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LONDRA
265, Rcgcnl Sttcc1. W. 265.
PER LA FRANCIA ED IL BELGIO
PARIS - 11. 611
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BOllitt11m1Hautma1111. -V. DURDILLY & C.1e - a,,,¡_.,49..,,,,,,.,.,., 11.&'' - PAR/S
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fessore di Bailare. Ne/la qztale si danno i gitesti' modi del ben portar la
O. C.
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DEL S~FABRlTIO CAROSO
DA SERMONETA,
Lihro, ah:ra volta, chiamato
IL BA LLARI N O.
'JI(,_uou11me1'1e dal proprio tAuttore eortetto ,
12mpliato di nuoui Ba/Ji, fli belJe Regole,
& aUa perfetta T bc1Jriea ridotto:
Con le Creanze necelfatic aCaualieri, e Dame .
.A~oMi iJ Bajfo,(7 il Soprl:flo dlll• Mufica :
?r~n l JlltlllHlr.J•1'1'1 Je! Li•t• .f ci•ft•n :&tl1.
OcAaiCí•"ihdc bellillime Figure in R.amc.....,.,.
A LL l SE. R. MI SI G. u
DVCA, ET DVC H ESSA
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di Patn,., e di Piacenza, &c.
Con fue~ dl Superiori, & '1'riuilegi.
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L'accordaiura del Jiuto
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NeUa trascriz ione t Y&fori ritmici son o ridotti a meta. L'intonazione sempre canglata; nel Balletti
col Basso e Soprano e segnato in principio il t ono orig inale: in quelli per liuto solo s i puo calcolare che
il tono s ía alzato di una ses ta maggiore. Ho seguito fedelmente l'origlnale anche quando ( 11ei ritornel .
ij e ne1 cangiamenti di ritmo) il valore della battu t a non e .marcato con rigorosa esattezza.-:- o.e.
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do le per.foneJi come rvi dimoflran le Figure,face11-
' doji 1.i Riueren'Za Breue atempo di quattro battu
., te triple di :JV!ujica.; dopa faranno in ruota quattro
Spe'Zzati ordinartj, ft) duc Sajfici, due PaJli puntati minirni, rvno
innan~, l' 4'Ítro in dietro.; & alfine quattro S eguiti battuti di Ct-
nario: autrtendo di principiare tutti i predetti 8vtoú prima con il
pieJiniftro, &poi e~! dejlro. PeroquejloJi chúma Pajjeggio Ter-
mÍnat.o, perche tante attioni 11' ha i! pieJinijfro, 1p~anto il dcftro,
& in queflo modo rva Theoricamente/atto.
~lfecondo tempo_,fai'1mno quattro S¡eizzati in ruota; d{Jpo ji
'Voltcranno con la rvita al.jiancoftniftro,fa cen.do rvn P ajfo punta-
to mínimo con il p1e Jinrflro, & me'ZZª Riueren'Za con il dejlro:
ilmedefimo Paf/o puntato, & me~za Riuerenza faranno per con-
trario aljianeo dejlro; poi faranno r-,_m P alfa punrttto milJimo in-
na~, /' altro in dietro, cioe runo col Jinif!ro, i' altro con il dejlro;
~ct la Riueren~al.fin del tempo deUa Sonttta.....
?(,:,!ter~ tempo;, il et!Ua/iere fo!o fard run Groppo ~ du~ FÍO··
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L'intavolatura di Jiuto usata in Italia, con piccole modificazioni, durante i secoli XVI , XVU e fin oltre la
e
meta del xvm, un sis te:na di notazioae assai semplice in teoría, ma in pratica esso rendeva pluttosto
difficile la lettura della musica, quasi impossibile poi l'eseguirla con un a ltro istromento . Eccone brevemen.
te la s plegazione:
11 liuto ha J'accordatura
nee orizzontali rappresentano Je corde sovrapposte alla tastiera, mentre la corda latera.le segnata, ove e
occorra, con uno zero tagliato di traverso. La nota grave sta nella linea piu alta d~ cui progressivamente
si discende alla nota piu a:cuta rappreseatata dalla linea al basso. I numerl indlcano su quale tasto de.
yono premere le dita della mano sinistra mentre la destra pizzica le corde, significando lo zero la cor.
da a )"UOto. La dura.ta c!elle note e le pause sono 1egnate in alto con lineette perpendicolari le quali
¡iortano all'aopo tag-11 trasversali che ne dimezzano il valore come nel sistema odieroo .La misura tri.
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pla marca.ta In principio del pezzo con un 3, la dupla si sotto intende. Naturalmente divtllta inutile.
potare il tono. o. e.
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zeppa di errori speclalmente nei valori ri tmici. O.C.
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Balletto 1º11 lode dell1ll!11 n et Eccel/!"ª Si'g11ora Olimp1lr Aldo!Jra11d-Üla 11epote á1· N.S.
Papa Cle111e1lfe VII/.
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ALTA COLONNA
Ballet/o 1'11 lode dell1ll?"ª et Ecc!"ª Sig"!1Arst'/ia Sforza Colomza Pri11ctpessa di Pellestrina.
AMOR CosTANTE
Da/Jeito in lode d-etl'l/1:" 11 et Ecc!''ª Si¡t:'Costa11za Sfor~a B11011compag-110 Ducltessa di S ora.
Enlletto ÍJ1 lode dell'llt!'wet Ecc!"" Si~D. Liv1a Orsúza CesariJ1a,D11cltessa d/ C1vita M1ovn.
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VERO .AMORE
Balletto 1·11 lode dell1ll'!'nS1g'!'Anmi11a JJ1attei Sa11ta Croce,Baronessa R omana.
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111 lode dell'fll~"ª SigrªBartolomea Se11esio,Boro11essa N.
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TAVOLA
BA!.LI COL SOPRANO E BASSO DELLA MUSlCA Allegrecca d 'Amore, Cascarda . . Pag. 38
E COLL' INTAVOLATURA DEL LtUTO. Amor Costante, Balletto . . .-
Celeste (;iglio, Balletto . . Pag. 8 Forca d'Amore, Balletto. • . 39
Nuova R cgina, Balletto 13 Bassa Ho11orata, Balletto con Saltarello. 40
Alta R cgina, Cascarda. L'autore a D. Mar- Cesarina, Balletto .
garita D' Austr.ia Regina di Spagna Belleru:e d' O/impla, Balletto. . 41
(Fac-sfotile del'l'originale) . • . . . 14 Contrapasso mtovo da f arsi itt ses/o .
Id. id. Figurino per il hallo (fac-sim.) 15
Specchio d'Amore, Cascarda. 42
Id. id. Descrizione del hallo (/ac-sim.) 16 Contmtecsa d' A more, Balletto .
Id. id. Musica per H hallo (/ac-sim.). 18 Bassa Savella, Balletto . . . 43
Id. id. Trascrizione della musica nel Conto deli'Orco nuovo, Balletto. .. -
tono e tempo originale 19
Furioso all'Italiana, Balletto .
Id. id. Trascrizione della musica col Ghirlauda d'Amore, Cascarda . . 44
tono spostato alla sesta maggiore, e Nido d'Amore, Balletto con Gagliarda,
coi valori ritmici ridotti a meta . 20
Rotta e Canario .
A morosin a Grimana, Pa vaniglia . 21
Alta Vittoria, Balletto con Gagliarda e
La1tra Suave, Balletto con Gagliarda, Sciolta . . 45
Bailo del Fiore, Balletto . . 46
Saltarello e Canario 22
Tordtg!io11e, Balletto . .
A Ita Gonzaga, Balletto 26
Vero A more, Balletto. . . • .
Passo e meci:o, Balletto 27
Ninfa Leggiadra, Balletto . . 47
Barriera, Balletto con Gagliarda . 28
Ballo detto Il Piantonc con la Gagliarda
BALLI COLLA SOLA INTAVOLATURA DEL LruTo.
detta M czza11otte. . . -
Spaguoletta N11ova al modo di Madriglia 32 Cortesia, Balletto con Gagliarda e Sal-
Gagliarda di Spagna, Balletto. tarello . . 48
Bassa, et Alta, Balletto . 33 Pungente Dardo, Balletto . 49
Altezca d'Amore, Balletto con Gagliarda, Rara Belta, Cascarda . .
Rotta e Canario. . 35 Amor Prudente, Cascarda 50
Coppia Colomza, Balletto con Gagliarda. 36 Domta Lcggiadra, Cascarda. • .. . -
Rosa Fe/ice, Balletto . . . 37 Selva Amorosa, Balletto . 51
Doria Col01ma, Cascarda. Fttlgmti Rai, Cascarda . 52
A Ita Colomza, Balletto Alta Carda11a, Cascarda • .-
PROFESSORE DI BALLARE
AL POTENTISSIMO ET CATHOLICO
con privilegio.
In MILANO
Per l'her del quon. PACIFICO PoNTIO, et G10. B ATTISTA
PICCAGLIA compagni. M De I I
Con licenza de' Superiori.
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dimenticate nell' Intavolatura del Liuto. O.e•
CORTESIA AMOROSA
LAURA GENTILE
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LA ' D'AMORB
FEDELTA
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NOBILTÁ D'AMORE
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CATENA D'AMORE
LE GRATIE D'AMORE
DI
r.ESARE NEGRI
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BARRERA Pag. 57
ERANDO GENTILE • . 58
BrANco FIORE . 59
CORTESIA AMOROSA . •
ALTA VISCONTE o • .. . 6o
ALEMANA n 'AMORE •
BASSA lMPERIALE . • o • . 61
LAURA GENTILE • •
ALTA MENDOZZA • • . 62
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IN PREPARAZIONE:
VOLUME II.
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