“THE EDGE” SOUND (Ita)

I ritardi costituiscono una parte importante del suono di Edge.

Usa ritardi modulati che aggiungono un effetto vibrato/chorus alle ripetizioni del ritardo. Nella
maggior parte delle canzoni, utilizza 2 lunghi delay in parallelo impostati su tempi diversi e li invia
ad amplificatori diversi, come nel diagramma sottostante.

Edge utilizza spesso le unità di ritardo Korg SDD-3000 o i TC-2290, come quelli usati in "Streets".
L'invio dei diversi ritardi ad amplificatori separati consente un maggiore controllo durante il
missaggio dei brani: è possibile variare i livelli o inviare 1 ritardo a sinistra e un altro a destra.
Edge comunque lo fa in poche canzoni.
Credo che di solito il segnale iniziale (dry) venga inviato a entrambi gli amplificatori da entrambe le
unità di ritardo. Tuttavia, in alcuni casi, un amplificatore può essere utilizzato solo per il segnale
iniziale (cioè nessun ritardo) e l'altro può avere solo i ritardi (cioè nessun segnale dry).
L’esempio in cui il ritardo è regolato separatamente dal segnale principale è An Cat Dubh e Into
The Heart.

Daniele Cinto
I suoi Korg SDD-3000 sono usati principalmente per i lunghi ritardi. Sebbene l'SDD-3000 sia un
delay digitale la sezione di modulazione aggiunge un bel calore. Di solito divide il suo segnale alla
fine delle altre catene di effetti e lo trasmette in 2 SDD-3000. Questi arrivano direttamente ai suoi
amplificatori (di solito Vox AC30).
Uno dei motivi per cui lo fa è utilizzare l'uscita +10dB sugli SDD-3000, come ha spiegato Daniel
Lanois nella citazione sotto:

Additional note: the small ‘stereo’ echo effects created by the mic bleeds (and sometimes room echo) (about
5ms, 2-3 repeats).
See the above picture - that will make the explanation a lot clearer. Since sound travels through air at around
1.11 feet per millisecond (at normal temperatures), moving a microphone a few feet back from a sound
source will delay by a few milliseconds how long it takes for the sound to get to the mic.

When Edge has 2 amplifiers mic’ed up by 2 microphones that are 5 feet apart (either in the studio or on
stage), he hits a note and then:

o The guitar sound comes out of amplifier A

o The guitar sound hits the microphone that is in front of Amp A
o About 5ms later, the sound has traveled 5 feet and hits the microphone in front of
Amp B.
(Or, when playing live, the vocal mics pick up the amps’ sound. At least on the
Joshua Tree tour, the vocal mics were about 20 feet from the amps which explains
the 20ms echoes in the Rattle and Hum version of ‘Streets’).
o If the mic for Amp A is panned left and the mic for Amp B is panned right, then
that one single note will hit the left channel and then 5ms later will ‘echo’ - albeit
quieter - in the right channel.
o Sometimes he puts a mic behind one of his amps. If he’s using 3 mics that way (2
in front of both amps and 1 behind the main one), then putting the mic 5 feet
behind the main amp and keeping the two amps ten feet apart would give the
main attack and the 5ms and 10ms delays after it, which matches close to what
most of the tracks look like.

If the initial signal comes out of Amp A and B at the same time, then both of their mics will record the initial
signal and both will record about a 5ms ‘echo’ when they pick up the sound coming from the others’ amplifier
after it travels over to them.

Is this important? I don’t know how much of a difference this makes to Edge’s overall sound. But when I
slowed the songs down to calculate the ‘real’ delays, I could hear these shorter echoes very clearly. These
echoes were probably accidental, but they do influence his sound and help to give it a bigger, more stereo
feel.

You can hear this effect especially well in the Rattle and Hum version of ‘Streets’. On that page, listen to the
clip slowed down 8x and you’ll hear - for each of the 3 notes (the initial note and the 2 repeats) - 1 or 2 short
echoes around it. Note that the echoes bounce left to right. This is actually probably Edge and Bono’s vocal
mics (20 and 40 feet away from the amps, respectively). One mic is panned left, the other right.

There may also be some room echo present in some of the studio recordings (especially ‘Wire’ and ‘Bad’ and
other songs recorded in the castle for ‘The Unforgettable Fire’ -- the rooms they recorded in probably added a
lot of echo).

Finally, they may also put extra mics behind the amps or a few feet away from the amps when recording and
if these would of course also produce the same slight echo effect.

How can I emulate this echo effect in my own recordings without using 2 amps/2 mics? It’s simple - take a
single guitar track that you’ve recorded from one microphone. Make a copy of it and move the copy back by
about 5ms (the simplest way is to just shift it to the right by that amount in Sonar, Cubase, or ProTools -
whatever you’re using). Then take the original and pan it slightly left. Take the copy and pan it slightly right
and pull it down a bit in the mix.

Daniele Cinto
REGISTRARE ALLA THE EDGE
Come posso emulare questo effetto eco nelle mie registrazioni senza usare 2 amplificatori e due
2 microfoni?
È semplice: prendi una singola traccia di chitarra che hai registrato da un microfono. Creane una
copia e sposta indietro la copia di circa 5 ms (il modo più semplice è spostarlo a destra di quella
quantità in Sonar, Cubase, Logic o ProTools, qualunque cosa tu stia utilizzando).
Quindi prendi l'originale e pampottala leggermente a sinistra. Prendi la copia e pampottala
leggermente a destra e tirala un po' verso il basso nel mix.

TOUR --> Boy (1980) / ottobre (1981)

Edge ha utilizzato un ritardo di 225 ms (1-2 ripetizioni, leggermente udibile) per tutte le canzoni
del tour "Boy". Durante questo periodo, ha usato un EH Memory Man Deluxe, che ha una gamma
di 5 ms-550 ms. Le unità Memory Man variano in base al modello e all'anno, ma per quello che
vale, ecco una descrizione approssimativa delle sue impostazioni:

• 225 ms (utilizzato la maggior parte del tempo) si trova al 3° "segno" su 8 totali sulla
manopola Delay, in senso orario dal basso (40% del giro completo della manopola).
• 140 ms (utilizzato per la versione album di An Cat Dubh/Into the Heart) è al 2° segno (25%).
• 280 ms (usato per la versione album di The Electric Co.) è al 4° segno (50%).
• 360 ms (usato per Stranger in a Strange Land) è al 5° segno (65%).

Songs that use 3/16 delay:

Che tipo di canzoni funzionano bene con questa impostazione?
Il ritardo di 3/16 aggiunge profondità e ritmo a una parte di chitarra, specialmente quando si
suona in tempo pari: note dirette in 1/8 o 1/16. Guardando i riff chiave per le canzoni di questo
gruppo, sono quasi tutti suonati in tempo pari (da "Electric Co" a "Walk On"). Gli arpeggi sono
efficaci. Le curve delle corde di solito non funzionano bene. Se usi molto il ritardo (come in "Bad" o
"Streets"), mantieni il tuo modo di suonare molto semplice:
• "Bad" è 2 serie di 3 note ripetute più e più volte.
• "Streets" è un arpeggio di 4 note.

Usa il silenziamento delle corde della mano sinistra per aggiungere respiro. Non userete quasi mai
più di 1-2 ripetizioni e di solito è presente in tutta la canzone. Questa impostazione del ritardo ha
una forte influenza sul carattere e sul suono di una canzone!

Che cos'è un ritardo "3/16" (o 1/16) e come posso utilizzarlo nelle mie canzoni?
Edge ha quasi sempre i suoi tempi di ritardo a tempo con la canzone. La sua impostazione
preferita è "3/16", che è dove la lunghezza del ritardo è uguale a 3 note 1/16.

Questa impostazione funziona molto bene se stai suonando note semplici in 1/8, cosa che Edge fa
spesso (come "Streets") poiché il ritardo di 3/16 si trova tra le note che suoni.
Aggiunge anche profondità ai riff di note in 1/16 (come "Pride").

Daniele Cinto
Se la canzone è di 100 battiti al minuto (bpm), significa che ci sono 100 note da un quarto (1/4) al
minuto. Ad esempio, a 100 bpm:
• Ogni nota da 1/4 dura esattamente 600 millisecondi (600 ms = 60 secondi/100 bpm).
• Ogni nota da 1/16 durerà 150 ms (150 ms = 600 ms /4).
• E una nota di 3/16 durerà 450 ms (450 ms = 150 ms*3).

Ecco le semplici formule di "scorciatoia" per calcolare il tempo di ritardo quando conosci il tempo
della canzone:
• 1/16 = 15.000/# di bpm.
• 3/16 = 45.000/# di bpm <--- l'impostazione preferita di Edge! (Test con l'esempio sopra:
45.000/100 bpm = 450 ms che corrisponde al calcolo sopra).
• 1/4 = 60.000/# di bpm. (Edge lo usa raramente) Queste impostazioni sono state utilizzate solo su
uno o due brani ciascuno:
• 1/3 di terzina di un quarto (= 1/6) = 40.000/n. Di bpm ("Bullet", "All I Want Is You" solo)

SONG DELAY FEED

Electric Co. (275ms) 2/3 repeats
Stranger in a Strange Land (360ms) 2/3 repeats
(main riff)
Surrender (slide solo) (400 ms) 2/3 repeats
A Sort of Homecoming (375ms) 2/3 repeats
Pride (418ms - panned right) 2/3 repeats
Wire (317ms) 2/3 repeats
With or Without You (410ms) 2/3 repeats
In God’s Country (360ms) 2/3 repeats
(intro and solo)
One Tree Hill (360ms) 2/3 repeats
Spanish Eyes (310ms) 2/3 repeats
Silver and Gold (360ms) 2/3 repeats
Even Better TTRT (345ms - louder during slide 2/3 repeats
solo)
One (solo/outro) (500ms) 2/3 repeats
Until the End of the World (420ms, softly) 2/3 repeats
The Fly (intro/solo) (415ms) 2/3 repeats
Mysterious Ways (450ms, very softly) 2/3 repeats
Ultraviolet (Light My Way) (400ms, panned right) 2/3 repeats
Discotheque (main riff and (372ms) 2/3 repeats
bridge)
Please (outro 4:01-end) (440ms) 6/7 repeats
Sometimes You Can’t Make It (475ms) 2/3 repeats
On Your Own
City of Blinding Lights (rhythm (320ms) 2/3 repeats
guitar)

Daniele Cinto
Songs that use 2 separate delays (signal split to 2 amps):

SONG DELAY FEED

Bad 3/16 (467ms – panned right) 1/2 repeats
3/32 (321ms – panned left) 1/2 repeats
Indian Summer Sky 2/16 (215ms - panned right 1/2 repeats
3/16 (320ms - panned left) 1/2 repeats
Streets: 3/16 (350ms - panned right) 1/2 repeats
9/32 (525ms - panned left) 1/2 repeats
I Still Haven’t Found What I’m 1/16 (150ms - panned right) 1/2 repeats
Looking For 3/16 (450ms - panned left) 1/2 repeats
Heartland 3/16 (420ms) right 1/2 repeats
9/32 (630ms) left 1/2 repeats
Walk On 2/16 (290ms - panned right) 1/2 repeats
3/16 (420ms - panned left) 1/2 repeats
Walk On - Live from Slane 3/16 (420ms) 1/2 repeats
Castle 1/4 (560ms) (~107 bpm) 1/2 repeats

The live version has the same

3/16 delay, but the 1/4 delay is
louder, interestingly..

Songs that use 4/16 (1/4) delay:

Che tipo di canzoni funzionano bene con questa impostazione?
Il ritardo 4/16 funziona bene con riff semplici e sparsi, come l'accordo 1 che entra nel ritornello di
"New Year’s day", o un paio di note suonate lentamente, come nell'intro di "Miracle Drug".
Funziona bene con 2 o più ripetizioni.

SONG DELAY FEED

A Day Without Me (380ms - 155 bpm) 2/3 repeats
(intro/outro)
Stranger in a Strange Land fills (480ms - panned left – 125 bpm) 2/3 repeats
New Year’s Day chorus (450ms - 4-5 repeats) 2/3 repeats
Promenade (580ms - panned right) 2/3 repeats
Song is in 6/8 (97 bpm)
Acrobat (450ms) 2/3 repeats
Do You Feel Loved? (520ms) 2/3 repeats
Gone Whammy (660ms) 2/3 repeats
(outro 3:52-end)
Beautiful Day (440ms) 2/3 repeats
Miracle Drug (intro) (480ms) 2/3 repeats

Daniele Cinto
Songs that use 2/16 (1/8) delay: + Tap 1/8th notes
Che tipo di canzoni funzionano bene con questa impostazione?
Il ritardo 1/8 aggiunge una leggera urgenza a una traccia di chitarra. Funziona bene con più
ripetizioni. Sebbene sia udibile come un ritardo, svanisce in sottofondo e non influisce sul
carattere di una canzone: questo è un ritardo "noioso". Edge lo usa raramente, probabilmente
quando una canzone sta già diventando troppo impegnata e un delay con più carattere (come il
3/16) lo ingombrerebbe troppo. "I will Follow" è un buon esempio. Quando lo usa, spesso è solo
durante un assolo di chitarra, riempimenti di sottofondo o un ponte.

Tempi di ritardo e impostazioni aggiuntivi:

Songs that use a 1/3 of a ‘quarter note triplet’ = 1/6* delay:
Che tipo di canzoni funzionano bene con questa impostazione?
Edge utilizza questo ritardo raramente e di solito molto morbido nel mix e spostato a destra.
Ha una sensazione inquietante e angosciante - l'equivalente "delay" di un accordo di settima
maggiore. Dubito che Edge utilizzi questa impostazione di proposito, probabilmente la compone
per queste due canzoni in base alle sensazioni. Questo ritardo sembra un po' "spento" ed è
probabilmente quello che stava cercando.

Dopotutto, per la maggior parte di "Bullet", Adam suona un "Mi" al basso mentre Edge suona un
accordo di "Sol" - davvero discordante. Per l'assolo di "All I Want Is You", suona anche una nota
discordante e fuori tono (un "DO" acuto su un accordo / chiave di RE). Questa impostazione del
ritardo è compresa tra 1/8 e 3/16 (leggermente più vicino a 3/16).

SONG DELAY FEED

Bullet the Blue Sky (parti slide
+ solo)
(533ms - softly, panned right – 2/3 repeats
75bpm)
Ha usato circa 400 ms durante il
tour di Joshua Tree (Versione
Rattle and Hum) e allo
spettacolo del castello di Slane
(inclusa la sezione solista wah-
wah, dove l'ha alzato), che è un
1/8 di ritardo. Di solito 2-3
ripetizioni, mescolate
dolcemente. Il ritardo sull'album
è molto leggero.
Puoi sentirlo meglio nel leggero
feedback nota a 34,25 secondi
se rallenti la traccia 2x o 4x.)
Disattiva il ritardo durante le
sezioni di strofa ritmica /
ritornello senza slide.

All I Want is You (solo) (425 ms) 2/3 repeats

Daniele Cinto
Songs that use 1/16 delay:

SONG DELAY FEED

An Cat Dubh (Into the Heart) 140ms - panned right) 2/3 repeats
J. Swallow (lead guitar) (150ms - panned left) 2/3 repeats
Still Haven’t Found (150ms) 1/2 repeats
See the ‘2 delay’ section

Songs that use 5/16 delay:

SONG DELAY FEED

God Part II (live, during solo) (690ms @ 110bpm) 2/3 repeats

Songs that use a 3/32 delay:

SONG DELAY FEED

Crumbs From Your Table
(260ms @ 86 bpm) 2/3 repeats
Since ‘Crumbs’ is so slow, Edge chose
to use a delay that is twice as fast as
his usual 3/16 delay - it has a similar
effect. If you use the Line 6 pedal (see
below), set it to the above setting and
tap 1/8th notes instead of 1/4 notes -
in other words, tap twice as fast as
usual to set the tempo.

Songs that use a 3/8 delay:

SONG DELAY FEED

The Unforgettable Fire
(666ms @ 135 bpm) 2/3 repeats
Same as above (for 3/32), but twice as
slow as the 3/16. There is very little
guitar in the song, and this delay
mostly affects occassional fills.

Daniele Cinto
Songs that chain together 2 delays:

SONG DELAY FEED

Exit 1/8 (250ms) 3/4 repeats panned right
However, on the guitar track that you is the main delay on all
hear during the fade out (and on that guitars.
track throughout the song,
the track has this delay first and the
track is then fed
into another delay at 3/4 (1650 ms =
1.65 secs!) with 1-2 repeats.
Both delays are soft, both are panned
right.
The 1.65 sec delay was probably added
during mixing
to the entire guitar track. (Similar to
the ‘End of the World’ solo (see
below).
Zooropa 1/8 (320ms) 6/7 later repeats at 1/16
(160ms)

Earlier songs with a generic 225ms ‘slapback’ echo:

• 11 O’Clock Tick Tock – 1/2 repeats
• Out of Control - 1/2 repeats
• Rejoice - 1/2 repeats
• With a Shout - 1/2 repeats

Songs with ‘random’ delay times:

SONG DELAY FEED

The Ocean (10ms, softly) 4/5 repeats,
Fire (260ms, ~146 bpm = 5/32) 1/2 repeats,
4th of July (440ms, ~115 bpm) 6/7 repeats
Until the End of the World (500ms, 102 bpm) 1 repeat
(solo)

Daniele Cinto
 KEMPER: SETTINGS TO RECREATE SDD-3000/TC-2290
Change delay, feedback and mix according to the indications in the diagram

KEMPER: SETTINGS TO RECREATE DELUXE MEMORY MAN

Change delay, feedback and mix according to the indications in the diagram

Daniele Cinto
 HELIX: SETTINGS TO RECREATE SDD-3000/TC-2290
Change delay, feedback and mix according to the indications in the diagram

HELIX: SETTINGS TO RECREATE DELUXE MEMORY MAN

Change delay, feedback and mix according to the indications in the diagram

Daniele Cinto
Vox AC30 Top Boost

Tube Screamer

Spring Reverb

Daniele Cinto