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J.

Haydn - Sinfonia Hob 94 "La Sorpresa" con il colpo di Timpani


Analisi formale con piccoli cenni di analisi armonica

I Tempo

INTRODUZIONE


batt. 1 - 8

(4 + 4)

Tema A in tempo lento di 3/4 nella Tonalit di Sol

Maggiore

batt. 9 - 17

(4 + 4)

frase di risposta


ESPOSIZIONE - Vivace assai in tempo 6/8 -

batt. 18 - 23

(4 + 3)

I Tema A con carattere di progressione per caduta di

grado

batt. 24 - 30

(4+ 3)

Pedale di Tonica con elemento tematico B

batt. 31 - 38

(4 + 4)

Pedale di Dominante con elemento tematico C

batt. 39 - 46

(4 + 4)

Tema A1 = I^ Variazione - percorso tonale verso la

Dominante Re maggiore

batt. 47 - 53

(4 + 3)

risposta nel tono della Dominante e percorso tonale verso

il tono della dominante della dominante La maggiore


batt. 54 - 65

(4 + 4) + 4 Tema A2 = II^ Variazione nel tono parallero minore della

Dominante: Re minoree conferma tonale di Re maggiore


batt. 66 - 73

(4 + 4)

II Tema B nel tono della Dominante Re maggiore

batt. 74 - 78

(3 + 2)

risposta con conferma tonale in Re maggiore

batt. 79 - 85

(4 + 3)

II Tema B I^ Variazione

batt. 86 - 92

(4 + 3)

ritornello di risposta arricchito nella strumentazione

conferma tonale nella cadenza d'inganno V - VI che

aggancia sul trillo della terza di Si minore la

batt. 93 - 98

(4 + 2)

I^ codetta nel tono della Dominante arricchita con IV

grado alterato

batt. 99 - 106

(4 + 4) + 1

II^ codetta su pedale della Dominante con percorso tonale

verso il tono relativo minore della Dominante: Si minore

RITORNELLO DELL'ESPOSIZIONE




SVILUPPO

batt. 107 - 114

(4 + 3 + 2)

I Blocco di Sviluppo sul I Tema A con ampliamento dello

spazio intervallare della testa tematica da intervallo di

quarta a intervallo di sesta.

Lo Sviluppo inizia nel tono della Sottodominante: Do magg.


batt. 115 - 124

(4 + 4) + 2

Sviluppo dell'elemento scalare delle crome discendenti del

I tema su pedale di Do che supporta armonie di Fa

minore: Sottodominante minore e sesta tedesca fino alle

ultime due misure nelle quali ritorna la Dominante della

Dominante: risulta molto interessante il gioco enarmonico

tra il reb della sesta tedesca ed il do# della dominante di re.


batt. 125 - 132

(4 + 4)

II Blocco di Sviluppo sul I Tema: la forma dell'arpeggio

ereditata da batt. 43 ma posta sul pedale superiore della

Dominante minore: Re min.


batt. 133 - 140

1 + (4 +3)

Sviluppi sulla I^ Variazione con andamenti cromatici e sf.

Interessantissimo percorso tonale di progressione di

Dominanti che si portano verso i toni di Sib magg., Mib

magg, Do magg, La min., Fa # min.


batt. 141 - 147

1 + (4 + 2)

III Blocco di Sviluppo sulla II^ Variazione del I Tema nel

tono di Si minore e conferma tonale di Si minore

batt. 148 - 153

(4 + 2)

Pedale di Si minore con elementi tematici cromatici ed

aggancio cromatico alla Ripresa.


RIPRESA

batt. 154 - 160

(4 + 3)

Ripresa del I Tema A nel tono d'impianto Sol maggiore.

batt. 161 - 167

(4 + 3)

frase di risposta su pedale di tonica Sol maggiore con

elemento tematico B

batt. 168 - 175

(4 + 4)

Pedale di Dominante con elemento tematico C

batt. 176 - 182

(3 + 2 + 2)

Ponte modulante che si orienta verso la tonalit della

Tonica Sol magg. passando per il tono della

sottodominante (Do magg. )


batt. 183 - 193

(4 + 4) + 3

Ripresa del II Tema B nel tono d'impianto di Sol maggiore

batt. 194 - 203

1 + (4 + 5)

Periodo interno di Sviluppo al blocco del II Tema, fatto

utilizzando una Digressione del I Tema A variato

(Var. III^) in progressione armonica e conseguente pedale

di Re;

batt. 204 - 214

(4 + 4) + 3

Digressione del I Tema A con IV^ Variazione in

orientamento tonale verso la Tonica Sol maggiore

batt. 215 - 221

(4 + 3)

I^ Codetta con V^ Var. del I Tema

batt. 222 - 227

(3 + 3)

II^ Codetta con VI^ Var. del I Tema

batt. 228 - 234

(4 + 3)

II Tema B = I^ Var. nel tono della Tonica Sol magg.

batt. 235 - 241

(4 + 3)

ritornello di risposta arricchito nella strumentazione

conferma tonale nella cadenza d'inganno V - VI che

aggancia sul trillo della terza di Mi minore la

batt. 242 - 247

(4 + 2)

I^ codetta nel tono della Tonica arricchita con IV

grado alterato (do#)

batt. 248 - 257








(4 + 4) + 2

II^ codetta con II Tema var. su pedale della Tonica

II Tempo - Andante

In forma di Lied con Variazioni

batt. 1 - 8

(4 + 4)

Tema A in Do maggiore con percorso di orientamento

tonale verso il tono della dominante

(4 + 4)

periodo di risposta con ritornello variato del tema A

batt. 17 - 24

(4 + 4)

Tema B dalla dominante di Do maggiore si mantiene in

tono di Do magg.

batt. 9 - 16

batt. 25 - 32

(4 + 4)

periodo di risposta con ritornello variato del tema B

batt. 33 - 40

(4 + 4)

Tema A1 = I^ Variazione del tema A e suo ritornello

completo

batt. 41 - 48

(4 + 4)

Tema B1 = I^ Variazione del tema B e suo ritornello

completo


batt. 49 - 56

(4 + 4)

Tema A2 = II^ Variazione del tema A e suo ritornello nel

tono parallelo minore di Do minore con orientamento

tonale verso il relativo maggiore Mib


batt. 57 - 64

(4 + 4)

Tema A3 = III^ Variazione del Tema A nel tono di mib

maggiore con orientamento tonale verso Fa minore e

utilizzo di elemnti scalari discendenti;

verso la fine del periodo utilizzo della sesta tedesca

(lab-do-mib-fa#) per l'aggancio con la Dominante di Do

batt. 65 - 69

(4+1)

Pedale di Dominante di Do minore con elementi scalari

ascendenti e discendenti derivati dalla Var. III^.


batt. 70 - 74

(3 + 2)

Codetta di recupero del parallelismo modale verso il tono

di Do maggiore.


batt. 75 - 82

(4 + 4)

Tema A4 = IV^ Variazione del tema A nel tono di Do

maggiore e utilizzo motorio delle semicrome;

batt. 83 - 90

(4 + 4)

Tema A5 = V^ Variazione del Tema A con invenzione

contrappuntistica di un controcanto condotte dal

parallelismo per seste e per terze da Fl e Ob.


batt. 91 - 98

(4 + 4)

Tema B3 = III^ Variazione del tema B

batt. 99 - 106

(4 + 4)

Tema B4 = IV^ Variazione del tema B data dal ritornello

della III^ Variazione del tema B modificata nella struttura

strumentale con aggiunta di un pedale dei corni.

batt. 107 - 114

(4 + 4)

Tema A6 = VI^ Variazione del tema A arricchito

dall'utilizzo ritmico di sestine di semicrome


batt. 115 - 122

(4 + 4)

Tema A7 = VII^ Variazione del tema A modificato nella

sua struttura melodica e ritmica che ammicca al tema B.


batt. 123 - 130

(4 + 4)

Tema B5 = V^ Variazione del tema B ornata

melodicamente da passaggi cromatici

batt. 131 - 134

Tema B6 = VI^ Variazione del tema B in funzione di pedale

di dominante in chiusura del periodo.


batt. 135 - 142

(4 + 4)

Coda con elementi del tema A e del tema B e motore

ritmico di sestine di semicrome

Clausola cadenzale con corona sul IV grado alterato con la

settima diminuita

clausole teste tematiche


batt. 143 - 144

batt. 145 - 152

(4 + 4)

I^ Codetta con Tema A su pedale di Tonica ed armonie di

settime e none alternate

II^ Codetta su pedale di Do maggiore


batt. 153 - 156





III Tempo - Minuetto e Trio



Esposizione

batt. 1 - 8

(4 + 4)

Tema A di forma maschile con levare anacrusico nella

tonalit di Sol maggiore

batt. 9 - 18

(4 + 4) + 2

risposta con Tema A di forma femminile con indirizzo

tonale verso il tono della Dominante Re maggiore

ritornello dell'Esposizione


Sviluppo

batt. 19 - 27

(3 + 3 + 3)

Parte di Sviluppo centrale con nuovo Tema C in forma

canonica e successivo contrappunto semplice nel tono di

Sol maggiore con orientamento tonale verso il tono della

Dominante.


batt. 28 - 34

(4 + 3)

Sviluppo inciso caudale del Tema C con progressione

armonica verso i toni di Sol minore, Mib maggiore, Do

minore, e orientamento finale verso il tono della

Dominante Re maggiore


batt. 35 - 40

(4 + 2)

Coda dello Sviluppo con pedale di re e testa del tema A


Ripresa

batt. 41 - 48

(4 + 4)

Ripresa del tema A1 con leggere variazioni strumentali

batt. 49 - 53

1 + 4

ampliamento del periodo per iterazione inciso tematico A


Coda

batt. 54 - 62

(4 + 4)

Coda del Minuetto con atteggiamenti armonici orientati alla

plagalit del la tonalit del IV grado

ritornello dello Sviluppo


TRIO

Esposizione

batt. 62 - 70

(4 + 4)

Tema C1 per Inversione in tonalit di Sol maggiore

con ritornello


Sviluppino

batt. 71 - 78

(4 + 4)

Sviluppino centrale sul Tema C1 con percorsi di

progressione melodico armonica in Do maggiore,

Re maggiore, Mi minore,

batt. 79 - 81

collegamento melodico della testa del Tema A giustapposta

alla sua inversione


Ripresa

batt. 82 - 89

(4 + 4)

Tema C1 dal tono della Dominante al Tono della Tonica Sol

maggiore


RIPRESA DEL MENUETTO














IV Tempo - Finale - Allegro molto



In forma di Rond Sonata, senza sviluppo centrale che viene sostituito da 4
Esposizioni giustapposte e Grande Coda finale

I Blocco batt. 1 - 103 - I^ ESPOSIZIONE

batt. 1 - 8

(4 + 4)

I Tema = Tema A nel tono di Sol maggiore

batt. 9 - 16

(4 + 4)

Tema A1 = ritornello Tema A ma con variazione

strumentale


batt. 17 - 23

(4 + 4)

Tema B in orientamento tonale di Re maggiore e

progressione melodica ascendente inciso B1

batt. 24 - 30

(4 + 3)

Tema B1 = frase di risposta al Tema B con progressione

modulante dell'inciso B1 verso i toni di La minore, Sol

maggiore e re maggiore


batt. 31 - 37

(4 + 4)

Tema A2 con variazione strumentale per aggiunta melodica

del fagotto


batt. 38 - 43

(4 + 2)

Tema C = I Ponte Modulante con passaggio tonale verso la

tonalit relativa minore (mi minore) ed esaltazione

dell'inciso caudale della testa del tema A trattata in forma

imitativa

batt. 44 - 51

(4 + 4)

Tema D = ovvero contrazione ritmica della testa del tema A

in semicrome esposte al basso

batt. 52 - 58

(4 + 3)

Tema D1 = ovvero progressione modulante del Tema D

verso i toni di Re maggiore, La maggiore, Re maggiore con

uso del IV grado alterato;


batt. 59 - 66

(4 + 4)

Tema A3 con variazione ritmica dell'inciso iniziale in

semicrome su pedale superiore di La e discesa cromatica

(4 + 4)

periodo di conferma tonale verso il tono della Dominante

batt. 67 - 74

batt. 75 - 86

1 + (4+4+4) Nuovo II Tema = Tema E nella tonalit di Re maggiore

batt. 87 - 97

(4 + 4) + 3

Tema D2 periodo di risposta del II tema che rimane nel

tono di re maggiore

batt. 98 - 103

(2 + 4)

collegamento armonico verso la Ripresa del Sol maggiore


II Blocco batt. 104 - 145 II^ ESPOSIZIONE

batt. 104 - 110

(4 + 3)

I Tema A3 in Sol maggiore

batt. 111 - 120

(4 + 3) + 4

Tema C1 = II Ponte modulante orientato verso il tono della

Sottodominante Do maggiore


batt. 121 - 128

(4 + 4)

Tema D1 = ovvero progressione modulante sui toni di re

maggiore, Si maggiore, Mi minore,

batt. 129 - 135

(4 +3)

Tema D2

batt. 136 - 141

(4 + 2) + 4

Doppio pedale di Si/Re e collegamento melodico

anacrusico con Tema D2 e A4


III Blocco batt. 142 - 181 - III^ ESPOSIZIONE

batt.146 - 153

(4 + 4)

I Tema A4 in Sol maggiore

batt. 154 - 159

(4 + 2)

Tema A5 in Sol minore = parallelo minore con progressione

sui toni di Do minore, Si b maggiore


batt. 160 - 167

(4 + 4)

Tema C2 = III ponte modulante orientato nel tono di Si b

maggiore, Do minore, e re maggiore


batt. 168 - 174

(4+ 4)

I Pedale di Dominante con Tema D3

batt. 175 - 181

(4 + 3)

II Pedale di collegamento armonico melodico


IV Blocco batt. 182 - 233 - IV^ ESPOSIZIONE

batt. 182 - 189

(4 + 4)

I Tema A5 con Fl e Fg

batt. 190 - 198

( 4 + 2 + 3)

Tema B2 di risposta e B3

batt. 199 - 209

1 + (4 + 4) + 2 Tema A6 con variazione ritmica dell'inciso iniziale in

semicrome su pedale superiore di Re e discesa cromatica

e periodo di conferma tonale verso il tono della tonica


batt. 210 - 221

1 + (4 + 4)

II Tema = Tema E1 nella tonalit di Sol maggiore

con orietamento tonale verso il tono della sottodominante

batt. 222 - 225

prolungamento per deviazione armonica verso mi minore e

ritorno sulla Dominante

batt. 226 - 233

(4 + 4)

I Tema A7 su pedale di Tonica


V Blocco - batt. 234 - 268 - GRANDE CODA

batt. 234 - 243

(4 + 4) + 2

I^ Codetta con I Tema A8 in Mib maggiore e rientro tonale

verso Sol maggiore

batt. 244 - 248

Pedale di Tonica con ottavizzazione di tutti gli archi

batt. 249 - 258

(4 + 4) + 2

II^ Codetta con Tema D4

batt. 259 - 268

(3 + 3 + 4)

III^ Codetta con Tema A9 in Sol maggiore