'invettiva giambica, ad esempio w:Archiloco. In seguito, il distico fu utilizzato
largamente nella w:letteratura ellenistica, ad esempio da w:Callimaco nella sua opera pi celebre, gli w:Aitia, come
anche nel diuso genere dell'w:epigramma.
Nella poesia latina fu adoperato tra gli altri da Catullo e da Tibullo. Quest'ultimo fu un maestro del distico elegiaco
e propose frequenti rime interne nel pentametro. Successivamente Ovidio scrisse in distici elegiaci pressoch tutte
le sue opere, tranne le Metamorfosi e il poemetto w:Halieutica, mentre Marziale utilizz i distici elegiaci nei suoi
epigrammi.
16.2 Letteratura moderna

w:Giosue Carducci lo trasfer nella metrica italiana combinando, per l'w:esametro, prevalentemente un w:settenario
piano con un w:novenario piano e, per il w:pentametro, un w:settenario o un w:quinario piano con un w:settenario
piano.
52
CAPITOLO 16. DISTICO ELEGIACO
16.3 Fonti per testo e immagini; autori; licenze

16.3.1
Testo
Metrica classica Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Metrica%20classica?oldid=85569 Contributori: Crochet.david.bot, BoTTone, Mizardellorsa, OrbiliusMagister, WHacko, Hippias e Anonimo: 1
Accenti e durata Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Accenti%20e%20durata?oldid=85998 Contributori: BoTTone e Mizardellorsa
Piede metrico Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Piede%20metrico?oldid=85667 Contributori: Senpai, BoTTone, Mizardellorsa, OrbiliusMagister e Anonimo: 2
Dattilo Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Dattilo?oldid=85260 Contributori: BoTTone, Mizardellorsa, WHacko e Anonimo: 1
Spondeo Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Spondeo?oldid=85843 Contributori: BoTTone e Anonimo: 2
Trocheo Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Trocheo?oldid=86903 Contributori: BoTTone, Mizardellorsa e Anonimo: 1
Esametro dattilico Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Esametro%20dattilico?oldid=85308 Contributori: Crochet.david.bot, BoTTone,
Mizardellorsa, Ilaria, WHacko e Anonimo: 1
Pentametro Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Pentametro?oldid=85644 Contributori: BoTTone e Eraldo
Giambo Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Giambo?oldid=85393 Contributori: BoTTone, Mizardellorsa, WHacko e Anonimo: 1
Poesia giambica Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Poesia%20giambica?oldid=85690 Contributori: Senpai, BoTTone e Anonimo: 3
Anapesto Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Anapesto?oldid=85153 Contributori: BoTTone, Mizardellorsa, Mike.lifeguard, WHacko e
Anonimo: 2
Coriambo Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Coriambo?oldid=85261 Contributori: BoTTone, Mizardellorsa, WHacko e Anonimo: 1
Piede ionico Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Piede%20ionico?oldid=85620 Contributori: Crochet.david.bot, BoTTone, Mizardellorsa, WHacko e Anonimo: 1
Gliconeo Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Gliconeo?oldid=85394 Contributori: BoTTone, Mizardellorsa, WHacko e Anonimo: 1
Cretico Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Cretico?oldid=85262 Contributori: Crochet.david.bot, BoTTone, Mizardellorsa, WHacko e
Anonimo: 1
Distico elegiaco Fonte: http://it.wikiversity.org/wiki/Distico%20elegiaco?oldid=85330 Contributori: BoTTone, Mizardellorsa e Eraldo
16.3.2
Immagini
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Licenza: LGPL Contributori: All Crystal Clear icons were posted by the author as LGPL on kde-look; Artista originale: Everaldo Coelho
and YellowIcon;
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important.svg Licenza: LGPL Contributori:
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16.3.3
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metrica classica

Metrica greca e metrica latina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

La metrica come scienza: una breve storia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

La metrica: strutture generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Metrica: glossario di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

La natura dell'ictus e la lettura dei versi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

La classicazione dei versi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Le forme del componimento poetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

La prosa ritmica e il cursus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Il Piede, il verso e la strofa (o strofe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Classicazione dei piedi

Piedi di due morae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Piedi di tre morae

Piedi di quattro morae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Piedi di cinque morae

Piedi di sei morae

Piedi di sette morae

Piedi di otto morae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cola e versi dattilici puri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Eptapodia eolica catalettica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Usi del pentametro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11.1 Metri anapestici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11.1.1 Monometro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11.1.2 Tripodia anapestica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11.1.3 Dimetro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11.1.4 Pentapodia anapestica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11.1.5 Trimetro anapestico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11.1.6 Tetrametro anapestico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12.1 Versi eolo-coriambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12.1.1 Dimetro coriambico II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12.1.2 Dimetro coriambico I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12.1.5 Trimetri coriambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12.1.6 Asinarteti coriambici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12.2 Metri coriambici puri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13.1 Ionici a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13.1.1 Monometro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13.1.2 Dimetro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13.1.3 Trimetro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13.1.4 Tetrametro ionico a minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13.2 Metri ionici a maiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13.2.1 Tetrametro brachicatalettico a maiore o sotadeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13.3 Dimetro a maiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

14.1 La forma tipica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.0.1 Origini ed uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.1 Metri cretici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.1.1 Monometro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.1.2 Dimetro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.1.3 Trimetro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.1.4 Tetrametro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.1.5 Tetrametro cretico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.1.6 Pentametro cretico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15.1.7 Esametro cretico catalettico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

16.1 Letteratura classica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

16.2 Letteratura moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

16.3 Fonti per testo e immagini; autori; licenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

16.3.3 Licenza dell'opera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

1.1 Metrica greca e metrica latina

1.2 La metrica come scienza: una breve storia

CAPITOLO 1. METRICA CLASSICA

1.3 La metrica: strutture generali

1.4 Metrica: glossario di base

1.4. METRICA: GLOSSARIO DI BASE

CAPITOLO 1. METRICA CLASSICA