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Commedia dell'arte

Commedia dell'arte

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Teatro medievale Sacra rappresentazione Mistero Moralit

Commedia dell'arte

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Teatro contemporaneo Regia teatrale Teorici del teatro Teatro epico Teatro dell'assurdo Variet

Storia della danza Storia del mimo e della pantomima Storia del circo Visita il Portale del Teatro

La commedia dell'arte nata in Italia nel XVI secolo e rimasta popolare fino alla met del XVIII secolo, anni della riforma goldoniana della commedia. Non si trattava di un genere di rappresentazione teatrale, bens di una diversa modalit di produzione degli spettacoli. Le rappresentazioni non erano basate su testi scritti ma dei canovacci detti anche scenari; i primi tempi erano tenute all'aperto con una scenografia fatta di pochi oggetti. Le compagnie erano composte da dieci persone: otto uomini e due donne. All'estero era conosciuta come "Commedia italiana". Nella loro formula spettacolare, i comici della Commedia dell'Arte introdussero un elemento nuovo di portata dirompente e rivoluzionaria: la presenza delle donne sul palcoscenico. In un contratto stipulato con un notaio di Roma, il 10 ottobre 1564, fa la sua prima apparizione una donna: la "signora Lucrezia Di Siena"[1] ingaggiata da una compagnia che si proponeva di far commedie nel periodo di carnevale, probabilmente un personaggio di elevata cultura in grado di comporre versi e di suonare strumenti. Solamente alla fine del secolo le donne avrebbero preso posto a pieno titolo nelle compagnie teatrali. La definizione di "arte", che significava "mestiere", "professione", veniva identificata anche con altri nomi: commedia all'improvviso, commedia a braccio o commedia degli Zanni.

Origine
La prima volta che s'incontra la definizione di commedia dell'arte nel 1750 nella commedia Il teatro comico di Carlo Goldoni. L'autore veneziano parla di quegli attori che recitano "le commedie dell'arte" usando delle maschere e improvvisano le loro parti, riferendosi al coinvolgimento di attori professionisti (per la prima volta nel Teatro Occidentale abbiamo compagnie di attori professionisti, non pi dunque dilettanti), ed usa la parola "arte" nell'accezione di professione, mestiere, ovvero l'insieme di quanti esercitano tale professione. Commedia dell'arte dunque come "commedia della professione" o "dei professionisti". In effetti in italiano il termine "arte" aveva due significati: quello di opera dell'ingegno ma anche quello di mestiere, lavoro, professione (le Corporazioni delle arti e mestieri). Il trapasso dalla commedia rinascimentale, umanistica ed erudita recitata da attori dilettanti a quella dell'arte avviene tra la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo grazie ad una serie di contingenze fortunate che si susseguono intorno a quegli anni, non ultime le condizioni politiche e sociali che sconsigliavano una produzione teatrale incentrata sui contenuti, sull'impegno politico e sulla polemica sociale.[2]

Commedia dell'arte

Nascita dei teatri a pagamento


La prima contingenza fu la nascita dei teatri privati, specialmente a Venezia dove le famiglie nobili iniziano una politica di diffusione, all'interno della citt, di nuovi spazi spettacolari dedicati alla recitazione di commedie e melodrammi a pagamento. Per la prima volta le famiglie Tron e Michiel fecero costruire due "Stanze" per le commedie nella zona di San Cassiano, da cui i teatri presero il nome, che si trovava oltre Rialto, e per la prima volta (sicuramente dopo il 1581, com' testimoniato da Francesco Compagnia dei Gelosi? (anonimo fiammingo, 1580 ca.) Sansovino, figlio dell'architetto Jacopo Sansovino[3]), i due teatri aprono anche al pubblico popolare, da sempre escluso dagli spettacoli eruditi, prodotti per i principi e le loro corti. Sulla scia dei teatri di San Cassiano anche altre nobili famiglie veneziane si cimentarono nella costituzione di questa nuova industria, cosa che d'altra parte non stupisce visto la predisposizione mercantile ed imprenditoriale della citt lagunare. Anche i Vendramin e soprattutto la famiglia Grimani (che all'inizio del Settecento aveva monopolizzato l'intera, o quasi, industria degli spazi teatrali veneziani) fecero costruire altri teatri per le rappresentazioni dei comici dell'arte come il Teatro Santi Giovanni e Paolo nel sestiere periferico di Cannaregio, ma anche del San Mois, del teatro San Luca e del Teatro Sant'Angelo costruiti sul Canal Grande, sintomo dell'importanza che i teatri a pagamento avevano acquistato all'inizio del Seicento non soltanto a Venezia. La nascita dei teatri dette nuovo impulso all'arte dell'attore che da giocoliere di strada, saltatore di corda o buffone di corte che fosse cominci a esibirsi in trame pi complesse; per questo alcuni attori di strada cominciarono a strutturarsi in compagnie girovaghe: le "Fraternal Compagnie" dell'inizio si trasformarono in vere e proprie compagnie che partecipavano ai proventi di questa nuova industria.

Dalla Commedia al Canovaccio


La recitazione assunse una nuova struttura e i testi da recitare si limitavano ad un canovaccio, dove veniva data una narrazione di massima indicativa di ci che sarebbe successo sul palco. Su questo tratto dell'improvvisazione gli storici del teatro si sono spesso divisi: non per tutti l'improvvisazione era il tratto distintivo delle commedie degli Zanni, ma su questo era stata creata una mitologia dell'attore "puro" e completamente padrone dei suoi mezzi, tanto da non aver nessun bisogno di parti recitate.

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Le fonti iconografiche
Forse il mito dell'improvvisazione proviene invece dalla scarsit di materiale e testi giunti fino a noi e dalla grande proliferazione di testimonianze iconografiche, che alle volte non sono che la testimonianza della diffusione di un'idea del comico dell'arte, piuttosto che una testimonianza dei testi recitati. Ad esempio, tutti i riferimenti nei quadri di Watteau niente hanno a che fare con i veri e propri comici della commedia italiana in Francia, sono piuttosto un colto inserimento delle maschere all'interno delle scenette arcadico-galanti dei Jacques Callot, Danza di 2 zanni soggetti dei suoi dipinti. La stessa cosa si deve dire dei Balli di Sfessania di Jacques Callot, che rappresentano piuttosto le maschere del carnevale napoletano e i suoi Zanni e Capitani niente hanno a che vedere con dei veri e propri attori dell'arte. Una delle prime testimonianze iconografiche riferibili sicuramente alla commedia dell'arte la raccolta delle incisioni Fossard. Divisa in due parti separate, una raffigura i lazzi dei contrasti comici tra Magnifico e Zanni, l'altra composta invece da incisioni riferite ad una rappresentazione teatrale con la comparsa di attori come Pantalone, Arlecchino, Zanni, il Capitano, Franceschina e gli Innamorati. Probabilmente si trattava di foglietti pubblicitari di una compagnia comica per attirare spettatori, le didascalie sono in francese e questo fa pensare ad una compagnia che alla fine del Cinquecento ha lavorato in Francia, forse quella di Zan Ganassa chiamata a Parigi nel 1571 dal re Carlo IX o la compagnia dei Gelosi, che nello stesso anno erano in Francia per il battesimo di Charles-Henry de Clermont. Ancora all'estero, nel castello di Landshut, in Bassa Baviera, un intero scalone stato affrescato dal pittore italiano Alessandro Scalzi con scene della commedia dell'arte: sempre intorno agli anni settanta del Cinquecento, abbiamo infatti carteggi molto remoti di richiesta di compagnie comiche indirizzate dall'Imperatore Massimiliano II al Duca di Mantova, Guglielmo Gonzaga. Pi di recente, sempre in area germanica, il pittore-scenografo Ludovico Antonio Burnacini ha riprodotto in acquerelli le disgrazie di Pulcinella e i travestimenti di Arlecchino per i teatri di Vienna; lo stesso soggetto dei travestimenti di Arlecchino stato dipinto su tela, nel numero di diverse decine di soggetti, dal pittore fiorentino Giovanni Domenico Ferretti. Ci sono poi numerose incisioni nei testi che riportano canovacci di commedie, come quelle arlecchinesche del Teatro di Evaristo Gherardi, ritratti di comici ed altro ancora oltre una vasta messe di raffigurazioni non ancora catalogate.

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Dai contrasti comici alla Commedia ridicolosa


Dalla strada provengono invece le forme embrionali dei soggetti comici, i cosiddetti duetti fra Magnifico e Zanni.[4] Questi soggetti erano mutuati dalla grande produzione popolare iniziato anche a livello "culto" dalla grande scuola siciliana come nel caso dei Contrasti di Cielo d'Alcamo del XIII secolo. I contrasti comici facevano parte della tradizione giullaresca ed erano diffusi sia nelle piazze e nelle fiere che nei palazzi nobili e le corti sin dal Quattrocento. Il passaggio dalla piazza al teatro avviene non senza l'influenza di certe commedie erudite del primo Cinquecento. sbagliato dire che la Karel Dujardin, Zanni, Scaramuccia e la ruffiana commedia dell'arte proviene per filiazione dalle commedie in dialetto veneto e alla villanesca di Ruzante o dalla Mandragola di Niccol Machiavelli, anche se i modelli plautini dei servi o del Miles Gloriusus hanno influenzato non poco la struttura sia della commedia rinascimentale che di quella dell'arte. Le commedie di Sforza Oddi (L'Erofilimachia ovvero il duello d'amore, et d'amicitia, Li morti vivi, e La prigione d'amore) risentono in maniera palese dei personaggi dell'arte e questa forse la linea di confine tra l'erudito e il professionista che comunque non smise di esistere con l'avvento della commedia dell'arte; molti furono gli autori che continuarono nella tradizione della commedia cortigiana come Jacopo Cicognini e Giacinto Andrea Cicognini nel Seicento e Giovan Battista Fagiuoli tra la fine del secolo e l'inizio del Settecento. Ancora nobili dilettanti furono gli autori e gli attori della Commedia ridicolosa, la versione cortigiana della commedia dell'arte che sostitu, in parte, quest'ultima dopo la partenza dei maggiori attori italiani verso nuovi lidi come Parigi, Vienna, la penisola iberica e la Moscovia mettendo in scena le maschere della commedia improvvisa.

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La struttura della commedia dell'arte


In Italia, questo tipo di spettacolo sostitu tout court la commedia erudita del quattro-cinquecento, ma non soltanto questa: anche molte tragedie e pastorali, infatti, furono invase dalla presenza delle maschere. Arlecchino e gli altri zanni si trasformavano, in queste occasioni, in servi del tiranno o pastori arcadici, portando sempre e comunque il loro spirito irriverente di buffoni di corte o quello dei poveri diavoli come gi avevano fatto i giocolieri nelle sacre rappresentazioni medievali.

Commedianti italiani e francesi

Goldoni riporta spesso nelle sue memorie alcuni lazzi, che nel Settecento ormai si erano consolidati, di zanni che agivano anche in tragedie sanguinarie come l'esempio di Belisario, dove Arlecchino, servo del generale bizantino caduto in disgrazia e accecato per gelosia dall'Imperatore Giustiniano, faceva camminare a colpi di bastone il suo padrone ormai cieco. Oppure nella tragedia Il Rinaldo, tratto molto liberamente dai personaggi del poema di Torquato Tasso, Arlecchino servo del paladino protagonista, difende il castello di Montalbano con una padella con cui respinge l'assalto dei nemici. Goldoni, di fronte a questi inserimenti comici, inorridisce e li riporta nelle sue memorie soltanto per dimostrare la decadenza del teatro italiano all'inizio della sua carriera (intorno al 1730) e sostenendo la necessit di una riforma che sostituisca la vecchia struttura del teatro mascherato con un nuovo teatro pi vicino al naturale e con personaggi senza maschere. Esemplare in tal senso il modo in cui egli racconta molti anni dopo levoluzione in "commedia di carattere" del celebre canovaccio Arlecchino Elettrizzato (Arlequin Electricien), originariamente ispirato ai primi esperimenti della macchina scotente di Luigi Galvani, e modificato sullonda dei clamori suscitati dal collaudo del parafulmine, avvenuto a Parigi nel 1752. Nonostante l'impegno teorico di Goldoni, la commedia dell'arte ancora ben viva nel cuore degli spettatori suoi contemporanei tanto in Italia, dov'era nata, che nelle principali corti europee dov'era diffusa con nome di commedia italiana e rappresentava, insieme al melodramma, la fortuna dell'arte dello spettacolo italiano.

Canovaccio dautore - fine del XVIII sec.

Nel 1750 Goldoni scrisse e fece rappresentare Il teatro comico, la sua commedia-manifesto, che metteva a confronto le due tipologie di teatro, quello dell'arte e la sua commedia riformata, cercando di far accettare sia alle compagnie che agli spettatori la novit di una commedia naturalistica che reggesse il passo con le novit del resto d'Europa come Shakespeare, che nel Settecento cominci ad essere esportato anche fuori dall'Inghilterra grazie alla bravura di uno dei suoi pi eccellenti interpreti di tutti i tempi: David Garrick, o le ultime commedie di Molire che, pur figlie

Commedia dell'arte spurie della commedia italiana, cominciavano un cammino d'identit propria che si svilupp sino a Beaumarchais e alla commedia rivoluzionaria di Diderot. Ci non toglie che ambedue gli autori, sia Molire che Shakespeare, abbiano sentito forte l'influsso dei commedianti italiani. Molire, in particolare, stato allievo di Tiberio Fiorilli in arte Scaramuccia, poi diventato Scaramouche, quindi con una filiazione diretta che si sente in commedie come: Don Giovanni e nel Il borghese gentiluomo (soltanto per fare gli esempi pi famosi) e alcuni personaggi shakespeariani come: Stefano e Trinculo de La tempesta sono due zanni all'italiana dei quali usano gli stessi lazzi e battute e forse persino Falstaff rievoca la figura del Capitano vanaglorioso della commedia dell'arte. Non si sa se Shakespeare vide mai una commedia dell'arte ma ne sub comunque il fascino, dato che il suo amico-avversario Ben Jonson, altro grande autore del teatro elisabettiano, mise in scena Il Volpone la migliore versione inglese del teatro dell'arte all'italiana.

La commedia dell'arte in Francia


Le prime compagnie
La prima notizia che abbiamo di una compagnia comica italiana organizzata che ha avuto rapporti con la Francia del 1571, quando i Gelosi furono chiamati in Francia per i festeggiamenti del battesimo di Charles-Henry de Clermont. Contemporaneamente, nell'ottobre dello stesso anno la Compagnia di Zan Ganassa si trovava alla corte di Carlo IX. Nel 1572 la Compagnia del Duca di Mantova di Zan Ganassa ancora a Parigi. Nel maggio del 1576 i Gelosi vanno in Francia su richiesta del nuovo re: Enrico III.

Commedia dell'arte con Arlecchino e il Capitano

Tuttavia, a sdoganare la commedia dell'arte in Francia furono il sovrano Enrico IV di Borbone e la sua sposa, Maria de' Medici. Gi nel dicembre del 1599 Enrico richiede al Duca di Mantova la Compagnia degli Accesi e l'Arlecchino Tristano Martinelli. Dopo le nozze con la regina Maria, celebrate anche da Rubens in una serie di sue famose tele, gli attori italiani cominciarono ad avere una frequentazione assidua della corte parigina, sia come singoli che come compagnie. Nel 1603 i comici italiani prendono residenza al teatro dell'Htel de Bourgogne, gestito fino a quel momento dalla Confraternita della Passione a cui i comici pagavano l'affitto. Sempre nel 1603 Isabella Andreini era invece presso la corte a Fontainebleau. Ma fino al 1614, quando la compagnia di Giovan Battista Andreini e Tristano Martinelli prende in affitto per due mesi la sala dell'Htel de Bougogne, sempre pi spesso adibito a teatro della Commedia Italiana al posto del piccolo teatro del Palais-Royal non si pu ancora parlare di una vera e propria commedia dell'arte francese.

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Il periodo d'oro
Nel corso del XVII e XVIII secolo l'emigrazione dei comici in Francia divenne un fatto endemico. Dal teatro degli Italiani nacquero anche dei grandi attori che illumineranno l'arte del recitare in Francia alla fine del XVIII secolo. Fra gli esempi pi importanti vi sono Madame de Clairon e Le Kain, e da questo deduciamo l'importanza che la commedia dell'arte ha avuto sul teatro francese. Che la commedia italiana fosse stata una specie di scuola teatrale testimoniata dalla carriera di Molire, che apprese l'arte del recitare dallo Scaramouche Tiberio Fiorilli: fra le commedie del francese alcune conservano la struttura e i personaggi (gli zanni del Don Giovanni e del Borghese gentiluomo). Nacquero a Parigi ed esclusivamente per il pubblico francese Pierrot, Scaramouche e Polichinelle. Ma fra tutti Arlecchino fin dagli inizi fu il personaggio preferito dai francesi; alcuni arlecchini come Biancolelli, Gherardi, Bertinazzi e Visentini lavorarono esclusivamente in Francia e inventarono nuove trame e canovacci per la Comedie Italienne, completamente sconosciuti in Italia.[5] Nacque cos un repertorio adattato alla lingua francese e molti comici italiani si francesizzarono: nacquero delle famiglie di comici dell'arte francesizzate come i Riccoboni, i Biancolelli , gli Sticotti e i Veronese. Nel 1697, durante la messinscena della commedia La fausse prude, ispirata alla figura di Madame de Maintenon moglie morganatica di Luigi XIV, il Mezzettino Angelo Costantini fece pesanti allusioni e le buffonerie dello Zanni non furono gradite dal sovrano che chiuse il Thtre de la comdie italienne e cacci i comici italiani. Questi furono costretti ad emigrare in provincia e nei teatri della Foire che si tenevano ai confini della capitale. Finalmente, nel 1716, poich il popolo, al contrario della corte, amava e continu a seguire le commedie degli Italiani, il Teatro Italiano fu ripristinato anche a Parigi.

Il ritorno dei comici a Parigi


Questa volta fu Luigi Riccoboni, in arte Lelio, a guidare la truppa del nuovo teatro parigino. Riccoboni era una figura di attore-intellettuale lontana dall'obsoleta figura dell'attore italiano buffone di corte, infatti fu tra coloro che all'inizio del secolo volevano riformare il teatro italiano per portarlo al livello della Francia, dell'Inghilterra e della Spagna, quasi un Goldoni ante-litteram. Riccoboni era amico di Scipione Maffei e mise in scena la sua tragedia Merope. Riccoboni fu sensibile anche ad un recupero della commedia rinascimentale, rimise in scena La La cacciata dei comici italiani da Parigi (1697). Incisione di Louis Jacob da un quadro di Lena di Ludovico Ariosto riscuotendo Antoine Watteau. per scarso successo di pubblico. In Francia, Riccoboni fu costretto dal pubblico, abituato agli arlecchini, a ritornare ai vecchi canovacci ed anche in questo il suo destino pare un'anticipazione di quello di Carlo Goldoni dopo il 1762. Neanche la Rivoluzione Francese scalf il successo della Commedia dell'Arte infatti anche dopo il 1789 non sub cambiamenti particolari, i comici continuarono a recitare le loro commedie che influirono ancora sul teatro francese per anni. Ma nel periodo del Terrore i giacobini proibirono i mascheramenti carnevaleschi per paura di attentati e spionaggio controrivoluzionario ed anche le maschere della commedia dell'arte sparirono, anche se lo spirito rimase

Commedia dell'arte nei quadri di Watteau e nell'opera di Marivaux e Beaumarchais.

Il canovaccio
Per approfondire, vedi Canovaccio.

I testi che ci sono giunti in forma di canovacci sono numerosi e coprono l'arco di due secoli, da quelli di Flaminio Scala del Teatro delle favole rappresentative, pubblicato nel 1611 ma di qualche decennio precedente visto che la messinscena de La Pazzia d'Isabella (presente anche in Flaminio Scala) della Compagnia dei comici Gelosi testimoniata dalle cronache dei festeggiamenti del matrimonio tra Ferdinando II de' Medici e Cristina di Lorena del 1589. L'ultima opera teatrale scritta e pubblicata sotto forma di canovaccio fu L'Amore delle tre melarance di Carlo Gozzi del 1761. Il Gozzi fu acerrimo nemico della riforma di Goldoni e sostenitore della Commedia dell'Arte secentesca (scrisse, fra le altre la commedia Turandot che tanta fortuna avr nel melodramma del secolo successivo), ma lasci L'Amore delle tre melarance stampato sotto forma di canovaccio, un evidente omaggio agli attori-drammaturghi dell'Et dell'oro della Commedia dell'Arte che lo avevano preceduto.

Spazi teatrali e recitazione


Le scenografie erano molto semplici, con una piazza al centro del palcoscenico e due quinte praticabili sullo stile di quelle delle prime commedie del Cinquecento: alla met del secolo vennero costruiti dei veri e propri spazi teatrali dedicati a questo genere teatrale. Sorsero dunque, nelle principali citt italiane, i Teatri degli Zanni dei quali sono rimasti alcuni esempi non pi funzionanti come il Teatrino della Baldracca a Firenze, il Teatro di Porta Tosa a Milano e l'ancora funzionante San Carlino a Napoli. A Parigi, che ospit i comici dell'arte fin dal primo Seicento, le compagnie si esibivano all'Hotel de Bourgogne e in seguito nei Teatri della Foire. Secondo una ricostruzione di Siro Ferrone[6] le principali tappe dei maggiori circuiti teatrali italiani all'inizio del XVII secolo delle compagnie di giro erano: Ducato di Savoia: Chambry, Novalesa, Torino, Vercelli Marchesato del Monferrato: Casale Ducato di Milano: Milano, Pavia Repubblica di Venezia: Brescia, Verona, Vicenza, Padova, Treviso, Venezia, Chioggia Principato Vescovile di Trento: Trento Ducato di Mantova: Mantova Ducato di Parma: Parma, Piacenza Ducato di Modena: Modena, Mirandola, Reggio Emilia Ducato di Ferrara (fino al 1598): Ferrara, Francolino (oggi piccola frazione di Ferrara)
Teatro della Foire Saint Laurent

Commedia dell'arte Repubblica di Lucca: Lucca Granducato di Toscana: Livorno, Pisa, Firenze, Siena Stato Pontificio: Bologna, Bolsena, Viterbo, Roma, Ancona, Loreto Ducato di Urbino: Pesaro, Fano Regno di Napoli: Capua, Napoli, Salerno Regno di Sicilia: Palermo, Messina

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Moderna commedia
La commedia dell'arte un fenomeno a s stante nella storia del teatro, un evento irripetibile e chi tenta di trovare delle linee di continuit fra l'arte dell'attore del Cinquecento-Settecento e quello moderno non ha una giusta prospettiva storica. Anche se sono stati fatti, nel corso dei secoli, esempi di recitazione improvvisata o a braccio che potrebbero ricordare i lazzi dello Zanni seicentesco, nessuno degli esempi che sono stati fatti ha a che vedere con la reale recitazione dell'attore professionista del sei-settecento. Eppure sono stati fatti esempi illustri come: Petrolini, Charlie Chaplin, Tot ed Eduardo De Filippo. Altra questione la ri-messa in scena delle commedie: non avendo un vero e proprio repertorio di riferimento, coloro che tentano di mettere oggi in scena commedie dell'arte devono affidarsi a delle ricostruzioni filologicamente insufficienti dei canovacci che ci sono rimasti, oppure come certi registi del Novecento mettere in scena commedie di Carlo Goldoni o Molire, ma ambedue i commediografi poco avevano a che spartire con i veri testi della commedia dell'arte.

Pantalone e Tartaglia della Turandot di Carlo Gozzi, regia di Vachtangov (1922)

La fortuna della commedia dell'arte riprende nell'ambito delle avanguardie teatrali del Novecento come mito di riferimento di una "Et dell'Oro" dell'attore. A partire dai registi russi Mejerhold e Vachtangov passando attraverso il francese Jacques Copeau e l'austriaco Max Reinhardt si arriva alla grande intuizione di Giorgio Strehler che nel 1947 ne fece una bandiera della rinascita della cultura italiana dopo la guerra con il celebre allestimento di Arlecchino Servitore di due Padroni. Altro grande riscopritore della commedia dell'arte fu Giovanni Poli, regista fondatore della compagnia e scuola di teatro a l'Avogaria di Venezia, recuper e riscrisse patiture teatrali del Cinquecento, mettendo in scena tra i tanti spettacoli, soprattutto la celebre "Commedia degli Zanni" rappresentata poi in tutto il mondo dalla stessa compagnia e per la quale Poli ottenne il prestigioso Premio per la migliore regia al Festival del Thatre des Nations a Parigi nel 1960. Negli anni sessanta Dario Fo, grazie al sodalizio con Franca Rame, figlia di una famiglia di commedianti itineranti che possedevano ancora vecchi canovacci, ebbe la fortuna di poter studiare tali documenti, testimonianze di un'antica cultura ormai estinta, di verificare la loro efficienza e di adattarli alle nuove esigenze, creando una serie di commedie e di monologhi tra cui Mistero buffo. Negli anni ottanta, a seguito del grande successo della reinvenzione del carnevale di Venezia da parte di Maurizio Scaparro la commedia dell'arte italiana ritrov successo in tutto il mondo con la Famiglia Carrara e il Tag di Venezia diretto da Carlo Boso. Grazie alla parallela attivit di formatore, diverse compagnie di commedia dell'arte si formano

Commedia dell'arte in base agli insegnamenti di Carlo Boso. Tra queste vale forse la pena di ricordare, in Italia, l'Associazione Luoghi dell'Arte di Roma, le compagnie Teatroimmagine [7] e Pantakin da Venezia, il TeatroVivo di Cotignola [8] e il Carro dei Comici di Pesaro [9]. La commedia dell'arte ha in qualche modo dato vita alla moderna commedia cinematografica Slapstick (vedi anche Battacio). La commedia dellarte viene rappresentata in lingua tedesca in Germania dal " Teatro d'Arte Scarello" di Gian Andrea Scarello ed Anita Steiner[10] Ma in strada che il mestiere di "Dar Commedia", ritrova la sua originaria forza "prototeatrale", assumendo caratteri assolutamente innovativi, attraverso quel processo di unificazione di circo clownesco e teatro, che va sotto il nome di "Arte di Strada".

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Le maschere
Per approfondire, vedi Maschera (commedia dell'arte) e Categoria:Maschere.

L'artigianato della maschera da commedia riprende vita nel Novecento a ridosso dell'esperienza strehleriana. Amleto Sartori, scultore, re-inventa la tecnica di costruzione della maschera in cuoio su stampo di legno. La maschera, che insieme al costume caratterizza fortemente lo stile di recitazione, viene spesso ad essere sinonimo stesso di personaggio. Le 'maschere' pi celebri della commedia dell'arte sono: Il Capitano il militare spaccone e buffonesco, simile al "Miles Gloriosus" plautino fra i Capitani pi celebri ci sono Capitan Spaventa, Capitan Matamoros, Capitan Rodomonte e Capitan Cardone. Zanni la pi antica maschera del servo, da cui si sono originati nel tempo molti altri personaggi. Nel Seicento il suo ruolo si sdoppi nel "primo Zanni", furbo e maneggione, e il "secondo Zanni", spesso pi sciocco e pasticcione, caratterizzato dai lazzi e dalle acrobazie, uno degli Zanni pi celebri fu Alberto Naselli detto Zan Ganassa capocomico della prima compagnia del Duca di Mantova. Arlecchino, notissima maschera bergamasca, il servo imbroglione, perennemente affamato, per lui Carlo Goldoni scrisse Il servitore di due padroni.
Arlecchino

Balanzone, conosciuto anche come il Dottore, un personaggio serioso e presuntuoso. Beltrame, una maschera di origine milanese nata nel Cinquecento. Brighella, spesso nei panni di "primo Zanni", il servo furbo, in contrapposizione con il "secondo Zanni", Arlecchino. Cassandro una maschera di "vecchio", come Pantalone, e ha caratteristiche simili a quest'ultimo. Colombina la servetta. Fa spesso coppia con Arlecchino, e le sue doti sono la malizia e una certa furbizia e senso pratico. Coviello, Cetrullo Cetrulli, Ciavala, Gazzo o Gardocchia, ha avuto ruoli diversi, dal servo sciocco al padre di famiglia. Francatrippa, secondo Zanni simile ad Arlecchino. Frittellino, primo Zanni di origine ferrarese. Galbusera, maschera monzese di fine Ottocento. Gioppino, raffigurato con tre gozzi, maschera di Bergamo. Gianduja, maschera popolare torinese di origini astigiane.

Brighella

Commedia dell'arte Giangurgolo, maschera calabrese ha una maschera con un naso enorme, cosa che in parte lo accomuna agli Zanni. Meneghino la maschera 'simbolo' della citt di Milano, la sua fama dovuta in gran parte alle commedie di Carlo Maria Maggi. Mezzettino, Zanni furbo e imbroglione. Pantalone, o il Magnifico, una famosissima maschera veneziana. Anziano mercante, entra spesso in competizione con i giovani nel tentativo di conquistare qualche giovane donna. Peppe Nappa, maschera tipica Siciliana. Mangione e scaltro riesce sempre a tirarsi fuori da ogni impiccio.
Colombina

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Pierrot, o Pedrolino, nasce come Zanni modificandosi poi nel famoso personaggio romantico grazie al mimo Jean-Gaspard Debureau. Pulcinella, in versione francese Polichinelle e in quella inglese Punch, la notissima maschera napoletana. Una delle pi famose, forse la pi famosa per riconoscibilit e per caratteristiche caratteriali e comportamentali. Servo spesso malinconico, mescola le caratteristiche del servo sciocco con una buona dose di saggezza popolare. Rosaura, figlia adorata di Pantalone, abita a Venezia in un palazzo bellissimo. La ragazza molto chiacchierona, abbastanza irascibile, gelosa, vanitosa ed innamorata di Florindo. Il suo amore, per, contrastato dal padre che vede in Florindo solo un nobile cavaliere senza denari. Spesso Rosaura, con la complicit di Colombina, invia di nascosto, all'amato, le sue lettere d'amore. Scaramuccia (Scaramouche) una maschera italiana, ma che riscosse un grande successo in Francia, ed entra nel novero dei Capitani. Scapino, maschera resa popolare da Molire, compare quasi sempre con uno strumento musicale. Stenterello, maschera fiorentina che ebbe molta fortuna in Toscana tra la fine del Settecento e tutto il secolo successivo. Tartaglia, mezzo cieco e balbuziente, entra tra il numero dei "vecchi" spesso nel ruolo del notaio. Truffaldino, secondo Zanni settecentesco.

Balanzone

Gli attori e le Compagnie


Compagnia di Ser Maphio
Il primo esempio di una compagnia di comici professionisti fu quella che nel 1545 stese un contratto davanti ad un notaio di Padova, la cosiddetta Compagnia di Ser Maphio; questa era una fraternal compagnia formata da:
Pulcinella

Maffeo del Re [Ser Maphio], detto Zanin

Vincenzo da Venezia Francesco de la Lira Geronimo da San Luca Giandomenico Rizzo o detto Rizzo Giovanni da Treviso Tofano de Bastian Francesco Moschini.

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Come si vede nessuna donna faceva parte della compagnia poich salirono alla ribalta soltanto con le grandi compagnie della fine del XVI secolo. Di questa compagnia non ci dato di sapere molto altro ma rimane la prima testimonianza conosciuta di attori che si riuniscono dandosi un regolamento e un riconoscimento anche legale.[11] In seguito anche i maggiorenti delle citt e i nobili cominciarono a chiamare queste compagnie per sollazzare le corti. Con l'andare del tempo, esse divennero gruppi di professionisti alle dipendenze dei vari principi e duchi italiani. In particolare la corte dei Gonzaga assold, fin dalla met del Cinquecento, la Compagnia comica di Zan Ganassa che divenne quella ufficiale della corte di Mantova.

Compagnia dei Gelosi


Pantalone

La compagnia pi famosa, fra quelle antiche, fu la Compagnia dei Gelosi. Gi strutturata alla fine del Cinquecento tanto da diventare il modello della compagnia dei 50 canovacci dell'arte di Flaminio Scala. Questa era formata da due vecchi: Pantalone e Graziano (antico nome del Dottore bolognese), due coppie d'innamorati, due zanni: Pedrolino (primo zanni) e Arlecchino (secondo zanni); infine c'erano le cosiddette parti mobili cio che non sempre erano indispensabili alla trama come: il Capitan Spavento, la Servetta (che poi assumer il nome di Colombina) e la ruffiana. Nei Gelosi si distinsero il capocomico Francesco Andreini in arte Capitan Spaventa dalla Valle Inferna, sua moglie Isabella, Ludovico de' Bianchi come il Dottore, l'innamorata Vittoria Piissimi e il Pantalone Giulio Pasquati.

Giangurgolo

Compagnia dei Desiosi


Certo gli attori comici come tutti i professionisti cambiavano spesso compagnia a seconda del salario o del principe che li rappresentava. Un'altra compagnia molto famosa della fine del Cinquecento fu quella di Diana Ponti dove lavor anche Alberto Naselli in arte Zan Ganassa che fu chiamata Compagnia dei Desiosi.

Compagnia degli Accesi


La Compagnia degli Accesi, una delle prime compagnie al servizio del Duca di Mantova,inizialmente era guidata dal capocomico Piermaria Cecchini in arte Frittellino, primo zanni, uno degli attori pi prolifici della commedia dell'arte. Anche la moglie Orsola Cecchini, innamorata con il nome di Flaminia era negli Accesi, insieme a Francesco Gabrielli (Scappino), Giacomo Braga (Pantalone), Girolamo Garavini (Capitan Rinoceronte), Jacopo Antonio Fidenzi (Cinzio) e per un certo periodo anche l'Arlecchino Tristano Martinelli lavor in questa compagnia e venne nominato capocomico della compagnia per volere del duca.

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Compagnia dei Confidenti


Nel 1612 i Medici, attraverso Don Giovanni de' Medici (1567-1621) figlio naturale del Granduca Cosimo I e Leonora degli Albizi, ebbero al loro servizio una compagnia dell'Arte, la Compagnia dei Confidenti, che tra gli altri annoverava: Flaminio Scala (Flavio) Domenico Bruni (Fulvio) Nicol Barbieri (Beltrame) Salom Antonazzoni (Valeria) Marc'Antonio Romagnesi (Pantalone) Ottavio Onorati (Mezzettino)

Compagnia dei Fedeli


Ancora al servizio del Duca di Mantova era la Compagnia dei Fedeli dove spiccava il nome di Giovan Battista Andreini figlio di Francesco e Isabella dei comici Gelosi. Ed anche: Virginia Ramponi (Florinda) Girolamo Caraffa (Gonnella) Federico Ricci (Pantalone) Silvio Fiorillo (Capitan Matamoros-Pulcinella) Giovan Battista Fiorillo (Trappolino-Scaramuccia) Virginia Rotari (Lidia)

Compagnia degli Uniti


Infine va citata fra le prime compagnie dell'arte la Compagnia degli Uniti con: Giovanni Pellesini (Pedrolino) Valentino Cortisei (Capitan Cardone) Giovan Paolo Fabri (Flaminio) Battista da Treviso (Franceschina) Girolamo Salimbeni (Piombino) Tristano Martinelli (Arlecchino).

Comici Della Comedia Italiana


Altri attori divennero famosi in seguito da quelli italiani come Pietro Cotta e Luigi Riccoboni ai comici passati in Francia fra i quali spiccarono: Dominique Biancolelli (Arlecchino) Pierre Franois Biancolelli (Trivelino e poi Arlecchino) Carlo Cant, in arte Buffetto Jacoma Antonia Camilla Veronese (Camilla) Anne-Marie Veronese (Corallina) Evaristo Gherardi (Arlecchino) Tiberio Fiorilli in arte Scaramouche Angelo Costantini (Mezzettino) Tommaso Visentini (Arlecchino) Michelangelo Fracanzani (Polichinelle)

Carlin Bertinazzi (Arlecchino) Carlo Veronese (Pantalone)

Commedia dell'arte Giuseppe Geratoni (Pierrot) Domenico Locatelli (Trivelin) Fabio Sticotti (Pantalone) Per altri attori di seconda generazione difficile poterli inserire nella drammaturgia italiana tanto si francesizzarono. Fra i comici dell'arte che lavorarono con il giovane Carlo Goldoni nella compagnia Medebach si devono citare almeno: Cesare D'Arbes (Pantalone) Antonio Sacco (Truffaldino) Attanasio Zannoni (Brighella) il capocomico Girolamo Medebach e la servetta Zanetta Casanova madre del pi celebre Giacomo.

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Gli scenari e le commedie


Ad oggi sono stati raccolti molti scenari (o canovacci) della commedia dell'arte, ma anche diverse commedie scritte per esteso, pubblicate dai pi celebri attori, evidentemente furono scritte per lasciare una, seppur parziale, testimonianza della loro drammaturgia.

Gli scenari
I 50 canovacci del Teatro delle Favole rappresentative di Flaminio Scala. Gli scenari di Basilio Locatelli, "Scenari della scena de soggetti comici et tragici". Gli scenari corsiniani, "Scenarii. Raccolta di scenari pi scelti d'istrioni in due volumi". La raccolta di 176 scenari del conte di Casamarciano. Le Opere Regie di Ciro Monarca della Biblioteca Casanatense di Napoli (gi di propriet di Benedetto Croce). Gli scenari della Biblioteca Magliabechiana di Firenze. Gli scenari di Placido Adriani: L'innamorata scaltra Li due Pulcinella simili Gli imbrogli La pietra incantata Pulcinella finto prencipe Pulcinella medico a forza

Le commedie dei comici dell'arte


Bernardino Lombardi, L'alchimista. Margherita Costa, Li buffoni. Pier Maria Cecchini, La Flaminia schiava e L'amico tradito. Nicol Barbieri, L'inavertito. Flaminio Scala, Il finto marito. Anonimo (forse Flaminio Scala), Il Postumio. Silvio Fiorillo, La Lucilla costante e Li tre capitani vanagloriosi. Giovan Battista Andreini, Lo schiavetto, Le due commedie in commedia, La Florinda, La turca e La Venetiana. Fabrizio de Fornaris, Angelica. Vincenzo Belando, Gli amorosi inganni.

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Repertori e Zibaldoni
Carlo Cant, Cicalamento in canzonette ridicolose, o vero Trattato di matrimonio tra Buffetto, e Colombina comici. In Fiorenza: nella Stamperia d'Amador Massi, 1646. Tristano Martinelli, Composition de Rthorique, Lione, 1601. Nicol Barbieri, La supplica: discorso famigliare di Nicol Barbieri detto Beltrame diretta quelli che scriudo, parlando trattano de Comici trascurando i meriti delle azioni uirtuose. Lettura per qu galanthuomini che non sono in tutto critici, ne affatto balordi. - in Venezia, per Marco Ginammi, l'anno 1634. Pier Maria Cecchini, Frutti delle moderne comedie, et avisi a chi le recita, Padova, Guareschi, 1628 Pier Maria Cecchini, Lettere facete e morali di Pier Maria Cecchini nobile ferrarese, tra comici detto Frittellino; et alcuni breui discorsi intorno le comedie, comedianti, e spettatori dell'istesso; Con doi tauole, l'vna delle materie, l'altra de motti, argutie, e concetti gratiosi tra queste sparsi. - Di nouo reuiste, corrette, ampliate e ristampate. In Venetia, appresso Antonio Pinelli, 1622

Stefano della Bella, Ritratto di Carlo Cant in arte Buffetto

Atanasio Zannoni, Generici brighelleschi consistenti in sortite di scena, discorsi di bravura, motti satirici, proverbi, sentenze, dialoghi, alfabeti estratti da varj comici autori particolarmente dal rinomato Atanasio Zanone per uso della commedia italiana, Carrara, [s.d.] Andrea Perrucci, Dell'arte rappresentativa premeditata, ed all'improvviso parti due : giovevole non solo chi si diletta di rappresentare; ma a' predicatori, oratori, accademici e curiosi. - In Napoli, nella nuova stampa di Michele Luigi Mutio, 1699 Aniello Soldano, Fantastiche, et ridicolose etimologie recitate in Comedia da Aniello Soldano detto Spacca Strummolo napolitano, &c. - In Bologna, per Vittorio Benacci, 1610 Atanasio Zannoni, Raccolta di vari motti arguti, allegorici e satirici ad uso del teatro / di Atanasio Zannoni comico. - In Padova, presso Gio: Antonio Conzatti, 1789 Gian Domenico Ottonelli, Della christiana moderatione del theatro. Libro quarto detto L'ammonitioni a' recitanti, per avvisare ogni christiano a moderarsi da gli eccessi nel recitare, Firenze, Bonardi, 1652 Isabella Andreini, Lettere / d'Isabella Andreini padouana, comica Gelosa et Academica Intenta nominata l'Accesa. - In Venetia, appresso Marc'Antonio Zaltieri; ad instantia di Gieronimo Bordon, 1607 Francesco Andreini, Le brauure del Capitano Spauento di Francesco Andreini da Pistoia Comico Geloso diuise in molti ragionamenti in forma di dialogo. - In Venetia, appresso Giacomo Antonio Somasco, 1607 Giovan Battista Andreini, La ferza: ragionamento secondo contra l'accuse date alla commedia. - [Parigi], per Nicolao Callemont, 1625 Francesco Andreini, Ragionamenti fantastici posti in forma di dialoghi rappresentativi. Venezia, Somasco, 1612 Luigi Riccoboni, Histoire du thatre italien Forni, stampa 1969 - Rist. anastatica dell'edizione Parigi, 1728

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Altre opere
Anton Francesco Grazzini detto il Lasca, Rime zannesche Giulio Cesare Croce, Cavalcata di varij lenguazi Sogno del Zani Dispute fra Cola et Arlechino Vanto ridicoloso del Trematerra La gran vittoria di Pedrolino contra il Dottor Gratiano Scatolone

Biografie di comici
Francesco Saverio Bartoli, Notizie Istoriche de' comici italiani che fiorirono intorno all'anno MDC fino ai giorni presenti, Padova Conzatti, 1782, 2 voll. Luigi Rasi, I comici italiani. Biografia, bibliografia, iconografia, Firenze, Bocca, 1897 - 2 voll.

Note
[1] Bernardi C. - Susa C. (a cura di), Storia essenziale del Teatro, Vita e Pensiero, Milano 2005, p. 151 [2] Universo, De Agostini, Novara, 1964, Vol.IV, pag.11-15 [3] Francesco Sansovino, Venetia, citt nobilissima et singolare, Venezia 1581 [4] Mario Apollonio, Il duetto di Magnifico e Zanni alle origini dell'Arte in Studi sul teatro veneto fra Rinascimento ed et barocca a c. di M.T. Muraro, Firenze, Olschki,1971 [5] Recueil de plusieurs fragments des premires comdies italiennes qui ont est reprsentes en France sous le rgne de Henry III : recueil dit de Fossard conserv au Muse National de Stockholm, prsent par Agne Beijer. Suivi de, Compositions de Rhtorique de Arlequin, prsentes par P. L. Duchartre. - Paris, 1928 [6] Siro Ferrone, Attori mercanti corsari. La commedia dell'arte in Europa tra cinque e seicento, Einaudi, Torino 1993, immagine 2 [7] http:/ / www. teatroimmagine. com [8] http:/ / www. teatrovivo. eu [9] http:/ / www. carrodeicomici. it [10] Vedi kulturland.rlp.de (http:/ / www. kulturland. rlp. de/ OrganizerDetails/ 1633), Teatro dell'arte Scarello (http:/ / www. kulturnetzwerk-augsburg. org/ lange-kunstnacht-zu-ehren-der-fugger-und-ihrer-zeit/ ) in augsburg.org, e in wiesbadener-kurier.de (http:/ / www. wiesbadener-kurier. de/ region/ kultur/ theater/ 9727250. htm); Scarello realizza anche quadri in stile barocco ispirati alla commedia dellarte (vd. martinaartgallery.com (https:/ / www. martinaartgallery. com/ _it_/ opere_copie_elenco. asp?periodo=3) ). [11] Ester Cocco, Una compagnia comica della prima met del secolo XVI, in Giornale Storico della Letteratura Italiana, 1915, LXV: 55 e seguenti.

Bibliografia
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Voci correlate
Guitto Maschera teatrale

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Commedia dell'arte

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Collegamenti esterni
La commedia dell'arte spiegata da TeatroVivo (http://www.teatrovivo.eu/it/commedia1.php) Giuseppe Petrai, Lo spirito delle maschere (storia e aneddoti) (http://www.archive.org/details/ lospiritodellema00petruoft), Torino, Roux e Viarengo Editori, 1901 Commedia dell'arte (http://thes.bncf.firenze.sbn.it/termine.php?id=13424) in Tesauro del Nuovo Soggettario (http://thes.bncf.firenze.sbn.it/). BNCF, marzo 2013 Pratica della Commedia dell'arte (http://www.commediadellarteschool.wordpress.com)
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Fonti e autori delle voci

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Commedia dell'arte Fonte: http://it.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59994489 Autori:: .mau., Adriano, Aedo89, AlbertoMatthew, Amarvudol, Anitadue, AnjaManix, ArmandoEdera, Arres, B1b2b3, Basilicofresco, Buggia, Calabash, Cesalpino, Chrysochloa, Ciro07, Civv, Codice1000, EdBe, Elcairo, Estel, Formica rufa, Framo, Frassionsistematiche, GJo, Gacio, Goemon, Guidomac, Hanyell29, Ignisdelavega, Joe123, Klaudio, Lavegliadellamorte, Leoman3000, Lucretius, MaEr, Malako, Marcok, Mau db, Melos, Memedesimo, Mess, Micione, Niccolo05, Nino Barbieri, No2, Peter Benjamin, Phantomas, Pra, Rago, Retaggio, Rifrodo, Rustythejester, Rutja76, Senpai, Snowdog, SolePensoso, SoloTitano, Taueres, Teatrovivo, Tominni, Torredibabele, Torsolo, Treisijs, Tresoldi, Vermondo, Vipera, Vituzzu, 145 Modifiche anonime

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