il “Fronimo” rivista trimestrale di chitarra e liuto diretta da Ruggero Chiesa PRESSO LE EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO anno decimo n. 38 - gennaio 1982 - L. 3.000SOMMARIO Inconttri Intervista ad Alvaro Company, di Ruggero Chiesa Contributo alla storiografia della chitarra, di Angelo Gilardino La chitarra domani, di Ruggero Chiesa 1 24 Preludi per chitarra di Manuel M. Pon- ce, di Brian Jeffery Storia della letteratura del liuto € della chi- tarra, di Ruggero Chiesa XXXVIIL. Il Cinguecento Philippe Verdelot, Adriano Willaert Stile spezzato nella prima meta del Cinque cento, di Paolo Possiedi Teonografia della chitarra, di Mario Dell’Ara Parte seconda: secolo XVI La ricerca del suono sulla chitarra, di Anto- nello Gbidoni Manosctitti di opere italiane per Tinto, dé Franco Rossi Idee @ confronto Corsi e concorsi internazionali La bottega della chitarra Recensioni Libri Musica Dischi 3 6 12 19 24 24 24 Encounters Interview with Alvaro Company, by Ruggeto Chiesa A contribution to the Historical Research of the Guitar, by Angelo Gilardino The Future of the Guitar, by Ruggero Chiesa The 24 Preludes jor Guitar of Manuel M. Ponce, by Brian Jeffery History of the Literature of the Lute and Guitar, by Ruggero Chiesa XXXVIIT. The Stxteenth Century Philippe Verdelot. Adriano Willaert Broken Style in the First Half of the Six. teenth Century, by Paolo Possiedi Iconography of the Guitar, by M. Dell'Ara Part Two: XVIth Century Research on Guitar Sounds, by Antonello Ghidoni Manuscripts of Italian Works for the Lute, by Franco Rossi Exchange of Ideas and Opinions International Courses and Competitions The Guitar Shop Reviews Books Music Records DIRETTORE RESPONSABILE: RUGGERO CHIESA REDATTORE CAPO: SILVIO CERUTTL DIREZIONE, AMMINISTRAZIONE E PUBBLICITA 2098 MILANO = VIA MP. QUINTILIANO 40 ‘EDIZIONI SUVIN! ZERBONI TEL. 5084 AUTORIZZAZIONE: TRIBUNALE DI MILANO N. 331 DEL 13 SETTEMBRE 1972 TUTTE I DIRITTE RISERVATI ALL RIGHTS RESERVED PRINTED IN ITALY MANOSCRITTI E FOTOGRAFIE ANCHE SE NON PUBBLICATI NON VERRANNO RESTITUITI UN NUMERO: ITALIA L. 3600 ESTERO $330 ABBONAMENTO ANNUO: ITALIA T. 10.00 - ESTERO § 12 MEDIANTE VERSAMENTO IN CONTO CORRENTE POSTALE CCP 37871209 'NUMERT ARRETRATI DISPONIBILI: ITALIA L. 3.000 - ESTERO § 330 SPEDIZIONE IN ABHONAMENTO PO E GRUPPO IV FINITO DI STAMPARE NEL MESE DI GENNAIO 1982 CON I TIPL DEI ‘ARCHETIPOGRABIA DI MILANO.R.C.: Tu sei stato uno dei primi allievi italiani di Segovia, poiché bai frequentato fin dagli ini- zi i corsi che egli ha tenuto all’ Accademia Chi- giana. Come si erano svolti i tuoi studi in pre- cedenza, ¢ quali sono state le tue impressioni @ contatto con ill Maestro? AC. Ho cominciato lo studio della chitarra nel 1946, con un insegnante fiorentino che mi ha fatto conoscere i primi rudimenti dello stra ‘mento. Ma non ero informato su cid che acca- deva altrove, anche se cercavo di compensare Visolamento leggendo le publicazioni allora esi stenti. Ho suonato inizialmente con le unghie, poi senza, come quando mi feci ascoltare per la prima volta da Segovia. RC: E quali furono le sue impressioni? A.C: Eglii mi invitava spesso a suonare per far sentire In differenza tra i due tipi di tocco. Al primo saggio suonai senza unghie, ¢ alla fi ne del corso Segovia mi invit® al suo albergo dove, molto paternamente, mi fece vedere come si curavano le unghie e mi consigli® di usarle, L’anno successivo mi presentai a Siena con le unghie, ma attaccando le corde dal lato destro IL suono che ne derivava non dispiacque al Maestro, tuttavia in seguito cambiai l'inclina- zione. RC: Quando Segovia dovette subire un'ope- razione agli occhi fu sostituito all’ Accademia Chigiana, per una sola estate, da Emilio Pujol. Che mi puoi dire di lui? AC.: Pujol era un uomo legato al passato del- la chitarra, ¢ in particolare al liuto ¢ alla vihue- la, T suoi ctiteti tecnici erano su posizioni ab- bastanza supetate, e in genere non ho ricevuto da questa esperienza impressioni_particolasi. Nel frattempo proseguivo i miei studi di com- posizione, e quando Segovia ritornd gli feci INCONTRI Roma, 21 maccio 1981. Iwrervis'TA pr RuGSERO CHIESA AD ALVARO COMPANY ascoltare alcuni’ miei lavori, assieme a quelli di altri autori, come Bartolozai. Negli anni suc- cessivi terminai gli impegni scolastici: nel 1954 il diploma di contrappunto e fuga, nel 1955 il diploma di musica corale e infine, nel 1956, il diploma di composizione. R.C.: Poi sei entrato nel vivo della musica con temporanea, A.C.: Ci sono sempre stato. La mia prima com- posizione atonale, un pezzo per pianoforte, ri- sale al 1948, RC. In seguito 8 nato un pexzo famoso, Las seys cuerdas. A.C.; La stesura definitiva & del 1963. Ho com: piuto questo lavoro dopo una lunga ricerca sul Ia musica contemporanea, impiegando effetti suoni che avevo scoperto anche attraverso T'e spetienza cameristica, a contatto con il violini- sta Sergio Dey, con il quale avevo formato un RC: I compositori d’oggi sono sempre molto impressionati dalla scrittura che tu bai usato in Las seys cuerdas, dalla novita dei timbri e dal- Ja costante attualita del contenuto. Come mai, ancke se sappiamo che bai altri pezzi nel cas. setto, non hai dato pit nulla alle stampe? B stato un punto di arrivo nella tua ricerca, 0 pensi forse che con tale linguaggio non si pos- sa andare oltre? AC. Per me si 2 trattato di un punto d’atti- vo. Vi ho portato il mio mondo alle estreme conseguenze, e mi sono anche divertito a tro- vare una tavolozza tanto ricca di sonorita. Con Evangelisti avevo fatto una scommessa, per gioco, a proposito di un pezzo per chitarra € cotno ascoltato al Festival di Venezia nel 1961. Egli si domandava se la chitarra avesse real-