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Theoilcolourbook Ital PDF
Theoilcolourbook Ital PDF
A cura di
David Pyle e
Emma Pearce,
Winsor & Newton
N D I C E
N D I C E
William Winsor
Henry Newton
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Oggi Winsor & Newton vanta una competenza nei materiali per artisti che non
ha rivali nel mondo. Molti dei nostri dipendenti sono esperti artisti oltre che
tecnici altamente competenti. I modesti inizi della nostra azienda quasi due
secoli fa sono stati le fondamenta di quello che oggi il nome pi conosciuto
al mondo per i materiali per artisti.
Per realizzare qualsiasi colore per artisti occorre avere incredibili competenze.
Non basta certo aggiungere un pigmento allolio di lino e miscelare una
quantit di colore. Creare un colore davvero bello richiede anzi una profonda
conoscenza dei vari pigmenti, degli oli essiccanti e di come il numero
pressoch infinito di variabili possa influenzare il prodotto finale ottenibile.
Ciascun pigmento assorbe in modo diverso lolio e questo richiede processi di
macinazione attenti e su misura, per poter offrire allartista un colore di potere
coprente ottimale, di garantita stabilit in sospensione nel tubetto e inoltre in
grado di creare la pellicola di colore pi permanente in assoluto.
Non vi possono essere altre conoscenze che sostituiscano gli anni, i decenni e
intere generazioni necessari a comprendere la vera natura del colore. Winsor
& Newton possiede lesperienza e lexpertise collettivi per formulare ciascun
colore esattamente nel modo pi utile per lartista. Vi sono alcune qualit
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pellicola con minori garanzie di sopportare gli effetti del tempo. Nelle
successive sezioni di questo catalogo illustreremo altri particolari delluso del
colore in modo da ottenere la massima permanenza. Detto questo, vi sono
quattro importanti principi per ottenere una pellicola stabile:
Gli oli alchidici a rapida essiccazione si mescolano con una resina alchidica
anzich il tradizionale olio di lino. Il colore offre possibilit di utilizzo che sono
simili a quelle degli oli tradizionali pero con unessiccazione molto pi rapida.
Griffin specialmente adeguato per artisti che usano molto le velature e la
tecnica "alla prima".
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I colori alchidici sono realizzati con un olio vegetale di origine naturale (gran
parte dei colori ad olio alchidici usati per i materiali artistici sono a base di
soia). Lolio viene polimerizzato grazie ad una reazione chimica con un alcool
ed un acido.
Polimero significa che le molecole si congiungono formando lunghe
catene). un po come concatenare i vagoni di un lungo treno. Il risultato
polimerizzato un prodotto simile alla resina che, se miscelato con un
solvente idoneo e a basso tenore di sostanze aromatiche, assume molte delle
propriet del tradizionale olio di lino. Proprio come gli oli tradizionali, gli
alchidici si essiccano su ossidazione (una reticolazione ottenuta con laiuto
dellossigeno presente nellatmosfera). Questo un processo che avviene in
modo molto pi rapido per gli alchidici rispetto ai tradizionali colori ad olio.
La pellicola di colore risulta asciutta al tatto nel giro di 18 24 ore.
La linea Griffin include 50 colori (51 negli USA), tutti classificati con
permanenza AA o A per luso artistico. I colori si mantengono lavorabili per 4
8 ore e si essiccano al tatto nel giro di 18 24 ore. La pi rapida essiccazione
significa che possibile utilizzare le tradizionali tecniche a olio, limpasto e la
velatura, in tempi notevolmente minori rispetto ai tradizionali colori ad olio.
Questi colori sono perfetti per il lavoro in esterni. La loro uniforme
essiccazione nellintera gamma elimina le normali limitazioni associate ai
tradizionali colori ad olio, rendendo pi facile lapplicazione di mani
successive di colore, a prescindere dal colore presente in superficie.
Poich la resina alchidica ha propriet fisiche leggermente diverse da quelle
dei tradizionali colori ad olio, anche la carica di pigmento diversa. I pittori
pi esperti non mancheranno di notare una trasparenza leggermente superiore
rispetto ai colori ad olio Extrafini per Artisti Winsor & Newton. Si ricorda che
i pigmenti variano naturalmente di trasparenza e che i colori Griffin sono
classificati come trasparenti o semitrasparenti, oppure come coprenti o
semicoprenti sulla cartella dei colori. Il grado di trasparenza di un colore un
parametro relativo agli altri colori e maggiore trasparenza significa anche
intensit e luminosit superiori per la velatura.
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Salvo poche eccezioni, i test condotti sugli alchidici Winsor & Newton
risalenti a ventanni fa mostrano la pellicola di colore si mantiene elastica fino
al 10% prima della rottura. Si tratta di un risultato incredibile, se si considera
che per i tradizionali colori ad olio dello stesso periodo lelasticit del solo
1-2%.
Gli oli miscibili con acqua Artisan sono formulati con olio di lino e
di cartamo modificati per usare lacqua come solvente. Artisan
funziona e si asciuga come gli oli tradizionali senza bisogno di
usare trementina o acqua ragia.
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Mentre i colori realizzati per gli studenti e gli artisti principianti potrebbero
non offrire gli stessi standard dei colori Extrafini per Artisti, vi sono
comunque qualit essenziali affinch anche le gamme di base soddisfino le
esigenze dei nuovi artisti. Ecco le qualit che potrete aspettarvi da un colore
ben formulato per studenti o artisti alle prime armi:
Qualit affidabile a un costo pi contenuto. La gamma per studenti di
Winsor & Newton (colori ad olio Winton) ha un costo minore perch
realizzata con pigmenti di prezzo moderato. Ma solo perch costano meno,
non significa che i pigmenti non vengano macinati o dispersi con grande
attenzione alla qualit e alle prestazioni. Sotto molti aspetti Winton anzi
superiore ai prodotti per artisti di altre case produttrici.
Lo spettro limitato ma perfetto e una miscelazione pulita dei colori. Tutte
le gamme per studenti di Winsor & Newton sono perfette per lartista alle
prese con lapprendimento dei rudimenti della tecnica. Realizzati con
pigmenti che offrono la pi ampia tavolozza possibile e colori
specificatamente connessi alle gamma Winsor & Newton per Artisti, questi
prodotti offrono una miscelazione pulita dei colori ed aiutano lartista nella
transizione alla gamma superiore dei colori per artisti, a tempo debito.
Vale la pena ricordare che lolio usato nella macinazione essenzialmente
identico sia per le gamme per studenti che per quelle per artisti e che i colori
delle varie gamme possono essere usati insieme con sicurezza.
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con cui viene amalgamato. Daltra parte, alcuni pigmenti sono naturalmente
deboli in termini di potere colorante. La nostra formulazione per il Terre Verte,
per esempio, offre una superiore carica di pigmento (o concentrazione in
tubetto), ma per via della struttura fisica di questo particolare pigmento il
colore si mantiene debole in termini di potere colorante.
Pu essere difficile lavorare con gamme di colori create allinsegna di
pigmento e olio e basta, per via della bassa brillantezza e, spesso,
dellinstabilit. Ciascuna di queste caratteristiche rende pi difficile creare una
solida pellicola di colore.
Sebbene i colori ad olio per Artisti Winsor & Newton contengano
essenzialmente pigmento e olio, sono il tipo e la qualit di ciascuno dei
componenti, la formulazione e luso limitato degli additivi corretti, le
apparecchiature di produzione usate e lesperienza pluriennale degli addetti a
garantire che ciascun pigmento divenga un colore stabile e permanente. Winsor
& Newton bilancia tutti questi fattori compresa la potenza del pigmento
necessari per creare colori che offrano il massimo in termini di libert creativa
e controllo. Inoltre, una volta considerate tutte le variabili, in generale i colori
Winsor & Newton presentano anche la massima potenza di pigmento.
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Cobalt Blue
Cadmium Orange
Viridian
Viridian Hue
I colori di imitazione sono stati formulati con pigmenti alternativi, nel tentativo di approssimarsi
al colore originale ma ad un costo pi contenuto. Poich ciascun pigmento esclusivo, essi
daranno prestazioni diverse dal colore originale, con caratteristiche di lavorabilit che alcuni
artisti potrebbero persino preferire, in applicazioni specifiche.
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Tutti i colori Winsor & Newton sono classificati in termini di trasparenza sulla
cartella dei colori.
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Simbolo UE Altamente
Infiammabile
Simbolo UE Pericoloso
per lAmbiente
Simbolo UE Nocivo
Infiammabile
Pericoloso per inalazione, a contatto con la pelle e per ingestione
Irritante per gli occhi e la pelle
Pu provocare sensibilizzazione per contatto con la pelle
Tossico per gli organismi acquatici, pu provocare a lungo termine effetti
negativi allambiente acquatico
Pu causare danni ai polmoni in caso di ingestione
E le seguenti frasi di sicurezza:
Conservare fuori della portata dei bambini
Usare indumenti protettivi e guanti adatti
Non disperdere nellambiente. Riferirsi alle schede informative in materia
di sicurezza.
In caso dingestione, non provocare il vomito: consultare
immediatamente il medico e mostrargli il contenitore o letichetta.
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Etichettatura sanitaria per gli USA. Tutti i colori per artisti devono
essere usati con cura e con rispetto. Affinch le informazioni essenziali su
salute e sicurezza siano, letteralmente, nelle mani di tutti gli artisti che
utilizzano vernici e colori, tutti i prodotti sono etichettati di conseguenza. Ecco
una breve descrizione delle informazioni riscontrabili sulle etichette dei colori
per artisti negli USA:
Il sistema USA etichetta tutti i prodottti, a prescindere dal requisito di
avvertenze di sicurezza. Le etichette USA pi diffuse sono:
AP, che indica che il prodotto stato testato da un tossicologo
indipendente ed considerato atossico.
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Punto di infiammabilit
(coppa chiusa)
>230 C
>230 C
>230 C
Standolio di lino
>230 C
>230 C
>230 C
>230 C
Oilbar
>230 C
70 C
Solvente inodore
70 C
>100 C
>200 C
>200 C
70 C
>70 C
>70 C
Codice colore
Codice prodotto
Contenuto di
pigmento
Medio usato
Classificazione di
permanenza
Classificato come:
AA Estremamente permanente
A Permanente
B Moderatamente durevole
C Fuggevole
Nome colore
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Bianchi per pittura. Gli otto bianchi della gamma dei colori ad olio Extrafini
per Artisti garantiscono la pi vasta scelta, proprio come nel resto dello spettro
cromatico di questa gamma. Grazie al colore pi chiaro e alla minore tendenza
allingiallimento, gran parte dei nostri bianchi viene macinata con olio
di cartamo.
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rispetto alla gamma di colori ad olio Extrafini per Artisti. Il colore stato
formulato per offrire il massimo potere coprente possibile e per sfruttare
appieno le autentiche caratteristiche di ciascun pigmento.
Trasparenza. Non tutti i colori della gamma alchidica Griffin sono
trasparenti. La trasparenza dei pigmenti varia in termini di trasparenza
naturale e i colori Griffin sono classificati come trasparenti o
semitrasparenti, oppure come "opachi o semiopachi" sulla cartella colori. Si
ricorda che il livello di trasparenza di un colore espresso in relazione agli
altri colori.
Viscosit/consistenza. I colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazione
offrono una consistenza leggermente pi fluida rispetto agli oli tradizionali.
Tempo di essiccazione. Tutti i colori della gamma alchidica Griffin si
mantengono lavorabili sulla tavolozza per 4 8 ore e sono asciutti al tatto nel
giro di 18 24 ore. essenziale la piena essiccazione prima dellapplicazione
della vernice, come minimo un mese per le pellicole sottili di colore. Per le
pellicole pi spesse sono necessari tempi pi lunghi.
Brillantezza di superficie. I colori alchidici si essiccano lasciando una
superficie pi riflettente rispetto ai tradizionali colori ad olio.
Permanenza. Nella formulazione della gamma di colori ad olio alchidici
Griffin si usano le materie prime della migliore qualit e superiori standard di
produzione. Purch lartista usi valide tecniche pittoriche, la durata utile di oli
e alchidici dovrebbe essere molto simile.
Uso con i colori ad olio tradizionali, comprese pittura del fondo &
velatura. I colori alchidici Griffin possono essere mischiati oppure usati
come colore ad olio per il fondo. Poich la pellicola alchidica leggermente
meno flessibile e si asciuga prima degli oli tradizionali, si sconsiglia di
applicare pellicole alchidiche Griffin sopra mani di colore ad olio o di Oilbar.
I colori Griffin sono particolarmente apprezzati per lesecuzione di
rapide pitture di fondo, seguiti dai colori ad olio Extrafini per Artisti o Winton
per le mani successive. Gli alchidici Griffin non sono miscelabili con i
colori acrilici.
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Artisan un colore ad olio e va trattato come tale. Gli oli di lino e di cartamo
modificati accettano lacqua come solvente. A parte questa eccezione, i medii
sono analoghi ai medii per oli tradizionali ed accettano lacqua come diluente,
come lolio di lino accetta la ragia minerale. In seguito, formano una pellicola
stabile con lossidazione.
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Come nel caso di tutti i dipinti a olio, per evitare che lolio ingiallisca non si
deve lasciar essiccare il dipinto continuamente al buio oppure in presenza di
alta umidit.
Brillantezza di superficie. La qualit riflettente della pellicola di colore
Artisan risente di vari fattori. Poich ciascun pigmento richiede volumi diversi
di olio nella sua formulazione, la brillantezza di superficie potr variare da un
colore allaltro. Anche laggiunta di acqua come solvente e luso di medii
additivi possono avere un effetto sulla brillantezza di superficie.
Permanenza. Recenti progressi nel campo della chimica dei pigmenti hanno
portato a continui miglioramenti della resistenza alla luce dei colori per artisti.
Winsor & Newton ha sfruttato al massimo questi progressi nella formulazione
della gamma Artisan. Tutti i colori Artisan sono classificati come AA o A e
sono consigliati come permanenti per luso degli artisti. Per una discussione
pi ampia della permanenza, vedere la sezione tecnica (pagg. 59-61).
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Vernici idonee. Tutte le vernici idonee per i tradizionali colori ad olio sono
adatte anche per luso con Artisan. Vernici corrette proteggeranno il dipinto
dalla polvere e dallo sporco presenti nellatmosfera. Esse dovranno anche
risultare totalmente asportabili, per poter pulire il dipinto se e quando
necessario. Non usare le vernici come medi da aggiungere al colore. Non
verniciare i dipinti in Artisan se prima non si sono essiccati completamente
(per almeno sei mesi). Winsor & Newton produce una linea completa di
vernici idonee per i colori ad olio (vedere la sezione Vernici a pagina 69).
Uso di pennelli sintetici o naturali. Nel corso di lunghe sessioni di
lavoro i pennelli di setole naturali potrebbero ammorbidirsi per via del
contatto prolungato con lacqua. La gamma di pennelli Artisan realizzata in
filamenti sintetici studiati appositamente per i colori ad olio Artisan diluibili
con acqua. I loro filamenti rigidi sono molto simili alle setole naturali, ma non
si ammorbidiranno in acqua. anche possibile usare pennelli sintetici di altro
tipo, per esempio Winsor & Newton Galeria a manico lungo (e, negli USA,
University e Monarch), che mantengono la loro rigidit.
A titolo di guida, se si usa il colore dal tubetto oppure una tecnica ad impasto
(applicazione spessa), i pennelli pi idonei sono quelli di setole, o
alternativamente i pennelli Artisan. Per la sottigliezza nella miscelazione,
velatura e per i dettagli, si consiglia invece un pennello morbido, come Winsor
& Newton Cirrus oppure Sceptre Gold.
Pulizia dello studio. Non occorrono solventi per ripulire i colori Artisan al
termine del lavoro. Dopo luso basta semplicemente asportare il colore ad olio
in eccesso dal pennello, usando un panno, quindi pulirlo con acqua e sapone.
Non occorre usare n trementina n ragia minerale. Per tenere i pennelli in
buone condizioni, si consiglia di pulirli il giorno stesso in cui si termina
di usarli.
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Permanenza
Nel XX secolo abbiamo assistito a notevolissimi sviluppi nella qualit dei
pigmenti. Mentre questi progressi sono largamente attribuibili ad innovazioni
in altre industrie (come quella automobilistica, delle ceramiche e delle materie
plastiche), laumento esponenziale delle tonalit disponibili e quello
nettissimo della permanenza si sono rivelati di enorme beneficio per gli artisti.
Oggi Winsor & Newton in grado di offrire uno spettro equilibrato di colori
tradizionali e moderni, tutti caratterizzati da un alto grado di permanenza che
gli artisti anche di pochi decenni fa potevano solo sognare. Il 98% dei colori
ad olio Extrafini per Artisti di Winsor & Newton ormai classificato come
Permanente per luso degli artisti. Questo si riferisce sia al colore allo stato
puro, che alla sua applicazione nelle tonalit pi chiare in assoluto.
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Ecco una definizione basilare del pigmento: i pigmenti sono composti che si
mantengono sotto forma di particelle separate e possono essere macinati
in sospensione allinterno di un medio. Al contrario, i coloranti sono
composti che vanno in soluzione coi rispettivi solventi e che si diffondono nei
materiali contigui. Molti pensano erroneamente che tutti i pigmenti resistano
alla luce, mentre i coloranti no. Questo falso. Infatti, la resistenza alla luce
ha ben poco a che vedere con la funzione di colorante o di pigmento di un
composto.
Ecco un altro fatto interessante: possibile regolare chimicamente un
colorante, affinch esso pensi di essere un pigmento e si comporti come tale,
quando lo si fissa o lo si fa precipitare su una base inerte come lidrossido di
alluminio. In questo modo si ottiene il cosiddetto pigmento di lacca. Due
colori che sono pigmenti di lacca sono Genuine Rose Madder e Carmine.
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I pigmenti di terra inorganica (come ocra gialla e terra dombra naturale) sono
in uso sin dalla preistoria. I pigmenti inorganici emersero invece nel XIX
secolo, con la rivoluzione industriale e i progressi della chimica, che resero
possibile per la prima volta abbinare metalli come cadmio o cobalto a
composti di altro tipo. Il risultato furono prodotti come il solfuro di cadmio
(regolabile con laggiunta di varie quantit di selenio, per produrre
arancioni e rossi), altamente stabili, molto meno suscettibili allo sbiadimento
e macinabili in una sospensione allinterno di medi come lolio di lino per i
colori ad olio.
I primi pigmenti organici usati erano riscontrabili in natura. I composti
vegetali, come il guado, venivano usati per produrre lindigo usato nella tinta
dei tessuti. Ben presto, per, si cap che lindigo poteva anche essere
trasformato in pigmento. Il giallo indiano era un pigmento organico derivato
dallurina di mucche alimentate con foglie di mango a Monghyr, nel Bengala,
e molti lo conoscevano anche col coloratissimo nome di Pure indiano!
Il primissimo pigmento completamente sintetico fu il risultato di un incidente.
Attorno al 1704 un esperto di colori di nome Diesbach stava preparando un
colore di lacca fiorentina. Per errore, per, us potassa accidentalmente
contaminata con un olio animale. Anzich una lacca rossa, ottenne una tinta
molto pi chiara, e mentre cercava di variare ulteriormente la tonalit ottenne
prima un porpora e poi un blu intenso (il blu di Prussia), e con esso il primo
pigmento sintetizzato in laboratorio.
indubbio che negli ultimi cinquananni vi sono stati pi progressi nella
chimica dei pigmenti e dei colori che negli ultimi due millenni. Lattuale
rivoluzione nei pigmenti organici prese il via allinizio del XX secolo, quando
gli scienziati tedeschi sintetizzarono il giallo arilamide. Le arilamidi hanno
continuato ad evolversi in termini di permanenza e variet di tono e sono
tuttora in uso. Winsor & Newton utilizza questo pigmento nella produzione
dei gialli Winsor e dei cadmi "imitazione".
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Bianchi
I primi bianchi, usati come coloranti sin dalla preistoria, erano derivati dal
gesso preso dal suolo. Ad illustrazione del fatto che vi possono essere opposti
tonalit anche da una fonte identica, interessante constatare che agli albori
della storia del colore le ossa di animali venivano usate sia per produrre
pigmenti neri che pigmenti bianchi. La calcinazione (incenerimento) delle
ossa degli animali dava una cenere grigio-bianca usata ancora nel Medioevo
sulla carta o sulla pergamena, per avere una superficie grezza. Se si bruciano
le stesse ossa in un ambiente sigillato si ottiene il nero, o per essere pi precisi
il nero dossa.
Chinese White. (Bianco cinese) Inventato da Winsor & Newton nel 1834.
il primo bianco permanente semiopaco. Prodotto dal bianco di zinco.
Cremnitz White. (Bianco di Cremnitz) Puro bianco di piombo, macinato in
olio di cartamo. Alcuni artisti lo preferiscono per le tecniche tradizionali.
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Neri e grigi
I primissimi pigmenti neri dellet preistorica sono ancora usati oggi! Il nero
dossa (descritto a pagina 47 e legato al bianco dossa) offerto con il nome
Ivory Black (Nero davorio), mentre Lamp Black (Nerofumo) usato in
tutti i medi. Entrambi questi neri sono, tecnicamente parlando, i primi colori
organici in assoluto, visto che derivano da una fonte animale. Tutti e due sono
forme dense ed elementari di carbonio ad alta stabilit. In natura non vi nulla
di pi permanente del carbonio elementare, sia in forma di questi semplici
pigmenti, sia come grafite sovrapposta o pressato in quella che la struttura
cristallina pi preziosa in natura: il diamante. Anche dopo tutto lexpertise e la
sofisticatezza davvero sbalorditiva che hanno caratterizzato la chimica dei
pigmenti nellultimo secolo, nulla supera tuttora la versatilit, lavorabilit e
permanenza di questi primissimi pigmenti di carbonio che luomo ha
riconosciuto per la prima volta nelle caverne, circa 40.000 anni or sono.
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Blue Black. (Blu Nero) Nei colori ad olio una miscela di nero davorio e
blu oltremare.
Charcoal Grey. (Grigio di carbone) Nei colori ad olio, si tratta di carbone
macinato.
Davys Grey. (Grigio di Davy) Originariamente una variante speciale di
ardesia, oggi rafforzato con laggiunta di altri colori. Ottimo per attenuare le
tonalit delle mescolanze di colore senza annerirle.
Ivory Black. (Nero davorio) Ossa calcinate, senza luso di avorio.
Lamp Black. (Nerofumo) Il pigmento pi antico prodotto dalluomo, con la
raccolta di fuliggine dagli oli combustibili.
Paynes Grey. (Grigio di Payne) Un grigio bluastro prodotto da una miscela
di cremisi, blu e nero. Il nome del colore forse attribuito a William Payne,
unacquerellista della contea inglese del Devon (attivo tra il 1776 e il 1830).
Sepia. (Seppia) derivato in origine dallinchiostro prodotto dalle vesciche del
mollusco omonimo, oggi prodotto con una miscela di terra dombra e nero.
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Terre
Insieme ai neri di carbonio e ai bianchi della preistoria, le terre formavano la
maggior parte della tavolozza degli artisti nel Medioevo. La loro trasparenza,
simile a quella delle pietre preziose (frutto della presenza di silicato di
alluminio nel pigmento) e la ricca tonalit derivante dalle terre di Siena pi
raffinate, resero le terre, i colori per eccellenza per moltissimi artisti, da
Rembrandt a Wyeth. Purtroppo, per, allinizio del XXI secolo le migliori
terre di Siena si stanno rapidamente esaurendo e i produttori che continuano
ad usare il pigmento naturale si vedono costretti a realizzare un colore di
qualit inferiore. In molti casi Winsor & Newton ha preferito avvalersi dei
moderni pigmenti di terra sintetica, piuttosto che utilizzare le terre naturali
residue. Anche se prodotti in laboratorio, i nuovi ossidi di ferro sintetici hanno
una struttura fisica che offrono molte delle qualit che hanno reso cos
straordinarie le terre naturali.
Nel corso dei secoli sono emersi nuovi pigmenti da svariate fonti colorate.
Uno dei pigmenti pi interessanti (e indubbiamente macabro) era senza
dubbio il marrone Mummy Brown. Emerso per la prima volta nel XVI
secolo, era prodotto dalla macinazione delle mummie egiziane! Il suo
caratteristico colore era dovuto allasfalto, un solido bituminoso o terra
semisolida riscontrato in regioni ricche di depositi di petrolio ed usato per
imbalsamare le mummie dellantico Egitto. Luso di questo pigmento venne
interrotto nel XIX secolo.
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Burnt Sienna. (Terra di Siena bruciata) In origine era chiamato Raw Siena
calcinata. Winsor & Newton utilizza un ossido di ferro sintetico per eguagliare
la brillantezza e la trasparenza delloriginale.
Burnt Umber. (Terra dombra bruciata) Raw Umber calcinato.
Gold Ochre. (Ocra doro) In origine una variet di terra naturale. Sostituito
dallossido di ferro sintetico.
Indian Red. (Rosso indiano) In origine una variet di terra naturale.
Sostituito dallossido di ferro sintetico.
Light Red. (Rosso chiaro) In origine unocra gialla calcinata. Sostituito da
ossidi di ferro sintetici.
Mars colours. (Colori di Marte) Terre rosse, marroni e gialle prodotte da
ossidi di ferro sintetici. Normalmente opachi.
Winsor & Newton
Lo specialista del colore
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Rossi e arancioni
Fino allintroduzione del rosso di cadmio, allinizio del XX secolo, il rosso pi
dinamico e intenso era il vermiglione. Derivato originariamente dal pigmento
frantumato del cinabro naturale, questo colore una forma di solfuro
mercurico (HgS). Il Cinabro veniva gi usato ai tempi dei greci e dei romani,
ma molto probabilmente furono i cinesi a trasformarlo nella forma pi pura
del vermiglione. La nuova tonalit, intensa e sorprendentemente chiara, non
aveva rivali nel mondo dei pigmenti. Tuttavia, a causa dei rischi tossici insiti
nel processo di produzione, oggi il vermiglione non pi usato.
Fortunatamente, per, nel frattempo sono emersi i cadmi.
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Bright Red. (Rosso vivo) Rossi di arilamide con buona resistenza alla luce;
usati per la prima volta da Winsor & Newton alla fine degli anni 70.
Brown Madder. (Marrone garanza) Originariamente una lacca di alizarina,
ma ora prodotta da quinacridone o benzimidazolone, per resistere meglio
alla luce.
Cadmi. Includono tonalit di giallo e arancione, oltre al rosso di
impareggiabile coprenza. Winsor & Newton non usa i cadmi di bario di qualit
inferiore. I gialli furono introdotti nel 1846, i rossi dopo il 1910.
Carmine. (Carminio) Una lacca preparata dalla femmina della coccinella.
Fuggevole e disponibile solo nei colori ad olio Extrafini per Artisti e sotto
forma di pigmento. Usato per la prima volta nel XVI secolo.
Magenta. Prodotto da vari pigmenti violetti. I magenta dei colori ad olio
Winsor & Newton sono permanenti.
Winsor & Newton
Lo specialista del colore
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Gialli
I primissimi gialli erano le terre, molte delle quali sono usate tuttora. Il giallo
Indiano uno dei pigmenti di pi lunga data (vedi sotto), in parte per via delle
origini, ma anche per via del profondissimo effetto che ebbe luso intenzionale
di questa materia prima davvero insolita!
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Jaune Brillant. Una variet rossastra del Naples Yellow, disponibile nei
colori ad olio Extrafini per Artisti.
Lemon Yellow. (Giallo limone) In origine si trattava di cromato di bario, ma
oggi stato sostituito dai gialli di arilamide o dal titanato di nickel.
Questultimo corrisponde meglio alloriginale.
Naples Yellow. (Giallo di Napoli) In origine si trattava di antimoniato di
piombo; oggi viene prodotto con svariati pigmenti, a seconda della gamma.
Titanato di nickel. Introdotto da Winsor & Newton come sostituto per il
giallo limone originale. Ottimo giallo semiopaco non brillante. Conosciuto a
partire dagli anni 60.
Verdi
Winsor & Newton
Lo specialista del colore
Proprio come gli altri colori, anche i verdi hanno tratto vantaggio dalla recente
crescita nellindustria dei pigmenti. Prima dello sviluppo dei pigmenti
organici sintetici gli artisti alla ricerca di una tonalit di verde brillante, con
forte potere colorante, buona permanenza e bassa tossicit, non avevano alcun
pigmento da cui scegliere. Oggi tuttavia, grazie alla moderna chimica, sono
disponibili nuovi verdi che offrono tutte queste caratteristiche. I verdi pi
antichi sono stati resi pi stabili, pur conservando essenzialmente intatto il
loro carattere storico.
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Blu
Negli ultimi due millenni gli artisti hanno potuto contare su diversi blu che
offrivano intensa tonalit, buon potere colorante e buon potere coprente.
Tuttavia, i blu sono tradizionalmente costosi, sia in termini di prezzo che in
termini di processo produttivo. A partire dallo smaltino, il primissimo
composto del cobalto, che gli egiziani usavano sotto forma di vetro macinato,
fino ai lapislazzuli, la forma naturale dellultramarino estratta dalle miniere
del moderno Afganistan. I blu sono sempre stati considerati un simbolo di alto
status, non solo per lartista che poteva permetterseli, ma anche per il
mecenate che poteva pagare un dipinto che includeva quel colore. A partire dal
1704, con la sintesi del Blu di Prussia, e poi nel 1806 con lo sviluppo del Blu
di cobalto, per finire nel 1826 con lintroduzione di un blu oltremare prodotto
in laboratorio e identico al lapis naturale, i blu sono diventati
progressivamente pi abbordabili. Oggi la disponibilit dei blu cresciuta
enormemente grazie allintroduzione della ftalocianina.
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Violetti
Un altro importante pigmento il porpora Tyrian, un colore che gli imperatori
romani chiedevano a gran voce e che veniva prodotto spremendo una ciste sul
corpo dei buccini (un tipo di mollusco marino). Per ottenere circa 1,5 grammi
di colorante occorrevano 12.000 molluschi, quindi il colore aveva un costo
davvero astronomico. Tuttavia, non si conoscevano altre fonti per il porpora
autentico e intenso e questa situazione continu pi o meno fino al XIX
secolo. Fino allintroduzione della diossazina negli anni 60 del XX secolo,
porpora e violetti dovevano essere mischiati, oppure erano notoriamente
soggetti a sbiadimento.
Caput Mortuum. Un violetto di Marte di tono marrone. Il nome risale al
XVIII secolo.
Diossazina. Violetto intenso, fornito col suo nome chimico e come Winsor
Violet. I test di Winsor & Newton mostrano la permanenza di questo colore
in olio, acrilico e acquerello. Introdotto negli anni 60.
Mauve. (Malva) Prodotto da una miscela di pigmenti violetti.
Purple Lake/Madder. (Lacca porpora/garanza) In origine si trattava di
alizarine sintetizzate, ma ora fornito usando altri pigmenti resistenti
alla luce.
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ALTRI PIGMENTI
Colori Permanenti. Pigmenti organici che hanno sostituito i primissimi
organici usati negli anni 20.
Colori Winsor.
PERMANENZA
La stabilit del colore va al di l della semplice inclusione di pigmento
resistente alla luce. La permanenza anche la stabilit della pellicola di
colore. Winsor & Newton classifica la permanenza dei propri colori in termini
di entrambi i fattori: resistenza alla luce del pigmento e comprovata stabilit
della formulazione complessiva, compreso il medio.
Definizione
Metodologia
Ai fini dellenalisi siamo in grado di valerci di test accelerati per la resistenza
alla luce e la stabilit del legante, oltre che delle informazioni dateci dai
fornitori dei pigmenti. Le nostre classificazioni sono pertanto una
combinazione del naturale passaggio del tempo, di test accelerati e dei test e
sviluppo condotti dai produttori dei pigmenti. Insieme, essi rappresentano i
test pi rigorosi nellintera industria.
Classificazioni
(le nostre classificazioni per la permanenza sono le seguenti:)
AA Estremamente permanente
A Permanente
B Moderatamente durevole
C Fuggevole
Per maggiori informazioni su alcuni dei colori, la classificazione potr
includere anche una o pi di queste aggiunte:
(i) Classificato A allo stato puro, ma soggetto a sbiadimento se diluito.
(ii) Non sopporta lumidit.
(iii) Soggetto a sbiancatura su azione di acidi e atmosfere acide.
61
Classificazione C
Carmine
ASTM
LAmerican Society for Testing and Materials (ASTM) ha determinato alcuni
standard per le prestazioni dei materiali per artisti, compresi standard che
riguardano la resistenza alla luce dei colori.
Per misurare la resistenza alla luce con questo particolare sistema, si riducono
i colori ad indice di riflessione del 40% mediante laggiunta di Titanium
White. Per "indice di riflessione" si intende la quantit di luce riflessa dal
campione di colore. In seguito i campioni sono sottoposti a test, in condizioni
accelerate, sia con lesposizione alla luce solare che a quella artificiale.
I risultati dei test consentono di classificare ogni colore su una scala da I-V, a
seconda del loro medio. In questo sistema I la massima resistenza alla luce
disponibile, anche se entrambe le classificazioni I e II sono ritenute
permanenti per luso da parte degli artisti. In assenza di classificazione ASTM
per un colore Winsor & Newton, normalmente questo indica che il pigmento
o il tipo di gamma non stato ancora testato da ASTM. Ci non indica
automaticamente la mancanza di resistenza alla luce, quindi, e in questi casi di
consiglia di usare la classificazione Winsor & Newton della permanenza
(indicata sul tubetto e nella documentazione del colore), quale indicazione
della resistenza del colore allo sbiadimento.
62
63
permanente, stesa in modo uniforme. Purch sia applicato con una tecnica
accurata, su un colore ben macinato e con un veicolo per olio di qualit, il
legante si asciuga senza dare adito a rugosit, incrinature o affossamento.
Segue un elenco dei leganti e dei veicoli usati nella macinazione dei colori ad
olio Winsor & Newton:
Olio di lino. Derivato dalla pianta del lino, lolio di lino lolio vegetale
usato primariamente nei colori Winsor & Newton. Crea una pellicola di colore
resistente e stabile.
Olio diluibile con acqua. Per uso come veicoli per i colori ad olio Artisan
diluibili con acqua, lolio di lino e lolio di cartamo sono stati modificati
chimicamente per accettare lacqua come solvente. Con questunica
eccezione, i veicoli per olio modificati funzionano proprio come gli oli
tradizionali, ed accettano lacqua come diluente proprio come lolio di lino
accetta invece la ragia minerale, andando a formare una pellicola stabile
mediante il processo di ossidazione.
Altri additivi. Mentre lobiettivo di Winsor & Newton consiste nel creare
tutti i colori delle proprie gamme nella forma pi pura possibile, vi sono casi
in cui lottenimento di un colore superiore dipende invece dallaggiunta di
taluni additivi specifici. Per esempio, miscelando con olio un particolare
pigmento si potrebbe avere solo una pasta appiccicosa e inutilizzabile.
possibile tuttavia alleviare queste propriet e creare un colore liscio e
lavorabile, mediante laggiunta di un agente umettante o stabilizzante idoneo.
64
MACINAZIONE
Realizzare i migliori colori in assoluto non significa certo limitarsi a miscelare
insieme vari ingredienti. Proprio come ciascun pigmento o veicolo unico,
ognuno di essi richiede metodi di macinazione differenti. Il miglior modo per
comprendere il processo di macinazione seguirlo passo per passo...
Primo stadio scelta delle migliori materie prime. Questa fase include la
selezione di pigmenti e leganti sulla base degli standard descritti nelle
precedenti sezioni.
Secondo stadio formulazione. Ogni pigmento accetta lolio in modo
diverso. Esperti periti chimici sviluppano quindi formulazioni per ciascun
pigmento. Prima di avviare la macinazione essenziale pervenire ad una
chiara comprensione delle propriet fisiche delle materie prime e di come sia
possibile ottenere le qualit autentiche del pigmento.
Terzo stadio miscelazione. Questo processo il precursore della
macinazione. Con un miscelatore industriale si mescolano pigmento e olio, in
preparazione per la macinazione vera e propria.
Quarto stadio macinazione. Sin dal XIX secolo si usa diffusamente una
macchina chiamata macinatore a triplo rullo, per disperdere il pigmento in una
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sospensione uniforme. Come suggerisce il nome, vi sono tre grossi rulli, molto
pesanti (talvolta in acciaio, talvolta in granito, a seconda delle propriet del
pigmento) tra i quali si ha il passaggio della miscela di colore. Questo ha
leffetto di forzare fisicamente lolio a bagnare le particelle di pigmento. Il
processo varia da pigmento a pigmento e spesso occorrono vari passaggi di
lavorazione prima di ottenere una dispersione completa.
Winsor & Newton macina i tradizionali colori ad olio fino ad ottenere una
viscosit piuttosto rigida, a garanzia della completa ritenzione delle pennellate
e della spatola, e inoltre di una superficie senza appiattimento. Vi sono poi
vantaggi tangibili nelloffrire un colore duro e facilmente regolabile da parte
dellartista per ottenere una viscosit pi fluida e succosa con laggiunta di
vari medi. Viceversa, praticamente impossibile ripristinare in modo sicuro
ad una consistenza uniformemente rigida un colore macinato fino ad avere una
viscosit morbida.
Quinto stadio al termine della macinazione necessario valutare
qualitativamente il colore. Winsor & Newton esegue il confronto di tutti i
lotti di produzione con i lotti precedenti. Si eseguono test su ciascun lotto, in
termini di colore base, sottotono, viscosit e dispersione, oltre che svariate
altre qualit. Grazie a questo metodo possiamo garantire che i nostri colori
abbiano le propriet ottiche e fisiche a cui gli artisti aspirano sin dalla met del
XIX secolo. Possiamo inoltre assicurarci di incorporare gli ultimissimi
miglioramenti tecnologici con consistenza e uniformit.
Questo il processo di macinazione e verifica qualitativa attuato da Winsor &
Newton. Solo dopo aver macinato e testato il colore in base a questi rigorosi
standard Winsor & Newton lo approva per linserimento nei tubetti e nei
barattoli, fino alla tavolozza dellartista.
SOLVENTI
I solventi vengono usati per diluire il colore ad olio e inoltre per ripulire
pennelli e tavolozze al termine del lavoro. I solventi per gli artisti sono
realizzati per risultare completamente volatili, ossia per non lasciare alcun
66
residuo dopo levaporazione dalla miscela del colore. I solventi acquistati nei
negozi di ferramenta o di fai da te, anche se pi economici, non sono
qualitativamente adatti agli artisti e spesso lasciano residui appiccicosi sulla
superficie del dipinto, oltre ad una pellicola di colore che non sar in grado di
essiccarsi completamente.
solvente meno nocivo in assoluto. Il suo costo pressoch pari a quello della
trementina. Non si deteriora con la conservazione e ha un odore minimo.
67
Olio di lino raffinato. Offre molte delle qualit dellolio di lino spremuto a
freddo, ma si asciuga con lentezza. lolio pi usato da tutti.
68
resiste
MEDI
I medi sono additivi preparati che cambiano o potenziano le caratteristiche dei
colori. Sono usati per variare il tasso di essiccazione, accrescere il lucido,
migliorare la fluidit, dare consistenza e cos via. I medi vengono preparati
con gli stessi leganti usati nella macinazione del colore, ossia olio di lino,
resina alchidica e oli modificati per risultare diluibili con acqua. I tradizionali
medi a base di olio sono una combinazione di olio e solventi, mentre i medi a
base alchidica abbinano resine alchidiche sintetiche e solventi.
Usare sempre i medi con moderazione. Essi sono formulati come semplici
additivi per il colore. Inoltre, evitare di aggiungere medi diversi al colore. La
pellicola pi stabile normalmente quella che contiene un solo medio.
Poich la resina alchidica ha una funzione molto simile a quella dellolio di
lino, possibile aggiungere medi alchidici ai tradizionali colori ad olio. I medi
di resina alchidica offrono nettissimi vantaggi grazie allaccelerazione del
tasso di essiccazione, e inoltre apportano unesclusiva semitrasparenza.
69
70
VERNICI
Le vernici sono essenziali per la protezione dei dipinti a olio finiti e rientrano
in due fondamentali categorie: vernici per ritocco e vernici finali.
71
Vernici aerosol una gamma di prodotti che include una serie formulata per
offrire maggiore luminosit, resistenza allingiallimento e asportabilit. Le
lacche aerosol disponibili sono:
Lacca per quadri (lucida, satinata e opaca)
Vernice Damar (altamente lucida)
Vernice per ritocco (lucida)
Questi prodotti offrono la qualit e i vantaggi delle lacche Winsor & Newton
72
PENNELLI
Proprio come la qualit del colore pu avere un effetto profondo sulla qualit
del lavoro finito, anche i pennelli selezionati potranno fare una differenza
molto tangibile nel processo di pittura. Diversi pennelli offrono qualit
specifiche che risultano pi idonee per medi e applicazioni differenti. La scelta
del pennello corretto aiuter molto lartista ad esplorare con successo una
particolare tecnica pittorica.
73
74
PENNELLI SINTETICI
Negli ultimi ventanni abbiamo assistito a notevoli sviluppi nella produzione
dei pennelli di filamenti sintetici. Molti pennelli di questo tipo offrono
prestazioni pari e, in taluni casi, persino superiori ai pennelli naturali. Vi sono
pennelli sintetici molto adatti sia per i colori spessi che per i colori diluiti e
fluidi, ad esempio:
Pennelli Artisan per oli diluibili con acqua questi pennelli sono stati
realizzati proprio per offrire le prestazioni delle setole naturali, pur
mantenendo la forma e lelasticit originale anche a contatto con lacqua,
particolarmente nel corso di lunghe sessioni di lavoro con i colori ad olio
diluibili con acqua.
Piatto corto simile nella forma al tipo piatto, ma con un controllo potenziale
superiore grazie ai filamenti pi corti e rigidi.
75
Lingua di gatto simile al tipo piatto ma a punta rotonda, per una pi liscia
applicazione del colore, con controllo superlativo.
Cura dei pennelli. A garanzia delle migliori prestazioni e della qualit dei
pennelli nel tempo, seguire queste semplici regole:
Pulire sempre i pennelli con molta acqua saponata, o alternativamente con
Winsor & Newton Artgel e acqua, fino ad eliminare tutti i residui di colore.
Asportare lacqua in eccesso e ridare punta al pennello.
Non lasciare mai i pennelli appoggiati sulla punta.
Conservare con attenzione i pennelli, con la punta rivolta verso lalto.
Artgel un prodotto igienico per la pulizia
che asporta in modo rapido ed efficace i
colori ad olio e alchidici dai pennelli e
dalle mani, in modo molto pi sicuro
rispetto alla trementina o alla ragia
minerale. Non danneggia n le protezioni
naturali della pelle n i pennelli.
76
77
SUPPORTI
Preparando da soli le vostre superfici, potrete scegliere tutte le dimensioni e le
forme che pi preferite. Ecco alcuni dei tipi di supporto maggiormente usati:
Legno viene usato da secoli come supporto per i dipinti. Oltre alla
permanenza, i legni duri offrono un vantaggio singolare, grazie alla rigidit.
Creano quindi un supporto che riduce al minimo le sollecitazioni o la trazione
sulla pellicola di colore.
78
79
TECNICHE
Miscelazione dei colori. Lobiettivo della miscelazione dei colori di
creare il massimo numero di opzioni dal minimo numero di colori. Tutti i
pigmenti usati nella formulazione della gamme Winsor & Newton sono
selezionati per creare uno spettro cromatico equilibrato, consentendo
allartista di amalgamare i colori desiderati con la massima efficienza
possibile. Per agevolare una migliore comprensione del possibile ruolo dei
vari pigmenti nello sviluppo di sensibilit cromatiche individuali, Winsor &
Newton ha pubblicato un libretto interamente a colori dal titolo Consigli,
suggerimenti & tecniche: la miscelazione dei colori. Richiedetene una copia
al vostro rivenditore oppure visitate il nostro sito www.winsornewton.com.
80
81
82
NOTE
83
TABELLE DI UTILIZZO
X3
75ml
X
X
X
Pu deteriorarsi
Formati
disponibili
1 Litro
500ml
250ml
Caratteristiche
Pulisce materiali
X2
Velocit di evaporazione
X
Diluizione
X
Asportazione di vernice
X2
Pulizia di quadri
Alchidici Griffin
X
Basso odore
Ragia minerale
Essenza di trementina
Solvente inodore,
a basso odore
84
Oli
X3
X2
X1
Accelera lessiccazione
X1
X
Rallenta lessiccazione
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Non ingiallente
X
X
500ml
1 Litro
250ml
Formati disponibili
75ml
X
Caratteristiche
Riduce la consistenza
X
Accresce la trasparenza
X
Accresce la brillantezza
X
Migliora la fluidit
Oli essiccanti
X 3 pi veloce
Alchidici Griffin
Oli
85
Medi
Liquin
Oleopasto
Wingel
Alchidici Griffin
Accelera lessiccazione
Rallenta lessiccazione
Migliora la fluidit
Controlla la fluidit
Accresce la trasparenza
Traslucido
Elimina lolio
X
X
Riduce la consistenza
Non ingiallente
Impasto
Consistenze
75ml
200ml
250ml
500ml
1 Litro
Formati disponibili
60ml
37ml
Caratteristiche
Accresce il lucido
X
X
86
Oli
Non ingiallente
X
X1
X1
X2
X1
X2
X2
X3
X1
X2
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
150ml Aerosol
Formati disponibili
500ml
Caratteristiche
Finitura brillante
Vernici
Rapida essiccazione
X1
X1
250ml
X 2 pi facile da asportare
X3
Assorbe UV
X1
X1
75ml
X 3 Basso lucido
X2
60ml
X 1 Alto lucido
X 2 Meno opaco
X
X
X
X
Opaco
X
X
X
X
Protezione temporanea
Asportabile
Alchidici Griffin
Lucido
ConservArt Brillo
Conserv-Art Barniz mate
Artists Barniz Brillante
Artists Barniz mate
Artists Barniz de cuadros
Barniz para retoques
Barniz Dammar
Barniz de cera
Oli
87
Aerosoles
X
X
X
X
Bricolage
X
X
X
X
Lucido
X
Protezione permanente
Asportabile
Opaco
X
X
Assorbe UV
X
Non ingiallente
Formati
400ml Aerosol
150ml Aerosol*
Pellicola rigida
X
Resiste allacqua
Caratteristiche
Satinato
X
X
X
X
X
X
Alchidici Griffin
X
Rapida essiccazione
88
Oli
37ml
60ml
X
X
21ml
75ml
X
150ml
237ml
250ml
474ml
1 Litro
500ml
Formati disponibili
120ml
Caratteristiche
Formato richiesto
X3
X2
X1
X4
X
X
X
X
X
X
X
X4
Rapida essiccazione
X
Multisuperfici
X4
Alchidici Griffin
Oli
2,5 Litri
89
CARTELLE COLORI
Colori ad olio Extrafini per Artisti
Codice
004
016
034
Colore
Alizarin Crimson
Aureolin
Blue Black
042
058
Bright Red
Bronze
063
074
076
080
Burnt Sienna
Burnt Umber
Cadmium Green
084
086
089
Cadmium Lemon
Cadmium Orange
094
097
106
108
111
Cadmium Red
Cadmium Red Deep
Cadmium Scarlet
Cadmium Yellow
Cadmium Yellow Deep
Composizione chimica
1 Lacca di 1,2 biidrossidoantrachinone
Cobaltonitrito di potassio
Nero dossa, Polisolfuro di
sodio e silicato di alluminio
Naftolo carbamide
Ossidi di ferro/Mica rivestita di
biossido di titanio
Antrachinone
Ossido di ferro naturale
Ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro naturale calcinato
Solfuro di cadmio,
Ossido di cromo idrato
Solfuro di cadmio,
Ossido di cromo idrato
Solfuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
337
347
362
380
Solfoseleniuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Solfuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio,
Solfuro di cadmio
Cadmium Yellow Pale
Solfuro di cadmio
Carmine
Lacca di coccinella
Cerulean Blue
Ossido di cobalto e stagno
Charcoal Grey
Carbone macinato
Chrome Green Deep Hue Ftalocianina di rame,
Ftalocianina di rame clorurata,
Ossido di ferro sintetico
Chrome Yellow Hue
Giallo arilamide,
Arancio benzimidazolone
Cobalt Blue
Ossidi di cobalto e alluminio
Cobalt Blue Deep
Cobalto silicato
Cobalt Green
Cobalto titanato
Cobalto cromite
Cobalt Green Deep
Ossido di cobalto/zinco
Cobalt Turquoise
Ossido di cobalto /
alluminio / cromo
Cobalt Violet
Fosfato di cobalto
Cobalt Violet Dark
Fosfato di cobalto
Copper
Ossidi di ferro /
Mica rivestita di biossido di titanio
Cremnitz White
Carbonato basico di piombo
Davys Gray
Polvere di ardesia,
Ossido di ferro sintetico,
Nero di carbonio
Flake White No. 2
Carbonato basico di piombo,
Ossido di zinco
Flake White No. 1
Carbonato basico di piombo,
Ossido di zinco
Flesh Tint
Ossido di zinco,
Ossido di ferro sintetico,
Quinacridone
Quinacridone
Foundation White
Carbonato basico di piombo,
Ossido di zinco
French Ultramarine
Polisolfuro di sodio e
silicato di alluminio
Gold
Ossidi di ferro/biossidio di titanio
mica rivestita
Gold Ochre
Ossido di ferro sintetico
Indanthrene Blue
Indantrone
Indian Red
Ossido di ferro sintetico
Indian Yellow
Giallo diarilide,
Ossido di ferro sintetico
Indigo
Nero di carbonio, Ftalocianina di rame
Polisolfuro di sodio
e silicato di alluminio
Iridescent White
Mica rivestita di biossido di tintanio
Ivory Black
Nero dossa
Jaune Brillant
BON arilamide (Naphthol AS),
Ossido di ferro sintetico,
Giallo arilamide,
Ossido di zinco
Lamp Black
Nero di carbonio
Lemon Yellow Hue
Titanato di nickel
Light Red
Ossido di ferro sintetico
Magenta
Violetto diossazina, Rosso quinacridone
379
118
127
137
142
147
149
178
180
184
185
190
192
193
214
201
217
247
246
257
261
263
283
285
321
317
319
322
330
331
333
90
Ftalocianina di rame
Ftalocianina di rame clorurata
Nome C.I.
PR 83
PY 40
PBk 9
PB 29
PR 170
-
N C.I.
58000
77357
77267
77007
12475
-
N di serie
2
5
1
Perm.
B
A
AA
ASTM
III
II
I
T/0
T
T
O
1
2
A
A
II
---
T
O
PR 177
PBr 7
PR 101
PBr 7
PY 35
PG 18
PY 35
PG 18
PY 35
PO 20
PR 108
PR 108
PR 108
PR 108
PY 35
PO 20
PY 35
PY 35
NR 4
PB 35
PBk 8
PB 15
PG 7
PY 42
PY 74
PO 62
PB 28
PB 73
PG50
PG 26
PG 19
PB 36
65300
77491
77491
77491
77205
77289
77205
77289
77205
77199
77202
77202
77202
77202
77205
77199
77205
77205
75470
77368
77268
74160
74260
77492
11741
1
1
1
1
4
A
A
AA
AA
A
I
I
I
I
I
T
T
T
T
O
4
4
A
A
I
I
O
O
4
4
4
4
4
A
A
A
A
A
I
I
I
I
I
O
O
O
O
O
4
6
4
1
1
A
C
AA
AA
A
I
--I
--I
O
T
O
T
O
77346
77364
77377
77344
77335
77343
4
5
6
6
6
5
AA
AA
AA
AA
AA
AA
I
--I
I
I
I
T
T
O
O
O
T
PV 14
PV 14
-
77360
77360
-
6
6
2
AA
AA
A
I
I
---
T
T
O
PW 1
PBk 19
PY42
PBk 7
PW 1
PW 4
PW 1
PW 4
PW 4
PY 42
PV 19
PV 19
PW 1
PW 4
PB 29
77597
77017
77492
77262
77597
77947
77597
77947
77497
77492
46500
46500
77597
77947
77007
1
2
A
AA
I
I
O
T
A(iii)
---
PY 42
PB 60
PR 101
PY 83
PR 101
PBk 7
PB 15
PB 29
PBk 9
PR 188
PY 42
PY 3
PW 4
PBk 6
PY 53
PR 101
PV 23
PR 122
PB 15
PG 7
77492
69800
77491
21108
77491
77266
74160
77007
77267
12467
77492
11710
77947
77266
77788
77491
51319
73915
74160
74260
1
4
2
2
AA
A
AA
A
I
I
I
I
O
T
O
T
1
1
1
A
AA
A
--I
I
O
O
O
1
4
1
2
AA
AA
AA
A
I
I
I
I
O
O
O
T
576
585
Nome C.I.
PBk 11
PR 101
PY 42
PR 101
Mars Violet
Ossido di ferro sintetico
PR 101
Mars Violet Deep
Ossido di ferro sintetico
PR 101
Mars Yellow
Ossido di ferro sintetico giallo
PY 42
Mauve Blue Shade
Quinacridone, Diossazina,
PV 19
Ftalocianina di rame
PV 23
PB 15
Naples Yellow
Ossido di zinco,
PW 4
Biossido di titanio di cromo
PBr 24
Naples Yellow Light
Giallo azo,
PY 128
Arancione benzimidazolone, Ossido di zinco PO 62
PW 4
Olive Green
Oro quinacridone, Nero di carbonio
PO 49
PBk 7
Oxide of Chromium
Alluminio / cromo
PG 17
Paynes Gray
Polisolfuro di sodio e
PB 29
silicato di alluminio, Nero di carbonio
PBk 6
Ossido di ferro sintetico, Polvere di ardesia PR 101
PBk 19
Permanent Alizarin Crimson Antrachinone
PR 177
Permanent Green
Giallo arilamide, Ossido di
PY 3
ferro sintetico, Ftalocianina di rame
PY 42
clorurata
PG 7
Permanent Green Deep
Ftalocianina di rame clorurata
PG 7
Giallo arilamide
PY 3
Permanent Green Light
Giallo arilamide, Biossido di titanio
PY 1
Ftalocianina di rame clorurata
PW 6
PG 7
Permanent Magenta
Quinacridone lineare
PV 19
Permanent Mauve
Fosfato di manganese
PV 16
Permanent Rose
Quinacridone lineare
PV 19
Permanent Sap Green
Giallo arilamide
PY1
Azometina
PY129
Pewter
Ossidi di ferro/Mica rivestita
di biossido di titanio
Phthalo Turquoise
Ftalocianina di rame,
PB 15
Ftalocianina di rame clorurata
PG 7
Prussian Blue
Ferrocianuro ferrico
PB 27
Prussian Green
Oro quinacridone,
PO 49
Ftalocianina di rame
PB 15
Purple Lake
Benzimidazolone
PBr25
Diossazina
PV23
Purple Madder Alizarin
Marrone benzimidazolone
PR 171
Raw Sienna
Ossido di ferro sintetico
PY42
Ossido di ferro naturale
PY 43
Raw Umber
Ossido di ferro naturale
PBr 7
Renaissance Gold
Ossidi di ferro/mica rivestita
di biossido di titanio
Rose Dor
Lacca di garanza naturale
NR 9
Rose Madder Deep
Lacca di garanza naturale
NR 9
585
599
603
617
635
Scarlet Lake
Silver
Terra Rosa
637
Terre Verte
394
395
396
400
422
426
447
459
465
468
481
482
483
489
491
502
503
511
526
538
540
544
546
552
554
573
Colore
Mars Black
Mars Brown
Mars Orange
Composizione chimica
Ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro sintetico
644
Titanium White
646
653
672
Transparent Yellow
Ultramarine Violet
674
Condensa Azo.
Polisolfuro di sodio
e silicato di alluminio
Ultramarine (Green Shade) Polisolfuro di sodio
e silicato di alluminio
Underpainting White
Biossido di titanio, Ossido di zinco
676
Vandyke Brown
678
683
Venetian Red
Vermilion Hue
667
692
707
706
NR 9
PG 12
PY 100
PR 188
PM 1
PBr 7
PR 101
PG 23
PG 18
PW 6
PW 4
PY 42
PY 43
PBr 7
PY 128
PV 15
N C.I.
77499
77491
77492
77491
77491
77491
77492
46500
51319
74160
77947
77310
77947
77266
77288
77007
77266
77491
77017
65300
11710
77492
74260
74260
11710
11680
77891
74260
46500
77742
46500
11680
48042
-
N di serie
2
2
2
Perm.
AA
AA
AA
ASTM
I
I
I
T/0
O
O
O
2
2
2
1
AA
AA
AA
A
I
I
I
I
O
O
O
T
---
---
4
1
AA
AA
I
I
O
T
4
2
A
A
--II
T
T
II
II
2
4
2
4
4
2
A
AA
A
A
A
A
I
I
I
I
I
---
T
T
T
T
T
O
74160
74260
77510
74160
12510
51319
12512
77492
77492
77492
-
1
2
A
A
I
I
T
T
1
1
2
1
1
1
2
A
A
A
AA
AA
AA
A
------I
I
I
---
T
T
T
T
T
T
O
75330
75330
5
5
A
A
II
II
T
T
75330
10020:1
19140:1
12467
77000
77492
77491
77009
77289
77891
77947
77492
77492
77492
77007
5
2
A
B
II
III
T
T
2
2
1
A
A
AA
I
--I
T
O
O
AA
AA
4
2
A
A
--I
T
T
PB 29
77007
A(iii)
PW 6
PW 4
NBr 8
PBr 7
PR 101
PR 108
PW 6
PG 18
PB 15
PB 15
77891
77947
77491
77491
77202
77891
77289
74160
74160
AA
---
1
1
AA
A
I
I
O
O
3
2
2
AA
A
A
I
I
I
T
T
T
91
Composizione chimica
Ftalocianina di rame
clorurata, Ossido di zinco
Winsor Green
Ftalocianina di rame clorurata
Winsor Green (Yellow Shade) Ftalocianina di rame clorurata
Winsor Lemon
Giallo arilamide
Winsor Orange
Giallo arilamide,
BON arilamide
Winsor Red
BON arilamide
Winsor Red Deep
Rosso perilene
Winsor Violet (Dioxazine) Carbazolo diossazina
Winsor Yellow
Giallo arilamide
Winsor Yellow Deep
Giallo arilamide RN
Yellow Ochre
Ossido di ferro naturale
Yellow Ochre Pale
Ossido di ferro sintetico
Zinc White
Ossido di zinco
720
721
722
724
726
725
733
730
731
744
746
748
Nome C.I.
PG 36
PW 4
PG 7
PG 36
PY 3
PY 1
PR 188
PR 188
PR 149
PV 23
PY 74
PY 65
PY 43
PY42
PW 4
N C.I.
74265
77947
74260
74265
11710
11680
12467
12467
71137
51319
11741
11740
77492
77492
77947
N di serie
2
Perm.
A
ASTM
I
T/0
O
2
2
2
2
A
A
A
A
I
I
II
I
T
T
T
T
2
2
2
2
2
1
1
1
A
A
A
A
A
AA
AA
AA
I
I
I
I
I
I
I
I
T
T
T
T
T
T
O
O
N C.I.
58000
77891
77267,
77492
77491
77491
74260
77205
74260
77205
77205
77202
77199
77202
77202
77205
77346
77007
77400
77267
77788
77343
74260
77491
77491
77947,
77492
77205
77288
77891,
77492,
77007
46500
77742
77510
77492
77492
77000
77891
77007
77007
74260
77492,
N di serie
2
1
Perm.
B
AA
ASTM
-----
T/0
T
O
1
1
1
AA
AA
AA
I
I
I
O
T
T
3
3
A
A
I
I
O
O
3
3
3
3
3
1
1
2
1
2
A
A
A
A
AA
--A(iii)
A
AA
AA
I
I
I
I
I
--I
--I
I
O
O
O
O
T
T
T
O
O
O
3
1
1
A
AA
AA
I
I
I
T
O
O
1
2
A
AA
I
I
O
O
1
2
2
1
1
1
2
1
A
A
AA
A
AA
AA
A
AA
I
I
I
I
I
----I
T
T
T
T
T
T
O
O
2
2
2
1
A(iii)
A(iii)
A
AA
I
I
I
I
T
T
T
O
Perm.
AA
AA
A
A
A
A
A
A
ASTM
I
I
--I
I
I
I
---
T/0
T
T
O
O
O
O
O
O
A
A
AA
-------
O
O
O
Colore
Alizarin Crimson
Antique White
Buff Titanium
074
076
082
Burnt Sienna
Burnt Umber
Cadmium Green Deep
080
Cadmium Green
086
089
Cadmium Lemon
Cadmium Orange
097
094
118
178
196
263
283
331
347
382
392
394
422
Mars Red
Mars Violet
Naples Yellow
459
465
Oxide of Chromium
Paynes Gray
489
491
538
552
554
617
644
669
Permanent Magenta
Permanent Mauve
Prussian Blue
Raw Sienna
Raw Umber
Silver
Titanium White
Ultramarine Pink
671
720
744
Ultramarine Violet
Winsor Green
Yellow Ochre
Codice
074
076
086
089
097
100
099
111
Colore
Burnt Sienna
Burnt Umber
Cadmium Lemon
Cadmium Orange
Cadmium Red Deep
Cadmium Red Light
Cadmium Red Medium
Cadmium Yellow Deep
113
116
137
Composizione chimica
Lacca di 1,2-biidrossidoantrachinone
Biossido di titanio
Nero dossa, Biossido di titanio,
Ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro naturale calcinato
Ossido di ferro naturale calcinato
Ftalocianina di rame clorurata
Solfuro di cadmio
Ftalocianina di rame clorurata
Solfuro di cadmio
Solfuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio,
Solfoseleniuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Solfuro di cadmio
Ossido di cobalto/alluminio
Nome C.I.
PR 83
PW 6
PBk 9, PW 6
PY 42
PBr 7
PBr 7
PG 7
PY 35
PG 7
PY 35
PY 35
PR 108
PO 20
PR 108
PR 108
PY 35
PB 28
Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio
PB 29
Bronzo di rame
PM 2
Nero dossa
PBk 9
Titanato di nickel
PY 53
Ossido di cobalto/alluminio / cromo,
PB 36
Ftalocianina di rame clorurata
PG 7
Ossido di ferro sintetico
PR 101
Ossido di ferro sintetico
PR 101
Ossido di zinco, Biossido di titanio
PW 4, PW 6
Ossido di ferro naturale, Solfuro di
PY 43
cadmio
PY 35
Alluminio / cromo
PG 17
Biossido di titanio, Nero dossa
PW 6, PBk 9
Ossido di ferro naturale, Polisolfato
PY 43
di sodio e silicato di alluminio
PB 29
Violetto quinacridone
PV 19
Fosfato di manganese
PV 16
Ferrocianuro ferrico
PB 27
Ossido di ferro naturale
PY 43
Ossido di ferro naturale
PBr 7
Alluminio
PM 1
Biossido di titanio
PW 6
Polisolfato di sodio e silicato
PR 259
di alluminio
PB 29
Polisolfato di sodio e silicato di alluminio
PV 15
Ftalocianina di rame clorurata
PG 7
Ossido di ferro naturale, Ossido di ferro sintetico PY 43, PY 42
77891
77891
77267,
77492
92
Composizione chimica
Ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro naturale calcinato
Solfuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Solfuro di cadmio,
Solfoseleniuro di cadmio
Solfuro di cadmio
Solfuro di cadmio
Ossido di cobalto e stagno
Nome C.I.
N C.I.
N di serie
PR 101
77491
1
PBr 7
77491
1
PY 35
77205
2
PR 108, PO 20 77202, 77199
2
PR 108
77202
2
PR 108
77202
2
PR 108
77202
2
PY 35
77205
2
PO 20
77199
PY 35
77205
2
PY 35
77205
2
PB 35
77368
2
Composizione chimica
Biossido di titanio,
Ftalocianina di rame clorurata,
Ftalocianina di rame
Ossidi di cobalto/alluminio
Polvere di ardesia, Ossido di ferro sintetico,
Nero di carbonio
Violetto diossazina
Carbonato basico di piombo
Ossido di ferro sintetico, Biossido di titanio,
Quinacridone
Polisolfato di sodio e silicato di alluminio
Ossido di ferro sintetico
Giallo isoindolina
Carbonio amorfo dalla combustione
di ossa di animali
Nero di carbonio
Ossido di ferro sintetico
Quinacridone, Ftalocianina di rame
Biossido di titanio
Biossido di titanio, Ossido di ferro sintetico
178
217
Cobalt Blue
Davys Gray
229
245
257
Dioxazine Purple
Flake White (US only)
Flesh Tint
263
317
319
331
French Ultramarine
Indian Red
Indian Yellow
Ivory Black
337
362
380
415
422
Lamp Black
Light Red
Magenta
Mixing White
Naples Yellow Hue
447
Olive Green
459
465
Oxide of Chromium
Paynes Gray
468
480
501
503
514
521
522
538
544
Phthalo Blue
Phthalo Green (Yellow Shade)
Phthalo Green
Prussian Blue
Purple Lake
552
554
Raw Sienna
Raw Umber
603
637
Scarlet Lake
Terre Verte
644
667
Titanium White
Ultramarine (Green Shade)
676
Vandyke Brown
680
Vermilion Hue
692
722
726
Viridian
Winsor Lemon
Winsor Red
730
744
Winsor Yellow
Yellow Ochre
Giallo arilamide
Ossido di ferro naturale
Nome C.I.
PW 6
PG 7
PB 15
PB 28
PBk 19, PY 42
PBk 7
PV 23
PW 1
PY 42, PW 6
PV 19
PB 29
PR 101
PY 139
PBk 9
N C.I.
N di serie
77891
1
74260
74160
77346
2
77017, 77492
1
77266
1
51319
1
77597
1
77492, 77891
1
46500
77007
1
77491
1
56298
1
77267
1
Perm.
A
ASTM
I
T/0
O
AA
AA
T
T
A
A
A
I
----I
I
I
T
O
O
A(iii)
AA
A
AA
I
I
--I
T
O
T
O
PBk 6
PR 101
PR 122, PB 15
PW 6
PW 6, PR 101,
PY 42
PY 129
PBk 7
PG 17
PB 29
PBk 6
PR 177
PR 209
PV 19
PG 7
PY 129
PR 88
PB 15
PG 36
PG 7
PB 27
PR 177
PB 29
PY 43
PBr 7, PBk 11
77266
77491
73915, 74160
77891
77891,
77491, 77492
48041
77266
77288
77007
77266
65300
73902
46500
74260
48042
73312
74160
74265
74260
77510
65300
77007
77492
77492, 77499
1
1
1
1
1
AA
AA
A
AA
AA
I
I
I
I
I
O
O
T
O
O
---
1
1
AA
A
--I
O
O
2
1
1
2
A
A
A
A
----I
---
T
T
T
T
1
1
1
1
1
A
A
A
A
A
I
--I
I
---
T
T
T
T
T
1
1
AA
AA
I
I
T
T
PR 188
PG 7
PG 23
PW 6
PB 29
12467
74260
77009
77891
77007
1
1
A
A
--I
T
T
1
1
AA
A(iii)
I
I
O
T
PBr 7
PBk 6
PR 170
PO 36
PW 6
PG 18
PY 3
PR 188,
PR 170
PY 74
PY 43
77491
77266
12475
11780
77891
77289
11710
12467, 12475
AA
---
2
1
1
AA
A
A
I
II
---
T
T
T
11741
77492
1
1
A
AA
--I
T
O
N di serie
Perm.
ASTM
T/0
1
1
AA
AA
-----
T
T
Burnt Umber
090
104
098
095
Cadmium
Cadmium
Cadmium
Cadmium
100
099
115
109
113
116
119
137
138
Orange Hue
Red Dark
Red Deep Hue
Red Hue
Composizione chimica
Ossido di ferro naturale calcinato
Ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro naturale calcinato
contenente manganese
Arancio perinone
Solfoseleniuro di cadmio
Naftolo carbamide, Benzimidazolone
Naftolo AS, Naftolo carbamide
Solfoseleniuro di cadmio
Solfoseleniuro di cadmio
Giallo arilide, Arancio perinone
Giallo arilide
Solfuro di cadmio
Solfuro di cadmio,
Solfoseleniuro di cadmio
Cadmium Yellow Pale Hue Gialli arilide
Cerulean Blue
Ossido di cobalto e stagno
Cerulean Blue Hue
Ossidi di cobalto e cromo,
Ossido di zinco
Nome C.I.
PBr 7,
PR 101
PBr 7
N C.I.
77492
77491
77492
PO 43
PR 108
PR 179, PO 36
PR 188,
PR 170
PR 108
PR 108
PY 65, PO 43
PY 65
PY 35
PY 35,
PO 20
PY 65, PY 3
PB 35
PB 36,
PW 4
71105
77202
12475, 11780
12467, 12475
1
2
1
1
A
A
A
A
---------
T
O
T
T
77202
77202
11740, 71105
11740
77205
77205,
77202
11740. 11710
77368
77343,
77947
2
2
1
1
A
A
A
A
---------
O
O
T
T
2
2
1
2
A
A
A
AA
---------
O
O
T
O
AA
---
93
Dioxazine Purple
French Ultramarine
Indian Red
Ivory Black
337
346
380
422
Lamp Black
Lemon Yellow
Magenta
Naples Yellow Hue
447
465
468
502
503
514
522
521
538
552
554
644
692
744
748
Composizione chimica
Ossidi di cobalto e alluminio
Indantrone, Polisolfuro di sodio
e silicato di alluminio
Carbazolo diossazina
Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio
Ossido di ferro sintetico
Carbonio amorfo prodotto dalla
combustione di ossa di animali
Carbonio amorfo
Giallo arilide
Quinacridone
Ossido di ferro sintetico, Biossido di titanio
Nome C.I.
PB 28
PB 60,
PB 29
PV 23
PB 29
PR 101
PBk 9
PBk 6
PY 3
PR 122
PY 42, PR 101,
PW 6
Olive Green
Quinacridone, Nero di carbonio
PO 49, PBk 9
Paynes Gray
Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio
PB 29,
Carbonio amorfo
PBk 6
Permanent Alizarin Crimson Quinacridone pirrolidone
Permanent Rose
Rosso quinacridone
PV 19
Permanent Sap Green
Quinacridone, Ftalocianina di
PO 49,
rame clorurata
PG 36
Phthalo Blue (Red Shade) Ftalocianina di rame
PB 15
Phthalo Green (Blue Shade) Ftalocianina di rame clorurata
PG 7
Phthalo Green
Ftalocianina di rame clorurata e bromurata PG 36
(Yellow Shade)
Prussian Blue
Ferrocianuro ferrico
PB 27
Raw Sienna
Ossido di ferro naturale
PBr 7
Raw Umber
Ossido di ferro naturale contenente
PBr 7
manganese
Titanium White
Biossido di titanio, Ossido di zinco
PW 6, PW 4
Viridian
Ossido di cromo idrato
PG 18
Yellow Ochre
Ossido di ferro sintetico
PY 42
Zinc White (Mixing White) Ossido di zinco, Biossido di titanio
PW 4, PW6
N C.I.
77346
69800,
77007
51319
77007
77491
77267
N di serie
2
Perm.
AA
ASTM
---
T/0
T
1
1
1
1
1
A
A
A(iii)
AA
AA
-----------
O
T
T
O
O
1
1
1
AA
A
A
-------
O
T
T
1
1
AA
A
-----
O
T
1
1
1
A
A
A
-------
O
T
T
2
1
1
1
A
A
A
A
---------
T
T
T
T
77510
77492
77492
1
1
1
A
AA
AA
-------
T
T
T
77891, 77947
77289
77492
77947, 77891
1
2
1
1
AA
AA
AA
AA
---------
O
T
O
O
N di serie
Perm.
A
ASTM
I
T/0
T
77266
11710
73915
77492, 77491,
77891
-, 77266
77007,
77266
46500
-,
74265
74160
74260
74265
94
Nome C.I.
PG12
N C.I.
10020
PR177
PB29
65300
77007
A
A
I
I
T
T
PW4
PW6
PR101
PBr7
PY3
PY74
PO73
PY65
PO36,
PR170
PR188
PR170
P073
PY65
PY65
PY74
PG7,
PW4
PB15
PW6
PY42
PY74,
PG7,
PW6
PY65
PY74
PW4
PB29,
77947
77891
77491
77491
11710
11741
561170
11740
11780
12475
12467
12475
561170
11740
11740
11741
74260
77947
74160
77891
77492
11741
74260
77891
11740
11741
77947
77007
AA
AA
AA
AA
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A(iii)
A(iii)
I
I
I
I
II
II
II
II
II
II
II
II
I
I
I
I
I
II
II
II
II
I
I
I
I
I
O
O
T
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
PB15,
PV16,
PB29
74160
77742
77007
A(iii)
A
A
I
I
I
O
O
O
PV23
PY74
PG7
PW4
PY42
PV19
PW6,
51319
11741
74260
77947
77492
46500
77891
A
A
A
A
A
A
A
I
II
II
I
I
I
I
T
O
O
O
O
O
O
Colore
Composizione chimica
French Ultramarine
Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio
Permanent Geranium Lake Rosso quinacridone
Indian Red
Ossido di ferro sintetico
Ivory Black
Nero dossa
Lamp Black
Nero di carbonio
Lemon Yellow Hue
Giallo arilamide
Light Red
Ossido di ferro sintetico
Magenta
Ftalocianina di rame
Rosso quinacridone
Naples Yellow Hue
Biossido di titanio,
Ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro sintetico
Oxide of Chromium
Alluminio / cromo
Paynes Gray
Polvere di ardesia
Nero di carbonio
Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio
Permanent Green Light
Giallo arilide,
Ftalocianina di rame,
Biossido di titanio
Permanent Rose
Violetto quinacridone
Phthalo Blue
Ftalocianina di rame
Prussian Blue
Ferrocianuro ferrico
Raw Sienna
Ossido di ferro sintetico,
Ossido di ferro naturale
Raw Umber
Ossido di ferro naturale
Nero dossa
Sap Green
Lacca di naftolo beta-nitroso ferroso,
Lacca di tartrazina
Scarlet Lake
BON arilamide (Naftolo AS)
Terre Verte
Ftalocianina di rame clorurata,
Terra naturale,
Titanium White
Ossido di zinco
Biossido di titanio
Vandyke Brown
Terra bituminosa
Ossido di ferro naturale calcinato
Vermilion Hue
Naftolo carbamide
Benzimidazolone
Ossido di zinco
Viridian Hue
Ftalocianina di rame clorurata
Yellow Ochre
Ossido di ferro sintetico
Zinc White
Ossido di zinco
Nome C.I.
PB29
PR209
PR101
PBk9
PBk6
PY3
PR101
PB15
PR122,
PW6,
PR101
PY42
PG17
PBk19
PBk6
PB29
PY74
PB15,
PW6
PV19
PB15
PB27
PY42
PY43
PBr7
PBk9
PG12,
PY100
PR188
PG7,
PG23
PW4
PW6
NBr8,
PBr7
PR170
PO36
PW4
PG7
PY42
PW4
N C.I.
77007
73905
77491
77267
77266
11710
77491
74160
73915
77891
77491
77492
77288
77017
77266
77007
11741
74160
77891
46500
74160
77510
77492
77492
77492
77267
10020
19140
12467
74260
77009
77947
77891
-,
77491
12475
11780
77947
74260
77492
77947
N di serie
Perm.
A(iii)
A
AA
AA
AA
A
AA
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
AA
AA
AA
AA
B
ASTM
I
--I
I
I
II
I
I
I
I
I
I
II
------I
I
I
I
--I
I
I
I
I
---
T/0
T
T
O
O
O
O
O
T
T
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
T
T
T
T
T
T
T
T
A
A
A
AA
AA
A
I
I
I
I
I
---
---
A
AA
AA
I
I
I
O
T
T
O
O
O
O
O
O
O
T
O
O
95
INDICE ALFABETICO
A
Aeropenna 25
Affossamento 68
Agenti umettanti 62
Alizarin Crimson 31, 52, 60
Alizarin Crimson Hue 34
Antwerp Blue 57
Artgel 74
Asportazione dellolio 68
Aureolin 24, 30, 54
B
Blue Black 49
Bright Red 52
Brown Madder 53
Burnt Sienna 31, 34, 40, 50, 51
Burnt Umber 30, 34, 51
C
Cadmium 23, 24, 43, 45
Cadmium Red 31, 40, 52, 53
Cadmium Yellow 31, 40, 53
Caput Mortuum 58
Carica di pigmento 29, 33, 40
Carmine 45, 53, 60
Carta, pittura su 76
Cartelle colori 88--93
Cenni storici 9--10
Cerulean Blue 18--19, 57
Charcoal Grey 49
Chinese White 47
Chrome Yellow 54
Cinabro 52
Cobalt 18--19, 24, 45, 56, 57
Cobalt Blue 24, 30, 56, 57
Cobalt Green 24, 31, 56, 57
Cobalt Violet 24, 31, 57
Cobalt Yellow 54, 57
Cologne Earth 50
Colore
Colore base e sottotono 29, 43
miscelazione 19, 78, 79--81
potenza 43
vedi anche Pigmenti
Colore ad olio alchidico Griffin a rapida
essiccazione vedi Colore alchidico
Colore alchidico 13--15, 26, 35--6
cartella colore 90--1
Oilbar, uso con 36, 38
ossidazione 14
permanenza e stabilit 14--15, 36
pittura di fondo36
punto di infiammabilit 26
tassi di essiccazione 35, 36
tradizionali colori ad olio, uso con 36
trasparenza 14, 35, 36
velatura 14, 35, 36, 78
Colore base 29, 43
Colori ad olio Artisan diluibili con acqua 39--43,
62
pennelli 42, 73
cartella colore 91--2
tassi di essiccazione 40--1
punto di infiammabilit 26
velatura 78
impasto 78
J
Jaune Brillant 55
L
Lacca opaca 23, 70, 85, 86
Lacca universale 71, 86
Lamp Black 31, 34, 40, 48, 49
Lapislazzuli 56, 57
Leganti e veicoli 10, 61--2
funzioni 61--2
ossidazione 62
qualit di refrazione 11
stabilit 11--13
Lemon Yellow 54
Light Red 51
Liquin 24, 67, 78, 84
Davys Grey 49
Diossazina 58
E
Emerald Green 56
Emulsione 15
Essiccazione 31, 34, 41
Evaporazione 62
F
Fissativo 71
Flake White 24, 30, 31, 33
Fondo 32, 34, 75--6
assorbenza 68, 75
tabella di utilizzo 87
Fondo acrilico 75
Fondo per olio 76
Foundation White 24, 30, 32, 34, 48, 78, 87
Ftalocianina 17--18, 19, 31, 34, 43, 45, 56, 57, 58
French Ultramarine 40, 57
G
Gamboge 54
Gesso per fondi acrilici 75, 87
Gesso per fondi Galeria 75, 87
Gesso per fondi trasparenti 76, 87
Gialli azoici 54
Gold Ochre 31, 34, 40, 51
Guado 58
H
Hooker's Green 56
I
Imitazioni 44--5
N
Naples Yellow 55
Newton, Henry 7
Numeri delle serie 20, 27
O
Oilbar 16, 37--8
cartella colore 90
colore alchidico, uso con 36, 38
incolore 38
monostampa 38
permanenza 38
punto di infiammabilit 26
tassi di essiccazione 38
tradizionali colori ad olio, uso con 38
Oilbar per Artisti vedi Oilbar
Oleopasto 68, 78, 84
INDICE ALFABETICO
Oli essiccanti 8, 12--13, 66, 83
Oli semi-essiccanti 66
Olio di cartamo 10, 31--2, 62, 77
Olio di lino 10, 62
caratteristiche 11--12
diluibile con acqua 68, 83
essiccante 12--13, 66, 83
imbianchito 26, 66, 83
ispessito 26, 66, 83
ossidazione 12--13
raffinato 26, 66, 83
spremuto a freddo 26, 66, 83
standolio 26, 66, 83
tabella di utilizzo 83
Olio di lino Artisan diluibile con acqua 26, 41, 68, 83
tabella di utilizzo 83
Olio di papavero 32, 77
essiccante 66, 83 Olive Green 56
Opacit relativa 43
Ossidazione 14, 62
Ossidazione
colore ad olio diluibile con acqua 39
oli essiccanti 12--13
trementina 13
Ossido di cromo 56
Ossido di ferro 51
Qualit di refrazione 11
Quinacridoni 31, 34, 40, 52, 53
Paynes Grey 49
Pennelli 71--4
colore diluibile con acqua 42, 73
cura dei pennelli 74
Perinone Orange 53
punte 73--4
Pennelli a lingua di gatto 74
Pennelli a ventaglio 74
Pennelli Artisan 73
Pennelli Cirrus 72
Pennelli di martora 72
Pennelli di setole naturali 71--2
Permanent Alizarin Crimson 31, 40
Permanent Mauve 30
Permanent Rose 34, 40
Permanenza 12, 43, 59--61
Classificazione, etichettatura 27
colore ad olio diluibile con acqua 41
colore alchidico 14--15, 36
colori ad olio Extrafini per Artisti 30
Colori ad olio Winton 33
e tecnica 61
Oilbar 38
Phthalo Blue 34, 40
Phthalo Green 40
Pigmenti 8, 10, 28, 43--59
colore base e sottotono 29, 43
colori monopigmento 18, 28
colori sostitutivi di "imitazione" 18--19
funzione 44
in polvere 25
lacca 45
macinazione 8, 10, 28, 63--4
organici e inorganici 45--7
potenza del colore 43
potere colorante 17--18, 29, 40
sintetizzati 45--6
trasparenza 14, 19--20, 35, 36, 43
S
Salute e sicurezza 20--5
Sap Green 31, 56, 60
Scarlet Lake 53
Sepia 49
Sfumatura 79
Sgraffito 78
Smaltino 56
Soft Mixing White 34, 48
Solvente inodore 24, 65, 66, 82
Punto di infiammabilit 26
Solventi 13, 64--6
colore diluibile con acqua 42, 43
contenuto di aromatici 65--6
evaporazione 62, 64
punti di infiammabilit 26
salute e sicurezza 23, 24--5
tabella di utilizzo 82
TLV (valore limite di soglia) 66
uso eccessivo 13
volatilit 64
Sottotono 29, 43
Stabilit 11--13, 59--60
colore alchidico 14--15
Stabilizzanti 62
Standolio 26, 66, 76, 83
diluibile con acqua 26, 41, 68, 83
Standolio Artisan diluibile con acqua 26, 41, 68, 83
Supporti 74, 76--7
T
Tassi di essiccazione 11, 77
colore ad olio diluibile con acqua 40--1
colore ad olio Winton 33--4
colore alchidico 35, 36
colori ad olio Extrafini per Artisti 30--1
Oilbar 38
Tavolette 76--7
Tecnica bagnato in bagnato 78
Tecniche 78--9
Tela 76
Tempera alluovo 9
Terra Rosa 51
Terre Verte 18, 55, 56
Titanato di nickel 55
Titanium White 31, 34, 40, 48
Trementina 23, 62, 64--5, 66
ossidata 13
W
Wingel 67, 84
Winsor Yellow 54
Winsor, William 7
Y
Yellow Ochre 31, 34, 40, 45, 52
Z
Zinc White 31, 34, 40, 48
www.winsornewton.com
7021491
ColArt Fine Art and Graphics Limited 2002