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A10

Danilo Gatto
Basta Tarantelle
Antropologia della nuova musica popolare

Copyright MMXIV
ARACNE editrice int.le S.r.l.
www.aracneeditrice.it
info@aracneeditrice.it
via Quarto Negroni, 15
00040 Ariccia (RM)
(06) 93781065

isbn 978-88-548-xxxx-x

I diritti di traduzione, di memorizzazione elettronica,


di riproduzione e di adattamento anche parziale,
con qualsiasi mezzo, sono riservati per tutti i Paesi.
Non sono assolutamente consentite le fotocopie
senza il permesso scritto dellEditore.
I edizione: luglio 2014

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6 !

105

Indice!

Capitolo VII
Le fazzolettine

117

Capitolo VIII
Tra gesto scultoreo michelangiolesco e pennellino fine
raffaellita

131

Capitolo IX
Calabriasona

143

Capitolo X
Dalla musica popolare al teatro popolare

173

Appendice
Lettera al Consiglio Comunale di Isca sullo Jonio

179

Postfazione

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10

Prefazione!

La cultura popolare sta nella memoria, nella narrazione e nella musica che i sopravvissuti hanno portato con s, e che non ha necessariamente a che fare con la festa. La cultura popolare, come spiega
Lombardi Satriani citato anche da Danilo Gatto, si porta dietro gemme
e detriti. A Roma, i baraccati calabresi del Borghetto Prenestino adattavano alla lotta per la casa la canzone del pellegrinaggio al Santuario
di Polsi luogo di ritualit, di musica, di danza, e di ndrangheta. Una
signora calabrese emigrata alla borgata Casalotti a Roma cantava meravigliose antiche ballate (Il testamento dellavvelenato: si canta in
Calabria come in Louisiana, in Lombardia come in Scozia) e uno
stornello che dice arsira me maritu mi minau; un barbiere calabrese di
San Basilio ci ha insegnato Se tu ti fai monaca, e una canzone da cantastorie su un femminicidio di famiglia. Ettore Castagna, ricercatore e
musicista di Re Niliu (da cui, tra laltro, proviene lo stesso Danilo
Gatto) anche lautore di un serio libro su un genere di musica del
Sud molto popolare oggi in Germania le canzoni della ndrangheta.
Per fortuna, c molto di pi. Susanna Cerboni, del Circolo Gianni
Bosio, ha registrato a Guardavalle e Caulonia le canzoni delle occupazioni delle terre e delle lotte contadine (chiss se nei tanti festival di
questi ultimi anni qualcuno ricorda ancora Melissa o la Repubblica
Rossa di Caulonia?). Io ho incontrato a Cardeto signore ormai novantenni che ancora ricordavano le canzoni che avevano cantato per Alan
Lomax negli anni Cinquanta; e ho incontrato un ragazzo di 18 anni, a
Roma per studio e in Calabria con la mente e il cuore, che recitava
con commozione e orgoglio i nomi dei grandi suonatori popolari di
Catanzaro e dintorni da cui aveva imparato lorganetto, la zampogna e
la voce suonatori i cui nomi non ho ritrovato, per ora, nel programma di nessun festival degli ultimi cinque o sei anni.
Molti anni fa Luigi Stiffani, violinista salentino che suonava per liberare le tarantate del suo paese da quegli stati modificati di coscienza che i nuovi adepti avidamente cercano, scriveva nella sua auto-

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Introduzione!

14 !

rimasta indietro, che non siano cresciute n conoscenza n consapevolezza.


Ieri sera al Festival di Badolato cera Otello Profazio. Otello una di quelle
sei o sette persone che nellepoca in cui tutti ballavano il twist ha letteralmente salvato e traghettato la musica e la cultura popolare fino ad oggi.
Mi ha dato non poco fastidio vedere lascolto sufficiente e distratto della
grande maggioranza del pubblico giovanile presente al Tarantella Power.
Otello raccontava storie, ieri continuava a rappresentare quello che una volta,
ed ancora oggi dovrebbe, era il mestiere di musicista popolare: raccontare le
storie, la storia, rappresentare la cultura di chi non possiede giornali e televisioni usate deliberatamente per addormentare i cervelli. Ma niente da fare, i
giovinotti e le giovinotte non vedevano lora di ballare, di attaccare il ballo
etilico alienato della tarantella odierna: io guardo negli occhi te, tu guardi negli occhi me, tu muovi graziosamente la gonnellina, io metto graziosamente
le mani sui fianchi, e via per tre ore filate di Sol e Re.
Dopo toccato a noi, e sono state due ore di epica battaglia contro questa
cultura raffazzonata e mistificatoria di una cultura popolare ormai tradita e
svuotata di ogni utilit sociale. Completamente priva del pur minimo antagonismo culturale.
Era il 1996 quando ho scritto Storia della musica popolare, e in questi anni la
musica tradizionale del sud diventata la versione salciccia e broccoli della musica di consumo. Non c rimasto pi niente di tradizionale, hai voglia a
mettere organetti e tamburelli, chitarre e violini, pizziche, tammurriate e tarantelle servono unicamente ad alienarsi anche pi che a stare a guardare X
Factor alla tv.
Stasera li c lOrchestra National de Barbs. Voglio sperare che diano fuoco
ai loro organetti, alle loro nacchere, e per due ore siano disposti ad ascoltare
altre storie, di altra gente ed altri popoli, perch pi ne sai e meglio .

Questo scriveva Daniele Sepe nel suo blog1, il 25 agosto 2013.


Perch ormai succede anche questo: dai fischi a Raiz al Kaulonia Tarantella Festival nel 2009, che solo dieci anni prima guardava come
degli extraterrestri quei ragazzi di Catanzaro (e i giovani di Roma
che erano venuti a seguire i corsi) che ballavano in piazzette minuscole cercando di coinvolgere una popolazione restia e vergognosa,
1

https://www.facebook.com/daniele.sepe.18/posts/505671429518889.

Introduzione

15

allinsofferenza in giro nei vari festival per chi solo accenni una
qualche melodia o giro armonico senza la cassa in 42.
Alla fine, la tarantella finalmente diventata di massa, anche in
Calabria, dopo esserlo stata, a rimorchio della pizzica, a Milano, Bologna, Firenze, Roma o Venezia (era lanno 2000 quando chiudemmo
il Marted Grasso in Piazza San Marco3, con 30.000 persone a ballare
la tarantella!), ma limpressione personale che questespansione di
saltelli, a qualunque costo e in ogni forma, non si traduca in nessun
modo, per la Calabria, in un valore aggiunto. Al di l infatti di un generico richiamo turistico sempre pi frammentato e diluito in decine
di rivoli, senza un progetto organico4 che lo sostenga, la nostra regione vive da alcuni anni una regressione vertiginosa: ha perso 100.000
persone nellultimo decennio, non ha pi giovani, che partono per studio o per lavoro e non ritornano, e retrocede in tutte le classifiche europee, diventando, giorno dopo giorno, una terra senza futuro, senza
opportunit, sempre pi schiava di politicanti di basso livello, il cui
orizzonte non va oltre il campanile neanche del paese ma del quartiere,
colpevolmente alleati per un grumo di potere al peggiore egoismo
proprietario e prenditoriale che ha nella Lega Nord la sua pi evidente
espressione culturale e politica.
Lacquisizione di una propria identit culturale non ha quindi significato in alcun modo un progresso sociale, un qualche tipo di miglioramento civile, e neanche economico: in tutti questi anni nel territorio
calabrese non sorta nessuna azienda, nessuna agenzia capace di gestire neppure un prodotto gi confezionato e con fatturati da 800.0001.000.000 di euro lanno, andando anzi a distruggere le esperienze locali e rivolgendosi a confortevoli, rassicuranti e non-interferenti imprese extra-regione, nel colpevole disinteresse dei grandi promoter ca2

Per i non musicisti, la cassa in 4 quel tipo di accompagnamento continuo, molto


frequente anche nella disco-music, in cui la pulsazione ritmica sottolineata dallincalzare costante e ripetitivo, quasi ipnotico, del suono basso profondo della cassa di batteria.
3
Il concerto era lappendice di una brillante tourne appena conclusa - dal significativo titolo Lezioni di tarantella, e vi partecipavano i Cantori di Carpino, i salentini Arsura,
i Tactus (espressione dei Phaleg), i Solisti di Montemarano, e la band di Eugenio Bennato
che guidava il progetto.
4
Nonostante la recente iniziativa Calabriasona si ponga in questottica, ma vedi oltre, Cap. 9.

Introduzione!

16 !

labresi, professionalmente distratti e culturalmente incapaci di intercettare lunico grande filone attualmente posizionato sul mercato.
Insomma, la sensazione che tutta questa abbuffata di tarantelle,
come nel pi pantagruelico dei pranzi, alla fine non possa, per quantit e qualit del cibo ingerito, che lasciare al commensale un senso di
nausea da indigestione, con tanto di rigetto e voglia di chiudere radio,
televisioni locali e piazze, per andare a disintossicarsi parafrasando
un Guccini dannata:
I geni musicali preannunciati dai giornali / hanno officiato e i sacri versi hanno cantato; / le lire impazziscono, sogni e malattie guariscono, / son poeti,
santi, taumaturghi e vati: / con gioia e tremore li seguo / dal fondo della mia
citt, / poi chiusa la soglia do sfogo / alla mia turpe voglia... ascolto Bach!5

F. GUCCINI, Via Paolo Fabbri 43, da Via Paolo Fabbri 43, EMI Italiana, 1976.

Capitolo I

CERA UNA VOLTA UN PICCOLO RE

Su quella che altrove, con maggiore precisione, identificata come


folk-music, si possono ormai provare a tracciare delle linee di riferimento. Un primo periodo, che prende avvio allinizio degli anni Sessanta, vede come protagonisti alcuni pionieri - il Cantacronache, il
Nuovo Canzoniere Italiano, il Gruppo Padano di Piadena, Giovanna
Marini, Gualtiero Bertelli, lo stesso Dario Fo di Ci ragiono e canto e
altri ancora1 - imbracciare la chitarra e proporre un repertorio abbastanza inedito per lepoca in cui amore faceva ancora rima con cuore,
e contemporaneamente partire alla ricerca delle fonti del canto popolare nelle diverse regioni italiane.
In mezzo ci sta il celebre scandalo del Festival dei Due Mondi di
Spoleto: era il 1964, ma lindignazione borghese che scoppia per la lesa maest di Gorizia tu sei maledetta cantata da Michele Luciano
Straniero, copre in effetti lo spaesamento della ricca signora alla quale
viene presentata con pari dignit una cultura per lei inferiore se non
inesistente, e che perci protesta lamentandosi per lassurdit di dover
pagare mille lire per venire a sentir cantare in palcoscenico la mia
donna di servizio!2. Eccolo dispiegato il vero scandalo della musica
popolare: che i servi, i contadini, i pastori, le mondine potessero avere
una cultura propria, in parte in opposizione a quella ufficiale eternata
1

La seriet e limpegno straordinario di questi pionieri testimonia di una ricerca e


di un dibattito culturale di altissimo livello. Vi furono allora coinvolti, in modo diretto o
collaterale, personalit come Roberto Leydi, Gianni Bosio, Italo Calvino, Pier Paolo Pasolini, Franco Fortini, Sergio Liberovici, Luciano Della Mea, e altri ancora. Per una beffarda ironia della storia, saranno le Edizioni Avanti (poi Edizioni del Gallo), ovvero il PSI
di Milano (quello che ventanni dopo scoprir e impersoner pi di chiunque altro il cosiddetto edonismo reaganiano, nella sua versione-televendita che continuer fino ad oggi), il principale punto di riferimento di questo straordinario fermento culturale.
2
G. MARINI, Una mattina mi son svegliata. La musica e le storie di unItalia perduta,
Rizzoli, Milano 2005, p.170.

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20

Cera una volta un piccolo re

la Nuova Compagnia di Canto Popolare, autentico monumento di autorevolezza e di stile, e Musicanova, che viveva il suo momento di
maggiore successo), cercando di dar vita ad una calabresit per la quale mancavano i riferimenti.
La scelta del nome rappresentava gi un programma: Re Niliu era
un piccolo re di cera di una fiaba popolare diffusa nel centro della Calabria, un re ricchissimo ma costretto da una maledizione a vivere in
una grotta3, perch alla luce del sole si sarebbe squagliato. La figura
del Re Niliu ben rappresentava, perci, limmagine della musica popolare calabrese: uno straordinario tesoro, appunto, ma costretto a stare nascosto, cio a non poter essere conosciuto n goduto. E il gruppo
voleva tirarlo fuori da quella grotta.
La chiave per intraprendere la direzione giusta fu da subito solo e
soltanto una: la ricerca sul campo e il contatto con i maestri della tradizione, contatto a volte occasionale, in cui il successo era rappresentato dalla possibilit di effettuare una registrazione e avere a disposizione nuovi materiali, molto pi spesso continuo e intenso, dal quale
non solo scaturiva una fonte straordinaria di insegnamento e di conoscenze, ma soprattutto un rapporto umano e daffetti ricchissimo, in
alcuni casi continuato con le seconde e terze generazioni di suonatori.
La ricerca sul campo era una scelta metodologica, una precisa impostazione culturale ma anche una necessit: non erano disponibili,
come invece oggi con internet, gli accessi agli archivi sonori, e sulla
Calabria esistevano in circolazione - e comunque di difficoltosa reperibilit solo alcuni brani (molti neanche completi) allinterno di alcune pubblicazioni dellAlbatros, e due monografie della Fonit Cetra4.
Per il resto bisognava spostarsi a Roma o presso qualche universit

3
La grotta del Monte di Tiriolo, da cui provenivano due dei fondatori, Francesco Forgione e Gino Parisi. Gli altri componenti saranno Sergio Di Giorgio, Ettore Castagna,
Goffredo Plastino ed Emilio Rinaldo, cui si aggiunger quasi subito Danilo Gatto, e dopo
qualche tempo e qualche avvicendamento, Salvatore Megna.
4
Per una rassegna (non aggiornata) sullargomento vedi, tra gli altri, R. TUCCI, La ricerca etnomusicologia in Calabria. Le raccolte degli archivi pubblici nazionali, AMA
Calabria, Lamezia Terme 1998; o anche il mio Suonare la tradizione. Manuale di musica
popolare calabrese, Rubbettino, Soveria Mannelli 2007.

Cera una volta un piccolo re

21

per poter ascoltare registrazioni adeguate, e quindi, le fonti, non restava che andarsele a cercare direttamente.
Vorrei per un attimo provare a fare un salto allindietro al mainstream non solo dei primi, ma di tutti gli anni Ottanta: Dallas, Dinasty,
Rambo, il mito dei nuovi manager, gli stilisti, la Milano da bere (in
realt da rubare), i socialisti rampanti e modernizzanti; e ancora: le
Timberland, Colpo Grosso, Sposer Simon Le Bon. Dei giovani di 1820 anni che invece di andare in discoteca o occuparsi di design passavano il tempo con vecchi zampognari, contadini e pastori, a parlare di
processioni, di quando e dove era meglio tagliare la canna, o delle differenze tra come si cantava a Palmi o a Bagnara, erano per lepoca dei
singolari mattacchioni, a met strada tra lo snob e lo sfigato - come
avrebbe detto tecnicamente un celebre viceministro - in sostanza dei
pesci fuor dacqua. Unica luce in questo panorama desolante, ma fondamentale come un faro che si illumina improvvisamente nella notte
indicando lapprodo, luscita di Creuza de m nel 1984, che irrompe
controcorrente nel mercato discografico dischiudendo ad un pubblico
distratto gli orizzonti della musica etnica mediterranea5. Da l in avanti, la strada aperta da Fabrizio De Andr cambia la percezione della
musica popolare anche a livello locale, e va a incontrarsi in Italia con
la parallela scoperta dei dialetti da parte delle posse e dei gruppi di
ragamuffin, in Europa con la nascente world music che Peter Gabriel
lancia nel 1989 con la fondazione della sua etichetta Real World Records e le diverse edizioni del WOMAD Festival (World Of Music,
Arts and Dance), che con i suoi appuntamenti itineranti aveva creato
di fatto un nuovo pubblico e una nuova tendenza internazionale.
Senonch questi ragazzi di Catanzaro, per una serie di congiunzioni astrali, avevano gi autonomamente acquisito una notoriet internazionale: dopo un solo anno di vita il Re Niliu faceva la sua prima
5
Lundicesimo disco di Fabrizio De Andr, scritto a due mani con Mauro Pagani, a
detta di molti valgano per tutti i pareri di David Byrne e della rivista Rolling Stones
un capolavoro assoluto, e arriva come una novit straordinaria nel panorama della musica
italiana ed europea, innanzitutto per la scelta di usare un dialetto, il genovese che diventa
nelle mani di De Andr lingua poetica duttilissima e raffinata, e poi per la scelta degli
strumenti etnici, con sonorit che per la prima volta vengono trattate come materia artistica pura, sganciata dal suo contesto filologico e reimpiegata in unopera fortemente innovativa.

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24

Cera una volta un piccolo re

nellincapacit di padroneggiarli prendono inevitabilmente il sopravvento, trasformando ci che si ritiene popolare molto pi semplicemente in pop.
Infine, Re Niliu stato uno straordinario produttore e diffusore di
conoscenze9. Senza la ricerca svolta dai suoi membri, senza lo studio
e soprattutto la sua riproposizione nei concerti, alla fine dei quali si
avvicinava sempre qualcuno per domandare qualche notizia in pi su
quello strano strumento mai visto prima, sarebbe rimasta nelloblio
nel quale era relegata la lira, che oggi licona forse pi nota della
musica calabrese, immancabile nellorganico praticamente di ogni
gruppo, adottata finanche come marchio dalla Regione Calabria quale
Contrassegno di Origine e Qualit rilasciato ad alcune aziende artigiane dal Comitato Regionale per la tutela e valorizzazione
dellartigianato artistico e tradizionale ai sensi dellart. 9 L.R.15/02.

Figura 1. Contrassegno di Origine e Qualit


rilasciato dalla Regione Calabria per il settore
Strumenti Musicali

9
Nel 1984 infatti, allo scopo di separare lattivit musicale dalla ricerca etnografica,
che era giusto seguisse una strada autonoma, i componenti del Re Niliu daranno vita, insieme ad altre persone con comuni interessi, alla Cooperativa Raffaele Lombardi Satriani (in seguito Med Media), che produsse nel corso degli anni unimportante mole di documentazione audiovisiva sulla musica e la cultura popolare, oltre ad iniziative editoriali e
di animazione culturale.

Capitolo 2

DANZA TRADIZIONALE IN CALABRIA

Attualmente sembra esplosa ovunque una voglia matta di tarantelle,


tutti le vogliono tutti le bramano, e ogni esecuzione musicale a suddivisione binaria, o comunque al di sotto dei 140 BPM, se prolungata
per oltre due minuti, rischia di procurare un preoccupante senso di insoddisfazione al pubblico che assiste ai concerti, ansioso di muoversi
e di fare indifferentemente rote o trenini sotto il palco, con grave corrucciamento per musicisti e organizzatori, il cui livello di soddisfazione dato ormai soprattutto dalla quantit di sudore di massa prodotto
(tralasciando per un attimo lindicatore assoluto, rappresentato dal
numero di salsicce venduto: il combinato disposto di salcicciometro1
+ zompettometro = orgasmo per qualunque sindaco).
Ma fino a qualche tempo fa, non molto a dire la verit, non era cos,
anzi. La tarantella, insieme con tutta la musica popolare, ha attraversato in Calabria una lunga fase di rifiuto, di mancata considerazione,
addirittura di vergogna. Se si escludono piccole isole nelle quali la
tradizione si mantenuta viva e condivisa, a causa soprattutto di una
persistenza di usi e modalit economiche della ruralit, con relativi
rapporti sociali e resistenze culturali che hanno continuato ad animare
la vita familiare e comunitaria, anche la Calabria era pronta, alla vigi1

Lefficace immagine tratta dalla pagina Pulp Folk, allindirizzo


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151636069042569&set=p.1015163606904
2569&type=1&theater

Figura 2: Il salcicciometro secondo Pulp Folk

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Danza Tradizionale in Calabria

27

mente si esegue e si ascolta la musica popolare, o quantomeno ci che


da essa dichiara di prendere le mosse, e come dicevamo prima un tasso minimo di tarantelle, non inferiore al 50% del programma, pressocch obbligatorio.
Ma il primo esperimento svolto in Calabria intorno alla danza tradizionale vide completamente assente il pubblico locale. Danza Tradizionale in Calabria viene realizzato a Tiriolo nel 1989 - e lanno
successivo, per un totale di due edizioni - su sollecitazione di una rete
di associazioni conosciuta in Francia, Intergroup Folklore. In Europa
gi da tempo esistevano gruppi di appassionati di danza che si organizzavano e si muovevano, perlopi durante lestate, andando ad apprendere le danze popolari sul posto, a contatto con lambiente culturale e sociale di cui la danza era espressione. La Coop. RLS, in collaborazione con lAmministrazione Comunale di Tiriolo che mise a disposizione ledificio scolastico e con la locale Associazione Ernesto
De Martino, diede vita perci (anche qui, prima dei POR, e della formulazione di politiche di sviluppo locale e turismo sostenibile) a un
interessantissimo esperimento di turismo culturale partecipato, sostenibile e autofinanziato. Non a caso, perci, naufragato quasi subito per
lincomprensione delle amministrazioni locali e la mancanza dinterlocutori interessati3.
Quasi un centinaio discritti, provenienti da Francia, Spagna, Irlanda, Germania e Nord Italia (in particolare Padova, Milano e Bergamo)
vennero quindi a seguire un programma di corsi di tarantella, organetto, tamburello, oltre a conferenze, proiezioni di filmati, escursioni e
partecipazioni a feste popolari per la durata di ben dieci giorni. La sera cerano piccole animazioni, in una piazzetta che poteva contenere
forse altre cento persone, con suonatori tradizionali provenienti da tutta la Calabria, secondo un programma tematico dedicato di volta in
3
Ci nonostante liniziativa fosse completamente autofinanziata e quindi a zero costi
pubblici. Tuttavia, dalla nostra esperienza, che verr ampiamente riportata nei capitoli
successivi, bisogna dire con chiarezza che laspetto dellonerosit finanziaria, per grande
o piccola o nulla che potesse essere (come in questo caso) non mai stata una variabile
dirimente, per gli interlocutori politici locali, nel decidere il sostegno o no ad uniniziativa
culturale, specie se con unevidente ricaduta pubblica. Le questioni dinteresse si trovano
completamente da unaltra parte, secondo logiche ferree anche se talora incomprensibili
alle persone di normale buon senso.

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Capitolo II

c bisogno infatti di esperti, di specialisti, o di studiare adeguatamente. E c soprattutto, senza bisogno di ulteriori approfondimenti analitici, il motivo della totale, fallimentare inadeguatezza - ahim, tanto a
destra quanto a sinistra - delle classi dirigenti locali, senza lungimiranza, senza cultura, senza visione dinsieme. Della tradizione popolare costoro hanno compreso e apprezzato soltanto un modo di dire, diventato negli anni lunica ideologia politica ancora in auge: jocara a
futtacumpagnu, la cui traduzione in pratica rappresentata dalla rincorsa, affannosa e insulsa, ai pennacchi, cui corrisponde sempre e regolarmente un costoso e inutile raddoppio, triplicazione, o semplicemente un furto al vicino5.
E cos, la maggior parte dei corsi che vengono svolti oggi penso si
possa dire che non abbiano pi alcuna valenza formativa, sono completamente sganciati dalla cultura del luogo, sono ridotti a pura tecnica esecutiva, senza alcuna consapevolezza n di contenuti, n di storia
n di stile. Prova ne sia che gli stessi passi vengono adoperati dai ballerini-massa6 su qualsiasi ritmo vagamente terzinato, nellassenza di
5

C stato il pennacchio delle province: la provincia di Castrovillari, la provincia di


Locri, la provincia di Lamezia; e quando queste sembravano non essere sufficienti, addirittura delle regioni, col Movimento Cosenza Regione (!); quello delle universit: un doppione di Medicina a Cosenza, un doppione di Ingegneria a Reggio, un doppione
dellAccademia di Belle Arti a Crotone, un doppione del Conservatorio a Borgia; quello
degli aeroporti (come pu starne senza Sibari?); e ora, coi fondi europei gli ultimi rimasti - quello delle nuove cattedrali nel deserto predestinate alla chiusura immediata per
mancanza di bacino dutenza e impossibilit di gestione. Nellelenco delle opere finanziate dai PISL troviamo ad es. un Palatenda ad Africo (! 392.681), un sistema di ospitalit a
Rucantini di Cimin (! 1.200.000), una pista ciclo-pedonale da Marina di Gioiosa a
Mammola (! 1.500.000), il Parco Tematico degli Scacchi a Cutro (! 547.000), il Casale
della Danza e delle videoproiezioni a Malito (! 560.000), quello della Cinematografia e
della Fotografia a Marzi (! 420.000), quello della Scenografia a Grimaldi (! 549.875), e i
vari Centri di Aggregazione per la Cultura a Satriano (! 500.000), a San Sostene (!
500.000), a Davoli (! 500.000), a SantAndrea (! 500.000), questi ultimi a non pi di 5
km luno dallaltro e con meno di 5.000 abitanti ciascuno.
6
La figura del ballerino-massa chiaramente presa in prestito, senza le relative pretese scientifiche e dottrinarie dellautore, casomai con un briciolo dironia, dalla celebre
elaborazione di Mario Tronti: come loperaio-massa della catena fordista degli anni 60,
completamente dequalificato, sradicato dal contesto sociale di origine e privo di formazione politica o sindacale, aveva preso il posto del vecchio operaio professionale salvo
poi sviluppare unenorme potenziale conflittuale, cos potremmo individuare un nuovo
ballerino-massa, che affolla i festival e i concerti di musica popolare con il solo scopo di
ballare e divertirsi, di sentirsi protagonista con qualche cosa che gli appartiene, a prescin-

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Da Verzino a Badolato

37

(Black is beautiful), ma addirittura una propria autonomia politica, un


prendere le distanze dal sistema pervasivo di dominio rispetto al quale
ci si poneva in alternativa, anzi in antagonismo (Black Power).
Dallaltro, dava un senso preciso di modernit, ovvero non il tuffo in
un passato lontano e arcaico peraltro tristissimo dal punto di vista
sociale, e perci rifiutato ma unalternativa attuale, contemporanea,
migliore rispetto agli strumenti esistenti per poter esprimere contenuti,
stati danimo, moti interiori e volont di liberazione.
Un progetto cos configurato abbracciava pi livelli, nei quali la
musica (e la danza) dovevano essere il volano che avrebbe sviluppato,
prima di tutto, un vero e proprio movimento culturale, la nascita di
scuole, di nuove ricerche, di archivi sonori e multimediali, di produzioni culturali originali, di grandi eventi, intorno ai quali si sarebbe
potuta sviluppare anche una microeconomia sostenibile, autocentrata,
basata sulla valorizzazione delle specificit di ogni territorio, in termini di risorse culturali, ambientali, storiche e cos via, e appresso a queste magari qualche esperienza socialmente innovativa, in cui una comunit avrebbe potuto riconoscersi, crescere, acquisire consapevolezza5.
Il programma era dunque eccellente, e lARPA se ne fece il portavoce in Calabria. Il borgo di Caulonia, centro storico di grande fascino,
ricordato fino ad allora soprattutto per lesperienza della Repubblica
Rossa del 1945, la cui memoria era peraltro piuttosto sopita, divenne
per un po di tempo la capitale calabrese della tarantella, il luogo nel
quale si stava sperimentando qualche cosa di nuovo.
Linizio in sordina, lo schema quello gi sperimentato a Tiriolo6:
una settimana di corsi e seminari, e poi la sera piccoli concerti itine5

Questi intenti hanno poi trovato, nel corso del tempo, anche una conferma istituzionale: il Sindaco di Caulonia promuove con orgoglio il proprio comune nel mondo come
il paese che balla, mentre il Consiglio Comunale di SantAndrea ha approvato una delibera nella quale lo stesso si riconosce come il paese della zampogna a chiave, nonostante le famiglie di eccellenti suonatori siano tutte emigrate in Piemonte e non ci sia pi alcun laboratorio operante.
6
Questo il comunicato stampa di presentazione della prima edizione: Dal 18 al 24
agosto si svolger a Caulonia (RC), uno dei pi affascinanti borghi medievali della costa
jonica calabrese, una rassegna didattica dedicata allo studio della danza e della musica
popolare della regione.

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Da Verzino a Badolato

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ranti nelle piazzette del borgo, senza palco, amplificazione minima due microfoni e due casse - tenuti da suonatori tradizionali accompagnati da ballerini del proprio paese scelti da loro stessi7. Solo lultima
sera un classico concerto, sempre con la musica del Sud.
Il pubblico di Caulonia allinizio sconcertato. Le persone si presentavano la sera portandosi le sedie da casa, pensando di assistere a
uno spettacolo di qualche tipo, e protestando se qualcuno copriva la
visuale. Ma per noi non cera niente da vedere, era assurdo osservare
una festa, noi volevamo suscitare partecipazione, che si riprendessero
la propria musica, insomma che ballassero! Loro invece continuavano
a guardare da lontano, erano troppi anni che non si vedeva pi ballare
una tarantella in piazza, e di suonatori nel paese non cera pi nessuno,
forse qualcuno nelle frazioni. Dovremo ringraziare a lungo i ventidue
iscritti della prima edizione, specialmente il gruppo di Roma, che ritorner poi per quattro anni di seguito, perch senza di loro, a mettere
in pratica ci che avevano imparato nel pomeriggio, a divertirsi e a
dare lesempio ai calabresi, lesperimento sarebbe probabilmente fallito e finito l. Fatto sta che il concerto finale con Musicanova un successo inaspettato e quindi tutta lAmministrazione abbraccia definitivamente il progetto, e soprattutto abbraccia Bennato, per gli anni successivi.
Nel frattempo per un cambiamento era gi accaduto, apparentemente un aggiustamento nominalistico, in effetti di natura profonda,
sostanziale, che avr conseguenze definitive come vedremo non solo
per il Festival, ma per tutta levoluzione della musica in Calabria e nel
Meridione: Bennato decide di trasformare Tarantella Power in Taranta Power, con ci operando uno spostamento copernicano se non
dizione. Gli spostamenti successivi di obiettivi e finalit, nel corso dei quali avverranno
anche rotture e traumi, saranno determinati in parte dal successo stesso della manifestazione, che costringer tutti a modificare dimensioni e modalit organizzative, maggiormente dallintervento di esigenze e interessi che invece di convergere finiranno per confliggere.
7
Questo il programma dei concerti della prima edizione: 18 agosto: Serata a ballo con
I Giganti; 19: Serenate alla chitarra battente con i cantori di Badolato; 20: Serata a ballo
con le Valje di Cervicati; 21: Zampogna night; 22: Festa a ballo con i musicisti rom calabresi; 23: Festa a ballo con i musicisti dellarea grecanica calabrese; 24: Concerto di Folia,
Agor, Phaleg, Eugenio Bennato e Musicanova.

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Da Verzino a Badolato

41

(2004); le convenzioni per il rilascio di crediti formativi con


lUniversit Bicocca di Milano (2004) e il Conservatorio Pollini di
Padova (2005), e una numerosa richiesta di interventi in tutta Italia.
Cominciava a svilupparsi anche un interessante fenomeno turistico,
con un crescente numero di prenotazioni in alberghi e camping in occasione del festival, e la nascita di una cooperativa di donne, la Mesos, per laccoglienza nelle case e nei sorgenti B&B, mentre si registrava il pienone ad ogni serata con un pubblico sempre pi fidelizzato9.
Tutto bene dunque, ma non per la politica locale con la quale cominciarono i problemi, che portarono nel 2008 ad una rottura definitiva tra lAssociazione ARPA e lAmministrazione Comunale di Caulonia10, con inevitabili strascichi in tribunale, e il trasferimento di Tarantella Power dalla sua prima sede a Badolato, dove dopo un anno di
pausa riprese con la sua X edizione, e dove certamente concluder
prima o poi il suo percorso, facendo un bilancio tra gli obiettivi che
stavano alla base della sua ideazione e quelli che si sono effettivamente realizzati.
Ma proprio a datare da quella rottura, che possiamo oggi definire
contemporaneamente causa e sintomo, inizia una svolta profonda nel
paesaggio musicale calabrese, con lirruzione di vecchi e nuovi protagonisti, e lemergere impetuoso di tendenze che, tenute sotto traccia
negli anni precedenti, hanno continuato a scavare per venir fuori, infine, con una forza alla quale solo in pochi sono riusciti a resistere. Fra
questi, merita di essere citato il Festival Radicazioni di Alessandria
del Carretto, animato dalla straordinaria competenza di Paolo Napoli e
del gruppo di giovani raccolti intorno allAssociazione V. Vuodo, e
lo Joggi Avant Folk, che, sia pure di piccole dimensioni, ancora dopo quindici edizioni dichiara orgogliosamente sui manifesti di non
ricevere alcun finanziamento pubblico.
9
Una prova di questo sta nella temeraria se non incosciente campagna pubblicitaria
realizzata per la V edizione, nel 2003: solo 8 plance da 6x3m, sparse da Cosenza a Reggio Calabria, prive del programma artistico (tra cui un concerto sulla spiaggia alluna di
notte cui parteciparono migliaia di persone), ma solo con il logo e la data, senza manifesti
murali, senza sito internet, con soli 5000 flyers distribuiti, che sanc la consacrazione definitiva di Tarantella Power come evento principe non solo della Locride, ma dellintera
regione.
10
Vedi oltre, Cap.5.

Capitolo 4

DALLINVENZIONE DELLA TRADIZIONE


ALLINVERSIONE DELLA TRADIZIONE

Napoli, 22 giugno 1999.


Caro Danilo, ho letto attentamente il tuo scritto relativo alla tua convinzione
che Tarantella Power sia da preferire alla formula Taranta Power che ho successivamente alla prima individuato e adottato. Devo innanzitutto dire che ho
apprezzato il calore e lentusiasmo con cui hai affrontato la questione, a riprova di come largomento poetico tarantella sia qualcosa che fortemente ci
accomuna nellimpegno artistico e culturale che ci siamo addossati. Mi auguro che di questa nostra corrispondenza resti traccia nei prossimi anni.
E venendo allargomento in discussione, devo dire che proprio dal tuo scritto,
estrapolando frasi tue, mi rafforzo nella convinzione che la formula Taranta
Power sia da preferire. Ti dici: io capisco che Taranta pu essere il comune
denominatore tra tarantella, pizzica, tammurriata, e ti sembra poco? Diciamo che ladozione della taranta ci permette di spaziare in un universo e in
forme musicali che derivano dalla taranta e che non sono necessariamente
tarantella in senso stretto: la tammurriata appunto, e la fronna o il canto a
distesa o la ballata popolare, o la cir spezzata, che della tarantella possono
essere in un ideale concerto il preludio o forse lepilogo; forme che sono tutte
riconducibili al mitico morso del ragno come fonte primigenia della ispirazione e della trasgressione, e che se non scatenano il ballo lo descrivono e lo
preparano, in attesa della tarantella propriamente detta.
E in ogni caso anche nellambito del ballo il termine Taranta mette
daccordo le diverse denominazioni e ne sottolinea la matrice comune.
Tu dici ancora: Alla tarantella si possono associare spontaneit e festa, liberazione, ecc Taranta dunque il nero, lo scabroso, lignotolangoscia
inespressa Ma queste, caro Danilo, sono argomentazione a favore del
termine taranta, e non contro, dal momento che il concetto oleografico di tarantella, che nemico mortale da combattere nel momento in cui ci si affaccia al grosso pubblico che alla tarantella associa fiocchetti e i leggiadri tamburelli finti delle feste paesane, si basa proprio sullimmagine fuorviante della festa spensierata, della spontaneit paesana. Se parlando di noi facciamo pensare alla componente maledetta della tarantella, alla sua cittadinanza nei centri sociali, alla sua capacit di far paura e di esprimere le ango-

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La Repubblica che balla di Caulonia

61

dacare su chi debba fare il primo violino. Non penso ci siano dubbi in
proposito.
Cosa significa dunque tutto ci e perch invece avvenuto e avviene con la tarantella? Perch a dispetto dei tanti proclami sulla valorizzazione della cultura popolare, si ritenuto, e si continua a ritenere
in modo diffuso, che su di essa chiunque abbia titolo a intervenire a
differenza che in altri campi del sapere e dellarte perch non c bisogno di competenze o di professionalit specifiche: in ultima analisi,
perch si tratta di un campo, come dice la parola stessa, popolare, cio
appartenente a tutti, ed inutile insistere sulla complessit dei linguaggi o la variet dei piani di lettura dei fenomeni sociali legati alla
cultura delle classi subalterne3, perch il loro statuto , inutile negarlo,
differente dagli altri, ovverossia, inferiore.
Nella cattiva coscienza della cultura al potere vi limpossibilit o la non volont di vedere la cultura subalterna alla pari di quella egemone per la cui
analisi esistono storici della letteratura, dellarte, della musica,
dellarchitettura, specialisti delle scienze naturali, delleconomia, etc. [] La
cultura subalterna viene vista, cio, come qualcosa di talmente limitato e afferrabile, da non essere degna di analisi specialistiche, ma soltanto di analisi
globali che proprio in quanto tali non possono che essere generiche, ma della
cui genericit la cultura al potere mostra di non rendersi conto4.

Questa previsione di Lombardi Satriani sulla strumentalizzazione


del folklore ad opera delle classi dirigenti, e sulla loro cattiva coscienza, sar inverata in numerose delibere e atti pubblici, nel corso degli
3

Continuo a usare volutamente questo vetusto linguaggio vetero-marxista


per ricordare, in questo momento che la musica popolare stata sterilizzata, levigata, semplificata sufficientemente per poter diventare quello che oggi, che
questa musica non viene dal nulla, ma ha una ragione storica, una genealogia sociale, la cui essenza non neutra. E unaltra ragione che proprio nella situazione odierna, in cui sembra smarrita qualunque capacit di immaginare il futuro,
vale la pena evidenziare che sebbene le subalternit si siano naturalizzate,
spersonalizzate, oggettivizzate, in realt sono enormemente aumentate, e drammaticamente approfondite.
4
L.M. LOMBARDI SATRIANI, cit., p. 248.

62

Capitolo V

anni recenti. Spiace perci che lo stesso Lombardi Satriani, insieme


allintellettualit di sinistra, abbia apposto la sua firma (devo immaginare per poca conoscenza dei fatti) in calce a un appello lamentoso e
pretenzioso, a cagione di un mancato finanziamento regionale per
mancanza di requisiti - quindi tecnicamente ineccepibile - al nuovo festival di Caulonia nel 20125.
Tuttavia sarebbe interessante approfondire come mai ad un certo
punto degli anni 2000 la politica, fino ad allora poco attenta alla musica popolare, decida (ovunque) di intervenire pesantemente, anche con
risorse ingenti, diventandone il dominus di fatto. Nel caso della Notte
della Taranta (per la cui organizzazione si arrivati alla costituzione
di una Fondazione in cui lassemblea dei sindaci della Greca Salentina ha un ruolo s rilevante, ma tutto sommato rispettoso della componente artistica e scientifica) non si pu negare limpulso straordinario
dato allevento, con i relativi pro e contro, mentre nel caso calabrese
lintervento ha pure provocato unaltra esplosione, ma nel senso che
un patrimonio stato proprio fatto esplodere, disperso in mille schegge senza progetto, nonostante un tentativo di ricomposizione recente6.
cos che il Festival diventa per Caulonia il movente per il quale si
scompongono e si riaggregano maggioranze, si vincono e si perdono
elezioni, si impegna finanche il Fondo di Riserva, che ogni comune
tiene per legge accantonato per fronteggiare emergenze impreviste,
addirittura ci si autotassa rinunciando agli emolumenti previsti per
consiglieri e amministratori mentre non si fa la stessa cosa per altri
problemi pi gravi come quello igienico-sanitario: segno che levento
diventato ormai qualche cosa di diverso, e dalla priorit assoluta.

Lappello si pu leggere allindirizzo http://www.zoomsud.it/index.php/flashnews/36926-kaulonia-tarantella-appello-degli-intellettuali-perche-viva.htlm; la mia


risposta su http://www.larivieraonline.com/kaulonia-tarantella-festival-onestamente
-non-se-ne-puo-pi.
6
Sul circuito Calabriasona, vedi oltre, Cap. 9. Sui festival in Calabria vedi,
tra gli altri, F. LESCE, Il suono si fatto merce, Calabria Ora, 12 maggio 2013,
p. 14, A. MAGGIO, Unansia da prestazione (turistica), ivi; ID, Calabria, la parabola dei folkfestival, su http://napolimonitor.it/2012/09/06/14815/calabria-laparabola-dei-folk-festival.html.

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La Repubblica che balla di Caulonia

69

una parte la parte di Bennato perch molto pi comodo e rassicurante prendersela con i Savoia e i depredatori del Nord, piuttosto che
con le scellerate, devastanti e incancellabili corresponsabilit delle
classi dirigenti del Sud, che in questo modo vengono automaticamente
assolte, ma per le quali non si pu fare altro che riesumare la vetusta e
deprecabile categoria del tradimento.
Gi una volta s tentato di ucciderla! Alla fine degli anni 50 la tarantella
divenne musica tamarra, espressione di un popolo sconfitto. La tarantella non
mai stata ballo e musica delle classi dominanti ma di popolo. Si ballava nei
greti dei torrenti, nelle cantine, negli spiazzi, nei matrimoni popolari. Una
musica che odora di vino, di coltello, di libert, di rivolta. Un popolo sconfitto non poteva avere n lingua, n arte, n musica, n ballo. In discussione
non un festival. Il festival poca cosa. Il festival pu essere tollerato, anzi
incoraggiato se privo di uno spessore culturale e politico. Altra cosa se prende consapevolezza di s e decolla un progetto politico e culturale. Allora bisogna ucciderlo. Non entro, n mi tocca entrare nel merito dei percorsi amministrativi. Sono troppo vecchio per non sapere come si gestiscono queste
cose a livello regionale e provinciale. So che la provincia ha deliberato per
una serata in una caserma di Reggio Calabria 160mila euro. So che la Regione spende fondi ingenti per eventi di discutibilissimo valore e slegati dal nostro Territorio. La tarantella altra cosa. Si sposa con la nostra cultura, si coniuga con la rivolta delle classi subalterne! La tarantella come il dialetto,
contribuiscono ad esprimere lanima di un popolo! la musica del riscatto
dellorgoglio meridionale. Musica di scugnizzi, ballo di picciotti, di braccianti e di massari, odora di lavoro, di allegria, freschezza popolare, di rivolta ai
soprusi. [] Amo il mio paese. Amo quella parte che odora di dignit, di
schiena dritta, di testa alta, di fierezza. La Calabria terra di orgoglio sopito! Non amo i vigliacchi, gli ipocriti, i furbastri, i cinici. Uomini con la
schiena di ricotta. Onore a quanti, partendo dagli amministratori comunali, da
esponenti del mondo politico e culturale, pur di salvare il festival hanno messo le mani nelle proprie tasche. Onore a Caulonia, alla Locride, alla Calabria
espressione di mai sopita fierezza e di antico orgoglio! Onore agli intellettuali calabresi che hanno firmato lappello per la salvaguardia del KTF e saranno presenti al festival insieme a Pino Aprile. Il popolo canter anche questo
anno brani che valgono un trattato: Alla festa di nessuni senza servi n patruni. Alla festa i tutti quanti senza diavuli e senza santi... Questa la societ che noi vogliamo costruire12.
12

I. AMMENDOLIA, Uccidere la tarantella, in http://larivieraonline.com/uccidere-la-tarantella, 18/08/2012.

70

Capitolo V

Nella vibrante presa di parola dellex sindaco di Caulonia, a parte


qualche caduta parecchio infelice sulla musica di scugnizzi, ballo di
picciotti che odora di vino e di coltello, c tutto il piagnisteo di un
meridionalismo vetusto, incendiario a parole, compromissorio (e democristiano) nei fatti: lindignazione trae origine dalla mancata tutela
politica di fronte allennesima bocciatura di un progetto comunale per
punteggio insufficiente, e invoca un opportuno intervento riparatore
ex-machina nei confronti di un festival, pi meritevole di tutela rispetto agli altri. Sono certo che lui non se ne renda conto, ma con questo
modo di pensare il prof. Ammendolia si ritrova, a sua insaputa, non
diversamente ma simmetricamente berlusconiano. Cos come
quello, essendo stato votato dal popolo, pu pretendere, violentando il
diritto (in virt di una posizione di potere) e chiamando tutti a correit,
di non dare esecuzione ad una sentenza passata in giudicato, allo stesso modo, poich quella di Caulonia la musica del popolo, si pretende,
esattamente come altre volte in casi simili, un salvacondotto per il
proprio festival, avendolo auto-dichiarato pi uguale degli altri. Rimane lo spregio delle regole e la ricerca di un aggiustamento perch s,
ma sempre e comunque in nome del popolo. Dalla Repubblica Rossa
al Paese che balla il passaggio stato invero abbastanza ardito, ma
alla fine stato compiuto. E poich Ammendolia e Albanese vedono
in questa effervescenza musicale una permanenza de lindole rivoluzionaria di un paese come Caulonia, che resiste nei decenni. E non a
caso13, sar magari il caso di dire: da Cavallaro14 a Cavallaro, e chiudere il cerchio.
E quindi eccolo di nuovo, ancora una volta, questo popolo. Fonte
di legittimazione sovraordinata tranne quando si decide sui beni
pubblici; giustificazione prima di qualunque azione di potere tranne
quando si votano le varianti urbanistiche; titolare di diritti inderogabili
tranne quando si discute di lavoro; suddito al quale si pu dare da
bere lacqua allarsenico - ma non si pu non erogare i dovuti circenses. Resta infine da vedere, anche alla luce della recente storia dItalia,
13

G. ALBANESE, cit., p. 7.
Pasquale Cavallaro, sindaco comunista di Caulonia nel 1945, protagonista
dellinsurrezione che diede vita alla breve esperienza della Repubblica Rossa di
Caulonia.
14

La Repubblica che balla di Caulonia

71

se il popolo del Meridione, in nome del quale si alza la voce, vorr


cantare Alla festa di nessuni senza servi n patruni. Alla festa i tutti
quanti senza diavuli e senza santi, oppure, come ricorda il mitico 61 a
015, A lu suono da grancascia viva viva lu populo bascio. A lu suono
re tammurrielli so risurte li puverielli. A lu suono re campane viva
viva li pupulane. A lu suono re viulini morte alli giacubbine. Sona
sona sona Carmagnola sona li cunziglia viva o rre cu la Famiglia16.
Se invece di telefonare a Lombardi Satriani per chiedergli di firmare appelli lo si fosse letto un po di pi, o semplicemente un po, si sarebbe imparato che
Chi volesse servirsi del concetto di folklore come cultura di contestazione
quale unico filo rosso che leghi i documenti folklorici [] si troverebbe in
grave imbarazzo di fronte a tutta una parte del folklore, nella quale di contestazione non c neppure lombra. quella parte, non esattamente delimitabile, nella quale i valori della cultura ufficiale non solo non vengono respinti,
contrapponendosi ad essi altri valori, ma vengono totalmente accettati ribadendosi la loro necessit o, quanto meno, la loro utilit17.

Non a caso una richiesta dello stesso tipo, sia pure con stile diverso,
veniva avanzata dal nuovo direttore artistico un paio danni prima,
con un appello in prima pagina sul Quotidiano della Calabria18:
Penso che il Kaulonia Tarantella Festival debba sviluppare un suo specifico,
ed individuo questa peculiarit in un percorso che metta in evidenza le risorse artistiche del territorio, sia per quanto riguarda i depositari della tradizione,
sia per quanto riguarda la sperimentazione musicale dei nuovi musicisti calabresi legati alla musica etnica: in questo senso ledizione del 2009 stata una
tappa fondamentale di questo percorso. Nellapprestarmi a pubblicare un
15

Eclatante risultato della Sicilia alle elezioni politiche del 1994.


NCCP, Il canto dei Sanfedisti, in Nuova Compagnia di Canto Popolare,
Dischi Ricordi, 1972.
17
L.M. LOMBARDI SATRIANI, Antropologia culturale e analisi della cultura
subalterna, Rizzoli, Milano 1980, p. 117.
18
E. BENNATO, La leadership di Kaulonia Festival, Il Quotidiano della Calabria, 31 ottobre 2009, pp.1/52.
16

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La Repubblica che balla di Caulonia

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molto pi vicini alla pizzica salentina che non alla pulsazione che questi ragazzi potrebbero ancora ascoltare in una qualunque delle feste
tradizionali in Calabria.
La musica calabrese ha perso la sua occasione storica perch un
progetto tarantella non c mai stato, essendo divenuto da subito il
progetto taranta, e in quella direzione si ci sono messi praticamente
tutti, e chi cercava di indicare unaltra via veniva messo da parte. E
mentre a Melpignano si discuteva con lIstituto Diego Carpitella, si
creava la Fondazione per il Festival, unorchestra, un coordinamento
fra i comuni, un brand diventato poi universalmente limmagine del
Salento, e la Regione Puglia lanciava il progetto Puglia Sound diventando un potentissimo centro di attrazione per gli artisti di tutta Italia e
di straordinaria propulsione per i gruppi pugliesi, a Caulonia si discuteva solo della presenza di Bennato, in un dibattito seriale degno di
Beckett, la Regione Calabria lanciava un bando triennale sugli eventi
storicizzati che di fatto mandava in crisi tutti i festival provocandone
finanche la scomparsa di alcuni, e discuteva in commissione cultura
una proposta di legge a sostegno dei gruppi folkloristici19. Intanto
promuoveva se stessa prima con Gattuso che chiede il cuore, poi attraverso un imbarazzante spot coi due Bronzi di Riace animati20, resuscitati per loccasione dal penoso letto di contenzione nel quale sono
stati costretti per tre anni, prima di poter traslocare al nuovo Museo
Nazionale di Reggio Calabria.
In Calabria non c stata nessuna azione di sistema, perch non ha
trovato spazio nessun pensiero di sistema, si discute di distretti culturali, di parchi letterari e tematici, di consorzi di promozione, di attrattori culturali, si investono fondi regionali ed europei, che sommati tutti assieme arrivano a diverse decine di milioni di euro lasse V del
POR 2007-2013, dal titolo Risorse naturali, culturali e turismo sostenibile disegna scenari virtuosi, perfetti nella mente di chi li ha pensati
19

la proposta di legge n. 80/9 del 2010 a firma del consigliere Alessandro


Nicol, dal titolo Norme per la promozione della cultura folkloristica locale.
Chi non potesse fare a meno di leggerla tutta o in parte, pu trovarla allindirizzo
http://www.alessandronicolo.it/dett_articolo.asp?id_a=207&pg=1.
20
Sul dibattito suscitato da quello spot, vedi ad es. G. A. STELLA, I Bronzi di
Riace trasformati in bulli, Corriere della Sera, 8 giugno 2011, p. 1.

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86!

!!!!!!Capitolo VI

Nella versione Tarantanova Sound il ragno sta su un


sole nero, per cui laspetto
venefico sembra prevalere
su quello luminoso.
Taranta etno-dark.

Figura 8. Logo dei Tarantanova


Sound.

Il ragno dei Bashkim


piuttosto incazzato,
anche se a giudicare dal
numero di zampe potrebbe essere piuttosto
un sole, in una interpretazione un po alla
RanXerox. Nella home
page del sito, un ragno
irretisce
finanche
laquila albanese, come
a rappresentare il legame storico tra le due
sponde dellAdriatico Figura 9. Logo dei Bashkim.
da cui la cultura arbreshe trae origine. Solo che laquila pare proprio catturata e immobilizzata, come si vede anche dal medesimo tatuaggio a pag. 114.
Forse Skandenberg non ne sarebbe molto contento.
Taranta li turchi.

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90!

!!!!!!Capitolo VI

Rimane il mistero di come si possa rimanere in piedi e non spaccarsi i


legamenti stando poggiati sul collo del piede e sul dorso delle dita.
Taranta supercalifragilistichespiralidosa.

!!!!!!!!

Figure 19 e 20. Beach dance.

A questo punto viene il dubbio che anche lomino dellevento


principe del movimento legato alla musica popolare che sta esplodendo e spopolando in Calabria1 si stia divertendo su qualche spiaggia,
non essendo la posa raffigurata nel logo rintracciabile in alcuna danza
tradizionale del Sud Italia, e probabilmente dEuropa. Com noto, i
passi della tarantella, il cui nome sta sotto lomino volante, in particolare nella provincia di Reggio dove ha sede questo festival - sono
estremamente composti, rasenti il
suolo e quasi strisciati, quindi
lintenzione doveva senzaltro essere quella di raffigurare una
qualche forma di esultanza, e non
certo una tarantella, nonostante
quanto declamato a corredo
dellimmagine. Magari si tratta
della rappresentazione grafica, vissuta forse con un tantino in pi di
entusiasmo e compenetrazione,
Figura 21. Logo del festival di Caulonia.

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"!Definizione tratta da un comunicato stampa del Kaulonia Tarantella Festival.

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106

Capitolo VII

Ora proviamo un attimo a osservare il panorama dei gruppi musicali calabresi chiedendoci se esista al loro interno un ruolo per le donne e quale esso sia. Osservandoli tutti, troviamo solo pochissime musiciste su qualche centinaio di componenti, qualche cantante, e invece
una presenza ormai costante, fissa e ripetitiva, che la ballerina.
Devo ad Angelo Maggio e al suo gruppo fb dalleloquente nome di
Pulp Folk la definizione di fazzolettine3, ovvero la versione etnica
delle veline. In effetti, qual il loro ruolo nelleconomia dello spettacolo? Si muovono per lo pi con passi da neopizzica, al massimo potremmo dire da neotarantella, con movenze che ricordano la riggitana
(lo stile pi gettonato grazie agli innumerevoli corsi che hanno privilegiato questa fra le tante versioni possibili) applicata su qualunque
ritmo terzinato (in alcuni casi su qualunque ritmo a prescindere), indipendentemente dalla scansione. Si muovono da sole, tentando una tarantella che sarebbe un ballo di coppia - solitaria e frontale, con
gonne tenute un po sollevate e un po di svolazzamenti con foulard e
fazzoletti variopinti. Niente a che vedere insomma con le step dances
irlandesi, con pi di duecento anni di tradizione alle spalle e di grande
effetto spettacolare, o con il baile flamenco, che nasce come ballo individuale e solo pi di recente diventa di coppia.
Il nuovo modo di ballare la pizzica ha portato la maggior parte delle danzatrici a girare vorticosamente, imitando le danze dei dervish rotanti, elemento ricorrente soprattutto tra coloro che si esibiscono sul palco e di conseguenza,
per imitazione, anche tra quelle che ballano nelle piazze. Il giro nato con lo
spettacolo e per lo spettacolo, nella pizzica tradizionale il giro serviva essenzialmente per scambiarsi di posto, molte danzatrici affermano di utilizzarlo
perch molto scenografico, altre hanno iniziato a utilizzarlo per superare
limbarazzo dellessere sole sul palco oppure, come dicevamo prima, per la
mancanza di un compagno con cui creare uno scambio comunicativo, anche
se per molti oggi diventato unabilit aggiuntiva, un modo per dimostrare la
propria bravura4.

sia avanzato in modo incontenibile lo svilimento delle istituzioni, elemento centrale della
societ dello spettacolo.
3
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151658547242569&set=gm.539299
769 475577&type=1&theater.
4
K. AZZARITO, cit., pag. 234.

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110

Capitolo VII

Figura 38. Foto dei Taranta Nova.

Figura 39. Progetto Farasha.

Vedi Cap.4, p. 43.

I Taranta Nova in versione


folk: ma, caro Eugenio, la taranta non doveva servire proprio a togliere di mezzo il
concetto oleografico di tarantella, che nemico mortale da
combattere nel momento in
cui ci si affaccia al grosso
pubblico che alla tarantella
associa fiocchetti e i leggiadri
tamburelli finti delle feste
paesane 5 ? Beccati allora
questa serie di fiocchetti e
leggiadri tamburelli, per in
versione etnica (non sia mai).

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112

Capitolo VII

Ancora, la taranta di
Acri, che riesce a
fondere insieme la
pacchiana coi leggiadri
tamburelli
folk di cui sopra,
con la versione rinnovata e corretta
delletnico.
Figura 43. Manifesto del Tarantacri Festival.

Infine ma giusto per non annoiare troppo, perch si potrebbe continuare a lungo con gli esempi un gruppo a predominanza femminile.
Finalmente! Allora almeno in un caso le fazzolettine si sono emancipate, hanno preso il potere!...
Si, per osserviamo un attimo: il gruppo formato da sei persone,
ma lunico nome riportato quello delluomo, che intitola il gruppo.
Inoltre ma certamente sar
per motivi di equilibrio grafico scritto un po pi
grande del rigo che si riferisce alle cinque donne. Come
se non bastasse, c sempre
luomo in primo piano, e lo
spazio occupato dalla sua figura quasi equivale a quello
delle sue muse. Si, proprio le
sue, a giudicare dalla pagina
di presentazione riprodotta
su pi testate: Antonio
Grosso e le Muse del Mediterraneo sono una realt che
porta la propria musica in giro per il mondo, fondendo
lesperienza del Maestro AnFigura 44. Pubblicit di Antonio Grosso e le
Muse del Mediterraneo.

Capitolo VII

113

tonio Grosso con la bravura, la bellezza e la grazia di 5 ragazze musiciste, cantanti, ballerine. Propongono un repertorio che attinge dalla
tradizione popolare calabrese e non solo6. Antonio Grosso omaggiato del titolo di Maestro, mentre le altre cinque sono semplicemente
delle ragazze. Le nostre MUSE sono 5 giovani ragazze che coltivano
da sempre la passione per la musica e che grazie a questo progetto riescono a conquistare un piccolo traguardo che quello di condividere
con i musicisti uomini un percorso artistico/musicale tra le nostre
tradizioni e i ritmi del sud7. Quindi queste cinque giovani ragazze
avevano un sogno nel cassetto: poter condividere con i musicisti maschi il percorso artistico-musicale allinterno delle tradizioni del sud, e
con questo gruppo lhanno finalmente realizzato. Non affermarsi come musiciste o cantanti o ballerine, non diventare brave, eventualmente famose, ma semplicemente (oserei dire umilmente) poter stare
a suonare al loro fianco. Daltra parte, le loro qualit messe pi in evidenza dal proprio ufficio stampa riguardano lapparire (la bellezza e
la grazia) piuttosto che il saper fare (la bravura). cos che dalla
nuova onda calabra arriva il contributo (che ne denota la natura commerciale) al meat-market, per dirla con Laurie Penny8.
E parlando di veline non si pu certo trascurare laspetto pi intrigante, ovvero quello propriamente erotico.
Gi nel manifesto dei Luna Nova avevamo visto una giovane, contenuta ma sensuale tanto per i movimenti lenti della danza che per
labbigliamento, illuminata solo dal riflesso della luna in una notte
con qualche stella e qualche suono suggerito dalla sagoma della lira,
sventolare con lo sguardo rivolto verso il basso un grande foulard rosso, che invitando alla danza, mostra il possibile pegno damore e passione, per luomo che avr il privilegio di essere accettato. Ora il messaggio si fa pi intenso: le spalle nude nella foto in bianco e nero, il
rosso di un foulard che copre la parte pi bassa ma essendo sospeso in
aria dal movimento, non potr che cadere e lasciare scoperta altra
6

http://unlascandale.blogspot.it/2013/08/antonio-grosso-le-muse-del-mediterraneo.html

Ibidem.

L. PENNY, Meat market. Carne femminile sul banco del capitalismo, Settenove, 2013.

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Capitolo VII

115

Insomma, una comunicazione


gi vista, pi idonea per pubblicizzare un club priv o un film o un
libro di racconti proibiti che un
disco di musica popolare.
Infine, poteva mancare ma non
c stata risparmiata nemmeno
quella, la fazzolettina trash 9 , da
fumetto erotico anni Settanta, fondamentale per determinare fra i ragazzini di 15 anni (allora non cera
internet) la scelta del barbiere.

Figura 47. Copertina di un libro di racconti


erotici.

Figura 48. Fazzolettina versione Vartn,

http://www.eliocortese.it/

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120

Capitolo VIII

forma-canzone. Fornisce quel glossario che immaginava Pasolini quarantanni fa, al quale sarebbe dovuto ricorrere, come un buon borghese del Nord1, anche un ragazzo delle borgate romane per riuscire
a comprendere il gergo dei suoi romanzi di dieci-quindici anni prima,
a causa della scomparsa dei dialetti (com noto, questa previsione di
Pasolini non si realizzata in campo linguistico, ma si invece inverata per i dialetti musicali). Cavallaro in effetti inventa un metalinguaggio, una lingua che serve a parlare di unaltra lingua, che in un
primo momento si chiama identit della Locride, per poi diventare
identit della Calabria. Cos facendo ricrea, allinterno della massa
della taranta, il suo popolo, con i suoi luoghi, il suo credo, i suoi riti e
i suoi miti.
Questo popolo esiste in carne ed ossa, composto dalle persone
organizzate che si sentono, si ritrovano e si organizzano, viaggiano assieme in pullman, poi si stringono sotto il palco, a cantare le canzoni e
a ballare, a rispondere ai segnali convenuti; questo il popolo dei fedeli praticanti, seguaci del calendario e oranti attraverso i siti, i cui interventi a volte raggiungono livelli incredibili. A parte la stupefacente
competenza esegetica nello sviscerare le pi diverse e raffinate possibilit interpretative di una singola parola di una nuova canzone, il cui
dibattito pu tenere impegnate decine di persone per diversi giorni,
sono le risposte al leader a suscitare un certo imbarazzo. Ad es., il 26
settembre 2013 alle 16,35 Mimmo Cavallaro interviene su fb sul progetto di una centrale elettrica in una vallata di grande pregio storiconaturalistico:
Credo che lo sviluppo della Calabria deve passare attraverso la valorizzazione dei grandi patrimoni naturalistici, culturali, ambientali e urbanistici, ecc.
esistenti, e non attraverso il loro sfruttamento da parte di privati che hanno
come finalit, solo ed esclusivamente, interessi economici. La vallata
dellAllaro un bene comune di grande valore ambientale e culturale per il

P.P. PASOLINI, Limitatezza della storia e immensit del mondo contadino, in ID.,
Scritti corsari, Garzanti, Milano 1981, pp. 60-65.

Tra gesto scultoreo michelangiolesco e pennellino fine raffaellita

121

nostro territorio e quindi va tutelato salvaguardato per il nostro bene, ma soprattutto per quello delle generazioni future2.

Dopo soli 3 minuti cominciano ad arrivare le risposte a commento


della problematica sollevata, cio la tutela della Vallata dellAllaro;
eccone alcune:
M. BM. V.: Mimmo Cavallaro fansclub Cuturella ti saluta calorosamente... 26 settembre alle ore 16.38;
M. C.: Mimmooooo tra poco ci vediamo a Falerna:) siamo pronti a
ballare:) 26 settembre alle ore 16.39 tramite cellulare;
M. A.: si Mimmo un piccolo raggio di sole x me che vivo fuori e
ogni giorno divento pi triste siete bravi. 26 settembre alle ore 16.52;
M. D.: Mimmo Cavallaro il cantante preferito da mio fratello 26
settembre alle ore 17.54;
R. A. M.: Pienamente in linea con i vostri pensieri!!! 26 settembre
alle ore 18.53;
C. P.: ciao Mimmo ci vediamo domenica a Malvito!!!!!!!!3.
Come dire: Dove vai? Porto pesci. A questi oranti si aggiunge il
popolo dei fedeli osservanti, quelli che riempiono le piazze ogni volta
che il gruppo capita nel raggio dei 20 km, anche a distanza di pochi
giorni. Sono la vera massa critica, capace di moltiplicare una frazione
di 500 abitanti per 10, quelli che, orfani di Mino Reitano (che in Calabria aveva sempre in scaletta Calabria Mia simu malati damuri! - e
Calabrisella), hanno finalmente ritrovato in lui il nuovo simbolo della
Calabria. Infine, i semplici fedeli credenti, che se capita si accodano
incuriositi e compiaciuti.
Mimmo Cavallaro diventa perci egli stesso mito fondativo, sacerdote e profeta della nuova onda calabra che dilaga. La foto che segue,
che compare su decine di manifesti, comunica un po questaura: il
gruppo sbarcato dal mare, come gli antichi eroi, come i Bronzi di
Riace, daltra parte ci troviamo sulla costa jonica calabrese, dalle parti
2
https://www.facebook.com/pages/Mimmo-Cavallaro-Taranproject/82840685739?ref
=ts&fref=ts
3
Ibidem.

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Tra gesto scultoreo michelangiolesco e pennellino fine raffaellita

123

Lo schieramento orizzontale delle figure, sviluppate secondo la composizione paratattica, rinvia da un lato, alla soluzione classica del fregio, dallaltro a
una situazione molto realistica, che sembra ripresa direttamente da un episodio di protesta sociale. una soluzione compositiva che associa il ricordo dei
valori riferiti allantica civilt classica alla moderna consapevolezza dei propri diritti civili. La compattezza dei personaggi, gli atteggiamenti decisi e
limponente procedere in avanti verso lo spettatore sono altri efficacissimi
espedienti espressivi atti a creare leffetto di una massa unica che avanza inesorabile, con chiare allusioni sia al valore di solidariet sociale, sia alla presa
di coscienza dalla propria forza politica da parte di tanti individui che si sentono sempre pi una classe sociale capace di rivendicare i propri diritti4.

Lavanzata del popolo della tarantella, guidato da Cavallaro, procede dunque sicura e decisa. E come in un vero movimento, la schiera
dei seguaci si organizza molto presto:
Nel 2011 nasce il gruppo musicale Gioia Popolare. Prima di essere artisti, i
componenti del complesso, seguivano, come migliaia di altri fan, i propri beniamini. Dallidea di uno degli amici, iniziarono a riunirsi nelle serate estive
provando e riprovando pezzi gi conosciuti, riscoprendo a loro volta, il piacere di suonare gli strumenti tipici del nostro territorio. Col tempo si accorsero,
ogni giorno di pi, di essere in grado non solo di proporre brani riarrangiati,
ma di creare opere prime, inedite, originali sia nel testo che nella musica. Cos facendo iniziarono ad appoggiarsi a chi aveva una maggiore esperienza nel
campo musicale e si gettarono basi solide al complesso Gioia Popolare, nati
dal popolo e per il popolo, che crescono nel popolare e fanno conoscere esso
stesso5.

E ancora:
Il Danza Cu Lu Ventu Comu Lunda Di Lu Maari6 Fans Club, (nome preso
da una celebre frase di una canzone di Cosimo Papandrea, Stilla Chjiara),
nasce seguendo i concerti di Mimmo Cavallaro & Cosimo Papandrea, TaranProject, nel cuore dellestate 2009 lidea stata quella di creare un gruppo
nel quale poter commentare le varie serate, discutere su ci che riguardasse
4

E. PASQUALONE, in http://www.geometriefluide.com/pagina.asp?cat=pellizza-davolpe-do&prod=quartostato-pellizza.
5
Dal sito dei Gioia Popolare: http://www.gioiapopolare.it/
6
Questo verso stato adottato come motto anche dal Nicotera Taranta Festival.

124

Capitolo VIII

questa musica, scrivere alcuni versi di canzoni, restando comunque, sempre


aggiornati su ogni evento e su ogni concerto... ma questo fans club non si
vuole fermare qua... ma sinteressa di informare e parlare di nuovi gruppi tarantati che nascono e che fanno buona musica, cosi facendo allaccia rapporti
con vari artisti tra cui Lisarusa, Zona Briganti, TaranQuartet, AlmaFolk, TarantEtnica, Taranta Nova, Etnosound, Radici Calabre... poi Mimmo Epifani,
Franco Pontoriero (Lira Battente), Ciccio Nucera, Roberto DeAngelis ... tutti
artisti che meritano sostegno per limpegno e per la buona musica e per quello che riescono a fare...
Tutti scendono nelle piazze appena si sentono queste musiche che rinascono
dopo tanto tempo... gran parte del merito va ad Eugenio Bennato che riuscito a portare tutto questo a livelli alti. [] E allora, Evviva Nui, Evviva Vui,
EVVIVA LA TARANTA chi ndaccomuna...7

Su Officina Kalabra: Il loro repertorio fatto delle tradizionali


canzoni della musica popolare calabrese, ma non mancano i riferimenti alla nuova musica popolare con i testi di Mimmo Cavallaro ed Eugenio Bennato8. Almeno alcuni lo dichiarano programmaticamente,
la maggior parte degli altri non se lo scrivono ma poi lo riscontriamo
in concerto.
Ma la lettura del blog del suo principale fans club, da cui abbiamo gi in precedenza avuto modo di apprezzare una perla, che rende
bene non solo la devozione, ma potremmo dire ladorazione raggiunta
nei suoi confronti. Mimmo Cavallaro non solo pi il creatore della
musica, di tutta la musica, ma del mondo intero. Ogni suo concerto
il rinnovarsi di una cosmogonia, un punto zero che annullando ogni
tempo (ma anche ogni spazio) precedente, ne fa lartefice della vita.
Siamo oltre la celebrazione della Messa, nella quale ogni volta avviene la transustansazione, che rinnova lalleanza e offre la possibilit di
salvezza: siamo prima, e siamo altrove, perch ogni volta abbiamo la
possibilit di rivivere, in diretta e sotto i nostri occhi, latto della
Creazione. E poich il racconto si ferma al settimo giorno, vuol dire
che Cavallaro e Papandrea hanno rifatto per noi il Paradiso Terrestre,
e noi lo possiamo continuare a vivere per un altro po attraverso la

7
8

http://danzaculuventu.com/info.php
http://www.tropeaedintorni.it/lesordio-di-officina-calabra-010712.html

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128

Capitolo VIII

so, per la caduta della tensione e dellattenzione del pubblico, insomma costituiscono dei buchi da evitare a tutti i costi, pena la tenuta globale della rappresentazione. Laccordatura di uno strumento ad esempio, se non pu essere fatta al buio, e costringe gli altri musicisti a
fermarsi ed aspettare, una delle cose pi brutte e antipatiche che
possa capitare in concerto, in questo caso il front man dice scusate,
ancora un attimo solo oppure, se ha esperienza e spirito adeguati,
comincia a intrattenere il pubblico con parole, racconti o barzellette
per tenere lattenzione agganciata in qualche modo, e distoglierla dalla
fastidiosa attesa dellaccordatura. Con Cavallaro no: la necessaria accordatura non una pausa subita, una rottura di scatole, una caduta
dellattenzione, al contrario, un momento atteso con amore, quasi
con impazienza. Non lattimo in cui la gente comincia a guardarsi intorno, a scambiarsi qualche parola, ad accendersi una sigaretta perch
non sta succedendo niente e quindi si cerca qualcosa da fare, ma quello in cui cala il silenzio e si rimane con gli occhi incollati al palco, rapiti da tanto fascino e trepidanti per quello che sta per accadere, mentre il cuore comincia a battere forte.
Sono tanti i momenti, durante il concerto dei TaranProject, in cui lemozione
sale: quando Mimmo inizia a cantare, quando irrompe Cosimo, quando si riconoscono gli accordi di Spagna o Mulinarella, quando ci si scatena con
Corvu Nigru, quando Andrea attacca Tarantella Nova o Giovanna intona
Figghju figghju, e altri ancora.
Ma ve n uno speciale che nel cuore di tutti: il momento in cui, di solito,
c la necessit di accordare la magica lira, e per qualche attimo cala il silenzio tra il pubblico; poi nel buio larchetto di Cosimo inizia ad inanellare
suoni come catturasse le stelle una ad una e ne facesse una matassa, per cominciare poi a lavorarla, modellandola in una cadenza che gorgoglia come
una cascatella dacqua sorgiva dAspromonte.
La piazza come incantata e subito rapita: Stilla Chjiara, brano che vanta
stuoli di innamorati (da un verso di questa canzone ha preso il nome il pi
numeroso e attivo gruppo dei fan su Facebook, quello creato dagli amici
Vincenzo, Santo e Francesco Franco), che fa sciogliere tutti in un movimento
dolce che come una danza interiore; ci pare di essere i fiotti dellonda del
mare mossa dal vento, di cui dice il testo, e si fa palpabile uneuforica sensazione di armonia con chi ci accanto e con il cosmo9. [corsivo mio]

http://mimmocavallarofanclub.blogspot.it/2010/03/stilla-chjara.html

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Calabriasona

133

Francesco Loccisano, storico collaboratore del gruppo, d intanto vita


al festival di Gioiosa, che ingloba la tradizionale festa di San Rocco.
Gli altri festival si aggregano con entusiasmo alla ditta CNI/Cavallaro.
Dal punto di vista dellanzianit, tre sono alla prima edizione, tre
alla seconda, mentre il Kaulonia Tarantella Festival, essendo nato solo
nel 2008, ha realizzato sei edizioni, e non quindici, come continua a
pubblicizzare su ogni comunicazione1. Il pi vecchio, lo Nduja Festival, era una sagra gastronomica che si ristrutturata. Quanto ai titoli,
ben sei su diciassette declinano in vario modo la taranta o la tarantella.
Ma il vezzo pi diffuso, in quanto serve a dare maggior lustro e
merito a chi lo enuncia, proclamare sempre lanno zero. Sembra non
ci sia mai un passato prossimo, degli antecedenti che producano degli
effetti, ogni volta la prima volta di qualcosa grazie a qualcuno.
Il successo della musica popolare Made in Calabria coinvolge lintera regione, rappresentando al meglio la vitalit di un SUD vincente e non subalterno. Partendo dalle piazze, dalla gente, il successo della musica popolare si
trasforma, con CALABRISONA, in una rivincita per un popolo che vuole riscattarsi riappropriandosi della sua identit culturale e storica. CALABRIASONA:
eventi musicali e festival nelle maggiori Piazze Calabresi e oltre i confini regionali2.

Ora, a parte che questo Sud vincente e non subalterno io ancora


non lho visto, assieme al milione e mezzo di meridionali che lo hanno abbandonato negli ultimi dieci anni, soprattutto giovani, la cosa interessante che finalmente il successo della musica popolare non sia
pi un semplice fenomeno in costante e rapido sviluppo, ma con
Calabriasona si trasforma in una rivincita, in una riappropriazione
didentit del popolo calabrese che trova cos il suo momento di riscatto. Calabriasona era dunque quello che mancava affinch tutto
1
Purtroppo in Calabria siamo abituati a lasciar dire qualunque cosa a chiunque senza
chiederne conto, cosa particolarmente grave da parte di chi eccezion fatta per il libro di
A. e C. SCUTERI, cit. - riportando per professione le informazioni, dovrebbe, sia pure
grossolanamente, soppesarne la veridicit.
2
http://www.calabriasona.it/index.php?option=com_content&view=category&layout=
blog&id=16&Itemid=144.

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Calabriasona

141

insistito itinerare fino a coprire tutto lo spazio abitato significa assai di pi.
Nel ripetere ogni anno gli stessi gesti i fedeli rifondano la propria comunit,
riconfermano la propria appartenenza, ridanno senso alle proprie vite, convertono il caos in cosmos8.

Calabriasona dunque la chiesa universale della nuova tarantella


calabrese, con la sua San Pietro, con le parrocchie e le cattedrali sparse per la regione e finanche oltre, con i suoi conventi e seminari dove
studiare e diventare sacerdoti, con il sul clero rappresentato dai gruppi,
i suoi testi sacri rappresentati dai CD e il suo catechismo diffuso dai
blog. La foto che segue rappresenta la traduzione nella realt di questo
processo antropologico: senza bisogno di passaggi ulteriori, il banner
di Calabriasona appeso direttamente sul frontale della chiesa sta a significare loccupazione (e la sostituzione) dello spazio simbolico tradizionale. Un tempo sui manifesti della festa veniva scritto: programma religioso / programma civile. Ora non ce n pi bisogno, perch il
profano si sacralizzato.

Figura 52. Festa di San Giuseppe a Le Castella. Foto di Angelo Maggio.


8

I. BUTTITTA, La chiocciola della penitenza. La Settimana Santa di Caulonia, in F.


FAETA e A. RICCI (a cura di), Le forme della festa, Squilibri editore, Roma 2007, p. 309.

142

Capitolo IX

Ma al riguardo possibile, senza che ci contraddica in alcun modo quanto finora proposto, anche un altro punto di vista. Quello che,
facendo proprie le considerazioni di Guy Debord a proposito dello
spettacolo, prenda in esame laspetto adorante lungamente descritto,
per cercare di individuare dove risieda il vero valore duso, cio il
nucleo razionale insito nelle migliaia di km che i fans sono disposti
a consumare (con un non secondario peso economico) per vedere
sempre la stessa cosa. infatti proprio laspetto quantitativo, la ripetitivit seriale delle performance (non dellartista stavolta, ma dello
zoccolo duro del suo pubblico), quella che ricongiunge il rito della
neotradizione alle moderne modalit del consumo musicale degli altri
generi, nei quali la presenza attiva di un movimento organizzato di
gruppi di supporto una componente essenziale. Con ci rendendo il
fenomeno Cavallaro&Calabriasona che sono in questo momento il
pi grande spettacolo in corso nella regione ben pi che il momento
della riscoperta delle antiche radici, piuttosto quello dellentrata della
Calabria nella contemporaneit dello spettacolare.
Colui che colleziona i portachiavi appena fabbricati proprio per essere collezionati accumula le indulgenze della merce, un segno glorioso della propria
presenza reale tra i suoi fedeli. Luomo reificato ostenta la prova della sua intimit con la merce. Come nei rapimenti dei convulsionari e dei miracolati
del vecchio feticismo religioso, il feticismo della merce raggiunge dei momenti di eccitazione fervente. Il solo uso che qui si esprime ancora luso
fondamentale della sottomissione9.

Calabriasona la costruzione messa in piedi per sostenere e alimentare il mito di Cavallaro e della sua tarantella, da cui a sua volta
alimentato. In questo senso per davvero un circuito. Il suo sostrato
culturale, su cui poggia il sistema economico-politico produttore di
consenso, basato unicamente su questa gamba. Togli questa, e non
esister pi n il Kaulonia Festival n Calabriasona, in quanto i gruppi
di contorno sorti come funghi, dei funghi hanno anche le caratteristiche biologiche: stagionalit, assenza di radici, assenza di clorofilla.
9

G. DEBORD, cit., 67, p. 84.

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Postfazione

179

POSTFAZIONE

Questo libro stato scritto di getto, tra settembre e novembre del


2013. Ma alla vigilia della sua uscita, non pi possibile separare le
riflessioni generali qui contenute dallattivit personale svolta, in primo luogo insieme agli amici dellassociazione ARPA, allinterno della musica popolare calabrese, che quindi ho, magari in piccola parte,
contribuito a determinare.
Certo, lo scenario oggi completamente diverso da quello che avevamo immaginato. Se veramente, nella percezione e nel gusto, si volesse dire che c stata una taranta revolution, essa, come gi in altre,
troppe occasioni, ancora una volta si mangiata i suoi figli. Invece dei
cento fiori che dovevano sbocciare, sono sbocciati cento gruppi e cento festival tutti uguali, monotni e montoni, che come le piante OGM
hanno contaminato e reso improduttivo tutto il paesaggio circostante.
Esattamente cinquantanni fa Umberto Eco delineava una forbice
in cui lapproccio alle culture di massa si divideva tra apocalittici e integrati, e se altri hanno potuto efficacemente trovare delle terze vie,
basate sulla strettissima connessione fra localit e internit alle stesse,
di cui levento solo un segmento di unazione collettiva e continuativa1, per noi lorizzonte era diverso.
Tarantella Power pensava veramente di poter diventare occasione
di sviluppo locale, di turismo sostenibile, di valorizzazione dei patrimoni storici tradizionali, di riflessione scientifica, di dibattito culturale,
di produzioni artistiche di alto livello, di scambi interessanti, di cresci1

Il nostro intento quello di lavorare nel nostro territorio per il territorio, e non
esportare un'immagine edulcorata di una Calabria fatta di fazzoletti e controtempi. [...]
Radicazioni rappresenta lotta, lavoro, solidariet, creativit, arte, zampogne, e resistenza a
ci che voi volete esportare. [...] Noi come associazione abbiamo fatto RETE, ma non per
rendere figo il festival, o per portar pi turismo, abbiamo fatto rete per prenderci CURA
del nostro territorio 365 giorni lanno. PAOLO NAPOLI, da https://www.facebook.com/
radicazioni.alessandriadelcarretto/posts/10202081710151946.

180

Postfazione!

ta economica, e gli studi della Camera di Commercio realizzati nel


2012 attraverso lISNART2 ci attesterebbero in proposito degli indicatori di assoluto rilievo. Ma si tratta di rilevazioni quantitative che andrebbero sottoposte ad un vaglio pi attento, e in ogni caso non tengono conto, al di l dei livelli di soddisfazione del pubblico, del livello
qualitativo finale, non solo di ci che accaduto a Badolato, ma in
tutto lambito dei folk-festival per come si venuto a configurare, che
infine il dato dominante e decisivo.
Tarantella Power nel corso di 15 anni ha fatto molte cose buone, alle quali siamo affezionati, ma ha pure generato dei mostri, che invece
di stare nei muri a secco rintanati come le tarante cui si ispirano, abitano sui palchi emettendo il tipico verso: pigghjalu-pigghjalupigghjalu-pigghjalu-pigghjalu-pigghjalu-pigghjalu.
Certo, non sono mancate le eccezioni lodevoli, gruppi e persone
che nel frattempo hanno iniziato un interessante percorso di studio, di
ricerca e di pratica musicale e coreutica, e in molti casi essi hanno trovato nel nostro festival stimoli e occasioni per sviluppare o meglio indirizzare vocazioni e intuizioni personali, ma nel complesso esse non
si avvicinano neanche al 10% di ci che nel frattempo venuto fuori,
per cui, essendo la musica etnica attuale una tendenza dellepoca della
globalizzazione, frutto di una serie di fattori storici, possiamo ben
pensare che avrebbero trovato uno sbocco felice anche senza Tarantella Power.
Il nostro era invece un programma troppo ambizioso per poterci
accontentare di queste briciole. Ogni volta che, da sopra un palco (nella doppia veste di musicisti nel dopo-concerto e di organizzatori) vedevamo sotto la gente ballare, per noi era una grande conquista: ave2

ISTITUTO NAZIONALE RICERCHE TURISTICHE, La fruizione e la soddisfazione delle


manifestazioni della cultura locale: Tarantella Power, in Osservatorio Turistico della
provincia di Catanzaro. Rapporto annuale 2013, Camera di Commercio di Catanzaro,
2013. In questo studio erano stati rilevati alcuni dati abbastanza clamorosi: una quota di
presenze straniere del 23%, ossia pi del doppio della media regionale; motivazione alla
visita 67,7%; livello di soddisfazione 87%, con suggerimenti positivi (passaparola)
dellordine del 96,2% se provenienti da altre province, 54,3% se stranieri e 30,5% se della
provincia, con propensione al ritorno per il 100% dei visitatori; livello medio di spesa individuale: 30! al giorno (49! se da fuori provincia).

Postfazione

181

vamo restituito a delle persone qualcosa di proprio, avevamo suscitato


una scoperta che aveva portato loro una qualche felicit, avevamo dato
un piccolo colpo allincultura, allomologazione consumistica, alle banalit dellintrattenimento commerciale.
Non abbiamo avuto paura di entrare a far parte della societ dello
spettacolo, n di scontrarci con la politica, contro la quale gi una volta
avevamo combattuto e vinto; pensavamo fosse possibile ritagliare uno
spazio di indipendenza culturale sostenuto e garantito dalloggettivit
dei riscontri, dallautorevolezza dei risultati. Pensavamo insomma di
poter essere come quegli operai che invece di farsi licenziare quando la
fabbrica chiude se la prendono, lautogestiscono, e molte volte riescono, sia pure allinterno del medesimo sistema economico, a ritagliarsi
uno spazio di sopravvivenza e di dignit.
Ma evidentemente la storia del 2004 e poi del 2008, raccontata nel
Cap. 5, non era il frutto dellegoismo o dellottusit di quegli amministratori locali, al contrario, era il frutto della loro lungimiranza politica,
di chi in qualche modo aveva colto il segno dei tempi e decideva di
collocarsi in una postazione di vantaggio, sul terreno della costruzione
delle identit locali (di cui il movimento musicale della Locride sar
lespressione compiuta e monetizzata) e dello sfruttamento a tal fine
della principale risorsa disponibile in Calabria, ossia la musica popolare.
Ma perch proprio questa risorsa e non altre? Perch non la storia,
con tutti i Bronzi, i Pitagora, i Cassiodoro a disposizione? Perch non
la natura, il mare, o il peperoncino su cui fare leva? Perch solo il
muoversi a ritmo di tarantella poteva dare limpressione al partecipante
allevento di dire: questo sono io, questi siamo noi, questa la nostra
storia, una storia alla quale tutti, nordisti, turisti, chiunque ci si trovi
coinvolto dovr sottostare, travolto dal ritmo irresistibile che lo indurr,
senza accorgersene, a battere i piedi e a subirne il magnetismo. La taranta vince quando tu / colpita al cuore dal tuo Sud / per ore ed ore ballerai / finch nel ballo ti perderai / cos stregata dalla leggenda / e dal
potere della taranta / da quella musica che va / sempre pi forte3.
3

E. BENNATO, Taranta Power, cit.

182

Postfazione!

Da questo punto in poi, progressivamente ma inesorabilmente, il


rapporto si rovescia: i festival e i musicisti non saranno pi coloro che
offrono al pubblico uno spettacolo, un prodotto artistico, un momento di liberazione, ma i suoi prigionieri. La tarantella diventa obbligatoria, non sar pi una pratica ludica, lespressione della tradizione
locale, ma il rito neoidentitario a servizio dei poteri locali di cui gli
operatori ne sono diventati, pi o meno consapevolmente, ostaggi. Ma
nel momento in cui diventa il nuovo paradigma omologante la tarantella perde, se mai lavesse avuta per davvero, la sua caratteristica di
atto liberatorio, per diventare il nuovo gesto consumistico di massa,
santificato dallalibi culturale.
E poich le persone che hanno dato vita al movimento della tarantella in Calabria, raccolte dentro o intorno allAssociazione ARPA,
sono sempre state libere, e non hanno mai avuto altri interessi se non
quelli dettati dalla passione e dalle proprie convinzioni, proprio in
nome della libert intellettuale e della coerenza che giudichiamo giunto il momento di porre fine allesperienza di questo festival.
Gi quattro anni fa avevamo fatto un primo passaggio, senza accorgerci che altri ne sarebbero potuti seguire, quando decidemmo di
eliminare i corsi allinterno della programmazione. La valutazione
guardava al panorama generale: i corsi ormai erano dappertutto gratuiti, il pubblico che vi partecipava aveva motivazioni deboli e molto diverse da quelle dei primi anni, quando erano il cuore della manifestazione, e cera troppa inflazione di maestri e corsettini, in lungo e in
largo, per poter attestare delle differenze e affermare una distinzione
di qualit. Si salvava ununica eccezione probabilmente, U Stegg di
Cataforio (RC), che per aveva mantenuto integralmente
limpostazione di Danza Tradizionale in Calabria, si rivolgeva ad un
pubblico specifico non interessato allo spettacolo, insomma non era
un festival in quanto tale. In tutti gli altri casi, il format consolidato
non lasciava pi spazio ad un discorso di merito e di approfondimento
scientifico, come era stato invece nei primi anni. Attenzione: non
cambia di una virgola la presenza occasionale di qualche illustre intellettuale - trofeo da esibire per sindaci e organizzatori che potranno dire io ho avuto questo, io ho avuto quello - nelle sessioni pomeridia-

Postfazione

183

ne, avendo questi interventi la medesima valenza ed efficacia di un


dibattito televisivo: il talk-show etnico!
Iniziammo quindi a sottrarci al bla-bla-bla didattico perch era diventato una indistinguibile marmellata. Ma il processo era ormai innestato, e la tarantella diventata in breve tempo come la nazionale di
calcio: ognuno ne allenatore, ognuno ha la sua formazione e ne dibatte animatamente in un diffuso Bar Sport. Ma se apparentemente
questo potrebbe essere il segno della sua affermazione, e quindi della
vittoria del progetto, per noi tutto il contrario. La tarantella della
quale si parla, piatta e indistinta, ha ben poco a che vedere con quella,
raffinata e affascinante, che abbiamo ascoltato dai maestri e che volevamo far conoscere. Essa diventata, in giro per la Calabria, il moozak del moderno paesaggio sonoro, il sottofondo di bassa qualit che
(come in un aeroporto) non deve essere ascoltato, ma solo distrarre4.
Come un fortino circondato, dopo la resistenza ad un lungo assedio,
Tarantella Power si arrende. Chiude il Conservatorio di Musica Popolare, chiude il festival.
Forse avremmo avuto bisogno di contrapporre qualcosa di pi
allonda dilagante, di provare a ritrovarci con quelli che, almeno a parole, la pensano come noi, ma se la cooperazione non nata e neanche
attecchita al Sud, ma nel Settentrione, un motivo ci sar. Ognuno dei
potenziali alleati ha continuato a guardare nella propria direzione, e
se vero che dopo i primi tentativi ci siamo fermati, pur vero che
neanche il nostro telefono ha mai squillato, forse qualcuno ha pensato
che anche noi eravamo diventati funzionali al potere, o addirittura un
pezzo del potere.
vero tutto il contrario. Negli ultimi cinque anni trascorsi abbiamo
dovuto lottare duramente non per la sopravvivenza del festival, ma per
quella personale. Avere vinto il bando regionale a sostegno degli
eventi storicizzati per il triennio 2009-2011 stata una delle peggiori
sventure che ci potesse mai capitare. I meccanismi di rendicontazione,
con pretese che vanno molto al di l della logica umana e del buon

R. MURRAY SHAFER, cit., pp.141-144.

184

Postfazione!

senso comune5; le storture dellAvviso Pubblico, che prometteva il


70% e invece poi ha dato il 40% obbligando a spendere comunque il
100%; che prevedeva la possibilit di una pluralit di contributi salvo
poi pretenderne la restituzione dopo averli spesi; i blocchi alle erogazioni dovuti a ben tre patti di stabilit consecutivi hanno fatto s che
delle persone normali, fino a quel momento socialmente stimate, a
reddito fisso, non solo abbiano dovuto lavorare sempre gratis, rifondendo con prestazioni volontarie il deficit di finanziamenti, ma si trovassero esposte per diverse decine di migliaia di euro con banche, fornitori, creditori, minando equilibri, rapporti, credibilit, e finanche la
serenit personale. E ancora nel momento in cui scrivo tale esposizione, che dura dal 2009, non affatto rientrata.
Il tutto per doversi infine rendere conto che limpegno culturale e
la passione di una vita andavano piegati allImperativo Categorico
della discoteca etnica di piazza. Per noi, che abbiamo indicatori diversi da quelli richiesti dal POR Calabria, non resta che alzare le mani. A
volte, quando ci si rende conto che non c pi spazio per portare
avanti le proprie istanze, e la tua voce non si riesce pi a distinguere
da quelle degli altri, la cosa pi dignitosa farsi da parte.
Non volendo integrarci, ed essendo io personalmente troppo stanco
per voler intraprendere altre vie, non mi resta che il punto di vista degli apocalittici. Parafrasando Eco: dov finita la nostra musica popolare? Si dissolta nel vaneggiamento, nella melassa dei conformismi,
nei disordini protervi di unintelligenza informata ed informale. Cosa
ci resta? Il silenzio (senza esilio e senza astuzia), la contemplazione

Ad es., richiedere a degli artisti che magari provenivano dalla Macedonia, dal Marocco o dal Pakistan, di rispedire le proprie carte dimbarco una volta arrivati a destinazione, altrimenti non sarebbero state rimborsate; oppure chiedere alla banca attestazioni
impossibili per certificare il motivo per il quale sullestratto conto elaborato dal suo sistema non comparisse in numero di CRO; o ancora, produrre la documentazione con la
quale il presidente dellassociazione chiede a se stesso di poter svolgere un lavoro, lui accetta la proposta e quindi si firma e si controfirma per pattuire lincarico, previa presentazione di c.v.; produrre fidejussioni a garanzia dello svolgimento dellevento dopo che lo
stesso ha avuto luogo; e cos via

Postfazione

185

tragica del vuoto. E la consolazione di essere un animo nobile. Un nichilista fiammeggiante6.

U. ECO, Apocalittici e integrati, Milano, Bompiani, 1993 (1 ed. 1964), pp. 361 e segg.

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