The Complete Guitar Works

vol. 1
30 Compositions

for guitar solo

Collection Marco V. Bazzotti

N. 103
vpmusicmedia
 Proprietà per tutti i paesi: vpmusicmedia
http://www.vpmusicmedia.com
info@vpmusicmedia.com
® Copyright 2017 by Marco Bazzotti – Milano, Italia.
All Rights Reserved
Tutti i diritti sono riservati

Cover Graphic Project by Marco Bazzotti

Antonio Dominici (1872-1934)

The Complete Guitar Works vol. 1
30 Compositions for guitar solo
Foreword by Marco Bazzotti
vpmm MB103

English Translation by Riccardo Sarti

vpmusicmedia
info@vpmusicmedia.com
www.vpmusicmedia.com

ISBN-13: 978-1548908553
ISBN-10: 154890855X
Printed by CreateSpace, An Amazon.com Company
 ix

Prefazione
Antonio Dominici nacque nel 1872 a Palermo. Dopo aver compiuto gli studi musicali e
chitarristici nella sua città, nel 1893 partì per Napoli in cerca di fortuna in compagnia del suo
amato strumento, lasciando il comodo ma oscuro lavoro di pompiere. 4 Il suo sogno era già
allora quello di diventare un protagonista della chitarra. Insoddisfatto però della vita
musicale chitarristica partenopea, ottenne un contratto presso un’orchestrina a plettro per
recarsi in tournée in Russia. Appena giunti nelle vicinanze di Mosca, i componenti del
complesso lo abbandonarono improvvisamente e Antonio si ritrovò solo in una terra a lui del
tutto ignota, di cui non conosceva né lingua né usanze. Durante il suo soggiorno russo, gra-
zie al suo notevole carisma e alla sua instancabile tenacia, Dominici non si scoraggiò ed ebbe
la forza di riuscire a imporre all’attenzione del pubblico, dei colleghi e della critica la chitarra
a sei corde, il suo strumento prediletto, sebbene all’epoca in Russia lo strumento originale
autoctono eptacorde, accordato in sol, fosse molto popolare. Si stabilì a San Pietroburgo dove
divenne in breve tempo un ricercato esecutore e rinomato insegnante dello strumento occi-
dentale, che tornava così a ricevere numerosi consensi. In virtù dei suoi concerti, tenuti nelle
migliori sale e nei più prestigiosi teatri della capitale, egli fu considerato tra i migliori
chitarristi dell’epoca, tra i quali spiccava Vasily Lebedev (1867 – 1907), suo grande rivale in
virtuosità e trascendenza. Nei primi anni del 1900, il famoso maestro sovietico Pjotr S.
Agafoshin (1874 – 1950) ebbe l’opportunità di ascoltare Dominici durante una sua esibizione.
Ne rimase così folgorato ed entusiasta che non solo si convertì subito alla chitarra occidentale,
ma fu anche profondamente colpito dalla sua cifra stilistica, di cui successivamente subì un
notevole influsso. Questo fu il primo atto di ciò che costituì l’inizio della rinascita della
chitarra come strumento colto; processo assai importante, che sarebbe culminato solo con
l’arrivo di Segovia oltre un quarto di secolo più tardi. Il fatto è raccontato nei dettagli e in
prima persona nello scritto “Le mie memorie” di P. S. Agafoshin con queste parole:
Questo accadde verso la fine dell’anno 1900 o all’inizio del 1901: fu reso noto che avrebbe suonato
il chitarrista Antonio Dominici. Oltre a me, tra i chitarristi presenti a quella serata vi erano Solov’ëv ed
il suo allievo Berëzkin. Naturalmente, i chitarristi erano tutti sull’avviso. Nell’intervallo si esibì
Dominici.
Antonio Dominici, all’epoca un giovane bruno, robusto, di statura media, aveva un portamento
umile, ma sicuro. La sua chitarra era una semplice esacorde. Dominici interpretò alcuni pezzi di
propria composizione: marcia, valzer, serenata, polca, e dopo cena l’arioso dall’opera “I Pagliacci”.
(…) I suoi pezzi non erano profondi, ci riportavano in un salotto, eppure erano scritti con gusto e
musicalità; le sue interpretazioni ne esaltavano queste qualità. In una parola, suonavano dolci e
graziosi, e fecero scalpore. Ne parlo senza giri di parole, ne rimasi semplicemente stupefatto. Tutto
quanto proveniva del suo approccio strumentale lo percepii come qualcosa di veramente diverso.
Qualcuno tra i presenti si rivolse a Solov’ëv, chiedendogli di suonare qualcosa, ma lui rifiutò
decisamente e, di sicuro, fece bene… Di certo, col suo modo di suonare, Dominici mi procurò un
grande turbamento. Mi ricordo che rimasi a lungo in estasi, e la decisione della mia transizione alla

4
Cfr. ANNA AVERNA (DOMINICI), Un chitarrista italiano in Russia / Antonio Dominici, da Retroscena n. 4-5, pagg. 22-24,
Novembre-Dicembre 1953.
 xxv

DOMINICI ANTONIO
Dominici, born in Palermo, Sicily lived for many years
10

in Turin. A well-known and distinguished solo guitarist, he led

a daring life. In 1900, he moved to Russia where he gained
much fame and had the honor of performing at the Tsar’s
Court. In Russia, he composed pieces that made him popular
and taught music to many celebrities, including Grand Duke
Michael.
At the Revolution’s outbreak, Dominici lost his entire
fortune and had to return home to Italy. Reduced to poverty, he
resumed his artistic life and teaching, hoping to regain what he
had lost. He spent his last few years performing before the
Counts of Bergolo and for the Prince of Piedmont at the Royal
Court. He died at age 62 leaving behind some excellent guitar
pieces.

10 From the entry “Dominici Antonio” in the “Dizionario dei chitarristi e dei liutai italiani” (Dictionary of
Italian guitarists and guitar makers), edited by B. Terzi et al. Bologna “La Chitarra editrice, 1927 p. 93-94.
The texts is accompanied by a photo, here reported. The same dictionary also refers to the “contemporary”
guitarist Romeo Dominici, well known in Roman environments until the Second World War, but we could
not establish a certain relationship between the two Dominicis.
xxix
xxxiv
 xxxv

Index

1. Penso sempre a te (Romanza senza parole) …………………………………………. 1

2. Il mio sogno (Mazurca di concerto) …………………………………………………… 4
3. Fantasia Patetica .………………………………………………………………………… 8
4. Triste Ricordo (melodia) ………………………………………………………………… 14
5. Sognai l’Amor sublime (Romanza senza parole) ..…………………………………… 20
6. Melodia celestiale (Notturno) ..………………………………………………………… 23
7. Valzer lento (Langsamer Walzer) ……………………………………………………… 28
8. Gloria Palermitana (Marcia) ..………………………………………………………….. 30
9. Serenata di maggio ……………………………………………………………………… 32
10. Eralda (Mazurka) ………………………………………………………………………. 34
11. Pietro Micca (Marcia) ………………………………………………………………….. 36
12. Passione di un Zingaro (Valse) ……………………………………………………….. 38
13. Ricordo di Pietroburgo (Marcia) ..…………………………………………………….. 40
14. Il mio sentimento (Valse) ……………………………………………………………... 42
15. Rimembranze d’Amore (Melodia) …………………………………………………… 46
16. La Serpentina (Polka) …………………………………………………..……………… 50
17. Iolanda (Polka) ……………………………………………………………………...….. 52
18. Amore e Tristezze (Fantasia) ………………………………………………………….. 54
19. Celeste amore (Melodia) ……………………….……………………………………… 58
20. Occhi languidi (Romanza senza parole) ………...………………………………….. 64
21. La Pastorella (Tarantella) ………………………………………………….………….. 66
22. Regina-Gavotta ………..………………………………………………………...……… 68
23. Grande Fantasia (Melodia) ………………………………………………………….… 71
24. Canzone-Marcia ………………………………………………………….…….………. 78
25. Serenata appassionata …………………………………………………………………. 80
26. Ricordo di Marene (Mazurca).……………………………………………………...… 82
27. Valzer Brillante .……………………………………………………...…………………. 84
28. Rimpianto (Melodia) ……………………….………………………………………..… 86
29. Santa Lucia lontana ……………………….………………………………………..….. 90
30. Elegia ……………………..……………………….…………………………………….. 92
8 Fantasia Patetica
Revisione di M. Bazzotti Antonio Dominici

U œ œ œ1 œ œ
IX
œ œ
a piacere V
œ œ œ œ
4

###c œ œ œ œ 2 œ 1 œ1 œ 2 œ œ
-1

œ œ
1

& œ œ œ
œ 3 œ 1œ œ œ Œ œ
Chitarra 1

™
™ ™
™ 1œ œ œ ™ 1œ œ œ ™
œ œ ™3 œ œ ™21œœ œœ ™™1 œœ œœ œœ œ œ œ
VII
4
œ
### 2 œœ ™™ 3
j
IX
œ 2œ œ
9
œj  œ œœ
œ œ œ j j
œ
4
2
œ
2œ œ œœ Ó
4 4

œ #œ œ œ
‰
3
∏∏∏∏∏

& 3 Œ Œ Œ œ Ó
3

˙œ
2 4 3

œ
3

œ œ œ œ œ œ œ1 œ œ
2 œ œ
IV VII 4

# U
1

# œ 3 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 1

œ 1œ œ œ „ œ
3

&# 1œ œ
1 1

4
œ 2 „‚

™ œj œ ™ 2 œ œj œ ™
### œœœ ™™™ 3 œ ™ 3 œ œ ™ 13 œœ œ œœ ™™ 13 œœ œœ ™™ 1œœ œœ 1 œœ œ #3œ 4œ
IX
œ 1œ
œ j œj Œ
œœ œ 3œ œ1 2 œœ
& 3œ ™
4
5 2 4 4

1 œ # œ 32nœ
4

œœ œœ 1œ
1œ Œ
∏∏∏∏∏∏∏
ΠΠΠ#
2 2
1 œ œ œ
œ
4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# # U
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
7

&# œ œ
œ œ œ œ œ œ

™
™ ™
™ œj œ ™ œ œj œ ™ œj
œ œ ™ œ œ ™ œœ œœ ™™ œœ œœ œœ œ œ œ
VII
œj œœ
### œœ ™™ 3
œ 2œ œ
9
œ œ œ œ œ
4

œ œœœ Ó
8

œ #œ œ œ œ œ
∏∏∏∏∏∏∏∏∏

&
œ™ ‰ Ó ˙ œ œ3 4 ‰3 Ó
2

n4œ œ 2 #œ œ 4
œœ œœ 1œ 2 4œ 1œ 2 1 2
### œ œ œ œ ‚œ ‚
œ 3 œ œ œ 0œ 1 n2œ
Ó „
nœ 4œ œ œ 3œ#œ œœ œ
4

1œ
10

1nœ
‚
œ
4

œ œ
2 3

&
23 2

#œ 3 2 1

œ œ
1
1

2 1œ # œ 1œ n 3œ 2œ
### œœ #œ4 ·œ ‚ ·
œ
3

œœœ œ2 œ œ4 œ œ
12

& œ œ4 œ1 œ œ4 œ2 #œ1 # œ œ œ
1

œœ œœ 3 œ Œ Œ
œ œ 2
œ
Copyright © 2017 vpmusicmedia
20 S ognai l'amor sublime
Romanza senza parole
R evisione di M . B azzo i A ntonio D ominici (1872-1934)
o*)
1 ™
#2 ‰ ™ ™ œ#4œ ™ œœ ™™ œ 1œœœ ™™ œ #4œœ ™™ œ
2# œ ™
œ
a piacere
œ
œ œ œ œ œ ™ œ1 œœ ™™ œ œ™
œ œ œ œ 2œ
& 4 ‰™ œ œ
3Ϫ
œ œ
2 œ̇ ™
œ œ œ 1 œ

∏∏∏∏∏∏∏
œ œ œ 3œ
Chitarra 3 3

1
Andante sostenuto
o 4

#211#œœœ œ2n#3œœ œ11#œœœ œ1 n3œœ œ 11œœ œ1 œœ œnœœ œ œ œ #œ 1œ œ1 2 œœœ 31 œœ œ œ œ œ œ

œœ œ œ œ 231œœœ œ œ œ 3# œœœ ≈ œ ‚ ™™ 3 1 œ
1œ 0œ 2œ
5

& 3 œ 1 œ 2 2 œ 2œ b œ4 œ

∏∏∏∏∏∏∏
3

œ 1œ 2
1 œ Œ ˙

o o
# œœ œœœ œ œ œ œ œ 3 œœ #œœ œ œ œ#œ œ œ œ #œ4 œ nœ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ™ œ œœ œ ™ œ
arm. 1.
œ œ
2.

œœ œ ‚ ™ œ œœ
10 2
œ 1 2

& 2œ œ œœ 1 œœ œ œœ œœ œ
3
3

˙ œ œ 12 œ 12 œ œ œ œ
3

o o

™
16 œ œ
# œ 1œ œœœ œœ œœ
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
4
œ œ œ4 œ 1œ
œ1œ œ œ œ œ œ
œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ
œ œœ œœ œ 1œ œ
4

œœ 2œ œœ 2œ
2

& œ 42 œ œ
1

œ œ œ œ œ œ œ œ 1œ
1 1 1œ

j
1. 2. 4

œ œ œ œ
™ œ ™™ 1 œ œ œ œ ™™ 3 œ 31 œ
1œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ
# œ œœ œ b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ
22 2
œœ 3 œ3#œ
1 Ϫ
1
œ

œ # œ œ 34# œœ ™™ ‰ 34# œœ œœ
2 1
œ
& œ œ œ œ œ œ œ
2 1

2œ 1 œ œ
3 3
3
1 2 1

pp pp
˙ ˙ œ
rall.

o o
1.

#œ œœ #œ
1 œ
œ œ œ œœ #œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ2 ™™
4
œ nœ œ nœ
& œ 3 œ
œ œ œ
3
1

œ 12 rall. œ 12 œ œ
o
arm.
o
arm.
2.

1 ™ 4œ
a piacere CV
C IV
œ U
#
œ1 #œ1 œœ œ œ
œœ1 œ 1 œ #œ œ 1 œ œ œ ˙ #### 6
œœ
4

& œ œ 2œ 1 ˙ 8
3

# œœ œ4 œ3 1 Œ œ Œ œ3 Œ 3# ˙
1
˙
4
∏∏∏∏

*) arm. 12 ad libitum Copyright © 2017 vpmusicmedia

36
Pietro Micca
Marcia
Revisione di M. Bazzotti
Antonio Dominici
III
œ
œœ œœ œ œ œj 4 œœ œ œ œj 1 œœ 4œ œ œj j
4

2œ œœ œ œ œ ‰ 4 œœj ‰ œœj
b œ ‰ œ ‰ ‰ #œœœ ‰
1
3œ
& 4œ
2
Chitarra
œ
3
œ Œ 2œ
œ œ œ
œ
2

$œ
‰ œœj ‰ œœj œœ œ œœ œ œ œ œ ≈ œ œœ œ œœ œ œ œ œ ≈ 4œ œ œ œ
7
œ œ œ œ œ œ œ œ
b ‚ 1#œ
œ œœ
1
& Œ
2

œ œ œ œ œ
3

1
œ œ œ œ œ œ

13
œ œ œ œ œ œ ≈ 4œ œ œ œ œ1 1œ œ
2œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œœœ œ œœœ
&b #œ
1 œ œ
œ œ œ 4œ 2œ œ 3
œ œ œ œ
œ œ œ œ
3 1œ œ
œ œ

œ™ œ œ œ
Ø
#œœ ™™ œ œ œ bœ ™™ 41œœ œœœ
19
œ œ œ œ œ œ ≈ 4œ œ œ œ1
#œ œ
4
b
& œ 1 œ œ
œ œ œ œœ 4 œ 2 œ œ œ œ Œ 2 3 œ 2œ œ
œ 3 1œ œ 3

III V

œ
œ 3 œ 2œ œ 1œœœ œœœ 41 œœ 3 œœ œœ 12œœ œœ œœ ™™ œ4 œ bœ2
œ œœ œœ 4 œ 1œ 4 œ
3
4œ
3œ 2œ
25
œ œ œ œ
™ Œ
4

& b 3œ œ 2 œ
4œ œ4 œ 3œ
1

œ Œ Œ œ
œ Ê œ 1œ
4 3
0 3 0

III V
I III
4œ œœ œ œ œ 0œ œ œ œ œ œ 4 j 0œj 4œ œ œ œ
3
4œ œ œœ
4 1 0

œ œ œ
32
œ œ
& b œ 4 œœ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 32œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ ‰
1
œ œ œ œ
1

œ œ Œ 1œ œ
2
3 2
3 œ 4
J œ

œœ ™™ 4 œ œ bœ2 ™ œœ œœ
1. 2.

œ 2 œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ ≈

I I

& 2œ ™ Œ ™ 2œ œ
39

b
1

œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ œ œ
Copyright © 2017 vpmusicmedia
46
R imembranze d'amore
M elodia
R evisione di M . B azzo i A ntonio D ominici
A ndante sostenuto

œ 3œ œ œœ™1 œ œ œ ™ 4œ œ
V V

œ
gliss. gliss.

4œ œ
4 4 4

2 œ 3œ œ œœ
1

œ œ1 Œ œ œ Œ
1

Chitarra &4 #œ Œ #œ Œ
œ 3 2 œ

œ œ œ ™ 1œ œ
VII

œ 4œ 4œ œ ™ 1 œ œ
VIII

3œ œ
œ 4
4 1œ œ œ
œœ
4

3œ œ œ #œ
4

‚
2 -2

2œ
5

œ œ
1

#œ œ
œ ‰ Œ cresc.
1

& œ œ
‰ Œ
2
Œ œ
1
œ Œ œ
Â
3

Ê Â
3
2 1

œ ™ 1 œ 2 œœ œ ™ 1œ 4 œœ
V III

œœœ ™™™
1 nœ
œ œ 4 1œ
10
œœ œ 4 œ 4œ 4œ œ
2 4

3 œ 3œ #1œ 2 nœ
4
&3œ Œ œ œ
[4] Â
#œ œ 1œ 1œ œ
1

 œ œ 1
2 2
4 3
2

# œœœ ™™™ œ 3œ 1œ n4œ 2œ œ™

œ 4œ U
#
œ œ ‚œ
‚
œ 4 œœ
14 1 4

2 #œ ‰
3

#œ œ
0
&
3 1

œ œ Œ Œ Œ
1

œ
œ #œ Œ œ œ œ
V
V
3 œ
1 œ
œ œ 1œ 2œ
œ 4 œ œ 1œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
‚
4
œ œ œ œ
18
‰ 1
1 œ
œ 1 œ œ Œ
& Œ Œ 2œœ Œ œ ‰
œ
3
œ 3 œ
2
œ J

œ œ œ 4 œ 2 œ 2 œ œ œ -4œ
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 1œ œ
4

# œœ 3 œ3 œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ
23 1

& œ 3œ ‰
1 -3
Œ
4
œ Œ
œ œ œ œ J
2

œ œ Œ
3

VII

œ œœ œ œ 2œ #œ2 œ 4 4œ
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
29

œ 3 œ 3œ
1œ œ ##œœ œ3
4
&
2

Œ
3

œ œ œ
œ Œ
3
gliss.

Copyright © 2017 vpmusicmedia

54
A more e tristezze
Liebe und Leid. Fantasie
R evisione di M . B azzo i A ntonio D ominici
F antasia
A ndante mosso

# 3 ‰˙ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ
C hitarra & 4 3 ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3˙™ œ
œ œ œ ‰ 0œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ #˙
™
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ 1œ œ œ œ œ
˙
˙ Œ œ œœ œœ œœ œœ
‰
œ ˙ #˙
‰ ‰ ‰
2

Â
2 1
6+4 4
3

U
œ œ œ œ1
œ œ0 #œ3 2 1 <#>œ2
# œ œ œ ‰ 02 œœ œœ œœ œœ œœ #˙ œ œ œ œ
6 IV 4

& 2 œ œœ1 œ œœ œ œœ ˙1™ œ œ œ œ œ #˙˙˙ œ œ#œ 3 2

„
Œ
œ” œ #œ
œ „ œ” œ #œ
œ
“ “
4
3

3 ™ # œ4 œ
U arm.
œ4 # œ4 24 œ™™ œ œ œ 12°
2 œ 4 œ ™™
œ œ
œ œ œ œ œ
arm. arm.
U
# 3 œ 3 œ œ
11
‚™ #œ œœ
„ œ œ œ œ œ ‚ ™ #œ1 3 œœ
7° 1
œ œ œ
·
2 12°
& œ œ œ œ 1œ™™

Ê 2œ
3
4 #œ
1
3 œ œ
‰
3

œ4
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
˙™ # œ œ œ4 œ
15 2 1 2 2 2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
œ
1

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ pm i a
œ

œ3 œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ #˙ ™œ œ œ œ œ œ
IV IV

# ˙™ œ
19

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
4

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
0 1

œ œ 4
œ œ
1 2
2
3 3

# ˙ ™#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ1 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4˙ ™œ 3 œ œ œ œ œ #œ2 œ œ œ4 œ œ 4œ œ œ

x
23 2 4 2

& œ œ œ œ œ œ œ œ
4
œ 2œ

# #˙1 ™œ œ œ œ œ œ ˙™
IV

œ2 œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
27

& œ œ œ œ œ
1 1

œ 4 œ œ 2
3
x 3 0
œ
œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙™ # œ
31 4 2
1

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
Copyright © 2017 vpmusicmedia
68
Regina-Gavotta
Revisione di Marco Bazzotti Antonio Dominici

1 œ œ 4 œ œ œ1 œ
Introduzione
œ œ œ ‰ œ # œ œ œ # œ œ œ ˙˙4
###c œ œœ œœ œœ23#nœœœ Uœ
4 4
%
4

3œ
œ1 œ 2 œ ‰ œ 1˙
4

3 œ ˙ ‰
& 2œ 1nœ Œ #œ nœ #œ 1
3
Chitarra
ΠΠ2
ten.
œ œ œ Œ œ ten.

œj œœ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ 2 œ1 œ4

4 3 3

œ œ œ œœ
1 3

### 2 œœ ‰ œ
3

œ ‰ œ œ œ 3 œœ ‰ œ
5 1

& Œ Ó 1œ
œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ
3

œ œ

œj œœ œj œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ œœ

3

œ 1œ œ 14 œœ
3 3

### 43 œœ ‰ œ
3

œ
4

œ
1

œ œœœ ‰ œ
9
3œ
& Œ Ó Œ
œ Œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ

œj œœ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ4

3

œ œœ œ œœ
3

œ
3 3

### œ ‰ œ œ œ œ œœ ‰ œ
13

& œ œ
Œ Œ Œ Œ Ó œ Œ œ Œ
œ œ œ Œ œ œ

œ œ œ œ œ œœ œ œ4 œ œ2 œ2 œ4 1œ œj 1 œ
œœ ™™## # ‰43 œ œ 43 ‹#œœ œœ
### œœ œ
17
œœ œ œ œ Œ œœ œœ # œ œ #œ
& œ œ œ œœ Œ
Œ œ Œ Œ Œ Œ
1 3 3
Œ 3 Œ
œ Œ œ œ œ Œ
2

œ œ Ó

œ œj j
II
1œ œj
#### ‰ œœ œœ 41 œœœ œœœ œ œ œ œ ‰ 43 œ œ 4 œ nœ œ nœ ‰ 2 œ œ 12# œœ œœ
œ œ œ œ
3
22
#œ
œ œ 2œ œ œœ 2 4 3 3 #œ œ
1

&
Œ œ Œ „ xœ
œ Ó
œ Œ Ó œ Œ
3 3

œ x œ
3

œœ œœj 1 œœ œœ j œœ œœj #‹œœ œœ

#### ‰ 3 œ œ 2 œ œ
26 3

œ œ ‰ ‰ 3 œ œ #œ œ
1

œ œ œ œ œ œ
œœ œœ œœœ œœœ
1

œ œ
2

&
4

œ Œ Ó œ œ Ó
3

x
œ Œ Ó œ Œ
Copyright © 2017 vpmusicmedia