ADRIANO WILLAERT ­ CIPRIANO DE RORE

Due madrigali a cinque voci

con l'aggiunta di una sesta voce composta rispettivamente
da Andrea Festa e da Benedetto Spinone

Una gara musicale a Genova nel 1555

a cura di

MaurizioTarrini

A.Jri.,." XUI CANTV!

ｾ｟ﾷｦｴｩＡ＠
ｾ＠ VIII . . ." ｩｧｉｬｃｦＧＮｲｴｾ＠ •." pi.(.ggi. Q.!UbMDIII .."'t.I'l""1Dia qtl4Itlolt"'0

ｾｦＺｩ＠
di"" ＢＧｾ＠
•i ｾｦＧＮ＠
IIOll1Jppi'IIIIN IIWI ＨＩｦｉｩｾ＠
ｾ＿ＭＺﾱｕ］ｂｦ＠
､ＱｲｪＮｾ＠ E tltl.io gr,":i'lI7'dtJr piI,. ,",II ""ggi. ' Q.!fl (ti,.·, fr
­Ｍｾｲａ］
ＪＺｴﾱ
ｾＧ＠ - ･ＭＡｚｬｾＺｅｴ］ - -- - Ｍｾ＠ ｾＭ
i'r-;;:--flr-lf-tw-. -9-""""" - ｲＧｶＭｾ＠ --:
­­­­­
- ----
­­­ ｜ＧＭ･ｶｾｬＮ
­­­­­­­­ Ｍ｟ＮＡｾ＠
­­­­
ril'òjt. o fi tdll4ggi. Q.!.I,"",in .ri. crt tu " 'lltil o/iu CH non {II,pi,,-' /II;'
..
.

ｾ ­­ＧｾＭｈＡｑ＠
_ ...._
­­­­­­­
ＯｉＢＧｬｴ､ｾ＠ dui..
__L­

E dfl "';0 gr.lli'.rdor pirtl .011 b,U/'

:Il ii ｴﾱＡＺｅｾＭ
•­­­­­ Ｍｾｪｴ＠
­­­-
_ _ _....:J_
ｾＭ
ｴｾＡＭ
pift. Ilon hl,-
-
+= ｴｬｾ＠
'­­­l+!t­=tl·
_ 4 _ ｾＬ｟

ｾｗ［ｩＭＱＴ＠
ｧｩｾ＠ QH.lp.wt'hoggi il" ＬＮＰｮＴｯｾ＠ fll»lJi • D,Il, l<gl'i., pila" di f.t",c1tit1 D,a.. I«i lo-

Genova .
Associazione Ligure per la Ricerca delle Fonti Musicali
2004
L'AssOCIAZIONE LIGURE PER LA RICERCA DELLE FONTI MUSICALI si è costituita a Genova nel 1990 con
lo scopo di studiare il patrimonio musicale della regione nei suoi aspetti bibliografici, iconografici
ed organo logici. Analogamente alle altre associazioni consimili sorte nelle varie regioni, cui è col-
legata, essa opera in stretta collaborazione con la Società Italiana di Musicologia e si propone come
punto di riferimento ligure per studiosi, ricercatori, bibliotecari, docenti che operano nel campo
della musicologia e per studenti che desiderano affacciarvisi.
Dal 1989 ad oggi ha realizzato diversi convegni di studi (Musica a Genova tra Medio Evo e Età
Moderna, Genova, Oratorio di S. Filippo, 8­9 aprile 1989; Iconografia musicale: metodi, obiettivi,
opportunità, Auditorium Teatro Carlo Felice, 13­15 gennaio 1994; Intorno a GB. Dalla Gostena.
Aspetti della musica a Genova e in Europa tra Cinque e Seicento, Genova, Palazzo Ducale, Sala
del Minor Consiglio, 25­26 novembre 1994; Una dinastia di organari: i Roccatagliata-Ciurlo-De
Ferrari di Santa Margherita Ligure (secoli XVII-XX), Santa Margherita Ligure, Villa Durazzo, 3
ottobre 1998), pubblicazioni ed altre iniziative quali la schedatura di fondi musicali, la realizzazio-
ne di c.a.t.f.m. (programma per la catalogazione di fonti musicali), la costituzione di un Archivio
microfotografico (che riunisce, per determinati periodi, tutte le testimonianze sulla musica in Ligu-
ria provenienti da archivi e biblioteche d'Europa e degli Stati Uniti) a disposizione degli studiosi
presso l'Archivio di Stato di Genova, la mostra Strumenti e figure. Iconografia musicale in dipinti
del XVII secolo delle collezioni civiche genovesi (Palazzo Rosso, 14 gennaio­17 aprile 1994), il
seminario Il Canto Gregoriano. Testo, musica, rito (Arenzano, 5­11 settembre 1994).
Tutte queste iniziative sono state realizzate in proprio o con la collaborazione o il contributo di:
Consiglio Nazionale delle Ricerche (CNR), Ministero per i Beni Culturali e Ambientali­Ufficio
Centrale per i Beni Archivistici e Ufficio Centrale per i Beni Librari e gli Istituti Culturali, Regione
Liguria, Provincia di Genova, Comune di Genova, Banca Carige, Fondazione Carisa, Italgas, So-
cietà Italiana di Musicologia, Teatro Carlo Felice, Accademia Musicale Teresiana (Arenzano) ed
altri Enti.

MAURIZIO TARRINI, nato a Savona nel 1957, si è diplomato in Organo e composizione organistica al Conservatorio di
Musica «N. Paganini» di Genova, e in Paleografia e Filologia Musicale presso l'omonima Scuola di Cremona (Univer-
sità di Pavia). Nella stessa Università si è successivamente laureato con lode in Musicologia. Ha inoltre seguito i corsi
di Organologia e di Teoria, storia e pratica del temperamento e dell'intonazione tenuti rispettivamente da Oscar
Mischiati (Pamparato 1975 e Urbino 1976) e da Pier Paolo Donati (Urbino 1981).
Dal 1984 è docente di Storia della Musica presso il Conservatorio «N. Paganini}}: dapprima nella sezione di La Spezia,
poi a Genova (1985­89), a La Spezia (1989­2002) divenuta nel 1992 Conservatorio autonomo ed infine (dal 2002)
nuovamente nella sede di Genova.
Ha pubblicato diversi articoli e monografie sulI' arte organaria in Liguria, su fonti e fondi musicali liguri (specificatamente
sull' Archivio­Biblioteca «P.c. Remondinb> di Genova, di cui ha curato il riordinamento), e ricerche archivistiche su
aspetti della storia musicale di Genova e Savona. È inoltre membro della Commissione per la tutela degli organi artistici
della Liguria.
Ha collaborato al RILM (Répertoire International de Littérature Musicale), all'ultima edizione del «Grove» ed al sito
web www.organiliguri.it (in allestimento).
Studi e Fonti per la Storia della Musica in Liguria
a cura di Giampiero Buzelli

7
 f

ADRIANO WILLAERT ­ CIPRIANO DE RORE

Due madrigali a cinque voci

con l'aggiunta di una sesta voce composta rispettivamente
da Andrea Festa e da Benedetto Spinone

Una gara musicale a Genova nel 1555

a cura di

MatnizioTarrini

Genova
Associazione Ligure per la Ricerca delle Fonti Musicali
2004
© 2004, ASSOCIAZIONE LIGURE PER LA RICERCA DELLE FONTI MUSICALI
Corso Paganini, 29/14 ­ 16] 25 Genova
Tel. 010­21.68.72
ｅｾｭ｡￬ｬＺ＠ mc1194@mc1ink.it

Tutti i diritti riservati / Al! rights reserved

ISBN 88-85429-07-6

ISMN M-900-1 0031-3

 INDICE

Presentazione (Giampiero Buzelli) ......... . . . . . . .

' " ....... ... .
' 9

INTRODUZIONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Il

Una gara musicale a Genova nel 1555 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 13

Documenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Fonti archivistiche e bibliografia .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 23

TESTI ................................................ 25

FACSIMILI . . . . . . . '. . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Qual anima ignorante (+) 31

Per mezz'i boschi (+) 32
Qual anima ignorante (#) 33
Per mezz'iboschi (#) 34

TRASCRIZIONI MUSICAU . 35

Qual anima ignorante (Adriano Willaert) 37

Per mezz'i boschi (Cipriano De Rore) 54

7
 Presentazione ｾ＠

Da Marsia ed Apollo ad Haendel e Scarlatti, fino agli agonismi virtuosistici ottocenteschi ed oltre, il fatto
che nella mitologia prima e poi nella storia alla musica sia associata la competizione fa di questo un aspetto,
pur senon preponderante, certamentenon privo di interesse nel quale talora storia e mito vengono a sovrapporsi.
Le modalità con le quali si sono svolte le tenzoni musicali variano a seconda dei tempi e dei contendenti,
andando dall' eccellenza nel suonare, all' originalità del comporre, alla bravura nel rifarsi ad un modello
prestabilito.
La contesa che ebbe luogo nel 1555 a Genova e vide protagonisti Benedetto Spinone e Andrea Festa
appartiene sostanzialmente al terzo dei generi elencati, avendo per oggetto l'aggiunta di una sesta voce a
composizioni di due tra i massimi esponenti del madrigale cinquecentesco, Rore e Willaert, con quest'ultimo
chiamato in causa in veste di arbitro.
Se la motivazione di questa sfida à la manière de rimane genericamente legata alla dimostrazione, da parte
dei partecipanti, della propria superiore maestria, ne sono comprensibili le implicazioni più generali, volte ad
accattivarsi il favore della committenza (nella vicenda ricorrono i nomi di alcuni nobili genovesi e non). Ciò
valeva naturalmente, a procacciarsi o mantenersi posti di lavoro, in un quadro di istituzioni musicali dove gli
incarichi a tempo determinato costituivano la norma ed i licenziamenti per le cause più svariate erano all'ordine
del giorno, come ebbe occasione di sperimentare lo stesso Festa.
La conclusione non chiara della gara, con la denuncia di Festa di scorrettezze da parte del collega e la
richiesta di restituzione della somma scommessa, se non apportò benefici ai protagonisti risulta provvida per
la documentazione della loro attività ­ nel caso di Spinone affidata a quest'unica circostanza ­ ed offre un
gustoso spaccato della vita musicale cittadina in un periodo per Genova non ricchissimo di testimonianze.

Giampiero Buzelli
Associazione Ligure per la Ricerca delle Fonti Musicali

9
 c A N T S v
.D I C I P R I A' N O RORE
IIIADR.IGALI A CINQ.,VE VOCl,

.
. !
N V O V A Il I N 'l' I • O S T I I li I. V C I,

1 l 4 &.

ｾｄｉｃｐｒａｎｏ＠ j
IL SSCONDO .. llIlO 8. IlADll:6GAl. I A CIHQVB VOC( INII8.111B
'LCVHI D( JI. ADll[AHO ET ALTlll AVTOlll
A JlUVIlA CO.lllVNIi HOVA.ENTE
t
PO'TI 1M L VCI!

A CIRQV. .,OCl

v""'!. Af*I A.,.... G......

M. D. XX XXII U"

CANTVS

lO
INTRODUZIONE .
 Il presente lavoro è estratto ­ con le opportune modifiche ed aggiornamenti ­ da: MAURIZIO T ARRINI,
I salmi manoscritti e a stampa di Vincenzo Ruffo con un cantico inedito di Andrea Festa, tesi di
diploma in Paleografia e Filologia Musicale, Cremona, Scuola di Paleografia e Filologia Musicale
(Università degli Studi di Pavia), a.a. 1983­84, pp. 59­68,333­365.
L'Introduzione riprende con qualche modifica il testo dell'articolo Una gara musicale a Genova
nel 1555, in «Note d'archivio perla storia musicale», n.s., III (1985). pp. 159­170, uscito però senza
trascrizioni musicali.
Le riproduzioni fotografiche dei documenti e delle musiche sono state autorizzate dalI' Archivio di
Stato di Genova (autorizzazione n. 4/04 prot. 1453.V/9.04).

Avvertenza. Nelle note a pie' di pagina, le citazioni bibliografiche sono date in forma abbreviata (cognome dell'autore
o titolo, seguito dall'anno e dalle pagine) con rinvio alla Bibliografia.

12
 Una gara musicale a Genova nel 1555
Un atto notarile conservato nell'Archivio di
Stato di Genova e l'annessa documentazione ci
hanno permesso di ricostruire una singolare vi-
cenda avvenuta nel 1555: una gara musicale con
scommessa (sponsio) i cui protagonisti sono An-
drea Festa da Asti e Benedetto Spinone da Bre-
scia, due compositori pressoché sconosciuti di cui
si hanno soltanto scarse notizie biografiche (v.
note in calce al presente capitolo).
Ciascuno dei due riteneva che la propria ag-
giunta di una sesta voce fatta ai madrigali a cin-
que voci «Qual anima ignorante», di Adriano
Willaert, e «Per mezz'i boschi», di Cipriano De
Rore, fosse et pulcriorem et artificiosiorem ac
conformiorem alla "regula" ed allo stile del
Willaert di quanto non lo fosse quella composta
dall'altro. Per risolvere questo contrasto di opi-
nioni decidevano di sottoporre le loro musiche al
giudizio dello stesso Willaert ed inoltre scom-
mettevano 25 scudi d'oro. E siccome volevano
che di tale controversia e di tutto ciò che veniva
fra loro pattuito fosse redatto un documento, il
27 febbraio 1555, in Genova, stipulavano un atto
davanti al notaio Giovanni Giacomo Cibo Peirano
(cfr. doc. 1)1 .
l È stato possibile risalire a questo documento grazie alle
indicazioni del nome del notaio e dell'anno riportate in
STAGLIENO, Spoglio di Atti Notarili (Genova, Biblioteca
Berio) e in FERRETTO 1926. I due madrigali a 5 voci «Qual
anima ignorante», di Adriano Willaert (testo di Benedetto
Gareth, detto Cariteo), e «Per mezz'i boschi», di Cipriano
De Rore (testo di Francesco Petrarca), sono rispettivamen-
te inseriti nelle seguenti edizioni: Di Cipriano il secondo
libro de madregalì a cinque voci insieme alcuni di m. Adria-
no et altri autori a misura comune novamente posti in luce,
Venezia, Antonio Gardane, 1544, pp. xiii-xiii i [RlSMlBIV
l: 1544 17 ; nuovo VOGEL 1977, pp. 1485-1486 (n. 2401)];
Di Cipriano Rore i madrigali a cinque voci, nuovamente
posti in luce, Venezia, Girolamo Scotto, 1542, p. xi [RISMI
A/IJ7: R 2479; nuovo VOGEL 1977, pp. 1479-1480 (n.
2389)]. Trascrizioni moderne in: WILLAERT, Madrigali e
Canzoni Villanesche, pp. 82-88 [CMM', 3/XIV]; RORE,
Madrigalia 5 vocum, pp. 51-53 [CMM; 14/l1]; WILLAERT-
RORE, Quattro madrigali, pp. 20-26. Il madrigale «Qual
anima ignorante», a 5 voci, è il rifacimento di Wl analogo
madrigale a 4 voci dello stesso Willaert (cfr. Madrigali e
Canzoni cit., pp. 20-26).
13
Secondo gli accordi entrambi si impegnava-
no a consegnare le rispettive composizioni al no-
bile Luca Grimaldi2 , che avrebbe dovuto inviar-
le al Willaert; questi, dopo averle giudicate, avreb-
be dovuto restituirle al Grimaldi che avrebbe poi
sentenziato con giuramento chi dei due fosse stato
il vincitore della gara. Inoltre, ciascuno dei due
contendenti depositava la somma di 25 scudi
d'oro, premio che il perdente avrebbe versato al
vincitore della scommessa.
All'atto del notaio Cibo Peirano è stata suc-
cessivamente acclusa una lettera di Gottardo
Occagna3 datata 11 marzo 1555, dalla quale si
desume che Luca Grimaldi (il destinatario) lo
aveva precedentemente incaricato di presentare
le musiche al WiUaert. Nel restituire le composi-
zioni al Grimaldi, Occagna lo informava che
Adriano Willaert, dopo varie insistenze, aveva
accettato di farle eseguire dai suoi cantori e poi,
tutti d'accordo, avevano sottoscritto quelle di loro
gradimento (cfr. doc. 1/1).
Le parti aggiunte dai due compositori ai ma-
drigali «Qual anima ignorante» e «Per mezz'i bo-
schi» sono allegate all'atto notarile assieme alla
lettera di Gottardo Occagna e sono contrassegnate
rispettivamente con + e con #; quelle contrasse-
2 Nobile genovese dedicatario di due raccolte musicali di
Vincenzo Ruffo, precisamente di Wl libro di madrigali a
cinque voci ... scielta seconda, Venezia, Girolamo Scotto,
1554, e di Wl libro di motetti a sei voci, Venezia, Girolamo
Scotto, 1555, quest'ultimo con dedica di Agostino Di Ne-
gro Groppallo; cfr. nuovo VOGEL 1977, II, pp. 1537-1538
(n. 2485). La dedica di Agostino Di Negro Groppallo è
trascritta in LocKwooD 1970, pp. 251-252, e in TARRlNI
1986,p.l13.
3 Nobile padovano dedicatario delle seguenti raccolte mu-
sicali: PERISSONE CAMBIO, Madrigali a cinque voci ... , Ve-
nezia, s.n.t., 1545; LODOVICO NOVELLO, Mascharate .. libro
primo a quatro voci, Venezia, Antonio Gardano, 1546 (de-
dica di Girolamo Parabosco); Di Cipriano Rore et di altri
eccellentissimi musici il terzo libro di madrigali a cinque
voci ... , Venezia, Gerolamo Scotto, 1548 (dedica di Paolo
Vergelli, musico padovano); cfr. nuovo VOGEL 1977, I, pp.
304-305 (n. 470); II, pp. 1254-1257 (nn. 2044, 2047). Sui
rapporti di Occagna con Iacopo Bonfadio e con Giovanni
Battista Grimaldi, fratello del Luca Grimaldi coinvolto nella
gara musicale, cfr. GIAZOTTO 1951, pp. 128-133.
gnate con + presentano le sottoscrizioni di Adria-
no Willaert e dei cantori di S. Marco in Venezia
(cfr. doc. I/2­5)4.
Circa un anno dopo il 26 gennaio 1556 su
richiesta di Andrea Festa, il Senato genovese or-
dinava che i 25 scudi depositati da Benedetto
Spinone presso tal Ludovico Casulano da Crema
(da Brescia, nel doc. II) venissero depositati nel-
le casse dei "magnifici procuratori"5 , così come
era stato fatto dal notaio Cibo Peirano per l'ana-
loga somma del Festa, in attesa della proclama-
zione del vincitore (cfr. doc. II).
Questa controversia si concludeva definitiva-
mente nel 1559 senza alcun vincitore ufficiale,
come risulta da una lettera di Andrea Festa (forse
perdente) conservata nell'Archivio di Stato tra
gli Atti del Senato di quell'anno. La pratica in
cui essa è inserita reca sulla copertina il titolo
Supplicatio Andree Feste cum decreto et manda-
to reiaxationis scutorum 25 e la data 21 febbraio
1559 (cfr. doc. III)6.
Da questa supplica, che riassume tutta la vi-
cenda, apprendiamo che Benedetto Spinone, con-
trariamente agli accordi, andò nascostamente a
Vinetia et operò sì che venero certe sottoscritioni
d'altri musichi ... che parevano in prima vista
che fussero in suo favore, onde pervenute che
furono in mano al nobile messer Luca furon vi-
ste et conosciute da lui per tali che non volse
altrimenti sententiare. Così, perfar conoscere più
chiara questa fraude a ogniuno, Andrea Festa era
andato a Venezia a far visita ad Adriano Willaert,
dal quale aveva ottenuto una scritta et sottoscritta
di sua mano con tre altri testimonii sottoscritti,
musici eccellenti, il quale insieme con loro
testifica et fa fede come egli non ha mai dato
giuditio alchuno, sì come potranno vedere le il-
lustrissime signorie vostre. Egli pertanto, non
essendo mai stato dato giuditio alchuno da quel
musica di Vinetia, né manco sententiato dal no-
4 Per ulteriori ragguagli e notizie biografiche sui cantori di
S. Marco, cfr. Laudario Giustinianeo 1983, I (diziona-
rietto).
5 I Procuratores costituivano il secondo Collegio della Si-
gnoria, detto anche Camera, che si occupava di finanza;
cfr. DESIMONI 1885, pp. XLII (Camera), XLIV (Collegium),
LV (Procuratores).
6 È stato possibile risalire a questo documento grazie alle
indicazioni di FERRETTO 1926.
14
bile messer Luca Grimaldi, concludeva la sup-
plicaal Senato genovese chiedendo che gli fos-
sero restituiti i suoi 25 scudi d'oro (che nel frat-
tempo erano stati depositati dal notaio nelle cas-
se dei "magnifici procuratori"), dal momento che
la stessa somma era già stata restituita anche al
suo rivale, il quale aveva lasciato Genova l'anno
pnma.
La documentazione finora raccolta non ci con-
sente di verificare le affermazioni del Festa e le
presunte dichiarazioni del Willaert (morto pochi
anni dopo, nel 1562), né si può escludere che
questi abbia sottoscritto sia le musiche, sia la di-
chiarazione che il Festa dice di aver ottenuto ma
che non figura agli attF .
Dai documenti suddetti, inoltre, non è possi-
bile risalire con certezza all'identificazione del
contrassegno dell'uno o dell'altro autore. Tutta-
via, la supplica del Festa sembra avvalorare l'ipo-
tesi che lo vede perdente 8 • In tal caso sarebbero
sue le parti contrassegnate con #, mentre quelle
con + apparterrebbero invece a Benedetto
Spinone, il probabile vincitore.
I testi musicali di questa gara, indipendente-
mente dall'autenticità delle sottoscrizioni e dal-
l'impossibilità di identificare con certezza quelli
dell'uno e dell'altro autore, rappresentano comun-
que una interessante testimonianza di "parodia"
profana, cioé di quel procedimento compositivo
basato sull'elaborazione, sulla trasformazione o
sul rifacimento di un'opera musicale, che consi-
ste, nel caso specifico, nell'aggiunta di una voce
a composizioni preesistenti9 •
***
7 Si presume che tale dichiarazione sia stata ritirata dallo
stesso Festa dopo averla esibita.
8 Cfr. MORETTI 1990, p. 76.
9 Sulla storia e sugli aspetti di questa tecnica compositiva,
cfr. LUiSI 1983­84, pp. 547 sgg. Nel madrigale «Qual ani-
ma ignorante» i due compositori hanno aggiunto una sesta
voce all'acuto, mentre nella prima parte del madrigale «Per
mezz'i boschi» la sesta voce è stata collocata da entrambi
nella tessitura medio­grave.
 ANDREA FESTA, chierico, in arte musice peritus
et vocis sonoré, nacque ad Asti presumibilmente
intorno al 1530. La sua attività è documentata a
Genova tra il 1551 e il 1559 prima come cantore
e poi come maestro di cappella nella Cattedrale
di S. Lorenzo. Della sua produzione musicale,
I oltre ai madrigali della gara del 1555, sono note
le seguenti composizioni.
- Nunc dimittis, Cantico di Simeone, a 5 voci, nel ter-
zo tono salmodico, in VINCENZO RUFFO-ANDREA FESTA,
Completorium cum quinque vocibus, manoscritto del XVI
secolo (Savona, Archivio Storico Diocesano), cc. 2Y-25'.
Lo stesso cantico è contenuto in VINCENZO RUFFO-ANDREA
FESTA, Compieta a cinque voci, manoscritto del XVI seco-
lo (Ferrara, Biblioteca Ariostea: M.107.3), cc. Y-4', man-
cante però della parte di Canto.
- Amor da che costei e Dal vasto mar, madrigali a 4
voci, sola parte di Canto in manoscritto miscellaneo del
XVI secolo (Casale Monferrato, Biblioteca del Semina-
rio), cc. 60-61, 71.
IO Il cognome Spinone potrebbe essere correlato al topo-
nimo Spinone al Lago (fino al 1960: Spinone dei Castelli),
comunità montana della Valle Cavallina, in provincia di
Bergamo.
Il Nei documenti d'archivio della cattedrale di S. Maria di
Sarzana (anni 1612-23) compare come organista e maestro
di cappella, ma anche come acquirente, nel 1609, del vec-
chio organo della cattedrale; cfr. NERI 1877, pp. 313-314;
LACAGNINA-ZOLESI 1992, pp. 50, 56; CHIERICI 1994, p. 22;
CHIERICI 1998, pp. 23-24 (n. 78); CHIERICI 1999, p. 20 (nn. 84-
85). Un documento che lo riguarda ma che non contiene
riferimenti musicali è conservato nell' Archivio di Stato di
Genova (Sala Senàrega, n. 1783): Atti del Senato (1618-19),
16 novembre 1618. Di Giovanni Domenico Spinone sono
note le seguenti opere: Libro Secondo de Salmi à 5 del
Viadana à Versetti, Di Novo con maggior brevità ridotti à
15
- Crudel di che pecatt'a doler, madrigale a3 voci, in Il
primo libro delle muse, a tre voci. Madrigali de diversi
autori di nuovo raccolti et dati in luce. Musica dilettevole
et piacevole da cantare, Venezia, Girolamo Scotto, 1562,
raccolta pervenutaci incompleta [RISM BIli 1: 1562 8].
Bibl.:
GUERRINI 1932, pp. 279-280; TARRlNI 1983-84, pp. 59-68;
TARRINI1985, pp. 162-163; MORElTl 1990, pp. 76-79, 208 (note 51-55),
248-249 (docc. 40-42), 278; RUFFO-FESTA 2004, pp. 33, 116-117.
***
BENEDETTO SPINONE, originario di Brescia1o ,
dopo un periodo trascorso quasi certamente in Ge-
nova, dall'epoca della gara musicale (1555) fmo al
1558 circa (come si desume dalla supplica del Fe-
sta), risulta attivo dal 1591 al 1604 nella cattedrale
di Sarzana in qualità di organista. Oltre alla sesta voce
aggiunta ai due madrigali della gara, non sono note
sue musiche manoscritte o a stampa. Si hanno inve-
ce notizie sull' attività musicale del figlio, Giovanni
Domenico Spinone (o Spinoni)l1 .
Salmi intierì, da cantarsi con l'Organo & senza, Con il
Basso Principale. Per Gio. Domenico Spinonj ... Dedicati
all'Ill.mo et Rever.mo Mons.r Giovanni Mascardi Vescovo
di Nebbia. Opera quarta, Brescia, Giovanni Battista
Bozzola, 1632 [RISMAIl/I4: SS 4116a]; Motettiadunavoce,
Et a 4 cioé, Voce Sola, Doi Violini, & Basso. Quali si
possono anco cantare senza Instromenti tralasciando le
Sinfonie, se li piace, & tutto con il suo Basso per l'Orga-
no. Di Gio. Domenico Spinoni. Dedicati alla magnifica
Città di Serezana [= Sarzana] Opera VI, Brescia, Giovanni
Battista Bozzola, 1633 [RISM AlI/8: S 4117]. Queste due
edizioni non figurano in MISCHIATI 1992 ma in SALA 1984, p.
36 (mi.. 63-64). Due mottetti dell'opera VI (Ego sum panis
vivum e Salve Regina) sono inseriti in Musica sacra e pro-
fana del Levante ligure (1582-1797), CD unito al volume
di LACAGNTNA-ZoLESI 1992.
Documento I

16
 Documenti
I facte dictis madrigalibus de quibus sopra dentur et tradantur
Gara musicale tra Andrea Festa e Benedetto
Spinone. Ciascuno dei due compositori ritiene
che la propria aggiunta di una sesta voce ai ma-
drigali a cinque voci «Qual anima ignorante», di
Adriano Willaert, e «Per mezz'i boschi», di
Cipriano De Rore, sia et pulcriorem et
artificiosiorem ac conformiorem alla 'regula' ed
allo stile del Willaert di quanto non lo sia quella
composta dall' altro. Per dirimere questa contro-
versia decidono di sottoporre le loro musiche al
giudizio dello stesso Willaert ed inoltre scom-
mettono la somma di 25 scudi d'oro. Il nobile
Luca Grimaldi si impegna ad inviare le musiche
a Venezia ed a dichiarare ufficialmente il vinci-
tore, al quale andranno i 25 scudi (27 febbraio
1555).
Genova, Archivio di Stato: Notai antichi, n. 1845: noto
Giovanni Giacomo Cibo Peirano, filza 17 (1555), 27 feb-
braio 1555.
+ Pacta .
In nomine Domini amen. Cwn sit quod vertabitur quod
super duobus madrigalibus compositis uno per dominwn
Adrianwn Villart et altero per dominwn Ciprianum Rore,
quorwn alterwn incipit Qual anima ignorante et aIterwn
Per mezi boschi et iam impressis quinque vocibus, et per
dominos Andream Festam et Benedictum Spinonwn de
Brissia, super uno quoque ipsorwn madrigaliwn facta fuerit
addicio sexte partis et seu sexte vocis. Et dictus dominus
Andreas reputat addici(on)em suam esse et pulcriorem et
artificiosiorem ac conformiorem regule et stillo dicti domini
Adriani quam sit composicio facta per dictum dominwn
Benedictum. Et dictus dominus Benedictus reputat dictam
addicionem diete sexte partis seu vocis per se factam esse
et pulcriorem et artificiosiorem ac conformiorem regule et
stillo dicti domini Adriani quam sit addicio dicti domini
Andree. Et super ista discensione et difformitate iudicii,
convenerunt stare et aquiescere iumcio dicti domini Adriani.
Et volentes propterea de his que inter ipsos conventa fuerint
atque premissa publico constare documento, propterea
sponte et omni meliori modo etc., devenerunt ad infrascripta
pacta, composicionem et alia, de quibus infra solemnibus
stipulationibus hinc inde intervenientibus.
Renunciantes etc.
Videlicet quia ex causa dicte composici(on)is et
l
'*
pactorwn convenerunt dicti domini Andreas et Benedictus
quod addici(on)es per unwn quemque ipsorwn respective
17
magnifico domino Luce de Grimaldis, qui ipsas transmittere
debeat dicto domino Adriano, qui dictus Adrianus iudicare
deheat que nam ipsarum duarwn compositionwn sit pulcrior
et artificiosior et uniformior eius regule et stillo. Et illa
intelligatur esse artificiosior et pulcrior ac conformior regule
et stillo ipsius domini Adriani quod remiserit mcto magnifi-
co domino Luce et eo casu ille ipsorwn dominorwn Andree
et Benedicti cuius compositio remissa fuerit per dictum
dominwn Adrianwn dicto magnifico domino Luce, de qua
remissione stare et credere promiserunt solo et simplici ver-
bo cum iuramento dicti domini Luce super lucretur scuta
vigintiquinque auri in auro ltalie, et sic alter alteri eo casu
dare et sol vere promisit et promittit omni exceptione remo-
ta. Et ad effectum predictum ipse dominusAndreas deposuit
penes me notariwn infrascriptum scuta vigintiquinque auri
in auro Il Italie in pecunia numerata coram testibus
infrascriptis pro ipsis dandis et tradden(di)s dicto domino
Benedicto, casu quo compositio ipsius domini Benedicti
remittatur per dictum dominumAdrianwn dicto magnifico .1
domino Luce. Et dictus dominus Benedictus deposuit in
pecunia nwnerata coram me notario et testi bus infrascriptis
totidem scuta vigintiquinque auri in auro Italie penes
dominum Ludovicwn Casulanwn de Crema filiwn domini
Francisci mercatoris in lanua, pro ipsis dandis et
tradden(di)s dicto domino Andree, casu quo compositio
ipsius domini Andree remittatur per dictwn dominum
Adrianum ipsi magnifico domino Luce, omni exceptione et
contradictione remoti s, et sic quilibet nostrum
depositariorwn.
Videlicet ipse dominus Ludovicus et ego notarius
infrascriptus fatemur dictas peccunias realiter et cwn effectu
habuisse ex causa et nomine depositi ut supra, pro ipsis
dandis et tradendis respective in omnibus ut supra. Et talem
ob o(m)nem animo nominandi innos ipsos suscepimus et
dare promittimus respective in omnibus ut supra, omni
exceptione et contradieione remotis etc.
Que omnia etc.
Etiamque etc. iuraverunt diete partes et sic et nos
depositarii etc.
Sub pena dupli etc.
Ratisetc.
Et proinde etc.
De qui bus omnibus etc.
Per me Ioannem Iacobwn Cibo Peiranwn notariwn etc.
Actum Ianue, in Bancis, ad bancum solitum mei notarii
infrascripti, anno dominice Nativitatis millesimo quingen-
tesimo quinquagesime quinto, indici(on)e duodecima
secundwn Ianue cursum, die mercurii xxvij februarii, in
vesperis, presenti bus spectabile iuris utriusque doctore
domino Petro de Gallis de Pontremulo, presbitero
Bartholomeo de Plagia ac Ieronimo Tholamei, Senense,
testibus ad premissa vocatis specialiter et rogatis.
Testatum per me IoannemIacobum Cibo Peiranumnotaritnn.
 ...

- __ ｶＧｾＭ＠

\ .

.- -

4; ;ft:li ;Q ｲＺＱＯＬｾＮ＠ ｾｉ V1k-hJdJftVHfAlltfaH1HJliJff" dH1r/·

ﾷｾｩｕ ｾＭ ｾｭＧｖ ｲｶｮ［ＧｙＢｍｬｦＯｾｰ IL.

＼ｉＯｾｊｬ､ｩ＿ P/kd//P ｦｨａＧＯｾ ｾ J.ftfJfi'fIf.l"f#i

.(J1If JN/!lfh tJJr",$t:dIV}'; ｾＮ￧Ｇ P'r:7/. ＯＨＮｲｨＧｾ A
ｃｚｉｾＴｦｵＮｬｊＱ＠ ｍｊｾ /lMA7/ ＯｾＧＮｬｐｎ ｾｐｦＯｉｖＧ＠ -f
/ifFp/P/P k" ＮＯｴＱｈｾ ｪＯｵｬ［ｩＡｾＱＧＨ q/j- '''W,$h, N.'ir i

.If1!!' t:.fffh '!!r' i//lJfP 1Ilr ＯｯＤＷｩＢｾ .q-I ?H1fPff/-diO;

III ｾＣＯＧｉ ｾＤＯ＠ //lHdHtY.l7/.;9duil-" f-!..'fI'JJ;:" r-:1'-f-.I)A /"Hlid/i!
d/"J!fJIIIP?dK' ＮｑＧｾｈＢ pçu/.4TJ.WN,,: f!1n ｾＮｉｊｎ P.mL_ ..
d TI1M ｾ ｨｦＬＢＯｾＡＶｶ .f"kQ;"" tf} r-ptwl#d 4/'
-:x J t/ì111M?" j.rffr//
ｾ＠ "-,
,
ｾＮＧ＠ ｾＯ｟Ｍ

c - ｲｬＯ［ＧＭｾＢｐ
/.-,

ｾＭ
d"fHdi ＨｉｦＯｾＧ＠
Documento 1/1

18
 [Allegati] 3) Foglio di mm. 181 X 255 contrassegnato con#,
contenente la sesta parte aggiunta al madrigale «Qual
1) Lettera di Gottardo Occagna a Luca Grimaldi anima ignorante» di Adriano Willaerto
(Venezia, Il marzo 1555).

+ 4) Foglio di mm. 185 X 256 contrassegnato con

Al molto magnifico signor signor mio e padrone illu- +, contenente la sesta parte aggiunta al madriga-
strissimo signor Luca Grimaldo le «Per mezz'i boschi» di Cipriano De Rore; sul
in Genova
"verso" si leggono le sottoscrizioni di Adriano
+ Willaert e dei cantori di S. Marco a Venezia:
Molto magnifico signor signor mio e padrone osservandis-
simo.
I sottoscritti giudicarono questa parte essere più bella
Como hebbi la de vostra signoria con le parti, iusto il
comandamento suo andai a trovar messer Adriano, il qualI e Adriano Willaert
visto ogni cosa si fe' dificil a voler iudicare dichia(ra)ndo io don Daniel Grisonio
che mai (ha) havuto voglia di fare similli officii, pur pre- io prete Francesco Zephiro
gato da molti et ancho de parte di vostra signoria. Si redusse io Francesco Londàriti
pui e più volte a farli cantar da quelli cantori che qui sono io Hieronimo Parabosco
in più stima, e cosÌ tuti d'acordo hanno sotoscritto quella io Santo de Montini
parte che vostra signoria vedrà de lor pugno. E serto messer io Pietro d'Arezzo
Adria(n)o lauda il compositore sumamente et ancho non io Pietro Gaetano
bias(i)ma l'altro. lo mando tute dua et suplico vostra si-
cantori di Sancto Marco
gnoria sia contenta a comandarmi siandoli afficionatissimo
creato, et in la sua bona gratia umilmente m'aricomando et
basso la mano o
De Venetia, al'xi de marzo 15550 5) Foglio di mm. 181 X 256 contrassegnato con
#, contenente la sesta parte aggiunta al madriga-
Di vostra signoria le «Per mezz'i boschi» di Cipriano De Rore.
Creato minore
Gotardo Occagna
I.

II
2) Foglio di mm. 185 X 257 contrassegnato con
+, contenente la sesta parte aggiunta al madriga- Su richiesta di Andrea Festa, si ordina che i
le «Qual anima ignorante» di Adriano Willaert; 25 scudi depositati da Benedetto Spinone presso
sul "verso" si leggono le sottoscrizioni dello stes- Ludovico Casulano da Brescia (da Crema, nel
so Willaert e dei cantori di S. Marco a Venezia: doco I) siano depositati nelle casse dei magnifici
procuratori, così come era stato fatto dal notaio
Giovanni Giacomo Cibo Peirano per i 25 scudi
Questo è giudicato migliore da li sottoscritti dello stesso Festa, finché non sarà proclamato il
vincitore della gara (29 gennaio 1556).
Adriano Willaert
don Daniel Grisonio
Genova, Archivio di Stato: Archivio segreto, no 787:
prete Francesco Zephiro
Manuali decreti del Senato (1556), 29 gennaio 1556, c.
io Pietro Gaetano
W.
io Francesco Londàriti
io Santo de Montini
Bibl.: MORETIl 1990, p. 249 (doc. 42).
io Pietro d'Arezzo
Girolamo Parabosco

cantori di Sancto Marco + die xxviiij ianuarii

[000]
Illustrissimus et magnifici etco Petente Andrea
Festa, ut cum in et super differentia vertente inter ipsum et
Benedictum de Brixia super quadam composicione cantus

19
facta per utrwnque ipsorwn, que nam prestaret et melior
iudicaretur, fuerint per ipsum deposita penes Ioannem
Iacobum Cibo Peyranum realiter scuta viginti quinque, que
postea, iussu et mandato illustrissime dominationis, per
ipsum Ioannem Iacobum deposita fuerunt penes magnificos
procuratore s, totidemque super eadem materia restent de·
posita per dictum Benedictum penes Ludovicum de Brixia,
ad hoc, ut res pari passu procedat, donec fuerit cognitum
super hoc articulo, quid iustitia expostulet, et qui nam eorwn
vietor evadat, dignarentur ordinare pariter, quod scuta de-
posita per dictum Benedictum penes dictum Ludovicum,
pariter deponantur penes magnificos procuratores.
Examinato negocio, considerantes iustum esse et equum,
ut sit par condicio inter eos circa dictum depositum, omni
modo etc., sese ad calculos absolvendo, iusserunt et
ordinaverunt, iubent et ordinant, quod depositum factum
per dictum Benedictum apud dictum Ludovicum deponi
pariter debeat penes magnificos dominos procuratores,
prout factum fuit de iHo Ioannis Iacobi Cibo Peirani; et
mandaverunt dicto Ludovico, quod debeat dictum
depostitum, apud se existens, deponi debeat apud
magnificos procuratores prefatos.
III
Non essendo stato proclamato alcun vincitore
della gara, Andrea Festa chiede al Senato che gli
siano restituiti i 25 scudi depositati in preceden-
za, poiché analoga somma è già stata restituta
all'altro contendente (21 febbraio 1559).
Genova, Archivio di Stato: Senato-Sala Senarega, n.
1312: Atti dei Senato (1559), 21 febbraio 1559, n. 99.
+ 1559, die xx primo februarii
Supplicatio Andree Feste cum decreto et mandato
relaxationis scutorum 25
lo Andrea Festa, maestro della cantoria di San Lorenzo
et servidore humilissimo delle ilJustrissime signorie vostre,
vengo davanti a quelle a notificargli come già sono tre anni
passati che tra un certo Benedetto Spinone da Brescia et
me fu fatta una scomissa di venticinque scudi d'oro sopra
certe nostre musiche, le quali noi ci contentam(m)o di dar-
le in mano al nobile messer Luca de Grimaldi, ché le man-
dassi a Vinetia a giudicare da Adriano musi co, et havuto
che egli ne havesse il giuditio che dovessi sententiare con
giuramento chi di noi havessi guadagnato, sì come appare
per l'instrumento fatto d'accordo.
Il sopra detto Benedetto, subbito che fu stabilito il no-
stro accordo, andò nascos(t)amente a Vinetia et operò sì
che venero certe sottoscritioni d'altri musichi contro alla
nostra conventione, che parevano in prima vista che fussero
in suo favore, onde pervenute che furono in mano al nobile
20
messer Luca furon viste et conosciute da lui per tali che
non volse altrimenti se(n)tentiare.
lo che desideravo di far conoscere più chiara questa
fraude a ogniuno, montai subbito a cavallo et andai ancor
io a Vinetia a trovare il sopra detto Adriano musico, dal
quale ne riportai una scritta et sottoscritta di sua mano con
tre altri testimonii sottoscritti, musici eccellenti, il quale
insieme con loro testifica et fa fede come egli non ha mai
dato giuditio alchuno, sÌ come potranno vedere le illustris-
sime signorie vostre.
Onde non essendo mai stato dato giuditio alchuno da
quel musico di Vinetia, né manco sententiato dal nobile
messer Luca de Grimaldi, et essendosene ancora andato
via colui già un anno fa, prego humilmente le illustrissime
signorie vostre che voglino farmi gratia che mi sieno resti-
tuiti li miei venticinque scudi d'oro, li quali sono in mano
del suo casciero, sì come sono stati restituiti quelli dell'al-
tra parte, ché se bisognerà io gli darò quelle sigurtà che
vorranno di restituirli ogni volta che sarà giudicato ch'io
habbi il torto.
Della qual cosa humilmente di nuovo le prego et suplico
pregando Iddio che le prosperi fin'alla fine de' secoli.
[Allegatll
1) (sul "verso")
+ MDLVIIIJ, die xx februarii.
IIlustrissimus dominus dux etc., lectacoram eis
supplicatione suprascripta ipsoque supplicante verbo audito
ex indeque et visa scriptura depositi in cartulario Reipublice
anni de 1556,25 ia(nuarii), ipsumque Benedictum abesse
iam multos menses qui numquam fecit depositum totidem
scutorum prout debebat. Examinata itaque se omni meliori
modo etc., sese ad calculos absolvendo, decreverunt et
decernunt eidem Andree restituendum fore et esse dictum
depositum ipso prius fideiubente de stando iuri pro ipso
deposito et iudicatum solvendo quattenus cognosceretur
dictum depositum restituì vel iterum deponi debere. Et sic
prout supra.
2)
+ 1559, die xxi februarii, in vesperis, in carnera.
Andreas Festa sciens per iIlustrissimam dominationem
excelse Reipublice Genuensis sancitum et ordinatum fuisse
quod, pro recuperandis scutis vigintiquinque per eum
depositis penes magnificos dominos procuratores excelse
Reipublice Genuensis in causa vertente inter dictum
Andream et Benedictum Spinonum, prestare debeat
fideiussionem.
Ideo n. Stenenus de Rainen promisit pro dieto Andrea
de restituendis dictis scutis vigintiquinque in casu quo
necesse esset denuo redeponi [?] saItem solvatur de quo
indicetur.
Testes Petrus Costantius et Paulus Bassus vocati et
rogati.
t
Documento III

21
3) Mandato 5)

+ ＱＵＹｾ＠ die xx primo februarii
Vos magnifici domini procuratores etc., de ordine et
mandato illustrissime dominationis, restituatis et seu restituì
faciatis scuta vigintiquinque penes magnificentias vestras
seu vestrum capserium deposita per Ioannem Iacobum Cibo
notariwn, penes quem fuerant deposita per Andream Festam
musice artis professorem, super quadam sponsione seu, ut ｾＮ＠
vulgo dicitur, scomissa facta inter ipsum, ex una, et
Benedictum Spinonwn, ex altera. de quodam cantu et prout
latius in vestro cartulario sùb anno de 1556, continetur in
ｯ｢ｳ･ｲｶ｡ｴｾ､｣＠ prefate ｩｬｾｭ･ dominationis sub die
in presentis, per quod ordinatuni videtur dictum depositum
restitui debere dicto Andree ipso fideiubenti de restituendo
dictum depositum et seu de novo deponendo ex co quod
dictam fideiussionem prestitit iuxta formam dieti decreti,
sive V 12v.
Anno 1556, die 25ianuarii, in Ioanne Iacobo Cibo
Peirano depositario et seu penes quem deposita fuerant per
Andream Festam scuta vigintiquinque auri Ittalie in
sponsione seu, ut vulgo dicitur, scoinissa facta cum
Benedicto Spinono Brixiense, de qua in instrumento recepto
per dictum Ioannem Iacobum anno preterito die in co
contento et que illustrissima dorninatio mandavit dieto
Ioanni Iacobo, ut ipsa exborset et deponat penes magnificos
dominos procuratores in omnibus, ut fu manuale videlicet
in Augustino Lomellino Porro, V 25.
.,

4)

+ Ratio depositi de scutis vigintiquinque auri Ittalie que

deposita fuerant per Andream Festam penes Ioannem
lacobum Cibo Peiranum notarium, ut per contra dicitur, et
ipsa mandavit illustrissima dominatio dicto loanni Iacobo
deponi penes magnificos dominos procuratores.

Documento Wl

22
 Fonti archivistiche e bibliografia

Fonti archivistiche FERRETTO 1926

FERRETIO, Arturo, La muSica a Palazzo nel secolo XVI, in «II Cittadi-
no», Genova, UV (1926), n. 136 (9 giugno), p. 3.

GENOVA, Archivio di Stato: GARETH, Rime

[GARETH, Benedetto], Le rime di Benedetto Gareth detto 11 Chariteo se-
condo le due stampe originali, con introduzione e note di Erasmo
- Archivio Segreto, Sala Senàrega, n. 1783: Atti del Senato
Pèrcopo, 2 volI., Napoli, Tip. dell'Accademia delle Scienze, 1892
(1618), 26 novembre 1618 (SupplicaNo Ioannis Dominici (Biblioteca napoletana di storia e letteraratura edita da Benedetto
Spinoni). Croce, I), voL II (Testo), p. 82.

GENOVA, Biblioteca Berio: GIAZOTIO 1951

GIAZOTTO, Remo, La musica a Genova nella vita pubblica e privata dal
- STAGLIENO, Marcello, Spoglio di Atti Notarili, voI. Il, p. 40 l [m.r. XlII al XVIlI secolo, Genova, sotto gli auspici del Comune, 1951,
V.1.39; microfilm I.V.7}. pp. 128­133.

SARZANA,Archivio Storico del Comune: Archivio dell'Ope- GUERRINI 1932

GUE1UUNI, Paolo, Frammenti bibliografici delle opere di Luca Marenzio,
ra di S. Maria, S. Andrea ed Ospedale di S. Lazzaro: in «Note d'archivio per la storia musicale»; IX (1932), pp. 279­280.

- Libro giornale (1595­1610}, cc. [non segnate] 71', 78", 84·, 91', lUPI 1990
94 ecc.; 181, 185 (3 marzo 1610). Incipitario unificato della poesia italiana, voI. III (Edizioni dì lirica
- Libro mastro (1598­1610), c. 356' [segnata 357], 18 settembre antica), a cura di Bruno Bentivoglio e Paola Vecchi Galli, Ferrara-
1609. Modena, Istituto di Studi Rìnascimentali­F.C. Panini Editore, 1990,
p. 193.
- Liber Hospitàlis S. Lazari èt Operae S. Marie (1564­94), n. 12,
cc. 91,109'­1 \O (segnate entrambe 110).
LACAGNlNA­ZOLESI 1992
LACAGNINA, Oliviero­ZOLESI, Ilaria, Diva Armonia. Musica Sacra e Pro-
VENEZIA, Biblioteca Nazionale Marciana: fona del Levante Ligure dal XVI al XVIlI sec., vol. I, La Spezia,
Comune della Spezia­Edizioni del Tridente, s.a. [1992], pp. 49­50,
56. AI volume è unito il CD Musica sacra e profana del Levante
­ Ms.1t. IX, 202, cc ..21 Y­22".
ligure (1582­1797).

. Laudario Giustinianeo 1983

Laudario Giustinianeo, a cura di Francesco Luisi, 2 volI., Venezia, Edi-
zioni Fondazione Levi, 1983, I (dizionarietto).

Bibliogrqfia
LOCKWOOD 1970
LocKWOOD, Lewis, The Counter­Reformation and the Masses of Vincen-
zo Ruffo, Venezia, Fondazione Cini (Universal Edition­Vienna),
1970, pp. 251­252 (Studi di musica veneta, 2)
CHIERICI 1994
CHIERICI, Sergio, Gli organi della Cattedrale di Sarzana, La Spezia,
Società dei Concerti della Spezia­Tipografia Fabbiani, 1994, pp. LUISI 1983­84
13, 22, 73 (note 28­29). LUlSI, Francesco, Parodia, in Dizionario Enciclopedico Universale del-
.' la Musica e dei musicisti (DEVMM), Lessico, 4 voli., Torino, UTET,
1983­84, III, pp. 547 sgg.
CHIERICI 1998­99
­ , Arte organaria a Sarzana, in «Informazione Organistica}), X (1998),
MISCHIATI 1992
n. 3, pp. 6­24: 23­24 [l' parte]; XI (1999), n. 2, pp. 20­34: 20 [2'
MISCHIATI, Oscar, Bibliografia delle opere dei musicisti bresciani pub-
parte].
blicate a stampa dal /497 al /740. Opere di singoli autori, a cura
dì Mariella Sala ed Ernesto Meli, 2 voli., Firenze, Leo S. Olschki,
DEL SILENZIO 2003 1992 (Biblioteca di Bibliograf/O Italiana, CXXVI) [Cfr. anche DEL
DEL SILENZIO, Ruggero, Bibliografia delle opere dei musicisti bresciani SILENZlO 2003].
pubblicate a stampa nei secoli XVI e XVll. Opere in antologie, 3
voli., Firenze, Leo S. Olschki, 2003 (Biblioteca di Bibliografia Ita-
MORETII 1990
liana, CLXXIII) [Cfr. anche MISCHIATI 1992].
MORETn, Maria Rosa, Musica e costume a Genova tra Cinquecento e
Seicento, Genova, Cassa dì Risparmio di Genova e Imperia, 1990,
DESlMONI 1885 pp. 56, 76­80, 203, 208 (note 51­55), 248­249 (docc. 40­42).
DEsIMONI, Cornelio, Glossario, in Statuto dei Padri del Comune della
Repubblica Genovese pubblicato per cura del Municipio, illustra-
NERI 1877
to dali 'avv. Cornelio Desimoni, Genova, Stabilimento Fratellì Pa-
NERI, Achille, Noterelle artistiche, in «Giornale Ligustico di Archeolo-
gano, 1885, pp. XXXIX­LX: XLII (Camera), XLIV (Collegium),
gia, Storia e Belle Arti», IV (1877), p. 314.
LV (Procuratores).

23
 Per una bibllografla 1999
Per una bibliografia mruicuJe. Testi trattati spartiti, Roma, Istituto
Centrale per il Catalogo Unico delle BiblioCedle Italiane e per le
Informazioni Bibliopatkbe, 1999 (Supplemento a Le edizioni
italiane del X.,I secolo). p. 183 (nn. 2811. 2815).
PEnwtCA, Canzo"'"
ｾａＮ FJ'lD:CSOO, CanztJlIiere, a euns dt Ugo Dotti, 2 voli .. Roma,
Donzelli, 2004 (Biblioteco, 19).11, pp. 506-507.
RlSMlNI
ltÉPEKroIItE IN'I1iANATlONAL DES Soo!tcEs MuSICAlES (RlSM). Einzeldrucle
_ /8IlO, voli. 1-9, 11-14 [AlI), Kasset-Ba!eI-1òurs, Blrenreiter;
MOnehen-Duisl'lw8, Henle. 1971-81, 1986-98, VII, p. 236(R 2479);
Vm,p.128(S4117); XIV,pp.1I9-120(SS41l6a).
RlSMIBIIII
- , R_ib imprimés gl'­glI' slècles (8l1li), Mllndlcn-Duisburg,
11
Henle Verlq. 1960, pp. 147 (15404 ). 239 ( I 562*).
RORE, Madrigalia j VOCUIIJ
RORE, Cipriano, ｾ omnio. MadrlgaIia 5 vocum. ediclit BI:mhardus
. Meier, Neuhausen-Sluugart, Amerk:an Inslitute or Musicology
(HInSsler VeNS), 1963 (Corpus Mensurallilis Mtlsicae, 14/11),
pp. 51-53.
Ruf1'()ooFESTA 2004
RUFFO, Vincenzo-FESTA, Andrea, Completor;IIm Cllm quinqlle
vocibru. Otto salmi e IIn cantico a cinque voci per l'ora di
Compieta. Edizione critica di due manoscritti del X.,I seco-
lo conservati rispettivamente nell'Archivio Storico
Diocesano di Savona e nel/a Biblioteca Ariostea di Ferrara,
a .::ura di Maurizio Tarrinl, Genova.-Savona, Ass04:lazione
Lisureper la Ri.::er.::a delle Fonli Musicali-Editri.::e Liguria,
2004 (SUldi .e Fonti per la Storia della Musica in Ligllria,
6).
SALA 1984
SALA, Marlella, Clllaiogo del fondo _icale dell'Arcltivio Capit91a-
24
re del ｾ di /Jre8cia. Torino, EDT-Edizioni di Torino, 1984
(Cataloghi di fondi musicali italiani, 3), p. 36 (nn. 63-64).
SANNAZAItO. Opere volgari
SANNAZAIto, lac:ebo, ｾ volgari, a cura di Alfi'edo Mauro, Bari, G.
Laterza e Figli, 1961 (Scrittori d'Italia, 220). pp. 445-446.
TARRINI 1983-84
TAkRINI, Maurizio, I salmi_ritti e a stampa di tincenzo RujJo
con un cantico inedito di A"drea Festa, tesi di diploma in
PaIeografI8 e Filologia Musicale, Cr.::mona, Scuola di PaIeografI8
e FiloloJia Musicale (Università degli Studi di Pavia), a.a. 1983-
84, pp. 59­68, 333­365.
TARRINI 1985
­.­ . Uno gaia mruicale a Genova nel Jj55, in «Note d'archivio
per la storia musicale», n.s., III (1985), pp. 159­170.
TARIUNI 1986
­ , Contributo al/s bIogrqfIa di tim:en:zo RujJo: l'attività a Savono e
Q Genova (/541­46, 1561), in «Note d'an:hivio per la storia musi-
.::aIe», n.s., IV (1986), pp. 105­118.
VOOEL 1977
VOOEL, Emil.EINsTEIN, AIf'red·LEsuRE, François­SAkTORI, Claudio,
Bibliogrojia della _ico ilai/vIrovocaie profano pubblicata dal
1500 ai 1700, 3 voli.. Pomezia. Slaòerinj.Minkoff, 1977,1, pp. 304-
305 (n. 470); Il. pp. 1254­1257 (nn. 2044, 2047). 1479­1480 (n.
2389), 1485­1486 (n. 2401). .537­1538 (n. 2485).
Wn.LAEKr. Madrigali e Canzoni Jlil10nesche
WIJ..AflU', AdrBIo, q,m, omnia. Modriga/i e Canzoni J'iIJonesche. edidIt
H!IIp t.teier, NcuIIaJsen.SluItp1. American Institute or MusicoIo&Y
(IiInssIer VerIas), .1 m (CIqM'I Mensurabilis Mruicae, 3/XIv). pp.
82­88.
WILLAEKr­RoRE, Quottro matlrigafi
WJU.AEKf, Adri_1lE RORE, Cipriano, Quattro madrigali ti 5 e 6 voci
miste, a.::ura di Fran.::elK:O Luisi, Roma, Pro Musica Sludium, 1980
(Florilegio Muskale, 7). pp. Il, 26­34.
t
TESTI

I
 I

I testi poetici dei due madrigali sono trascritti nel rispetto della grafia originale. Gli interventi
riguardano la punteggiatura, gli accenti, gli apostrofi, le elisioni e l'eliminazione delle maiuscole in
principio di verso.
Nelle trascrizioni musicali il testo delle parti manoscritte è stato uniformato a quello delle edizioni
a stampa. "
L'identificazione di Benedetto (Benet) Gareth, detto Cariteo (1450 ca.-1514): quale autore del ma-
drigale «Qual anima ignorante», è stata possibile grazie all' Incipitario unificato della poesia italiana
(lUPI 1990). Tale madrigale figura in diverse edizioni musicali tra il 1540 e il 1593 ma sempre senza
alcuna indicazione dell'autore (cfr. nuovo VOOEL 1977, ad indicem).
Per ciascun madrigale si dà, sulla colonna destra, la trascrizione dei versi secondo le edizioni del
1542 e del 1544, mentre sulla colonna sinistra si riportata l'edizione critica di riferimento: quella
curata da Erasmo Pèrcopo nel 1892, per Benedetto Gareth (GARETH, Rime), e quella di Ugo Dotti per
il Canzoniere Rerum vulgariumfragmenta) di Francesco Petrarca, aggiornata nel 2004 in occasione
del VII centenario della nascita del poeta (PETRARCA, Canzoniere).
Del madrigale «Qual anima ignorante» si dà anche la versione contenuta in un'importante miscel-
lanea di rime del XVI secolo già in possesso di Apostolo Zeno ed ora conservata nella Biblioteca
Nazionale Marciana a Venezia (It. IX, 202, cc. 21 V_22 r). Tale versione è inserita tra le rime di Iacopo
Sannazaro, al quale fu erroneamente attribuita, e come tale figura anche nelle edizioni sette-ottocentesche
delle sue opere (cfr. SANNAZARO, Opere volgari).
L'aggiunta della sesta voce al secondo madrigale «Per mezz'i boschi» è stata effettuata solo sulla
prima parte, perciò sulla colonna destra è trascritta solo questa parte mentre sulla colonna sinistra si
riporta comunque il testo completo.
Dal punto di vista metrico i due componimenti poetici sono due sonetti, costituiti da due quarti ne
più due terzine di endecasillabi.

.'

I
ｾ＠
26 ·fr .

'",-
 Qual. anima ignorante
Benet Gareth detto Cariteo, Rime, n. 66 [recte: 73]

(Sonetto)

Qual anima ignorante, o qual più saggia, Qual anima ignorante over più saggia,
Qual huom mortale o dio, qual donna o diva, qual huom mortaI, qual dio, qual donn'o diva
Qual antro, o prato, o valle, o fiume, o riva, che non sappia '1 mio mal onde deriva,
Qual habitata o solitaria piaggia, e del mio grand'ardor pietà non haggia.

Qual selva è sÌ reposta o sÌ selvaggia, Qual selv'èsì riposta o sì selvaggia,

Qual lauro in aere cresce, o quale oliva, quallaur'in aria cresce o qual oliva
Che non sapia il mio male onde deriva, che non sappia 'l mio mal onde deriva,
Et de si grave ardor pietà non haggia? e del mio grand'ardor pietà non haggia.

Qual parte è hoggi al mondo, che non sia Qual part'hoggi del mondo che non sia
De le lagrime piena & del lamento, delle lagrime pien' e di lamento,
De le voci, sospiri & doglia mia? delle voci, sospir e doglia mia.

Non giace cosa homai sotto la via Non giace cosa hormai sotto la via
Del sol, che non conosca il mio tormento, del ciel che non cognosca 'l mio tormento,
Se non sola costei, ch'io più vorria! se non colei ch'io sol vorria.

I,

Venezia, Biblioteca Nazionale Marciana: ms. Il. IX, 202, cc. 21 v_22r

• Qual anima ignorante, o qual più saggia,

Qual huom mortaI, qual dio, qual donna o diva,
Qual antro, prato, fiume, o selva, o riva,
Qual habitata o solitaria piaggia,

Qual fera è sÌ riposta o sì selvaggia, Il

Qual lauro in aria crescie, o quale oliva,
Che non sapia il mio mal donde deriva,
Et di sì grave ardor pietà non haggia?

Qual parte hoggi del mondo è che non sia

Delle lagrime piena et di lamento,

I Delle voci, sospiri et doglia mia?

Cosa non giace homai sotto la via

De '1 sol, che non conosca il mio tormento,
Se non sola colei che sol vorria!

27
 -
Per mezz' i boschi
Francesco Petrarca. Canzoniere. n. 176

(Soneno)

Per mezz'i boschi inhospiti et selvaggi, Per mezz'i boschi inhospiti et selvaggi,
onde vanno a gran rischio uomini et arme, onde vanno a gran rischio homini et arme,
vo securo io, ché non pò spaventarme vo secur'io, ché non pò spaventarme
altri che 'l sol ch'à d'amor vivo i raggi; altri che 'l sol c'ha d'amor vivo i raggi.

et vo cantando (o penser'miei non saggi!) .. Et vo cantando (o pensier' miei non saggi)

lei che 'l ciel non poria lontana farme, lei, che 'l ciel non porla lontana farme,
ch'i' l'ò negli occhi, et veder seco parme ch'i' l'ho negli occhi, et veder &eco parme
donne et donzelle, et sono abeti e faggi. donne e donzelle, et sono abeti et faggi.

Parme d'udirla, udendo i rami et l'òre

et le frondi, et gli augei lagnarsi, et l'acque
mormorando fuggir per l'erba verde.
Ｎｾ＠

Raro un silentio, un solitario horrore

d'ombrosa selva mai tanto mi piacque:
se non che dal mio sol troppo si perde.

28
 FACSIMILI

ｾｩ＠
I
i

I
Archivio di Stato di Genova, autorizzazione n. 4/04 - prot. 1453.V/9-09

30
 I
._--" I
"

Documento I/2

31
 ,
- .!._.•.

Documento U4

32
Documento I/3

33
Ìlllfil' t 7 n . ims.'.'
Documento 1/5

34
TRASCRIZIONI MUSICALI
 La trascrizione dei due madrigali a cinque voci è stata eseguita sulle edizioni del 1542 e del 1544 da
un microfilm degli esemplari conservati nella Herzog-August Bibliothek di WolfenbUttel (cfr. i
frontespizi riprodotti a p. lO e la nota 1 dell'Introduzione a p. 13). Si è tenuto conto anche delle
edizioni moderne del CMM (Corpus Mensurabilis Musicae) e di Francesco Luisi (cfr. Bibliografia:
RORE, Madrigalia 5 vocum; WILLAERT, Madrigali e Canzoni Villanesche; WILLAERT-RoRE, Quattro
madrigali).
I segni di tactus originari sono stati conservati. I valori originali sono stati dimezzati nel primo
madrigale mentre nel secondo sono stati mantenuti. Il testo letterario delle parti manoscritte è stato
uniformato a quello delle edizioni a stampa. Le ripetizioni di testo indicate sull'originale (manoscritto
o a stampa) da un segno convenzionale (.II. o Il o ij) sono rese in corsivo.
Nel madrigale «Qual anima ignorante» l'aggiunta della sesta parte è stata effettuata da entrambi i
compositori nella tessitura acuta, mentre nella prima parte del madrigale «Per mezz'i boschi» la se-
sta voce è stata collocata nell'ambito medio­grave. Tali aggiunte sono trascritte in corpo più piccolo
rispettivamente al disopra e al disotto dell' organico originario. .. .
Se è valida l'ipotesi che vede Andrea Festa come perdente della gara (cfr. Introduzione, p. 14), "
l'identificazione dei contrassegni apposti sulle parti manoscritte è la seguente:

+ Benedetto Spinone
Ｃｾ＠ ｾ＠

© 2004, Associazione Ligure per la Ricerca delle Fonti Musicali (Genova)

Tutti i diritti riservati / All rights reserved

ISMN M­900­1 0031­3

36
Benedetto Gareth
Qual anima ignorante Adriano Willaert
(1490 ca, - 1562)

"rfl
Sextus (+)
III ,U I
ｾ＠
Qual_ _ a - ni-maj-gno - fan te

" Il
Sextus (#)
III ... 4!J

fl
Cantus
.v
Qual
fl . .......
Altus
ｾ＠
fl
Qual
I I
a - ni - mai ｾ＠
- gno - ran -
Tenor .
ｾ＠
fl
, Qual a - ni - ma i ｾ＠
- gno - ran - te

Quintus .
.,
-. gno
I
ｾ＠
Qual a - ni -mai - ran 1- te 0- ver più
.. I
.
I

Bassus
..... -
Qual a ni - ma i - gno ran

6
.l'fl ｾ＠ -j

I
＠ｾ
IIIf'U
_ ' qual a - ni -ma J- gno ­ ran ­ te o vef_ _ più sag -
,,' fl

III ,u
Qual a - ni - maj - gno - ran -
, fl I I

.
.v
- - gno - -
­­-
m - mai -
---
a mn te o
fl' ｾ

.
r
ｾ＠
I

fl
te o - ver più gag - gla,
,..... o -
. . ｾ＠

. I I

ｾ＠
I I I I I r
fl
o - ver più gag
l
­ gia
I
o ­ vr:-r. più sag
I
.
ｾ＠
I

gag ­
r I ...
p'ìa..
.,
.
I
o -ver più gag
I

- ­
.. .
.....
ｾ＠ E I
' I
te o ver_ _ __ più
37
1

"Il
.. ｾ
11

4t) I
- ｾ＠
gia, qual huom mor - tal, qual dio,_ _ qual don-
_ Il

III Ｌｾ＠ J",.ooooò

te o - ver più sag gia, qual_ _ huom mor -

f'J ｾ＠

· . I I I

ｾ＠ I I
ver più sag - - gia, qual huom mor -
fl
· . I

I r I
J! ver più sag - - gia, qual huom mor -
fl .-- ｾ＠ #
.
ｾ＠
-
fl
-
I
-

ｾ＠
gia qual huom
I
mor - tal
-
ｾ＠
o
- -
'-J

gia, qual ----

huom
I

mor-

·
o

....
sag gia, qual huom mor
15
"Il ......
Ｎｾ＠
- n'o di - - va, qual don - , n'o di va, qual_
ｾ＠

_'" Il ｾ

.
.. ｾ 4t)
tal, qual
'* •
[dio], qual don n'o di -
..
va, qual dio, qual don n'o di '*-
fl I

.v
ｾ＠ I

tal, qual dio, qual don - n'o

f'J ｾ＠
o - o !!. •
ｾ＠
I

tal, qual dio,qual don - n'o di - va, qual dio,_

f'J I
.
ｾ＠
I I '-J
. qual dio, qual don-n'o di - va, qual don -
-
f'J
. .
ｾ＠
tal, qual
4f
､ｩｾ＠
... -li- •
qual don
I r

- - n'o
I

di -
r

. I I
• I

ｾ＠
o

....
tal,_ _ _ _ _ __ qual dio, qual don-n'o di va, qual

38
 20

don - n'o di va, qual dio, qual don - n'o di va

che non sap pia'l mio mal

che non sap -

don- di va che non sap - ｾ＠

va qual don - n 'o di va che non sap -
ｾＮ＠

l' i'; :"

. ,

,J
-..
"

dio, qual
va,

don - n'o di
che_ non

va, che
sap
ｾ＠

non
pia'l

sap
mio

-
25
rll'f'J -
..- ..

III .4tJ 1 1 .-
che non
,
sap - pia'l mio mal on - de de - ri - va,

" fl
III .4tJ
ｾ＠
on de de - ri va,
.. fl 1 1

ｾ＠
E
-
fl
pia'l
·
mio mal
.
on
1
- de
- de ri
P
­ va,

J> I 1
r I I

fl
pia'l mio Il on - de de - n - va, e

·
I I
. ｾ＠

I I I I
J> - - -
pia'l ｾ mal on de de - Ii va,
fl I I I

t
,

,
J>
..
•
mal on

·
.
ｾ＠

I
ｾ＠
-
I

de de
.... ­ n
.
- va,

I
.
I
ｾ＠
e del mio
""-,,

! pia'l_ _ mio mal

39
on - de de - n va,
 ｾｉｬ＠

III .t)
30

- -
­ dor

--
del mio gran d'ar pie ci non hag gia,-

JII" fl

III " t )
e del mio gran ­ d'ar ­ dor pie tà non . hag gia,
, Il I I I

4tJ I

()
e del
ｾ＠
mio
I
gran ­ d'ar
t':)
dor
,::::- ­.. - I
pIe tà

ｾＧ＠ I
J.1 I

del mio gran ­ d'ar dor pie tà non hag

ｾ＠ I
I
gia,
() L

I
J.1 I I

{) I
e del mIO gran ­ d'ar I
dor pie

J.1 J"
gran - d'ar ­ dor
I ｾ＠
pie
I
­ til
r
non
I

I
hag ­ gia,
1
l
.....
e del mio gran d'ar dor pie-

.lfl l -
1OIIr-t)
pie ­
I
tà non hag ­ gia, pie là,
­
pie ­ tà non hag -

_' fl

I
i I
1IIr-t)

ｾ＠ {) I I
pie ­ tà non hag gia. Qual
I
tJ I
non hag ...,
0'111
() I '1
­ - .- #

I I
J.1 pie ­ tà non hag gia, pie ­ tà non hag
() ｾ＠

J.1 non
I I
hag
I ｾ＠
gia, pie ­ tà non hag
tà
() I I I I

I r
J.1 pie - tà non hag ...,
0'111 Qual
I

..... I I I I
tà non hag gm, pie ­ tà non hag gia.

40
 -
39 ..
-'fl .
I
"" .. tJ
gia. Qual seI - v'è si ri - po - sta_o sì sel- vag - gia,

-
(fl
ilio ,t..!
., .,
seI ­ v'è sì . ri ­ po sta_o sì sei - vag gia, o sì sei -
f' fj

ｾ＠
Qual seI - v'è sì TI - po - sta o
fj
. I
. I

I I
J> pia
Iiiiiiil
Qual seI­v'è sì ri - po - sta o
fj "" I I

u
ｾ＠ I I
gia. Qual sel ­ v'è sì ri ­ po - sta
.
..
fj I I I I

J> I
seI ­ v'è sì
r I
ri ­ po
.
­ sta
.
o sì
.
seI
ｾ
­ vag
.
-
.. .
I
ｾ＠
r
"- I I I
Qual seI ­ v'è sì ri ­ po sta o sì sel­ vag

44
-'fl
I""r- tJ ｾ＠ I I
o sì sei ­ vag ­ gia, qual lau ­ r'in a ­ ria
• f'­fl ｾ＠

I"" r­
ｾ＠

. I
tJ
vag ­ ­ gia, qual lau ­ r'in a ­
lo' fj I I

4V
st sei ­ vag
.
­
­ ...­ c.;

­
ｾ＠ gla, qual
c.;

fj I
­ ­. ｾ＠

J> ｾ •
fj
!lì " seI ­ ­ vag ­ ­ gia,
. ｾ＠

I I I I I
J> o ;;:ì seI ­ vag ­ ­ gia,

.. ..
fj I

ｾ＠
­- ­
I

gia,
....
o sì seI ­
..
vag ­ gia, qual lau ­ r'in a ­ ria_
I
­
.. I

"- • .­ .
r I

sel ­ vag gia,

c.;

qual

41
 48
';fl

. ,-.; I
ere -
ｾ＠
sce
...ｾ

o
..

qual o - li -

..

..
fl
- ｾ＠
,

f
. .'

,
ｾ＠ -.; r
ria ere ­ sce o qual o - li - va, o qual_ _

fJ

.,; u
lau ­ r'in
c.; 4'
a ­
...
ria
4
ere - ­ see
fJ I I

ｾ＠ I I I -
()
qual lau­ r'in a - ria ere - q q­ b ­ see
l
, ""'"'
. :::::.
ｾ＠
­
4 I I

qual lau­ r'in a ­ ria ere ­ see o qual

()

.... .
.,­-
•
ｦｾ＠
ere
'

­ - -
... ­ - see
•
o qual
,
...... o ­ l
.. . . I I

" lau ­ r'in a

•
ria ere ­ T I
sce o

';(1
52

...­'­­­=..
.-
­
1IIr- -.; ｾ I
va, o qual, o qual o li - va,

------- 1
.'" fl

III,U
.,
o ­ li va, che non .
fJ

ｾ＠ u ｾ

4
..., ­e­
ｶｾ＠ ,
() I
O

I
qual o
I

ｾ＠
li
- L I I
-
tJ
()
o qual o li va, o qual o -
ｾ＠
I I I

ｾ＠
'­'

o li
­ I r •
va, o
fJ I

ｾ＠ • • I r • ­e-
li va, o 1!l1 o ­li va,

ｾ＠
I ｾ＠

I v
" qual
I
o li va, o

42
 56

che non sap pia'l mio mal che non_ __

sap pia'l mio mal_ _ _ _ __ on-dede ri

I

! ­e-

ｉｦｾ］ｩｊ､＠
che non sap pia'l mio mal on

. li
J I j J IF
va, . che
F I r' r I r' ｾ＠ JI
I
non sap - pia'l mIO mal on -
\
ｾ＠
., qual o ­ li va, che non sap ­ pia'l mIO mal on

che non 1_ _ _ _ _ _ mio mal on de de

qual o­li va, che non sap ­ pia'l__ mIO mal

61
ｲｾ＠ ,-

ＢｲＭｾ＠ I I
sap ­ pia'l mio mal on ­ de de ­ ri ­ va,
" del mio gran - d'ar dor

ｉｾ＠ fl

ｬｾ＠ va, e del mio gran ­ d'ar ­ dor pie-

ｾ＠ fl

ｾ＠ I

fl
de
­ de ­ I
n ­ ­ va, e del
I
mio gran -

I
ｾ＠
I I

­ n ­ ­ va, del mio gran ­ d'ar -

­de de e dor
Il I
. l

ｾ＠
I I ｾ＠ I
- de de ­ n - - va, e del mio
Il I I

. .
ＮＬｾ
ｾ＠
..
­n - va,
.
I
e del mio_ gran ­ d'ar ­ dor I
----
pie-

'" on ­ de de ­ n
I
va, e del mio gran -

43

i
 ｲｾ＠
66

Il,, U
pie ­ tà
...--..

non
-
hag
-
­ ­ gia, pie ­ tà non
• f' fl
. ...­­..
I III'U
­ tà non hag ­ gia, ..
pie tà non
f' fl 1 1 1 1

ｾ＠ I I
d'ar - dor pIe ­ tà non hag ­ -
!J CL ｾ I
. I 1

ｾ＠ 1....1 I I
.1

pIe ­ tà non hag - ­ gia,_ pie ­ tà non hag ­ gia,

'l ｾ
. . I..

ｮｾ＠ gran ­ d'ar' - dor pie ­ tà non

I I
hag
I
-
fl
. I I
.
I r r
. ｾ＠ I I
tà
--
tà non
I I

..... r

I
I
d'ar dor_ __ pie ­ tà non hag
71
"(1 -
l,tJ hag - gia pie ­ tà non hag
.. ｾ

­
.. ＭＮｾ

gia.
..

.io- fl
. e "',
ｉｾ＠
III'U.
hag ­ giR pie - tà non hag -
ｾ＠ fl
.
I I
­
ｾ＠ - ,. ­ -
­ ­ -
­­
gia, pie tà n?n hag .. ­ ­ -
fl I I 1 I I

Il ｾ＠
,li fl
pie ­ tà non hag ­ gia pie ­ tà___ non hag
I
-

.
t> gia, pie ­ tà non hag ­ ­.
fJ 1 I

ｾ＠ ­ ,. ­
hag ­ ­
,. ｾ＠

0'1J't
­
Qual par­t'hog -
,. 1
.. ｾ＠

. L

I I
" gia, pie tà non hag

44
 75
,,'" -+ .
ＢｲＭｾ＠
Qual par - t'hog - gi del mon . do che non si • a

,,' fJ
._--.;---;
I:
-=:F-
... ｾ＠
gia. Qual_ _ par - t'hog - gi del mon do che non si -
ｾ＠ () -.l -.l I

U
ｾ
- . - I

i
lJ
-gia. Q9al par
ｾ＠
- t'hog - gi del mon
. - do che non

I I I
t' gia. Qual par - t'hog - gi del mon - do che non
lJ -.l

I-
I
t'
.tJ
- gia.
- - Qual
J
par - t'hog -

t'
..
ｾ＠

gl
.
del
- .,
---
mon -
I ...
do che non si
.,
-
(;"I

" gia. Qual par - t'hog -

80
"1'1
Il Ｎｾ
del - le la - gri ­ me pie - n'e

­
a, che non si a del - le la -

-e- -& (;"I

si a del le la gri me
I

I I
a_ _ _ _ _ __
si del - le la gri me
I I

gi del mon do che non si

I

I (;"I ., ｾ - ­
del le la - gri-me pie - n'e di_ _ la- men
J

l I I I
gi del mon do che non si a del

45
 85
';Il
.
.. ｾ＠
la men - to, del le
I
la - gri -
..
me pie - n'e
-
Il fl

. ｾ＠
'-' ., ., . -I

- gri - me pie . na e di la - men - to, e dì la -

ｾ＠ fJ

­.J
. v ­9 --e-
'"'CJ'"
pie . n'e di la ­ men ­ to,
fJ . ­. q

r . l I l I I

pie ". n'e di la . men ­ to, del ­ le la .

fJ

r . . ­ . a del .
• -
le la . ­-
gri

.. .' ..
fJ ｾ＠

r
. ,
•
­ to, del­le la
,
I
.
- . gri­me pie
. . III'

­
-
­- . ­
I

na e di
.
­
la·

" I I c,I ., -
le la ­ gri me pie na, del ­ le la
90
"Il
-
.. ｾ＠
dì la ­ men ­
.,
to,

I I
" Il
... ｾ＠ I
men - ­ lo, del ­ le vo ­ ci,

I , fl

­.J
I

fl
Del
I
­ le vo ­ ci, so·

r gri ­ me pie
I
­ na,
I
del ­ le
I

vo .
I
ci,
l'l

ｾ＠ -- - .­
­
­
me pIe
,

­
­
n'e
c,.;

di
­
la ­ men
ｾ＠

­
- ., -
-
fJ
, .
r •
men .
•
to,
J..­oI I

del ­
I
le vo .
.
, I
. I

, I
gri me pie n'e di la men

46
 ----------------------.

94
",fl

ｉｾ＠ 4tJ r I r
del - le vo - ci, so spir, so - spir, del - le vo - ci, so- spir

..if fl I

III .. 4tJ 'f

so - spir e do - glia mi - a, del - le vo -

" f'J I

.
ｾ＠ 'lJ ­e- v .-
fj
spIr e do - glia mi ­ ql!!!!! q ­ a, del ­ le_
I

. . I

I I I
ｾ＠ I I I I I I

f'J
so ­ spir__ e do ­ glia mi ­ ­ a, del ­ le

. ­ .... ­ v ­ ­
ｾ＠ ­&

f'J
_ to
e di la ­ men ­ to, del ­ le vo ­

ｾ＠ • • ..... • v
­ci, so ­ spir e do ­ glia mi ­ a,
··
I

..... Q ­
to, del le vo ci, so-

99
",fl
­ q .-

III .. 4tJ • ., .
so- spir so­ spir e do ­ glia mi ­ a, mi ­ ­ -

ｲｾ＠.. r­ 4tJ .
.. ..
Cl, so ­ spir e do ­ glia mi -

Ｂｾｊ＠ J. JJJjl j ì Wl; J •=1 I J J 4 tJ ｾ＠ I

­ vo ­ ci, so ­ spir e do­glia mi ­ ­ a.
fJ
­ ｾ＠ q #

­
I
. I I

,­
ｾ＠ I I

fj
vo ­ ci, so ­ spir e do ­ glia mi ­ -
I
. I

ｾ＠ I I I
ci so ­ spir e do ­ glia mi ­ a.
fJ I
. I

.
r
ｾ＠
ｾ＠ I I

del­le vo ­ cl, so­spir e dò ­ glia mi ­ a.

··
"- I
spir,. so ­ spir e do ­ glia mi a.

47
 r
104
n - q
g
,

Ｎｾｴｊ＠
-
- -
I
a. Non gia - ce co - sa_hor-
I
mai

.1-' Il .
ｉｾ＠ a. Non gia - ce co -sa_hor mai sot - to la vi - a

',& - j I;] J {I;J iJJ J I hl ;] Ij j I

I ｾ＠ Non
#
gia - ce co - sa hor-mai
ｾｉ＠
sot - to la
I

il
ｾ＠
I I I I
I I I I

f)
- a. Non gia- ce__ co - sa hor-mai
ｾ＠
sot - to la vi -
-.
(JO
ｾ＠
{."II I

f)
Non gla - ce co - sahor - mai_ _ sot - to_
I

o
,. - ,.
ｾ＠
Non gia - ce co - sa hor-mai sot-
.- .
I l':)
ｾＭ
ｾ＠

.....
o

I
S
Non gia ce co sa hor - mai sot to_ _ la vi -
109
ｾ ｉＧｬ

ｴｾ＠ sot - to la vi - a del ciel del ciel

• Il
I Ｎ ｾ＠
del ciel che non co - gno - ooa" mio tor -
il' f)
- I
...., I ｾ＠ # I I

tJ .... I I I
vi - - - - a del ciel che non co-gno -
Il l
- -'
I
ｾ＠
I I I

a, sot - to_ _ la vi - a del ciel che non co - gno - sca'l

Il
- I I # .
ｾ＠
I I l I
I

f)
la vi - - a del ciel che non co - gno
I I
- sca'l

ｾ＠ I
to la vi -
I

a,
I
....
80t-to la
,.
vi
I
- a deL- ciel che
,.
ｮｾ＠
-
ｬｾ＠ I I I
I I I

,
i
a, sot - to la vi a

48
del ciel che non co - gno
 -
1J4
ｾｦｬ＠

"r- 4V ."

che non co - gno - sca'l mio tor men - to,

fii fl

.. ｾ＠
Ｌｾ＠

men ­ to, il mio

- tor -
( fl "
# I I
l!

.,; '­­"
­
., v ... ., I

fl
sca'l
I
mio
,...., tor men ­ to, se
.
non so -
·
r
. r
ｾ＠
I I I

fl
mio tor
I
­ men ­ l""­! I
­ ­ to se non so - I
. .
tJ I I ., (J v

tJ
mio tor ­ men ­ to,_ _ il mio
l""-
tor ­ men
I
­ to,
I
se

tJ "­" ..... · • ­ ­I I

co ­ gno ­ sca'l mio_ tor­ men ­ to

.. I I

·
I
" sca'l mio tor ­ men to, il mIo tor-
1J8
ｾｦｬ＠

ｬｾ＠ se non so ­ la co ­ lei se IWn so ­ la co

I
lei,

,,( fl

"!" 4V I
men ­ to, se non so ­ la co ­ lei ch'io sol vor ­ ri ­ a,
l' tJ ｾ＠ # I

.
.,;

fl
'­"

­ la
I
co ­ lei.
...
----- I
...
se non so ­ la co

­­j
-
I I I I I
tJ ­la co
I
­ lei, se non so ­la
tJ I

. .
tJ I I ... Ｎｾ＠
I
tJ
non so ­ la, se
­
non
••
so ­ la co ­
- lei, ch'io sol vor­ria, se

tJ se_ _ non
I ...
so ­ Il'!
I ....... -
co -
..........
lei, se non so­
.. ｉｾ
.. I I

I I I
" men to, se non'­­_ __ so ­la co lei ch'io

49
 123
rlfl'1'l .
tt) I
se non so -la co ­ lei ch'io sol Val - ri ­ a,

." fJ
I1IIr-t) ... .,
se non so ­ la co ­ lei ch'io sol VOl - ri ­
ｾ＠ fl I I I

ｾ＠ .- .- I
lei ch'io sol vor ­ n ­ ­ ­ ­ a, se
.J-
fl I
. I

I ,
ｾ＠ I I
I

fl
co ­
I
lei ch'io sol vor ­ ti ­
I
­ a, se non
I

ｾ＠ .- .- .-
tJ non so ­ la co ­ lei ch'io sol vor ­ ri ­ .
fl I

. .
tJ ­la ­*
co - 1p.i
­ .- . I I
'io
r I

se non so ­ la co ­ lei
.. I ｾ

I
.
" sol vor ­ ti
I
a, se
I
non so ­ la
I
co ­

127
rlfl'1'l
I1IIr-t) ..si-
se non so ­ la co ­ lei se non so -

Ｎｾ＠ fJ

l,t) ... a, ch'io sol vor ­ ri a, se non so

­­;

­
r
la co lei
I
ch'io

fl I

ｾ＠ .-
non so ­ la co ­ "*
lei se non so ­ la co ­ lei ch'io sol vor -
fl ­. .
I

.
I
.
I I I I
tJ so ­ la co ­ lei ch'io sol vor ­ ti ­ ­ a, co -
fl I

W
tJ ­ a, se non
I . I

so ­ la co ­ lei
fl I . ｾ＠

r .­ .- .
tJ sol
I

vor ­ n ­ a vor ­ ri ­ a se non so ­ la "*

co ­ lei,___
.. I

I I
'" ch'io
I
sol vor ­ n
I
a, se non so ­ la

50
r;
III,
131

eJ
la co - lei ch'io sol
.. --..-
VOI
..

- ri - a, se non so -
,. fl
.
l ｾＮ＠
eJ
sol vor ri a, ch'io
­ sol VOI ­ ri a.
Il 1""-'l I I

., . 'I
ｾ＠
ri ­ ­ ­ ­ - a, ch'io sol v?r ­ ri -
Il ,..
. ,..

ｾ＠
I

lei ch'io sol vor ­ ri ­ a, ch'io sol vor ­ ri -

Il I
.
ｾ＠ I I f I
­ - ­
Il
ch'io sol vor ri
I
- a,
I

ｾ＠

..
u
se
I
non so ­ - --
la
.,
co ­ lei_
--
..... I I
co lei ch'io sol vor ­ ri a, ch'io

rl"fl
135
- r.-...

ＢｾｴＩ＠
la co ­ lei ch'io sol vor ­ ­
•
ri ­ ­ a.

.. ｾ＠ fl r.-...
ｾＮ＠

Ilor-- t)

ｾ＠ Il I
­ I
- f.'..

ｾ＠

Il I
­
.,
I
­
­
I
­
I
­ I
­
­ ­ a.
­­­­­­­­­- f.'..

ｾ＠
a, ch'io sol_ _ vor .- ri ­ a.
Il I f.'..

.
ｾ＠
ch'io sol vor ­ ri ­ ­ ­ a
Il I I J
­ r.'I

ｾ＠ ­- ­
ch'io sol
.,
vor ­
­
ri ­ a. r.-.
.. . I

..... I
sol vor ­ n
­
a._ _ _ _ _ _ _ __

51
 Francesco Petrarca Per n1ezz'i boschi Cipriano De Rore
(Prima parte) (1516 ca. - 1565)

" fl I I
.
------
Cantus
ｾ＠ I I I r I I
Per mez - z'i bo - sch'in - ho - spi -tLet sel-
fl
Altus
t)
Per
u
mez - z'i bo
..
--------- sch'in-ho - spi -tLet sel- vag
.
-
fl
Quintus
ｾ＠ \
fl
Tenor ,

ｾ＠
..
Bassus
...

III • fl
Sextus (+)
ＮｲＭｾ＠
Per
I
mez -
I
z'i bo - -----------
sch'in
I
ho - spi - ti et seI - vag -

Ｎｾ＠
'I Sextus (#)
fl

ｾ＠
5
fl
't-' Per
I
mez
I I,.
Z 1 bo sch "In ho - Spl - tI_et seI - vag
,
!
I I I
.
t) • I
vag - gl, per mez - z'i bo - sch 'in - ho - spi Ｍｴｾ＠ sei - vag - gi
fl I ｾ＠ I

t) ... ... ... ...

gl, per mez-z'i bo - sch'in ho -
.
- - - .Spl - ti et sel-
• •
fl I I
ｾ＠

.
ｾ＠
fl
------
Per mez
I

- z'i
I
bo - sch'in - ho - spi-ti et sel-
I

I
•
ｾ＠

,
! •
. .
ｾ＠
I I I
Per. mez - z'i bo -
.. .
I I I I
r-
I Per mez - z'i bo - sch'in - ho - spi -ti et seI - vag - I
.. ｾ＠ fl

lIr-l
gi per mez - z'i bo - sch 'in - ho - spi -
..
ti et sel - vag - gi
I
on -

.100' "l
-
Ｌｾ＠ ,.
per mez Z 1 bo schl In -

52
 Il
9
ｾ＠ fl
- "
,., I ,

t) I I r

fl I
on - de ,..., van - no a ｾ＠
gran ri - schi'ho - mi - ni et ｾ＠
ar -
I

.
ｾ＠ I I
vag ­ ­ gl, on ­ de van ­ noa -
.- gran
fl -' - , - • -'
ｉｾ＠ I
JI
fl
vag
I
,
­

r
gl, on ­ de
I
van
I
a gran ri -
--- I .
ｾ＠
I
I I I I

sch'in­ho ­ spi­tLet sel­vag - gl, on ­ de van ­ noa

.. J I
ｾ＠

I I
gl, on ­ de van­no a ｾ＠
gran ri ­ schi'ho ­ mi­niet ｾ＠

ｦｾ＠
1111'S-
ｾ ...

de van - ｮｯｾ｡＠
... gran
c.;

ri ­ schio, on ­ de
I
van ­ ｮｯｾ｡＠ gran ri - schì'ho ­ mì­ ni et

Ｎｾ＠
.i
l!
,1 seI ­ vag gl, no a gran
ho ­ Spl ­ ti_et on ­ de van n

13
,,-fl ........ I .
ｾ＠ I I I

fl
­ ­ me, on ­ I
de van ­ no a ｾ＠

I
gran n -
t) ­4 I

fl
ri ­ schi'ho
I I
- mi­ni et ar ­ me,
I 'I
On ­ de van ­ n03gran ri -
­
ｾ＠
I....,j I I I

­ schi 'ho ­ mi ­ ni et ar ­ me, on ­ de van ­ noa

fl -- "
ｾ＠

- I
ｾ

I I
ｾ＠
.,
­ gran n ­ schi'ho ­ mi­ni et
ｾ＠ .,.
ar ­
•
me,
., ｾ＠
•
vo
• •
­
Il 'l
ar ­ me, on ­ de van ­ ｮｯｾ
ｾ＠
.­
gran n
.-
­ schi'ho­mi ­ ni et ｾ＠

ＱｉＬｾｴ＠ I I
ar ­ me, on ­ de van ­ ｮｯｾ｡＠ gran ri ­ schi'ho ­ mi ­ ni_et

Il'' fJ n

ｾ＠

'f ­ schIO ho ar me,

53
 17
,;' fl I I I I

eJ 1.....1 I I I I I

- schi'ho -r--. mi-ni et ar - - me, vo se -

fl
. - ｾ＠

.
I

eJ 4- ｾ＠ 4-
I schi'ho - mi-ni et
ｾＭ ｾ＠
ar - -
I
me, vo__ se - cu - r'i - o

I
ｾ＠
I I I I

fl
- gran ri-schi'ho
I
- mi - niet ar ｾ＠
- me, vo
,...
se - cu
,...
- r'i -
I
ｾＮ＠
I

- se - cu - r'i - o, ché non pò spa - ven-

.. I I

I
ar - me, vo se - cu - r'i - o,

I ..
.. ,
ｾ

I
ar - me, vo se - cur' io vo se - cur'
.... ....
io ché

Ｎｾ＠ fl

Ｌｾ＠ ,
VO se - cur lO, che non pO spa - ven - tar

21
,;fl I I ｾ＠

eJ I I I I I - I
I ｾ＠ I

fl
cu - r'i - o, ché__ non pò_ spa - ven - tar - me
I

eJ -& .... .... - - t

ché non pò spa - ven. - tar - me al-tri che'} sol, ché
fl I
ｾ＠

ｾ＠ I I
ｾ＠
I I I I

- o, ché non pò spa-ven-tar - me al - tri che'l

fl ｾ＠

ｾ＠
I..."j I I I

tar - me al - tri che'} sol ché_ non pò spa - ven-tar -

.. - • I "(9-

.
ché nonpò spa-ven - tar - me al - tri che'} sol ché
.. ｾ＠
. .
. r I r
ｾ＠ ｾ＠

..
,
non pò spa - ven - tar - - me, vo se - cur' - io, ché

Il "l "/!il-
"
'-1:J al
,
tn che l sol, che non po
me

54
 26
t' fl - J

4PJ 1.....1

fl I
al - tri che'l
I I
sol c'ha
ｾ＠
d'a - mor vi
I
- vo ｾ＠
l

4PJ
., -& u

fl
non pò spa-ven - tar - me al
ｾ
:.. tri che'l sol c'ha
. d'a -

ｾ＠
I I I I
­rag ­
ll00o.ooi

­ -
fl
sol
- ---- c'ha d'a­mor VI ­ VO l ｾ

.
r
tJ I

­ tri_ _ che'l ­
I
-
I

me al sol c'ha d'a­mor vi vo i rag ｾＬ＠

.. • I I
ｾ＠

ｾ＠
non pò spa ­ ven ­ tar ­ me al - tri che 'l sol c'ha d'a ­ mor
Ｎｾ＠ ｾ＠

I I I
l'
non pò spa ­ ven ­ tar ­ me al ­ tri che'l sol c'ha d'a­ - mor vi ­ voj
.. I-' ｾ＠ l?
• ­(9-

, spa ven ­ tar

I I
me al tn
,
che l sol cha
,
­­­­I

30
ｾ＠ fl I

.
4PJ
rag ­
I

gi, c'ha d'a-mor

I I

vi - vo i
-rag -
fl I
ｾ＠

. .
4PJ I ­4It ｾ＠
mor VI ­ VO i rag ­ gi, ｣Ｇｨｾ＠ d'a ­ mor
fl - - ­ ｾ＠
ｾ＠

I
. ­.

I
ｾ＠
fl
­ gi, c'ha d'a­ mor
I
VI ­ VO I
I
ｾ＠
rag ­ ­ gl.
I

ｾ＠

tJ c'ha d'a­mor
I I

VI ­ ｖｏｾ＠
.
rag ｾｉ＠
.
q q c'ha d'a-mor
I
I
vi
I
­ vo i
-
ｾ＠

.. l":) • ＮＬ｟ｾ＠ -fiI- • • 'f!ir

­ ­
•
''l' 'v
ｾ＠
VI ­ VO Iｾ＠
rag ­
-- ­ gl.
I

1­­­1

rag ­ gi, c'ha d'a ­ mor Vl ­ J rag ­ gi, c'ha d'a ­ mor vi ­ voj
,I<' fl
• ｾ＠ ­(9­'

'l_ ,
d a ­ mor Vl vo ..J rag gl cha da-mor VI vo -1 rag

55
 ••
,,(j
34
. . ,
,•
ｾ＠

fl I
-
I
- gi.
I

Et vo can - tan - do 4 •
ｾ＠
. . ....
(j
VI - VO I ｾ
rag - gi. Et vo can-tan - do (o
I

I I I
.
ｾ＠
fl
Et _ vo can - tan - do
I
(o
ｾ＠
pen - sier'

I
ｾ＠
I

rag - - gi. Et vo can-tan - do ＭｦＧｩ［ｾ＠

.. I

r- J I
_ fJ
Et vo can- tan - do (0_ _

-.t- I
rag - gi. Et vo can - tan - do et vo can - fan -
,," ｾ＠

ｬｾＩ Ｌｾ＠
gl. Et vo can - tan do et vo can ­ fan do

39
. ｾ＠ fl I

­
ｾ＠ I I

(O pen- sier' miei non sag - gi)

(j ｾ＠ I I

4U "
pen - sier'miei non
.. .. sag
.
- gi)
..
lei, (o ------
pen.
_.
'.
sier' miei non
fl . n
.
ｾ＠
mIeI non sag - gi) lei, che'l
fl

ｾ＠ I
(o pen - sier' miei
ｮｾＮ＠
.. ­­­f'i;-
• • •
ｾ＠
- pen ­ sier' miei non sag - gi) lei,
_" I ,., n . .
lIr-t
do (o pen - sier' miei non
I
-
sag - - -
!

ｾ＠
"
"- (o pen
!
sier
,
miei
.. non sag lei, che 1
,

56
 -'" ----- Ｎｾ｟ ... _--------

43
fI fl ,-.

U I I I I I

lei, che'l ciel nonpo - ria lon-ta - na far - me, che'l

fl I I I

. ., .
U

(j
sag
. - gi) lei, che'l ciel non po-ria lon - ta - na far
l'';; ｾＭ
-

ｾ＠
ciel non po-na lon
I I

- ta-na
I
-far - - - 'me,che'l
fl .J J

tJ non
I I

sag- g.!Llei, . -----

che'l_ ciel non po - ria
.
lon - ta - na far
I I

-
.. + .".. • ｾ＠
• • -fI'- • fT

-
-l'
.10- ｾ＠
che'l ciel_ non po-na__ lon - ta
.. - na far - me,

II' 1 gi) lei, che'l cieL_ _ nOll-- po - ria lon - ta - na far- me, lon - ta - na

,,' ｾ＠ ."..-."..

" ciel,
,
che I clel_ _ non po - na lon - ta - na

48
fI () I.
,.

l I
4V I I

()
_ ciel non po -ria fon -ta-na far - me
II"'-'! ｾｉ＠
· ch'i'l'ho ne -

- -*t
4V

fl
- me,che'l ciel nonpo - ria
I
lon-ta
I
----- . -!fIÌ'".-
- -
I
-
·
- na I, Ii
.
I I r I ' r I
tJ ciel non po-na lon - ta - - na far -
fl n • • • ·
I
ｾ＠
me, che'l ciel nonpo - ria lon - ta - na far -
.. J
.
/

I I r I I
che'l del non po - ria lon-ta-na far - me,
.' !'\
ｾ＠ ｾＧ

-l' ｾ＠ I
far - me, ｬｾｩ＠ che'l ciel non po - ria lon - ta na
,,/1 fl

Ｌｾ＠ l'
far me, che'l Ciel non po - na lon - ta - na far me, Ch'l' ,

57
 53
,.-fl
. """"'"
I
""""'" -' - I

ｾ＠ I r I I I

fl
gli oc
ｉｾ
- - -I
- chi, et ve - der se - co

. ., .... ""-.f.
ｾ＠ ＮＬｾ ｾＮ＠

fl
far
I
- me, ch'i'l'ho ne -
I
glLoc -
I
- -
.
ｉｾ＠ r I I

-
ｾ＠
me,
- I

I
ch'i'l'ho ne - gli oc
.
r
ｾＢＧ＠ I

.
chi,
ｾ

------
t' - -
- me, ch'i' l'ho ne- glioc
ｉｾ＠
- - chi,_ _
.
,

l'' I I
ch'i' l'ho ne - gli oc - chi eh 'i' l'ho ne - gli oe - chi
Ｎｾ＠ ｾ＠
1-1. ｾ ...

far - - me, ch'i' l'ho ne - ｧｬｩｾｯ｣＠ - - - - t

,,,
fii fl
- I I
l'ho ne et ve - der se - co
111
57
". fl I I I I I

I I
ｾ＠ I I I I
I I

fl
par - me don - n'e don-zel - e, et ve-der se -co par - me don-

ｾ＠
c t· 1,
...
et ve -
.,
der se
ＮＬｾ＠

-
...
co par - me don - n'e don-zel
-
-
-
le,
fl - o I

ｾ＠
I
I
et ve-der se - co par - me et ve-der
fl .- I I

I
ｾ＠ I I

- et ve-der se -co par - me

.
,
v
- • -. I
-
I
l''
et ve-der se -co par - me et ve-der se - co par - me don-
.lf !'l

.
ｾ＠ ...

.. '" I I I I I I

ｦｉｾ＠ 'l
chi, et

:.. ..
ve - der se - co par - me et ve - der se· co par - me

Ｌｾ＠ ,
par me don - n e don - zel le don-

58
 62
ｾ＠ fJ I 'J I -""
- __ I
ｾ＠

tJ I

1J
n'edon-zel - le, et
J
so-no a - be ｾ＠

J
- ti et fag - -
tJ
., .
/J
et ve-der se - co par - me don - n'e don - zel - le,
. J I

t> I

se -
I

co par -
I I

me don - n'e don-zel

I I
- le,
I

et so-no a
f'J . - ! ｾ＠

__ I

t> don - n'e don zel - - -

I I

le, et
.. .111-

I I I I
n'edon-zel - le, et son-no a - be ｾ＠
- ti et fag
ｾ＠
- gi, et
q
. ' "l

ｬｾｵＭ .'
r I
et ' ve - der se - co par - mc don - n'e don-

• fl ..,..
Ｌｾ＠ ,
n e don - zel le et so no a be - ｴｾ･＠ fag - gl

67
ｾ＠ f'J ＭＢＧｾ＠
-
tJ I I

f'J
- gl,
l I
et so-no a- be ｾ＠
-
. u
tJ
et so-no a - be
I
- ti et fag - - - gl et so-
-----
Il - ｾ＠

t> be - ti et fag - - - gl et so - no a be
I
- ti et fag-
f'J I
ｾ＠

I
ｾ＠ ｾ＠

ｾＮ＠
.
t> so-no a-be -ti et
I I I
fag -
I

gi
I

et
I
so - noa - be
I

- ti et fag -
.. ｾ＠

I ｾＮＭ
I
ｾ＠

I
ｾ＠

.1'
so - no a- be ｾ＠
-- lo0-oi
-
ｾ＠
ti et
ｾ＠
I
fag - gl et
I
so· no a-
I
ｾ＠

.=::::!
-l'
_.--"'-.

zel - l'et so ｮｯｾ｡＠ ｾ＠ - -

+
- ti
.-
et fag - gi,
... et

ｉｾ￬Ｍ •
'1 et· so - noa- be gl

59
 71
,; fl
- .
q q

tJ

fl
- - ti et
ｾ
fag - - I

- -
r I
- gi.
I

.
tJ --- - no u - be - ti et fug - - -
-&
gi a -
ｾ＠

fl T I I

ｾ＠
fl
-I
-
I

- -
I
gi
I

et
.
so - no a - be - ti et
ｾ＠
I

ｾ
I

ｾ＠
ｾ＠
-gi et so - noa - be - ti et
.. . I --.
ｾ＠ ｾ＠

... ..... - ｾ＠
be - ti et
ｾ＠
fug - gi ­ et so - no a - ｾ＠

• f}

ｉＡＬｾ＠
so ­ ｮｯｾ｡＠ ­ be ­ tLet fag ­ gi et so - ｮｯｾ｡＠ - be -
/

l"
ＬＮｾ＠
-
et so ｮｯｾ｡＠ ­ be ­ ti, et

74
,;fl 17\

­.;

fl I I I 17\

­.;
be ­ ti et ｾ
fag ­ - gi.
-- - 17\
fl
. .
r
ｾ＠ -
ｉｾ＠
fag ­ - ­ gl.
- --C'.

ｾ＠
­ ­
.. .,..
fag ­ .,.. - P1
..... (.\

Iｾ＠

I!I ." 'I

be - ti et ｾ＠
fag - ­ gl.
r..
III rI
ｴｩｾ･＠ fag ­ ­ ­ (7;
I

t:'I
." fl
,,., so ­ ｮｯｾ｡＠ be fag gl.

60
 I

ｾＩ＠

Finito di stampare
nell)1ese di novembre 2004
presso lo stabilimento
dell 'Editrice Liguria
in Savona

I
 Pubblicazioni dell' Associazione in coedizione con Editrice Liguria (Savona):

Musica a Genova tra Medio Evo e Età Moderna, Atti del convegno di studi (Genova, Oratorio S. Filìppo, 8-9 aprile 1989), a cura di G Buzelli,
Genova 1992 (Studi e Fonti per la Storia della Musica in Liguria, l).

i
ISBN 88-85429-00-9 Esaurito

GL. BALDANO (1576-1660), Libro per saiver l'intavolatura per sonare sopra le sordelline (Savona 1600), Facsimile del manoscritto e studi
introduttivi a cura di M. Tarrini, G Farris, J.H. van der Meer, Savona 1995 (Studi e Fonti per la Storia della Musica in Liguria, 2).
ISBN 88-8055-138-8 (f 25,82)

Concordantia et instrumenta lexicographica ad Graduale Romanum pertinentia, a cura di G Milanese, Genova-Savona 1996 (Ricerche Musicali:
l Bibliotheca Gregoriana).

t ISBN 88-8055-151-5 (€ 41,32)

Intorno a GB. Dalla Gostena. Aspetti della musica a Genova e in Europa tra Cinque e Seicento, Atti del Convegno di studi (Genova, Palazzo
Ducale, Sala del Minor Consiglio, 24-26 novembre 1994), a cura di G Buzelli, Genova 1998 (Studi e Fonti per la Storia della Musica in Liguria,
3).
ISBN 88-85429-03-3 s.i.p.

Composizioni di Simone Molinaro e Giovanni Paolo Costa nell'intavolatura di Pelplin e nelle raccolte di Geronimo Cavaglieri, a cura di M.R.

'j Moretti, Savona 1999 (Studi e Fonti per la Storia della Musica in Liguria, 4).
ISBN 88-8055-179-5 (€ 10,33)

Una dinastia di organari: i Roccatagliata-Ciurlo-De Ferrari di Santa Margherita Ligure (secoli XVJ/-XX), Alti della giornata di studio in occasio-
ne del bicentenario della morte di Tommaso Il Roccatagliata (1798-1998), Santa Margherita Ligure, Villa Durazzo, 3 ottobre 1998, a cura di M.
Tarrini e G Bertagna, Genova-Savona 2000 (Studi e Fonti per la Storia della Musica in Liguria, 5).
ISBN 88-8055-180-9 (€ 23,24)

V. RUFFo-A. FESTA, Completorium cum quinque vocibus. Otto salmi e un cantico a cinque voci per l'ora di Compieta. Edizione critica di due
manoscritti del XVI secolo conservati rispettivamente nell'Archivio Storico Diocesano di Savona e nella Biblioteca Ariostea di Ferrara, a cura di
M. Tarrini, Genova-Savona 2004 (Studi e Fonti per la Storia della Musica in Liguria, 6).
ISBN 88-8055-203-1
ISMN M-900-I0030-6 (€ 15,00)

In preparazione:

V. RUFFo, «Belle gioie o donne me». Madrigale a 5 voci "alla zenoese" (1560).

Pubblicazioni dell'Editrice Liguria, collana «Musica»:

M. TARRINI-A. Pozzo, Gli antichi organi della diocesi di Savona e Noli, Savona 1980.
ISBN 88-8055-000-4 (€ 10,33)

G BERTAGNA-S. RODI, Gli antichi organi della diocesi di Ventimiglia-San Remo, Savona 1985.
ISBN 88-8055-001-2 (€ 18,59)

Renzo Tassinari storiografo musicale, a cura di Giovanni Damele, Savona, Editrice Liguria-Associazione Italiana S. CeciliafIstituto Diocesano di
Musica Sacra, 1990 [1991].
ISBN 88-8055-106-X (€ 30,98)

M. TARR1NI, Lafabbrica d'organi di Wil/iam George Trice a Genova (1881-1897), Savona 1993.
ISBN 88-8055-002-0 (€ 38,73)

La musica ad Alassio dal XVI al XIX secolo. Storia e cultura, a cura di AA.VV., Savona 1994 (Città di Alassio, Quaderni di storia alassina, l).
ISBN 88-8055-137-X (€ 33,57)

R. TASSINARI, Composizioni vocali sacre 1949-1974, Savona, Istituto Diocesano di Musica Sacra-Editrice Liguria, 1998.
ISBN 88-8055-167-1 (€ 10,33)

Per ordinazioni:

Editrice Liguria
Via dei Mille, 22r
17100 Savona

t Te!. 019-82.99.17 Fax: 019-833.71.40

E-mail: editriceliguria@editriceliguria.it http://www.editriceliguria.it
Genova, febbraio 1555: Andrea Festa di Asti e Benedetto Spinone di Brescia si sfidano in una gara musi-
cale consistente nell'aggiunta di una sesta voce ai madrigali a 5 voci Qual anima ignorante, di Adriano
Willaert, e Per mezz 'i boschi, di Cipriano De Rore. Poiché ciascuno ritiene che la propria parte sia più
bella, più artistica e conforme allo stile del Willaert di quanto non lo sia quella composta dall'altro, decidono
di sottoporre le loro composizioni al giudizio dello stesso Willaert ed inoltre scommettono 25 scudi d'oro sul
risultato.
I due madrigali con l'aggiunta della sesta voce (contrassegnata rispettivamente con un segno convenziona-
le), sono qui pubblicati per la prima volta unitamente alla relativa documentazione archivistica.

Genoa, February 1555: Andrea Festa from Asti and Benedetto Spinone from Brescia challenge
each other in a musical contest consisting of a sixth voice added lo the five-voice madrigals Qual
anima ignorante, by Adriano Willaert, and Per mezz'i boschi, by Cipriano De Rore. Since each one
considers his own part to be more beautiful, more arlistic and in conformity with Willaert s style than
the one composed by the other, they decide to submit their compositions fo the judgement of Willaert
himself and furthermore they bet 25 gold scudi on the result.
The two madrigals with the addition of the sixth voice (marked respectively with a conventional
mark) are published here for the first time with the related documents.

Genes, février 1555: Andrea Festa d'Asti et Benedetto Spinone de Brescia se défient en une compétition
musicale consistant à ajouter une sixième voix aux madrigaux à 5 voix Qual anima ignorante, d'Adrien
Willaert, et Per mezz 'j boschi, de Cyprien De Rore. Puisque chacun d'eux estime que sa propre partie est
la plus belle, la plus artistique et la plus conforme au style de Willaert que celle composée par l'autre, ils
décident de soumettre leurs compositions au jugement de Willaert en personne et en outre Hs parient 25
écus d'or sur le résultat.
Les deux madrigaux avec l'ajout de la sixième voix (marquée respectivement par un signe conventionnel),
sont publiés ici pour la première fois avec les documents d'archives.

ASSOCfAZfONE LIGURE PER LA RICERCA DELLE FONTr MUSICALI

ISBN 88­85429­07­6

ISMN M­900­1 0031­3