il “Fronimo’” rivista trimestrale di chitarra e liuto diretta da Ruggero Chiesa _PRESSO LE EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO anno quarto n. 14 - gennaio 1976 - L. 800SOMMARIO : Incontri 3 Encounters Collogui con Valentino Bucchi e Abel Car Interview with Valentino Bucchi and Abel Ievaro Carlevaro Storia della letteratura del liuto e della History of the Literature of the Lute and chitarra di Ruggero Chiesa 8 Guitar by Ruggero Chiesa XIV. Il Ginguecento 8 XIV. The Sixteenth Century Hans Judenkiinig 8 Hans Judenkiinig Bartolomeo Tsomboncino ¢ Marco Cara 11 Bartolomeo Tromboncino and Marco Cara La notazione della musica pet chitarra di 14 The Notation of Guitar Music by Jobn John Duarte Duarte Collaudo e classificazione delle chitarre Test and classification of the Guitars by di E, Fausto Ciurlo 20 E, Fausto Ciurlo Idee a confronto 24 Exchange of Ideas and Opinions I concerti in Italia 28 Concerts in Italy Corsi ¢ concorsi internazionali 29 International Courses and Competitions Recensioni 29 Reviews Musiea 29 Music Dischi 32 Recordings DIRETTORE RESPONSABILE: RUGGERO CHIESA REDATTORE CAPO; SILVIO CERUTTL DIREZIONE, AMMINISTRAZIONE E PUBBLICITA': EDIZIONI SUVINT ZERBONT "0138 MILANO - VIA MF, QUINTILIANO 40 - Tel. 5084 : ‘TUTTI 1 DIRITTY RISERVATI - ALL RIGHTS RESERVED - PRINTED IN ITALY 'AUTORIZZAZIONE: TRIBUNALE DI MILANO N. 331 DEL 13 SETTEMBRE 1972 MANOSCRITTT E FOTOGRAFIE ANCHE SE NON PURBLICATI NON VERRANNO RESTITUIT! UN NUMERO: ITALIA 1. 800 - ESTERO L. 1.000 ABBONAMENTO ANNUO; ITALIA I. 3.000 ~ ESTERO L, 4.500 E [MEDIANTE VERSAMENTO IN CONTO CORRENTE POSTALE CCP 3/43859 NUMERI ARRETRATI DISPONIBILI L, 1.000 FINITO DI STAMPARE NEL. MESE DI GENNAIO 1976 CON 1 TIPT DELL'ARCHETIPOGRAFIA DI MILANOoy iS INCONTRI IwrervisTa pt CARLO CARFAGNA A VALENTINO Buccs C.: Vuole parlarci, Maestro, dei suoi rappor- ticon la chitarra in qualita di compositore? V.B.: Nelle mie composizioni ho impiegato ab- bastanza spesso la chitarra 0, meglio, un duo di chitarve, Nei lavori veatrali Una notte in Pa- radiso e Il Coccodrillo, nella suite Banditi a Or- gorolo e nella tzascrizione dell’Orfeo di Monte- verdi, Per quest'ultima ho preferito le chitar- re ai liuti, che avevo utilizzati nella Passione di Revello, Sono infatti persuaso che solo con gli strumenti del nostro tempo e con una propo- sta di ascolto decisamente attuale, 2 possibile recuperate lo spirito di un’epoca musicale scom- pasa Con strumenti antichi imbalsamati e con una ricostruzione che si dichiara fedele ed & sol- tanto difficilmente credibile, viene compiuto un alienante esercizio archeologico ¢ nulla pitt. Me- gio allora lasciare i documenti musicali del passato esattamente come stanno. Cosi ci si comporta con le statue mutilate dell’antichita: nessuno si sognerebbe di aggiungere le parti mancanti, Questo non esclude naturalmente che, specialmente per un chitartista, la cono- scenza diretta ¢ Vesperienza della letteratura per liuto siano piti che utili, indispensabil. CC: E come direttore di Conservatorio di Mu- sica? V.B: Linsegnamento della chitarra classica nei Conservatori @ ormai un dato di fatto di ri- levante significato ¢ irreversibile, Disgraziata mente, sinora, le autorita scolastiche non si so- ro rese conto dell'importanza di tale insegna- mento, relegato ancora nel ghetto dei corsi stra ordinati, da cui 2 indispensabile toglierlo al pit presto possibile regolarizzandone la collocazio- ne giuridica in modo analogo a quella del pia- noforte e dei ptincipali stramenti ad arco. Cid contribuiri senza dubbio ad incrementare ulte- riormente la nostra vita musicale. Valentino Bucehi L'imminente riforma non pud e non deve quindi ignorare un problema cos{ urgente ¢ di grande interesse. C.C.: Vuole ilustrarci, ora, le sue esperienze ed i suo pensiero nei riguardi della musica quar- titonale? V.B.: Da tempo mi occupo di musica quattito- nale, utilizzando intervalli temperati, con cui si riesce a raggiungere una approssimazione del tutto soddisfacente. Non & pensabile impiegare terzi di tono (anche se il “limen” sarebbe meno sottile) perché estranei alla nostra sensibilitA e ottenibili soltanto con una radicale negazione del sistema musicale e degli strumenti occiden: tali. Il ricorso poi a intervalli ancora pit pi coli (sesti di tono) non produce risultati musi- calmente concreti mentre aggrava pesantemen- te gli inconvenienti citati. Ritengo pertanto che il sistema quartitonale rappresenti oggi la pro- posta pidi coerente e attuale. L'importante 2 che si consideri il quarto di tono non come un elemento ornamentale (portamenti, glissandi e via dicendo) ma come base di una’ costruzione 3