ul “Fronimo’” | rivista trimestrale di chitarra e liuto diretta da Ruggero Chiesa PRESSO LE EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO anno undecimo n, 43 - aprile 1983 - L. 3.000SOMMARIO Incontri Encounters Intervista a Paul O'Dette di Paolo Possiedi 3 Interview with Paul O'Dette by Paolo Pos- siedi In memoriam Federico Moreno-Torroba di In memoriam Federico Moreno-Torroba by Angelo Gilardino 6 Angelo Gilardino 11 tocco appoggiato. Precisazioni e argomen The History of Apoyando. Points of clari ti storici di Matanya Ophee 8 fication by Matanya Ophee Storia della letteratura del liuto e della chi. History of the Literature of the Lute and tarra di Ruggero Chiesa 21 Guitar, by Ruggero Chiesa XXNXIII, II Cinguecento 21 -XXXXIIL. The Ssteenth Century Hans Newsidler 21 Hans Newsidler Alcuni fenomeni fisici interessanti la tecnica Some Physical Considerations Influencing della chitarra di Marco Lobascio 25 Guitar Technique by Marco Lobascio La bottega della chitarra 34 Guitar Shop Idee 2 confronto 35 Exchange of Ideas and Opinions Corsi e concorsi internazionali 37 International Courses and Competitions Recensioni Reviews Musica 39 Masic Dischi 42 Records DIRETTORE RESPONSABILE: RUGGERO CHIESA REDATTORE CAPO: SILVIO CERUITI DIREZIONE, AMMINISTRAZIONE E PUBBLICITA’: EDIZIONI SUVINI ZERBONt 20138 MILANO - VIA MF. QUINTILIANO 40 - TEL. 508.365 AUTORIZZAZIONE: TRIBUNALE DI MILANO N. 331 DEL 13 SETTEMBRE 1972 ‘TUTTE [ DIRITTE RISERVATT - ALL RIGHTS RESERVED - PRINTED IN ITALY MANOSCRITTT E FOTOGRAFIE ANCHE SE NON PUBBLICATT NON VERRANNO RESTITUITI UN NUMERO: ITALIA L. 3000 - ESTERO $3.50 ABBONAMENTO ANNUO: ITALIA L, 10.00 - ESTERO $12 MEDIANTE VERSAMENTO IN CONTO CORRENTE POSTALE CCP 37871209 NUMERI ARRETRATI DISPONIBILI: ITALIA L, 3.000 - ESTERO § 330 SPEDIZIONE IN ABBONAMENTO POSTALE GRUPPO IV FINITO DI STAMPARE NEL MESE DI APRILE 1983 CON 1 TIPL DELL'ARCHETIPOGRAFIA DI MILANOre Paul Dette INCONTRI Iyrervista pi Paoto Possirpr 4 Paut O” Derre. New York, novembre 1982 PP.: Parliamo della tua favolosa tecnica storica (pollice della destra sotto Vindice, botte alterna: te in sue in git ecc.): come ci sei arrivato? quali le tue motivazioni? P.O’D.:Si trattava per me di comprendere le ra- gioni della scrittura liutistica, una scrittura che non si adatta alla tecnica moderna, che & invece propria dei chitarristi. Volevo trovare nella tec nica storica una chiave, che mi permettesse di comprendere il pensiero e le intenzioni dei com- positori e la maniera appropriata dell'esecuzio- ne. Lunica era usare la tecnica storica per pe netrare il modo di pensare dell’epoca. In realt appena cominciai a sperimentare in questa dire zione, voglio dire, anche prima di suonare bene, compresi subito come mai i liutisti serivevano cette manicre di riff (come si dice nel gergo del esprimendosi entro precisi contesti idio- matici. Prendi ad esempio un gesto come — che ricorre spesso nelle composizioni di Spinaci no: Mesecuzione & molto facile, se si usa la tec nica storica, che permette alPindice di piazzarsi comodamente sui bassi; con una tecnica moder- na, il passaggio sarebbe decisamente goflo, andi & probabile che un compositore che pensa in tet mini di tecnica moderna neppure lo proporre be: la scrittura musicale @ motivata dalla tecni- ca Pesecuzione. Trovai insomma che gesti di tal genere erano semplici e naturali con la tecnica storiea, pitt adatta alla musica rinascimentale. Certo, questa tecnica non funzionerebbe per Villa-Lobos; ¢ neppute molto per la musica del Settecento. P.P.: Pensi dungue a tecniche diverse per epo che e autori diversi? P.O'D.: Certamente: oggi ha ancora una certa diffusione P'idea d'una tecnica universale, buona per tutti gli strumenti a pizzico € per tutte le epoche. Questo concetto moderno non funzio- na perd. A me non riusciva di suonate la musica rinascimentale e questa era la prova. Anticamen te strumenti e tecniche erano sviluppati per fun- zioni specifiche, un musicista come Francesco da Milano era interessato a suonate solo cid che scriveva; percid la sua tecnica funzionava solo per un repertorio limitato e specific. P.P.s Puoi fornirci qualche esempio specifico? P.O’D.: Considera due liutisti piuttosto lonta ni, Dalza ¢ Dowland. TI primo sviluppa testute armoniche molto leggere, a due o a tre voci (con Teceezione di qualche accordo sui sei coti, da battere col police) ¢ con molte fioriture mono- diche, che impongono diteggiature di tipo pol- lice-indice: la posizione pitt conveniente sara quella con le dita della destra quasi parallele alle corde, Nelle composizioni di Dowland in vece le testure sono dense € caratterizaate da movimenti armonici pit frequenti, che richiedo- no diteggiature di tipo medio-indice nei passag 3