SEBENTA DE FORMAÇÃO MUSICAL

Curso Secundário
ÍNDICE

TEORIA Pág.
Repertório ……………………………..……………………………..……………………………..………… 3

Compassos ……………………………..……………………………..……………………………..……….. 4

Intervalos Musicais ……………………………..……………………………..………………………….. 6

Escalas ……………………………..……………………………..……………………………..……………… 8

Ciclo das Quintas ……………………………..……………………………..……………………………… 10

Acordes ……………………………..……………………………..………………..…………………………. 11

Funções Harmónicas .……………………………..……………………………..………………………. 14

Cadências ……………………………..……………………………..………………………………………… 14

Ornamentos……………………………..……………………………..……………………………..…….… 15
Dissonâncias ornamentais ……………………………..……………………………..……………….. 16

Simbologias ……………………………..……………………………..…………………………….……….. 17

Forma ……………………………..……………………………..………………………………………………. 19

Instrumentos transpositores ……………………………..……………………………..……………. 22

Textura Musical ……………………………..……..……………………………..………………….……. 23

LEITURAS
Leituras rítmicas a uma parte ……………………………..…………………………………………. 24

Leituras rítmicas a duas partes ……………………………..……………………………………….. 34

Leituras rítmicas a três partes ……………………………..………………………………………… 39

Solfejo ……………………………..…………………………..……………………………..………………… 40
Leituras atonais ……………………………..………………………………………..……………………. 48

Leituras melódicas com ritmo percutido ……………………………..………………………… 51

Corais ……………………………..……………………………..……………………………..………………. 58

Lieder ……………………………..……………………………..……………………………..……………….. 63

2
REPERTÓRIO

Ockeghem, J.
Requiem
(1410-1497)
Dufay, G.
Renascimento (1397-1474)
Missa Papae Marcelli
Palestrina, G.
Missa L’ Homme Armé
(1525-1594)
Monteverdi, C.
L’ Orfeo
(1567-1643)
Vivaldi, A.
Barroco (1678-1741)
The Four Seasons
Bach, J. S.
Brandenbourg Concerts
(1685-1750)
Gluck, C.
Orfeo ed Euridice
(1714-1787)
Haydn, J.
Classicismo (1732-1809)
Symphony n.º 92
Mozart, W. A.
Requiem
(1756-1791)
Beethoven, L. v.
Symphony n.º7
(1770-1827)
Bomtempo, J.
Requiem “In memory of Camões”
(1775-1842)
Wagner, R.
Romantismo (1813-1883)
Der Ring des Nibelungen
Brahms, J.
A German Requiem
(1833-1897)
Dvorak, A.
New World Symphony
(1841-1904)
Claude Debussy
La mer
(1862-1918)
Arnold Schoenberg
Pierrot Lunaire
(1875-1951)
Igor Stravinsky
Séc. XX (1882-1971)
Rite of Spring
Darius Milhaud
Le bœuf sur le toit
(1892-1974)
Braga-Santos, J.
Symphony, n.º 4
(1924-1988)
Pärt, Arvo
Da Pacem
(1935-)
Rutter, J.
Contemporâneos (1945-)
Magnificat
Carrapatoso, E.
Linhagem
(1962-)

3
COMPASSOS

DENOMINADOR
1
2
NUMERADOR
4
2 6 5
3 9 7 8
4 12 etc.
16
Compasso Compasso Compasso
SIMPLES COMPOSTO MISTO
32

SIMPLES COMPOSTOS MISTOS

2 2 2 6 6 6 5 5 5
Binário
4 2 8 8 4 16 8 4 16

3 3 3 9 9 9 7 8 7
Ternário
4 32 2 8 2 4 8 8 4

4 4 4 12 12 12 10 10 10
Quaternário
4 1 16 8 16 32 8 4 16

4
 INDICAÇÃO DE
EXEMPLO DE REPERTÓRIO
COMPASSO
2
Radestky March, J. Strauss
2
6
Morning Mood - Suite “Peer Gynt”, E. Grieg
8
3
Waltz of the Flowers - Suite “The Nutcracker”, I. Tchaikovsky
4
9
Claire de Lune - Suite “Bergamasque”, C. Debussy
8
4
Ode to Joy - “9th Symphony”, L. v. Beethoven
4
12
Lacrimosa - “Requiem”, W. A. Mozart
8
5
Mars, the Bringer of War - Suite “The Planets”, G. Holst
4

INTERVALOS MUSICAIS
5
INTERVALO EXEMPLOS AUDITIVOS
Sinfonia para o Novo Mundo, 4º and., Fur Elise, Beethoven
2ª MENOR
(0,5 TOM) Dvorak Sinfonia n. 40, 1º and., Mozart

6
 Canção do mar, Sara Tavares Joy to the world (Natal)
Pantera cor-de-rosa (Tema)
Parabéns a você Toccata e Fuga em Ré menor, Bach
2ª MAIOR Do, Re, Mi, Música no Coração Deck the hall (Natal)
(1 TOM) Escala Ascendente Mamma mia, ABBA
Lullaby, Brahms Hey Jude, Beatles
Smoke on the water, Deep Purple Morning Mood, Peer Gynt, Grieg
3ª MENOR
(1,5 TOM) Dunas, GNR Hino “A Portuguesa”, Keil
Gymnopédie n. 1, Satie
Primavera, As 4 Estações, Vivaldi 5ª Sinfonia, 1º and, Beethoven
3ª MAIOR Ob-la-di, Ob-la-da, The Beatles Summertime, Gerwshin
(2 TONS) Fado Toninho, Deolinda Swing Low, Sweet Chariot
Bridal Chorus, Wagner Adeste Fideles (Natal)
4ª PERFEITA Os filhos da nação, Quinta do Bill L’arlesienne, Suite n. 2: Farandole, Bizet
(2,5 TONS) We wish you a Merry Christmas Hallelujah, Messias, Haendel

Simpsons Black Sabbath, Black Sabbath

4ª
Maria, West Side Story, Bernstein Dança Macabra, Saint-Saens
AUMENTADA
(3 TONS) Even Flow, Pearl Jam
Assim falou Zaratrusta, Strauss Lago dos Cisnes, Tchaikovsky
5ª PERFEITA Asturias, Albeniz Flinstones
(3,5 TONS) Can’t help falling in love, Elvis Presley Vida de marinheiro, Sitiados
Valsa, op. 64, n. 2, Chopin Chega de Saudade, Tom Jobim
6ª MENOR Lacrimosa, Requiem, Mozart
(4 TONS) Conquest of Paradise, Vangelis
Casinha, Xutos e Pontapés Nobody knows the trouble I see
6ª MAIOR Brindisi, La Traviata, Verdi The music of the night, Fantasma da Ópera
(4,5 TONS) Nocturne op.9 n. 2, Chopin
The winner takes it all, ABBA Watermelon Man, Hancock
7ª MENOR
(5 TONS) Somewhere, West Side Story, Bernstein
Take on me, A-ha Quadros de uma exposição, 9º and,
7ª MAIOR
(5,5 TONS) Mussorgsky
Somewhere over the Rainbow The lonely goatherd, Música no Coração
8ª PERFEITA
(6 TONS) Singing in the rain, Kelly Acapulco 1922, Herb

ESCALAS

7
ESCALAS MAIORES E MENORES
Escala Maior

Escala Maior Mista Principal

Escala Maior Mista Secundária

Escala Pentatónica Maior

Escala menor natural

Escala menor harmónica

Escala menor mista

Escala menor melódica

Escala Pentatónica menor

OUTRAS ESCALAS/MODOS
Escala Cromática

8
 Escala de Tons Inteiros (Hexatónica)

Escala Cigana-Húngara

Escala Hispano-Árabe

Escala Blues/Jazz

Modo Dórico

Modo Frígio

Modo Lídio

Modo Mixolídio

CICLO DAS QUINTAS

9
ACORDES

10
 TRÍADES
Acorde Perfeito Maior Acorde Perfeito menor

Acorde Aumentado Acorde diminuto

CIFRA
Tríades Maiores

Tríades menores

Tríades Aumentadas

Tríades Diminutas

11
 TETRACORDES
Sétima Dominante

Sétima Maior Sétima menor

Sétima Sensível (ou meio-diminuta) Sétima Diminuta

TIPO DE
ACORDE SÉTIMA CIFRA
TRÍADE

Sétima Dominante Maior menor

Sétima Maior Maior Maior

Sétima menor menor menor

Sétima Sensível diminuta menor

Sétima Diminuta diminuta diminuta

12
 INVERSÕES

TRÍADES

Estado Fundamental 1ª inversão 2ª inversão

6
5 6
4
C C/E C/G
a b c

TETRACORDES

Estado Fundamental 1ª inversão 2ª inversão 3ª inversão

6 4
7 2
5 3
G7 G7/B G7/D G7/F
a b c d

FUNÇÕES HARMÓNICAS
13
 ESCALA MAIOR

ESCALA MENOR NATURAL

ESCALA MENOR HARMÓNICA

ESCALA MENOR MELÓDICA

CADÊNCIAS

NOME EXEMPLO NOME EXEMPLO

PERFEITA À DOMINANTE

INTERROMPID
IMPERFEITA
A

PLAGAL PICARDA

ORNAMENTOS
14
 NOME DEFINIÇÃO EXEMPLOS
Alternância rápida entre uma nota
indicada e a nota um grau conjunto
Trilo acima.

Alternância rápida entre uma nota

indicada e uma nota um grau acima
Mordente (mordente superior) ou uma nota
um grau abaixo (mordente inferior)
e a repetição da nota inicial.
Junção de um mordente superior
com um inferior, ou vice-versa.
Grupeto Basicamente, a execução é com as
notas acima e abaixo da nota
principal, “rodeando-a”.
Consiste numa ou duas notas que
surgem antes da nota principal.
Apogiatura
Podem ser longas ou curtas.

Deslizar rápido e discreto de uma

nota para outra, executado pouco
Portamento antes do ataque desta última. Tem a
mesma altura da nota seguinte e
retira valor à anterior.
Tocar rapidamente todas as notas
entre duas escritas.
Glissando

Execução sucessiva, muito rápida e

em valores iguais, das notas de um
Harpejado
intervalo harmónico ou de um
acorde.
Número ilimitado de notas que
ultrapassam o número de tempos
Cadenza do compasso. Fragmento a solo,
com dificuldades técnicas com
liberdade rítmica e expressiva.

DISSONÂNCIAS ORNAMENTAIS
15
 NOME DEFINIÇÃO EXEMPLOS
Nota típica de parte não
acentuada que pode ser
Nota de dissonante, preparada e
Passagem resolvida por grau conjunto ou
cromaticamente na mesma
direção.
Nota ornamental preparada e
resolvida por grau conjunto em
Ornato direções contrárias. Típica de
parte não acentuada.

Dissonância que surge na parte

acentuada do tempo. Vem
Suspensão/ ligada de uma parte não
Retardo acentuada (cuja nota era
estrutural) e é resolvida por
grau conjunto descendente.
Nota ornamental que consiste
na repetição de uma nota na
parte não acentuada anterior.
Antecipação
É mais frequente ser preparada
por grau conjunto descendente
do que ascendente.
Dissonância numa parte
acentuada e que não precisa
de preparação. Resolve por
Appoggiatura
grau conjunto descendente e
pode resolver dentro ou fora
da harmonia.
A escapada é alcançada por
grau conjunto e resolvida por
salto.
Escapada e
Cambiata A cambiata é preparada por
salto e resolvida por grau
conjunto.

Ornamentação não melódica.

Consiste na prolongação de
uma nota numa voz durante
várias harmonias,
Pedal relativamente às quais pode
ser consonante ou dissonante,
desde que seja consonante no
primeiro e no último momento
em que apareceu.

SIMBOLOGIAS

16
 ANDAMENTO

Largo Muito devagar

Larguetto

Lento

Adagio

Andante

Andantino

Moderato Moderado

Allegretto

Allegro

Vivace

Presto

Prestíssimo Rapídissimo

DINÂMICA
pp Pianíssimo
p Piano
mp- - mezzo piano Meio piano
poco p Um pouco piano
EXPRESSÕES ACENTUAÇÃO
sotto você
Cantabile Murmurando
Cantável Appogiato Apoiado
mezza você
Com anima Meia
Com voz
alma Fp (forte- piano) Atacar forte e diminuir
rapidamente para piano
un
Compouco
brio forte Umvivacidade
Com pouco forte
Leg. (legato) Ligado
Commezzo
mf- espressione
forte Com expressão
Meio forte
Legg. (leggiero) Ligeiro
fMesto Triste
Forte Marc. (marcato) Marcado
Com
ff spirito Com espírito
Fortíssimo Sfz. (sforzando) Reforçar o ataque
Grazioso
cresc. Gracioso
Crescendo Sost. (sostenuto) Sustentado
Maestoso
decresc./dim. Majestoso
Diminuendo Stacc. (staccato) Curto
Sostenuto Sustentado Tem. (tenuto) Sustentar o som
Tenuto Sustentado/Demorado

Tempo giústo Andamento preciso

Assai Muito/bastante

17
 CARÁCTER
Amabile Amável
Appassionato Apaixonado
Com dolore Doloroso
Com grazia Com graça
Dolce Doce, suave
Espressivo Expressivo
Giocoso Divertido
Lagrimoso Lamentoso, triste
Semplice Simples
Teneramente Ternamente
Tranquilo Tranquilo

FORMA

FORMA OBSERVAÇÕES ESQUEMA EXEMPLOS

J.S. BACH: Courante de la Partita en Re
FORMA BINÁRIA A

Característica de vários MOZART: Menuet de Don Giovanni

Forma Suite movimentos da Suite
A1 Barroca

Estrutura das canções J. S. BACH: Chorals, Ach Gott, vom Himmer

A A B
Forma Bar dos Minnesänger e sieh’ darein, O liebe Seele
Meistersinger medievais WAGNER: Cant de concours (Les maîtres-
A2 A: Estrofe
e de certos corais B: Secção Conclusiva chanteurs de Nuremberg, Acte III

FORMA OBSERVAÇÕES ESQUEMA EXEMPLOS

18
 MOZART: Quintette pour clarinete, II
Bastante frequente no
Simples andamento lento da
CHOPIN: Nocturne en Mib, op. 9 N.º2
B1.1 sonata
Forma Lied B1

HAENDEK: He was despised (Le Messie)

Aria da Características de várias J. S. BACH: Buss’ und Reu’ (Passion selon
A B
Capo Arias de ópera, oratório St. Matthieu)
e cantata
Fine Da capo
B1.2
SCHUMANN: Marche du soldat
Com MOZART: Menuet sans le trio (Symphonue
Estrutura do Minueto ou
FORMA TERNÁRIA B

repetições Trio
Haffner)
B1.3 BEETHOVEN: Scherzo sans le trio (Sonate,
op.2, N.º2)
Terceiro andamento de MOZART: Petite musique de noite, III
Minuet – sonata (e géneros HAYDN: Symphonie “L’horloge”, III
Forma Expandida B2

Trio semelhantes). Em
B21 estrutura a 3 tempos
com tempo moderado
Termo introduzido por BEETHOVEN: Symphonie N.º 3, III
Beethoven que veio BEETHOVEN: Sonate op.106, N.o 29, II
Scherzo- substituir a utilização de
Trio Minueto. Mantém a
B2.2 estrutura do mesmo,
mas num andamento
mais rápido
CHOPIN: Valse op. 34, N.º1
Forma em arco Forma ternária, em BRAHMS: Rhapsodie en Mib op. 119, N.º4
A B C D C B A BARTOK: Quatuor cordes N.º 5, II
B3 estrutura simétrica

FORMA OBSERVAÇÕES ESQUEMA EXEMPLOS

Estrutura tripartida, Forma sonata monotemática:

construída a partir de um HAYDN: Quatour op. 76, N.º 3, I
tema/ideia musical C. P. E. BACH: 2.ª Sonate (I), 1er
(monotemático) ou dois ou Recuil de sonates
Forma Sonata

mais temas (Bitemático). A HAYDN: Symphonie Oxford, I

forma sonata clássica
Forma sonata bitemática:
C1

apresenta-se geralmente
como bitemática e assente HAYDN: Sonate en do N.º 5, I
em três secções: exposição, MOZART: Sonate en fa K332, I
desenvolvimento e BEETHOVEN: Sonate op.2 N.º 1, I
reexposição, terminando BEETHOVEN: Symphonie N.º 4, I, II,
frequentemente com uma IV
coda.

19
 MOZART: Quatour K387, II
desenvolvimento
Forma Sonata s/
MOZART: Ouverture du Mariage de

(lied-sonata)
Figaro
FORMA

Frequente no andamento
Mesma estrutura, sem a BEETHOVEN: Sonate op. 2 N.º 1, II
C2 lento de uma sonata
secção do TCHAIKOVSKY: Ouverture miniature
desenvolvimento de Casse-noisette

FORMA OBSERVAÇÕES ESQUEMA EXEMPLOS

Estrutura com alternância J. S. BACH: GAvotte de la Partita en
do refrão com número Mi pour violon seul
Rondó
Forma

variado de estrofes. MOZART: Sonate en Sib K333, III

D1

Característico de último
A B A C A D A… BEETHOVEN: Sonate pour violon
andamento de sonata op.23, n.º4, III
rápido.
MOZART: Concerto pour cor N.º 4, III
FORMA RONDÓ D

rondo-
sonata
Forma

Estrutura bitemática da BEETHOVEN: Sonate op. 13, N.º 8, III

D2

forma sonata, associada ao BRAHMS, Concerto pour piano en

esquema refrão-estrofes Ré, III

Secção temática que repete J. S. BACH: Messe in Si, N.º 1, 2, 5, 9,

(refrão), intercalando com 10, 14, 18
Forma Ritornello

estrofes. Geralmente a J. S. BACH: Concertos

secção a repetir está Brandengourgeois, N.º 1, 2, 3, 5, 6, I
delimitada por sinais de J. S. BACH: Concerto en Ré pour
D3

repetição. Estrutura típica clavier et cordes, I

do Barroco, pode ocorrer J. S. BACH: Concerto Italien, I et III
em determinadas árias e
obras corais, bem como nos
primeiros andamentos de
Concerti Grossi

FORMA OBSERVAÇÕES ESQUEMA EXEMPLOS

Estrutura escolhida frequentemente J. S. Bach: Variations Goldberg
para os andamentos centrais ou Mozart: Sonate en La K331, I
finais da sonata. Para cada variação, HAYDN: Quatour op. 76, N.º 3, II
Variações

o ritmo, a harmonia, a melodia BEETHOVEN: Symphonie N.º 9, III

VARIAÇÕES E

E1

(através de ornamentos) podem ser BEETHOVEN: Variations sur un thème

alterados e modificados, bem como de Diabelli
o carácter. As variações podem surgir BRAHMS: Variations sur un thème de
A A’ A’’ A’’’
separadas umas das outras ou Haydn, op. 56
encadeadas. FRANCK: Variations symphoniques
J. S. BACH: Chaconne pour violon seul
Passacaglia
Chaconne

Tipo de variação assente sobre um J. S. BACH: Passacaille pour orgue

E2

baixo-ostinato (que repete o motivo) BRAHMS: Symphonie N.º 4 (Final)

20
 FORMA OBSERVAÇÕES ESQUEMA EXEMPLOS
Estrutura frequente nas canções SCHUBERT: Lieder, An Mignon, Der
Estrófica
Forma

populares, onde a melodia assenta Fischer, An die Musik

maioritariamente sobre estrofes. A A A …. CHOPIN: Prélude op. 28, N.º 9
F

Cada estrofe canta a mesma melodia

(por vezes, com alterações)

FORMA OBSERVAÇÕES ESQUEMA EXEMPLOS

Tocatta, BACH: Fantaisie chromatique en ré

Qualquer tipo de forma que
LISZT: Les preludes
Fantasia, não esteja relacionada com
qualquer uma das estruturas
Livre DEBUSSY: La Mer
Prelúdio, … STRAVINSKY: Le chant du Rossignol
FORMA LIVRE G

precedentes
G1
Forma LISZT: Rhapsodies hongroises
Justaposição de melodias, sem BARTOK: Rhapsodies pour piano et
Rapsódica relação temática
A B C D E …. violon
G2
Ainda que esteja assente numa J. S. BACH: Fugues du claveein bien
estrutura de exposição- tempéré
Fuga desenvolvimento de um tema,
J. S. BACH: L’Art de la fugue
Livre
G3 a fuga pode ser considerada
BEETHOVEN: Grande fugue pour
quatour à cordes, op. 133
uma composição livre
BOUCOURECHLIEV: Archipels
Forma Composições onde a execução
BOULEZ: 3ª Sonate pour piano
abrange um espectro variado
Aberta de possibilidades, desde a Móvel
STOCKHAUSEN: Klavierstücke XI

G4 improvisação, à participação do
público, etc.

INSTRUMENTOS TRANSPOSITORES

INSTRUMENTO NOTA ESCRITA SOM REAL

Clarinete (Sib)
Trompete (Sib)
Saxofone Soprano (Sib)

Trompa (Fá)

21
Saxofone (Mib)

Flautim (Dó)

Requinta (Mib)

Clarinete (Lá)

Clarinete Baixo (Sib)

Saxofone Tenor (Sib)

Contrabaixo e contrafagote

TEXTURA MUSICAL

NOME DESCRIÇÃO EXEMPLOS

Uma única linha melódica que

MONOFÓNICA pode ser executada por um ou Canto gregoriano

mais músicos ao mesmo tempo.

Textura composta por diversas

HOMOFÓNICA Corais, motetos

22
 vozes em que uma delas, a
melodia, se destaca das demais,
que criam um acompanhamento. Música popular

Duas ou mais linhas melódicas

POLIFÓNICA independentes, mas com relação Fugas, canons, imitação.

entre si

Textura musical em que há vozes

de diferentes caracteres,
HETEROFÓNICA Música do séc. XX
movendo-se em ritmos
contrastantes.

23
24